31/5/2018 Producción de armónicos en el fagot

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Producción de armónicos en el fagot

Al hacer esta introducción no puedo recordar exactamente cuántas veces he iniciado este
trabajo, porque, la verdad, han sido muchas; lo que sí recuerdo es cómo ha sido el proceso
que, finalmente me ha llevado hasta aquí. Lo explico seguidamente, porque creo que hacer
una exposición de propósitos puede ser fundamental:
Yo, como muchos otros fagotistas al comenzar sus estudios, tenía una tabla de digitaciones
del fagot y las iba aplicando conforme avanzaba en mis estudios. A esa tabla de posiciones
se fueron añadiendo digitaciones nuevas, ajenas a esa primitiva tabla, pero muy interesantes,
puesto que con ellas podía tocar un trino o un pasaje rápido que con las digitaciones básicas
que conocía era intocable o muy difícil de practicar. Con el tiempo fui conociendo más y
más posiciones para esos pasajes difíciles y las fui añadiendo en nuevas tablas de posiciones
que siempre llevaba ordenadas en una libreta. Después, con mi dedicación a la docencia
desde los 21 años como catedrático del Conservatorio Superior de Música de San Sebastián,
inculqué a mis alumnos esta costumbre de tener ordenadas todas las digitaciones según les
iban apareciendo en los pasajes donde las tenían que practicar, enriqueciéndose con ello. En
ocasiones, el cambiar o elegir una u otra posición para determinada nota no era con la
finalidad de tocar un pasaje difícil, sino para variar algo la afinación (un poco más alto o un
poco más bajo).
He considerado que este trabajo puede resultar interesante por muchos motivos. En
principio, porque dará un abanico de posibilidades más amplio a aquellos muchachos que
trabajen en el grado medio y superior de los estudios de fagot en un conservatorio
encaminándose hacia la profesionalidad; y esto no porque crea yo que sus profesores no
se lo puedan explicar o enseñar, sino porque lo que yo expongo aquí es un catálogo a
desarrollar, y porque ocurre que, a pesar de tener unas tablas de posiciones bastante
completas, siempre aparece uno u otro fagotista que conoce una digitación nueva (o mejor
dicho, para mí hasta entonces desconocida). Por tanto, partiremos de la premisa de que
este trabajo no podrá quedar cerrado, sino todo lo contrario: bien abierto a los nuevos
conocimientos que yo vaya adquiriendo, y, por supuesto, a lo que todo fagotista entienda
que puede añadir. Por otro lado, considero importantísimo que un fagotista sepa porqué
suena en su fagot una determinada nota; es decir, qué es y de dónde procede la dichosa
nota.
Muchos de los recursos que se exponen en este trabajo los he tenido que razonar sólo, con la
ayuda de mi mejor amigo, EL FAGOT; no obstante, reconozco que no he inventado nada en
cuanto a estos recursos que ya nuestros mayores denominaban “trampillas” o “tranquillas”.
Además, lo que sí es posible es que yo no los conozca todos; pero lo que sí he pretendido
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inventar es una forma de trabajo más ordenada. En una frase: lo que pretendo es poner los
carteles en las puertas de cada habitación, no construir un edificio que ya lleva muchos años
en pié.
ESQUEMA DE LAS LLAVES Y AGUJEROS DEL FAGOT

El esquema adjunto es el que vamos a utilizar en todo este trabajo.

Aunque existen muchas formas de expresar una posición, considero
que esta es la más fácil de asimilar visualmente. Con ella no hace
falta memorizar numeraciones de llaves ni nada; todo salta a la vista
en el croquis.

Partiremos de la escala fundamental del fagot, la escala de FA MAYOR.

Veamos las digitaciones, nota por nota:

Primeros armónicos
A partir de esta escala, y sobresoplando en cada una de las notas, obtenemos una 8ª.

Naturalmente, no se trata de las posiciones que solemos utilizar.

La 8ª suena, a veces con bastante dificultad.

Sobretodo, no olvidemos que las posiciones que utilizamos habitualmente han sido elegidas por:

ser más fáciles de emitir, porque con ellas se obtiene una mejor afinación, etc.
Emitiendo con más presión, se obtiene

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Nota: Si no nos suena, intentar abriendo

1/4 del agujero 1º (índice izquierdo)

Emitiendo con un poco más de presión y

abriendo 1/2 agujero del agujero 1º
(índice izquierdo), suena

Emitiendo con un poco más de presión y

abriendo 1/2 agujero del agujero 1º
(índice izquierdo), suena

Emitiendo con un poco más de presión y

abriendo 1/4 agujero del agujero 1º
(índice izquierdo), suena

No obstante, este LA se obtiene también

sin la llave del la, emitiendo con algo
más de presión y con 1/4 del agujero 1º
abierto. De hecho, así se obtenía
antiguamente cuando el fagot no tenía
esta llave (fagotes barrocos). La "llave
del la" o "llave del ala" no aparece hasta
1.800 aproximadamente. En el "Método
de Fagot" de E. Ozi (1.803) se nos
muestra ya el fagot de 7 llaves; la llave
de la que hablamos fue la 7ª, y su
objetivo fue ayudar precisamente a la
emisión de las notas agudas la, si bemol
y si

Al poco tiempo (por cierto), dado el

éxito alcanzado por dicha llave, fue
añadida una 2ª llave del ala, para ayudar
a la obtención del do, do# y re

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Añadiendo la llave indicada se obtiene la

8ª:

Añadiendo la llave indicada se obtiene la

8ª:

Con algo más de presión y la llave

indicada:

Nota: Si este Do queda algo bajo se puede

también tocar con la llave del Re agudo (la
inmediatamente superior). Sin embargo, se
debe trabajar con la llave que se indica; es la
suya.

Con más presión, suena:

Con más presión, y con la ayuda

(opcional) de la llave indicada, se obtiene

Con más presión, suena:

Con más presión, suena:

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Con más presión y con la ayuda de la

llave indicada, obtenemos

Así, podemos definir que la ESCALA FUNDAMENTAL DEL FAGOT es:

Y que la escala cromática siguiente, tomada con las digitaciones que hemos visto
son los PRIMEROS ARMÓNICOS,

situados a distancia de 8ª justa de la FUNDAMENTAL.

Segundos armónicos
A partir de la misma escala fundamental de FA, podemos obtener los segundos
armónicos (8ª + 5ª).

Así, obtendríamos:

He trabajado aquí con estos segundos armónicos y las SERIES o

ramificaciones que generan.

Como trabajo introductorio considero que será suficiente.

Sigamos pues sin más preámbulos nuestro trabajo.

Volvamos a tomar como referencia la ESCALA FUNDAMENTAL DE FA.

Vayamos, nota por nota, obteniendo estos SEGUNDOS ARMÓNICOS.

Añadiendo la llave señalada, suena

A partir de este DO

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Vamos a formar una serie nueva:

Si añadimos la llave de DO#, suena

efectivamente esta nota (DO#),
aunque algo baja de afinación. Para
subirla de afinación, levantamos el
dedo índice derecho y la llave del RE
agudo, quedándonos con un DO#
muy familiar entre los fagotistas.

De este DO# partiremos ahora para

obtener un RE limpio y clarísimo de
sonoridad. Es el que algunos fagotistas Para obtener un RE# a partir de este RE,
denominan "Re vienés", y al que yo tenemos 2 opciones válidas:
prefiero denominar como "Re
consecuencia del Do 2º armónico del FA
grave":

También el MI se puede obtener a partir

de esta posición:
De hecho, esta posición es una solución
habitual para un trino Re-Mi

Después de ver esta serie quiero recalcar aquí el propósito que yo tenía al iniciar este trabajo:

"qué es y de dónde viene la dichosa nota".

El 2º armónico del FA grave nos dio un DO agudo que casi nunca usaremos; sin embargo,

el resto de las notas de la serie son de uso muy frecuente para la mayoría de fagotistas.

Ahora, el estudiante ya sabe de dónde vienen esas "dichosas notas".

Volviendo a la escala fundamental de FA, veamos ahora los segundos armónicos del SOL.

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Sobresoplando con bastante presión

sobre esta misma posición,
obtenemos

Nota importante: estos armónicos no

son notas que se puedan emitir
directamente; por lo general, no nos Hecha esta consideración
saldrán espontáneamente. (importante, por cierto), recordamos
que acabamos de obtener un Re
agudo partiendo de un SOL grave.
Para obtener este RE De este Re agudo partimos ahora
resulta mucho más sencillo partir del
FaDo de la serie anterior

y luego ir soltando 1º la llave del FA

grave y después la del Re agudo.

Si, desde esta posición, levantamos el

tercer dedo de la mano izquierda
(anular izquierdo), obtenemos el Re#
agudo más habitual para todos los
fagotistas.

Así, pues, nos encontramos con algo parecido a lo que ocurría con la serie anterior:

la nota que genera la serie (el Re) no se utiliza casi nunca.

Sin embargo, da pie a toda una serie, la primera de cuyas notas,

como hemos visto es totalmente habitual, el Re#.

Considerar sobre este Re # que

muchos fagotistas añaden una de las
2 llaves del meñique izquierdo, pero
que en base la posición es la
indicada.

Otros fagotistas, yo entre ellos,

prescinden, en general, del agujero 1º
de la derecha (índice derecho)
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Esta posición es muy eficaz en

pasajes ligados, sobre todo en
ligaduras desde el Fa# y Sol

Volvamos al Re# anterior (posición

base)

Desde este Re# también podemos obtener el Mi agudo, por 2 procedimientos distintos:

a) El más sencillo, añadiendo la llave b) El más utilizado: consiste en

del Sol# cambiar en la mano izquierda por
la denominada "posición de
horquilla".

El Mi más sencillo, el a), es muy

práctico para trinos Re#-Mi, puesto
que sólo hay que batir sobre una Sobre la opción b) no hay
llave. mucho que decir decir: es el Mi
agudo rey de todas las escuelas
fagotísticas desde siempre. Muchos
fagotistas utilizan aquí la llave de
agudos (Mi bemol grave), por su
Además, los modernos fagotes nos sonoridad más oscura, pero hay que
dan la opción de batir tanto con el tener en cuenta que queda algo más
dedo meñique derecho como con el bajo.
pulgar derecho:
Podríamos hablar ahora de las
opciones que tendríamos a partir de
este Mi, pero ya no estaríamos
hablando del Mi dentro de la Serie
SOL-Re. Así que seguiremos más
adelante con ello.

Sigamos con la serie que nos ocupa:

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Partiendo de aquel Mi más sencillo (a) Obtenemos el Fa agudo:

Muy corriente en el fagot

francés.
Si a partir del Fa agudo añadimos la
llave de agudos (llave del RE # grave),

todas las notas agudas nos sonarán

mejor y más fácilmente.

A continuación, más curiosidades con respecto a las anteriores posiciones de Mi y Fa:

Desde la posición base (fundamental) Quedaría así:
del SOL grave podemos obtener otro
Mi

levantando los 2 agujeros indicados.

Observemos que de este Mi al anterior Más: Este Fa también se obtiene
Fa, sólo resta añadir la llave del SOL# cambiando el agujero 2º por el 1º:

Desde este Fa, que no es nada habitual Podemos obtener Fa#

en el fagot alemán y, sin embargo, es el
más usado en el fagot francés,

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Y, desde el anterior Fa#, el Sol: De ahí al Sol# queda poco:

Desde la anterior posición de Sol También podemos obtener el La,

simplemente añadiendo la llave de
SOL:

Esta posición es muy práctica para trinos

Sol-La, como el del Concierto en Si

bemol de Mozart
Otro curioso Sol# desde la fundamental
SOL es el siguiente:
Desde este Sol#, obtenemos el La:

Toda esta serie desde el Fa es poco usada.

Sin embargo, su utilidad viene, a veces, determinada por la facilidad para ejecutar un trino.

Por otro lado, es una serie de sonoridad más oscura que la habitual, y ese es otro de sus valores.

Analizamos ahora un poco los armónicos del SOL# de la escala fundamental:

Emitiendo con más presión,

obtenemos

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El paralelismo no es el Re# en sí
mismo, sino el Mi que a
continuación se obtiene al levantar el
Y, atención, porque estamos ante un anular izquierdo
paralelismo con el Re# obtenido a
partir del Re 2º armónico del SOL
grave.

Es el mismo Mi que obteníamos de la serie SOL-Re, y definíamos como a) más sencillo.

El Mi más sencillo, el a), es muy
práctico para trinos Re#-Mi, puesto
que sólo hay que batir sobre una
llave. No es de extrañar que en nuestro
estudio nos encontremos con casos
similares, ya que lo que hacemos es
añadir o levantar dedos (agujeros o
llaves).
Además, los modernos fagotes nos
dan la opción de batir tanto con el Por supuesto, todo lo que seguía en
dedo meñique derecho como con el la serie anterior en cuanto a las notas
pulgar derecho: obtenidas a partir de este Mi, vale
igualmente ahora; es decir,
obtendríamos la misma serie. Por
eso, nos encontraremos muchas
veces en la situación de haber
definido una nota como proveniente
de una determinada serie, mientras
que otros fagotistas lo considerarán
de otra. Lo que importa, en
definitiva, es localizar la nota.

Nota fundamental LA, 2º armónico Mi, y su serie

Sobresoplando se obtiene el Mi.

Nos podemos ayudar de la llave de

agudos

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Desde este Mi, podemos obtener,

muy fácilmente un Fa, que, de hecho,
es el que más se utiliza: abriendo el Y, desde el Fa, abriendo el 2º agujero
2º agujero izquierdo: de la derecha, el Fa#

Si ahora añadimos la llave del FA y

volvemos a tapar el agujero central
correspondiente (2º agujero Para obtener desde aquí el Sol#, sólo
izquierdo) obtendremos el Sol. tenemos que abrir un agujero:
(Debemos abrir 1/2 agujero del 1º
izquierdo.

Sigue el La: Y el La #:

Desde el armónico LA-Mi hemos obtenido toda una serie (la que hemos analizado), pero no es la única:
Desde el LA Con la misma posición, algo más de
presión y la llave de agudos,
obtenemos:

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Desde ese Mi, solamente tenemos Desde ese Fa, Fa#:

que levantar el agujero 1º para Fa:

De ahí pasaríamos al Sol y Sol#

El Sol y Sol# serían coincidentes con
la serie anteriormente analizada.
Otra serie desde LA-Mi sería esta:
Desde el Mi, 2º armónico de LA: Obtenemos este Fa:

Y también este Fa#, quizás el más También originaría otra serie este Fa:
utilizado en la práctica:

NOTA FUNDAMENTAL SI bemol:

Sobresoplando se obtendría el Fa agudo:

Desde la posición fundamental:

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(Nota:siempre es conveniente comenzar desde el principio de la
serie; desde el FA-Do; si no es muy difícil)

Desde el Fa anterior se obtiene toda una serie. Veamos:

También, y viniendo nota por nota en Sin embargo, este La deberíamos

toda la anterior serie, obtendríamos considerarlo ya como tercer
el La armónico.

Lo he incluido aquí como indicación

de lo que se puede obtener siguiendo
el análisis de una serie.

NOTA FUNDAMENTAL SI:

Sobresoplando y abriendo 1/2
agujero del 1º izquierdo, más la llave
de agudos:

También obtenemos el Fa# con esta

posición que procede igualmente de
la básica del SI:

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De cualquier manera, estas

posiciones ya han sido analizadas
cuando hablamos de los segundos
armónicos que procedían del LA.

Seguro que después de leer este trabajo más de un lector apasionado de su instrumento dirá:
"se pueden sacar más armónicos" A lo que yo contesto de antemano que por supuesto.

Creo que mi trabajo ha sido sólo introductorio hacia el tema y pienso que con él puedo haber
despertado el interés de fagotistas que tienen alguna "tranquilla" guardada para algún trino
complicado.

Estaría muy bien que nos contáramos esas cosas en lugar de guardarlas como secretos
íntimos que se irán con nosotros al morir. Eso es lo que yo he intentado en este librito.

Ahora bien, dicho ya que éste no ha sido un trabajo exhaustivo, sí me gustaría dar una última
recomendación a los estudiantes que han seguido el trabajo con el fagot entre sus manos:

La facilidad de un pasaje, de un trino, etc., no es exclusiva de nadie; ¡está en tu fagot!. Prueba

batiendo una llave, levantando algún dedo, y no olvides que las posiciones que usamos
frecuentemente, casi siempre, no son las únicas. Es más, muchas veces vienen "muy añadidas de
llaves".
Un par de ejemplos como despedida y ejemplo:
Hasta quedarnos así:
Tomemos este Do: Iremos quitando llaves:

Y SUENA

Algo parecido ocurre con el Casi "AL AIRE":

Re:

Otro caso, esta vez por la afinación:

Lo bajamos:

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Lo centramos y
ganamos ataque con
respecto al original:

Lo subimos:

Producción de armónicos en el fagot por José Juan Llopis Durá se distribuye bajo una Licencia Creative Commons
Atribución-NoComercial 4.0 Internacional.

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