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    La Casa
    La Casa
    La Casa
    Libro electrónico101 páginas50 minutos

    La Casa

    Por Daniel Gallegos

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    Información de este libro electrónico

    La Casa es una obra que recoge el sentido de respeto por la libertad del grupo social -en este caso la familia-. Afirma la debilidad de todo espacio concreto que crezca, salga y regrese a la vida.
    En la obra el hogar se convierte en sitio que aprisiona a sus habitantes, pues más que un espacio para posibilitar la armonía del vivir, se convierte o transforma en un laberinto o encierro en el cual todos se van dejando llevar. El resultado es la disgregación familiar y la emergencia o aparición de un espacio en el cual ya son imposibles las relaciones de convivencia, pues la estructura termina por separar al grupo familiar.
    IdiomaEspañol
    EditorialEditorial Costa Rica
    Fecha de lanzamiento30 sept 2014
    ISBN9789968684620
    La Casa

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    La Casa - Daniel Gallegos

    Daniel Gallegos

    La Casa

    El espacio como laberinto en

    La Casa de Daniel Gallegos

    Jorge Charpentier

    Entre las obras del dramaturgo Daniel Gallegos, tres de ellas – La colina , En el séptimo círculo y La Casa – tienen una característica que obliga al espectador a ingresar en el campo escénico: el espacio como laberinto. Desde esta consideración, en la obra La Casa , se revela un arquitecto creador que nos incita a colocarnos en diversas posiciones para descubrir el acto multiplicador de un espacio.

    A simple vista, la casa es un universo perfecto, armonioso, habitado por una familia aparentemente feliz que pareciera tener como futuro, solamente el alcanzar la posesión total de un inmueble seguro y respetable. Este engañoso mundo comienza a transparentar su deterioro desde la descripción inicial del espacio: «Interior de la casa de la familia de la señora Isabel de González de Ordúa.» Con estas líneas empiezan a mostrarse algunos de los cuerpos temáticos de la obra: la posesión como castigo y «las casas» que habitan una casa. Esto último permite que sigamos un ritmo ordenador, para afirmar como contenidos de la obra los espacios que a su vez multiplican otros espacios: la casa mítica, la casa como «lo propio», la casa-madre, la casa cárcel y convento, y la casa interior.

    Como vemos, la obra nos propone campos fértiles para la realización de diversos análisis, todos ellos polémicos. Sin embargo, nos ajustaremos a las limitaciones y propósitos de un prólogo, que permita al lector regresar una y otra vez, porque hallará siempre habitaciones, puertas, escaleras y rincones, que aunque no dichos, estarán ahí, explícitos.

    La casa como centro de un universo y también como universo particular, ha sido profusamente expuesta en la literatura y analizada en el mito como símbolo conducente a otros significados, tales como la casa-vientre materno, o como representación de lo que se funda para que dentro de ella crezca la familia como un árbol. En la obra que nos ocupa, el carácter mítico de la casa se ve traicionado por una voluntad femenina que busca imponer a toda costa una forma de virginidad enfermiza, que a la larga se convierte en castración y castigo.

    Al sentido mítico de la casa, como continente de familia que reproduce la vida y confirma un devenir, se opone en esta obra dramática una casa real dominada por cinco mujeres, personajes que al individualizarse, descubren dolorosamente la casa interior que es al fin y al cabo en la que quieren vivir.

    Cada personaje de la obra logra –a la manera expresionista– interiorizarse, descubrir ese lugar más oscuro y emerger con una verdad, que al menos haga posible cierto tipo de libertad.

    La madre –doña Isabel de González Ordúa– niega, desde su viudez, la capacidad de que sus hijas sean mujeres auténticas, susceptibles de otro tipo de felicidad fuera de «la casa». Este personaje es tratado durante casi todo el Primer Acto dentro de la esfera ausencia-presencia, ámbito que le otorga, sin estar, una estatura privilegiada que contrasta con la pequeñez humana a que es relegada al final de la obra. Mientras las hijas Teresa, Julia, Pilar, y el hijo Rolando, confabulan un viaje para ella, crece su «presencia» junto a la imperiosa necesidad de quedarse solos en la casa, libres por un tiempo de ese poder materno que hasta entonces les ha impedido verse, no sólo unos a otros, sino lo más importante, verse dentro para saber qué son. El tema del viaje de la madre en el Primer Acto no debe ser visto como reiterativo, sino como el movimiento circular de «un deseo de familia»: una «muerte» breve y sin culpas para intentar saber si hay alguna esperanza de salvación antes de su regreso. Necesitan un espacio para conocer la rebeldía.

    En La Casa el tema del poder es tratado con una gran fuerza, porque es en realidad el negativo sentido de la posesión lo que hace posible que la casa como «lo propio» y la «casa interior», se derrumben.

    Teresa, Julia y Pilar forman en principio un mundo femenino educado para perpetuar la casa como convento. El tema de la virginidad se perfila intensamente, sobre todo cuando la madre –viuda virgen– confía en que sus hijas sean para siempre mujeres cuidadosas de su hermano Rolando. No obstante, dado el

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