INDICE

INTRODUCCION:...........................................................................................................................................2
CATENARIA...................................................................................................................................................3
DESCRIPCIÓN MATEMÁTICA....................................................................................................................3
LA CATENARIA E N LA ANTIGÜEDAD..................................................................................................14
PROPIEDADES.............................................................................................................................................11
PROCESO PARA UNA CATENARIA.........................................................................................................12
DIFERENCIAS CON RESPECTO A LA PARÁBOLA...............................................................................13
ARCO CATENARIO...................................................................................................................................14
ARQUITECTOS QUE EMPLEARON ESTE ELEMENTO.........................................................................16
Antonio Gaudí............................................................................................................................................16
Eero Saarinen.............................................................................................................................................21
OTRAS OBRAS MODERNAS.....................................................................................................................25
Antigua Reserva Federal de Minneapolis..................................................................................................25
Kingdom Centre.........................................................................................................................................27
Estadio Olímpico de Atenas SPYROS LOUIS..........................................................................................28
Estructura...................................................................................................................................................30
ARCO PARABOLICO DE TACNA.............................................................................................................31
CONCLUSIONES..........................................................................................................................................33

1
INTRODUCCION:
Siendo el arco parabólico parte de nuestra identificación como tacneños nuestro deber es saber más de él y
como provino, esta arquitectura inspirada en el movimiento de una bala, donde claramente podemos decir
que esto fue un concepto, cuando Tacna tuvo problemas civiles ( la guerra del pacifico), donde se rescata a
dos héroes en particular Francisco Bolognesi Miguel Grau, Tacna realiza ceremonia en honor a los tiempos
donde cada domingo se realiza una ceremonia con un juramento expresando: "Mi coronel Bolognesi,
tenemos deberes sagrados que cumplir y los cumpliremos hasta quemar el último cartucho".

Estableceremos definiciones y arquitectura donde se usaron estos elementos donde se debió tener en cuenta
las diferentes condiciones tanto como su entorno como, material y peso.

2
CATENARIA
La catenaria es la curva cuya forma es la que adopta una cuerda
de densidad uniforme sujeta por sus dos extremos y sometida
´únicamente a la fuerza de la gravedad. En sentido estricto, no
es una curva, sino una familia de curvas, cada una de las cuales
esta determinada por las coordenadas de sus extremos (x0, y0),
(x1, y1) y por su longitud L. En principio, también podría
depender de su densidad ρ y de la intensidad del campo
gravitatorio g, pero lo cierto es que, según veremos, no es así.
Por ejemplo, la figura muestra la catenaria de longitud L = 2
sujeta por los puntos (0, 1) y (1, 1). Vemos que se parece
mucho a una par ‘abola. De hecho, Galileo creyó que las
catenarias eran par ´abolas, pero veremos que no lo son. En
primer lugar vamos a encontrar la expresión analítica de las
catenarias.

DESCRIPCIÓN MATEMÁTICA

La ecuación de la catenaria tomando su mínimo en el punto (0,h) es:

3
 Representación gráfica de curvas catenarias
(h es un parámetro que regula la apertura de la curva)

Se puede deducir la ecuación de la catenaria según el siguiente

dibujo:

El valor que alcanza la y en el punto mínimo de su gráfica responde a

la siguiente relación

Es la componente horizontal de la tensión, que es constante, y P es el peso por

unidad de longitud del hilo.

4
Si se desarrolla en series de Taylor la función coseno hiperbólico, cosh(x), se obtiene que:

Esto corresponde a la ecuación de una parábola más

cuarto orden. Es por este motivo que las gráficas son tan parecidas en el
entorno de cero.

5
LA CATENARIA E N LA ANTIGÜEDAD

Mientras que en Occidente no fue hasta el siglo XIX cuando se empiezan a utilizar las
catenarias en arquitectura, en Oriente el empleo de estas estructuras era más común en la arquitectura
relacionada con el Islam, un ejemplo de ello es el asombroso parecido que encontramos entre
la cúpula de la Mezquita de la Roca de Jerusalén y una cúpula catenaria perfecta.

Sin embargo, estos conocimientos procedían de más antiguo aún, ya que en la arquitectura
tradicional de Noreste de África, por ejemplo en Sudán se encontró la forma de construir amplias
habitaciones circulares cubiertas con una cúpula catenaria utilizando únicamente adobe y sin necesidad
de entibar, pues mientras dura la construcción los empujes horizontales son tan pequeños que los
adobes se mantienen en su posición simplemente con el rozamiento de los ya instalados y una vez
cerrada la cúpula, ésta adquiere una resistencia extraordinaria. El desarrollo de ésta técnica surgió
como respuesta a la escasez de madera. En esa zona la madera es tan escasa y valiosa, que es
inaccesible para la construcción de viviendas pobres, ni por supuesto para realizar los andamiajes.

Una situación análoga se da en las latitudes más septentrionales y existen estudios

geométricos que parecen demostrar que los iglús de los esquimales canadienses no son semiesferas, tal
como los solemos representar, sino que su morfología se aproxima más a catenoides de revolución con
una relación altura/diámetro óptima.

Paradójicamente hay ejemplos de catenarias en las sociedades más pobres y en las más ricas.
Por ejemplo la enorme resistencia y estabilidad de las bóvedas catenarias hace que se usen en la
actualidad para cubrir los reactores en las centrales nucleares

Independientemente de esto, existen pruebas irrefutables de que en la antigüedad se

construyeron intuitivamente arcos estables con la curvatura

6
 de catenarias invertidas en grandes edificios. Probablemente el mejor ejemplo sea el Gran Arco
de Ctesifonte o Taq-i Kisra que es el único resto visible de la antigua ciudad de Ctesifonte en la
antigua Persia, actual Irak. Este arco, construido sin cimbras, era parte del palacio imperial de la
ciudad que durante siete siglos fue la capital de seléucidas, partos y sasánidas que constituyó un
bastión en esta parte del mundo contra el imperio romano.

Es de destacar que las inundaciones que se produjeron en la zona durante el siglo

pasado derribaron una de las alas de la construcción
existente pero no el gran arco que sigue en pie en la actualidad.

Arco de Ctesifonte. Grabado del siglo XVIII y situación actual

PROPIEDADES
 Al ser la curva que se comba bajo su propio peso, la catenaria tiene la característica de ser el
lugar geométrico de los puntos donde las tensiones horizontales del cable se compensan y por ello
carece de tensiones laterales por lo que la cadena permanece inmóvil sin desplazarse hacia los lados.
Las fuerzas que actúan son una fuerza vertical, la de la gravedad, y una tensión tangente a la cadena en
cada punto que es la que la mantiene estirada.

Como ya hemos dicho, la estructura que en la arquitectura aprovecha las ventajas mecánicas
de la catenaria recibe el nombre de arco catenario y se trata de un arco que adquiere la forma de una
catenaria invertida. Al igual que en las catenarias la tensión que padece cada punto del arco se reparte
entre una componente vertical y una componente de presión que se transmite a través del propio
arco hacia los cimientos, sin que se creen esfuerzos horizontales, salvo en el extremo llegando ya a los
cimientos.

Es esta propiedad la que hace que los arcos catenarios no necesiten apoyos laterales para
sustentarse. Sin embargo la cultura occidental, desde Roma, diseñó sus arcos y bóvedas a partir
curvaturas menos eficientes

derivadas del círculo, más fáciles de construir pero menos estables, y durante toda la edad
media y el renacimiento la catenaria invertida fue olvidada en Europa pese a que los arcos de
medio punto del Románico tendían a abrirse por lo que eran necesarios grandes muros de
contención que los sostuvieran para evitar que se agrietaran. Ni siquiera los arquitectos del Gótico
consiguieron dar con la forma adecuada de transmitir los esfuerzos laterales y pese a que los
arcos ojivales fueron una afortunada aproximación a la forma de la catenaria, aún era necesario el
empleo de robustos arbotantes para que absorbieran las fuerzas horizontales y las trasladasen
hacia los cimientos. No será hasta finales del siglo XIX con la llegada del Modernismo cuando los
arquitectos, entre los que destaca Gaudí
comiencen a utilizar los arcos catenarios.
 Transmisión de fuerzas en arcos románicos y góticos

PROCESO PARA UNA CATENARIA

DIFERENCIAS CON RESPECTO A LA PARÁBOLA

 Si observamos superpuestas las gráficas de una catenaria y una parábola podemos entender por
qué los antiguos matemáticos en un principio suponían que era la parábola la curva que se
combaba bajo su propio peso.

 El desarrollo de las fórmulas matemáticas de una catenaria y una parábola coincide en sus tres
2
primeros términos (y = a+ bx+ cx ) y solo a partir del cuarto ambas expresiones se diferencian
(pudiendo existir en los últimos términos de la expresión de la catenaria x elevadas a potencias
mayores). Esto hace que las gráficas de ambas curvas se parezcan para valores pequeños de la x,
acusando más su diferenciación según aumentan los valores de ésta.
  La mayor diferencia entre las curvas corresponde a sus respectivas tangentes, en la catenaria el
valor de la tangente tiende a la verticalidad mientras que en la parábola este valor tiene a
una constante. Esto condiciona que en la catenaria, para valores infinitos de la y, la x tiende a
valores limitados, mientras que en la parábola para los valores infinitos de la y se obtienen
valores infinitos de la x. Ésta debería ser la característica que hiciese prevalecer a los arcos
catenarios frente a los parabólicos en arquitectura pero la facilidad de dibujar las parábolas frente
a las catenarias hizo que el uso de éstas últimas fuera relativamente reducido en Europa hasta el
siglo XIX. De cualquier manera, a pesar de la óptima calidad del arco catenario, así como de
otras formas estáticamente estables, como la parábola invertida u otros arcos anti funiculares,
durante mucho tiempo se consideró que tenían formas poco elegantes y no se utilizaron
en la arquitectura clásica.

Re
pr
es
ent
aci
ón

gráfica de parábola y catenari

Ambas curvas tienen además una curiosa relación. Si hiciéramos rotar una parábola apoyada
sobre el eje de abscisas su foco dibujaría una curva catenaria

ARCO CATENARIO

Se conoce como arco catenario a el arco que reproduce exactamente la morfología de una
curva catenaria invertida. Todas las características matemáticas de la catenaria se conservan cuando
su gráfica se invierte.
 Catenaria invertida y arco catenario

El arco catenario es la forma ideal para el arco que se soporta a sí mismo. Cuando está
construido de elementos individuales cuyas superficies son perpendiculares a la curva del arco, no
existen fuerzas de cizalla significativas en las uniones y el empuje al apoyo se transmite a lo largo de
la línea del arco.

Además para arcos catenarios de igual longitud, cuando mayor es la altura, más pequeño es
el empuje horizontal en los puntos de arranque, con lo que se pueden obtener grandes alturas con
mínimos empujes laterales.

Del arco catenario se derivan los arcos funiculares que tienen también óptimas características
constructivas y que se pueden obtener con facilidad reproduciendo (invertidos) los efectos de cargas
puntuales sobre una curva catenaria.
: Cable suspendido y arco funicular. Efectos de cargas puntuales
ARQUITECTOS QUE EMPLEARON ESTE ELEMENTO

Antonio Gaudí

Uno de los grandes arquitectos de todos los tiempos, el catalán Antonio Gaudí i Cornet
que vivió entre 1852 y 1926, en una época de grandes transformaciones sociales en la que
se produjo el tránsito a la arquitectura moderna, es probablemente el primero en investigar y hacer
uso en su obra de la catenaria y otros arcos antifuniculares.
No cabe duda de que Gaudí es un maestro de la arquitectura con una visión global de la obra,
que cuida todos los detalles e integra, desde los primeros momentos de la concepción del proyecto,
aspectos tan diferentes como la estructura, la distribución o la ornamentación.
Si nos centramos en el aspecto del cálculo de estructuras, la característica más relevante y la
que lo diferencia del resto de arquitectos de su época, es que, desde el inicio, hay una preocupación por
el diseño de una estructura estable y no una mera comprobación de estabilidad a posteriori.
Este interés en construir estructuras estables, apoyado en una buena formación técnica, es él
que le lleva a buscar soluciones originales centradas en la raíz de los problemas y por ello, desde sus
primeras obras, al empleo de arcos catenarios y parabólicos que eran muy poco habituales en la
arquitectura occidental.

: Colegio de las Teresianas. Fachada principal y detalle de la entrada

 Aunque por otro lado es evidente que su interés por este tipo de arcos no es meramente
estructural, sino que los encontraba estéticamente satisfactorios, ya que los emplea con profusión en
lugares donde otras soluciones estructurales hubieran sido posibles. Gaudí llega a manifestar que
“... la catenaria da elegancia y espiritualidad al arco, elegancia y espiritualidad a la construcción
entera”, “evita contrafuertes, el edificio pesa menos, gana una gracia vaporosa y se aguanta
sin raros accesorios
ortopédicos”.

Colegio de las Teresianas. Arcos catenarios de mampostería

Además la catenaria es una forma natural y la naturaleza es un referente continuo para Gaudí
que imita sus formas y crea formas inspirándose en la misma. Para el arquitecto “... el gran libro
siempre abierto y que hay que hacer el esfuerzo de leer es él de la naturaleza, los otros

16
libros han sido extraídos de este y además contienen las equivocaciones y las interpretaciones de
los hombres”.
Por otro lado, esta curva es sencilla de realizar para los trabajadores. Tenemos referencias de
que el proceso de construcción era simple, se fijaba la luz del arco, se clavaban dos clavos en la parte
alta, se suspendía una cadena hasta que el punto más bajo coincidía con la flecha deseada del
arco, se dibujaba la forma resultante utilizando la cadena como guía y el carpintero construía la cercha
correspondiente que luego se invertía y se situaba en su sitio.

Siguiendo el mismo principio de la inversión de la cadena colgante para obtener el arco

catenario, Gaudí utilizó en algunos casos para el diseño de estructuras la estrategia de la maqueta
colgante. Por ejemplo en el proyecto de la iglesia de la colonia Güell creo una reproducción a
escala
1:10 para las medidas de longitud (1:10.000 para el peso) en la que mediante hilos que
simulaban columnas y arcos y pesos suspendidos para reproducir las cargas conseguía determinar las
formas adecuadas. Bastaba luego fotografiar la maqueta e invertir la fotografía para conocer la
forma
ideal de los arcos.

Estereofunicular de Gaudí publicado por Rafols en 1928

 En la obra de Gaudí hay muchos ejemplos del uso de arcos catenarios, destacando los
del Colegio de las Teresianas (1889-90), la casa Batlló (1904-06), la casa Milá (1906-10) o la cripta
de la colonia Güell (1908-15).

Arcos catenarios en los desvanes de la casa Batlló

 En su trabajo con los arcos parabólicos y catenarios, Gaudí utiliza frecuentemente algunos
recursos como la simetrización y sobre todo la traslación de los arcos para conseguir efectos
especiales. La traslación consiste en una repetición de arcos idénticos con la que se consigue un efecto
de cenefa que nos dirige hacia un determinado lugar. Lo podemos ver por ejemplo en los largos
pasillos del colegio de las Teresianas cubiertos por arcos catenarios.

Traslación de arcos catenarios en el colegio de las Teresianas

En la casa Milá la estructura del ático la constituye una sucesión de

270 arcos de ladrillo de diferentes alturas que adoptan forma de catenaria y sirven para distribuir el
peso de la ondulante azotea. Los arcos crean recorridos serpenteantes alrededor de los volúmenes
cilíndricos de las escaleras.
 La buhardilla fue dividida durante algunos años en apartamentos que modificaron
sustancialmente su aspecto pero, tras la compra en 1986 por la Caixa de Cataluña para rehabilitar el
edificio y convertirlo en un centro cultural, se ha conseguido que estos arcos se puedan observar en la
actualidad con su aspecto original, pudiéndose apreciar que están construidos con la técnica catalana,
que tienen un grosor de un solo ladrillo y
que se unen entre sí por hileras de también un único ladrillo.

Arcos catenarios en buhardilla la casa Milá

Eero Saarinen

Probablemente la obra arquitectónica con forma de arco catenario más famosa del siglo
XX es el Gateway Arch de San Luis (Missouri), obra del arquitecto norteamericano de origen
finlandés Eero Saarinen que constituye una maravilla de la construcción, sobre todo si tenemos en
cuenta
que fue proyectado en una época anterior a las computadoras.

Gateway Arch. Fase final de la construcción

El diseño de Saarinen fue el ganador de un concurso nacional desarrollado en 1947 para la

creación de un monumento en recuerdo de los pioneros de la conquista del Oeste americano y está
incluido junto con el Museo de la conquista del Oeste y el antiguo edificio de los Juzgados de
San Luis en el Thomas Jefferson Nacional Memorial.

Saarinen quiso crear un monumento perfecto en memoria del espíritu de aquellos hombres y
por ello eligió una forma perfecta, la curva catenaria,
aunque quizás también quisiera recordar a Jefferson, tercer presidente de los Estados Unidos, que
fue el gran impulsor de la expansión hacia el Oeste y que además fue quien empleó por primera vez la
palabra catenary (catenaria en inglés) en una carta a Paine en diciembre de 1788 en la que expresa su
opinión favorable al empleo de una curva de este tipo en la construcción de puentes, basándose en
las conclusiones de Lorenzo
Mascheroni en su Nuove ricerche sull’ equilibrio delle volte.

Gateway Arch. Aspecto general

 El arco es el monumento nacional más alto de los Estados Unidos de América con una altura
de 192 metros, distancia que es exactamente igual, pese a que la ilusión óptica sugiera lo contrario, a la
separación existente entre los dos puntos de arranque a nivel del suelo.

Con un coste de 15 millones de dólares, fue construido entre 1963 y

1965 y se emplearon en él más de 34.000 toneladas métricas de hormigón, de las que dos tercios están
en los cimientos que se hunden unos 20 metros, y más de 4.600 de acero, de las que casi 800 están en
las placas que recubren la estructura.

La sección del arco es un triángulo equilátero cuya superficie disminuye a medida que se
asciende y en su interior existe un sistema de ascensores que permite acceder a la zona de
observación situada en la
cúspide que constituye una atracción turística de primer orden.

Gateway Arch y skyline de San Luis

Gateway Arch y ecuación matemática que se aproxima e su curva

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OTRAS OBRAS MODERNAS

Aunque el Gateway Arch es la obra con forma de catenaria más reconocible, existen otros
ejemplos famosos en la arquitectura moderna. Examinaremos la Reserva Federal en Minneapolis y el
recientemente construido Kingdom Centre en la capital de Arabia Saudita.

Antigua Reserva Federal de Minneapolis

Un edificio destacable con una característica forma de catenaria es la

antigua Reserva Federal de Minneapolis. El diseño es del arquitecto de origen letón Gunnar Birkerts e
imita un puente colgante. Consiste básicamente en dos grandes estructuras laterales de hormigón
separadas 100 metros una de la otra que sirven de soporte en las que se anclan dos inmensos cables de
los que cuelga un edificio de 11 pisos. Los cables adoptan una forma de curva catenaria que se
reproduce en la
fachada para resaltar el sistema constructivo empleado.

Aspecto original de la Reserva Federal de Minneapolis

25
 Este edificio, cuyo proyecto que fue muy galardonado en el año 1974 y muy citado
posteriormente en los libros de arquitectura, sufrió sin embargo algunos problemas estructurales y fue
necesario remover el asbesto que contenía lo que obligó al traslado de la Reserva Federal a una nueva
localización y a una reforma muy importante del edificio y de todo su entorno que terminó en el año
2003 y permitió, durante la misma, observar los cables
con forma de catenaria que sustentan la estructura (Figura 25).

Reserva Federal de Minneapolis durante las obras del año 2003 y tras la finalización de las
mismas
Kingdom Centre

Otro espectacular ejemplo de catenaria, aunque en este caso el uso es más estético que
estructural, lo podemos encontrar en Oriente medio, en concreto en Riad, la capital de Arabia
Saudita donde se encuentra el Kingdom Centre, un rascacielos que cuando se acabó de construir en
el año
2002, era con sus más de 302 metros de altura, uno de los 25 edificios más altos del mundo.
El arquitecto fue Scott
Berry de la firma Ellerbe
Beckett, que ganó un concurso al
que se presentaron más de
100 de las más importantes firmas
de arquitectura del mundo y que
tardó tres años en resolverse.
El edificio fue planteado
como un símbolo de Arabia
Saudí y a su curva catenaria se
han referido como “un collar para
la ciudad de Riad”. Propiedad de
la famila real Saudita, alberga
entre otros a un hotel, un banco,
un centro comercial, un
centro deportivo y viviendas
de lujo.

Kingdom Centre. Ryad

Estadio Olímpico de Atenas SPYROS LOUIS

El Estadio Olímpico de Atenas "Spyros Louis" es el estadio principal del Complejo Olímpico de Deportes

de Atenas (OAKA), en la ciudad de Atenas, Grecia, en el barrio suburbano de Maroussi, 5 millas al norte

de la ciudad En este estadio se realizaron las ceremonias de apertura y clausura de los Juegos Olímpicos de

Atenas 2004. El estadio tiene una capacidad máxima de 75.000 espectadores. Y c uenta con una superficie

de 96 hectáreas.

El arquitecto español Santiago Calatrava fue elegido por el Comité Organizador de los Juegos Olímpicos de

Atenas 2004 y el Ministerio de Cultura de Grecia para crear el complejo deportivo teniendo como objetivo

un diseño con identidad e historia de los Juegos Olímpicos como la moderna capital griega, ayudado por

avances tecnológicos y principios estéticos.

Es desde esta idea que Calatrava proyecta una forma innovadora que se diferencie de los otros complejos

existentes para darle una mayor connotación al sitio en el que se sitúa el complejo y su historia respecto a

los juegos olímpicos en Atenas con sus celebraciones desde la antiguedad.

La obra lleva la impronta inconfundible de su autor, tal como se la puede apreciar en sus puentes, en

especial por el uso de las célebres "peinetas" realizadas con arcos y tensores. Santiago Calatrava concibe

cada proyecto como una obra viva relacionada entre cada una de las partes que la componen. Es una
arquitectura orgánica donde adquiere gran importancia el esqueleto a la hora de diseñar sus obras como

elementos estéticos y contenedores de vida.

Los espacios deportivos y sus alrededores están interconectados, son de fácil acceso y cuentan con lugares

de recreo. Calatrava ideó un complejo inspirado en la disposición espacial de la antigua Acrópolis y en la

arquitectura griega del periodo bizantino, donde se encuentran muchas construcciones en forma de arco, y

en los colores azul y blanco de las islas del Mar Egeo.

El Complejo Deportivo incluye: el Estadio Olímpico de Atenas, el Salón Olímpico Techado, el Centro

Acuático Olímpico, las dieciséis canchas del Centro Olímpico de Tenis y el Velódromo Olímpico. Un gran

boulevard llamado Axis Central organiza los accesos a los distintos estadios. Su trazado nació de la

tradicional forma de la peineta de Calatrava, proyectada sobre el plano con sus nervios radiales de

circulación. El boulevard está delimitado por una obra emblemática del Complejo: el Ágora, una avenida

curva a la sombra de una gran pérgola metálica. Además de su función expresiva, las formas del complejo

están diseñadas para dar respuesta a la necesidad de control climático.

El diseño de Calatrava incluyó también la construcción de un hito olímpico de 120 metros de alto para

sostener la llama olímpica y de un muro de las Naciones de 250 metros de largo con partes móviles para

crear un efecto de ola y sombras. Todo ello, junto a alamedas, plazas, fuentes de agua y una piscina.

Estructura
El techo consiste en una estructura colgante dinámica cuyos ejes principales son dos soportes metálicos

arqueados de trescientos metros de longitud que se elevan en el centro a 78 metros de altura. Estos ejes

recorren el estadio a lo largo y sustentan sendas cúpulas que cuelgan de un soporte de arcos dobles. En
total, el techo pesa 17.000 toneladas y cubre una superficie de casi 25.000 metros cuadrados. Bajo su

superficie pueden cobijarse 75.000 espectadores para protegerse del los rayos de sol y de la lluvia.

Los dos soportes arqueados están provistos de engarces metálicos que se enganchan en placas de

policarbonato de 12 milímetros de grosor y casi cinco metros por uno de superficie. Estas planchas de tinte

azulado proporcionan un ambiente cálido, abierto y luminoso en el estadio, al tiempo que dejan a los

espectadores posar la vista sobre el

cielo griego. El Velódromo, con una

capacidad para 5250 espectadores, fue

cubierto completamente por dos arcos

similares a los del Estadio Olímpico,

aunque más chicos.

ARCO PARABOLICO DE TACNA

SEGÚN LA IMAGEN SABEMOS QUE:

Estas curvas tienen la misma longitud,

pero la imagen de la izquierda son curvas
catenarias y las de la derecha son
parábolas. Se puede ver que las curvas de
la derecha son más puntiagudas. Cuando
la curva no es muy pronunciada la única
forma de distinguirlas es mediante sus
ecuaciones.
Podemos observar seguidamente la forma de la parábola en el arco parabólico de Tacna ya que también

podemos saber que:

La parábola es el lugar geométrico de los puntos que equidistan (encontrarse uno o más puntos, rectas,
planos y sólidos a igual distancia de un punto determinado) y ese punto recibe el nombre de foco (foco de
la parábola) y una recta llamada directriz.

La catenaria tiene una sola forma, no es una familia de curvas. Por lo tanto, todas las formas de cables
colgando son las mismas. Esto es similar a los círculos: todos los círculos tienen la misma forma. Si
miramos un círculo muy de cerca o muy grande, vamos a ver una línea recta, pero sabemos que no es así.

La ecuación de la catenaria es donde

cosh es la función del coseno hiperbólico.

Cuando la expresión del coseno hiperbólico es

expandida como una serie de Taylor, obtenemos
Esto corresponde a la ecuación de la parábola (Y = X 2 ) más un término de cuarto orden. Esto explica por
qué ambas gráficas se parecen
 Podemos establecer que mayormente las catenarias
son empleadas cuando se tienen cargas, son
utilizadas en puentes, etc. y las parábolas donde se
ha observado que la catenaria depende una parte de
la ecuación de la parábola , podemos establecer que
el arco parabólico tanto por su forma y sus
características como: una directriz y forma
puntiaguda, también podemos observar que en las
catenarias las cargas son en cada puno mientras que
en las parábolas se trata de tener 2 punto de carga ,
por ello para hacer una arquitectura de tal
dimensión se debió usar el material de piedra de
cantería para tener más fortaleza y también menos
peso.

También podemos observar que en el arco

parabólico en la parte superior las dimensiones van
disminuyendo por el hecho de que las cargas serán
mayores y por lo tanto se debió bajar la dimensión.

CONCLUSIONES

La arquitectura es muy variada y se ha observado que mayormente el uso de catenarias o parábolas no son
muy usados en nuestro país, según la arquitectura que realizaba Gaudí lo aplicaba no solo a
ornamentaciones sino también a espacios habitables, esto nos da a decir que usando catenarias o parábolas
podemos establecer otra arquitectura y mejorarla par a crear espacios habitables.

Tanto las catenarias como las parábolas su parecido es grande, pero podemos definir que las catenarias
necesitan de una parte de las parábolas en funciones de ecuaciones.

Los arcos sometidos a tracción son de mucha importancia ya que permiten realizar construcciones con
materiales tradicionales a partir de secciones predeterminadas de materiales existentes.

La forma dela catenaria permite liberar presión a ambos extremos manteniéndose en equilibrio el uno al
otro, se contrarrestan y descargan verticalmente.