ELEMENTOS BÁSICOS DE UNA NARRACIÓN

 El autor es (o fue) un ser humano siempre externo a la construcción narrativa, y es quien

determina el tipo de narrador que quiere para su historia.

 El lector es el ser humano que actualiza y resignifica el texto narrativo cada vez que lo
lee.

 El narrador es un elemento ficticio, creado por el autor, y permanecerá vigente todo el

tiempo que la novela o cuento existan como tales.

 El narratario es también un elemento ficticio supuesto por el relato, es el receptor ficticio

que se configura por todas las marcas textuales que van prefigurando un lector ideal propio
de cada texto.

 Los personajes son los agentes de la narración, sobre su actividad se constituye la historia
y el relato. En lo fundamental, sobre estos versan los comentarios y las observaciones del
narrador. Son seres imaginarios que exhiben distintos grados de importancia. El
protagonista es el personaje más significativo del relato. Suele estar presente otro
personaje que lo enfrenta, oponiéndose a sus acciones: es el antagonista. Existen, además,
otros personajes secundarios, auxiliares o transitorios que cumplen roles menores.

 Los espacios constituyen esa determinación del relato que se refiere a los lugares en
donde se realiza la acción, ya sea ligado al especio físico o sociocultural que compromete la
acción de los personajes.

 Los mundos posibles constituyen la creación fundamental y más abarcadora que posibilita
el relato. La constitución de un mundo da carácter de referencialidad al género pues como
ya dijimos en la guía anterior: el discurso narrativo literario es creador de mundos
autónomos, distintos del mundo real, y sólo existen en el espacio de lo posible. Si bien es
cierto que el mundo real es el referente que presta un carácter de verosimilitud a los
mundos literarios, el escritor, en un trato implícito con el lector, puede apartarse del mundo
real para representar en y sólo a través del lenguaje verbal, nuevas versiones del mundo,
pudiendo proyectarse, incluso, hacia la más desbocada fantasía.

 Las acciones son el centro de lo narrativo, pues esta se considera como una sucesión de
acciones. Una acción no es cualquier incidente narrado o descrito: una acción es en
términos simples una decisión que cambia el curso de los acontecimientos.

2
 EMISOR RE AL O
AUTOR

crea un

RE LATO O
NARRACIÓN

expresados por
el

EM IS OR FICTICIOO
NARRADOR

que relata

ACCIONES

en que que ocurren en

participan

ESPACIOS O
PE RSONAJES AM BIENTES

M UNDO FICTICIO
POSIBLE

dirigido a un

RECEPTOR FICTICIO
O NARRATARIO

con el que se
identifica un

RE CEPTOR REAL O
LECTOR

3
I. DESCRIPCIÓN DE LOS ELEMENTOS BÁSICOS FUNDAMENTALES: TIPOLOGÍAS.

A. TIPOLOGÍAS SOBRE EL NARRADOR

ESQUEMA:

TIPOLOGÍAS SOBRE
EL NARRADOR

SEGÚN SU SEGÚN LA PERSONA SEGÚN SU SEGÚN SU GRADO DE

PARTICIPACIÓN EN LOS GRAMATICAL QUE UTILICE FOCALIZACIÓN O CONOCIMIENTO
ACONTECIMIENTOS PERSPECTIVA

NARRADOR CON NARRADOR CON

CONOCIMIENTO CONOCIMIENTO
NARRADOR NARRADOR NO TOTAL PARCIAL
PERSONAJE PERSONAJE (OMNISCIENTE)

NARRADOR EN NARRADOR EN NARRADOR EN NARRADOR CON NARRADOR CON NARRADOR CON

PRIMERA SEGUNDA TERCERA FOCALIZACIÓN FOCALIZACIÓN FOCALIZACIÓN
PERSONA PERSONA PERSONA CERO INTERNA EXTERNA

SEGÚN SU PARTICIPACIÓN EN LOS ACONTECIMIENTOS

Narrador Personaje: También se le conoce con el nombre de narrador

homodiegético (ubicado dentro de la diégesis, o historia). En este caso, un
personaje asume el papel de narrador y narra desde su perspectiva, por lo cual
conoce los hechos desde su propia experiencia, como participante en ellos. De esta
manera, su grado de conocimiento del mundo narrativo es parcial. Se reconocen tres
tipos:

Narrador protagonista: El narrador protagonista es un narrador personaje que

desempeña el rol principal del relato.

Narrador secundario: El narrador secundario es un narrador personaje sin la

relevancia del protagonista.

Narrador testigo: El narrador testigo es un narrador pasivo, observador de los hechos.

Puede ser un personaje que no participa de la acción o que narra los hechos luego
de ocurridos, según lo que ve, escucha o le han contado. Su conocimiento de los
hechos es limitado. Puede narrar utilizando una tercera persona gramatical, sin que
desaparezca la primera, que lo posiciona como personaje.

Narrador no Personaje. También se conoce con el nombre de narrador heterodiegético

(ubicado fuera de la diégesis, o historia). Narra en tercera persona gramatical. Se
reconocen dos tipos: narrador omnisciente y narrador objetivo (v. punto A.4)

4
 SEGÚN LA PERSONA GRAMATICAL QUE UTILICE

Narrador en Primera Persona: El narrador ocupa la primera persona gramatical, el yo, y

habla de sí mismo.

Narrador en Segunda Persona: El narrador se refiere a una segunda persona, tú,

vosotros, usted, ustedes.
Narrador en Tercera Persona: El narrador alude a la tercera persona, él o ella, ellos o ellas.

SEGÚN SU FOCALIZACIÓN O PERSPECTIVA

Existen tipologías de las «situaciones narrativas» que tienen en cuenta, a la vez, los datos
del modo y la voz narrativa. No obstante, en ellas se produce una confusión entre la
pregunta: ¿cuál es el personaje cuyo punto de vista orienta la perspectiva narrativa? Y otra
pregunta muy distinta: ¿quién es el narrador?, o, en otras palabras, entre la pregunta:
¿quién ve? Y la pregunta: ¿quién habla?

Por eso conviene no tener en cuenta aquí sino las determinaciones modales, es decir, las
que atañen a lo que suele llamarse el «punto de vista».

Las características de un relato están condicionadas por la perspectiva o focalización

escogida por el narrador para contar los hechos, esto es, el lugar en que se ubica
con respecto a los acontecimientos que va a narrar, su foco, o ángulo de visión.

Se llama perspectiva narrativa al modo de regulación de la información que procede de la

elección (o no) de un «punto de vista» restrictivo.

Los puntos de vista, o focalizaciones, usados por el hablante narrativo pueden ser:

Focalización Cero: Se identifica con el narrador omnisciente, con la «visión por

detrás», el narrador se sitúa por encima del mundo narrado. Se simboliza mediante
la fórmula Narrador >Personaje, en que el narrador sabe más que el personaje o,
dicho con mayor precisión, dice más de lo que sabe personaje alguno.

Focalización Interna: Es la perspectiva en que Narrador = Personaje. El narrador no

dice sino lo que sabe tal personaje: es el relato con «punto de vista» o con «campo
limitado», es la «visión con». Si el relato está escrito en tercera persona se le
considerará de focalización interna si se puede reescribir en primera persona sin que
esa operación entrañe «ninguna otra alteración del discurso que el propio cambio de
los pronombres gramaticales»: así, una frase como «James Bond divisó a un
hombre de unos cincuenta años, de aspecto aún joven, etc.» es traducible en
primera persona («divisé, etc.») y corresponde, por tanto, a la focalización interna.

La focalización interna puede ser fija, variable o múltiple:

Focalización interna fija: La focalización interna puede corresponder a la ubicación

de un único personaje.

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 Focalización interna variable: diversos personajes dan sucesivamente diversas
perspectivas para relatar distintos acontecimientos de la historia.

Focalización interna múltiple: Varios personajes describen, desde sus particulares

perspectivas, el mismo acontecimiento.

Focalización Externa: Se simboliza mediante la fórmula Narrador < Personaje. El narrador

dice menos de lo que sabe el personaje: es el relato «objetivo» o «conductista», que
corresponde a la «visión desde fuera». El héroe actúa ante nosotros sin que en ningún
momento se nos permita conocer sus pensamientos ni sus sentimientos.

6
 SEGÚN SU GRADO DE CONOCIMIENTO DEL MUNDO

Narrador de Conocimiento Total (u omnisciente): Asume la posición de un dios que

todo lo sabe y, por ello, es capaz de dar a conocer lo que los personajes sienten, ven,
oyen, piensan o desean, y aun lo que ellos como personajes ignoran sentir o desear.
Conoce simultáneamente los pensamientos de varios personajes. La superioridad
del narrador omnisciente se manifiesta también en el conocimiento que posee del
pasado y del futuro de los personajes.

Se puede distinguir dos tipos históricos de narrador omnisciente que coexisten en la

literatura contemporánea:

Narrador omnisciente tradicional: característico de la época clásica, que narra con

un conocimiento total los avatares del mundo humano, pero de forma distante y
desapegada, sin emitir juicio alguno acerca de los hechos que relata.

Narrador omnisciente personal: característico de la novela del siglo XIX, que

emite frecuentes juicios y largas digresiones acerca de las circunstancias del
mundo narrado.

Narrador de Conocimiento Parcial o Limitado:

También se puede distinguir dos tipos de narrador de conocimiento parcial o limitado según
su participación en los acontecimientos:

Personaje (homodiegético): Es un narrador personaje, ya sea personaje

protagónico, secundario o pasivo, como es el caso del narrador testigo. En todos
estos casos, siendo personaje del mundo, su conocimiento es relativo al aquí y
ahora de su existencia en el mundo, y por tanto es parcial o limitado.

7
 No personaje (heterodiegético): es un narrador objetivo, que como una voz en
off describe los actos de los personajes, pero ignora sus pensamientos y la
historia previa a los hechos. Sólo es capaz de informar aquello que ve o escucha,
como una cámara de cine.

B. TIPOLOGÍAS SOBRE LOS PERSONAJES.

ESQUEMA:

TIPOLOGÍAS SOBRE
EL PERSONAJE

SEGÚN SU IMPORTANCIA EN SEGÚN SUS RASGOS SEGÚN SU TRANSFORMACIÓN

EL ACONTECER CARACTERIZADORES POR LA ACCIÓN

PERSONAJE PERSONAJE PERSONAJE INCIDENTAL PERSONAJE PERSONAJE

PRINCIPAL SECUNDARIO O EPISÓDICO ESTÁTICO DINÁMICO

PERSONAJE PERSONAJE EN PERSONAJE PERSONAJE

PLANO RELIEVE TIPO CARICATURESCO

SEGÚN SU IMPORTANCIA EN EL ACONTECER.

Personaje Principal: El o los personajes principales se destacan con respecto a los demás
porque funcionan como integradores de la organización de los acontecimientos, por lo tanto,
son parte estructurante de la acción y su participación no podría ser olvidada.

Los personajes principales pueden clasificarse a su vez en protagonistas y antagonistas. El

protagonista es un personaje que busca un objetivo, el antagonista representa la fuerza que se
opone a este logro.

8
Personajes Secundarios: Son aquéllos que, sin tener un rol demasiado importante en el
desarrollo de los acontecimientos, proporcionan un grado mayor de coherencia, comprensión y
consistencia a la narración. Por lo general, estos personajes están vinculados a los
principales, pero su participación también es individual y complementaria a la participación de
los personajes principales.

Personajes Incidentales o Episódicos: Tal como lo dice su nombre, son personajes que
no tienen una presencia permanente en los hechos. Su participación es un recurso para
ordenar, exponer, entrabar, relacionar, coordinar y también retardar el desarrollo de los
acontecimientos.

SEGÚN SUS RASGOS CARACTERIZADORES.

Personajes Planos: Estos personajes presentan sólo un rasgo destacado. Se les reconoce
por una sola cualidad, no presentan más que un aspecto de su existencia. Su función es
generar un grado de simpatía en el lector, sin necesidad mayor de la intervención del
narrador.

Personajes en Relieve (redondos o esféricos): Presentan más de un rasgo

caracterizador, por consiguiente, conocemos de ellos varios aspectos de su existencia. Son
entes capaces de sorprender al lector al mostrar, en forma repentina, aspectos de su
personalidad que estaban ocultos. Son personajes a veces contradictorios, que generan
emociones encontradas en el lector.

Personajes Tipo: Los personajes tipo representan algo, alguna característica de un sector
social humano, de un tipo determinado.

Personajes Caricaturescos: Son utilizados para hacer una crítica a algún aspecto de la
realidad social o personal.

SEGÚN SU TRANSFORMACIÓN POR LA ACCIÓN.

Personajes Estáticos: Se comportan de la misma manera en todo el relato. Estos

personajes no evolucionan ni sufren cambios en su conducta ni características personales. Los
datos que se obtienen de ellos no sufren alteraciones.

Personajes Dinámicos (o evolutivos): Estos son los personajes que, a través de la acción
del relato, varían su forma de ser; comienzan siendo individuos de ciertos rasgos y
conductas y, a medida que la acción transcurre, modifican su comportamiento, llegando incluso
a ser totalmente distintos.

9
 C. TIPOLOGÍA SOBRE ESPACIO O AMBIENTE

El término espacio tiene demasiada amplitud, abarca tanto los lugares físicos específicos en los
que suceden los hechos, como la atmósfera, el ámbito espiritual al que la obra se refiere. La
dimensión espacial es importante y tiene estrecha relación con los otros elementos de la
narración literaria: personajes, acontecimientos, narrador y mundos. La tipología que se
presenta estriba en como determina el espacio la actividad del personaje, ya sea en términos
específicos, concretos, o en términos abarcadores relacionados con la acción narrativa.

ESQUEMA:

ESPACIO O
AMBIENTE

SEGÚN POSIBILITE LA SEGÚN POSIBILITE EL

EXISTENCIA Y AVANCE DE LA ACCIÓN
ACTIVIDAD DE LOS NARRATIVA
PERSONAJES

ESPACIO DEL ESPACIO DE LA

ACONTECER ACCIÓN

MARCO ESCENARIO ENTORNO CULTURAL

UBICACIÓN TEMPORO- LUGAR EFECTIVO RELIGIOSO MORAL SOCIAL, ETC

ESPECIAL

SEGÚN POSIBILITE LA EXISTENCIA Y ACTIVIDAD DE LOS PERSONAJES:

(ESPACIO DEL ACONTECER).

Los personajes necesitan de un lugar en el cual existir y sobre el que realizar su actividad. Este
espacio puede delimitarse tanto desde una perspectiva abstracta y genérica como desde otra
concreta y específica:

El Marco: Es un espacio abstracto que amplia el ambiente físico y temporal. Implica

alusiones al tiempo histórico y a los lugares geográficos en donde ocurren los hechos, o sea, la
ubicación temporal, el estrato o ambiente social en el que los personajes se mueven, o al que
pertenecen. El marco nos entrega con mayor claridad el o los ambientes en que se desarrollan
los acontecimientos.

Dentro de ese marco, o enmarcados, los personajes desarrollan su actividad, en un espacio

particular y concreto:

El Escenario: Es el espacio inmediato en donde ocurren los hechos, es concreto. Es

el lugar físico y el momento en el que los personajes realizan su actividad.

SEGÚN POSIBILITE EL AVANCE DE LA ACCIÓN NARRATIVA: (ESPACIO DE

10
 LA ACCIÓN)

Espacio de la acción: Este espacio requiere mayor análisis. A grandes rasgos, se

puede decir que es el entorno cultural (religioso, moral, social) que condiciona el
comportamiento de los personajes y que se traduce en una "atmósfera" o espacio
espiritual, que define las características del acontecer.

El espacio de la acción no es explícito, se muestra en el análisis que se realice sobre el

comportamiento de los personajes de una sociedad, un lugar, etc.

D. TIPOLOGÍAS SOBRE EL MUNDO NARRADO: MUNDOS POSIBLES.

El acontecer: acontecimientos o hechos

En todo relato hay algo que sucede, lo cual puede ocurrir a nivel de la conciencia de los
personajes o en lugares concretos, a veces muy específicos y reconocibles dentro de la ficción.
Y no sólo en lo que al lugar físico se refiere, sino también en lo cultural.

El acontecer o acontecimiento es aquello que realiza un personaje de acuerdo con las

disposiciones del hablante implícito, y a lo que de él espera el lector ideal (receptor ficticio). El
suceder narrativo es un aspecto dinámico y secuencial, y que reconocemos como
acontecimientos.

Éstos se hallan dispuestos de una determinada manera o disposición y están determinados por
una especie de fuerza estructuradora que le da una configuración precisa e identificable y que
lo llena de sentido. A esta fuerza la llamaremos acción.

La interacción del acontecer, de los personajes y de los ambientes da por resultado el mundo
ficticio posible.

ESQUEMA:

11
 TIPOLOGÍAS SOBRE
LOS MUNDOS DE FICCIÓN

MUNDOS SIMILARES AL MUNDOS DIFERENTES AL

MUNDO EN QUE VIVIMOS MUNDO EN QUE VIVIMOS
(MUNDO ORDINARIO) (MUNDOS EXTRAORDINARIOS)

DE LO DE LO DE LO
REAL O COTIDIANO MÍTICO ONÍRICO

DE LO DE LO
MARAVILLOSO FANTÁSTICO
El mundo en que vivimos es
“el mundo de referencia”,
para establecer esta
tipología. Entonces, desde DE LO DE LA
UTÓPICO CIENCIA-FICCIÓN
las características que se
definan para éste, podrán
describirse los otros
mundos que de un modo u
DE LO
otro se le asocian. REAL-MARAVILLOSO

12
SEGÚN SU SIMILITUD CON EL MUNDO EN QUE VIVIMOS

Mundo Similar al Mundo en que Vivimos (mundo ordinario)

El mundo de lo real (o de lo cotidiano): Es el mundo del sentido común

que impera en una época determinada y que funciona como mundo de
referencia de construcción de los mundos imaginarios de la literatura. La
función del narrador consiste en crear un mundo ficticio en el cual los
hechos narrados sean semejantes a los que se dan en la realidad, o sea,
regidos por la causalidad lógica y por el principio de la identidad.

Este mundo depende de los límites que imponen las convenciones

ideológico– culturales en relación con lo que es real y lo que es ficticio
en un momento histórico determinado. En este sentido, la
diferenciación entre cultura premoderna y moderna es clave para la
interpretación y contextualización de las obras literarias.

Es sólo la época moderna la que impone una oposición estricta entre

lo real y lo ficticio. Su culminación se da en el siglo XIX con la novela
costumbrista y el Naturalismo. De modo que “lo posible” es un
concepto relativo, pues está determinado por la visión de mundo de la
época. Lo que es posible para una época, es imposible para otra, todo
lo cual se ve reflejado en la literatura.

Mundos Diferentes al Mundo en que Vivimos (mundos extraordinarios)

El mundo de lo mítico: Se llama mito a un relato de hechos fabulosos

que se suponen acontecidos en un pasado remoto e impreciso. Los
temas son los grandes hechos heroicos que constituyen el fundamento y
el comienzo de la historia de una comunidad o del género humano en
general. Los personajes son dioses o semidioses y los hechos
sobrenaturales se generan gracias al poder sobrenatural de éstos.

Los mitos tienen su comienzo cosmogónico, su espina dorsal heroica y

su final histórico, reflejando así la mentalidad premoderna. Se da la
presencia de un narrador omnisciente, que exige la credibilidad del
lector ante los hechos fabulosos narrados.

Los temas más frecuentes son el origen de la creación del mundo y de

los hombres, producto de la intervención de las divinidades creadoras.
Se nos narran las hazañas de los héroes, las cuales aparecen
determinadas por la presencia e influencia de los dioses.

El mundo de lo maravilloso: Representa un mundo homogéneo en el

cual todos los hechos narrados pertenecen a la cualidad de lo
maravilloso. Plantea el deseo de un ser común de adquirir una condición
superior. La estructura del cuento maravilloso permite que cumpla su
anhelo: ser rico, ser príncipe o rey. Participan personajes surgidos de la
fantasía popular, como hadas, ogros, duendes y brujas. Plantea un
narrador omnisciente que exige del lector una credibilidad absoluta con
respecto a los hechos narrados, que escapan a nuestra lógica cotidiana.

El mundo de lo utópico: Con el término utopía (del griego: u =

13
inexistencia; topos = lugar) nos referimos a la descripción de estados
imaginarios, ideales y perfectos. Sólo a partir del siglo XVI, la invención
y descripción de estas sociedades recibe el nombre de utopía (a partir
de la obra homónima de Tomás Moro).

En literatura, suele definirse como utopía una novela o ficción en la que

se concibe y describe un estado de las características antes
mencionadas.

Presencia de un narrador omnisciente que autentifica la verdad sobre los

hechos sobrenaturales.
Pacto de lectura de credibilidad absoluta del lector.
Tópicos que permiten reconocer el mundo utópico: el tópico del locus
amoenus (lugar ameno) o tópico de la abundancia, la edad de oro.
También puede darse la presencia de elementos maravillosos.

Obras clásicas de este tipo son: de Platón, La República; de San

Agustín, La ciudad de Dios.

Otras manifestaciones de mundos utópicos son:

El relato bíblico del "Génesis", pues configura un mundo utópico en el

paraíso celestial, donde los primeros padres del género humano, Adán
y Eva, viven en un estado de inocencia primordial.

La conquista de América, en tanto aventura económica y

evangelizadora, que construye una imagen utópica, mitológica del
espacio imaginario, cobrando existencia “real” en América.

Algunos entes de ficción en este mundo son: fuentes de la eterna

juventud, sirenas, ciudades de oro, amazonas, etc. Por ejemplo,
Bernal Díaz del Castillo, frente a la arquitectura del imperio azteca,
cree que ha llegado a un lugar de leyenda, donde proliferan: “... las
cosas de encantamiento que cuentan en el libro de Amadís”.

El mundo de lo fantástico: El relato comienza presentándonos un mundo

realista–cotidiano, posteriormente aparece un acontecimiento
sobrenatural. Este fenómeno extraño puede ser explicado por tipos de
causas naturales y sobrenaturales. La posibilidad de vacilar entre ambas
crea el efecto fantástico. El narrador–personaje es de uso frecuente. El
fenómeno sobrenatural instala así, un enigma, una incertidumbre
intelectual sobre el tipo de mundo en que “realmente vivimos”. Se da el
efecto del asombro y miedo frente al fenómeno que aparece como
sobrenatural.

Resolución del conflicto: La percepción de lo fantástico puede

naturalizarse si el narrador finalmente explica el acontecimiento
fantástico por medio de causas naturales. Por ejemplo en Amelia, de
Nerval, se explica que el personaje es víctima de la locura, de ahí su
percepción de fenómenos sobrenaturales.

En el mundo fantástico puro, el enigma no se resuelve, no hay

explicaciones racionales que aclaren su aparición, por lo cual puede
mantenerse en la ambigüedad lo que genera a un cuestionamiento del

14
 “mundo realista”.

Temas frecuentes: el motivo del doble, el motivo de los mundos

comunicantes, las metamorfosis, la realidad dentro de la realidad, etc.
En general, lo fantástico se relaciona más con los espacios y culturas
urbanas cosmopolitas que con la cultura latinoamericana.
El mundo de la ciencia-ficción: Es un mundo en el cual se da la irrupción
de lo fantástico en el mundo cotidiano, utilizando la ciencia como
coartada de la fantasía. La verosimilitud de los hechos narrados está
dada por un referente pretendidamente científico, que cumplirá un rol
esencial en la trama. La ciencia desplaza a la magia, ocupando su lugar,
transformando la ficción fabulosa en ciencia–ficción.

Son relatos que se basan en nuestra sociedad, pero que, por lo

general, se ambientan en un futuro hipotético en el que el mundo
aparece devastado por la guerra, el totalitarismo o la tecnologización
excesiva. De ahí que se les pueda denominar anti–utopías. Suelen
contar con un narrador omnisciente. Los temas preferidos de la
ciencia ficción, aparte de los mencionados, son los androides, el viaje
por el tiempo, la inteligencia artificial, el viaje a otros mundos, la
invasión de alienígenas a la tierra, etc.
El mundo de lo real-maravilloso (o realismo mágico): Lo maravilloso es
expresión de la realidad de Hispanoamérica. El término se aplica como
equivalente a realismo mágico, tipo de narrativa hispanoamericana
que crea un nuevo realismo en el que se considera al hombre y su
entorno inmersos en un mundo de fantasía y de misterio. En dicho
espacio narrativo se producen hechos extraordinarios, que van más allá
de las fuerzas de la naturaleza, auténticos milagros, aunque despojados
de sus connotaciones religiosas o fantásticas. Es decir, en este tipo de
mundo se funden los hechos usuales con los excepcionales, pero
siempre tratados como un mundo normal y cotidiano. Esta forma de
percepción de la realidad se descubre en ciertas expresiones literarias
precolombinas presentes en relatos fantásticos de transmisión oral.
Escritores como Alejo Carpentier, Miguel Ángel Asturias, Juan Rulfo o
Gabriel García Márquez recogen de las vanguardias europeas la
superación del prejuicio racionalista consistente en creer que la realidad
es sólo cognoscible a través de la lógica y el razonamiento de la
conciencia.

El mundo de lo onírico: Representación literaria del contenido de los

sueños alojados en el subconsciente. Las percepciones de sueños,
ensueños y pesadillas son incorporadas al mundo narrativo, provocando
en el lector interpretaciones ambiguas y confusas. El mundo onírico se
reconoce, fundamentalmente, en la narrativa contemporánea centrada
en la perspectiva subjetiva del narrador personaje.

15
I. EXPRESIÓN DE LO NARRATIVO

A. LOS MODOS O ESTILOS NARRATIVOS

Corresponden a las formas en que el narrador da a conocer el decir o pensar

de los personajes.

ESQUEMA GENERAL:

NARRADOR

ENTREGA EL

RELATO

A TRAVES DE

MODOS O ESTILOS
NARRATIVOS

ESTILO DIRECTO ESTILO INDIRECTO ESTILO INDIRECTO LIBRE

MODO O ESTILO DIRECTO

Corresponde a la reproducción literal de lo dicho o pensado por otro o por uno

mismo: Me miró fijamente y dijo: «Nunca imaginé que fueras tan pérfido»; María
pensó: «No es a mí a quien prefiere»; Al verlo me dije: «Seguramente ha
suspendido el examen».
(También se le llama cita directa, discurso directo o, asimismo, estilo directo
libre, cuando no va el verbo introductor dijo, pensó.)

La parte de texto reproducida, si es corta, se coloca entre comillas y a renglón

seguido, generalmente introducida por dos puntos (:). Si es larga, se le suele
disponer en párrafo aparte y con una letra uno o dos puntos menor que la del
párrafo general, en cuyo caso se pueden eliminar las comillas, para no incurrir
en redundancia de signos.

MODO O ESTILO INDIRECTO

Corresponde a la reproducción de lo dicho o pensado por otro o por uno mismo

no de forma literal, sino como una oración subordinada que actúa como
complemento del verbo principal: Me miró fijamente y dijo que nunca había
imaginado que fuera tan pérfido; María pensó que no era a ella a quien prefería;
Al verlo me dije que seguramente había suspendido el examen. (Se le denomina
también cita indirecta o discurso indirecto.)

16
A diferencia del estilo directo, en el indirecto no se utilizan comillas ni ninguna
forma especial de presentación, pues no se trata de cita directa, es decir, con
las palabras pronunciadas o pensadas, sino de un resumen de lo que otro dice o
piensa. Normalmente, entre la oración principal y la subordinada suele haber un
nexo, que en general es que.

MODO O ESTILO INDIRECTO LIBRE

Corresponde al estilo o discurso indirecto en el que se suprime el verbo

introductor (decía que, dijo que, pensó que) y en la escritura suele ir después
de dos puntos: Ella siguió aferrada a su idea: no iría a la fiesta. (Se le
denomina asimismo cita indirecta libre, discurso indirecto libre, estilo narrativo.)

Es un procedimiento expresivo más complejo. En este estilo, el narrador se

mantiene presente, pero habla desde el interior del personaje, lo que produce
una identificación del narrador con la interioridad del personaje. La reproducción
de palabras o de pensamientos se hace mediante una oración que posee
independencia sintáctica y de tono, insistimos en que no hay verbo introductor
como en los casos anteriores. Por ello, un procedimiento lingüístico común del
estilo indirecto libre es la variación de los tiempos verbales.

B. EL TIEMPO

NARRATIVO

ESQUEMA

GENERAL:

EL TIEMPO NARRATIVO

EL TIEMPO DE LA HISTORIA EL TIEMPO DEL RELATO

DISPOSICIÓN AB OVO DISPOSICIÓN IN MEDIA RES DISPOSICIÓN IN EXTREMA RES

El tiempo referencial histórico es el tiempo de la realidad que sirve de base para

comprender el concepto de temporalidad y contextualizar la narración.

El concepto de tiempo en la narración presenta diferentes planos de estudio: el

tiempo referencial histórico, el tiempo de la historia y el tiempo del relato.

17
 EL TIEMPO REFERENCIAL HISTÓRICO

Es considerado el tiempo que permite contextualizar la obra en un determinado

momento histórico; con sus características sociales y culturales que
determinan la concepción de mundo.

EL TIEMPO DE LA HISTORIA

Es el conjunto de acciones consideradas en su sucesión cronológica, tal como se

ordenan naturalmente en la realidad referencial.

EL TIEMPO DEL RELATO

Es la disposición artística de los acontecimientos según la finalidad del narrador,

tal y como aparecen en la narración. Orden que no siempre coincide con la
presentación cronológica de la historia. Se pueden relatar los hechos en su
sucesión cronológica lineal, en forma discontinua o en retrospectiva. Diferentes
tiempos narrativos, que son:

Narración “ab ovo”: (lat. desde el huevo) significa que el relato

comienza en el momento del inicio cronológico de la historia. La
narración “ab ovo” sigue linealmente la secuencia narrativa desde el
principio hasta su desenlace.

Narración “in medias res”: (lat. en medio de la cosa) significa que

el relato comienza en un momento ya avanzado de la historia. Desde
ahí el narrador avanza o retrocede en la narración. Esta es la
disposición narrativa más frecuente en las novelas contemporáneas:
hay saltos, tanto al pasado distante como al inmediato, que alteran
la linealidad temporal.
Narración “in extremas res”: (lat. en el extremo de la cosa)
significa que el relato comienza por el final de la historia y desde ese
momento hay una mirada retrospectiva que retoma la situación con
la que comienza el relato y que implica sucesivos cambios
temporales.

LOS SALTOS TEMPORALES

El Racconto: El narrador hace un extenso retroceso en el tiempo,

recordando hechos directamente o a través de los personajes.
El Flash–back: Recuerdo muy breve, hecho por el narrador o por un
personaje.
La Premonición: El narrador, en forma directa o a través del
personaje, efectúa una vasta incursión en el tiempo futuro de la
historia, salto prospectivo, para regresar posteriormente al momento
de la narración inicial.
El Flash–forward: Es la proyección hacia el futuro en forma breve.

18