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PACHACAMAC
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Cerárnica lnca en Pachacamac
Ministerio de Cultura
Av. Javier Prado Este 2465, San Borja
Linra, Perú
Lima, primera edlción, 20Il

Textos: Rommel Ángeles Falcón
Fotograf ías: Walter l-'lupiú
Registro y catalogación: Elba Manrique, Sonia Quiroz, Gisella Carrillo
Diseño de manufactura de aríbalo: Luis Tokuda
Hecho el depósito legal en la Biblioteca Nacional del Perú I\" 2010-14697
rsBN 978-612-45909 0
Queda prohibida la reproducción total o parcial de esta publicación sin la

autorización expresa del Ministerio de Cultura.
lmpreso en los talleres de Punto y Grafía SAC, Av. del Río 113, Puebjo Libre
l\4inisterio de Cultura
Cerámica lnca en Pachacamac ,/ Ministerio de Cultura;

ltextos: Rommel Ángeles Falcón1.- Lima: Ministerio de
Cultura,2011
80 p.: lot. coi.; 20 x 23 cm
rsBN 978,612,45909-0
1. ArqueologÍa-Perú-Lima-Época incaica 2. Perú-Restos
arqueológicos
Dewey 985.019
PRESENTACIÓN
Pachacamac es el santuario prehispánico más importante de la costa central del

Perú, en el cual peregrinos y habitantes del valle han dejado importantes eviden-
cias de su culto.
Durante la época Inca (siglos XV y XVI), el valle de Lurín estuvo integrado al

amplio territorio del Tawantinsuyu gracias a la extensa red de caminos del Qhapaq
Ñan, que permitía la comunicación necesaria para el funcionamiento del Estado
incaico.
En este caso, se han reportado evidencias del camino que unía la zona de
Xauxa con Pachacamac, a lo largo de un recorrido de más de 200 kilómetros.
Este camino permitía articular la zona del valle de Mantaro con el valle de Lurín,
evidenciando una importante circulación de personas y bienes en la zona, lo que
se refleja en la cantidad de sitios ubicados a lo largo del valle, cuyos vestigios
forman parte también del acervo cultural del Museo de sitio de Pachacamac.
La presencia incaica se refleja en el santuario de Pachacamac, en dos grandes

edificios: el Templo del Sol o Punchao Cancha y el acllawasi o mamacona, lugares
que han sido estudiados desde fines del siglo XIX y que continúan siendo investi-
–7–
gados hoy por el equipo del Museo de sitio de Pachacamac, para poder intervenir
en su conservación, con el fin de que puedan ser apreciado por generaciones
futuras.
En el santuario hay otras estructuras asociadas a la época Inca y en todas se

han hallado objetos de uso cotidiano y ceremonial, que se encuentran en custodia
en el museo de sitio y requieren que se trabaje en su registro e inventario, en
cumplimiento de la Ley General del Patrimonio Cultural de la Nación N° 28296
y con el fin de dar protección de los bienes muebles e inmuebles. Parte de esta
colección la conforman aríbalos, platos y cántaros con formas y diseños típica-
mente incaicos.
El Museo de sitio de Pachacamac es asimismo responsable de elaborar y

mantener actualizado el inventario de los bienes muebles e inmuebles integrantes
del patrimonio cultural de la Nación, ordenando la información existente para
contribuir de esta manera a la protección de los mismos.
En esta ocasión, presentamos el catálogo de piezas de cerámica inca del

Museo de sitio de Pachacamac, que servirá como referente de estudio para los
especialistas en el tema, pero también permitirá mantener un registro detallado
de las colecciones.
La publicación de este catálogo contribuirá además a la lucha contra el tráfico

ilícito de bienes culturales, ya que es fundamental tener una base de datos con
toda la información y el inventario fotográfico para proteger nuestro patrimonio y
evitar la comercialización ilícita del mismo.
La Convención de Unesco de 1970 también hace hincapié en la importancia

del registro de bienes culturales. El Museo de sitio de Pachacamac tiene regis-
–8–
tradas e inventariadas 585 piezas cerámicas, información digitalizada según la
ficha de registro nacional, la cual comprende aspectos como la identificación,
descripción, localización y registro fotográfico del bien cultural.
Estamos seguros que de esta manera estamos contribuyendo a preservar

nuestro patrimonio cultural, componente central de la identidad de nuestros
pueblos.
Denise Pozzi-Escot
Directora Museo de sitio de Pachacamac
–9–
CERÁMICA INCA EN
PACH AC A M AC
LOS INCAS
El Imperio inca constituyó la civilización más importante de los Andes. Abarcó

más de 4 000 kilómetros enlazado por una amplia red de caminos y centros
administrativos. Los incas difundieron su dominio mediante la imposición de su
cultura material llena de símbolos estandarizados plasmados en su arquitectura,
en sus tejidos, su orfebrería y en su cerámica.
El imperio tuvo una corta duración. Todos los cronistas coinciden que durante
el reinado de Wiracocha, los chancas, un poderoso reino de la sierra central,
atacaron la entonces pequeña urbe del Cusco haciendo huir al gobernante con su
hijo Inca Urco. Ante esta situación, el joven príncipe Inca Yupanqui reunió a tres
señores y con un gran ejército logró vencer a los invasores. A los pocos años fue
nombrado inca con el nombre de Pachacutec, venciendo y anexando una serie
de pueblos. Tupac Inca Yupanqui, su sucesor, fue el encargado de conquistar la
costa central. Poco más de 100 años fueron suficientes para construir uno de los
imperios más grandes del mundo.
– 11 –
El Cusco era el centro del imperio. Era una ciudad planificada formada por
templos, plazas y residencias de la realeza imperial, de la nobleza y de sus criados.
Los señores de los grupos étnicos y los colonos se asentaban en distintos barrios
de diferentes posiciones jerárquicas. En los valles aledaños se encontraban las
casas de campo de los “emperadores”, de las panacas de los gobernantes ya
fallecidos, de otros nobles incas y de los grupos étnicos privilegiados, incluyendo
el personal de servicio doméstico, servidores de los templos, contadores, agri-
cultores y artesanos que fabricaban los objetos de estilo inca.
El vasto Imperio Inca se extendió sobre diversas sociedades con distintos

niveles de organización social, política y económica. El control de estas socie-
dades se ejercía a través de funcionarios que supervisaban a una serie de señores
étnicos por sucesión hereditaria. Estas poblaciones se hallaban distribuidas en
unidades de diez a diez mil familias. En algunos casos se estableció el traslado
de pueblos enteros con fines políticos o para explotar nuevas tierras. Realizaron
censos e implantaron una lengua oficial a través una red de caminos y centros
provinciales.
De acuerdo a los cronistas, el imperio estaba dividido en cuatro suyos: Chin-

chaysuyu, Antisuyu, Collasuyu y Contisuyu. Dentro de ellos habría más de treinta
provincias, siendo el Chinchaysuyu el más importante por la gran cantidad de
provincias que en este existían. Cada provincia se dividía en dos o tres “sayas”,
cada una de las cuales se hallaba constituida por diez mil familias.
Los incas administraban los temas provinciales del imperio a través de una red
de centros regionales y de instalaciones secundarias que se conectaban a través
de caminos. Por lo general todas las instalaciones administrativas o ciudades
inca distribuidas a través del imperio se llamaban “tampu” o tambo, las cuales, de
acuerdo a Guaman Poma de Ayala, estaban divididos en rangos, desde aquellas
grandes ciudades que poseían instalaciones reales: acllawasi, Templo del Sol,
depósitos, cuarteles, plazas; hasta aquellas otras de menor envergadura, con
recintos habitacionales destinadas a la burocracia inca y pequeños alojamientos
para el uso de chasquis o de administradores incas.
– 12 –
Estos centros administrativos, por lo general fueron fundados en lugares
donde no habían ocupaciones previas y ligados a contactos interregionales por lo
que a la caída del imperio, fueron rápidamente abandonados.
Los principales asentamientos provinciales eran sede de un gobernador

provincial, quien administraba la región. Los centros administrativos estaban dise-
ñados de acuerdo a una minuciosa planificación destinada a reforzar la imagen del
poderío inca donde los aspectos ceremoniales (presencia de templos y plazas)
junto a los aspectos administrativos (depósitos) imponían el sello característico
del imperio. Entre las principales ciudades administrativas figuran las denomi-
nadas “Nuevo Cusco” que serían ciudades que imitaban la traza del Cusco.
El control de la costa se ejercía desde las capitales locales como también

desde centros administrativos ubicados en la sierra cercana. Ejemplos de ello son
La Centinela en el valle de Chincha y Pachacamac en el valle de Lurín, que habían
sido una ciudad y un santuario antes de la llegada de los incas. Allí imponían
diversos edificios ceremoniales y administrativos.
Los incas tomaban a su servicio a los mejores artesanos de todo el imperio

para promover un óptimo desarrollo técnico y artístico de los símbolos mate-
riales del imperio. Miles de artesanos del metal, tejedores, ceramistas y albañiles
trabajaban en Cusco o en las capitales provinciales creando objetos que eran
parte de la identidad inca. La estandarización de la arquitectura, la cerámica o
los tejidos formaban una presencia universal de los incas en cada parte de las
regiones conquistadas. Sus elegantes objetos con diseños geométricos, plantas
y animales, solo se distribuían en las capitales principales siendo imitadas por las
poblaciones locales creándose así una serie de estilos locales.
A lo largo del imperio, los incas establecieron centros administrativos y una

compleja red de caminos que articulaban el territorio. Las élites locales de los
pueblos dominados por los incas recibían la fina cerámica inca y como parte
del proceso de aculturación iniciaban la adopción de los diseños de la cerámica
y los tejidos inca incluyéndolos en su cultura local. Así surgieron imitaciones
– 13 –
Templo del Sol, Pachacamac
de la cerámica inca dentro de las tradiciones locales de diversas regiones: en

Cajamarca apareció cerámica de forma y decoración inca pero confeccionada
en arcilla caolín, característica de la tradición local. En la costa norte, la cerá-
mica chimú se enriqueció agregándosele bordes expandidos a sus botellas, simi-
lares a los aríbalos inca. Se enriquecieron las formas y el pulido. En la selva de
Amazonas, los chachapoyas que fueron enterrados en chulpas ubicadas en los
abrigos rocosos, presentaban vasijas que imitaban las formas inca.
En Vilcashuamán, centro administrativo inca ubicado en la sierra de Ayacucho,

la cerámica chanca, caracterizada por su simplicidad, presentó nuevas formas
donde destacaban aríbalos y vasos. En Huánuco Pampa, uno de los más impor-
tantes centros administrativos del imperio, en la gran plaza, fue hallada una
importante cantidad de platos incas, lo que demuestra que los incas, con fines
de reciprocidad, ofrecían grandes banquetes a las poblaciones locales en las
principales festividades.
– 14 –
LA CERÁMICA INCA
La cerámica polícroma con representaciones geométricas estandarizadas cons-

tituye el sello inconfundible de la presencia inca en todos los Andes. Esta es
abundante en la capital del Cusco así como en las capitales provinciales de Quito
en Ecuador o en pocas cantidades en las miles de aldeas que formaron parte
del imperio. De acuerdo a Craig Morris, en Huánuco Pampa, capital provincial,
las variantes provinciales de los estilos de cerámica del Cusco constituían un
98% de todo el conjunto de cerámica. En la costa, al parecer, era más escasa y
predominaban los estilos locales. El estudio más importante de la cerámica inca
ha sido realizado por John Rowe (1944) y a través de los estudios de diversos
investigadores se han identificado varios de los estilos locales especialmente en
la costa norte y en la costa sur.
Fuera del Cusco la cerámica imperial contaba con pocas aplicaciones. Era
relacionada principalmente con las ceremonias. Desde recipientes para fermentar
la chicha, preparar los alimentos y servirlos en las fiestas promovidas por el
imperio, así como también para guardar diversos productos y como ofrenda fune-
raria. La cerámica también se entregaba a señores privilegiados. Su presencia
era la representación del imperio.
Las formas de vajilla inca más características son: aríbalos o urpus, cántaros
de gran tamaño de boca acampanulada y cuello estrecho; jarras de boca ancha
y platos con asa en forma de cabezas y patas de camélido; copas o vasos para
beber llamados kero; botellas y ollas de cocina con base en forma de pedestal.
Las principales familias del Cusco gozaban de una variada y exquisita vajilla tanto
para preparar como para consumir sus alimentos o para su uso en ceremonias.
Un ejemplo de ello lo constituye el hallazgo de 28 clases de distintas de vasijas
reportadas en una de las haciendas de Tupac Inca Yupanqui en la localidad de
Chinchero (Cusco). El elevado número de formas indica el boato en que vivían las
– 15 –
clases dominantes durante el imperio. Este elevado número de formas de vajilla
no ha sido reportado fuera del Cusco imperial.
La cerámica inca se caracteriza por su elevada calidad técnica y por la regula-

ridad de sus formas. Los motivos consisten en formas geométricas como bandas,
hileras de diamantes o de triángulos colgantes. El diseño más representativo es
el “helecho”.
Los estudios de la cerámica inca se basaron en los materiales provenientes

del Cusco –Sacsayhuaman (Valcarcel 1935) y Machupicchu (Bingham 1930) prin-
cipalmente– y de algunas colecciones de la costa como las de Pachacamac, las
mismas que fueron excavadas por Max Uhle.
Puede decirse con seguridad que el aríbalo es la forma más característica

y es reportado en diversos puntos del imperio, desde Machupicchu (Bingham
1930: lámina 70 figura a,d) hasta en Pachacamac (Uhle 1903: lámina 18; Kroeber
y Strong 1924: lámina 1). El kero es un vaso de paredes divergentes usado prin-
cipalmente para el consumo ceremonial de la chicha y también ha sido hallado en
Machupicchu (Bingham 1930: lámina 72, fig. 15 a, 15 b) y en la costa (Kroeber y
Strong 1924: fig. 2 d).
Una forma típica son las vasijas tipo copa o vaso alto con asa horizontal
siempre con tapas, que fueron halladas en Machupicchu (Bingham 1930: lámina
72, fig. 13 a, h) y en Pachacamac (Uhle 1903: figs. 67- 71) como ofrenda fune-
raria. Los platos con decoración interna y asa efigie igualmente fueron hallados
en Machupicchu (Bingham 1930: lámina 71, fig. 11 a,g), en Pachacamac (Uhle
1903 lámina 18 Nº 6) y en otros puntos de la costa (Kroeber y Strong 1924, fig.
2 h). Estas asas efigie representan cabezas de animales como aves o patas de
camélidos.
Habían exquisitas formas, como botellas de cuello muy largo (Pardo 1939:
lámina 7, fig. a, b) que eran exclusivas de la capital imperial. Mientras que las
vasijas costeñas, que imitan las formas inca y los estilos contemporáneos de la
costa, no se encuentran presentes en la capital imperial.
– 16 –
Detalle de aríbalo inca provincial procedente de las excavaciones de Arturo Jiménez Borja en la pirámide con rampa Nº 1.
Colección MSPACH.
En cuanto a la decoración, hay una fuerte tendencia a los diseños geométricos

y el naturalismo es empleado de manera restringida.
La vasija polícroma de estilo Inca en Pachacamac posee hasta 4 colores.

Los más comunes son el negro, el crema y el rojo oscuro sobre una base crema,
naranja o rojo suave. El modelado en el estilo Inca polícromo es en muchos casos
limitado a los bordes de los aríbalos y las asas efigie para los platos con formas
naturalistas (Strong 1943: fig. 9 c, d). En cuanto a su composición, la pasta de la
cerámica inca es muy fina y denota una cocción controlada.
El estilo inca polícromo incluye los siguientes tipos:
• Diseño “helecho”
Este tipo es caracterizado por un helecho altamente estilizado con tallos
y hojas. Las hojas son de 2 a 3 líneas paralelas que terminan en nudos
circulares. Los diseños usualmente son negros que contrastan con el fondo
– 17 –
naranja o rojo. Este diseño está presente en el exterior de los aríbalos y en
el interior de los platos.
• Patrón aserrado
Son diseños geométricos de triángulos consecutivos de color negro sobre
fondo naranja o rojo. Aparece en los aríbalos a manera de campos de líneas
paralelas con aserrado y en el borde de los platos.
• Diamantes aserrados
La decoración característica es una banda con una serie de figuras de
diamantes aserrados consecutivos. Estos aparecen en el cuello de los aríbalos
y en el interior de los platos en color negro, rojo o naranja.
• Naturalista
Este tipo es caracterizado por figuras semi convencionales de aves, sapos,
peces, frutas, gusanos, libélulas principalmente sobre fondo crema o naranja.
Se presentan en aríbalos y en platos (Strong 1943: fig. 8 a, 8 b).
• Diseños en damero
Es un diseño raro y está caracterizado por cuadrados consecutivos y alternos
en colores contrastantes –negro o rojo y naranja o crema– similares a un
tablero de juego de damas. En algunos casos se presentan asociados a
diseños de cruces diagonales (Strong 1943: fig. 7 f)
• Cruces diagonales
Se trata de bandas con sucesivas cruces diagonales delineadas en negro
sobre fondo crema, rojo o naranja.
• Seminegativo
Bandas con paneles sucesivos divididos en dos o en cuatro líneas diagonales
con diseños geométricos a manera de volutas al interior (Uhle 1903: lámina
18, Nº 6; Strong 1943: fig. 8 c, d)
• Bandas
Esta decoración es interior o exterior y es muy variada. Se trata de bandas
delineadas en color negro y rojo formando amplias líneas y líneas cruzadas
– 18 –
sobre fondo crema. Se presentan con frecuencia en platos (Strong 1943: fig.
7 c, 9 a) y en muchos casos en el cuello de los aríbalos.
Los incas valoraban también la cerámica de otros grupos, tal es el caso de

los pacajes, hecha en el altiplano del sur del Perú. Era muy apreciada por sus
representaciones de peces de río y de hileras de camélidos. Los platos fueron
muy populares. Un estilo muy común es el Chimú-Inca hallado principalmente en
la costa y un ejemplar en Machupicchu.
Los aríbalos, llamados en quechua “urpo”, son cántaros típicamente inca que
se caracterizan por poseer un cuerpo esférico, base cónica, cuello cilíndrico,
asas laterales y boca expandida. En algunos casos en el cuello del aríbalo se
Falsas asas
Apéndice
Decoración geométrica
Asas laterales
Base cónica Partes de un aríbalo inca
– 19 –
representa el rostro de un personaje. Entre el cuerpo y el cuello, aparece una
pequeña cabeza escultórica zoomorfa la cual además de cumplir una función
decorativa, tuvo un uso práctico para sostener el cordel cuando se cargaba en
la espalda. La base cónica permitía vaciar con comodidad el líquido. Los aríbalos
se utilizaron para la fermentación de la chicha. Toman el nombre por el parecido
que tienen a las ánforas griegas. Se encuentran de diferentes tamaños, desde
miniaturas hasta algunos de más de un metro de altura. La forma del labio expan-
dido típico del aríbalo fue un rasgo muy difundido y copiado por muchas culturas
influenciadas por los incas.
Los platos inca son abiertos y de base plana. Las paredes bajas y expandidas
presentan dos pares de asas dispuestas lateralmente. La decoración es interna,
pictórica y geométrica, incluyen bandas, triángulos, diamantes, camélidos, frutos
o plantas. El mango de los platos es escultórico y generalmente tiene la forma de
una cabeza de ave o, en algunos casos, de una pata de camélido.
Las tazas presentan asa lateral, la decoración es externa basada en bandas

verticales u horizontales, diseños geométricos y van sobre un fondo naranja utili-
zando colores negro, blanco, rojo y guinda.
Junto a estas vasijas aparece un estilo innovador muy característico de la

costa que se denomina estilo Chimú-Inca debido al color negro pulido de su
superficie que es muy característico de la costa norte. Sin embargo, la forma es
innovadora, se trata de botellas de doble cuerpo, en algunos casos son botellas
silbadoras, que presentan doble cuerpo semiesférico, golletes tubulares unidos
por asa puente y tubo comunicante entre sí.
El acabado es negro y pulido y la decoración escultórica es figurativa. En ella

aparece un felino con soga al cuello, algún personaje antropomorfo o una escena
textil. Estas vasijas han sido reportadas en la costa norte, en el valle de Supe, en
el valle del Rímac, en Pachacamac y al sur, en Ica.
– 20 –
PACHACAMAC ANTES DE LOS INCAS
El santuario arqueológico de Pachacamac tiene una larga data que se prolonga

hasta los inicios de nuestra era cuando poblaciones que habitaban en las lomas
instalaron un cementerio (hoy denominado “El Panel”) en las pampas cercanas al
Conjunto de adobes Lima.
Entre el siglo II y el VI d.C. apareció la primera ocupación importante: la cultura

Lima, que ocupó el lado oeste del santuario donde destaca su arquitectura de
grandes edificios construidos mediante millones de pequeños adobes hechos a
mano denominados “adobitos”. De esta época data el Conjunto de adobes Lima,
el templo de Urpiwachaq, el Templo Viejo, un gran edificio debajo del Templo
del Sol y algunas estructuras ubicadas en las inmediaciones del acllawasi. La
cerámica Lima se caracteriza por diseños de serpientes estilizadas de cuerpo
aserrado delineados en color negro. Al final de la secuencia Lima aparece un
estilo innovador muy fino denominado Nievería.
Entre el siglo VI y el XI el imperio Wari, con su sede en Ayacucho, domina

diversas partes de la costa y sierra. Pachacamac recibe sus influencias y se
convierte en un eje religioso de gran importancia que se fue acrecentando a
través de los siglos. En este periodo se construye el templo de Pachacamac y
comienza la adoración al dios Pachacamac. La cerámica Wari es polícroma y
escultórica, destacando los vasos y botellas con representaciones de peces o
personajes. Un particular tipo de diseño es el caracterizado por un personaje con
cabeza de ave, tocado de plumas y alas en actitud de volar, conocido como el
“Grifo de Pachacamac” el cual aparece representado en botellas y vasos.
Entre los siglos XI al XIV d.C., el curacazgo Ychma domina los valles de los
ríos Rímac y Lurín. De acuerdo a María Rostworowski (1972), los ychma se subdi-
vidían en curacazgos menores que dominaban diversos sectores de los valles
controlando los canales de regadío. Todos ellos dependían del oráculo de Pacha-
camac por lo que se considera que políticamente dependían de él. Los estudios
– 21 –
Dibujo elaborado por Jorge Zegarra (1964) que muestra un taller de alfareros ubicado en el patio principal de la
pirámide con rampa Nº 1. Se observan los hoyos donde se secaban los aríbalos. Archivo MSPACH
de Arturo Jiménez Borja (1985) y posteriormente la serie de excavaciones diri-

gidas por Peter Eeckhout (1999, 2004) en Pachacamac, han establecido las prin-
cipales características de su arquitectura definidas por plataformas con rampa
central y patio delantero, conocidas como pirámides con rampa. Estas edifica-
ciones poseían depósitos en la parte posterior, recintos habitacionales en la parte
superior y amplias plazas laterales. Dieciséis pirámides con rampa aparecen en
el santuario, las cuales se concentran frente al templo de Pachacamac rodeadas
de una gran muralla y alguna de las cuales se conectan entre sí por dos calles
principales.
En el valle de Lurín existen hasta dos pirámides con rampa en cada asenta-
miento principal del periodo tardío, tal es el caso de Pampa de Flores y Tijerales
(Eeckhout 1999). En el valle del Rímac, el número de pirámides con rampa es
– 22 –
menor. Estas han sido reportadas en Huaquerones (valle medio), La Palma en San
Miguel y Armatambo en Chorrillos (valle bajo).
El curacazgo Ychma estaba integrado por los Lati, Guatcas, Malanca y Sulco
en el valle del Rímac y los “Ychimay”, Manchay y Caringas en el valle de Lurín.
El prestigio religioso del señorío Ychma era enorme pues era uno de los
centros religiosos de mayor renombre del ámbito andino ya que albergaba al
dios de la noche y de los temblores, además de ser un oráculo consultado por
peregrinos procedentes de lejanas tierras.
La cerámica ychma ha sido estudiada por varios autores. Jane Felthan y Peter
Eeckhout centran su análisis en sus datos estratigráficos y en las vasijas que
forman parte de los contextos funerarios procedentes del santuario arqueológico
de Pachacamac. Régulo Franco (2004) se basa en sus materiales procedentes de
la pirámide con rampa nº 2 y Krzysztof Makowski (2004) en sus recientes exca-
vaciones en Pachacamac y las efectuadas en Pueblo Viejo. Importantes aportes
a la secuencia han sido brindados por Francisco Vallejo (2004) quien plantea una
secuencia de la cerámica para ambos valles, basado principalmente en los mate-
riales de Huallamarca y de Armatambo.
En principio se distinguen tres fases principales:
1º Ychma temprano compuesto por cerámica escultórica tricolor, decoración

inciso y punzonada. Correspondería a fines del Horizonte Medio e inicios del
periodo Intermedio Tardío.
2º Ychma medio, que se caracteriza por presentar decoración en bandas verti-
cales en el cuerpo de la vasija.
3º Ychma tardío, que corresponde al periodo Horizonte Tardío contemporánea
a la ocupación inca.
– 23 –
LOS INCAS EN PACHACAMAC
Según María Rostoworowski (1977), el inca Tupac Yupanqui decidió ir al santuario

durante su conquista de los valles costeños, se presentó como peregrino y ayunó
durante varios días antes de aparecer frente a la divinidad y el oráculo le auguró
grandes éxitos y triunfos.
Conocedores del significado religioso del santuario de Pachacamac, los incas

establecieron una serie de edificios ceremoniales y administrativos con la finalidad
de promover el culto al Sol y establecer una importante sede. Efectivamente,
a pesar de la apariencia devota del inca, este ordenó construir un templo más
grande y de mayor altura que el templo del dios local. Se llamó Punchao Cancha o
Recinto del Día para demostrar la superioridad de la luz y, por ende, del Sol sobre
las tinieblas y la noche. Este nuevo templo fue ubicado sobre el promontorio más
elevado, que está frente al mar y cerca de la desembocadura del río Lurín.
Es durante el imperio inca cuando se construye una gran muralla que encierra
la zona sagrada conformada por el Templo del Sol, el templo de Pachacamac
hoy conocido como Templo Pintado, un antiguo edificio de adobitos (hoy llamado
Templo Viejo) y un edificio cuadrangular; estos edificios son considerados como
los templos más importantes del santuario.
Frente a estos templos construyeron una extensa plaza con una serie de
recintos laterales y un área para ceremonias de libación conocida como “ushnu”
frente a un pequeño edificio con un baño ritual de piedra en fina cantería inca.
Esta plaza se denomina la Plaza de los Peregrinos y se distinguen dos filas de
pequeñas columnas. Según Max Uhle, servía para concentrar a los miles de pere-
grinos que acudían al oráculo. Las excavaciones arqueológicas efectuadas en el
lugar hallaron una serie de ofrendas pertenecientes a peregrinos locales.
Al sur se distingue el acllawasi, edificio compuesto de tres secciones con

galerías, plazas y baños. Destaca la presencia de fina cantería de piedra estilo
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Plaza de los peregrinos, Pachacamac
Cusco, que lo distingue como uno de los edificios más importantes de la costa.
En sus inmediaciones se encuentra un complejo sistema de canales revestidos
de piedra que se conectan a cisternas o baños de piedra tallada; estos canales
parecen dirigirse a la laguna de Urpiwachaq. Finalmente, un largo y bien elaborado
muro de piedras delimita el sitio de las chacras de cultivo desde el pie del Templo
del Sol hasta la laguna de Urpiwachaq.
Hacia el este se ubica el sector administrativo inca, que incluye el palacio de

Tauri Chumpi (residencia del curaca local a la llegada de los españoles), construido
en adobe, piedra y tapia con plataformas a desnivel y varias remodelaciones; y la
casa del quipu, pequeña estructura donde en 1976 se reportó el hallazgo de una
ofrenda conteniendo más de 30 quipus inca. También se encuentra en esta área
el edificio 47, ubicado en la falda del cerro Gallinazo, que consta de una estructura
de adobes inca con una portada de doble jamba; el edificio Cavillaca, estructura
alargada con un muro curvo, que incluiría una remodelación colonial temprana; y
– 25 –
una serie de pequeñas estructuras de piedra dispuestas en terrazas asociadas a
densos basurales de este periodo.
Los incas también le dieron mantenimiento al templo de Pachacamac. La

serie de pinturas murales dispuestas en los escalonamientos del templo incluían
plantas de maíz dibujadas dentro de los cánones artísticos inca. El pigmento rojo
utilizado es muy similar al utilizado en el Templo del Sol y cerca al ingreso. Un
muro de piedras incluye filas de cantos rodados similares a los reportados en la
calle norte-sur y en la pirámide con rampa Nº 1.
Los incas deciden cambiar el nombre de Ychma por el de Pachacamac e

iniciaron una serie de cambios políticos en el señorío entre los que destacan la
entrega de la “guaranga” (mil hogares) yunga de Sisicaya (localidad situada en el
valle medio de Lurín) a los vecinos del grupo étnico de los Yauyos de Huarochiri.
Estas tierras eran valiosas por el cultivo de una variedad de coca costeña reque-
rida en los rituales andinos.
Las excavaciones de Arturo Jiménez Borja en la pirámide con rampa nº 1

(Jiménez Borja 1985), en la calle norte-sur así como los trabajos posteriores en
la pirámide con rampa nº 2 y 3, por Ponciano Paredes (Franco 2004) y Peter
Eeckhout (2004), respectivamente, encontraron finas vasijas inca en contexto de
ofrenda, en basurales y principalmente asociadas al abandono de estas impor-
tantes estructuras. Los trabajos de Julio C. Tello en Pachacamac realizados entre
1940 y 1943 además de descubrir y restaurar importante arquitectura inca
descubrió mucha cerámica inca en el lugar (Tello 1999, 2007, 2009).
Durante el periodo colonial, el primer encomendero español en Pachacamac

fue Rodrigo de Ordoñez, quien hizo juntar todo el oro y la plata de las huacas y
sepulcros (cántaros, joyas y vasos de metal precioso) además de las joyas de
los curacas locales obteniendo 17 barras de plata y 4 de oro que sumaron 30
000 pesos de acuerdo al informe de Rodrigo Cantos de Andrade del año 1573.
En ese año habían dos curacas en Pachacamac: Chamot Sabá y Tauri Chumpi.
(Rostworowski: 1999).
– 26 –
LA CERÁMICA INCA DE PACHACAMAC
Dada la importancia de Pachacamac, la ocupación inca no solamente dejó una

bien elaborada arquitectura, la cultura material es abundante destacando la cerá-
mica y los textiles.
La cerámica inca en Pachacamac puede encontrarse en tumbas, como

ofrendas, y en los densos basurales del santuario, como vajillas rotas durante
los festines y ceremonias o por el uso cotidiano. Durante el imperio inca, la cerá-
mica cusqueña, debido a su fina calidad, era de uso restringido, sin embargo, los
estilos de cerámica inca provincial son abundantes.
Antes de los incas, los ychma (1100-1470) utilizaron cerámica utilitaria tanto
para fines domésticos como rituales y funerarias. Sus ollas y cántaros son de
color naranja producto de una cocción en horno abierto, poseen un acabado
alisado y, ocasionalmente, tienen pintura blanca aplicada en el cuerpo de la
vasija. En algunos casos poseen rostros modelados de personajes en las botellas
y cántaros. Un estilo relacionado a los ychma es conocido como Puerto Viejo.
Este incluye tazas y cántaros decorados con dibujos realizados con pintura negra,
blanca y guinda en la cual representan de manera frecuente a un personaje que
usa máscara facial. Los investigadores de esta cultura han subdividido la cerá-
mica ychma en: temprano, medio y tardío, correspondiendo el periodo temprano
a los finales del Horizonte Medio e inicios del periodo Intermedio Tardío; el ychsma
medio correspondería al periodo Intermedio Tardío y el ychsma tardío al periodo
del dominio incaico, en esta última fase las formas locales se incrementan.
Durante el imperio inca, se siguieron utilizando las vasijas ychma, aunque

aparecieron algunas formas novedosas influenciadas por el imperio. La vajilla
inca, al parecer, era usada únicamente para ciertos usos rituales.
La cerámica inca de Pachacamac incluye vasijas importadas probablemente

de la capital del imperio así como otras provenientes de estilos Inca regional.
– 27 –
Destacan los aríbalos, platos y tazas. Del mismo modo un importante grupo de
vasijas poseen el estilo Chimú-Inca, caracterizado por botellas de doble cuerpo
de color negro pulido con diseños escultóricos de felinos, personajes y escenas
de la vida cotidiana. Contemporáneo a este estilo aparece una gran cantidad de
cerámica de estilo Ychma.
Feltham e Eeckhout (2004) han realizado un amplio estudio de la cerámica

ychma tardío que corresponde a la época incaica. Coinciden en destacar que
la cerámica es de formas llanas y sobre todo utilitarias. Las vasijas llanas sin
decoración de estilo Ychma continúan en uso. Son ollas de cuello recto con asas
horizontales, una forma típica de este periodo cuyo cuello corto con labio apla-
nado y biselado al exterior, a veces presenta un engobe crema o rojizo. Otras
decoraciones reportadas son las de círculos impresos dispuestos alrededor del
cuello de la vasija y decoraciones de serpientes modeladas en el cuello o en el
cuerpo de la olla. Las asas son horizontales y se presentan asas cintadas que
unen el borde de la olla con el cuerpo de la vasija.
Las vasijas decoradas corresponden a cántaros conocidos como “cara

gollete” las cuales tienen una cara modelada en el cuello de la vasija, con orejas
u orejeras, nariz, boca y ojos delineados en negro sobre crema y un engobe
rojo que cubre toda la vasija. El cuello de la vasija es ligeramente evertido. En el
cuerpo de la vasija hay brazos pintados (a veces modelados) con manos que se
juntan sobre el vientre. Al parecer estas vasijas se comienzan a popularizar un
poco antes de la llegada de los incas, pero con ellos los modelos de rostros son
mucho mas variados.
Los incas introducen el uso de botellas probablemente fabricadas en molde

y usadas como ofrenda funeraria; estas botellas presentan asa estribo, similares
al estilo Chimú. Dichos autores resumen nuevos rasgos de la cerámica ychma
durante el periodo inca: nuevos tipos de pastas, tendencia a bordes biselados,
bandas de color crema verticales sobre engobe rojo, engobe rojizo, aumento de
la cerámica negra con diseños incisos con pintura post cocción; serpientes mode-
ladas y batracios modelados que aparecen en el borde de de cuencos.
– 28 –
0 10 cm
Tazas estilo Inca procedentes de las excavaciones en la pirámide con rampa Nº 1. Colección MSPACH.
Los estudios de Uhle (1903) y posteriormente de William Duncan Strong

(1943), establecieron las características de la ocupación inca en la zona y clasifi-
caron la cerámica del lugar. Efectivamente, las excavaciones de Uhle en el Templo
del Sol permitieron el hallazgo de una serie de tumbas de mujeres que habrían
sido sacrificadas y que dentro de su ajuar tenían finas vasijas inca.
En 1896, Uhle descubrió un cementerio estratificado en las inmediaciones

del frontis norte del templo de Pachacamac y registró algunas tumbas inca en
la parte superior del cementerio. Uhle reconoció asociaciones de cerámica local
con vasijas inca local y conjuntamente con botellas chimú tardío.
El cementerio descubierto por Uhle en el Templo del Sol contenía solamente

tumbas de mujeres y niños (probablemente, según el propio Uhle, de gente sacri-
ficada proveniente de la sierra) con ofrendas en el más puro estilo cusqueño. Los
tejidos también poseían rasgos iconográficos y tecnológicos propios de la sierra
y los productos vegetales eran provenientes de la sierra. Uhle calcula que solo el
2% de los productos hallados era de origen local.
– 29 –
Acllawasi o templo de las mamaconas, Pachacamac
William D. Strong (1943), por su parte, excavó un denso basural cercano a

la entrada principal del Templo del Sol, que presentaba una gran cantidad de
cerámica inca, productos vegetales y restos de alimentos, probablemente de los
ocupantes incas de este templo.
La colección de cerámica inca del Museo de sitio de Pachacamac incluye

aríbalos y platos similares a las recuperadas por Max Uhle en el Templo del Sol
tanto en formas como en estilo. Las tumbas de mujeres sacrificadas –que Uhle
descubrió– en la segunda plataforma del Templo del Sol, efectivamente incluían
aríbalos, platos y tazas con pedestal, entre otros (Uhle 1903: laminas 7, 13 y 18).
Esta colección en la actualidad se encuentra en el Museo de la Universidad de
Pennsylvania, Estados Unidos.
La colección inca del Museo de sitio de Pachacamac está integrada por más
de 70 vasijas completas, entre aríbalos, cántaros y platos; sin embargo, existen
– 30 –
además fragmentos de tazas, ollas y vasijas con pedestal procedentes de las
excavaciones realizadas en diversos sectores del monumento, como la pirámide
con rampa Nº 1, la calle norte-sur, el Templo del Sol, el acllawasi, excavados por
Arturo Jiménez Borja; la calle este-oeste, la pirámide con rampa Nº 2, excavados
por Ponciano Paredes y Régulo Franco; la Plaza de los Peregrinos, excavada por
Izumi Shimada (Shimada et al 2004); el palacio de Taurichumpi y las inmediaciones
de la casa de los quipus, excavados por Alberto Bueno Mendoza. Las colecciones
de Peter Eeckhout provenientes de la pirámide con rampa Nº 3, así como de
otras pirámides excavadas por él y Carlos Farfán están compuestas por finas
vasijas inca y una gran cantidad de fragmentos de este estilo. La colección de
Pachacamac está compuesta por tejidos inca provenientes de las excavaciones
de Régulo Franco y Ponciano Paredes en el Templo Viejo. Contiene una importante
cantidad de tejidos correspondientes al periodo inca y una interesante colección
de objetos de madera del mismo periodo donde destacan platos.
Durante el periodo inca, Pachacamac incrementó sus relaciones con diversas

partes del imperio. Las poblaciones asentadas en el lugar recibieron cerámica de
la capital del imperio inca en Cusco y cerámica de estilos altiplánicos tal como
ocurría con las élites cusqueñas en otras partes del imperio (DÁltroy 2003:365).
Asimismo, recibían, en menor grado, cerámica chimú y cerámica de la región de
Ica-Chincha. Estos estilos aparecen en diversos sectores de Pachacamac.
Las típicas formas de cerámica inca, como el aríbalo, el plato y la taza, son
escasas en otras partes del valle de Lurín, a excepción de la residencia de algún
señor local que tiene este tipo de vasijas en número reducido (Makowski, Vega
Centeno: 2004).
En resumen, el dato arqueológico indicaría que la ocupación inca no solo

modificó el uso del santuario de Pachacamac, sino que incrementó las relaciones
de los habitantes locales con otras zonas, creó una sociedad cusqueña en la
costa con todos los elementos de la capital imperial con cerámica muy fina y
estandarizada en formas y decoración.
– 31 –
FORMAS DE LA CERÁMICA DEL CUSCO
La cerámica inca encontrada en Pachacamac incluye una gran variedad de

vasijas, cuyas formas más frecuentes son: aríbalos con diseños geométricos y
de helechos; tazas de labio biselado con decoración geométrica externa, platos
con mango escultórico en forma de cabezas de pato, patas de camélido o asas
cintadas.
Dentro de la cerámica con formas inca hallada en Pachacamac, existe una

baja proporción de las llamadas ollas cáliz. Los fragmentos de aríbalos corres-
ponden a piezas de diversos tamaños, algunas superan el metro de altura.
La cerámica inca regional incluye las formas incas como el aríbalo, los platos,
los cántaros y las tazas con asa lateral y las ollas cáliz, sin embargo, los diseños
son descuidados o la pasta está elaborada con abundante arena.
Hay fragmentos de vasijas Inca-Ica que poseen diseños geométricos y natura-

listas propios del estilo Ica.
La cerámica inca local es tosca y combina diseños y formas inca con ychma.
En ella aparecen nuevos tipos de decoración o de escenas, como aplicaciones
escultóricas de perros peruanos sin pelo y manos sosteniendo conchas de Spon-
dylus o perros o vasijas.
El estilo Chimú-Inca está caracterizado por botellas negras pulidas con

golletes tubulares y apéndice, propios del estilo Chimú tardío. Los ejemplares
completos de este tipo corresponden a botellas de doble cuerpo con vaso comu-
nicante y asa cintada, en cuyo remate del pico se desarrollan diseños escul-
tóricos de felinos, personajes antropomorfos o escenas. Si bien estas piezas
tienen un acabado muy fino y han sido definidas como de estilo Chimú-Inca, cabe
precisar que estas formas han sido reportadas en baja proporción en la costa
norte, siendo más comunes en la costa central y la costa sur, y aparecen durante
la expansión inca. Destacan los ejemplares hallados en Pachacamac y en Huaca
– 32 –
1 2 3 4 5
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11 12 13 14 15
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26 27 28
Formas presentes en Pachacamac
– 33 –
Santa Cruz en el valle del Rímac. Corresponden a este estilo botellas globulares
de asa estribo de color naranja con diseños escultóricos de frutos y personajes
en colores rojo, negro, gris y crema.
En Pachacamac aparecen:
- Aríbalos
- Copas con asa horizontal
- Ollas pequeñas
- Platos con asa efigie
- Cántaros
La vasija polícroma de estilo Inca en Pachacamac posee 2, 3 y 4 colores.

Los más comunes son el negro, el blanco y el rojo oscuro sobre una base blanca
amarilla (crema), naranja o roja suave. El modelado en el estilo Inca polícromo es,
en muchos casos, limitado a los bordes de los aríbalos y asas cabeza efigie para
los platos; pero algunas veces varía a naturalista. En cuanto a su composición, la
pasta de la cerámica inca es muy fina y denota una cocción controlada.
Dentro de los diseños inca en la cerámica de Pachacamac se distinguen:
1. Diseño helecho
2. Patrón aserrado
3. Diamantes aserrados
4. Naturalista
5. Diseños en damero
6. Cruces combinadas
7. Semi negativo
8. Bandas
9. Diseños geométricos definidos
Las formas más importantes son:
- Aribaloides, con diseños típicos inca

- Platos con asa efigie y decoración de bandas al interior
- Tazas con diseños geométricos en bandas verticales u horizontales.
– 34 –
ESTILOS INCA ASOCIADOS
Los estilos Inca asociados fueron establecidos por Wlliam D. Strong para definir a
la cerámica hallada en asociación estratigráfica a la cerámica inca. En ese rubro
se incluye a diversos estilos locales, puede decirse que correspondería al estilo
Ychma tardío y otros estilos contemporáneos. Estos pueden numerarse de la
siguiente forma:
1. Estilo pintura roja llano
2. Estilo negro pulido:
Llano, inciso, modelado
3. Estilo marrón modelado:
Relieve, moldeado en relieve
4. Estilo blanco sobre rojo:
Sin pulido, pulido
5. Estilo negro y blanco sobre rojo
Detalle de cerámica modelada y aplicada,

estilo Ychma tardio. Esta cerámica aparece en la época Inca.
– 35 –
Lugares del santuario donde se ha encontrado cerámica inca:
- Templo del Sol

- Acllawasi
- Plaza de los Peregrinos
- Palacio de Tauri Chumpi
- Pirámide con rampa Nº 1
- Calle norte-sur
- Edificio 47
- Casa del Quipu
- Calle Este-Oeste
- Cementerio Uhle
- Tambo en la laguna Urpiwachaq
- Pampa afuera de la segunda muralla, sector La Virgen.
PACHACAMAC, ÁREAS ARTESANALES
En el santuario arqueológico de Pachacamac existen evidencias de elaboración

de cerámica durante el periodo tardío. Un ejemplo de ello lo constituye el hallazgo
de moldes y un área de trabajo destinada a esta labor situada en el patio principal
de la pirámide con rampa Nº 1. En la actualidad el espacio indicado conserva un
basural del periodo Inca en el cual es posible encontrar pulidores, trapitos alisa-
dores y corontas de maíz destinadas a la misma función.
Elaboración de un aríbalo: Luis Tokuda artista plástico y ceramista, ha

analizado un grupo de aríbalos procedentes de Pachacamac. Él observa los
siguientes aspectos:
– 36 –
Alfarera de Lurín. Álbum gráfico e informativo del Perú y Bolivia, 1923
- El gollete o cuello del aríbalo es más grueso que el cuerpo eso indicaría
que fue colocado posteriormente a la construcción del cuerpo.
- La unión entre gollete y cuerpo está sellada y alisada, indicando que la
pieza estaba abierta en su base al momento de colocar el gollete.
- La base tiene una curvatura interna que indicaría que fue realizada con
el sistema de “chorizo” o “enrollado” y, luego alisada internamente con
un objeto redondeado, se observa el “ombligo” final de cierre, lo que
representa que fue sellado por fuera; luego fue alisado externamente.
Base del aríbalo: Se levanta con el sistema de “chorizo” desde la pared de

la vasija hasta sellar la abertura al final, creando el característico ombligo
de cierre. Se levanta enrollando en forma de una espiral.
Cóncavo: La pared interna se alisa con un instrumento redondo (callana,
mate, o piedra).
Liso: Se alisa con un instrumento (caña, madera, cerámica).
– 37 –
Se construye una vasija ovoidal Al final se cierra la vasija en forma cónica Vasija terminada
(enrollado-apaleteado) con enrollado
Se construye la boca del aríbalo con Se cala un hueco en la base de la vasija

técnica de enrollado ovoidal y luego se ensambla la boca con el
Las vasijas se crean para que se seque un cuerpo (se alisa y se sella antes de cerrar
poco y se pueda manipular la vasija)
Proceso de manufactura de un aríbalo inca
Proceso de levantamiento del cuerpo de la vasija: luego de oreado se

procede a insertarle la boca del aríbalo.
Proceso de levantamiento de la boca del aríbalo: Se ahueca la bola
de arcilla. Se procede a levantar la pared del cilindro, luego se procede a
agregar con arcilla enrollada hasta conseguir la altura deseada. Se alisa y
se procede a hacer la boca con un trapo.
– 38 –
CERÁMICA INCA EN
PACH AC A M AC
– 39 –
Cántaro cara gollete
Estilo Ychma-Inca
Procedencia: Pachacamac (Palacio de Tauri Chumpi)
Medidas: 210 mm altura / 182 mm diámetro máximo
RN 0000013642
– 41 –
Aríbalo
Estilo Inca
Procedencia: Pachacamac (Pirámide con rampa Nº 2)
RN 0000013646
– 42 –
Cántaro de boca ancha y asa lateral
Estilo Inca provincial
Procedencia: Pachacamac
RN 0000013582
– 43 –
Aríbalo
Estilo Inca Imperial
RN 0000013655
– 44 –
– 45 –
Estilo Inca local
RN 0000013436
– 46 –
Aríbalo
Procedencia: Pachacamac (arenal sector la tranquera)
RN 0000013043
– 47 –
Aríbalo
Estilo Inca imperial
RN 0000013696
– 49 –
Estilo Ychma Tardío
Procedencia: Pachacamac (Puente Lurín)
RN 0000013666
– 50 –
Cántaro
Estilo Ychma
RN 0000013668
– 51 –
– 52 –
– 53 –
Botella
Estilo Chimu Inca
RN 0000013673
– 55 –
Aríbalo
Estilo Chimú Inca
RN 0000013647
– 56 –
Cántaro
Diseño escultórico de perros peruanos sin pelo
Estilo Chimú Inca
Procedencia: Pachacamac (Palacio de Tauri Chumpi)
RN 0000013584
– 57 –
Botella de doble cuerpo y asa puente con diseño de felino
Estilo Chimú Inca
RN 0000013586
– 58 –
– 59 –
Cántaro con asa lateral
Estilo Chimú Inca
Procedencia: Pachacamac (ofrenda)
RN 0000025612
Botella con asa lateral

Estilo Chimú Inca
RN 0000013005
– 60 –
Olla
Apéndices escultóricos en el borde
Estilo Chimú Inca
RN 0000013008
– 61 –
Botella en forma de fruto
Estilo Chimú Inca
RN 0000013036
– 62 –
Botella con asas laterales en forma de batracios
Estilo Chimú Inca
RN 0000013175
– 63 –
Cántaro con diseños incisos
Estilo Ychma
Procedencia: Cieneguilla (contexto funerario)
RN 0000013644
– 64 –
– 65 –
Plato escultórico en forma de ave
Estilo Chimú Inca
RN 0000013589
– 66 –
Cántaro
Estilo Ychma Tardío
RN 0000013308
– 67 –
– 68 –
– 69 –
Plato
Estilo Inca local
RN 0000013606
Plato
RN 0000013667
– 71 –
Plato
RN 0000013605
Plato
Estilo Inca local
Procedencia: Pachacamac (Tauri Chumpi)
RN 0000012966
– 72 –
Plato
RN 0000012975
– 73 –
Plato
RN 0000013220
Plato
Estilo Inca local
RN 0000012941
– 74 –
Plato
RN 0000013041
– 75 –
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– 79 –

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Cerárnica lnca en Pachacamac

Lima, primera edlción, 20Il

Hecho el depósito legal en la Biblioteca Nacional del Perú I\" 2010-14697

Queda prohibida la reproducción total o parcial de esta publicación sin la

Cerámica lnca en Pachacamac ,/ Ministerio de Cultura;

Pachacamac es el santuario prehispánico más importante de la costa central del

Durante la época Inca (siglos XV y XVI), el valle de Lurín estuvo integrado al

La presencia incaica se refleja en el santuario de Pachacamac, en dos grandes

En el santuario hay otras estructuras asociadas a la época Inca y en todas se

El Museo de sitio de Pachacamac es asimismo responsable de elaborar y

En esta ocasión, presentamos el catálogo de piezas de cerámica inca del

La publicación de este catálogo contribuirá además a la lucha contra el tráfico

La Convención de Unesco de 1970 también hace hincapié en la importancia

Estamos seguros que de esta manera estamos contribuyendo a preservar

El Imperio inca constituyó la civilización más importante de los Andes. Abarcó

El vasto Imperio Inca se extendió sobre diversas sociedades con distintos

De acuerdo a los cronistas, el imperio estaba dividido en cuatro suyos: Chin-

Los principales asentamientos provinciales eran sede de un gobernador

El control de la costa se ejercía desde las capitales locales como también

Los incas tomaban a su servicio a los mejores artesanos de todo el imperio

A lo largo del imperio, los incas establecieron centros administrativos y una

de la cerámica inca dentro de las tradiciones locales de diversas regiones: en

En Vilcashuamán, centro administrativo inca ubicado en la sierra de Ayacucho,

La cerámica polícroma con representaciones geométricas estandarizadas cons-

La cerámica inca se caracteriza por su elevada calidad técnica y por la regula-

Los estudios de la cerámica inca se basaron en los materiales provenientes

Puede decirse con seguridad que el aríbalo es la forma más característica

En cuanto a la decoración, hay una fuerte tendencia a los diseños geométricos

La vasija polícroma de estilo Inca en Pachacamac posee hasta 4 colores.

El estilo inca polícromo incluye los siguientes tipos:

Los incas valoraban también la cerámica de otros grupos, tal es el caso de

Base cónica Partes de un aríbalo inca

Las tazas presentan asa lateral, la decoración es externa basada en bandas

Junto a estas vasijas aparece un estilo innovador muy característico de la

El acabado es negro y pulido y la decoración escultórica es figurativa. En ella

El santuario arqueológico de Pachacamac tiene una larga data que se prolonga

Entre el siglo II y el VI d.C. apareció la primera ocupación importante: la cultura

Entre el siglo VI y el XI el imperio Wari, con su sede en Ayacucho, domina

de Arturo Jiménez Borja (1985) y posteriormente la serie de excavaciones diri-

En principio se distinguen tres fases principales:

1º Ychma temprano compuesto por cerámica escultórica tricolor, decoración

Según María Rostoworowski (1977), el inca Tupac Yupanqui decidió ir al santuario

Conocedores del significado religioso del santuario de Pachacamac, los incas

Al sur se distingue el acllawasi, edificio compuesto de tres secciones con

Hacia el este se ubica el sector administrativo inca, que incluye el palacio de

Los incas también le dieron mantenimiento al templo de Pachacamac. La

Los incas deciden cambiar el nombre de Ychma por el de Pachacamac e

Las excavaciones de Arturo Jiménez Borja en la pirámide con rampa nº 1

Durante el periodo colonial, el primer encomendero español en Pachacamac

Dada la importancia de Pachacamac, la ocupación inca no solamente dejó una

La cerámica inca en Pachacamac puede encontrarse en tumbas, como

Durante el imperio inca, se siguieron utilizando las vasijas ychma, aunque

La cerámica inca de Pachacamac incluye vasijas importadas probablemente

Feltham e Eeckhout (2004) han realizado un amplio estudio de la cerámica

Las vasijas decoradas corresponden a cántaros conocidos como “cara

Los incas introducen el uso de botellas probablemente fabricadas en molde

Los estudios de Uhle (1903) y posteriormente de William Duncan Strong

En 1896, Uhle descubrió un cementerio estratificado en las inmediaciones