Eugenio Cambaceres. Lectura de En la sangre.

la generacin del 80 y el tema del inmigrante.

Este autor se muestra como un agudo observador de las
costumbres de su tiempo, especialmente del medio porteo al
que perteneca. Su actitud lo lleva a enjuiciar con un realismo
crtico el momento histrico y el medio ambiente de la ciudad. La
atmsfera aldeana del Buenos Aires de fin de siglos era el eje de su crtica
en cuanto exhibe las lacras que corrompen el entramado social como
una forma
de
denuncia
despiadada
del comportamiento
real de la aldea capitalina. La produccin literaria se centr en aquella
zona de las costumbres que la hipocresa social manda tener
velada; pint lo instintivo y lo
La intencin narrativa de Cambaceres perteneciente a la
llamada generacin del 80, no slo est en preocuparse de dar una
resea poltico-social y un estudio psicolgico de los personajes, nace
la novela argentina moderna en un momento en que
la
corriente
naturalista
se
haba preocupado de desnudar los vicios de
una sociedad volcada a relucir la bestia humana4.
El rasgo predominante que asume Cambaceres en su narrativa es la
concepcin positivista basado en los criterios cientficos y en un
mtodo crtico de naturaleza emprica. La literatura crea un mundo
posible de acuerdo a la raza nacional, los inmigrantes y la xenofobia como
atributos de una expresin de la sociedad que toma cuerpo a travs
de una funcin cognoscitiva de la narracin, rasgo fundamental en el
dominio de la novela naturalista. .
La interpretacin de la realidad en su novela va a estar fuertemente
impregnada por los aires culturales de Europa. Por ejemplo, el
carcter cientfico de concebir la realidad, el concepto del fatalismo
de corte determinista, la lucha por la existencia, la ley de la herencia, la
fuerza
5
grotesco tal como lo vea en su modelo real. Por todo
ello, la publicacin de cada uno de sus libros result un
escndalo en nuestro medio todava aldeano3. Vale
decir, sus novelas fueron los primeros relatos
indagatorios sobre la vida de los instintos en el color
local del ambiente citadino.
instintiva de la sangre, el arrebato de la bestia
y el mundo de lo negocios. Con esta tendencia emerge
un
narrador
impasible
que
se caracteriza por su
capacidad de interpretar la realidad por medio de la
construccin de un escenario narrativo fielmente
representativo del
temperamento
de
los
personajes,

enseorendose en la seguridad que otorga el prestigio de la ciencia

y en el ordenamiento sistemtico de los hechos. As es como sus
novelas son verdaderos documentos humanos. Este estudio de la
sociedad reproduce lo mrbido y patolgico sin restricciones: espejo
de una realidad que est sometida a la lgica de la ciencia y al
materialismo que proviene de los corredores de bolsas. En este
sentido, la novela de Cambaceres En la sangre nos presenta
un narrador fiel a los principios zolescos, o sea, posee el saber
absoluto del mundo narrado. Es un narrador superior e informado
que se pone en evidencia por su saber cientfico de los hechos y por el
dominio y conocimiento de todo.
Los mbitos por donde discurre el discurso naturalista de
Cambaceres corresponde a aquellos lugares de la existencia
humana que nos revelan la expresin de un fundamento de la realidad
eminentemente secularizada y sin rumbo, propio de personajes que
arrastran el estigma de un sector social caracterstico en la vida
decimonnica
de
Argentina:
los inmigrantes. Estos personajes
pululan como muchedumbre atrapados por el engranaje atvico
de la maquinaria naturalista, verdadera piedra rodante que transporta
la bestia, o sea, ellos son funcionales a los propsitos de la esttica en
cuestin, cada uno representar un estado de nimo desde el
momento que provienen de un determinismo originario como herencia
patolgica:
llevan
la
marca irrevocable en la sangre.
La generacin del 80 se forma alrededor de un eje central: servir de
testimonio de la realidad inmediata, es decir, convertir la literatura en
espejo de la sociedad argentina. Desde este punto de vista, el
realismo genrico se adscribe a los cdigos europeos de acuerdo al
auge cientificista. Pero, como dice Rusich, el naturalismo de
los autores de los 80 tena como propsito mantener el status
quo y los privilegios de su clase y no la transformacin de la sociedad
en una sociedad ms justa y humana como lo postulaba Zola.
Sin duda
que Eugenio Cambaceres fue un fiel exponente de esta lnea.
Por primera vez, la novela asume un carcter autnomo, o sea,
provisto de las condiciones histricas
necesarias
para
desarrollarse

estticamente. Indudablemente que dentro de este sistema de

gnero novelesco opera el influjo zolesco como proyecto literario
que da origen a la novela naturalista argentina. El mandato
cultural de la poca impona asumir los
postulados
positivistas
de
Europa, especialmente los franceses. De esta forma se adopt
una doctrina literaria sin advertir que el programa
corresponda
a
otra
realidad histrica. As se explica que las novelas de
Cambaceres adopten las tcnicas y mecanismos del
mtodo
experimental
ms que sus objetivos fundamentales. En razn con
esto, la ltima novela de este escritor En la sangre (1887)
cumple los preceptos naturalistas en forma estricta en razn a uno
de los temas decisivos del momento: la cuestin de los
inmigrantes.
La generacin del 80 vea al inmigrante con cierto
desprecio
y
temor.
La
oleada inmigratoria cre
enormes dificultades en Buenos Aires, pues la ciudad
no estaba preparada para recibirlos, dando lugar a la
formacin de conventillos y el hacinamiento epidrmico. Vale
decir, se forma una imagen estereotipada del inmigrante
con una carga negativa
que
se
caracterizaba
por
su brutalidad, avaricia, miseria, violencia y afn de negociar
con malas artes. Esta visin pesimista origin un
sentimiento de xenofobia que
coincide
con
el
pensamiento
de Cambaceres. l no toma partido por el gringo en cuanto a su
descendencia y posterior herencia. Esto guarda relacin con la
postura del narrador que se opone a la inmigracin europea debido
a su baja calidad y porque la juzga desastrosa para el futuro del
pas. No obstante, Tuninetti dir que si bien es cierto los
inmigrantes realizaron progresos en sus posiciones sociales y
econmicas, siguieron excluidos del poder econmico que, entonces,
estaba en manos de la lite7.
Estos aspectos de la vida del inmigrante y la problemtica de su
incorporacin en la sociedad argentina no fue ajena a la narrativa
de Cambaceres. Por ejemplo, en la novela En la sangre nos
encontramos con el planteamiento de diversos aspectos relacionados con
el plano de la herencia biolgica y moral del gringo llegado a
Buenos Aires. Genaro, el protagonista de la novela, es hijo de inmigrante
y representa la ambicin desenfrenada, teida de una conducta
materialista y violenta. l est sometido al ms riguroso
determinismo, el fatalismo de su degradacin proviene de estas fuerzas
inmutables de la naturaleza. En general, las obras de este escritor
presentan la herencia negativa derivada de una inmigracin individual o
masiva considerada social y culturalmente baja.
En la sangre.

La descripcin de la significacin de la novela la vamos a realizar

mediante el trazo de dos fronteras que sustentan el texto: la
historia y el discurso. La historia en el acto comunicativo nace en forma
de discurso que es la instancia organizadora de la experiencia
diettica. En efecto, el nivel histrico define el material narrativo
por
medio
de
una
serie
de acontecimientos ligados
lgicamente y sujetos a un tiempo y un espacio donde actan
y padecen los personajes. En cambio, el nivel discursivo corresponde
a la actividad de contar un
evento
narrativo,
explicitando
la composicin artstica del relato.
En este sentido, nos
centraremos en la relato de la historia para anotar los elementos
constitutivos del mundo posible y luego daremos cuenta del discurso a
travs del narrador.
El nivel de la historia
El sistema narrativo sigue la estrategia y los cnones propiamente
naturalistas. Este tipo de novela - sustentada en los principios de Zola
- relata la degradacin de un grupo familiar y la de un individuo, es decir,
desarrolla la vida de Genaro, hijo de inmigrantes italianos, que crece en
un ambiente de avaricia y miseria fuertemente determinado
por la sangre.
Al morir su padre y con la pequea fortuna
heredada llega a estudiar en la universidad o Colegio Nacional
gracias a los deseos de su madre que soaba con un hijo profesional.
Sin condiciones
intelectuales
para
seguir estudiando en
forma exitosa y mermada sus bienes por llevar una vida de apariencia,
seduce a la hija de un rico estanciero llamada Mxima con el claro
propsito de casarse con ella y solucionar sus problemas econmicos
y
as ascender socialmente. De nuevo con dinero, Genaro se
dedica a los negocios de la especulacin de tierras, volviendo a
dilapidar la fortuna de su esposa. Su mujer se da cuenta que tiene
por marido a un estafador y le niega seguir dndole dinero para cubrir
sus deudas. Genaro en un arranque de clera la azota y la amenaza con
matarla.
El relato seala el proceso de ascenso y descenso social de un
hijo de inmigrante. Este proceso
permite dividir el texto en cuatro
bloques
narrativos
que
van
desde
la presentacin de los
padres y nacimiento de Genaro hasta la etapa de madurez
del protagonista y la violenta reaccin contra su esposa.
Primer bloque narrativo (captulos I a III).- La novela se nos presenta
como un relato que funciona en forma prolptica, o sea, la historia
tiene un orden lineal que crea una ilusin de continuidad bajo la
forma de lo previsible. Este bloque est estructurado en base a
los siguientes
segmentos:
presentacin
y descripcin de los

padres (l un inmigrante italiano pobre; ella una mujer tuberculosa

y embarazada), nacimiento de Genaro (hijo del tachero que nace con
la marca de la anemia en el semblante y determinado por la sangre y el
medio ambiente perverso y brutal) y los sueos de la madre (educar a
su hijo).
Segundo bloque narrativo (captulos IV a XVII).- El narrador con su
posicin omnipresente contina con el relato lineal de los hechos por
medio de una sucesin temporal que se proyecta hacia un
desenlace
perceptible y previsible para el lector de acuerdo a
la progresin narrativa y a la pretensin de contar una verdad fctica.
La configuracin de este bloque se relaciona con secuencias
narrativas de la siguiente ndole: 1 desaparicin,
la muerte del
padre (un caso de vicio orgnico); la sucesin testamentaria de los
bienes del tachero que es el activo de la herencia asumida
por la viuda (posesin de una pequea fortuna); Genaro y el engao
de los talentos producto de su estada en la universidad
(posesin de la idea del mal en el robo del examen); caracterizacin
de Genaro (utilitario y materialista, moralmente maquiavlico, pues el fin
justifica los medios); 2 desaparicin, el viaje a Italia de la madre de
Genaro a instancias de l. Con la muerte del padre y el alejamiento de su
madre, Genaro queda solo para llevar a cabo su plan: a) borrar la marca
de su origen: hijo de inmigrante;
b) desarrollar una vida de
apariencias, transformndose en un verdadero
dandy. Vale decir, este bloque comienza con la prdida del padre y
termina con la prdida de la madre. En ambos casos el marco de
la desaparicin
(por muerte y viaje) es irreversible y abre
el relato a un programa narrativo
que
alude
a
un
protagonista transformado en una bestia que se mueve entre el
tema del dinero, los negocios mal habidos,
el
amor,
la
venganza
y
el determinismo de la sangre.
Tercer bloque narrativo (captulos XVIII a XXXVII).- El narrador
presenta a un protagonista que avanza progresivamente en su plan
de ascenso social que se extiende en una relacin de espacio-personaje
por medio de la contigidad entre Genaro y los ambientes a los que
tiene
acceso:
conventillo casa Universidad Teatro
Coln
casa
de Mxima estancia. Este bloque narrativo est formado por los
siguientes segmentos: Genaro empieza a dedicarse a una vida
de lujo y ostentacin
a
travs
de
una
actividad econmica
sustentada en las apariencias de los negocios y el engao de los
sentidos (con 20 aos queda solo y pone en prctica el plan de vida
que se haba trazado: acceder a un nuevo y mejor nivel de vida);
Genaro conoce a Mxima, hija de un rico estanciero (el Teatro
Coln es el lugar donde por primera vez cruzan sus miradas); Genaro
suea con ingresar como socio al Club del Progreso (no lo admiten por su

origen); matrimonio
con Mxima (ella previamente
queda
embarazada);
3 desaparicin, la muerte del padre de Mxima.
Con la muerte del suegro, Genaro entra en la tercera etapa de sus
acciones segn el nivel pragmtico que tiene en
el marco de
las
desapariciones (1 etapa, muerte del padre; 2 etapa, alejamiento de la
madre.
Propsito: estar libre para llevar a cabo su plan de
conquista material de acuerdo al principio moral la accin es
buena o mala segn el provecho obtenido).
Este ltimo momento
nos muestra a Genaro lanzado en los negocios y en la especulacin,
usufructuando de la fortuna de su suegro y dando rienda suelta a la
ambicin, pues el nico anhelo de su vida fue el dinero como aparece
sealado en el captulo XXXVII. Vale decir, el narrador nos muestra al
protagonista en la cspide de su degradacin de vida de Genaro que,
en el fondo, lo lleva a la violencia de naturaleza instintiva.
Cuarto bloque narrativo (captulo XXXVIII a Final).Este
ltimo bloque cierra los acontecimientos
de
la
novela
mediante segmentos narrativos que aluden a: el anuncio de la crisis
burstil de 1890 (la prosperidad econmica sufre una debacle);
Genaro pierde progresivamente el patrimonio de su suegro por
negocios mal hechos y por una ambicin desenfrenada (Mxima
empieza a dudar de su marido y pierde el afecto por l); revelacin de la
verdad de los manejos econmicos de Genaro (abuso de
confianza traducido en la mentira, el engao y el robo hecho en
perjuicio de Mxima, o sea, Genaro era un ladrn); amenaza
de
muerte
a
Mxima.
En consecuencia, este bloque
narrativo cierra la historia de la novela mediante una prolepsis que
funciona como una progresin lineal en el tiempo y el espacio,
culminando con
el protagonista totalmente degradado producto de
un determinismo y una tendencia al mal que el narrador en ms de
una oportunidad lo caracteriza con la expresin la bestia.
Estos bloques narrativos operan en cuanto le dan un nivel de
coherencia al texto en el proceso de ascenso social y descenso moral
del protagonista.
Esta transformacin de Genaro se desarrolla en
cuatro fases proposicionales: a) Existencia de privaciones y miserias
de un napolitano, b) Muerte del padre de Genaro y viaje de la
madre a Europa; c) Muerte del padre de Mxima
y vida de
apariencia, ostentacin y ambicin por el dinero de Genaro; d)
Prdida del patrimonio de Mxima y revelacin de la verdad: Genaro se
convierte en un falsario. Estas etapas narrativas cumplen la funcin de
explicar los cambios que sufre Genaro. La mutacin del
protagonista est vinculada directamente con los espacios que
frecuenta.
El conventillo y la calle es el mbito originario del protagonista,
pues all empez entonces para Genaro la vida andariega del
pilluelo, la existencia errante, sin freno ni control, del muchacho

callejero, avezado,
brutal del

hecho desde chico a toda la perversin baja y

moral que est en relacin

dinero como lucro y riqueza,
del amor no sentido; entonces,
inautenticidad campea en el

con el tema del

pero recubierto por el tema
el nivel de la
modo

medio en que se educa (p. 52)9. En la calle jugaban

a los hombres y las mujeres; hacan de ellos los ms
grandes, de ellas los ms pequeos, y, como en un
manto de vergenza, envueltos entre tinieblas,
contagiados por el veneno del vicio hasta lo ntimo del
alma, de a dos por el suelo, revolcndose se ensayaban en
imitar el ejemplo de sus padres, parodiaban las escenas de
los cuartos redondos de conventillo con todos los secretos
refinamientos de una precoz y ya profunda corrupcin (p.
54). Vale decir, la relacin Genaro y el espacio del
conventillo y la calle estn en funcin de un
determinismo del medio como vallas que deber
sortear en su ascenso social. El colegio y la universidad son
los espacios que sealan el inicio de su ascenso social a
travs del estudio y sagacidad, aspectos que ponen a
prueba su inteligencia y su origen (hijo de inmigrante). Sin
embargo, el narrador ridiculiza la figura del profesor y el
ingreso de Genaro a la educacin: a)Precisamente atinaba a
pasar el profesor de primer ao, un hijo del pas, zambo,
picado de viruela y vestido de levita color plomo (p. 70); b)
Se trataba de examinar al nio; con el objeto de
abreviar, poda hacerlo en ese mismo instante; a lo que el
otro accedi declarando a Genaro en estado de ingresar al
aula desde luego,
por
haber
sabido
contestar
qu pronombre era el que se pona en lugar del
nombre" (p. 70). El ingreso lo logra fcilmente debido a
que la pregunta exige como respuesta una mecnica
memorizacin. Adems, se produce una confusin social
entre el profesor provinciano
caracterizado
con
rasgos
de pobreza y la mezcla de alumnos que tena el colegio,
pues haba grandes, haba chicos, bien vestidos, otros
pobres, acusando una pobreza franciscana en sus
personas, de ropa lustrosa en los codos y agujeros en las
rodillas (p. 71).
En cambio, la universidad aparece simbolizada
como el mbito que pone a prueba su
inteligencia. El saber no es trivializado como en el colegio.
Ahora el modelo positivista est representado por el
examen de fsica que lograr aprobar Genaro mediante el
fraude, la sugestin, la idea del mal lleg a poseerlo,
bruscamente con una prontitud de luz de rayo, robarse una
se le ocurri (p. 92). El robo de la bolilla con la pregunta
del examen pone a prueba la astucia y sagacidad
heredada del padre en desmedro de la inteligencia. En
el fondo, Genaro es un extrao en ese medio de acuerdo

a
la
dicotoma
9 Eugenio Cambaceres (1968),
Argentina, Editorial Plus Ultra.

En la sangre,

ignorancia/conocimiento, vicio/virtud que se da en el nivel

axiolgico del texto. No obstante, el paso por la
universidad significa elucidar el modo de vida del
protagonista: Guarecido, acurrucado en un hueco de la
pared, su instinto solo, su maravilloso instinto de zorro lo
haba salvado (p.95). El Teatro Coln, el Club del
Progreso, la casa de Mxima y la estancia del suegro son
distintos mbitos que simbolizan la accesibilidad o
inaccesibilidad de Genaro a una distincin social en el
medio de Buenos Aires. El Teatro Coln y el Club
del Progreso corresponden a la etapa del dandy, es decir, el
juego de las apariencias engaosas de acuerdo a
la
relacin
dinero/amor
y especulacin/provecho
como
instancia
de ascenso social. Sin embargo, el
nombre, el origen y la sangre impiden a Genaro la idea de
acceder a un puesto en el distinguido Club del Progreso. La
casa de Mxima representa el momento narrativo del
engao y la farsa del corrupto Genaro en oposicin a la
inocencia y candidez de la familia del estanciero (recibe en
su casa al estafador y falsario tachero). La estancia es
el lugar de refugio de Mxima, era el sosiego, la calma, la
paz por lo menos, ya que no la dicha a que ella, como las
otras, habra tenido derecho de aspirar sobre la tierra
(p.
155), o sea, est en la relacin campo/ciudad,
incontaminado/contaminado, espritu/cuerpo. El campo,
adems de dar posicin social otorga el rasgo de pureza a
la que se adscribe el narrador en contraste
con la
promiscuidad urbana y a la apropiacin material a que aspira
Genaro tras la muerte de su suegro.
En
consecuencia,
la instancia narrativa del
protagonista y los diversos espacios por los cuales
transita, sealan las etapas del ascenso social y descenso
moral del hijo del inmigrante en
cuanto
se
da
una
vinculacin
por contigidad
entre
ellos.
Estos
bloques narrativos no slo establecen la relacin entre el
protagonista y los espacios, sino que tambin activan la
pregunta de qu trata la historia? Desde esta
perspectiva el tema central es la historia de inmigrantes
italianos.
El inmigrante.
En esta novela Cambaceres comparte la mirada de los
hombres ilustrados de la generacin del

80 y focaliza
la figura del inmigrante y su
descendencia desde una posicin cientificista del
naturalismo, aludiendo a la herencia de la sangre y al
determinismo racial. La novela se

estructura alrededor de Genaro Piazza, hijo de un inmigrante

napolitano caracterizado como un hombre pobre que
lucha tenazmente por sobrevivir. Genaro nace con el
estigma de un padre extranjero y una madre tsica. La
muerte del padre y el alejamiento de la madre abre la
ambicin materialista del protagonista que anhela salir
del conventillo, pero 10
tiene el
obstculo en la sangre , lo que le confiere un
rasgo de inferioridad, resignacin y fatalismo por el
origen. Por sobre todo, l quiere emular el modo de vida
de la clase dominante y Mxima ser el medio para
acceder en forma inescrupulosa a este nivel social. El
narrador plantea el marco temtico el inmigrante (hijo de)
en base a cuatro sub-temas que dan cuenta del sentimiento
de xenofobia que tienen los hombres ilustrados de la
poca sobre la baja calidad
de la
inmigracin
europea
que corrompe los valores de la sociedad
argentina: ndole,
resignacin/rebelda,
fatalismo
e
invasin.
a)

ndole Arrojado a tierra desde la cubierta del vapor sin

otro capital que su codicia y sus dos brazos, y
ahorrando as sobre el techo, el vestido, el
alimento, viviendo apenas para no morirse de hambre,
como esos perros sin dueo que merodean de puerta
en puerta en las basuras de las casas, lleg el
tachero a redondear una corta cantidad (p. 55).

b)

Resignacin/Rebelda
La
negra perspectiva
del porvenir que se forjaba, la idea de que no llegara
jams a cambiar su situacin,
de
que
sera
eterna
su vergenza, la humillacin que da a da le
hacan sufrir sus condiscpulos, de que siempre, a
todas partes llevara, como una nota de infamia,
estampado en la frente el sello de su origen, llenaban
su alma de despecho, su corazn de amargura Pero
qu, no era hombre l, deba por ventura resignarse
as, cobardemente, conformarse con su suerte, sin
luchar, sin sublevarse, doblar el cuello, dejar que se
saliesen los otros con la suya, que lo siguiesen
afrentando,
mirndolo
desde
arriba, habituados a
manosearlo, a no ver sino a un pobre diablo, a un
infeliz en l, al hijo del gringo tachero? (p. 80).

10

El ttulo de la novela funciona como un texto

condensado respecto al eje conductor de la historia de

Genaro: el determinismo hereditario.

c)

Fatalismo:
Por qu el desdn al nombre de su padre recaa sobre l,
por qu haba sido arrojado al mundo marcado de
antemano por el dedo de la fatalidad, condenado a
ser menos que los dems, nacido de un ente
despreciable, de un napolitano degradado y ruin? (p.
79).

d) Invasin:
Cien mil inmigrantes desembarcaban por ao, el pas
se iba a las nubes, marchaba viento en popa... ( p.
170).
La inocencia o culpabilidad del hijo del inmigrante
aflora
en
esta
novela conjuntamente con la
posicin naturalista que adopta Cambaceres: no redime ni
ennoblece la figura del inmigrante, sino que lo
condena porque es una amenaza para la sociedad
portea.
El dinero.
La posibilidad de ascenso social que tenan los inmigrantes
radicaba
en
la
prosperidad econmica y en la
capacidad intelectual.
De acuerdo a esta premisa,
Genaro adopta un modo de vida centrado en los
principios materialistas
que
aparecen
narrativizados
pragmticamente
mediante el dinero.
El origen y
desarrollo de este tema se da por medio de la
secuencia de
proposiciones referidas a las tres
desapariciones (padre, madre, suegro) y de acuerdo
al principio naturalista lucha por la sobrevivencia. As
es como con la muerte del padre emerge la unidad
narrativa del testamento y la sucesin de la herencia
como factor que gatilla los deseos del protagonista.
Posteriormente el narrador nos dir, segn el segmento
narrativo relacionado con el viaje de su madre a Italia,
que "habilitado de edad y en posesin de un poder
amplio de la madre, quedse solo Genaro, vise
independiente a los veinte aos, dueo absoluto de
sus actos, desligado, se deca, de todo vnculo en la
tierra, libre, en fin, exclamaba, de realizar a su antojo el
programa de vida que se haba trazado (pp. 107-108). En
estos momentos la dedicacin a la actividad econmica
empieza a tomar prestigio en la sociedad portea.
Por lo tanto, Genaro pretende acceder al dinero y llevar

una vida de lujo y ostentacin, ms an, si haba quedado

con amplias facultades para administrar los

bienes de su padre. Sin embargo, algo haba influido as

mismo, no dejaba ntimamente de comprenderlo, su
manera de ser, su natural, su propia ndole; se conoca l,
tena ese mrito siquiera, le costaba deshacerse del
dinero, era mezquino y ruin en el fondo, avaro como el
padre. (p. 115). Vale decir, el determinismo de la sangre
condiciona el tema del dinero, es un obstculo en su
proceso de ascenso social y material en el sentido que
se convierte en un factor de degradacin.
Genaro se
propone pescar un buen casamiento, con sta o con
aqulla, con su polla u otra cualquiera, tres pitos se le
daban con tal de que fuese rica (p.
116).
Estas unidades narrativas nos estn indicando que el
protagonista sufre una conversin moral entre su infancia,
adolescencia y madurez en cuanto a los propsitos
utilitarios y al juego de las apariencias dandy, mozo
con coche, localidad en el teatro Coln, prodigarse en
los gastos, intento de ingresar al Club del Progreso,
casamiento con Mxima, participacin en el patrimonio
del suegro, negocios en base a la especulacin). Por
ltimo, con la muerte del padre de Mxima emerge la
avaricia y ambicin mediante el robo de los documentos del
occiso, la bsqueda de la riqueza a travs de actos
especulativos y la prdida en los negocios.
El tema del dinero deja al desnudo el principio pragmtico
del protagonista: todos los medios eran buenos, todos sin
excepcin, dispuesto, resuelto como se encontraba
(p. 128). Notamos una transformacin
moral que
culmina con la corrupcin de Genaro y que el narrador
va a expresar por medio de la animalizacin de sus
actos.
Por ejemplo, cuando roba las escrituras de
propiedad del suegro: En un brusco manotn de
gato hambriento, alarg de instinto el brazo;
crispados los dedos, como clavada la garra ya sobre el
montn de billetes, repentinamente, luego, se contuvo.
(p. 162). Vale decir, se transforma en una bestia
negra y, adems, se condena por el fatalismo de su
origen. En este sentido, el dinero simboliza el descenso
moral y activo las ataduras hereditarias del hijo
del inmigrante11 en su condicin infra-humana.

En la aristocracia del 80 el poder (dinero) se transmita a

travs de la sangre. Sin embargo, Genaro accede
materialmente a este poder mediante una transgresin:
la violacin de Mxima. La irrupcin del hijo del inmigrante
en la vida burguesa y aristocratizante de la familia de
Mxima es por medio de la audacia, el sexo y la impresin
engaosa de ser un hombre de dinero. La
transformacin del protagonista va en la progresin
violacin + inversin + violencia. En consecuencia,
no solamente el origen de Genaro hace imposible el acceso
a un estrato social burgus, sino que tambin el valor
de la sangre en el mbito aristocrtico ha fracasado.
En
otras palabras,
el texto nos presenta la siguiente
disyuncin sociolgica: a) en la clase baja del inmigrante
la transmisin del poder tiene la tara de la herencia y
el determinismo, b) en la clase alta el sexo ha vencido a
la sangre en la transmisin del poder.
El amor.
Este marco temtico est en relacin con la dicotoma
diablo/virgen
(p. 113 y 128), es decir, desde la
perspectiva materialista de Genaro el amor y el
matrimonio con Mxima tiene como fin la posesin de los
bienes y del patrimonio en cuanto es una posibilidad
de acceder a un determinado sector social.
En cambio,
desde el punto de vista de Mxima, el amor se relaciona con
el embarazo, su hijo y la pureza del campo, o sea, un
sentimiento espiritual que posteriormente se desvanece
hasta convertirse en odio al marido. Estamos en presencia
de un tema donde el amor tiene una carga negativa:
en el texto hay carencia de sentimiento (salvo la madre
con su actitud sobreprotectora). En el fondo, la novela
asigna una funcin descristalizadora 12al discurso
amoroso dentro del programa naturalista .
La venganza.
El marco temtico la venganza tiene que ver con el
mundo de los bajos instintos, el odio al padre, la
exacerbacin de la moral, la condicin
11 El materialismo de Genaro, de su familia y de su grupo,
est permanentemente reiterado a lo largo de la
novela. Comienza con su padre y se desarrolla en el

hijo.
El indicador es la ausencia de vida
espiritual de los inmigrantes.
Todos los actos del
protagonista estn marcados por esta carencia. La
barrera que lo separa del ascenso legtimo es una
imposibilidad intelectual y

espiritual que lleva en la sangre.

Genaro es pura
materia. Incluso, desde el punto de vista onomstico,
Genaro sugiere lo genrico y colectivo en cuanto es una
persona que proviene del oscuro mundo de la inmigracin;
Mxima, en cambio, es el nombre que caracteriza la clase
social
a la que pertenece.
12 Jos
Promis (1993: 14).

de ser inmigrante pobre y con el fatalismo del origen. La

venganza en el protagonista abre unidades narrativas
que aluden al rencor, envidia y violencia.
El ncleo
venganza- violencia corresponde a una agresin que se
manifiesta bajo el tema de la corrupcin, modo habitual que
tiene Genaro para sobrevivir y defenderse de la
opresin de la sociedad (rasgo caracterstico de la
novela naturalista). La novela se cierra con un acto de
agresin, pues Genaro abrumado por su situacin, trata
de destruir a su esposa, derrumbando de esta forma la
relacin intrapersonal: And no ms, hija de mi alma... no
son azotes... gru -, te he de matar un da de estos, si te
descuids!
(p.
185)13.
Los temas se entrelazan a travs de los bloques narrativos.
Entonces, se puede decir que la novela como texto se
abre
por medio del encadenamiento de palabras, frases y
prrafos de acuerdo a la programacin inicial, la
progresin narrativa, la figuracin de los personajes
y espacios, la secuencialidad de los hechos, el
descubrimiento de la verdad y el desenlace final. De esta
manera, constituye un proceso de mutacin, o sea, lo
que hace avanzar la novela es el deseo del narrador por dar
la palabra al tiempo
en el proceso de corrupcin de
Genaro. En otros trminos, hacer del tiempo del
inmigrante un juego de intereses
materialistas
afincado
inexorablemente en su atavismo sanguneo14.
En consecuencia, notamos que las categoras temticas
que dan sentido al relato se mueven en los siguientes
niveles: materia/espritu, amor/odio,
pureza/impureza, ignorancia/conocimiento
campo/ciudad, vicio/virtud,
ser/parecer, autenticidad/inautenticidad, negocio/prdida,
especulacin/lucro. En
el fondo, podemos decir que la
historia queda terminada una vez que se ha completado el
bucle temtico y que en su conjunto significa la
condenacin de Genaro.
13 El tema de la violencia y su manifestacin
horizontal e individual, vertical y social, sin espacio
interior es tratado por Ariel Dorfman en su libro
Imaginacin y violencia en Amrica.
De este texto
extrajimos algunas ideas con respecto a: novela

naturalista, opresin, agresin y violencia como

elementos
destructivos de las relaciones humanas.
14 La herencia
determina la ignorancia y la brutalidad, pues
Genaro slo puede vivir apegado a la materia. Por
otra
parte, su ascenso social consiste en la simulacin reiterada,
o sea, no coincide el ser con el parecer.

Sin embargo, no podemos dejar de mencionar el tema del

determinismo y la herencia de la sangre como el eje
estructurador de la novela en cuanto nos presenta el
problema social del inmigrante y nos plantea la
hiptesis en la relacin
experimental
de
observacin
y experimentacin: El hijo del inmigrante
por su origen
y
sangre
no
puede
ascender
socialmente; todo lo contrario, se condena por su nacimiento.
Genaro nace con la marca de la anemia
y
el
determinismo
del
medio (conventillo y la calle): Y
vctima de las sugestiones imperiosas de la sangre,
de la irresistible
influencia
hereditaria,
del
patrimonio de la raza que fatalmente con la vida, al ver
la luz, le fuera transmitido, las malas, las bajas
pasiones de la humanidad hicieron de pronto explosin
en su alma (p.
79). Genaro se mueve fatalmente en el mundo
de los bajos instintos (rencor, envidia, odio, venganza), o
sea, hereditariamente tiene una tendencia al mal (p. 104).
La herencia del padre al hijo lo condena, no lo redime:
hereda la astucia y sagacidad, la avaricia, el materialismo, la
ausencia de sentimientos, la torpeza y falta de
inteligencia. El padre, don Esteban, aparece caracterizado
por el narrador como una persona que deambula
por la ciudad, su profesin de tachero lo hace errar de un
lugar a otro;
Genaro tambin est en permanente
movimiento, sus primeros aos los pasa en la calle,
durante su perodo de estudio vaga por toda la
ciudad, 15
luego caminar en los
negocios . Vale decir, el lexema vagar, errar
son acciones que el narrador lo integra a la condicin
social del inmigrante.
En sntesis, podemos sealar que el nivel histrico
del relato es presentado por un narrador naturalista
que obedece a la ideologa de los hombres ilustrados de la
poca. En este sentido, la novela est al servicio del
mtodo experimental en la medida que presenta el
problema de la insercin del inmigrante en la sociedad
portea. Pero, el protagonista est teido por el influjo
congnito de la sangre. Entonces, la hiptesis sobre la
imposibilidad de acceder
a
un
nuevo
estrato
social
se comprueba a travs de los bloques narrativos
que corroboran la previsibilidad del desenlace.

15 El papel que juega la madre en el universo

novelesco tiene el rasgo positivo de la sobreproteccin. Por
ejemplo, cuando induce a Genaro a estudiar. En cambio,
el padre est cargado de rasgos negativos en sus relacin
congnita con su hijo (educar/vagar).

Por lo tanto, la tesis planteada por el narrador omnisciente

y omnipresente significa que Genaro desde su
nacimiento hasta su etapa de madurez
lucha
por
sobrevivir,
pero irremediablemente es condenado por
el determinismo de su casta y herencia que al final lo
convierte en una bestia humana.
El nivel del discurso.
El acto de contar la historia y el modo de hacerlo
pertenece al plano del discurso en cuanto sta
explicita la composicin artstica de la obra. Esta
presentacin permite incursionar en algunos problemas
concernientes a la forma de la expresin narrativa,
responsabilidad que cae en el narrador.
El narrador es el concepto fundamental en el anlisis del
texto narrativo. Su identidad, el grado y la forma que
adopta en la novela le da el
carcter
omnisciente
y
demirgico (focalizacin-cero) por medio de una voz
narrativa en 3 persona, lo que otorga al relato una
ilusin
referencial
de
continuidad previsible.
Estamos en
presencia de un narrador
que
apela
a
un
dialogismo experimental
y
que
se
apoya
en
la
particularidad positivista del
mensaje.
Su
intencionalidad est implicada en el proceso de la creacin
esttica, pero fuertemente adscrito al cdigo zolesco.
La omnisciencia del narrador se manifiesta de diferentes
maneras. Por ejemplo, el narrador exhortativo (p. 72 y 80),
el narrador interviene con juicios en forma apelativa
(p.65), el narrador se compadece (p. 79), el narrador
es reflexivo (p. 94 y 101), el narrador anticipa los hechos
(p. 112), el narrador anuncia la previsibilidad de la
tesis planteada (p. 80).
La omnisciencia del narrador despliega un grado de
impersonalidad e impasibilidad que, en el fondo, le
otorga un rango de autoridad superior, producto de la
posicin ubicua que asume en el desarrollo del relato.
Estas diversas formas que toma el narrador en la
representacin
del
mundo
imaginario
le confiere la
credibilidad necesaria como garante del discurso
naturalista. Es un narrador que describe, comenta,
hace digresiones y se compromete ideolgicamente con
el mbito de la inteligencia, la espiritualidad y la

xenofobia de los hombres ilustrados de los 80. Vale decir,

es un sujeto que funciona como un eco del

pensamiento de Cambaceres. Por otra parte, la
focalizacin flucta entre la voz del narrador claramente
representada y la voz de los personajes por medio
del recurso de la superposicin focal.
La voz del
narrador no tiene una mirada fija, sino que se desdobla,
originando una aspectualizacin ambigua. Hay momentos
en que el narrador interviene en el personaje a travs del
estilo indirecto libre como una manera de conocer la
conciencia y sus sentimientos, como acontece con
Genaro (mudo de sentimientos). En realidad este estilo
entrecruza la voz del narrador con la voz del personaje
en
una
misma
construccin lingstica (p. 114).
Aflora la voz de Genaro en un proceso de
enmascaramiento con el narrador.

Conclusin
El
aporte
de
la
escritura
de
Eugenio
Cambaceres est ligado al cdigo naturalista y
experimental sustentado por Zola.
Desde el momento
en que este proyecto doctrinario comenz a imponerse
como criterio esttico, se
inici
el
dominio
naturalista
de representacin de la realidad. En este
sentido, la narrativa de este escritor se nutre del
principio sociolgico y documental de la creacin
literaria a travs de la adopcin de un narrador
observador
y
testigo
de
los comportamientos humanos, capaz
de revelar los conflictos del hombre en su lucha contra el
determinismo de las leyes de la naturaleza.
La novela En la sangre es la que ms se acerca a la doctrina
experimental.
La
historia
nos presenta el problema
del inmigrante y el atavismo congnito como ley
inmutable en la determinacin de la vida del protagonista.
Por de pronto, esta narracin se plantea bajo la hiptesis
de la imposibilidad que tiene Genaro de ascender
socialmente porque tiene el pecado de la herencia en
su sangre.
El desarrollo del relato tiene la marca naturalista
de
la
previsibilidad
de
los acontecimientos en la
representacin del mundo imaginario. Vale decir, desde la
infancia hasta la madurez el hijo del inmigrante
napolitano
sufre
progresivamente
una mutacin
moral que culmina en la etapa de la corrupcin
desenfrenada debido a su ambicin materialista como forma
de vida. As, la

estructura
de
los
segmentos
narrativos configuran
un texto que se mueve entre el ser/parecer, vicio/virtud,
apariencia/realidad, ignorancia/conocimiento,
espritu/materia.
Ms an, el narrador con su impersonalidad emite
juicios, define el rasgo moral de los inmigrantes,
hace anticipaciones, exhorta, se contamina con otras
voces, o sea, es un sujeto demirgico que tiene la
personalidad para dar testimonio de una representacin
cientfica de la realidad bonaerense de esa poca a
travs de una visin que traspasa las paredes formales y
fcticas de la sociedad.
Cambaceres se caracteriza por haber tratado el tema de los
inmigrantes de acuerdo al canon de la observacin y
experimentacin de la vida del protagonista y su familia
en una lucha permanente por sobrevivir e
incorporarse como extranjeros en la sociedad portea.
Sin embargo, esta novela
es el relato de la
estigmatizacin y xenofobia en una relacin de ciudad
(corrupcin y contaminacin: cuerpo) y campo (pureza e
incontaminacin de la naturaleza: no cuerpo). En otras
palabras, este escritor con la presentacin de esta obra
se pone en la cspide de la literatura moderna y
naturalista argentina en tanto que el contenido de ella
est al servicio de la tcnica y procedimientos
zolescos.
Ms que los objetivos del proyecto
positivista, importa la tesis admonitoria que plantea el
relato. En este plano debemos situar la lectura de la
novela como la construccin de un mundo donde los
negocios, la especulacin y el lucro carecen de moral como
imagen de mundo.

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