09 Sollevate Porte I Frontali
09 Sollevate Porte I Frontali
09 Sollevate Porte I Frontali
#
Ass & # c Ó. œ œ
#
Sol- le -
Soprani & # c Ó. œ œ
#
Sol - le -
Contralti & # c Ó. œ œ
œ œ
Sol - le -
Tenori
? ## c Ó.
Sol - le -
Bassi
? ## c Ó. œ œ
j j j
Sol - le -
# œ œ œ œ œ œ œ ˙
& # œ œ œ œ œ œ ˙ œ 42 œ œ œ c
5
Ass
J J œ
##
va - te, por - te,Ii fron - ta - li, al - za - te - vi por-te an - ti - che ed en - tri il
& œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ 42 œ œ œ c
S
J J œ
va - te, por - te,Ii fron - ta - li,
## j j
al - za - te - vi por-te an - ti - che ed en - tri il
C & œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ 42 œ œ œ c
œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
24 œ œ œ c
va - te, por - te,Ii fron - ta - li,
œ
al - za - te - vi por-te
an - ti - che ed en - tri il
T
? ## J J
va - te, por - te,Ii fron - ta - li,
œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ
al - za - te - vi por-te an - ti - che ed en - tri il
? ## œ œ œ œ œ œ ˙ œ J 42
œ œ œ c
B J
j
va - te, por - te,Ii fron - ta - li,
## j j j
& ˙˙ œ œ œ œœ œœœ n œœ œœœ œœœ œ œJ œ œœ œ
œ œœ œœ ˙ 42 œœ œœ œœ c
œ œ J œ J J œ˙
J J
j j
? # # ˙˙ œœ œ
œ
˙˙ .
.
œ
œ
˙
˙
œ œ
˙
œ ˙˙ .
.
œ 24 œœ œœ œœ c
5
# j j 78
& # c ˙. œ œ œ œ Œ 43
10
Ass
œ œ œ œ ˙
#
re, ed en - tri il re del - la glo - ria.
j j 78
S & # c ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
Œ 43
#
re, ed en - tri il re del - la glo - ria.
& # c j j Œ 78 43
C
˙. œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
œ œ œ œ œ
re, ed en - tri il re del - la glo - ria.
? ## c ˙ Œ J J œ œ œ ˙ ‰ œ 78 œ œ œ œ œ œ 43
T
J
re, ed en - tri il re del - la glo - ria. Chi è que-sto re del - la
? ## c ˙ Œ œ j j œ ˙ ‰ œ 78 œ œ œ œ œ œ 43
B
œ œ œ œ œ œ J
re, ed en - tri il re del - la glo - ria. Chi è que-sto re del - la
# ‰ j 78
& # c ˙œ .. œ ˙ œ ˙˙ œ˙ œ œ ˙. œ ˙ œ. 43
J ˙ ˙
P
˙ ˙˙˙ .. j
? # # c ˙œ . œ ˙ . ‰ œœ 78 ˙˙ œœ .
. 43
10
J ˙ ˙ J
# œ œ œ . œj œ œ c œ
S & # 43 78 43 Ó œ œ œ œ œ œ
Il Si - gno - re de-gliIe - ser -ci - ti èIil re del-la
# j
& # 43 78 43 Ó œ œ œ. œ œ œ c œ œ œ œ
œ œ œ
C
T
? # # 43 œ œ . œJ 78 œ œ œ œ œ œ 43 œ ˙ c
glo-ria? Chi è que-sto re del -la glo-ria?
? # # 43 œ œ . œ 78 œ œ œ œ œ œ 43 œ ˙ c
B J
glo-ria? Chi è que-sto re del -la glo-ria?
# œœ .. œj œ œ c œ
& # 43 ˙ 7
œ œœ 8 ˙˙ œœ œœ œœ 43 ˙˙ . œ
œ œ œ œœ œœ œ œœ œœ œ
J
j
? # # 43 ˙˙ . œ œ 7 ˙˙ œœ œ œ 3 ˙˙ œ œœ .. œœ œœ œ c œœ œ œœ œ œ œ œ
8 . 4 . J
14 Œ
SOLLEVATE PORTE I FRONTALI - 3
# j 3
S & # œ ˙. ˙ Ó Ó œ œ œ œ œ. œ œ œ œœ 4
##
glo - ria. pie-no di bon - tà e di mi-se- ri -
& œ ˙ ‰ œj n œ œ Ó Ó œ œ œ œ œ. j œ œ œ œ 43
œ
C
nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.
glo - ria. O - san - na! Pie-no di bon - tà e di mi-se- ri -
? ## Œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ 3
T J J 4
O-san - na, o - san - na. Glo-riaIa te che vie - ni, pie-no di bon - tà e di mi-se- ri -
? ## Œ . œ œ œ œ œ nœ
B J œ ˙ ˙ Ó 43
O-san - na, o - san - na.
#
& # ww n n œœœ œ˙
.
œ œ ˙w œ œ œ ˙ œœ œœ œœ œœ 43
œ j
? ## w n n œœ œ˙ . œ œ ˙
˙ œ
œ
œ
œ . œ œœ œœ œœ œœ œ 3
œ 4
19
#
& # 43 Ó œ œ c œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ
23
Ass
J J
por - te,Ii fron - ta - li,
#
Sol - le - va - te, al - za - te - vi por - te an -
S & # 43 œ œ œ œ c œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ
J
œ
J
por - te,Ii fron - ta - li,
# j j
cor - dia. Sol - le - va - te, al - za - te - vi por - te an -
C & # 43 œ œ œ œ c œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ
por - te,Ii fron - ta - li,
œ œ
cor - dia. Sol - le - va - te, al - za - te - vi por - te an -
T
? # # 43 œ œ c J J
cor - dia. Sol - le - va - te, por - te,Ii fron - ta - li, al - za - te - vi por - te an -
œ œ œ œ œ
B
? # # 43 Ó œ œ c œ œ œ œ œ œ ˙ œ J œ
J
Sol - le - va - te, por - te,Ii fron - ta - li, al - za - te - vi por - te an -
# j j
& # 43 ˙˙ . œ œ c ˙œ
˙
œ œ œ
œ ˙˙ .. œœ ˙
˙ œ œ
˙
œ
f j j
? # # 43 ˙ ˙˙ . ˙
œœ œ c œ˙ œ œœ œ
œ .
œ
œ ˙
œ œ
˙
œ
23
SOLLEVATE PORTE I FRONTALI - 4
# j j
& # œ ˙ 43 œ œ œ c ˙. œ œ œ œ œ œ Œ 78
27
Ass œ œ œ ˙
##
ti - che ed en - tri il re, ed en- tri il re del-la glo - ria.
j j
S & œ ˙ œ 43 œ œ œ c ˙.
œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
Œ 78
##
43 œ œ œ 78
ti - che ed en - tri il re, ed en- tri il re del-la glo - ria.
& œ ˙ c j j Œ
C
œ ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
œ ˙ œ 34 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ti - che ed en - tri il re, ed en- tri il re del-la glo - ria.
? ## c ˙ Œ J J œ ˙ ‰ œ 78
T
J
œ
ti - che ed en - tri il re, ed en- tri il re del-la glo - ria. Chi
? ## œ ˙ 43
œ œ œ c ˙ Œ œ j j œ ˙ ‰ œ 78
B
œ œ œ œ œ œ J
ti - che ed en - tri il re, ed en- tri il re del-la glo - ria. Chi
#
& # ˙˙ .. œœ 43 œœ œœ œœ c ˙. œ
œ. J ˙ œ ˙˙ œ˙ œ œ ˙.
‰
œ
j 78
˙ ˙
Pj
? # # ˙˙ .. œ 34 œœ œœ œœ ˙
c ˙œ . œ ˙ ˙˙˙ ..
. ‰ œœ 78
27
Œ J ˙ ˙ J
#
S & # 78 43 78 43 Ó œ œ 78
#
Il Si -
C & # 78 43 78 43 Ó œ œ 78
œ œ œ œ œ
Il Si -
? # # 78 œ œ. œ 7 œ œ ˙
T œ œ œ œ œ 43 œ J 8 43 78
œ 7 œ
è que-sto re del - la glo - ria? Chi è que-sto re del - la glo - ria?
B
? # # 78 œ œ œ œ œ œ 43 œ œ. J 8 œ œ œ œ œ 43 œ ˙ 78
è que-sto re del - la glo - ria? Chi è que-sto re del - la glo - ria?
#
& # 78 ˙ œ. 43 ˙ 7
œ œœ 8 ˙˙ œœ œœ œœ 43 ˙˙ . œ 78
? # # 78 ˙˙ œœ . ˙ œ œ 7 ˙˙ œœ œ œ ˙ œ
. 43 ˙ . 8 . 34 ˙ . 78
32
SOLLEVATE PORTE I FRONTALI - 5
# . j
S & # 78 œ œ œ œ œ c œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ . ˙ Ó
gno - re for -teIe po - ten - te, po-ten - teIin bat - ta - glia.
# j
& # 78 œ . œ œ œ œ c œ œ œ ‰ œj n œ œ Ó
œ œ œ œ œ ˙
C
nœ œ œ œ œ œ
gno - re for -teIe po - ten - te, po-ten - teIin - bat - ta - glia. O - san - na!
T
? # # 78 c Œ . œJ œ œ œ œ
O-san - na, o - san - na. Glo-riaIa te che
B
? # # 78 c Œ . œJ œ œ œ œ n œ œ ˙
O-san - na, o - san - na.
# . j j
& # 78 œœ . œœ œœ . œ c œ œ œ œ w
œ œ œœ œ œ œ œ w n n œœœ œ˙ . œ œ
J
j j
œ
? # # 78 œœ . œJ œœ
. œ c œœ œ œœ œ œ œ œ w n n œœ œ˙ . œ œ
J
36 Ó
#
& # 43 Ó œ œ c œ œ œ œ œ
40
Ass
& # Ó œ œ œ œ œ. j 3 c œ œ œ œ œ
S œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ
va - te, por - te,Ii fron -
#
pie- no di bon - tà e di mi - se - ri - cor - dia. Sol - le -
& # Ó œ œ œ œ œ. j œ œ œ œ 43 œ œ œ œ c œ œ œ œ œ
œ
C
T
? ## œ œ œ œ œ œ œ 3 œ
J 4
œ œ œ c
vie - ni, pie- no di bon - tà e di mi - se - ri - cor - dia. Sol - le - va - te, por - te,Ii fron -
B
? ## ˙ Ó 43 Ó œ œ c œ œ œ œ œ
Sol - le - va - te, por - te,Ii fron -
#
& #a ˙w œ œ œ ˙ œœ œœ œœ œœ 43 ˙˙ . œ œ c ˙
˙
œ œœ œ
œ
œ j f
? # # ˙˙ œ œ . œ œœ œœ œœ œœ œ 3 ˙ œœ œ œœ œœ
œ œ œ 4 c ˙˙
40
SOLLEVATE PORTE I FRONTALI - 6
# œ œ œ œ œ
& # œ ˙ œ œ œ ˙ 42 œ œ œ c
44
Ass
J J œ
## œ œ œ œ œ 42 œ
ta - li, al - za - te - vi por - te an - ti - che ed en - tri il
& œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ c
S
J J
## j j
ta - li, al - za - te - vi por - te an - ti - che ed en - tri il
C & œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ 42 œ œ œ c
œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ
ta - li, al - za - te - vi por - te an - ti - che ed en - tri il
T
? ## J J 42 c
œ œ œ œ œ œ ˙ œ
ta - li, al - za - te - vi por - te an - ti - che ed en - tri il
? ## œ ˙ œ œ œ œ œ
B J J 42 c
j j j
ta - li, al - za - te - vi por - te an - ti - che ed en - tri il
## j jœ œ ˙œœ œœ œ œœœ œœ œœ œœ œ j
& œ œœ œœ œœ
œ œ n œ œ œ J œ œ
J œ œœ
J
œœ ˙
œ ˙ 42 œœ œœ œœ c
J J J
˙ j j œ œœ œœ œœ
? # # ˙˙ .. œ
œ ˙
œ
˙ œ œ ˙˙ .
. 42 c
44
# j j
& # c ˙.
Coda
œ œ œ œ Œ
48
Ass
œ œ œ œ ˙. œ ˙
# j j
re, ed en - tri il re del - la glo - ria. glo - ria.
S & # c ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. œ ˙
Œ
#
re, ed en - tri il re del - la glo - ria. glo - ria.
C & # c ˙. œ
j
œ œ
j
œ œ œ œ œ ˙. œ ˙
Œ
? ## c ˙ œ œ œ œ œ œ œ
re, ed en - tri il re del - la glo - ria. glo - ria.
T Œ J J œ ˙. œ ˙ Œ
re, ed en - tri il re del - la glo - ria. glo - ria.
? ## c ˙ Œ œ j j œ ˙. œ ˙ Œ
B
œ œ œ œ œ œ
j
re, ed en - tri il re del - la glo - ria. glo - ria.
#
& # c ˙œ .. œ ˙ œ ˙˙ œ˙ œ œ w ˙ œ
j n œ
œœœ n œœ
J ˙ ˙
ƒ j
? # # c ˙œ . ˙ www ˙˙w œœ Œ.
œ ˙
48
J ˙ ˙
# j j j j w
& # a ˙˙˙ œœ œ
œ œœ nn œœœ ˙˙
˙
œœ n œœ
œ œ œœœ
a ˙˙
n ˙˙ ww
J J J J
j j w ww
? # # wœ . n œ œ
52
˙ ˙˙ œœ n n œœœ œœœ
ẇ ˙ w
J J
SOLLEVATE PORTE I FRONTALI
Testo dalla Liturgia
Osanna, osanna!
Gloria a te che vieni,
pieno di bontà e di misericordia.
Osanna, osanna!
Gloria a te che vieni,
pieno di bontà e di misericordia.
Per l'esecuzione:
È un canto di ingresso utilizzabile anche senza la processione delle palme.
L'introduzione, come pure l'accompagnamento del primo e dell'ultimo ritornello, sono con-
cepiti per il grande organo a canne e per un'assemblea cantante abbastanza numerosa. In
caso contrario è meglio iniziare direttamente col ritornello accompagnandolo nel modo più
semplice come indicato per la successiva ripresa (battute 26-34).
Il musicista noterà come nell'armonizzazione del ritornello, nelle prime quattro battute i
bassi del coro non eseguono il basso dell'armonia: quest'anomalia è voluta per dare
maggiore brillantezza all'acclamazione.