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    Auto da Lusitânia: Adaptação de Alexandre Azevedo
    Auto da Lusitânia: Adaptação de Alexandre Azevedo
    Auto da Lusitânia: Adaptação de Alexandre Azevedo
    E-book59 páginas35 minutos

    Auto da Lusitânia: Adaptação de Alexandre Azevedo

    De Gil Vicente

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    Sobre este e-book

    A peça foi representada ao muito alto e poderoso Rei D. João, o terceiro deste nome em Portugal, e ao nascimento do muito desejado Príncipe D. Manuel, seu filho, era do Senhor de 1532. Adaptação de Alexandre Azevedo para a peça Auto da Lusitânia, de Gil Vicente.
    IdiomaPortuguês
    EditoraPrimavera Editorial
    Data de lançamento23 de jan. de 2019
    ISBN9788555780783
    Auto da Lusitânia: Adaptação de Alexandre Azevedo

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      Auto da Lusitânia - Gil Vicente

      Sumário

      Prefácio

      Livro

      O TEATRO ATUAL DE GIL VICENTE

      Não existe em nossa língua teatrólogo mais antigo e mais atual que Gil Vicente. Nascido, provavelmente na cidade portuguesa de Guimarães, berço de inúmeros joalheiros ou ourives – Gil Vicente teria sido também um cultor da arte da ourivesaria – e uma das mais importantes cidades históricas daquele país. Seu nascimento data de 1465, para a maioria dos seus biógrafos e estudiosos do teatro vicentino, mas foi no ano de 1502 que Gil Vicente entrou, literalmente, em cena. Naquele início de século, nascia o filho de Dom Manuel, o Venturoso, e de Dona Maria de Aragão, o futuro Dom João III. Com a licença do rei, Gil Vicente, vestido de vaqueiro, entrou na Câmara Real e encenou a sua primeira peça teatral, Monólogo do Vaqueiro ou Auto da Visitação. A peça encantou de tal maneira os reis, que os mesmos pediram a Gil Vicente que a encenasse nas matinas de Natal, dias santos e páscoa. Empolgado, o autor/ator não perdeu tempo para criar outras tantas peças, muitas de muito sucesso. E foi justamente o seu sucesso meteórico que acabou por incomodar os eruditos cortesãos da época. Isso porque Gil Vicente não era um deles, pelo contrário, era um popular, um homem do povo. Como então acreditar que um plebeu pudesse ser um intelectual? Improvável para época, mas Gil Vicente o era. Culto e de formação teológica, o teatrólogo teve que provar àqueles eruditos que não era somente o ator, pois todos ali o viam em cena, mas também o autor, o criador daquelas peças que criticavam e satirizavam o comportamento de uma sociedade em decadência. Como provar então que o autor era ele, e não outro alguém que se passava por ele? A saída era só uma, não havendo qualquer outra alternativa: deram a ele um mote e, em cima

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