Literatur A 1

LITERATURA 1 FORMACIÓN BÁSICA
MÓDULO DE APRENDIZAJE
TERCER
SEMESTRE
COLEGIO DE BACHILLERES DEL ESTADO DE SONORA
Director General
Mtro. Víctor Mario Gamiño Casillas
Director Académico
Mtro. Martín Antonio Yépiz Robles
Director de Administración y Finanzas

Ing. Humberto Daniel Valdes Soto
Director de Planeación
Mtro. Víctor Manuel Flores Valenzuela
Director de Vinculación e Imagen Institucional

Lic. José Luis Argüelles Molina
LITERATURA 1
Módulo de Aprendizaje.
Copyright© 2016 por Colegio de Bachilleres del Estado de Sonora.
Todos los derechos reservados.
Primera edición 2015.
Reimpresión 2016.
Reimpresión 2017. Impreso en México.
DIRECCIÓN ACADÉMICA
Departamento de Innovación y Desarrollo de la Práctica Docente.
Blvd. Agustín de Vildósola, Sector Sur.
Hermosillo, Sonora, México. C.P. 83280
COMISIÓN ELABORADORA
Elaboración:
Francisco González Gaxiola
Iván Guerra Félix
Roberto Campa Mada
Mirna Leticia Robles Cárdenas
Carolina Muñoz Amparano
Conrado Córdova Trejo
Diseño y edición:
Yolanda Yajaira Carrasco Mendoza
Diseño de portada:
María Jesús Jiménez Duarte
Fotografía de portada:
Laura Cecilia Hernández Garza
Coordinación técnica:
Rubisela Morales Gispert
Supervisión académica:
Alfredo Rodríguez León
Coordinación general:
Mauricio Gracia Coronado
Esta publicación se terminó de imprimir durante el mes de julio de 2017.

Diseñada en Dirección Académica del Colegio de Bachilleres del Estado de Sonora.
Blvd. Agustín de Vildósola, Sector Sur. Hermosillo, Sonora, México.
La edición consta de 13,780 ejemplares.
COMPONENTE: CAMPO DE CONOCIMIENTO:
FORMACIÓN BÁSICA HUMANIDADES
HORAS SEMANALES: CRÉDITOS:

4 8
DATOS DEL ALUMNO
Nombre:
Plantel:
Grupo: Turno: Teléfono:
E-mail:
Domicilio:
PRELIMINARES 3
El Colegio de Bachilleres del Estado de Sonora (COBACH), desde la implementación de la Reforma Integral de
la Educación Media Superior en 2007, de forma socialmente responsable, dio inicio a la adecuación de su Plan
de estudios y a sus procesos de enseñanza aprendizaje y de evaluación para reforzar su modelo de Educación
Basada en Competencias, y así lograr que pudieran sus jóvenes estudiantes desarrollar tanto las competencias
genéricas como las disciplinares, en el marco del Sistema Nacional del Bachillerato.
Este modelo por competencias considera que, además de contar con conocimientos, es importante el uso que
se hace de ellos en situaciones específicas de la vida personal, social y profesional. Dicho de otra forma, el ser
competente se demuestra cuando, de forma voluntaria, se aplican dichos conocimientos a la resolución de
situaciones personales o a la adquisición de nuevos conocimientos, habilidades y destrezas, lo que hace que se
refuerce la adquisición de nuevas competencias.
En ese sentido el COBACH, a través de sus docentes, reestructura la forma de sus contenidos curriculares y lo
plasma en sus módulos de aprendizaje, para facilitar el desarrollo de competencias. En el caso del componente
de Formación para el Trabajo, además de las competencias genéricas, fortalece el sentido de apreciación hacia
procesos productivos, porque aunque el bachillerato que te encuentras cursando es general y te prepara para
ir a la universidad, es importante el que aprendas un oficio y poseas una actitud positiva para desempeñarlo.
De tal forma que, este módulo de aprendizaje de la asignatura de Literatura 1, es una herramienta valiosa porque
con su contenido y estructura propiciará tu desarrollo como persona visionaria, competente e innovadora,
características que se establecen en los objetivos de la Reforma Integral de Educación Media Superior.
El módulo de aprendizaje es uno de los apoyos didácticos que el COBACH te ofrece con la finalidad de garantizar
la adecuada transmisión de saberes actualizados, acorde a las nuevas políticas educativas, además de lo que
demandan los escenarios local, nacional e internacional. En cuanto a su estructura, el módulo se encuentra
organizado en bloques de aprendizaje y secuencias didácticas. Una secuencia didáctica es un conjunto de
actividades, organizadas en tres momentos: inicio, desarrollo y cierre.
En el inicio desarrollarás actividades que te permitirán identificar y recuperar las experiencias, los saberes, las
preconcepciones y los conocimientos que ya has adquirido a través de tu formación, mismos que te ayudarán
a abordar con facilidad el tema que se presenta en el desarrollo, donde realizarás actividades que introducen
nuevos conocimientos dándote la oportunidad de contextualizarlos en situaciones de la vida cotidiana, con
la finalidad de que tu aprendizaje sea significativo. Posteriormente se encuentra el momento de cierre de la
secuencia didáctica, donde integrarás todos los saberes que realizaste en las actividades de inicio y desarrollo.
En todas las actividades de los tres momentos se consideran los saberes conceptuales, procedimentales y
actitudinales. De acuerdo a las características y del propósito de las actividades, éstas se desarrollan de forma
individual, grupal o equipos.
Para el desarrollo de tus actividades deberás utilizar diversos recursos, desde material bibliográfico, videos,
investigación de campo, etcétera; así como realizar actividades prácticas de forma individual o en equipo.
La retroalimentación de tus conocimientos es de suma importancia, de ahí que se te invita a participar de
4 PRELIMINARES
forma activa cuando el docente lo indique, de esta forma aclararás dudas o bien fortalecerás lo aprendido;
además en este momento, el docente podrá tener una visión general del logro de los aprendizajes del grupo.
Recuerda que la evaluación en el enfoque en competencias es un proceso continuo, que permite recabar
evidencias a través de tu trabajo, donde se tomarán en cuenta los tres saberes: conceptual, procedimental y
actitudinal, con el propósito de que apoyado por tu maestro mejores el aprendizaje. Es necesario que realices
la autoevaluación, este ejercicio permite que valores tu actuación y reconozcas tus posibilidades, limitaciones
y cambios necesarios para mejorar tu aprendizaje.
Así también, es recomendable la coevaluación, proceso donde de manera conjunta valoran su actuación, con
la finalidad de fomentar la participación, reflexión y crítica ante situaciones de sus aprendizajes, promoviendo
las actitudes de responsabilidad e integración del grupo.
Finalmente, se destaca que, en este modelo, tu principal contribución es que adoptes un rol activo y
participativo para la construcción de tu propio conocimiento y el desarrollo de tus competencias, a través de
lo que podrás dar la respuesta y la contextualización adecuadas para resolver los problemas del entorno a los
que te enfrentes, ya sean personales o profesionales.
PRELIMINARES 5
El glosario icónico es la relación de figuras que encontrarás en diversas partes de tu módulo. Enseguida, se
muestran junto con su definición, lo que te orientará sobre las actividades que deberás realizar durante el
semestre en cada una de tus asignaturas.
EVALUACIÓN DIAGNÓSTICA COEVALUACIÓN

Este tipo de evaluación se hace con uno o varios de tus
Se trata de la evaluación que se realizará al inicio de cada compañeros, en ella tú los evalúas y ellos a ti. Les permite,
secuencia didáctica y que te permitirá estar consciente de además de valorar sus aprendizajes, colaborar y aprender
tus conocimientos acerca del tema que abordarás. unos de otros.
ACTIVIDAD INTEGRADORA
RÚBRICA DE EVALUACIÓN
Esta actividad resume los conocimientos adquiridos
durante un proceso, ya sea una secuencia didáctica, un La rúbrica es una tabla que contiene niveles de logro
bloque o lo visto en un semestre completo. Es la suma o desempeño especificados en estándares mínimos
teórica y práctica de tus conocimientos y es útil para y máximos de la calidad que deben tener los diversos
fortalecer tu aprendizaje. elementos que componen un trabajo. Sirve como guía
para saber qué debe contener un trabajo y cómo debe
Individual ser realizado.
ACTIVIDAD 1 Equipo Grupal
SD1-B1
Con este gráfico identificarás la Actividad dentro del texto, PORTAFOLIO DE EVIDENCIAS
incluyendo la indicación y especificando si debe realizarse
de manera individual, en equipo o grupal. Durante el semestre, tu profesor te irá indicando qué
evidencias (trabajos y ejercicios) debes ir resguardando
para integrarlos en un portafolio, mismos que le
EVALUACIÓN DE ACTIVIDADES entregarás cuando te lo indique, a través del cual te
evaluará.
En este apartado encontrarás el espacio para calificar
tu desempeño, que será por parte de tu profesor, tus
compañeros (coevaluación) o tú mismo (autoevaluación).
REFERENCIAS
AUTOEVALUACIÓN Es el listado de referencias que utilizaron los profesores
que elaboraron el módulo de aprendizaje, contiene la
bibliografía, las páginas de internet de las cuales se tomó
En este espacio realizarás una evaluación de tu propio información, los vídeos y otras fuentes que nutrieron los
trabajo, misma que deberá ser honesta para que puedas contenidos. Te permite también ampliar la información
identificar los conocimientos que has adquirido y las que te proporcione tu profesor o la del módulo mismo.
habilidades que has desarrollado, así como las áreas que
necesitas reforzar.
GLOSARIO
REACTIVOS DE CIERRE
Es la relación de palabras nuevas o de las cuales pudieras
Son reactivos que aparecen al final de un bloque, al desconocer su significado. Es útil para conocer nuevos
realizarlos reforzarás los conocimientos adquiridos conceptos, ampliar tu vocabulario y comprender mejor
durante el bloque y desarrollarás tus habilidades. las lecturas.
PRELIMINARES 7
Presentación del libro ....................................................................................................................... 6
Glosario Icónico ................................................................................................................................ 7
Competencias Genéricas ................................................................................................................... 12
Competencias Disciplinares Básicas ................................................................................................... 13
Mapa de Contenido .......................................................................................................................... 14
Identificas a la literatura como arte ......................................................................... 15
Secuencia didáctica 1. Definición de literatura, intención comunicativa y competencias lingüísticas ...... 18

Reconoces las competencias lingüísticas ................................................................................................... 21
Identificas la definición de literatura: un concepto funcional y apropiado de literatura ........................... 23
BLOQUE 1
Los principales géneros discursivos ................................................................................................ 26

Los dos niveles de la literatura ....................................................................................................... 27
Secuencia didáctica 2. El lenguaje literario, su función poética e intención comunicativa ................... 29

El lenguaje literario .................................................................................................................................... 30
La función poética ..................................................................................................................................... 30
Un modelo de la comunicación ...................................................................................................... 31
Formas de presentación ............................................................................................................................ 34
La prosa .......................................................................................................................................... 34
El verso ........................................................................................................................................... 34
Marcas de literariedad ............................................................................................................................... 36
Las figuras retóricas ........................................................................................................................ 37
Secuencia didáctica 3. Reconoces los movimientos literarios ............................................................. 40
8 PRELIMINARES
Reconoces el género narrativo ................................................................................. 67
BLOQUE 2
Secuencia didáctica 1. Reconoces el origen y desarrollo del género narrativo en diferentes textos ..... 72
Reconoces el origen y desarrollo del género narrativo ............................................................................. 72
Defines las características del género narrativo ............................................................................. 73
Géneros y subgéneros literarios ................................................................................................................ 77
Secuencia didáctica 2. Reconoces la estructura de la narración y sus elementos ................................ 80

Estructura de la narración ......................................................................................................................... 80
La fábula y la epopeya ............................................................................................. 105
BLOQUE 3
Secuencia didáctica 1. Definición, origen, desarrollo y características de la fábula ............................. 108
Definición y características de la fábula .................................................................................................... 108
Orígenes de la fábula ................................................................................................................................ 109
Desarrollo de la fábula .............................................................................................................................. 109
Identificas los elementos característicos de la fábula ............................................................................... 112
Definición .................................................................................................................................................. 114
Orígenes .................................................................................................................................................... 114
Desarrollo ................................................................................................................................................. 114
Características ........................................................................................................................................... 114
Secuencia didáctica 2. Definición, origen, desarrollo y características de la epopeya ......................... 114
PRELIMINARES 9
Reconoces las diferencias entre leyenda y mito ....................................................... 159
Secuencia didáctica 1. El mito y su clasificación ................................................................................. 162

Definición de mito .................................................................................................................................... 162
BLOQUE 4
Orígenes .................................................................................................................................................... 162

Del mito a la literatura .............................................................................................................................. 163
El mito hoy en día ..................................................................................................................................... 163
Clasificación del mito ................................................................................................................................ 163
Características del mito ............................................................................................................................. 165
Secuencia didáctica 2. La leyenda está en todas partes. Características de la leyenda ........................ 172
Definición .................................................................................................................................................. 172
Leyenda e historia ..................................................................................................................................... 173
Estructura de las leyendas y los mitos ...................................................................................................... 183
Diferencia entre leyenda y mito ................................................................................................................ 185
Mito, leyenda e historia ................................................................................................................. 185
Comprendes las características del cuento ............................................................... 203

BLOQUE 5
Secuencia didáctica 1. Características del cuento ............................................................................... 206

Orígenes y desarrollo del cuento .............................................................................................................. 206
Elementos del cuento ............................................................................................................................... 207
Características del cuento ......................................................................................................................... 210
Estructura del cuento ................................................................................................................................ 214
Secuencia didáctica 2. Contextualidad e intertextualidad .................................................................. 218

Reconoces el nivel contextual ................................................................................................................... 223
La Minificción ............................................................................................................................................ 234
10 PRELIMINARES
Identificas y analizas las características de la novela ................................................ 239
Secuencia didáctica 1. Origen, características y estructura de la novela y tipos de novelas ................ 242
Elementos de la novela ............................................................................................................................. 244
Características de la novela ...................................................................................................................... 247
BLOQUE 6
Tipos de narrador ..................................................................................................................................... 247
Narrador protagonista ................................................................................................................... 247
Narrador testigo ............................................................................................................................ 247
Narrador omnisciente .................................................................................................................... 248
La extensión .............................................................................................................................................. 248
Capítulos ................................................................................................................................................... 248
Personajes ................................................................................................................................................. 249
Tema ......................................................................................................................................................... 249
Finales ....................................................................................................................................................... 249
Estructura de la novela ............................................................................................................................. 249
Secuencia didáctica 2. Figuras literarias y tipos de novelas ................................................................ 255

Tipos de novelas según su contenido ....................................................................................................... 257
PRELIMINARES 11
1 Se conoce y valora a sí mismo y aborda problemas y retos teniendo en cuenta
los objetivos que persigue.
2 Es sensible al arte y participa en la apreciación e interpretación de sus

expresiones en distintos géneros.
3 Elige y practica estilos de vida saludables.
4 Escucha, interpreta y emite mensajes pertinentes en distintos contextos

mediante la utilización de medios, códigos y herramientas apropiados.
5 Desarrolla innovaciones y propone soluciones a problemas a partir de métodos

establecidos.
6 Sustenta una postura personal sobre temas de interés y relevancia general,

considerando otros puntos de vista de manera crítica y reflexiva.
7 Aprende por iniciativa e interés propio a lo largo de la vida.
8 Participa y colabora de manera efectiva en equipos diversos.
9 Participa con una conciencia cívica y ética en la vida de su comunidad, región,

México y el mundo.
10 Mantiene una actitud respetuosa hacia la interculturalidad y la diversidad de

creencias, valores, ideas y prácticas sociales.
11 Contribuye al desarrollo sustentable de manera crítica, con acciones

responsables.
12 PRELIMINARES
COMPETENCIAS DISCIPLINARES BÁSICAS BLOQUES DE APRENDIZAJE
DEL CAMPO DE HUMANIDADES I II III IV V VI
1 Caracteriza las cosmovisiones de su comunidad.
2 Defiende con razones coherentes sus juicios sobre aspectos

de su entorno.
3 Escucha y discierne los juicios de los otros de una manera

respetuosa.
Asume una posición personal (crítica respetuosa y digna) y
4 objetiva, basada en la razón (lógica y epistemológica), en la ética
y en los valores frente a las diversas manifestaciones del arte.
Analiza de manera reflexiva y crítica las manifestaciones
5 artísticas a partir de consideraciones históricas y filosóficas
para reconocerlas como parte del patrimonio cultural.
Desarrolla su potencial artístico, como una manifestación
6 de su personalidad y arraigo a la identidad, considerando
elementos objetivos de apreciación estética.
Asume responsablemente la relación que tiene consigo
7 mismo, con los otros y con el entorno natural y sociocultural,
mostrando una actitud de respeto y tolerancia.
PRELIMINARES 13
Literatura 1
1
Identificas a la literatura como arte
Definición de literatura, intención comunicativa y competencias lingüísticas.
El lenguaje literario, su función poética e intención comunicativa.
Reconoces los movimientos literarios.
2
Reconoces el género narrativo
Reconoces el origen y desarrollo del género narrativo en diferentes textos.
Reconoces la estructura de la narración y sus elementos.
3
La fábula y la epopeya
Definición, origen, desarrollo y características de la fábula.
Definición, origen, desarrollo y características de la epopeya.
4
Reconoces las diferencias entre leyenda y mito
El mito y su clasificación.
La leyenda está en todas partes.
Características de la leyenda.
5
Comprendes las características del cuento
Características del cuento.
Contextualidad e intertextualidad.
6
Identificas y analizas las características de la novela
Origen, características y estructura de la novela y tipos de novelas.
Figuras literarias y tipos de novelas.
14 PRELIMINARES
BLOQUE 1
Identificas a la literatura como arte
Desempeño del estudiante que se recibe.

■ Expresa ideas y conceptos en composiciones cohe-
al finalizar el bloque Objetos de aprendizaje rentes y creativas, con introducciones, desarrollo y
conclusiones claras.
■ Identifica la definición de literatura como una ■ Literatura: intención comunicativa. ■ Valora y describe el papel del arte, la literatura y
expresión artística a través de la lectura de ■ Marcas de literariedad. los medios de comunicación en la recreación o la
diversos textos. ■ Lenguaje literario. transformación de una cultura, teniendo en cuenta
■ Reconoce la intención comunicativa y la ■ Función poética. los propósitos comunicativos de distintos géneros.
■ ■ Valora el pensamiento lógico en el proceso comuni-
función poética al analizar textos donde se Formas de presentación.
cativo en su vida cotidiana y académica.
aprecia el arte de la expresión literaria. ■ Competencia lingüística. ■ Caracteriza las cosmovisiones de su comunidad.
■ Reconoce los movimientos literarios a través ■ Manejo del lenguaje. ■ Defiende con razones coherentes sus juicios sobre
del tiempo. ■ Presentación del discurso. aspectos de su entorno.
■ Épocas literarias: ■ Escucha y discierne los juicios de los otros de una
○ Literatura antigua. manera respetuosa.
○ Literatura moderna. ■ Asume una posición personal (crítica respetuosa y
digna) y objetiva, basada en la razón (lógica y epis-
○ Literatura contemporánea. temológica), en la ética y en los valores frente a las
diversas manifestaciones del arte.
Competencias a desarrollar ■ Analiza de manera reflexiva y crítica las manifesta-
■ Es sensible al arte y participa en la apreciación e in- ciones artísticas a partir de consideraciones histó-
ricas y filosóficas para reconocerlas como parte del
terpretación de sus expresiones en distintos géneros.
■ Sustenta una postura personal sobre temas de inte- patrimonio cultural.
■ Desarrolla su potencial artístico, como una manifes-
rés y relevancia general, considerando otros puntos
tación de su personalidad y arraigo a la identidad,
de vista de manera crítica y reflexiva.
■ Mantiene una actitud respetuosa hacia la intercul- considerando elementos objetivos de apreciación
estética.
turalidad y la diversidad de creencias, valores, ideas ■ Asume responsablemente la relación que tiene con-
y prácticas sociales.
■ Identifica, ordena e interpreta las ideas, datos y sigo mismo, con los otros y con el entorno natural y
sociocultural, mostrando una actitud de respeto y
conceptos explícitos e implícitos en un texto, con-
Tiempo asignado: 5 horas. siderando el contexto en el que se generó y en el
tolerancia.
PRESENTACIÓN DEL PROYECTO.
Con el inicio de este bloque comenzamos
a adentrarnos hacia la literatura como arte
mediante la lectura de diversos textos, así
como reconocer la intención comunicativa
y la función poética y los movimientos
literarios que se han presentado a través del
tiempo.
Realizaremos actividades antes, durante
y al concluir el bloque. Mismas que nos
servirán para desarrollar las competencias
propuestas.
Para comprobar que realmente hemos
obtenido conocimientos y habilidades
trabajaremos con un proyecto como
producto final, que consiste en la redacción
de un resumen donde se explique la literatura
como arte y las diferentes épocas literarias.
Además deberán realizar una plenaria para
presentar los trabajos.
Proyecto 1
Producto: Resumen.
Para valorar nuestros conocimientos adquiridos en el primer bloque redactaremos un

resumen.
Formen equipos para que redacten un resumen donde se explique la literatura como
arte y las diferentes épocas literarias. Realicen una plenaria para presentar los trabajos.
Objetivo: El alumno reconocerá la literatura como una de las manifestaciones artís-

ticas.
16 Colegio de Bachilleres del Estado de Sonora

Literatura 1
Secuencia didáctica 1
Inicio
DEFINICIÓN DE LITERATURA, INTENCIÓN COMUNICATIVA Y
COMPETENCIAS LINGÜÍSTICAS
EVALUACIÓN DIAGNÓSTICA
Lee detenidamente el siguiente texto y observa atentamente la imagen. Completa el cuadro comparativo que se
te presenta.
¿Qué soledad aflige
a la mujer del cuadro? Autor: Edward Hopper
Tiene aún las maletas

por abrir,
como las tengo yo.
No acaba de volver
de sitio alguno,
y no parece estar
a punto de marcharse.
Como está estamos todos:
ignorantes,
colgados en un tiempo
y un espacio
que no pueden ser nuestros.
No hay soledad que pueda
compartirse,
y esto es lo que aflige
y nos aflige.
Saber que estamos solos,
y que no estamos solos,
y es más profunda así
la soledad.
Autor: José Corredor-Matheos
Criterio Texto Imagen
Semejanzas
Diferencias
BLOQUE 1 Identificas a la literatura como arte 17

Desarrollo
ACTIVIDAD 1
SD1-B1
Instrucciones:
■ Las siguientes preguntas deberán responderse en equipo en un plazo de veinte minutos.
■ Un secretario nombrado por acuerdo del equipo tomará nota y resumen de las principales observaciones.
■ Después de haber reflexionado, un representante del equipo pasará al frente a exponer sus conclusiones.
1. Cuando aprecias una pintura, una escultura, observas un edificio, escuchas música, observas los movimientos
de la danza o lees una obra literaria, ¿qué sientes que te comunican los autores a través de sus formas, colores,
sonidos, movimientos o letras?
Contextualización: Probablemente respondas en primera instancia que no sabes qué sientes. Así es el arte, casi
siempre inefable, no se puede expresar fácilmente con palabras, pero probablemente sí podrías asociar esas
sensaciones o emociones con experiencias que sentiste alguna vez en tu vida, quizá en tu infancia, sobre la amistad
o el amor o la tristeza de haber perdido a alguien. A partir de la contemplación de la pintura de la Mona Lisa de Da
Vinci (imagen de la pág. 16), expresa qué te dice el conato de sonrisa en la cara de la mujer y cómo lo entiendes.
¿Podrías explicar ese no sé qué con tus propias palabras?
2. ¿Consideras la literatura como una de las bellas artes? ¿Por qué?

Contextualización: La tradición occidental considera que la literatura es una de las bellas artes porque agrada con
su belleza; pero tendrás que considerar que sólo existe la belleza cuando se la contrasta con la fealdad. ¿Crees
que dentro de una misma pintura o dentro de la literatura tendría sentido incluir un paisaje feo, o un personaje
grotesco, muy contrario a la idea de lo bello que tenemos?

Literatura 1
3. ¿Para qué sirve la literatura?

Contextualización: La gente cree que el arte y la literatura en general nos hacen sentir bien porque son una especie
de adorno al paisaje o a nuestra casa, y porque despierta emociones y sentimientos agradables; pero, aparte de esto,
¿consideras que la literatura podría tener un valor utilitario, o que serviría para algo? Si un poema (por ejemplo un
corrido mexicano que te enseñara la historia de la Revolución Mexicana) llegara a tener un fin didáctico (es decir,
utilitarista), ¿disminuiría su valor estético?
4. ¿Qué tan antigua crees que es la literatura?

Contextualización: El concepto que actualmente tenemos de literatura proviene de la corriente romántica europea
(inicios del s. XIX): La expresión individual de la psique de un genio creador que habla de la libertad del hombre.
De este concepto se tendió después a creer que la literatura era algo similar a la cultura, definida como lo mejor
que se ha escrito y pensado y que despierta en nosotros reflexiones sobre la naturaleza del ser humano. Por
otro lado debes considerar que, cuando hablamos de literatura de tiempos remotos, estamos proyectando nuestro
presente hacia culturas muy anteriores a la actual. Al leer, por ejemplo, un diálogo de Platón o un salmo del rey
David, encontrarás en tus reacciones emocionales e intelectuales alguna cualidad estética, que seguramente será
diferente a la de los receptores de estos discursos en la antigüedad. Piensa, de cualquier manera, en la razón por la
cual se escribieron, ¿con finalidad filosófica, religiosa o estética?
5. ¿Te gusta leer? ¿Por qué?

Contextualización: En la sociedad actual, impregnada de tecnología, es imposible no leer. Siempre estamos
leyendo: en el chat, en el iPhone, en los subtítulos de la televisión o de las películas, en los anuncios comerciales,
etcétera. La pregunta ahora la orientamos a si te has encontrado alguna lectura que te haya encantado: una fábula,
una leyenda, un cuento folklórico, alguna novela policiaca o de vaqueros, o una novela de romance o ciencia
ficción. Si has realizado alguna de estas lecturas, es probable que te haya hecho sentir bien. Y también quizá
has buscado que tus amigos te recomienden algo novedoso que responda a tus inquietudes, a tus dudas, a tu
personalidad. Habrás leído algún libro que te marcó, o alguna historia que los profesores NO recomiendan en
clase. Piensa en ejemplos.

6. ¿Qué tipo de lectura realizas comúnmente?
Contextualización: En tu quehacer ordinario, el de la vida rutinaria, ¿tienes preferencia por algún tipo de escrito?
por ejemplo, las noticias sobre deportes en los periódicos, los comics, las caricaturas políticas, que ahora llaman
cartones, el libro juvenil, novelas gráficas, etcétera. De seguro que habrá algunas que prefieras. ¿Cuál o cuáles?
7. Cuando lees, ¿qué diferencias encuentras entre los textos en cuanto al lenguaje que utilizan?
Contextualización: Muchos estudiantes no leen libros que les recomiendan los profesores porque los consideran
extensos y aburridos. Efectivamente, esa idea la tenemos porque la literatura muchas veces es un lenguaje artifi-
cial y extraño, pero cuando empezamos a gustarlo queremos más. Te habrás fijado en la letra de las canciones de
moda, en la letra del himno nacional, o en las canciones de cuna, en algún poema de amor, alguna oración. Fíjate
en la forma de decir las cosas y responde a la pregunta de si esa manera rara de decir las cosas las vuelve atracti-
vas. Ponte a pensar, por ejemplo, por qué le dice un joven a su novia “Para mí eres el cielo”. ¿Qué tiene que ver
el cielo con la persona aludida?
8. ¿Qué tiempo destinas a la práctica de tu lectura?

Contextualización: Los estudios de psicología cognitiva aseguran que la gente que lee se vuelve más inteligente
porque desarrolla el pensamiento abstracto, el pensamiento crítico, el pensamiento complejo, pues desarrolla imá-
genes, situaciones, personas, ideas; madura sus emociones y sentimientos, aprende a no aceptar a primera vista
lo que le dicen o lee, por ejemplo, en la propaganda de un producto o la demagogia de algún candidato. ¿Cuánto
tiempo consideras que sería recomendable leer diariamente?

Literatura 1
Reconoce las competencias lingüísticas.
“Una competencia es la integración de habilidades,

conocimientos y actitudes en un contexto específico”.
Existen cuatro grandes habilidades lingüísticas que son aprendidas desde nuestro hogar
como hablar, escuchar y las que son aprendidas en el ámbito escolar como leer y escri-
bir. Son habilidades que están estrechamente relacionadas entre sí, las primeras utiliza-
das a diario desde que uno se levanta con el “buenos días” hasta que se va a dormir con
las “buenas noches”; las segundas, aunque son practicadas en menor grado, se utilizan
con mayor frecuencia en la escuela, o cuando uno lee o escribe un correo electrónico,
o acude a WhatsApp, a Facebook, al chat, al teléfono celular, etc. El uso del lenguaje,
tanto oral como escrito se lleva a cabo en todo momento de nuestra vida.
De alguna manera en alguna época de nuestra vida, cuando no sabíamos leer, nuestros
padres o abuelos nos contaban historias que nos emocionaban porque nos imaginába-
mos los escenarios reales y presentes, y porque nos identificábamos con los protagonis-
tas. Tales historias o cuentos (casi siempre de carácter folklórico), proceden de tradicio-
nes muy antiguas. Generalmente el patrón de los argumentos de tales historias era muy
sencillo, y por eso requerían de escaso grado de atención y de reflexión. Ahora siendo
jóvenes, se tiende más a leer historias con situaciones más complejas y que exigen un
grado mayor de formación y competencia literarias para poder interpretar los diferentes
argumentos que presentan los autores. De la misma manera hoy al redactar una anécdo-
ta, es decir, una historia interesante donde tú mismo eres el héroe, el texto recurrirá a la
lengua con un estilo muy personal, con el objetivo de transmitir profundas y delicadas
experiencias y vivencias.

ACTIVIDAD 2
SD1-B1
Lee el siguiente texto de Vicente Aleixandre y realiza lo que se te pide.

http://artespoeticas.librodenotas.com/artes/1135/para-quien-escribo-1962
Para quién escribo.
¿Para quién escribo?, me preguntaba el cronista, el periodista o simplemente el curioso.
No escribo para el señor de la estirada chaqueta, ni para su bigote enfadado, ni siquiera para su alzado índice
admonitorio entre las tristes ondas de música.
Tampoco para el carruaje, ni para su ocultada señora (entre vidrios, como un rayo frío, el brillo de los imperti-
nentes).
Escribo acaso para los que no me leen. Esa mujer que corre por la calle como si fuera a abrir las puertas a la
aurora.
O ese viejo que se aduerme en el banco de esa plaza chiquita, mientras el sol poniente con amor le toma, le rodea
y le deslíe suavemente en sus luces.
Para todos los que no me leen, los que no se cuidan de mí, pero de mí se cuidan (aunque me ignoren).
Esa niña que al pasar me mira, compañera de mi ventura, viviendo en el mundo.
Y esa vieja que sentada a su puerta ha visto vida, paridora de muchas vidas, y manos cansadas.
Escribo para el enamorado; para el que pasó con su angustia en los ojos; para el que le oyó; para el que al pasar
no miró; para el que finalmente cayó cuando preguntó y no le oyeron.
Para todos escribo. Para los que no me leen sobre todo escribo. Uno a uno, y la muchedumbre. Y para los pechos
y para las bocas y para los oídos donde, sin oírme, está mi palabra.
II
Pero escribo también para el asesino. Para el que con los ojos cerrados se arrojó sobre un pecho y comió muerte
y se alimentó, y se levantó enloquecido.
Para el que se irguió como torre de indignación, y se desplomó sobre el mundo.
Y para las mujeres muertas y para los niños muertos, y para los hombres agonizantes.
Y para el que sigilosamente abrió las llaves del gas y la ciudad entera pereció, y amaneció un montón de cadá-
veres.
Y para la muchacha inocente, con su sonrisa, su corazón, su tierna medalla, y por allí pasó un ejército de depre-
dadores.
Y para el ejército de depredadores, que en una galopada final fue a hundirse en las aguas.
Y para esas aguas, para el mar infinito.
Oh, no para el infinito. Para el finito mar, con su limitación casi humana, como un pecho vivido.
(Un niño ahora entra, un niño se baña, y el mar, el corazón del mar, está en ese pulso.)
Y para la mirada final, para la limitadísima Mirada Final, en cuyo seno alguien duerme.

Literatura 1
Todos duermen. El asesino y el injusticiado, el regulador y el naciente, el finado y el húmedo, el seco de volun-
tad y el híspido como torre.
Para el amenazador y el amenazado, para el bueno y el triste, para la voz sin materia y para toda la materia del
mundo.
Para ti, hombre sin deificación que, sin quererlas mirar, estás leyendo estas letras.
Para ti y todo lo que en ti vive, yo estoy escribiendo.
Contesta la pregunta. ¿Para quién escribirías?

Instrucciones: En virtud de la composición anterior, redacta una composición creativa. Para ello se te aconseja que
acudas a tu libertad de pensamiento, a que relaciones sin amarras unos conceptos con otros, tengan o no lógica,
precisamente como los que lees en el poema de Aleixandre. Sigue tu impulso creador, establece asociaciones,
exagera, inventa nombres y situaciones. Otro consejo: cierra los ojos y déjate llevar por una escritura automática.
Comparte ante el grupo tu creación.
Identifica la definición de literatura: un concepto funcional y apropiado

de literatura.
Así como la pintura requiere de lienzos, pinceles y colores; la danza, de los movimien-
tos; la música, de sonidos e instrumentos; la escultura, de barro, piedra o marfil y, lo
mismo con el resto de las otras bellas artes; la literatura requiere moldear la palabra oral
o escrita con los sentimientos y emociones del autor para crear un conjunto de escritos
en prosa o en verso con carácter creativo, poético y artístico.
Para ejemplificar la relación que tiene la literatura con las bellas artes se presentan algu-
nas frases expresadas por escritores:
“La poesía es un edificio de palabras, “La pintura es poesía muda y la poesía

donde los escritores crean mundos”. es pintura ciega”.
Pura López Colomé. www.cronica.com Leonardo Da Vinci

“La danza y la literatura se toman de las manos. Una aprieta los labios, y la otra
mueve los pies al compás del corazón. La danza y la literatura se abrazan, una
gritando y la otra trazando mudras con las manos.”
Isis Estrada ( isiseq @ 07. ene. 2013)
Nos podemos dar cuenta entonces que la literatura junto con otras manifestaciones
artísticas está en estrecha relación; es entonces pertinente mencionar que grandes au-
tores como Miguel Ángel, Juan Ramón Jiménez, Víctor Hugo y Rafael Alberti han
conjuntado la literatura con otras artes como la pintura, la escultura y la arquitectura.
Etimológicamente, literatura es un derivado de la palabra littera, la cual significaba en
latín letra del alfabeto aunque también carta, misiva o nota. Por su origen, pues, la pal-
abra literatura hace referencia a la palabra escrita, pero no debemos considerar que liter-
atura se presente únicamente en texto escrito, dado que ha habido culturas sin escritura,
que tienen, sin embargo, manifestaciones culturales orales. Dichas culturas conservan
por tradición oral muchos de sus mitos y leyendas. Lo mismo sucede con cantos con que
solían acompañar la faena en el campo, la pesca o los rituales. Tales manifestaciones
culturales antiguas, el ciudadano actual las suele escuchar y/o leer con asombro y placer
parecido al que experimenta cuando lee literatura.
La palabra literatura tiene muchos significados. Tan sólo el Diccionario de la Real
Academia Española (DRAE) nos presenta seis acepciones. Pero para nuestros fines
pedagógicos específicos, la literatura se circunscribe a un conjunto de menor extensión:
escritos generalmente de ficción con valor cultural, y cuya construcción está orientada
hacia sí misma.
Leamos algunas definiciones encontradas en diversas fuentes:
1. Conjunto de las producciones literarias de una nación, de una época o de un
género. Diccionario de la Real Academia Española.
2. Los escritos imaginativos o de creación, de autores que han hecho de la escritura
una forma excelente para expresar ideas de interés general o permanente. Guido
Gómez de Silva.
3. Literatura es lo mejor que el hombre ha dicho y pensado. Matthew Arnold.
4. Arte que emplea como medio de expresión la palabra hablada o escrita. J. María
Moliner.
5. La palabra literatura adquiere a veces el valor de nombre colectivo cuando de-
nomina el conjunto de producciones de una nación, época o corriente; o bien es
una teoría o una reflexión sobre la obra literaria; o es la suma de conocimientos
adquiridos mediante el estudio de las producciones literarias. Raúl Castagnino.
6. Es toda obra que posee intención creadora y belleza literaria.

Literatura 1
ACTIVIDAD 3
SD1-B1
Después de leer detenidamente las definiciones recabadas anteriormente, consideren, primero individualmente,
los elementos más significativos de cada una de ellas.
■ Enseguida deberán integrarse los alumnos en equipos de tres o cuatro personas, y llevar a cabo la actividad
en un plazo de veinte minutos.
■ El equipo acordará designar a una persona del grupo como secretario, quien tomará nota y resumen de las
principales observaciones.
■ Después de haber reflexionado, un representante del equipo pasará al frente a exponer las conclusiones
del equipo de trabajo.
Después de indagar, analizar y comparar los conceptos de diversos autores y fuentes

bibliográficas, se llega a la conclusión de que la definición de literatura es convencional
y arbitraria. El término es polisémico, es decir, varía dependiendo del contexto socio-
cultural e histórico. A través de sus recursos específicos el arte en general y la literatura
en particular nos abren una puerta a la realidad con la misma validez que las ciencias
naturales y las ciencias del espíritu.
Por todo lo anterior se ofrece a continuación no tanto una definición sino una aproxima-
ción funcional para efectos y propósitos de nuestro curso y nivel escolar.
Literatura es todo texto de ficción oral o escrito,

compuesto con la finalidad de crear belleza.

Los estudios teóricos actuales sobre la literatura afirman que no existe una definición
precisa y satisfactoria de la literatura. Todos los intentos de acotarla adolecen de debi-
lidades e imprecisiones. No existe una característica objetiva que la identifique como
tal y, en última instancia, parece más bien que la literatura es un escrito valorado me-
diante parámetros extraliterarios de carácter social, de variada naturaleza en función de
la cultura, la historia y la geografía. Pero además, algo curioso y preocupante es una
concepción de la literatura que abarcara no sólo la ficción escrita, la poesía impresa, el
teatro en su formato libro, sino también que incluyera otras manifestaciones como las
telenovelas, los cómics, las películas, las series televisivas, los videojuegos, los game-
books, la noticia, el reportaje, etcétera. Esto equivaldría a un concepto nada conservador
y tampoco nada tradicional, pero que los signos de los tiempos actuales nos los están
proporcionando. Igualmente una macrodisciplina de tan amplia gama, tendría que ser
abarcadora e incluyente, y esta es precisamente equivalente a una retórica extendida
que estudie el sonido, la imagen, el escenario (puesta en escena) y la narración verbal
misma.
Los principales géneros discursivos.

La palabra género es una categoría que
sirve conceptualmente para crear una
especie de conjuntos. Su importancia
es tanto ontológica (para crear concep-
tos) como epistemológica (de apoyo a la
cognición); es decir, cuando hablamos
de cosas abstractas les fijamos fronteras
para que los conceptos no se nos salgan
de allí, ni los confundamos. Como los
géneros literarios son muy resbaladizos,
un acercamiento lingüístico conocido
como género discursivo nos puede ayudar a complementar las tradicionales concepcio-
nes de la literatura.
Géneros discursivos o
Enfoque Estilo
tipologías textuales
1. Descripción. Delinea el contorno de la realidad, Se presenta un estado o situación. La
cosas, personas, fenómenos. acción está detenida. Centro en los
adjetivos.
2. Narración. Relata acontecimientos, hechos en una Frases centradas en la acción de verbos.
secuencia cronológica y causal.
3. Argumentación. Relaciona conceptos, arguye importan- Frases sopesan razones para persuadir
cia, fundamenta valores y funciones. o disuadir.
4. Exposición, explicación. Da a conocer datos, información. Las Informa objetivamente, con claridad y
analiza y resume. coherencia lógica.
5. Diálogo. Conversación entre dos o más personas. Intercambio de la voz entre
participantes. Se habla desde la
perspectiva de la primera persona

Literatura 1
Otras clasificaciones añaden el género instructivo (seguir instrucciones), predictivo

(sobre el tiempo atmosférico, por ejemplo), el poético (componer poemas, o cuentos).
Existen muchas clasificaciones de géneros discursivos o tipologías textuales, pero la
presente clasificación nos puede ayudar a reconocerlos. Son muy maleables y no apare-
cen en forma pura pues casi siempre una misma expresión concretiza dos o más géneros
simultáneamente. Por ejemplo, un actor en un escenario al dialogar con otro personaje
puede narrarle los acontecimientos del día anterior a la vez que le describe las circuns-
tancias de lugar y tiempo, y también le da razones por las cuales no asistió a una cita
el día anterior.
Los dos niveles de la literatura.

Estos dos conceptos quizá nos ayuden a comprender en una primera instancia la materia
de la literatura. Un escritor concibe primero la idea de un argumento y después la cor-
poriza. A esos dos niveles nos referimos enseguida.
Historia: Secuencia de hechos ordenados cronológica y
Los hechos como ocurrieron, normalmente una causalmente.
secuencia histórica.
Trama: Sólo se mencionan unos cuantos elementos de la trama.
El orden de eventos o sucesos que le quiere dar el autor,
no necesariamente secuencial. Quién narra (narrador dentro de la ficción).
Atención: no se debe confundir con el escritor.
A diferencia de la historia, la cual por cierto no puede
comenzar por el final, la trama sí, como en la novela El lector real: quien lee el escrito, o ve la película o
policiaca. De hecho, la trama puede comenzar por el contempla una obra de teatro.
final, por el medio, o por cualquier parte.
Punto de vista o focalización. A veces el narrador nos
cuenta todo un capítulo desde la perspectiva de un solo
personaje, sin tomar en cuenta que de esta manera, la
historia está limitada, quizá prejuiciada.
Recursos retóricos. (Se explicarán más adelante).

Cierre
ACTIVIDAD 4
SD1-B1
Con los elementos que identifican la literatura como arte, visto en esta secuencia didáctica, elabora un mapa
conceptual.

Literatura 1
Inicio
EL LENGUAJE LITERARIO, SU FUNCIÓN POÉTICA E
INTENCIÓN COMUNICATIVA
ACTIVIDAD 1
SD2-B1
Lee los siguientes textos y escribe sobre la línea si el lenguaje que utilizan es literario o no es literario. Argumenta
en cada una de tus respuestas.
1. Es hielo abrasador, es fuego helado, es herida que duele y no se siente, es un soñado bien, un mal presente, es
un breve descanso muy cansado.
2. El agua en estado sólido la encontramos en forma de hielo y nieve en las altas montañas, en el Polo Norte y
en el Polo Sur, en el frigorífico en forma de cubitos de hielo, en las tormentas de granizo en forma de bolas
de hielo, etc...
3. ¡Las lágrimas son agua y van al mar!

Dime, mujer: cuando el amor se olvida,
¿Sabes tú a dónde va?
4. Las glándulas lagrimales, ubicadas en la comisura superior de cada órbita, son las encargadas de producir
lágrimas. Una vez que han cumplido su función, las lágrimas son recogidas por unos canales presentes en los
párpados, que drenan al saco lagrimal, una especie de bolsita ubicada en la comisura interna de cada órbita.

5. César Vallejo ha muerto,
le pegaban todos sin que él les haga nada;
le daban duro con un palo y duro.
6. César Abraham Vallejo Mendoza (Santiago de Chuco, 16 de marzo de 1892-París, 15 de abril de 1938) fue
un poeta y escritor peruano. Es considerado como uno de los más grandes innovadores de la poesía del siglo
XX y el máximo exponente de las letras en su país.
El lenguaje literario.
Desarrollo El lenguaje literario nos provee de una riqueza sensitiva a los seres humanos. A dife-
rencia de otros textos, científicos y objetivos por ejemplo, el texto literario tiene como
principal herramienta a las palabras, las cuales deberán descifrarse, comprenderse, in-
terpretarse y en última instancia, evaluarse. Se puede afirmar que tales palabras trans-
miten los sentimientos y emociones más profundos del autor. El joven estudiante tiene
a través del lenguaje literario una forma en la que puede interpretar lo que lee para luego
dar a conocer estilísticamente sus propios pensamientos. Decía Octavio Paz, “Mi amor
por la palabra comenzó cuando oí hablar a mi abuelo y cantar a mi madre, pero también
cuando los oí callar y quise descifrar o, más exactamente, deletrear su silencio”.
El lenguaje literario es una variedad funcional de la lengua. En este caso, se trata de
una variedad de discurso que usa la lengua de un modo particular para conseguir un
propósito estético.
(https://lenguayliteratura2bac.wikispaces.com/file/view/Lenguaje_literario.pdf)
Entonces ¿cómo diferenciar un lenguaje literario de aquél que no lo es? No hay una
respuesta fácil ni unívoca a esta pregunta. Se han ofrecido muchas respuestas pero to-
das son defectuosas. Sin embargo, un acercamiento aceptable puede ser, aceptar que la
forma del mensaje tiene por fin principal producir una impresión de belleza. Cuando
una persona crea textos literarios utiliza este tipo de lenguaje que revela a través de
construcciones gramaticales un lenguaje subjetivo y emotivo, reflejando así la mirada
artística del escritor en su contexto.
La función poética.
Se quiere aquí introducir el concepto de función literaria o poética. Para ello reintrodu-
ciremos un apartado ya visto en la teoría del lenguaje. Esperamos entonces que, por lo
tanto, sirva además como reforzador.

Literatura 1
Durante la primera treintena de años del siglo XX se formó en Rusia un grupo de estu-
dio de la lengua y la literatura, el cual hizo un acercamiento científico a estos fenómenos
culturales. Su principal exponente, el lingüista Roman Jakobson, formuló un modelo de
la comunicación, el cual fue original y novedoso para su tiempo, pero limitado y nada
sofisticado para las actuales ciencias de la comunicación. Sin embargo, dada su senci-
llez nos puede ser muy útil para identificar los principales factores de la comunicación
y sobre todo para reconocer la denominada función poética. Tales seis factores son:
emisor, receptor, mensaje, código, referencia y contacto. A su vez cada uno de ellos
posee una función, la cual resulta más evidente cuando nuestras expresiones se centran
en ella. Siempre están presentes en el lenguaje cotidiano, si no explícitamente, sí de
manera virtual o potencial.
Vayamos en la búsqueda de la función poética. Recurriremos a una teoría, poco so-
fisticada pero útil, la cual nos puede ayudar a entender dónde reside la poesía, y por
consecuencia dónde se ubica el lenguaje literario. Según él, una de las seis funciones de
la comunicación se centra exclusivamente en el mensaje y a ella llama función poética.
Las otras cinco se centran en algún otro elemento de la comunicación: o en el emisor,
o el receptor, la realidad o referencia, el código lingüístico (las reglas que nos permiten
ordenar las palabras) y finalmente un elemento concreto a través del cual nos comunica-
mos: la letra impresa, la voz, el teléfono, puntos sobre la página (lenguaje Braille), etc.
Un modelo de la comunicación.
Cuando nos habla un amigo enfermo de la garganta, luego identificamos algo raro en su
expresión. Cuando se dirige a nosotros un extranjero que pronuncia la palabra “toro”,
con una t muy fuerte, la vocal o como diptongo y una ere retrofleja, inmediatamente
caeremos en la cuenta que se trata de un extranjero, por la manera extraña de pronun-
ciar; si al leer el periódico encontramos dos o tres palabras que riman, nos causará ex-
trañeza. Todos estos casos nos pueden provocar extrañamiento, característica que puede
servir para definir la función poética. Pero todavía no constituyen función poética en sí.
La función poética ocurre cuando al oír a una persona hablar nos da la impresión de que
no anda bien de la cabeza; por ejemplo, le llama violín a la luna creciente; dice de un
corredor que es un ciclón, repite palabras, invierte el orden usual de las palabras, hace
que tengan la misma terminación cuando aparecen cerca, corta por la mitad las líneas
escritas en un cuaderno. Estas y muchas otras maneras de tratar el lenguaje no son acci-
dentales, están dichas por el poeta con la intención de despertar curiosidad y extrañeza
en el que escucha, y muy probablemente también satisfacción y gusto. Cuando esto su-
cede el lenguaje deja de ser automático y transparente y nos detenemos a escuchar con
atención las palabras mismas, ya no tanto el significado práctico comunicativo.
En realidad el lenguaje cumple muchas funciones, aquí las reducimos por razones de
estudio, y porque nos podemos hacer a la idea, en teoría al menos, de que todas las fun-
ciones caben en las mencionadas.

Roman Jakobson explica que en un mensaje están presentes todas las funciones lin-
güísticas, pero generalmente con el predominio de una de ellas. Esto se explica en el
siguiente esquema de la comunicación y las funciones de la lengua con las que se rela-
ciona.
La intención comunicativa es el propósito, meta o finalidad que se quiere conseguir

cuando hablamos, escribimos o simplemente emitimos algún mensaje. Dependiendo de
la intención, el discurso del emisor varía ya que el uso de los signos lingüísticos buscará
el logro de lo que se persigue influyendo en la interpretación del receptor. Por ejemplo
si se quiere persuadir, informar, apelar, advertir el mensaje enfatiza entonces ciertas
características en su lenguaje y estructura.
EJEMPLOS:
Expresiva: “Pues bien, yo necesito decirte que te quiero”. (M. Acuña) Expresa senti-
mientos, emociones y creencias del emisor.
Conativa o apelativa: “Mexicanos, al grito de guerra/ el acero aprestad y el bridón
(Himno nacional mexicano)”. Se ordena, se sugiere o en el presente ejemplo, se invita
al receptor, el pueblo, a levantarse en armas.
Referencial: “El litoral mexicano posee playas extensas y paradisiacas”. Hace refe-
rencia al mundo real. (Información en un posible folleto turístico).
Metalingüística: “¿Qué significa para ti ‘libertad’?”. Llama la atención al significado
de las palabras.
Poética: “En el silencio solo se escuchaba/el susurro de abejas que sonaba”. (Égloga
III de Garcilaso de la Vega). Una expresión de este tipo nos obliga a poner atención a
la manera como está escrito.
Fática: “Por este medio le comunico mi renuncia al comité.” Se señala el medio (la
carta) en que el emisor hace saber su decisión al destinatario.

Literatura 1
Para ampliar y confirmar las funciones que cada uno de los elementos de la comunica-
ción tiene en el lenguaje, se presentan ejemplos de expresiones en las cuales sobresale
una de tales funciones. Eso no quiere decir que las demás no estén presentes, en algunos
casos apenas se asoman pero lo que siempre está presente es el lenguaje.
ACTIVIDAD 2
SD2-B1
En esta sopa de letras encuentra las frases literarias y las no literarias según lo que hayas aprendido con la expli-
cación anterior:
E E C F L M D E M W V Y A
A L O C I E G O C R E E S
C A F E C A L I E N T E M
A M E U I O U V V X W Z E
L O S M E R C A D E R E S
Ñ R E A C G J I C A J A D
A T E N T O O N O S E R A
L A S E S T U F A S S O N
U C A M E V B T R I C W E
Y T R S T C I J P I Y I K
A I X L T L L A P C T M N
H L E O N T I E R N O O P
Literarias No literarias
1. 1.
2. 2.
3. 3.
4. 4.

Formas de presentación.
Desde la perspectiva de la escritura, las dos formas de representación de los
textos literarios son la prosa y el verso, pero desde la perspectiva del sonido,
hablaremos de literatura oral e incluso de visualidad. Estos dos últimos aspectos
son problemáticos y polémicos, por decir lo menos. Literatura oral parece una
contradicción, pues literatura alude a la letra escrita, y oral al sonido producido
por la boca. Algunas culturas autóctonas como las del Estado de Sonora, al
carecer de escritura, transmiten sus mitos y leyendas solamente por tradición
oral. Desde el punto de vista de la (nuestra) cultura española, podemos referirnos
a esas producciones como literatura oral, lo cual no es exacto, es cuestionable y
está en entredicho. Sin embargo se permite la expresión.
La prosa.
En la prosa se presentan los textos como normalmente escribimos, es la forma más
natural de expresarse por escrito, expresiones simples que conforman párrafos; sin
embargo, para darle el carácter literario se hace necesario acudir a la función poética, la
cual concretaremos con las figuras retóricas (ver más adelante).
EJEMPLOS DE PROSA Y VERSO:
LIBERTAD.
Hoy proclamé la independencia de mis actos. A la ceremonia sólo concurrieron unos
cuantos deseos insatisfechos, dos o tres actitudes desmedradas. Un propósito grandio-
so que había ofrecido venir envió a última hora su excusa humilde. Todo transcurrió
en un silencio pavoroso.
Creo que el error consistió en la ruidosa proclama: trompetas y campanas, cohetes y
tambores. Y para terminar, unos ingeniosos juegos de moral pirotécnica que se que-
daron a medio arder.
Al final me hallé a solas conmigo mismo. Despojado de todos los atributos de cau-
dillo, la medianoche me encontró cumpliendo un oficio de mera escribanía. Con los
últimos restos del heroísmo emprendí la penosa tarea de redactar los artículos de una
dilatada constitución que presentaré mañana a la asamblea general. El trabajo me ha
divertido un poco, alejando de mi espíritu la triste impresión del fracaso.
Leves e insidiosos pensamientos de rebeldía vuelan como mariposas nocturnas en
torno de la lámpara, mientras sobre los escombros de mi prosa jurídica, pasa de vez
en cuando un tenue soplo de marsellesa.
Autor: Juan José Arreola.
El verso.
El verso es un conjunto compacto de palabras, cortado artificialmente. Es una unidad
porque se puede medir en número de sílabas o en duración de tiempo, incluso en
número de acentos. Desde los tiempos más antiguos el verso funciona como un surco

Literatura 1
que avanza y se devuelve, con ritmo y cadencia. Esta característica es un signo de

literariedad, porque la vuelve un lenguaje artificial. No hablamos ordinariamente en
verso. Los cantos épicos más antiguos, incluso antes de la escritura, están escritos en
verso. Los cantos litúrgicos con que se acompaña la realización de ritos son cantados
con tiempos medidos. La poesía lírica también está escrita en verso y se da a conocer en
subgéneros muy variados. La lírica popular como los refranes, los dichos, las canciones
están formados por versos. Cada una de las tradiciones poéticas ha conformado sus
propias convenciones y reglas de cómo se hace un verso, las estrofas o conjunto de
versos, y el conjunto de estrofas que constituyen unidades mayores.
La poesía del siglo XX rompió con algunas convenciones que caracterizaban a la poesía
desde tiempos inmemoriales. Entre ellas, está la ausencia de rima en los versos. A estos
versos se les llama versos blancos o libres, sin embargo, la compactación del verso
se logra a través de otros elementos suprasegmentales conocidos como metros o pies,
acentos y entonación.
EJEMPLO:
LAS ABARCAS DESIERTAS.
Por el cinco de enero, Por el cinco de enero, Rabié de llanto, hasta
cada enero ponía para el seis, yo quería cubrir de sal mi piel,
mi calzado cabrero que fuera el mundo entero por un mundo de pasta
a la ventana fría. una juguetería. y un mundo de miel.
Y encontraban los días, Y al andar la alborada Por el cinco de enero,

que derriban las puertas, removiendo las huertas, de la majada mía
mis abarcas vacías, mis abarcas sin nada, mi calzado cabrero
mis abarcas desiertas. mis abarcas desiertas. a la escarcha salía.
Nunca tuve zapatos, Ningún rey coronado Y hacia el seis, mis miradas
ni trajes, ni palabras: tuvo pie, tuvo gana hallaban en sus puertas
siempre tuve regatos, para ver el calzado mis abarcas heladas,
siempre penas y cabras. de mi pobre ventana. mis abarcas desiertas.
Me vistió la pobreza, Toda la gente de trono, Autor: Miguel Hernández.

me lamió el cuerpo el río, toda gente de botas
y del pie a la cabeza se rió con encono
pasto fui del rocío. de mis abarcas rotas.

ACTIVIDAD 3
SD2-B1
Después de leer los ejemplos de la prosa y el verso.

El texto “Libertad” de Juan José Arreola está escrito, como ya sabes, en prosa; redacta una estrofa de por lo menos
seis versos con las características propias de éste.
El texto LAS ABARCAS DESIERTAS de Miguel Hernández como también ya sabes está escrito en verso; ahora
selecciona dos estrofas y haz una paráfrasis de ellas.
Marcas de literariedad.
De inicio, tendremos que definir la literariedad
como la manera de reconocer cuando un
texto posee características lingüísticas que
integren expresiones donde se refleje la obra
literaria realizando una diferenciación de
aquellos textos que no lo son. Son marcas
de literariedad en el lenguaje literario, las
formas de presentación y las figuras retóricas;
ambas son elementos concretos no subjetivos
y no dependen del gusto individual. Ambos

Literatura 1
elementos implican el significado connotativo y la polisemia. Se entiende por significado

connotativo, el significado añadido al convencional básico de las palabras. Está presente
en todo tipo de discurso y es por ello fuente de confusiones y malos entendidos, pero
en el lenguaje literario está en su presentación máxima. Y la polisemia (múltiples
significados), otra característica del lenguaje natural, igualmente problemática en la
comunicación diaria, vuelve al lenguaje literario más rico en interpretaciones.
Las figuras retóricas.

Dentro de las marcas de literariedad más
importantes para crear belleza y disposición
poética de la palabra, se encuentran las figuras
retóricas. Las figuras retóricas tienen una larga
tradición, desde los antiguos griegos pasando
por los romanos hasta llegar a la actualidad.
Casi se podría decir que han sido identificadas
y estudiadas con exhaustividad. Están
presentes también en el lenguaje ordinario
pero en especial en el lenguaje literario, y aún
más en el lenguaje poético. Suman un poco
más de doscientas cincuenta pero por razones académicas y en el nivel de enseñanza
media superior hablaremos de las cuatro figuras más importantes, conocidas como
tropos maestros. Tales tropos son la metáfora (una ecuación arbitraria), la metonimia
(asociación), la sinécdoque (la parte por el todo y viceversa), y la ironía (significar lo
contrario de lo que se dice).
Muchas veces, cuando no podemos explicar una cosa, recurrimos a uno de estos tropos
para darnos a entender casi en todo tipo de discurso: la historia, la filosofía, la psicología,
antropología, incluso en el mismo lenguaje científico aparecen frecuentemente. Ese
aspecto omnipresente y permeable vuelve tales figuras, desestabilizadoras de la
comunicación, dado que pareciera que nos ubicáramos en un lenguaje lúdico, caprichoso,
no serio. Pero precisamente estas características, en especial cuando abundan, son las
que permiten reconocer al lenguaje literario.

FIGURA RETÓRICA TIPO DEFINICIÓN EJEMPLOS
TROPO. La manera más sencilla Uno. Un animal veloz = el
Su significado procede de explicar la metáfora viento.
del griego (meta = más es considerándola un “Montado en viento, mi
allá, y fora = llevar) tipo ecuación: A = B. caballo, cabalgaré hasta la
transportar algo de un La metáfora establece luna”.
lugar a otro, es decir relación entre dos ele- Puede ser que en la ecuación
METÁFORA realizar un cambio de mentos con característi- el primer elemento no esté
sentido. Se establece tal cas comunes, uno real y presente.
cambio en función de otro figurado, en donde Dos. Un río sinuoso = una
una analogía o parecido. el elemento figurado sus- serpiente.
tituye al real, y no utiliza “Aquella gran serpiente
nexos. caudalosa no nos permitía
pasar a la otra orilla”.
TROPO. Consiste en nombrar una “La corona española”
Del griego meta = más cosa con la designación (queriendo decir el rey o el
allá, y onoma = nombre. de otra. La causa por el monarca)
Nombre que se traslada. efecto, una obra por el “Para un Picasso basta
La palabra toma por nombre de su autor. O imaginación”. Se quiere decir
METONIMIA asociación un significado cuando un cosa toma un una pintura hecha por Picasso.
que no le es propio. significado por otra que “Queso Chihuahua”. Se le
está contigua. denomina por el lugar de
origen.
TROPO. Se basa en la relación del “Por el mar navega un velero”.

Del griego syn = con todo y sus partes. Puede Velero quiere decir conjunto de
y ecdoque = entender. ir de la parte al todo o velas, pero aun así es una parte
SINÉCDOQUE Este caso, al igual que viceversa. de un barco.
otros de origen griego, El ganadero compró cinco
la etimología no ayuda cabezas”. (Quiere decir cinco
mucho. vacas).
SE RECOMIENDA QUE LAS SIGUIENTES FIGURAS, DE IMPORTANCIA SECUNDARIA, SE ESTUDIEN

SÓLO EN EL ANÁLISIS DE FRASES COMPLETAS.
FIGURAS DE Establece relación entre “Es brillante como un
PENSAMIENTO. dos elementos con diamante”.
Son las figuras que aunque características comunes, “Sendero de piedras tal como
se altere el orden de los utilizando nexos como: tu mirada”.
COMPARACIÓN elementos no cambia el más que, menos que, “Eres menos mágica que tu
sentido de la expresión. como, es, semejante a, hermosura”.
Son completamente parecido a, etc.
connotativas.

Literatura 1
FIGURA DE Consiste en la repetición “No es que muera de amor,

DICCIÓN. de expresiones, palabras muero de ti,
Figuras de palabra, se o sonidos que dan Muero de ti, amor, de amor de ti,
distinguen porque si musicalidad. de urgencia mía de mi piel de ti,
ANÁFORA cambia el orden de las de mi alma de ti y de mi boca
palabras se destruye la y del insoportable que yo soy
figura. sin ti”.
Jaime Sabines.
FIGURA DE Consiste en designarle a Ardiente fuego.
DICCIÓN. un sustantivo un adjetivo Frío hielo.
EPÍTETO O que señala una cualidad Madera sólida.
ADJETIVACIÓN que le pertenece y es Verde césped.
evidente. Azul cielo.
Agua mojada.
FIGURA DE Consiste en asignar “Truenos que me hablan de ti”.
PENSAMIENTO. a las cosas, animales “Mansa noche que sientes”.
PROSOPOPEYA O
Del griego prosopon = o seres inanimados, “Respiraba el día”.
PERSONIFICACIÓN máscara o personaje, y eia características propias
= hacer: personificación. del ser humano.
FIGURA DE Consiste en la oposición “Mis palabras volaban pero mis
PENSAMIENTO. de términos sobre pensamientos se arrastraban”.
ANTÍTESIS Dos tesis o afirmaciones todo abstractos, que,
encontradas u opuestas. sin embargo, poseen
elementos comunes.
FIGURA DE Consiste en alterar el “De México vengo y hasta
CONSTRUCCIÓN. orden sintáctico de los Argentina voy”.
Del griego hyper = tras, y enunciados en el sujeto y En las dos oraciones se dice
baton = poner: trasponer. predicado. primero el lugar y luego el
La secuencia sintáctica verbo.
ordinaria del español “Al hombre, por ser el rey de
es sujeto, verbo, objeto la creación, le corresponde la
HIPÉRBATON directo, objeto indirecto, inteligencia”.
y circunstancia. Cuando En esta oración se menciona
alteramos este orden, primero el objeto indirecto,
colocando por ejemplo, le sigue una causa y por fin el
la circunstancia al verbo.
principio, construimos
un hipérbaton.
FIGURA DE Consiste en la “Érase un hombre a una nariz
PENSAMIENTO. exageración de pegado”.
Del griego hyper = mucho cualidades o acciones,
HIPÉRBOLE o en demasía; y bole = deforma la realidad
arrojar: exceder. aumentándola o
disminuyéndola.
Apoyo bibliográfico para elaboración de cuadro: Celinda Fournier Marcos, Análisis Literario, 2007.

Cierre
ACTIVIDAD 4
SD2-B1
Con las siguientes palabras realiza otros ejemplos de figuras retóricas:
Banco Cresta Sierra Pico Lunar
Potro Lechera Pie Falda
EXPRESIÓN FIGURA RETÓRICA
Inicio
RECONOCE LOS MOVIMIENTOS LITERARIOS
ACTIVIDAD 1
SD3-B1
Contesta el siguiente cuestionario.
1. ¿Dónde crees que surge la literatura?

Literatura 1
2. ¿Desde cuándo crees que se dan las primeras manifestaciones de la literatura?
3. ¿Conoces títulos de textos antiguos?
4. ¿Qué son para ti las corrientes literarias?
5. ¿Qué épocas o movimientos de la literatura recuerdas?

Desarrollo
A manera de marco referencial enlistamos enseguida los principales movimientos

literarios en la historia de occidente. No se tiene en mente un cuadro exhaustivo, sino
simplemente un resumen esquemático que sirva para ubicar y registrar un movimiento,
un autor, una tendencia y quizá también una obra.
Obras
Período Características Representantes
principales
India Género predominante: Épica. Anónimo El Mahabaharata

Hacia 2500 a. C. Poemas narrativos extensos. Leyendas
sobre encuentros bélicos. Valmiki El Ramayana
Grecia Género predominante: Épica.

Hacia el siglo Poemas narrativos extensos. Leyendas Homero La Ilíada
VIII a. C. sobre encuentros bélicos, El
protagonista de la Ilíada es Aquiles.
En la Odisea, las aventuras que padece
LA ANTIGÜEDAD el guerrero Ulises al regresar a su
patria. Aedos y rapsodas, itinerantes,
acompañados de una lira cantan pasajes
de las grandes épicas o del ciclo
troyano.
Homero La Odisea
Roma Género predominante: Épica.Poema Virgilio La Eneida

Siglo I d. C. narrativo sobre las aventuras de los
sobrevivientes de Troya y la fundación
de Roma Protagonista, Eneas.

Literatura 1
Siglos V Género predominante: Épica.

al XV d. C. Poemas narrativos extensos. Leyendas
fantásticas o sobre encuentros bélicos.
Temas: la venganza, la valentía, el honor,
Inglaterra la reconquista española, las cruzadas. Anónimo Beowulf.
En la Alta Edad media, aparecen los Geoffrey Chaucer Cuentos de
relatos o cuentos con temática de vida Canterbury.
cotidiana.
Los juglares, (intérpretes no poetas),

Alemania cantaban vidas de santos, historias Anónimo
populares y fragmentos de poemas El cantar de los
LA EDAD MEDIA narrativos, similares a los romances Nibelungos.
mexicanos o corridos.
Francia Anónimo El cantar de Roldán.
España Anónimo El poema del Mío Cid.

Don Juan Manuel El Conde Lucanor.
Italia Giovanni Bocaccio El Decamerón.

Dante Alighieri La divina comedia.
Siglos XVI Géneros predominantes: el teatro en Novelas de caballería Libro del Caballero
RENACIMIENTO y XVII especial, y la novela. (España y Portugal) y Cifar (novela de
(aprox. novela picaresca. caballerías).
1550-1650). Es una época de pesimismo, decepción,
Período entre el ironía. Anónimo Amadís de Gaula
Renacimiento y (novela de caballerías).
el barroco. Comienza a vulgarizarse y degradarse la
hidalguía propia de los siglos anteriores, Miguel de Cervantes Don Quijote
SIGLO DE ORO por eso el protagonista es un anti-héroe, Saavedra (novela satírica).
ESPAÑOL contrapunto de los héroes idealizados de
las novelas de caballería.
Francisco de Quevedo Historia del Buscón

Don Pablos (novela
picaresca).
Anónimo Lazarillo de Tormes

(novela picaresca).
Mateo Alemán Guzmán de Alfarache

(novela picaresca).

Siglo XVIII Géneros predominantes: en Inglaterra, Samuel Richardson Pamela o la virtud re-
la novela; en Francia, el teatro; en compensada (novela).
España, la fábula.
Surgimiento de la novela moderna (o Daniel Defoe Robinson Crusoe (no-

burguesa) en la Inglaterra del siglo vela).
XVIII. Moll Flanders (nove-
Daniel Defoe la).
En la novela, la verosimilitud sustituye
a lo fantástico e irracional y el tema
central es la vida doméstica.
Jonathan Swift Los viajes de Gulliver
En el teatro y en la arquitectura se imita (novela).
y representa los valores clásicos griegos
y romanos: equilibrio y serenidad.
NEOCLACISISMO Henry Fielding Tom Jones (novela).
E ILUSTRACIÓN Interés por reformar al ciudadano.
El espíritu crítico rompe con el principio
de autoridad. José Cadalso Cartas marruecas (no-
vela epistolar).
Tomás de Iriarte Fábulas literarias.
Félix María de Fábulas en verso

Samaniego castellano para el uso
del Real Seminario
Vascongado.
Caracterización.
El siglo XIX abarca tres movimientos culturales y literarios: Romanticismo, realismo y
modernismo. El Romanticismo aparece en la primera mitad del siglo, cuando la burguesía
comienza su ascenso como producto de las guerras liberales. El Realismo aparece en la
segunda mitad, cuando la burguesía ya es una clase estable y las revoluciones liberales
habían terminado. Sin embargo, inicia una serie de transformaciones sociales con las
revoluciones obreras.
ROMANTICISMO Siglo XIX
Principales representantes y obras.
Francia: Chateaubriand, Atalá (novela); Victor Hugo, Los miserables (novela). Inglaterra:
Lord Byron, Don Juan (poema satírico); Mary Shelley, Frankenstein (novela) Alemania:
Johan von Goethe, Fausto (tragedia); España: José de Espronceda, La canción del pirata
(poema) Francisco Martínez de la Rosa, La conjuración de Venecia (tragedia).

Literatura 1
Siglo XIX Caracterización.

Para contextualizar rápidamente, en el marco histórico y cultural de la segunda mitad
del siglo XIX nos encontramos con la difusión de las ideas marxistas y anarquistas, y
la aparición del movimiento obrero. Empiezan a notarse los efectos de la revolución
industrial: el afianzamiento de la burguesía y el surgimiento del proletariado. Estamos
frente a un siglo de inestabilidad social por los levantamientos populares. También es una
época de avance científico y tecnológico: en las ciudades se instala la luz eléctrica, el
teléfono, y las comunicaciones se facilitan con la extensión del ferrocarril. Así, en esta
situación socio-cultural, surgen dos movimientos literarios que pronto se extenderán en
Europa, incluso en América:
Realismo y naturalismo.
REALISMO El Realismo se plantea como objetivo presentar fielmente el mundo exterior desde la
mirada del autor al momento de escribir. La narración es un medio primordial para 'reflejar
la realidad', al ver la vida como un objeto estético.
Principales representantes y obras
Rusia: Dostoyevsky, Crimen y castigo (novela), Los hermanos Karamazov (novela)
Tosltoi, La guerra y la paz (novela).
Inglaterra: Charles Dickens, Historia de dos ciudades, (novela), Grandes esperanzas
(novela).
Francia: Honorato de Balzac, cien novelas de la Comedia humana. Gustavo Flaubert,

Madame Bovary (novela).
España: Juan Valera, Pepita Jiménez (novela); Leopoldo Alas Clarín, La regenta (novela);
Benito Pérez Galdós, Fortunata y Jacinta (novela).
Siglos NOTA BENE. En la historia de la literatura se suele hablar de una novela moderna
NOVELA XVI-XX con criterios de elaboración muy convenientes que incluso se creyó que eran naturales
MODERNA y para siempre. A esas historias cuyos principios estructurales en realidad se remontan
a la Poética de Aristóteles, se le conoce como NOVELA MODERNA. Para la crítica
inglesa, la novela moderna surge en el siglo XVIII, cuando las narraciones dejaron de ser
de temática extraordinaria y se centraron en los dramas de la vida doméstica.
Caracterización.
Las vanguardias (Modernismo europeo) es un nombre para denominar a un racimo de
movimientos artísticos en literatura, teatro, música, pintura, etcétera. Sus representantes
Siglo XX tomaron conciencia de las reglas impuestas que venían reverenciando desde los tiempos
(a partir de los de los clásicos griegos. En consecuencia intentaron burlar con posturas iconoclastas todos
VANGUARDIAS años veinte del los principios del arte tradicional: la música dejó de tener un leit motiv evidente; la pintura
MODERNISMO siglo XX) abandonó la iconicidad; el teatro comenzó a representar personajes que no sabían lo que
EUROPEO hacían en el escenario; y la literatura se volvió irracional: las narraciones retratan personajes
mediocres en un mundo que no resuelve sus problemas, y un mundo sin sentido y sin orden.
Principales manifestaciones.
La música dodecafónica de Shoenberg, la pintura abstracta no icónica, la escultura no
mimética, la poesía sin rima, irracional y hermética, las narraciones desgastadas de argumento.

Siglos XX La narrativa de tres cuartas partes del siglo XX más lo transcurrido del XXI, (a diferencia
y XXI de la NOVELA MODERNA) ya no se molesta en desarrollar la personalidad de un
protagonista que sale a resolver problemas o a explicarse a sí mismo. Ya no hay novelas
“bien hechas” con un argumento que plantea una incógnita, que se despliega en las
unidades de inicio o planteamiento, desarrollo, clímax, y desenlace. Ya no hay desarrollo
de emociones hasta alcanzar la madurez, no hay crecimiento en los protagonistas, y no hay
punto final feliz pues las historias quedan abiertas. La brújula imantada en la lógica y la
razón, fundamentos básicos de las ciencias, pierden el norte en las ciencias del espíritu,
en las ciencias sociales y en las humanidades. Surge una nueva manera de representar la
POSMODERNISMO experiencia y de ver el mundo, la cual de ser tan pesimista e irónica se convierte en lúdica,
en farsa, sin fronteras entre ficción y realidad. Todo vale.
Los grandes escritores del siglo XX que empezaron a experimentar una nueva narrativa,
opuesta a la tradicional, surgen después de los veinte años de iniciado el siglo XX: James
Joyce con Ulises, Franz Kafka con Metamorfosis, Virginia Woolf con La señora Dalloway,
los cuentos de Jorge Luis Borges, Julio Cortázar con Rayuela, Gabriel García Márquez
con Cien años de soledad, y Carlos Fuentes con La muerte de Artemio Cruz. Otras
características que definen a esta nueva literatura son la ironía, lo lúdico, el humor negro, la
intertextualidad, el pastiche, la metaficción, el realismo mágico, y la paranoia.
ACTIVIDAD 2
SD3-B1
Elabora una línea de tiempo de las épocas literarias. A manera de collage o presentación en Power Point.
Cierre
ACTIVIDAD 3
SD3-B1
Considerando la información de la tabla anterior, contesta colocando la letra de la opción correcta dentro del
paréntesis.
1. Son obras representativas del Romanticismo ............................................................................................. ( )

A. Metamorfosis, Rayuela, Cien años de soledad.
B. Crimen y castigo, Fortunata y Jacinta, Madame Bovary.
C. Los miserables, Frankenstein, La conjuración de Venecia.
D. El poema del Mío Cid, La divina comedia, Decamerón.

Literatura 1
2. El Mahabarata y el Ramayana son obras pertenecientes a esta corriente literaria ...................................... ( )

A. Antigua.
B. Medieval.
C. Realismo.
D. Neoclásica.
3. Son los géneros predominantes durante el Renacimiento ........................................................................... ( )

A. La poesía y la fábula.
B. El teatro y la novela.
C. La leyenda y el mito.
D. El mito y el cuento.
4. Autor contemporáneo que escribió Cien años de soledad .......................................................................... ( )

A. James Joyce.
B. Franz Kafka.
C. Jorge Luis Borges.
D. Gabriel García Márquez.
5. Período que abarca el Neoclacisismo ......................................................................................................... ( )

A. S. XX.
B. S. XVIII.
C. S. XIX.
D. S. V al XV.
6. En esta corriente se plantea como objetivo presentar fielmente el mundo exterior desde la mirada del autor al
momento de escribir ................................................................................................................................... ( )
A. Realismo.
B. Romanticismo.
C. Neoclásica.
D. Antigua.

7. El Poema del Mio Cid es representativo de esta corriente literaria .......................................................... ( )
A. Medieval.
B. Realismo.
C. Romanticismo.
D. Neoclásica.
8. Autor de La Iliada ..................................................................................................................................... ( )

A. Virgilio.
B. Valmiki.
C. Homero.
D. Virgilio.
9. Esta obra es un poema narrativo sobre las aventuras de

los sobrevivientes de Troya y la fundación de Roma ................................................................................ ( )
A. La Odisea.
B. La Eneida.
C. El Ramayana.
D. El Cid.
10. ¿Qué siglos abarca la Edad Media? ........................................................................................................... ( )

A. S. XX-XXI.
B. S. XV al XVIII.
C. S. I al V.
D. S. V al XV.

Literatura 1
○ Presenten su Proyecto 1: Plenaria.
EVALUACIÓN DE LA ACTIVIDAD INTEGRADORA
LISTA DE COTEJO
BLOQUE 1 ACTIVIDAD INTEGRADORA: PROYECTO 1
NOMBRE DEL ALUMNO: GRUPO Y TURNO:
PUNTAJE OBTENIDO: FECHA:
CRITERIOS ELEMENTOS A CALIFICAR SÍ NO

PORTADA ¿Incluye nombres, matrículas, nombre del profesor(a),
nombre de la asignatura, lugar y fecha de entrega, institu-
ción y plantel?
REDACCIÓN Y ¿La redacción es en forma clara y precisa? ¿La ortografía

ORTOGRAFÍA es correcta?
ESTILOS ¿Hacen uso de fuente y tamaño de la letra y márgenes
sugeridos por el docente?
TÍTULO ¿El título está de acuerdo al tema que se resume?
INTRODUCCIÓN ¿En la introducción se expresa el tema generalizando el
contenido?
CONTENIDO ¿El contenido refleja la estructura del texto original?

EVALUACIÓN DE ACTIVIDADES
BLOQUE 1 SECUENCIA DIDÁCTICA 1 EVALUACIÓN DIAGNÓSTICA
EXCELENTE BUENO SUFICIENTE INSUFICIENTE

CRITERIOS
3 2 1 0
Identifica las Identifica de Identifica la Identifica varias No identifica las
semejanzas y manera clara y mayor parte de las semejanzas semejanzas y
diferenciaspropuestas precisa las de las semejan- y diferencias diferencias de los
en el cuadro compara- semejanzas y zas y entre los elemen- elementos que se
tivo. diferencias diferencias entre tos que se solicita solicita
entre los elemen- los comparar. comparar.
tos que se solici- elementos que
ta comparar. se solicita com-
parar.
Ortografía, No existen erro- Existen pocos Varios errores Muchos errores
gramática y res ortográficos errores ortográficos y ortográficos
presentación. o gramaticales ortográficos y gramaticales por y gramaticales
por parte del gramaticales parte del alumno. por parte del
alumno. por parte del alumno.
alumno.

Literatura 1
BLOQUE 1 SECUENCIA DIDÁCTICA 1 ACTIVIDAD 1
EQUIPO INTEGRADO POR: (Nombre de los integrantes) GRUPO Y TURNO:

CRITERIOS
3 2 1 0
INTEGRACIÓN Todos los Al menos la Al menos la mitad Sólo una o dos
GRUPAL estudiantes tercera parte del del equipo presen- personas partici-
participan con equipo participa ta ideas propias. pan activamente.
entusiasmo. activamente.
RESPONSABILIDAD Todos compar- La mayoría del Sólo la mitad del
Sólo en una per-
ten por igual la equipo comparte equipo comparte sona del equipo
responsabilidad la responsabili- responsabilidad en
recae la respon-
sobre la tarea. dad de la tarea. la tarea. sabilidad de la
tarea.
ASIGNACIÓN Cada estudiante Cada estudiante Existen roles No hay ningún
DE FUNCIONES tiene un rol detiene un rol asig- asignados, pero no esfuerzo por
finido; desem- nado, pero no se adhieren a ellos asignar roles a
peño efectivo de está claramente consistentemente. los integrantes
roles. definido o no es del equipo.
consistente.
TIEMPO Se cumple El tiempo para Faltó tiempo para No logran com-

ASIGNADO con el tiempo el desarrollo de el desarrollo de la pletar la activi-
establecido de la actividad fue actividad. dad en el tiempo
20 minutos para exacto. establecido.
la actividad con
margen.
EXPOSICIÓN DE La exposición La exposición La exposición La exposición
CONCLUSIONES demostró tener logró tener cier- logró tener poca demostró
una clara estruc- ta coherencia. coherencia. una carencia
turación. total de
estructuración.

LISTA DE COTEJO
FECHA:
CRITERIOS A CONSIDERAR SÍ NO
Entiende ampliamente el tema expuesto por el autor en el texto
leído anteriormente.
Al redactar utiliza una variedad de oraciones completas y párrafos
desarrollados con ideas creativas, claras y bien sustentadas.
El vocabulario que utiliza es adecuado y variado, de estructuras
gramaticales complejas sin errores.
El texto es comprensible; no requiere aclaraciones por parte del
lector.
Todas las palabras están escritas correctamente; los acentos, la
puntuación y el uso de las mayúsculas son correctos también.
REGULAR BUENO EXCELENTE

1 2 3
CRITERIOS DE
EVALUACIÓN Sus participaciones ca- Sus participaciones son Sus participaciones son
recen de fundamentos, coherentes. coherentes y muestra
denota poco interés. interés por el tema.

Literatura 1
EXCELENTE BUENO REGULAR MALO

CRITERIOS
3 2 1 0
CONCEPTO El concepto El concepto El concepto El concepto
PRINCIPAL principal es principal es principal principal no tiene
adecuado y medianamente pertenece al tema, relación con el
pertinente con el relevante dentro pero no se funda- tema.
tema. del tema. menta.
CONCEPTOS El mapa El mapa Faltan la mayoría El mapa concep-

SUBORDINADOS conceptual conceptual de los conceptos tual incluye solo
incluye todos incluye la importantes que algunos de los
los conceptos mayoría de los representan la conceptos impor-
importantes conceptos información prin- tantes que repre-
que representa importantes que cipal del tema. sentan la informa-
la información representan la in- Repite algún ción principal del
principal del formación princi- concepto tema, pero faltan
tema. No repite pal del tema. los más significa-
conceptos. tivos.
PALABRAS DE La mayor Algunas de las Solo algunas de Presenta proposi-
ENLACE Y parte de las proposiciones las proposiciones ciones inválidas
PROPOSICIONES proposiciones son invalidadas o son válidas de de acuerdo al
son válidas de no representan acuerdo al tema tema con enlaces
acuerdo a la la información o la pregunta de que describen una
pregunta de principal del enfoque. relación inexis-
enfoque o tema o pregunta Repite algún con- tente, afirmaciones
tema y represen- de enfoque. cepto. completamente
tan la informa- No repite concep- falsas.
ción principal. tos. Presenta afirma-
ciones vagas y/o
aparecen varios
conceptos ajenos o
irrelevantes.

ENLACES El mapa con- El mapa con- El mapa Presenta menos de
CRUZADOS Y ceptual integra ceptual muestra conceptual 3 niveles, redun-
CREATIVIDAD enlaces creativos enlaces cruzados, presenta enlaces dantes, o erróneos
y novedosos. adecuados grama- cruzados, ade- tanto gramatical-
ticalmente, perti- cuados gramati- mente como en
nentes y relevantes calmente pero un términos de la
en términos de la tanto irrelevantes información prin-
información prin- en términos de la cipal del tema.
cipal del tema. información prin-
cipal del tema.
JERARQUÍA Todos los La mayoría de los Pocos de los Ninguno de los
conceptos conceptos están conceptos están conceptos están
están ordenados jerár- ordenados jerár- ordenados jerár-
ordenados quicamente. quicamente. quicamente.
jerárquicamente
TODOS LOS La mayoría de los Pocos de los Ninguno de los Mapa lineal, con
CONCEPTOS conceptos están conceptos están conceptos están varias secuencias
ESTÁN ordenados jerár- ordenados jerár- ordenados jerár- de oraciones largas
ORDENADOS quicamente. quicamente. quicamente. hacia los lados
JERÁRQUICA- o hacia abajo; o
MENTE bien, presenta una
estructura ilegible,
desorganizada,
caótica o difícil de
interpretar.

Literatura 1
LISTA DE COTEJO
FECHA:
RESPUESTA CORRECTA ARGUMENTA

CRITERIOS A CONSIDERAR
Sí NO Sí NO
1. El texto es literario.
2. El texto es no literario.
FECHA:
CRITERIOS EXCELENTE BUENO REGULAR MALO

Ubica , marca Ubica, marca Ubica, marca Ubica, marca Ubica, marca
y escribe frases lite- y escribe y define y escribe 3 fra- y escribe 2 frases y escribe 1 frase
rarias. 4 frases literarias. ses literarias. literarias. literaria.
Ubica , marca Ubica, marca Ubica, marca Ubica, marca Ubica, marca
y escribe frases no y escribe y define y escribe 3 y escribe 2 frases y escribe 1 frase
literarias. 4 frases no litera- frases no lite- no literarias. no literaria.
rias. rarias.


CRITERIOS
3 2 1 0
Lee los textos completos.
Busca en el diccionario las palabras desconocidas.
Identifica el mensaje central de cada texto.
Para redactar la paráfrasis escribe las palabras claves

y las cambia por sinónimos.
Para escribir párrafos construye oraciones comple-
tas, presenta secuencia lógica de las ideas.
Para redactar estrofas une versos en forma armónica,
hace uso de la rima y metro (no necesario).
Uso correcto del vocabulario y reglas gramaticales.
Uso correcto de ortografía, acentuación y puntua-

ción.

Literatura 1

CRITERIOS
4 3 2 1
Redacta ejemplos Redacta satisfacto- Redacta adecua- Redacta media- Redacta con defi-
de figuras lite- riamente 4 figuras damente 3 figuras namente 2 figuras ciencias 1 figura
rarias a partir de literarias. literarias. literarias. literaria-
partir de una serie
de palabras dadas
por el profesor.
LISTA DE COTEJO
FECHA:
RESPONDE CORRECTAMENTE
SÍ NO
1. ¿Dónde crees que surge la literatura?
2. ¿Desde cuándo crees que se dan las primeras manifestaciones

de la literatura?
3. ¿Conoces títulos de textos antiguos?
4. ¿Qué son para ti las corrientes literarias?
5. ¿Qué épocas o movimientos de la literatura recuerdas?


CRITERIOS
4 3 2 1
CALIDAD El diseño de la El diseño de la lí- El diseño de la El diseño de la
DEL línea del tiempo es nea del tiempo es de línea del tiempo es
línea del tiempo
DISEÑO de alta calidad, es mediana calidad, es de poca calidad, es
es de baja calidad,
agradable y fácil de agradable y fácil de agradable y fácil
no es agradable y
comprender. comprender. de comprender. difícil de compren-
der.
FECHAS Y Cuenta con una Cuenta con una Cuenta con una fe- No cuenta con una
EVENTOS fecha al inicio y fecha al inicio y otra cha al inicio y otra fecha al inicio y
otra al final de cada al final de la ma- al final en menos ni al final de cada
época literaria. yoría de las épocas de la mitad de las época literaria.
literarias. épocas literarias.
RECURSOS La línea del tiempo La línea del tiempo La línea del tiem- La línea del tiem-
O contiene una frase contiene una frase o po contiene una po no contiene
IMÁGENES o imagen por cada imagen para la ma- frase o imagen por frases ni imágenes
evento. yoría de las épocas en menos de la mi- en cada época
literarias. tad de las épocas literaria.
literarias.
ORTOGRA- La ortografía es La ortografía es La ortografía tiene La ortografía tiene
FÍA correcta en todas las correcta en la mayor errores en más de errores en más de
palabras. parte de las pala- 3 palabras. 10 palabras.
bras.
CONTENI- Los hechos son pre- Los hechos son pre- Los hechos son Con frecuencia los
DO / cisos para todos las cisos para casi todos precisos para la hechos son inco-
HECHOS épocas literarias. las épocas literarias. mayoría de las rrectos para las
épocas literarias. épocas literarias.

Literatura 1
LISTA DE COTEJO
FECHA:
RESPUESTA CORRECTA
PREGUNTAS
SÍ NO
1. Son obras representativas del Romanticismo.
2. El Mahabarata y el Ramayana son obras pertenecientes a

esta corriente literaria.
3. Son los géneros predominantes durante el Renacimiento.
4. Autor contemporáneo que escribió Cien años de soledad.
5. Período que abarca el Neoclasicismo.
6. En esta corriente se plantea como objetivo presentar fiel-

mente el mundo exterior desde la mirada del autor al mo-
mento de escribir.
7. El Poema del Mío Cid es representativo de esta corriente
literaria.
8. Autor de La Ilíada.
9. Esta obra es un poema narrativo sobre las aventuras de los

sobrevivientes de Troya y la fundación de Roma.
10. ¿Qué siglos abarca la Edad Media?
PORTAFOLIO DE EVIDENCIAS
Vamos a recopilar a través del portafolio de evidencias por lo menos dos actividades de cada una de las secuencias
didácticas del bloque 1, selecciona aquellas que de manera personal te hayan sido de interés o apoyo para tu
aprendizaje.
Una vez que hayas decidido qué actividades pondrás en tu portafolio de evidencias escribe después de cada una
de ellas un comentario o una reflexión personal.

REACTIVOS DE CIERRE
Lee detenidamente el siguiente texto.

Contesta correctamente lo que se te pide.
NO OYES LADRAR LOS PERROS.

Juan Rulfo (México, 1918-1986)
-Tú que vas allá arriba, Ignacio, dime si no oyes alguna señal de algo o si ves alguna luz en alguna parte.
-No se ve nada.
-Ya debemos estar cerca.
-Sí, pero no se oye nada.
-Mira bien.
-No se ve nada.
-Pobre de ti, Ignacio.
La sombra larga y negra de los hombres siguió moviéndose de arriba abajo, trepándose a las piedras, disminu-
yendo y creciendo según avanzaba por la orilla del arroyo. Era una sola sombra, tambaleante.
La luna venía saliendo de la tierra, como una llamarada redonda.
-Ya debemos estar llegando a ese pueblo, Ignacio. Tú que llevas las orejas de fuera, fíjate a ver si no oyes ladrar
los perros. Acuérdate que nos dijeron que Tonaya estaba detrasito del monte. Y desde qué horas que hemos de-
jado el monte. Acuérdate, Ignacio.
-Sí, pero no veo rastro de nada.
-Me estoy cansando.
-Bájame.
El viejo se fue reculando hasta encontrarse con el paredón y se recargó allí, sin soltar la carga de sus hombros.
Aunque se le doblaban las piernas, no quería sentarse, porque después no hubiera podido levantar el cuerpo
de su hijo, al que allá atrás, horas antes, le habían ayudado a echárselo a la espalda. Y así lo había traído desde
entonces.

Literatura 1
-¿Cómo te sientes?
-Mal.
Hablaba poco. Cada vez menos. En ratos parecía dormir. En ratos parecía tener frío. Temblaba. Sabía cuándo le
agarraba a su hijo el temblor por las sacudidas que le daba, y porque los pies se le encajaban en los ijares como
espuelas. Luego las manos del hijo, que traía trabadas en su pescuezo, le zarandeaban la cabeza como si fuera
una sonaja.
Él apretaba los dientes para no morderse la lengua y cuando acababa aquello le preguntaba:
-¿Te duele mucho?
-Algo -contestaba él.
Primero le había dicho: “Apéame aquí… Déjame aquí… Vete tú solo. Yo te alcanzaré mañana o en cuanto me
reponga un poco.” Se lo había dicho como cincuenta veces. Ahora ni siquiera eso decía. Allí estaba la luna.
Enfrente de ellos. Una luna grande y colorada que les llenaba de luz los ojos y que estiraba y oscurecía más su
sombra sobre la tierra.
-No veo ya por dónde voy -decía él.
Pero nadie le contestaba.
El otro iba allá arriba, todo iluminado por la luna, con su cara descolorida, sin sangre, reflejando una luz opaca.
Y él acá abajo.
-¿Me oíste, Ignacio? Te digo que no veo bien.
Y el otro se quedaba callado.
Siguió caminando, a tropezones. Encogía el cuerpo y luego se enderezaba para volver a tropezar de nuevo.
-Éste no es ningún camino. Nos dijeron que detrás del cerro estaba Tonaya. Ya hemos pasado el cerro. Y Tonaya
no se ve, ni se oye ningún ruido que nos diga que está cerca. ¿Por qué no quieres decirme qué ves, tú que vas
allá arriba, Ignacio?
-Bájame, padre.
-¿Te sientes mal?
-Sí.
-Te llevaré a Tonaya a como dé lugar. Allí encontraré quien te cuide. Dicen que allí hay un doctor. Yo te llevaré
con él. Te he traído cargando desde hace horas y no te dejaré tirado aquí para que acaben contigo quienes sean.
Se tambaleó un poco. Dio dos o tres pasos de lado y volvió a enderezarse.
-Te llevaré a Tonaya.
-Bájame.
Su voz se hizo quedita, apenas murmuraba:
-Quiero acostarme un rato.
-Duérmete allí arriba. Al cabo te llevo bien agarrado.

La luna iba subiendo, casi azul, sobre un cielo claro. La cara del viejo, mojada en sudor, se llenó de luz. Escon-
dió los ojos para no mirar de frente, ya que no podía agachar la cabeza agarrotada entre las manos de su hijo.
-Todo esto que hago, no lo hago por usted. Lo hago por su difunta madre. Porque usted fue su hijo. Por eso lo
hago. Ella me reconvendría si yo lo hubiera dejado tirado allí, donde lo encontré, y no lo hubiera recogido para
llevarlo a que lo curen, como estoy haciéndolo. Es ella la que me da ánimos, no usted. Comenzando porque a
usted no le debo más que puras dificultades, puras mortificaciones, puras vergüenzas.
Sudaba al hablar. Pero el viento de la noche le secaba el sudor. Y sobre el sudor seco, volvía a sudar.
-Me derrengaré, pero llegaré con usted a Tonaya, para que le alivien esas heridas que le han hecho. Y estoy
seguro de que, en cuanto se sienta usted bien, volverá a sus malos pasos. Eso ya no me importa. Con tal que se
vaya lejos, donde yo no vuelva a saber de usted. Con tal de eso… Porque para mí usted ya no es mi hijo. He
maldecido la sangre que usted tiene de mí. La parte que a mí me tocaba la he maldecido. He dicho: “¡Que se le
pudra en los riñones la sangre que yo le di!” Lo dije desde que supe que usted andaba trajinando por los cami-
nos, viviendo del robo y matando gente… Y gente buena. Y si no, allí está mi compadre Tranquilino. El que lo
bautizó a usted. El que le dio su nombre. A él también le tocó la mala suerte de encontrarse con usted. Desde
entonces dije: “Ése no puede ser mi hijo.”
-Mira a ver si ya ves algo. O si oyes algo. Tú que puedes hacerlo desde allá arriba, porque yo me siento sordo.
-No veo nada.
-Peor para ti, Ignacio.
-Tengo sed.
-¡Aguántate! Ya debemos estar cerca. Lo que pasa es que ya es muy noche y han de haber apagado la luz en el
pueblo. Pero al menos debías de oír si ladran los perros. Haz por oír.
-Dame agua.
-Aquí no hay agua. No hay más que piedras. Aguántate. Y aunque la hubiera, no te bajaría a tomar agua. Nadie
me ayudaría a subirte otra vez y yo solo no puedo.
-Tengo mucha sed y mucho sueño.
-Me acuerdo cuando naciste. Así eras entonces. Despertabas con hambre y comías para volver a dormirte. Y tu
madre te daba agua, porque ya te habías acabado la leche de ella. No tenías llenadero. Y eras muy rabioso. Nun-
ca pensé que con el tiempo se te fuera a subir aquella rabia a la cabeza… Pero así fue. Tu madre, que descanse
en paz, quería que te criaras fuerte. Creía que cuando tú crecieras irías a ser su sostén. No te tuvo más que a ti.
El otro hijo que iba a tener la mató. Y tú la hubieras matado otra vez si ella estuviera viva a estas alturas.
Sintió que el hombre aquel que llevaba sobre sus hombros dejó de apretar las rodillas y comenzó a soltar los
pies, balanceándolos de un lado para otro. Y le pareció que la cabeza, allá arriba, se sacudía como si sollozara.
Sobre su cabello sintió que caían gruesas gotas, como de lágrimas.
-¿Lloras, Ignacio? Lo hace llorar a usted el recuerdo de su madre, ¿verdad? Pero nunca hizo usted nada por ella.
Nos pagó siempre mal. Parece que, en lugar de cariño, le hubiéramos retacado el cuerpo de maldad. ¿Y ya ve?
Ahora lo han herido. ¿Qué pasó con sus amigos? Los mataron a todos.
Pero ellos no tenían a nadie. Ellos bien hubieran podido decir: “No tenemos a quién darle nuestra lástima.”
¿Pero usted, Ignacio?

Literatura 1
Allí estaba ya el pueblo. Vio brillar los tejados bajo la luz de la luna. Tuvo la impresión de que lo aplastaba el
peso de su hijo al sentir que las corvas se le doblaban en el último esfuerzo. Al llegar al primer tejaban se recostó
sobre el pretil de la acera y soltó el cuerpo, flojo, como si lo hubieran descoyuntado.
Destrabó difícilmente los dedos con que su hijo había venido sosteniéndose de su cuello y, al quedar libre, oyó
cómo por todas partes ladraban los perros.
-¿Y tú no los oías, Ignacio? -dijo-. No me ayudaste ni siquiera con esta esperanza.
El llano en llamas, 1953.
1. ¿Qué figura literaria se identifica en el enunciado “La luna venía saliendo de la tierra, como una llamarada
redonda?
A. Metáfora.
B. Comparación.
C. Sinécdoque.
D. Metonimia.
2. ¿Cuál es la forma de presentación que se identifica en el texto anterior?

A. Rima.
B. Retórica.
C. Verso.
D. Prosa.
3. ¿Qué género discursivo se presenta en el siguiente fragmento? “La sombra larga y negra de los hombres siguió
moviéndose de arriba abajo, trepándose a las piedras, disminuyendo y creciendo según avanzaba por la orilla
del arroyo. Era una sola sombra, tambaleante”.
A. Argumentación.
B. Narración.
C. Descripción.
D. Diálogo.
4. ¿Quién es el emisor del texto?

A. El lector.
B. Juan Rulfo.
C. Estudiantes.
D. Maestro.

5. Ordena la historia cronológicamente:
( ) Descanso del viejo en el paredón.
( ) Llegada a Tonaya.
( ) Temblor del cuerpo de Ignacio.
( ) Muerte del joven.
( ) El joven le pide a su padre que lo deje y se vaya solo.
( ) El viejo reprochaba a su hijo que lo que hacía era por su madre.
( ) Maldición del padre hacia su hijo.
( ) La luna venía saliendo de la tierra.
( ) Pregunta del viejo a su hijo sobre señal.
( ) Se oyen ladrar perros por todas partes.

Literatura 1
LISTA DE COTEJO
BLOQUE 1 SECUENCIA DIDÁCTICA 3 REACTIVOS DE CIERRE
FECHA:
RESPUESTA CORRECTA
PREGUNTAS
SÍ NO
1. ¿Qué figura literaria se identifica en el enunciado “La luna
venía saliendo de la tierra, como una llamarada redonda?
2. ¿Cuál es la forma de presentación que se identifica en el
texto anterior?
3. ¿Qué género discursivo se presenta en el siguiente frag-

mento “La sombra larga y negra de los hombres siguió
moviéndose de arriba abajo, trepándose a las piedras, dis-
minuyendo y creciendo según avanzaba por la orilla del
arroyo. Era una sola sombra, tambaleante”.
4. ¿Quién es el emisor del texto?
5. Ordena la historia cronológicamente:

REFERENCIAS
Bibliografía:
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Press, 1993 (1869).
Bordons, Gloria, A. Díaz Plaja. Enseñar literatura en secundaria. Barcelona: Graò, 2006.
Cárdenas Páez, Alfonso. Elementos para una pedagogía de la literatura. Bogotá: Universidad
Pedagógica Nacional, 2004.
Castagnino, Raúl. ¿Qué es la literatura? La abstracción “Literatura, naturaleza y funciones de lo
literario”. Buenos Aires: Editorial Nova, 1992.
Diccionario de la Real Academia Española.
Diccionario internacional de literatura y gramática. México: Ed. Fondo Cultura, 1999.
García Galiano, Ángel. “Didáctica de la literatura (pp. 317-347) en Nueva introducción a la teoría
de la literatura de Miguel Ángel Garrido. Madrid: Editorial Síntesis, 2001.
Greimas, Algirdas J. Semántica estructural. Segunda reimpresión. Madrid: Gredos, 1976.
Sánchez Corral, Luis. “De la competencia literaria al proceso educativo: actividades y recursos”
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Pearson Educación, 2003.
Selden, Raman, Peter Widdowson y Peter Brooker. La teoría literaria contemporánea. 3ª. edición
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Showalter, Elaine. “Methods of Teaching Literature” (pp. 42-61) en Teaching Literature. Malden,
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Webgrafía:
Gómez de Silva, Guido.
https://lenguayliteratura2bac.wikispaces.com/file/view/Lenguaje_literario_2014.pdf/503414220/
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Moliner, J. María. QUÉ ES LA LITERATURA: DEFINICIÓN. | Sobre poética
peripoietikes.hypotheses.org/41‎
http://artespoeticas.librodenotas.com/artes/1135/para-quien-escribo-1962

BLOQUE 2
Reconoces el género narrativo
Desempeño del estudiante ■ Valora el pensamiento lógico en el proceso co-

municativo en su vida cotidiana y académica.
al finalizar el bloque Objetos de aprendizaje ■ Mantiene una actitud respetuosa hacia la in-
terculturalidad y la diversidad de creencias,
■ Reconoce el origen y desarrollo del género ■ Género narrativo. valores, ideas y prácticas sociales.
■ Subgéneros menores: ■ Identifica, ordena e interpreta las ideas, da-
narrativo en diferentes textos.
■ Define las características del género narrativo ○ Fábula. tos y conceptos explícitos e implícitos en un
texto, considerando el contexto en el que se
a través de la lectura de diversos textos ○ Leyenda. generó y en el que se recibe.
modelo. ○ Mito. ■ Argumenta un punto de vista en público de
■ Identifica los subgéneros menores y mayores ○ Epopeya. ■
manera precisa, coherente y creativa.
■ Subgéneros mayores: Valora y describe el papel del arte, la litera-
atendiendo a sus características. tura y los medios de comunicación en la re-
■ Reconoce la estructura de la narración y sus ○ Novela. creación o la transformación de una cultura,
elementos. ○ Cuento. teniendo en cuenta los propósitos comunica-
■ Estructura de la narración: tivos de distintos géneros.
■ Identifica los tipos de narrador.
○ Narrador. ■ Caracteriza las cosmovisiones de su comunidad.
○ Ordenación de los hechos. ■ Escucha y discierne los juicios de los otros de
○ Personajes. una manera respetuosa.
○ Tipos de narrador ■ Asume una posición personal (crítica respetuo-
sa y digna) y objetiva, basada en la razón (lógica
Competencias a desarrollar y epistemológica), en la ética y en los valores
frente a las diversas manifestaciones del arte.
■ Escucha, interpreta y emite mensajes per- ■ Analiza de manera reflexiva y crítica las mani-
tinentes en distintos contextos mediante la festaciones artísticas a partir de consideracio-
utilización de medios, códigos y herramientas nes históricas y filosóficas para reconocerlas
apropiados. como parte del patrimonio cultural.
■ Evalúa un texto mediante la comparación de ■ Desarrolla su potencial artístico, como una
un contenido con el de otros, en función de manifestación de su personalidad y arraigo a
sus conocimientos previos y nuevos. la identidad, considerando elementos objeti-
■ Produce textos con base en el uso normativo vos de apreciación estética.
de la lengua, considerando la intención y si- ■ Asume responsablemente la relación que tie-
tuación comunicativa. ne consigo mismo, con los otros y con el en-
■ Participa y colabora de manera efectiva en torno natural y sociocultural, mostrando una
Tiempo asignado: 4 horas. equipos diversos. actitud de respeto y tolerancia.
En el transcurso de este segundo
bloque, reconoceremos el origen
y desarrollo del género narrativo
en diferentes textos, así como sus
características y subgéneros.
Para ello desarrollaremos
actividades antes, durante y al
concluir el bloque. Mismas que
nos servirán para desarrollar las
competencias propuestas.
Para comprobar que realmente
hemos obtenido conocimientos
y habilidades trabajaremos con
un proyecto como producto final,
que consiste en algo que muy
probablemente te apasiona los videojuegos, analizándola desde sus personajes y la
historia que cuenta. Presentando en plenaria tus reflexiones.
Proyecto 2
Producto: Presentación en plenaria.
■ Observa un videojuego y reflexiona en la historia sobre cada uno de los elementos

que se puedan identificar. Menciona primero el título del videojuego.
■ Ahora identifica quién cuenta la historia (si no está claro, menciónalo y busca
ayuda con tus amigos y con el maestro).
■ El protagonista sale de su rutina y se dirige ¿a dónde?, ¿con qué intención?
■ ¿Va sólo o es acompañado por alguien? Sopesa la opción de ir acompañado:
¿quién sería mejor? ¿Quién peor? ¿Por qué? Los novelistas suelen escoger al
peor compañero, porque de esa manera se genera conflicto y el conflicto es un
buen recurso para conservar el interés y es la materia prima para el drama y para
la novela.
■ Si necesita poderes especiales, ¿cómo los consigue o quién se los proporciona?
Los poderes especiales no son necesariamente armas, puede ser una información
muy valiosa y secreta, puede ser una clave, sabiduría, o simplemente una habili-
dad.
■ El protagonista es enviado al rescate de algo o en la búsqueda de alguien, ¿quién
lo envía? ¿O toma la iniciativa él mismo? Para responder esta pregunta, atiende
lo que sucede en muchas películas. Los súper héroes no se mandan solos; hacen
mandados a un rey o a un zar del crimen, a alguien que los contrató.

Literatura 1
■ Cuando obtenga el objeto deseado o rescate a la persona, ¿a quién deberá entre-

garla? Observa con atención. Ejemplo, el presidente de Ucrania le solicita al jefe
de la policía que recupere a su hija secuestrada. Él mismo será quien reciba a su
hija. Él mismo es el destinador y el destinatario o beneficiario simultáneamente.
■ ¿Quién es el enemigo o el opositor? ¿Cuántos hay?
■ Identifica: acción complicante, desarrollo, clímax y desenlace en la narrativa de tu
videojuego. ¿Existe este patrón o es diferente?
De ahora en adelante tienes dos opciones: puedes seguir divirtiéndote con las diversas
narrativas del cine, televisión, teatro, cuentos, novelas etcétera, o igualmente, una vez
que conoces la estructura y los personajes, puedes tú mismo crear tus propias ficcio-
nes narrativas. No te escudes en no saber, simplemente sigue ciertas estrategias que te
sugerirá el profesor. Por ejemplo, si no te gustó el final de un cuento, ¿por qué no te
das la libertad de escribir uno diferente? Podrías hacer que Caperucita roja no fuera
una niña sino un niño. ¿Qué tal? Hay muchos ejercicios como estos que te sugerirá
el profesor para ejercitar tu imaginación.
Objetivo: Que el alumno analice a través de un videojuego los elementos narrativos,

que reflexione y exponga sus conclusiones.
BLOQUE 2 Reconoces el género narrativo 69

Inicio
RECONOCE EL ORIGEN Y DESARROLLO DEL GÉNERO NARRATIVO
EN DIFERENTES TEXTOS
Contesta el siguiente cuestionario.
1. ¿Qué es una narración?

Contexto. Cada vez que en la conversación ordinaria con nuestros amigos, les preguntamos ¿A qué no sabes
lo que me pasó ayer? O de otra manera, ¿Ya se enteraron sobre el caso de fulano? Estamos en presencia de un
género ubicuo, llamado narrativo, al que encontramos en todas partes. Pero no platicamos cualquier cosa sino
cosas interesantes, es decir, que muevan el interés de nuestros amigos. Si sólo tuvieras como ejemplos de relatos o
narraciones las que te proporcionan las últimas noticias con tus amigos, acércate a exponer un intento de concepto
de narración.
2. ¿Qué elementos identificas en una narración?

Contexto. Si tomas como ejemplo cualquiera de las narraciones que escuchaste en tu infancia o viste en la tele-
visión, ¿qué elementos podrías identificar? En pocas palabras, hay un alguien al que le pasa algo, y ese algo es
interesante, y eso, así como comienza, tiene que llegar a un fin. Ahora reformula con tus palabras y expresa esos
elementos que se te acaban de proporcionar. Puedes añadir otros con un poco de reflexión.

Literatura 1
3. ¿Qué textos narrativos conoces?

Contexto. Siempre que alguien cuenta que le pasó algo, hay una narración. Es seguro que puedes mencionar
como ejemplos de narración, la reseña del juego de béisbol del día anterior; generalmente los juegos comienzan
aburridos porque los pitchers vienen frescos y dominadores, pero, a medida que avanza el juego, empieza a subir
la tensión y luego de repente… Muy bien, ¿qué otro tipo de ejemplos puedes mencionar? Las películas son na-
rraciones basadas por lo regular en un guion y éste a su vez en una NOVELA o cuento. Los cuentos también son
narraciones, lo que nos cuenta la vecina, ansiosa de que sepamos lo último del barrio (sí, también los chismes),
también son narraciones; sí también la nota roja del periódico. ¿Qué otros tipos de narraciones habrá? Detente un
momento a pensar y proporciónalas.

Desarrollo
ACTIVIDAD 1
SD1-B2
Redacta una narración de alguna experiencia personal o tema de tu interés.
Reconoce el origen y desarrollo del género narrativo.

Lo más interesante que puedas saber sobre
la narración estás a punto de saberlo. La
narración no sólo es un género literario
(recreativo) sino también, y antes que
literario, es un género epistemológico (nos
da a conocer el mundo). Nosotros los humanos
conocemos el mundo porque nos contamos
historias o narraciones o relatos (por ahora estos
tres términos pueden ser intercambiados). La
manera de conocer la realidad, de conocer a la
gente, de conocer teorías sobre el universo, de
conocer el comportamiento de los animales o
de los átomos o de las células, de inundaciones,
terremotos, fenómenos estelares, todo lo
realizamos a través de narraciones. Desde
niños hasta cuando somos adultos siempre
estamos o contando historias, o escuchándolas
o leyéndolas o viéndolas en una pantalla.

Literatura 1
Define las características del género narrativo.

Los relatos o narraciones generalmente se cuentan en tiempo pasado. En esa narración
un personaje (protagonista) que permanece y perdura, es el sujeto de las acciones. Sin
embargo, en la mayoría de los relatos tradicionales, antes de que comience la acción, se
presenta una breve ubicación de lugar y tiempo:
■ Era una noche oscura y tempestuosa. Desde la loma se escuchaba fuerte el
tronar de la creciente.
(Ubicados lugar y tiempo)
Después de una relativamente breve descripción en tiempo copretérito (o imperfecto)
se presenta la acción detonante con un verbo en pretérito indefinido.
■ De repente, el río abandonó su cauce y enfiló su rumbo hacia el poblado.
(Inicia la acción)
De ahora en adelante los verbos de acción que constituyen la columna vertebral de la
narración, girarán alrededor del protagonista, quien ejecutará tales acciones o las pade-
cerá.
Sin embargo, gran parte de la narrativa actual no es tradicional, tales como los relatos
que siguen una secuencia no lineal, se basan en la coincidencia y no en la relación cau-
sa-efecto y dejan el final abierto.
Ahora, desde una perspectiva objetiva y separada, vamos a identificar los elementos de
cualquier relato.
Antes, cuando alguien nos contaba una historia, éramos conscientes
de que había un narrador porque había alguien que nos la contaba.
Ahora cuando leemos una historia muchas veces se nos olvida que
hay alguien que está contándonos esa historia. Y ese alguien que no
vemos, nos está contando la historia con sus propios prejuicios, su
propia perspectiva, para bien o para mal. A ese alguien que cuenta la
historia escrita le llamamos narrador. Ejemplo: Una persona blanca
que cuenta una historia sobre un terremoto, hará ver como héroes a la
gente blanca, como más inteligentes que los de otro color; más fuer-
tes, más nobles y dignos que los de otro color, etcétera. Identificamos
entonces un narrador y una perspectiva o punto de vista. En la ficción que se nos
cuenta hay agentes que ejecutan acciones y que no son equivalentes a las personas de la
vida real pero que se comportan como si lo fueran, se les llama personajes.
En forma esquemática y en síntesis, un
EJEMPLO: relato cuenta una historia como unidad.
El hacedor de lluvia. Comienza con una acción que rompe la
En cierto pueblo había un hombre que rutina, sigue una historia que se va ten-
hacía llover a voluntad. Un día, borracho, sando y complicando el estado de cosas.
desató una tormenta y murió ahogado. Desde que comienza a tensarse la ac-
Álvaro Menén Desleal. El cuento ción hasta que se rompe en una crisis
No. 13, Junio 1965. puede haber episodios que repiten la
Tomo III – Año II misma estructura de la que estamos ha-
blando (inicio, tensión, crisis, etcétera).

El punto máximo de la crisis se llama clímax, que generalmente lleva a un cambio en el
carácter del protagonista. Por ejemplo, de cobarde que era, de repente se da cuenta que
se ha vuelto valiente; o de ignorante pasa a saber algún secreto demoledor. Después del
clímax, la narración lleva al desenlace y se termina la historia.
Desde otro punto de vista, podemos decir que un relato es la aventura
real o imaginaria de un personaje que sale al mundo a resolver un
problema personal, psicológico o, en las novelas de aventuras, a
recorrer el mundo. El personaje principal es el protagonista, al cual
casi siempre identificamos como héroe o sujeto. Sale en busca de
una persona, o de la solución de un problema, o de un objeto. Se
le conoce como persona buscada, objeto deseado, o simplemente
objeto. Es obvio que siempre habrá algo o alguien que nos ayude
(un amigo, un mago, una persona sabia o la buena suerte) y algo
o alguien que se interponga en el cumplimiento de nuestros fines
(un enemigo, un fenómeno natural extraordinario, o la mala
suerte). Tenemos en consecuencia dos personajes más, ayudante
y opositor. El papel de la última pareja consiste en contextualizar
la historia: el héroe es enviado por el padre de la princesa a rescatarla, en este caso
tenemos al destinador. Y por otra parte, tenemos la persona que va a salir beneficiada
con el cumplimiento de la acción principal. Puede ser el mismo héroe pues se casará con
la princesa; puede ser el padre de la princesa, o sea el mismo enviador; puede ser incluso
alguien más, no mencionado anteriormente.
ACTIVIDAD 2
SD1-B2
Con base en la información que acabas de leer, responde a las siguientes preguntas.
1. ¿Por qué se dice en el texto que la narrativa es tanto un género literario como un género epistemológico?
Contexto. Las obras literarias (a unos más los cuentos; a otros, las novelas, y a otros, los poemas) nos
entretienen y deleitan. Esa es la razón para leerlos. Pero también nos muestran el mundo. Desde niños vamos
aprendiendo cómo son las personas y los eventos a través de narraciones. Entonces la literatura es equivalente
a una ventana que nos da luz (epistemología es la parte de la filosofía que estudia el conocimiento) en la
comprensión de muchas problemáticas; esto te debe constar. Si no fuera así, discútelo con tu profesor. Y si
después te convences, deberás ser capaz de proporcionar ejemplos de tu propia creación, ficticios o reales.

Literatura 1
2. ¿Cuáles son los elementos que podemos encontrar en todo texto narrativo?
Contexto. ¿Qué tal si para resolver esta pregunta te basas en un caso personal? Inicia con un caso hipotéti-
co, como puede ser también en la vida real: que tus padres te envían a otra ciudad a realizar una diligencia.
Menciona de qué se trata lo buscado o deseado. Con qué ayuda y medios te trasladas, si tuviste algún contra-
tiempo (alguien te quiso robar, digamos), quién te ayudó, por fin la obtención del objeto y el regreso y fin de
la historia.
3. ¿Crees que el teatro, es decir un drama o una comedia, cuentan una historia?
Contexto. Si respondes afirmativamente, ¿cómo es posible, si todo es dialogado? ¿Crees que dentro de una
comedia, un personaje pueda contar una historia o relato? ¿Puede haber poemas que nos cuenten a su vez una
historia? Si tu respuesta es positiva, propón ejemplos. Si no lo es, discute con tus compañeros para analizar
ambas respuestas.
4. ¿Podrías explicar por qué no todos los textos narrativos son literarios?
Contexto. Pongamos por ejemplo, las noticias del periódico, la autobiografía, o la historia, ¿qué condiciones
deberían tener para ser considerados literarios? Digamos, un relato sobre la invasión de los filibusteros a So-
nora junto con la derrota que sufrieron de parte de los mexicanos en la heroica Caborca en 1857, ¿no podría
ser de valor literario? ¿Le faltaría o le sobraría algo?

5. Identifica un videojuego o una película o una novela o cuento, que te hayan impactado mucho. Usa un caso
de los anteriores para identificar los elementos de una historia. Menciona los elementos y también en qué
personaje se concretiza la función de cada uno de los elementos: quién es el protagonista, qué busca, quién lo
envía, para beneficiar a quién, con qué ayuda, quién se le opone.
6. Con la ayuda del profesor, una vez que hayan intentado hacer la identificación de la estructura y reconocer
los personajes por ustedes mismos como equipo, analiza, (para comenzar por lo fácil y sencillo) un cuento
folklórico clásico, por ejemplo, “La Caperucita roja”, o “Juanito y la planta de frijolitos mágicos”.

Literatura 1
Géneros y subgéneros literarios.

Existen dos acercamientos para considerar los géne-
ros literarios, a) desde la crítica literaria y la lingüís-
tica del texto actuales (que es el que se ha visto hasta
ahora) b) desde el punto de vista tradicional, como lo
veremos enseguida.
Desde el punto de vista tradicional, existen tres grandes géneros: la épica, la lírica y la
dramática.
La épica cuenta un gran acontecimiento, no nos lo muestra, sino que nos lo cuenta
(oposición contar-mostrar). En la épica es evidente que hay una persona que nos cuen-
ta los acontecimientos. En la antigüedad clásica, la épica se presentaba como epopeya,
o mitos o leyendas. Estas formas eran historias contadas en verso. Todas esas formas
con el paso del tiempo abandonaron el verso y se escribieron en prosa. A partir de este
hecho surgió la novela. Según algunos teóricos la novela está hecha de muchos cuentos
pero con un hilo conductor, es decir, conservando el protagonista y el tema. El cuento
siempre ha existido pero por su brevedad e informalidad (escrito en prosa) no recibía
atención ni valor literario. El relato como sinónimo de cuento está presente en todas las
culturas. No sería extraño pensar entonces que este relato breve, al igual que muchos
otros géneros igualmente breves y populares (cuentos satíricos, fábulas, cuentos impú-
dicos, etcétera), se incorporaran a la novela.
La lírica nos expone las alegrías, tristezas, temores, sinsabores que da la vida, amores
no correspondidos, y una variedad muy grande de sentimientos. La lírica siempre viene
en verso. Toda lírica viene en forma de poema, pero no toda poesía es lírica. Puede ha-
ber poesía narrativa, como el corrido mexicano, el cual es un romance, es decir, poema,
con versos de ocho sílabas.
La dramática no nos cuenta lo que dijeron e hicieron los personajes sino que nos lo
muestra; nos lo muestra a través de la conversación entre los personajes. Cuando una
historia de este tipo se nos presenta sólo en la forma escrita, se le designa drama, pero
cuando es representado le llamamos teatro. El gran atractivo mágico del teatro es que
nos muestra a los personajes en carne propia, en persona, frente a nosotros, discutiendo,
en conflicto, planeando, difiriendo.
EJEMPLO:
Versión narrada: Entonces Caperucita le preguntó que si por qué tenía aquellos ojos
tan grandes. Y el lobo le respondió que para verla mejor.
Versión dramatizada: Entonces Caperucita le preguntó: ¿Y por qué tienes esos ojos
tan grandes? Y el lobo le respondió: ¡Son para verte mejor!
Deben de observar con nitidez la diferencia entre contar un relato (contar) y representar
(mostrar) un relato. A los niños les encantan los cuentos en que los adultos les dramati-
zan los parlamentos de los personajes, porque son mucho más realistas.

A continuación se presenta un cuadro con los géneros de la épica. Observen que en él
no se incluyen ni el drama ni la poesía lírica.
LA ÉPICA
(Todos los subgéneros de la épica son narrativos)
Los mitos son historias que nos explican en forma cuasi-científica la
realidad: por qué hay estaciones, cómo surgió la vida y el ser humano,
por qué hay muchas lenguas. Para explicar estas cosas era necesario
hacer intervenir dioses. Todos los pueblos primitivos tienen sus mi-
Mito tos. Algunos se repiten en diferentes culturas. Los mitos más recien-
tes son el de Don Juan y el de Fausto, el sabio viejo que le hace una
apuesta al diablo a cambio de juventud.
La leyenda es un subgénero, escrito en verso en la antigüedad, a hor-
cajadas entre el mito y la historia.
Se refiere a personas y sus hazañas extraordinarias. Un personaje his-
tórico comienza a volverse legendario cuando la voz popular lo rela-
Leyenda ciona con hechos extraordinarios. Por ejemplo, se llega a decir de un
personaje que siempre no murió, y si es verdad que murió, hay varios
lugares donde se dice que está enterrado, o cosas por el estilo.
Escrita en verso en la antigüedad, la epopeya nos cuenta historias de
encuentros bélicos entre dos naciones poderosas.
Existe la epopeya clásica antigua: la Ilíada, la Odisea, la Eneida. La
Epopeya epopeya de la Edad Media: El Poema del mío Cid, Beowulf, El cantar
de los Nibelungos, El cantar de Roldán.
Es una historia breve, bellamente escrita en verso y con un fin didác-
tico. Las más famosas fábulas son las de Esopo. También en el siglo
Fábula XIX se hicieron famosas las fábulas de Iriarte y Samaniego. En el
fondo la fábula es un cuento pero tiene un plus, que es el querer des-
prender del argumento una enseñanza moral.
La novela es la forma actual de la epopeya. Ya no se escribe en verso.
Ya no se centra en un personaje nación como en la epopeya sino en las
vicisitudes de un personaje y su vida interior. La novela es compleja y
proteica; su misma definición es polémica. Las primeras novelas son
Novela de los primeros siglos de la era cristiana: la novela griega. El asno de
oro, Satiricón. La novela bizantina de la Edad Media, o de caballerías,
la novela picaresca del Renacimiento. La novela moderna: Don Qui-
jote de la Mancha.
El cuento es un relato breve, un personaje y una sola línea argumental,
en oposición a la novela, la cual puede desarrollar dos o más líneas
temáticas y argumentativas.
Hay dos tipos de cuento, el folklórico, o de hadas, generalmente crudo
y cruel. Posteriormente esas mismas historias ya civilizadas y caren-
tes de la rudeza, se volvieron a contar como historias para niños. La
Cuento Caperucita roja, por ejemplo.
El otro tipo de cuento es el literario, el cual sigue las reglas y protoco-
los de alguna corriente literaria. Después llegará el cuento literario
con Bocaccio al inicio del Renacimiento.

Literatura 1
Cierre
ACTIVIDAD 3
SD1-B2
En la primera secuencia vimos el origen, desarrollo y madurez de la narrativa, su estructura y los géneros litera-
rios, tanto tradicionales como de acuerdo a los estudios literarios actuales.
Con base en tu creatividad se te solicita que elabores un mapa conceptual o mental, primero del desarrollo de la
narrativa; segundo de sus elementos, y tercero de los sub-géneros épicos.

Inicio
RECONOCE LA ESTRUCTURA DE LA NARRACIÓN Y SUS ELEMENTOS
ACTIVIDAD 1
SD2-B2
Como ejercicio de inducción, temática para tratar esta secuencia, te pedimos que nos cuentes una anécdota, es
decir, un hecho autobiográfico en el que tú mismo eres el protagonista, el héroe.
Contexto. Cuenta algo sencillo, como queriendo divertir a tus amigos con un evento singular, breve, interesante
y de preferencia cómico. Después, con la guía del profesor vean si pudieran convertirlo en literario. Un poco de
ayuda: cambia la persona que cuenta la historia para que no sea yo, o sea la primera persona gramatical. Exagera
un poco aquí y un poco allá, dejando siempre la posibilidad que sea verosímil, es decir, creíble dentro de la ficción.
Luego, deforma un poco al personaje, haciéndolo más fuerte de lo normal, que quizá tenga clarividencia, que
quizá pudiera volverse invisible con un anillo mágico que le regaló su abuelo antes de morir. Mezcla realidad y
ficción y jura que cuanto sucede en esa historia es totalmente verdadero. Haz la prueba. Te puedes divertir mucho
contando mentiras, perdón, ficción.
Estructura de la narración.
Desarrollo
Desde el punto de vista de la trama, hay muchos tipos de personajes pero el principal es
el protagonista, al que casi siempre identificamos como héroe. Es muy fácil identificar
al héroe porque todo mundo quiere ser como él. Las historias tradicionales comienzan
describiendo una situación, el lugar donde van a ocurrir los acontecimientos; el narrador
nos presenta a los personajes, dónde viven, en qué trabajan, cómo piensan, etcétera.
(Todo lo anterior es la situación inicial) Después empieza la historia propiamente con
un hecho que rompe la rutina. Ejemplo: todos los días Aristóteles salía a pescar a la
laguna pero un día atrapó un tiburón… Aquí entonces comienza la historia con una

Literatura 1
acción complicante. Entonces se desarrolla y

se desarrolla, la acción sube de tono, se vuelve
cada vez más tensa y de repente se rompe con
una crisis y un clímax. Este patrón puede ser
recurrente, repitiéndose en uno y otro capítulo;
el héroe se va volviendo más seguro de sí mis-
mo, más osado, y la tensión en cada vuelta se
vuelve mayor hasta que explota. Después del
clímax, viene el desenlace y por último, el fin.
Clasificación de los personajes.

Desde la perspectiva de las funciones de los perso-
najes en una historia, podemos decir con una amplia
generalidad que los textos narrativos, los cuentos, por
ejemplo, nos hablan de un personaje (sujeto, al que
generalmente designamos como héroe) el que, por al-
guna razón, sale en busca de algo o alguien (objeto
deseado), efectivamente puede ser un objeto o una per-
sona).
Alguien le solicita que haga ese mandado (destinador),
y lo hace para beneficiar a alguien (destinatario). Di-
gamos que el héroe va en busca de la princesa porque se lo pidió el rey, o el padre. En
este caso el destinatario será el mismo rey, pero puede ser el héroe cuando éste se casa
con la princesa pues él resultaría el beneficiario final.
Probablemente él héroe sólo con sus propias fuerzas no pueda rescatar a la princesa
puesto que está en manos de un ogro o de un dragón (opositor); necesita la ayuda de
una persona (ayudante, puede ser un mago, o puede ser un sabio o un maestro) quien le
proporcionará armas especiales o el don mágico: una espada, unas sandalias especiales
para volar, un escudo, un anillo que lo vuelve invisible, etcétera.
En camino al rescate nuestro protagonista superará muchos obstáculos, cada uno en sí
es un capítulo del libro y a su vez es una aventura, de la que sale más fuerte y decidido.
Aparecen por supuesto otros elementos de los que ya hemos hablado; el narrador por
ejemplo, pero también toda acción ocurre en un tiempo y en un lugar determinado.
Considérense para el caso una historia de piratas en la Edad Media con botes de velas
impulsados por la fuerza del viento y/o por los remos, y la comparada con una historia
actual de piratas en el Golfo Pérsico con todos los adelantos de la tecnología.
Estructura de la narrativa en función de los personajes (Según A. J. Greimas)

OBJETO
DESTINADOR ------- ------- DESTINATARIO
AYUDANTE ------- ------- OPOSITOR
SUJETO

Cada elemento es funcional porque realiza un papel, y porque depende de la relación en
que se encuentra con los demás. Es como en una oración gramatical: el sustantivo niño
es sujeto en la oración El niño ayuda a su padre, porque él es quien realiza la acción.
Pero es objeto directo en la oración La madre castiga al niño, porque recibe la acción
del verbo. Un sustantivo o hace una acción o la sufre. Depende si es sujeto o si es objeto
directo, aunque también puede desempeñar otras funciones.
Nota: el esquema estructural presentado arriba sirve para explicar el argumento de mu-
chas historias, aunque no de todas. Funciona con relatos literarios, míticos, sueños,
sistemas de pensamiento, leyendas, incluso historias sagradas. A veces se vuelve muy
complejo pero recomendamos como recurso para identificar la columna vertebral de las
narraciones literarias o no literarias.
El profesor puede explicar el patrón de los seis personajes (actantes) con la historia del
rescate de la mujer raptada por el dragón y rescatada por San Jorge. (Véase enseguida).
Dado que no aparecen todos los personajes en esta versión de la leyenda, reconstrúyela
para completarla.
Leyenda de San Jorge y el Dragón.
Cuenta la leyenda que un malvado dragón construyó su
nido junto a la fuente de la que bebía toda la ciudad. El
dragón les dijo a los ciudadanos que si querían seguir usan-
do el agua de la fuente le tenían que entregar cada día un
niño. Los ciudadanos, por miedo a que el dragón se enfu-
reciera y los matara a todos aceptaron el trato y decidieron
elegir por sorteo a cada niño. Pero un día resultó elegida la
princesa de la ciudad. Su padre, el rey, suplicó y suplicó por
la vida de su hija, pero no sirvió de nada: su hijita sería entregada al monstruo como
todos los demás niños.
Cuando la princesa estaba a punto de ser devorada por el dragón, apareció el valiente
soldado Jorge montando su caballo, se enfrentó al dragón, lo mató con su espada y así
salvó a la princesa.
http://leyendasdecaceres.blogspot.mx/2011/12/leyenda-de-san-jorge-y-el-dragon.html
Tipos de narrador.
Narrador protagonista.
Las historias las puede contar uno mismo, es decir, se pueden
contar en primera persona. En estos casos todo gira alrededor
de uno mismo. Uno mismo es el protagonista y todo se cuenta
desde la perspectiva de uno mismo. Es muy atractivo este pun-
to de vista porque vuelve cualquier relato en realista y vero-
símil. De hecho, en la actualidad es un género muy socorrido.
Las más famosas novelas, escritas en primera persona, de la
novela picaresca en la España del Renacimiento son El lazarillo de Tormes (anónima),
o La vida del Buscón de Francisco de Quevedo; en México del siglo XIX tenemos El
periquillo sarniento de Joaquín Fernández de Lizardi.

Literatura 1
Narrador testigo.
La historia puede ser contada en primera persona en la que
uno no es personaje de la historia sino un testigo. Uno casi
es personaje pero lo que uno cuenta le sucede a los demás.
Cuando los hechos referidos son de la vida real se le conoce
como Memorias, si los hechos son ficcionales entonces son
cuento o novela.
Narrador omnisciente.
El tercer tipo de narrador es aquel en el que los hechos son narra-
dos desde un punto de vista impersonal. Alguien indeterminado
es el que cuenta. Y ese alguien normalmente sabe mucho, in-
cluso conoce los pensamientos de sus personajes, como si fuera
Dios, que todo lo sabe. Se le llama narrador de tercera persona
omnisciente. La gran novela del realismo psicológico del siglo
XIX por ejemplo, fue escrita de esta manera. Son novelones Los
hermanos Karamazov de Dostoyevski, La guerra y la paz de
Tolstoi, Grandes esperanzas, de Dickens.
Ordenación de los hechos: historia y trama.

En el nivel más particular, la obra literaria ofrece dos aspectos: primero, se trata de una
historia o diégesis, que muchas veces suele ser ya conocida por quienes la leen. Ponga-
mos por caso la historia de Superman. A pesar de eso, aunque ya conocemos la historia
vemos con interés cada nueva versión de la misma historia, es decir, cada nueva trama
del mismo tema. En la actualidad no importa tanto la originalidad para que una obra
tenga éxito, es más, es casi imposible que lo sea. Existe un número finito de historias
a las que se les conoce como lugares comunes o topoi: el amor no correspondido, el
amor sacrificado de la madre, la traición o la fidelidad del amigo, la perseverancia del
héroe, etcétera.
Lo que es infinito (segundo aspecto) es la manera de tratar tales temas, o sea la trama,
con la atención puesta en cada uno de los elementos que la integran. Esos elementos
son: quién cuenta la historia (una persona común y corriente, el héroe mismo cuan-
do habla en primera persona (es el caso de los relatos autobiográficos); un muerto, un
animal personificado (Jolstomer, la historia de un caballo, de Tolstói), un cerro que
recuerda (Recuerdos del porvenir, de Elena Garro): en realidad no hay límites. O quizá
se ponga énfasis en la relación que guardan los personajes: un siervo que no hace
caso a su amo (los criados en Calixto y Melibea); un héroe confundido, mediocre, sin
aspiraciones (Leopold Bloom, en Ulises, de James Joyce). Muchas veces se nos cuen-
tan historias tradicionales pero en un contexto actual, es decir, refuncionalizadas, por
ejemplo, la historia de Caín y Abel como empleados en un banco: Caín es honesto y
pacífico, y Abel, un ladrón asesino.

Historia o Diégesis. Los hechos como supuestamente ocurrieron.
Secuencia de eventos en orden temporal, y esos eventos implican personajes.
En la antigua Grecia, por ejemplo, eran del conocimiento público muchas his-
torias, mitos, leyendas, creencias. Un escritor, digamos un dramaturgo, podía
tomar como pretexto alguna de estas historias y detenerse solo en una parte de
ella. Cuando Sófocles escribe Edipo Rey, no cuenta toda la historia. Deja fuera
de su tragedia, la historia de sus atribulados padres, quienes se enteran por un
vaticinio de los males que les causará su hijo. No refiere la infancia de Edipo, ni
la adivinanza que le presenta la Esfinge como condición para permitirle pasar,
etcétera. Sólo se detiene un momento, muchos años después durante una grave
Historia o sequía, después que mató a su padre sin saber que era él, después de casado con
Diégesis su madre, después que ha procreado varios hijos. Entonces se decide encontrar
la razón para el mal estado de cosas; el adivino le informa de un crimen impune,
y sale en busca del asesino, quien irónicamente, es él mismo. Todo esto en el
término de un día.
Lo que era del conocimiento público es la diégesis. La manera como la cuenta
Sófocles es la trama. (mythos, plot). Los eventos son seleccionados y puestos
en un equis orden por el escritor, de modo que entre ellos haya interdependencia
y causalidad. Por fin, dadas las circunstancias y los personajes, la resolución es
inevitable.
Lo propiamente literario está en la manera de contar una historia. Para tal fin se
recurre a recursos como los que se indican abajo.
Quien narra, quien nos presenta una trama es el narrador, dentro de la ficción.
Atención: para efectos literarios existe una diferencia entre autor y narrador,
no se les debe confundir. Pero para efectos legales, se puede demandar a un
escritor por difamación cuando alguien cree que un supuesto personaje ficticio
coincide con su persona.
La persona a quien se dirige el narrador es el narratario. Muchas veces no está
a la vista, pero se puede inferir. Ejemplo, en El periquillo sarniento, el padre
moribundo les cuenta sus aventuras a sus hijos.
El lector real: quien lee el escrito, o ve la película o contempla una obra de
teatro.
El tiempo. La consideración de este elemento es definitivo para ordenar los
acontecimientos. Sólo mencionamos algunos aspectos del tiempo: Analepsis es
Trama un acontecimiento que sucedió mucho tiempo antes del presente de la acción,
como si se tratara de un recuerdo, en lenguaje fílmico se le llama flash back O
lo contrario, la prolepsis, cuando un personaje intuye, o sueña, o le leen la mano
sobre lo que ocurrirá en un futuro próximo o lejano. En lenguaje fílmico se le
conoce como flash forward.
Acompañando a estas situaciones pueden a veces sucederse anacronismos,
cuando se sitúa un hecho fuera de su lugar. Por ejemplo, hablar de relojes digi-
tales en 1950 es un anacronismo.
La secuencia de los acontecimientos, es decir, la trama. Por ejemplo, un escri-
tor decide comenzar por la mitad, otras veces por el final, aunque lo tradicional
sería comenzar por el principio.
Recursos retóricos. (se explican en el Bloque 1)
Para efectos de explicación, el profesor puede recurrir a un cuento, fábula o leyenda

recomendados por él.

Literatura 1
Cierre
ACTIVIDAD 2
SD2-B2
Lee atentamente el siguiente cuento e identifica los elementos de las secuencias y completa el cuadro propuesto.
Un pacto con el diablo.

Juan José Arreola.
Aunque me di prisa y llegué al cine corriendo, la película había comenzado. En el salón oscuro traté de encon-
trar un sitio. Quedé junto a un hombre de aspecto distinguido.
-Perdone usted -le dije-, ¿no podría contarme brevemente lo que ha ocurrido en la pantalla?
-Sí. Daniel Brown, a quien ve usted allí, ha hecho un pacto con el diablo.
-Gracias. Ahora quiero saber las condiciones del pacto: ¿podría explicármelas?
-Con mucho gusto. El diablo se compromete a proporcionar la riqueza a Daniel Brown durante siete años. Na-
turalmente, a cambio de su alma.
-¿Siete nomás?
-El contrato puede renovarse. No hace mucho, Daniel Brown lo firmó con un poco de sangre.
Yo podía completar con estos datos el argumento de la película. Eran suficientes, pero quise saber algo más. El
complaciente desconocido parecía ser hombre de criterio. En tanto que Daniel Brown se embolsaba una buena
cantidad de monedas de oro, pregunté:
-En su concepto, ¿quién de los dos se ha comprometido más?
-El diablo.
-¿Cómo es eso? -repliqué sorprendido.
-El alma de Daniel Brown, créame usted, no valía gran cosa en el momento en que la cedió.
-Entonces el diablo...
-Va a salir muy perjudicado en el negocio, porque Daniel se manifiesta muy deseoso de dinero, mírelo usted.
Efectivamente, Brown gastaba el dinero a puñados. Su alma de campesino se desquiciaba. Con ojos de repro-
che, mi vecino añadió:
-Ya llegarás al séptimo año, ya.

Tuve un estremecimiento. Daniel Brown me inspiraba simpatía. No pude menos de preguntar:
-Usted, perdóneme, ¿no se ha encontrado pobre alguna vez?
El perfil de mi vecino, esfumado en la oscuridad, sonrió débilmente. Apartó los ojos de la pantalla donde ya
Daniel Brown comenzaba a sentir remordimientos y dijo sin mirarme:
-Ignoro en qué consiste la pobreza, ¿sabe usted?
-Siendo así...
-En cambio, sé muy bien lo que puede hacerse en siete años de riqueza.
Hice un esfuerzo para comprender lo que serían esos años, y vi la imagen de Paulina, sonriente, con un traje
nuevo y rodeada de cosas hermosas. Esta imagen dio origen a otros pensamientos:
-Usted acaba de decirme que el alma de Daniel Brown no valía nada: ¿cómo, pues, el diablo le ha dado tanto?
-El alma de ese pobre muchacho puede mejorar, los remordimientos pueden hacerla crecer -contestó filosófica-
mente mi vecino, agregando luego con malicia-: entonces el diablo no habrá perdido su tiempo.
-¿Y si Daniel se arrepiente?...
Mi interlocutor pareció disgustado por la piedad que yo manifestaba. Hizo un movimiento como para hablar,
pero solamente salió de su boca un pequeño sonido gutural. Yo insistí:
-Porque Daniel Brown podría arrepentirse, y entonces...
-No sería la primera vez que al diablo le salieran mal estas cosas. Algunos se le han ido ya de las manos a pesar
del contrato.
-Realmente es muy poco honrado -dije, sin darme cuenta.
-¿Qué dice usted?
-Si el diablo cumple, con mayor razón debe el hombre cumplir -añadí como para explicarme.
-Por ejemplo... -y mi vecino hizo una pausa llena de interés.
-Aquí está Daniel Brown -contesté-. Adora a su mujer. Mire usted la casa que le compró. Por amor ha dado su
alma y debe cumplir.
A mi compañero le desconcertaron mucho estas razones.

-Perdóneme -dijo-, hace un instante usted estaba de parte de Daniel.
-Y sigo de su parte. Pero debe cumplir.
-Usted, ¿cumpliría?

Literatura 1
Los años transcurrían veloces y las monedas saltaban rápidas de las manos de Daniel, como antaño la semilla.
Pero tras él, en lugar de plantas, crecían tristezas, remordimientos.
Hice un esfuerzo y dije:

-Daniel debe cumplir. Yo también cumpliría. Nada existe peor que la pobreza. Se ha sacrificado por su mujer,
lo demás no importa.
-Dice usted bien. Usted comprende porque también tiene mujer, ¿no es cierto?
-Daría cualquier cosa porque nada le faltase a Paulina.
-¿Su alma?
Hablábamos en voz baja. Sin embargo, las personas que nos rodeaban parecían molestas. Varias veces nos ha-
bían pedido que calláramos. Mi amigo, que parecía vivamente interesado en la conversación, me dijo:
-¿No quiere usted que salgamos a uno de los pasillos? Podremos ver más tarde la película.
No pude rehusar y salimos. Miré por última vez a la pantalla: Daniel Brown confesaba llorando a su mujer el
pacto que había hecho con el diablo.
Yo seguía pensando en Paulina, en la desesperante estrechez en que vivíamos, en la pobreza que ella soportaba
dulcemente y que me hacía sufrir mucho más. Decididamente, no comprendía yo a Daniel Brown, que lloraba
con los bolsillos repletos.
-Usted, ¿es pobre?
Habíamos atravesado el salón y entrábamos en un angosto pasillo, oscuro y con un leve olor de humedad. Al
trasponer la cortina gastada, mi acompañante volvió a preguntarme:
-Usted, ¿es muy pobre?
-En este día -le contesté-, las entradas al cine cuestan más baratas que de ordinario y, sin embargo, si supiera
usted qué lucha para decidirme a gastar ese dinero. Paulina se ha empeñado en que viniera; precisamente por
discutir con ella llegué tarde al cine.
-Entonces, un hombre que resuelve sus problemas tal como lo hizo Daniel, ¿qué concepto le merece?
-Es cosa de pensarlo. Mis asuntos marchan muy mal. Las personas ya no se cuidan de vestirse. Van de cualquier
modo. Reparan sus trajes, los limpian, los arreglan una y otra vez. Paulina misma sabe entenderse muy bien.
Hace combinaciones y añadidos, se improvisa trajes; lo cierto es que desde hace mucho tiempo no tiene un
vestido nuevo.
-Le prometo hacerme su cliente -dijo mi interlocutor, compadecido-; en esta semana le encargaré un par de
trajes.
-Gracias. Tenía razón Paulina al pedirme que viniera al cine; cuando sepa esto va a ponerse contenta.

-Podría hacer algo más por usted -añadió el nuevo cliente-; por ejemplo, me gustaría proponerle un negocio,
hacerle una compra...
-Perdón -contesté con rapidez-, no tenemos ya nada para vender: lo último, unos aretes de Paulina...
-Piense usted bien, hay algo que quizás olvida...
Hice como que meditaba un poco. Hubo una pausa que mi benefactor interrumpió con voz extraña:
-Reflexione usted. Mire, allí tiene usted a Daniel Brown. Poco antes de que usted llegara, no tenía nada para
vender, y, sin embargo...
Noté, de pronto, que el rostro de aquel hombre se hacía más agudo. La luz roja de un letrero puesto en la pared
daba a sus ojos un fulgor extraño, como fuego. Él advirtió mi turbación y dijo con voz clara y distinta:
-A estas alturas, señor mío, resulta por demás una presentación. Estoy completamente a sus órdenes.
Hice instintivamente la señal de la cruz con mi mano derecha, pero sin sacarla del bolsillo. Esto pareció quitar
al signo su virtud, porque el diablo, componiendo el nudo de su corbata, dijo con toda calma:
-Aquí, en la cartera, llevo un documento que...
Yo estaba perplejo. Volvía a ver a Paulina de pie en el umbral de la casa, con su traje gracioso y desteñido, en la
actitud en que se hallaba cuando salí: el rostro inclinado y sonriente, las manos ocultas en los pequeños bolsillos
de su delantal. Pensé que nuestra fortuna estaba en mis manos. Esta noche apenas si teníamos algo para comer.
Mañana habría manjares sobre la mesa. Y también vestidos y joyas, y una casa grande y hermosa. ¿El alma?
Mientras me hallaba sumido en tales pensamientos, el diablo había sacado un pliego crujiente y en una de sus
manos brillaba una aguja.
“Daría cualquier cosa porque nada te faltara.” Esto lo había dicho yo muchas veces a mi mujer. Cualquier cosa.
¿El alma? Ahora estaba frente a mí el que podía hacer efectivas mis palabras. Pero yo seguía meditando. Duda-
ba. Sentía una especie de vértigo. Bruscamente, me decidí:
-Trato hecho. Sólo pongo una condición.
El diablo, que ya trataba de pinchar mi brazo con su aguja, pareció desconcertado:

-¿Qué condición?
-Me gustaría ver el final de la película -contesté.
-¡Pero qué le importa a usted lo que ocurra a ese imbécil de Daniel Brown! Además, eso es un cuento. Déjelo
usted y firme, el documento está en regla, sólo hace falta su firma, aquí sobre esta raya.

Literatura 1
La voz del diablo era insinuante, ladina, como un sonido de monedas de oro. Añadió:
-Si usted gusta, puedo hacerle ahora mismo un anticipo.
Parecía un comerciante astuto. Yo repuse con energía:

-Necesito ver el final de la película. Después firmaré.
-¿Me da usted su palabra?
-Sí.
Entramos de nuevo en el salón. Yo no veía en absoluto, pero mi guía supo hallar fácilmente dos asientos.
En la pantalla, es decir, en la vida de Daniel Brown, se había operado un cambio sorprendente, debido a no sé
qué misteriosas circunstancias.
Una casa campesina, destartalada y pobre. La mujer de Brown estaba junto al fuego, preparando la comida. Era
el crepúsculo y Daniel volvía del campo con la azada al hombro. Sudoroso, fatigado, con su burdo traje lleno de
polvo, parecía, sin embargo, dichoso.
Apoyado en la azada, permaneció junto a la puerta. Su mujer se le acercó, sonriendo. Los dos contemplaron
el día que se acababa dulcemente, prometiendo la paz y el descanso de la noche. Daniel miró con ternura a su
esposa, y recorriendo luego con los ojos la limpia pobreza de la casa, preguntó:
-Pero, ¿no echas tú de menos nuestra pasada riqueza? ¿Es que no te hacen falta todas las cosas que teníamos?
La mujer respondió lentamente:
-Tu alma vale más que todo eso, Daniel...
El rostro del campesino se fue iluminando, su sonrisa parecía extenderse, llenar toda la casa, salir del paisaje.
Una música surgió de esa sonrisa y parecía disolver poco a poco las imágenes. Entonces, de la casa dichosa y
pobre de Daniel Brown brotaron tres letras blancas que fueron creciendo, creciendo, hasta llenar toda la pantalla.
Sin saber cómo, me hallé de pronto en medio del tumulto que salía de la sala, empujando, atropellando, abrién-
dome paso con violencia. Alguien me cogió de un brazo y trató de sujetarme. Con gran energía me solté, y
pronto salí a la calle.
Era de noche. Me puse a caminar de prisa, cada vez más de prisa, hasta que acabé por echar a correr. No volví
la cabeza ni me detuve hasta que llegué a mi casa. Entré lo más tranquilamente que pude y cerré la puerta con
cuidado.

Paulina me esperaba.
Echándome los brazos al cuello, me dijo:

-Pareces agitado.
-No, nada, es que...
-¿No te ha gustado la película?
-Sí, pero...
Yo me hallaba turbado. Me llevé las manos a los ojos. Paulina se quedó mirándome, y luego, sin poderse conte-
ner, comenzó a reír, a reír alegremente de mí, que deslumbrado y confuso me había quedado sin saber qué decir.
En medio de su risa, exclamó con festivo reproche:
-¿Es posible que te hayas dormido?
Estas palabras me tranquilizaron. Me señalaron un rumbo. Como avergonzado, contesté:

-Es verdad, me he dormido.
Y luego, en son de disculpa, añadí:
-Tuve un sueño, y voy a contártelo.
Cuando acabé mi relato, Paulina me dijo que era la mejor película que yo podía haberle contado. Parecía con-
tenta y se rió mucho.
Sin embargo, cuando yo me acostaba, pude ver cómo ella, sigilosamente, trazaba con un poco de ceniza la señal
de la cruz sobre el umbral de nuestra casa.
http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/esp/arreola/un_pacto_con_el_diablo.htm

Literatura 1
CRITERIOS DESCRIPCIÓN
Situación inicial
Acción complicante
Desarrollo de la trama
Clímax
Desenlace
Tipo de narrador
Personajes
Historia o diégesis

○ Presentemos ante el grupo nuestro Proyecto 2.
LISTA DE COTEJO
BLOQUE 2 ACTIVIDAD INTEGRADORA: PROYECTO 2
CRITERIOS ELEMENTOS A CALIFICAR SÍ NO

Título del videojuego Escribe correctamente el título del
videojuego.
¿Quién cuenta la historia? Identifica correctamente quién cuenta
la historia.
Protagonista Identifica a dónde se dirige y con qué
intención.
Otros personajes Busca compañía.

Literatura 1

CRITERIOS
4 3 2 1
1. ¿Qué es una narración? Da un Medianamente Apenas da un No da un
concepto da un concepto concepto de concepto de
acertado de de narración. narración. narración.
narración.
2. ¿Qué elementos identi- Identifica identifica la Identifica por No identifica
ficas en una narración? todos los mayoría de los lo menos la los elementos
elementos de elementos de la mitad de los de la
la narración. narración elementos de narración.
la narración.
3. ¿Qué textos narrativos Conoce todos Conoce la Conoce la Conoce
conoces? los textos mayoría de mitad de menos de
narrativos. los textos los textos la mitad de
narrativos. narrativos. los textos
narrativos.

MUY BIEN REGULAR DEFICIENTE

CRITERIOS
3 2 1
Título Título de acuerdo al tema. Título tiene poca relación El título no tiene relación
con el tema con el tema.
Inicio Aparecen los personajes, Describe personajes, lugar Nombra personaje y
el lugar y una descripción considerando un adjetivo ambiente, no considera
de ellos considerando dos para cada uno. adjetivos.
adjetivos para cada uno.
Desarrollo Está claramente expresado El conflicto o problema no No presenta problema o
el conflicto o problema. está claramente expresado. conflicto.
Desenlace Presenta claramente la Poca claridad en la No presenta la solución
solución del problema solución del problema. del conflicto.
Elementos Aparece el narrador, Aparecen a los menos Aparecen menos de
del texto personajes, tres elementos del texto tres elementos del texto
acontecimientos, lugar y narrativo. narrativo.
tiempo.
Vocabulario Utiliza un vocabulario Utiliza un vocabulario Vocabulario limitado y
amplio y no repite palabras limitado. repite palabras.

Literatura 1

CRITERIOS
3 2 1 0
1. ¿Por qué se dice en el Argumenta y Argumenta Argumenta y no No argumenta
texto que la narrativa es da ejemplos. medianamente y da ejemplos. O ni da
tanto un género literario da ejemplos. viceversa. ejemplos.
como un género episte-
mológico?
2. ¿Cuáles son los ele- Expone un caso Expone un Expone un caso No logra
mentos que podemos hipotético e caso hipotético hipotético y exponer
encontrar en todo texto identifica todos e identifica la apenas logra un caso
narrativo? los elementos mayoría de los identificar la hipotético ni
del texto elementos del mitad de los los elementos
narrativo. texto narrativo. elementos del del texto
texto narrativo. narrativo.
3. ¿Crees que el teatro, es Argumenta Medianamente Su argumento es No logra
decir un drama o una y propone argumenta pobre así como argumentar ni
comedia, cuentan una ejemplos. y propone los ejemplos que dar ejemplos.
historia? ejemplos. propone.
4. ¿Podrías explicar por Explica Explica Se le dificulta No logra
qué no todos los textos completamente. medianamente. explicar. explicar.
narrativos son litera-
rios?
5. Identifica elementos de Logra Logra identificar Logra identificar No logra
la historia en un video- identificar la mayoría de los la mitad de los identificar
juego o una película o todos los elementos de la elementos de la ningún
una novela o cuento, elementos de la historia. historia. elemento de
que te hayan impactado historia. la historia.
mucho.
6. Identificación de la es- Identifica la Identifica Difícilmente No logra
tructura y reconocer los estructura y medianamente identifica la identificar la
personajes en un cuento reconoce los la estructura estructura y estructura y
folklórico. personajes y reconoce reconoce los reconoce los
en un cuento los personajes personajes personajes
folklórico. en un cuento en un cuento en un cuento
folklórico. folklórico. folklórico.


CRITERIOS
3 2 1 0
Concepto El concepto El concepto El concepto El concepto
principal principal es principal es principal principal no tiene
adecuado y medianamente pertenece al relación con el
pertinente con el relevante dentro tema, pero no se tema.
tema. del tema. fundamenta.
Conceptos El mapa El mapa Faltan la mayoría El mapa conceptual

subordinados conceptual conceptual de los conceptos incluye solo
incluye todos incluye la importantes que algunos de
los conceptos mayoría de los representan la los conceptos
importantes conceptos información importantes que
que representa importantes que principal del tema. representan la
la información representan la Repite algún información
principal del información concepto. principal del tema,
tema. No repite principal del tema. pero faltan los más
conceptos. significativos.
Repite varios
conceptos y/o
aparecen varios
conceptos ajenos o
irrelevantes.

Literatura 1
Palabras de enlace La mayor Algunas de las Solo algunas de Presenta

y proposiciones parte de las proposiciones las proposiciones proposiciones
proposiciones son invalidadas o son válidas de inválidas de
son válidas de no representan acuerdo al tema acuerdo al tema
acuerdo a la la información o la pregunta de con enlaces que
pregunta de principal del enfoque. Repite describen una
enfoque o tema tema o pregunta de algún concepto. relación
y representan enfoque. No repite inexistente,
la información conceptos. afirmaciones
principal. completamente
falsas.
Presenta
afirmaciones
vagas y/o
aparecen varios
conceptos ajenos o
irrelevantes.
Enlaces cruzados El mapa El mapa El mapa Presenta menos
y creatividad conceptual conceptual conceptual de 3 niveles,
integra enlaces muestra enlaces presenta enlaces redundantes, o
creativos y cruzados, cruzados, erróneos tanto
novedosos. adecuados adecuados gramaticalmente
gramaticalmente, gramaticalmente como en términos
pertinentes y pero un tanto de la información
relevantes en irrelevantes en principal del tema.
términos de la términos de la
información información
principal del tema. principal del tema.
Jerarquía Todos los Todos los Se presentan al Presenta menos
conceptos conceptos están menos 3 niveles de 3 niveles
están ordenados jerárquicos, jerárquicos y
ordenados jerárquicamente. pero uno de ellos menos de 5
jerárquicamente Se presentan al corresponde al ramificaciones, o
Presenta más menos tres nivel de ejemplo bien, la estructura
de 4 niveles niveles jerárquicos y presenta a del mapa es lineal
jerárquicos (ninguno de ellos lo menos 5 o no presenta
(ninguno de es de ejemplo) y 6 ramificaciones. una organización
ellos es ejemplo) ó 7 ramificaciones. jerárquica.
y más de 7
ramificaciones.

Estructura (com- Presenta Presenta una Presenta una Mapa lineal, con
plejidad estructura estructura estructura varias secuencias
estructural) jerárquica jerárquica clara, jerárquica clara, de oraciones largas
completa y equilibrada pero pero no hacia los lados
equilibrada, con un tanto simple o equilibrada, o o hacia abajo; o
una organización un poco bien, una bien, presenta una
clara y de fácil desequilibrada apariencia estructura ilegible,
interpretación. pero clara y de equilibrada pero desorganizada,
fácil en exceso caótica o difícil de
interpretación. simple, o un tanto interpretar.
desordenada y
difusa.

CRITERIOS
3 2 1 0
Contenido El tema fue El tema fue bien El tema fue El tema fue cubierto
cubierto desarrollado, cubierto inadecuadamente;
ampliamente; la pero no de forma limitadamente; la en general, el
idea central fue amplia; la idea idea central fue contenido es
desarrollada central desarrollada inadecuado, e
ampliamente; las fue desarrollada de inadecuadamente; ilegible.
ideas están bien manera limitada; las ideas
desarrolladas y las ideas fueron no fueron
organizadas. presentadas con desarrolladas, ni
cierto desarrollo y organizadas.
organización.

Literatura 1
Organización Usa una variedad Surge una variedad Hay uso Las oraciones
de oraciones de oraciones predominante están incompletas,
completas completas de oraciones son redundantes,
y párrafos y creativas; incompletas, poco con pocos o sin
desarrollados con párrafos con redundantes con mecanismos
ideas creativas, cierto desarrollo; uso inapropiado coherentes.
claras y bien uso apropiado de mecanismos El escrito está
sustentadas; de mecanismos coherentes. desorganizado, sin
uso apropiado coherentes. El escrito está la capacidad de
de mecanismos El escrito está organizado de comunicar sus ideas.
coherentes. organizado manera confusa,
El escrito está de manera sin una secuencia
excelentemente entrecortada, con lógica de ideas.
organizado, con una secuencia de
una secuencia ideas lógica, pero
lógica de las incompleta.
ideas.
Uso adecuado Uso adecuado Uso adecuado Uso inadecuado de
Vocabulario y y variado de y variado de de vocabulario vocabulario básico
gramática vocabulario, y vocabulario, y básico y de y de las estructuras
de estructuras de estructuras estructuras gramaticales, con
gramaticales gramaticales gramaticales errores frecuentes.
complejas sin complejas con simples y
errores. pocos errores. complejas con
algunos errores
Uso del lenguaje El texto es El texto es El texto es El texto es
comprensible; comprensible; comprensible; incomprensible.
no requiere requiere pero requiere que
aclaraciones por aclaraciones el lector descifre
parte del lector. y enmiendas el texto.
mínimas por parte
del lector.
Ortografía, Todas las La mayoría de La escritura de La escritura
acentuación palabras las palabras las palabras es a de las palabras
y puntuación están escritas están escritas veces correcta; es incorrecta;
correctamente; correctamente; los acentos, la los acentos, la
los acentos, la la mayoría de puntuación y puntuación y
puntuación y los acentos, la el uso de las el uso de las
el uso de las puntuación y mayúsculas son a mayúsculas son
mayúsculas el uso de las veces correctos. utilizados indebida e
son correctos mayúsculas son inapropiadamente.
también. correctos.

LISTA DE COTEJO
EL ALUMNO DESCRIBE CORRECTAMENTE CADA CRITERIO

CRITERIOS
SÍ NO
Situación inicial
Acción complicante
Desarrollo de la trama
Clímax
Desenlace
Tipo de narrador
Personajes
Historia o diégesis
Vamos a recopilar a través del portafolio de evidencias por lo menos dos actividades de cada una de las secuencias
didácticas del bloque 2, selecciona aquellas que de manera personal te hayan sido de interés o apoyo para tu
aprendizaje.

Literatura 1
REACTIVOS DE CIERRE
Contesta correctamente los siguientes enunciados, seleccionando la respuesta correcta.

Nombre:
Grupo: Fecha:
1. ( ) A ese alguien que cuenta la historia escrita le llamamos ______________________.

A. Narrador.
B. Personaje.
C. Emisor.
D. Receptor.
2. ( ) En la ficción que se nos cuenta hay agentes que ejecutan acciones y que no son equivalentes a las per-
sonas de la vida real pero que se comportan como si lo fueran, se les llama________________________.
A. Narradores.
B. Personajes.
C. Emisores.
D. Receptores.
3. ( ) El punto máximo de la crisis se llama ____________________, que generalmente lleva a un cambio en

el carácter del protagonista.
A. Desenlace.
B. Acción complicante.
C. Clímax.
D. Crisis.
4. ( ) El _______________________________es el protagonista, al cual casi siempre identificamos como

héroe o sujeto.
A. Personaje principal.
B. Narrador omnisciente.
C. Narrador testigo.
D. Personaje secundario.
5. ( ) La ___________________ cuenta un gran acontecimiento, no nos lo muestra, sino que nos lo cuenta
(oposición contar-mostrar). En esta es evidente que hay una persona que nos cuenta los acontecimientos.
A. Lírica.
B. Poesía.
C. Dramática.
D. Épica.

6. ( ) La ___________________________ no nos cuenta lo que dijeron e hicieron los personajes sino que nos
lo muestra; nos lo muestra a través de la conversación entre los personajes. Cuando una historia de este tipo
se nos presenta sólo en la forma escrita, se le designa drama, pero cuando es representado le llamamos teatro
A. Lírica.
B. Fábula.
C. Dramática.
D. Épica.
7. ( ) ________________________ son historias que nos explican en forma cuasi-científica la realidad: por
qué hay estaciones, cómo surgió la vida y el ser humano, por qué hay muchas lenguas.
A. Los cuentos.
B. Las epopeyas.
C. Las leyendas.
D. Los mitos.
8. ( ) _______________________se refiere a personas y sus hazañas extraordinarias. Un personaje histórico

comienza a volverse legendario cuando la voz popular lo relaciona con hechos extraordinarios.
A. Un cuento.
B. Una epopeya.
C. Una leyenda.
D. Un mito.
9. ( ) ___________________________ es una historia breve, bellamente escrita en verso y con un fin didác-
tico. Las más famosas son las de Esopo. También en el siglo XIX se hicieron famosas las de Iriarte y Sama-
niego.
A. Un cuento.
B. Una epopeya.
C. Una leyenda.
D. Una fábula.
10. ( ) ___________________________ la forma actual de la epopeya. Ya no se escribe en verso. Ya no se

centra en un personaje nación como en la epopeya sino en las vicisitudes de un personaje y su vida interior.
A. Un cuento.
B. Una novela.
C. Una leyenda.
D. Una fábula.

Literatura 1
LISTA DE COTEJO
EL ALUMNO RESPONDE
CRITERIOS CORRECTAMENTE
SÍ NO
1. ( ) A ese alguien que cuenta la historia escrita le llamamos
________________________.
2. ( ) En la ficción que se nos cuenta hay agentes que eje-
cutan acciones y que no son equivalentes a las personas de
la vida real pero que se comportan como si lo fueran, se les
llama________________________.
3. ( ) El punto máximo de la crisis se llama
____________________, que generalmente lleva a un cam-
bio en el carácter del protagonista.
4. ( ) El _______________________________es el protago-
nista, al cual casi siempre identificamos como héroe o sujeto.
5. ( ) La ___________________ cuenta un gran aconteci-
miento, no nos lo muestra, sino que nos lo cuenta (oposición
contar-mostrar). En esta es evidente que hay una persona que
nos cuenta los acontecimientos.
6. ( ) La ___________________ cuenta un gran aconteci-
miento, no nos lo muestra, sino que nos lo cuenta (oposición
contar-mostrar). En esta es evidente que hay una persona que
nos cuenta los acontecimientos.
7. ( ) ________________________ son historias que nos
explican en forma cuasi-científica la realidad: por qué hay
estaciones, cómo surgió la vida y el ser humano, por qué hay
muchas lenguas.
8. ( ) _______________________se refiere a personas y sus
hazañas extraordinarias. Un personaje histórico comienza a
volverse legendario cuando la voz popular lo relaciona con
hechos extraordinarios.
9. ( ) ___________________________ es una historia bre-
ve, bellamente escrita en verso y con un fin didáctico. Las
más famosas son las de Esopo. También en el siglo XIX se
hicieron famosas las de Iriarte y Samaniego.
10. ( ) ___________________________ la forma actual de la
epopeya. Ya no se escribe en verso. Ya no se centra en un
personaje nación como en la epopeya sino en las vicisitudes
de un personaje y su vida interior.

REFERENCIAS
Bibliografía:
Bordons, Gloria, A. Díaz Plaja. Enseñar literatura en secundaria. Barcelona: Graò, 2006.
Cárdenas Páez, Alfonso. Elementos para una pedagogía de la literatura. Bogotá: Universidad
Pedagógica Nacional, 2004.
García Galiano, Ángel. “Didáctica de la literatura (pp. 317-347) en Nueva introducción a la teoría
de la literatura de Miguel Ángel Garrido. Madrid: Editorial Síntesis, 2001.
Greimas, Algirdas J. Semántica estructural. Segunda reimpresión. Madrid: Gredos, 1976.
Sánchez Corral, Luis. “De la competencia literaria al proceso educativo: actividades y recursos”
(pp. 319-48) en Didáctica de la lengua y la literatura. Antonio Mendoza Fillola (ed.) Madrid:
Pearson Educación, 2003.
Selden, Raman, Peter Widdowson y Peter Brooker. La teoría literaria contemporánea. 3ª. edición
actualizada. Barcelona: Ariel, 2001.
Showalter, Elaine. “Methods of Teaching Literature” (pp. 42-61) en Teaching Literature. Malden,
MA: Blackwell Publishing, 2003.

BLOQUE 3
La fábula y la epopeya
Desempeño del estudiante ■ Expresa ideas y conceptos en composicio-

nes coherentes y creativas, con introduc-
al finalizar el bloque Objetos de aprendizaje ciones, desarrollo y conclusiones claras.
■ Valora y describe el papel del arte, la lite-
■ Reconoce el origen y desarrollo de la ■ Fábula. ratura y los medios de comunicación en
fábula y la epopeya e identifica sus ■ Epopeya. la recreación o la transformación de una
cultura, teniendo en cuenta los propósitos
características. ■ Características y diferencias estructura- comunicativos de distintos géneros.
les entre la fábula y la epopeya. ■ Caracteriza las cosmovisiones de su comu-
■ Diferencias lingüísticas entre la fábula y nidad.
■ Defiende con razones coherentes sus jui-
la epopeya. cios sobre aspectos de su entorno.
■ Escucha y discierne los juicios de los otros
Competencias a desarrollar de una manera respetuosa.
■ Asume una posición personal (crítica res-
■ Es sensible al arte y participa en la apre- petuosa y digna) y objetiva, basada en la
ciación e interpretación de sus expresiones razón (lógica y epistemológica), en la ética
en distintos géneros. y en los valores frente a las diversas mani-
■ Participa y colabora de manera efectiva en festaciones del arte.
equipos diversos. ■ Analiza de manera reflexiva y crítica las
■ Mantiene una actitud respetuosa hacia la manifestaciones artísticas a partir de con-
interculturalidad y la diversidad de creen- sideraciones históricas y filosóficas para
cias, valores, ideas y prácticas sociales. reconocerlas como parte del patrimonio
■ Identifica, ordena e interpreta las ideas, cultural.
datos y conceptos explícitos e implícitos ■ Desarrolla su potencial artístico, como una
en un texto, considerando el contexto en manifestación de su personalidad y arrai-
el que se generó y en el que se recibe. go a la identidad, considerando elementos
■ Evalúa un texto mediante la comparación objetivos de apreciación estética.
de un contenido con el de otros, en función ■ Asume responsablemente la relación que
de sus conocimientos previos y nuevos. tiene consigo mismo, con los otros y con el
■ Produce textos con base en el uso normati- entorno natural y sociocultural, mostrando
Tiempo asignado: 12 horas. vo de la lengua, considerando la intención una actitud de respeto y tolerancia.
y situación comunicativa.
De acuerdo a las competencias propuestas en este bloque “La fábula y la epopeya”
realizaremos actividades a través de las cuales identificaremos el origen, desarrollo y las
características de cada uno de estos géneros. El bloque integrará dos secuencias y por
cada una de ellas se presentará un proyecto, lo que implicará realizar actividades para
obtener un producto. En el caso de la secuencia 1 iniciaremos con el Proyecto 3 que será
la creación literaria de una fábula.
Proyecto 3
Producto: Creación de una fábula.
Crea una fábula escogiendo alguna de las moralejas que se te proporcionan. Cuida tu
ortografía y la calidad de tu redacción.
Moralejas:
■ En lo que a ti te conviene no te hagas mucho del rogar.
■ No pongas en riesgo las cosas que tienes con los planes del que nada tiene.
■ Quien mucho te alaba, algo tuyo quiere.
Objetivo: Realizar la escritura de un texto literario del subgénero fábula, a fin de

reconocer las características y estructura del mismo.
Cuadro organizador del proyecto:
PROPÓSITO ACTIVIDADES TIEMPO

Que conozcamos las características y ■ Reconoceremos información 3 sesiones
la estructura del subgénero fábula. referente a la fábula: elementos
que la integran, estructura y
características.
■ Formaremos equipos de cinco
personas para desarrollar el
proyecto.
Que elabore un texto literario con Escribiremos el texto literario de 3 sesiones
las características, elementos y la subgénero fábula:
estructura de una fábula. ■ Planearemos la elaboración a
partir de ideas generadas con la
información presentada.
■ Prepararemos la exposición de
forma oral.
Que presente la fábula en una lectura ■ Presentaremos nuestro texto ante 1 sesión
grupal y dirigida. los compañeros del grupo.

Literatura 1
Inicio
DEFINICIÓN, ORIGEN, DESARROLLO Y CARACTERÍSTICAS DE LA FÁBULA
Lee y realiza con apoyo de tu maestro el siguiente análisis de opinión.
1. Contexto. Es posible que todas las narraciones encierren un algo más. Ese algo más es la mirada del autor
que quiere enseñar. Si enseña deleitando se cumple una máxima de la literatura, del poeta latino Horacio:
enseñar deleitando. Pues bien, ¿cómo crees que puede influir el maestro en el comportamiento y actitudes
de sus alumnos de manera indirecta? Reflexiona, luego continúa.
2. Contexto. El maestro trata de guiar a sus alumnos de manera directa o de manera indirecta. Muchas veces
la manera indirecta, si hablamos de actitudes, es la mejor porque el alumno aprende por sí, por inferencias
a partir de la lectura de una obra, sea cuento, drama o novela. ¿Qué crees tú es lo que aprende el niño de
la fábula de Pedro y el lobo? Date un momento para reflexionar.
3. Contexto. Muchos maestros de la antigüedad enseñaron a sus alumnos a través de medios indirectos.
Platón, Sócrates, Jesucristo, etc. contaban relatos para lograr sus objetivos de manera mucho más atrac-
tiva, incluso divertida. Platón enseñaba filosofía con diálogos y alegorías (la alegoría de la caverna, por
ejemplo). Jesús enseñaba religión con parábolas (El hijo pródigo, por ejemplo). Sócrates se reservaba su
enseñanza para que el alumno solo encontrara el conocimiento (decía que todo conocimiento no era sino
recuerdo). Ahora en nuestro caso, ¿de qué se trata? ¿Algo para reflexionar, verdad?
4. Contexto. Aunque en la fábula la enseñanza aparece explícita, es más divertido tratar de adivinarla por
inferencia a partir del relato. En consecuencia uno se podría decir: si eso le pasó a ellos, a mí también me
podría pasar, ¿no? La conclusión de la fábula se parece a un refrán. Cuál crees que sería un refrán para la
fábula “Las uvas y la zorra”. Si no lo puedes decir en verso, no te preocupes ahora.
BLOQUE 3 La fábula y la epopeya 107

Desarrollo
ACTIVIDAD 1
SD1-B3
Realiza con tu maestro y con tus compañeros una lluvia de ideas sobre la fábula, analízalas y haz un listado de las
características que identificaron.
Define con tus palabras, a partir de la discusión de grupo, qué es la fábula.
CARACTERÍSTICAS DE LA FÁBULA:
1. _________________________________________
2. _________________________________________
3. _________________________________________
4. _________________________________________
DEFINICIÓN PROPIA DE FÁBULA:
Definición y características de la fábula.

Seguramente has escuchado expresiones como las siguientes: “Limpia el piso con ‘Fa-
buloso’” o, “¡Qué fabuloso está ese vestido!”; quizá también: “¡Son puras fábulas!”etc.
Todas estas expresiones entienden la palabra fábula como sinónimo de maravilloso e
increíble, lo que equivale a decir que algo es tan bueno que parece sacado de un cuentos
de hadas. No hay ningún problema con utilizar la palabra en ese sentido, en la antigüe-
dad la palabra fábula se utilizaba para referirse a un relato, un cuento o una obra de tea-
tro. Aquí, sin embargo, nos interesa otro significado más actual y preciso de la palabra.
Fábula en latín significaba relato o discurso, pero hoy se entiende por fábula un relato
con las siguientes características: es breve, escrito en verso o en prosa y tiene fines di-
dácticos, ya que de ella se extrae una moraleja (es decir una pequeña enseñanza). Otra
de las características esenciales de la fábula es que los personajes son animales que ha-

Literatura 1
blan y actúan como si fuesen hombres o mujeres. El objetivo de la fábula es criticar los
vicios y corregir las debilidades del ser humano.
A pesar de que hoy la mayoría de las personas cree
que estas fábulas son solo cuentos para niños, ésta no
es sino una de sus funciones. En realidad la fábula es
para chicos y grandes. Se sabe que la fábula literaria
inició en Grecia, en donde se utilizaban como parte de
la capacitación que recibían los estudiantes de retóri-
ca. La retórica es el arte de realizar discursos con fines
de convencer o motivar a otros. Los estudiantes debían
memorizar las viejas fábulas, ampliarlas y adaptarlas en
sus discursos como preparación para participar en los
debates públicos (en ciudades como Atenas en la Gre-
cia antigua todos los ciudadanos tenían el derecho de
participar en las decisiones de gobierno). Las fábulas,
pues, eran cuentos que tenían mucha importancia tanto
en la educación individual como en la preparación de
los ciudadanos para tomar decisiones en el gobierno.
Orígenes de la fábula.
Las fábulas más antiguas de las que se sabe son la co-
lección de Esopo (s. VI a.C.), pero se supone que estos
relatos se transmitieron de manera oral en África e In-
dia antes de que se coleccionaran por escrito en Grecia.
En el siglo I d.C., Fedro tradujo las fábulas de Esopo
al latín y, unos siglos más tarde, en la Edad Media, éstas seguían siendo utilizadas con
fines didácticos, pues eran incorporadas a los sermones para ejemplificar los vicios y las
virtudes que los clérigos y sacerdotes deseaban condenar o comunicar a sus feligreses.
Hace unos mil años (en el siglo X), las fábulas, que hasta ese momento se conocían
solo en verso, se transcribieron en prosa y se conocieron con el nombre de Rómulo, su
supuesto autor.
Desarrollo de la fábula.
Las fábulas desde siempre han tenido un papel fundamental en la sociedad a causa de
su función crítica. En el siglo XVII, Jean de la Fontaine, queriendo satirizar el compor-
tamiento de sus contemporáneos en la corte, imitó las fábulas de Esopo. Además de él
otros autores de la época como Tomás de Iriarte y Oropesa en España, Jean Pierre Claris
de Florian en Francia e Iván Krylov en Rusia compusieron y adaptaron fábulas para
criticar los vicios de los hombres y mujeres de sus sociedades. También en el siglo XX,
y hasta ahora, autores reconocidos como Franz Kafka, George Orwell y José Saramago,
por mencionar sólo algunos, han aprovechado la función de la fábula para exponer sus
ideas o críticas a la sociedad.
La fábula sigue siendo un componente importante de nuestra cultura. Un gran número
de cuentos infantiles y caricaturas representan animales que hablan y actúan como seres

humanos con la intención de comunicar a los niños una serie de comportamientos que
consideramos adecuados. Pero el uso de la fábula va más allá; en los comerciales de
la televisión, por ejemplo, la fábula es empleada a diario para tratar de ‘educar’ a los
posibles clientes sobre los beneficios de adquirir ciertos productos, y no faltan escrito-
res serios que empleen este género de literatura para criticar o satirizar las condiciones
sociales y políticas de su momento.
Texto: La mosca y la hormiga.

Una mosca y una hormiga discutían sobre
quién era mejor. Dice la mosca: vil insecto
rastrero, ni se te ocurra compararte conmi-
go. Yo vuelo como los pájaros, entro a los
palacios de reyes y me poso sobre las ca-
bezas de los príncipes; es más, hasta de los
emperadores, y sólo me levanto cuando
me da la gana adornar la frente de alguna
bella dama. Además, visito los altares de
los dioses. No hay sacrificios ofrecidos a
la deidad que no pruebe yo primero. Tengo
entrada a todas las fiestas. Como y bebo de
lo mejor y no ando como tú, viviendo por
días y días en dos o tres granos de trigo.
Todo lo que dices está muy bien, contes-
tó la hormiga, pero verás, te jactas de tus
manjares cuando sabes bien que tu dieta
no es siempre tan escogida y a veces tienes
que comer lo que a mí nadie me obligaría a tocar. Sobre lo que dices de posarte en la
cabeza de reyes y emperadores, sea que te plantes en la cabeza del rey o en la de un
asno (y es una como en la otra), siempre se te espanta con impaciencia. En cuanto a
lo de los altares de los dioses, ahí como en todas partes eres un estorbo. Cuando llega
el invierno, mientras yo estoy a gusto gozando la ganancia de mi trabajo no hay nada
más común que encontrarte a ti y a tus amigas muertas de hambre, cansadas y con
frío. Pierdo mi tiempo hablando contigo. Esta discusión ni llenará mi canasta ni mi
despensa.

Literatura 1
Texto de Panchantantra.
En cierta región de un bosque vivía un león llamado Kharanakhara que corriendo un
día hambriento por todas partes no pudo cazar ninguna bestia. A eso de la puesta del
sol, llegó a una gran cueva, entró en ella y pensó: «Seguramente que algún animal
vendrá a pasar la noche en esta cueva; de modo que me voy a quedar aquí escondido».
Estando allí en tal situación, llegó el dueño de la cueva, que era un chacal llamado
Adhipuchchha, el cual miró y vio las huellas del pie de un león que había entrado y
no salido de la cueva. Entonces pensó: «¡Ah!, perdido estoy; seguramente que aquí
dentro hay un león. ¿Qué hago? ¿Cómo he de huir?». Pensando así y sin moverse de
la puerta empezó a gritar:
-¡Eh, caverna, ce! -Dicho esto, añadió de nuevo-: Ce, ¿ignoras que tienes un pacto
conmigo, según el cual yo te he de hablar al venir de fuera y tú me has de responder?
Si no me respondes, pues, me voy a otra gruta.
El león al oír esto pensó: «Sin duda que la caverna invita a éste siempre que viene y
hoy se calla por temor a mí. Pues se ha dicho esto:
“Voy, pues, a llamarle yo para que entre y me sirva de comida”. Habiéndolo pensado
así, le llamó. El rugido del león llenó todo el ámbito de la caverna, retumbando en ella
cien veces; de tal modo, que puso en fuga hasta las bestias que estaban lejos. El chacal
huyó enseguida a todo correr y recitó esta zloka:
Quien procede con cautela vive feliz, y no vive el que obra sin discernimiento. Yo me
he hecho viejo viviendo en el bosque, y nunca he oído que una cueva hable.
ACTIVIDAD 2
SD1-B3
Escoge una de las fábulas anteriores y responde a las preguntas:
1. ¿Quiénes son los personajes que participan en la fábula?
2. ¿Cómo es el escenario donde se lleva a cabo el diálogo entre los personajes?

3. ¿Cuál es la moraleja?
Identifica los elementos característicos de la fábula.

De la descripción ofrecida anteriormente, así como de las fábulas que ya has leído, po-
demos identificar una serie de características propias de la fábula. Aquí las ofrecemos
de manera condensada:
■ Es un género narrativo didáctico.
■ Los personajes son principalmente animales.
■ Es breve.
■ Critica los vicios de la sociedad.
■ Subraya los valores de la sociedad.
■ Deja una moraleja o la posibilidad de extraer del relato una moraleja.
Cierre
ACTIVIDAD 3
SD1-B3
En el siguiente texto identifica las características de la fábula.
El perro con campanilla.

Había un perro que acostumbraba morder sin razón.
Le puso su amo una campanilla para advertirle a la gente de su presencia cercana. Y el can , sonando la campa-
nilla, se fue a la plaza pública a presumir. Mas una sabia perra, ya avanzada en años le dijo:
¿De qué presumes tanto, amigo? Sé que no llevas esa campanilla por tus grandes virtudes, sino para anunciar
tu maldad oculta.
Esopo

Literatura 1
Evidencia de cada una de las características en

Características de la fábula:
la fábula del perro:
○ Proyecto 3: Fábula.
Ya conoces qué es y cuáles son las características de la fábula, ahora pon en práctica tu imaginación
y creatividad y crea una fábula escogiendo alguna de las moralejas que se te proporcionan. Cuida tu
ortografía y la calidad de tu redacción.
Moralejas:
■ En lo que a ti te conviene no te hagas mucho del rogar.
■ No pongas en riesgo las cosas que tienes con los planes del que nada tiene.
■ Quien mucho te alaba, algo tuyo quiere.
LISTA DE COTEJO
BLOQUE 3 SECUENCIA 1 ACTIVIDAD INTEGRADORA: PROYECTO 3 - FÁBULA
NOMBRE DEL ALUMNO: GRUPO:
NOMBRE DEL MAESTRO: FECHA:
NÚMERO CRITERIOS SÍ NO
Redactó con coherencia las ideas y solo tuvo menos de
1
dos correcciones ortográficas.
2 Evidenció en el escrito las características de la fábula.
3 La historia es apropiada a la moraleja.
Mostró disposición, creatividad y realizó la actividad en
4
tiempo y forma.
PUNTAJE TOTAL

Inicio
DEFINICIÓN, ORIGEN, DESARROLLO Y CARACTERÍSTICAS DE LA
EPOPEYA
Definición.
LA EPOPEYA, del griego epos (palabra, canto) y poiein (hacer o crear), es una narra-
ción en verso que trata de héroes y hechos de armas. Se entiende que la epopeya no es un
solo poema narrativo independiente, sino la composición de relatos heroicos extensos
que son de importancia para una nación o una comunidad.
Orígenes.
Las primeras canciones sobre héroes que se compusieron se recitaban en las plazas
públicas, en días festivos o en los salones de los reyes y grandes señores. Con el tiempo
estas canciones, que se transmitían de voz a voz, se fueron organizando en poemas más
largos hasta que al fin se escribieron. Gracias a ello, contamos con una colección de va-
rios poemas épicos (épico es el adjetivo de epos en griego) de distintas culturas y tiem-
pos. A veces el proceso de creación fue el inverso: algunos poetas compusieron poemas
sobre héroes y luego los cantantes los recitaron en eventos y días festivos elevándolas al
nivel de grandes relatos conocidos por todos.
Desarrollo.
Los romanos imitaron la epopeya griega. Uno de los poemas épicos clásicos más co-
nocidos además de los homéricos es La Eneida. Eneas (La Eneida es el poema sobre
Eneas), uno de los héroes troyanos, sobrevive a la destrucción de Troya y, guiado por los
dioses, se establece finalmente en Italia. La imitación de los poemas homéricos, consi-
derados por los romanos los más altos representantes de la épica, llevó a que se fijaran
una serie de características o convenciones (acuerdos) que todo poema épico debe tener.
Así nace un tipo de épica que se conoce como épica culta.
Características.
Además de tratar sobre aventuras, batallas y héroes, una de estas convenciones de la
épica culta es el inicio in medias res (res: cosas en latín), es decir, a la mitad de las
cosas; por lo tanto representa una narración contada siguiendo la secuencia B-A-C. Por
ejemplo, la historia de la Odisea puede ser dividida en tres partes: cuando Ulises (el
nombre griego Odiseo es Ulises en latín) intenta volver a su casa luego de la Guerra de
Troya (evento A) y de pasar por una serie de aventuras, su barco naufraga y queda como
único sobreviviente en una isla habitada por una diosa, joven y hermosa, de nombre
Calipso. Diez años vive ahí Ulises, hasta que por fin la diosa lo deja escapar (evento B).
Al salir de la isla en una balsa, Odiseo llegará al país de los feacios a pedir ayuda para
terminar su viaje y llegar finalmente a casa (evento C). Sin embargo el poeta decidió
contar la historia siguiendo otro orden. Primero nos dice que Odiseo se encuentra en
la isla de Calipso (B) y que por fin tiene la libertad para escapar en una balsa. La balsa
lo lleva hasta el país de los feacios y, gracias a que en la corte del rey de los feacios

Literatura 1
contará sus aventuras desde que salió de Troya, nos enteramos de todo lo que sucedió
antes hasta llegar con Calipso (es decir, nos enteramos de A). El resto de la historia es
lo que sucede cuando los feacios lo ayudan a llegar a su casa (la parte C de la historia).
En otras palabras, el poeta decidió organizar su historia primero narrando lo del medio.
Iniciar In medias res sigue siendo un recurso muy común en la literatura, incluyendo
el cine. A veces, por ejemplo, una película inicia justo cuando el héroe se encuentra en
una situación conflictiva, luego aparecen en la pantalla las palabras “2 años antes” y la
historia se regresa en el tiempo para tratar de explicarnos cómo fue que el héroe llegó a
esa situación. Finalmente el héroe hace algo para escapar y se nos presenta cómo le hace
el héroe para vencer a sus enemigos. Otras formas de organizar una historia podrían ser
ab ovo cuando comienza desde el principio y in extremitas cuando la historia comienza
a ser narrada presentándonos primero el final.
Otra de las convenciones tradicionales de la épica culta es la invocación a la musa. El
poeta, antes de entrar en el tema de su poema solicita a las musas (diosas de la inspi-
ración en artes o ciencias) o a otros dioses que lo inspiren para tener la habilidad que
necesita para contar la historia. En La Eneida, Virgilio le solicita a la musa que le ayude
a recordar bien la historia: “Musa, las causas recuérdame”, mientras que en La Odisea
Homero le pide a la diosa Atenea que ella cuente a través de él la historia: “¡Oh diosa,
hija de Zeus! Cuéntanos, aunque no sea más que una parte de tales cosas”.
Es una convención de la épica culta que las primeras palabras del poema comuniquen de
qué se tratará la obra. La Ilíada, por ejemplo, inicia con las palabras “Canta, oh diosa,
la cólera del Pelida Aquiles”, es decir, la obra trata sobre la cólera o el enojo de Aquiles
hijo de Peleo, mientras que La Eneida nos promete que tratará de ‘armas’ y del ‘primer
hombre que saliendo de Troya llegó a Italia’.
Además de las convenciones ya mencionadas, otras de las costumbres con respecto a
la épica culta son: a) el uso de un lenguaje elevado que sea el adecuado para hablar de
acciones heroicas; b) el empleo de una serie de adjetivos que resaltan las características
del héroe y que se han venido a llamar epítetos épicos: Odiseo es el ‘ingenioso Odiseo’,
Aquiles es ‘el de los pies ligeros’ mientras que Eneas es el ‘pío’; c) permitir la participa-
ción de los dioses en la lucha armada de los hombres divididos en bandos dependiendo
del héroe a quien protejan; etc.
Durante el siglo XVI se redescubrieron las épicas de la antigüedad clásica (griegas
y romanas). Como resultado, varios poetas se dieron a la tarea de imitar estas obras
maestras de la antigüedad. Entre los poemas épicos más importantes de este momento
llamado el Renacimiento (porque se veía como un renacer del mundo clásico antiguo)
se encuentran El Orlando Furioso de Ludovico Ariosto (1532), La Jerusalén liberada
de Torcuato Tasso (1581), y La Araucana de Alonso de Ercilla y Zúñiga (1589), este
último trata sobre la guerra entre los españoles y los indios araucanos de América del
sur. A este tipo de obras que imitan las de la antigüedad clásica se les llama épica culta.
Como se mencionó arriba, no toda la épica es culta. Algunas obras, antes de ser escri-
tas pasaron por un proceso de creación en el que varios aedos (poetas que componían
poemas épicos en la antigua Grecia) cantan los hechos de algún momento histórico o
la vida de algún héroe legendario. Durante la Edad Media, se compusieron varios poe-
mas épicos de este tipo. Los pueblos germanos que poblaron la mayoría de las regiones
europeas luego de la caída del imperio romano, solían componer y cantar sus propios

poemas épicos o cantares de gesta (gesta: hazaña) que luego los juglares recitaban en las
cortes de los señores feudales o en las plazas públicas. Al irse agrupando y escribiendo
estos cantos en historias más complejas surgieron los poemas épicos medievales. De
esta tradición sobreviven decenas de ejemplares, entre ellos quizá los más famosos son,
El cantar de los Nibelungos en Alemania, Beowulf en Inglaterra, El cantar de Roldán
en Francia y el Cantar deMio Cid en España.
Tampoco toda la épica es antigua. En el siglo XIX, muy recientemente si consideramos
que la épica se compone desde hace por lo menos cuatro mil años, un investigador des-
cubrió en las regiones rurales de Serbia (arriba de Grecia), que los campesinos seguían
componiendo y recitando poemas épicos tal como se hacía en la antigüedad. Lo asom-
broso de este descubrimiento es que los recitadores de estos poemas podían cantar de
memoria cientos y cientos de versos de hazañas que habían ocurrido varios siglos atrás.
En nuestros días la épica continúa siendo un género importante aun-
que ya no se escriba en verso como antes, ni siga las convenciones
cultas. El cine ha contribuido a mantener vivo y actual el género
épico con películas que tratan sobre los temas clásicos de la épica:
la guerra de Troya o las cruzadas, por ejemplo. Además, el géne-
ro se mantiene actualizado creando historias originales como La
guerra de las galaxias o El señor de los anillos. El proceso de
formación de épica hoy en día no es tan distinto al de la antigüe-
dad. En algunos casos las aventuras de nuestros héroes contempo-
ráneos primero aparecen en cómics o historietas ilustradas y pos-
teriormente se recopilan algunas de las hazañas más sobresalientes
para hacer de ellas una película. No solamente es en el cine en donde
se puede observar la permanencia del gusto por la epopeya, hay quie-
nes piensan que los videojuegos son una forma moderna de la épica.
En nuestra tradición popular, el corrido, cuyo origen se remonta a la na-
rración de sucesos y noticias tales como los cantares de gesta de la época me-
dieval, es un género muy vigente que se sigue componiendo y recitando en fiestas
y eventos públicos. Un corrido no es un poema épico, pero podría llegar a formar parte
de uno si con los años algún poeta o escritor tomara estas historias y los organizara en
una obra sobre algún héroe regional haciendo de esas historias una epopeya nacional.
Lee el siguiente texto:

Desarrollo
La Ilíada gira en torno a la guerra de Troya (Ilion). Los griegos (también llamados
aqueos, dánaos o argivos) habían estado peleando en Troya por 9 años. Siguiendo la
costumbre de aquella época, los guerreros se habían repartido los despojos de guerra
que habían obtenido al conquistar las ciudades vecinas a la gran ciudad, entre esos des-
pojos se encontraban también mujeres esclavizadas. El despojo se repartía de acuerdo
con el mérito de cada guerrero, por lo tanto el despojo era igual a la honra. Quitarle a un
guerrero su parte del botín era humillante, significaba literalmente deshonrarlo. El tema
central del relato tiene que ver con un conflicto que se da entre Agamenón y Aquiles, a
causa de sus respectivas esclavas.

Literatura 1
Personajes o nombres que aparecen en el episodio inicial de la Ilíada, que se ofrece a

continuación:
■ Agamenón el Atrida (Rey de Argos, general o principal de los ejércitos de los
griegos. Es hermano de Menelao, esposo de Helena por cuya causa se estaba
dando el conflicto armado).
■ Aquiles el Pelida (Rey de los mirmidones, el guerrero más poderoso de todo el
ejército griego).
■ Zeus (Principal dios de los griegos).
■ Febo Apolo (Hijo de Zeus, dios muy importante a causa de sus muchas funcio-
nes. Aquí actúa como dios de las plagas y enfermedades, también es el dios de
la curación).
■ Príamo (Rey de Troya).
■ Héctor (Príncipe heredero de la corona de Troya, general y el más temible gue-
rrero de Troya).
■ Crises (Sacerdote de Apolo).
■ Criseida (Hija del sacerdote Crises, esclava de Agamenón).
■ Briseida (Esclava de Aquiles).
■ Palas Atenea (Diosa de la sabiduría, hija de Zeus).
■ Hera (Esposa de Zeus, diosa del matrimonio y la fertilidad).
CANTO I.
Canta, oh diosa, la cólera de Aquiles hijo de Peleo; cólera asesina, funesta que causó
infinitos males a los aqueos y precipitó a la morada de la muerte a muchas almas vale-
rosas de héroes, mientras que hizo de sus cuerpos banquete de perros y pasto de aves.
Cumplíase la voluntad de Zeus, desde que se separaron disputando el Atrida, rey de
hombres, y el divino Aquiles.
¿Cuál de los dioses promovió entre ellos la contienda para que pelearan? Apolo, aira-
do con el rey, suscitó en el ejército maligna peste, y los hombres morían por el ultraje
que el Atrida Agamenón infiriera al sacerdote Crises. Sí, éste, deseando redimir a su
hija, se había presentado en los barcos aqueos con un inmenso rescate y las ínfulas
de Apolo, el que hiere de lejos, que pendían del áureo cetro, en la mano; y a todos los
aqueos, y particularmente a los dos Atridas, caudillos de pueblos, así les suplicaba:

¡Atridas y demás aqueos de hermosas grebas! Los dioses, que poseen olímpicos pala-
cios, os permitan destruir la ciudad de Príamo y regresar felizmente a la patria. Sólo
poned en libertad a mi hija y recibid el rescate, venerando al hijo de Zeus, a Apolo, el
que hiere de lejos.
Todos los aqueos aprobaron a voces: “Sí, que se respete al sacerdote y se admita el
espléndido rescate”; mas el Atrida Agamenón, a quien no le gustó el acuerdo, despidió
al sacerdote de mal modo y con altaneras voces:
No me tope yo contigo, anciano, cerca de las cóncavas naves, ya porque ahora hagas
lenta tu partida, ya porque luego regreses, pues quizás no te sirvan de nada el cetro y
las ínfulas del dios. A tu hija no la soltaré; antes le sobrevendrá la vejez en mi casa,
en Argos, lejos de su patria, trabajando en el telar y adornando mi cama. Pero vete; no
me irrites, para que puedas irte sano y salvo.
Así dijo. El anciano sintió terror y obedeció el mandato. Se fue en silencio por la orilla
del estruendoso mar y, mientras se alejaba, dirigía muchos ruegos al soberano Apolo:
¡Óyeme, tú que llevas arco de plata . . . Si alguna vez adorné tu bello templo o quemé
en tu honor los ricos muslos de toros o de cabras, cúmpleme este rezo: ¡Paguen los
dánaos mis lágrimas con tus flechas!
Así se fue suplicando. Oyóle Febo Apolo e, irritado en su corazón, descendió de las
cumbres del Olimpo con el arco y el cerrado carcaj en los hombros; las saetas reso-
naron sobre la espalda del enojado dios cuando comenzó a moverse. Iba parecido a la
noche. Se sentó lejos de la nave, tiró una flecha y el arco de plata dio un terrible chas-
quido. Al principio el dios disparaba contra los mulos y los ágiles perros; mas luego
dirigió sus amargas flechas a los hombres. Día y noche ardían las piras de cadáveres.
Durante nueve días volaron por el ejército las flechas del dios. En el décimo, Aquiles
convocó al pueblo al ágora: se lo puso en el corazón Hera, la diosa de los níveos bra-
zos, que se interesaba por los dánaos, a quienes veía morir. Acudieron éstos y, una vez
reunidos, Aquiles, el de los pies ligeros, se levantó y dijo:
¡Atrida! Creo que tendremos que darnos por vencidos, yendo otra vez errantes por el
mar, si escapamos de la muerte; pues, si no, la guerra y la peste unidas acabarán con
los aqueos. Mas, veamos, consultemos a un adivino, sacerdote o intérprete de sue-
ños—pues también el sueño procede de Zeus--, para que nos diga por qué se irritó tan-
to Febo Apolo: si está quejoso con motivo de algún voto o hecatombe, y si quemando
en su obsequio grasa de corderos y de cabras escogidas, querrá librarnos de la peste.
Cuando así hubo hablado, se sentó. Se levantó entre ellos Calcante hijo de téstor, el
mejor de los augures—conocía lo presente, lo futuro y lo pasado, y había guiado las
naves aqueas hasta Troya por medio del arte adivinatoria que le diera Febo Apolo--, y
benévolo los arengó diciendo:

Literatura 1
¡Oh Aquiles, caro a Zeus! Me ordenas explicar la cólera de Apolo, del dios que hiere
de lejos. Pues bien, hablaré; pero antes jura que estás listo para defenderme de palabra
y de obra, pues temo irritar a un varón que goza de gran poder entre los argivos todos
y es obedecido por los aqueos. Un rey es más poderoso que el inferior contra quien
se enoja; y, si bien en el mismo día refrena su ira, guarda luego rencor hasta que logra
ejecutarlo en el pecho de aquél. Dime, pues si me salvarás.
Y contestándole, Aquiles, el de los pies ligeros, le dijo:
Manifiesta, deponiendo todo temor, el vaticinio que sabes; pues ¡por Apolo, caro a
Zeus a quien tú, Calcante, invocas siempre que revelas oráculos a los dánaos!, ningu-
no de ellos pondrá en ti sus pesadas manos cerca de las cóncavas naves mientras yo
viva y vea la luz acá en la tierra, ni aunque hables de Agamenón, que al presente se
jacta de ser en mucho el más poderoso de todos los aqueos.
Entonces cobró ánimo y dijo el eximio vate:
No está el dios quejoso con motivo de algún voto o hecatombe, sino a causa del ultraje
de Agamenón al sacerdote, a quien no devolvió la hija ni admitió el rescate. Por esto
el que hiere de lejos nos causó males y todavía nos causará otros. Y no librará a los
dánaos de la odiosa peste, hasta que sea restituida a su padre, sin premio ni rescate, la
joven de ojos vivos, y llevemos a Crisa una sagrada hecatombe. Cuando así le haya-
mos aplacado, renacerá nuestra esperanza.
Dichas estas palabras se sentó. Se levantó al punto el poderoso héroe Agamenón Atri-
da, furioso, con las negras entrañas llenas de cólera y los ojos parecidos al relumbran-
te fuego; y, encarando a Calcante con la torva vista, exclamó:
¡Adivino de males! Jamás me has anunciado nada grato. Siempre te complaces en
profetizar desgracias y nunca dijiste ni ejecutaste nada bueno. Y ahora, vaticinando
ante los dánaos, afirmas que el que hiere de lejos les envía calamidades, porque no
quise admitir el espléndido rescate de la joven Criseida, a quien anhelaba tener en mi
casa. La prefiero, ciertamente, a Clitemnestra, mi legítima esposa, porque no le es
inferior ni en el talle, ni en el natural, ni en inteligencia, ni en destreza. Pero aun así
y todo, consiento en devolverla, si esto es lo mejor; quiero que el pueblo se salve, no
que perezca. Pero preparadme pronto otra recompensa, para que no sea yo el único
argivo que sin ella se quede; lo cual no parecería decoroso. Todos ustedes son testigos
de que lo que me corresponde se va a otra parte.
Replica en seguida el celerípede divino Aquiles:
¡Atrida gloriosísimo, el más ambicioso de todos! ¿Cómo pueden darte otra recompen-
sa los magnánimos aqueos? Que sepamos no hay tesoros ahí nomás apilados por si
acaso o cosas que sean de toda la comunidad, pues las del saqueo de las ciudades están
ya distribuidas, y ni modo de obligar a los hombres a que nuevamente reúnan todo
para repartirlas otra vez. Entrega ahora esa joven al dios, y los aqueos te pagaremos
el triple o el cuádruple, si Zeus nos permite algún día tomar la bien amurallada ciudad
de Troya.

Y contestándole, el rey Agamenón le dijo:
Aunque seas valiente, deiforme Aquiles, no creas que puedes burlarme ni persuadir-
me. ¿Acaso quieres, para conservar tu recompensa, que me quede aquí tranquilo sin
la mía, y por esto me aconsejas que la devuelva? Pues, si los magnánimos aqueos me
dan otra conforme a mi deseo para que sea equivalente, perfecto, pero si no, yo mismo
me apoderaré de la tuya o de la de Ayax, o me llevaré la de Ulises, y montará en cólera
aquél a quien me llegue. Mas sobre esto deliberaremos otro día. Ahora echemos una
negra nave al mar divino, reunamos los convenientes remeros, embarquemos víctimas
para una hecatombe y a la misma Criseida, la de hermosas mejillas, y sea capitán cual-
quiera de los jefes: Ayax, Idomeneo, el divino Ulises o tú, Pelida, el más portentoso de
todos los hombres, para que nos aplaques con sacrificios al que hiere de lejos.
Mirándolo con torva faz, exclamó Aquiles, el de los pies ligeros:
¡Ah, imprudente y codicioso! ¿Cómo puede estar dispuesto a obedecer tus órdenes ni
un aqueo siquiera, para emprender la marcha o para combatir valerosamente con otros
hombres? No he venido a pelear obligado por los belicosos troyanos, pues en nada se
me hicieron culpables—no se llevaron nunca mis vacas ni mis caballos, ni destruye-
ron jamás la cosecha en la fértil Ptía, criadora de hombres, porque muchas umbrías
montañas y el ruidoso mar nos separan─, sino que te seguimos a ti, grandísimo inso-
lente, para darte el gusto de vengaros de los troyanos a Menelao y a ti, cara de perro.
No fijas en esto la atención, ni por ello te tomas ningún cuidado, y aun me amenazas
con quitarme la recompensa que por mis grandes fatigas me dieron los aqueos. Jamás
el botín que obtengo iguala al tuyo cuando éstos entran a saco en la populosa ciudad
de los troyanos: aunque la parte más pesada de la impetuosa guerra la sostienen mis
manos, tu recompensa, al hacerse el reparto, es mucho mayor; y yo vuelvo a mis na-
ves, teniéndola pequeña, aunque grata, después de haberme cansado en el combate.
Ahora me iré a Ptía, pues lo mejor es regresar a la patria en las cóncavas naves: no
pienso permanecer aquí sin honra para procurarte ganancia y riqueza.
Contestó en seguida el rey de hombres, Agamenón:
Huye, pues, si tu ánimo a ello te incita; no te ruego que por mí te quedes; otros hay a
mi lado que me honrarán, y especialmente el próvido Zeus. Me eres más odioso que
ningún otro de los reyes, alumnos de Zeus, porque siempre te han gustado las riñas,
luchas y peleas. Si es grande tu fuerza, un dios te la dio. Vete a tu casa y llévate to-
das tus naves y tus compañeros y reina allá sobre los mirmidones, qué me importas
y qué importa que estés irritado, ni por ello me preocupo, pero te haré una amenaza:
Puesto que Febo Apolo me quita a Criseida, la mandaré en mi nave con mis amigos;
y dirigiéndome yo mismo a tu tienda, me llevaré a Briseida, la de hermosas mejillas,
tu recompensa, para que sepas bien que soy mucho mejor que tú y para que otro tema
decir que es mi igual y compararse conmigo.

Literatura 1
Así dijo. Se acongojó el Pelida, y dentro del velludo pecho su palpitante corazón dis-
currió dos cosas: o, desnudando la aguda espada que llevaba junto al muslo, abrirse
paso y matar al Atrida, o calmar su cólera y reprimir su furor. Mientras tales pen-
samientos revolvía en su mente y en su corazón y comenzaba a sacar de la vaina la
gran espada, vino Atenea del cielo: la envió Hera, la diosa de los níveos brazos, que
amaba cordialmente a entrambos y por ellos se interesaba. Se puso detrás del Pelida
y lo jaló de la blonda cabellera, apareciéndose a él tan sólo; de los demás, ninguno la
veía. Aquiles, sorprendido, volvióse y al instante conoció a Palas Atenea, cuyos ojos
centelleaban de un modo terrible…
Vengo del cielo para apaciguar tu cólera, si obedecieres; y me envía Hera, la diosa de
los níveos brazos, que os ama cordialmente a entrambos y por vosotros se interesa.
Ea, cesa de disputar, no desenvaines la espada e injúrialo de palabra como te parezca.
Lo que voy a decir se cumplirá: Por este ultraje se te ofrecerán un día triples y esplén-
didos presentes. Domínate y obedécenos.
… El Pelida, no amainando en su cólera, denostó nuevamente al Atrida con injuriosas
voces:
¡Borracho, ojos de perro y corazón de ciervo! Jamás te atreviste a tomar las armas con
la gente del pueblo para combatir, ni a ponerte en emboscada con los más valientes
aqueos: ambas cosas te parecen la muerte. Es, sin duda, mucho más seguro arrebatar
los bienes, en el vasto campamento de los aqueos, a quien te contradiga. Rey devo-
rador de tu pueblo, porque mandas a hombres abyectos. . . ; en otro caso, Atrida, éste
fuera tu último ultraje. Otra cosa voy a decirte y sobre ella prestaré un gran juramento:
Sí, . . .algún día los aqueos todos echarán de menos a Aquiles, y tú, aunque te aflijas,
no podrás socorrerlos cuando muchos sucumban y perezcan a manos de Héctor, ma-
tador de hombres. Entonces desgarrarás tu corazón, pesaroso por no haber honrado al
mejor de los aqueos.
ACTIVIDAD 1
SD2-B3
Elige un personaje real o ficticio (personajes históricos, personas que conozcas, superhéroes, figuras públicas,
etc.) al que le puedas adjudicar alguna virtud valorada en la sociedad. Una vez elegido tu personaje o héroe, to-
mando en cuenta las características de la epopeya, escribe un mini poema épico en verso o prosa (una hoja o dos)
en la que se narren las aventuras de tu personaje. Trata de incorporar las características de la épica.

Cierre
ACTIVIDAD 2
SD2-B3
Epítetos épicos.
Una de las características de la épica, como ya se dijo arriba, es el uso de los epítetos épicos. Busca en el diccio-
nario la palabra epíteto y escríbela con tus palabras. Ahora haz una lista de los diferentes epítetos que aparecen
en el texto anterior.
Nota: El epíteto épico a diferencia del ordinario, no es un adjetivo que le pertenece casi por naturaleza al sustantivo al
que califica, ejemplo, verde esmeralda. El epíteto épico es más bien una frase que repite como calificando a un nombre
propio, también se le llama aposición. Es semejante a lo que en los tiempos actuales diríamos: Miguel Hidalgo, el padre
de la patria; Benito Juárez, el benemérito de las Américas; Hermosillo, la ciudad del sol.
○ Proyecto 3: Fábula y epopeya.
Ahora que ya sabes qué es una fábula y qué es una epopeya, dibuja una escena (imaginada o leída) de cada
uno de estos géneros literarios.
FÁBULA EPOPEYA

Literatura 1
LISTA DE COTEJO
BLOQUE 3 SECUENCIA 2 ACTIVIDAD INTEGRADORA: PROYECTO 3 - FÁBULA Y EPOPEYA
NÚMERO CRITERIOS SÍ NO
Realizó los dibujos con menos de 3 características gráficas
1
en cada uno de ellos.
Realizó dos dibujos uno para la fábula y otro para la
2
epopeya.
3 Presentó en la actividad creatividad.
4 Realizó en tiempo y forma el trabajo.
PUNTAJE TOTAL

LISTA DE COTEJO
CRITERIOS SÍ NO
Compiló las cuatro características de la fábula.
Construyó su propia definición de fábula.
Trabajó con orden, disciplina, en tiempo y forma su actividad.
PUNTAJE TOTAL
LISTA DE COTEJO
CRITERIOS SÍ NO
Mencionó los personajes de la fábula.
Presentó las características del escenario de la fábula.
Mostró la moraleja de la fábula.
PUNTAJE TOTAL

Literatura 1
LISTA DE COTEJO
CRITERIOS SÍ NO
Mencionó por lo menos 3 características.
Evidenció y explicó con la fábula las características.
Realizó con disciplina, con claridad, orden y en tiempo la actividad.
PUNTAJE TOTAL
LISTA DE COTEJO
CRITERIOS SÍ NO
Mencionó un personaje y su virtud en el escrito.
Escribe un texto de extensión mínima de dos hojas.
Situó al personaje en un entorno y características épicas.
Trabajó con orden, disciplina, en tiempo y forma su actividad.
PUNTAJE TOTAL

LISTA DE COTEJO
CRITERIOS SÍ NO
Investigó en algún medio didáctico o de información.
Construyó la definición de epíteto.
Realizó una lista de no menos de 5 epítetos.
Realizó la actividad en tiempo y forma.
PUNTAJE TOTAL
Elegimos al menos dos actividades del bloque para integrar nuestro portafolio de evidencias, además de
conclusiones.
Recordemos que en este portafolio también debemos integrar los productos de las actividades integradoras.
REACTIVOS DE CIERRE
1. En latín significaba relato o discurso, es breve, un escrito en verso o en prosa y tiene fines didácticos, ya que
de ella se extrae una moraleja (es decir una pequeña enseñanza).
A. Fábula.
B. Epopeya.
2. Entre sus características esenciales los personajes son animales que hablan y actúan como si fuesen hombres
o mujeres.
A. Fábula.
B. Epopeya.
3. La intención comunicativa de este subgénero es criticar los vicios y corregir las debilidades del ser humano.
A. Fábula.
B. Epopeya.

Literatura 1
4. Las fábulas fueron una colección de Esopo en el (siglo VI ac.), pero se supone que estos relatos se transmitieron
de manera oral en África e India antes de que se coleccionaran por escrito en Grecia en el siglo
A. I D.C.
B. II D.C
5. Menciona algunos personajes que desarrollaron la fábula desde el siglo XVII hasta el siglo XX:
A. Jean de la Fontaine, Jean Pierre Claris de Florian y José Saramago.
B. Frank Kafka, Jean Paul Sartre, Ivan Krylov.
6. Proveniente del griego epos (palabra, canto) y poiein (hacer o crear), es una narración en verso que trata de
héroes y hechos de armas. Una composición de relatos heroicos extensos que son de importancia para una
nación o una comunidad.
A. Fábula.
B. Epopeya.
7. Sus orígenes se reconocen por ser canciones sobre héroes que se transmitían, en principio, de manera oral,
después de distintas culturas ser recitados en eventos y días festivos elevándolas al nivel de grandes relatos
conocidos por todos.
A. Fábula.
B. Epopeya.
8. ¿Cuál es uno de los poemas épicos más reconocidos de la historia literaria?

A. La Eneida.
B. Virgilio.
9. Son dos características de la epopeya.

A. Es breve esta escrita en secuencia lógica.
B. Es extensa, se divide en secuencia media.
10. Además de las convenciones ya mencionadas, dos de las costumbres con respecto a la épica culta es:
A. El uso de un lenguaje elevado que sea el adecuado para hablar de acciones heroicas.
B. El empleo de una serie de adjetivos que resaltan las características del héroe y que se han venido a llamar
epítetos épicos.
C. Permitir la participación de los animales en la lucha para la invocación o protección al héroe.

11. Entre los poemas épicos más importantes de este momento llamado el Renacimiento están:
A. Cantares de Gesta.
B. La Araucana.
C. Orlando El Furioso.
REFERENCIAS
Bibliografía:
Anónimo. El Cantar de Roldán. México: Editorial Porrúa, 1997.
Ariosto, Ludovico. Orlando Furioso. Cesare Segre y Ma. De las Nieves Muñiz (eds). Madrid:
Ediciones Cátedra, 2002.
Cuddon, J.A. The Penguin Dictionary of Literary Terms and Literary Theory. 3rd Ed. New York:
Penguin Books, 1998.
Homero. La Iliada. Madrid: Editorial ALBA, 1998.
---. La Odisea. Madrid: Editorial ALBA, 1998.
---. The Iliad. Bernard Knox (ed), Robert Fagles (trans). New York: Penguin, 1990.
Virgilio, Publio Virgilio Marón. Eneida. 2ª Ed. Rubén Bonifaz Nuño (Ed.). México: Universidad
Nacional Autónoma de México, 2006.
Webgrafía:
Anónimo. Cantar de Roldán. López Nieves, Luis. Ciudad Seva.
http://www.ciudadseva.com/textos/poesia/fran/roldan/el_cantar_de_roldan.htm. 21 mayo 2014.
“Epopeya.” Wikipedia, La enciclopedialibre.11 may 2014, 11:36 UTC. 20 may 2014,
01:07 <http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Epopeya&oldid=74330426>.
“Fábula.” Wikipedia, La enciclopedia libre. 20 may 2014, 00:55 UTC. 20 may 2014, 01:05
<http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=F%C3%A1bula&oldid=74511482>.
Wikipedia contributors. “Fable.” Wikipedia, The Free Encyclopedia. Wikipedia, The Free
Encyclopedia, 15 May. 2014. Web. 20 May. 2014.
Wikipedia contributors. “Epic poetry.” Wikipedia, The Free Encyclopedia. Wikipedia, The
Free Encyclopedia, 18 May. 2014. Web. 20 May. 2014.

Literatura 1
OTROS TEXTOS PARA ANTOLOGÍA
FÁBULAS.
Las liebres y las ranas.

Se reunieron un día las liebres y se lamentaban entre sí de llevar una vida tan precaria y temerosa, pues, en
efecto, ¿No eran víctimas de los hombres, de los perros, de las águilas, y otros muchos animales?, ¡Más valía
morir de una vez que vivir en el terror!
Tomada esta resolución, se lanzaron todas al mismo tiempo a un estanque para morir en él ahogadas.
Pero las ranas, que estaban sentadas alrededor del estanque, en cuanto oyeron el ruido de su carrera, saltaron
asustadas al agua. Entonces una de las liebres, la que parecía más inteligente que las demás, dijo:
-- ¡Alto compañeras! No hay que apurarse tanto, pues ya ven que aún hay otros más miedosos que nosotras!
El consuelo de los desgraciados es encontrar a otros en peores condiciones.
TEXTO 2.
Un Ratón cortesano Saltaban de placer, ¡oh qué embeleso!
convidó con un modo muy urbano de pernil en pernil, de queso en queso.
a un Ratón campesino. En esta situación tan lisonjera
Dióle gordo tocino, llega la Despensera.
queso fresco de Holanda, Oyen el ruido, corren, se agazapan,
y una despensa llena de vianda pierden el tino, mas al fin se escapan
era su alojamiento, atropelladamente
pues no pudiera haber un aposento por cierto pasadizo abierto a diente.
tan magníficamente preparado, «¡Esto tenemos! dijo el campesino;
aunque fuese en Ratópolis buscado reniego yo del queso, del tocino
con el mayor esmero, y de quien busca gustos
para alojar a Roepan primero. entre los sobresaltos y los sustos»
Sus sentidos allí se recreaban; volviose a su campaña en el instante
las paredes y techos adornaban, y estimó mucho más de allí adelante,
entre mil ratonescas golosinas, sin zozobra, temor ni pesadumbres,
salchichones, perniles y cecinas. su casita de tierra y sus legumbres.
Autor: Félix María Samaniego

TEXTO 3.
La rana que quería ser una rana auténtica
Había una vez una rana que quería ser una rana auténtica, y todos los días se esforzaba en ello.
Al principio se compró un espejo en el que se miraba largamente buscando su ansiada autenticidad. Unas veces
parecía encontrarla y otras no, según el humor de ese día o de la hora, hasta que se cansó de esto y guardó el
espejo en un baúl.
Por fin pensó que la única forma de conocer su propio valor estaba en la opinión de la gente, y comenzó a pei-
narse y a vestirse y a desvestirse (cuando no le quedaba otro recurso) para saber si los demás la aprobaban y
reconocían que era una rana auténtica.
Un día observó que lo que más admiraban de ella era su cuerpo, especialmente sus piernas, de manera que se
dedicó a hacer sentadillas y a saltar para tener unas ancas cada vez mejores, y sentía que todos la aplaudían.
Y así seguía haciendo esfuerzos hasta que, dispuesta a cualquier cosa para lograr que la consideraran una rana
auténtica, se dejaba arrancar las ancas, y los otros se las comían, y ella todavía alcanzaba a oír con amargura
cuando decían que qué buena rana, que parecía pollo.
Autor: Augusto Monterroso
ÉPICAS.
Cantar de Roldán.
Carlos, el rey, nuestro emperador, el grande, siete años cabales ha morado en España. Ha conquistado la altiva
tierra hasta el mar. No hubo castillo que ante él resistiera ni ciudad ni muralla que él no abatiese. Salvo Zarago-
za, que se levanta sobre una montaña, sometida al rey Marsil, que no ama a Dios: es Mahoma a quien sirve y es
Apolo a quien invoca. No podrá guardarse de la desgracia que le acecha.
Está el rey Marsil en Zaragoza. Allá se fue a un vergel, bajo su sombra se acuesta sobre una grada de mármol
azul. Son más de veinte mil los que le rodean. Llama a sus condes y a sus duques: --Entended, señores, qué
plega nos azota, Carlos, el emperador de la dulce Francia, ha llegado a este país, para confundirnos No tengo
ejército que pueda darle batalla ni mi gente posee la fuerza para quebrantar la suya. ¡Aconsejadme vosotros,
mis hombres sabios, y evitadme la muerte y la afrenta! No hay pagano que responda una sola palabra si no es
Blancardín, del castillo de Maluenda.
Era Blancardín mesurado entre los paganos. Por su arrojo, buen caballero; por su llaneza, buen consejero de su
señor. Así dice al rey: --¡No os espantéis! Mandad a Carlos, el orgulloso y denodado, canes, setecientos camellos
y mil azores mudados, cuatrocientos mulos cargados de oro y plata y cincuenta carros en caravana. Con ellos
podrá pagar largamente a sus soldados. Hacedle saber que ya luchó bastante en esta tierra. Que debe tornar ya
a Francia, a Aquisgrán, y que vos le seguiréis allí, en la fiesta de San Miguel, para recibir la ley de los cristia-
nos. Que por vuestro honor y vuestro bien, queréis ser vasallo suyo. Si rehenes quiere, enviadlos presto. Diez
o veinte para mejor lograr su confianza. Enviémosle los hijos de nuestras mujeres. Perezca él, yo le enviaría el
mío. Mejor es que ellos pierdan sus cabezas y no que nosotros perdamos, nosotros, franquicia y señoría, y que
nos veamos llevados a mendigar.

Literatura 1
Dice Blancardín:
--Por mi diestra y por la barba que flota al viento sobre mi pecho, a la hora veréis desbaratarse a los ejércitos de
Francia. Los francos se irán a Francia: es su tierra. Y cuando retornen cada uno a su feudo más preferido, y Car-
los a Aquisgrán, su capilla, en el día de San Miguel tendrá su alta corte. La fiesta pasará, el plazo cumpliríase,
el rey no sabrá de nosotros ni palabra ni nueva. Es orgulloso, y cruel su corazón, y mandará cortar los pies de
nuestros rehenes. Más vale que allá pierdan ellos sus cabezas y no perder nosotros la clara España, la bermosa,
y que no padezcamos males y angustias.
--¡Tal vez dice verdad!—se dicen los infieles.
El rey Marsil, celebrado su consejo, llama a Clarís de Balaguer, a Tamarite y a Endropín, su par; a Priamón,
Guarlán el barbudo, maquiner y su tío; a Maheu, Joüner y Malbino de Ultramar, y a Blancardín, para manifestar
su pensamiento. Entre los más felones ha escogido a diez.
--Señores barones, iréis a Carlomagno, que ahora cerca la ciudad de Cordres. Llevaréis en vuestras manos ramas
de olivo, que significa paz y humildad. Si por vuestra destreza logro un buen acuerdo, yo os regalaré pilas de oro
y plata, y las tierras y feudos que queráis.
--¡Colmado nos han!—dicen los infieles.
El rey Marsil, acabado su consejo, dice a los suyos:
--Iréis, caballeros, con ramas de olivo en la mano, a decir a Carlomagno, el rey, que, en nombre de su Dios, me
otorgue su merced; que antes de acabado un mes iré a su zaga con mil de mis vasallos; que yo recibiré la ley
cristiana y me convertiré en su vasallo en todo amor y en toda fe. En verdad, si rehenes quiere, los tendrá.
Dice Blancardín: --así obtendréis un buen acuerdo.
Marsil hace traer diez mulas blancas que le envió el rey de Cilicia. De oro son los frenos; las sillas, recamadas
están de plata. Jinetes en ellas van los mensajeros, llevando en las manos ramas de olivo. Fueron a Carlos, que
tiene a Francia en su bailío. Carlos no puede guardarse: le engañarán.
Se ha puesto jubiloso el emperador y de buen humor. Córdoba ya es suya. Las murallas ha destruido. Las piedras
de sus catapultas derrumbaron los torreones. Grande es el botín que recogieron allí los caballeros: oro, plata y
preciosas armaduras. Ni un infiel ha quedado en la ciudad; todos fueron muertos o hechos cristianos.
En un vergel está el emperador. A su vera Roldán y Oliveros, el duque Sansón y el altivo Anseis, Godofredo de
Anjou, gonfalonero del rey, y Garín y Gerer, con otros muchos caballeros de la dulce Francia, hasta quince mil.
Sentados están sobre blancos tapices de seda, jugando al ajedrez y a las damas los más viejos y graves, mientras
esgrimen sus espadas los ágiles donceles. Bajo un pino, cerca de un agapando, han aderezado un trono, todo él
de oro puro. Está allí sentado el rey, el dueño de la dulce Francia. Blanca es su barba y florida su cabeza. Her-
moso el cuerpo y fiero su talante. A quien le busque, no es preciso mostrarlo. Los mensajeros ponen pie a tierra
y la saludan con todo amor y con todo bien.
Blancardín habla él primero, y dice al rey:
--¡Salud, en nombre de Dios Glorioso, a quien debemos adorar! Escuchad lo que os dice el esforzado rey Marsil.
Sabedor de la ley que salva, quiere, de sus riquezas, daros a manos llenas. Osos y leones y lebreles encadenados,
setecientos camellos y mil azores mudados. Más cuatrocientos mulos cargados de oro y plata y cincuenta carros
en caravana, colmados de tan gran número de besantes de oro fino, que os bastan para pagar largamente a vues-
tros soldados. Pero ya morasteis mucho tiempo en este país. Os viene bien de regresar a Francia, a Aquisgrán.

Allí os seguirá mi señor; él os lo asegura.
El emperador tiende su mano hacia Dios, inclina la cabeza y comienza a meditar.
X
El emperador mantiene inclinada la cabeza. Jamás fueron apresuradas sus palabras: tal es su costumbre, sólo
habla cuando le viene en gana. Cuando por fin se yergue, resplandece de orgullo su rostro.
-Habéis hablado muy bien -contesta a los mensajeros-. Mas el rey Marsil es mi gran enemigo. ¿Qué garantía
tendré yo sobre las palabras que acabáis de pronunciar?
-Tendréis rehenes -replica el sarraceno-. Diez, quince o veinte. Así deba perecer, pondré con ellos a un hijo mío,
y recibiréis, según creo, otros de mayor alcurnia. Cuando os encontréis en vuestro soberbio palacio, durante la
gran fiesta de San Miguel del Peligro, estará junto a vos mi señor, os lo asegura. Allí, en vuestras fuentes, que
Dios hizo para vos, quiere recibir el bautismo.
Responde Carlos:
-Quizá pueda alcanzar aún la salvación.
XIV
El emperador ha expresado su pensamiento. El conde Roldán, que no está de acuerdo, al momento se yergue
para contrariarlo. Le dice al rey:
-¡Desdichado de vos, si creéis las palabras de Marsil! Son ya siete años enteros los que llevamos en España. He
conquistado para vos Noples y Comibles; he tomado Valtierra y las tierras de Pina, Balaguer, Tudela y Sevil. En-
tonces el rey Marsil llevó a cabo una gran traición: envió a quince de sus infieles hacia vos, llevaban todos una
rama de olivo en la mano y os dijeron las mismas palabras que ahora. Pedisteis consejo a vuestros franceses. A
fe que os lo dieron muy insensato: enviasteis al infiel a dos de vuestros condes, uno era Basan y el otro. Basilio;
cerca de Altamira, en pleno monte, cortó sus cabezas. ¡Continuad la guerra como la emprendisteis! Conducid a
Zaragoza a la flor de vuestro ejército; ponedle sitio, así deba durar toda vuestra vida, y vengad aquellos que el
traidor mandó matar.
XV
El emperador mantiene inclinada la cabeza. Alisa su barba y manosea su mostacho; ni aprueba a su sobrino, ni lo
regaña: nada responde. Los franceses guardan silencio, excepto Ganelón. Se pone de pie, e irguiendo el cuerpo,
se presenta ante Carlos. Con gran altivez comienza a hablar, y dice al rey:
-¡Ay de vos si escucháis al villano, sea yo, o cualquier otro, que no os aconsejara para vuestro bien! Cuando el
rey Marsil os manda decir que se convertirá en vuestro vasallo, juntas las manos, y que recibirá toda España
como un don de vuestra gracia, y que además acatará la ley que nosotros observamos, aquel que os aconseje que
desechemos semejante acuerdo en poco aprecia, señor, nuestra vida. No debe prevalecer un consejo de orgullo.
¡Dejemos a los locos, atengámonos a los juiciosos!

Literatura 1
XVI
Entonces se adelanta Naimón; no existe mejor vasallo en toda la corte. Le dice al rey:
-Habéis oído la respuesta de Ganelón; es muy sensata, sólo os resta ponerla en práctica. El rey Marsil ha perdido
la guerra: le habéis tomado todos sus castillos; con vuestras catapultas habéis destrozado sus murallas; habéis
incendiado sus ciudades y vencido a sus hombres. Hoy, cuando os pide que le otorguéis clemencia, sería peca-
do causarle más desdichas. Puesto que quiere entregaros rehenes como garantía, no debéis prolongar esta gran
guerra.
-¡El duque tiene razón! -dicen los franceses.
XVII
-Señores barones, ¿a quién hemos de enviar a Zaragoza, hacia el rey Marsil? -pregunta Carlos. El duque Naimón
responde al punto:
-Iré yo, con vuestra venia: entregadme, pues, el guante y el bastón.
-Sois hombre de buen consejo -dice el rey-; por mis barbas que no os alejaréis de mi lado tan pronto. ¡Regresad
a vuestro sitio, que nadie os pidió nada!
XIX
Dice el rey:
-Acercaos, Ganelón, y recibid el guante y el bastón. Bien lo habéis oído: la elección de los francos ha recaído
sobre vos.
-Señor -replica Ganelón-, ¡todo fue por causa de Roldán! Toda mi vida le guardaré rencor, y también a Oliveros,
por ser su amigo. En cuanto a los doce pares, que tanto lo quieren, aquí mismo los desafío, señor, ante vuestros
ojos.
-Sois demasiado iracundo -observa el rey-. Verdad es que iréis, puesto que es mi mandato.
-Tal haré, mas sin ninguna garantía, como les sucedió a Basilio y a su hermano Basan.
XXV
El emperador le entrega el guante, aquel que lleva en la mano derecha. Mas el conde Ganelón hubiera deseado
hallarse a muchas leguas. Cuando se decide a tomarlo, el guante cae a tierra. Los franceses dicen:
-¡Dios! ¿Qué augurio es ése? Grandes males habrá de acarrearnos esta empresa.
-Caballeros -dice Ganelón-, ¡ya tendréis noticias de ello!
XXVIII
Cabalga Ganelón bajo los altos olivares, hasta dar alcance a los mensajeros sarracenos. Y he aquí que Blancan-
drín demora largo tiempo a su lado: ambos conversan con gran astucia. Blancandrín exclama:

-¡Qué hombre tan maravilloso es Carlos! Conquistó Apulia y toda Calabria; ha cruzado el mar salado, obtenien-
do para San Pedro el tributo de Inglaterra. ¿Qué más ha de encontrar aquí, en nuestro país?
-Tal es su gusto -responde Ganelón-. Jamás alcanzará hombre alguno su valía.
XXX
-¡Bien se merece el odio Roldán -dice Blancandrín-, pues ambiciona someter a su dominio a todas las naciones
y pretende apoderarse de todas las tierras! Mas, ¿quiénes habrán de respaldarlo en tales empresas?
-¡Los franceses! Tanto lo aman que jamás podrán abandonarlo. Les da oro y plata en abundancia, mulas y cor-
celes, telas de seda y armaduras. Al mismo emperador le regala cuanto desea: habrá de conquistarle estas tierras
hasta Oriente.
XXXI
Tanto cabalgaron juntos Ganelón y Blancandrín que llegan a hacerse una promesa mutua, jurando cumplirla
sobre su fe: buscar el modo de que muera Roldán. Tanto cabalgaron por caminos y senderos que pusieron fi-
nalmente pie a tierra en Zaragoza, bajo un tejo. A la sombra de un pino se alza un trono, cubierto de seda de
Alejandría. Ahí se sienta el rey que tiene a toda España bajo su dominio, rodeado de veinte mil sarracenos.
Todos guardan silencio, ansiosos por escuchar las nuevas. Y he aquí que se aproximan Ganelón y Blancandrín.
XXXII
Blancandrín se presenta ante Marsil; lleva de la mano al conde Ganelón. Dice, dirigiéndose al rey:
-¡Salud, en nombre de Mahoma y de Apolo, cuyas santas leyes observamos! Dimos parte a Carlos de vuestro
mensaje. Alzó ambas manos hacia los cielos y alabó a su Dios, sin responder cosa alguna. Mas os envía uno de
sus nobles barones, éste que aquí veis, y que todos consideran en Francia como ilustre caballero. Él os dirá si
tendremos paz o no.
-¡Que hable -responde Marsil-, lo escucharemos!
XXXIII
Mas el conde Ganelón había estado pensándolo mucho. Comienza desplegando grandes artes, cual hombre
versado en el discurso. Dícele al rey:
-¡Salud, en nombre del glorioso Dios que debemos adorar! He aquí lo que os manda decir Carlomagno, el es-
forzado: recibid la santa ley cristiana, y él habrá de entregaros como feudo la mitad de España. Si no os place
aceptar este acuerdo, se os tomará cautivo, y encadenado de viva fuerza, seréis conducido a Aquisgrán; allí se
os juzgará y pondrase fin a vuestra vida: vuestra muerte será vil y ultrajante.
Se estremece el rey Marsil. En la mano tiene un dardo, emplumado de oro: su deseo es herir, pero lo retienen.

Literatura 1
XXXIV
El rey Marsil ha mudado de color y apresta su jabalina. Al verlo Ganelón, lleva la mano a su espada, desenvai-
nándola la largura de dos dedos. Dice, dirigiéndose a ella:
-Muy bella eres, y muy clara. ¡No en vano te llevé tan largo tiempo en la real corte! No habrá de decir el em-
perador de Francia que sucumbí solo en tierra extraña sin que los más valientes te hayan comprado a tu precio.
-¡Impidamos el combate! -dicen los infieles.
XXXV
-Señor -dice Ganelón-, son éstas cosas que debo por fuerza soportar. Pero no dejaría de trasmitiros, por todo el
oro que hizo Dios, y por todas las riquezas de este país, lo que Carlos, el poderoso rey, os manda decir por mi
boca, si es que me dais lugar, considerándoos como a mortal enemigo.
Lo cubre un manto de marta cebellina, forrado de seda de Alejandría. Lo hace a un lado y Blancandrín lo recibe
en sus manos; mas se guarda muy bien de soltar su espada. En su puño derecho, la mantiene sujeta por el dorado
pomo. Y dicen los infieles:
-¡Es noble barón!
XXXVI
Ganelón avanza hacia el rey y le dice:
-Os irritáis sin motivo, ya que Carlos, que reina en Francia, os manda decir esto: recibid la ley de los cristianos,
os entregará como feudo la mitad de España. La otra mitad será para Roldán, su sobrino: de ese modo habréis
de compartir con un altivo señor. Si no os place aceptar este acuerdo, vendrá el rey a poner sitio a Zaragoza: se
os tomará cautivo y de viva fuerza se os cargará de ligaduras; seréis conducido derechamente a Aquisgrán y no
tendréis para el camino palafrén ni corcel, mulo ni mula, para poder cabalgar; se os arrojará sobre mala bestia de
carga. Una vez allí, luego de juzgaros, se os cortará la cabeza. He aquí la misiva que os envía nuestro emperador.
Se lo entrega al infiel, con la mano diestra.
XXXVII
Marsil palidece de ira. Rompe el sello, tira la cera, mira el breve y lee lo que lleva escrito:
-Carlos, el rey que tiene a Francia bajo su dominio, me dice que traiga a mi memoria el dolor y la cólera que lo
invadieron cuando corté las cabezas de Basan y su hermano Basilio, en los montes de Altamira. Si quiero pre-
servar mi vida, es preciso que le envíe a mi tío, el califa; de otro modo, jamás gozaré de su favor.
Entonces toma la palabra el hijo de Marsil:
-Ganelón ha hablado como un loco -le dice al rey-. Ha llegado demasiado lejos: no tiene derecho a la vida.
Entregádmelo, y yo haré justicia.
Al oír estas palabras Ganelón, blande su espada, corre hacia un pino y toma apoyo en su tronco.

XXXVIII
Marsil se ha retirado en el vergel. Ha llevado consigo a los mejores de entre sus vasallos. Con ellos va Blancan-
drín, el de la cabellera encanecida, y Jurfaret, su hijo y heredero, y el califa, su tío y fiel amigo. Blancandrín dice:
-Llamad al francés: me ha jurado sobre su fe servirnos.
-Traedlo, entonces -responde Marsil.
Y Blancandrín, tomándolo de la mano diestra, lo conduce por el vergel hasta donde se halla el rey. Allí concier-
tan entre todos la infame traición.
XXXIX
-Buen caballero Ganelón -dícele Marsil-, os traté con alguna ligereza cuando cegado por la cólera, estuve a
punto de heriros. Ofrezco en prenda de mi palabra estas pieles de marta cebellina, cuyo precio vale más de qui-
nientas libras: mañana, antes de la caída del sol, os habré pagado una buena multa.
-No la rechazo -responde Ganelón-. ¡Que Dios os recompense, si le place!
XL
-Ganelón -dice Marsil-, sabed que, en verdad, me siento impulsado a apreciaros en alto grado. Deseo que me
habléis de Carlomagno. Es ya muy viejo, ha cumplido su tiempo; según mi parecer, debe tener más de doscien-
tos años. Por tantas tierras ha llevado su cuerpo, tantas estocadas ha recibido su escudo, tantos opulentos reyes
se vieron por su culpa convertidos en mendigos, ¿cuándo estará harto de guerrear?
-Carlos no es cual vos pensáis -responde Ganelón-. No hay hombre que al verlo y al aprender a conocerlo, no
diga: “el emperador es un valiente”. No podrían mis palabras alabarlo y ensalzarlo lo suficiente: hay en él más
honor y más virtudes de las que puedo expresar. ¿Quién podría describir su inmenso valor? ¡Tanta nobleza hace
Dios resplandecer en su persona! Preferiría morir antes que faltar a sus barones.
XLI
-Buen motivo tengo para maravillarme -añade el infiel-. Carlomagno es viejo y blanca su cabeza; en mi opinión,
debe tener más de doscientos años; por tantas tierras ha llevado a la lucha su cuerpo, ha recibido tantos tajos y
lanzazos, tantos opulentos reyes se han convertido por su culpa en mendigos, ¿cuándo se cansará de guerrear?
-Nunca -responde Ganelón-, mientras viva su sobrino. No hay hombre más valeroso que Roldán bajo el firma-
mento. Y también es varón esforzado su amigo Oliveros. Y los doce pares, que tanto ama Carlos, forman su
vanguardia con veinte mil caballeros. Carlos está bien seguro, no teme a ningún ser viviente.

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XLII
-Me maravilla en gran manera -repite el sarraceno-. Carlomagno tiene el cabello blanco; calculo que debe tener
doscientos años, si no más; por tantas tierras ha llevado sus conquistas; tantos golpes de lanzas penetrantes
recibió, tantos opulentos reyes fueron muertos y vencidos por él en la batalla, ¿cuándo se cansará por fin de
guerrear?
-Nunca -dice Ganelón-, mientras viva Roldán.
No hay ninguno tan valeroso como él desde aquí hasta el Oriente. Y también su compañero Oliveros es varón
esforzado. Y los doce pares, que tanto ama Carlos, forman su vanguardia con veinte mil franceses. Carlos está
bien seguro; no teme a ningún ser viviente.
XLIII
-Buen caballero Ganelón -dice el rey Marsil-, tengo un ejército tan brioso como nunca lo veréis; puedo contar
con cuatrocientos mil caballeros: ¿podré combatir a Carlos y sus franceses?
-¡Eso se dice pronto! Vuestras mesnadas se perderían en masa. ¡Desechad las locuras; ateneos a vuestro juicio!
Enviad al emperador tantos regalos que todos los franceses queden maravillados. Con sólo mandarle veinte re-
henes, al punto veréis al rey regresar a Francia, la dulce. Dejará su retaguardia a sus espaldas. Con ella quedará,
supongo, su sobrino, el conde Roldán y también el animoso y cortés Oliveros: pueden darse por muertos los dos
condes, si encuentro quien atienda a mis consejos. Carlos verá quebrantarse su orgullo; por siempre perderá el
deseo de contender nuevamente con vos.
XLIV
-Buen caballero Ganelón, ¿de qué medio puedo valerme para que Roldán perezca?
-Os lo voy a decir -responde Ganelón-. Partirá el rey hacia los mejores puertos de Cize; dejará su retaguardia
a sus espaldas. Con ella quedará el poderoso conde Roldán y Oliveros, en quien tanto confía éste, al mando de
veinte mil franceses. Enviadle cien mil de los vuestros para darles la primera batalla. Las huestes de Francia ha-
llarán gran quebranto, aunque también habrán de sufrir los vuestros, no lo niego. Mas entablad luego la segunda
batalla: ya sea en la una o en la otra, no habrá de salvarse Roldán. Habréis llevado a cabo, entonces, una gran
proeza y nunca en vuestra vida volveréis a tener guerra.
XLV
-Aquel que logre la muerte de Roldán, habrá privado a Carlos del brazo derecho de su cuerpo. Sonará la hora
de los magníficos ejércitos. No reunirá ya Carlos tan numerosas mesnadas. ¡Hallará el reposo la Tierra de los
Padres!
Al oír Marsil estas palabras, besa a Ganelón en el cuello; luego ordena que le traigan sus tesoros.

XLVI
-Los consejos se van en humo -dice Marsil-. Juradme que traicionaréis a Roldán.
-¡Sea, según vuestro deseo! -responde Ganelón. Sobre las reliquias de su espada Murglés, jura la traición; y su
acción es vil.
XLVII
Había ahí un asiento, todo de marfil. El rey hace traer un libro: en él está escrita la ley de Mahoma y de Terva-
gán. Y el sarraceno de España jura que si encuentra a Roldán en la retaguardia, habrá de combatirlo con toda su
gente, y que si de él depende, el conde hallará la muerte en esa acción.
LXXIX
Ármanse los infieles con sus cotas sarracenas, casi todas con triple es-
pesor de mallas, atan sus excelentes yelmos de Zaragoza y ciñen sus es-
padas de acero vienés. Poseen ricos escudos, picas valencianas y gonfa-
lones blancos, azules y bermejos. Abandonando sus mulos y palafrenes,
han montado sus corceles y cabalgan en apretadas filas. El día luce claro
y brilla el sol: resplandecen todas las armaduras. Para realzar tal belleza,
resuenan mil clarines. Tal es el zafarrancho que llega a oídos de los fran-
ceses. Y dice el conde Oliveros:
-Señor compañero, puede ser que nos topemos con los sarracenos.
-¡Ah! ¡Así lo permita Dios! -responde Roldán-. Aquí habremos de resis-
tir, por nuestro rey. Es preciso sufrir por él las mayores fatigas, soportar
los grandes calores y los grandes fríos, y perder la piel y aun el pelo.
¡Cuiden todos de asestar violentas estocadas, para que no se cante de
nosotros afrentosa canción! Mala es la causa de los infieles y con los cristianos está el derecho. ¡Nunca contarán
de mí acción que no sea ejemplar!
LXXX
Oliveros ha subido a una colina. Mira hacía su derecha, y ve avanzar las huestes de los infieles por un valle
cubierto de hierba. Llama al punto a Roldán, su compañero, y le dice:
-¡Tan crecido rumor oigo llegar por el lado de España, veo brillar tantas cotas y tantos yelmos centellear! Esas
huestes habrán de poner en grave aprieto a nuestros franceses. Bien lo sabía Ganelón, el bajo traidor que ante
el emperador nos eligió.
-¡Callad, Oliveros -responde Roldán-; es mi padrastro y no quiero que digáis ni una palabra más acerca de él!
LXXXII
-He visto a los infieles -dice Oliveros-. Jamás hombre alguno contempló tan cuantiosa multitud sobre la tierra.
Son cien mil los que están ante nosotros con el escudo al brazo, atado el yelmo y cubiertos con blanca armadura;

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relucen sus bruñidas adargas, con el hierro enhiesto. Habréis de dar una batalla como jamás se ha visto. ¡Señores
franceses, que Dios os asista! ¡Resistid firmemente, para que no puedan vencernos!
Los franceses exclaman:
-¡Malhaya quien huya! ¡Hasta la muerte, ninguno de nosotros habrá de faltaros!
CXIV
El arzobispo comienza la batalla. Monta el caballo que tomó a Gresalle, un rey al que había matado en Dinamar-
ca. El corcel es de los buenos, muy rápido; tiene ligeros los cascos, las piernas delgadas, el muslo corto y ancha
la grupa; sus flancos son largos y alto su espinazo. Su cola es blanca, amarillas sus crines, las orejas son peque-
ñas y tiene la cabeza leonada. Ningún otro corcel puede igualarlo a la carrera. ¡Con qué denuedo lo espolea el
arzobispo! Acomete a Abismo, nadie podrá impedírselo. Corre a golpearle sobre su escudo mágico, en el que
se engastan piedras preciosas, amatistas y topacios, y centellean los carbunclos: un demonio lo había donado
al emir Califa, en el Val Metas, y éste lo ha obsequiado a Abismo. Hiere Turpín, sin miramientos; después de
su acometida, no creo que el escudo valga ya un mal dinero. Atraviesa al sarraceno de parte a parte y lo derriba
muerto sobre la tierra desnuda. Y dicen los franceses:
-¡Admirable denuedo! ¡Nadie habrá de escarnecer la cruz mientras la tenga en sus manos el arzobispo!
CXVII
El conde Roldán llama a Oliveros y le dice:
-Señor compañero, ha muerto Angeleros; no teníamos caballero más valiente.
-¡Dios me conceda vengarlo! -responde el conde.
Clava en su corcel las espuelas de oro puro. Blande Altaclara, cuyo acero chorrea sangre; con todas sus fuerzas
acomete al infiel. Sacude la hoja en la herida y se desploma el sarraceno; los demonios se llevan su alma. Luego
mata al duque Alfayén, corta la cabeza a Escababi y desarzona a siete moros; nunca más volverán éstos a prestar
su brazo en la batalla. Roldán exclama:
-¡Gran enojo invade a mi compañero! Bien vale su precio junto a mí. Por tales lances más nos quiere Carlos.
Y con sonora voz, añade:
-¡Al ataque, caballeros!
CXX
Hay allí un africano, oriundo de África: Malquidán es su nombre, hijo del rey Malquid. Llevan sus armas incrus-
taciones de oro y relampaguean al sol, por sobre todas las demás. El caballo que monta se llama Saltoperdido;
no hay otro que pueda igualarlo a la carrera. Acomete a Anseís y le asesta un mandoble sobre el escudo, par-
tiéndole los cuarteles de bermellón y de azur. Le desgarra los paños de su cota y le hunde en el cuerpo su pica,
hierro y madera. Muerto está el conde, terminó su tiempo.
-Lástima de vos, barón -exclaman los franceses.

CXXIII
El conde Roldán enarbola su espada, tinta en sangre. Bien ha llegado a sus oídos que los francos pierden ánimo
y tan grande es su pesar que parécele que se le desgarra el corazón. Le dice al infiel:
-¡Así te envíe Dios todos los males! ¡Mataste a uno que habrá de costarte muy caro!
Espolea su corcel: ¿quién vencerá? He aquí que han trenzado ya combate.
CXXV
La batalla se torna prodigiosa y precipitada. Los franceses combaten con vigor y coraje. Cortan puños, costados,
espaldas, desgarran las ropas hasta la carne viva y chorrea la sangre en claros hilos sobre la hierba verde. ¡Tierra
de los Padres, Mahoma te maldiga! ¡Entre todos los pueblos es más audaz el tuyo! Y no hay un sarraceno que
no grite:
-¡Rey Marsil, a caballo! ¡Necesitamos tu ayuda!
CXXVIII
Contempla el conde Roldán la gran mortandad de los suyos y llama a Oliveros, su amigo:
-¡Buen señor, querido compañero, por Dios!, ¿qué os parece? ¡Ved cuántos bravos yacen por tierra! ¡Buen moti-
vo tenemos para apiadarnos de Francia, la dulce y bella! ¡Cuan desierta quedará, vacía de tales barones! Ah, rey
amigo, ¿por qué no estáis aquí? ¿Qué podríamos hacer, hermano Oliveros? ¿Cómo darle noticias de nosotros?
CXXIX
Roldán dice:
-Tocaré el olifante. Llegará a oídos de Carlos, que está pasando los puertos. Os lo juro, retornarán los francos.
Responde Oliveros:
-¡Fuera para todos vuestros parientes gran deshonor y oprobio y pesará sobre ellos esta afrenta durante toda la
vida! Cuando yo os lo aconsejé, nada hicisteis. Hacedlo ahora, mas no será por indicación mía. ¡No fuera propio
de un valiente tocar el cuerno! ¡Ya vuestros dos brazos tenéis cubiertos de sangre!
-¡Buenos golpes he dado! -dice el conde.

Literatura 1
CXXXIII
Roldán lleva el olifante a sus labios. Lo emboca bien
y sopla con todas sus fuerzas. Los montes son altos
y larga la voz del cuerno; a treinta leguas se escucha
prolongarse su sonido. Carlos lo oye, y como él to-
dos sus guerreros. Exclama el rey:
-¡Han trenzado combate los nuestros!
Y Ganelón responde, llevándole la contraria:
-Si otro fuera quien tal dijese, ciertamente se le ta-
charía de gran embustero.
CXXXV
El conde Roldán tiene la boca ensangrentada. Se le ha roto la sien. Toca su olifante dolorosamente, con angustia.
Carlos lo oye, y como él todos los franceses. Y dice el rey:
-¡Largo aliento tiene este olifante!
-¡Es que un valiente se emplea en ello! -responde el duque Naimón-. Estoy
seguro de que ha trenzado batalla. El mismo que lo traicionó intenta ahora
que faltéis a vuestro deber. Tomad las armas, clamad vuestro grito de guerra
y corred en auxilio de vuestra buena mesnada. Harto lo oís: es Roldán que
pierde esperanzas.
CXXXVI
El emperador manda tocar sus olifantes. Los franceses echan pie a tierra y se
arman con sus cotas, sus yelmos y sus espadas recamadas de oro. Tienen es-
cudos bien labrados, largas y fuertes picas y gonfalones blancos, rojos y azu-
les. Todos los barones del ejército cabalgan en sus corceles y clavan espuelas
durante el paso de los desfiladeros. Y van diciéndose los unos a los otros:
-Si cuando veamos a Roldán está aún con vida, ¡qué recios golpes daremos
con él!
Más, ¿de qué sirven las palabras? Llegarándemasiadotarde.
CXXXVIII
Altas y tenebrosas son las cumbres, los valles profundos y violentas las aguas. Resuenan los clarines por todas
partes y responden juntos al olifante. El emperador cabalga irritado y los franceses pesarosos e iracundos. Ni
uno solo deja de llorar y lamentarse. Ruegan a Dios que preserve a Roldán hasta que lleguen al campo de batalla
todos juntos: entonces, con él, combatirán. Más, ¿de qué sirven las súplicas? En nada habrán de valerles: han
tardado demasiado, no podrán llegar a tiempo.

CXL
Mira Roldán hacia los montes y las colinas. Contemplan sus ojos a tantos de los de Francia que yacen muertos,
y los llora como cumplido caballero:
¡Tierra de Francia, eres un dulce país, mas el peor azote te ha desolado en este día! Barones franceses, os veo
morir por mí, y no me es dado defenderos ni salvaros: ¡así os ayude Dios, quien jamás dijo mentira! Hermano
Oliveros, no os habré de faltar. Me matará el dolor, si no muero por otra causa. ¡Señor compañero, volvamos al
combate!
CXLI
El conde Roldán ha retornado a la batalla. Enarbola a Durandarte y lucha como valiente. Ha descuartizado a
Faldrón de Puy y a otros veinticuatro enemigos, de entre los más nobles. Jamás hombre alguno deseará con
tanto ahínco tomar venganza. Así como el ciervo corre ante los perros, así huyen de Roldán los infieles. Y dice
el arzobispo:
-¡He aquí algo bueno! Así debe mostrarse un caballero, portador de buenas armas y jinete en buen caballo:
fuerte y altivo en la batalla, o de otro modo no vale cuatro ochavos. ¡Mejor fuera que se metiera a monje en un
monasterio para rogar todos los días por nuestros pecados!
Y responde Roldán:
-¡Herid, no les hagáis merced!
A tales palabras reanudan el combate los franceses. Mas los cristianos sufrieron grandes pérdidas.
CXLIV
Al ver Roldán a la turba maldita, más negra que la tinta y que sólo los dientes tiene blancos, dice:
-En verdad, ahora lo sé: hoy será el día de nuestra muerte. ¡Atacad, franceses, que yo vuelvo al combate!
Y añade Oliveros:
-¡Maldito sea el más lerdo!
A tales voces, arremeten los francos contra la multitud.
CXLV
Cuando los infieles ven que los franceses son pocos, se enorgullecen y se alientan los unos a los otros,
Marganice monta su caballo alazano. Le clava fuertemente las espuelas doradas y hiere a Oliveros por detrás, en
plena espalda. Desgarrando la brillante loriga, la pica se ha hundido en el cuerpo y luego de atravesar el pecho
aparece por delante. Y dice Marganice:
-¡Recio golpe recibisteis! El rey Carlomagno os dejó en los puertos para vuestra desdicha. Si nos causó muchos
males, no tiene ya motivo para ufanarse: sólo con vos, bien he vengado a los nuestros.

Literatura 1
CXLVI
Oliveros siente que está herido de muerte. Enarbola a Altaclara, de bruñido acero, y golpea a Marganice sobre
el yelmo puntiagudo, de oro todo él. Hace saltar por tierra sus florones y sus cristales y le parte la cabeza hasta
los dientes. Sacude la hoja en la herida y lo derriba muerto, diciéndole:
-¡Maldito seas, infiel! No digo que Carlos nada haya perdido; pero al menos no podrás retornar a tu reino para
vanagloriarte ante ninguna mujer o dama de haberme despojado de un mal ochavo ni de haber causado perjuicio
a mí, ni a nadie en el mundo.
Después llama a Roldán para que le preste ayuda.
CXLVII
Siente Oliveros que lo han herido de muerte. Nunca llevará a cabo venganza suficiente. En lo más compacto de
la turba, acomete como verdadero barón. Hace pedazos escudos y picas, pies y puños, monturas y espinazos.
Quien lo hubiera visto descuartizar infieles, amontonar los muertos sobre los muertos, tendría memoria de un
buen caballero. No hay cuidado de que olvide la contraseña de Carlos y lanza su grito, alto y claro:
-¡Montjoie!
Luego llama a Roldán, su par y amigo, y le dice:
-Señor compañero, venid a mi lado, muy cerca, ¡con gran dolor habremos de separarnos en este día!
CXLVIII
Roldán mira el semblante de Oliveros: lo ve desencajado, pálido, sin color. Corre su clara sangre a los costados
de su cuerpo y van cayendo los coágulos a tierra.
CL
Siente Oliveros la angustia de la muerte. Se le ponen en blanco los ojos, va perdiendo el oído y se apaga su
vista. Baja del caballo y se recuesta sobre la tierra. En alta voz hace acto de contrición, juntas y alzadas al cielo
ambas manos, rogando a Dios que le otorgue el paraíso, que bendiga a Carlos y a Francia, la dulce, y a Roldán,
su compañero, por sobre todos los hombres. Le flaquea el corazón, se le desprende el yelmo y todo su cuerpo se
abate contra la tierra. Ha muerto el conde, no ha demorado por más tiempo su partida.
CLI
Ve Roldán que ha muerto su amigo, y que yace con el rostro contra el suelo. Con gran dulzura, le dirige palabras
de adiós:
-¡Señor compañero, lástima grande de vuestra intrepidez! Días y años nos vieron juntos: jamás me causasteis
daño alguno, ni yo a vos. Ahora que os veo muerto, me es ya dolor vivir.
A estas palabras, el marqués pierde el sentido sobre su corcel, cuyo nombre es Briador. Sus estribos de oro fino
lo mantienen derecho en la silla: por dondequiera que se incline, no podrá caer.

CLV
Cuando Turpín de Reims se ve derribado del caballo, y con el cuerpo traspasado por cuatro picas, rápidamente
se incorpora, el intrépido. Busca a Roldán con los ojos, corre hacia él y le dice tan sólo:
-No estoy vencido. ¡Mientras vive, un valiente no se rinde!
Desenvaina a Almaza, su espada de bruñido acero, y en lo más apretado de las filas, asesta más de mil mando-
bles. Luego, Carlos dirá que a nadie dio cuartel, pues hallará a su alrededor cuatrocientos sarracenos, heridos
los unos, otros traspasados de uno a otro costado y algunos con las cabezas cortadas. Así reza en la Gesta; así lo
relata aquel que presenció la batalla: el barón Gil, que Dios favorece con sus milagros y que escribió antaño la
crónica en el monasterio de Laon.
CLVI
El conde Roldán pelea noblemente, mas su cuerpo está empapado de sudor, ardiente; siente en su cabeza un
dolor violento: al hacer resonar su olifante, se rompieron sus sienes. Pero quiere saber si ha de llegar Carlos.
Toma el cuerno y lo toca, pero es débil el sonido. El emperador se detiene y escucha:
-¡Señores! -exclama-, ¡gran infortunio nos alcanza! En este día, Roldán, mi sobrino, habrá de dejarnos. La voz
de su olifante me dice que le resta poca vida. ¡Quien quiera valerle, clave espuelas a su corcel! ¡Tocad vuestros
clarines, todos cuantos haya en este ejército!
Resuenan sesenta mil clarines, y tan alto que retumban las cumbres y responden las hondonadas. Óyenlos los
infieles, y no se sienten movidos a risa.
-Muy pronto nos dará alcance Carlomagno -dícense los unos a los otros.
CLIX
Nunca el conde Roldán sintió inclinación por un cobarde, ni un soberbio, ni un malvado, ni tampoco por un
caballero que no fuera guerrero irreprochable. Llama, pues, al arzobispo Turpín:
-Señor -le dice-, estáis a pie y yo monto un caballo. Por afecto hacia vos, resistiré firmemente en este lugar.
Juntos quedaremos aquí para bien o para mal; no os abandonaré por ningún hombre hecho de carne. Vamos a
devolver a los infieles esta acometida. Los más recios mandobles serán los de Durandarte.
Y responde el arzobispo:
-¡Malhaya quien afloje en la lid! ¡Retorna Carlos, quien habrá de vengarnos!
CLXI
Huyen los infieles, llenos de pesar y enojo. Hacia España apresuran el paso, con gran trabajo. El conde Roldán
no puede darles caza: ha perdido a Briador, su corcel. Le plazca o no, allí se queda, desmontado. Acude hacia el
arzobispo Turpín para auxiliarlo.

Literatura 1
CLXVIII
Siente Roldán que se aproxima su muerte. Por los oídos se le derra-
man los sesos. Ruega a Dios por sus pares, para que los llame a Él; y
luego, por sí mismo, invoca al ángel Gabriel. Toma el olifante, para
que nadie pueda hacerle reproche, y con la otra mano se aferra a
Durandarte, su espada. A través de un barbecho, se encamina hacia
España, recorriendo poco más que el alcance de un tiro de ballesta.
Trepa por un altozano. Allí, bajo dos hermosos árboles, hay cuatro
gradas de mármol. Cae de espaldas sobre la hierba verde. Y se des-
maya nuevamente, porque está próximo su fin.
CLXIX
Altas son las cumbres y grandes los árboles. Hay allí cuatro gradas, hechas de mármol, que relucen. Sobre la
verde hierba el conde Roldán ha caído desmayado. Y he aquí que un sarraceno no cesa de vigilarlo; ha simulado
estar muerto y yace entre los demás, con el cuerpo y el rostro manchados de sangre. Se yergue sobre sus pies y
se aproxima corriendo. Es gallardo y robusto, y de gran valor; su orgullo lo empuja a cometer la locura que lo
perderá. Toma en sus brazos a Roldán, su cuerpo y sus armas, y dice estas palabras:
-¡Vencido está el sobrino de Carlos! ¡Esta espada a Arabia me la he de llevar!
Al sentirlo forcejear, el conde vuelve un poco en sí.
CLXX
Roldán siente que lo quieren despojar de su espada. Abre los ojos y exclama:
-¡Tú no eres de los nuestros, que yo sepa!
Tiene aún en la mano el olifante, que no ha querido soltar; con él golpea al infiel sobre su yelmo adornado con
pedrerías y recamado de oro. Rompe el acero, el cráneo y los huesos, hace rodar fuera de la cabeza los dos ojos
y ante sus pies lo derriba muerto.
CLXXI
Roldán siente que se le nubla la vista. Se incorpora, poniendo en ello todo su esfuerzo. Su rostro ha perdido el
color. Tiene ante él una roca parda; da contra ella diez golpes, lleno de dolor y encono. Gime el acero, mas no
se rompe ni se mella.
CLXXIII
Hiere Roldán la parda roca, y la quiebra de un modo que no os podría decir. Rechina la espada, mas no se astilla
ni se parte, y rebota hacia los cielos. Cuando advierte el conde que no podrá romperla, la plañe, para sí, con gran
dulzura:

-¡Ah, Durandarte, qué bella eres, y qué santa! Tu pomo de oro rebosa de reliquias: un diente de San Pedro, san-
gre de San Basilio, cabellos de monseñor San Dionisio y un pedazo del manto de Santa María. No es justicia
que caigas en poder de los infieles; cristianos han de ser los que te sirvan. ¡Plegué a Dios que nunca vengas a
manos de un cobarde! Tantas anchurosas tierras he conquistado contigo para Carlos, el de la barba florida. Por
ellas alcanzó el emperador poderío y riqueza.
CLXXIV
Siente Roldán que la muerte arrebata todo su cuerpo: de su cabeza desciende hasta el corazón. Corre apresurado
a guarecerse bajo un pino, y se tiende de bruces sobre la verde hierba. Debajo de él pone su espada y su olifante.
Vuelve la faz hacia las huestes infieles, pues quiere que Carlos y los suyos digan que ha muerto vencedor, el
gentil conde. Débil e insistentemente, golpea su pecho, diciendo su acto de contrición. Por sus pecados, tiende
hacia Dios su guante.
CLXXV
Roldán siente que ha llegado su última hora. Está recostado sobre un abrupto altozano, con el rostro vuelto hacia
España. Con una de sus manos se golpea el pecho:
-¡Dios, por tu gracia, mea culpa por todos los pecados, grandes y leves, que cometí desde el día de mi nacimien-
to hasta éste, en que me ves aquí postrado!
Enarbola hacia Dios el guante derecho. Los ángeles del cielo descienden hasta él.

Literatura 1
Orlando Furioso.
Canto I.
1 Damas, armas, amor y empresas canto. 4 Entre tantos héroes, señor, quiero,
Caballeros, esfuerzo y cortesía Que a nombrar con loores yo me obligo,
De aquel tiempo que a Francia dañó tanto Acordaros de aquel gentil Rugero,
Pasar moros el mar de Berbería. De vuestra ilustre sangre el cepo antiguo,
De Agramante, su rey, siguiendo cuanto Sus claros hechos y su amor sincero;
Con juvenil furor les prometía, Si oído me dais vos a lo que os digo
En él vengar la muerte de Troyano Y vuestros pensamientos algo cedan,
Sobre el rey Carlo, emperador Romano. Porque entre ellos mis versos caber puedan.
2 De Roldán diré un caso juntamente 5 Roldán, que fue gran tiempo enamorado
Que en verso o prosa nunca fue contado, De Angélica la bella, a quien seguía,
Que por amores fue loco impaciente En India, Media y Tartaría, dejando
Un hombre por tan sabio reputado; Trofeos inmortales mil había:
Si por quien casi tal me veo al presente, En Poniente con ella era tornado
Que me ha el ingenio y discreción limado, Y al pie del Pirineo llegó un día,
Me fuere tanto seso concedido Do con gente de Francia y Alemania
Que me baste a cumplir lo prometido. Estaba en tiendas Carlo en la campaña.
3 Plégaos, generosa hercúlea rama, 6 Por hacer a Marsilio y a Agramante

Dechado y resplandor del siglo nuestro, Mesarse bien la barba, arrepentido
Hipólito aceptar de quien os ama, El uno porque ejército pujante
Esto que daros puede el sirvo vuestro. La flor de África toda había traído,
Que cuanto por mí, daros puede fama, Y el otro porque a España así adelante
Pagándoos algo, con la pluma os muestro; Puso, dañando a Francia, allí atrevido.
No debo por dar poco ser culpado, Roldán llegó a este punto y a tal puesto,
Puesto cuanto puedo dar, todo os lo he dado. Mas él se arrepintió de venir presto.

7 Porque le fue su dama arrebatada: previendo que aquel día adversa fuera
¡cómo a menudo el juicio humano yerra! la instable Suerte a la cristiana gente.
La que de Hesperia a la oriental morada Entró en un bosque, y luego en el sendero
había amparado con tan larga guerra, a pie acercarse vio a un caballero.
ahora entre sus amigos, sin espada,
11 Calado el yelmo, la coraza puesta,
se la arrebatan en su misma tierra.
la espada al cinto, y a su brazo escudo,
Fue el sabio Carlos quien le hurtó la dama,
más ligero corría por la floresta
para apagar una encendida llama.
que en pos del palio va el gañán desnudo.
8 Había trabado poco antes disputa Tímida pastorcilla el pie tan presta
con su primo Reinaldo el conde Orlando, jamás volver ante la sierpe pudo,
pues ambos por beldad tan absoluta como del freno Angélica atrás tira,
de ciego amor se estaban abrasando. cuando el guerrero que se acerca mira.
Carlos, que la quistión mala reputa,
12 Era el infante el paladín gallardo,
pues dos héroes malogra de su bando,
señor de Montalbán y de Aimón hijo,
esta doncella, que la causa era,
al que hurtado le fue el corcel Bayardo
dejó en custodia al duque de Baviera;
por caso que ahora es narrar prolijo.
9 en premio prometiéndola al que de estos Al verla, aunque de lejos, no fue tardo
en ese asalto, en esa gran jornada en conocer con sumo regocijo
matase mayor número de opuestos el gesto y bella faz divina y leda
e hiciese obra más digna por su espada. que en la amorosa red lo trae y enreda.
Salieron del revés sus presupuestos,
que en fuga huyó la gente bautizada, 13 La dama vuelve su montura presta,
y entre muchos fue el duque aprisionado, y por la selva en frenesí se arroja;
quedando el pabellón abandonado. ni ya en rala ni en densa floresta
la senda más segura y franca antoja;
10 Del cual la dama (pues que allí se viera mas, pálida, temblando y descompuesta
por premio del que fuese más valiente) deja al caballo que la senda escoja.
huyó antes del caso a la carrera De un lado a otro por la selva fiera
sobre un caballo que topó de frente, tanto vagó, que vino a una ribera.

Literatura 1
14 Allí a Ferragús halla a destiempo mejor será que el palafrén refiera,

de polvo lleno y todo sudoroso. que, cuanto el bruto a cabalgar alcanza,
De la batalla lo apartó ha ya tiempo al bosque y la campaña ella lo lanza.
deseo de beber y hacer reposo;
18 Después de fatigarse un tiempo en vano
mas resta, a su pesar, del contratiempo
tratando ambos que el otro caiga al prado
de ver que por beber avaricioso
(pues no era menos con el arma en mano
cayó el yelmo en el río por descuido
éste que aquel o aquel que éste avezado),
y aún de él rescatarlo no ha podido.
quiso primero el paladín cristiano
15 Todo lo fuerte que gritar podía, hablar al español moro esforzado,
gritaba la doncella horrorizada. como hombre que de fuego sufre asedio,
Se alza ante esta nueva gritería se abrasa todo y no encuentra remedio.
el árabe, y veloz echa mirada;
y al punto ve a la hermana de Argalía, 19 Y dijo así: «Quizás crees mía la ofensa,
que, aunque es del miedo pálida y turbada mas tú también saldrás de esto ofendido:
y haya tiempo que nada escucha de ella, si aquí me traes, porque la luz inmensa
la sabe al punto Angélica la bella. del nuevo sol el pecho te ha encendido,
¿cuál crees que habrá de ser tu recompensa?
16 Y, porque era cortés y asaz parece
Por más que o me hayas muerto o reducido,
no menos que los dos primos él arda,
no será tuya la gentil doncella,
toda merced de que es capaz le ofrece
si, mientras nos cansamos, huye ella.
y, aun sin el yelmo, a dar favor no tarda;
toma el arma y furioso comparece
20 «Tanto mejor será, pues tú la quieres,
donde de él poco el franco se acobarda.
que atajes su camino y hagas vano,
Otras veces se habían no ya tratado,
y que a hacerlo esperar no más esperes,
mas ya en las armas visto y ya probado.
antes que más se aleje de este llano.
Entonces, cuando a ella aquí tuvieres,
17 Trabaron, pues, una crüel batalla,
probemos de quién es espada en mano.
a espadas, pues a pie la lucha era;
Después de tanto afán, no sé otra maña
no ya el arnés, no ya la fina malla,
que más nos favorece y menos daña.»
el yunque tales golpes no sufriera.
Y, en tanto uno con otro así se halla,

21 No disgustó al pagano la propuesta: por esa parte en que caído era
así aplazaron ambos hacer saldo; desciende a la humedad del negro fondo;
y tanto el odio e ira así se arresta, mas tan oculto entre la arena yace
tal fianza y tregua nace y tal respaldo; que ímprobo juzga el que con tal lo cace.
que el pagano al partirse a la floresta
25 Con un gran ramo de árbol desbrozado,
no deja a pie marchar al buen Reinaldo;
con el que improvisó pértiga larga,
antes le ruega que en la grupa salga
sin que un sólo rincón deje olvidado
y allá adonde va Angélica cabalga.
contra el fondo del río bate y carga.
22 ¡Dichosa edad la de esos caballeros! Mientras de modo tal, terco y airado,
Rivales eran y en la fe reñidos, tanto el restar su inquisión alarga,
y, aunque se sienten de los golpes fieros ve en la mitad del agua un caballero
por todo el cuerpo rotos y molidos, hasta el pecho surgir, de aspecto fiero.
por selvas intrincadas y senderos
26 Era, excepto cabeza, todo armado,
juntos van sin sospecha o resentidos.
pues un yelmo mostró en la diestra mano,
De cuatro espuelas va el bruto oprimido
el mismo yelmo aquel que rebuscado
hasta un trecho que en dos se ve partido.
había largamente el moro en vano.
23 Y, como no sabían si por una Habló a Ferragús de ira abrasado
u otra senda sigue la doncella, diciendo: «¡Ah, fementido tú, marrano!
(porque las dos sin diferencia alguna ¿por qué en buscar el yelmo así porfías
mostraban el tener reciente huella), que ha tiempo a mí restituir debías?
fïaron al albur de la fortuna:
27 «Recuerda, perro, cuando muerte diste
Reinaldo a ésta, el sarraceno a aquélla.
de Angélica al hermano (que soy ése),
Vagó el moro la selva diligente
que luego de las armas prometiste
y nueva vez se halló ante la corriente.
tirar tras poco el yelmo, aunque te pese.
Si hoy la Fortuna a lo que no quisiste
24 De nuevo se topó con la ribera
dar cumplimento cumple y le da cese,
aquella en que perdió el yelmo en lo hondo.
no te turbes, mas si turbarte quieres,
Pues que la dama recobrar no espera,
hazlo de que de fe mentida eres.»
para al menos no estar del yelmo mondo,

Literatura 1
28 «Y, si aún deseas tener un yelmo fino, Sólo es a hallar al paladín atento,
otro con más honor gana y recobra; acá o allá, donde encontrarlo estima.
así uno cala Orlando paladino, Otra ventura el buen Reinaldo tuvo
Reinaldo otro, y quizás de mejor obra; después que la otra senda de andar hubo.
fue aquel de Almonte, y este de Mambrino.
32 A poco ve Reinaldo de ágil salto
Cualquiera de esos dos por fuerza cobra
correr Bayardo presuroso y fuerte.
y éste, que prometiste a mí dejarme,
«¡Para, Bayardo mío! ¡So! ¡Haz alto!
harás bien en por fin ahora entregarme.»
que mucho me disgusta el no tenerte»
29 Al surgir de improviso de allí el muerto, Pero sordo el corcel sin sobresalto
se erizó el pelo del que el muerto oía, corre siempre veloz de aquella suerte.
el gesto demudó pálido y yerto, Va atrás Reinaldo, y de ira se destruye;
se heló la voz que pronunciar quería. mas vamos tras Angélica, que huye.
Oyendo reprocharle al que ya muerto
33 Huye entre la espantosa selva oscura,
había allí (pues se nombró Argalía)
por yermos y por páramos salvajes.
la fe que no cumplió nunca ni tarde,
El mover de las ramas y verdura,
de ira y vergüenza fuera y dentro arde.
que oye de encinas, olmos y follajes,
30 No habiendo tiempo de pensar excusa, la lleva amedrantada en la espesura
y conociendo bien que habla a derecho, sin rumbo por insólitos parajes;
decir palabra o responder rehúsa; pues toda sombra cierta o contrahecha
mas la vergüenza le traspasa el pecho, cree ser Reinaldo que su espalda acecha.
y jura por la vida de Lanfusa
34 Como tímida gama o cabritilla
de no calar más yelmo en marcial hecho,
que en la frondura del natal vedado
si no es el que una vez en Aspramonte
ve que su madre el cruel leopardo pilla
quitó de encima Orlando al fiero Almonte.
y le abre el cuello, el pecho o el costado;
31 Y observó mejor este juramento temblando del pavor que la amartilla,
que nunca antes el otro llevó a cima. así de selva en selva huye el soldado.
Se parte, pues, de allí tan malcontento, Por cada rama que pasando toca
que muchos días después se roe y lima. cree del depredador sentir la boca.

35 Vagó sin rumbo sin saber adónde rumor siente que el sueño le molesta:
todo aquel día y la mitad siguiente, se alza con tiento, y junto a la ribera
y en un pequeño bosque al fin se esconde ve un caballero armado llegar fuera.
que mueve el aura fresca levemente.
39 Apenas si es o no enemigo entiende:
Un río, que el rumor de ésta responde,
miedo, esperanza el pecho le amartilla;
la hierba siempre cría tierna y reciente,
y de aquella aventura el fin atiende,
y convida a escuchar con dulce acento,
sin que ose aun suspirar la muchachilla.
roto entre algún peñasco, el curso lento.
El caballero junto al río desciende
36 Allí, creyendo estarse fugitiva a posar sobre un brazo la mejilla;
y lejos de Reinaldo muy segura, y tanto algún recuerdo absorto evoca,
del duro paso y la calor estiva que hecho parece de insensible roca.
un poco al menos reposar procura.
40 Más de un hora pensoso en aquel voto
Desmonta entre las flores, y a la riva
estuvo el caballero así doliente;
deja trotar sin brida la montura,
luego empezó con tan triste alboroto
que yerra entorno a aquella clara vena,
a lamentarse allí tan blandamente
de pasto y fresca hierba rica y llena.
que habría de piedad un mármol roto,
37 No lejos ve un arbusto que florece una tigre crüel vuelto clemente.
de verde espino y coloradas rosas, Gemía así que parecía hecho
que al reflejo del agua le parece arroyo el rostro y Mongibelo el pecho:
que abrigan las encinas allí umbrosas;
tan espacioso en la mitad que ofrece 41 «Amor, pues tú eres quien me hiela y arde
refugio entre las sombras deleitosas, y siempre causa que me roe y lima,
y tan de hoja y de rama prieta y mista, ¿qué puedo hacer, pues que llegué ya tarde
que no entra el sol en él, ni humana vista. y el fruto otro cogió que el alma estima?
Apenas probé un bien del que haga alarde
38 Dentro la tierna hierba ofrece cama
y aquel otro tomó su pulpa opima.
que invita a reposar al que allí resta.
Si para el fruto ni la flor me eliges,
Acude al centro allí la bella dama
¿por qué por ella, Amor, aún me afliges?»
y allí presa del sueño se recuesta.
Mas no por mucho está, que tras la rama

Literatura 1
42 Semejante es la virgen a la rosa es causa única y sola el ser amante;

que en su jardín guardada por la espina, y, como amante es él de la doncella,
mientras sola y segura allí reposa bien conocido al punto fue de ella.
rebaño ni pastor se le avecina;
46 Allá donde el sol cae, por su ganancia,
el aura suave, el alba bulliciosa,
había venido del Extremo Oriente;
la tierra, el agua a su favor se inclina;
pues supo, cuando hizo en India estancia,
mozos y damas, del amor rehenes,
que a Orlando acompañaba ella a Poniente.
la ansían y ornan de ella pecho y sienes.
Supo después que Carlomagno en Francia
43 Mas no es apenas del natal talluelo la había hecho apartar de la otra gente
cortada y de la gruesa cepa verde, por darla de los dos al Par que el moro
cuando cuanto gozó de hombre y de cielo, más estragase bajo el Lirio de Oro.
favor, gracia y belleza, todo pierde.
47 Luchó en el campo, y supo allí de aquella
La virgen que la flor (que con más celo
crüel derrota que sufrió el rey Carlos;
que propia vida es bien que en proteger dé)
indicios procuró de la doncella,
a uno da, la estimación de antes
y no pudo en ningún rincón hallarlos.
pierde en el ser de los demás amantes.
Esta es la causa, pues, de su querella,
44 «Todos la odien, y sea sólo grata de daños que ahora oís manifestarlos,
a aquel al que donó su única rosa. del lamentarse y murmurar discurso
¡Ah, Fortuna crüel, Fortuna ingrata, que harían de pena al sol parar el curso.
el resto triunfa, y yo muero sin cosa!
48 Mientras el triste así se aflige y queja,
¿Podrá ser que su amor no más me abata?
haciendo de sus ojos viva fuente,
¿Podré a mi vida renunciar preciosa?
y así ésta dice y mucha a ésta pareja,
¡Ay, Dios, antes dejad que halle la muerte
que poco importa al caso que ahora cuente;
que viva más, si amarla no es mi suerte!»
propicia entonces su fortuna deja
45 Si alguno me pregunta quién vertía el que a oídos de Angélica se avente;
un río sobre el río semejante, y apenas en un hora en suerte para
diré que él es el rey de Circasía, que en mil años o nunca conquistara.
aquel de amor cuitado Sacripante.
Aun diré más: que de su pena impía

49 Con gran solicitud la bella dama «La paz contigo sea --hablando acaba--;
al llanto, a la palabra, al modo atiende contigo salve Dios la fama nuestra,
de aquel que por su amor lloroso brama, y, fuera de razón, jamás permita
y no es la vez primera que esto entiende; que tan falsa opinión de mí se emita.»
mas fría como el mármol a su llama
53 Jamás con sobresalto o gozo tanto
a tenerle piedad no condesciende,
vio madre a hijo que sin más noticia
como esa que el amor siempre aborrezca
se había ya desecho en tierno llanto,
y juzga que ninguno la merezca.
viendo sin él volverse la milicia;
50 Mas sola hallarse entre maleza tanta como con cuanto gozo allí, con cuanto
le hace pensar que como guía lo admita; sobresalto su talle, su caricia,
que a quien le llega el agua a la garganta su ademán y su angélico semblante
es porfïado si merced no grita. vio el sarraceno aparecer delante.
Si ahora la ocasión pierde o espanta,
54 Del dulce afecto y del amor movido
no hallará luego escolta así perita;
hasta su dama y diosa hizo carrera,
pues ya hizo prueba aquel rey Sacripante
y ella lo tuvo de su cuello asido,
de ser rendido sobre todo amante.
cosa que en el Catay quizás no hiciera.
51 Pero no traza del ardor tamaño Al patrio reino, a su nativo nido,
que lo consume sofocar la llama, teniendo a él, el ánimo acelera;
y compensarlo del pasado daño y así se aviva en ella la esperanza
con el placer que espera más quien ama; de ver presto el Catay de su crianza.
mas de alguna ficción, de algún engaño
darle esperanzas falsas urde y trama, 55 Ella cuenta le da puntüalmente
mientras que a aquel propósito la ayude, desde el día en que por ella movió el paso
antes que al uso antiguo vuelva y mude. para pedir su auxilio en Orïente
al rey de Sericana, el rey Gradaso;
52 Y fuera del arbusto en que aguardaba
y cómo Orlando la guardó valiente
hace improvisamente de sí muestra,
de muerte, deshonor y fiero caso;
como fuera de selva o umbrosa cava
y así su virginal flor se mantiene,
Diana en escena o Citerea se muestra.
como del vientre de la madre viene.

Literatura 1
56 Quizás era verdad, mas no creíble se cala el yelmo (porque usanza antigua
para quien fuese de razón provisto; tenía de venirse siempre armado),
mas fácilmente lo creyó él posible llega al corcel, la brida otra vez coge
según lo tiene Amor al yerro listo. monta en la silla y su lanzón recoge.
Amor lo que se ve hace invisible
60 Ve un caballero andar por la verdura,
y hace lo invisible Amor ser visto.
hombre gallardo de apostura fiera,
Creída fue, que suele dar el triste
cándida como nieve es su armadura,
crédito a cuanto Amor le adorna y viste.
blanco penacho adorna su cimera.
57 «Si supo mal el paladín de Anglante El sarraceno que de aquel censura
aprovechar el tiempo ayer propicio, que ahora importuno con veloz carrera
llore el daño; pues nunca en adelante le hurte deleite y dicha así golosa,
Fortuna le dará igual beneficio con faz lo mira impía y desdeñosa.
--así dijo entre dientes Sacripante--;
61 Lo reta, ya de cerca, a la batalla,
mas yo no imitaré su desperdicio
que alzarlo del arzón ya se promete.
dejando ahora correr la hoy oportuna
Y el otro que no es menos que él en talla
por luego andar llorando otra fortuna.
y bien puede ponerlo en algún brete,
58 Yo tomaré la fresca y tierna rosa a medias la bravata altiva acalla,
que tal vez fuera de sazón se afea. aguija y el lanzón en ristre mete.
Sé bien que a la mujer no hay otra cosa Vuelve atrás Sacripante incontinente
que más suave y más plácida le sea, y corren a trabarse frente a frente.
aunque de ello se muestre desdeñosa,
62 Dos toros o leones por trabajo
o a veces triste y pálida se vea.
de amor jamás se embisten así crudos,
No dejaré por falso asco o tapujo,
como estos dos corrieron a destajo
de hacer trazo y color en mi dibujo.»
pasándose igualmente los escudos.
59 Así se dijo; y, mientras averigua El choque hizo temblar de arriba a abajo
por donde empiece, escucha conturbado ya herbosos valles, ya montes desnudos;
tal ruido de la selva allí contigua y o le es a ambos el peto de provecho
que muy a su pesar deja el cuidado, o se atraviesan de otro modo el pecho.

63 No hicieron los caballos arrequive, y aún más porque su dama, a la que cuida,
antes van como arietes a encontrarse: fue luego quien le echó el corcel a un lado.
de allí a poco el del moro ya no vive, Mudo restara, pienso, de su mengua,
que había entre los buenos de contarse; si no le da otra vez ella la lengua.
también cayó el del otro, mas revive
67 «Quiá, mi señor, no os pese, si os ultraja,
tan pronto el aguijón siente clavarse.
--lo consoló--, que no es la culpa vuestra;
Quedó el muerto tendido sobre el llano
sino del bruto que reposo y paja
con todo el peso encima del pagano.
pedía más que justa, según muestra.
64 Aquel sobre el corcel, que restó erecto No, pues, su gloria aquel guerrero alhaja,
y al otro vio con el caballo en tierra, antes que ha sido el perdedor demuestra.
juzgando ya enojoso el desafecto, Así a mi parecer lo considero,
no procuró continuar la guerra; pues fue el que abandonó el campo primero.»
sino por donde ve el camino recto
68 Mientras ella lo alivia del mohíno,
corriendo a rienda suelta otra vez yerra;
con cuerno al cuello y el zurrón a un flanco
y, antes que el infiel del trance salga,
galopando llegó sobre un rocino
ya a milla o poco menos de él cabalga.
un mensajero del cansancio blanco;
65 Como con pasmo atónito el labriego y al topar al pagano en su camino
se alza después del rayo un negro día, le preguntó si con escudo blanco
allá donde el altísimo füego y con blanco penacho en la cabeza
tendido ante un buey muerto lo tenía, vio un guerrero pasar por la maleza.
y mira sin su gala verde luego
69 «Aquí me ves ---gimió-- de él abatido.
el pino que de lejos ver solía;
y ha poco que de aquí partió y se aleja;
así se alzó el infiel viendo aquel paso,
hazme su nombre al menos conocido,
Angélica presente al duro caso.
porque conozca aquel que a pie me deja.»
66 Suspira no ya de que en la caída El otro respondió: «De aquel que ha sido
pie o brazo se haya roto o dislocado, yo cuenta te daré para la queja:
mas por vergüenza sola, que en su vida sabe que a lo que debes tu querella
nunca así tuvo el rostro colorado; es al valor de una gentil doncella.

Literatura 1
70 Gallarda es, y en belleza una afrodita; Él es: lo sé reconocer seguro.

no más te encubro su famoso nombre: ¡Y qué bien nuestro apuro y cuita entiende!
fue Bradamante aquella que te quita Ve un rocín solo para dos escaso
cuanto en el mundo tengas de renombre.» y viene a dar reparación al caso.»
Y dicho tal, soltando el freno, en cuita
74 Se apea el pagano y al corcel se vuelve,
dejó al infiel no muy contento hombre,
pensando con la mano asir el freno;
sin saber qué decir o hacer de esto,
y el corcel por respuesta se revuelve,
todo abrasado de vergüenza el gesto.
girando presto, como es presto el trueno;
71 Después que un rato el caso sucedido pero no acierta con la coz que vuelve:
anduvo meditando, y finalmente ¡ay, pobre de él, si llega a dar de pleno!
se halló de una mujer simple abatido, que tal fuerza en las coces tiene arrecho,
que cuanto más lo piensa, más lo siente; que hubiera un monte de metal deshecho.
montó el otro corcel mudo y corrido,
75 Se acerca entonces manso a la doncella
y sin decir palabra, mansamente
con humilde semblante y gesto humano,
a Angélica subió, y aplazó todo
como ante el amo el can brincado huella,
a más propicio tiempo y acomodo.
que estuvo un tiempo del hogar lejano.
72 No anduvieron dos millas, que ensordece Bayardo guarda aún memoria de ella,
un ruido el bosque que los cierra entorno, cuando pació en Albraca de su mano,
con tal rumor y estruendo que parece cuando era amado de ella en dispar trato
que tiemble la foresta del contorno; Reinaldo, allá cruel, cruel e ingrato.
y al poco un gran corcel luego aparece
76 La brida toma con la izquierda mano,
de oro guarnecido y rico adorno
con la otra acariciándolo lo aquieta;
que arroyo y matas salta, y lleva a tierra
y aquel corcel, que tiene ingenio humano,
árbol, arbusto y cuanto el paso cierra.
como cordero a ella se sujeta.
73 «Si el intrincado bosque y aire oscuro En tanto se aprovecha el circasiano:
--ella dijo-- a la vista no sorprende, monta el corcel, lo aguija y lo sujeta.
Bayardo es ese que entre el verde muro Ella en el aliviado rocín pronta
con tal rumor la estrecha senda hiende. deja la grupa, y en la silla monta.

77 Mas volviendo los ojos, luego mira 80 «¿Tan poco en vos estoy acreditado
soldado a pie que ha tiempo que rehuye. --dijo el infiel--, tanto me halláis cobarde,
Toda se enciende de despecho e ira, que me juzgáis inútil y menguado
cuando el hijo de Aimón llegar intuye. para que os valga y al francés aguarde?
Más por su amor que por su vida él mira ¿Habéis de la memoria ya borrado
más que grulla al halcón ella lo huye. del asedio de Albraca aquella tarde
Un tiempo él a ella odió más que a la muerte, que en favor vuestro fui, solo y desnudo,
y ella le amó; mas han trocado suerte. contra Agricán y contra el campo, escudo?»
78 La causa de ello es una y otra fuente, 81 Ella no responde y se atenaza

cuyo licor diverso efecto inflama; viendo hasta ellos que Reinaldo viene,
en las Ardenas ambas, frente a frente: que al infiel ya de lejos amenaza,
quien de una bebe, incontinente ama; como ve que Bayardo al freno tiene,
quien la otra prueba, más amor no siente y conoce de Angélica la traza
volviendo hielo su primera llama. que en incendio amoroso lo sostiene.
Probó Reinaldo una, y se destruye; Cuanto después entre los dos sucede,
Angélica la otra, y lo odia y huye. quiero que para un nuevo canto quede.
79 Aquel licor de mezcla venenosa,

que muda en odio la amorosa llama,
convierte ante Reinaldo en desdeñosa
la dulce vista de la bella dama;
y con triste semblante y voz tremosa
suplica a Sacripante y ruega y brama
que aquel guerrero que allí ve no atienda,
y que con ella a par la fuga emprenda.

BLOQUE 4
Reconoce las diferencias entre leyenda y mito
■ Evalúa un texto mediante la comparación de un

Desempeño del estudiante contenido con el de otros, en función de sus conoci-
al finalizar el bloque Objetos de aprendizaje mientos previos y nuevos.
■ Produce textos con base en el uso normativo de la
■ Reconoce el origen y desarrollo de ■ Leyenda. lengua, considerando la intención y situación comu-
■ Mito. nicativa.
la leyenda y el mito señalando sus ■ Diferencias estructurales entre leyenda y mito. ■ Expresa ideas y conceptos en composiciones cohe-
características. ■ Diferencias lingüísticas entre leyenda y mito. rentes y creativas, con introducciones, desarrollo y
■ Establece las diferencias estructurales ■ Aspectos contextuales de la leyenda y el mito: conclusiones claras.
entre la leyenda y el mito. Lugar, época y cultura en que aparece. ■ Valora y describe el papel del arte, la literatura y
■ Características ideológicas, religiosas, sociales, los medios de comunicación en la recreación o la
■ Determina las diferencias lingüísticas políticas, etc. transformación de una cultura, teniendo en cuenta
entre la leyenda y el mito. ■ Aspectos textuales de la leyenda y el mito: los propósitos comunicativos de distintos géneros.
■ Demuestras las diferencias entre la ○ Estructura. ■ Caracteriza las cosmovisiones de su comunidad.
leyenda y el mito. ○ Personajes. ■ Defiende con razones coherentes sus juicios sobre
○ Narrador. aspectos de su entorno.
■ Produce textos creativos respetando las ○ Lenguaje. ■ Escucha y discierne los juicios de los otros de una
características contextuales y textuales manera respetuosa.
de la leyenda y el mito.
Competencias a desarrollar ■ Asume una posición personal (crítica, respetuosa y
■ Es sensible al arte y participa en la apreciación e in- digna) y objetiva, basada en la razón (lógica y epis-
temológica), en la ética y en los valores frente a las
terpretación de sus expresiones en distintos géneros.
■ Escucha, interpreta y emite mensajes pertinentes diversas manifestaciones del arte.
■ Analiza de manera reflexiva y crítica las manifesta-
en distintos contextos mediante la utilización de
ciones artísticas a partir de consideraciones histó-
medios, códigos y herramientas apropiados.
■ Participa y colabora de manera efectiva en equipos ricas y filosóficas para reconocerlas como parte del
patrimonio cultural.
diversos.
■ Mantiene una actitud respetuosa hacia la intercul-
tación de su personalidad y arraigo a la identidad,
turalidad y la diversidad de creencias, valores, ideas
considerando elementos objetivos de apreciación
y prácticas sociales.
■ Identifica, ordena e interpreta las ideas, datos y estética.
■ Asume responsablemente la relación que tiene con-
conceptos explícitos e implícitos en un texto, con-
Tiempo asignado: 12 horas. siderando el contexto en el que se generó y en el
sigo mismo, con los otros y con el entorno natural
y sociocultural, mostrando una actitud de respeto
que se recibe.
y tolerancia.
De acuerdo a las competencias propuestas en este bloque “Reconoce las diferencias
entre leyenda y mito” realizaremos actividades a través de las cuales identificaremos
los componentes y diferencias de cada uno de estos géneros. El bloque integrará dos
secuencias y por cada una de ellas se presentará un proyecto, lo que implicará realizar
actividades para obtener un producto. En el caso de la secuencia 1 iniciaremos con el
Proyecto 4 que será la elaboración de la creación literaria de un mito.
Proyecto 4
Producto: Creación de un mito.
Elaborarlo a partir de los siguientes temas:

■ La falta de valores.
■ El fin del mundo.
■ La creación de una cosa o ser.
Objetivo: Realizar la escritura de un texto literario del subgénero mito, a fin de


Que conozcamos las características y ■ Reconoceremos información 3 sesiones
la estructura del subgénero mito. referente a los mitos:
○ elementos que lo integran y
○ estructura y clasificación.
personas para desarrollar el
proyecto.
■ Identificaremos los elementos del
mito y sus características.
Que elabore un texto literario con las Escribiremos el texto literario de 3 sesiones
características y la estructura de un subgénero mito:
mito. ■ Planearemos la elaboración a
■ Prepararemos la exposición de
forma oral.
Que presente el mito en una lectura ■ Presentaremos nuestro texto ante 1 sesión
grupal y dirigida. los compañeros del grupo.

Literatura 1
Inicio
EL MITO Y SU CLASIFICACIÓN
¿Te has preguntado alguna vez por qué llueve o la razón de los rayos y los relámpagos? En la actualidad cualquier
libro o sitio de internet de meteorología nos explica los fenómenos atmosféricos con cierta facilidad, pero en la
antigüedad (hoy incluso hay quienes todavía lo creen) se pensaba que eran los dioses del universo o espíritus del
mundo quienes hacían llover, lanzaban rayos cuando se enfurecían, o castigaban a los humanos con granizo, se-
quía o nieve cuando se portaban mal y no les rendían culto. Podría decirse que se trata de un modo de explicación
cuasi-científica.
1. Explica algún mito que hayas escuchado o leído, o busca en la web el mito de Proserpina o Perséfone y ex-
plícalo pensando que es un mito concerniente a las constantes de los seres vivos: nacimiento, vida y muerte.
2. ¿Por qué crees que la luna presenta varias fases en su recorrido alrededor de la tierra? Si no tienes principios
de astronomía, seguramente, recurriendo a tu imaginación, podrás proporcionar una explicación curiosa, pero
fíjate bien, si la explicación que proporciones incluye una historia, es muy probable que lo que inventes se
acerque, como explicación, a un mito.
3. Un ser mitológico no tiene que ser un monstruo. Los dioses griegos y romanos eran seres mitológicos por-
que cada uno cumplía la función de explicar un fenómeno de la naturaleza. Investiga lo siguiente: ¿A qué ser
mitológico o dios griego se le adjudica que ciertos árboles produzcan frutos? ¿A qué ser mitológico podrías
adjudicarle la explicación del sonido que se repite, es decir el eco? ¿A qué ser mitológico le podríamos asignar
la tarea de dibujar el arcoiris?
BLOQUE 4 Reconoces las diferencias entre leyenda y mito 161

Mito
Desarrollo
Definición, características Forma estructural y lingüística.
y clasificación.
Definición de mito.
Los científicos de hoy han llegado a explicarse la creación del universo a partir de la ex-
pansión de un punto único; nos referimos por supuesto a la famosa teoría del big bang.
Gracias a las comprobaciones científicas que se han realizado en torno a esta teoría, se
sabe, o se cree saber, cómo inició todo lo que hay en el universo. Queda, sin embargo,
una pregunta que los científicos no pueden explicar de manera satisfactoria: ¿por qué
o para qué se creó el universo? Los hombres antiguos, al igual que los modernos, se
hacían miles de años atrás las mismas preguntas, y comunicaban sus teorías mediante
historias sobre cómo se formó el universo y la vida, y para qué. Como la forma en que
están narradas estas explicaciones antiguas ya no nos convence de la misma manera en
que un trabajo científico, ahora a estas historias las llamamos mitos.
El mito (del griego mythos: cualquier cosa contada de manera oral) es una narración que
se caracteriza, primero, por contar eventos maravillosos acaecidos en un pasado ahis-
tórico (un pasado que nunca fue) y, en segundo lugar se caracteriza por la participación
que en ella tienen personajes de carácter divino o superhumano. La finalidad del mito en
la sociedad en la que se da, es interpretar el origen del mundo, reelaborar acontecimien-
tos históricos, alegorizar fenómenos naturales inexplicables o dar sentido a un ritual.
Por ejemplo, algunas sociedades primitivas tienen historias maravillosas sobre cómo el
hombre fue creado por los dioses, qué es lo que sucede durante un eclipse, o por qué se
debe tratar bien a los animales.
Orígenes.
El mito se remonta hacia los tiempos más primitivos del hombre. Casi todas las culturas
ancestrales que han dejado huella escrita o pictórica de su manera de pensar e interpre-
tar el mundo han dejado también evidencia de haber contado con sus propios mitos. Es
así que hoy en día conocemos mitos procedentes de la cultura sumeria, egipcia, china,
hindú, maya, azteca y griega, entre tantas otras. El estudio de estos relatos se conoce
como ‘mitología’. También se le llama mitología al conjunto de mitos o elementos mi-
tológicos de una sociedad o cultura.
Algunos antropólogos (antropología, en griego anthropos: hombre, y logos: conoci-
miento, ciencia que estudia al ser humano) piensan que existe una continuidad en la pro-
ducción de mitos que va desde las pinturas rupestres de hace miles de años a las obras
literarias, incluyendo el cine y la televisión, de hoy. Los hombres primitivos dejaron en
las paredes rocosas de las cuevas que habitaban registro de su pensamiento mítico en
forma de dibujos de animales y seres maravillosos y, lo más probable es que también
transmitieran esas historias de manera hablada porque, cuando alrededor del año 3000
antes de Cristo se desarrolló la escritura, nos encontramos también plasmadas en tablas
de barro, papiro o papel una serie de relatos que evidentemente hasta ese entonces sólo
habían sido transmitidas de una generación a otra en dibujos y a través de la voz.

Literatura 1
Del mito a la literatura.

Según creen algunos antropólogos, los poetas comenzaron a tomar esos mismos mitos
ancestrales de sus culturas para construir sus propios relatos, historias y cuentos que
también nos han llegado en forma de obras escritas, sobre todo en poemas épicos. Es
así que, con el paso de los siglos, los antiguos mitos comenzaron a aparecer en forma
de obras literarias que iban acorde con los tiempos en que se narraban. Es por esta ra-
zón que algunos antropólogos y teóricos de la literatura creen ver en las novelas y las
películas de hoy la permanencia del mito, a veces incluso de los mismos que quedaron
plasmados en la antigüedad pero, por supuesto, actualizados. Es decir, ya no es un Dios
quien baja del Olimpo a la tierra para ayudar a los hombres, sino que ahora es un hombre
que viene de otro planeta y a quien, gracias a sus superpoderes se le llama Supermán.
El mito hoy en día.

Entonces, dado que seguimos manteniendo viva en nuestras mentes, formas y estructu-
ras de pensamiento afines al mito antiguo, no podemos aceptar al mito como una serie
de historias tontas e ingenuas que contaban los hombres y mujeres ignorantes del pasa-
do. Si bien el mito no nos cuenta la verdad de una manera científica con explicaciones
lógicas y racionales, o con gráficas y medidas precisas, los filósofos y antropólogos
creen que el mito representa un conjunto de historias que nos dicen de qué manera una
sociedad antigua o moderna interpreta el mundo, la historia, sus ritos, qué es bueno y
qué es malo, así como los eventos que consideran importante conservar en la memoria.
Clasificación del mito.

Hay varias clasificaciones para los mitos, dependiendo de qué intentan explicar o qué
tipo de información ofrecen. Aquí los hemos agrupado en tres: cosmogónicos, teogóni-
cos y heroicos.
■ Mitos cosmogónicos (kosmos significa ‘orden’ en
griego, es decir, tratan sobre cómo se ordenó el uni-
verso). Son mitos que intentan explicar los orígenes
del mundo. Este tipo de mitos aparecen todas las
sociedades y civilizaciones pues ayudan a entender
una de las preguntas más básicas del ser humano:
para qué se creó el mundo en el que vivimos y para
qué fuimos creados. En otras palabras, los mitos
cosmogónicos le dan sentido a la vida. Piensa, por
ejemplo, en tu propia identidad, eso que tú eres.
Todas las personas tenemos una historia que inicia
incluso antes de nuestro nacimiento y que, expe-
riencia tras experiencia, define lo que somos. Lo mismo sucede con los mitos
cosmogónicos, ayudan a reforzar el sentido de unidad de una comunidad y a
darle significado a la vida de los individuos dentro de esa manera de pensar y
entender el mundo. Otras clasificaciones de mitos que podrían agruparse dentro
de la categoría de los mitos cosmogónicos son los apocalípticos o escatológicos
(eschaton: ‘final’ en griego), que tienen que ver con el fin del mundo o el fin de
los tiempos; los mitos etiológicos (aitia: causas), que explican el por qué de las

cosas y, finalmente podríamos incluir en este grupo todos los mitos que tratan
sobre objetos o lugares con significado particular y que en algunos casos fun-
cionan como símbolos para ideas o conceptos importantes en una civilización
dada. Recuerda que entre los antiguos habitantes de Mesoamérica el maíz era un
objeto de dimensiones míticas.
■ Teogónicos (theos en griego es Dios: suena como Zeus): Relatan el origen y la
historia de los dioses que son la fuerza creativa del mundo. No en todos los mi-
tos los dioses crearon al mundo, pero siempre cumplen con su función de fecun-
darlo, de mantenerlo vivo o incluso de destruirlo. Los dioses en los mitos tam-
bién funcionan como metáforas para la sociedad humana. Zeus en la mitología
griega, por ejemplo, es el patriarca de los dioses, mientras que Hera es su espo-
sa. Su relación explica cómo deben ser las relaciones sociales humanas. Los
mitos teogónicos también ayudan a darle sentido y orden a la vida humana, pues
es la creencia en dioses lo que nos permite sentir que hay un orden y una estruc-
tura en el universo.
■ Mitos heroicos. Son historias de hazañas de hombres con poderes sobrenatura-
les. En la mayoría de los casos estos hombres nacieron en condiciones especia-
les, es decir, no nacen de un hombre y una mujer comunes y corrientes. Además,
su nacimiento representa una evento esperado, pues casi siempre nacen para
resolver un gran problema que aqueja a la tierra. Uno de los temas recurren-
tes en los mitos heroicos es el de la búsqueda. El héroe debe emprender una
serie de aventuras para al fin encontrar aquello que necesita
para solucionar los problemas de la sociedad. Mediante esta
diversidad de historias el mito permite dar sentido a una gran
cantidad de elementos de la sociedad. Por ejemplo, el héroe
representa los poderes del bien y la forma en la que el héroe se
comporta permite entender qué es una conducta apropiada y
cuáles comportamientos son reprehensibles. También este tipo
de mitos ayuda a entender qué tipo de acciones son altamente
valoradas en una sociedad. La gran mayoría de los superhéroes
de las películas y caricaturas actuales actúa siguiendo un códi-
go de comportamiento inquebrantable que incluye la lealtad,
la honradez o la solidaridad, valores que la sociedad demanda
de sus integrantes.

Literatura 1
Características del mito.

■ Carácter histórico- filosófico. Nota
■ Responde a interrogantes del ser humano: ¿Quién Como género tradicional
soy?, ¿De dónde provengo?, ¿Quién hizo al mundo?, el mito es en el origen
un relato oral, cuyos
¿Cómo fue?, etc. detalles varían en el
curso de su transmisión,
■ Origen o surgimiento de naciones. dando lugar a diferentes
■ Plantea la guerra entre el bien y el mal. versiones.
■ En culturas antiguas tenía una función didáctica.
■ Función religioso-filosófica y moral para la práctica.
■ Lenguaje simbólico.
■ Personajes: dioses, héroes.
Los personajes del mito

incluyen a seres como
dioses, el héroe cultural,
madre tierra, gigantes,
enanos, dragones, etc.
ACTIVIDAD 1
SD1-B4
Con la información anterior realiza un mapa mental de las características del mito y sus tipos.
Existen mitos que evocan hechos de una nación o raza, este es el caso de los aztecas, quienes configuraban su
propio mundo a través de los mitos.

Lee los siguientes textos:
Mito Azteca.
“La mujer hambrienta”.
En el lugar en donde viven los espíritus, hubo una vez una mujer que gritaba constan-
temente pidiendo comida. Tenía bocas en las muñecas, bocas en los codos y bocas en
los tobillos y rodillas. “Aquí no puede comer”, dijeron los otros espíritus. “Tendrá que
vivir en alguna otra parte.”
Pero arriba sólo estaba el aire vacío,
y lo mismo sucedía a la derecha y a la
izquierda, y delante y detrás. En aque-
llos días el mundo no se había creado.
Sin embargo, por debajo había algo que
parecía agua. Nadie sabía cómo había
llegado allí. Los otros espíritus pensa-
ron: “Si la ponemos abajo quizá pueda
satisfacer su hambre”.
Tan pronto se les había ocurrido el pen-
samiento, los espíritus Quetzalcóatl y
Tezcatlipoca tomaron a la mujer y la arrastraron hacia abajo hasta el agua. Cuando
vieron que flotaba, se transformaron en serpientes, se estiraron sobre ella en forma
de cruz, desde el brazo derecho a la pierna izquierda y desde el brazo izquierdo a la
pierna derecha. Tirando de sus manos y pies, la estiraron en todas las direcciones,
empujando tan fuerte que la quebraron en dos por la cintura.
“Mira lo que hemos hecho”, dijeron, y como no sabían qué más hacer devolvieron la
mitad de abajo al lugar de los espíritus. “¿Qué podemos hacer con esto?”, pregunta-
ron.
“Qué pena”, dijo otro de los espíritus, “pero no importa, lo utilizaremos para hacer el
cielo”. Entonces, para consolar a la pobre mujer, todos bajaron volando y empezaron
a hacer flores y hierba con su piel. Del pelo hicieron bosques, de sus ojos estanques
y fuentes, de sus hombros montañas, y de su nariz valles. Al final quedará satisfecha,
pensaron. Pero, igual que antes, sus bocas estaban por todas partes, mordiendo y gi-
miendo. Y todavía no ha cambiado.
Bebe cuando llueve. Come cuando las flores se marchitan, cuando los árboles se caen
o cuando alguien muere. Cuando alguien es sacrificado o muere en el campo de ba-
talla, ella se bebe su sangre. Sus bocas siempre están abriéndose y cerrándose, pero
nunca se llenan. A veces, por la noche, cuando sopla el viento, puedes oírla gritar
pidiendo comida.

Literatura 1
El primer Sol.
Cuando la tierra se hubo ex-
tendido sobre el agua y se
hubieron formado las monta-
ñas y los valles, los espíritus
empezaron a recoger luz para
hacer el Sol. Mientras ellos
trabajaban, Tezcatlipoca esta-
ba pensando: “Yo debería ser
el Sol”. Pero era oscuro como
una sombra.
Cuando el trabajo hubo ter-
minado, todos se retiraron
para admirar lo que habían
hecho. “Esta es mi oportu-
nidad”, pensó Tezcatlipoca,
agarrando el sol recién hecho
y atándolo a su cintura. Cuan-
do se elevó al cielo, arrojando
sombras y pedazos de luz, los
otros espíritus le miraron y
dijeron: “En fin, alguien tenía
que ser el Sol. Dejémosle ha-
cer lo que pueda”. Entonces
se dieron la vuelta y empeza-
ron a crear al primer pueblo.
Pero las gentes que hicieron eran gigantes, y cuando empezaron a caminar por la
tierra eran constantes los gritos de “¡No te caigas! ¡No te caigas!”. Siempre que un
gigante se encontraba con otro, su saludo era: “¡No te caigas!”, pues si alguno se caía
no sería capaz de volver a levantarse. Cuando vagaban de un lugar a otro, temerosos
de agacharse o inclinarse, los gigantes sólo podían comer los frutos que cogían de los
árboles.
Pero cuando el Sol llegó arriba del cielo, de repente el mundo se volvió oscuro, pues
el Sol que habían hecho los espíritus sólo tenía fuerza para durar la mitad del día. Por
lo visto los espíritus habían cometido un error. La gente era demasiado grande y el Sol
demasiado pequeño.
Después de trece veces 52 años, Quetzalcoatl, con un gran palo, alcanzó a Tezcatli-
poca y golpeándole lo arrojó fuera del cielo. Este último cayó al océano, cambió de
forma, salió a tierra convertido en un jaguar y se comió a toda la gente. Ese fue el fin
del primer Sol, llamado el Sol Jaguar. Como recordatorio de su caída, la constelación
del jaguar se sigue hundiendo en el océano todas las noches.

Mito Nórdico.
En la mitología nórdica se presenta Thor “dios del trueno”, de seguro has escuchado
hablar de este personaje por protagonizar películas de héroes contemporáneos. Lo
cierto es que este personaje existe a través de la narrativa de mitos de la región de Eu-
ropa septentrional, que abarca países como Dinamarca, Islandia, Noruega, Finlandia
y Suecia.
Yggdrasil.
Yggdrasil es el “Árbol del
Mundo” en la mitología nór-
dica, que une todos los rei-
nos. Bajo sus tres raíces se
encuentran Asgard, Jotun-
heim y Niflheim. En la base
de Yggdrasil hay tres pozos:
el Pozo de la Sabiduría, guar-
dado por el gigante Mimir
(Mímisbrunnr), el Pozo del
Destino (Urdarbrunnr), tam-
bién conocido como el Pozo
de Urd, guardado por las
Nornas, diosas del destino,
y Hvergelmir, donde nacen
muchos ríos. El dragón/ser-
piente Nidhogg muerde las
raíces, acompañado por otras
serpientes, para destruir el
árbol. En Yggdrasil también
viven otros seres, como cua-
tro ciervos que representan
los cuatro vientos, la ardilla
Ratatosk y el gallo Vidofnir.

Literatura 1
THOR YSKRÝMIR.
Entonces dijo Gangleri:
“Muy grande es Útgarda-Loki, y gran poder tiene con sus encantamientos y conjuros.
Y en los hombres de su corte se puede ver su importancia. Pero… ¿no se vengó Thor
por esto?” Hár responde:
“Nadie desconoce, aunque sea
sabio, que Thor enmendó este
viaje del que acabo de hablar,
y no permaneció largo tiempo
en su casa antes de prepararse
para un viaje, tan deprisa que
no tenia vehículo, ni chivos, ni
compañía. Salió del Midgard
en guisa de muchacho, y llegó
una noche a donde un troll lla-
mado Hymir. Thor se quedó allí
invitado esa noche. Pero por la
mañana Hymir se levantó y se vistió y se preparó para ir al mar a pescar. Thor se
levantó de un salto y enseguida estuvo listo, y pidió a Hymir que le dejara ir a remar
con él. Hymir dijo que poca ayuda podría conseguir de él, pues era pequeño y aún
muy joven, “y te morirás de frío si me quedo en alta mar tanto tiempo y tan lejos
como tengo por costumbre”. Pero Thor dijo que podría remar a tanta distancia de la
tierra que no estaba claro quien de los dos pediría el primero que regresaran: Thor se
irritó con el gigante hasta el punto de que estuvo por golpearle con el martillo, pero se
contuvo porque tenía intención de probar su fuerza en otro lugar. Preguntó a Hymir
qué llevarían como cebo, y Hymir le pidió que buscara él mismo. Entonces fue Thor a
donde se veía una manada de bueyes, que era de Hymir: tomó el buey más grande, que
se llamaba Himinhrjót, le cortó la cabeza y la llevó a la orilla. Hymir había empujado
la barca al agua; Thor fue al barco y se sentó donde el achicador, cogió dos remos y
remó, y le parecía a Hymir que remaba muy deprisa. Hymir remaba a proa, y movía
los remos con rapidez. Dijo entonces Hymir que habían llegado a los bancos de pesca
donde solía quedarse a coger peces. Pero Thor dijo que quería remar mucho más, y
siguieron avanzando. Dijo Hymir entonces que habían llegado tan lejos que era peli-
groso quedarse tan mar adentro, por la serpiente del Midgard. Pero Thor dijo que aún
quería remar un rato, y así lo hizo. Y Hymir estaba preocupado.
Cuando Thor dejó los remos, preparó un fuerte sedal, y el anzuelo no era más peque-
ño o más débil. Entonces pinchó Thor la cabeza del buey al anzuelo y lo echó por la
borda, y el anzuelo bajó hasta el fondo. Y en verdad dicen que Thor no maltrató menos
a la serpiente del Midgard que Útgarda-Loki a Thor, levantando la serpiente con la
mano.

La serpiente del Midgard mordió la
cabeza del buey, y el anzuelo se cla-
vó en el paladar de la serpiente. Y
cuando se dio cuenta tiró tan fuerte
que los dos puños de Thor se salían
por la borda. Entonces Thor se irritó
y se acreció su fuerza divina, empujó
con el pie tan fuerte que atravesó el
barco con los pies, y apretó contra el
fondo; entonces subió la serpiente a
bordo. Y puede decirse que nadie ha
visto tan horrenda visión como la de
Thor mirando fijamente a la serpien-
te y la serpiente mirándole a su vez,
escupiendo veneno.
Se dice que el gigante Hymir palide-
ció y se quedó blanco, y se asustó al
ver la serpiente, y que el mar entraba
y salía en la barca. Y cuando Thor
cogió el martillo y lo blandió en el
aire, el gigante cogió un cuchillo
para cortar el cebo y cortó la carnada
de Thor echándola por la borda. Y Thor lanzó el martillo tras ella, y dicen que le acertó
en la cabeza, cuando ya estaba en el fondo, pero yo creo que es cierto lo que te digo,
que la serpiente del Midgard aún vive y yace en el mar, rodeando a las tierras. Y Thor
cerró los puños y golpeó a Hymir en los oídos, de tal forma que este cayó por la borda,
y le vio los talones. Thor llegó a tierra vadeando”.
Cierre
ACTIVIDAD 2
SD1-B4
De la lectura de los textos anteriores identifica los elementos del mito y completa la siguiente tabla.
NARRADOR
PERSONAJES
DESCRIPCIÓN

Literatura 1
SEMEJANZAS
Con apoyo de tus compañeros realiza la redacción de un mito en el que interactúen personajes con las caracterís-
ticas definidas anteriormente, luego en reunión grupal compártelo con tu maestro y compañeros.
LISTA DE COTEJO
BLOQUE 4 SECUENCIA DIDÁCTICA 1 ACTIVIDAD INTEGRADORA
NOMBRE DEL ALUMNO:
EVALUACIÓN EVALUACIÓN
GRUPO Y TURNO: DOCENTE ALUMNO
CRITERIOS A CONSIDERAR SÍ NO SÍ NO
Escribió y dio curso a su imaginación y
creatividad.
Respetó los elementos formales de un texto.
Su producción es original.
Toman elementos del texto ejemplo del mito.
Intercambió los trabajos con sus compañeros para mejorar

el texto, presentó en tiempo y forma la actividad.

Inicio
LA LEYENDA ESTÁ EN TODAS PARTES
CARACTERÍSTICAS DE LA LEYENDA
1. ¿Qué es una leyenda?
2. ¿Recuerdas alguna leyenda? ¿Cuál era el título? ¿Quién te la contó?
Definición.
Desarrollo Seguramente has escuchado en la televisión o entre tus conocidos que se refieran a
alguien o a algo muy sobresaliente como una ‘leyenda’. Por ejemplo, es común en los
deportes llamar a las grandes figuras de años atrás ‘leyendas’, como cuando dicen que
Julio César Chávez es toda una leyenda del boxeo mexicano. En otros casos, sin embar-
go, se utiliza la palabra para referirse a una historia espeluznante como ‘la leyenda de la
mano peluda’. ¿Por qué estos dos usos distintos?

Literatura 1
La leyenda (del latín legere: leer, y de aquí legenda: lo que debe ser leído) es una narra-
ción que mezcla hechos naturales y sobrenaturales, pero que se piensa entre quienes la
cuentan como historia verdadera. Originalmente, en la Edad Media, el término leyenda
se refería a las historias escritas sobre las vidas de los santos y mártires de la Iglesia
Católica. Puesto que estas historias se referían a personas reales que sí habían existido
en un momento de tiempo determinado y lugar preciso, era más fácil concederle credi-
bilidad a los milagros o eventos sobrenaturales que contaban. Con el paso de los siglos,
a todos los relatos de tipo histórico que narraban un suceso en el que había un evento
sobrenatural, como un milagro o una aparición, o bien que la historia fuera una hazaña
increíble pero supuestamente acaecida a una héroe que sí vivió en un tiempo y lugar fijo,
se les dio el nombre de leyendas.
Aunque la palabra signifique que se trata de narraciones escritas, es decir, puestas en pa-
pel o pergamino, hoy en día se entiende por leyenda algo más bien de carácter popular,
como las cosas de carácter maravilloso que se cuentan sobre lugares o gente del pasado.
En su proceso de transmisión de una generación a otra, incluso de un pueblo a otro, las
leyendas suelen experimentar todo tipo de cambios. A veces es el nombre del héroe el
que cambia, de modo que existen leyendas que narran eventos idénticos pero sucedidos
a diferentes personas. En otras ocasiones se conocen dos o más versiones de una misma
leyenda acaecida a la misma persona en el mismo tiempo y lugar, pero cada versión in-
cluye cambios en la historia que pueden ir desde supresiones de algunos episodios hasta
añadiduras de varias acciones.
Las leyendas antiguas se agrupan a menudo en ‘ciclos’ alrededor de un personaje, o una
nación, como sucede con los ciclos de leyendas en torno a los héroes de la antigüedad
clásica de Grecia y Roma; al Rey Arturo y sus caballeros de la Mesa Redonda, Carlo-
magno y los Doce Pares de Francia o las hazañas sobre el Mío Cid.
Leyenda e historia.
Podría pensarse en las leyendas como una forma de historia que, a diferencia de la His-
toria escrita, circula entre el pueblo y se va comunicando de unos a otros formando una
especie de historia oral compartida por una comunidad por encontrarse en el recuerdo
de varias personas de un mismo grupo o nación. Piensa por ejemplo en alguna hazaña
que le haya sucedido a alguien que tú conozcas: un vecino, un tío, o tus abuelos y verás
cómo es común que varias personas de tu familia conozcan esa anécdota y también
observa que cada vez que se narra la misma hazaña algunas de las partes de esa historia
pueden cambiar aunque solo sea de manera sutil. Estas variaciones son mucho más evi-
dentes cuando la persona que narra la historia no presenció los hechos narrados. No es
necesario ir muy lejos, tú mismo quizá te hayas dado cuenta que a veces narras la misma
anécdota diferente dependiendo de a quién se la estés contando o si sucedió hace mucho
tiempo. De la misma manera que en tu familia circulan historias de hazañas o eventos
maravillosos, en una comunidad se van transmitiendo las historias de héroes locales
y nacionales, personas sobresalientes, talentosas o excéntricas, así como de líderes o
villanos de las que quizá hayas escuchado: personas como Pancho Villa, el Padre Kino,
Álvaro Obregón, Joaquín Murrieta, etc.

Leyenda y literatura.
La forma empleada por la leyenda, es decir, un relato fijo o anclado en una realidad
histórica, pero que además incluye hechos sobrenaturales o increíbles, ha sido adoptada
por escritores y cuentistas gracias a la facilidad con la que se puede moldear para narrar
historias sobre aparecidos, fantasmas, milagros, hazañas y, en general, todo tipo de he-
chos sobrenaturales o acciones heroicas. Usualmente las obras literarias o las películas
iniciarán tratando de hacernos creer que lo que se contará sucedió en un lugar específico
y a una persona real.
ACTIVIDAD 1
SD2-B4
Realiza un mapa conceptual con las características de la leyenda.

Literatura 1
Lee los siguientes textos:

La rosa de pasión.
Gustavo Adolfo Bécquer.
Una tarde de verano y en un jardín de Toledo me
refirió esta singular historia una muchacha muy
buena y muy bonita.
Mientras me explicaba el misterio de su forma
especial, besaba las hojas y los pistilos que iba
arrancando uno a uno de la flor que da su nombre
a esta leyenda.
Si yo la pudiera referir con el suave encanto y la tierna sencillez que tenía en su boca
os conmovería, como a mí me conmovió, la historia de la infeliz Sara.
Ya que esto no es posible, ahí va lo que de esa tradición se me acuerda en este instante.
-I-
En una de las callejas más obscuras y tortuosas de la ciudad imperial, empotrada y
casi escondida entre la alta torre morisca de una antigua parroquia muzárabe y los
sombríos y blasonados muros de una casa solariega, tenía, hace muchos años, su habi-
tación, raquítica, tenebrosa y miserable como su dueño, un judío llamado Daniel Leví.
Era este judío rencoroso y vengativo, como todos los de su raza; pero más que ningu-
no, engañador e hipócrita.
Dueño, según los rumores del vulgo, de una inmensa fortuna, veíasele, no obstante,
todo el día acurrucado en el sombrío portal de su vivienda componiendo y aderezando
cadenillas de metal, cintos viejos y guarniciones rotas, con las que traía un gran tráfico
entre los truhanes del Zocodover, las revendedoras del Postigo y los escuderos pobres.
Aborrecedor implacable de los cristianos y de cuanto a ellos pudiera pertenecer, jamás
pasó junto a un caballero principal o un canónigo de la Primada sin quitarse una y
hasta diez veces el mugriento bonetillo que cubría su cabeza, calva y amarillenta, ni
acogió en su tenducho a uno de sus habituales parroquianos sin agobiarle a fuerza de
humildes salutaciones acompañadas de aduladoras sonrisas.
La sonrisa de Daniel había llegado a hacerse proverbial en toda Toledo, y su manse-
dumbre, a prueba de las jugarretas más pesadas y las burlas y rechiflas de sus vecinos,
no conocía límites.
Inútilmente los muchachos, para desesperarle, tiraban piedras a su tugurio; en vano
los pajecillos, y hasta los hombres de armas del próximo palacio, pretendían aburrir-
le con los nombres más injuriosos, o las viejas devotas de la feligresía se santigua-
ban al pasar por el dintel de su puerta como si viesen al mismo Lucifer en persona.

Daniel sonreía eternamente, con una sonrisa extraña e indescriptible. Sus labios, del-
gados y hundidos, se dilataban a la sombra de su nariz desmesurada y curva como el
pico de un aguilucho, y aunque de sus ojos pequeños, verdes, redondos y casi ocultos
entre las espesas cejas brotaba una chispa de mal reprimida cólera, seguía impasible
golpeando con su martillito de hierro el yunque donde aderezaba las mil baratijas mo-
hosas y, al parecer, sin aplicación alguna de que se componía su tráfico.
Sobre la puerta de la casucha del judío, y dentro de un marco de azulejos de vivos
colores, se abría un ajimez árabe, resto de las antiguas construcciones de los moros
toledanos. Alrededor de las caladas franjas del ajimez y enredándose por la columnilla
de mármol que lo partía en dos huecos iguales subía desde el interior de la vivienda
una de esas plantas trepadoras que se mecen verdes y llenas de savia y lozanía sobre
los ennegrecidos muros de los edificios ruinosos.
En la parte de la casa que recibía una dudosa luz por los estrechos vanos de aquel
ajimez, único abierto en el musgoso y agrietado paredón de la calleja, habitaba Sara,
la hija predilecta de Daniel.
Cuando los vecinos del barrio pasaban por delante de la tienda del judío y veían por
casualidad a Sara tras de las celosías de su ajimez morisco y a Daniel acurrucado junto
a su yunque exclamaban en alta voz, admirados de las perfecciones de la hebrea:
-¡Parece mentira que tan ruin tronco haya dado de sí tan hermoso vástago!
Porque, en efecto, Sara era un prodigio de belleza. Tenía los ojos grandes y rodeados
de un sombrío cerco de pestañas negras, en cuyo fondo brillaba el punto de luz de su
ardiente pupila como una estrella en el cielo de una noche oscura. Sus labios, encen-
didos y rojos, parecían recortados hábilmente de un paño de púrpura por las invisibles
manos de un hada. Su tez era blanca, pálida y transparente como el alabastro de la es-
tatua de un sepulcro. Contaba apenas dieciséis años, y ya se veía grabada en su rostro
esa dulce tristeza de las inteligencias precoces, y ya hinchaban su seno y se escapaban
de su boca esos suspiros que anuncian el vago despertar del deseo.
Los judíos más poderosos de la ciudad, prendados de su maravillosa hermosura, la
habían solicitado para esposa; pero la hebrea, insensible a los homenajes de sus ado-
radores y a los consejos de su padre, que la instaba para que eligiese un compañero
antes de quedar sola en el mundo, se mantenía encerrada en un profundo silencio, sin
dar más razón de su extraña conducta que el capricho de permanecer libre. Al fin, un
día, cansado de sufrir los desdenes de Sara, y sospechando que su eterna tristeza era
indicio cierto de que su corazón abrigaba algún secreto importante, uno de sus adora-
dores se acercó a Daniel y le dijo:
-¿Sabes, Daniel, que entre nuestros hermanos se murmura de tu hija?
El judío levantó un instante los ojos de su yunque, suspendió su continuo martilleo y,
sin mostrar la menor emoción, preguntó a su interpelante:
-¿Y qué dicen de ella?

Literatura 1
-Dicen -prosiguió su interlocutor-, dicen..., qué sé yo..., muchas cosas... Entre otras,
que tu hija está enamorada de un cristiano...
Al llegar a este punto, el desdeñado amante de Sara se detuvo para ver el efecto que
sus palabras hacían en Daniel.
Daniel levantó de nuevo sus ojos, le miró un rato fijamente, sin decir palabra, y bajan-
do otra vez la vista para seguir su interrumpida tarea, exclamó:
-¿Y quién dice que eso no es una calumnia?
-Quien los ha visto conversar más de una vez en esta misma calle, mientras tú asistes
al oculto sanedrín de nuestros rabinos -insistió el joven hebreo, admirado de que sus
sospechas, primero, y después sus afirmaciones no hiciesen mella en el ánimo de
Daniel.
Éste, sin abandonar su ocupación, fija la mirada en el yunque, sobre el que, después de
dejar a un lado el martillo, se ocupaba en bruñir el broche de metal de una guarnición
con una pequeña lima, comenzó a hablar en voz baja y entrecortada, como si maqui-
nalmente fuesen repitiendo sus labios las ideas que cruzaban por su mente.
-¡Je!, ¡je!, ¡je! -decía, riéndose de una manera extraña y diabólica-. ¿Con que a mi
Sara, al orgullo de la tribu, el báculo en que se apoya mi vejez, piensa arrebatármela
un perro cristiano?... ¿Y vosotros creéis que lo hará? ¡Je!, ¡je! -continuaba, siempre
hablando para sí y siempre riéndose, mientras la lima chirriaba cada vez con más fuer-
za, mordiendo el metal con sus dientes de acero-. ¡Je!, ¡Je! ¡Pobre Daniel!, dirán los
míos, ¡ya chochea! ¿Para qué quiere ese viejo moribundo y decrépito esa hija tan her-
mosa y tan joven, si no sabe guardarla de los codiciosos ojos de nuestros enemigos?...
¡Je!, ¡je!, ¡je! ¿Crees tú, por ventura, que Daniel duerme? ¿Crees tú, por ventura, que
si mi hija tiene un amante..., que bien puede ser, y ese amante es cristiano y procura
seducirla y la seduce, que todo es posible, y proyecta huir con ella, que también es
fácil, y huye mañana, por ejemplo, lo cual cabe dentro de lo humano, crees tú que
Daniel se dejará así arrebatar su tesoro?, ¿crees tú que no sabrá vengarse?
-Pero -exclamó, interrumpiéndole, el joven-, ¿sabéis, acaso...?
-Sé -dijo Daniel, levantándose y dándole un golpecito en la espalda-, sé más que tú,
que nada sabes, ni nada sabrías si no hubiese llegado la hora de decirlo todo... Adiós;
avisa a nuestros hermanos para que cuanto antes se reúnan. Esta noche, dentro de una
o dos horas, yo estaré con ellos. ¡Adiós!
Y esto diciendo, Daniel empujó suavemente a su interlocutor hacia la calle, recogió
sus trebejos muy despacio y comenzó a cerrar con dobles cerrojos y aldabas la puerta
de la tiendecilla.
El ruido que produjo la puerta al encajarse, rechinando sobre sus premiosos goznes,
impidió al que se alejaba oír el rumor de las celosías del ajimez, que en aquel punto
cayeron de golpe, como si la judía acabara de retirarse de su alféizar.

- II -
Era noche de Viernes Santo; los habitantes de Toledo, después de haber asistido a las
tinieblas en su magnífica catedral, acababan de entregarse al sueño o referían al amor
de la lumbre consejas parecidas a la del Cristo de la Luz, que robado por unos judíos,
dejó un rastro de sangre por el cual se descubrió el crimen; o la historia del Santo Niño
de la Guarda, en quien los implacables enemigos de nuestra fe renovaron la cruel pa-
sión de Jesús. Reinaba en la ciudad un silencio profundo, interrumpido a intervalos,
ya por las lejanas voces de los guardias nocturnos que en aquella época velaban en
derredor del alcázar, ya por los gemidos del viento, que hacía girar las veletas de las
torres o zumbaba entre las torcidas revueltas de las calles, cuando el dueño de un bar-
quichuelo que se mecía amarrado a un poste cerca de los molinos, que parecen como
incrustados al pie de las rocas que baña el Tajo y sobre las que se asienta la ciudad,
vio aproximarse a la orilla, bajando trabajosamente por uno de los estrechos senderos
que desde lo alto de los muros conducen al río, a una persona a quien, al parecer,
aguardaba con impaciencia.
-¡Ella es! -murmuró entre dientes el barquero-. ¡No parece sino que esta noche anda
revuelta toda esa endiablada raza de judíos!... ¿Dónde diantres se tendrán dada cita
con Satanás, qué todos acuden a mi barca, teniendo tan cerca el puente?... No, no irán
a nada bueno cuando así evitan toparse de manos a boca con los hombres de armas de
San Servando... Pero, en fin, ello es que me dan buenos dineros a ganar, y a su alma
su palma, que yo en nada entro ni salgo.
Esto diciendo el buen hombre, sentándose en su barca aparejó los remos, y cuando
Sara, que no era otra la persona a quien al parecer había aguardado hasta entonces,
hubo saltado al barquichuelo, soltó la amarra que lo sujetaba y comenzó a bogar en
dirección a la orilla opuesta.
-¿Cuántos han pasado esta noche? -preguntó Sara al barquero apenas se hubieron
alejado de los molinos, y como refiriéndose a algo de que ya habían tratado anterior-
mente.
-Ni los he podido contar -respondió el interpelado-; ¡un enjambre!... Parece que esta
noche será la última que se reúnen.
-¿Y sabes de qué tratan y con qué objeto abandonan la ciudad a estas horas?
-Lo ignoro; yo no sé para qué le aguardarán, aunque presumo que para nada bueno.
Después de este breve diálogo, Sara se mantuvo algunos instantes sumida en un pro-
fundo silencio y como tratando de coordinar sus ideas.
«No hay duda -pensaba entre sí-; mi padre ha sorprendido nuestro amor y prepara al-
guna venganza horrible. Es preciso que yo sepa adónde van, qué hacen, qué intentan.
Un momento de vacilación podría perderle».
Cuando Sara se puso un instante de pie y, como para alejar las horribles dudas que la
preocupaban, se pasó la mano por la frente, que la angustia había cubierto de un sudor
glacial, la barca tocaba a la orilla opuesta.

Literatura 1
-Buen hombre -exclamó la hermosa hebrea, arrojando algunas monedas a su conduc-

tor y señalando un camino estrecho y tortuoso que subía serpenteando por entre las
rocas-, ¿es ése el camino que siguen?
-Ése es, y cuando llegan a la Cabeza del Moro desaparecen por la izquierda. Después,
el diablo y ellos sabrán adónde se dirigen -respondió el barquero.
Sara se alejó en la dirección que éste le había indicado. Durante algunos minutos se
le vio aparecer y desaparecer alternativamente entre aquel oscuro laberinto de rocas
cortadas a pico; después, y cuando hubo llegado a la cima llamada la Cabeza del
Moro, su negra silueta se dibujó un instante sobre el fondo azul del cielo y, por último,
desapareció entre las sombras de la noche.
- III -
Siguiendo el camino donde hoy se encuentra la pintoresca ermita de la Virgen del
Valle, y como a dos tiros de ballesta del picacho que el vulgo conoce en Toledo por
la Cabeza del Moro, existían aún en aquella época los ruinosos restos de una iglesia
bizantina, anterior a la conquista de los árabes.
En el atrio, que dibujaban algunos pedruscos diseminados por el suelo, crecían zarza-
les y hierbas parásitas, entre los que yacían medio ocultos, ya el destrozado capitel de
una columna, ya un sillar groseramente esculpido con hojas entrelazadas, endriagos
horribles o grotescos e informes figuras humanas. Del templo sólo quedaban en pie los
muros laterales y algunos arcos rotos y cubiertos de yedra.
Sara, a quien parecía guiar un sobrenatural presentimiento, al llegar al punto que le
había señalado su conductor, vaciló algunos instantes, indecisa acerca del camino que
debía seguir; pero, por último, se dirigió con paso firme y resuelto hacia las abando-
nadas ruinas de la iglesia.
En efecto, su instinto no la había engañado. Daniel, que ya no sonreía; Daniel, que
no era ya el viejo débil y humilde, sino que, antes bien, despidiendo cólera de sus
pequeños y redondos ojos, parecía animado del espíritu de la venganza, rodeado de
una multitud ávida, como él, de saciar su sed de odio en uno de los enemigos de su
religión, estaba allí, y parecía multiplicarse dando órdenes a los unos, animando en el
trabajo a los otros, disponiendo, en fin, con una horrible solicitud los aprestos necesa-
rios para la consumación de la espantosa obra que había estado meditando días y días
mientras golpeaba impasible el yunque en su covacha de Toledo.

Sara, que a favor de la oscuridad había logrado llegar hasta el atrio de la iglesia, tuvo
que hacer un esfuerzo para no arrojar un grito de horror al penetrar en su interior con
la mirada. Al rojizo resplandor de una fogata, que proyectaba la forma de aquel círcu-
lo infernal en los muros del templo, había creído ver que algunos hacían esfuerzos por
levantar en alto una pesada cruz, mientras otros tejían una corona con las ramas de los
zarzales o aplastaban sobre una piedra las puntas de los enormes clavos de hierro. Una
idea espantosa cruzó por su mente: recordó que a los de su raza los habían acusado
más de una vez de misteriosos crímenes; recordó vagamente la aterradora historia del
Niño Crucificado, que ella hasta entonces había creído una grosera calumnia inventa-
da por el vulgo para apostrofar y zaherir a los hebreos.
Pero ya no le cabía duda alguna; allí, delante de sus ojos, estaban aquellos horribles
instrumentos de martirio, y los feroces verdugos sólo aguardaban la víctima.
Sara, llena de una santa indignación, rebosando en generosa ira y animada de esa fe
inquebrantable en el verdadero Dios que su amante le había revelado, no pudo conte-
nerse a la vista de aquel espectáculo, y, rompiendo por entre la maleza que la ocultaba,
presentóse de improviso en el dintel del templo.
Al verla aparecer, los judíos arrojaron un grito de sorpresa, y Daniel, dando un paso
hacia su hija en ademán amenazante, le preguntó con voz ronca:
-¿Qué buscas aquí, desdichada?
-Vengo a arrojar sobre vuestras frentes -dijo Sara con voz firme y resuelta- todo el
baldón de vuestra infame obra, y vengo a deciros que en vano esperáis la víctima para
el sacrificio, si ya no es que intentáis cebar en mí vuestra sed de sangre; porque el cris-
tiano a quien aguardáis no vendrá, porque yo le he prevenido de vuestras asechanzas.
-¡Sara! -exclamó el judío rugiendo de cólera-. Sara, eso no es verdad; tú no puedes
habernos hecho traición hasta el punto de revelar nuestros misteriosos ritos; y si es
verdad que los has revelado, tú no eres mi hija...
-No, ya no lo soy; he encontrado otro padre, un padre todo amor para los suyos, un
padre a quien vosotros enclavasteis en una afrentosa cruz, y que murió en ella por re-
dimirnos, abriéndonos para una eternidad las puertas del cielo. No; ya no soy vuestra
hija, porque soy cristiana y me avergüenzo de mi origen.
Al oír estas palabras, pronunciadas con esa enérgica entereza que sólo pone el cielo
en boca de los mártires, Daniel, ciego de furor, se arrojó sobre la hermosa hebrea, y
derribándola en tierra y asiéndola por los cabellos, la arrastró, como poseído de un
espíritu infernal, hasta el pie de la cruz, que parecía abrir sus descarnados brazos para
recibirla, exclamando al dirigirse a los que le rodeaban:
-Ahí os la entrego; haced vosotros justicia de esa infame, que ha vendido su honra, su
religión y a sus hermanos.

Literatura 1
- IV -
Al día siguiente, cuando las campanas de la catedral atronaban los aires tocando a
gloria, y los honrados vecinos de Toledo se entretenían en tirar ballestazos a los judas
de paja, ni más ni menos que como todavía lo hacen en algunas de nuestras poblacio-
nes, Daniel abrió la puerta de su tenducho, como tenía de costumbre, y con su eterna
sonrisa en los labios comenzó a saludar a los que pasaban, sin dejar por eso de golpear
en el yunque con su martillito de hierro; pero las celosías del morisco ajimez de Sara
no volvieron a abrirse, ni nadie vio más a la hermosa hebrea recostada en su alféizar
de azulejos de colores...
Cuentan que, algunos años después, un pastor trajo al arzobispo una flor hasta en-
tonces nunca vista, en la cual se veían figurados todos los atributos del martirio del
Salvador; flor extraña y misteriosa que había crecido y enredado sus tallos por entre
los ruinosos muros de la derruida iglesia.
Cavando en aquel lugar y tratando de inquirir el origen de aquella maravilla, añaden
que se halló el esqueleto de una mujer, y enterrados con él otros tantos atributos divi-
nos como la flor tenía.
El cadáver, aunque nunca se pudo averiguar de quién era, se conservó por largos años
con veneración especial en la ermita de San Pedro el Verde, y la flor, que hoy se ha
hecho bastante común, se llama Rosa de Pasión.
(Gustavo Adolfo Béquer, Leyendas. Edición Francisco Torrecilla del Olmo.
Ediciones Akal, S.A. Madrid, España, 2007.pp. 285-297).
A continuación se muestra una historia de amor entre personajes del Pueblo Yaqui.
LA CHIRIKI.
(Leyenda Yaqui)
A orillas del Río Yaqui, en lo remoto de los tiempos, radicaba una tribu indígena entre
cuyos componentes se encontraba un indio fuerte y valeroso, autor de hazañas inigua-
ladas. El indio se llamaba BáaBachi (Maíz de agua).
Su prestancia varonil tenía enamorada a una bella india que adoraba al joven guerrero.
El frenesí que unía a estos enamorados se enfriaba con frecuencia por la coquetería de
la aborigen. Le gustaba dar celos a su amante y exigirle pruebas constantes de amor.
Un día en que los enamorados paseaban a orillas del río, la Chiriki - tal era el nombre
de la india - arrojó al agua un brazalete de oro, exigiendo a BáaBachi que lo rescatase.
El indio obedeció su capricho y buscó la alhaja, confiando en sus dotes de nadador. Al
cabo de algunos minutos, BáaBachi no volvió a la superficie y la desesperación y la
tristeza se apoderó del ánimo de la Chiriki.

Empezó a creer que su coquetería había
comprometido la vida del amante y, la idea
de que pudiera haberlo perdido, la llenó de
terror.
Arrepentida de su comportamiento consul-
tó con el hechicero de la tribu, pidiéndole
consejo. El resultado fue que la Chiriki se
arrojó en el mismo sitio donde BáaBachi se
había sumergido, desapareciendo ella tam-
bién. Al día siguiente, de madrugada, todos
vieron surgir del fondo del río, en el lugar donde habían desaparecido los amantes,
una flor extraña, completamente desconocida hasta aquel momento, a la que llamaron
‘JuuSewaNakeo” (Flor del Amor).
http://www.mty.itesm.mx/dhcs/deptos/co/co95832/
Proy_2000_S2/CulturasDesierto/Culdes/chiriki.htm
ACTIVIDAD 2
SD2-B4
Contesta el siguiente cuestionario con apoyo en los textos anteriores.
1. ¿Qué parecidos encuentras entre las dos historias?
2. ¿Qué características comparten?
3. ¿Cuál de las dos historias te impactó más y por qué?

Literatura 1
4. Nombra un personaje y menciona el lugar de la acción o el hecho histórico que narra la historia.
Estructura de las leyendas y los mitos.

Como en toda narración, se pueden reconocer en las leyendas y los mitos tres partes
importantes:
■ Introducción.
■ Desarrollo.
■ Desenlace.
Origen:
Dónde y
quiénes la
crearon.
Tiempo: Personajes:
Época en la Conducta que
que se narra presentan los
la historia. personajes.
INTRODUCCIÓN,
DESARROLLO Y
DESENLACE
Espacio:
Lugar en Narrador:
el que se Siempre es
desarrollan externo.
los hechos.

ACTIVIDAD 3
SD2-B4
De los textos anteriores realiza un cuadro comparativo para reconocer la estructura.
Título y
subgénero del Tema Personajes Narrador Espacio Tiempo
texto
CARACTERÍSTICAS DE LA LEYENDA CARACTERÍSTICAS DEL MITO

■ Pertenece a la tradición popular. ■ Trata de explicar la realidad.
■ Pertenece a la tradición oral. ■ Son relatos fantásticos.
■ Su narración es en prosa. ■ Surge de la “invención” y la imaginación
del hombre primitivo.
■ Es una mezcla de la realidad y la fantasía.
■ Es tradicionalista.
■ Su origen es histórico.
■ Se transmite de generación en generación.
■ Sus temas son populares.
■ Por lo general narra el origen del hombre,
■ Reafirma la cultura de los pueblos.
del universo y otras interrogantes.
■ Existe una exaltación de los valores.
■ Puede tener tres bases: hecho real, histó-
■ Muchas leyendas han pasado de tradición rico o filosófico.
oral a la tradición escrita.
■ Tiene un sentido simbólico.
■ Nace con el advenimiento de un pueblo
para explicar su origen.
■ Relatan siempre hechos muy antiguos
desde los inicios de la vida de un pueblo.
■ Los protagonistas son seres sagrados o
dioses.
■ Narra siempre hechos relacionados con la
(s) divinidad (es).
■ Hablan de los secretos divinos o del poder
de los dioses.

Literatura 1
Diferencia entre leyenda y mito.

A pesar de que se puede hablar de mito y leyenda como dos tipos diferentes de registrar
la memoria y de explicar eventos, en realidad la distinción no siempre es clara. En el
último siglo se han desarrollado varias teorías que tratan de explicar las complejidades
que existen para distinguir entre mito y leyenda así como la relación que éstas tienen
con la historia. A continuación se ofrece una de estas teorías con el fin de que expandas
tus conocimientos sobre este tema.
Mito, leyenda e historia.

¿Qué tanto se puede parecer una historia a una leyenda o bien acercarse a lo que se
define como mito? En los estudios antropológicos surge una tesis que explica en una
gradación los conceptos de mito, leyenda e historia. El nivel más alto lo ocupa el mito,
que es el más imaginario y fantasioso, que tiene sin embargo un ancla con la realidad,
puesto que trata de explicar una incógnita, un fenómeno, una costumbre, una institu-
ción, etcétera. La gradación ocurre entre los tres niveles en lo mucho, poco, o casi nada
realistas que pueden ser los héroes. La leyenda se refiere a hechos históricos con mezcla
de elementos fantasiosos. La historia se identifica con acontecimientos para los que hay
evidencia escrita, documentos, inscripciones, productos como edificios, esculturas, o
simplemente testimonios de personas plenamente identificadas.
Del estudio comparado de los mitos, Lord Raglan construyó una escala para calificar a
los personajes heroicos en su dimensión mítica, legendaria o histórica. Identificó en el
estudio comparado de los personajes míticos 22 atributos y características. Cuanto más
abundantes sean esos atributos, más probable es que una narración sea mítica (arriba de
diez). Si casi no los presenta (inferior a cinco), entonces también es casi seguro que esta-
mos ante un personaje histórico. En un lugar intermedio entre estas dos clasificaciones
queda la leyenda (entre cinco y diez), pues contiene elementos fantásticos pero también
uno que otro histórico. Obsérvese que las cantidades son aproximadas.
En uno de los principales libros de Raglan, “El héroe” un estudio de la tradición, mito
y drama, se exponen aspectos específicos sobre la naturaleza y comportamiento de los
héroes, y sobre la creciente presencia de eventos fantásticos en la medida en que nos
acercamos al mito.
¿Qué tanto se puede parecer una historia, a una leyenda o bien acercarse a lo que se defi-
ne como mito? Aclaramos que el estudio de los mitos implica interdisciplinariedad por
lo que como tema atañe tanto a la antropología, al psicoanálisis, al estudio comparado
de las religiones y a la literatura, en la cual finalmente nos centramos. Después de la
lista, compárense los diversos héroes y obsérvense los datos de que están ellos hechos.
1. La madre del héroe es una virgen real,
2. su padre es un rey y
3. a menudo un pariente cercano de la madre, pero
4. las circunstancias de su concepción son inusuales.
5. Él héroe también tiene la reputación de ser el hijo de un dios.

6. En el momento su nacimiento alguien—por lo general su padre o su abuelo mater-
no—intenta matarlo, pero
7. consigue escapar, y
8. es criados por padres adoptivos en un país lejano.
9. No se nos dice nada de su infancia, pero
10. al llegar a la madurez regresa, o va a su futuro reino.
11. Después de una victoria sobre el rey o un gigante o un dragón u otra bestia salvaje
12. contrae matrimonio con una princesa, que con frecuencia es la hija de su predecesor
y
13. se convierte en Rey.
14. Durante un tiempo reina tranquilamente.
15. Prescribe leyes.
16. Más tarde pierde el favor de los dioses y/o de su pueblo y
17. es expulsado del trono de la ciudad, después de lo cual
18. se encuentra con una misteriosa muerte,
19. a menudo en la cima de una colina.
20. Sus hijos, si los hubiere, no logran sucederle.
21. Su cuerpo no es enterrado, pero sin embargo
22. tiene uno o más santos sepulcros.
ACTIVIDAD 4
SD2-B4
Para comprobar este acercamiento, y satisfacer una curiosidad o también por diversión, constata el número de
elementos que aparecen en cada uno de los siguientes héroes:
Edipo (21), El rey Arturo (19), Hércules (17), Beowulf (16), Jasón (15).
Alejandro el Magno (7). Con el paso del tiempo algunos personajes recientes adquieren atributos que la imagi-
nación popular los conduce de la historia a la leyenda. ¿Quieres probar que pasa con Emiliano Zapata (__), Elvis
Presley (__)?

Literatura 1
Cierre
ACTIVIDAD 5
SD2-B4
Realiza el cuadro comparativo donde se identifiquen las semejanzas entre leyenda y mito.
SUBGÉNERO DATOS HISTÓRICOS CARACTERÍSTICAS ORIGEN EJEMPLOS
LEYENDA
MITO

Realiza una investigación en tu comunidad donde recopiles anécdotas que tengan características del mito o de la
leyenda. Léela ante tus compañeros.
LISTA DE COTEJO
NOMBRE DEL ALUMNO:
Es sensible al arte al interpretar y emitir mensajes con da-
tos e ideas claras con contenido literario.
Identificó características y estructura y las transcribió en
tu texto.
Captó en su entorno alguna visión cultural, artística o his-
tórica con la que se identifica.
Trabajó en forma colaborativa y expuso claramente con
juicio libre su texto.

Literatura 1
LISTA DE COTEJO
NOMBRE DEL ALUMNO:
Todos los temas tratados y todas las preguntas fueron con-
testados en al menos 2 oraciones.
La información está claramente relacionada con el tema
principal y proporciona varias ideas y/o ejemplos.
Entregó la actividad en orden, tiempo y forma.
LISTA DE COTEJO
NOMBRE DEL ALUMNO:
Contempla los aspectos principales del tema, organiza y
representa adecuadamente la información del texto.
Se inicia desde el centro de la hoja colocando la idea cen-
tral que está desarrollada hacia fuera de manera irradiante.
La idea central está representada con una imagen clara,
poderosa y sintetiza el tema general del mapa mental.
Entregó en tiempo y forma y presentó creatividad y dispo-
sición en el desarrollo de la actividad.

LISTA DE COTEJO
NOMBRE DEL ALUMNO:
Respondió los elementos del género mito.
Reconoció las semejanzas en los elementos del género

mito.
Realizó la actividad en tiempo y forma.
LISTA DE COTEJO
NOMBRE DEL ALUMNO:
Contempla los aspectos principales del tema, organiza y
representa adecuadamente la información del texto.
Se inicia desde el centro de la hoja colocando la idea cen-
tral que está desarrollada hacia fuera de manera irradiante.
La idea central está representada con una imagen clara,
poderosa y sintetiza el tema general del mapa mental.
Entregó en tiempo y forma y presentó creatividad y dispo-
sición en el desarrollo de la actividad.

Literatura 1
LISTA DE COTEJO
NOMBRE DEL ALUMNO:
Respondió de forma analítica y clara a por lo menos 3 de
las cuatro preguntas.
Comparó los textos en cuanto a sus similitudes en carac-
terísticas.
Puso en evidencia conocimientos de su entorno y previos.
Trabajó en tiempo y forma.
LISTA DE COTEJO
NOMBRE DEL ALUMNO:
Realizó al menos 4 comparaciones entre los dos subgéne-
ros en su estructura.
Determinó en base a cada texto la estructura de ambos
géneros.
Trabajó en forma colaborativa.
Trabajó en tiempo y forma.

LISTA DE COTEJO
NOMBRE DEL ALUMNO:
Enlistó al menos tres atributos de los seres en cuanto a sus
características mitológicas.
Diferenció el género leyenda, mito e historia en base a la
presentación teórica.
Analizó los aspectos históricos desde su dimensión y con
su entorno.
Trabajó de forma colaborativa en tiempo y forma.
LISTA DE COTEJO
NOMBRE DEL ALUMNO:
Las ideas fueron claras, el cuadro sintetizó los puntos re-
queridos.
Las fuentes de información fueron enriquecidas y las citó
correctamente con la estructura y características del tipo
de texto.
Realizó el texto en tiempo y forma.

Literatura 1
Elegimos al menos dos actividades del bloque para integrar nuestro portafolio de evidencias además de conclu-
siones.
REACTIVOS DE CIERRE
1. De dónde proviene la palabra mito:
A. Del latín mythos: cualquier cosa contada de forma oral.
B. Del griego mythos: cualquier cosa contada de forma oral.
2. Se le reconoce al mito como:

A. una narración que se caracteriza, primero, por contar eventos maravillosos acaecidos en un pasado histó-
rico y por la participación que en ella tienen personajes de carácter divino o superhumano.
B. Una narración con carácter solo histórico, que cuenta acciones maravillosas acerca de personajes de ca-
rácter divino.
C. Un escrito breve de corte objetivo que somete a corroboración datos históricos.
D. Una narración de corte chusco, que permite reconocer el pasado a través de datos objetivos y fantasiosos.
3. Cuál es el origen del mito:

A. Se remonta en el tiempo primigenio, está presente en todas las culturas anscestrales dejando huella de su
pensar e interpretar hechos de concebir el mundo.
B. Se remonta a la época clásica cuando se dan a conocer las primeras manifestaciones de arte.
C. Se da a partir del tiempo moderno, con la búsqueda de respuestas objetivas a planteamientos fantasiosos.
4. Cuántos tipos de mito hay, menciona dos y sus características:

5. Subraya las características del mito:
A. Carácter histórico- filosófico.
B. Personajes: animales y héroes.
C. Responde a interrogantes del ser humano: ¿Quién soy? ¿De dónde provengo?
D. Función religioso-filosófica y moral para la práctica.
E. Lenguaje objetivo.
6. Completa con el mito o la leyenda según corresponda a su diferenciación:

A. En ___ _________ no se cuenta con un autor del hecho, es una narración más apegada a lo real pues
divulga hechos en un lugar existente geográficamente, sus personajes son “héroes” conocidos en cierta
sociedad o bien santos.
B. En ___ _________ el relato es extraordinario, relata los comienzos del mundo, nacimiento del hombre, la
muerte, etc. Se dan personajes, dioses, héroes y son anónimos.
7. Apoyado en el recuadro diferencia los textos y compáralos colocando la letra según la característica que le
pertenezca a cada uno, finalmente define a qué subgénero pertenece.
A. Es un relato que intenta explicar un F. No pretende explicar lo sobrenatural

misterio de la realidad y que está asociado pues es un relato que resalta alguna
generalmente a las creencias y ritos de un característica o atributo de un pueblo,
pueblo. ciudad o región a partir de personajes y
hechos reales.
B. No pretende narrar hechos verdaderos G. Narra sucesos reales y verdaderos, aunque
sino instruir o entretener, por lo tanto, su fueran ficticios y maravillosos, los cuales
función es didáctica. eran modelos sagrados para los hombres.
C. Existe la inspiración divina que le da a H. Se conoce lo dicho porque se sabe que se

conocer al hombre la explicación de algún ha trasmitido de generación en generación,
fenómeno porque se da en el comienzo posiblemente desde el instante en que
del mundo (un dios es el único que le alguien fue testigo del hecho ocurrido.
puede contar a los hombres lo que de otro
modo no podría saber).
D. El ámbito donde se desarrolla es en un I. Los personajes son casi siempre seres
tiempo en el que el mundo no tenía su humanos o animales antropomórficos.
forma actual. Los personajes son, por lo
general, dioses o seres sobrenaturales. J. Lo extraordinario o sobrenatural es
E. Lo extraordinario es un accesorio. imprescindible.

Literatura 1
TEXTO 1.
Subgénero:___________________.
LA PLANCHADA.
Esta enfermera trataba mal a los enfermos, robaba sus medicamentos y era muy estricta; se dice que su espíritu
vaga en el viejo inmueble del Hospital General de Ciudad Obregón, cuidando que los enfermos que están ahí,
se encuentren bien, en castigo a tal crueldad que tenía con los mismos cuando vivía.
Hay ocasiones en que las enfermeras del turno de la noche, al hacer guardia se han quedado dormidas, y precipi-
tadamente las han despertado sintiendo un golpe con la palma de la mano en sus cabezas. Estas, al despertar, no
ven a nadie a su alrededor, solo los largos y viejos pasillos, quietos en la mitad de la noche. En la dirección de
este hospital, a la cual misteriosamente el paso es muy restringido, inclusive para los que ahí trabajan, se habla
de un cuadro que se encuentra en una de las paredes; dicho cuadro, según dicen los internos del nosocomio,
correspondería a esta enfermera de la cual, también misteriosamente, no se sabe casi nada, ni de dónde vino,
ni cuando ingresó al hospital y ni cómo murió; solo se sabe que fue una mujer hermosa, de pelo corto y rubio,
seria, pero sobre todo, estricta, siempre de uniforme blanco almidonado; caminando erguida por los pasillos.
TEXTO 2.
Subgénero:___________________.
Según cuentan los que cuentan; cuando cuentan…Que en tiempos muy, muy lejanos, el mundo, su conforma-
ción era diferente.
Una esfera gigante que se dividida en dos partes, solo las unía un gran río que circundaba el mundo de entonces.
En un sector de ese río, una gran isla flotaba, cargada de plantas y animales exóticos. Cuentan que una mitad, era
habitada por gente blanca, tan blancas que su piel era transparente, sus cabellos eran platinados y sus ojos eran
azules como la intensidad de los cielos. En la otra mitad, seres completamente contrarios, cuya piel era negra
como la noche misma, ojos oscuros, como los rulos de sus cabellos.
Eran regenteados por dioses enemistados entre sí, y por ese motivo no les permitían encontrarse, los blancos con
los negros, ni los negros con los blancos, ni bañarse en el río que los circundaba, bajo ningún concepto, en caso
de hacerlo, la maldición de los dioses caería sobre ellos.
Así fue transcurriendo el tiempo, siempre fiel a los mandatos de los dioses. Hasta que una tarde Lu, que habitaba
la tierra de los blancos, desobedeciendo la orden de no sumergirse en el río, Lo hizo… y lo siguió haciendo por
varios días.
Desde la otra orilla un joven negro llamado Na, también desafió las reglas, lanzándose a las aguas, nadando
por debajo de la misma para no ser visto, cuando salió a tomar aire, (por esas cosas que la vida, siempre tiene
preparada).Frente a él estaba Lu. Sus ojos se cruzaron y un vértigo los invadió. El flechazo del amor los había
unido para siempre.

Nadaron hasta la isla, que los recibió… esa noche, y las noches subsiguientes, donde la felicidad los había al-
canzado. Pero como nada es perfecto, una noche alguien los descubrió y avisaron a los dioses, que con premura
se reunieron y decidieron poner fin a esa situación.
Ellos descansaban tranquilos, sin pensar lo que acontecería instantes después. El castigo de los dioses llegó. A
pesar que la noche quiso ayudarlos oscureciéndose más que nunca, para que no los descubrieran. El cabello le
Lu brillaba como una estrella y los delató.
Un fuerte tornado perforó el lugar de la isla donde ellos se escondían, un remolino los elevó a ellos junto a un
trozo de la isla, llevándolos hasta quedar girando en órbita alrededor de la tierra. Ellos estaban abrazados, pero
la velocidad del tornado los separó para siempre.
Así se formó una faz blanca que persigue a la oscura que no podemos ver, y la oscura persigue a la brillante.
Los otros cuadrantes tratan en vano de encontrarse. El castigo seguirá eternamente por los siglos de los siglos.

Literatura 1
REFERENCIAS
Bibliografía:
Asturias, Miguel Ángel. Cuentos y Leyendas. Mario Roberto Morales (coord.). Nanterre Cedex:
ALLCA XX, UNIVERSITÉ PARIS X, 2000.
Becquer, Gustavo A. Obras Completas. 4a Ed. México DF: Editorial Diana, 1958.
---. Leyendas. Francisco Torrecilla del Olmo (ed). Madrid: Ediciones Akal, 2007.
Coronado Juan, Para leerte mejor 3, Ed.Limusa, México, 2005.
Delehaye, Pere H. The Legend of the Saints: An Introduction to Hagiography. VM
Crawford (trans). Notre Dame: University of Notre Dame Press, 1961.
Ellis, Bill. Aliens, Ghosts and Cults: Legends we Live. Jackson: University Press of
Mississippi, 2001.
Fox, Karen C. The Big Bang Theory: Where it Came From, What it is and Why it
Works. New York: John Wiley & Sons, 2002.
Ferrell, William K. Literature and Film as Modern Mythology. Westport: Praeger, 2000.
Ragland, FitzRoy Richard Somerset Raglan, Lord. The Hero: A Study in Tradition,
Myth and Drama. New York: Vintage, 1956.
Leemings, David Adams. The World of Myth. New York: Oxford University Press, 1992.
Webgrafía:
Cuesta, José. “The hero: A study in tradition, myth, and drama, de Lord Raglan”. La Cuesta de
Moyano: Opinoines de bar de un grupo de lectores acerca de libros que ha leído.
http://lacuestademoyano.blogspot.mx/2013/05/the-hero-study-in-tradition-myth-and.html.
20 mayo 2014.
“Leyenda.” Wikipedia, La enciclopedia libre. 15 may 2014, 09:07 UTC. 20 may 2014, 19:33
<http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Leyenda&oldid=74414633>.
“Mitología.” Wikipedia, La enciclopedia libre. 8 may 2014, 16:00 UTC. 20 may 2014, 19:32
<http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Mitolog%C3%ADa&oldid=74279245>.
Wikipedia contributors. “Legend.” Wikipedia, The Free Encyclopedia, 12 May. 2014. Web.
20 May. 2014.
Wikipedia contributors. “Mythology.” Wikipedia, The Free Encyclopedia, 13 May. 2014. Web.
20 May. 2014.

OTROS TEXTOS PARA ANTOLOGÍA
MITO.
Leyenda del Volcán.

Miguel Ángel Asturias.
Hubo en un siglo un día que duró muchos siglos
Seis hombres poblaron la Tierra de los Árboles: los tres que venían en el viento y los tres que venían en el agua,
aunque no se veían más que tres. Tres estaban escondidos en el río y sólo les veían los que venían en el viento
cuando bajaban del monte a beber agua.
Seis hombres poblaron la Tierra de los Árboles.
Los tres que venían en el viento correteaban en la libertad de las campiñas sembradas de maravillas.
Los tres que venían en el agua se colgaban de las ramas de los árboles copiados en el río a morder las frutas o a
espantar los pájaros, que eran muchos y de todos colores.
Los tres que venían en el viento despertaban a la tierra, como los pájaros, antes de que saliera el sol, y ano-
checido, los tres que venían en el agua se tendían como los peces en el fondo del río sobre las yerbas pálidas y
elásticas, fingiendo gran fatiga; acostaban a la tierra antes que cayera el sol.
Los tres que venían en el viento, como los pájaros, se alimentaban de frutas.
Los tres que venían en el agua, como los peces, se alimentaban de estrellas.
Los tres que venían en el viento pasaban la noche en los bosques, bajo las hojas que las culebras perdidizas
removían a instantes o en lo alto de las ramas, entre ardillas, pizotes, micos, micoleones, garrobos y mapaches.
Y los tres que venían en el agua, ocultos en la flor de las pozas o en las madrigueras de lagartos que libraban
batallas como sueños o anclaban a dormir como piraguas.
Y en los árboles que venían en el viento y pasaban en el agua, los tres que venían en el viento, los tres que venían
en el agua, mitigaban el hambre sin separar los frutos buenos de los malos, porque a los primeros hombres les
fue dado comprender que no hay fruto malo; todos son sangre de la tierra, dulcificada o avinagrada, según el
árbol que la tiene.
-¡Nido!...
Pió Monte en un Ave.
Uno de los del viento volvió a ver y sus compañeros le llamaron Nido.
Monte en un Ave era el recuerdo de su madre y su padre, bestia color de agua llovida que mataron en el mar para
ganar la tierra, de pupilas doradas que guardaban al fondo dos crucecitas negras, olorosas a pescado femenina
como dedo meñique.

Literatura 1
A su muerte ganaron la costa húmeda, surgiendo en el paisaje de la playa, que tenía cierta tonalidad de ensalmo:
los chopos dispersos y lejanos los bosques, las montañas, el río que en el panorama del valle se iba quedando
inmóvil... ¡La Tierra de los Árboles!
Avanzaron sin dificultad por aquella naturaleza costeña fina como la luz de los diamantes, hasta la coronilla ver-
de de los cabazos próximos y al acercarse al río la primera vez, a mitigar la sed, vieron caer tres hombres al agua.
Nido calmó a sus compañeros -extrañas plantas móviles-, que miraban sus retratos en el río sin poder hablar.
-¡Son nuestras máscaras, tras ellas se ocultan nuestras caras! ¡Son nuestros dobles, con ellos nos podemos dis-
frazar! ¡Son nuestra madre, nuestro padre, Monte en un Ave, que matamos para ganar la tierra! ¡Nuestro nahual!
¡Nuestro natal!
La selva prologaba el mar en tierra firme. Aire líquido, hialino casi bajo las ramas, con trasparencias azules en
el claroscuro de la superficie y verdes de fruta en lo profundo.
Como si se acabara de retirar el mar, se veía el agua hecha luz en cada hoja, en cada bejuco, en cada reptil, en
cada flor, en cada insecto...
La selva continuaba hacia el Volcán henchida, tupida, crecida, crepitante, con estéril fecundidad de víbora:
océano de hojas reventando en rocas o anegado en pastos, donde las huellas de los plantígrados dibujaban ma-
riposas y leucocitos el sol.
Algo que se quebró en las nubes sacó a los tres hombres de su deslumbramiento.
Dos montañas movían los párpados a un paso del río:
La que llamaban Cabrakán, montaña capacitada para tronchar una selva entre sus brazos y levantar una ciudad
sobre sus hombros, escupió saliva de fuego hasta encender la tierra.
Y la incendió.
La que llamaban Hurakán, montaña de nubes, subió al volcán a pelar el cráter con la uñas.
El cielo repentinamente nublado, detenido el día sin sol, amilanadas las aves que escapaban por cientos de ca-
nastos, apenas se oía el grito de los tres hombres que venían en el viento, indefensos como los árboles sobre la
tierra tibia.
En las tinieblas huían los monos, quedando de su fuga el eco perdido entre las ramas. Como exhalaciones pa-
saban los venados. En grandes remolinos se enredaban los coches de monte, torpes, con las pupilas cenicientas.
Huían los coyotes, desnudando los dientes en la sombra al rozarse unos con otros, ¡qué largo escalofrío...!
Huían los camaleones, cambiando de colores por el miedo; los tacuazines, las iguanas, los tepescuintles, los
conejos, los murciélagos, los sapos, los cangrejos, los cutetes, las taltuzas, los pizotes, los chinchintores, cuya
sombra mata.
Huían los cantiles, seguidos de las víboras de cascabel, que con las culebras silbadoras y las cuereadoras deja-
ban a lo largo de la cordillera la impresión salvaje de una fuga en diligencia. El silbo penetrante uníase al ruido
de los cascabeles y al chasquido de las cuereadoras que aquí y allá enterraban la cabeza, descargando latigazos
para abrirse campo.
Huían los camaleones, huían las dantas, huían los basiliscos, que en ese tiempo mataban con la mirada;

los jaguares (follajes salpicados de sol), los pumas de pelambre dócil, los lagartos, los topos, las tortugas, los
ratones, los zorrillos, los armados, los puercoespines, las moscas, las hormigas...
Y a grandes saltos empezaron a huir las piedras, dando contra las ceibas, que caían como gallinas muertas y a
todo correr, las aguas, llevando en las encías una gran sed blanca, perseguidas por la sangre venosa de la tierra,
lava quemante que borraba las huellas de las patas de los venados, de los conejos, de los pumas, de los jaguares,
de los coyotes; las huellas de los peces en el río hirviente; las huellas de la aves en el espacio que alumbraba un
polvito de luz quemada, de ceniza de luz, en la visión del mar. Cayeron en las manos de la tierra, mendiga ciega
que no sabiendo que eran estrellas, por no quemarse, las apagó.
Nido vio desaparecer a sus compañeros, arrebatados por el viento, y a sus dobles, en el agua arrebatados por el
fuego, a través de maizales que caían del cielo en los relámpagos, y cuando estuvo solo vivió el Símbolo. Dice
el Símbolo: Hubo en un siglo un día que duro muchos siglos.
Un día que fue todo mediodía, un día de cristal intacto, clarísimo, sin crepúsculo ni aurora.
-Nido -le dijo el corazón-, al final de este camino...
Y no continuó porque una golondrina pasó muy cerca para oír lo que decía.
Y en vano esperó después la voz de su corazón, renaciendo en cambio, a manera de otra voz en su alma, el deseo
de andar hacia un país desconocido.
Oyó que le llamaban. Al sin fin de un caminito, pintado en el paisaje como el de un pan de culebra le llamaba
una voz muy honda.
Las arenas del camino, al pasar él convertíanse en alas, y era de ver cómo a sus espaldas se alzaba al cielo un
listón blanco, sin dejar huella en la tierra.
Anduvo y anduvo...
Adelante, un repique circundó los espacios. Las campanas entre las nubes repetían su nombre:
¡Nido!
¡Nido! ¡Nido!
¡Nido!
¡Nido!
¡Nido! ¡Nido!
Los árboles se poblaron de nidos. Y vio un santo, una azucena y un niño. Santo, flor, y niño la trinidad le recibía.
Y oyó:
¡Nido, quiero que me levantes un templo!
La voz se deshizo como manojo de rosas sacudidas al viento y florecieron azucenas en la mano del santo y
sonrisas en la boca del niño.
Dulce regreso de aquel país lejano en medio de una nube de abalorio. El Volcán apagaba sus entrañas -en su
interior había llorado a cántaros la tierra lágrimas recogidas en un lago, y Nido, que era joven, después de un
día que duró muchos siglos, volvió viejo, no quedándole tiempo sino para fundar un pueblo de cien casitas al-
rededor de un templo.

Literatura 1
LEYENDA.
La leyenda de la Serpiente Gigante.

(Leyenda de la Tribu Yaqui)
La llegada del monstruo había sido
predicha años atrás por un árbol
profeta de color ceniza que crecía
en medio de la comarca, por lo que
los hombres habían establecido ya
destacamentos militares en varios
puntos estratégicos para vigilar los
caminos.
La serpiente gigante apareció por
el norte, en la época anunciada. A
uno de esos destacamentos lo tocó
librar con ella el primer combate.
Los guerreros atacaron con valor,
pero tuvieron pronto que retirarse,
pues sus flechas no hacían mella en
el caparazón escamoso del animal.
La segunda batalla fue un aguaje, y su resultado aún más funesto para las tribus, pues muchos murieron allí. El
gran capitán, viendo la desventaja en que se hallaba su ejército, decidió pedir auxilio al famoso mago Chapulín
Guóchimea. Los principales jefes estuvieron de acuerdo, y enviaron como emisario a la golondrina.
La golondrina cruzó extensas llanuras y altos montes, sin detenerse a descansar. Llegó al fin a donde estaba
Guóchimea, y le dijo:
-El Gran Capitán te saluda reverente, y en nombre de las ocho tribus yaquis requiere tu ayuda para exterminar
a la serpiente gigante anunciada hace tiempo por el árbol.
El mago aceptó y le pidió a la golondrina que llevara sin demora este mensaje al Gran Capitán.
-No bien partió la golondrina el mago se afiló los serruchos de las patas y se trepó a la cumbre de un cerro.
Pronunció allí palabras misteriosas, y con un golpe de espolones dio un salto inmenso, cubriendo en minutos
distancia que un hombre tardaría doce días en recorrer. Así en pocos saltos, pudo llegar al campamento antes
que la golondrina. Estaban allí el Gran Capitán y sus principales guerreros: Penacho de Nieve, El Que Lleva la
Vía Láctea por Penacho y otros. La tropa celebró con gran júbilo la venida de su salvador.
Cuando terminaron los festejos, dijo el mago Chapulín: -Júntenme ramas y hojas verdes.
Los hombres lo hicieron con rapidez. Entonces, les indicó que las machacaran para extraerles el jugo.
Cuando el mago vio el líquido verde en el cántaro, mandó:
-Báñenme ahora el cuerpo con esto.

Lo bañaron, y quedó todo verde. Luego, señalando hacia un árbol, dio la última instrucción:
-Déjenme arriba de ese árbol, pues por ahí vendrá la serpiente.
Ya en el árbol, se confundió con el color de las hojas.
No tardó en aparecer el fabuloso animal. Aunque miraba para todas partes con sus poderosos ojos, no llegó a
distinguirlo entre el follaje. Cuando estuvo a su alcance, el mago Chapulín le saltó encima y le dio golpes bruta-
les con los espolones. La cabeza del monstruo salió rodando, para ir a detenerse a cuatro leguas de allí.
Todos corrieron detrás de la cabeza. Cuando llegaron a su lado, ésta, en el fin de su agonía, dijo con voz caver-
nosa:
-Mi propósito era reinar sobre las tribus de Sonora, pero como me derrotaron gracias a
la ayuda del mago Chapulín les advierto que deben redoblar la vigilancia, pues pasando
los vendrán del oriente y del sur unos hombres blancos con armas poderosas que vomitan
fuego. Si quieren triunfar en esa lucha quítenles sus armas y combátanlos con ellas sin
tregua de lo contrario todos serán esclavizados y perderán sus tierras.
El cuerpo de la serpiente quedó convertido en piedra.
La predicción se cumplió, ya que un tiempo después vinieron los blancos, y los yaquis,
que habían estado siempre atentos, los combatieron sin descanso hasta vencerlos.

BLOQUE 5
Comprende las características del cuento
■ Es sensible al arte y participa en la apreciación e

Desempeño del estudiante interpretación de sus expresiones en distintos gé-
al finalizar el bloque Objetos de aprendizaje neros.
■ Escucha, interpreta y emite mensajes pertinentes
■ Define los elementos y características ■ Cuento. en distintos contextos mediante la utilización de
■ Estructura Interna y Externa: medios, códigos y herramientas apropiados.
del cuento.
■ Distingue la estructura externa e interna ○ Contexto: aspectos externos. ■ Sustenta una postura personal sobre temas de inte-
○ Texto: aspectos internos. rés y relevancia general, considerando otros puntos
del cuento. ■ Nivel Contextual: de vista de manera crítica y reflexiva.
■ Explica el nivel contextual y el nivel ○ Autor. ■ Mantiene una actitud respetuosa hacia la intercul-
intertextual ○ Contexto histórico, social, cultural, etc. turalidad y la diversidad de creencias, valores, ideas
■ Crea y redacta un cuento que contemple ○ Corriente Literaria. y prácticas sociales.
■ Caracteriza las cosmovisiones de su comunidad.
■ Nivel Intertextual:
valores, creencias, y prácticas sociales ■ Defiende con razones coherentes sus juicios sobre
○ Tema e ideas. aspectos de su entorno.
de su comunidad, región o país.
Competencias a desarrollar ■ Escucha y discierne los juicios de los otros de una
manera respetuosa.
■ Identifica, ordena e interpreta las ideas, datos y ■ Asume una posición personal (crítica respetuosa y
conceptos explícitos e implícitos en un texto, con- digna) y objetiva, basada en la razón (lógica y epis-
siderando el contexto en el que se generó y en el temológica), en la ética y en los valores frente a las
que se recibe. diversas manifestaciones del arte.
■ Evalúa un texto mediante la comparación de un ■ Analiza de manera reflexiva y crítica las manifesta-
contenido con el de otros, en función de sus conoci- ciones artísticas a partir de consideraciones histó-
mientos previos y nuevos. ricas y filosóficas para reconocerlas como parte del
■ Produce textos con base en el uso normativo de la len- patrimonio cultural.
gua, considerando la intención y situación comunicativa.
■ Expresa ideas y conceptos en composiciones cohe- tación de su personalidad y arraigo a la identidad,
rentes y creativas, con introducciones, desarrollo y considerando elementos objetivos de apreciación
conclusiones claras. estética.
■ Valora y describe el papel del arte, la literatura y ■ Asume responsablemente la relación que tiene con-
los medios de comunicación en la recreación o la sigo mismo, con los otros y con el entorno natural
transformación de una cultura, teniendo en cuenta y sociocultural, mostrando una actitud de respeto
Tiempo asignado: 12 horas. los propósitos comunicativos de distintos géneros. y tolerancia.
De acuerdo a las competencias propuestas en este bloque “Comprende las característi-
cas del cuento” realizaremos actividades a través de las cuales identificaremos los ele-
mentos y características de este género literario. El bloque integrará dos secuencias y se
presentará un proyecto, lo que implicará realizar actividades para obtener un producto.
Proyecto 5
Producto: Una minificción o cuento breve.

Realiza una minificción con los elementos necesarios. Haz uso de tu creatividad y
conocimientos.
Elaborarlo a partir de los siguientes temas:
■ La vida del futuro.
■ El joven, la cultura y la sociedad tecnológica.
■ Mi estudio o la escuela.
Objetivo: Realizar la escritura de un texto literario del subgénero cuento, a fin de


Que conozcamos las características y la ■ Investigar otras minificciones y 2 sesiones
estructura del cuento. leerlas.
personas para desarrollar el proyecto.
Que elabore un texto literario con las Escribiremos el texto literario de subgénero 4 sesiones
características y la estructura de un cuento. cuento:
■ Enlistará elementos y características
del cuento.
■ Realizará una estructura externa e
interna del cuento con los elementos
necesarios en borrador.
■ Hará un listado en que se parece el
cuento con otros y cual es lo novedoso
según la vida actual.
■ Crea y redacta un cuento que contemple
valores, creencias, y prácticas sociales
de su comunidad, región o país.
Escribiremos el texto literario.
○ Planearemos la elaboración a
Que presente el cuento en una lectura ■ Presentaremos nuestro texto ante los 1 sesión
grupal y dirigida. compañeros del grupo.

Literatura 1
Inicio
CARACTERÍSTICAS DEL CUENTO
Para responder las siguientes preguntas de inducción temática, no investigues aún para responderlas. Date un
momento para que de tu reflexión y de tu intuición, surjan ideas que, como si fueran magia, no sabías que tenías.
1. ¿Qué entiendes por cuento?

Contexto. Recordarás con seguridad las narraciones que te contaban tu madre, tu padre, tu tía, quizá un her-
mano mayor, cuando eras niño. Te embelesabas escuchándolas. ¿Puedes imaginar, reflexionando un poco,
en abstraer las características de esas narraciones? Puedes comenzar por su extensión en páginas o duración
en minutos. Es posible que las caracterices por el número de personajes; o también la razón por las que te
gustaba escuchar una y otra vez la misma historia?
2. Anota el título de dos cuentos.

Contexto. De seguro recuerdas muchos, pero ahora ponte a pensar si siguen siendo cuentos cuando éstos se
trasladan a películas. ¿Siguen siendo cuentos o ya no? Los cuentos más antiguos es probable que provengan
de la India, los cuales llegaron a través de los árabes a España, donde se tradujeron al castellano. ¿Qué tal un
poco de memoria?¿Recuerdas uno que habla de una señorita que iba a vender leche en un cántaro, y que luego
por pensar en el dinero que ganaría vendiéndola, empezó a bailar y…? O tal vez, ¿el de uno de lobos que
jugaban a ser niños, o el de un mago que le vendió el alma al diablo a cambio de juventud?
3. ¿Qué cuento te ha gustado más?

Contexto. El cuento que más te ha gustado se debe con seguridad a la identificación tuya con el personaje o la
situación. Simplemente porque tu carácter o personalidad en formación aún, se proyecta a la historia del cuen-
to, o, ¿será al revés, que el cuento se proyecta hacia ti? No cabe duda que las narraciones son extraordinarias
cuando uno se pone a pensar en lo que pasó y en lo que pudo haber o no haber pasado.
4. ¿Por qué recomendarías su lectura?

Contexto. No necesariamente lo que a ti te gusta más le gustará a otro por igual. Hay muchos ejemplos al
respecto, pero de niños cuando no tenemos aún muchos referentes es posible que haya cuentos que cuando los
recomiendas con entusiasmo a tus amigos no los reciben con el mismo nivel de gusto con que tú los leíste.
Trata de recordar un cuento que tú recomendaste y otro que alguien te recomendó. Si hubiera habido diferen-
cia de gusto, puedes imaginar alguna razón para que eso ocurriera? Ahora bien, piensa si recomiendas más
aquellos que tú mismo leíste por tu propia iniciativa; de la misma manera como cuando ves una película, dado
que a ti te gustó, quieres que también la vean tus hermanos o tus padres o tus amigos, ¿verdad?
BLOQUE 5 Comprendes las características del cuento 205

Orígenes y desarrollo del cuento.
Desarrollo Durante los primeros tiempos los viejos del clan, de la tribu, reunían a los miembros
para narrarles historias sobre su origen, su entorno, sus necesidades primordiales.
Aprendían lo acumulado de generación en generación y a reconocerse como elementos
de una comunidad con sus propios rasgos característicos, manifestados en las costum-
bres y tradiciones. Así surgieron los diferentes subgéneros de la narrativa y entre ellos
el cuento.
En el poco tiempo que tienes de vida, has estado en contacto con la literatura; quizá
desde antes que nacieras tu madre te cantó canciones de cuna y después, al nacer se
sumaron los cuentos. Hasta posiblemente tu nombre provenga de alguna esas obras o de
otras lecturas de tu madre.
Así que mucho antes de que hablaras ya escuchabas historias de la autoría de tu madre,
tu abuela, de tus ancestros de autores remotos, desconocidos. Es la misma acción de los
hombres en la antigüedad o más modernos.
Algunas de esas pequeñas y maravillosas historias que te narraron, provenían de regio-
nes lejanas del mundo, por ejemplo de Egipto, Las mil y una noches; de Palestina, los
libros del Antiguo Testamento; de España, los cuentos del conde Lucanor; de Alemania,
los cuentos de los Hermanos Grimm; de Holanda, los cuentos de Andersen, y posible-
mente cuentos de alguna etnia de nuestro país o estado.
Como puedes apreciar has estado en contacto de forma oral con la literatura universal,
nacional o regional. La literatura oral, es la que se transmite de boca en boca, es la pri-
mera con la que tuviste contacto en tu infancia.
Después, cuando aprendiste a leer, adquiriste cierta independencia en la lectura y pudis-
te regresar a los textos ya mencionados, pero en una nueva experiencia, el leerlos por
tu cuenta: te adentraste al bosque donde el Lobo sigue acechando; te asombraste con la
deliciosa casita de chocolate; oíste el canto de los enanos, mientras marchaban a traba-
jar a la mina de diamantes; viviste la aventura de diversos personajes luchando contra
ogros, gigantes, y otro tipo de seres fantásticos.
Durante el Romanticismo (principios del siglo XIX) el cuento volvió a tomar gran im-
portancia, ya sea por el mismo espíritu renovador, revolucionario del movimiento, y
autores como Edgar Allan Poe, abrieron el camino para que el sendero del cuento, se
tornase una gran avenida. El terror brilló y esa tendencia de hablar de seres sobrenatu-
rales: vampiros, muertos, seres grotescos, monstruos. También podemos encontrar una
gran diversidad de cuentos como: fantásticos, de ciencia-ficción, realistas, de realismo
mágico, regionales, policiacos. Hay cuentos para todo tipo de lector.
Estos cuentos están atrapados en los libros, esperando que algún lector los libere y sea
él también liberado. La literatura escrita es precisamente la que hoy te toca volver a
descubrir y disfrutar.
Quizá en este momento estés alejado (a) de la lectura, pero ya es tiempo de regresar y
asombrarse con los textos que nos esperan.
Posiblemente seas un lector que sigue fielmente los pasos de equis autor, ya vas en el
camino; aún mejor, si has escrito algún cuento, o canción, o estás en el proceso. Feli-
cidades.

Literatura 1
Recuerda, la lectura es la llave mágica que abre los códigos de todos los lenguajes del
conocimiento en esta vida.
Elementos del cuento.

El cuento es un subgénero más de la narrativa, por lo que comparte con sus otros her-
manos los siguientes puntos: personajes, espacio y tiempo.
Los personajes son quienes aparecen en las obras realizando las acciones, y éstos se
clasifican por su importancia en principales, secundarios y ambientales. Los personajes
tienen tres planos, el físico, el sociocultural y el psicológico.
Personaje principal o protagonista (pueden ser uno, varios o un pueblo):es quien rea-
liza las acciones más importantes en la obra; es quien intenta resolver el problema que
se plantea en el texto; es quien aparece de principio a fin. Todos los personajes giran
en torno a él.
En “La Caperucita roja” el personaje tiene la característica física de ser tan pequeña, por
lo que requiere de la ayuda de otro personaje para resolver el problema.
En los cuentos infantiles son los héroes, las princesas; mas en la literatura contempo-
ránea, los personajes no están llenos de virtudes, sino que también poseen defectos,
son más reales y hasta pueden llegar a tener características negativas, ser asesino por
ejemplo.
Personaje secundario: tiene la función de caracterizar al personaje principal; es decir,
mostrar las características internas de aquel: La obediencia en la relación Mamá-Cape-
rucita; cariño en la relación Abuelita-caperucita; inocencia en la relación Lobo-Caperu-
cita; vulnerable en la relación Cazador-Caperucita.
Personaje ambiental: tiene la función de caracterizar el lugar donde se desarrollan
las acciones, es donde se mueve o traslada el personaje principal: en el cuento de la
Caperucita los hechos se llevan a cabo en el bosque, por lo que se supone debe de haber
cazadores.
Espacio: es el lugar, o la serie de lugares físicos donde se realizan las acciones: el bos-
que, el campo, el desierto, la montaña, la ciudad. En el caso de Caperucita, el bosque.
Tiempo: es el tiempo que transcurre en el cuento, desde el inicio de las acciones hasta
el final de ellas: horas, días, meses, años o siglos. El tiempo que transcurre en La Ca-
perucita, desde la salida de su casa; el encuentro con el lobo; cruzar el bosque; llegar
al casa de la abuela, ser devorada ella y su abuelita por el lobo; la ayuda salvadora del
cazador. Al parecer todo se da en el transcurso de un día.

Una niña perversa.

Esta tarde empujé a Arturo a la fuente. Cayó en ella y se puso a hacer “gluglú” con la
boca, pero también gritaba y fue oído. Papá y mamá llegaron corriendo. Mamá llo-
raba porque creía que Arturo se había ahogado. Pero no era así. Ha venido el doctor.
Arturo está ahora muy bien. Ha pedido pastel de mermelada y mamá se lo ha dado.
Sin embargo, eran las siete, casi la hora de acostarse, cuando pidió pastel, y a pesar
de eso mamá se lo dio. Arturo estaba muy contento y orgulloso. Todo el mundo le
hacía preguntas. Mamá le preguntó cómo había podido caerse, si se había resbalado,
y Arturo ha dicho que sí, que se tropezó. Es gentil que haya dicho eso, pero yo sigo
detestándolo y volveré a hacerlo en la primera ocasión.
Por lo demás, si no ha dicho que lo empujé yo, quizá sea sencillamente porque sabe
muy bien que a mamá la horrorizan las delaciones. El otro día, cuando le apreté el cue-
llo con la cuerda de saltar y se fue a quejar con mamá diciendo: “Elena me ha hecho
esto”, mamá le ha dado una terrible palmada y le ha dicho: “¡No vuelvas a hacer una
cosa así!” Y cuando llegó papá, ella se lo ha contado, y papá también se puso furioso.
Arturo se quedó sin postre. Por eso comprendió. Y esta vez, como no ha dicho nada,
le han dado pastel de mermelada. Me gusta enormemente el pastel de mermelada: se
lo he pedido a mamá yo también, tres veces, pero ella ha puesto cara de no oírme.
¿Sospechará que yo fui la que empujó a Arturo?
Antes, yo era buena con Arturo, porque mamá y papá me festejaban tanto como a él.
Cuando él tenía un auto nuevo, yo tenía una muñeca, y no le hubieran dado pastel
sin darme a mí. Pero desde hace un mes, papá y mamá han cambiado completamente
conmigo. Todo es para Arturo. A cada momento le hacen regalos. Con esto no mejora
su carácter. Siempre ha sido un poco caprichoso, pero ahora es detestable. Sin parar
está pidiendo esto y lo otro. Y mamá cede casi siempre. A decir verdad, creo que en
todo un mes solo lo han regañado el día de la cuerda de saltar, y lo raro es que esta
vez no era culpa suya.
Me pregunto por qué papá y mamá, que me querían tanto, han dejado de repente de
interesarse en mí. Parece que ya no soy su niñita. Cuando beso a mamá, ella no sonríe.
Papá tampoco. Cuando van a pasear, voy con ellos, pero continúan desinteresándose
de mí. Puedo jugar junto a la fuente lo que yo quiera. Les da igual. Sólo Arturo es gen-
til conmigo de cuando en cuando, pero a veces se niega a jugar conmigo. Le pregunté
el otro día por qué mamá se había vuelto así conmigo. Yo no quería hablarle del asun-
to, pero no pude evitarlo. Me ha mirado desde arriba, con ese aire burlón que toma
adrede para hacerme rabiar, y me ha dicho que era porque mamá no quiere oír hablar
de mí. Le dije que no era verdad. Él me dijo que sí, que había oído a mamá decirle eso
a papá, y que le había dicho: “No quiero oír hablar nunca más de ella.”
Ese fue el día que le apreté el cuello con la cuerda. Después de eso, yo estaba tan fu-
riosa, a pesar de la palmada que él había recibido, que fui a su recámara y le dije que
lo mataría.

Literatura 1
Esta tarde me ha dicho que mamá, papá y él iban a ir al mar, y que yo no iría. Se rió y
me hizo muecas. Entonces lo empujé a la fuente.
Ahora duerme, y papá y mamá también. Dentro de un momento iré a su recámara y
esta vez no tendrá tiempo de gritar, tengo la cuerda de saltar en las manos. Él la olvidó
en el jardín y yo la tomé.
Con esto se verán obligados a ir al mar sin él. Y luego me iré a acostar sola, al fondo
de ese maldito jardín, en esa horrible caja blanca donde me obligan a dormir desde
hace un mes.
Jehanne Jean-Charles (Francés, 1922-2003).
ACTIVIDAD 1
SD1-B5
Después de la lectura anterior con apoyo de tu diccionario responde el siguiente cuestionario.
1. ¿Qué tipo de narrador tiene el cuento?
2. ¿Qué personajes aparecen en el cuento?
3. ¿Qué problema presenta el personaje?
4. Anota una característica interna de la niña.

5. ¿Cuál es el tema del cuento?
Características del cuento.

Si aún no lo has hecho, es importante que retomes la lectura del cuento y lo disfrutes,
apoyado con la teoría básica, para que logres diferenciarlo de los otros subgéneros de
la narrativa.
Algunas de las características más usuales son las siguientes: Brevedad, intensidad,
tema, personajes, un hecho acabado.
1. Brevedad. El cuento es un escrito breve, el cual debe de leerse de un tirón o de un
golpe, es decir, sin pausa alguna. Es una característica muy visible.Hay minicuentos
de dos renglones como el de AugustoMonterroso; de una página, dos, tres o largos
como los de Cortázar.
El cuento de la Caperucita es un texto breve.
Este subgénero se adapta a nuestro tiempo, donde fácilmente se puede leer este tipo
de obras, mientras te trasladas en autobús; mientras esperas en el banco o un con-
sultorio. Si leyeras un cuento diario al final del año completarías un libro, sin prisa
alguna.
2. Intensidad. Desde los primeros renglones, el cuento debe de atrapar al lector has-
ta el fin. Desde el principio, el lector se ve en la necesidad de continuar la lectura
donde se plantea el problema que va a solucionar el protagonista, hasta llegar al
desenlace. En la Caperucita, la pregunta es si la niña puede realmente cruzar el
bosque hasta la casa de la abuela…
3. Tema. El cuento es un escrito tan breve, que sólo hay oportunidad de tratar un tema
(la vida, el amor o la muerte), su extensión no le permite más. En la Caperucita, se
trata de un día en la vida de la niña.
4. Personajes. Aparecen pocos personajes en un cuento; cada uno de los personajes
cumple una función específica; ni debe faltar, ni sobrar alguno. Si se quita un per-
sonaje y la obra no cae, significa que el personaje no era útil en la narración. En la
Caperucita aparecen cinco personajes.
5. Un hecho acabado. El cuento, por lo regular, inicia narrando una acción, la cual
debe de tener un fin; debe de tener un cierre. La niña atraviesa el bosque hacia la
casa de la abuela, enfrenta un problema, pero al fin llega.
Finales. Es importante también destacar los tipos de final que aparecen en los cuen-
tos; estos pueden ser: tradicional, flotante y detonante.
Tradicional. Donde las acciones tienen un fin, donde se ha resuelto el problema;
no hay una segunda parte el Lobo en la Caperucita. Ella recibió su castigo y no
volverá otra vez a las andadas. Es el final más usual, el de los cuentos infantiles.

Literatura 1
Flotante. Es cuando el cuento aparentemente no tiene un final definido, sino da la

posibilidad de dos o más finales y el lector elegirá el que considere más adecuado,
según su criterio. En este tipo de obra el lector participa de manera más activa, es
como un coautor.
Detonante. Es el final sorpresivo, el que no espera el lector y termina como si le
explotara en la cara. En este tipo de historias el autor ha venido dando indicios
del final, pero de manera discreta, sin que el lector lo note; al terminar la lectura y
realizar una segunda, los indicios afloran y sorprenden al lector en lo que menos
se esperaba.
El Clis de sol.
No es cuento, es una historia que sale de mi pluma como ha ido brotando de los labios de ñor Cornelio Cacheda,
que es un buen amigo de tantos como tengo por esos campos de Dios. Me la refirió hará cinco meses, y tanto
me sorprendió la maravilla el no comunicarla para que los sabios y los observadores estudien el caso con el
detenimiento que se merece.
Podría tal vez entrar en un análisis serio del asunto, pero me reservo para cuando haya oído las opiniones de mis
lectores. Va, pues, monda y lironda, la consabida maravilla.
Ñor Cornelio vino a verme y trajo consigo un par de niñas de dos años y medio de edad, como nacidas de una
sola “camada” como él dice, llamadas María de los Dolores y María del Pilar, ambas rubias como una espiga,
blancas y rosadas como durazno maduro y lindas como si fueran “imágenes”, según la expresión de ñor Cornelio.
Contrastaban la belleza infantil de las gemelas con la sincera incorrección de los rasgos fisionómicos de ñor
Cornelio, feo si los hay, moreno subido y tosco hasta lo sucio de las uñas y lo rajado de los talones. Naturalmente
se me ocurrió en el acto preguntarle por el progenitor feliz de aquel par de boquirrubias. El viejo se chilló de
orgullo, retorció la jetaza de pejibaye rayado, se limpió las babas con el revés de la peluda mano y contestó:
- ¡Pos yo soy el tata, más que sea feo el decilo! No se parecen a yo, pero es que la mama no es tan pior, y pal
gran poder de mi Dios no hay nada imposible.
- Pero dígame, ñor Cornelio, ¿su mujer es rubia, o alguno de los abuelos era así como las chiquitas?
- No, señor; en toda la familia no ha habido ninguno gato ni canelo; todos hemos sido acholaos.
- Y entonces, ¿cómo se explica usted que las niñas hayan nacido con ese pelo y esos colores?
El viejo soltó una estrepitosa carcajada, se enjarró y me lanzó una mirada de soberano desdén.
- ¿De qué se ríe, ñor Cornelio?
- ¿Pos no había de rirme, don Magón, cuando veo que un probeinorante como yo, un campiruso pion, sabe más
que un hombre como usté que todos dicen qu’es tan sabido, tan leído y que hasta hace leyes onde el Presidente
con los menistros?
- A ver, explíqueme eso.
- Hora verá lo que jue.

Nor Cornelio sacó de las alforjas un buen pedazo de sobado, dio un trozo a cada chiquilla, arrimó un taburete,
en el que se dejó caer satisfecho de su próximo triunfo, se sonó estrepitosamente las narices, tapando cada una
de las ventanas con el índice respectivo, restregó con la planta de la pataza derecha limpiando el piso, se enjugó
con el revés de la chaqueta y principió su explicación en estos términos:
- Usté sabe que hora en marzo hizo tres años que hubo un clis de sol en que se oscureció el sol en todo el medio;
bueno, pues, como unos veinte días antes Lina, mi mujer, salió habelitada de esas chiquillas. Dende ese entonces
le cogió un desasosiego tan grande que aquello era cajeta: no había cómo atajala, se salía de la casa de día y de
noche, siempre ispiando pal cielo; se iba al solar, a la quebrada, al charralillo del cerco, y siempre con aquel
capricho y aquel mal que no había descanso ni más remedio que dejala a gusto. Ella había sido siempre muy
antojada en todos los partos.
Vea, cuando nació el mayor jue lo mesmo; con que una noche me dispertó tarde de la noche y m’hizo ir a
buscarle cojoyos de cirgüelo macho. Pior era que juera a nacer la criatura con la boca abierta. Le truje los
cojoyos; endespués otros antojos, pero nunca la llegué a ver tan desasosegada como con estas chiquitas. Pos
hora verá, como l’iba diciendo, le cogió por ver pal cielo día y noche, y el día del clis de sol, qu’estaba yo en la
montaña apiando un palo pa un eleje, es qu’estuvo ispiando el sol en el breñalillo del cerco dende buena mañana.
Pa no cansalo con el cuento, así siguió hasta que nacieron las muchachitas estas. No le niego que a yo se m’hizo
cuesta arriba el velas tan canelas y tan gatas, pero dende entonces parece que hubieran traído la bendición de
Dios. La mestra me las quiere y les cuece la ropa, el Político les da sus cincos, el Cura me las pide paparalas
con naguas de puros linoses y antejuelas en el altar pal Corpus y, pa los días de la Semana Santa, las sacan en la
procesión arrimadas al Nazareno y al Santo Sepulcro; pa la Nochebuena las mudan con muy bonitos vestidos y
las ponen en el portal junto a las Tres Divinas. Y todos los costos son de bolsa de los mantenedores, y siempre
les dan su medio escudo, gu bien su papel de a peso gu otra buena regalía. ¡Bendito sea mi Dios que las jue a
sacar pa su servicio de un tata tan feo como yo…! Lina hasta que está culeca con sus chiquillas, y dionde que
aguanta que no se las alabancén.
Ya ha tenido sus buenos pleitos con curtidas del vecindario por las malvadas gatas.
Interrumpí a ñor Cornelio temeroso de que el panegírico no tuviera fin, y lo hice volver al carril abandonado.
- Bien, ¿pero idiái?
- ¿Idiái qué? ¿Pos no ve que jue por haber ispiao la mama el clis de sol por lo que son canelas? ¿Usté no sabía
eso?
- No lo sabía, y me sorprende que usted lo hubiera adivinado sin tener ninguna instrucción.
- Pa qué engañalo, don Magón.Yo no juí el que adevinó el busiles. ¿Usté conoce a un mestro italiano que hizo la torre de la
iglesia de la villa: un hombre gato, pelo colorao, muy blanco y muy macizo que come en casa dende hace cuatro años?
-No, ñor Cornelio.
-Pos él jue el que m’explicó la cosa del clis de sol.
Manuel González Magón (Costarricense, 1864-1936).

Literatura 1
ACTIVIDAD 2
SD1-B5
Lee con atención el cuento anterior y responde las siguientes preguntas.
1. ¿Por qué es un cuento?
2. ¿Qué tipo de narrador tiene el cuento?
3. ¿Qué es un eclipse?
4. ¿Qué problema se plantea?
5. ¿Qué tipo de final tiene el cuento?

Estructura del cuento.
La estructura es la forma en que están presentados los hechos en un texto. Todas las
obras tienen un inicio, un desarrollo, un clímax y un final; así mismo, poseen una estruc-
tura constituida por todas las acciones juntas: lineal, no lineal y circular.
Estructura lineal es cuando las acciones siguen un orden cronológico; es la estructura
más usual. En la Caperucita las acciones siguen el siguiente orden lógico: La Caperuci-
ta se prepara para ir a la casa de la Abuela; Caperucita se encuentra con el Lobo en el
bosque; Caperucita llega a la casa de la Abuela; Caperucita y la Abuela son devoradas
por el Lobo; Caperucita y la Abuela son salvadas por el Cazador. Esta es la más usual
en los cuentos infantiles y la mayoría de otros tipos de cuentos. Es una estructura que
facilita la comprensión del texto.
Estructura no lineal se presenta en los cuentos cuando las acciones no siguen un orden
cronológico; es un tipo de estructura rara, sólo se usa en cuentos de gran extensión. Si
intentáramos ejemplificar sería lo siguiente: Caperucita y la Abuela son devoradas por
el Lobo; La caperucita se prepara para ir a la casa de la Abuela; Caperucita y la Abue-
la son salvadas por el cazador; Caperucita llega a la casa de la Abuela;Caperucita se
encuentra con el Lobo en el bosque. Es una estructura donde la comprensión del texto
resulta difícil.
Estructura circular de un cuento corresponde a aquellos que comienzan y finalizan
con la misma acción, situación, o con el mismo personaje; no se sabe si está dando ini-
cio o fin: es un círculo infinito. Quizá leíste o viste alguna película con esta estructura.
La historia según Pao Cheng.

En un día de verano, hace más de tres mil quinientos años, el filósofo Pao Cheng se
sentó a la orilla de un arroyo a adivinar su destino en el caparazón de una tortuga. El
calor y el murmullo del agua pronto hicieron, sin embargo, vagar sus pensamientos
y olvidándose poco a poco de las manchas del carey, Pao Cheng comenzó a inferir
la historia del mundo a partir de ese momento. “Como las ondas de este arroyuelo,
así corre el tiempo. Este pequeño cauce crece conforme fluye, pronto se convierte
en un caudal hasta que desemboca en el mar, cruza el océano, asciende en forma de
vapor hacia las nubes, vuelve a caer sobre la montaña con la lluvia y baja, finalmen-
te, otra vez convertido en el mismo arroyo…” Este era, más o menos, el curso de su
pensamiento y así, después de haber intuido la redondez de la tierra, su movimiento
en torno al sol, la traslación de los demás astros y la propia rotación de la galaxia y
del mundo, “¡Bah! –exclamó- este modo de pensar me aleja de la Tierra de Han y de
sus hombres que son el centro inamovible y el eje en torno al que giran todas la hu-
manidades que en él habitan…” Y pensando nuevamente en el hombre, Pao Cheng
pensó en la Historia. Desentrañó, como si estuvieran escritos en el caparazón de
la tortuga, los grandes acontecimientos futuros, las guerras, las migraciones,
las pestes y las epopeyas de todos los pueblos a lo largo de varios milenios.
Ante los ojos de su imaginación caían las grandes naciones y nacían las peque-
ñas que después se hacían grandes y poderosas antes de ser abatidas a su vez.

Literatura 1
Surgieron también todas las razas y las ciudades habitadas por ellas que se alzaban un
instante majestuosas y luego caían por tierra para confundirse con la ruina y la escoria
de innumerables generaciones. Una de estas ciudades entre todas las que existían en
ese futuro imaginado por Pao Cheng llamó poderosamente su atención y su divagación
se hizo más precisa en cuanto a los detalles que la componían, como si en ella estuvie-
ra encerrado un enigma relacionado con su persona. Aguzó su mirada interior y trató
de penetrar en los resquicios de esa topografía increada. La fuerza de su imaginación
era tal que se sentía caminar por sus calles, levantando la vista azorado ante la grande-
za de las construcciones y la belleza de los monumentos. Largo rato paseó Pao Cheng
por aquella ciudad mezclándose a los hombres ataviados con extrañas vestiduras y
que hablaban una lengua lentísima, incomprensible, hasta que pronto se detuvo ante
una casa en cuya fachada parecían estar inscritos los signos indescifrables de un mis-
terio que lo atraía irresistiblemente. A través de una de las ventanas pudo vislumbrar a
un hombre que estaba escribiendo. En ese mismo momento Pao Cheng sintió que allí
se dirimía una cuestión que lo atañía íntimamente. Cerró los ojos y acariciándose la
frente perlada de sudor con las puntas de sus dedos alargados trató de penetrar, con el
pensamiento, en el interior de la habitación en la que el hombre estaba escribiendo. Se
elevó volando del pavimento y su imaginación traspuso el reborde de la ventana que
estaba abierta y por la que se colaba una ráfaga fresca que hacía temblar las cuarti-
llas, cubiertas de incomprensibles caracteres, que yacían sobre la mesa. Pao Cheng se
acercó cautelosamente al hombre y miró por encima de sus hombros, conteniendo la
respiración para que éste no notara su presencia. El hombre no lo hubiera notado pues
parecía absorto en su tarea de cubrir aquellas hojas de papel con esos signos cuyo con-
tenido todavía escapaba al entendimiento de Pao Cheng. De vez en cuando el hombre
se detenía, miraba pensativo por la ventana, aspiraba un pequeño cilindro blanco y
arrojaba una bocanada de humo azulado por la boca y por las narices; luego volvía a
escribir. Pao Cheng miró las cuartillas terminadas que yacían en desorden sobre un
extremo de la mesa y conforme pudo ir descifrando el significado de las palabras que
estaban escritas en ellas, su rostro se fue nublando y un escalofrío de terror cruzó,
como la reptación de una serpiente venenosa, el fondo de su cuerpo. ”Este hombre
está escribiendo un cuento”, se dijo. Pao Cheng volvió a leer las palabras escritas
sobre las cuartillas. “El cuento se llama La Historia según Pao Cheng y trata de un
filósofo de la antigüedad que un día se sentó a la orilla de un arroyo y se puso a pensar
en… ¡Luego yo soy un recuerdo de ese hombre y si ese hombre me olvida moriré…!”
El hombre, no bien había escrito sobre el papel las palabras “…si ese hombre me
olvida moriré”, se detuvo, volvió a aspirar el cigarrillo y mientras dejaba escapar el
humo por la boca, su mirada se ensombreció como si ante él cruzara una nube cargada
de lluvia. Comprendió, en ese momento, que se había condenado a sí mismo, para
toda la eternidad, a seguir escribiendo la historia de Pao Cheng, pues si su personaje
era olvidado y moría, él que no era más que un pensamiento de Pao Cheng, también
desaparecería.
Salvador Elizondo (Mexicano, 1932-2006).

ACTIVIDAD 3
SD1-B5
Lee con atención el anterior cuento y responde las preguntas que se te piden.
1. ¿Qué personajes intervienen en la obra?
2. ¿Qué actividad realiza Pao Cheng?
3. Escribe una característica interna de Pao Cheng.
4. ¿Qué problema se plantea en el cuento?
5. ¿Qué tipo de estructura tiene el cuento?

Literatura 1
Alicia.
Alicia se encontraba sentada frente a su tocador reflejándose en el espejo y cepillando
su negro cabello. Lucifer la miraba, recargado a un lado de la puerta, cruzado de bra-
zos, invisible, intangible, inaudible, absorto en su visión.
Alicia terminó su labor, se levantó. Su cuerpo era escultural, su rostro increíblemente
hermoso. Estaba cubierto por un breve pijama que dejaba al desnudo sus muslos. Di-
rigió su mirada hacia Lucifer (¿acaso le podía ver?). Él miró aquellos ojos inocentes
y a la vez seductores, mas como si lo hubieran quemado, desvió su mirada y posó
sus ojos en el piso, vencido. Alicia comenzó a caminar hacia allá; sus pies descalzos
pisaban delicadamente, cual si fueran de cristal. Metro y medio, un metro, cincuenta
centímetros; alzó la mano, cual si señalara. Él, nervioso, se puso firme, como si espe-
rara un fuerte empujón. Diez centímetros, cinco, dos, uno; la mano pasó de largo. La
luz se apagó, y la habitación hubiese sido engullida por la oscuridad de no ser por la
luz de luna que entraba por la ventana abierta y se derramaba sobre la cama de Alicia.
Lucifer se hizo a un lado, sorprendido. Miró la pared; había estado recargado sobre el
interruptor. Se sintió un idiota. Alicia se dirigió a su cama bañada por la luz de la luna.
Pronto sólo se escuchó una monótona respiración. Lucifer se dirigió a donde Alicia,
acarició su rostro y pensó en su reacción si despertase y le viese. Algo cálido resbaló
por sus mejillas. –¿De nuevo aquí?- se escuchó una voz a sus espaldas.
Lucifer dio media vuelta, se dirigió a la pared: ¿Sabes, Miguel?, es la única vez que
he deseado ser un ángel-. Y diciendo esto atravesó la pared místicamente. Miguel lo
siguió. Ya afuera, Lucifer desplegó sus alas y emprendió el vuelo hacia el negro fir-
mamento. Miguel se desvaneció.
Alicia continuó dormida, sin saber de sus extraños visitantes.
Ángel de Jesús Aispuro Ramírez (Mexicano, 1983).
Cierre
ACTIVIDAD 4
SD1-B5
Lee con atención el cuento anterior y responde las siguientes preguntas de los cuentos leídos, junto con el de
Alicia:
1. ¿En qué cuento se destaca algún elemento sobrenatural?

2. ¿Qué cuento tiene un final detonante?
3. ¿Qué cuento posee una estructura lineal?
4. ¿En qué cuento aparece el narrador omnisciente total?
5. ¿Qué cuento usa el narrador personaje?
Inicio
CONTEXTUALIDAD E INTERTEXTUALIDAD
A la deriva.
El hombre pisó algo blanduzco, y en seguida sintió la mordedura en el pie. Saltó
adelante, y al volverse con un juramento vio una yaracacusú que, arrollada sobre sí
misma, esperaba otro ataque.
El hombre echó una veloz ojeada a su pie, donde dos gotitas de sangre engrosaban
dificultosamente, y sacó el machete de la cintura. La víbora vio la amenaza, y hundió
más la cabeza en el centro mismo de su espiral; pero el machete cayó de lomo, dislo-
cándole las vértebras.
El hombre se bajó hasta la mordedura, quitó las gotitas de sangre, y durante un ins-
tante contempló.

Literatura 1
Un dolor agudo nacía de los dos puntitos violetas, y comenzaba a invadir todo el pie.
Apresuradamente se ligó el tobillo con su pañuelo y siguió por la picada hacia su rancho.
El dolor en el pie aumentaba, con sensación de tirante abultamiento, y de pronto el
hombre sintió dos o tres fulgurantes puntadas que, como relámpagos, habían irradiado
desde la herida hasta la mitad de la pantorrilla. Movía la pierna con dificultad; una me-
tálica sequedad de garganta, seguida de sed quemante, le arrancó un nuevo juramento.
Llegó por fin al rancho y se echó de brazos sobre la rueda de un trapiche. Los dos
puntitos violeta desaparecían ahora en la monstruosa hinchazón del pie entero. La piel
parecía adelgazada y a punto de ceder, de tensa. Quiso llamar a su mujer, y la voz se
quebró en un ronco arrastre de garganta reseca. La sed lo devoraba.
-¡Dorotea! -alcanzó a lanzar en un estertor-. ¡Dame caña1!
Su mujer corrió con un vaso lleno, que el hombre sorbió en tres tragos. Pero no había
sentido gusto alguno.
-¡Te pedí caña, no agua! -rugió de nuevo-. ¡Dame caña!
-¡Pero es caña, Paulino! -protestó la mujer, espantada.
-¡No, me diste agua! ¡Quiero caña, te digo!
La mujer corrió otra vez, volviendo con la damajuana. El hombre tragó uno tras otro
dos vasos, pero no sintió nada en la garganta.
-Bueno; esto se pone feo -murmuró entonces, mirando su pie lívido y ya con lus-
tre gangrenoso. Sobre la honda ligadura del pañuelo, la carne desbordaba como una
monstruosa morcilla.
Los dolores fulgurantes se sucedían en continuos relampagueos y llegaban ahora a la
ingle. La atroz sequedad de garganta que el aliento parecía caldear más, aumentaba a
la par. Cuando pretendió incorporarse, un fulminante vómito lo mantuvo medio mi-
nuto con la frente apoyada en la rueda de palo.
Pero el hombre no quería morir, y descendiendo hasta la costa subió a su canoa. Sen-
tose en la popa y comenzó a palear hasta el centro del Paraná. Allí la corriente del río,
que en las inmediaciones del Iguazú corre seis millas, lo llevaría antes de cinco horas
a Tacurú-Pucú.
El hombre, con sombría energía, pudo efectivamente llegar hasta el medio del río;
pero allí sus manos dormidas dejaron caer la pala en la canoa, y tras un nuevo vómito
-de sangre esta vez- dirigió una mirada al sol que ya trasponía el monte.
La pierna entera, hasta medio muslo, era ya un bloque deforme y durísimo que reven-
taba la ropa. El hombre cortó la ligadura y abrió el pantalón con su cuchillo: el bajo
vientre desbordó hinchado, con grandes manchas lívidas y terriblemente doloroso. El
hombre pensó que no podría jamás llegar él solo a Tacurú-Pucú, y se decidió a pedir
ayuda a su compadre Alves, aunque hacía mucho tiempo que estaban disgustados.
La corriente del río se precipitaba ahora hacia la costa brasileña, y el hombre pudo
fácilmente atracar.

Se arrastró por la picada en cuesta arriba, pero a los veinte metros, exhausto, quedó
tendido de pecho.
-¡Alves! -gritó con cuanta fuerza pudo; y prestó oído en vano.
-¡Compadre Alves! ¡No me niegue este favor! -clamó de nuevo, alzando la cabeza del
suelo. En el silencio de la selva no se oyó un solo rumor. El hombre tuvo aún valor para
llegar hasta su canoa, y la corriente, cogiéndola de nuevo, la llevó velozmente a la deriva.
El Paraná corre allí en el fondo de una inmensa hoya, cuyas paredes, altas de cien me-
tros, encajonan fúnebremente el río. Desde las orillas bordeadas de negros bloques de
basalto, asciende el bosque, negro también. Adelante, a los costados, detrás, la eterna
muralla lúgubre, en cuyo fondo el río arremolinado se precipita en incesantes borbo-
llones de agua fangosa. El paisaje es agresivo, y reina en él un silencio de muerte. Al
atardecer, sin embargo, su belleza sombría y calma cobra una majestad única.
El sol había caído ya cuando el hombre, semitendido en el fondo de la canoa, tuvo un
violento escalofrío. Y de pronto, con asombro, enderezó pesadamente la cabeza: se
sentía mejor. La pierna le dolía apenas, la sed disminuía, y su pecho, libre ya, se abría
en lenta inspiración.
El veneno comenzaba a irse, no había duda. Se hallaba casi bien, y aunque no tenía
fuerzas para mover la mano, contaba con la caída del rocío para reponerse del todo.
Calculó que antes de tres horas estaría en Tacurú-Pucú.
El bienestar avanzaba, y con él una somnolencia llena de recuerdos. No sentía ya nada
ni en la pierna ni en el vientre. ¿Viviría aún su compadre Gaona en Tacurú-Pucú? Aca-
so viera también a su ex patrón mister Dougald, y al recibidor del obraje.
¿Llegaría pronto? El cielo, al poniente, se abría ahora en pantalla de oro, y el río se
había coloreado también. Desde la costa paraguaya, ya entenebrecida, el monte deja-
ba caer sobre el río su frescura crepuscular, en penetrantes efluvios de azahar y miel
silvestre. Una pareja de guacamayos cruzó muy alto y en silencio hacia el Paraguay.
Allá abajo, sobre el río de oro, la canoa derivaba velozmente, girando a ratos sobre sí
misma ante el borbollón de un remolino. El hombre que iba en ella se sentía cada vez
mejor, y pensaba entretanto en el tiempo justo que había pasado sin ver a su ex patrón
Dougald. ¿Tres años? Tal vez no, no tanto. ¿Dos años y nueve meses? Acaso. ¿Ocho
meses y medio? Eso sí, seguramente.
De pronto sintió que estaba helado hasta el pecho.
¿Qué sería? Y la respiración...
Al recibidor de maderas de mister Dougald, Lorenzo Cubilla, lo había conocido en
Puerto Esperanza un viernes santo... ¿Viernes? Sí, o jueves...
El hombre estiró lentamente los dedos de la mano.
-Un jueves...
Y cesó de respirar.
Horacio Quiroga (Uruguayo, 1878-1937).

Literatura 1
ACTIVIDAD 1
SD2-B5
Con base en la lectura del cuento anterior responde:
1. Busca en el diccionario el significado de las palabras que no entendiste.
2. ¿Cuál es el tema del cuento?
3. Anota una costumbre que detectes en el relato.
4. ¿Qué tipo de final tiene la obra?

5. Investiga la biografía del autor.
Nivel contextual.
Desarrollo No todas las lecturas que se realizan de una obra tienen las mismas exigencias; el
motivo marca el grado de compromiso; puede ser por simple curiosidad; quizá por
entretenimiento u otra razón. No se intenta rebasar el texto.
Mas cuando la exigencia obliga a tener más información de la obra, del autor, se tiene
que entrar al nivel contextual; buscar información del autor, de su sociedad y para ello
es necesario desarrollar los siguientes puntos:
■ Biografía del autor.
■ El tiempo en que fue escrita.
■ El lugar donde fue escrita la obra.
■ Algún hecho social significativo de ese tiempo.
■ El movimiento literario en que se enmarca la obra.
Así como el autor tiene su espacio, su tiempo, el lector también, así que al viajar la obra
en el tiempo será apreciada de forma diversa por los diversos lectores del futuro. Cada
lector tiene sus propias características, sus necesidades, y el disfrute, o la búsqueda en la
obra variará, dependiendo de la edad, la cultura, su religión y su disposición.
1. Auxiliado de tu diccionario busca los términos desconocidos.
2. ¿Cuál es el problema que se le presenta al personaje?
3. ¿Qué costumbre se puede apreciar en el cuento?
5. Investiga la biografía del autor.

Literatura 1
Reconoce el nivel contextual.

La cicatriz.
Hacia fines del cuatrocientos, en los alrededores de Alba (cuando Alba era todavía
libre y no pertenecía ni a los duques de Milán ni a los marqueses de Monferrato), un
muchachito de doce años, entonces llamado Giambattista Crispi, vio pasar una colum-
na de soldados al mando de un condotiero.
Escondido entre los matorrales, el muchachito admiró los trajes, las plumas, las ar-
mas, los estandartes, las gualdrapas, los arneses. Pero lo que más admiró fue la larga
cicatriz que el condotiero lucía en su rostro. La cicatriz era larga y temblona, de un
color rojo púrpura, y nacía en el párpado derecho para morir en el centro del mentón,
después de atravesar, como un río lento, la llanura de la mejilla. El condotiero cabal-
gaba medio adormilado, la vista perdida en la torva cavilación y en el ensueño. Pero la
cicatriz miraba por él, hablaba por él, lo volvía despierto y terrible. La cicatriz avanza-
ba por el camino como una bandera de guerra, atronaba la tarde como la deflagración
de la pólvora, como una fanfarria de bronces marciales. La cicatriz pasaba, y todos los
demás rostros parecían palidecer, como bajo la luz del sol en un eclipse. Hasta que el
cortejo se perdía en la bruma y el polvo.
Giambattista Crispi permaneció largo rato inmóvil en su escondite. Pensaba en el con-
dotiero y en su cicatriz. Una cicatriz como aquella aseguraba (o al menos prometía) el
temeroso respeto de los demás, la impunidad y la fama. Giambattista era flaco, débil y
cobarde. Pensó que ostentar una cicatriz como la del condotiero lo defendería más que
una armadura, lo vestiría de pies a cabeza con el hierro y el cuero de los héroes. Pensó
que si él pudiese lucir una cicatriz igual infundiría, en los granujas que lo perseguían y
lo atormentaban, el mismo pasmo de admiración que el condotiero le había infundido.
Desapareció de su casa y de Alba por cierto tiempo. Cuando volvió, una cicatriz idén-
tica a la del condotiero (pero nadie en la ciudad lo sabía) le desfiguraba el rostro, lo
precedía y lo seguía como un aullido. Las gentes lo miraban y se apartaban. Los que
lo habían vejado se escondían. Giambattista se transformó en un mancebo levantisco.
Treinta años más tarde se hacía llamar Giambattistad’Alba, de apodo el Impunito, y
era condotiero de Adriano VII, como antes lo había sido el duque Sforza, como antes
de Pier Paolo Cruscalini, señor de Volterra; como antes del podestá de Alba.
A menudo el Impunito, cuando al frente de sus mercenarios atravesaba ciudades y
villorrios, sentía el silencio del pavor que lo flaqueaba. A sus espaldas la gentuza
bisbiseaba: “Ése es Giambattistad’Alba; ése es el Impunito”, y lo señalaban con
el dedo. Los soldados, orgullosos de su jefe, se sonreían fanfarronamente. Él, con
secreto regocijo, con secreta angustia, se decía que todo se lo se lo debía a su feroz
cicatriz; pero que si el engaño era descubierto, lo aguardaba un destino ominoso,
las befas, el desprecio, quizá la muerte a manos de su propia soldadesca. A ratos
experimentaba la tentación de espiar hacia uno u otro costado y ver si entre la tur-
ba de mirones o escondido detrás de un árbol algún débil muchachito lo estudiaba.

Entonces, lo habría llamado, le habría revelado, sin que nadie lo oyese, la verdad de
la mentira de su cicatriz, le habría dicho: “Ve, hazte tatuar una cicatriz como la mía y
estarás a salvo”. Pero enseguida se arrepentía y seguía adelante sin volver la cabeza,
porque no podía defraudar a ese muchachito, si en verdad existía y estaba allí obser-
vándolo, porque él debía ser para el muchachito la misma figura implacable y abis-
mal, que no condesciende ni siquiera una mirada de soslayo, que el condotiero había
sido para él, hacía mucho tiempo, en los alrededores de Alba.
En 1527 se enfrentaron, en Valdinero, los ejércitos de Adriano VII y del emperador.
Las fuerzas papistas estaban al mando del Impunito. Eran superiores en número y más
avezadas que las imperiales. Sin embargo, fueron vencidas. Se dice que lo que des-
concertó a los soldados del Papa fue la increíble conducta del jefe, quien, sin oponer
la menor resistencia, se dejó matar por un oscuro condotiero enemigo, un viejo que a
la sazón contaba más de setenta años. Adriano VII, rabioso, atribuyó el hecho a una
brujería, en tanto que los partidarios del emperador escupieron sobre el nombre de un
cobarde, lo que, frente a los antecedentes del Impunito, pareció una bravata injuriosa.
Quizá nosotros podamos conjeturar la verdad. El condotiero y Giambattista Crispi se
encontraron, se miraron. Cicatrices idénticas refulgían en sus rostros. Pero el condo-
tiero debió de comprender en seguida que aquellas dos cicatrices no podían ser reales,
que una tenía que ser falsa, la copia de la verdadera. O habrá sido el Impunito el que
sintió la vergüenza de esa confrontación, el que entendió que su valor, como su cica-
triz, podía engañar a los demás, pero no podía engañar al condotiero.
Y, convertido otra vez en un muchachito débil y pusilánime, se habrá dejado matar por
el único hombre que podía matarlo.
Marco Denevi (Argentino, 1922-1998).
ACTIVIDAD 2
SD2-B5
Lee el texto anterior y responde las siguientes preguntas:
1. ¿En qué época se ubican las acciones del cuento?
2. ¿Quiénes son los personajes más importantes en esa sociedad?
3. ¿A qué personaje bíblico nos remite la cicatriz del condotiero?

Literatura 1
4. Anota una característica interna y otra física de Giambattista.

Testigos.
Abajo, algo sucedía. Desde la ovalada máquina, con el Visor captaban una multitud
en los alrededores del montículo. En la cima destacaban tres estructuras y un hombre
en cada una.
Cuando finalmente la multitud los distinguió, cuando todos miraron hacia arriba, para
ocultarse entoldaron el cielo y lo ennegrecieron en pleno día terrestre. La muchedum-
bre se dispersó, unos se arrodillaron y rezaron, otros huyeron despavoridos.
Después un Pukaa tripulado abandonó la nave nodriza con la intención de sacar del
sepulcro a uno de los hombres y llevárselo para ver que le habían hecho.
Lauro Paz (Mexicano, 1956).
ACTIVIDAD 3
SD2-B5
Lee con atención el relato anterior y responde los cuestionamientos.
1. ¿Con qué libros de la Biblia se relaciona el cuento?
2. ¿A qué tipo de personas se les aplicaba la crucifixión?

3. ¿Qué diferencia se da entre esta versión y la de la Biblia?
4. ¿Cuál es el tema?
5. ¿Cuál es el tipo de final?

Los novios.
Él era de Bachajón, venía de una familia de alfareros; sus manos desde niñas habían
aprendido a redondear la forma, a manejar el barro con tal delicadeza, que cuando
modelaba, más parecía que hiciera caricias. Era hijo único. A veces se posaba en sus
labios una tonadita tristona que él tarareaba quedo, tal si saboreara egoístamente un
manjar acre, pero gratísimo.
“Ese pájaro quiere que una” –comentó su Padre cierto día, cuando sorprendió el can-
turreo.
El muchacho, lleno de vergüenza, no volvió a cantar; pero el Padre –Juan Lucas, indio
tzeltal de Bachajón—se había adueñado del secreto de su hijo.
Ella también era de Bachajón; pequeña, redondita y suave. Día con día cuando iba por
el agua al riachuelo, pasaba frente al portalillo de Juan Lucas… Ahí, un joven sentado
ante una vasija de barro crudo, un cántaro redondo y botijón, al que nunca daban fin
aquellas manos diestras e incansables…
Sabe Dios cómo, una mañanita chocaron dos miradas. No hubo ni chispa, ni llama, ni
incendio después de aquel tope, que apenas si pudo hacer palpitar las alas del petirrojo
anidado entre las ramas del granjeno que crecía en el solar.
Sin embargo, desde entonces, ella acortaba sus pasos frente a la casa del alfarero, y de
ganchete arriesgaba una mirada de urgidas timideces.
Él, por su parte, suspendía un momento su labor, alzaba los ojos y abrazaba con ellos
la silueta que se iba en pos del sendero, hasta perderse en el follaje que bordea al río.

Literatura 1
Fue una tarde refulgente, cuando el Padre hizo a un lado el torno en que moldeaba una
pieza. Siguió con la suya la mirada de su muchacho, hasta llegar al sitio en que éste la
había clavado. Ella, al sentir sobre si los ojos penetrantes del viejo quedó petrificada
en medio de la vereda. La cabeza cayó sobre el pecho, ocultando el rubor que ardía
en sus mejillas.
–¿Esa es? –preguntó en seco el anciano a su hijo.
–Sí –respondió el muchacho, y escondió su desconcierto en la reanudación de la tarea.
El “Prencipal”, un indio viejo, venerable de años e imponente de prestigios, escuchó
solícito la demanda de Juan Lucas:
–El hombre joven, como el viejo, necesitan la compañera, que para uno es flor perfu-
mada y, para el otro, bordón… Mi hijo ya ha puesto sus ojos en una.
–Cumplamos la ley de Dios y démosle goce al muchacho como tú y yo, Juan Lucas,
lo tuvimos un día. ¡Tú dirás lo que se hace!
–Quiero que pidas a la niña para mi hijo.
–Ese es mi deber como “Prencipal”. Vamos, ya te sigo, Juan Lucas.
Frente a la casa de la elegida, Juan Lucas, cargado con una libra de chocolate, varios
manojos de cigarrillos de hoja, un tercio de leña y otro de ocote, aguarda, en compañía
del “Prencipal” de Bachajón, que los moradores del jacal contesten la llamada que han
hecho sobre su puerta.
A poco, la etiqueta indígena todo lo satura.
–Ave María purísima del refugio –dice una voz que sale por entre las rendijas del
jacal.
–Sin pecado original concebida –responde el “Prencipal”.
La puertecilla se abre. Gruñe un perro. Una nube de humo atosigante recibe a los
recién llegados que pasan al interior; llevan sus sombreros en la mano y caravanean
a diestro y siniestro.
Al fondo de la choza, la niña, motivo del ceremonial acontecimiento, hecha tortillas;
su cara, enrojecida por el calor del fuego, disimula su turbación a medias, porque está
inquieta como tórtola recién enjaulada; pero acaba por tranquilizarse frente al destino
que de tan buena voluntad le están aparejando los viejos.
Cerca de la puerta el padre de ella, Mateo Bautista, mira impenetrable a los recién
llegados. Bibiana Petra, su mujer, gorda y saludable, no esconde el gozo y señala a los
visitantes dos piedras para que se sienten.
–¿Sabes a lo que venimos? –pregunta por fórmula el “Prencipal”.
–No –contesta mintiendo descaradamente Mateo Bautista–. Pero de todas maneras mi
pobre casa se mira alegre con la visita de ustedes.

–Pues bien, Mateo Bautista, aquí nuestro vecino y prójimo Juan Lucas pide a tu niña
para que sea compañera de su hijo.
–No es mala la respuesta, pero yo quiero que mi buen prójimo Juan Lucas no se arre-
pienta algún día. Mi muchachita es haragana, es terca y tonta de su cabeza. Prietilla y
chata, pues no le debe nada a la hermosura. No sé, la verdad, que le han visto.
–Yo tampoco –tercia Juan Lucas—he tenido inteligencia para hacer a mi hijo digno de
suerte buena. Es necio al querer cortar para él una florecita tan fresca y olorosa. Pero
la verdad es que al pobre se le ha calentado la mollera y mi deber de padre es, pues…
En un rincón de la casucha Bibiana Petra sonríe ante el buen cariz que toman las co-
sas: habrá boda, así se lo indica con toda claridad la vehemencia de los padres para
desprestigiar a sus mutuos retoños.
–Es que la decencia no deja ver a ustedes nada bueno en sus hijos. Las juventud es
noble cuando se le ha guiado con prudencia –dice el “Prencipal”, recitando algo que
ha repetido muchas veces en actos semejantes.
La niña, echada sobre el metate, escucha; ella es la ficha gorda que se juega en aquel
torneo de palabras y, sin embargo, no tiene derecho ni siquiera de mirar frente a frente
a ninguno de los que en él intervienen.
–Mira, vecino y buen prójimo –agrega Juan Lucas–, acepta estos presentes que en
prueba de buena fe yo te oferto.
Y Mateo Bautista, con gran dignidad, remuele las frases de rigor en casos tan parti-
culares.
–No es de buena crianza, prójimo, recibir regalos en casa cuando por primera vez nos
son ofrecidos, tú lo sabes. Vayan con Dios.
Los visitantes se ponen en pie. El dueño de la casa ha besado la mano del “Prencipal”
y abrazado tiernamente a su vecino Juan Lucas. Los dos últimos se salen cargados con
los presentes que la exigente etiqueta tzeltal impidió aceptar al buen Mateo Bautista.
La vieja Bibiana Petra está rebosante de gusto: el primer acto ha salido a maravillas.
La muchacha levanta con el dorso de su mano el mechón de pelo que ha caído sobre
su frente y se da prisa para acabar de tortear el almud de masa que se amontona a un
lado del comal.
Mateo Bautista, silencioso, se ha sentado en cuclillas a la puerta de su choza.
–Bibiana –ordena–, tráeme un trago de guaro.
La rojiza mujer obedece y pone en manos de su marido un jarro de aguardiente. El
empieza a beber despacio, saboreando los sorbos.

Literatura 1
A la semana siguiente la entrevista se repite. En aquella ocasión, visitantes y visitado

deben beber mucho guaro y así lo hacen. Mas la petición reiterada no se acepta y
vuélvense a rechazar los presentes, enriquecidos ahora con jabones de olor, maquetas
de panela y un saco de sal. Los hombres hablan poco esta vez.
La niña ha dejado de ir por agua del río. Así lo establece el ritual.
Durante la tercera visita, Mateo Bautista ha de sucumbir con elegancia. Y así sucede.
Entonces acepta los regalos con un gesto displicente, a pesar de que ellos han aumen-
tado con un “enredo” de lana, un “huipil” bordado con flores y mariposas de seda, are-
tes, gargantilla de alambre y una argolla nupcial, presentes todos del novio a la novia.
Se habla de fechas y de padrinos. Todo lo arreglan los viejos con el mejor tacto. La
niña sigue martajando maíz en el metate; escucha en silencio los planes, sin darse por
ello descanso: muele y tortea, tortea y muele de la mañana a la noche.
El día está cercano. Bibiana y su hija han pasado la noche en vela. A la “molienda de
boda” han concurrido las vecinas, que rodean a la prometida, obligada por su condi-
ción de moler y tortear la media arroba de maíz y los cientos de tortillas que se con-
sumirán en el comelitón nupcial. En grandes cazuelas hierve el “mole negro”. Mateo
Bautista ha llegado con dos garrafones de guaro, y la casa, barrida y regada, espera el
arribo de la comitiva del novio.
Ya están aquí. Él y ella se miran por primera vez a corta distancia. La muchacha son-
ríe modosa; él se pone grave y baja la cabeza, mientras rasca el piso con su huarache
chirriante de puro nuevo.
El “Prencipal” se ha plantado en medio del jacal, Bibiana Petra riega pétalos de rosa
sobre el piso. La chirimía atruena, mientras los invitados invaden el recinto.
Ahora la pareja se ha arrodillado humildemente a los pies del “Prencipal”. La concu-
rrencia los rodea. El “Prencipal” habla de derechos para el hombre y de sumisiones
para la mujer. De órdenes de él y de acatamientos por parte de ella. Hace que los
novios se tomen de las manos y reza con ellos el Padrenuestro. La desposada se pone
en pie, va hacia su suegro y besa sus plantas. Él la alza con comedimiento y dignidad
y la entrega a su hijo.
Y, por fin, entra en acción Bibiana Petra. Su papel es corto, pero interesante.
–Es tu mujer –dice con solemnidad al yerno–. Cuando quieras puedes llevarla a tu
casa para que te haga compañía.
Entonces el joven responde con la frase consagrada:
–Bueno, Madre, tú lo quieres…

La pareja sale lenta y humilde. Ella va tras él como una corderilla. Bibiana Petra llora
enternecida a la vez que dice:
–Va contenta la muchacha. Muy contenta va mi hija, porque es el día más feliz de su
vida. Nuestros hombres nunca sabrán lo sabroso que nos sabe a las mujeres cambiar
de metate.
Al torcer el vallado espinudo, él toma entre sus dedos el regordete meñique de ella,
mientras escuchan, bobos, el trinar de un jilguero.
Francisco Rojas González (Mexicano, 1904-1951).
ACTIVIDAD 4
SD2-B5
Lee con atención el cuento anterior y responde las preguntas que se te piden.
1. ¿En qué lugar se sitúan los hechos?
2. ¿Qué personajes intervienen en la obra?
3. ¿Qué diferencias se dan entre el noviazgo del cuento y el de nuestra sociedad?
4. ¿Qué costumbres o tradiciones se aprecian en la narración?
5. ¿Podrán ser felices los jóvenes novios?

Literatura 1
El retrato oval.
El castillo en el cual a mi criado se le había ocurrido penetrar a la fuerza en vez de
permitirme, malhadadamente herido como estaba, de pasar una noche al ras, era uno
de esos edificios mezcla de grandeza y de melancolía que durante tanto tiempo le-
vantaron sus altivas frentes en medio de los Apeninos, tanto en la realidad como en
la imaginación de Mistress Radcliffe. Según toda apariencia, el castillo había sido re-
cientemente abandonado, aunque temporariamente. Nos instalamos en una de las ha-
bitaciones más pequeñas y menos suntuosamente amuebladas. Estaba situada en una
torre aislada del resto del edificio. Su decorado era rico, pero antiguo y sumamente de-
teriorado. Los muros estaban cubiertos de tapicerías y adornados con numerosos tro-
feos heráldicos de toda clase, y de ellos pendía un número verdaderamente prodigioso
de pinturas modernas, ricas de estilo, encerradas en sendos marcos dorados, de gusto
arabesco. Me produjeron profundo interés, y quizá mi incipiente delirio fue la causa,
aquellos cuadros colgados no solamente en las paredes principales, sino también en
una porción de rincones que la arquitectura caprichosa del castillo hacía inevitable;
hice a Pedro cerrar los pesados postigos del salón, pues ya era hora avanzada, encen-
der un gran candelabro de muchos brazos colocado al lado de mi cabecera, y abrir
completamente las cortinas de negro terciopelo, guarnecidas de festones, que rodea-
ban el lecho. Quíselo así para poder, al menos, si no reconciliaba el sueño, distraerme
alternativamente entre la contemplación de estas pinturas y la lectura de un pequeño
volumen que había encontrado sobre la almohada, en que se criticaban y analizaban.
Leí largo tiempo; contemplé las pinturas religiosas devotamente; las horas huyeron,
rápidas y silenciosas, y llegó la media noche. La posición del candelabro me moles-
taba, y extendiendo la mano con dificultad para no turbar el sueño de mi criado, lo
coloqué de modo que arrojase la luz de lleno sobre el libro.
Pero este movimiento produjo un efecto completamente inesperado. La luz de sus nu-
merosas bujías dio de pleno en un nicho del salón que una de las columnas del lecho
había hasta entonces cubierto con una sombra profunda. Vi envuelto en viva luz un
cuadro que hasta entonces no advirtiera. Era el retrato de una joven ya formada, casi
mujer. Lo contemplé rápidamente y cerré los ojos. ¿Por qué? No me lo expliqué al
principio; pero, en tanto que mis ojos permanecieron cerrados, analicé rápidamente
el motivo que me los hacía cerrar. Era un movimiento involuntario para ganar tiempo
y recapacitar, para asegurarme de que mi vista no me había engañado, para calmar y
preparar mi espíritu a una contemplación más fría y más serena. Al cabo de algunos
momentos, miré de nuevo el lienzo fijamente.
No era posible dudar, aun cuando lo hubiese querido; porque el primer rayo de luz
al caer sobre el lienzo, había desvanecido el estupor delirante de que mis sentidos se
hallaban poseídos, haciéndome volver repentinamente a la realidad de la vida.

El cuadro representaba, como ya he dicho, a una joven. Se trataba sencillamente de un
retrato de medio cuerpo, todo en este estilo que se llama, en lenguaje técnico, estilo
de viñeta; había en él mucho de la manera de pintar de Sully en sus cabezas favoritas.
Los brazos, el seno y las puntas de sus radiantes cabellos, perdíanse en la sombra
vaga, pero profunda, que servía de fondo a la imagen. El marco era oval, magnífi-
camente dorado, y de un bello estilo morisco. Tal vez no fuese ni la ejecución de la
obra, ni la excepcional belleza de su fisonomía lo que me impresionó tan repentina y
profundamente. No podía creer que mi imaginación, al salir de su delirio, hubiese to-
mado la cabeza por la de una persona viva. Empero, los detalles del dibujo, el estilo de
viñeta y el aspecto del marco, no me permitieron dudar ni un solo instante. Abismado
en estas reflexiones, permanecí una hora entera con los ojos fijos en el retrato. Aque-
lla inexplicable expresión de realidad y vida que al principio me hiciera estremecer,
acabó por subyugarme. Lleno de terror y respeto, volví el candelabro a su primera
posición, y habiendo así apartado de mi vista la causa de mi profunda agitación, me
apoderé ansiosamente del volumen que contenía la historia y descripción de los cua-
dros. Busqué inmediatamente el número correspondiente al que marcaba el retrato
oval, y leí la extraña y singular historia siguiente:
“Era una joven de peregrina belleza, tan graciosa como amable, que en mala hora amó
al pintor y se desposó con él. Él tenía un carácter apasionado, estudioso y austero, y
había puesto en el arte sus amores; ella, joven, de rarísima belleza, toda luz y sonrisas,
con la alegría de un cervatillo, amándolo todo, no odiando más que el arte, que era su
rival, no temiendo más que la paleta, los pinceles y demás instrumentos importunos
que le arrebataban el amor de su adorado. Terrible impresión causó a la dama oír al
pintor hablar del deseo de retratarla. Más era humilde y sumisa, y sentóse paciente-
mente, durante largas semanas, en la sombría y alta habitación de la torre, donde la luz
se filtraba sobre el pálido lienzo solamente por el cielo raso. El artista cifraba su gloria
en su obra, que avanzaba de hora en hora, de día en día. Y era un hombre vehemente,
extraño, pensativo y que se perdía en mil ensueños; tanto que no veía que la luz que
penetraba tan lúgubremente en esta torre aislada secaba la salud y los encantos de su
mujer, que se consumía para todos excepto para él. Ella, no obstante, sonreía más y
más, porque veía que el pintor, que disfrutaba de gran fama, experimentaba un vivo y
ardiente placer en su tarea, y trabajaba noche y día para trasladar al lienzo la imagen
de la que tanto amaba, la cual de día en día tornábase más débil y desanimada. Y, en
verdad, los que contemplaban el retrato, comentaban en voz baja su semejanza ma-
ravillosa, prueba palpable del genio del pintor, y del profundo amor que su modelo
le inspiraba. Pero, al fin, cuando el trabajo tocaba a su término, no se permitió a
nadie entrar en la torre; porque el pintor había llegado a enloquecer por el ardor
con que tomaba su trabajo, y levantaba los ojos rara vez del lienzo, ni aun para
mirar el rostro de su esposa. Y no podía ver que los colores que extendía sobre
el lienzo borrábanse de las mejillas de la que tenía sentada a su lado. Y cuando
muchas semanas hubieron transcurrido, y no restaba por hacer más que una cosa
muy pequeña, sólo dar un toque sobre la boca y otro sobre los ojos, el alma de la
dama palpitó aún, como la llama de una lámpara que está próxima a extinguirse.

Literatura 1
Y entonces el pintor dio los toques, y durante un instante quedó en éxtasis ante el tra-
bajo que había ejecutado. Pero un minuto después, estremeciéndose, palideció inten-
samente herido por el terror, y gritó con voz terrible: “¡En verdad, esta es la vida mis-
ma!” Se volvió bruscamente para mirar a su bien amada: ¡Estaba muerta!”
Edgar Allan Poe (Norteamericano, 1809-1849).
ACTIVIDAD 5
SD2-B5
Lee con atención el cuento anterior y responde las preguntas que se te piden.
1. ¿Cómo es el papel de la mujer en “A la deriva” y en “El retrato oval”?
2. ¿En qué consiste el terror en “El retrato oval”?
3. Anota los espacios físicos donde se desarrollan los hechos.
4. ¿Qué cuentos hacen referencia a la Edad Media?
5. ¿Qué cuento te gustó más y por qué?

La minificción.
En la segunda mitad del siglo XX, algunos autores muy prestigiados, incursionaron en
la escritura de textos demasiado breves de alguna manera parientes de los trabajos de
Gómez de la Serna, las greguerías; entre esos autores que sembraron esa semilla y vino
a explotar en fechas recientes fueron: Monterroso, Borges, Cortázar, Arreola.
Nuestra sociedad globalizada fue tierra fértil para que germinara y se robusteciera este
subgénero de la narrativa, al que llamamos Minificción.
Un rasgo básico de nuestra sociedad es la prisa; al parecer todas las actividades la
vida cotidiana tiene ese común denominador. Desde el tiempo que hacemos en llegar
al trabajo, a la escuela; la caducidad de la comida, las medicinas; el tiempo de pagar
los recibos y el período de vida de nuestros aparatos electrónicos. Así la prisa alcanzó
al creador y al lector, de tal manera que había que ingeniárselas para seguir leyendo,
aunque en pequeñas dosis. Y resurgió la Minificción por todas partes de Hispanoamé-
rica, como otro boom de la literatura. Estos textos poseen las siguientes características:
brevedad extrema (menos de doscientas palabras), economía del lenguaje, juego de pa-
labras, historias estereotipadas.
En esta ocasión los textos que se presentarán, prevalecen de autores jóvenes. Esperemos
que sean de tu agrado y que también generes este tipo de escritos.
El dinosaurio.
Y cuando despertó, el dinosaurio todavía estaba ahí.
Augusto Monterroso.
Efecto mariposa.
Miles de mariposas batían sus alas en una erótica danza frente a sus congéneres. Bai-
laban cada cual más rápido, con más elegancia, más intensidad, agitando el aire.
Mientras tanto medio millón de filipinos corrían desesperados al refugio más cercano
sin poder dar una explicación científica a la fuerza del huracán que soplaba a más de
trescientos kilómetros por hora y engullía sus aldeas.
Pamela Durán Díaz.
Los traumas del verdugo.

Nadie se daba cuenta, pero debajo de la máscara había un hombre sensible que lloraba
cada vez que una cabeza caía a sus pies.
Roberto Abad.
Cine interesante.
No era una película de zombis, ni de lobos, ni de vampiros, ni de ninguno de esos
lugares comunes. Era de amor, y daba miedo.
Roberto Abad.

Literatura 1
Sala de espera.
En la sala de espera, mientras otros hojean revistas, la muerte lee el directorio telefó-
nico.
Armando Alanís.
Actor.
Siempre le asignaban papeles secundarios, pero esta vez le propusieron el papel prin-
cipal en una obra de Beckett.
-Serás Godot- dijo el director.
Armando Alanís.
Cláusulas.
III Soy el Adán que sueña con el paraíso, pero siempre me despierto con las costillas
intactas.
Juan José Arreola.
Crímenes ejemplares.
-¡ANTES MUERTA!-me dijo. ¡Y lo único que yo quería era darle un gusto!
Max Aub.
Acto final.
Tras secarse el sudor con su pañuelo, la concurrencia presenció como se ahogaba,
impedido para respirar. Fue así como se supo que no era un charlatán: el mago por
descuido se había borrado la cara.
Edgar Omar Avilés.
Pueblo fantasma.
El sonido del tren retumbaba en el pueblo en el que no había estación, casas y mucho
menos tren.
Miguel Ángel Avilés.

Realiza una minificción con los elementos necesarios.

Haz uso de tu creatividad y conocimientos.
EXCELENTE BUENO MALO
Realiza un texto con la Realiza un texto con la Realiza un texto con la
estructura, tiempo secuen- estructura, tiempo secuen- estructura, tiempo secuen-
cial, espacio verosímil, cial, espacio verosímil, cial, espacio verosímil,
CRITERIOS narrador omnisciente, narrador omnisciente, narrador omnisciente,
personajes arquetípicos, personajes arquetípicos, personajes arquetípicos.
lenguaje literal, género lenguaje literal, género
convencional, intertexto convencional, intertexto
implícito y final epifánico. implícito y final epifánico.
Es moralizante.
CRITERIOS EXCELENTE BUENO MALO
Reconoce los elemen- Reconoce los 3 elemen- Reconoce 2 elementos Reconoce 1 elemento del
tos del cuento. tos del cuento. del cuento. cuento.
Reconoce los tipos de Reconoce los 3 tipos de Reconoce 2 tipos de Reconoce 1 tipo de perso-
personajes. personajes. personajes. naje.
BLOQUE 5 SECUENCIA DIDÁCTICA 1 ACTIVIDAD 1 – 2 - 3 - 4
SECUENCIA DIDÁCTICA 2 ACTIVIDAD 1 – 2 – 3 - 4 - 5
EXCELENTE BUENO REGULAR
CRITERIOS Responde acertadamen- Responde acertadamen- Responde acertadamen-
te 5 preguntas. te a 4 preguntas. te a 3 preguntas.

Literatura 1
Elegimos al menos dos actividades del bloque para integrar nuestro portafolio de evidencias, además de conclu-
siones.
REACTIVOS DE CIERRE
1. ¿Qué es un cuento?
2. ¿Cuáles fueron los primeros cuentos de la historia?
3. Explica la estructura en un cuento.
4. ¿Cuáles son los elementos del cuento?

5. ¿Qué es la minificción?
6. Investiga los elementos de la minificción.
REFERENCIAS
Bibliografía:
Bazán, José. Cómo leer narraciones. México, ANUIES, 1979.
Giardinelli, Mempo. Así se escribe un cuento. México, Nueva Imagen, 1998.
González, José Luis. Novela y cuento en el siglo XX. México, ANUIES, 1973.
Lázaro Carreter, Fernando y Evaristo Correa Calderón. Cómo se comenta un texto literario. Madrid,
Ediciones Catedra, 1983.
Zavala, Lauro. Teoría del cuento I. Teorías de los cuentistas. México, UNAM, 1993.
____________ Teoría del cuento II. La escritura del cuento. México, UNAM, 1995.
____________ Teoría del cuento III. Poéticas de la brevedad. México, UNAM, 1996.

BLOQUE 6
Identificas y analizas las características de la novela
Desempeño del estudiante transformación de una cultura, teniendo en cuenta

los propósitos comunicativos de distintos géneros.
al finalizar el bloque Objetos de aprendizaje ■ Es sensible al arte y participa en la apreciación e
interpretación de sus expresiones en distintos gé-
■ Comprende el origen y desarrollo de la ■ Novela. neros.
■ Estructura externa e interna: ■ Escucha, interpreta y emite mensajes pertinentes
novela como un subgénero mayor del ○ Contexto: aspectos externos. en distintos contextos mediante la utilización de
género narrativo. ○ Texto: aspectos internos. medios, códigos y herramientas apropiados.
■ Define los elementos y características de ■ Elementos y características: ■ Sustenta una postura personal sobre temas de inte-
la novela.
○ Personajes: clasificación y características. rés y relevancia general, considerando otros puntos
○ Ambiente: escenario, época y atmósfera. de vista de manera crítica y reflexiva.
■ Distingue la estructura externa e interna ○ Acción: tiempo, espacio y relación. ■ Mantiene una actitud respetuosa hacia la intercul-
de la novela. ○ Narrador: clasificación y características. turalidad y la diversidad de creencias, valores, ideas
■ Nivel retórico: y prácticas sociales.
■ Explica el nivel retórico y tipos de ○ Figuras literarias utilizadas con frecuencia. ■ Caracteriza las cosmovisiones de su comunidad.
lenguaje en el texto de una novela. ○ Tipos de novela según su contenido temático. ■ Defiende con razones coherentes sus juicios sobre
■ Identifica los tipos de novela de acuerdo ○ La novela como obra de arte. aspectos de su entorno.
■ Escucha y discierne los juicios de los otros de una
a su contenido y tema. Competencias a desarrollar manera respetuosa.
■ Interpreta a la novela como una forma ■ Asume una posición personal (crítica respetuosa y
■ Identifica, ordena e interpreta las ideas, datos y digna) y objetiva, basada en la razón (lógica y epis-
de expresión artística-social. conceptos explícitos e implícitos en un texto, con- temológica), en la ética y en los valores frente a las
■ Analiza y demuestra los elementos y siderando el contexto en el que se generó y en el diversas manifestaciones del arte.
características de una novela. que se recibe. ■ Analiza de manera reflexiva y crítica las manifesta-
■ Evalúa un texto mediante la comparación de un ciones artísticas a partir de consideraciones histó-
contenido con el de otros, en función de sus conoci- ricas y filosóficas para reconocerlas como parte del
mientos previos y nuevos. patrimonio cultural.
■ Produce textos con base en el uso normativo de la ■ Desarrolla su potencial artístico, como una manifes-
lengua, considerando la intención y situación comu- tación de su personalidad y arraigo a la identidad,
nicativa. considerando elementos objetivos de apreciación
■ Expresa ideas y conceptos en composiciones cohe- estética.
rentes y creativas, con introducciones, desarrollo y ■ Asume responsablemente la relación que tiene con-
conclusiones claras. sigo mismo, con los otros y con el entorno natural
Tiempo asignado: 12 horas. ■ Valora y describe el papel del arte, la literatura y y sociocultural, mostrando una actitud de respeto
los medios de comunicación en la recreación o la y tolerancia.
En el transcurso de este Bloque 6,
reconoceremos el origen y desarro-
llo de la novela a través de la lectura
diferentes textos.
Para ello desarrollaremos activida-
des antes, durante y al concluir el
bloque. Mismas que nos servirán
para desarrollar las competencias
propuestas.
Proyecto 6
Producto: Historieta de una novela.

Fórmense equipos de cuatro integrantes, máximo. El profesor (a) les asignará el título
y autor de una novela. Después de leerla completamente elaboren una historieta, en
la que a través de dibujos y viñetas, sinteticen la historia leída.
Debes tener en cuenta lo siguiente: Personajes, espacio, la época, secuencia de las
acciones, etc.
Objetivo: Que el alumno haga un análisis literario de una novela y a través de la

historieta demuestre su comprensión hacia la misma, además de su creatividad para
dibujar.

Literatura 1
Inicio
ORIGEN, CARACTERÍSTICAS Y ESTRUCTURA DE LA NOVELA Y
TIPOS DE NOVELAS
Responde correctamente en tu cuaderno las siguientes preguntas.
1. ¿Qué entiendes por novela?

Contexto. Para entender la importancia de la extensión, considera que la brevedad define al cuento (en inglés
short story), en consecuencia un relato extenso sería automáticamente una novela. Reflexiona y toma postura
sobre esta característica para enmarcar la novela. ¿Crees que sería suficiente?
2. ¿Cuál es la mayor dificultad al leer una novela?

Contexto. Si has leído alguna novela puedes con seguridad responder a esta pregunta. Piensa en lo siguiente:
libros de letritas, sin imágenes, lectura de a ratos, necesidad de recordar lo que se ha leído cuando se retoma, (por
eso el recurso a la sinopsis de parte de los editores), carente de practicidad por su volumen aparatoso, el precio,
entre otros puntos difíciles de resolver.
3. ¿Qué novela has leído?

Contexto. Enuméralas. Primero dinos si más o menos de diez. Si son novelas gráficas, si son de amor, si de
detectives, si de ciencia ficción, si son del género mágico (Harry Potter, por ejemplo). Si te las recomendó un
amigo, tus padres, un profesor; y si condescendiste a leerlas, ¿qué te motivó a hacerlo?
4. ¿Qué novela te has gustado más?

Contexto. De seguro que alguna novela te habrá gustado, no simplemente gustado, sino además gustado mucho,
simplemente por la satisfacción. Pero también porque probablemente encontraste algún tipo de satisfacción. Qui-
zá te sentiste identificado con el protagonista, te creíste proyectado en él, por la manera de pensar, por ser rebelde,
por idealista, porque era un héroe justiciero, por esto, por aquello, por alguna razón, ¿cuál?
5. ¿Qué novela te gustaría leer?

Contexto. En un momento futuro, uno se dice a veces, cuando tenga tiempo voy a leer equis libro o novela o
poema lírico (para recitárselo a una compañera o compañero). Medita un poco y trata de recordar. Todos tenemos
deseos con frecuencia difíciles de satisfacer, pero si nos decidimos lo podemos realizar. Puede ser que desees ver
una película, o asistir a una obra de teatro, o escuchar una ópera que, aunque no lo creas, algunas también son
divertidas.
BLOQUE 6 Identificas y analizas las características de la novela 241

Desarrollo
ACTIVIDAD 1
SD1-B6
Reunidos en equipos de cuatro personas máximo, busquen en sitios de internet confiables o en materiales
bibliográficos, información que permita contestar las siguientes preguntas. Expón tu trabajo a través de una
presentación de Power Point.
1. ¿Cuál es el origen y qué significa la palabra “Novela”?
2. ¿Qué características principales tiene la novela?
3. ¿Qué elementos narrativos se encuentran en una novela?
4. Menciona los elementos de la estructura presentes en la novela.

Literatura 1
5. ¿Cómo se clasifica la novela?
Origen y desarrollo de la novela.

Si intentamos rastrear el origen de la novela, es necesario realizar un recorrido por di-
ferentes etapas de la literatura, para destacar las obras que la antecedieron, y por lo
tanto son indispensables en el desarrollo de la misma.
Empezamos en la antigüedad por diversas partes del mundo:
en la India El Ramayama y El Mahabharata, que aunque son
poemas épicos, desde nuestra perspectiva actual y con un con-
cepto amplio, pueden ser considerados novelas; lo mismo
sucede con los poemas épicos griegos La Iliada y La Odisea;
en Roma La Eneida. En Grecia y Roma encontramos, hacia
los inicios del cristianismo lo que se conoce como novela
griega (relatos extensos, con muy variados argumentos (viajes,
secuestros, naufragios, encuentros fortuitos, etcétera), entre
ellos Dafnis y Cloe de Longo (siglo II d. C.) de la novela griega; y de la novela romana,
El asno de oro de Apuleyo (siglo II d. C.); Satiricón de Petronio (siglo I d. C.)
Luego nos trasladamos a la Edad Media donde surgen poemas narrati-
vos todavía de carácter épico en diferentes partes de Europa: en Ingla-
terra Beowulf (siglo VIII); en Alemania El Cantar de los Nibelungos
(siglo XIII); en Francia el Cantar de Roldan (siglo XI), en España El
Poema del Mío Cid (siglo XII); en Italia La Divina Comedia (siglo
XIV).
En todas ellas ya aparecen características de la novela moderna: la extensión, abundan-
cia de personajes, división en partes, diversas temáticas.
Llegamos al Renacimiento y en las regiones que integran Europa, también
aparecieron las primeras novelas, y aparece por fin la novela moderna: en
España el Amadis de Gaula (siglo XVI), El Lazarillo de Tormes (siglo
XVI) y El Quijote de la Mancha (a principios del siglo XVII).
Con El Quijote se instaura la novela moderna con las características que
la conocemos hoy.
Al llegar al Romanticismo hay una ruptura con las normas tradicionales y, surgen las
obras híbridas, desaparecen los géneros puros, así que también la novela sufre cambios
que la enriquecerán.
En nuestro tiempo hemos heredado todo ese bagaje, de tal manera que tenemos diversos
tipos de novelas, para gustos diferentes: histórica, de aventuras, de ficción, fantástica,
realista, de ciencia-ficción, del realismo mágico, etcétera.

ACTIVIDAD 2
SD1-B6
Reúnanse por equipos para que recaben información sobre las diferentes épocas de la novela y elaboren una línea
de tiempo con esta información. Expongan su producto ante el grupo.
Elementos de la novela.
Los elementos de la novela corresponden a los propios
del género narrativo. Como la novela es un subgénero de
la narrativa, encontramos que sus elementos son narrador,
personajes, espacio, tiempo, ambiente.
La novela es un subgénero más de la narrativa, por lo que
comparte con sus otros hermanos los siguientes puntos:
personajes, espacio y tiempo.

Literatura 1
Los personajes son quienes aparecen en las obras realizando las acciones, y éstos se
clasifican por su importancia en principales, secundarios y ambientales. A los personajes,
se les suele describir por los planos en que se ve necesariamente involucrado, el físico,
el psicológico y el sociológico.
Personaje Principal o Protagonista (pueden ser uno, varios o un pueblo): es quien realiza
las acciones más importantes en la obra; es quien intenta resolver el problema que se
plantea en el relato; es quien aparece de principio a fin. Todos los personajes giran en
torno a él.
Personaje Secundario: tiene la función de caracterizar al personaje principal; es decir,
mostrar las características internas de aquel.
Personaje Ambiental: tiene la función de caracterizar el lugar donde se desarrollan las
acciones, es donde se mueve o traslada el personaje principal.
Espacio: es el lugar, o la serie de lugares físicos donde se realizan las acciones: el bos-
que, el campo, el desierto, la montaña, la ciudad.
Tiempo: es el tiempo que transcurre en el cuento, desde el inicio de las acciones hasta
el final de ellas: horas, días, meses, años o siglos.
ACTIVIDAD 3
SD1-B6
Lee con atención el siguiente fragmento de novela y responde las preguntas después del texto.
Frankenstein.
Capítulo V.
Una triste noche del mes de noviembre pude, por fin, ver realizados mis sue-
ños. Con una ansiedad casi agónica dispuse a mi alrededor los instrumentos
necesarios para infundir vida en el ser inerte que reposaba a mis pies. El reloj
había dado ya la una de la madrugada, y la lluvia tamborileaba quedamente
en los cristales de mi ventana. De pronto, y aunque la luz que me alumbra-
ba era ya muy débil, pude ver cómo se abrían los ojos de aquella criatura.
Respiró profundamente y sus miembros se agitaron con un estremecimiento
convulsivo.
Quisiera poder describir las emociones que hicieron presa de mí ante seme-
jante catástrofe, o tan sólo dibujar al ser despreciable que tantos esfuerzos me
había costado formar. Sus miembros, eso es cierto, eran proporcionados a su
talla, y las facciones que yo había creado me llegaron a parecer bellas... ¡Be-
llas! ¡Santo cielo! Su piel era tan amarillenta que apenas lograba cubrir la red
de músculos y arterias de su interior; su cabello, negro y abundante, era lacio;
sus dientes mostraban la blancura de las perlas... Sin embargo, esta mezcla
no conseguía sino poner más de manifiesto lo horrible de sus vidriosos ojos,
cuyo color se aproximaba al blanco sucio de sus cuencas, y de todo su arrugado rostro, en el que destacaban los
finos y negros labios.

Aunque muy numerosos, los accidentes de la vida no son tan variables como los sentimientos humanos. Du-
rante casi dos años, yo, por este inmundo ser, me había privado del descanso en mi empeño por infundirle la
vida; lo había deseado con todo el ardor de que era capaz, y ahora que lo había conseguido, la triste realidad
llenaba mis sueños de horror y repugnancia. Incapaz de soportar por más tiempo la vista de aquella obra, huí
del taller a mi dormitorio, donde intenté en vano conciliar el sueño. Poco a poco, vencido por el cansancio y
sin despojarme siquiera de mis ropas de trabajo, logré dormir... para ser presa de horribles pesadillas. Creí ver a
Elizabeth, desbordante de salud, paseando por las calles de Ingolstadt; yo, sorprendido y feliz, iba a abrazarla;
pero al depositar un beso en sus labios, sentía que quedaban tersos y fríos y veía cómo su cara palidecía como
la de un muerto; entonces, el cuerpo que tenía en mis brazos se convertía en el de mi propia madre, envuelta en
un sudario por el que corrían los gusanos. Desperté de mi sueño temblando de horror, completamente empapado
de sudor, con mis dientes castañeteando de frío y agitado por una convulsión de todo mi cuerpo. De pronto, a la
pálida luz de los rayos de la luna, sentí que alguien apartaba las coberturas de mi cama y se quedaba mirándome
fijamente: era el miserable engendro que yo había creado. Abrió su boca y emitió unos sonidos mientras una
horrible mueca contraía sus mejillas. Es posible que hablara, aunque en medio de mi terror no me fue posible
escucharlo. Una de sus manos se tendía hacia mí como si quisiera tocarme, pero de un salto conseguí escapar
y me lancé escaleras abajo hasta llegar al patio. Allí pasé el resto de la noche, paseando de un extremo a otro,
lleno de agitación y con el oído atento al menor ruido que se produjera y que pudiera indicarme la proximidad
del cadáver demoníaco al que tan miserablemente había dado la vida.
Mary Shelley (Inglesa, 1797-1851).
1. ¿Qué tipo de narrador tiene el texto?
2. ¿Qué piensa del ser creado?
3. ¿Cuáles son las características físicas de la creatura?
4. ¿Dónde se están realizando las acciones?

Literatura 1
5. ¿Dentro de qué movimiento literario se encuentra la novela?
Características de la novela.
La novela es un subgénero más de la narrativa, así que comparte características en co-
mún, mas tiene las suyas propias que la diferencian de los demás: el narrador, la exten-
sión, varios temas, muchos personajes.
Tipos de narrador.
Narrador protagonista.
Las historias las puede contar uno mismo, es decir, se pueden contar en primera perso-
na. Todo gira alrededor de uno mismo. Uno mismo es el protagonista y todo se cuenta
desde la perspectiva de uno mismo. Es muy atractivo este punto de vista porque vuelve
cualquier relato en realista y verosímil. De hecho, en la actualidad es el género más
socorrido.
De entre las más famosas novelas, escritas en primera persona tenemos en Uruguay La
Tregua, de Mario Benedetti; en México La Tumba, José Agustín; en Japón El Pabellón
de Oro, Yukio Mishima; en Perú La Tía Julia y el escribidor, Mario Vargas Llosa.
“Lunes 11 de febrero
Sólo me faltan seis meses y veintiocho días para estar en condiciones de jubilarme.
Debe hacer por lo menos cinco años que llevo este cómputo diario de mi saldo de
trabajo. Verdaderamente, ¿preciso tanto el ocio? Yo me digo que no, que no es el ocio
lo que preciso sino el derecho a trabajar en aquello que quiero. ¿Por ejemplo? El
jardín, quizá.” Fragmento de La tregua.
Narrador testigo.
La historia puede ser contada en primera persona en la que uno no es personaje de la
historia sino un testigo. Uno casi es personaje pero lo que uno cuenta le sucede a los
demás. Cuando los hechos referidos son de la vida real se le conoce como Memorias,
si los hechos son ficcionales entonces son cuento o novela.
“A las tres en punto yo estaba en Baker Street, pero Holmes aún no había regresado.
La casera me dijo que había salido de casa poco después de las ocho de la mañana.
A pesar de ello, me senté junto al fuego, con la intención de esperarle, tardara lo que
tardara.
Sentía ya un profundo interés por el caso, pues aunque no presentara ninguno de los
aspectos extraños y macabros que caracterizaban a los dos crímenes que ya he rela-
tado en otro lugar, la naturaleza del caso y la elevada posición del cliente le daban
un carácter propio.” Fragmento de Sherlock Holmes. (El personaje del Dr. Watson,
quien relata los sucesos en los que él mismo Dr. Watson participa).

Narrador omnisciente.
El tercer tipo de narrador es cuando los hechos son narrados desde un punto de vista
impersonal. Alguien indeterminado es el que cuenta. Y ese alguien normalmente sabe
mucho incluso conoce los pensamientos de sus personajes, como si fuera Dios, que todo
lo sabe. Se le llama narrador de tercera persona omnisciente. Algunas de las novelas
más trascendentes son: en Inglaterra Un Mundo Feliz, Aldous Huxley; en Alemania
la Metamorfosis, Franz Kafka; en México Los de Abajo, de Mariano Azuela;en Italia
Baudolino de Umberto Eco; en Colombia Cien Años de Soledad de Gabriel García
Márquez.
“El director abrió una puerta. Entraron en una vasta estancia vacía, muy brillante y
soleada, porque toda la pared orientada hacia el Sur era un cristal de parte a parte.
Media docena de enfermeras, con pantalones y chaqueta de uniforme, de viscosilla
blanca, los cabellos asépticamente ocultos bajo cofias blancas, se hallaban atareadas
disponiendo jarrones con rosas en una larga hilera, en el suelo. Grandes jarrones llenos
de flores. Millares de pétalos, suaves y sedosos como las mejillas de innumerables
querubes, pero de querubes, bajo aquella luz brillante, no exclusivamente rosados y
arios, sino también luminosamente chinos y también mexicanos y hasta apopléticos
a fuerza de soplar en celestiales trompetas, o pálidos como la muerte, pálidos con la
blancura póstuma del mármol.” Fragmento de Un mundo feliz.
La extensión.
La novela como fiel descendiente de la epopeya posee gran extensión, recordemos la
Iliada y la Odisea, o la Eneida. Para facilitar la lectura de la novela, ésta se suele dividir
en capítulos, así, se puede avanzar paulatinamente e ir recorriendo personajes, lugares
y temáticas. Hay novelas de poco menos de 200 páginas. La Tregua de Benedetti tiene
algo de más de 200; Cien Años de Soledad de García Márquez, más de 500; y Crimen
y Castigo y Los hermanos Karamazov son verdaderos novelones.
Podemos hablar de novela corta y novela larga. Debe de entenderse que la novela larga
funcionó como una manera de viajar del lector, así que años atrás cuando se realizaba
algún traslado eran ideales para entretenerse. Tales novelas eran muy atractivas cuando
el tiempo aparentemente caminaba de manera más y más lenta.
Hoy, nuestra sociedad es realmente vertiginosa, de tal manera que los textos para leerse
se caracterizan por ser más breves como el cuento, la novela breve. Estos géneros se
ajustan a las prisas por la falta de tiempo, a la necesidad de concluir pronto, de terminar
una lectura. Su tamaño de bolsillo es fácilmente portable para poderse leer en el auto-
bús, o mientras se espera turno en el banco o ante una ventanilla de una oficina. Estas
dos características de presentación son propias de nuestro tiempo.
Capítulos.
Para facilitar la lectura de la novela, se divide en capítulos, así, se puede avanzar paula-
tinamente e ir recorriendo personajes, lugares y temáticas. La utilidad de los capítulos
reside en que se señalan las acciones más importantes y se puede retornar al argumento
de la misma manera.

Literatura 1
Personajes.
En la novela como obra extensa, presenta muchos personajes, los cuales van aparecien-
do o desapareciendo a través de los capítulos. Los personajes más importantes pueden
ser varios o un personaje colectivo.
Cabe destacar que dentro de la novela contemporánea ya no encontraremos al personaje
héroe, sino al antihéroe: aquel que en el plano físico tiene alguna marca, mutilación
o que en el plano psicológico no es capaz de amar. Es quien no puede resolver sus
problemas. Es un personaje inadaptado en su sociedad.
Tema.
Como es una obra extensa tiene la posibilidad de tratar varios temas, los cuales van
variando de capítulo a capítulo: desde hablar de la vida, el amor y la muerte. Dentro de
la novela puede haber pequeñas historias; es el caso del episodio de la muerte de José
Arcadio Buendía Iguarán, el cual se puede leer como un cuento policiaco.
Finales.
Es importante también, destacar los tipos de finales que aparecen en las novelas, los
cuales pueden ser de final cerrado o abierto.
Cerrado: es aquel donde las acciones tienen un fin, donde se ha resuelto el problema;
al final en la novela de Pedro Páramo, éste, el protagonista, se desmorona como un
montón de piedras; en Cien años de soledad, El ciclón bíblico destruye a Macondo; o
en Don Quijote de la Mancha, muere el protagonista Alonso Quijano, y desaparece el
Quijote.
Abierto: es cuando la novela aparentemente no tiene un final definido, sino da la po-
sibilidad de que la aventura o la historia continúe, como en las películas que llevan
una secuencia. Estos son casos en que el lector se ve obligado a hacer una hipótesis.
Ejemplo, la obras de Tolkien “La Comunidad del Anillo” y “Las dos Torres”; o Rayuela
cuando uno la lee de forma mágica, al azar, al revés, comenzando por el centro, etcétera.
Estructura de la novela.
La estructura es la forma en que están presentados los hechos en un texto. Todas las
obras de ficción conocidas como tradicionales, y de las conocidas como novelas moder-
nas tienen una historia en las que se puede reconocer un inicio, un desarrollo, un clímax
y un final; así mismo, poseen una estructura constituida por todas las acciones juntas:
lineal, no lineal y circular.
Estructura lineal es cuando las acciones siguen un orden cronológico; es la estructura
más usual. En la historia de La Caperucita roja las acciones siguen el siguiente orden
lógico: La Caperucita se prepara para ir a la casa de la Abuela; Caperucita se encuentra
con el Lobo en el bosque; Caperucita llega a la casa de la Abuela; Caperucita y la Abue-
la son devoradas por el Lobo; Caperucita y la Abuela son salvadas por el Cazador. Esta
estructura es la más usual en los cuentos infantiles, cuentos de hadas y folklóricos, y la
mayoría de otros tipos de cuentos. Es una estructura que facilita la comprensión del

texto porque, partiendo de una estructura mimética, creemos que el relato reproduce los
acontecimientos ficcionales, como un espejo la realidad.
Estructura no lineal: es cuando las acciones no siguen un orden cronológico; es un tipo
de estructura rara, sólo se usa en cuentos de gran extensión. Si intentáramos ejemplificar
sería lo siguiente: Caperucita y la Abuela son devoradas por el Lobo; caperucita se
prepara para ir a la casa de la Abuela; Caperucita y la Abuela son salvadas por el caza-
dor; Caperucita llega a la casa de la Abuela; Caperucita se encuentra con el Lobo en el
bosque. Es una estructura donde la comprensión del texto resulta difícil.
Estructura circular: es cuando la obra comienza y finaliza con la misma acción, o con
el mismo personaje, no se sabe si está dando inicio o fin: es un círculo infinito. Quizá
leíste o viste alguna película con esta estructura. La mala hora de García Márquez, ter-
mina la ficción con el mismo personaje realizando la misma acción del principio.
ACTIVIDAD 4
SD1-B6
Lee la siguiente parte de El Principito y responde los puntos que se te piden.
El Principito.
XXI
Entonces apareció el zorro:
¡Buenos días! —dijo el zorro.
¡Buenos días! —respondió cortésmente el Principito que se volvió pero no vio nada.
Estoy aquí, bajo el manzano —dijo la voz.
¿Quién eres tú? —preguntó el Principito—. ¡Qué bonito eres!
Soy un zorro —dijo el zorro.
Ven a jugar conmigo —le propuso el Principito—, ¡estoy tan
triste!
No puedo jugar contigo —dijo el zorro—, no estoy domesti-
cado.
¡Ah, perdón! —dijo el Principito.
Pero después de una breve reflexión, añadió:
¿Qué significa “domesticar”?
Tú no eres de aquí —dijo el zorro— ¿qué buscas?
—Busco a los hombres —le respondió el Principito—. ¿Qué significa “domesticar”?
—Los hombres —dijo el zorro— tienen escopetas y cazan. ¡Es muy molesto! Pero también crían gallinas. Es lo
único que les interesa. ¿Tú buscas gallinas?

Literatura 1
—No —dijo el Principito—. Busco amigos. ¿Qué significa “domesticar”? —volvió a preguntar el Principito.
—Es una cosa ya olvidada —dijo el zorro—, significa “crear vínculos... “
¿Crear vínculos?
—Efectivamente, verás —dijo el zorro—. Tú no eres para mí todavía más que un muchachito igual a otros cien
mil muchachitos y no te necesito para nada. Tampoco tú tienes necesidad de mí y no soy para ti más que un zorro
entre otros cien mil zorros semejantes. Pero si tú me domésticas, entonces tendremos necesidad el uno del otro.
Tú serás para mí único en el mundo, yo seré para ti único en el mundo...
—Comienzo a comprender —dijo el Principito—. Hay una flor... creo que ella me ha domesticado...
—Es posible —concedió el zorro—, en la Tierra se ven todo tipo de cosas.
¡Oh, no es en la Tierra! —exclamó el Principito.
El zorro pareció intrigado:
¿En otro planeta?
Sí.
¿Hay cazadores en ese planeta?
—No.
¡Qué interesante! ¿Y gallinas?
—No.
—Nada es perfecto —suspiró el zorro.
Y después volviendo a su idea:
—Mi vida es muy monótona. Cazo gallinas y los hombres me cazan a mí. Todas las gallinas se parecen y todos
los hombres son iguales; por consiguiente me aburro un poco. Si tú me domésticas, mi vida estará llena de sol.
Conoceré el rumor de unos pasos diferentes a todos los demás. Los otros pasos me hacen esconder bajo la tierra;
los tuyos me llamarán fuera de la madriguera como una música. Y además, ¡mira! ¿Ves allá abajo los campos de
trigo? Yo no como pan y por lo tanto el trigo es para mí algo inútil. Los campos de trigo no me recuerdan nada
y eso me pone triste. ¡Pero tú tienes los cabellos dorados y será algo maravilloso cuando me domestiques! El
trigo, que es dorado también, será un recuerdo de ti. Y amaré el ruido del viento en el trigo.
El zorro se calló y miró un buen rato al principito:
—Por favor... domestícame —le dijo.
—Bien quisiera —le respondió el Principito pero no tengo mucho tiempo. He de buscar amigos y conocer mu-
chas cosas.
—Sólo se conocen bien las cosas que se domestican —dijo el zorro—. Los hombres ya no tienen tiempo de
conocer nada. Lo compran todo hecho en las tiendas. Y como no hay tiendas donde vendan amigos, los hombres
no tienen ya amigos. ¡Si quieres un amigo, domestícame!
— ¿Qué debo hacer? —preguntó el Principito.

— Debes tener mucha paciencia —respondió el zorro—. Te sentarás al principio un poco lejos de mí, así, en el
suelo; yo te miraré con el rabillo del ojo y tú no me dirás nada. El lenguaje es fuente de malos entendidos. Pero
cada día podrás sentarte un poco más cerca...
El Principito volvió al día siguiente.
—Hubiera sido mejor —dijo el zorro— que vinieras a la misma hora. Si vienes, por ejemplo, a las cuatro de la
tarde; desde las tres yo empezaría a ser dichoso. Cuanto más avance la hora, más feliz me sentiré. A las cuatro
me sentiré agitado e inquieto, descubriré así lo que vale la felicidad. Pero si tú vienes a cualquier hora, nunca
sabré cuándo preparar mi corazón... Los ritos son necesarios.
¿Qué es un rito? —inquirió el Principito.
—Es también algo demasiado olvidado —dijo el zorro—. Es lo que hace que un día no se parezca a otro día y
que una hora sea diferente a otra. Entre los cazadores, por ejemplo, hay un rito. Los jueves bailan con las mu-
chachas del pueblo. Los jueves entonces son días maravillosos en los que puedo ir de paseo hasta la viña. Si los
cazadores no bailaran en día fijo, todos los días se parecerían y yo no tendría vacaciones.
De esta manera el Principito domesticó al zorro. Y cuando se fue acercando el día de la partida:
¡Ah! —dijo el zorro—, lloraré.
—Tuya es la culpa —le dijo el Principito—, yo no quería hacerte daño, pero tú has querido que te domestique...
—Ciertamente —dijo el zorro.
¡Y vas a llorar!, —dijo él Principito.
¡Seguro!
—No ganas nada.
—Gano —dijo el zorro— he ganado a causa del color del trigo.
Y luego añadió:
—Vete a ver las rosas; comprenderás que la tuya es única en el mundo. Volverás a decirme adiós y yo te regalaré
un secreto.
El Principito se fue a ver las rosas a las que dijo:
—No son nada, ni en nada se parecen a mi rosa. Nadie las ha domesticado ni ustedes han domesticado a nadie.
Son como el zorro era antes, que en nada se diferenciaba de otros cien mil zorros. Pero yo le hice mi amigo y
ahora es único en el mundo.
Las rosas se sentían molestas oyendo al Principito, que continuó diciéndoles:
—Son muy bellas, pero están vacías y nadie daría la vida por ustedes. Cualquiera que las vea podrá creer indu-
dablemente que mi rosa es igual que cualquiera de ustedes. Pero ella se sabe más importante que todas, porque
yo la he regado, porque ha sido a ella a la que abrigué con el fanal, porque yo le maté los gusanos (salvo dos o
tres que se hicieron mariposas ) y es a ella a la que yo he oído quejarse, alabarse y algunas veces hasta callarse.
Porque es mi rosa, en fin.
Y volvió con el zorro.
—Adiós —le dijo.

Literatura 1
—Adiós —dijo el zorro—. He aquí mi secreto, que no puede ser más simple: sólo con el corazón se puede ver
bien; lo esencial es invisible para los ojos.
—Lo esencial es invisible para los ojos —repitió el Principito para acordarse.
—Lo que hace más importante a tu rosa, es el tiempo que tú has perdido con ella.
—Es el tiempo que yo he perdido con ella... —repitió el Principito para recordarlo.
—Los hombres han olvidado esta verdad —dijo el zorro—, pero tú no debes olvidarla. Eres responsable para
siempre de lo que has domesticado. Tú eres responsable de tu rosa...
—Yo soy responsable de mi rosa... —repitió el Principito a fin de recordarlo.
Antoine de Saint Exupèry (Francés, 1900-1944).
1. Anota a todos los personajes que se mencionan en la obra.
2. ¿De qué trata la conversación del Principito y el Zorro?
3. ¿Qué es domesticar según el Zorro?
4. ¿Qué le revela el Zorro al Principito?
5. ¿Por qué el Zorro es un personaje relevante?

Cierre
ACTIVIDAD 5
SD1-B6
Elabora un mapa conceptual con los elementos vistos en la secuencia didáctica 1.

Literatura 1
Inicio
FIGURAS LITERARIAS Y TIPOS DE NOVELAS
ACTIVIDAD 1
SD2-B6
Lee esta parte de la novela La Tregua y responde las preguntas siguientes.
La tregua.
Lunes 25 de febrero.
Me veo poco con mis hijos. Nuestros horarios no siempre coinciden y menos aún nuestros planes o nuestros
intereses. Son correctos conmigo, pero como son, además, tremendamente reservados, su corrección parece
siempre el mero cumplimiento de un deber. Esteban, por ejemplo, siempre se está conteniendo para no discutir
mis opiniones. ¿Será la simple distancia generacional lo que nos separa, o podría hacer yo algo más para
comunicarme con ellos? En general, los veo más incrédulos que desatinados, más reconcentrados de lo que yo
era a sus años.
Hoy cenamos juntos. Probablemente haría unos dos meses que no estábamos
todos presentes en una cena familiar. Pregunté, en tono de broma, qué
acontecimiento festejábamos, pero no hubo eco. Blanca me miró y sonrió,
como para enterarme de que comprendía mis buenas intenciones, y nada más.
Me puse a registrar cuáles eran las escasas interrupciones del consagrado
silencio. Jaime dijo que la sopa estaba desabrida. “Ahí tenés la sal, a diez
centímetros de tu mano derecha”, contestó Blanca, y agregó, hiriente: “¿Querés
que te la alcance?” La sopa estaba desabrida. Es cierto, pero ¿qué necesidad?
Esteban informó que, a partir del próximo semestre, nuestro alquiler subirá
ochenta pesos. Como todos contribuimos, la cosa no es tan grave. Jaime se
puso a leer el diario. Me parece ofensivo que la gente lea cuando come
con su familia. Se lo dije. Jaime dejó el diario, pero fue lo mismo que si lo
hubiera seguido leyendo, ya que siguió hosco, alunado. Relaté mi encuentro
con Vignale, tratando de sumirlo en el ridículo para traer a la cena un poco de
animación. Pero Jaime preguntó: “¿Qué Vignale es?” “Mario Vignale.” “¿Un
tipo medio pelado, de bigote?” El mismo. “Lo conozco. Buena pieza”, dijo
Jaime, “es compañero de Ferreira. Bruto coimero”. En el fondo me gusta que
Vignale sea una porquería, así no tengo escrúpulos en sacármelo de encima.
Pero Blanca preguntó: “¿Así que se acordaba de mamá?” Me pareció que
Jaime iba a decir algo, creo que movió los labios, pero decidió quedarse callado. “Feliz de él”, agregó Blanca,
“yo no me acuerdo”. “Yo sí”, dijo Esteban. ¿Cómo se acordará? ¿Cómo yo, con recuerdos de recuerdos, o
directamente, como quien ve la propia cara en el espejo? ¿Será posible que él, que sólo tenía cuatro años, posea
la imagen, y que a mí, en cambio, que tengo registradas tantas noches, tantas noches, tantas noches, no me quede
nada? Hacíamos el amor a oscuras. Llegaba a casa cansado, lleno de problemas, tal vez rabioso con la injusticia
de esa semana, de ese mes.
A veces hacíamos cuentas. Nunca alcanzaba. Acaso mirábamos demasiado los números, las sumas, las restas,
y no teníamos tiempo de mirarnos a nosotros. Donde ella esté, si es que está, ¿qué recuerdo tendrá de mí? En
definitiva, ¿importa algo la memoria? “A veces me siento desdichada, nada más que de no saber qué es lo que
estoy echando de menos”, murmuró Blanca, mientras repartía los duraznos en almíbar. Nos tocaron tres y medio
a cada uno.
Mario Benedetti (Uruguayo, 1920-2009).

2. ¿Quiénes son los miembros de la familia?
3. ¿Qué recuerdos le trae Vignale?
4. ¿Qué recuerda de su mujer?
5. ¿Cómo es la relación con sus hijos?
6. En el siguiente enunciado “Se lo dije. Jaime dejó el diario, pero fue lo mismo que si lo hubiera seguido leyen-
do, ya que siguió hosco, alunado”, ¿a qué figura literaria correspondería?
7. En el siguiente enunciado “como quien ve la propia cara en el espejo”, ¿a qué figura literaria correspondería?
8. Según la historia ¿en qué época histórica se desarrolla?

Literatura 1
Desarrollo
Tipos de novelas según su contenido.

La novela ha tenido un gran desarrollo, lo que ha provocado una gran gama de tipos
de novelas, que van surgiendo de acuerdo a las vivencias, necesidades, sueños o uto-
pías de las diferentes etapas de la vida del hombre. En lo general poseen los elementos
propios de la narrativa y en lo particular las características que las distinguirán de las
demás.
Están las novelas de aventura, románticas, pastoril, de costumbres, sociológicas, po-
liciacas, históricas, ciencia-ficción, picarescas, realistas, existencialistas, indigenistas,
psicológicas, realismo mágico, etc.
El que haya tanta variedad de novelas cubre un gran número y variedad de lectores, que
se pueden solazar siguiendo ese rico filón de la literatura que han elegido.
Esperamos que alguno de estos fragmentos sean el inicio de la lectura completa de la
novela, así nuestro curso estaría más que justificado.
ACTIVIDAD 2
SD2-B6
Reúnanse en equipos de cuatro personas máximo. Investiguen sobre el tipo de novela (fechas, características,
autores y obras) que el maestro les asignará para exponerlo frente al grupo en presentación PPT.
ACTIVIDAD 3
SD2-B6
Lee fragmento de novela y responde las preguntas que se te plantean.
Drácula.
II. DEL DIARIO DE JONATHAN HARKER (continuación)
5 de mayo. Debo haber estado dormido, pues es seguro que si hubiese estado plenamente despierto habría nota-
do que nos acercábamos a tan extraordinario lugar. En la oscuridad, el patio parecía ser de considerable tamaño,
y como de él partían varios corredores negros de grandes arcos redondos, quizá parecía ser más grande de lo que
era en realidad. Todavía no he tenido la oportunidad de verlo a la luz del día.
Cuando se detuvo la calesa, el cochero saltó y me ofreció la mano para ayudarme a descender. Una vez más,
pude comprobar su prodigiosa fuerza. Su mano prácticamente parecía una prensa de acero que hubiera podido
estrujar la mía si lo hubiese querido. Luego bajó mis cosas y las colocó en el suelo a mi lado, mientras yo per-
manecía cerca de la gran puerta, vieja y tachonada de grandes clavos de hierro, acondicionada en un zaguán de
piedra maciza.

Aun en aquella tenue luz pude ver que la piedra estaba profusamente esculpida, pero que las esculturas habían
sido desgastadas por el tiempo y las lluvias. Mientras yo permanecía en pie, el cochero saltó otra vez a su asiento
y agitó las riendas; los caballos iniciaron la marcha, y desaparecieron debajo de una de aquellas negras aberturas
con coche y todo.
Permanecí en silencio donde estaba, porque realmente no sabía qué hacer. No había señales de ninguna campana
ni aldaba, y a través de aquellas ceñudas paredes y oscuras ventanas lo más probable era que mi voz no alcanzara
a penetrar. El tiempo que esperé me pareció infinito, y sentí cómo las dudas y los temores me asaltaban. ¿A qué
clase de lugar había llegado, y entre qué clase de gente me encontraba? ¿En qué clase de lúgubre aventura me
había embarcado? ¿Era aquél un incidente normal en la vida de un empleado del procurador enviado a explicar
la compra de una propiedad en Londres a un extranjero? ¡Empleado del procurador! A Mina no le gustaría eso.
Mejor procurador, pues justamente antes de abandonar Londres recibía la noticia de que mi examen había sido
aprobado; ¡de tal modo que ahora yo ya era un procurador hecho y derecho!
Comencé a frotarme los ojos y a pellizcarme, para ver si estaba despierto. Todo me parecía como una horrible
pesadilla, y esperaba despertar de pronto encontrándome en mi casa con la aurora luchando a través de las ven-
tanas, tal como ya me había sucedido en otras ocasiones después de trabajar demasiado el día anterior. Pero mi
carne respondió a la prueba del pellizco, y mis ojos no se dejaban engañar. Era indudable que estaba despierto y
en los Cárpatos. Todo lo que podía hacer era tener paciencia y esperar a que llegara la aurora.
En cuanto llegué a esta conclusión escuché pesados pasos que se acercaban detrás de la gran puerta, y vi a través
de las hendiduras el brillo de una luz que se acercaba. Se escuchó el ruido de cadenas que golpeaban y el chirrido
de pesados cerrojos que se corrían. Una llave giró haciendo el conocido ruido producido por el largo desuso,
y la inmensa puerta se abrió hacia adentro. En ella apareció un hombre alto, ya viejo, nítidamente afeitado, a
excepción de un largo bigote blanco, y vestido de negro de la cabeza a los pies, sin ninguna mancha de color en
ninguna parte. Tenía en la mano una antigua lámpara de plata, en la cual la llama se quemaba sin globo ni pro-
tección de ninguna clase, lanzando largas y ondulosas sombras al fluctuar por la corriente de la puerta abierta.
El anciano me hizo un ademán con su mano derecha, haciendo un gesto cortés y hablando en excelente inglés,
aunque con una entonación extraña:
—Bienvenido a mi casa. ¡Entre con libertad y por su propia voluntad!
No hizo ningún movimiento para acercárseme, sino que permaneció inmóvil como una estatua, como si su gesto
de bienvenida lo hubiese fijado en piedra. Sin embargo, en el instante en que traspuse el umbral de la puerta,
dio un paso impulsivamente hacia adelante y, extendiendo la mano, sujetó la mía con una fuerza que me hizo
retroceder, un efecto que no fue aminorado por el hecho de que parecía fría como el hielo; de que parecía más
la mano de un muerto que de un hombre vivo. Dijo otra vez:
—Bienvenido a mi casa. Venga libremente, váyase a salvo, y deje algo de la alegría que trae consigo.
La fuerza del apretón de mano era tan parecida a la que yo había notado en el cochero, cuyo rostro no había
podido ver, que por un momento dudé si no se trataba de la misma persona a quien le estaba hablando; así es
que para asegurarme, le pregunté:
— ¿El conde Drácula?
Se inclinó cortésmente al responderme.
—Yo soy Drácula; y le doy mi bienvenida, señor Harker, en mi casa. Pase; el aire de la noche está frío, y segu-
ramente usted necesita comer y descansar.

Literatura 1
Mientras hablaba, puso la lámpara sobre un soporte en la pared, y saliendo, tomó mi equipaje; lo tomó antes de
que yo pudiese evitarlo. Yo protesté, pero él insistió:
—No, señor; usted es mi huésped. Ya es tarde, y mis sirvientes no están a mano. Deje que yo mismo me preo-
cupe por su comodidad.
Insistió en llevar mis cosas a lo largo del corredor y luego por unas grandes escaleras de caracol, y a través de
otro largo corredor en cuyo piso de piedra nuestras pisadas resonaban fuertemente. Al final de él abrió de golpe
una pesada puerta, y yo tuve el regocijo de ver un cuarto muy bien alumbrado en el cual estaba servida una mesa
para la cena, y en cuya chimenea un gran fuego de leños, seguramente recién llevados, lanzaba destellantes
llamas.
El conde se detuvo, puso mis maletas en el suelo, cerró la puerta y, cru-
zando el cuarto, abrió otra puerta que daba a un pequeño cuarto octogonal
alumbrado con una simple lámpara, y que a primera vista no parecía tener
ninguna ventana. Pasando a través de éste, abrió todavía otra puerta y
me hizo señas para que pasara. Era una vista agradable, pues allí había
un gran dormitorio muy bien alumbrado y calentado con el fuego de otro
hogar, que también acababa de ser encendido, pues los leños de encima
todavía estaban frescos y enviaban un hueco chisporroteo a través de la
amplia chimenea. El propio conde dejó mi equipaje adentro y se retiró,
diciendo antes de cerrar la puerta:
—Necesitará, después de su viaje, refrescarse un poco y arreglar sus cosas. Espero que encuentre todo lo que
desee. Cuando termine venga al otro cuarto, donde encontrará su cena preparada.
La luz y el calor de la cortés bienvenida que me dispensó el conde parecieron disipar todas mis antiguas dudas
y temores. Entonces, habiendo alcanzado nuevamente mi estado normal, descubrí que estaba medio muerto de
hambre, así es que me arreglé lo más rápidamente posible y entré en la otra habitación.
Encontré que la cena ya estaba servida. Mi anfitrión estaba en pie al lado de la gran fogata, reclinado contra la
chimenea de piedra; hizo un gracioso movimiento con la mano, señalando la mesa, y dijo:
—Le ruego que se siente y cene como mejor le plazca. Espero que usted me excuse por no acompañarlo; pero
es que yo ya comí, y generalmente no ceno.
Le entregué la carta sellada que el señor Hawkins me había encargado. Él la abrió y la leyó seriamente; luego,
con una encantadora sonrisa, me la dio para que yo la leyera. Por lo menos un pasaje de ella me proporcionó
gran placer:
“Lamento que un ataque de gota, enfermedad de la cual estoy constantemente sufriendo, me haga absolutamen-
te imposible efectuar cualquier viaje por algún tiempo; pero me alegra decirle que puedo enviarle un sustituto
eficiente, una persona en la cual tengo la más completa confianza. Es un hombre joven, lleno de energía y de
talento, y de gran ánimo y disposición. Es discreto y silencioso, y ha crecido y madurado a mi servicio. Estará
preparado para atenderlo cuando usted guste durante su estancia en esa ciudad, y tomará instrucciones de usted
en todos los asuntos.”
Bram Stoker (Irlandés, 1847-1912).

1. ¿Qué tipo de narrador presenta la obra?
2. ¿Qué negocio del conde Drácula va a tratar el abogado?
3. ¿Cómo es físicamente Drácula?
4. ¿En qué espacio físico se desarrollan los hechos?
5. ¿Cómo se encuentra emocionalmente el licenciado?
Identifica el nivel retórico.

En este momento es necesario repasar las figuras retóricas vistas al inicio del semestre, para ser más precisos en
el bloque 1.
ACTIVIDAD 4
SD2-B6
Lee el siguiente fragmento de novela y realiza lo que se te pide.
Fahrenheit 451.
El Sabueso Mecánico dormía sin dormir, vivía sin vivir en el suave zumbido, en la suave vibración de la perrera
débilmente iluminada, en un rincón oscuro de la parte trasera del cuartel de bomberos. La débil luz de la una
de la madrugada, el claro de luna enmarcado en el gran ventanal tocaba algunos puntos del latón, el cobre y
el acero de la bestia levemente temblorosa. La luz se reflejaba en porciones de vidrio color rubí y en sensibles
pelos capilares, del hocico de la criatura, que temblaba suave, suavemente, con sus ocho patas de pezuñas de
goma recogidas bajo el cuerpo.

Literatura 1
Montag se deslizó por la barra de latón abajo. Se asomó a observar la ciudad, y las nubes habían desaparecido
por completo; encendió un cigarrillo, retrocedió para inclinarse y mirar al Sabueso. Era como una gigantesca
abeja que regresaba a la colmena desde algún campo donde la miel está llena de salvaje veneno, de insania o de
pesadilla, con el cuerpo atiborrado de aquel néctar excesivamente rico, y, ahora, estaba durmiendo para eliminar
de sí los humores malignos.
- Hola -susurró Montag, fascinado como siempre, por la bestia muerta, la bestia viviente-.
De noche, cuando se aburría, lo que ocurría a diario, los hombres se dejaban resbalar por las barras de latón y
ponían en marcha las combinaciones del sistema olfativo del Sabueso, y soltaban ratas en el área del cuartel de
bomberos; otras veces, pollos, y otras, gatos que, de todos modos, hubiesen tenido que ser ahogados, Y se hacían
apuestas acerca de qué presa el Sabueso cogería primero. Los animales eran soltados. Tres segundos más tarde,
el fuego había terminado, la rata, el gato o pollo atrapado en mitad del patio, sujeto por las suaves pezuñas,
mientras una aguja hueca de diez centímetros surgía del morro del Sabueso para inyectar una dosis masiva de
morfina o de procaína. La presa era arrojada luego al incinerador. Empezaba otra partida.
Cuando ocurría esto, Montag solía quedarse arriba. Hubo una vez, dos años atrás, en que hizo una apuesta y
perdió el salario de una semana, debiendo enfrentarse con la furia insana de Mildred, que aparecía en sus venas
y sus manchas rojizas. Pero, ahora, durante la noche, permanecía tumbado en su litera, con el rostro vuelto hacia
la pared, escuchando las carcajadas de abajo y el rumor de las patas de los roedores, seguidos del rápido y silen-
cioso movimiento del Sabueso que saltaba bajo la cruda luz, encontrando, sujetando a su víctima, insertando la
aguja y regresando a su perrera para morir como si se hubiese dado vueltas a un conmutador.
Montag tocó el hocico. El Sabueso gruñó.
Montag dio un salto hacia atrás.
El Sabueso se levantó a medias en su perrera y le miró con ojos verdeazulados de neón que parpadea, en sus
globos repentinamente activados. Volvió a gruñir, una extraña combinación de siseo eléctrico, de pitar y de chi-
rrido de metal, un girar de engranajes parecían oxidados y llenos de recelo.
-No, no, muchacho -dijo Montag-.
El corazón le latió fuertemente. Vio que la aguja plateada asomaba un par de centímetros, volvía a ocultarse,
asomaba un par de centímetros, volvía a ocultarse, asomaba, se ocultaba. El gruñido se acentuó, la bestia miró
a Montag.
Éste retrocedió. El Sabueso adelantó un paso en su perrera. Montag cogió la barra de metal con una mano. La
barra, reaccionando, se deslizó hacia arriba y silenciosamente, le llevó más arriba del techo, débilmente ilumi-
nada. Estaba tembloroso y su rostro tenía un color blanco verdoso. Abajo, el Sabueso había vuelto a agazaparse
sobre sus increíbles ocho patas de insecto y volvía a ronronear para sí mismo, con sus ojos de múltiples facetas
en paz.
Montag esperó junto al agujero a que se calmaran sus temores. Detrás de él, cuatro hombres jugaban a los naipes
bajo una luz con pantalla verde, situada en una esquina. Los jugadores lanzaron una breve mirada a Montag,
pero no dijeron nada. Sólo el hombre que llevaba el casco de capitán y el signo del cenit en el mismo, habló por
último, con curiosidad, sosteniendo las cartas en una de sus manos, desde el otro lado de la larga habitación.
- Montag...
- No le gusto a ése -dijo Montag-.

- ¿Quién, al Sabueso? -El capitán estudió sus naipes-. Olvídate de ello. Ése no quiere ni odia. Simplemente,
funciona. Es como una lección de balística. Tiene una trayectoria que nosotros determinamos. Él la sigue riguro-
samente. Persigue el blanco, lo alcanza, y nada más. Sólo es alambre de cobre, baterías de carga y electricidad.
Montag tragó saliva.
- Sus calculadoras pueden ser dispuestas para cualquier combinación, tanto aminoácidos, tanto azufre, tanto
grasa, tanto álcalis. ¿No es así?
- Todos sabemos que sí.
- Las combinaciones químicas y porcentajes de cada uno de nosotros están registrados en el archivo general
del cuartel, abajo. Resultaría fácil para alguien introducir en la memoria del Sabueso una combinación parcial,
quizá un toque de aminoácido. Eso explicaría lo que el animal acaba de hacer. Ha reaccionado contra mí.
- ¡Diablos! -exclamó el capitán-.
- Irritado, pero no completamente furioso. Sólo con la suficiente memoria para gruñirme al tocarlo.
- ¿Quién podría haber hecho algo así? -preguntó el capitán-. Tú no tienes enemigos aquí, Guy.
- Que yo sepa, no. Mañana haremos que nuestros técnicos verifiquen al Sabueso.
- No es la primera vez que me ha amenazado -dijo Montag-. El mes pasado ocurrió dos veces.
- Arreglaremos esto, no te preocupes.
Ray Bradbury (Estadounidense, 1920-2012).
1. ¿Qué tipo de narrador presenta la historia?
2. ¿En qué espacio se desarrolla la historia?
3. ¿Según los elementos proporcionados a qué tipo de novela corresponde?
4. Escribe el enunciado y el nombre de las figuras literarias que identifiques en el texto.

Literatura 1
Cierre
ACTIVIDAD 5
SD2-B6
Lee el fragmento de la novela María de Jorge Isaacs y responde las preguntas que se te plantean.
LIV
Hacía dos semanas que estaba yo en Londres, y una noche recibí cartas de la familia. Rompí con mano trémula
el paquete, cerrado con el sello de mi padre.
Había una carta de María. Antes de desdoblarla, busqué en ella aquel perfume demasiado conocido para mí de la
mano que lo había escrito: aún lo conservaba; en sus pliegues iba un pedacito de cáliz de azucena. Mis ojos nu-
blados quisieron inútilmente leer las primeras líneas. Abrí uno de los balcones de mi cuarto, porque parecía no
serme suficiente el aire que había en él... ¡Rosales del huerto de mis amores!... ¡montañas americanas, montañas
mías...! ¡noches azules! La inmensa ciudad, rumorosa aún y medio embozada en su ropaje de humo, semejaba
dormir bajo los densos cortinajes de un cielo plomizo. Una ráfaga de cierzo azotó mi rostro penetrando en la
habitación.
Aterrado junté las hojas del balcón; y solo con mi dolor, al menos solo, lloré largo tiempo rodeado de oscuridad.
He aquí algunos fragmentos de la carta de María:
«Mientras están de sobremesa en el comedor, después de la cena, me he venido a tu cuarto para escribirte. Aquí
es donde puedo llorar sin que nadie venga a consolarme; aquí donde me figuro que puedo verte y hablar contigo.
Todo está como lo dejaste, porque mamá y yo hemos querido que esté así: las últimas flores que puse en tu mesa
han ido cayendo marchitas ya al fondo del florero: ya no se ve una sola; los asientos en los mismos sitios; los
libros como estaban y abierto sobre la mesa el último en que leíste; tu traje de caza, donde lo colgaste al volver
de la montaña la última vez; el almanaque del estante mostrando siempre ese 30 de enero ¡ay, tan temido, tan
espantoso y ya pasado! Ahora mismo las ramas florecidas de los rosales de tu ventana entran como a buscarte y
tiemblan al abrazarlas yo diciéndoles que volverás.
« ¿Dónde estarás? ¿Qué harás en este momento? De nada me sirve haberte exigido tantas veces me mostraras
en el mapa cómo ibas a hacer el viaje, porque no puedo figurarme nada. Me da miedo pensar en ese mar que
todos admiran, y para mi tormento te veo siempre en medio de él. Pero después de tu llegada a Londres vas a
contármelo todo: me dirás cómo es el paisaje que rodea la casa en que vives; me describirás minuciosamente
tu habitación, sus muebles, sus adornos; me dirás qué haces todos los días, cómo pasas las noches, a qué horas
estudias, en cuáles descansas, cómo son tus paseos, y en qué ratos piensas más en tu María. Vuélveme a decir
qué horas de aquí corresponden a las de allá, pues se me ha olvidado.
«José y su familia han venido tres veces desde que te fuiste. Tránsito y Lucía no te nombran sin que se les llenen
los ojos de lágrimas; y son tan dulces y cariñosas conmigo, tan finas si me hablan de ti, que apenas es creíble.
Ellas me han preguntado si a donde estás tú llegan cartas que se te escriban, y alegres al saber que sí, me han
encargado te diga en su nombre mil cosas.

«Ni Mayo te olvida. Al día siguiente de tu marcha recorría desesperado la casa y el huerto buscándote. Se fue a
la montaña, y a la oración, cuando volvió, se puso a aullar sentado en el cerrito de la subida. Lo vi después acos-
tado a la puerta de tu cuarto: se la abrí, y entró lleno de gusto; pero no encontrándote después de haber husmeado
por todas partes, se me acercó otra vez triste, y parecía preguntarme por ti con los ojos, a los que sólo les faltaba
llorar; y al nombrarte yo, levantó la cabeza como si fuera a verte entrar. ¡Pobre! Se figura que te escondes de él
como lo hacías algunas veces para impacientarlo, y entra a todos los cuartos andando paso a paso y sin hacer el
menor ruido, esperando sorprenderte.
«Anoche no concluí esta carta porque mamá y Emma vinieron a buscarme; ellas creen que me hace daño estar
aquí, cuando si me impidieran estar en tu cuarto, no sé qué haría.
«Juan se despertó esta mañana preguntándome si habías vuelto, porque dormida me oye nombrarte.
«Nuestra mata de azucenas ha dado la primera, y dentro de esta carta va un pedacito.
¿No es verdad que estás seguro de que nunca dejará de florecer? Así necesito creer, así creo que la de rosas dará
las más lindas del jardín».
LV
Durante un año tuve dos veces cada mes cartas de María. Las últimas estaban llenas de melancolía tan profunda,
que comparadas con ellas, las primeras que recibí parecían escritas en nuestros días de felicidad.
En vano había tratado de reanimarla diciéndole que esa tristeza destruiría su salud, por más que hasta entonces
hubiese sido tan buena como me lo decía; en vano. «Yo sé que no puede faltar mucho para que yo te vea —me
había contestado—; desde ese día ya no podré estar triste; estaré siempre a tu lado... No, no; nadie podrá volver
a separarnos».
La carta que contenía esas palabras fue la única de ella que recibí en dos meses.
En los últimos días de junio, una tarde se me presentó el señor A..., que acababa de llegar de París y a quien no
había visto desde el pasado invierno.
—Le traigo a usted cartas de su casa —me dijo después de habernos abrazado.
— ¿De tres correos?
—De uno solo. Debemos hablar algunas palabras antes —me observó reteniendo el paquete.
Noté en su semblante algo siniestro que me turbó.
—He venido —añadió después de haberse paseado silencioso algunos instantes por el cuarto— a ayudarle a
usted a disponer su regreso a América.
— ¡Al Cauca! —exclamé, olvidado por un momento de todo, menos de María y de mi país.
—Sí —me respondió— pero ya habrá usted adivinado la causa.
— ¡Mi madre! —prorrumpí desconcertado.
—Está buena —respondió.
— ¿Quién, pues? —grité asiendo el paquete que sus manos retenían.
—Nadie ha muerto.
— ¡María! ¡María! —exclamé, como si ella pudiera acudir a mis voces, y caí sin fuerzas sobre el asiento.

Literatura 1
—Vamos —dijo procurando hacerse oír el señor A...—; para esto fue necesaria mi venida. Ella vivirá si usted
llega a tiempo. Lea usted las cartas, que ahí debe venir una de ella.
«Vente —me decía— ven pronto, o me moriré sin decirte adiós. Al fin me consienten que te confiese la verdad:
hace un año que me mata hora por hora esta enfermedad de que la dicha me curó por unos días. Si no hubieran
interrumpido esa felicidad, yo habría vivido para ti.
»Si vienes... sí, vendrás, porque yo tendré fuerzas para resistir hasta que te vea; si vienes hallarás solamente una
sombra de tu María; pero esa sombra necesita abrazarte antes de desaparecer. Si no te espero, si una fuerza más
poderosa que mi voluntad me arrastra sin que tú me animes, sin que cierres mis ojos, a Emma le dejaré para que
te lo guarde, todo lo que yo sé te será amable: las trenzas de mis cabellos, el guardapelo en donde están los tuyos
y los de mi madre, la sortija que pusiste en mi mano en vísperas de irte, y todas tus cartas.
»Pero, ¿a qué afligirte diciéndote todo esto? Si vienes, yo me alentaré; si vuelvo a oír tu voz, si tus ojos me
dicen un solo instante lo que ellos solo sabían decirme, yo viviré y volveré a ser como antes era. Yo no quiero
morirme; yo no puedo morirme y dejarte solo para siempre».
—Acabe usted —me dijo el señor A... recogiendo la carta de mi padre caída a mis pies—. Usted mismo cono-
cerá que no podemos perder tiempo.
Mi padre decía lo que yo había sabido ya demasiado cruelmente. Quedábales a los médicos sólo una esperanza
de salvar a María: la que les hacía conservar mi regreso.
Ante esa necesidad mi padre no vaciló; ordenábame regresar con la mayor precipitud posible, y se disculpaba
por no haberlo dispuesto así antes.
Dos horas después salí de Londres.
LVI
Hundíase en los confines nebulosos del Pacífico el Sol del veinticinco de julio, llenando el horizonte de resplan-
dores de oro y rubí; persiguiendo con sus rayos horizontales hasta las olas azuladas que iban como fugitivas a
ocultarse bajo las selvas sombrías de la costa. La Emilia López, a bordo de la cual venía yo de Panamá, fondeó
en la bahía de Buenaventura después de haber jugueteado sobre la alfombra marina acariciada por las brisas del
litoral.
Reclinado sobre el barandaje de cubierta, contemplé esas montañas a vista de las cuales sentía renacer tan dulces
esperanzas. Diez y siete meses antes rodando a sus pies, impulsado por las corrientes tumultuosas del Dagua,
mi corazón había dicho un adiós a cada una de ellas, y su soledad y silencio habían armonizado con mi dolor.
Estremecida por las brisas, temblaba en mis manos una carta de María que había recibido en Panamá, la cual
volví a leer a la luz del moribundo crepúsculo. Acaban de recorrerla mis ojos... Amarillenta ya, aún parece hú-
meda con mis lágrimas de aquellos días.
»La noticia de tu regreso ha bastado a volverme las fuerzas. Ya puedo contar los días, porque cada uno que pasa
acerca más aquel en que he de volver a verte.
»Hoy ha estado muy hermosa la mañana, tan hermosa como esas que no has olvidado.
Hice que Emma me llevara al huerto; estuve en los sitios que me son más queridos en él; y me sentí casi buena
bajo esos árboles, rodeada de todas esas flores, viendo correr el arroyo, sentada en el banco de piedra de la orilla.
Si esto me sucede ahora, ¿cómo no he de mejorarme cuando vuelva a recorrerlo acompañada por ti?

»Acabo de poner azucenas y rosas de las nuestras al cuadro de la Virgen, y me ha parecido que ella me miraba
más dulcemente que de costumbre y que iba a sonreír.
»Pero quieren que vayamos a la ciudad, porque dicen que allá podrán asistirme mejor los médicos: yo no ne-
cesito otro remedio que verte a mi lado para siempre. Yo quiero esperarte aquí: no quiero abandonar todo esto
que amabas, porque se me figura que a mí me lo dejaste recomendado y que me amarías menos en otra parte.
Suplicaré para que papá demore nuestro viaje, y mientras tanto llegarás, adiós».
Los últimos renglones eran casi ilegibles.
El bote de la aduana, que al echar ancla la goleta, había salido de la playa, estaba ya inmediato.
— ¡Lorenzo! —exclamé al reconocer a un amigo querido en el gallardo mulato que venía de pie en medio del
Administrador y del jefe del resguardo.
— ¡Allá voy! —contestó.
Y subiendo precipitadamente la escala, me estrechó en sus brazos.
—No lloremos —dijo enjugándose los ojos con una de las puntas de su manta y esforzándose por sonreír: nos
están viendo y esos marineros tienen corazón de piedra.
Ya en medias palabras me había dicho lo que con mayor ansiedad deseaba yo saber:
María estaba mejor cuando él salió de casa. Aunque hacía dos semanas que me esperaba en Buenaventura, no
habían venido cartas para mí sino las que él trajo, seguramente porque la familia me aguardaba de un momento
a otro.
Lorenzo no era esclavo. Compañero fiel de mi padre en los viajes frecuentes que éste hizo durante su vida
comercial, era amado por toda la familia, y gozaba en casa fueros de mayordomo y consideraciones de amigo.
En la fisonomía y talante mostraba su vigor y franco carácter: alto y fornido, tenía la frente espaciosa y con en-
tradas; hermosos ojos sombreados por cejas crespas y negras; recta y elástica nariz; bella dentadura, cariñosas
sonrisas y barba enérgica.
Verificada la visita de ceremonia del Administrador al buque, la cual había precipitado suponiendo encontrarme
en él, se puso mi equipaje en el bote, y yo salté a éste con los que regresaban, después de haberme despedido del
capitán y de algunos de mis compañeros de viaje. Cuando nos acercábamos a la ribera, el horizonte se había ya
entenebrecido: olas negras, tersas y silenciosas pasaban meciéndonos para perderse de nuevo en la oscuridad:
luciérnagas sinnúmero revoloteaban sobre el crespón rumoroso de las selvas de las orillas.
El Administrador, sujeto de alguna edad, obeso y rubicundo, era amigo de mi padre.
Luego que estuvimos en tierra, me condujo a su casa y me instaló él mismo en el cuarto que tenía preparado para
mí. Después de colgar una hamaca corozaleña, amplia y perfumada, salió, diciéndome antes:
—Voy a dar disposiciones para el despacho de tu equipaje, y otras más importantes y urgentes al cocinero, por-
que supongo que las bodegas y repostería de la Emilia no vendrían muy recargadas: me ha parecido hoy muy
retozona.
Aunque el Administrador era padre de una bella e interesante familia establecida en el interior del Cauca, al
hacerse cargo del destino que desempeñaba, no se había resuelto traerla al puerto, por mil razones que me tenía
dadas y que yo, a pesar de mi inexperiencia, hallé incontestables.

Literatura 1
Las gentes porteñas le parecían cada día más alegres, comunicativas y despreocupadas; pero no encontraría
grave mal en ello, puesto que después de algunos meses de permanencia en la costa, el mismo Administrador se
había contagiado más que medianamente de aquella despreocupación.
Después de un cuarto de hora que yo empleé en cambiar por otro mi traje de a bordo, el Administrador volvió a
buscarme: traía ya en lugar de su vestido de ceremonia, pantalones y chaqueta de intachable blancura; su chale-
co y corbata habían empezado una nueva temporada de oscuridad y abandono.
—Descansarás un par de días aquí antes de seguir tu viaje —dijo llenando dos copas con brandy que tomó de
una hermosa frasquera.
—Pero es que yo no necesito ni puedo descansar —le observé.
—Toma el brandy; es un excelente Martell; o ¿prefieres otra cosa?
—Yo creí que Lorenzo tenía preparados bogas y canoas para madrugar mañana.
—Ya veremos. Conque ¿prefieres ginebra o ajenjo?
—Lo que usted guste.
—Salud, pues —dijo convidándome.
Y después de vaciar de un trago la copa:
— ¿No es superior? —preguntó guiñando entrambos ojos; y produciendo con la lengua y el paladar un ruido
semejante al de un beso sonoro, añadió—: ya se ve que habrás saboreado el más añejo de Inglaterra.
—En todas partes abrasa el paladar. ¿Conque podré madrugar?
—Si todo es broma mía —respondió acostándose descuidadamente en la hamaca, limpiándose el sudor de la
garganta y de la frente con un gran pañuelo de seda de India, fragante como el de una novia—. Conque abrasa
¿eh? Pues el agua y él son los únicos médicos que tenemos aquí, salvo mordedura de víbora.
—Hablemos de veras: ¿Qué es lo que usted llama su broma?
—La propuesta de que descanses, hombre. ¿Se te figura que tu padre se ha dormido para recomendarme tuviera
todo preparado para tu marcha? Va para quince días que llegó Lorenzo, y hace ocho que están listos los bogas y
ranchada la canoa. Lo cierto es que he debido ser menos puntual, y habría logrado de esa manera que te dejaras
ajonjear por mí dos días.
— ¡Cuánto le agradezco su puntualidad!
Rióse ruidosamente impulsando la hamaca para darse aire, diciéndome al fin:
— ¡Malagradecido!
—No es eso: usted sabe que no puedo, que no debo demorarme ni una hora más de lo indispensable; que es
urgente que llegue yo a casa muy pronto...
—Sí, sí; es verdad; sería un egoísmo de mi parte —dijo ya serio.
— ¿Qué sabe usted?
—La enfermedad de una de las señoritas... Pero recibirías las cartas que te envié a Panamá.
—Sí, gracias, a tiempo de embarcarme.

— ¿No te dicen que está mejor?:
—Eso dicen.
— ¿Y Lorenzo?
—Dice lo mismo.
Pasado un momento en que ambos guardábamos silencio, el Administrador gritó incorporándose en la hamaca:
— ¡Marcos, la comida!
Un criado entró luego a anunciarnos que la mesa estaba servida.
—Vamos —dijo mi huésped poniéndose en pie— hace hambre; si hubieras tomado el brandy tendrías un buen
apetito. ¡Hola! —agregó a tiempo que entrábamos al comedor y dirigiéndose a un paje—: si vienen a buscarnos,
di que no estamos en casa. Es necesario que te acuestes temprano para poder madrugar —me observó señalán-
dome el asiento de la cabecera.
El y Lorenzo se colocaron a uno y otro lado mío.
— ¡Diantre! —exclamó el Administrador cuando la luz de la hermosa lámpara de la mesa bañó mi rostro—:
¡qué bozo has traído!, si no fueras moreno se podría jurar que no sabes dar los buenos días en castellano. Se me
figura que estoy viendo a tu padre cuando él tenía veinte años; pero me parece que eres más alto que él: sin esa
seriedad, heredada sin duda de tu madre, creería estar con el judío la noche que por primera vez desembarcó en
Quibdó. ¿No te parece Lorenzo?
—Idéntico —respondió éste.
—Si hubieras visto —continuó mi huésped dirigiéndose a él— el afán de nuestro inglesito luego que le dije
que tendría que permanecer conmigo dos días... Se impacientó hasta decirme que mi brandy abrasaba no sé
qué. ¡Caracoles!, temí que me regañara. Vamos a ver si te parece lo mismo este tinto, y si logramos que te haga
sonreír. ¿Qué tal? —añadió después que probé el vino.
—Es muy bueno.
—Temblando estaba de que me le hicieras gesto porque es lo mejor que he podido conseguir para que tomes en
el río.
La jovialidad del Administrador no flaqueó un instante durante dos horas. A las nueve permitió que me retirase,
prometiéndome estar en pie a las cuatro de la mañana para acompañarme al embarcadero. A darme las buenas
noches, agregó:
—Espero que no te quejarás mañana de las ratas como la otra vez: una mala noche que te hicieron pasar les ha
costado carísimo: les he hecho desde entonces guerra a muerte.
LVII
A las cuatro llamó el buen amigo a mi puerta, y hacía una hora que lo esperaba yo, listo ya para marchar. El,
Lorenzo y yo nos desayunamos con brandy y café mientras los bogas conducían a las canoas mi equipaje, y poco
después estábamos todos en la playa.

Literatura 1
La Luna, grande y en su plenitud, descendía ya al ocaso, y al aparecer bajo las negras nubes que la habían ocul-
tado, bañó las selvas distantes, los manglares de las riberas y la mar tersa y callada con resplandores trémulos
y rojizos, como los que esparcen los blandones de un féretro sobre el pavimento de mármol y los muros de una
salamortuoria.
— ¿Y ahora hasta cuándo? —me dijo el Administrador correspondiendo a mi abrazo de despedida con otro
apretado.
—Quizá volveré muy pronto —le respondí.
— ¿Regresas, pues, a Europa?
—Tal vez.
Aquel hombre tan festivo me pareció melancólico en ese momento.
Al alejarse de la orilla la canoa ranchada, en la cual íbamos Lorenzo y yo, grito:
— ¡Muy buen viaje!
Y dirigiéndose a los dos bogas:
— ¡Cortico! ¡Laureán!... cuidármelo mucho, cuidármelo como cosa mía.
—Sí, mi amo —contestaron a dúo los dos negros. A dos cuadras estaríamos de la playa, y creí distinguir el bulto
blanco del Administrador, inmóvil en el mismo sitio en que acababa de abrazarme.
Los resplandores amarillentos de la luna, velados a veces, fúnebres siempre, nos acompañaron hasta después de
haber entrado a la embocadura del Dagua.
Permanecía yo en pie a la puerta del rústico camarote, techumbre abovedada, hecha con matambas, bejucos y
hojas de rabihorcado, que en el río llaman rancho. Lorenzo, después de haberme arreglado una especie de cama
sobre tablas de guadua bajo aquella navegante gruta, estaba sentado a mis pies con la cabeza apoyada sobre las
rodillas y parecía dormitar. Cortico (o sea Gregorio, que tal era su nombre de pila bogaba cerca de nosotros re-
funfuñando a ratos la tonada de un bunde. El atlético cuerpo de Laureán se dibujaba como el perfil de un gigante
sobre los últimos celajes de la Luna ya casi invisible.
Apenas si se oían el canto monótono y ronco de los bamburés en los manglares sombríos de las riberas y el ruido
sigiloso de las corrientes, interrumpiendo aquel silencio solemne que rodea los desiertos en su último sueño,
sueño siempre profundo como el del hombre en las postreras horas de la noche.
—Toma un trago, Cortico, y entona esa canción triste —dije al boga enano.
— ¡Jesú!, mi amo, ¿le parece triste?
Lorenzo escanció de su chamberga pastusa cantidad más que suficiente de anisado en el mate que el boga le
presentó, y éste continuó diciendo:
—Será que el sereno me ha dado carraspera; —y dirigiéndose a su compañero—: compae Laureán, el branco
que si quere despejá el pecho para que cantemo un baile alegrito.
— ¡A probalo! —respondió el interpelado con voz ronca y sonora—: otro baile será el que va a empezar en el
escuro. ¿Ya sabe?

—Po lo mesmo, señó.
Laureán saboreó el aguardiente como conocedor en la materia, murmurando:
—Del que ya no baja.
— ¿Qué es eso del baile a oscuras? —le pregunté.
Colocándose en su puesto entonó por respuesta el primer verso del siguiente bunde, respondiéndole Cortico con
el segundo, tras de lo cual hicieron pausa, y continuaron de la misma manera hasta dar fin a la salvaje y sentida
canción.
Se no junde ya la luna;
Remá, remá.
¿Qué hará mi negra tan sola?
Llorá, llorá.
Me coge tu noche escura,
San Juan, San Juan.
Escura como mi negra,
Ni má, ni má.
La lú de su s’ojo mío
Der má, der má.
Lo relámpago parecen,
Bogá, bogá.
Aquel cantar armonizaba dolorosamente con la naturaleza que nos rodeaba; los tardos ecos de esas selvas in-
mensas repetían sus acentos quejumbrosos, profundos y lentos.
—No más bunde —dije a los negros aprovechándome de la última pausa.
— ¿Le parece a su mercé mal cantao? —preguntó Gregorio, que era el más comunicativo.
—No, hombre, muy triste.
— ¿La juga?
—Lo que sea.
— ¡Alabao! Si cuando me cantan bien una juga y la baila con este negro Mariugenia... créame su mercé lo que
le digo: hasta lo’ s’ángele del cielo zapatean con gana de bailala.
—Abra el ojo y cierre el pico, compae —dijo Laureán—; ¿ya oyó?
— ¿Acaso soy sordo?
—Bueno, pué.
—Vamo a velo, señó.

Literatura 1
Las corrientes del río empezaban a luchar contra nuestra embarcación. Los chasquidos de los herrones de las pa-
lancas, se oían ya. Algunas veces la de Gregorio daba un golpe en el borde de la canoa para significar que había
que variar de orilla, y atravesábamos la corriente. Poco o poco fueron haciéndose densas las nieblas. Del lado
del mar nos llegaba el retumbo de truenos lejanos. Los bogas no hablaban. Un ruido semejante al vuelo rumo-
roso de un huracán sobre las selvas venía en nuestro alcance. Gruesas gotas de lluvia empezaron a caer después.
Me recosté en la cama que Lorenzo me había tendido. Este quiso encender luz, pero Gregorio, que le vio frotar
un fósforo, le dijo:
—No prenda vela, patrón, porque me deslumbro y se embarca la culebra.
La lluvia azotaba rudamente la techumbre del rancho. Aquella oscuridad y silencio eran gratos para mí después
del trato forzado y de la fingida amabilidad usada durante mi viaje con toda clase de gentes. Los más dulces
recuerdos, los más tristes pensamientos volvieron a disputarse mi corazón en aquellos instantes para reanimarlo
o entristecerlo.
Bastábanme ya cinco días de viaje para volver a tenerla en mis brazos y devolverle toda la vida que mi ausencia
le había robado. Mi voz, mis caricias, mis ojos, que tan dulcemente habían sabido conmoverla en otros días, ¿no
serían capaces de disputársela al dolor y a la muerte? Aquel amor ante el cual la ciencia se consideraba impo-
tente, que la ciencia llamaba en su auxilio, debía poderlo todo.
Recorría, en mi memoria lo que me decía en sus últimas cartas: «La noticia de tu regreso ha bastado a volverme
las fuerzas... Yo no puedo morirme y dejarte solo para siempre».
La casa paterna en medio de sus verdes colinas, sombreada por sauces añosos, engalanada con rosales, ilumi-
nada por los resplandores del Sol al nacer, se presentaba a mi imaginación: eran los ropajes de María los que
susurraban cerca de mí; la brisa del Zabaletas, la que movía mis cabellos; las esencias de las flores cultivadas
por María, las que aspiraba yo... Y el desierto con sus aromas, sus perfumes y sus susurros era cómplice de mi
deliciosa ilusión.
Detúvose la canoa en una playa de la ribera izquierda.
— ¿Qué es? —pregunté a Lorenzo.
—Estamos en el Arenal.
— ¡Oopa! Un guarda, qué contrabando va —gritó Cortico.
— ¡Alto! —contestó un hombre, que debía estar en acecho, pues dio esa voz a pocas varas de la orilla.
Los bogas soltaron a dúo una estrepitosa carcajada, y no había puesto punto final a la suya Gregorio, cuando
dijo:
— ¡San Pablo bendito!, que casi me pica este cristiano. Cabo Ansermo, a busté lo va a matá un rumatismo metío
entre un carrizar. ¿Quién le contó que yo subía, señó?
—Bellaco —le respondió el guarda— las brujas. ¿A ver que llevas?
—Buque de gente.
Lorenzo había encendido luz, y el cabo entró al rancho, dando de paso al negro contrabandista una sonora pal-
mada en la espalda a guisa de cariño. Luego que me saludó franca y respetuosamente, se puso a examinar la
guía, y mientras tanto Laureán y Gregorio, en pampanilla, sonreían asomados a la boca del camarote.

El primer grito de Gregorio al llegar a la playa alarmó a todo el destacamento: dos guardas más con caras de
mal dormidos, y armados de carabinas como el que aguardaba agazapado bajo las malezas, llegaron a tiempo de
libación y despedida. La enorme chamberga de Lorenzo tenía para todos, a lo cual se agregaba que debía estar
deseosa de habérselas con otros menos desdeñosos que sus amos.
Había cesado la lluvia y empezaba a amanecer, cuando después de las despedidas y cuchufletas picantes sazo-
nadas con risotadas y algo más, que se cruzaban entre mis bogas y los guardas, continuamos viaje.
De allí para adelante las selvas de las riberas fueron ganando en majestad y galanura:
los grupos de palmeras se hicieron más frecuentes: veíase la pambil de recta columna manchada de púrpura; la
milpesos frondosa brindando en sus raíces el delicioso fruto; la chontadura y la guatle; distinguiéndose entre
todas la naidí de flexible tallo e inquieto plumaje, por un no sé qué de coqueto y virginal que recuerda talles
seductores y esquivos. Las más con sus racimos medio defendidos aún por la concha que los había abrigado,
todas con penachos color de oro, parecían con sus rumores dar la bienvenida a un amigo no olvidado. Pero aún
faltaban allí las bejucadas de rojos festones, las trepadoras de frágiles y lindas flores, las sedosas larvas y los
aterciopelados musgos de los peñascos. El naguare y el piáunde, como reyes de la selva, empinaban sus copas
sobre ella para divisar algo más grandioso que el desierto: la mar lejana.
La navegación iba haciéndose cada vez más penosa. Eran casi las diez cuando llegamos a Callelarga. En la ribe-
ra izquierda había una choza, levantada, como todas las del río, sobre gruesos estantillos de guayacán, madera
que como es sabido, se petrifica en la humedad: así están los habitantes libres de las inundaciones, y menos en
familia con las víboras, que por su abundancia y diversidad son el terror y pesadilla de los viajeros.
Mientras Lorenzo, guiado por los bogas, iba a disponer nuestro almuerzo en la casita, permanecí en la canoa
preparándome para tomar un baño, cuya excelencia dejaban prever las aguas cristalinas. Mas no había contado
con los mosquitos, a pesar de que sus venenosas picaduras los hacen inolvidables. Me atormentaron a su sabor,
haciéndole perder al baño que tomé la mitad de su orientalismo salvaje. El color y otras condiciones de la epi-
dermis de los negros, los defienden sin duda de esos tenaces y hambrientos enemigos, pues seguí observando
que apenas se daban por notificados los bogas de su existencia.
Lorenzo me trajo el almuerzo a la canoa, ayudado por Gregorio, quien se las daba de buen cocinero, y me pro-
metió para el día siguiente un tapado.
Debíamos llegar por la tarde a San Cipriano, y los bogas no se hicieron rogar para continuar el viaje, vigorizados
ya por el tinto selecto del Administrador.
El Sol no desmentía ser de verano.
Cuando las riberas lo permitían, Lorenzo y yo, para desentumirnos o para disminuir el peso de la canoa en pasos
de peligro confesados por los bogas, andábamos por algunas de las orillas cortos trechos, operación que allí se
llama playear; pero en tales casos el temor de tropezar con alguna guascama o de que alguna chonta se lanzase
sobre nosotros, como los individuos de esa familia de serpientes negras, rollizas y de collar blanco lo acostum-
bran, nos hacía andar por las malezas más con los ojos que con los pies.

Literatura 1
Era inútil averiguar si Laureán y Gregorio eran curanderos, pues apenas hay boga que no lo sea y que no lleve
consigo colmillos de muchas clases de víboras y contras para varias de ellas, entre las cuales figuran el guaco,
los bejucos atajasangre, siempreviva, zaragoza, y otras yerbas que no nombran y que conservan en colmillos de
tigre y de caimán ahuecados. Pero eso no basta a tranquilizar a los viajeros, pues es sabido que tales remedios
suelen ser ineficaces, y muere el que haya sido mordido, después de pocas horas, arrojando sangre por los poros,
y con agonías espantosas.
Llegamos a San Cipriano. En la ribera derecha y en el ángulo formado por el río que da nombre al sitio, y por
el Dagua, que parece regocijarse con su encuentro, estaba la casa, alzada sobre postes en medio de un platanal
frondoso. No habíamos saltado todavía a la playa y ya Gregorio gritaba:
— ¡Ña Rufina! ¡Aquí voy yo! —Y en seguida—: ¿Dónde cogió esta viejota?
—Buena tarde, ño Gregorio —respondió una negra joven, asomándose al corredor.
—Me tiene que da posada, porque traigo cosa buena.
—Sí, señó; suba pué.
— ¿Mi compañero?
—En la Junta.
— ¿Tío Bibiano?
—Asina no ma, ño Gregorio.
Laureán dio las buenas tardes a la casera y volvió a guardar su silencio acostumbrado.
Mientras los bogas y Lorenzo sacaban los trastos de la canoa, yo estaba fijo en algo que Gregorio, sin hacer otra
observación, había llamado viejota: era una culebra gruesa como un brazo fornido, casi de tres varas de largo,
de dorso áspero, color de hoja seca y salpicada de manchas negras; barriga que parecía de piezas de marfil en-
sambladas, cabeza enorme y boca tan grande como la cabeza misma, nariz arremangada y colmillos como uñas
de gato. Estaba colgada por el cuello en un poste del embarcadero, y las aguas de la orilla jugaban con su cola.
— ¡San Pablo! — exclamó Lorenzo fijándose en lo que yo veía—; ¡qué animalote!
Rufina, que se había bajado a alabarme a Dios, observó riéndose, que más grandes las habían muerto algunas
veces.
— ¿Dónde encontraron ésta? —le pregunté.
—En la orilla, mi amo, allí en el chípero —me contestó señalándome un árbol frondoso distante treinta varas
de la casa.
— ¿Cuándo?
—A la madrugadita que se fue mi hermano a viaje, la topó armaa, y él la trajo para sacarle la contra. La compa-
ñera no estaba ahí, pero hoy la vi yo y él la topa mañana.

La negra me refirió en seguida que aquella víbora hacía daño de esta manera: agarrada de alguna rama o bejuco
con una uña fuerte que tiene en la extremidad de la cola, endereza más de la mitad del cuerpo sobre las rocas
del resto: mientras la presa que acecha no le pasa a distancia tal que solamente extendida en toda su longitud la
culebra, pueda alcanzarla, permanece inmóvil, y conseguida esa condición, muerde a la víctima y la atrae a sí
con una fuerza invencible: si la presa vuelve a alejarse a la distancia precisa, se repite el ataque hasta que la víc-
tima expira: entonces se enrolla envolviendo el cadáver y duerme así por algunas horas. Casos han ocurrido en
que cazadores y bogas se salvan de ese género de muerte asiéndole la garganta a la víbora con entrambas manos
y luchando con ella hasta ahogarla, o arrojándole una ruana sobre la cabeza; mas eso es raro, porque es difícil
distinguirla en el bosque, por asemejarse armada a un tronco delgado en pie y ya seco. Mientras la verrugosa no
halla de dónde agarrar su uña, es del todo inofensiva.
Rufina, señalándome el camino, subió con admirable destreza la escalera formada de un solo tronco de guaya-
cán con muescas, y aun me ofreció la mano, entre risueña y respetuosa, cuando ya iba yo a pisar el pavimento
de la choza, hecho de tablas picadas de pambil, negras y brillantes por el uso. Ella, con las trenzas de pasa es-
meradamente atadas a la parte posterior de la cabeza, que no carecía de cierto garbo natural, follao de pancho
azul y camisa blanca, todo muy limpio, candongas de higas azules y gargantilla de lo mismo, aumentada con
escuditos y cavalongas, me pareció graciosamente original, después de haber dejado por tanto tiempo de ver
mujeres de esa especie; y lo dejativo de su voz, cuya gracia consiste, en gentes de la raza, en elevar el tono en
la sílaba acentuada de la palabra final de cada frase; lo movible de su talle y sus sonrisas esquivas, me recor-
daban a Remigia en la noche de sus bodas. Bibiano, padre de la núbil negra, que era un boga de poco más de
cincuenta años, inutilizado ya por el reumatismo, resultado del oficio, salió a recibirme, el sombrero en la mano,
y apoyándose en un grueso bastón de chonta: vestía calzones de bayeta amarilla y camisa de listado azul, cuyas
faldas llevaba por fuera.
Componíase la casa, como que era una de las mejores del río, de un corredor, del cual, en cierta manera, formaba
continuación la sala, pues las paredes de palma de ésta, en dos de los lados, apenas se levantaban a vara y media
del suelo, presentando así la vista del Dagua por una parte y la del dormido y sombrío San Cipriano por la otra: a
la sala seguía una alcoba, de la que se salía a la cocina, cuya hornilla estaba formada por un gran cajón de tablas
de palma rellenado con tierra, sobre el cual descansaban las tulpas y el aparato para hacer el fufú. Sustentado
sobre las vigas de la sala, había un tablado que la abovedaba en una tercera parte, especie de despensa en que se
veían amarillear hartones y guineos, adonde subía frecuentemente Rufina por una escalera más cómoda que la
del patio. De una viga colgaban atarrayas y catangas, y estaban atravesadas sobre otras, muchas palancas y varas
de pescar. De un garabato pendían un mal tamboril y una carrasca, y en un rincón estaba recostado el carángano,
rústico bajo en la música de aquellas riberas.
Pronto estuvo mi hamaca colgada. Acostado en ella veía los montes distantes nohollados aún, que iluminaba
la última luz amarilla de la tarde, y las ondas del Dagua pasar atornasoladas de azul, verde y oro. Bibiano, esti-
mulado por mi franqueza y cariño, sentado cerca de mí, tejía crezneja para sombreros, fumando en su congola,
conversándome de los viajes de su mocedad, de la difunta (su mujer), de la manera de hacer la pesca en corrales
y de sus achaques. Había sido esclavo hasta los treinta años en la mina del Iró, y a esa, edad consiguió, a fuerza
de penosos trabajos y de economías, comprar su libertad y la de su mujer, que había sobrevivido poco tiempo
a su establecimiento en el Dagua.
Los bogas, con calzones ya, charlaban con Rufina; y Lorenzo, después de haber sacadosus comestibles refinados
para acompañar el sancocho de nayo que nos estaba preparando la hija de Bibiano, había venido a recostarse
silencioso en el rincón más oscuro de la sala.

Literatura 1
Era casi de noche cuando se oyeron gritos de pasajeros en el río: Lorenzo bajó apresuradamente y regresó pocos
momentos después diciendo que era el correo que subía; y había tomado noticia de que mi equipaje quedaba en
Mondomo.
Pronto nos rodeó la noche con toda su pompa americana: las noches del Cauca, las de Londres, las pasadas en
alta mar, ¿por qué no eran tan majestuosamente tristes como aquéllas?
Bibiano me dejó, creyéndome dormido, y fue a apurar la comida. Lorenzo encendió vela y preparó la mesita de
la casa con el menaje de nuestra alforja.
A las ocho todos estaban, bien o mal, acomodados para dormir. Lorenzo, luego que me hubo acomodado con
esmero casi maternal en la hamaca, se acostó en la suya.
—Taita —dijo Rufina desde su alcoba a Bibiano, que dormía con nosotros en la sala—: escuche su mercé la
verrugosa cantando en el río.
En efecto, se oía hacia ese lado algo como el cocleo de una gallina enorme.
—Avísale a ño Laureán —continuó la muchacha— para que a la madrugada pasen con mañita.
— ¿Ya oíte, hombre? —preguntó Bibiano.
—Sí, señó —respondió Laureán, a quien debía de tener despierto la voz de Rufina, pues según comprendí más
tarde, era su novia.
— ¿Qué es esto grande que vuela aquí? —pregunté a Bibiano, próximo ya a figurarme que sería alguna culebra
alada.
El murciélago, amito —contestó—; pero no haya miedo que le pique durmiendo en la hamaca.
Los tales murciélagos son verdaderos vampiros que sangran en poco rato a quien llega a dejarles disponibles la
nariz o las yemas de los dedos; y realmente se salvan de suchupadura los que duermen en hamaca.
LVIII
Lorenzo me llamó a la madrugada: vio mi reloj y eran las tres. A favor de la luna, la noche parecía un día opaco.
A las cuatro, encomendados a la Virgen en las despedidas de Bibiano y de su hija, nos embarcamos.
—Aquí canta la verrugosa, compae —dijo Laureán a Cortico luego que hubimos navegado un corto trecho—
saque afuerita, no vaya a tá armaa.
Todo el peligro para mí era que la víbora se entrase a la canoa, pues estaba defendido por el techo del rancho;
pero agarrado por ella alguno de los bogas, el naufragio era probable.
Pasamos felizmente; mas, la verdad sea dicha, ninguno tranquilo.
El almuerzo de aquel día fue copia del anterior, salvo el aumento del tapado que Gregorio había prometido,
potaje que preparó haciendo un hoyo en la playa, y una vez depositado en él, envuelto en hojas de bijao, la car-
ne, plátanos y demás que debían componer el cocido, lo cubrió con tierra y encima de todo encendió un fogón.
Era increíble que la navegación fuese más penosa en adelante que la que habíamos hecho hasta allí; pero lo fue:
en el Dagua es donde con toda propiedad puede decirse que no hay imposibles.

A las dos de la tarde, hora en que tomábamos dulce en un remanso, Luareán lo rehusó, y se internó en el bosque
algunos pasos para regresar trayendo unas hojas: después de estregarlas en un mate lleno de agua, hasta que el
líquido se tiñó de verde, coló éste en la copa de su sombrero y se lo tomó. Era zumo de hoja hedionda, único
antídoto contra las fiebres, temibles en la costa y en aquellas riberas, que reconocen como eficaz los negros.
Las palancas, que cuando se baja el río sirven mil veces para evitar un estrellamiento general, son menos útiles
para subirlo. Desde Fleco, a cada paso caían al agua Gregorio y Laureán, siempre después del consabido golpe
de aviso, y entonces el primero cabestreaba la canoa asiéndola por el galindro, mientras el compañero la im-
pulsaba por la popa. Así se subían los chorros o cabezones inevitables; pero para librarse de los más furiosos
había pequeños caños llamados arrastraderos, practicados en las playas, y más o menos escasos de agua, por
los cuales subía la canoa rozando con el casco los guijarros del cauce y balanceándose algunas veces sobre las
rocas más salientes.
Los botaderos empeoraron de condición por la tarde: como fuesen más y más descolgadas las corrientes a
medida que nos acercábamos al Saltico, los bogas al cambiar de orilla impulsaban simultáneamente la canoa
subiendo al mismo tiempo de un salto sobre ella, para empuñar las palancas; y abandonándolas en el instante,
una vez atravesado el río, impedían que nos arrebatara el raudal, enfurecido por haber dejado escapar una pre-
sa ya suya. Después de cada lance de esta especie, se hacía necesario arrojar de la canoa el agua que le había
entrado, operación que ejecutaban los bogas instantáneamente amagando dar un paso y volviendo a traer el pie
avanzando hacia el firme, con lo cual salían de en medio de éstos plumadas de agua. Tales evoluciones y por-
tentos gimnásticos asombraban ejecutados por Laureán, aunque él, por su estatura, con ceñirse una guirnalda
de pámpanos, habría podido pasar por el dios del río; pero hechos por Gregorio, quien salvo su cara risueña
siempre, parecía presentar la figura recortada de su compañero, con sus piernas que formaban al andar casi una
«o», y cuyos pies encorvados hacia adentro eran más que pies, instrumentos de achicar, aquellos prodigios de
agilidad causaban terror.
Pernoctamos aquel día en el Saltico, pobre y desapacible caserío a pesar del movimiento que le daban sus bo-
degas. Allí hay un obstáculo para la navegación, y es generalmente el término de viaje de los bogas que vienen
del Puerto, así como los que subían del Saltico llegaban solamente al Salto, y a este punto los que bajaban dia-
riamente de Juntas.
La misma tarde arrastraron mis bogas por tierra la canoa, ya sin rancho, para ponerla en la playa donde debía
embarcarme al día siguiente. Del Saltico al Salto, los peligros del viaje salieron de la esfera de toda ponderación.
En el Salto hubo de repetirse el arrastramiento de la canoa para vencer el último obstáculo que allí merece el
honor de tal nombre.
Los bosques iban teniendo a medida que nos alejábamos de la costa, toda aquella majestad, galanura, diversidad
de tintas y abundancia de aromas que hacen de las selvasdel interior un conjunto indescriptible. Mas el reino
vegetal imperaba casi solo: oíase de tarde en tarde y a lo lejos el canto del paují; muy rara pareja de panchanas
atravesaba a veces por encima de las montañas casi perpendiculares que encajonaban la vega; y alguna prima-
vera volaba furtivamente bajo las bóvedas oscuras, formadas por los guabos apiñados o por los cañaverales,
chontas, nacederos y chíperos, sobre los cuales mecían las guaduas sus arqueados plumajes. El martín pescador,
única ave acuática habitadora de aquellas riberas, rozaba por rareza los remansos con sus alas, o se hundía en
ellos para sacar en el pico algún pececillo plateado.
Desde el Saltico encontramos mayor número de canoas bajando, y las más capaces de ellas tendrían ocho varas
de largo, y escasamente una de ancho.

Literatura 1
El par de bogas que manejaba cada canoa, balanceándose y achicando incesantemente el delantero, el de la popa
sentado a veces, tranquilos siempre, apenas divisados al descender por en medio de los chorros de una revuelta
lejana, desaparecían en ella y pasaban muy luego velozmente por cerca de nosotros, para volver a verse abajo y
distantes ya, como corriendo sobre las espumas.
Los peñascos escarpados de la Víbora, Delfina con su limpio riachuelo, que brotando del corazón de las mon-
tañas parece que mezcla después tímidamente sus corrientes con las impetuosas del Dagua, y el derrumbo del
Arrayán, fueron quedando a la izquierda.
Allí hubo necesidad de hacer alto para conseguir una palanca, pues Laureán acababa de romper su último re-
puesto. Hacía una hora que un aguacero nutrido nos acompañaba, y el río empezaba a traer cintas de espumas
y algunas malezas menudas.
—La niña tá celosa —dijo Cortico cuando arrimamos a la playa.
Creí que se refería a una música tristísima y como ahogada, que parecía venir de la choza vecina.
— ¿Qué niña es ésa? —le pregunté.
—Pue Pepita, mi amo.
Entonces caí en la cuenta de que se refería al hermoso río de ese nombre que se une al Dagua abajo del pueblo
de Juntas.
— ¿Por qué está celosa?
— ¿No ve su mercé lo que baja?
—No.
—La creciente.
— ¿Y por qué no es Dagua el celoso? Ella es muy linda y mejor que él.
Gregorio se rio antes de responderme:
—Dagua tiene mal genio. Creciente de Pepita e, porque el río no baja amarillo.
Subí al rancho mientras los bogas hacían sus prevenciones, deseoso de ver qué instrumento tocaban allí: era una
marimba, pequeño teclado de chontas sobre tarros de guadua alineados de mayor a menor, y que se hace sonar
con bolillos pequeños aforrados en vaqueta.
Una vez conseguida la palanca y llenada la condición indispensable de que fuese de biguare o cueronegro, con-
tinuamos subiendo con mejor tiempo ya y sin que los celos de Pepita se hiciesen importunos.
Los bogas estimulados por Lorenzo y la gratificación que les tenía yo prometida por su buen manejo, se esfor-
zaron a fin de hacerme llegar de día a Juntas. Poco después dejamos a la derecha la campiñita de Sombrerillo,
cuyo verdor contrasta con la aspereza de las montañas que la sombrean hacia el sur. Eran las cuatro de la tarde
cuando pasamos al pie de los agrios peñascos de Medialuna. Salimos poco después del temible Credo; y por fin
dimos dichoso término a la inverosímil navegación saltando a una playa de Juntas.

El amigo D..., antiguo dependiente de mi padre, me estaba esperando, avisado por el correísta que nos dio alcan-
ce en San Cipriano, de que yo debía llegar aquella tarde. Me condujo a su casa, en donde fui a esperar a Lorenzo
y a los bogas. Estos quedaron muy contentos con «mi persona», como decía Gregorio. Debían madrugar al día
siguiente, y se despidieron de mí de la manera más cordial y deseándome salud, después de apurar dos copas de
cognac y de haberme recibido una carta para el Administrador.
LIX
Al sentarnos a la mesa manifesté a D... que deseaba continuar el viaje la misma tarde si era posible, suplicán-
dole venciese inconvenientes. El pareció consultar a Lorenzo, quien se apresuró a responderme que las bestias
estaban en el pueblo y que la noche era de luna. Le di orden para que sin demora preparase nuestra marcha; y
en vista de la manera como lo resolví, D... no hizo observación de ninguna especie.
Poco rato después me presentó Lorenzo los arreos de montar, manifestándome por lo bajo cuánto le complacía
el que no pernoctásemos en Juntas.
Arreglado lo necesario para que D... pagase la conducción de mi equipaje hasta allí y lo pusiera en camino nue-
vamente, nos despedimos de él y montamos en buenas mulas, seguidos de un muchacho que, caballero en otra,
llevaba al arzón un par de cuchugos pequeños con mi ropa de camino y algo de avío que se apresuró a poner en
ellos nuestro huésped.
Habíamos vencido más de la mitad de la subida de la Puerta, cuando se ocultaba ya el Sol. En los momentos en
que mi cabalgadura tomaba aliento, no pude menos de ver con satisfacción la hondonada de donde acababa de
salir, y respiré con deleite el aire vivificador de la sierra. Veía ya en el fondo de la profunda vega la población
de Juntas con sus techumbres pajizas y cenicientas: el Dagua, lujoso con la luz que entonces lo bañaba, orlaba
el islote del caserío, y rodando precipitadamente hasta perderse en la revuelta del Credo, espejeaba a lo lejos en
las playas de Sombrerillo.
Por primera vez después de mi salida de Londres me sentía absolutamente dueño de mi voluntad para acortar
la distancia que me separaba de María. La certeza de que solamente me faltaban por hacer dos jornadas para
terminar el viaje, hubiera sido bastante a hacerme reventar durante ellas cuatro mulas como la que cabalgaba.
Lorenzo, experimentado de lo que resulta de tales afanes en tales caminos, trató de hacerme moderar algo el
paso, y con el justo pretexto de servir de guía, se me colocó por delante a tiempo que faltaba poco para que
coronáramos la cuesta.
Cuando llegamos al hormiguero, solamente la luna nos mostraba la senda. Me detuve porque Lorenzo había
echado pie a tierra allí, lo cual tenía en alarma a los perros de la casa. Recostándose él sobre el cuello de mi
mula, me dijo sonriendo:
— ¿Le parece bueno que durmamos aquí? Esta es buena gente y hay pasto para las bestias.
—No seas flojo —le contesté—: yo no tengo sueño y las mulas están frescas.
—No se afane —me observó tomándome el estribo—: lo que quiero es ventear estos judas, no sea que se nos
achajuanen por estar tan ovachonas. Justo viene con mis mulas para Juntas —continuó descinchando la mía— y
según me dijo ese muchacho que encontramos en la Puerta, debe toldar esta noche en Santana, si no consigue
llegar a Hojas. Donde lo encontremos, tomamos chocolate e iremos a dormir un ratico por ahí donde se pueda.
¿Le gusta así?
—Por supuesto: es necesario llegar a Cali mañana en la tarde.

Literatura 1
—No tanto: dando las siete en San Francisco iremos entrando; pero yendo a mi paso, porque de no, daremos
gracias en llegar a San Antonio.
Hablando y haciendo, bañaba los lomos de las mulas con buchadas de anisado. Sacó fuego de su eslabón y en-
cendió cigarro; echó una reprimenda al muchacho, que venía atrasándose, porque dizque su mula era cueruda,
y emprendimos nuevamente marcha mal despedidos por los gozques de la casita.
No obstante que el camino estaba bueno, es decir, seco, no pudimos llegar a Hojas sino pasadas las diez. Sobre
el plano que corona la cuesta blanqueaba una tolda. Lorenzo, fijándose en las mulas que ramoneaban en las
orillas de la senda, dijo:
—Ahí está Justo, porque aquí andan el Tamborero y el Frontino, que nunca desmanchan.
— ¿Qué gente es ésa? —le pregunté.
—Pues machos míos.
Silencio profundo reinaba en torno de la caravana arriera: un viento frío columpiaba los cañaverales y mandules
de las faldas vecinas, avivando a veces las brasas amortiguadas de dos fogones inmediatos a la tolda. Junto a uno
de ellos dormía enroscado un perro negro, que gruñó al sentirnos y ladró al reconocernos por extraños.
— ¡Avemaría! —gritó Lorenzo, dando así a los arrieros el saludo que entre ellos se acostumbraba al llegar a una
posada—. ¡Calla, Barbillas! —agregó dirigiéndose al perro y echando pie a tierra.
Un mulato alto y delgado salió de entre las barricadas de zurrones de tabaco, que tapiaban los dos costados de
la tolda por donde ésta no llegaba hasta el suelo: era el caporal Justo. Vestía camisa de coleta con pretensiones a
blusa corta, calzoncillos bombachos, y tenía la cabeza cubierta con un pañuelo atado a la nuca.
— ¡Olé!, ñor Lorenzo —dijo a su patrón reconociéndolo; y agregó—: ¿éste no es el niño Efraín?
Correspondimos a sus saludos, Lorenzo con un pampeo en la espalda y una chanzoneta, yo lo más cariñosamen-
te que el estropeo me lo permitía.
—Apéense —continuó el caporal—; traerán cansada alguna mula.
—Las tuyas serán las cansadas —le respondió Lorenzo— pues vienen a paso de hormiga.
—Ahí verá que no. ¿Pero qué andan haciendo a estas horas?
—Caminando mientras tú roncas. Déjate de conversar y manda al guión que nos atice unas brasas para hacer
chocolate.
Los otros arrieros se habían despertado, así como el negrito que debía atizar. Justo encendió un cabo de vela,
y después de colocarlo en un plátano agujereado, tendió un cobijón limpio en el suelo para que yo me sentase.
— ¿Y hast’onde van ahora? —preguntó mientras Lorenzo sacaba de sus cojinetes provisiones para acompañar
el chocolate.
La olleta del chocolate hirviendo entró en escena, y los arrieros a cual más listo ofrecieron sus matecillos de
cintura para que lo tomásemos.
— ¡Válgame! —decía Justo mientras yo saboreaba aquel chocolate arrieramente hecho y servido, pero el más
oportuno que me ha venido a las manos—. ¿Quién iba a conocer al niño Efraín? Al reventón llevará a ñor Lo-
renzo; ¿no?
En cambio de su agua tibia de calabazo dimos a Justo y a sus mozos buen brandy, y nos dispusimos a marchar.

—Las once irán siendo —dijo el caporal alzando a ver la luna, que bañaba con blanca luz las altivas lomas de
los Chancos y Bitaco.
Vi el reloj y efectivamente eran las once. Nos despedimos de los arrieros, y cuando nos habíamos alejado media
cuadra de la tolda, llamó Justo a Lorenzo: éste me alcanzó pocos instantes después.
LX
Al día siguiente a las cuatro de la tarde llegué al alto de las Cruces. Apeéme para pisar aquel suelo desde donde
dije adiós para mi mal a la tierra nativa. Volví a ver ese valle del Cauca, país tan bello cuanto desventurado
yo... Tantas veces había soñado divisarlo desde aquella montaña, que después de tenerlo delante con toda su
esplendidez, miraba a mi alrededor para convencerme de que en tal momento no era juguete de un sueño. Mi
corazón palpitaba aceleradamente como si presintiese que pronto iba a reclinarse sobre él la cabeza de María; y
mis oídos ansiaban recoger en el viento una voz perdida de ella.
Fijos estaban mis ojos sobre las colinas iluminadas al pie de la sierra distante, donde blanqueaba la casa de mis
padres.
Lorenzo acababa de darme alcance trayendo del diestro un hermoso caballo blanco que había recibido en Tocotá
para que yo hiciese en él las tres últimas leguas de la jornada.
—Mira le dije cuando se disponía a ensillármelo, y mi brazo le mostraba el punto blanco de la sierra al cual no
podía yo dejar de mirar—; mañana a esta hora estaremos allá.
— ¿Pero allá a qué? —respondió.
— ¡Cómo!
—La familia está en Cali.
—Tú no me lo habías dicho. ¿Por qué se han venido?
—Justo me contó anoche que la señorita seguía muy mala.
Lorenzo al decir esto no me miraba, y me pareció conmovido.
Monté temblando en el caballo que él me presentaba ensillado ya, y el brioso animal empezó a descender veloz-
mente y casi a vuelos por el pedregoso sendero.
La tarde se apagaba cuando doblé la última cuchilla de las montañuelas. Un viento impetuoso de occidente
zumbaba en torno de mí en los peñascos y malezas desordenando las abundantes crines del caballo. En el confín
del horizonte a mi izquierda no blanqueaba ya la casa de mis padres sobre las faldas sombrías de la montaña;
y a la derecha, muy lejos, bajo un cielo turquí, se descubrían lampos de la mole del Huila medio arropado por
brumas flotantes.
Quien aquello crió, me decía yo, no puede destruir aún la más bella de sus criaturas y lo que él ha querido que
yo más ame. Y sofocaba de nuevo en mi pecho sollozos que me ahogaban.
Ya dejaba a mi izquierda la pulcra y amena vega del Peñón, digna de su hermoso río y de mis gratos recuerdos de
infancia. La ciudad acababa de dormirse sobre su verde y acojinado lecho: como bandadas de aves enormes que
se cernieran buscando sus nidos, divisábanse sobre ella, abrillantados por la luna, los follajes de las palmeras.

Literatura 1
Hube de reunir todo el resto de mi valor para llamar a la puerta de la casa. Un paje abrió. Apeándome boté las
bridas en sus manos y recorrí precipitadamente el zaguán y parte del corredor que me separaba de la entrada al
salón: estaba oscuro. Me había adelantado pocos pasos en él cuando oí un grito y me sentí abrazado.
— ¡María! ¡Mi María! —exclamé estrechando contra mi corazón aquella cabeza entregada a mis caricias.
— ¡Ay!, ¡No, no, Dios mío! —interrumpióme sollozando.
Y desprendiéndose de mi cuello cayó sobre el sofá inmediato: era Emma. Vestía de negro, y la luna acababa de
bañar su rostro lívido y regado de lágrimas.
Se abrió la puerta del aposento de mi madre en ese instante. Ella, balbuciente y palpándome con sus besos, me
arrastró en los brazos al asiento donde Emma estaba muda e inmóvil.
— ¿Dónde está, pues, dónde está? —grité poniéndome en pie.
— ¡Hijo de mi alma! —exclamó mi madre con el más hondo acento de ternura y volviendo a estrecharme contra
su seno—: en el cielo.
Algo como la hoja fría de un puñal penetró en mi cerebro: faltó a mis ojos luz y a mi pecho aire. Era la muerte
que me hería... Ella, tan cruel e implacable, ¿por qué no supo herir?...
LXI
Me fue imposible darme cuenta de lo que por mí había pasado, una noche que desperté en un lecho rodeado de
personas y objetos que casi no podía distinguir. Una lámpara velada, cuya luz hacían más opaca las cortinas de
la cama, difundía por la silenciosa habitación una claridad indecisa. Intenté en vano incorporarme: llamé, y sentí
que estrechaban una de mis manos; torné a llamar, y el nombre que débilmente pronunciaba tuvo por respuesta
un sollozo. Volvíme hacia el lado de donde éste había salido y reconocí a mi madre, cuya mirada anhelosa y
llena de lágrimas estaba fija en mi rostro.
Me hizo casi en secreto y con su más suave voz, muchas preguntas para cerciorarse de si estaba aliviado.
— ¿Conque es verdad? —le dije cuando el recuerdo aún confuso de la última vez en que la había visto, vino a
mi memoria.
Sin responderme, reclinó la frente en el almohadón, uniendo así nuestras cabezas.
Después de unos momentos tuve la crueldad de decirle:
— ¡Así me engañaron!... ¿A qué he venido?
— ¿Y yo? —me interrumpió humedeciendo mi cuello con sus lágrimas.
Mas su dolor y su ternura no conseguían que algunas corriesen de mis ojos.
Se trataba, sin duda, de evitarme toda fuerte emoción, pues poco rato después se acercó silencioso mi padre, y
me estrechó una mano, mientras se enjugaba los ojos sombreados por el insomnio.
Mi madre, Eloísa y Emma se turnaron aquella noche para velar cerca de mi lecho, luego que el doctor se re-
tiró prometiendo una lenta pero positiva reposición. Inútilmente agotaron ellas sus más dulces cuidados para
hacerme conciliar el sueño. Así que mi madre se durmió rendida por el cansancio, supe que hacía algo más de
veinticuatro horas que me hallaba en casa.

Emma sabía lo único que me faltaba saber: la historia de sus últimos días... sus últimos momentos y sus últimas
palabras. Sentía que para oír esas confidencias terribles, me faltaba valor, pero no pude dominar mi sed de do-
lorosos pormenores, y le hice muchas preguntas. Ella sólo me respondía con el acento de una madre que hace
dormir a su hijo en la cuna:
—Mañana.
Y acariciaba mi frente con sus manos o jugaba con mis cabellos.
LXII
Tres semanas habían corrido desde mi regreso, durante las cuales me retuvieron a su lado Emma y mi madre,
aconsejadas por el médico y disculpando su tenacidad con el mal estado de mi salud.
Los días y las noches de dos meses habían pasado sobre su tumba y mis labios no hablan murmurado una ora-
ción sobre ella. Sentíame aún sin la fuerza necesaria para visitar la abandonada mansión de nuestros amores,
para mirar ese sepulcro que a mis ojos la escondía y la negaba a mis brazos. Pero en aquellos sitios debía es-
perarme ella: allí estaban los tristes presentes de su despedida para mí, que no había volado a recibir su último
adiós y su primer beso antes que la muerte helara sus labios.
Emma fue exprimiendo lentamente en mi corazón toda la amargura de las postreras confidencias de María para
mí. Así, recomendada para romper el dique de mis lágrimas, no tuvo más tarde cómo enjugarlas, y mezclando
las suyas a las mías pasaron esas horas dolorosas y lentas.
En la mañana que siguió a la tarde en que María me escribió su última carta, Emma, después de haberla buscado
inútilmente en su alcoba, la halló sentada en el banco de piedra del jardín: dábase ver lo que había llorado: sus
ojos fijos en la corriente y agrandados por la sombra que los circundaba, humedecían aún con algunas lágrimas
despaciosas aquellas mejillas pálidas y enflaquecidas, antes tan llenas de gracia y lozanía: exhalaba sollozos ya
débiles, ecos de otros en que su dolor se había desahogado.
— ¿Por qué has venido sola hoy? —le preguntó Emma abrazándola—: yo quería acompañarte como ayer.
—Sí —le respondió—; lo sabía; pero deseaba venir sola; creí que tendría fuerzas.
Ayúdame a andar.
Se apoyó en el brazo de Emma y se dirigió al rosal de enfrente a mi ventana. Luego que estuvieron cerca de él,
María lo contempló casi sonriente, y quitándole las dos rosas más frescas, dijo:
—Tal vez serán las últimas. Mira cuántos botones tiene: tú le pondrás a la Virgen los más hermosos que vayan
abriendo.
Acercando a su mejilla la rama más florecida, añadió:
— ¡Adiós, rosal mío, emblema querido de su constancia! Tú le dirás que lo cuidé mientras pude —dijo volvién-
dose a Emma, que lloraba con ella.
Mi hermana quiso sacarla del jardín diciéndole:
— ¿Por qué te entristeces así? ¿No ha convenido papá en demorar nuestro viaje? Volveremos todos los días.
¿No es verdad que te sientes mejor?
—Estémonos todavía aquí —le respondió acercándose lentamente a la ventana de mi cuarto: la estuvo mirando
olvidada de Emma, y se inclinó después a desprender todas las azucenas de su mata predilecta, diciendo a mi
hermana—: Dile que nunca dejó de florecer. Ahora sí vámonos.

Literatura 1
Volvió a detenerse en la orilla del arroyo, y mirando en torno suyo apoyó la frente en el seno de Emma murmu-
rando:
— ¡Yo no quiero morirme sin volver a verlo aquí!
Durante el día se la vio más triste y silenciosa que de costumbre. Por la tarde estuvo en mi cuarto y dejó en
el florero, unidas con algunas hebras de sus cabellos, las azucenas que había cogido por la mañana; y allí fue
Emma a buscarla cuando ya había oscurecido. Estaba de codos en la ventana; y los bucles desordenados de la
cabellera casi le ocultaban el rostro.
—María —le dijo Emma después de haberla mirado en silencio unos momentos— ¿no te hará mal este viento
de la noche?
Ella, sorprendida al principio, le respondió tomándole una mano, atrayéndola a sí y haciendo que se sentase a
su lado en el sofá:
—Ya nada puede hacerme mal.
— ¿No quieres que vayamos al oratorio?
—Ahora no: deseo estarme aquí todavía; tengo que decirte tantas cosas...
— ¿No hay tiempo para que me las digas en otra parte? Tú, tan obediente a las prescripciones del doctor, vas así
a hacer infructuosos todos sus cuidados y los nuestros: hace dos días que no eres ya dócil como antes.
—Es que no saben que voy a morirme —respondió abrazando a Emma y sollozando contra su pecho.
— ¡Morirte! ¿Morirte cuando Efraín va a llegar?...
—Sin verlo otra vez, sin decirle... morirme sin poderlo esperar. Esto es espantoso — agregó estremeciéndose
después de una pausa—; pero es cierto: nunca los síntomas del acceso han sido como los que estoy sintiendo.
Yo necesito que lo sepas todo antes que me sea imposible decírtelo. Oye: quiero dejarle cuanto yo poseo y le
ha sido amable.
Pondrás en el cofrecito en que tengo sus cartas y las flores secas, este guardapelo donde están sus cabellos y
los de mi madre; esta sortija que me puso en vísperas de su viaje; y en mi delantal azul envolverás mis trenzas...
No te aflijas así —continuó acercando sumejilla fría a la de mi hermana—; yo no podría ya ser su esposa... Dios
quiere librarlo del dolor de hallarme como estoy, del trance de verme expirar. ¡Ay!, yo podría morirme confor-
me, dándole mi último adiós. Estréchalo por mí en tus brazos y dile que en vano luché por no abandonarlo... que
me espantaba más su soledad que la muerte misma, y...
María dejó de hablar y temblaba en los brazos de Emma; cubrióla ésta de besos y sus labios la hallaron yerta;
llamóla y no respondió; dio voces y corrieron en su auxilio.
Todos los esfuerzos del médico fueron infructuosos para volverla del acceso, y en la mañana del siguiente día
se declaró impotente para salvarla.
El anciano cura de la parroquia ocurrió a las doce al llamamiento que se le hizo.
Frente al lecho de María se colocó en una mesa adornada con las más bellas flores del jardín, el crucifijo del
oratorio, y lo alumbraban dos cirios benditos. De rodillas ante aquel altar humilde y perfumado, oró el sacerdote
durante una hora; y al levantarse, le entregó uno de los cirios a mi padre y otro a Mayn para acercarse con ellos
al lecho de la moribunda. Mi madre y mis hermanas, Luisa, sus hijas y algunas esclavas se arrodillaron para
presenciar la ceremonia. El ministro pronunció estas palabras al oído de María:

—Hija mía, Dios viene a visitarte: ¿quieres recibirlo?
Ella continuó muda e inmóvil como si durmiese profundamente. El sacerdote miró a Mayn, quien, compren-
diendo al instante esa mirada, tomó el pulso a María, diciendo en seguida en voz baja:
—Cuatro horas lo menos.
El sacerdote la bendijo y la ungió. Los sollozos de mi madre, mis hermanas y las hijas del montañés acompa-
ñaron la oración.
Una hora después de la ceremonia, Juan se había acercado al lecho y se empinaba para alcanzar a ver a María,
llorando porque no lo subían. Tomólo mi madre en sus brazos y lo sentó en el lecho.
— ¿Está dormida, no? —preguntó el inocente reclinando la cabeza en el mismo almohadón en que descansaba
la de María, y tomándole en sus manitas una de las trenzas como lo acostumbraba para dormirse.
Mi padre interrumpió esa escena que agotaba las fuerzas de mi madre y que los asistentes presenciaban contris-
tados.
A las cinco de la tarde, Mayn, que permanecía a la cabecera pulsando constantemente a María, se puso en pie, y
sus ojos humedecidos dejaron comprender a mi padre que había terminado la agonía. Sus sollozos hicieron que
Emma y mi madre se precipitasen sobre el lecho. Estaba como dormida; pero dormida para siempre... ¡muerta!,
¡sin que mis labios hubiesen aspirado su postrer aliento, sin que mis oídos hubiesen escuchado su último adiós,
sin que algunas de tantas lágrimas vertidas por mí después sobre su sepulcro, hubiesen caído sobre su frente!
Cuando mi madre se convenció de que María había muerto, ante su cadáver, bañado de la luz de los arreboles de
la tarde que penetraba en la estancia por una ventana que acababa de abrir, exclamó con voz enronquecida por
el llanto, besando una de esas manos ya fría e insensible:
— ¡María!... ¡Hija de mi corazón!... ¿Por qué nos dejas así?... ¡Ay!, ya nunca más podrás oírme... ¿Qué respon-
deré a mi hijo cuando me pregunte por ti? ¡Qué hará, Dios mío!...
¡Muerta!, ¡muerta sin haber exhalado una queja!
Ya en el oratorio, sobre una mesa enlutada, vestida de gro blanco y recostada en el ataúd, mostraba en su rostro
algo de sublime resignación. La luz de los cirios brillando en su frente tersa y sobre sus anchos párpados, pro-
yectaba la sombra de las pestañas sobre las mejillas: aquellos labios pálidos parecían haberse helado cuando
intentaban sonreír; podía creerse que alentaba aún. Sombreábanle la garganta las trenzas medio envueltas en una
toca de gasa blanca, y entre las manos, descansándole sobre el pecho, sostenía un crucifijo.
Así la vio Emma a las tres de la madrugada, al acercarse a cumplir el más terrible encargo de María.
El sacerdote estaba orando de rodillas al pie del ataúd. La brisa de la noche, perfumada de rosas y azahares,
agitaba las llamas de los cirios, gastados ya.
«Creí —decía Emma— que al cortar la primera trenza iba a mirarme tan dulcemente como solía si reclinada la
cabeza en mi falda le peinaba yo los cabellos. Púselas al pie de la imagen de la Virgen y por última vez le besé
las mejillas... Cuando desperté dos horas después... ¡ya no estaba allí!».
Braulio, José y cuatro peones más condujeron al pueblo el cadáver, cruzando esas llanuras y descansando bajo
aquellos bosques por donde en una mañana feliz pasó María a mi lado amante y amada el día del matrimonio
de Tránsito. Mi padre y el cura seguían paso ante paso el humilde convoy... ¡ay de mí!, ¡humilde y silencioso
como el de Nay!

Literatura 1
Mi padre regresó al medio día lentamente y ya solo. Al apearse hizo esfuerzos inútiles para sofocar los sollozos
que lo ahogaban. Sentado en el salón, en medio de Emma y mi madre y rodeado de los niños que aguardaban
en vano sus caricias, dio rienda a su dolor, haciéndose necesario que mi madre procurase darle una conformidad
que ella misma no podía tener.
«Yo —decía él— yo autor de ese viaje maldecido, ¡la he muerto! Si Salomón pudiera venir a pedirme su hija,
¿qué habría yo de decirle?... Y Efraín... y Efraín...
¡Ah! ¿Para qué lo he llamado? ¿Así le cumpliré mis promesas?».
Aquella tarde dejaron la hacienda de la sierra para ir a pernoctar en la del valle, de donde debían emprender al
día siguiente viaje a la ciudad.
Braulio y Tránsito convinieron en habitar la casa para cuidar de ella durante la ausencia de la familia.
LXIII
Dos meses después de la muerte de María, el diez de septiembre, oía yo a Emma el final de aquella relación que
ella retardó el mayor tiempo que le fue posible. Era de noche ya y Juan dormía sobre mis rodillas, costumbre
que había contraído desde mi regreso, porque acaso adivinaba instintivamente que yo procuraba reemplazarle
en parte el amor y los maternales cuidados de María.
Emma me entregó la llave del armario en que estaban guardados, en la casa de la sierra, los vestidos de María y
todo aquello que más especialmente había ella recomendado se guardara para mí.
A la madrugada del día que siguió a esa noche me puse en camino para Santa R... en donde hacía dos semanas
que permanecía mi padre, después de haber dejado prevenido todo lo necesario para mi regreso a Europa, el
cual debía emprender el diez y ocho de aquel mes.
El doce a las cuatro de la tarde me despedí de mi padre, a quien había hecho creer que deseaba pasar la noche
en la hacienda de Carlos, para de esa manera estar más temprano en Cali al día siguiente. Cuando abracé a mi
padre, tenía él en las manos un paquete sellado, y entregándomelo me dijo:
—A Kingston: contiene la última voluntad de Salomón y la dote de su hija. Si mi interés por ti —agregó con voz
que la emoción hacía trémula— me hizo alejarte de ella y precipitar tal vez su muerte... tú sabrás disculparme...
¿Quién debe hacerlo si no eres tú?
Oído que hubo la respuesta que profundamente conmovido di a esa excusa paternal tan tierna como humilde-
mente dada, me estrechó de nuevo entre sus brazos. ¡Aún persiste en mi oído su acento al pronunciar aquel
adiós!
Saliendo a la llanura de... después de haber vadeado el Amaime, esperé a Juan Angel para indicarle que tomase
el camino de la sierra. Miróme como asustado con la orden que recibía; pero viéndome doblar sobre la derecha,
me siguió tan de cerca como le fue posible, y poco después lo perdí de vista.
Ya empezaba a oír el ruido de las corrientes del Zabaletas; divisaba la copa de los sauces. Detúveme en la aso-
mada de la colina. Dos años antes, en una tarde como aquella, que entonces armonizaba con mi felicidad y ahora
era indiferente a mi dolor, había divisado desde allí mismo las luces de ese hogar donde con amorosa ansiedad
era esperado. María estaba allí... Ya esa casa cerrada y sus contornos solitarios y silenciosos: ¡entonces el amor
que nacía y ya el amor sin esperanza! Allí, a pocos pasos del sendero que la grama empezaba a borrar, veía la
ancha piedra que nos sirvió de asiento tantas veces en aquellas felices tardes de lectura. Estaba, al fin, inmediato
al huerto confidente de mis amores: las palomas y los tordos aleteaban piando y gimiendo en los follajes de los
naranjos: el viento arrastraba hojas secas sobre el empedrado de la gradería.

Salté del caballo, abandonándolo a su voluntad, y sin fuerzas ni voz para llamar, me senté en uno de esos esca-
lones desde donde tantas veces su voz agasajadora y sus ojos amantes me dijeron adioses.
Rato después, casi de noche ya, sentí pasos cerca de mí: era una anciana esclava que habiendo visto mi caballo
suelto en el pesebre, salía a saber quién era su dueño.
Seguíale trabajosamente Mayo: la vista de ese animal, amigo de mi niñez, cariñoso compañero de mis días de
felicidad, arrancó gemidos a mi pecho: presentándome la cabeza para recibir un agasajo, lamía el polvo de mis
botas, y sentándose a mis pies aulló dolorosamente.
La esclava trajo las llaves de la casa y al mismo tiempo me avisó que Braulio y Tránsito estaban en la montaña.
Entré al salón, y dando algunos pasos en él sin que mis ojos nublados pudiesen distinguir los objetos, caí en el
sofá donde con ella me había sentado siempre, donde por vez primera le hablé de mi amor.
Cuando levanté el rostro, me rodeaba una completa oscuridad. Abrí la puerta del aposento de mi madre, y mis
espuelas resonaron lúgubremente en aquel recinto frío y oloroso a tumba. Entonces una fuerza nueva en mi
dolor me hizo precipitar al oratorio.
Iba a pedírsela a Dios... ¡ni él podía querer ya devolvérmela en la tierra! Iba a buscarla allí donde mis brazos
la habían estrechado, donde por vez primera mis labios descansaran sobre su frente... La luz de la luna que se
levantaba, penetrando por la celosía entreabierta, me dejó ver lo único que debía encontrar: el paño fúnebre
medio rodado de la mesa donde su ataúd descansó: los restos de los cirios que habían alumbrado el túmulo... ¡el
silencio sordo a mis gemidos, la eternidad muda ante mi dolor!
Vi luz en el aposento de mi madre: era que Juan Ángel acababa de poner una bujía en una de las mesas: la tomé,
mandándole con un ademán que me dejase solo, y me dirigí a la alcoba de María. Algo de sus perfumes había
allí... velando las últimas prendas de su amor, su espíritu debía estarme esperando. El crucifijo aún sobre la
mesa: las flores marchitas sobre su pena: el lecho donde había muerto, desmantelado ya: teñidas todavía algunas
copas con las últimas pociones que le habían dado. Abrí el armario: todos los aromas de los días de nuestro amor
se exhalaron combinados de él. Mis manos y mis labios palparon aquellos vestidos tan conocidos para mí. Halé
el cajón que Emma me había indicado; el cofre precioso estaba allí. Un grito escapó de mi pecho, y una sombra
me cubrió los ojos al desenrollarse entre mis manos aquellas trenzas que parecían sensibles a mis besos.
Una hora después... ¡Dios mío!, tú lo sabes. Yo había recorrido el huerto llamándola, pidiéndosela a los follajes
que nos habían dado sombra, y al desierto que en sus ecos solamente me devolvía su nombre. A la orilla del
abismo cubierto por los rosales, en cuyo fondo informe y oscuro blanqueaban las nieblas y tronaba el río, un
pensamiento criminal estancó por un instante mis lágrimas y enfrió mi frente...
Una persona de quien me ocultaban los rosales, pronunció mi nombre cerca de mí: era Tránsito. Al aproximár-
seme debió producirle espanto mi rostro, pues por unos momentos permaneció asombrada. La respuesta que di a
la súplica que me hizo para que dejase aquel sitio, le reveló quizá con su amargura todo el desprecio que en tales
instantes tenía yo por la vida. La pobre muchacha se puso a llorar sin insistir por el momento; pero reanimada,
balbució con la voz doliente de una esclava quejosa:
— ¿Tampoco quiere ver a Braulio ni a mi hijo?
—No llores, Tránsito, y perdóname —le dije. ¿Dónde están?

Literatura 1
Ella estrechó una de mis manos sin haber enjugado todavía sus lágrimas, y me condujo al corredor del jardín,
en donde su marido me esperaba. Después de que Braulio recibió mi abrazo, Tránsito puso en mis rodillas un
precioso niño de seis meses, y arrodillada a mis pies sonreía a su hijo y me miraba complacida acariciar el fruto
de sus inocentes amores.
LXIV
¡Inolvidable y última noche pasada en el hogar donde corrieron los años de mi niñez y los días felices de mi
juventud! Como el ave impelida por el huracán a las pampas abrasadas intenta en vano sesgar su vuelo hacia
el umbroso bosque nativo, y ajados ya los plumajes regresa a él después de la tormenta, y busca inútilmente el
nido de sus amores revoloteando en torno del árbol destrozado, así mi alma abatida va en las horas de mi sueño
a vagar en torno del que fue hogar de mis padres. Frondosos naranjos, gentiles y verdes sauces que conmigo cre-
císteis, ¡cómo os habéis envejecido! Rosas y azucenas de María, ¡quién las amará si existen! aromas del lozano
huerto, ¡no volveré a aspiraros! Susurradores vientos, rumoroso río... ¡no volveré a oíros!
La media noche me halló velando en mi cuarto. Todo estaba allí como yo lo había dejado; solamente las manos
de María habían removido lo indispensable, engalanando la estancia para mi regreso: marchitas y carcomidas
por los insectos permanecían en el florero las últimas azucenas que ella le puso. Ante esa mesa abrí el paquete
de las cartas que me había devuelto al morir. Aquellas líneas borradas por mis lágrimas y trazadas cuando tan
lejos estaba de creer que serían mis últimas palabras dirigidas a ella; aquellos pliegos ajados en su seno, fueron
desplegados y leídos uno a uno; y buscando entre las cartas de María la contestación a cada una de las que yo le
había escrito, compaginé ese diálogo de inmortal amor dictado por la esperanza e interrumpido por la muerte.
Teniendo entre mis manos las trenzas de María y recostado en el sofá en que Emma le había oído sus postreras
confidencias, dio las dos el reloj; él había medido también las horas de aquella noche angustiosa, víspera de mi
viaje; él debía medir las de la última que pasé en la morada de mis mayores.
Soñé que María era ya mi esposa: ese castísimo delirio había sido y debía continuar siendo el único deleite de
mi alma: vestía un traje blanco vaporoso, y llevaba un delantal azul, azul como si hubiese sido formado de un
jirón del cielo; era aquel delantal que tantas veces le ayudé a llenar de flores, y que ella sabía atar tan linda y
descuidadamente a su cintura inquieta, aquel en que había yo encontrado envueltos sus cabellos:
entreabrió cuidadosamente la puerta de mi cuarto, y procurando no hacer ni el más leve ruido con sus ropajes,
se arrodilló sobre la alfombra, al pie del sofá: después de mirarme medio sonreída, cual si temiera que mi sueño
fuese fingido, tocó mi frente con sus labios suaves como el terciopelo de los lirios del Páez: menos temerosa
ya de mi engaño, dejóme aspirar un momento su aliento tibio y fragante; pero entonces esperé inútilmente que
oprimiera mis labios con los suyos: sentóse en la alfombra, y mientras leía algunas de las páginas dispersas en
ella, tenía sobre la mejilla una de mis manos que pendía sobre los almohadones: sintiendo ella animada esa
mano, volvió hacia mí su mirada llena de amor, sonriendo como ella sola podía sonreír; atraje sobre mi pecho
su cabeza, y reclinada así, buscaba mis ojos mientras le orlaba yo la frente con sus trenzas sedosas o aspiraba
con deleite su perfume de albahaca.
Un grito, grito mío, interrumpió aquel sueño: la realidad lo turbaba celosa como si aquel instante hubiese sido
un siglo de dicha. La lámpara se había consumido; por la ventana penetraba el viento frío de la madrugada; mis
manos estaban yertas y oprimían aquellas trenzas, único despojo de su belleza, única verdad de mi sueño.

LXV
En la tarde de ese día, durante el cual había visitado todos los sitios que me eran queridos, y que no debía volver
a ver, me preparaba para emprender viaje a la ciudad, pasando por el cementerio de la parroquia donde estaba
la tumba de María. Juan Ángel y Braulio se habían adelantado a esperarme en él, y José, su mujer y sus hijas
me rodeaban ya para recibir mi despedida. Invitados por mí me siguieron al oratorio, y todos de rodillas, todos
llorando, oramos por el alma de aquella a quien tanto habíamos amado. José interrumpió el silencio que siguió
a esa oración solemne para recitar una súplica a la protectora de los peregrinos y navegantes.
Ya en el corredor, Tránsito y Lucía, después de recibir mi adiós, sollozaban cubierto el rostro y sentadas en el
pavimento; la señora Luisa había desaparecido; José, volviendo a un lado la faz para ocultarme sus lágrimas, me
esperaba teniendo el caballo del cabestro al pie de la gradería; Mayo, meneando la cola y tendido en el gramal,
espiaba todos mis movimientos como cuando en sus días de vigor salíamos a caza de perdices.
Faltóme la voz para decir una postrera palabra cariñosa a José y a sus hijas; ellos tampoco la habrían tenido para
responderme.
A pocas cuadras de la casa me detuve antes de emprender la bajada a ver una vez más aquella mansión querida
y sus contornos. De las horas de felicidad que en ella había pasado, sólo llevaba conmigo el recuerdo; de María,
los dones que me había dejado al borde de su tumba.
Llegó Mayo entonces, y fatigado se detuvo a la orilla del torrente que nos separaba: dos veces intentó vadearlo
y en ambas hubo de retroceder: sentóse sobre el césped y aulló tan lastimosamente como si sus alaridos tuvie-
sen algo de humano, como si con ellos quisiera recordarme cuánto me había amado, y reconvenirme porque lo
abandonaba en su vejez.
A la hora y media me desmontaba a la portada de una especie de huerto, aislado en la llanura y cercado de palen-
que, que era el cementerio de la aldea. Braulio, recibiendo el caballo y participando de la emoción que descubría
en mi rostro, empujó una hoja de la puerta y no dio un paso más. Atravesé por en medio de las malezas y de las
cruces de leño y de guadua que se levantaban sobre ellas. El Sol al ponerse cruzaba el ramaje enmarañado de
la selva vecina con algunos rayos, que amarilleaban sobre los zarzales y en los follajes de los árboles que som-
breaban las tumbas. Al dar la vuelta a un grupo de corpulentos tamarindos quedé enfrente de un pedestal blanco
y manchado por las lluvias, sobre el cual se elevaba una cruz de hierro: acerquéme. En una plancha negra que
las adormideras medio ocultaban ya, empecé a leer: «María»...
A aquel monólogo terrible del alma ante la muerte, del alma que la interroga, que la maldice... que le ruega, que
la llama... demasiado elocuente respuesta dio esa tumba fría y sorda, que mis brazos oprimían y mis lágrimas
bañaban.
El ruido de unos pasos sobre la hojarasca me hizo levantar al frente del pedestal:
Braulio se acercó a mí, y entregándome una corona de rosas y azucenas, obsequio de las hijas de José, perma-
neció en el mismo sitio como para indicarme que era hora de partir.
Púseme en pie para colgarla de la cruz, y volví a abrazarme a los pies de ella para dar a María y a su sepulcro
un último adiós...
Había ya montado, y Braulio estrechaba entre sus manos una de las mías, cuando el revuelo de un ave que al
pasar sobre nuestras cabezas dio un graznido siniestro y conocido para mí, interrumpió nuestra despedida: la vi
volar hacia la cruz de hierro, y posada ya en uno de sus brazos, aleteó repitiendo su espantoso canto.
Estremecido, partí a galope por en medio de la pampa solitaria, cuyo vasto horizonte ennegrecía la noche.
Fin.

Literatura 1
2. ¿Quiénes son los personajes? Clasifícalos.
3. ¿Por qué el texto anterior es una novela? Explica.
4. ¿En qué lugar se desarrolla la historia?
5. ¿Qué tiempo transcurre?
6. ¿A qué tipo de novela corresponde?
7. ¿Cuál es el tema de la obra?
8. ¿Qué tipo de final presenta?

Presenten ante el grupo el producto de su Proyecto 6.
FECHA:
CRITERIOS EXCELENTE BUENA REGULAR MALA

Seguimiento Incluye portada Menos de tres Más de cinco De 6 a 8
de Instrucciones y cumple errores en el faltas en el omisiones de
con todas las cumplimiento de seguimiento de especificaciones
especificaciones instrucciones indicaciones
que se pidieron
Ortografía No hay faltas Tres o menos De 4 a 6 de Más de 7 a

de ortografía faltas de ortografía ortografía y/o 9 errores de
ni errores y/o errores de errores de ortografía
gramaticales. redacción en redacción
planeación
Redacción No hay errores. Tres o menos De 4 a 6 de De 7 a 10 faltas.
detalles errores.
Creatividad Presentación: Historieta que Trabajo que Presentación y
(Calidad del trabajo historieta muestra un muestra un programa que
y presentación) propositiva y esfuerzo de trabajo trabajo de muestra un
de calidad, que y calidad, pero que mediana calidad, esfuerzo mínimo
no cae en la no tiene mucho que no busca que sólo busca
trivialidad ingenio. innovar. cumplir.

Literatura 1

CRITERIOS
4 3 2 1
1. ¿Qué entiendes Da un concepto Medianamente Apenas da un No da un
por novela? acertado de da un concepto concepto de concepto de
novela. de novela. novela. novela.
2. ¿Cuál es la mayor Expone claramente Expone Se le dificulta No expone sus
dificultad al leer sus argumentos. medianamente exponer sus argumentos.
una novela? sus argumentos. argumentos.
3. ¿Qué novela has Expone que si ha Expone que ha Expone que no Expone que
leído? leído novelas. leído pero no sabe si ha leído no ha leído ni
sabe reconocer si novelas. novelas ni otro
son novelas. tipo de texto.
4. ¿Qué novela te Expone claramente Expone Se le dificulta No expone sus
has gustado más? sus argumentos. medianamente exponer sus argumentos.
sus argumentos. argumentos.
5. ¿Qué novela te Expone claramente Expone Se le dificulta No expone sus
gustaría leer? sus argumentos. medianamente exponer sus argumentos.
sus argumentos. argumentos.


CRITERIOS
4 3 2 1
Volumen de la Todos los La mayoría de los Menos de la mitad Ningún alumno
Voz alumnos tienen un alumnos tienen un del equipo tienen tiene un volumen
volumen de voz lo volumen de voz lo un volumen de voz de voz lo
suficientemente suficientemente lo suficientemente suficientemente
alto. alto. alto. alto.
Dominan el Todos los alumnos La mayoría de los

Menos de la Ningún alumno
tema que expresan con alumnos expresanmitad del equipo expresa con
exponen claridad y fluidez con claridad y expresan con claridad y fluidez
las ideas y detalles fluidez las ideas y
claridad y fluidez las ideas y detalles
del tema. detalles del tema.
las ideas y detalles del tema.
del tema.
Seguridad en la Todos los La mayoría de los Menos de Ningún alumno
exposición de alumnos muestran alumnos muestran la mitad del muestra seguridad
su trabajo seguridad en la seguridad en la equipo muestran en la exposición y
exposición y exposición y seguridad en la presentación del
presentación del presentación del exposición y trabajo.
trabajo. trabajo. presentación del
trabajo.
Vocabulario Todos los alumnos La mayoría de Menos de la mitad Ningún alumno es
son capaces alumnos son del equipo son capaz de utilizar
de utilizar un capaces de utilizar capaces de utilizar un vocabulario
vocabulario un vocabulario un vocabulario Amplio.
Amplio. Amplio. Amplio.
Calidad de las Las diapositivas Las diapositivas Las diapositivas Las diapositivas
diapositivas presentan una presentan una buena presentan una presentan una mala
excelente calidad. calidad. regular calidad. calidad.
Trabajo en Todos los alumnos La mayoría Menos de la Ningún alumno se

equipo y se muestran de alumnos se mitad del equipo muestra integrado
manejo del integrados al muestran integrados se muestran al trabajo.
tiempo trabajo. al trabajo. integrados al
trabajo.

Literatura 1

CRITERIOS
4 3 2 1
Calidad del El diseño de la El diseño de la El diseño de la El diseño de la
diseño línea del tiempo es línea del tiempo línea del tiempo es línea del tiempo es
de alta calidad, es es de mediana de poca calidad, de baja calidad,
agradable y fácil de calidad, es es agradable no es agradable
comprender. agradable y fácil de y fácil de y difícil de
comprender. comprender. comprender.
Fechas y Cuenta con una Cuenta con una Cuenta con una No cuenta con una
eventos fecha al inicio y fecha al inicio y fecha al inicio y fecha al inicio y
otra al final de cada otra al final de la otra al final en ni al final de cada
época literaria. mayoría de las menos de la mitad época literaria.
épocas literarias. de las épocas
literarias.
Recursos o La línea del tiempo La línea del tiempo La línea del La línea del tiempo
imágenes contiene una frase contiene una frase tiempo contiene no contiene
o imagen por cada o imagen para la una frase o imagen frases ni imágenes
evento. mayoría de las por en menos de en cada época
épocas literarias. la mitad de las literaria.
épocas literarias.
Ortografía La ortografía es La ortografía es La ortografía tiene La ortografía tiene
correcta en todas las correcta en la errores en más de errores en más de
palabras. mayor parte de las 3 palabras. 10 palabras.
palabras.
Contenido/ Los hechos son Los hechos son Los hechos son Con frecuencia
Hechos precisos para todos precisos para casi precisos para la los hechos son
las épocas literarias. todos las épocas mayoría de las incorrectos
literarias. épocas literarias para las épocas
literarias.

LISTA DE COTEJO
Nombre del alumno: GRUPO Y TURNO:
FECHA:
2. ¿Qué piensa del ser creado?
3. ¿Cuáles son las características físicas de la creatura?
4. ¿Dónde se están realizando las acciones?
5. ¿Dentro de qué movimiento literario se encuentra la novela?
LISTA DE COTEJO
FECHA:
1. Anota a todos los personajes que se mencionan en la obra.
2. ¿De qué trata la conversación del Principito y el Zorro?
3. ¿Qué es domesticar según el Zorro?
4. ¿Qué le revela el Zorro al Principito?
5. ¿Por qué el Zorro es un personaje relevante?

Literatura 1

CRITERIOS
3 2 1 0
Concepto El concepto El concepto El concepto El concepto
principal principal es principal es principal principal no tiene
adecuado y medianamente pertenece al relación con el
pertinente con el relevante dentro del tema, pero no se tema.
tema. tema. fundamenta.
Conceptos El mapa El mapa Faltan la mayoría El mapa

subordinados conceptual conceptual de los conceptos conceptual incluye
incluye todos incluye la importantes que solo algunos de los
los conceptos mayoría de los representan la conceptos
importantes conceptos información importantes que
que representa importantes que principal del representan la
la información representan la tema. información
principal del información Repite algún principal del tema,
tema. No repite principal del tema. concepto pero faltan los más
conceptos. significativos.
Palabras de enlace La mayor Algunas de las Solo algunas de Presenta

y proposiciones parte de las proposiciones las proposiciones proposiciones
proposiciones son invalidadas o no son válidas de inválidas de
son válidas de representan acuerdo al tema acuerdo al tema
acuerdo a la la información o la pregunta de con enlaces que
pregunta de principal del enfoque. describen
enfoque o tema o pregunta de Repite algún una relación
tema y enfoque. concepto. inexistente,
representan la No repite conceptos. afirmaciones
información completamente
principal. falsas.

Enlaces cruzados El mapa El mapa conceptual El mapa Presenta menos
y creatividad conceptual muestra enlaces conceptual de 3 niveles,
integra enlaces cruzados, adecuados presenta enlaces redundantes, o
creativos y gramaticalmente, cruzados, erróneos tanto
novedosos. pertinentes y adecuados gramaticalmente
relevantes en gramaticalmente como en términos
términos de la pero un tanto de la información
información irrelevantes en principal del tema.
principal del tema. términos de la
información
principal del
tema.
Jerarquía Todos los La mayoría de Pocos de los Ninguno de
conceptos los conceptos conceptos están los conceptos
están están ordenados ordenados están ordenados
ordenados jerárquicamente. jerárquicamente. jerárquicamente.
jerárquicamente
Estructura Presenta Presenta una Presenta una Mapa lineal, con

estructura estructura estructura varias secuencias
jerárquica jerárquica clara, jerárquica clara, de oraciones largas
completa y equilibrada pero pero no hacia los lados
equilibrada, con un tanto simple o un equilibrada, o o hacia abajo; o
una organización poco bien, una bien, presenta una
clara y de fácil desequilibrada apariencia estructura ilegible,
interpretación. pero clara y de equilibrada pero desorganizada,
fácil interpretación. en exceso caótica o difícil de
simple, o un interpretar.
tanto
desordenada y
difusa.

Literatura 1
LISTA DE COTEJO
FECHA:
CRITERIOS RESPUESTA CORRECTA

A CONSIDERAR SÍ NO
2. ¿Quiénes son los miembros de la familia?
3. ¿Qué recuerdos le trae Vignale?
4. ¿Qué recuerda de su mujer?
5. ¿Cómo es la relación con sus hijos?
6. En el siguiente enunciado “Se lo dije. Jaime dejó el diario,

pero fue lo mismo que si lo hubiera seguido leyendo, ya que
siguió hosco, alunado” ¿A qué figura literaria correspondería?
7. En el siguiente enunciado “como quien ve la propia cara en el
espejo” ¿A qué figura literaria correspondería?
8. Según la historia ¿en qué época histórica se desarrolla?


CRITERIOS
4 3 2 1
Volumen Todos los alumnos La mayoría de los Menos de la mitad Ningún alumno
de la Voz tienen un volumen alumnos tienen un del equipo tienen tiene un volumen
de voz lo suficien- volumen de voz lo un volumen de voz de voz lo suficien-
temente suficientemente lo suficientemente temente
alto. alto. alto. alto.
Dominan el Todos los alum- La mayoría de los Menos de la mitad Ningún alumno
tema que nos expresan con alumnos expre- del equipo expre- expresa con clari-
exponen claridad y fluidez san con claridad y san con claridad y dad y fluidez las
las ideas y detalles fluidez las ideas y fluidez las ideas y ideas y detalles del
del tema. detalles del tema. detalles del tema. tema.
Seguridad en la Todos los alumnos La mayoría de los Menos de la mitad Ningún alumno
exposición de muestran seguri- alumnos muestran del equipo mues- muestra seguridad
su trabajo dad en la exposi- seguridad en la tran seguridad en en la exposición y
ción y exposición y la exposición y presentación del
presentación del presentación del presentación del trabajo.
trabajo. trabajo. trabajo.
Vocabulario Todos los alumnos La mayoría de Menos de la mitad Ningún alumno es
son capaces de alumnos son capa- del equipo son capaz de utilizar
utilizar un vocabu- ces de utilizar un capaces de utilizar un vocabulario
lario vocabulario un vocabulario Amplio.
Amplio. Amplio. Amplio.
Calidad de las Las diapositivas Las diapositivas Las diapositivas Las diapositivas
diapositivas presentan una ex- presentan una buena presentan una presentan una mala
celente calidad. calidad. regular calidad. calidad.
Trabajo en Todos los alumnos La mayoría de Menos de la mitad Ningún alumno se

equipo y se muestran inte- alumnos se mues- del equipo se muestra integrado
manejo del grados al trabajo. tran integrados al muestran integra- al trabajo.
tiempo trabajo. dos al trabajo.

Literatura 1
LISTA DE COTEJO
FECHA:

A CONSIDERAR SÍ NO
2. ¿Qué negocio del conde Drácula va a tratar el abogado?
3. ¿Cómo es físicamente Drácula?
4. ¿En qué espacio físico se desarrollan los hechos?
5. ¿Cómo se encuentra emocionalmente el licenciado?
LISTA DE COTEJO
FECHA:

A CONSIDERAR SÍ NO
1. ¿Qué tipo de narrador presenta la historia?
2. ¿En qué espacio se desarrolla la historia?
3. ¿Según los elementos proporcionados a qué tipo de novela

corresponde?
4. Escribe las el enunciado y el nombre de las figuras literarias
que identifiques en el texto.

LISTA DE COTEJO
FECHA:
RESPUESTA CORRECTA
SÍ NO
2. ¿Quiénes son los personajes? Clasifícalos.
3. ¿Por qué el texto anterior es una novela? Explica.
4. ¿En qué lugar se desarrolla la historia?
5. ¿Qué tiempo transcurre?
6. ¿A qué tipo de novela corresponde?
7. ¿Cuál es el tema de la obra?
8. ¿Qué tipo de final presenta?
Vamos a recopilar a través del portafolio de evidencias por lo menos dos actividades de cada una de las Secuencias
Didácticas del Bloque 6, selecciona aquellas que de manera personal te hayan sido de interés o apoyo para tu
aprendizaje.

Literatura 1
REACTIVOS DE CIERRE
Nombre:
Grupo: Fecha:
Contesta correctamente los siguientes enunciados, seleccionando la respuesta correcta y escribiendo la letra que
corresponda dentro del paréntesis.
1. ¿Cuáles son las novelas más importantes de la India?............................................................................ ( )

A. El Ramayana y El Mahabharata.
B. La Ilíada y La Odisea.
C. La Eneida y La Odisea.
D. El asno de oro y Satiricón.
2. ¿Cuáles son las novelas romanas más importantes?................................................................................ ( )

C. La Eneida y La Odisea.
D. El asno de oro y Satiricón.
3. ¿Qué características de la Edad Media se presentan en la novela moderna? ......................................... ( )

A. la extensión, abundancia de personajes, división en partes, diversas temáticas.
B. la brevedad, pocos personajes, un texto de principio a fin, un solo tema.
C. los narradores, es extensa, trata de un solo tema, se lee de un solo tirón.
D. pocos personajes, se divide en capítulos, trata de varios temas.
4. ¿Qué novelas surgen en España durante el Renacimiento? .................................................................... ( )

C. El Lazarillo de Tormes y El Quijote de la Mancha.
D. La Eneida y Los Vedas.

5. Elemento de la novela que corresponde a quienes aparecen en las obras realizando las acción ........... ( )
A. Narradores.
B. Emisores.
C. Receptores.
D. Personajes.
6. Relaciona correctamente ........................................................................................................................ ( )
1. Personaje Principal a. Tiene la función de caracterizar el lu-

gar donde se desarrollan las acciones, es
donde se mueve o traslada el personaje
principal.
2. Personaje Secundario b Es quien realiza las acciones más impor-
tantes en la obra; es quien intenta resol-
ver el problema que se plantea en el rela-
to; es quien aparece de principio a fin.
3. Personaje Ambiental c. Tiene la función de caracterizar al per-
sonaje principal; es decir, mostrar las ca-
racterísticas internas de aquel.
A. 1a, 2b, 3c.

B. 1c, 2b, 3a.
C. 1b, 2c, 3a.
D. 1c, 2a, 3b.
7. Es el lugar o la serie de lugares físicos donde se realizan las acciones: el bosque, el campo, el desierto, la
montaña, la ciudad .................................................................................................................................. ( )
A. Ambiente moral.
B. Tiempo objetivo.
C. Espacio.
D. Ambiente subjetivo.

Literatura 1
1. Narrador testigo a. Las historias las puede contar uno mismo, es decir,
se pueden contar en primera persona. Todo gira
alrededor de uno mismo.
2. Narrador protagonista b. La historia puede ser contada en primera persona
en la que uno no es personaje de la historia. Uno
casi es personaje pero lo que uno cuenta le sucede
a los demás.
3. Narrador omnisciente c. Los hechos son narrados desde un punto de vista im-
personal. Alguien indeterminado es el que cuenta.
A. 1a, 2b, 3c.

B. 1c, 2b, 3a.
C. 1b, 2a, 3c.
D. 1c, 2a, 3b.
9. Tipo de final de la novela donde las acciones tienen un fin, donde se ha resuelto el problema ............. ( )
A. Subjetivo.
B. Abierto.
C. Objetivo.
D. Cerrado.
1. Estructura no lineal a. Es cuando la obra comienza y finaliza con la misma

acción, o con el mismo personaje, no se sabe si está
dando inicio o fin.
2. Estructura circular b. Es cuando las acciones siguen un orden cronológico;
es la estructura más usual.
3. Estructura lineal c. Es cuando las acciones no siguen un orden cronológi-
co; es un tipo de estructura rara, sólo se usa en cuentos
de gran extensión.
A. 1a, 2b, 3c.
B. 1c, 2b, 3a.
C. 1b, 2a, 3c.
D. 1c, 2a, 3b.

LISTA DE COTEJO
FECHA:

A CONSIDERAR SÍ NO
1. ¿Cuáles son las novelas más importantes de la India?
2. ¿Cuáles son las novelas romanas más importantes?
3. ¿Qué características de la Edad Media se presentan en la

novela moderna?
4. ¿Qué novelas surgen en España durante el Renacimiento?
5. Elemento de la novela que corresponde a quienes aparecen en

las obras realizando las acciones.
6. Relaciona correctamente.
7. Es el lugar o la serie de lugares físicos donde se realizan las

acciones:
9. Tipo de final de la novela donde las acciones tienen un fin,

donde se ha resuelto el problema.
REFERENCIAS
Bibliografía:
Beristain, Helena. Análisis estructural del relato literario. México, UNAM, 1982 (Cuadernos del
seminario de poética, 6)
Eco, Umberto. Obra abierta. Tr. Roser Berdague, Barcelona Planeta-Agostini,1979.
Fuentes, Carlos. La nueva novela hispanoamericana, 2da. ed. México, Joaquín Mortiz, 1969 (cua-
dernos).
Gallón,Germán y Agnes. Teoría de la novela. Madrid, Taurus, 1974.
Sauvage, Jacques. Introducción al estudio de la novela. Madrid, Gredos, 1989.
González, José Luis. La narrativa en prosa. México, ANUIES, 1972.

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LITERATURA 1 FORMACIÓN BÁSICA

Director de Administración y Finanzas

Director de Vinculación e Imagen Institucional

Esta publicación se terminó de imprimir durante el mes de julio de 2017.

HORAS SEMANALES: CRÉDITOS:

DATOS DEL ALUMNO

La retroalimentación de tus conocimientos es de suma importancia, de ahí que se te invita a participar de

EVALUACIÓN DIAGNÓSTICA COEVALUACIÓN

Identificas a la literatura como arte ......................................................................... 15

Secuencia didáctica 1. Definición de literatura, intención comunicativa y competencias lingüísticas ...... 18

Los principales géneros discursivos ................................................................................................ 26

Secuencia didáctica 2. El lenguaje literario, su función poética e intención comunicativa ................... 29

Secuencia didáctica 3. Reconoces los movimientos literarios ............................................................. 40

Secuencia didáctica 2. Reconoces la estructura de la narración y sus elementos ................................ 80

La fábula y la epopeya ............................................................................................. 105

Secuencia didáctica 2. Definición, origen, desarrollo y características de la epopeya ......................... 114

Secuencia didáctica 1. El mito y su clasificación ................................................................................. 162

Orígenes .................................................................................................................................................... 162

Comprendes las características del cuento ............................................................... 203

Secuencia didáctica 1. Características del cuento ............................................................................... 206

Secuencia didáctica 2. Contextualidad e intertextualidad .................................................................. 218

Secuencia didáctica 2. Figuras literarias y tipos de novelas ................................................................ 255

2 Es sensible al arte y participa en la apreciación e interpretación de sus

3 Elige y practica estilos de vida saludables.

4 Escucha, interpreta y emite mensajes pertinentes en distintos contextos

5 Desarrolla innovaciones y propone soluciones a problemas a partir de métodos

6 Sustenta una postura personal sobre temas de interés y relevancia general,

7 Aprende por iniciativa e interés propio a lo largo de la vida.

8 Participa y colabora de manera efectiva en equipos diversos.

9 Participa con una conciencia cívica y ética en la vida de su comunidad, región,

10 Mantiene una actitud respetuosa hacia la interculturalidad y la diversidad de

11 Contribuye al desarrollo sustentable de manera crítica, con acciones

1 Caracteriza las cosmovisiones de su comunidad.

2 Defiende con razones coherentes sus juicios sobre aspectos

3 Escucha y discierne los juicios de los otros de una manera

Desempeño del estudiante que se recibe.

Para valorar nuestros conocimientos adquiridos en el primer bloque redactaremos un

Objetivo: El alumno reconocerá la literatura como una de las manifestaciones artís-

16 Colegio de Bachilleres del Estado de Sonora

Tiene aún las maletas

Autor: José Corredor-Matheos

Criterio Texto Imagen

BLOQUE 1 Identificas a la literatura como arte 17

2. ¿Consideras la literatura como una de las bellas artes? ¿Por qué?

18 Colegio de Bachilleres del Estado de Sonora

3. ¿Para qué sirve la literatura?

4. ¿Qué tan antigua crees que es la literatura?

5. ¿Te gusta leer? ¿Por qué?

BLOQUE 1 Identificas a la literatura como arte 19

8. ¿Qué tiempo destinas a la práctica de tu lectura?

20 Colegio de Bachilleres del Estado de Sonora

Reconoce las competencias lingüísticas.

“Una competencia es la integración de habilidades,

BLOQUE 1 Identificas a la literatura como arte 21

Lee el siguiente texto de Vicente Aleixandre y realiza lo que se te pide.

22 Colegio de Bachilleres del Estado de Sonora

Contesta la pregunta. ¿Para quién escribirías?

Identifica la definición de literatura: un concepto funcional y apropiado

“La poesía es un edificio de palabras, “La pintura es poesía muda y la poesía