Discos Ibarrondo & Pintscher

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¢ GRABACIONES
IBARRONDO: PINTSCHER: MOZART / STRAUSS:

Zuk zer dezu? Izarbil. Sigma Project. Nemeton. Nur. Sonic Eclipse. Lieder Conciertos para oboe. Cristina Gómez
Orquesta y Coro de Radio Televisión und Schneebilder… Ensemble Godoy, oboe. West-Eastern Divan
Española. Director: Arturo Tamayo, Intercontemporain. Director: Matthias Orchestra. Director: Daniel Barenboim
director. ORPHEUS 7535-1039 (1 CD) Pintscher. ALPHA 769 (2 CD) WARNER CLASSICS 1902950776 (1 CD)
Entreverado entre la incesante fonografía No imaginamos cuánto podrá redoblarse la No podría haber imaginado la oboísta linarense
contemporánea, este retrato sinfónico de Félix capacidad creadora de Matthias Pintscher (1971) un mejor debut discográfico que este, con el
Ibarrondo (1943) constituye, hoy por hoy, la mejor cuando en 2023 ceda el testigo de la titularidad padrinazgo de Daniel Barenboim. Bien la
manera de acercarnos a un autor un tanto aislado del Ensemble Intercontemporain a Pierre conoce, ya que hace unos años que la tiene a
del contexto patrio de la música contemporánea, Bleuse. Desde su condición de máximo sus órdenes en la Staatskapelle de Berlín, tras
y con una a cambio mayor conexión francesa, no referente del conjunto que fundara Pierre una fulgurante carrera que la llevó de la
solo por haber sido alumno de Henri Dutilleux y Boulez, y con una carrera como director Orquesta Joven de Andalucía hasta la capital
Maurice Ohana. Una obra vocal como la invitado de otras formaciones, el catálogo de alemana, pasando por la orquesta de Bayreuth.
cantata/oratorio Zuk zer dezu? (2000/01) tenía Pintscher no ha hecho más que reproducirse, Méritos no le faltan para ello a la vista de sus
muchos elementos para naufragar (ambición en como demuestran las dos horas de música prestaciones en esta grabación. Su sonido es de
la duración, ambición en la conmemoración del recogidas en este álbum en el que la señera una belleza poco usual en este instrumento,
V Centenario del Santuario de Arantzazu, formación francesa rinde pleitesía a su jefe en perlado de una suavidad y una dulzura
ambición idiomática…) y, sin embargo, forma de grabaciones que le retratan en lo sobresalientes, incluso en las notas más
no lo hace. mejor y también en sus múltiples debilidades. comprometidas en la franja aguda, que nunca
El tratamiento del material sinfónico es, Parece claro que el dominio de la paleta suenan forzadas ni estridentes.
diríamos, de una marcada esencialidad; y tímbrica no se le escapa al alemán, quien Uno se queda prendado, en los
aunque Olivier Messiaen es otro gran galo muy conoce perfectamente las posibilidades de los movimientos lentos de sendos conciertos, del
en el pensamiento del compositor vasco, una músicos que tiene delante. Y es plausible que en lirismo de su legato, de su capacidad para estirar
obra como este generoso fresco polifónico se ello vaya también el naufragio de algunas de las las frases en arabescos sin fin, apoyándose para
reivindica con unas estructuras más abruptas. partituras más endebles recogidas aquí (Beyond, ello en una espectacular técnica respiratoria en
El narrador, los cantantes, el coro y la orquesta Mar’eh), Pintscher fía el todo a lo virtuoso de los la que es imposible detectar interrupciones para
(con apuntes de instrumentación autóctona solistas, que son muchos, y del ensemble. respirar. En estos momentos cuajados de
como el txistu) se expresan con una rudeza Hay un exquisito cuidado en cada partitura, lirismo y de encanto dieciochesco, Gómez
expositiva que confieren, paradójicamente, una pero también excesivas florituras, una obra Godoy hace cantar al oboe con una amplia
gran comunicatividad a la obra. Pone las cosas como la disruptiva Sonic Eclipse, para trompa, gama de colores. Y en los momentos más
en su sitio ese gigante olvidado que es Arturo trompeta y ensemble se pierde más en el rápidos apabulla con la agilidad de sus dedos y
Tamayo al frente de una competente Orquesta ornamento que en la sustancia. Hay destellos la precisión tonal. Sólo la primera página de la
de RTVE haciendo lo que debería hacer cien de gran música en Nur, en donde la interacción pieza de Strauss echa para atrás al más pintado
veces más, la música de los suyos y de su es romántica pero la semántica deviene más por sus exigencias técnicas, que aquí son
tiempo, a la sazón, el nuestro. magmática. Unas y otras obras parecen tener la despachadas con insultante facilidad, enlazando
Izarbil (2009/10), para cuarteto de saxofones misma superficie, reluciente, brillante, hasta frase tras frase sin desmayo y con naturalidad.
y orquesta, resuena con modulaciones más fastuosa. Debe ser una gozada poder leer estas Barenboim se encuentra más en su salsa
agitadas y en algunos tumultos parecemos músicas, comprender cada nuevo giro, cada con el espíritu de nostálgica contemplación de
atisbar al mismísimo Xenakis. Los músicos del trampa resuelta por los instrumentistas. un Strauss terminal que con el mundo galante
Sigma Project “acompañan, arropan y desafían” Más difícil es llegar a entender qué las de Mozart. En el concierto de este último se
al conjunto sinfónico, según Ibarrondo. En su separa a unas de otras. Abre la colección echan de menos ataques más incisivos y un
sección final, una reiterada cascada de notas en Nemeton, intento valioso de gestar una mayor cuidado en la acentuación, así como
los cuatro saxos alcanza una expresión de cosmogonía desde los instrumentos de algo más de contrastes dinámicos. En Strauss,
primitiva crudeza; casi una cavernaria llamada percusión. Sigue inédita en disco el mayor en cambio, se recrea en las líneas juguetonas y
al duelo (o así lo imaginamos), que queda logro de Pintscher, With lilies white, fantasía para la suave ironía de una obra que no parece que
incrustada en nuestro recuerdo auditivo; orquesta con voces, suerte de fantasmagoría fuera contemporánea de Metamorphosen y de los
tardando en desembarazarnos de tal impacto. que merece atención. Cuatro últimos lieder.
Ismael G. Cabral Ismael G. Cabral Andrés Moreno Mengíbar
52 SCHERZO

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