Cecil Balmond

Cecil Balmond
Balmond ve su trabajo como una aplicacin visual de composicin abierta de la teora,

siguiendo el principio de que "la estructura como rigor conceptual es la arquitectura". Su
acercamiento a la estructura se deriva de las teoras de la complejidad, la organizacin no
lineal y emergencia. A travs de su investigacin, Balmond investiga los conceptos
matemticos y su influencia en las formas naturales y estructuras,
interrogando algoritmos, fractales, ritmo y estructura celular
Balmond fue vicepresidente en Arup . La AGU en Arup reuni a arquitectos, matemticos,
programadores, artistas, msicos y cientficos. Se investigaron los sistemas estructurales,
profundizando en el techo del orden y los patrones y comprometerse con la msica, los
algoritmos y estructura celular maligna para crear conceptos abstractos que inspiraron las
formas tectnicas. [6] Bajo la direccin artstica de Balmond en la AGU, Balmond trabaj en
algunas de las estructuras ms famosas del mundo, como el Centro Pompidou-
Metz con Shigeru Ban yCCTV torre con Rem Koolhaas.
El ingeniero Cecil Balmond, britnico nacido en Sri Lanka en 1943, est

unido a los grandes nombres de la arquitectura contempornea por su
colaboracin en los proyectos ms relevantes de Rem Koolhaas, Daniel
Libeskind, Toyo Ito, Alvaro Siza, Ben van Berkel y otros, en un nuevo
entendimiento entre ingenieros y arquitectos. Balmond est ms cerca de
"resolver los sueos de los arquitectos", como opina Lorenzo Fernndez
Ordez, que de la postura de "ya habr algn ingeniero que me
resuelva los problemas", ante un proyecto inestable de, por ejemplo,
Zaha Hadid. "Me gusta la idea de que mi trabajo es crear sueos, tanto
para el equipo como para m mismo. Es ms, lo que persigo es
establecer mi propio sueo".
"La arquitectura ha perdido el poder de motivar a las personas

y su carcter de intriga, de bsqueda del espacio"
"Lo importante es buscar la potica, que es algo peligroso ya

que puede crear alucinaciones, pero que tambin est en la base
de la belleza"
Balmond, ingeniero, diseador, catedrtico en la Universidad de

Pensilvania, escritor y vicepresidente de la ingeniera Ove Arup, con sede
en Londres, explic sus proyectos a los estudiantes de arte y arquitectura
de la Universidad Europea de Madrid. Entre otros edificios, present el
pabelln de verano de la Serpentine Gallery de Londres, realizado en
colaboracin con Toyo Ito; la Casa de Msica de Oporto y la torre de la
televisin china en Pekn, ambas de Rem Koolhaas, as como el puente
peatonal de Coimbra. Balmond convers adems con sus colegas de
Arup, de cuya delegacin en Madrid fue el impulsor en 1992, y que hoy,
con ms de cien ingenieros, est especializada en la ingeniera y la
gestin de proyectos.
"Para m, la arquitectura es un artefacto cultural. Mi trabajo intenta

cambiar la percepcin que tiene la gente del espacio", afirma Balmond,
autor del ensayoInformal (Prestel, 2002), donde analiza las estructuras
y las formas a partir del dilogo con los arquitectos. "Mi objetivo es
recuperar lo que la arquitectura ha perdido en los ltimos aos, debido a
las megaestructuras o a los grandes egos de ciertos arquitectos. La
arquitectura ha perdido el poder de motivar a las personas y su carcter
de intriga, de bsqueda del espacio".
El ingeniero tiene como fuentes vitales los nmeros, la geometra y las
matemticas, a los que aade la msica. "Soy msico antes que
diseador y est en mi ser, por herencia familiar. En la msica siempre
me ha interesado encontrar un ritmo cambiante, y por eso intento
proyectar el espacio a la manera clsica de las proporciones y el ritmo".
Balmond define tres categoras en sus proyectos: la local, que equivale a
la meloda; la yuxtaposicin, que genera el ritmo, y lo hbrido, que se
basa en la estructura armnica generada por las cuerdas de distintas
longitudes. Recuerda que, para Bach, la meloda lleva la armona
escondida en su interior.
En su relacin con los arquitectos, Balmond sigue las enseanzas de

Ove Arup, el fundador de la firma de ingeniera para la que trabaja. "No
se trata slo de poner en pie un edificio. El diseo es un proceso en el
que el arquitecto y el ingeniero formalizamos juntos una propuesta, y yo
soy tan culpable o tan inocente como el arquitecto de situar
adecuadamente la cuestin en el espacio".
Balmond trabaja con "estrellas", pero tambin con arquitectos que en su

momento eran desconocidos. Pone el ejemplo del espaol Alejandro
Zaera, con estudio en Londres, con quien hizo la terminal del puerto de
Yokohama (Japn), o los arquitectos que estn proyectando el Gran
Museo Egipcio en El Cairo. "En la fase conceptual trabajamos juntos, en
la creacin inicial dialogan ingeniero y arquitecto, que luego se separan
cuando entran los expertos en anlisis estructural, funcional y otras
ramas". El ingeniero ha creado dentro de Arup una unidad de geometra
avanzada para investigar las tcnicas, pero sobre todo las ideas de
generacin de nuevas formas.
Uno de los ltimos proyectos de Balmond y Koolhaas es la torre de la

Televisin Central de China (CCTV), en Pekn, que entrar en
funcionamiento con los Juegos de 2008. "Con este edificio China quera
crear un icono absoluto. No creo que el futuro de la arquitectura sea ste,
aunque s que el futuro de la arquitectura se puede situar en Asia".
En su trabajo es inevitable la herramienta del ordenador, con programas

capaces de resolver propuestas imposibles. "Lo que me interesa es el
poder del ordenador para, a partir de una idea simple, llevarla a un
territorio donde no seamos capaces de verla con las maquetas o dibujos
tradicionales. El ordenador ha abierto un nuevo sentido de posibilidades
en el espacio, un enorme poder de clculo, y ha permitido un
conocimiento ms ntimo y profundo de la complejidad. Pero no puede
sustituir a la intuicin inicial".
Propone Belmond que para "leer un edificio" se tenga en cuenta una

primera capa de sensacin de las formas, una segunda de los detalles y
una tercera de las superficies. "Lo importante es buscar la potica, que
es algo peligroso ya que puede crear alucinaciones, pero que tambin
est en la base de la belleza".
Arquitecturahist
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Cecil Balmond 1999: La Nueva

Estructura y lo Informal, parte 1
10/10/2011 22:02 0 Comentarios Lectura: 2 min (533 palabras)
"Hacemos jaulas a partir de nuestras estructuras. Queremos que
nuestros edificios tengan entramados, pero debido a la pulsin
cartesiana compartimentamos el espacio segn estrictas lneas
horizontales y verticales. Nuestros proyectos reinventan las
topografas de los esqueletos rgidos.
Es la hiptesis, limitada por ngulos rectos, de un orden entendido
como una delineacin rigurosa en el interior del edificio en cuanto
objeto. De esta manera, el lmite exterior queda fijado, y entonces
comienza un proceso de subdivisiones exactas a base de mallas y
submallas; una disminucin del espacio en fijaciones regulares y
repetitivas. Dentro de la rigidez, nada se mueve. Igual que los
soldados de una parada militar, todo tiene la longitud de un brazo,
mientras que la formacin de todo el regimiento tiene ms
importancia que el impulso individual. La formalidad se da por
supuesta. y el concepto regimental del orden es aceptado como
estado de las cosas. La imaginacin queda inmovilizada y ponemos
trampas al movimiento.
En la perfeccin esttica del cubo modernista, con su gama

minimalista de cristal y transparencia, nos aproximamos al vaco del
contenedor. La estructura no parece dar ninguna respuesta, sino que
ms bien se queda muda. En las elaboraciones high-tech, slo se
puede advertir la prolongacin de una tradicin mecanicista: mstiles
de acero y cables, la estructura entendida como una mquina. En
cuanto al espacio y la configuracin, la inspiracin parece haber dado
paso a una tecnologa omnipotente.
Ahora bien, esta tierra yerma artificial es una geometra o hay algn
tipo de animacin que permita introducir alguna intervencin en su
potencial como conjetura, y no como terreno predestinado? Si en esta
geometra hay vida, quiz habra que Ir ms all con ms cuidado,
aprovechar ms la intuicin Y el instinto que la hiptesis de un
espacio neutralizado, capaz nicamente de contener.
En los ritmos Irregulares y en la diversidad que vemos a nuestro

alrededor, la realidad es muy compleja: es muy rica en
complicaciones. Por tanto, por qu no observar las caractersticas
que "siembra" esta complejidad y establecer los puntos de partida de
una lgica interna que nos lleve ms all de las ideas de conjunto y
de coherencia? Tradicionalmente, A se relaciona con B, y B se
relaciona con C, en una serie de conexiones jerrquicas formalmente
lgicas. En cambio, es posible que la idea de pasar de A a B, volver a
A, volver de nuevo a B, construya algn tipo de enlace retroactivo?
Por qu no pensar la estructura como una huella, como un episodio,
como un staccato o una puntuacin? Entonces, como catalizador,
sugirita la idea del local: la yuxtaposicin se convertira en ritmo; las
entidades hbridas seran consideradas como naturales y positivas, y
no como piezas aisladas, como irregularidades o como excepciones.
De esta manera entramos en un dominio general de superposiciones
en el que lo que es especfico del lugar, en un instante determinado o
desde un punto de vista particular, puede convertirse en orden.
Entonces surgen las ambigedades y la interpretacin es la nica
manera de avanzar.
No puede haber una nica lectura de un edificio de este tipo. "

Cecil Balmond (extracto 1). La Nueva Estructura y lo Informal
Revista Quaderns n 222: Espirales, 1999
Seleccionado por el arq. Martn Lisnovsky

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"Lo importante es buscar la potica, que es algo peligroso ya

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"Para m, la arquitectura es un artefacto cultural. Mi trabajo intenta

En su relacin con los arquitectos, Balmond sigue las enseanzas de

Balmond trabaja con "estrellas", pero tambin con arquitectos que en su

Uno de los ltimos proyectos de Balmond y Koolhaas es la torre de la

En su trabajo es inevitable la herramienta del ordenador, con programas

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En la perfeccin esttica del cubo modernista, con su gama

En los ritmos Irregulares y en la diversidad que vemos a nuestro

No puede haber una nica lectura de un edificio de este tipo. "

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