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Apostila de
Teoria
Musical
Básica
M
Miigguueell ddoo PPrraaddoo U
Urrttaaddoo

São Carlos SP, 14 de fevereiro de 2006.

Contatos: miguelurtado@yahoo.com.br ou miguelurtado@polvo.ufscar.br

Proibido reprodução do material sem a previa autorização do autor

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Teoria Musical
Propriedades do Som

A música è a arte de combinar os sons. Ela consiste na disposição do som no

espaço e no tempo.
O som tem quatro propriedades básicas, são elas: duração, intensidade, altura e
timbre.

1- Duração: é o tempo de produção do som.

2- Intensidade: é o volume de som, que da a sensação de forte e fraco.
3- Altura: é o que nos faz perceber se um som é grave ou agudo.
4- Timbre: é o que caracteriza os diversos sons que reconhecemos. Por exemplo, é o
que nos permite diferenciar o som de um violão com o de uma guitarra.

As notas

Elas recebem nomes de Dó, Ré, Mi, Fá, Sol, Lá e Si, e são representadas na
PARTITURA (pentagrama).

Pentagrama,

O pentagrama é formado por cinco linhas e quatro espaços.

São numerados de baixo para cima.

Linhas ---------------------------- Espaços ----------------------

Ele indica o nome e a altura das notas, conforme elas se localizam no

pentagrama.

AGUDO

GRAVE

As notas podem ser escritas nos espaços e nas linhas.

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Nos países anglos saxônios as notas também podem ser representadas pelas
seguintes letras. C = DÓ, D = RÉ, E = MI, F = FÁ, G = SOL, A = LÁ e B = SI.

Existem notas mais grave e aguda alem das que cabem nos quatro espaços e nas
cinco linhas do pentagrama. Para representá-las usamos as linhas e os espaços
suplementares: inferiores e superiores.

Superiores

Inferiores

As linhas e os espaços suplementares superiores são numeradas do grave para

agudo os inferiores do agudo para grave.

Claves
Para que as notas possam ter nomes elas precisam de uma de referencia, e é a
clave quem dará esta referencia. Da seguinte maneira.

Existem três tipos de clave: a de Sol &, de Dó B e a de Fá ?

as notas das linhas ou dos espaços que elas são escritas recebem o nome
respectivamente de SOL, DÓ e FA. As notas são escritas sempre obedecendo a
seguinte ordem: dó, ré, mi, fá, sol, lá e si, começando do grave para o agudo. E si, lá,
sol, fá, mi ré e do, começando do agudo para o grave.

Esta é a clave de SOL na segunda linha,

logo a nota de referência será o sol na segunda linha.
A clave de SOL é usada para sons agudos. Os instrumentos que a utilizam são:
violino, flauta, violão, sax, etc. As vozes humanas, soprano e contralto também a utiliza.

Nota de referencia

Esta é a clave de Dó na terceira linha,

3
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logo a nota de referência será o dó na terceira linha.

A clave de DÓ é usada para sons médios. Os instrumentos que a utilizam são:
viola, trombone, trompa, etc.

Nota de referencia

Esta é a clave de FÁ na quarta linha,

logo a nota de referência será o fá na quarta linha.
A clave de FÁ é usada para sons graves. Os instrumentos que a utilizam são:
contrabaixo, violoncelo, etc. A voz humana que a utiliza é o tenor1 e o baixo.

Nota de referencia

As claves de FÁ e Dó também podem ser escritas em outras linhas, porem isto é

pouco utilizado.

Duração do som: é representada pelas figuras que mudam de formato

conforme a duração do som.

Os formatos são estes:

w h q e x r

Haste q Cabeça e Bandeirola ou colchete.

Cada figura possui um nome e um número correspondente, que são estes.

w = semibreve(1) h = mínima(2) q = semínima(4) e = colcheia(8)

x = semicolcheia(16) e r = fusa(32)

1
Às vezes o tenor utiliza clave de sol.

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Quadro comparativo dos valores das notas

w
h h

q q q q

e e e e e e e e ou

xxxxxxxxxxxxxxxx ou

rrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrr ou

QUIALTERAS são figuras ou pausas (ver a frente) que não obedecem à divisão
normal do compasso, podem ser:
Tercinas, quintinas e sestinas

Em colcheias Em semicolcheias

q q q

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Como existem as figuras que representam som, existem também as figuras que
representam pausas (silêncio). E para cada nota existe uma pausa de idêntico valor.
Figuras que representam som.

Figuras representam pausas (silêncio).

Na música usamos combinações entre: as figuras que representam som e entre as

figuras que representam pausas com as que representam sons.

Entre as que representam som.

*

Entre as figuras que representam pausas com as que representam sons.

*Como devem ter percebido as figuras podem ser unidas por traços com outras de

valores iguais ou diferentes. =

LIGADURA de VALOR, PONTO de AUMENTO e

FERMATA

Ligadura de Valor: é uma linha curva que une notas de mesma altura, somando-se assim
o valor das duas notas.

A ligadura é usada somente para figuras que representam som.

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Ponto de Aumento: um ponto a direita da figura aumenta metade do seu valor.

O ponto de aumento pode ser usado também em pausas.

Fermata: é um sinal sobre a figura que aumenta o dobro do seu valor

(aproximadamente).

Compasso
É a divisão musical em partes geralmente iguais.

ou diferentes

Os compassos são separados uns dos outros por linhas verticais, chamadas de
barra de compasso. Eles também são numerados.
1 2...

O compasso pode ser de:

2 tempos --compasso binário
3 tempos --compasso ternário
4 tempos --compasso quaternário

Tempo representa uma parte da divisão do compasso.

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De acordo com a intensidade que são executados os tempos, eles são chamados
de forte, meio forte e fraco.

F F F F F F F F F

Quaternário Ternário Binário

F = Forte F = meio forte F = fraco F = mais fraco

Estes são os mais usados. Existe também o de 5 e 7 tempos respectivamente

compasso quinário e setenário.

Na pratica os tempos dos compassos também podem ser subdivididos ou

somados.

Tempos somados tempos subdivididos os dois

Compasso simples e composto

Antes de entender compasso simples e composto é necessário o conhecimento
sobre Unidade de tempo que é a nota que representa um tempo dentro do compasso.
Qualquer nota poderia ser usada para representá-la, porém as mais usadas são: mínima
(h ), semínima( q ) e colcheia( e ).

Na prática as notas são representadas por um número que ela corresponde (ver
duração do som) este número ira ser usado na formula de compasso.

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Compasso simples é aquele em que a unidade de tempo (UT) é uma figura

simples e as subdivisões dos tempos são exatamente divisíveis por dois. Por exemplo,
na subdivisão a seguir, q =ee ou h = q q

UT q q q q q q q q q q q q

1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

Compasso composto é aquele em que a unidade de tempo é uma figura composta

(pontuada) e as subdivisões dos tempos são exatamente divisíveis por três. Por exemplo
na subdivisão a seguir, q o = e e e ou h o = q q q

UT q o qo qo qo qo qo

1 2 1 2 1 2

Formula de compasso
Para entender a formula de compasso é necessário o conhecimento sobre
unidade de compasso que é o número de tempo(s) que cabe(m) dentro do mesmo.

Unidade de compasso = 4 3 2

A formula de compasso nada mais é do que a junção de unidade de tempo com

unidade de compasso. A formula de compasso é representada por dois números no
início da parte de uma música. O numerador corresponde à unidade de compasso e o
denominador a unidade de tempo (nos compassos simples).
4 3 2 – numerador
UT = Unidade de tempo UC = unidade de compasso 4 4 4 – denominador

uc = 4 uc = 3 uc = 2 uc = 2 uc = 4

ut = 4 ou q ut = 4 ou q ut =4 ou q ut = 2 ou h ut = 2 ou h

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Os compassos podem ser representados assim

Preenchendo os compassos com o valor de cada unidade de tempo ficaria assim.

Como já foi dito as unidades de tempo podem ser unidas ou subdivididas.

q q q q q q q q q h h h h h h

Até agora os compassos que foram exemplificados são simples. E para cada
compasso simples há um correspondente composto.
Para achar o compasso composto é só multiplicar o numerador por três e o
denominador por dois.
Simples Composto

Tendo-se o composto, para achar o simples é só dividir pelos mesmos números.

Composto Simples

Isto é utilizado quando se tem um compasso composto e se precisa achar a

unidade de tempo e o número de tempos existentes. O compasso composto terá o
mesmo número de tempos e a mesma unidade de tempo (mas pontuada) que o seu
correspondente simples.

Os compassos simples possuem numeradores iguais a: 1, 2, 3, 4, 5 ou 7.

Os compassos compostos possuem numeradores iguais a: 3, 6, 9, 12, 15 ou 21.

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Os compassos simples mais usados são:

Os compassos compostos mais usados são:

O nome do compasso pronuncia-se assim o número correspondente a: unidade

de compasso por unidade de tempo.

Exemplo: quatro por quatro, nove por oito, etc.

Regras de grafia
É uma maneira que tornar a leitura musical mais fácil. Por exemplo, a junção das
hastes das figuras: colcheia (e), semicolcheia (x) e fusa (r)

Também podem ser unidas com:

Figuras de durações diferentes,

Figuras com ponto de aumento e figuras simples.

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As figuras podem ser escritas com a haste para cima ou para baixo
(h H qQ eE xX r R ), o que ira influenciar na escolha, geralmente, é a disposição

no pentagrama. As figuras escritas até o segundo espaço ficam com as hastes para cima
(h q e) e as figuras escritas acima deste espaço ficam com as hastes para baixo ( H Q E ).

Podem variar quando as figuras são unidas com outras em que as posições das
hastes são opostas.

Para representar a execução de alguns instrumentos de percussão, falas (em

canções), efeitos sonoros, etc. Usamos cabeças diferenciadas como as seguintes.

Quando se tem muitas linhas suplementares usa-se o sinal de oitava ( )

para facilitar a leitura. Este sinal indica que se devem tocar as notas oitava acima2 ou a
baixo3. Para tocar oitava acima o sinal aparece na parte superior do pentagrama

e para tocar oitava abaixo na parte inferior

este outro sinal ( ou ) indica até que trecho deve ser executado
oitava acima ou abaixo. Por exemplo:

2
Oitava acima significa que se deve tocar oito notas acima, isto é, a próxima nota mais aguda que tem o
mesmo nome. Lembrando que as notas se repetem.
3
Idem a oitava acima, mas é claro que ao invés de notas mais agudas seria notas mais graves.

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O sinal de oitava também pode aparecer em baixo ou em cima da

clave e terá o mesmo significado, mas para toda a musica.

O ritmo (duração das notas) deve ser bem dividi dentro dos compassos
respeitando a Unidade de Tempo,

Bom
UT q q q q q q q q

Ruim ,
UT q q q q q q q q

e os tempos fortes e fracos (ver pág. 6). Não é bom que se use figura (com ou sem ponto
de aumento) que una tempos fortes e fracos, neste caso usa-se ligadura de valor ou no
caso de pausas usa-se mais pausas.

Ruim Bom

Bom Ruim Bom Ruim

Andamento
È o grau de velocidade, maior ou menor, que uma música requer; é indicado no
começo e no decorrer do trecho musical da seguinte forma: calculando tempos por
minuto (a sigla em inglês é b.p.m.) ou com palavras (em italiano).
Por B.P.M:

q = 95 isso quer dizer que uma semínima (a unidade de tempo) deve durar 95 tempos
por minuto. Logo percebemos que a duração de uma semínima será menor que um
segundo. Para marcar e calcular o tempo exato da unidade de tempo usamos o
metrônomo. Alguns tempos ficam fáceis de calcular.

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Ex: 60 bpm equivale a um segundo, 120 bpm equivale a meio segundo.

Por PALAVRAS
São menos usados na música popular.
Grave, Largo = variam de 40 a 69 batidas por minutos.

Lento, Adágio = variam de 69 a 120 batidas por minutos.

Andante, Allegretto = variam de 126 a 152 batidas por minutos.

Allegro, Presto = variam de 152 a 208 batidas por minutos.

Ex.
As palavras, Ralentando, Ritardando, a tempo, acelerando e molto acelerando,
podem aparecer no decorrer de um trecho musical com os seguintes significados.

Ralentando e Ritardano = diminuem a velocidade pouco a pouco

A tempo = tocar no mesmo andamento do inicio.
Acelerando = Aumentando a velocidade pouco a pouco.
Molto acelerando = Aumentando a velocidade rapidamente.

Dinâmica
É a variação da intensidade (volume de som) e é indicada por sinais e palavras
abaixo do pentagrama.

Símbolo Nome Significado

ppp pianissíssimo Muitíssimo fraco
pp pianíssimo Muito fraco
p piano fraco
mp mezzo piano Meio fraco
mf Mezzo forte Meio forte
f forte forte
ff fortessimo Fortíssimo
fff fortessíssimo fortessísimo
Piano quer dizer fraco.

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Um trecho musical também pode ter variações gradativas de intensidade.

Deve-se crescer (aumentar de intensidade) até o próximo sinal.

Para trechos curtas usa-se assim.

Deve-se diminuir a intensidade até o próximo sinal.

Para trechos mais curtos usa-se assim.

Abreviaturas e Sinais de repetição.

São usados para facilitar a escrita musical.

O sinal ( ] ou } )significa que deve ser repedido um trecho musical da seguinte

forma:

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1 2 3 4 5

Toca-se até o final do compasso 3, volta para o início do 2, toca-se até o 5 depois
volta para o compasso 4 e o 5 (1 2 3 2 3 4 5 4 5).

1 2 3 4 5

Toca-se até o compasso 3 volta para o 2 e depois pula para o 4 e segue (1 2 3 2 4

5). Estes sinais ou são chamados de, casa um, casa

dois e assim por diante.

1 2 3 4 5

Toca até o compasso 3 volta para o 1 toca o 1 e o 2 pula para o 4 volta para o 1 e
o 2 pula para o 5 e segue (1 2 3 1 2 4 1 2 5).

Toca até o termo D.C al Fine (Da capo al Fine) ele indica que deve voltar para o
inicio (capo) da música e terminá-la na indicação Fine (fim).

Toca até o termo D.S al Fine (Do sinal al fine) depois volta para o sinal e acaba
em fine.

Toca até o termo D.S al Coda4 (Do sinal à Coda) volta

para o sinal @ e toca até que apareça a indicação ir para coda (To Coda A ).

4
Coda ( A) significa calda, final.

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A palavra símile indica que deve executar certo trecho musical como vinha
sendo antes.

Notação

. Execução

Notação

Execução

Articulação

É a maneira de se tocar as notas.

Legato (ligado) = As notas devem ser tocadas sem que haja interrupção de som
e unidas.
Pode ser simbolizada por uma ligadura (linha curva que fica normalmente sobre as
figuras musicais).

Non legato = toca-se normal.

Staccato = é o contrario do legato, as notas devem ser executadas
separadamente umas das outros como se diminuísse a duração delas pela metade do
tempo, pode ser indicado pela palavra staccato ou por pontos abaixo ou acima das
figuras.

Notação ou assim

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Execução

Martelado = as notas devem ser executadas mais separadas ainda que no caso do
staccato e é indicado por um traço abaixo ou acima das figuras ou pela palavra
Martelado.

Notação ou assim

Execução

Acento (>) = pode ser escrito abaixo ou acima da figura musical e significa que
ela deve ser tocada com acento, mais forte que as outras sem o sinal.

Semitom e tom
Semitom é o menor intervalo da música ocidental, equivale a um distancia entre
duas teclas brancas do piano (ou teclado) sem que haja uma tecla preta no meio delas ou
pode ser também a distancia entre uma tecla branca e a próxima preta sem que haja uma
tecla branca no meio delas. Ou então a distancia entre uma casa e a próxima no violão.

Ex. Si e Dó, Mi e Fá, Sol e Sol # 5, Réb6 e Ré .

7
.

Tom é a soma de dois semitons

Ex. Dó e Ré, Mi e Fá#, Sol e Lá.

5
Ver explicação sobre alteração ou acidente.
6
Idem ao 4.
7
Idem ao 4.

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Noção de intervalo.
Intervalo é a distancia entre duas notas.
Intervalo melódico = é quando as notas soam sucessivamente (uma após a outra).
Intervalo harmônico = é quando as notas soam simultaneamente (juntas).

Melódico Harmônico
Cada intervalo possui um nome que é dado por um número ordinal (1ª 8 2 ª 3 ª...)
e pela contagem do(s) tom (ns) e semitom entre as notas. Para obter este número conta-
se uma das notas depois quantas há entre as duas e por fim a nota restante, este número
será o intervalo.
Ex. C – G seria um intervalo de quinta, pois se têm as notas C e G, e três notas
entre eles o Ré, Mi e Fá.

Os intervalos podem ser Maiores, Menores, Justos, Diminutos e

Aumentados.

Maiores = 2ª(um tom), 3ª(2 tons), 6ª(4 tons e meio) e 7ª(5 tons e 1 semitom).
Menores =2ª(um semitom), 3ª(1 tom e 1 semitom), 6ª(4 tons) e 7ª(5 tons).
Justos = 4ª(2 tons e 1 semitom), 5ª(3 tons e um semitom) e 8ª(6 tons).
Diminutos (diminui os intervalos justos e menores em um semitom) = 2ª(não há
intervalo), 3ª(1 tons), 4ª(2 tons), 5ª(3 tons), 6ª(3 tons e1 semitom) e 7ª(4 tons e 1
semitom) e 8ª(5 tons e 1 semitom).
Aumentados (aumentam os intervalos justos e maiores em um semitom) = 2ª(1
tom e 1 semitom), 3ª(2 tons e 1 semitom), 4ª(3 tons), 5ª(4 tons), 6ª(5 tons) e 7ª(6 tons) e
8ª(5 tons).

8
Às vezes também é chamado de uníssono. Alguns intervalos de primeira não existem e são muito pouco
usados.

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Alteração ou Acidente
São sinais que quando usados altearão a altura das notas, podem ser fixos e
ocorrentes.
# - (Sustenido) aumenta a nota em meio tom (um semitom)
## ou x - (Dobrado Sustenido) aumenta a nota em um tom.
b –(Bemol) diminui a nota em meio tom.
bb-(Dobrado Bemol) diminui a nota um tom.

n - (Bequadro) torna a nota natural.

Acidente(s) ocorrente(s) = podem alterar no máximo as notas de um compasso.

Acidente(s) Fixo(s) é (são) chamado(s), armadura de clave: é(são) escrito(s) no
inicio da parte ou partitura(ao lado da clave) em cima da(s) linha(s) ou espaço(s) que
será(ão) alterado(s), a(s) nota(s) permanecerá(ão) alterada(s) até que apareça outro
acidente ocorrente ou mude a armadura de clave.

Armadura de Clave Armadura de Clave

Acidentes ocorrentes (*)

Os acidentes da Armadura de Clave seguem a seguinte ordem:

Os sustenidos: (Fá, Dó, Sol, Ré, Lá, Mi, Si).

A ordem inversa é a dos bemóis: (Si, Mi, Lá, Ré, Sol, Dó, Fá).

Estas armaduras de clave são usadas para as seguintes escalas e tonalidades (ver
a frente). DÓ maior e LÁ menor não possuem nenhum acidente na armadura de clave.

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Na prática as notas MI e SI não possuem sustenidos, pois soam assim (MI# =

FÀ e SI# = DÓ) logo as notas DÓ e FÁ não possuem bemol (DOb = SI e FÁ = MI).

Tipos de semitons:
Diatônico não mantém o nome nem a altura (C- Db, B-C, E-F, etc.).
Cromático mantém o nome e possui altura diferente (C-C#, F-F#, Db-D, etc.).
Enarmônico não mantém o nome, mas possui a mesma altura (C# -Db, F# - Gb, B#-C,
etc.).

Escalas
Escala é uma sucessão de notas que respeita uma ordem de tons e semitons.
Escalas Diatônicas Maiores = são formadas pela seguinte ordem: T T S T T T S
I II III IV V VI VII I(VIII)

T T S T T T S

T = Tom S = Semitom
Os algarismos romanos em cima das notas são os graus da escala (primeiro,
segundo, terceiro, etc.). Eles possuem respectivos nomes:

Grau Nome
I = VIII Tônica
II Supertônica
III Mediante
IV Subdominante
V Dominante
VI Sudmediante ou Superdominante
VII Sensível

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Para escalas maiores com sustenido(s), o quinto grau será a primeira nota da
próxima escala.
Para escalas maiores com bemol(is), o quarto grau será a primeira nota da
próxima escala.
Escalas Diatônicas Maiores
Dó maior

Sol Maior Ré Maior Lá Maior

Mi Maior Si Maior Fá Maior

Si bemol Maior Mi bemol Maior Lá bemol Maior

Ré bemol Maior Sol bemol Maior

Escala Menor Diatônica: é formada pela seguinte ordem: T S T T S T T

I II III IV V VI VII I(VIII)

A escala menor possui o(s) mesmo(s) acidente(s) que a sua relativa maior
localizada uma terça menor acima.

Escala de Mi Menor.
I II III IV V VI VII I(VIII)

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Relativa Maior (uma terça menor acima), Sol Maior.

I II III IV V VI VII I(VIII)

Escala cromática é forma da por semitons.

Acordes (noções)
Três ou mais notas que seguem uma seqüência de intervalos em terças.

Tríades
São acordes formados por três notas. As notas são chamadas de I(Tônica),
III(Terça) e V(Quinta).
O intervalo formado entre a I – III, III – V e I - V são respectivamente:
Tríades maiores: 3 ª M, 3 ª m e 5ªJ
Tríades Menores: 3 ª m, 3 ª M e 5ªJ
Tríades aumentadas: 3 ª M, 3 ª M e 5ªAum
Tríades diminutas: 3 ª m, 3 ª m e 5ªDim
M= Maior m= Menor Aum= Aumentada Dim= Diminuta

As tríades são chamadas assim. Quando a 5ª é justa, maiores (o primeiro

intervalo de terça maior) e menores (o primeiro intervalo de terça menor), as com 5ª
aumentada são chamadas de aumentadas (porque a 5ª é aumentada) e as com 5ª
diminuta é chamada de diminuta (pois a 5ª e diminuta).

As tríades são escritas na partitura e por cifra.

Na partitura:
Exemplo:

DÓ Maior DÓ Menor DÓ Aumentado DÓ Diminuta

Por cifra9:

C = DÓ maior, Cm = DÓ menor, C+ = DÓ aumentado Cº = DÓ diminuta.

9
Aqui estamos falando de tríades (acordes). Portanto a cifra significa três notas e não a nota simples
como tinha sido explicada na pagina um. O contexto é que nos indicara se é um acorde ou nota simples.

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C = DÓ, D = RÉ, E = MI, F = FÁ, G = SOL, A = LÁ e B = SI .

Os sinais de alteração também são usados na cifra: C#, D#, E#, F#, G#, A# e B#.

Representação das Tríades em Cifras

(X) pode ser qualquer cifra (C, D#, E ...).
X = tríade maior
Xm = tríade menor
X(b5) ou Xº = tríade diminuta
X(#5) ou X+ = tríade aumentada.

Exemplo:

C Dm Em F G Am Bº

Exemplo:

D Em F#m G A Bm C#º

Tétrades
Acordes formados por quatro notas (as notas da tríade mais outra). Segue a
mesma nomenclatura das tríades, mas com a indicação do(s) outro(s) intervalo(s)
formado(s) entre a tônica e a(s) nova(s) nota(s) usada(s).

X7M = tétrade maior com sétima maior.

Xm(7M) = tétrade menor com sétima maior.
X7M(#5) = tétrade aumentada com sétima maior.
X7 = tétrade maior com sétima menor.

Xm7(b5) ou Xª = tétrade menor com sétima menor ou meio diminuta.

Xm7 = tétrade menor com sétima menor.

Xdim7 ou Xº = tétrade diminuta com sétima diminuta ou simplesmente diminuta.

Ex.

F7M Fm(7M) F7M(#5) F7 Fm7 Fm7(b5) Fº

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Bibliografia Pesquisada.
IZZO Miguel, Noções Elementares de Música. Editora Irmãos Vitale 5ª edição.
LACERDA Osvaldo, Compendio de Teoria Elementar de Música. Editora
Ricordi 7ª edição.

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