Histórico e Conceitos básicos de

Geometria Descritiva

APRESENTAÇÃO

Nesta Unidade de Aprendizagem você aprenderá sobre a dupla projeção de Gaspard Monge,
matemático francês que criou a Geometria Descritiva. Os princípios de Monge são aplicados em
muitas áreas de conhecimento, como engenharia, até os dias de hoje.

Bons estudos.

Ao final desta Unidade de Aprendizagem, você deve apresentar os seguintes aprendizados:

• Descrever o método Mongeano.

• Explicar o rebatimento dos planos horizontal e vertical.
• Reconhecer a épura.

DESAFIO

E agora o desafio!

Ao apresentar a planta baixa da casa a ser construída, o arquiteto foi indagado várias vezes por
seu cliente que não conseguia visualizar a proposta em questão. Tal situação pode ter acontecido
por que? Demonstre.
 INFOGRÁFICO

Veja no Infográfico o esquema que resume o que estudaremos nesta unidade.

CONTEÚDO DO LIVRO
Para que possamos entender a Geometria Descritiva, devemos conhecer o seu histórico e
conceitos básicos. Acompanhe um trecho do capítulo 6 Desenhos de Vistas Múltiplas, do livro
Desenho para Arquitetos.

Boa leitura.
 INCLUI CD-ROM
EM INGLÊS

FRANCIS D. K. CHING
com STEVEN P. JUROSZEK

DESENHO
PARA ARQUITETOS
SEGUNDA EDIÇÃO
Obra originalmente publicada sob o título
Design Drawing, 2nd Edtion
ISBN 9780470533697 / 0470533692

copyright © 2010 by John Wiley & Sons, Inc.

All Rights Reserved. This translation published under license with the original publisher John Wiley & Sons, Inc.

Capa: VS Digital (arte sobre capa original)

Preparação de original: Maria Eduarda Fett Tabajara

Coordenadora editorial: Denise Weber Nowaczyk

Editora responsável por esta obra: Verônica de Abreu Amaral

Projeto e editoração: Techbooks

C539d Ching, Francis D. K.

Desenho para arquitetos [recurso eletrônico] / Francis D. K.
Ching, Steven P. Juroszek; tradução técnica: Alexandre
Salvaterra. – 2. ed. – Dados eletrônicos. – Porto Alegre :
Bookman, 2012.

Editado também como livro impresso em 2012.

ISBN 978-85-407-0191-5

1. Arquitetura – Representação gráfica. 2. Arquitetura –

Desenho. I. Juroszek, Steven P. II. Título.

CDU 72.012

Catalogação na publicação: Natascha Helena Franz Hoppen – CRB 10/2150

Reservados todos os direitos de publicação, em língua portuguesa, à

BOOKMAN COMPANHIA EDITORA LTDA., uma empresa do GRUPO A EDUCAÇÃO S.A.
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IMPRESSO NO BRASIL
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6
Desenhos de Vistas
Múltiplas
Os desenhos de vistas múltiplas compreendem tipos de desenho co-
nhecidos como plantas, elevações e cortes. Cada um deles é a projeção
ortogonal de um aspecto particular de objetos ou construções. Estas
vistas ortogonais são abstratas, uma vez que não correspondem à
realidade ótica. Elas são um modo conceitual de representação, ba-
seado mais no que sabemos a respeito de alguma coisa e menos no que
é visto a partir de determinado ponto no espaço. Não há referência ao
observador, mas, se houver, os olhos do espectador estarão a uma dis-
tância infinitamente grande.
Na projeção ortográfica ou ortogonal, as linhas de projeção encontram
o plano do desenho em ângulos retos. Portanto, uma projeção ortogo-
nal de qualquer característica ou elemento que seja paralela ao plano
do desenho se mantém verdadeira em tamanho, formato e configura-
ção. Isso traz a principal vantagem dos desenhos de vistas múltiplas: a
possibilidade de posicionar os pontos de modo preciso, estimar o com-
primento e a inclinação de retas e descrever o formato e a extensão de
planos.
Durante o processo de desenhar, os desenhos de vistas múltiplas
estabelecem planos bidimensionais, sobre os quais podemos estudar
modelos formais e relações de escala de uma composição, bem como
impor uma ordem intelectual ao projeto. A habilidade de regular ta-
manho, posição e configuração também torna os desenhos de vistas
múltiplas úteis na comunicação das informações gráficas necessárias
à descrição, à pré-fabricação e à execução de um projeto.
Por outro lado, um único desenho de vistas múltiplas consegue apenas
revelar informações parciais sobre o objeto ou a edificação, apresentan-
do uma ambiguidade de profundidade inerente, já que a terceira dimen-
são fica achatada no desenho. Portanto, a profundidade que lemos em
plantas, cortes ou elevações isolados deve ser sugerida pelos indicado-
res de profundidade, como a hierarquia de pesos de linha e o contraste
de tonalidades. Mesmo quando a sensação de profundidade é sugerida,
somente a observação das vistas adicionais permitirá um entendimen-
to perfeito. Assim, precisamos de uma série de vistas distintas, mas
relacionadas, para descrever completamente a natureza tridimensional
de uma forma ou composição – daí o termo vistas múltiplas.
136 PROJEÇÕES ORTOGONAIS

A projeção ortogonal ou ortográfica é o sistema que

representa um objeto mediante a projeção de retas
perpendiculares ao plano do desenho. Para construir
uma projeção ortogonal, desenhamos linhas de proje-
ção paralelas a partir de vários pontos do objeto de
modo que elas incidam perpendicularmente ao plano
do desenho. A seguir, conectamos os pontos projeta-
dos na ordem adequada, para obter a vista do objeto
ou da edificação no plano do desenho. Referimo-nos
à imagem resultante no plano do desenho como vista
ortogonal.
Linhas de Uma única vista ortogonal é insuficiente para des-
projeção
crever completamente um objeto tridimensional.
Necessitamos de um conjunto de vistas ortogonais
Desenho Objeto inter-relacionadas. Existem duas convenções para
Plano do regular a relação entre vistas ortogonais: a projeção
desenho do primeiro ângulo e a projeção do terceiro ângulo.
Para entender a distinção entre as duas, imagine
três planos do desenho perpendiculares entre si: um
horizontal e dois verticais. O plano do desenho fron-
tal e o plano do desenho horizontal se interceptam
para formar quatro diedros, numerados de um a qua-
tro no sentido horário, começando com o quadrante
superior esquerdo.

Projeção do primeiro ângulo

Gaspard Monge, um físico francês e engenheiro militar
responsável pelo projeto de fortificações, idealizou a
projeção do primeiro ângulo no século XVIII. Na proje-
ção do primeiro ângulo, colocamos o objeto no primeiro
quadrante e o projetamos para trás, como se estivés-
semos projetando as sombras nas faces internas dos
planos do desenho. O que é projetado são os aspec-
tos do objeto mais próximos do observador.

Projeção do terceiro ângulo

Se posicionarmos o objeto no terceiro quadrante, o
resultado será a projeção do terceiro ângulo. Uma
vez que o plano do desenho se encontra entre o obje-
to e o observador, projetamos as imagens do objeto
para a frente do plano do desenho. Assim, desenha-
mos e vemos as imagens nas faces externas do pla-
no do desenho transparente.
 VISTAS ORTOGONAIS 137

Podemos denominar os planos de um desenho se inse-

rirmos o objeto em uma caixa de lados transparentes e
projetarmos suas imagens ortogonalmente. Cada vista Pla
no
ortogonal representará uma orientação diferente e uma hor
izo
nta
vantagem específica de cada ponto de observação de l
onde se visualiza o objeto. Cada vista também desem-
penhará um papel específico no desenvolvimento e na
comunicação do projeto.
Planos principais

sta
Um plano principal é qualquer um dos planos, perpendi-

Are
culares entre si, nos quais a imagem do objeto é proje- Are
tada ortogonalmente. sta

Plano horizontal
É o plano do desenho do principal pavimento, no qual a
planta baixa, ou a vista superior, é projetada ortogonal-
mente.
Plano frontal
É um plano vertical do desenho, no qual uma elevação,
ou a vista frontal, é projetada ortogonalmente.

Aresta
Plano lateral
É um plano vertical do desenho, no qual uma vista late-

l
era
ral, ou posterior, é projetada ortogonalmente.

lat
Aresta

no
Pla

Pla
É o traço correspondente à interseção de dois planos no
do desenho perpendiculares. fro
nta
l
Traço
É a linha que representa a interseção de dois planos.

Vistas principais
As principais vistas ortogonais são a planta, a eleva-
ção e o corte.
Planta
É uma vista ou um corte principal projetado ortogo-
nalmente em um plano horizontal do desenho. Também
pode ser uma vista superior do objeto, chamada de
planta de cobertura, no caso das edificações. No dese- Planta
nho de arquitetura, existem diferentes tipos plantas
para a representação das várias projeções horizontais
de uma edificação, construção ou terreno.
Elevação
É uma vista principal do objeto, projetada ortogonal-
mente em um plano horizontal do desenho. A elevação
pode ser uma vista frontal, lateral ou posterior, depen-
dendo de como nos orientamos com relação ao objeto
ou de como julgamos a importância relativa de suas
faces. Na representação gráfica em arquitetura, de-
nominamos cada elevação com base nas direções dos
pontos cardeais ou por associação a uma característi-
ca específica do terreno.
Corte Elevação Corte
É a projeção ortogonal do objeto, ou seja, como seria
sua aparência se fosse cortado por um segundo plano.
138 VISTAS ORTOGONAIS

Organização das vistas

Para facilitar a leitura e a interpretação do modo
como uma série de vistas ortogonais descreve o todo
Plano horizontal
tridimensional, distribuímos as vistas de maneira
ordenada e lógica. A distribuição mais comum de uma
planta e suas elevações constitui na transposição do
plano do desenho projetado sobre a caixa transparen-
te em uma projeção de terceiro ângulo.
Aresta Depois de cada vista ser projetada, giramos as vistas,
a partir das arestas, sobre um único plano, represen-
tado pela superfície do desenho. A planta, ou vista
superior, passa para cima, no alto do desenho, e fica
verticalmente alinhada com a vista, ou elevação fron-

l
era
tal, enquanto a vista, ou elevação lateral, se alinha
at
ol ao lado da frontal. O resultado é o conjunto coerente
an
Pl

de vistas ortogonais relacionadas e separadas pelas

Plano frontal arestas da caixa de projeção imaginária.
Aresta

Planta

Elevação frontal Elevação lateral

 VISTAS ORTOGONAIS 139

Número de vistas
O número de vistas ortogonais necessárias para
descrever completamente a forma tridimensional de
um objeto varia conforme com sua geometria e sua
complexidade.
Condições de simetria geralmente eliminam a necessi-
dade de uma ou mais vistas. Por exemplo, uma forma
ou composição caracterizada por simetria axial ou
bilateral tem dois lados que são imagens espelhadas.
Portanto, uma das vistas laterais se torna redun-
dante e pode ser omitida. De modo similar, vistas
múltiplas de elevações de uma forma ou composição
radial simétrica seriam desnecessárias, porque estas
elevações reproduziriam as mesmas informações. Po-
rém, a omissão de uma vista, em algumas situações,
pode acarretar ambiguidade, caso uma simetria não
exista de fato.
A maior parte dos objetos requer no mínimo três vis-
tas associadas para descrever sua forma. Composi-
ções e formas complexas podem exigir quatro ou mais
vistas relacionadas, especialmente se possuem faces
oblíquas.
Vistas auxiliares
Para cada face oblíqua de um objeto ou uma edificação
é necessária uma vista auxiliar, a fim de descrever seu
tamanho e formato verdadeiros. Estabelecemos uma
vista auxiliar ao inserir uma nova aresta da caixa de
projeção imaginária, mostrando uma vista de quina do
plano do desenho auxiliar paralelo à face inclinada ou
oblíqua.

Ta
re ma
ai nh
s o
ef
or
m
at
o

Linha paralela à
face inclinada
140 VISTAS ORTOGONAIS

Construindo as vistas
Sempre que possível, alinhe as vistas ortogonais re-
riz lacionadas de modo que os pontos e as dimensões
et
ss possam ser facilmente transferidos de uma vista para
Bi
outra. Esta relação não somente facilita a construção,
como também torna os desenhos mais compreensíveis
como um conjunto de informações coordenadas. Por
exemplo, uma vez desenhada uma planta, podemos
transferir de modo eficiente as dimensões horizontais
de largura na superfície de desenho para uma elevação
posicionada abaixo. De maneira similar, podemos proje-
tar horizontalmente as dimensões verticais de altura,
na superfície de desenho, de uma elevação a outra ou a
mais elevações adjacentes.
Sempre projete pontos em uma vista adjacente com
linhas de projeção transferidas perpendicularmente às
arestas comuns. Como os pontos mantêm o mesmo
afastamento em relação às arestas, em todas as vis-
tas relacionadas com a vista comum é possível trans-
ferir uma distância do plano horizontal ao plano lateral
traçando-se uma bissetriz pelo ponto de interseção
dos dois planos de projeção. Uma alternativa é conside-
rar este ponto de interseção dos planos como o centro
de uma série de quartos de circunferência.
 VISTAS ORTOGONAIS 141

Princípios e técnicas
A projeção ortogonal de qualquer reta ou plano paralelo
l
ao plano do desenho terá verdadeira grandeza em qual- to rea
rimen
quer escala em que o desenho for construído. Comp
• Para determinar o comprimento real de uma
reta, estabeleça um plano de projeção paralelo à Com
prim
reta e, sobre este, projete as extremidades da reta. ento
real
• A projeção ortogonal de qualquer reta perpendicular
ao plano do desenho é um ponto. Para mostrar a vis-
ta da reta como um ponto, outra vista deve antes ter
revelado seu comprimento real. Feito isso, estabeleça
um plano de projeção perpendicular à reta (que está Vista da
reta ab
em tamanho real) e projete a reta sobre o plano.
como um
• A projeção ortogonal de qualquer plano perpendicular ao ponto

Paralela
plano do desenho equivale a uma reta. Se uma reta exis-
tente no plano aparece como um ponto, o plano aparece-
rá como uma reta, na mesma vista. Então, para mostrar
a vista lateral de um plano, encontre a vista da reta no
plano (que será um ponto) e projete os pontos, definindo
o plano na nova vista.
• Para encontrar o tamanho e o formato verdadeiros de
um plano, estabeleça uma superfície de projeção per-
pendicular à vista lateral do plano e projete os pontos

Comprimento real
do plano, definindo-o sobre a superfície.
• Se duas ou mais retas são paralelas no espaço, suas
projeções ortogonais serão paralelas em todas as
vistas.
• O tamanho de um elemento permanece constante T
reaama
is nh
em qualquer vista, independentemente de sua dis- o ef
tância em relação ao plano do desenho. or
ma
to
Vista lateral
do plano da
cobertura A
Pa
ra
le
la

Vista em ponto da reta ab

142 VISTAS ORTOGONAIS

Princípios e técnicas
• A projeção ortogonal de qualquer reta ou plano
oblíquo ao plano do desenho sempre sofrerá escor-
ço, ou seja, terá seu tamanho reduzido. Para dese-
nhar a vista reduzida de um plano ou reta oblíqua,
outra vista deve mostrar o verdadeiro comprimen-
to da reta ou da vista lateral do plano.

• Para determinar a projeção ortogonal de um objeto

curvo, primeiro desenhe-o em uma vista que mos-
tre seu formato e seus contornos reais. Depois,
estabeleça pontos equidistantes ao longo de seu
perfil e transfira-os para a vista correlata. Quanto
mais precisas forem as divisões, mais fácil e preci-
sa será a representação.

• Para projetar um ponto situado em uma reta de

uma vista para a mesma localização em outra
vista adjacente, projete o ponto através da ares-
ta ou do plano de projeção até que ele encontre a
reta da vista adjacente.
• Para projetar um ponto situado em um plano de
uma vista para outra, construa a reta dentro do
plano que contém o ponto. Projete esta reta de
uma vista à outra e, então, projete o ponto de uma
reta para a outra.

• O ponto de interseção entre uma reta e um plano

aparece na vista que mostra a aresta do plano.
• A reta de interseção entre dois planos não para-
lelos aparece na vista que mostra um dos planos
como uma aresta.
• A menor distância entre um ponto e uma reta
aparece na vista em que a reta é representada
como um ponto. A distância perpendicular é a reta
que conecta os dois pontos.
• A menor distância de um ponto a um plano apa-
rece no desenho que mostra a vista lateral deste
plano. A distância é dada pela reta perpendicular
que se estende do ponto à vista lateral do plano.
 VISTAS ORTOGONAIS 143

Princípios e técnicas
• O ângulo verdadeiro entre duas retas que se in-
terceptam aparece quando o comprimento real
de ambas as retas é mostrado na mesma vista.
Se duas retas em interseção são perpendicula-
res entre si, o ângulo de 90° permanecerá real em
qualquer vista que mostre a verdadeira grandeza
de uma das retas.
CR

Vista lateral de B
CR
CR
acb = Ângulo real
CR = Comprimento real

Vista da quina de A
CR CR
• O ângulo real entre uma reta e um plano aparece Ângulo
Ângulo real entre cf e A
no desenho que mostra a vista lateral do plano e real entre fd e B
a reta em verdadeira grandeza.

• O ângulo real entre dois planos aparece na vista

que mostra sua reta de interseção como um
ponto.

Vista de ab como
um ponto

Comprim
ento rea
lb
Ângulo real entre A e B
144 LENDO DESENHOS DE VISTAS MÚLTIPLAS

Os desenhos de vistas múltiplas compreendem

uma série de vistas relacionadas, porém parciais,
de uma realidade tridimensional. Planos ortogonais,
cortes e elevações são expressões diferentes do
mundo da percepção visual. Mesmo quando aprimo-
rados com o uso de indicadores de profundidade vi-
sual, eles continuam sendo essencialmente um sis-
tema conceitual de representação, mais abstrato
Vista superior
que pictórico. Assim, aprender a desenhar plantas,
cortes e elevações também implica o aprendizado
de como ler e interpretar a linguagem gráfica dos
desenhos de vistas múltiplas. Qualquer pessoa que
utilize estes desenhos para pensar e comunicar
decisões relativas ao projeto deve entender como
as vistas individuais se relacionam umas com as
outras, para descrever um objeto ou espaço tridi-
Vista frontal
mensional. Desta leitura, devemos ser capazes de
reunir o conjunto de vistas parciais e fragmenta-
As vistas superior e frontal podem descrever vários objetos diferentes. das na mente, a fim de recriar a compreensão do
Aqui são mostradas, de modo pictórico, três possibilidades. Quantas outras todo. De modo similar, dada uma construção tri-
você consegue visualizar? dimensional, devemos ser capazes de desenvolver
a representação do todo por meio de uma série de
desenhos de vistas ortogonais.
Exercício 6.1
A visualização da forma tridimensional de um obje-
to descrito por um conjunto de desenhos de vistas
planas envolve um exercício mental de tentativas
e erros. Desenhar possíveis soluções em uma folha
de papel nos ajuda a refletir sobre o problema. Para
vivenciar isso, tente esboçar uma vista pictórica do
objeto descrito em cada um destes conjuntos de
projeções ortogonais.
 LENDO DESENHOS DE VISTAS MÚLTIPLAS 145

Exercício 6.2
Para cada par de projeções ortogonais, dese-
nhe uma terceira vista ortogonal, bem como
uma vista pictórica tridimensional do objeto
descrito.

Exercício 6.3
Estude cada conjunto de projeções ortogo-
nais e tente visualizar o objeto descrito. Qual
conjunto, visto de uma projeção de terceiro
ângulo, contém vistas que podem ser incoe-
rentes ou impossíveis?
146 PLANTAS

As plantas são projeções ortogonais em um plano

do desenho horizontal, geralmente desenhadas em
escala. Elas representam uma vista de um objeto,
edificação ou cena, observada de cima. Todos os
planos paralelos ao plano do desenho mantêm sua
escala real de tamanho, formato e proporções.
As plantas reduzem a complexidade tridimensional
do objeto aos seus aspectos horizontais bidimen-
sionais. Elas mostram a largura e o comprimento,
mas não reproduzem a altura. Esta ênfase na
horizontal é, ao mesmo tempo, uma limitação das
plantas e seu ponto forte. É irônico que, embora
sejam relativamente fáceis de serem construídas,
quando comparadas às complexas perspectivas
Planta
cônicas, as plantas são essencialmente constru-
ções abstratas que podem ser difíceis de serem
lidas e compreendidas. Elas representam um ponto
de observação aéreo que raramente conseguimos
ter, exceto mentalmente.
Ao simplificar alguns elementos, no entanto, as
plantas enfatizam as combinações horizontais e
os padrões do que vemos ou imaginamos. Essas
combinações podem ser relações de função, forma,
espaço interno ou externo, ou as partes internas
de um todo maior. Nesse sentido, as plantas cor-
respondem aos nossos mapas mentais do mundo
e se mostram como um verdadeiro campo de ação
para nossos pensamentos e ideias.

Jogada de Charles Bradley: é a vez

das peças pretas e o xeque-mate
ocorrerá em três jogadas.
 PLANTAS BAIXAS 147

A planta baixa representa um corte horizontal do

edifício, ou seja, como ele seria visualizado se fosse
cortado por um plano que o interceptasse. Depois
de fazer este corte horizontal na construção, re-
movemos a parte superior. A planta baixa é a proje-
ção ortogonal da porção remanescente.
As plantas baixas nos mostram o interior de uma
edificação, revelando uma vista que, de outro modo,
não seria visualizada. Elas revelam relações hori-
zontais e padrões que não detectamos facilmente
quando estamos no interior de uma edificação. Em
um plano horizontal de desenho, as plantas baixas
são capazes de evidenciar a configuração de pare-
des e pilares, o formato e as dimensões do espaço,
o padrão das aberturas (portas e janelas) e as
conexões entre os cômodos internos e entre estes
espaços e os externos.
O plano horizontal de uma planta é um corte atra-
vés de paredes, pilares e outros elementos verti-
cais de uma edificação, como as aberturas. O plano
de corte geralmente é feito a 1,20 m do piso, mas
sua altura pode variar de acordo com a natureza
do projeto da edificação. Abaixo do plano de corte,
vemos o piso, bancadas, tampos de mesa e outras
superfícies horizontais similares.
Necessário para a leitura de plantas baixas é
conseguir distinguir elementos sólidos de vazios
e discernir com precisão onde a massa encontra
o espaço. Assim, é importante enfatizar de ma-
neira gráfica o que está sendo cortado na planta
baixa e diferenciar o material cortado daquilo que
vemos no espaço abaixo do plano de corte. A fim
de expressar a sensação de dimensão vertical e a
existência de volume espacial, devemos utilizar uma
hierarquia de pesos de linhas ou várias tonalidades.
A técnica que empregaremos dependerá da escala
da planta baixa, dos instrumentos de desenho e do
grau de contraste necessário para distinguir sóli-
dos de vazios.
148 PLANTAS BAIXAS

O plano de corte em uma planta baixa

Estes desenhos ilustram como podemos utilizar
linhas com espessuras ou pesos relativos para
enfatizar os elementos verticais que estão em
corte na planta baixa, assim como inferir a pro-
fundidade relativa dos elementos abaixo do plano
de corte.

Esta é uma planta baixa desenhada como uma

única espessura de linha.

Já este desenho usa uma hierarquia de pesos de

linha para representar profundidade.
• As linhas mais pesadas ou mais grossas re-
presentam os formatos em planta dos elemen-
tos seccionados, como paredes e pilares.
• As linhas de peso intermediário delineiam as
arestas das superfícies horizontais que se
encontram em vista, abaixo do plano de corte,
mas acima do piso, como peitoris, balcões e
grades. Quanto mais afastada uma linha esti-
ver de uma superfície horizontal em relação a
outra superfície, maior será seu peso. Quanto
mais afastada uma linha estiver em relação ao
plano de corte horizontal, menor será seu peso.

• As linhas de peso menor (as mais finas) repre-

sentam as linhas de superfície. Elas não signifi-
cam qualquer mudança na forma, apenas repre-
sentam o padrão visual ou a textura do plano
de piso e de outras superfícies horizontais.

Casa Schwartz, Two Rivers, Wisconsin, 1939, Frank Lloyd Wright.

 Encerra aqui o trecho do livro disponibilizado para
esta Unidade de Aprendizagem. Na Biblioteca Virtual
da Instituição, você encontra a obra na íntegra.
 DICA DO PROFESSOR

Acompanhe o vídeo sobre o Método de Monge.

Conteúdo interativo disponível na plataforma de ensino!

EXERCÍCIOS

1) Sobre épura é correto afirmar:

A) No MÉTODO DA DUPLA PROJEÇÃO DE MONGE, na épura, obtemos as vistas frontal

e posterior, em função do rebatimento dos diedros.

B) É o desenho que representa num plano as projeções de um objeto tridimensional.

C) É o mesmo que linha de terra.

D) É o ponto em que os diedros se encontram.

E) São os diedros planificados.

2) A épura é obtida:

A) Girando o plano horizontal sobre o vertical, incidindo no mesmo ponto.

B) Rebatendo-se o plano horizontal sobre o vertical, anulando o plano vertical.

C) Rebatendo-se o plano horizontal sobre o vertical, sobrepondo-os.

D) Girando o plano vertical sobre o horizontal, originando as vistas frontal e superior.

E) Somando os planos horizontal e vertical, formando um plano só, a épura.

3) Quando falamos em vista ortogonal podemos afirmar que:

A) uma vista ortogonal pode descrever um objeto tridimensional

B) a quantidade de vistas ortogonais para descrever um objeto tridimensional completamente

varia apenas por sua complexidade.

C) uma ou outra vista ortogonal pode ser omitida na descrição de objetos tridimensionais

D) existem três convenções para regular a relação entre vistas ortogonais.

E) uma vista ortogonal é obtida pela conexão de pontos projetados paralelamente ao objeto de
modo que coincidam paralelamente ao plano do desenho .

4) Sobre o método da dupla projeção de Monge é INCORRETO afirmar:

A) O sistema de projeção adotado na Geometria Descritiva clássica é o Sistema de Projeções

Cilíndricas Ortogonais.

B) O MÉTODO DA DUPLA PROJEÇÃO DE MONGE consiste em se determinar duas

projeções ortogonais do objeto sobre dois planos perpendiculares entre si.

C) Através do MÉTODO DA DUPLA PROJEÇÃO DE MONGE obtemos as seis vistas

ortográficas.

D) O Sistema de Projeções Cilíndricas Ortogonais é adotado no Desenho Técnico, pois o

 objeto é representado em Verdadeira Grandeza.

E) O método da dupla projeção de Monge consiste em projetar objetos em planos de vista

imaginários.

5) Assinalar a imagem que representa a projeção de um objeto no sistema Mongeano

biprojetivo primeiro diedro:

A)

B)
C)
D)
E)
 NA PRÁTICA

Os princípios de Monge são aplicados em muitas áreas de conhecimento até os dias de

hoje.

SAIBA MAIS
Para ampliar o seu conhecimento a respeito desse assunto, veja abaixo as sugestões do
professor:

Geometria Descritiva - Método de Monge

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Biografia de Gaspard Monge

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PROJEÇÃO MONGEANAS

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