Flamenco y Murcia 1
Flamenco y Murcia 1
Flamenco y Murcia 1
FLAMENCO MINERO
En Murcia, los cantes mineros han sobrepasado con creces este á mbito popular
para integrarse en el género flamenco, aú n manteniendo su propia y genuina casta
heredera de la tradició n popular del levante, no andaluz y no gitano.
La transcripció n de los cantos de las minas revela en muchos casos este pasado
enraizado en el uso de escalas y modos que aportan al flamenco nuevos intervalos
musicales que le añ aden una expresividad que le era ajena.
Podemos afirmar sin á nimo de errar, que los cantes de La Unió n son una
manifestació n ú nica y peculiar, producto en su origen de la interacció n y amalgama
de los elementos principales de la mú sica popular murciana, asimilados con
naturalidad y trascendiendo a una genuina forma de expresió n que entronca con el
flamenco y el arte personal de sus grandes creadores.
Son muchos los compositores no murcianos y murcianos que desde el siglo XIX y
fundamentalmente desde el nacionalismo decimonó nico han utilizado el folklore y
el flamenco de raíz murciana para la creació n musical.
Manuel de Falla, en sus Siete Canciones Populares hizo una Nana de origen judeo
sefardí murciana, la canció n del “pañ o fino” y las seguidillas murcianas.
Sabemos que Rimsky Korsakov anduvo por el sur y Cartagena y que conoció los
cancioneros murcianos utilizando una melodía españ ola en su “Capricho Españ ol”,
dó nde la forma de seguidilla murciana anda presente de forma obstinada.
Pero son los compositores autó ctonos los que hasta el día de hoy han bebido de la
fuente inagotable del folklore y la tradició n minera.
Mario Medina , alumno de Turina, deja una obra ingente en el uso del flamenco y el
folklore: “Sinfonietta Murciana para orquesta”; “Concierto Murciano para guitarra
y orquesta”; “Capricho-Obertura para orquesta”, piezas para piano, mú sica de
cá mara, dú os y canciones. Y la má s emblemá tica en jondo, el “Preludio y fuga
sobre la petenera”
José Salas en sus obras orquestales “La huerta canta” y en “La huerta de Murcia”
acerca la tradició n popular a un nuevo impresionismo de ascendencia murciana.
Benito Lauret, magnífico mú sico cartagenero, compuso una “Suite folkló rica” y un
“Concierto para guitarra y orquesta”, llamado JEREZ, muy interesante en este
á mbito porque lo compuesto sobre los palos flamencos.
Ginés Abellá n utiliza en algunas de sus obras la tradició n popular de forma escueta
pero muy original.
José Luis Ló pez García, de origen navarro valenciano, desarrolla su carrera en
Murcia elaborando una obra orquestal, vocal, de cá mara y pianística, donde el uso
de los elementos populares tienen un original tratamiento. Un buen ejemplo es su
“Scherzo Caprichoso” sobre las Jerigonzas de Cieza.
Por ú ltimo, el compositor Salvador Martínez, que firma este informe, ha trabajado
de forma sistemá tica en toda su obra en la bú squeda de un lenguaje netamente
mediterrá neo que incluyera el folklore y la tradició n minera. Producto de este
trabajo son obras como “Mediterranía” para cuatro percusionistas y cuyo tercer
movimiento se titula “En la mina La vagoneta” para grupo instrumental. Una Nana
para voz y piano, dedicada a Antonio Ayala el Rampa y grabada por él. “Tríptico
Mediterrá neo” para violín y piano sobre calas de nuestro litoral, del que se destaca
“Bahía de Portman” en el uso de la estética del canto minero; “Fantasía sobre el
pañ o fino para cello solo”; “Impromptu” para violín y piano; “Duerme niñ o”, para
contralto y coro mixto; el CD “Desierto del Cajitá n”, sobre el folklore murciano en
su totalidad; “Cala sufí”, para grupo instrumental y otras obras que en mayor o
menor medida hacen uso de estos elementos.
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