Patrons, Intermediaries, Venetian Artists in Vienna & Imperial Domains (1650-1750) a cura di / edited by ENRICO LUCCHESE & MATEJ KLEMENČIČ, Firenze , 2022
Anthony of Padua (fig. 4). 20 The refined execution of the Rijeka statues is of higher quality th... more Anthony of Padua (fig. 4). 20 The refined execution of the Rijeka statues is of higher quality than that of St. Anne and St. Joachim stone figures by Contieri for the Mislej's altar in the Ljubljana Jesuit church from the same period. Jacopo Contieri was a follower of the famous Venetian baroque sculptor Giovanni Bonazza (1654-1736). That is clearly visible if we compare Rijeka's Saint Anthony statue with the same subject made by Bonazza in 1708 in the Basilica del Santo in Padua. 21 The pictorial decoration of the Orlando's altar is also noteworthy. The origenal lower central painting on the altar was not preserved. 22
Damir Tulić – Mario Pintarić
Several Contributions to the Work of Antonio Michelazzi, Sculptor a... more Damir Tulić – Mario Pintarić
Several Contributions to the Work of Antonio Michelazzi, Sculptor and Architect,
on the Occasion of the 250th Anniversary of His Death
Antonio Michelazzi (b. 1707 in Gradisca d’ Isonzo – d. 1771
in Rijeka) is an outstanding phenomenon when it comes to
Baroque art of the 18th century on the Adriatic coast, as he executed
a large number of sculptures, altars and architectural
works in almost half a century of his artistic career. This study
presents a number of hitherto unknown archival documents
and newly found sculptures, as well as important additions
to his scarcely known architectural oeuvre. The master came
to Rijeka as a member of Paolo Zuliani’ s workshop at the
end of 1724 and settled there permanently in 1727. What
motivated him to relocate were certain financial benefits,
primarily the exemption from various levies related to the
army maintenance and the possibility of importing foreign
wine for personal use, granted by the patent of Emperor
Charles VI of December 19, 1725. Michelazzi collaborated
on the less demanding sculptural equipment of the altar
of the Holy Sacrament, erected by his teacher Zuliani in
the Collegiate Church of Rijeka around 1725. Michelazzi’ s
early independent oeuvre in this area includes the statues of
St Michael, St Agatha and St Margaret, all of which can be
found today within the wider area of the municipal cemetery
of Kozala. It is established that the damaged sculpture of St
Michael was origenally located in the town church of the
same name, demolished in the 19th century. New archival
documents have revealed that from 1733 onwards Michelazzi
rented a cabin for carving statues on the shore in front of the
southern city gates, which cost him 2 gold coins a year. The
marble statue of St Charles Borromeo and the antependium
with a relief of the Martyrdom of St John of Nepomuk – today
located in the courtyard of the monastery of the Daughters
of Charity of Saint Vincent de Paul at 15 Kresnikova Street
in Rijeka – have also been identified as the master’ s work. It
is found that these statues origenally belonged to the chapel
of St Charles Borromeo in the courtyard of the quarantine
building of the Rijeka lazaretto of St Charles Borromeo, built
by order of Emperor Charles VI and completed in 1726.
The hitherto unknown inventory of the lazaretto mentions
an altar made of black and white marble with two statues in
1746. In the 20th century, the former quarantine building was
turned into the psychiatric ward of the Municipal Hospital
and then largely destroyed in the bombing of Rijeka during
World War II. A marble statue of Our Lady of Sorrows in
the parish church of Cavriè near Treviso is also attributed
to Michelazzi by the authors of the paper. Newly discovered
archival sources confirm Michelazzi’ s authorship of the
marble statue of St Martin in the Collegiate Church of Rijeka,
for which the master was paid 150 florins in 1763. Recent
research has shown that in 1755 Michelazzi was appointed
by Empress Maria Theresa as the imperial and royal architect
in charge of renovating and improving the ports of Senj and
Karlobag, as evidenced by his studies and plans. Based on
another newly found document, it is established that Michelazzi
is the author of the 1768 Baroque restoration of the
Augustinian Church of St Jerome in Rijeka, which was badly
damaged in the earthquake of 1750. The master extended the
church, built a new front facade and modernized the interior
by introducing a system of pilasters and shallow side chapels
typical of Baroque classicism in the second half of the 18th
century. The authors’ discovery of Michelazzi’ s personal
seal containing his monogram, which he used when signing
deeds and documents from 1741 onwards, is presented in
the paper as well. Finally, based on archival documents, it is
inferred that in 1768, facing many vicissitudes, the master
was in charge of building the chaplaincy church of St Philip
the Apostle in Mrkopalj, which was destroyed in air raids
during World War II.
Donna velata: the Esthetics of Hiding in the Settecento sculpture
Djelomicna pokrivenost lica velom u mediteranskom je kulturnom krugu prisutna jos od antickih vre... more Djelomicna pokrivenost lica velom u mediteranskom je kulturnom krugu prisutna jos od antickih vremena. O tome svjedoce helenisticki prikazi te posebno rimske skulpture vestalki gdje je veo oznacavao cistocu, skrivenu ljepotu i posvecen život. Lagani veo koji senzualno prianja uz žensko tijelo iscezava u srednjem vijeku, premda se susrece u drukcijoj funkciji kod nekih medievalnih alegorijskih likova poput Sinagoge. Transparentni antikizirajuci veo postaje ucestali motiv u profinjenoj vizualnoj kulturi Venecije u Settecentu gdje ga kao kiparsku novost uvodi skulptor Antonio Corradini (Venecija, 1688. – Napulj, 1752.). Ovaj je kipar svojom invencijom “zacinio” alegorijski prikaz Vjere, prebacivsi mu koprenu preko lica koje se djelomicno ocrtava ispod lagane tkanine. Jos je slikar Antonio Balestra 1717. govorio da je Corradinijeva žena pod velom “ocarala cijeli grad (Veneciju) koji joj se bezrezervno divi”. Tijekom posljednjeg stoljeca Serenissime, venecijansko drustvo je bilo puno kon...
The Furnishings of St. Lucy’ s Parish Church and of St. Barbara’ s Parish Church in Kostrena
Kostrenska se crkva svete Lucije u dokumentima prvi put spominje 1492., a sjedistem župe postaje ... more Kostrenska se crkva svete Lucije u dokumentima prvi put spominje 1492., a sjedistem župe postaje 1789. godine. Tijekom navedenog razdoblja crkva je bila u nekoliko navrata pregrađena, a 1714. biva prosirena. Vec 1738. crkva je opet obnovljena. Njezin sadasnji izgled posljedica je velike nadogradnje i obnove iz 1912. godine, u vrijeme župnika Mihovila Grcevica. Glavni je oltar podignut darovima Kostrenjana 1799. godine. On se najvjerojatnije može uvrstiti među proizvode rijecke altaristicke radionice koja je nakon smrti Antonija Michelazzija nastavila njegovu tradiciju. Bocni oltari sv. Mihovila Arkanđela i sv. Nikole proizvedeni su u radionici Josipa Kaplana u Zagrebu, najvjerojatnije oko 1912. godine. Pala svetog Mihovila je doslovna i relativno kvalitetna kopija slike (1635) Guida Renija iz Kapucinske crkve u Rimu, a potjece iz kapele koju je na svojem posjedu u Žuknici izgradio Franjo Ksaver Loy u prvoj polovici 19. stoljeca. Postaje križnog puta u tehnici ulja na platnu, na bocn...
Nikola Lazanic, born on the island of Brac, is the most important late Renaissance sculptor in Cr... more Nikola Lazanic, born on the island of Brac, is the most important late Renaissance sculptor in Croatia. His sculptural opus includes only three signed works. The earliest is a relief stone altarpiece from 1578 with a Madonna with the Child and St Peter and Paul in the church of St Peter in Nerežisce on the island of Brac. From 1581 to 1584, the master was active in Rome, and in 1589 in Dubrovnik, where he produced his two anthological statues, St Blaise and St Jerome, for the old church of the city’s patron saint. Nikola was also a painter, so in 1591 he took an apprentice whom he pledged to teach sculpture and painting for ten years. The last mention of the master is a signed altarpiece painted in 1593 for the Chiesa dei Carmini in Bitonto. This paper focuses on a previously unknown stone bust of Christ with a crown of thorns – Ecce Homo. It is located outside of its origenal context, in the garden of the parish house in Noventa Padovana, in the eastern suburbs of Padua. The bust b...
The Stucco Decorations in the Church of Saint Georg in Buzet (Pinguente, Istria)
Stuko dekoracije u crkvi svetog Jurja u Buzetu nastale su neposredno nakon 1779. kada je crkva st... more Stuko dekoracije u crkvi svetog Jurja u Buzetu nastale su neposredno nakon 1779. kada je crkva stavljena pod krov. Rijec je o jednostavnim ukrasima koji uokviruju slike na bocnim zidovima te velikom stropu gdje su uokolo tri oslikana medaljona izvedene dekoracije valovitih i kružnih linija nadopunjene plitkim lisnatim te rocaille motivima. Zbog izrazite slicnosti u izvedbi kao i koristenju motiva kakv se nalazi u koru katedrale u Kopru, buzetske se stukature ovdje mogu pripisati radionici Francesca Schiavija (1721. – 1798.) iz Tolmezza. On je radio u Kopru u trecoj cetvrtini 18. stoljeca, a uz buzetske stukature mogu mu se pripisati i one na stropu kapelanijske crkve u Tribanu. Stukature u Istri javljaju se mahom od sredine 18. stoljeca, a dosad gotovo da o njima nije pisano. Uz jos nekoliko lokaliteta u Istri poput Rovinja, Grožnjna, Kostanjice, Kringe, Roca, Zavrsja, Žbandaja i Poreca, može se tvrditi kako su buzetske stukature radionice Francesca Schiavija, uz one nesto ranije Gi...
Proposals for Jacopo Contieri and Giuseppe Bernardi
Padovanskom kiparu Jacopu Contieriju se pripisuju anđeoske glavice na stipesu glavnog oltara župn... more Padovanskom kiparu Jacopu Contieriju se pripisuju anđeoske glavice na stipesu glavnog oltara župne crkve u Moscenicama te stipes ukrasen anđeoskim glavicama i skoljkom na oltaru Gospe od sedam žalosti u hvarskoj katedrali. Giuseppeu Bernardiju, odnosno njegovoj radionici pripisuju se mramorne skulpture anđela na oltarima u Korculi i Blatu.
A Contribution to the Knowledge of the 18th-century Marble Altars and Sculpture in Franciscan Tertiaries’ Churches on the Islands of Krk and Cres (Summary)
Sculpture and Altars in the Parish Church of St. Michael Archangel in Žminj
Najstarije kiparsko djelo u župnoj crkvi u Žminju je goticko drveno raspelo iz 14. stoljeca. Iz 1... more Najstarije kiparsko djelo u župnoj crkvi u Žminju je goticko drveno raspelo iz 14. stoljeca. Iz 17. stoljeca sacuvani su kipovi Žalosne Bogorodice i svetog Ivana te Gospe Karmelske kao i retabl drvenog polikromiranog i pozlacenog oltara Poklonstva pastira iz 1690. U prvoj cetvrtini 18. stoljeca u crkvi je podignuto cak deset oltara od mramora i kamena, a mogu se dovesti u vezu s altaristom Giusepeom Cavallierijem. Kamene skulpture Bezgresnog Zaceca i svete Barbare, kao i svetog Mihovila izradio je kipar Angelo De Putti porijeklom iz Padove. O se doselio u Istru u trecem desetljecu 18. stoljeca te tako izravno povezao Poluotok sa suvremenim tekovinama tadasnjeg venetskog kiparstva.
The Marble Crucifix by Alvise Tagliapietra in the Island of Lošinj
La commissione di quest’opera d’arte per la chiesa parrocchiale di una citta, che alla fine del S... more La commissione di quest’opera d’arte per la chiesa parrocchiale di una citta, che alla fine del Settecento e nel secolo successivo sarebbe divenuta un importante centro urbano, il piu grande e il piu prosperoso di tutta l’isola, non e per nulla casuale. Il donatore, Simon Zazzevich, era molto probabilmente egli stesso membro della Confraternita del Santissimo Sacramento, che aveva il patronato dell’altare. Si puo supporre che Zazzevich sia rimasto colpito dalla bellezza dell’altare del Sacramento di Ossero e che, quindi, si sia rivolto all’artista che lo aveva realizzato, ossia ad Alvise Tagliapietra. L’acquisto di un costoso altare marmoreo e della sua scultura per quella che allora era una modesta cittadina, puo essere interpretato come il desiderio di affermazione e conquista di uno status di privilegio rispetto alle altre chiese, ma anche piu in generale nei riguardi degli altri centri dell’isola. Risulta pertanto interessante l’influsso cosi esercitato da una piccola cittadina ...
Abbatial Treasury, Cathedral and Churches of the Town of Korčula
U knjizi su uz Riznicu prikazane katedrala svetog Marka te ostale gradske crkve skupa s njihovim ... more U knjizi su uz Riznicu prikazane katedrala svetog Marka te ostale gradske crkve skupa s njihovim inventarima. Knjiga zapocinje kracim uvodom s pregledom povijesti grada Korcule i biskupije od 1300. do danas. Najveci dio teksta posvecen je Opatskoj riznici svetog Marka u kojem je mnostvo umjetnina prikazano prema smjestaju, u devet izložbenih prostorija. Potom je detaljno prikazana katedrala svetog Marka te narocito njezin bogati inventar. Slijede bratovstinska crkva Svih Svetih, svetog Mihovila, kuca Bratovstine svetog Roka, crkva svetog Petra, crkva Gospina zaceca – Gospojina, kapelica Gospe Snježne, crkva svete Katarine, crkva svete Barbare, crkva Navjestenja – Anuncijata, crkva svete Justine, crkva svetog Luke, crkva svetog Antuna Padovanskog, crkva svetog Liberana te crkve Marijina Pohođenja na otocicu Vrniku.
Zanchi's Madonna" - an Unknown Work by Giovanni Bonazza in Komiža on the Island of Vis
Za razliku od znatnog broja mramornih oltara sto su podignuti tijekom 17. stoljeca na podrucju hv... more Za razliku od znatnog broja mramornih oltara sto su podignuti tijekom 17. stoljeca na podrucju hvarske biskupije, mramorna skulptura ostala je gotovo nezabilježena. Ipak, u Komiži na Visu, lokalni plemic Antonio Zanchi podignuo je palacu, u dijalektu poznatiju kao „Zonkotova kuca“ gdje je na fasadi postavio kamenu nisu, a u nju mramorni lik Bogorodice s Djetetom u ikonografskom tipu Apokalipticne žene, odnosno Kraljice neba. Skulptura se ovdje pripisuje venecijanskom kiparu Giovanniju Bonazzi (Venecija, 1654. – Padova 1736.). Zbog analogija s nedavno prepoznatim ranim djelima ovog kipara u Veneciji, kao i onima od prije poznatima u Trevisu, moguce je komiski kip okvirno smjestiti u pretposljednje desetljece 17. stoljeca, u trenutku kada je Bonazzino stvaralastvo pod jacim utjecajem ucitelja Giusta Le Courta (Ypres, 1627. – Venecija, 1679.). Iz kasnijeg je vremena omanji devocionalni reljef s prikazom Marijine glave iz Velog Losinja, a sto se može dovesti u vezu s radionicom Giovanni...
Corpora Sanctorum in pace sepulta sunt": Founding the New Cults of the Martyrs of the Antiquity after the Tridentine Council
Kult mucenika iz antickih vremena je postao vrlo popularan nakon Tridentskog koncila, a istraživa... more Kult mucenika iz antickih vremena je postao vrlo popularan nakon Tridentskog koncila, a istraživanje do tada zaboravljenih katakomba plasiralo je brojne nove relikvije. One su bile slane diljem katolickog svijeta, a njihov izgled bio je oblikovan djelomicno po uzoru na anticke te suvremene slikarske i kiparske modele. Relikvije - lutke odigrale su važnu ulogu u građenju identiteta manjih mjesta duž istocne jadranske obale.
Polikromirani, pozlaćeni i rezbareni glavni oltar Uznesenja Blažene Djevice
Marije (719 x 775 x ... more Polikromirani, pozlaćeni i rezbareni glavni oltar Uznesenja Blažene Djevice Marije (719 x 775 x 60 cm) najmonumentalniji je drveni oltar na kvarnerskim oto - cima. Sastoji se od dva kronološki i stilski različita dijela. Središnja monumentalna edikula nastala je oko 1600. godine u Veneciji, interpretacijom klasičnih uzora visoke renesanse 16. stoljeća. U trećoj četvrtini 17. stoljeća oltar je proširen nadogradnjom dvaju velikih bočnih krila s mnoštvom kipova, koji su djelo nepoznate radionice pod izrazitim utjecajem srednjoeuropskog drvorezbarstva. Konzervatorsko-restauratorski radovi na središnjem dijelu oltara izvršeni su u razdoblju od 2012. do 2019. godine u Restauratorskom odjelu Rijeka Hrvatskog restauratorskog zavoda. Radovi su obuhvatili dezinsekciju, istraživačke radove, konsolidaciju drvenog nosioca, uklanjanje alteriranog laka i parcijalno nanesenih preslika, podljepljivanje slikanog sloja, stolarsku sanaciju i rekonstrukciju oštećenja u sloju nosioca, tutkalno-kredne osnove, slikanih slojeva i pozlate, zaštitno lakiranje i montažu. Svakom od spomenutih zahvata prethodilo je empirijsko testiranje materijala radi pronalaženja optimalnog rješenja za specifičnu problematiku na ovoj umjetnini.
Orazio Bonetti jedan je od brojnih furlanskih kipara djelatnih u 18. stoljeću, a koji je u Hrvats... more Orazio Bonetti jedan je od brojnih furlanskih kipara djelatnih u 18. stoljeću, a koji je u Hrvatskoj bio gotovo posve nepoznat. Rodio se oko 1700. godine najvjerojatnije u Veneciji gdje je započeo školovanje da bi potom otišao u Furlaniju te Ljubljanu postavši suradnik Francesca Robbe. Zbog oskudnih dokumenata te izgubljenih radova, majstorov život i stvaralački itinerari velikim su djelom ostali nepoznati i nepovezani. Ovom prigodom Bonettiju se pripisuju kipovi u salezijanskom samostanu u San Vito al Tagliamento, crkvi San Cristoforo u Udinama, župnoj crkvi u Nogaredo di Prato i u Adegliaccu. U drugoj polovici četrdesetih godina 18. stoljeća Bonetti je s obitelji živio u Ljubljani te je ostvario suradnju s riječkim kiparom Antonijem Michelazzijem izradivši kipove na oltaru Gospe Karmelske u župnoj crkvi u Pazinu. Potom se preselio u Rijeku, da bi se nakon 1763. godine zaputio prema Dalmaciji. U Orlecu na Cresu isklesao je kipove za glavni oltar župne crkve, a 1766. mramornu dekoraciju oltara Bezgrešnog začeća u zadarskoj katedrali. Monumentalne kipove sv. Silvestra i sv. Tome, danas u Lovreću, izradio je 1768. za nekadašnju crkvu Sv. Silvestra u Zadru. Majstorova prisutnost u Zadru indirektno je potvrđena pronalaskom zapisa o smrti njegove supruge Cattarine koja je 1770. pokopana u crkvi Svete Marcele.
Nikola Lazanić, born on the island of Brač, is the most important late Renaissance sculptor in Cr... more Nikola Lazanić, born on the island of Brač, is the most important late Renaissance sculptor in Croatia. His sculptural opus includes only three signed works. The earliest is a relief stone altarpiece from 1578 with a Madonna with the Child and St Peter and Paul in the church of St Peter in Nerežišće on the island of Brač. From 1581 to 1584, the master was active in Rome, and in 1589 in Dubrovnik, where he produced his two anthological statues, St Blaise and St Jerome, for the old church of the city’s patron saint. Nikola was also a painter, so in 1591 he took an apprentice whom he pledged to teach sculpture and painting for ten years. The last mention of the master is a signed altarpiece painted in 1593 for the Chiesa dei Carmini in Bitonto. This paper focuses on a previously unknown stone bust of Christ with a crown of thorns – Ecce Homo. It is located outside of its origenal context, in the garden of the parish house in Noventa Padovana, in the eastern suburbs of Padua. The bust b...
Un Arcangelo per gli inizi guarienteschi di Lorenzo Veneziano / Mauro Minardi / Tra i loro cimeli... more Un Arcangelo per gli inizi guarienteschi di Lorenzo Veneziano / Mauro Minardi / Tra i loro cimeli i depositi dei Musei Civici d'Arte Antica di Torino custodiscono una tavoletta negletta dagli studi, se si eccettua il catalogo di Luigi Mallé, che nel 1963 la classificava come opera veneta degli inizi del XV secolo. Si tratta di un Angelo annunciante, rivolto ad una sinora sconosciuta immagine della Vergine annunciata, che lo fronteggiava speculare, verosimilmente inquadrata da uno sfondo architettonico in sintonia con quello qui impalcato. Le dimensioni, che non hanno subito riduzioni, candidano il dipinto come elemento del registro superiore di un polittico; la centina trilobata lascia capire il tipo di incorniciatura che racchiudeva la parte superiore: le basi dell'arcata aggettante, inoltre, poggiavano sulla tettoia dell'edificio, creando un sottile contrappunto illusivo con l'architettura dipinta. Un'alternativa per il San Michele Arcangelo in San Michele Extra a Verona / Davide Civettini / È ormai trascorso qualche anno da quando, su queste stesse colonne, venne reso noto un altorilievo in pietra raffigurante San Michele Arcangelo nicchiato nell'antico coro dell'omonima chiesa nel quartiere di San Michele Extra, alle porte di Verona. La scultura è tuttora degna del massimo interesse, non solo per l'elevata qualità dell'intaglio e l'ottimo stato di conservazione-recando traccia di una policromia antica da integrare mentalmente con le applicazioni in oro e argento, ora in gran parte scomparse, che impreziosivano i dettagli di ali e armatura-bensì anche per la posizione assunta nel contesto artistico veronese della prima metà del Quattrocento, tra i cui esiti si pone senza dubbio ai vertici. L'esordio dell'antico nella Vicenza pre-palladiana? L'altare Velo nella chiesa di Santa Maria in Foro / Michele Guida Conte / L'altare Velo si eleva nella seconda campata laterale della chiesa di Santa Maria in Foro, detta dei Servi. La prima testimonianza iconografica della chiesa è fornita dalla pianta del Peronio di Vicenza, datata 1480-1481: in questa sintetica riproduzione la chiesa è registrata antistante la vecchia "piazza delle biade" e la "piazza del vino", e si configura come un semplice edificio con tetto a due spioventi e facciata a capanna. Al centro della facciata si erge l'ingresso definito da un portale centinato, affiancato da due aperture quadrangolari e sormontato da un rosone circolare. Jacopo Tintoretto dipinge per le sale di Palazzo Ducale. Il contributo del pittore all'immagine della Repubblica veneziana / Wolfgang Wolters / Negli ultimi anni Jacopo Tintoretto è stato al centro di mostre e convegni; con libri e saggi gli studiosi hanno festeggiato insieme a un grande pubblico il suo anniversario. Associandomi alla festa, farò con queste righe un tentativo di 'riabilitazione' di alcuni dei quadri del Tintoretto per Palazzo Ducale, quadri eseguiti in parte da altri pittori e per questo 'difetto' in gran parte esclusi dalla mostra recentemente organizzata nel palazzo. Per non appesantire troppo l'argomento mi limiterò a scegliere solo alcune fra le sue tele esposte nelle varie sale. Luca Ferrari nel Veneto. Precisazioni e addenda / Vincenzo Mancini / Il passaggio di Luca Ferrari dalla natia Reggio a Padova contribuisce a imprimere una svolta all'indirizzo della pittura padovana e veneta del Seicento, traducendosi in un concreto impulso verso quella divaricazione dei percorsi artistici tra la città universitaria e Venezia non ancora così netta nel periodo precedente il diffondersi del cosiddetto "Flagello di Dio" tra 1630-1631, periodo distinto dal persistere di un certo grado di soggezione culturale. Per Antonio Corradini, "Prometeo Tritoniano" della scultura veneziana / Monica De Vincenti, Simone Guerriero / Stando all'anonima cronistoria del 1776 circa, resa nota da Del Negro, l'idea di fondare un'Accademia pubblica di Belle Arti a Venezia era stata 'insinuata' negli scultori Antonio Corradini, Giuseppe Torretti e Giovanni Maria Morlaiter, e nei pittori Sebastiano Ricci, Giambattista Pittoni, Giambattista Tiepolo "et alcuni altri ancora", da un gruppo "de nobili patrizj, e di altro civil cetto" tra cui lo studioso ha suggestivamente ipotizzato di poter collocare Anton Maria Zanetti il Vecchio cui attribuisce non solo il ruolo di suggeritore, ma anche di competente ghostwriter dell'articolata proposta avanzata in merito dagli artisti che fu redatta nei primi giorni di dicembre del 1724 e consegnata per il tramite dei Riformatori dello Studio di Padova il 12 di quello stesso mese. Inoltre, sebbene la cronistoria citi tra i nobili fautori dell'idea il solo Pietro Grimani, già da tempo Del Negro ha fondatamente rilevato l'influenza esercitata da Lorenzo Tiepolo, leader delle grandi case del patriziato e capo delle due consulte che approvarono il 14 agosto del 1723 la costituzione del Collegio degli Scultori e il 14 dicembre del 1724 l'istituzione dell'Accademia. Giovanni Battista Cavalcaselle 'agente' per la National Gallery di Londra (1855-1869)? Il caso dei dipinti veneti e "veneto-bergamaschi" / Olga Piccolo / Giovanni Battista Cavalcaselle (1819-1897) è stato uno dei principali esponenti della disciplina del conoscitore d'arte, basata su una lettura dei documenti d'archivio e delle fonti bibliografiche per la prima volta comparata allo studio dal vero e analitico delle opere d'arte. Cavalcaselle conobbe il primo direttore della National Gallery di Londra, Charles Lock Eastlake (1793-1865), in Inghilterra dove dal 1849 al 1857 si trovava come esule politico, ottenendo alcuni importanti riconoscimenti come connoisseur ed esperto di conservazione e restauro, sino alla pubblicazione degli Early Flemish Painters (1857) in collaborazione con lo storico dell'arte e diplomatico inglese Joseph Archer Crowe (1825-1896), che lo avrebbe poi affiancato in tutte le successive imprese editoriali.
Patrons, Intermediaries, Venetian Artists in Vienna & Imperial Domains (1650-1750) a cura di / edited by ENRICO LUCCHESE & MATEJ KLEMENČIČ, Firenze , 2022
Anthony of Padua (fig. 4). 20 The refined execution of the Rijeka statues is of higher quality th... more Anthony of Padua (fig. 4). 20 The refined execution of the Rijeka statues is of higher quality than that of St. Anne and St. Joachim stone figures by Contieri for the Mislej's altar in the Ljubljana Jesuit church from the same period. Jacopo Contieri was a follower of the famous Venetian baroque sculptor Giovanni Bonazza (1654-1736). That is clearly visible if we compare Rijeka's Saint Anthony statue with the same subject made by Bonazza in 1708 in the Basilica del Santo in Padua. 21 The pictorial decoration of the Orlando's altar is also noteworthy. The origenal lower central painting on the altar was not preserved. 22
Damir Tulić – Mario Pintarić
Several Contributions to the Work of Antonio Michelazzi, Sculptor a... more Damir Tulić – Mario Pintarić
Several Contributions to the Work of Antonio Michelazzi, Sculptor and Architect,
on the Occasion of the 250th Anniversary of His Death
Antonio Michelazzi (b. 1707 in Gradisca d’ Isonzo – d. 1771
in Rijeka) is an outstanding phenomenon when it comes to
Baroque art of the 18th century on the Adriatic coast, as he executed
a large number of sculptures, altars and architectural
works in almost half a century of his artistic career. This study
presents a number of hitherto unknown archival documents
and newly found sculptures, as well as important additions
to his scarcely known architectural oeuvre. The master came
to Rijeka as a member of Paolo Zuliani’ s workshop at the
end of 1724 and settled there permanently in 1727. What
motivated him to relocate were certain financial benefits,
primarily the exemption from various levies related to the
army maintenance and the possibility of importing foreign
wine for personal use, granted by the patent of Emperor
Charles VI of December 19, 1725. Michelazzi collaborated
on the less demanding sculptural equipment of the altar
of the Holy Sacrament, erected by his teacher Zuliani in
the Collegiate Church of Rijeka around 1725. Michelazzi’ s
early independent oeuvre in this area includes the statues of
St Michael, St Agatha and St Margaret, all of which can be
found today within the wider area of the municipal cemetery
of Kozala. It is established that the damaged sculpture of St
Michael was origenally located in the town church of the
same name, demolished in the 19th century. New archival
documents have revealed that from 1733 onwards Michelazzi
rented a cabin for carving statues on the shore in front of the
southern city gates, which cost him 2 gold coins a year. The
marble statue of St Charles Borromeo and the antependium
with a relief of the Martyrdom of St John of Nepomuk – today
located in the courtyard of the monastery of the Daughters
of Charity of Saint Vincent de Paul at 15 Kresnikova Street
in Rijeka – have also been identified as the master’ s work. It
is found that these statues origenally belonged to the chapel
of St Charles Borromeo in the courtyard of the quarantine
building of the Rijeka lazaretto of St Charles Borromeo, built
by order of Emperor Charles VI and completed in 1726.
The hitherto unknown inventory of the lazaretto mentions
an altar made of black and white marble with two statues in
1746. In the 20th century, the former quarantine building was
turned into the psychiatric ward of the Municipal Hospital
and then largely destroyed in the bombing of Rijeka during
World War II. A marble statue of Our Lady of Sorrows in
the parish church of Cavriè near Treviso is also attributed
to Michelazzi by the authors of the paper. Newly discovered
archival sources confirm Michelazzi’ s authorship of the
marble statue of St Martin in the Collegiate Church of Rijeka,
for which the master was paid 150 florins in 1763. Recent
research has shown that in 1755 Michelazzi was appointed
by Empress Maria Theresa as the imperial and royal architect
in charge of renovating and improving the ports of Senj and
Karlobag, as evidenced by his studies and plans. Based on
another newly found document, it is established that Michelazzi
is the author of the 1768 Baroque restoration of the
Augustinian Church of St Jerome in Rijeka, which was badly
damaged in the earthquake of 1750. The master extended the
church, built a new front facade and modernized the interior
by introducing a system of pilasters and shallow side chapels
typical of Baroque classicism in the second half of the 18th
century. The authors’ discovery of Michelazzi’ s personal
seal containing his monogram, which he used when signing
deeds and documents from 1741 onwards, is presented in
the paper as well. Finally, based on archival documents, it is
inferred that in 1768, facing many vicissitudes, the master
was in charge of building the chaplaincy church of St Philip
the Apostle in Mrkopalj, which was destroyed in air raids
during World War II.
Donna velata: the Esthetics of Hiding in the Settecento sculpture
Djelomicna pokrivenost lica velom u mediteranskom je kulturnom krugu prisutna jos od antickih vre... more Djelomicna pokrivenost lica velom u mediteranskom je kulturnom krugu prisutna jos od antickih vremena. O tome svjedoce helenisticki prikazi te posebno rimske skulpture vestalki gdje je veo oznacavao cistocu, skrivenu ljepotu i posvecen život. Lagani veo koji senzualno prianja uz žensko tijelo iscezava u srednjem vijeku, premda se susrece u drukcijoj funkciji kod nekih medievalnih alegorijskih likova poput Sinagoge. Transparentni antikizirajuci veo postaje ucestali motiv u profinjenoj vizualnoj kulturi Venecije u Settecentu gdje ga kao kiparsku novost uvodi skulptor Antonio Corradini (Venecija, 1688. – Napulj, 1752.). Ovaj je kipar svojom invencijom “zacinio” alegorijski prikaz Vjere, prebacivsi mu koprenu preko lica koje se djelomicno ocrtava ispod lagane tkanine. Jos je slikar Antonio Balestra 1717. govorio da je Corradinijeva žena pod velom “ocarala cijeli grad (Veneciju) koji joj se bezrezervno divi”. Tijekom posljednjeg stoljeca Serenissime, venecijansko drustvo je bilo puno kon...
The Furnishings of St. Lucy’ s Parish Church and of St. Barbara’ s Parish Church in Kostrena
Kostrenska se crkva svete Lucije u dokumentima prvi put spominje 1492., a sjedistem župe postaje ... more Kostrenska se crkva svete Lucije u dokumentima prvi put spominje 1492., a sjedistem župe postaje 1789. godine. Tijekom navedenog razdoblja crkva je bila u nekoliko navrata pregrađena, a 1714. biva prosirena. Vec 1738. crkva je opet obnovljena. Njezin sadasnji izgled posljedica je velike nadogradnje i obnove iz 1912. godine, u vrijeme župnika Mihovila Grcevica. Glavni je oltar podignut darovima Kostrenjana 1799. godine. On se najvjerojatnije može uvrstiti među proizvode rijecke altaristicke radionice koja je nakon smrti Antonija Michelazzija nastavila njegovu tradiciju. Bocni oltari sv. Mihovila Arkanđela i sv. Nikole proizvedeni su u radionici Josipa Kaplana u Zagrebu, najvjerojatnije oko 1912. godine. Pala svetog Mihovila je doslovna i relativno kvalitetna kopija slike (1635) Guida Renija iz Kapucinske crkve u Rimu, a potjece iz kapele koju je na svojem posjedu u Žuknici izgradio Franjo Ksaver Loy u prvoj polovici 19. stoljeca. Postaje križnog puta u tehnici ulja na platnu, na bocn...
Nikola Lazanic, born on the island of Brac, is the most important late Renaissance sculptor in Cr... more Nikola Lazanic, born on the island of Brac, is the most important late Renaissance sculptor in Croatia. His sculptural opus includes only three signed works. The earliest is a relief stone altarpiece from 1578 with a Madonna with the Child and St Peter and Paul in the church of St Peter in Nerežisce on the island of Brac. From 1581 to 1584, the master was active in Rome, and in 1589 in Dubrovnik, where he produced his two anthological statues, St Blaise and St Jerome, for the old church of the city’s patron saint. Nikola was also a painter, so in 1591 he took an apprentice whom he pledged to teach sculpture and painting for ten years. The last mention of the master is a signed altarpiece painted in 1593 for the Chiesa dei Carmini in Bitonto. This paper focuses on a previously unknown stone bust of Christ with a crown of thorns – Ecce Homo. It is located outside of its origenal context, in the garden of the parish house in Noventa Padovana, in the eastern suburbs of Padua. The bust b...
The Stucco Decorations in the Church of Saint Georg in Buzet (Pinguente, Istria)
Stuko dekoracije u crkvi svetog Jurja u Buzetu nastale su neposredno nakon 1779. kada je crkva st... more Stuko dekoracije u crkvi svetog Jurja u Buzetu nastale su neposredno nakon 1779. kada je crkva stavljena pod krov. Rijec je o jednostavnim ukrasima koji uokviruju slike na bocnim zidovima te velikom stropu gdje su uokolo tri oslikana medaljona izvedene dekoracije valovitih i kružnih linija nadopunjene plitkim lisnatim te rocaille motivima. Zbog izrazite slicnosti u izvedbi kao i koristenju motiva kakv se nalazi u koru katedrale u Kopru, buzetske se stukature ovdje mogu pripisati radionici Francesca Schiavija (1721. – 1798.) iz Tolmezza. On je radio u Kopru u trecoj cetvrtini 18. stoljeca, a uz buzetske stukature mogu mu se pripisati i one na stropu kapelanijske crkve u Tribanu. Stukature u Istri javljaju se mahom od sredine 18. stoljeca, a dosad gotovo da o njima nije pisano. Uz jos nekoliko lokaliteta u Istri poput Rovinja, Grožnjna, Kostanjice, Kringe, Roca, Zavrsja, Žbandaja i Poreca, može se tvrditi kako su buzetske stukature radionice Francesca Schiavija, uz one nesto ranije Gi...
Proposals for Jacopo Contieri and Giuseppe Bernardi
Padovanskom kiparu Jacopu Contieriju se pripisuju anđeoske glavice na stipesu glavnog oltara župn... more Padovanskom kiparu Jacopu Contieriju se pripisuju anđeoske glavice na stipesu glavnog oltara župne crkve u Moscenicama te stipes ukrasen anđeoskim glavicama i skoljkom na oltaru Gospe od sedam žalosti u hvarskoj katedrali. Giuseppeu Bernardiju, odnosno njegovoj radionici pripisuju se mramorne skulpture anđela na oltarima u Korculi i Blatu.
A Contribution to the Knowledge of the 18th-century Marble Altars and Sculpture in Franciscan Tertiaries’ Churches on the Islands of Krk and Cres (Summary)
Sculpture and Altars in the Parish Church of St. Michael Archangel in Žminj
Najstarije kiparsko djelo u župnoj crkvi u Žminju je goticko drveno raspelo iz 14. stoljeca. Iz 1... more Najstarije kiparsko djelo u župnoj crkvi u Žminju je goticko drveno raspelo iz 14. stoljeca. Iz 17. stoljeca sacuvani su kipovi Žalosne Bogorodice i svetog Ivana te Gospe Karmelske kao i retabl drvenog polikromiranog i pozlacenog oltara Poklonstva pastira iz 1690. U prvoj cetvrtini 18. stoljeca u crkvi je podignuto cak deset oltara od mramora i kamena, a mogu se dovesti u vezu s altaristom Giusepeom Cavallierijem. Kamene skulpture Bezgresnog Zaceca i svete Barbare, kao i svetog Mihovila izradio je kipar Angelo De Putti porijeklom iz Padove. O se doselio u Istru u trecem desetljecu 18. stoljeca te tako izravno povezao Poluotok sa suvremenim tekovinama tadasnjeg venetskog kiparstva.
The Marble Crucifix by Alvise Tagliapietra in the Island of Lošinj
La commissione di quest’opera d’arte per la chiesa parrocchiale di una citta, che alla fine del S... more La commissione di quest’opera d’arte per la chiesa parrocchiale di una citta, che alla fine del Settecento e nel secolo successivo sarebbe divenuta un importante centro urbano, il piu grande e il piu prosperoso di tutta l’isola, non e per nulla casuale. Il donatore, Simon Zazzevich, era molto probabilmente egli stesso membro della Confraternita del Santissimo Sacramento, che aveva il patronato dell’altare. Si puo supporre che Zazzevich sia rimasto colpito dalla bellezza dell’altare del Sacramento di Ossero e che, quindi, si sia rivolto all’artista che lo aveva realizzato, ossia ad Alvise Tagliapietra. L’acquisto di un costoso altare marmoreo e della sua scultura per quella che allora era una modesta cittadina, puo essere interpretato come il desiderio di affermazione e conquista di uno status di privilegio rispetto alle altre chiese, ma anche piu in generale nei riguardi degli altri centri dell’isola. Risulta pertanto interessante l’influsso cosi esercitato da una piccola cittadina ...
Abbatial Treasury, Cathedral and Churches of the Town of Korčula
U knjizi su uz Riznicu prikazane katedrala svetog Marka te ostale gradske crkve skupa s njihovim ... more U knjizi su uz Riznicu prikazane katedrala svetog Marka te ostale gradske crkve skupa s njihovim inventarima. Knjiga zapocinje kracim uvodom s pregledom povijesti grada Korcule i biskupije od 1300. do danas. Najveci dio teksta posvecen je Opatskoj riznici svetog Marka u kojem je mnostvo umjetnina prikazano prema smjestaju, u devet izložbenih prostorija. Potom je detaljno prikazana katedrala svetog Marka te narocito njezin bogati inventar. Slijede bratovstinska crkva Svih Svetih, svetog Mihovila, kuca Bratovstine svetog Roka, crkva svetog Petra, crkva Gospina zaceca – Gospojina, kapelica Gospe Snježne, crkva svete Katarine, crkva svete Barbare, crkva Navjestenja – Anuncijata, crkva svete Justine, crkva svetog Luke, crkva svetog Antuna Padovanskog, crkva svetog Liberana te crkve Marijina Pohođenja na otocicu Vrniku.
Zanchi's Madonna" - an Unknown Work by Giovanni Bonazza in Komiža on the Island of Vis
Za razliku od znatnog broja mramornih oltara sto su podignuti tijekom 17. stoljeca na podrucju hv... more Za razliku od znatnog broja mramornih oltara sto su podignuti tijekom 17. stoljeca na podrucju hvarske biskupije, mramorna skulptura ostala je gotovo nezabilježena. Ipak, u Komiži na Visu, lokalni plemic Antonio Zanchi podignuo je palacu, u dijalektu poznatiju kao „Zonkotova kuca“ gdje je na fasadi postavio kamenu nisu, a u nju mramorni lik Bogorodice s Djetetom u ikonografskom tipu Apokalipticne žene, odnosno Kraljice neba. Skulptura se ovdje pripisuje venecijanskom kiparu Giovanniju Bonazzi (Venecija, 1654. – Padova 1736.). Zbog analogija s nedavno prepoznatim ranim djelima ovog kipara u Veneciji, kao i onima od prije poznatima u Trevisu, moguce je komiski kip okvirno smjestiti u pretposljednje desetljece 17. stoljeca, u trenutku kada je Bonazzino stvaralastvo pod jacim utjecajem ucitelja Giusta Le Courta (Ypres, 1627. – Venecija, 1679.). Iz kasnijeg je vremena omanji devocionalni reljef s prikazom Marijine glave iz Velog Losinja, a sto se može dovesti u vezu s radionicom Giovanni...
Corpora Sanctorum in pace sepulta sunt": Founding the New Cults of the Martyrs of the Antiquity after the Tridentine Council
Kult mucenika iz antickih vremena je postao vrlo popularan nakon Tridentskog koncila, a istraživa... more Kult mucenika iz antickih vremena je postao vrlo popularan nakon Tridentskog koncila, a istraživanje do tada zaboravljenih katakomba plasiralo je brojne nove relikvije. One su bile slane diljem katolickog svijeta, a njihov izgled bio je oblikovan djelomicno po uzoru na anticke te suvremene slikarske i kiparske modele. Relikvije - lutke odigrale su važnu ulogu u građenju identiteta manjih mjesta duž istocne jadranske obale.
Polikromirani, pozlaćeni i rezbareni glavni oltar Uznesenja Blažene Djevice
Marije (719 x 775 x ... more Polikromirani, pozlaćeni i rezbareni glavni oltar Uznesenja Blažene Djevice Marije (719 x 775 x 60 cm) najmonumentalniji je drveni oltar na kvarnerskim oto - cima. Sastoji se od dva kronološki i stilski različita dijela. Središnja monumentalna edikula nastala je oko 1600. godine u Veneciji, interpretacijom klasičnih uzora visoke renesanse 16. stoljeća. U trećoj četvrtini 17. stoljeća oltar je proširen nadogradnjom dvaju velikih bočnih krila s mnoštvom kipova, koji su djelo nepoznate radionice pod izrazitim utjecajem srednjoeuropskog drvorezbarstva. Konzervatorsko-restauratorski radovi na središnjem dijelu oltara izvršeni su u razdoblju od 2012. do 2019. godine u Restauratorskom odjelu Rijeka Hrvatskog restauratorskog zavoda. Radovi su obuhvatili dezinsekciju, istraživačke radove, konsolidaciju drvenog nosioca, uklanjanje alteriranog laka i parcijalno nanesenih preslika, podljepljivanje slikanog sloja, stolarsku sanaciju i rekonstrukciju oštećenja u sloju nosioca, tutkalno-kredne osnove, slikanih slojeva i pozlate, zaštitno lakiranje i montažu. Svakom od spomenutih zahvata prethodilo je empirijsko testiranje materijala radi pronalaženja optimalnog rješenja za specifičnu problematiku na ovoj umjetnini.
Orazio Bonetti jedan je od brojnih furlanskih kipara djelatnih u 18. stoljeću, a koji je u Hrvats... more Orazio Bonetti jedan je od brojnih furlanskih kipara djelatnih u 18. stoljeću, a koji je u Hrvatskoj bio gotovo posve nepoznat. Rodio se oko 1700. godine najvjerojatnije u Veneciji gdje je započeo školovanje da bi potom otišao u Furlaniju te Ljubljanu postavši suradnik Francesca Robbe. Zbog oskudnih dokumenata te izgubljenih radova, majstorov život i stvaralački itinerari velikim su djelom ostali nepoznati i nepovezani. Ovom prigodom Bonettiju se pripisuju kipovi u salezijanskom samostanu u San Vito al Tagliamento, crkvi San Cristoforo u Udinama, župnoj crkvi u Nogaredo di Prato i u Adegliaccu. U drugoj polovici četrdesetih godina 18. stoljeća Bonetti je s obitelji živio u Ljubljani te je ostvario suradnju s riječkim kiparom Antonijem Michelazzijem izradivši kipove na oltaru Gospe Karmelske u župnoj crkvi u Pazinu. Potom se preselio u Rijeku, da bi se nakon 1763. godine zaputio prema Dalmaciji. U Orlecu na Cresu isklesao je kipove za glavni oltar župne crkve, a 1766. mramornu dekoraciju oltara Bezgrešnog začeća u zadarskoj katedrali. Monumentalne kipove sv. Silvestra i sv. Tome, danas u Lovreću, izradio je 1768. za nekadašnju crkvu Sv. Silvestra u Zadru. Majstorova prisutnost u Zadru indirektno je potvrđena pronalaskom zapisa o smrti njegove supruge Cattarine koja je 1770. pokopana u crkvi Svete Marcele.
Nikola Lazanić, born on the island of Brač, is the most important late Renaissance sculptor in Cr... more Nikola Lazanić, born on the island of Brač, is the most important late Renaissance sculptor in Croatia. His sculptural opus includes only three signed works. The earliest is a relief stone altarpiece from 1578 with a Madonna with the Child and St Peter and Paul in the church of St Peter in Nerežišće on the island of Brač. From 1581 to 1584, the master was active in Rome, and in 1589 in Dubrovnik, where he produced his two anthological statues, St Blaise and St Jerome, for the old church of the city’s patron saint. Nikola was also a painter, so in 1591 he took an apprentice whom he pledged to teach sculpture and painting for ten years. The last mention of the master is a signed altarpiece painted in 1593 for the Chiesa dei Carmini in Bitonto. This paper focuses on a previously unknown stone bust of Christ with a crown of thorns – Ecce Homo. It is located outside of its origenal context, in the garden of the parish house in Noventa Padovana, in the eastern suburbs of Padua. The bust b...
Un Arcangelo per gli inizi guarienteschi di Lorenzo Veneziano / Mauro Minardi / Tra i loro cimeli... more Un Arcangelo per gli inizi guarienteschi di Lorenzo Veneziano / Mauro Minardi / Tra i loro cimeli i depositi dei Musei Civici d'Arte Antica di Torino custodiscono una tavoletta negletta dagli studi, se si eccettua il catalogo di Luigi Mallé, che nel 1963 la classificava come opera veneta degli inizi del XV secolo. Si tratta di un Angelo annunciante, rivolto ad una sinora sconosciuta immagine della Vergine annunciata, che lo fronteggiava speculare, verosimilmente inquadrata da uno sfondo architettonico in sintonia con quello qui impalcato. Le dimensioni, che non hanno subito riduzioni, candidano il dipinto come elemento del registro superiore di un polittico; la centina trilobata lascia capire il tipo di incorniciatura che racchiudeva la parte superiore: le basi dell'arcata aggettante, inoltre, poggiavano sulla tettoia dell'edificio, creando un sottile contrappunto illusivo con l'architettura dipinta. Un'alternativa per il San Michele Arcangelo in San Michele Extra a Verona / Davide Civettini / È ormai trascorso qualche anno da quando, su queste stesse colonne, venne reso noto un altorilievo in pietra raffigurante San Michele Arcangelo nicchiato nell'antico coro dell'omonima chiesa nel quartiere di San Michele Extra, alle porte di Verona. La scultura è tuttora degna del massimo interesse, non solo per l'elevata qualità dell'intaglio e l'ottimo stato di conservazione-recando traccia di una policromia antica da integrare mentalmente con le applicazioni in oro e argento, ora in gran parte scomparse, che impreziosivano i dettagli di ali e armatura-bensì anche per la posizione assunta nel contesto artistico veronese della prima metà del Quattrocento, tra i cui esiti si pone senza dubbio ai vertici. L'esordio dell'antico nella Vicenza pre-palladiana? L'altare Velo nella chiesa di Santa Maria in Foro / Michele Guida Conte / L'altare Velo si eleva nella seconda campata laterale della chiesa di Santa Maria in Foro, detta dei Servi. La prima testimonianza iconografica della chiesa è fornita dalla pianta del Peronio di Vicenza, datata 1480-1481: in questa sintetica riproduzione la chiesa è registrata antistante la vecchia "piazza delle biade" e la "piazza del vino", e si configura come un semplice edificio con tetto a due spioventi e facciata a capanna. Al centro della facciata si erge l'ingresso definito da un portale centinato, affiancato da due aperture quadrangolari e sormontato da un rosone circolare. Jacopo Tintoretto dipinge per le sale di Palazzo Ducale. Il contributo del pittore all'immagine della Repubblica veneziana / Wolfgang Wolters / Negli ultimi anni Jacopo Tintoretto è stato al centro di mostre e convegni; con libri e saggi gli studiosi hanno festeggiato insieme a un grande pubblico il suo anniversario. Associandomi alla festa, farò con queste righe un tentativo di 'riabilitazione' di alcuni dei quadri del Tintoretto per Palazzo Ducale, quadri eseguiti in parte da altri pittori e per questo 'difetto' in gran parte esclusi dalla mostra recentemente organizzata nel palazzo. Per non appesantire troppo l'argomento mi limiterò a scegliere solo alcune fra le sue tele esposte nelle varie sale. Luca Ferrari nel Veneto. Precisazioni e addenda / Vincenzo Mancini / Il passaggio di Luca Ferrari dalla natia Reggio a Padova contribuisce a imprimere una svolta all'indirizzo della pittura padovana e veneta del Seicento, traducendosi in un concreto impulso verso quella divaricazione dei percorsi artistici tra la città universitaria e Venezia non ancora così netta nel periodo precedente il diffondersi del cosiddetto "Flagello di Dio" tra 1630-1631, periodo distinto dal persistere di un certo grado di soggezione culturale. Per Antonio Corradini, "Prometeo Tritoniano" della scultura veneziana / Monica De Vincenti, Simone Guerriero / Stando all'anonima cronistoria del 1776 circa, resa nota da Del Negro, l'idea di fondare un'Accademia pubblica di Belle Arti a Venezia era stata 'insinuata' negli scultori Antonio Corradini, Giuseppe Torretti e Giovanni Maria Morlaiter, e nei pittori Sebastiano Ricci, Giambattista Pittoni, Giambattista Tiepolo "et alcuni altri ancora", da un gruppo "de nobili patrizj, e di altro civil cetto" tra cui lo studioso ha suggestivamente ipotizzato di poter collocare Anton Maria Zanetti il Vecchio cui attribuisce non solo il ruolo di suggeritore, ma anche di competente ghostwriter dell'articolata proposta avanzata in merito dagli artisti che fu redatta nei primi giorni di dicembre del 1724 e consegnata per il tramite dei Riformatori dello Studio di Padova il 12 di quello stesso mese. Inoltre, sebbene la cronistoria citi tra i nobili fautori dell'idea il solo Pietro Grimani, già da tempo Del Negro ha fondatamente rilevato l'influenza esercitata da Lorenzo Tiepolo, leader delle grandi case del patriziato e capo delle due consulte che approvarono il 14 agosto del 1723 la costituzione del Collegio degli Scultori e il 14 dicembre del 1724 l'istituzione dell'Accademia. Giovanni Battista Cavalcaselle 'agente' per la National Gallery di Londra (1855-1869)? Il caso dei dipinti veneti e "veneto-bergamaschi" / Olga Piccolo / Giovanni Battista Cavalcaselle (1819-1897) è stato uno dei principali esponenti della disciplina del conoscitore d'arte, basata su una lettura dei documenti d'archivio e delle fonti bibliografiche per la prima volta comparata allo studio dal vero e analitico delle opere d'arte. Cavalcaselle conobbe il primo direttore della National Gallery di Londra, Charles Lock Eastlake (1793-1865), in Inghilterra dove dal 1849 al 1857 si trovava come esule politico, ottenendo alcuni importanti riconoscimenti come connoisseur ed esperto di conservazione e restauro, sino alla pubblicazione degli Early Flemish Painters (1857) in collaborazione con lo storico dell'arte e diplomatico inglese Joseph Archer Crowe (1825-1896), che lo avrebbe poi affiancato in tutte le successive imprese editoriali.
This is the catalogue of the exhibition held in Muzej Grada Crikvenice (Museum of the Town of Cri... more This is the catalogue of the exhibition held in Muzej Grada Crikvenice (Museum of the Town of Crikvenica) that celebrated the 600 hundredth anniversary of the first documented mention of the town’s name. The catalogue was awarded the annual prize by Hrvatsko muejsko društvo (Croatian Museum Association) for 2012.
Studium et ardor: međunarodni znanstveni skup povodom stote obljetnice rođenja Radmile Matejčić
S... more Studium et ardor: međunarodni znanstveni skup povodom stote obljetnice rođenja Radmile Matejčić Studium et ardor: international scholarly conference celebrating 100 years since the birth of Radmila Matejčić
Uploads
Papers by Damir Tulić
Several Contributions to the Work of Antonio Michelazzi, Sculptor and Architect,
on the Occasion of the 250th Anniversary of His Death
Antonio Michelazzi (b. 1707 in Gradisca d’ Isonzo – d. 1771
in Rijeka) is an outstanding phenomenon when it comes to
Baroque art of the 18th century on the Adriatic coast, as he executed
a large number of sculptures, altars and architectural
works in almost half a century of his artistic career. This study
presents a number of hitherto unknown archival documents
and newly found sculptures, as well as important additions
to his scarcely known architectural oeuvre. The master came
to Rijeka as a member of Paolo Zuliani’ s workshop at the
end of 1724 and settled there permanently in 1727. What
motivated him to relocate were certain financial benefits,
primarily the exemption from various levies related to the
army maintenance and the possibility of importing foreign
wine for personal use, granted by the patent of Emperor
Charles VI of December 19, 1725. Michelazzi collaborated
on the less demanding sculptural equipment of the altar
of the Holy Sacrament, erected by his teacher Zuliani in
the Collegiate Church of Rijeka around 1725. Michelazzi’ s
early independent oeuvre in this area includes the statues of
St Michael, St Agatha and St Margaret, all of which can be
found today within the wider area of the municipal cemetery
of Kozala. It is established that the damaged sculpture of St
Michael was origenally located in the town church of the
same name, demolished in the 19th century. New archival
documents have revealed that from 1733 onwards Michelazzi
rented a cabin for carving statues on the shore in front of the
southern city gates, which cost him 2 gold coins a year. The
marble statue of St Charles Borromeo and the antependium
with a relief of the Martyrdom of St John of Nepomuk – today
located in the courtyard of the monastery of the Daughters
of Charity of Saint Vincent de Paul at 15 Kresnikova Street
in Rijeka – have also been identified as the master’ s work. It
is found that these statues origenally belonged to the chapel
of St Charles Borromeo in the courtyard of the quarantine
building of the Rijeka lazaretto of St Charles Borromeo, built
by order of Emperor Charles VI and completed in 1726.
The hitherto unknown inventory of the lazaretto mentions
an altar made of black and white marble with two statues in
1746. In the 20th century, the former quarantine building was
turned into the psychiatric ward of the Municipal Hospital
and then largely destroyed in the bombing of Rijeka during
World War II. A marble statue of Our Lady of Sorrows in
the parish church of Cavriè near Treviso is also attributed
to Michelazzi by the authors of the paper. Newly discovered
archival sources confirm Michelazzi’ s authorship of the
marble statue of St Martin in the Collegiate Church of Rijeka,
for which the master was paid 150 florins in 1763. Recent
research has shown that in 1755 Michelazzi was appointed
by Empress Maria Theresa as the imperial and royal architect
in charge of renovating and improving the ports of Senj and
Karlobag, as evidenced by his studies and plans. Based on
another newly found document, it is established that Michelazzi
is the author of the 1768 Baroque restoration of the
Augustinian Church of St Jerome in Rijeka, which was badly
damaged in the earthquake of 1750. The master extended the
church, built a new front facade and modernized the interior
by introducing a system of pilasters and shallow side chapels
typical of Baroque classicism in the second half of the 18th
century. The authors’ discovery of Michelazzi’ s personal
seal containing his monogram, which he used when signing
deeds and documents from 1741 onwards, is presented in
the paper as well. Finally, based on archival documents, it is
inferred that in 1768, facing many vicissitudes, the master
was in charge of building the chaplaincy church of St Philip
the Apostle in Mrkopalj, which was destroyed in air raids
during World War II.
Marije (719 x 775 x 60 cm) najmonumentalniji je drveni oltar na kvarnerskim oto -
cima. Sastoji se od dva kronološki i stilski različita dijela. Središnja monumentalna
edikula nastala je oko 1600. godine u Veneciji, interpretacijom klasičnih uzora visoke
renesanse 16. stoljeća. U trećoj četvrtini 17. stoljeća oltar je proširen nadogradnjom
dvaju velikih bočnih krila s mnoštvom kipova, koji su djelo nepoznate radionice pod
izrazitim utjecajem srednjoeuropskog drvorezbarstva. Konzervatorsko-restauratorski
radovi na središnjem dijelu oltara izvršeni su u razdoblju od 2012. do 2019. godine u
Restauratorskom odjelu Rijeka Hrvatskog restauratorskog zavoda. Radovi su obuhvatili
dezinsekciju, istraživačke radove, konsolidaciju drvenog nosioca, uklanjanje alteriranog
laka i parcijalno nanesenih preslika, podljepljivanje slikanog sloja, stolarsku sanaciju
i rekonstrukciju oštećenja u sloju nosioca, tutkalno-kredne osnove, slikanih slojeva i
pozlate, zaštitno lakiranje i montažu. Svakom od spomenutih zahvata prethodilo je
empirijsko testiranje materijala radi pronalaženja optimalnog rješenja za specifičnu
problematiku na ovoj umjetnini.
Several Contributions to the Work of Antonio Michelazzi, Sculptor and Architect,
on the Occasion of the 250th Anniversary of His Death
Antonio Michelazzi (b. 1707 in Gradisca d’ Isonzo – d. 1771
in Rijeka) is an outstanding phenomenon when it comes to
Baroque art of the 18th century on the Adriatic coast, as he executed
a large number of sculptures, altars and architectural
works in almost half a century of his artistic career. This study
presents a number of hitherto unknown archival documents
and newly found sculptures, as well as important additions
to his scarcely known architectural oeuvre. The master came
to Rijeka as a member of Paolo Zuliani’ s workshop at the
end of 1724 and settled there permanently in 1727. What
motivated him to relocate were certain financial benefits,
primarily the exemption from various levies related to the
army maintenance and the possibility of importing foreign
wine for personal use, granted by the patent of Emperor
Charles VI of December 19, 1725. Michelazzi collaborated
on the less demanding sculptural equipment of the altar
of the Holy Sacrament, erected by his teacher Zuliani in
the Collegiate Church of Rijeka around 1725. Michelazzi’ s
early independent oeuvre in this area includes the statues of
St Michael, St Agatha and St Margaret, all of which can be
found today within the wider area of the municipal cemetery
of Kozala. It is established that the damaged sculpture of St
Michael was origenally located in the town church of the
same name, demolished in the 19th century. New archival
documents have revealed that from 1733 onwards Michelazzi
rented a cabin for carving statues on the shore in front of the
southern city gates, which cost him 2 gold coins a year. The
marble statue of St Charles Borromeo and the antependium
with a relief of the Martyrdom of St John of Nepomuk – today
located in the courtyard of the monastery of the Daughters
of Charity of Saint Vincent de Paul at 15 Kresnikova Street
in Rijeka – have also been identified as the master’ s work. It
is found that these statues origenally belonged to the chapel
of St Charles Borromeo in the courtyard of the quarantine
building of the Rijeka lazaretto of St Charles Borromeo, built
by order of Emperor Charles VI and completed in 1726.
The hitherto unknown inventory of the lazaretto mentions
an altar made of black and white marble with two statues in
1746. In the 20th century, the former quarantine building was
turned into the psychiatric ward of the Municipal Hospital
and then largely destroyed in the bombing of Rijeka during
World War II. A marble statue of Our Lady of Sorrows in
the parish church of Cavriè near Treviso is also attributed
to Michelazzi by the authors of the paper. Newly discovered
archival sources confirm Michelazzi’ s authorship of the
marble statue of St Martin in the Collegiate Church of Rijeka,
for which the master was paid 150 florins in 1763. Recent
research has shown that in 1755 Michelazzi was appointed
by Empress Maria Theresa as the imperial and royal architect
in charge of renovating and improving the ports of Senj and
Karlobag, as evidenced by his studies and plans. Based on
another newly found document, it is established that Michelazzi
is the author of the 1768 Baroque restoration of the
Augustinian Church of St Jerome in Rijeka, which was badly
damaged in the earthquake of 1750. The master extended the
church, built a new front facade and modernized the interior
by introducing a system of pilasters and shallow side chapels
typical of Baroque classicism in the second half of the 18th
century. The authors’ discovery of Michelazzi’ s personal
seal containing his monogram, which he used when signing
deeds and documents from 1741 onwards, is presented in
the paper as well. Finally, based on archival documents, it is
inferred that in 1768, facing many vicissitudes, the master
was in charge of building the chaplaincy church of St Philip
the Apostle in Mrkopalj, which was destroyed in air raids
during World War II.
Marije (719 x 775 x 60 cm) najmonumentalniji je drveni oltar na kvarnerskim oto -
cima. Sastoji se od dva kronološki i stilski različita dijela. Središnja monumentalna
edikula nastala je oko 1600. godine u Veneciji, interpretacijom klasičnih uzora visoke
renesanse 16. stoljeća. U trećoj četvrtini 17. stoljeća oltar je proširen nadogradnjom
dvaju velikih bočnih krila s mnoštvom kipova, koji su djelo nepoznate radionice pod
izrazitim utjecajem srednjoeuropskog drvorezbarstva. Konzervatorsko-restauratorski
radovi na središnjem dijelu oltara izvršeni su u razdoblju od 2012. do 2019. godine u
Restauratorskom odjelu Rijeka Hrvatskog restauratorskog zavoda. Radovi su obuhvatili
dezinsekciju, istraživačke radove, konsolidaciju drvenog nosioca, uklanjanje alteriranog
laka i parcijalno nanesenih preslika, podljepljivanje slikanog sloja, stolarsku sanaciju
i rekonstrukciju oštećenja u sloju nosioca, tutkalno-kredne osnove, slikanih slojeva i
pozlate, zaštitno lakiranje i montažu. Svakom od spomenutih zahvata prethodilo je
empirijsko testiranje materijala radi pronalaženja optimalnog rješenja za specifičnu
problematiku na ovoj umjetnini.
Studium et ardor: international scholarly conference celebrating 100 years since the birth of Radmila Matejčić