Charly Bryan Beltra Prieto

2°Año Educación Musical

LA TROMPETA

INTRODUCCION

Por medio de este trabajo se pretende demostrar la vida de uno de los más
comunes instrumento de la familiar viento metal y que también está entre los más
antiguos de la historia del la humanidad y la música, también el cómo ha evolucionado y
los personajes principales que influyeron para que llegara ser uno de los instrumentos
más usado entre los diferentes países del mundo y sin importar el ritmo o la cultura es de
las más conocido instrumentos como es LA TROMPETA, Es el más ágil y agudo de los
instrumentos de viento-metal un instrumento que a pesar de sus diferentes formas fue
usado en actos militares y ceremonias de la corte o la aristocracia y entró a formar parte
de la orquesta en el siglo XVII, al principio fue utilizada principalmente en óperas y en la
música religiosa pero en la actualidad también es usada en los diferentes estilo de las
bandas de marcha.
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OBJETIVOS

GENERALES:

Entre los objetivos generales del presente trabajo tenemos:

a)    Conocer el marco histórico

b)    Ilustrar las diferentes etapas evolutivas de la trompeta

c)    Conocer los personajes principales en la historia de la trompeta

d)    Identificar los diferentes tipos de trompetas modernas

e)    Clasificar los diferentes tipos de boquillas

Entre los objetivos específicos tenemos:

a)    Enunciar las fechas más relevantes

b)    Identificar la trompeta antigua y la trompeta moderna

c)    Enunciar los personajes de mayor relevancia en la historia de la trompeta

d)    Mencionar sus características principales

e)    Enunciar las diferentes boquillas

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MARCO HISTORICO
Evolución histórica de los instrumentos de viento-metal

El origen de los instrumentos de metal se pierde en la noche de los tiempos y hasta

nosotros han llegado testimonios de la más remota antigüedad. El hombre primitivo
descubrió que, mediante el empleo de cañas y troncos huecos, caracolas marinas,
cuernos de animales vaciados, etc., podía producir sonidos y modificar de distintas formas
su voz.

Como ejemplo del empleo de estos materiales, tenemos el didgeridú que es un tubo de
madera largo y ahuecado, utilizado todavía hoy en día por los aborígenes australianos. En
Suiza se han encontrado indicios de un instrumento utilizado para hacer señales, llamado
alpenhor y que consiste en un tronco perforado. Otros pueblos costeros como los
cántabros utilizaron la caracola marina para acompañar sus danzas. A esta caracola la
llamaron los griegos strombos, del que deriva la palabra trompa, origen de las
denominaciones actuales de los instrumentos de metal. Las principales diferencias dentro
de la familia de los metales, se deben a la evolución de dos prototipos: el cuerno de un
animal (y su reproducción en madera o metal) y la caña o tronco de madera vacía en sus
diferentes versiones. A partir de ellos surgen todos los instrumentos de metal y su
clasificación en cónicos o cilíndricos.

El descubrimiento de los metales y en particular el del bronce proporcionó al hombre un

material apropiado para la construcción de instrumentos. La aplicación de estos
materiales significó un paso decisivo en la evolución de estos instrumentos, dotándolos de
una mejor sonoridad a la vez que permitían modelarlos y darles diferentes formas. La
trompa, construida en principio con el cuerno de un animal, aparece posteriormente
decorada con algunas piezas de bronce, pero más tarde se prescinde del cuerno y se
procede a la fabricación de un instrumento semejante en este metal.

En esta época nace la boquilla, que todavía esta fundida en una sola pieza con el
instrumento y solo bastante mas tarde se separa de él. El nuevo material permitirá ya la
construcción de trompetas mas largas y estrechas que terminan con un ensanchamiento
menos acusado y proporcionan un timbre que adquiere mayor brillantez.

Pese a que la mayoría de estos instrumentos tiene una forma recta, los que provienen de
los cuernos de animales son curvos, como es el caso de los Lurs, aparecidos en los
pantanos de Escandinavia y que son fruto de la evolución de instrumentos fabricados con
colmillos de mamut.
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En Egipto, la trompeta era un instrumento militar, pero se utilizaba también en los

misterios del dios Osiris, considerado su inventor. También se utilizó en las procesiones
una trompeta recta y corta (0ʼ5 metros) llamada sueb. En la tumba intacta del faraón
Tutankamon que murió en el año 1352 a. d. c., se encontraron trompetas de plata, cobre y
bronce.

Entre los hebreos, la trompeta tenía un carácter divino ya que Yahvé había ordenado a
Moisés su construcción dándole precisas instrucciones sobre la manera de usarla. Existía
el cuerno de buey horadado llamado shofar que se tocaba en momentos de peligro y al
que se refiere la biblia sobre cuyos sones fueron abatidos los muros de Jericó. Los judíos
todavía usan el shofar para anunciar ciertas ceremonias de culto en las sinagogas.

Los griegos utilizaron los instrumentos de metal casi únicamente con fines militares o en
ciertas ceremonias, como en los juegos olímpicos que incluían certámenes de
trompeteros. El instrumento de metal más utilizado fue el salpinx, una pequeña trompeta
griega con boquilla de hueso y tubo de bronce o hierro. Podía ser recta o curvada y era
ligeramente cónica.

Durante más de tres siglos la primitiva bocina o buisine mantuvo el aspecto, longitud y
forma recta del añafil. Pero a finales del siglo XIV y principios del XV, los fabricantes
descubrieron el sistema de curvar el tubo y se la plegó sobre si misma para hacerla mas
manejable, adoptando forma de “S”. En este periodo, la trompeta empezó a figurar en
conjuntos instrumentales. Los constructores de instrumentos utilizaban para curvar el
metal los diferentes puntos de fusión de éstos. La técnica empleada era introducir plomo
líquido dentro de los tubos a curvar (que solían ser de latón con un 70 % de cobre y un 30
% de zinc), se realizaba la curvatura cuando el plomo se solidificaba y después se volvía
a sacar el plomo derritiéndolo. Con esta trompeta en forma de “S” se acorta el instrumento
y puede llevarse cómodamente a las campañas militares y ceremonias.

Una nueva clase de trompeta se desarrolló poco después del descubrimiento del proceso
de curvatura de la tubería: la trompeta de vara. La vara al principio no tenía forma de “U”,
como la que presenta el trombón moderno, sino que todo el instrumento se deslizaba
atrás y adelante sobre el primer tubo que era la prolongación de la boquilla. De esta
trompeta de varas deriva en el siglo XV el trombón. La boquilla del trombón estaba
montada sobre un largo tubo que se insertaba en el interior del tubo principal del
instrumento. Para acortar su tamaño y facilitar la ejecución, se dio a este instrumento
forma de “S” y poco después se le aplicó el sistema de “corredera”, lo que dio origen a
este nuevo instrumento que, al principio, se llamó trompeta baja o más comúnmente
sacabuche por que su forma recordaba a un arma de este nombre.

A partir del siglo XVI, cuando se descubrió el sistema de enrollar el tubo sobre si mismo,
apareció la gran trompa de caza curvada en espiral. Este instrumento era capaz de
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producir la serie de armónicos naturales de su nota fundamental, determinada por la

longitud del tubo. Por ello se le dio el nombre de trompa natural.

También en el renacimiento gozará de gran predicamiento, sobretodo en Italia, el

cornetto, o corneta en forma de cuerno de caza. Formaba parte de la familia de los
cornetti a bocchino, unos instrumentos de madera dotados de boquilla. Sin embargo, la
trompeta suplantará muy pronto al cornetto, de manejo difícil y de cierta inexactitud, que
caerá en desuso a partir de 1650.

A principios del siglo XVII se inventaron unos tubos llamados “tonillos”, “tubos de
recambio” o “bombas” que se podían insertar en el tubo principal de la trompeta u otros
instrumentos de metal, alterando así el tono fundamental y obteniendo, por tanto,
diferentes series armónicas. Con la adición de estas piezas, podían obtenerse distintas
tonalidades, pero desde luego la afinación mas característica era la de la trompeta natural
en Re que poseía un tubo largo y estrecho. Los diferentes elementos de la trompeta
natural no estaban unidos unos con otros, sino que estaban encajados y sellados con
resina o cera de abeja. La campana de la trompeta natural se hizo, a lo largo del Barroco,
progresivamente más estrecha y con un mayor ángulo final de abertura, lo que contribuyó
a aclarar más el sonido. El siglo XVII y la primera mitad del XVIII (1.600-1.750)
constituyen la edad de oro de la trompeta natural, que evolucionó su técnica de ejecución
al introducirse en la música de concierto.

A partir de 1740, en Alemania y Austria, a la trompeta natural se le añaden unos agujeros

mediante los cuales se obtienen notas que hasta entonces, solo podían conseguirse por
medio de la corrección labial. Este avance, aunque muy positivo, ya se produce casi al
final de la época de esplendor de la trompeta natural.

Entre el abundante repertorio de la trompeta natural en el barroco, podemos destacar los

siguientes: H. Pourcell con su drama Dioclesian donde se encuentra un aria dialogada
para trompeta y contralto, Haendel en sus oratorios Sansón o El Mesias y sobretodo J. S.
Bach que escribió corrientemente para las trompetas en los registros mas agudos
(utilizando la trompeta en Re hasta el armónico 16º o incluso 18º). Algunos ejemplos de
estas obras son el Segundo Concierto de Brandemburgo, el Oratorio de Navidad o la
Cantata 51.

Aunque podamos considerar a la trompeta natural como el instrumento que se impuso en

el periodo barroco también se realizaron otros intentos para conseguir todas las notas de
la escala cromática y participar de manera activa en la música de la época:

•          La trompeta de caza, fue un tipo de trompeta que no participó en la música culta,
pero que tuvo gran aceptación durante el siglo XVI. Su forma era circular y con varias
vueltas, y su uso principal fue evidentemente en las cacerías.
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•          La tromba di tirarsi, es una especie de trompeta de varas, que consistía en una
boquilla fijada en una garganta muy estrecha que desempeñaba el papel de corredera,
fue utilizada por Bach en muchas de sus cantatas. El único ejemplar conservado en la
actualidad se conserva en el Museo Instrumental de Berlín.

•          Hacia 1690 se encuentra en Inglaterra la flat-trumpet o trompeta menor, así

llamada por que gracias a una corredera introducida en el codo del instrumento podían
producirse algunos semitonos, lo que permitía la emisión de gamas menores. Un
instrumento de esta clase se utilizó en el funeral de la reina Mary.

Fue en la transición del Barroco al estilo clásico de Haydn, Mozart o Beethoven, cuando
surgió la orquesta sinfónica en su forma básica y muy similar a la que conocemos hoy en
día. La trompeta se afianzó así en la orquesta moderna, pero perdiendo todo el esplendor
de antaño, renunciando a todo papel melódico o solista y quedando relegada a un papel
meramente rítmico en su registro medio. Ante esta realidad caben solamente contraponer
algunas excepciones como: La Misa Santa Cecilia de Haydn, los Divertimenti de Mozart
(para dos flautas, cinco trompetas y cuatro timbales) o la Obertura Leonora nº 3 de
Beethoven.

A partir de 1770 se produjeron las primeras tentativas para dotar a los instrumentos de
metal de la escala cromática completa, ya que hasta entonces solo se usaban los
mencionados cuerpos de recambio que permitían cambiar la nota fundamental y su
correspondiente serie de armónicos, pero sin conseguir la totalidad de los sonidos de la
esta escala. El sistema de pistones (del que hablaremos más adelante), se fue
imponiendo no sin dificultad debido a la resistencia por parte de los propios intérpretes,
que permanecían aferrados a su instrumento tradicional. Hubo de esperar a la segunda
mitad del siglo XIX, para ver a la trompeta de pistones instalada definitivamente en la
orquesta.

Meyerbeer fue uno de los primeros en sacar partido de los nuevos instrumentos; después
vinieron Berlioz, Wagner, que utilizó en su tetralogía un tipo especial de trompeta baja en
Do (con la tesitura del trombón, una octava baja a la trompeta actual en Do, pero con
forma de trompeta), adoptada entre otros por Stravinsky en la Consagración de la
Primavera. Así mismo para el Aida de Verdi, se construyeron unas trompetas en Do o Si
b, con forma recta y alargada.

Mahillón construye una pequeña trompeta en Re de tres pistones, especialmente para la

interpretación de las obras de Bach y Haendel, consiguiendo conservar bastante
felizmente el timbre de las trompetas naturales en Re.

Pero la trompeta que acaba prevaleciendo en el siglo XIX, es la trompeta en Fa. Esta
trompeta, (introducida e ideada por el compositor ruso N. Rimsky-Korsakov) posee un
sonido potente y claro y continuará predominando en el repertorio orquestal hasta
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principios del siglo XX, en que deja paso a la actual gama de trompetas en Do o Si b,
utilizadas en la orquesta.

Antecesores de la trompeta moderna

Con anterioridad a la Edad Media, podemos decir que los primeros antecesores de la
trompeta, los encontramos en los instrumentos prehistóricos de sección cilíndrica.
Estaríamos hablando de cañas y troncos huecos, a través de los cuales se soplaba o
gritaba. La primera trompeta pudo ser fue un tubo de madera o caña sin boquilla ni
abertura de campana. El músico ni siquiera soplaba. Más bien eran megáfonos, cuyo
propósito consistía en distorsionar la voz. Se tocaban en ritos religiosos o mágicos.

Posteriormente, con la invención de los metales se fabrican tubos, que pueden moldearse
a voluntad, mejorando la sonoridad y potencia de estas, todavía, toscas trompetas. En
este periodo se considera que el sonido emitido por estos instrumentos no tenía un
carácter musical, sino simplemente el puro sonido con lo que ello pudiera simbolizar o
representar.

Pero es a partir de la Edad Media, cuando podemos encontrar ya, los instrumentos que
vamos a considerar como los verdaderos precursores de las trompetas actuales. La
buisina se convierte en este periodo en el instrumento que ejercerá una gran influencia
musical a lo largo de varios siglos y de la que va a comenzar la evolución de la trompeta
en la cultura occidental. Este instrumento, de grandes dimensiones y forma recta,
desciende de las antiguas trompetas romanas y recibe el influjo de la trompeta árabe:
añafil.

El siguiente paso en la evolución de la trompeta se produce a lo largo del siglo XIV, y es la

trompeta con forma de “S”, producto de la búsqueda de un instrumento más manejable
que la trompeta recta, a la que se pliega sobre si misma. Esta trompeta se mantendrá
hasta el fin del siglo XV. De este instrumento, surgen dos variantes en la evolución de las
trompetas:

            Trompeta de varas: Ante la necesidad de conseguir la totalidad de las notas de la

escala, se crea un mecanismo mediante el cual una corredera pone en movimiento un
tubo dentro de otro alargando mas o menos la longitud del tubo. Su uso se prolonga
desde la segunda mitad del siglo XIV hasta principios del XVIII. De ella derivan la familia
de los trombones de varas: Trombón tenor (siglo XV), bajo (siglo XVI), alto (siglo XVI),
contrabajo (principios del siglo XVII) y soprano (finales del siglo XVII). Mucho tiempo
después (desde 1790 a 1885 aprox.), este instrumento tendría un nuevo escalón en su
evolución con la aparición de la Trompeta de Varas Inglesa: Se trata de una trompeta de
varas semejante a las utilizadas por Pourcell o Bach pero a la que se le ha acoplado un
sistema de retorno automático. Este tipo de trompeta disfrutó de gran aceptación en
Inglaterra hasta finales de siglo debido a la fuerte personalidad de los virtuosos ingleses
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de este instrumento que no aceptaron a la trompeta de pistones y sus enormes

posibilidades hasta mucho después.

            Trompeta natural: A partir del siglo XV, la trompeta es “S”, desemboca en la

trompeta natural, una vez que se enrolla sobre si misma. Posteriormente, se inventan los
tubos de recambio que se podían insertar en el tubo principal de la trompeta, alterando así
el tono fundamental y obteniendo, por tanto, diferentes series armónicas.

A partir de este instrumento, podemos encontrar dos ramificaciones en la evolución de la

trompeta: la trompeta de caza (de forma circular y con varias vueltas, estuvo muy
difundida a lo largo del siglo XVI aunque no tiene gran influencia en la evolución y
repertorio de la trompeta) y la trompeta de invención en Fa que nace hacia mediados del
siglo XVIII y proporciona la serie armónica de Fa, aunque está provista de cuerpos de
recambio para conseguir diferentes tonalidades como Re #, Do o Si b. Estas piezas tienen
forma de “U” y no van insertadas en el extremo de la boquilla sino en el centro del
instrumento, donde sirven de bomba de afinación a la vez. A partir de la trompeta de
invención en Fa surgen, dos sistemas para intentar conseguir el cromatismo:

•          Trompeta cerrada o de media luna (1775-1840 aprox.): En esta fecha Woggel,

trompetista de la corte de Karlsruhe, junto con el constructor Stein de Ausburgo, intenta
aplicar el sistema de sonidos tapados de la trompa, inventado por Hampel, a la trompeta.
Consistía en doblar sobre si mismo el instrumento hasta poder alcanzar la campana y
modificar los sonidos con la mano. La trompeta adopta la forma de media luna y se
cerraba el pabellón con los tres dedos de la mano derecha.

•          Trompeta de llaves (1775-1840 aprox.): En 1801, AntonWeidinger, trompeta solista

de la corte de Viena, inventa la trompeta de llaves, construida sobre los mismos principios
que la flauta o el fagot, con cinco llaves en el costado. Con esta trompeta podían
producirse todas las notas de la escala cromática al permitir, el uso de estas llaves, subir
medio tono las diferentes notas. Para esta trompeta y este instrumentista fue escrito el
Concierto en Mi b de J. Haydn.

En 1813, el alemán Blühmel crea la primera trompeta verdaderamente de pistones, con

un modelo experimental de dos pistones. En 1815, el constructor alemán H. Stötlzel
consiguió el cambio automático de los tubos adicionales o tonillos con los que se obtenían
los diferentes tonos. Si estos tubos permanecían cerrados, solo el tubo principal emitía su
nota fundamental propia con sus armónicos; por el contrario, si se accionaba un pistón, un
tubo secundario se ponía automáticamente en relación con el tubo principal y alargaba la
longitud total modificando la nota fundamental y sus armónicos. En un principio los
pistones de Stötlzel eran cuadrados pero a partir de 1818 se transformaron en cilíndricos.
Fue en esta época cuando Stötlzel y Blühmel presentaron definitivamente sus patentes.

En 1820 las primeras trompetas de pistones (en Fa) cruzaron el Rhin y se difundieron por
el resto de Europa. Los constructores Mullër y Satter, añadieron en 1830 un tercer pistón
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y en 1939 François Périnet pone a punto el definitivo sistema de pistones con la forma
básica en que queda constituida la trompeta cromática actual, que tuvo un desarrollo muy
grande sobretodo en Francia y más tarde en casi todo el mundo.

El otro sistema para conseguir el cambio automático de los diferentes tubos adicionales y
que todavía se mantiene hoy en día en las orquestas alemanas y austríacas es el de
cilindro rotativo. Este sistema fue inventado en 1932 por el vienés Josef Riede y se
diferencia del de pistones en que la válvula que conecta los tubos secundarios (bombas)
con el tubo principal no se acciona al subir o bajar el pistón sino por un movimiento de
rotación de un cilindro que comunica los diferentes tubos.

La trompeta moderna

La trompeta en el siglo XX es un instrumento destacado en muchos y diferentes estilos

musicales. Se puede encontrar en cualquier sala de conciertos sinfónicos o de cámara
como solista o junto a otros instrumentos o en cualquier club de jazz.

Las partes en las obras que corresponden al clarino barroco se tocan con pequeñas
trompetas de pistones denominadas trompeta píccolo, afinadas en SI bemol-LA y con
cuatro pistones. Sin embargo, desde los años 60 vuelve a utilizarse nuevamente una
trompeta natural en RE a la que también se ha bautizado con el nombre de "clarino", muy
apreciada en interpretaciones de música barroca.

A finales del siglo XX, el éxito lo detenta la trompeta afinada en SI bemol aunque el timbre
peculiar de la trompeta moderna en RE haya sido empleada por compositores como
Olivier Messiaen o Arthur Honegger. Igor Stravinski también realizó composiciones para
trompeta.

Hoy, la trompeta se usa en casi todas las formas de música, incluida la clásica, jazz, rock,
blues, pop, ska, funk y polca.

Hace unos años atrás en nuestro país la variedad de instrumentos y marcas, era muy
grande. Y era común encontrar instrumentos de marcas tales como, Bach, Selmer,
Conn ,yanaha, Calicchio, Benge, King, con cierta frecuencia en casas de música. Y lo
mejor de todo que a pesar de ser instrumentos costosos, estaban al alcance de la mano.

Actualmente, la historia es totalmente distinta. Estas anheladas marcas, ya no son tan

vistas y lamentablemente se consiguen a un muy elevado costo y en algunos caso a
pedido. La realidad nos dice que el mercado actual esta inundado mayormente por
instrumentos de poca calidad. A la vanguardia, en la gama de estudio encontramos casi
exclusivamente instrumentos de fabricación China.

Pero a pesar de esto, marcas mas tradicionales: Bach, Yamaha, Selmer, Conn. Siguen
compitiendo casi exclusivamente en el plano intermedio y profesional.
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Las marcas más vendidas:

(Todas las marcas se encuentran en orden alfabético no en orden de preferencia, las que
están marcadas ***** son las mejor calificadas en los sitios web de viento
metal).   Amati;  B&S; Bach; Benge ; Blessing; Conn ; Courtois; Fides ; Getzen ; Giardinelli
; Holton ; Jupiter; Kanstul ; King; Schilke ; Selmer ; Sonare; Stomvi; W. Nirschl ; Weril ;
Yamaha ;

Para ayudarle a tomar una decisión más informada, se presenta una lista de las trompetas
más populares entre o recomendadas por intérpretes y profesores, y que son los
siguientes (en orden alfabético, no en orden de preferencia):

Bach; Schilke ; Stomvi; Yamaha

ANATOMILLA DE UNA BOQUILLA

La boquilla es la parte más importante en una corneta. Es la parte en la que se realiza el

sonido y el resto de la corneta se encarga de hacer resonancia. Por lo tanto es la parte
con la que más tiempo tiene que perder un músico.

A diferencia de otros instrumentos de viento que las boquillas llevan una lengüeta de
madera la cual al hacer circular el aire atraves de ella vibra. En las boquillas de las
cornetas son nuestros labios los que tienen que hacer ese movimiento.

A la hora de elegir una boquilla entran muchos factores a tener en cuenta, tipo de labio q
tenemos, voz a la que estamos asignados en la banda, e incluso el sonido que deseamos
sacar.

En la boquilla se distinguen en diferentes partes :

El Aro

La Copa

El granillo

Tudel de la boquilla

El Aro

El aro es la zona que esta en continuo contacto con el labio, es la zona en la cual
hacemos toda la presion de la corneta en nuestro labio. De ahi que si elegimos para tocar
una boquilla con poco aro, la presion q ejercemos en nuestro labio es mayor que si
elegimos una boquilla con algo mas de aro. En fabricas donde elavoran boquillas a
medida es posible elegir un diametro exterior de aro y otro interior. La diferencia de uno
con el otro es el resultado que hace que se nos "clave" mas o menos la boquilla.
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La Copa

La copa es la parte de la boquilla la cual dirige el aire hacia el granillo (agujerito). Segun la
forma de esta copa el resultado del sonido varia. Por ejemplo un copa en forma de C
produce un sonido mas oscuro y una copa en forma V produce un sonido mas brillante.

           COPA C                                                                                   COPA V

                                          

Dentro de la copa un factor a tener en cuenta es la profundidad de esta. A menor profundidad

mayor facilidad para hacer agudos. Y a mayor profundidad mayor facilidad para notas graves.

El Granillo

El granillo es otro factor a tener encuenta. Esta zona es el agujerito por donde mandamos
toda nuestra presion de aire. Si el granillo es pequeño la presionsera mayor, nos facilitara
los agudos, pero la presión que tendremos que hacer nosotros al soltar el aire es mayor.
Si el granillo es ancho nos facilita un sonido mas amplio y redondo pero nos dificulta a la
hora de hacer agudos.

Granillos pequeños para primeras voces.

Granillos mas grandes para terceras.

Tudel de la Boquilla.

Es la parte donde encaja con nuestra corneta.El acople con el tudel de la corneta tiene q
ser el idoneo del o contrario la calidad se veria inmediatamente disminuida.

CONCLUCION

No promocionamos a ninguna de estas marcas, de ninguna manera. No alabaremos la

calidad o el buen rendimiento de estas marcas. El objetivo es compartir la información
posible tanto de la trompeta como de cualquier tema relacionado y, por esa razón, la
elección final de un instrumento vendrá determinada por sus necesidades personales.

 La elección final de su instrumento no sólo debe limitarse  a estos cuatro fabricantes, el
desafío real vendrá cuando empiece a comparar cada marca y modelo de trompeta
posible. La decisión final tendrá que basarse tanto en sus necesidades personales, como
la comodidad de costos, el uso que tendrá, el diseño, el sonido y el propio gusto individual
Charly Bryan Beltra Prieto
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BIBLIOGRAFIA
PAGINAS WEB:

http://www.cupbearer.com/html/shofars.htm

http://oidofino.blogspot.com/2011/08/historia-minima-de-la-musica-la-musica.html

http://www.flickr.com/photos/celtico/favorites/page51/?view=lg

http://www.juntadeandalucia.es/averroes/iesmateoaleman/musica/aerofonos.htm

http://es.wikipedia.org/wiki/Hector_Berlioz

http://es.wikipedia.org/wiki/Richard_Wagner

http://www.csmcordoba.com/revista-musicalia/musicalia-numero-3/193-evolucion-
historica-de-los-instrumentos-de-viento-metal-antecesores-de-la-trompeta-moderna-
sistema-de-valvulas-pistones-y-su-aplicacion-en-los-instrumentos-de-metal