Goldberg Variations 00a Perusal Score

JOHANN SEBASTIAN BACH
Aria with 30 Variations

(Goldberg Variations)
( bwv 988)
ARRANGED FOR
S A X O P H O N E Q UA R T E T
BY
D AV I D M A S L A N K A
m u s i c f o r s a x o p h o n e b y d av i d m a s l a n k a
s a x o p h o n e q ua r t e t
Mountain Roads • 1997
Recitation Book • 2006
Goldberg Variations • 2010
Songs for the Coming Day • 2012
Peace • 2012
saxophone and piano

Sonata for Alto Saxophone and Piano • 1988
Sonata for Soprano Saxophone and Piano • 1992
Tone Studies for Alto Saxophone and Piano • 2010
others
Heaven to Clear When Day Did Close for Tenor Saxophone and String Quartet • 1981
Hell’s Gate for solo Alto, Tenor, and Baritone Saxophones and Wind Ensemble • 1997
Concerto for Alto Saxophone and Wind Ensemble • 1999
Song Book for Alto Saxophone and Marimba • 2000
Concerto for Saxophone Quartet and Wind Ensemble • 2012
A R I A W I T H 3 0 VA R I AT I O N S
arranged for Saxophone Quartet
JOHANN SEBASTIAN BACH
Aria with 30 Variations

(Goldberg Variations)
( bwv 988)
ARRANGED FOR
S A X O P H O N E Q UA R T E T
BY
D AV I D M A S L A N K A
( 2010 )
F U L L S C OR E I N C
MASLANKA PRESS
N E W YO R K
Copyright © 2012 by Maslanka Press
Version 1.0
All rights reserved. No part of this work may be reproduced in any form
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First published in 2012 by Maslanka Press.
m a sl a n k a pr e s s
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mp-2010.11-1.0-ps
Designed, engraved, and printed in the United States.

∞
This transcription of the Goldberg Variations is
dedicated to the Masato Kumoi Saxophone Quartet
as a token of respect for their fine performances and
recordings of my music, and for their love of Bach.
Contents
Note to the Performers vii Variation 16 ∙ Overture (2´45˝) 42
Program Note viii Variation 17 (1´40˝) 48
Aria (4´) 3 Variation 18 ∙ Canon at the Sixth (1´30˝) 51
Variation 1 (2´) 5 Variation 19 (1´30˝) 53
Variation 2 (1´30´) 8 Variation 20 (2´) 55
Variation 3 ∙ Canon at the Unison (2´) 10 Variation 21 ∙ Canon at the Seventh (2´45˝) 58
Variation 4 (1´) 13 Variation 22 (1´30˝) 61
Variation 5 (1´30˝) 14 Variation 23 (2´) 62
Variation 6 ∙ Canon at the Second (1´30˝) 17 Variation 24 ∙ Canon at the Octave (2´30˝) 66
Variation 7 (1´45˝) 19 Variation 25 (7´30˝) 69
Variation 8 (2´) 21 Variation 26 (2´) 74
Variation 9 ∙ Canon at the Third (2´10˝) 23 Variation 27 ∙ Canon at the Ninth (1´40˝) 78
Variation 10 ∙ Fughetta (1´30˝) 25 Variation 28: (2´10˝) 80
Variation 11 (1´45˝) 27 Variation 29 (2´10˝) 85
Variation 12 ∙ Canon at the Fourth (2´15˝) 29 Variation 30 ∙ Quodlibet (1´45˝) 89
Variation 13 (5´) 31 Aria da capo (2´20˝) 90
Variation 14 (2´10˝) 36 About the Arranger
Variation 15 ∙ Canon at the Fifth

(in contrary motion) (4´20˝) 40
Total Duration: 70´

(All timings are approximate)
Note to the Performers
I have used the metronome markings, dynamics, and ornaments
from the Kalmus edition of the Goldberg Variations, Hans Bischoff,
editor. There will always be some discussion about ornaments in
Baroque music. I have written out the ornaments as carefully as I
can from the suggestions of Hans Bischoff, although it is certainly
possible that other thoughtful renditions can be made. There is
typically a slowing at the end of each variation.
The Goldberg Variations is a long and complex piece of music.
There can be the feeling that it is too long, and that it has to be
time-managed somehow, possibly by not taking the repeats, or
not taking repeats on slow variations. It must be understood that
performing this piece is like climbing a very high mountain, and
there is the simple need for patience and breathing. The proper
internal rhythm – the proper breathing of the piece can only be
found by taking all of the repeats. Then there is the internal ar-
chitecture of the piece, finding how groups of variations might be
seen as ‘movements’ within the broader framework. This kind of
awareness will allow an understanding of the lengths of pauses
between variations – briefer pauses, or hardly any at all, between
variations making up a ‘movement;’ longer pauses at ‘movement’
points. In this way an internal tension line can be created and
sustained, rather than simply playing one variation after another,
with pauses of random length.
The keyboard recording of the Goldberg Variations that I like
the best is by Murray Perahia. The performance is brilliant, and
can be an excellent reference for anyone learning this saxophone
quartet version.
dav i d m a s l a n k a

vii
Program note
The Goldberg Variations by Johann Sebastian Bach is one of the
monuments of Western keyboard music. I became acquainted
with this piece as a graduate student in the 1960s at Michigan
State University. It was presented as a model of contrapuntal craft
and large-scale construction. Along with the fetching beauty of
its theme, and Bach’s prodigious musical inventiveness, there are
the canons. Every third variation is a canon, the first one at the
unison, the next at the interval of a second, the next at the third,
and so on, to canon at the ninth in Variation 27. This kind of tech-
nical conception is impressive; making it into beautiful music is
extraordinary.
There were no copy machines in the 18th century, and Bach’s
way of building his study library was to make his own hand cop-
ies of music that interested him. In so doing he was moved to
make arrangements of some of this music for other instruments.
He also often “recycled” his own music. This knowledge allowed
me to think that it might be all right, and not a desecration, to
put my hands on the masterpiece with the idea of remaking it for
saxophones. I was confirmed in this thought by the Kumoi Quar-
tet’s love of Bach, and their beautiful performances of other Bach
arrangements. I think Mr. Bach would have approved.
dav i d m a sl a n k a
viii
A R I A W I T H 3 0 VA R I AT I O N S
arranged for Saxophone Quartet
Aria
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Andante (q = 66)
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Variation 1
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B. ¢ bb .
15 16
12
Variation 4
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Un poco meno mosso (q. = 66)
° bb b3 ‰ legato
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Soprano
Saxophone & b8 œ
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b 3
& b bb8 œ œœœ ‰
legato
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Alto
Saxophone
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Tenor
b ∑ ∑ ‰ ‰ ‰ œ ‰
Saxophone
f-p
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legato
Baritone
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Saxophone ¢
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1. 2.
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b
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B. ¢ bb J J
18 (2nd x: p) 19 20 21 22 23 24 25
13
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1. 2.
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(2nd x: cresc.) f
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B.
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26 27 28 29 30 (2nd x: cresc.) 32 33 34
f
Variation 5
Vivace (q = 120)
° bb b 3 ≈
Soprano
Saxophone & b 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œr‰ ™ Œ
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Alto
& b bb 4 Œ J Œ
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Saxophone
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Tenor
Saxophone b J J J
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Baritone
Saxophone
1 2 3 4 f
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5 6 7 8
14
VA R I A T I O N 5
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13 14 15 16
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A.
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B. ¢ bb ™
17 18 19 20 3
15
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S. & b J ‰ Œ Œ J ‰ Œ Œ J ‰ Œ Œ
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B. ¢ b bb J ‰ Œ J œœœœœ œ ‰ Œ Œ Œ
21 6 22 23 24
° bb b ∑ ∑ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœ œœœ

S. & b œœœ
b
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A.
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T. b J
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B. ¢ b
25 26 27 28
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S. &b b Œ Œ ∑ ≈ œ œ œ œ œ ‰ œJ œ
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A.
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¢ b bb Œ œ ‰™ Œ Œ Œ Œ
J ‰ J œ. œ. œ ™™
B.
R -
29 30 31 32
16
Variation 6
Canon at the Second
œ™ œ œœœ
Andante tranquillo (e = 132)
° bb b3 ∑ œ œ™ œ œœœ
Saxophone &
Soprano b8 ™™ œ œ™
p
bbb3 œ œ œœœ
œ œ™ œ œœœœ ™
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Alto b
& 8 ™™
œ œ œœœ
Saxophone
œ
œœœœœ
p
œ œ œ œ œ œ œR
Tenor ? bb b38
b ∑ ™™ œ œ œ œ œ œ œR ≈ ‰ ‰ ≈‰ ‰ œ
Saxophone
œ œ œ œ œ œ œR
p
? bb b38 œ œ œ œ œ œ œR ≈ ‰ ‰
Baritone
Saxophone ¢ b œ œ œ œ œ œ ™™ œR ≈ ‰ ‰ ≈‰ ‰
1p 2 3 4 5 6
° bb b ,
& b œ œœ j œ œ œœœ œ œ œbœ
S.
œ œ œ™ œœœœœœ œ œ nœ
b ,
& b bb œ j œ œ œœœ
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mp
? bb b œ œ œ œ œ œ œR ≈ ‰ ‰ œ œ œ œ œ nœ ≈ ‰ œœœœœœ œ
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B.
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7 8 9 cresc. 10 11 12
° bb œ œ r
1. 2.
S. &b b œ œ œ œ™ œ œnœ œ œ œ œ ≈ ‰ ‰ ∑ œ
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b
A. & b bb œ ™ œnœ œ œ œ œ nœ œ œ œ j ‰ ‰ ™™
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p
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T. b ™™
mf mp p
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B. ¢ bb nœ œ. œ œ œ. œ.
13 mf 14 15 16
mp
17
p
18 .
17
° bb b œ™ œ œœœœ
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S. & b ™™ J œ™
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f
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B. ¢ bb J
19 20 f 21 22 23 24
° bb r
S. & b b œ œnœ œ œ œ œ ≈ ‰ ‰ ∑ œ™ œ œ œ œ œ œ œ™
b
p
A. & b bb nœnœ œ œ œ œ œj
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œ™ œ œ œ œ œ œ œ™ œnœ œ œ œ œ
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B.
25 27 28 29 30
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B. ¢ b bb ∑ nœ.
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‰
œ.
‰ œ. R ‰
31 32 33 34 35 36
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18
Variation 7
œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœ œ™ œ œ™
° bb b 6 œ™ œœ
œœ œœœ œœ œ™ œ œœ œ œ œ
Vivace (q. = 72)
b8 œ™
Saxophone & œ™
Soprano
p
b 6
Alto
Saxophone & b bb 8 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? bb b 68 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tenor
Saxophone b
œ n œ-. œ œ ™ œ ™ œ b œ œ ™œ œ
? bb b 68 œœœ ™ . œœœ œ œ™ œœœ œœ œ-. J J œ ™œ œ
Baritone
Saxophone ¢ b œ
1 p 2 3 4 5
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° bb b œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ ™œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ
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œ œ œ œ œ œ œœœ œ
S. & b œ J J
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A. & b bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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T. b ∑ ∑
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B. ¢ b ∑ ∑
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11 12 13 14 15 16
19
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° bb b ™ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœnœœ œœ œ™ œ
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p
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B. ¢ bb ™ J œ
17 p 18 19 20 21
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° bb b œ ™ œn œ œ nœ œ ™ œ ‰ ∑ ∑
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b
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22 23 24 26
25
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° bb b œ œ œ œ œ œ™ œ œœœœœ œ™ œœ œ œ œ ™œ œ œ œ œ œ œ™œ œ œ™ œ œ ™œ œ ˙ ™ U
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B. ¢ bb
27 28 29 30 31 32
f f
20
Variation 8
œ œ œœ œ ≈ Œ œœ≈ Œ œœœnœœ ≈ Œ
Allegro (q = 100)
° bb b 3 Œ œ œ œ œ œ œ
& b4 œ œ œ œ œ œ œ œœ œ
Soprano
Saxophone
f
b 3 r œœœr ‰ ™ Œ
Alto
& b bb 4 œœœœœ ‰™ Œ œ œ œ œ œœœr ‰ ™ Œ œ œœœr ‰ ™ Œ
Saxophone
œ
f
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b Œ ≈œ œ œ œR‰™ Œ ≈œœœ œR ‰™ Œ ≈ œœnœ œR ‰™ Œ ≈bœœ œ
Saxophone
f
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Œ
Baritone
Saxophone ¢
1 f 2
. 3 . 4 .
œœœœœœ r ‰™ œœœœœœ
° bb b œ œ œ œ
& b œ œ œ œbœr ‰™ œnœ œ œ œ œR ‰ ™ œ œ œ œr ‰ ™ Œ
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B. ¢ b .
5 6 7 8
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° bb b œ œnœ œ œ œ œ. œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ . œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ
S. & b ‰ œ œ œ œ œnœ œ
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9 10 11 12
21
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B.
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13 14 15 16
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S. & b ™ ≈ Œ œ œ œœ ≈ Œ œœnœ œ œ œ
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B. ¢ bb œ nœ œ. œ. œ. œ. œ
21 22 f
23
. 24
22
VA R I A T I O N 8
° bb b ‰ œ œ œ œ œ bœnœ œ œ ‰™ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœœ œœ œ
Œ Œ œ œœœœ œœ œ
S. & b œœ R œ
p
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A. & b bb œj ‰ Œ Œ œ œœ R Œ ∑
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p
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B. ¢ b R Œ œ œ œ œR ‰ ™ Œ œ œ œ œ œ œ
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25 p 26 27
28
œ œ œ œ œ œ bœ U
° bb b œ œ œ œ œ œ ≈‰ Œ Œ ∑ ∑
S. & b R
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& b bb ∑ œ œ œ œ œ œ œ- œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ
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T. b R R œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ
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f
. . .
œ . œ
? bb b œ. bœ Œ œ. œ Œ œ. œ Œ ∑
B. ¢ b œ. œ.
29 f 30 31 32
Variation 9
Canon at the ird
œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œœœ
Andantino (q = 72)
b œ œ œ
molto legato
b 4
bb 4 œœœ œ œ œ œ œ
Saxophone &
Soprano
°
p mf
œœ œœœœ œœ
molto legato
b 4 œ œ œœœ
Alto
Saxophone & b bb 4 ∑ œ- œ œ œ œ œ œ œ œ œ
p
? bb b 44
b ∑ ∑ Œ &‰ j
œ œ œœ œ œ œ œ ˙
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Tenor
Saxophone
œ™ nœ œ
œ œ œœœ œ œ œ œ œ
molto legato p
?b 4 J
¢ b bb 4 pœ Œ Ó ∑
Baritone
Saxophone
1 2 3 4
23
° bb b nœ œ œ nœ œ œ œ bœ bœ œ œbœ œ œ œ œnœ œ œ œ
J œ œ œ œ œ
S. & b J
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A. & b œ œ œœ œœœœ œ œ
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B. ¢ bb J J J J
5 mf 6 7 mp
° bb b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ
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8 9 10
p p
° bb ‰ œ œœœ œ œ œ œ œ œ j œ
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J nœ œ œ œ œ bœ œ
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Variation 10
Fughetta
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Allegro moderato (h = 100)
Soprano
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Alto
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Tenor
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legato
Baritone
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Variation 11
Molto vivace (e. = 152)
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28
Variation 12
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b b 4 ‰ œœœœœ œœœ œ œ ‰ ∑ ∑
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Soprano
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29 f 32
Variation 13
b 3 œ œ œœ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ
b œ œ œ nœ œ
Andante (q = 88)
b b 4 œ œœœ œœœœœ œ œ œ œ
Saxophone &
Soprano
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35
Variation 14
Allegro ma non troppo (q = 84)
° bb b 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ œJ œ œ nœ œ œ
Saxophone &
Soprano b4Œ ‰ Œ Œ Œ
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Alto
Saxophone & b bb 4 ∑ œœ œœœœœœœœœ
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39
Variation 15
Canon at the Fih
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(in contrary motion)
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Andante (e = 80)
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Soprano
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Alto
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Saxophone
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29 30 p
41
Variation 16
Overture
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Grave (q = 70)
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Saxophone &
Soprano
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b 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ
Alto
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Saxophone
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Saxophone b
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f e pomposo
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Saxophone
1 2
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Vivace (q = 100)
Variation 17
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non legato
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non legato
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Saxophone
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48
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Variation 18
Canon at the Sixth
Tranquillo (h = 80)
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Soprano
Saxophone & b2
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Saxophone
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Baritone
Saxophone
1 2 3 4 5
51
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17 18 19 20 21
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52
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24
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28 29 30 31
32
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Variation 19
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Allegretto (q. = 60)
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Soprano
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Alto
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Saxophone ¢ b b œ œ œ. œ. . 5 .
Baritone
1 2 3 4 6 7 8
p
53
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17 18 19 20 21 22 23 24
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25 26 27 28 29 30 31 32
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54
Variation 20
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Allegro (q = 96)
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Soprano b œ
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Alto
Saxophone
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Saxophone b J J œ . .
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Baritone
Saxophone
1 2 3 4
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3 3
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30 31 32 f3
Variation 21
Canon at the Seventh
Andante tranquillo (q = 56)
° bb b b 4
& b b b4 Ó ≈œœœœœœœ œ œ œ œ
nœ œ œ œ œ œ œ
molto legato
Soprano
Saxophone
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p
b 4
& b bbbbb 4 ≈ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰
molto legato
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj j
Alto
Saxophone
œ œ œ
p
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Tenor
Saxophone bbb
?b 4 œ nœ bœ nœ bœ œœœœœ
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Baritone
Saxophone
1 2
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58
° bb b b j ‰ ‰ j œ œ œ œ œ œ œ nœ œJ œ
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molto legato
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° bb b b œ œ œ œ œ œnœbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ
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b
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7 8
59
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B. ¢ b b bbb ™
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B. ¢ b b bbb œ∫œ œœ œbœnœ œ ‰ œ bœ ‰ œ œ œ œ œ œœ
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° bb b b j ‰ U
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( )
B. ¢ b b bb œ b œ œ nœ
15 16
60
Variation 22
° bb bAllegro
2 ˙ œ œœœ œ œ ˙ œ
(h = 92)
Soprano
Saxophone & b2 ∑ ∑ ∑ ∑ Ó
mf
b 2 ,
Alto
Saxophone & b bb2 ∑ ∑ Ó ˙ œ œœ œ œ ˙™ bœ ˙™ œ œ œœœ œ
˙ œ œ nœ ˙ œ nœ œ œ œ w
mf
? bb b22 Ó œ,œ œ ˙ œœ ˙ œ œœœ œ

Tenor
Saxophone b
mf
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Baritone
Saxophone
1 mf 2 3 4 5 6 7
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° bb b œ œ ˙ w ˙ œ œœœ œ w œ nœnœ œ œ
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15 16 17 p 18 19 20
61
° bb b œ œ ˙ œ œœœ œ œ œ ˙ œ ,œ œ œ œ w
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27 28 29 30 31 32
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Variation 23
œœœœ
Vivace (q = 100)
œœœœœ œœœœ
° bb b 3 œ œnœ œ œ nœ œ œ nœ œ œ œ œ
Saxophone &
Soprano b 4 œ œ œ œ œ œ œ
œ œ -œ œnœ
f
b b 3 j œ - œ œ œ -œnœ œ œ œn-œ œ œ
Alto b
& 4b ‰ œ œ œ œ œ œ -
œ œ œ œœ œ -
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Saxophone
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? bb b 43 ∑ ∑ ∑
Tenor
Saxophone b
?b 3
¢ b bb 4 ∑ ∑ ∑
Baritone
Saxophone
1 2 3
62
° bb b j ‰ ‰™ - œœnœœ œ œ œbœ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœœ

S. & b œ œœ œ
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A. & b bb œœœ Œ Œ Œ
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° bb b œ œœœœ œR ™ œ œ. œ œœœ. œ œ.
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23 24
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26 27 28
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B. ¢ œ
29 30 31 32
65
Variation 24
Canon at the Octave
œ œ
Moderato (q. = 76)
° bb b9 jœ œ œ œ nœ œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™
legato
Soprano
Saxophone & b 8 œ œ J J J
p sempre dolce
b 9
& b bb 8 ∑ ∑
legato
j j
œ œ œ nœ
Alto
Saxophone
œ œ œ
p sempre dolce
? bb b98 œ ™ œ œ
‰ ‰ œJ œ œ œ™ œ ˙™ œ
legato
Tenor
b J ‰ ‰ J œ J J
Saxophone
p sempre dolce
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¢ bb8
Baritone
Saxophone
1 2 3
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B. ¢ bb
7 8
p sempre dolce 9
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66
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J
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b
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J
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B.
14 15 16
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B. ¢ bb ™
17 18 19
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B. ¢ bb œ -
26 pp p 27 28 29
68
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B.
30 31 32
Variation 25
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Larghetto (e = 72)
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œj
œ œ œbœ œjœnœœœ∫ œ ™ œ œœœ∫œ œ nœ œbœœjœbœœnœ œ nœ œbœ œ
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Soprano
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b 3
Alto
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‰ J
Tenor
Saxophone bbb
p
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Baritone
Saxophone ¢ bbb
1 p 2 3
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& b b b b œ œœœ Œ ≈ œ œj œ œœ bœœœœœ∫œ ™ œ œ œ œ œj œœœœ œœœbœœœ™nœœ
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B.
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J
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B. ¢ b b bbb
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j
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12 13
70
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A. & b bbbbb ‰ nœj œ œ œ œ œnœnœ œ Œ ™™ œnœnœœ Œ
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B. ¢ b b bbb
14 15 16 p 17
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j
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œ œ œ œ œ nœ œ
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b
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j
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20 21
71
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b
& b bbbbb ‰ j ‰ j œ
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22 23
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24 25
° bb b b ≈ j œ ™ œ œ œ œ∫œ ∫œ œ œ œ∫œ
S. b
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b
T. & b bbbbb œ ‰
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j
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26 27
72
° bb b b œ œ b œ ™bœ nœ nœ œ b œ œb œ œ œ œ nœb œ
S. & b b b (n) œ bœ œ œbœ œ
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A.
b
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B. ¢ bbb ∑ Œ ‰ J œ
28 29 p
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° bb b b œ œ œj œnœ œ œ bœ œ œ œbœ œ∫ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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b
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A.
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b œ œ œ œ œ
T. & b bbbbb ∑ ? ‰ J
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B.
J
30 31
ten. in tempo
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S. & b b b nœ Œ Œ Œ Œ Œ ™™ ∑
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& b bbbbb nœ œ œ œ œnœ œnœ œ œ œ œ œbœ Œ Œ Œ Œ
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A.
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T. bbb ™™
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B. ¢ b b bbb J J - œ
32 33 34
73
Variation 26
° bb b 3 œ œ.
Vivace (q = 92)
& b4 œ ‰ œ œ œ ‰ J
J
Soprano
Saxophone
f
b 3 j
& b bb 4 œ
6
Alto
œ ‰ œ œ™ œ œ œœœœœœ
Saxophone
œ œ œ œ nœ
f
? bb b 43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 6
œ ≈ œ.
Tenor
Saxophone b & œœœ
œ œ nœ œ œ œ œ œ œ
6 6
f 6
? b b3 ∑ ∑
¢ bb4
Baritone
Saxophone
1 2
° b b œ. œnœ œ œ ‰ j œ œ œ œ œ œ -œ œ œ œnœ œ œ œ œbœR ‰ ™

S. &b b œ œ™ œ œ œnœ œ
3 6 6
6
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6 6
& b œ
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T.
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B. ¢ b bb ∑ ∑ Œ Œ ‰ J
3 4 5 f
° bb b œ œ œbœ œ œ œ œœœœ œ œœœœœœ

6 6
S. & b œ œ œœ œ œR ‰™ œ œ œnœ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œR ‰ ™ Œ

6 6
bbb œ ‰™ œ œ œœ œ œ œ ‰™
6 6 6
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6
A. & b R Œ R Œ Œ œœ œ œœœR ‰
6
b
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j
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j
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T.
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B. ¢ bb J œ
6 7 8
74
° bb b œ ™
ben marcato
œ œœ œ. œ œ œ. œ œ œ.
S. & b ‰ J ‰ J ‰ J
b b j œ. nœ œ œ.
&b b œ œ ‰ ‰ œ™ ‰
ben marcato
A. œ. œ™ œ œ J J
b œ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ nœ œœ
T. & b bb ∑ ∑ ?
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6 6
6
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6
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6
B. œ
¢ b œ œœœœ œœœ œ œ œ œ œ œ
6 6
9 10 6 11
° bb b œ ™ œ œ. œ™ œœ œ. œ™ œœ œ.
S. & b œ ‰ J ‰ J ‰ J
b œ .
‰ œJ œnœbœœœœœœ
6 6
A. & b bb œ ™ nœ
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6
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6
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œ
6 6
T. b œ
6
6
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B. ¢ b
12 13 14
œ œ œ nœ œ œ œ œ œ
° bb œ œ œb œ œ œ œ
œœœ œ œ œ -
œ nœ œ œ
S. &b b œ nœ œ nœ ™™
6 6 6
6
bbbb nœ œ œ œ œ œ œ ‰ œ. œ™ Œ
A. & J œ œ
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6
b
& b bb œ ™ œœœ ‰ j œ œ Œ ™™
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T.
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B.
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15 16
75
œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .
° bb b ™ œœœœœœœœœœœœœ ≈ œ
S. & b ™
mp 6 6 6 6 6
b
A. & b bb ™™ œ ™ œ œ ‰ œ.
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p 6
b
T. & b bb ™™ œ œ
‰
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j
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j
p
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B. ¢ b
17 18
° bb b œ ™
œ œ œ. œ™ œ nœ œ.
S. & b ‰ J ‰ J
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6 6
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6 6 6
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œ œ œ œ œ nœ œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ nœ œ bœ œ œ
nœ b œ œ œ.
A.
b ?œ œ œ œ œ œ
& b bb nœ ‰ j
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6
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B. ¢ b bb ∑ ∑
19 20
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S. & b ‰ J ‰ J ‰ J
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6
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6
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bb
nœ
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6 6
6
mp
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B. ¢ bb
21 22 23
76
° bb b œ™ nœ œ œ œ™ œ œ œ™ bœ œ ™ œ
S. & b Œ Œ ‰™ R
mp p cresc.
b nœœ
6 6
A. & b bb œœœœœœœnœœœœ œœœœ œ œ ≈ nœ œ ™ œœ œ™ œ bœ ™ œœ

6 p cresc.
b ?œ
œœœœœ œ œœœœœœ
T. & b bb œ ™ œœ Œ Œ Œ R ‰™ Œ
p 6
bœ œ œ œ œ œ œ œ œ
6
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
p
œœ œ œ œ œ œ ™
B.
?b
¢ b bb Ó ≈œœ R‰ R ‰™
6 6
24 p 25 cresc. 6 26 6 6
>
° bb b ˙ œœœœœœ œœœœœœœœœ œœœœœœœœœ
6
& b œ™ œ œ ‰ Œ
S. J
(cresc.) f 6 6
j
6
b j
& b bb œ™
6 6
œ œ™ œ œ™ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ Œ œ ‰
A. J
? bb b œR ‰ ™
f
œœœœœœ œ ‰™
(cresc.)
b Œ Œ Œ ∑
T. R
6
f
œœ
(cresc.)
? bb b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰™ œnœ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
6 6 6 6
B. ¢ b R œ bœ œ œ œ œ œ œ œ
6 6 28
27 6 6 29
(cresc.) f
>œ œ œ œ œ œ œ œœ U
° bb b >œbœ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœ
6
& b œœœœ j ‰ Œ ™™
œ
S.
6 6 6 6 6 6
b œœœœ
6
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6 6
œ œ œ
3 6
œ œ œ œ œ œœœœœ ≈œœœœ j ‰ Œ
6 6
nœ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœœ œ œ œ œ
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Variation 27
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Canon at the Ninth
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Allegro (q. = 66)
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Variation 28
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31 32
Variation 29
° bb b 3 ‰ ™ r œœœœœœœœœ
Allegro vivace (q = 92)
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Saxophone &
Soprano b4 œœœœœœœœœ ‰ R
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Saxophone
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Saxophone b & œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰™ œ R
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Saxophone ¢
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30 31 32
f ff
88
Variation 30
Quodlibet
° bb b 4 ‰ Ó ‰ j œ œ œ œœ œœœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ
Allegretto (q = 96)
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Soprano
Saxophone
mf
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Alto
Saxophone & b bb 4 ‰ ∑ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œœ
mf
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legato
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Tenor
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mf
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Baritone
Saxophone
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& b Œ ‰ œJ nœœœ œ œ œ ‰ J ™™
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? b b ™™ ‰ J œ œ J œ™ œ
B. ¢ bb œ J
9p 10 11 12
This Quodlibet is a musical jest. Within the form and harmony of the These texts appear on the final page of the original manuscript, written in
theme two folksongs are introduced. The texts are: “Ich bin so lang nicht by hand. The first song enters in the tenor saxophone in the first measure;
bei dir ge-west” (It is so long since I’ve been with you) and “Kraut and Rü- the second appears in the alto saxophone in the next measure.
ben haben mich vertrieben” (“Cabbage and turnips have driven me away”).
89
° bb b œbœ œœ œ œ œ œ™ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œU
œ œ œ œ œ œ œ œ œœœŒ J ™™
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About the Arranger
David Maslanka was born in New Bedford, Massachusetts in 1943.
He attended the Oberlin College Conservatory where he studied
composition with Joseph Wood. He spent a year at the Mozarte-
um in Salzburg, Austria, and did masters and doctoral study in
composition at Michigan State University where his principal
teacher was H. Owen Reed.
Maslanka’s music for winds has become especially well known.
Among his forty-plus works for wind ensemble and band are
Symphonies 2, 3, 4, 5, 7, 8, and 9, twelve concertos, a Mass, and
many concert pieces. His wind chamber music includes four wind
quintets, four saxophone quartets, and many works for solo in-
strument and piano. In addition, he has written a variety of or-
chestral and choral pieces.
David Maslanka’s compositions are published by Maslanka
Press, Carl Fischer, Inc., Kjos Music Company, Marimba Pro-
ductions, Inc., and OU Percussion Press, and have been recorded
on Albany, Reference Recordings, BIS (Sweden), Naxos, Cambria,
CRI, Mark, Novisse, AUR, Cafua (Japan), Brain Music (Japan),
Barking Dog, and Klavier labels. He has served on the faculties
of the State University of New York at Geneseo, Sarah Lawrence
College, New York University, and Kingsborough Community
College of the City University of New York, and since 1990 has
been a freelance composer. He now lives in Missoula, Montana.
David Maslanka is a member of a s c a p.
∞
This publication was designed, engraved, and typeset by

Matthew Maslanka in New York City,
and then printed and bound by
Black Ribbon Printing in Castle Rock, Colorado.
The music was engraved using Sibelius 7 (v. 7.1.3),

which was released by Avid Technology, Inc. in September 2012.
The music face is Opus Std., designed by Jonathan Finn.

This is the OpenType version of Finn’s original Opus type
issued with the original Acorn Archimedes release of Sibelius 7
by Sibelius Software, Ltd., London, u k, in 1993.
The front matter was typeset using InDesign c s 6 (v. 8.0.1)

It was released by Adobe Systems Inc., Mountain View, California in May 2012.
The text face is Minion Pro, designed by Robert Slimbach.

This is an enlargement and revision of Slimbach’s original Minion type
issued by Adobe Systems Inc., Mountain View, California, in 1989.
The cover is Sundance Harvest Yellow Linen Digital Finish, 80c, f s c .

The interior paper is Classic Crest Classic Natural White Smooth, 70t, f s c .
The paper is made by Neenah Paper, Inc. in Wisconsin.
It is of archival quality, acid free, and made in a carbon neutral process.

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JOHANN SEBASTIAN BACH

Aria with 30 Variations

saxophone and piano

Aria with 30 Variations

First published in 2012 by Maslanka Press.

Designed, engraved, and printed in the United States.

Note to the Performers vii Variation 16 ∙ Overture (2´45˝) 42

Program Note viii Variation 17 (1´40˝) 48

Aria (4´) 3 Variation 18 ∙ Canon at the Sixth (1´30˝) 51

Variation 1 (2´) 5 Variation 19 (1´30˝) 53

Variation 2 (1´30´) 8 Variation 20 (2´) 55

Variation 4 (1´) 13 Variation 22 (1´30˝) 61

Variation 5 (1´30˝) 14 Variation 23 (2´) 62

Variation 7 (1´45˝) 19 Variation 25 (7´30˝) 69

Variation 8 (2´) 21 Variation 26 (2´) 74

Variation 10 ∙ Fughetta (1´30˝) 25 Variation 28: (2´10˝) 80

Variation 11 (1´45˝) 27 Variation 29 (2´10˝) 85

Variation 12 ∙ Canon at the Fourth (2´15˝) 29 Variation 30 ∙ Quodlibet (1´45˝) 89

Variation 13 (5´) 31 Aria da capo (2´20˝) 90

Variation 14 (2´10˝) 36 About the Arranger

Variation 15 ∙ Canon at the Fifth

Total Duration: 70´

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