TÍTULO ORIGINAL: PRÓXIMA PELÍCULA:

BRUTTI, SPORCHI E CATTIVI Viernes 29 de abril (Eurocine) BIBLIOTECA PÚBLICA

Solo contra si mismo VIRGILIO BARCO
FICHA TÉCNICA
Ettore Scola - Director / Guionista Sinopsis: Erik Ponti es un joven some- CICLO:
Año: - 1976 tido a los maltratos de su padrastro Comedia negra,
País: - Italia frente a la mirada y actitud impasible tanto como la vida misma
Duración: - 115 minutos de su madre, de ahí que Erik responda
Carlo Ponti - Productor de la misma manera ante cualquier
problema que se le presente, es por
Ruggero Maccari - Guionista
ello que es expulsado de la escuela y
Dario Di Palma - Director de fotografía enviado por su madre al instituto priva-

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Armando Trovajoli - Compositor (Banda Sonora) do Stjärnsberg. Erik pronto se dará
Raimondo Crociani - Editor cuenta de que en dicho instituto no
Luciano Ricceri - Diseñador de Producción existe la equidad y que ahí gobierna un
Franco Velchi - Diseñador de Producción sistema de clases entre los estudiantes
Danda Ortona - Diseñador de vestuario bajo la anuencia de los profesores en donde los privilegia-
dos son los alumnos nobles y los más adinerados.

FICHA ARTÍSTICA Dirección: Mikael Hafström

Nino Manfredi - Giacinto

Francesco Anniballi - Domizio
Maria Bosco - Gaetana
Giselda Castrini - Lisetta
Beryl Cunningham - Baraccata Negra
Alfredo D'Ippolito - Plinio
Giancarlo Fanelli - Paride
Ettore Garofalo - Camillo
Franco Marino - Padre Santandrea
Franco Merli - Fernando
Marcella Michelangeli - Impieg. Postale
Linda Moretti - Matilde

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Giovanni Rovini - Hermana Antonecchia
Adriana Russo - Dora
Maria Luisa Santella - Iside BRUTOS, SUCIOS Y MALOS
Mario Santella - Adolfo (FEOS, SUCIOS Y MALOS)
Dirección:
SINOPSIS Ettore Scola

Una familia numerosa de emigrantes vive míseramen-

te en los suburbios de Roma. A la cabeza de la familia,
Sábado 16 de abril /2011
el patriarca -Nino Manfredi-, un ávaro que acaba de
ser resarcido por una aseguradora con una importan-
te cantidad de dinero -un millón de liras- por la pérdi-
da de un ojo. Su objetivo a partir de ese momento:
alejar su "pequeña fortuna" de sus codiciosos familia- Informes: 315 8890 Ext. 310
Biblioteca Pública Virgilio Barco
res. www.biblored.org.co
 dentro, y comenzaron a surgir filmes que buceaban en los guiones de "La escapada (Il sorpasso)" (1962) y

http://www.italica.rai.it/esp/cinema/biografias/scola.htm
las complejas profundidades del ser humano. Enton- "Monstruos de hoy (I mostri)" (1963) di Dino Risi,
ces llegaron películas como “Un americano en Chica- además de la magnífica película "Yo la conocía bien (Io
go”, “Una mujer y tres hombres” y “La sala de baile”, la conoscevo bene)" (1965) de Antonio Pietrangeli.
todavía tocadas de cierto toque humorístico, pero
también “La terraza”, “Una jornada particular”, “Entre Debutó en la dirección con la película a episodios "Se
el amor y la muerte”, “La noche de Varennes” y permettete parliamo di donne" (1964), concebida - así
“Splendor”, densos dramas, en algunos casos angus- como su segunda obra "La congiuntura" (1964) - para
tiosos melodramas románticos, que evidenciaban a que se luciera Vittorio Gassman: en los años siguientes
http://2.bp.blogspot.com/_jjbhd1b56F4/SXm5xWpp0rI/ un sutil observador del comportamiento humano. firmó cintas de gran éxito como "Riusciranno i nostri
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eroi a ritrovare l’amico misteriosamente scomparso in
“Brutos, sucios y malos” pertenece a un cruce entre Africa?" (1968), "El demonio de los celos (Dramma de-

Internet: http://www.muchocine.net/criticas/8652/Brutos,-sucios-y-malos
Excelente film de humor negro negrísimo, de Etto- sus dos caras, la cómica y la dramática. Significa una lla gelosia: tutti i particolari in cronaca)" (1969), "El
re Scola, donde los árboles sí dejan ver el árbol de durísima denuncia sobre la situación en la que viven comisario y la dolce vita (Il commissario Pepe)" (1969),
la denuncia social de unos seres humanos que vi- miles de familias en el extrarradio de las grandes ur- "Permette? Rocco Papaleo" (1971), trabajando con
ven miserablemente todos los días, y carecen casi bes, pero no renuncia al humor, un humor negrísimo todos los mejor es ac tores itali anos,
de cualquier atisbo moral y/o ético. que recuerda en algunos momentos al de nuestro Luis de Sordi a Manfredi, de Tognazzi aMastroianni. Tras la

Internet: http://www.criticalia.com/pelicula/brutos-sucios-y-malos/1309
Scola, por medio de un Nino Manfredi en estado de Berlanga. atípica "Trevico-Torino: viaggio nel Fiat-Nam" (1973),
gracia y mediante una soberbia dirección, logrando un logrado ejemplo de documental de ficción con am-
una portentosa puesta en escena, que fue galardo- Estamos ante una obra atractiva, que se regodea biciones militantes, volvió a la comedia con "Una mujer
nada en el Festival de Cannes de aquel año, nos (para denunciarla) en la miseria, en un tiempo en el y tres hombres (C’eravamo tanto amati)" (1974), un
transmite unas sensaciones que, sí, hacen reír mu- que nadie quiere acordarse de que hay marginados, recorrido conmovedor por treinta años de la historia
chas veces y sonreír gracias a la multitud de toques probablemente brutos, sucios e incluso malos, en de Italia a través de las vicisitudes de tres amigos.
costumbristas, pero que también nos perturban e cuyo interior late un corazón tan atrozmente rojo co- "Brutos, sucios y malos (Brutti, sporchi e catti-
incluso nos asquean un poquito varias veces. mo el de cualquiera de nosotros. Protagoniza, al bor- vi)" (1976) es un duro retrato del ambiente lumpenpro-
La historia es seria a más no poder, pero el humor de mismo de la genialidad, Nino Manfredi, el mítico letario de sabor swiftiano, mientras que "Una jornada
negrísimo logra que, a pesar de todas las calamida- actor de “Las tentaciones de Benedetto”, uno de los particular (Una giornata particolare)" (1977) relata el
des que vemos, con escenas durísimas y llenas de grandes cómicos del cine italiano de los últimos trein- encuentro de dos soledades, en el día de la parada
mal gusto, hace que el espectador se distancie un ta años . militar por la visita de Hitler a Roma (6 de mayo de
tanto de lo que ve, es decir, no se lo tome demasia- 1938).
do en serio. Pero lo que Scola muestra es algo real, Ettore Scola La década se cerró con "La terraza (La terraz-
que ocurre cada día, aunque quizás un tanto exa- za)" (1980), un retrato colectivo de la vida nocturna y
gerado en algunos aspectos, para dar un toque Nació en Trevico mundana de un grupo de intelectuales romanos. Entre
bufonesco a los personajes, que no se pueden co- (Avellino) el 10 de mayo las películas que realizó después, hay que recordar
ger por ningún lado, dado su falta de humanidad. O de 1931 y desde muy "Passione d’amore" (1981), una poderosa adaptación
quizás sean demasiado humanos, y eso es lo que joven colaboró con el de "Fosca" de Tarchetti; "La noche de Varennes (Il
nos perturba. periódico humorístico mondo nuovo)" (1982), sobre el final del reino de Luis

Texto tomado de:

"Marc’Aurelio", incluso XVI; "Ballando, ballando" (1983), una adaptación del
Texto tomado de:

Ettore Scola fue conocido en el cine italiano prime- mientras todavía cursaba espectáculo homónimo del Théatre du Campagnol yla
ro como un excelente guionista, especialmente http://www.italica.rai.it/cinema/ sus estudios en la facul- historia coral "La familia (La famiglia)" (1986) que cerró
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dotado para la comedia, hasta que en la década de tad de Derecho en la Uni- el mejor período del cineasta, que en los últimos quin-
los setenta dio el salto a la dirección cinematográfi- versidad de Roma. Desde mediados de los años 50 ce años raramente logró volver a encontrar su inspira-
ca. Al principio se atrevió sólo con comedias, pero empezó a escribir guiones, a menudo junto con Rug- ción de antaño.
después fue perfilándose el trágico que llevaba gero Maccari: en la década siguiente fue coautor de