Guion-Manticora 112647

MANTÍCORA
Escrito por
Carlos Vermut
Versión 5.6
TÍTULOS DE CRÉDITO
TÍTULO
DESDE NEGRO
1 INT. DÍA. CASA DE JULIÁN. HABITACIÓN. 1
La habitación de un piso del centro de Madrid. La ventana

medio abierta deja entrar la luz tenue de la mañana y el
ruido de la calle.
JULIÁN (30, atractivo, melancólico) duerme en su cama.
De pronto el sonido de un piano se cuela en su habitación. La

manera de tocar es fluida pero algo torpe, propia de un
principiante.
Julián se despierta.
1A INT. DÍA. CASA DE JULIÁN. COCINA. 1A
Julián desayuna un café y una tostada en la mesa plegable de

su cocina. El sonido del piano entra en la casa a través de
la ventana abierta del patio.
2 INT. DÍA. EDIFICIO DE JULIÁN. RELLANO. 2
Julián, que lleva una mochila, sale de su casa.
En el rellano varios chicos de la mudanza ocupan el ascensor

y meten cajas y muebles en el piso próximo al de Julián.
Desde el interior del piso se escucha una voz de mujer (la

madre de Cristian) que indica a los chicos de la mudanza
dónde dejar las cosas.
De fondo el sonido del piano. Parece que la música proviene

del vestíbulo del edificio, varias plantas más abajo.
3 INT. DÍA. EDIFICIO DE JULIÁN. ESCALERAS / VESTÍBULO. 3
Julián baja las escaleras del edificio hasta llegar al

vestíbulo. Allí hay cajas y muebles amontonados. Un chico de
la mudanza mete cajas y muebles desde la calle.
Sentado en una de las sillas que están acumuladas en el

recibidor, un niño toca un piano de pared que espera ser
subido. El niño es CRISTIAN (8). Cristian es un niño de gesto
melancólico, quizás demasiado maduro para su edad. Julián le
mira de reojo cuando pasa a su lado y sale del edificio.
2.
3A EXT. DÍA. EDIFICIO DE JULIÁN. PORTAL. 3A
Julián sale de su portal y se aleja de la cámara caminando

por una calle cercana.
4 INT. DÍA. EMPRESA DE VIDEOJUEGOS. SALA DE JUNTAS. 4
Un paisaje terrorífico. Montañas y montañas de cadáveres que

se extienden hasta el infinito. La cámara sobrevuela este
paisaje aterrador.
Son imágenes generadas por ordenador del escenario de un

videojuego muy realista. Sobre la imagen, la voz del
DISEÑADOR comenta lo que aparece en la pantalla.
DISEÑADOR
Para el escenario de la bestia hemos
quitado la sangre y los brazos y
piernas amputados.
DIRECTOR VIDEOJUEGO
Vale...
(pausa)
Es mucho más armonioso así.
Descubrimos a un grupo de cuatro personas en una sala de

reuniones mirando el televisor en el que aparecen las
imágenes.
DISEÑADOR
Los cadáveres de abajo están más
podridos que los de arriba, como si
se fuesen acumulando. Para darle un
poco de variedad al color principal.
DIRECTOR VIDEOJUEGO
Ok. Me gusta.
DISEÑADOR
Se pueden arrancar las cabezas de
algunos cadáveres para lanzárselas a
la bestia como arma.
En la sala de juntas están el DIRECTOR DE VIDEOJUEGO (35),

SANDRA (45 una mujer de gesto inteligente que viste algo
informal), el DISEÑADOR (30) y Julián.
DIRECTOR VIDEOJUEGO
Perfecto.
DISEÑADOR
La bestia saldría de entre los
cadáveres cuando Cosmo entra en la
zona.
(MORE)
3.
DISEÑADOR (cont'd)
Hemos hechos todos los órganos
internos y las físicas están pensadas
para que los cadáveres se muevan y
revienten cuando la bestia los pisa.
DIRECTOR VIDEOJUEGO
Muy bien.
SANDRA
Perfecto. Pues con esta información
puedes empezar con la bestia ¿No
Julián?
La cámara enfoca a Julián.
JULIÁN
Sí.
5 EXT. DÍA. EMPRESA DE VIDEOJUEGOS. AZOTEA. 5
Julián y Sandra fuman un cigarrillo y toman un café de

máquina en la azotea de la empresa de videojuegos.
SANDRA
...y antes de ir hacia el norte,
hacia Hokkaido, nos quedamos una
noche en un Ryokan en las montañas,
que es como un hotel con aguas
termales. Era increíble. Y estaban
ahí los padres y los niños en pelotas
bañándose juntos. Todo muy natural...
Vamos, yo no he visto a mi padre en
pelotas en la vida...
(pausa)
He escuchado... que las madres
japonesas masturban a sus hijos.
JULIÁN
Algo he oído del tema.
SANDRA
Por lo visto es para que los chavales
liberen tensión en época de exámenes.
Sandra mira a Julián.
SANDRA (cont'd)
No sé qué me indigna más, que haya
madres masturbando a sus hijos o que
los padres no lo hagan con sus hijas.
(pausa)
Pero por otro lado, si lo hiciesen,
sería repugnante.
Sandra reflexiona, algo confundida.

4.
SANDRA (cont'd)
Sé que hay algo machista en todo
esto, pero no sé qué exactamente.
JULIÁN
Pero eso es un mito. ¿Por qué no se
masturbarían los niños solos?
SANDRA
Igual al principio... para
enseñarles.
Sandra se da cuenta de la deriva que está tomando la

conversación.
SANDRA (cont'd)
Da igual. Qué asco. Prefiero pensar
que es mentira.
Sandra se acaba de acordar de algo.
SANDRA (cont'd)
¡Ah! Por cierto, el sábado voy a
celebrar mi cumpleaños. Yo no debería
saberlo, pero lo sé. Y como no
trabajas en la oficina me da miedo
que no te enteres y no vengas.
Julián se queda callado.
JULIÁN
No conozco a nadie.
SANDRA
Conoces a la gente del trabajo. ¡Y me
conoces a mí!
JULIÁN
Cuando me vean sabrán que lo sabes.
SANDRA
Ya saben que lo sé. Así funcionan los
cumpleaños sorpresa.
(pausa)
Venga...
JULIÁN
Vale, me lo pensaré.
6 INT. DÍA. CASA DE JULIÁN. ESTUDIO. 6
Julián en su estudio. Es una sala grande y diáfana de su

casa. Hay un sofá y una mesa de oficina con un la torre de un
ordenador y un par de pantallas.
5.
La misma melodía de piano sigue sonando de fondo, pero Julián

tiene puesta música para trabajar que atenúa el sonido del
piano.
Julián hace unos estiramientos y se pone unas gafas de

realidad virtual y sujeta con su mano derecha un mando de
forma alargada.
Nota: Es una herramienta para modelar digitalmente en el

aire. Se usa actualmente para modelar, ayudado con las gafas
de realidad virtual. Se pueden modelar todo tipo de cosas en
el aire y algunos ingenieros y modeladores digitales la usan
para trabajar.
Julián dibuja en el aire con el mando.
La cámara avanza por la habitación y llega hasta el extremo

en el que está la pantalla del ordenador. En la pantalla
vemos que los movimientos que hace Julián en el aire se
traducen en la creación de unas formas similares a una
bestia.
Julián retoca un boceto del monstruo bastante avanzado en una

gran tableta gráfica. La música y el piano siguen sonando.
De pronto el piano deja de sonar.
Julián sigue dibujando pero de pronto escucha algo. Se queda

pensativo, quita la música y se escuchan lo que parecen unos
gritos de auxilio de un niño.
7A INT. DÍA. CASA DE JULIÁN. PASILLO. 7A
Julián sale del salón y camina por el pasillo hasta la

cocina. Lugar del que parecen proceder los gritos.
8 INT. DÍA. CASA DE JULIÁN. COCINA. 8
Ahora se escuchan unos gritos de un niño que pide auxilio

claramente.
Julián llega a la cocina. Nada más llegar, se queda

paralizado.
Descubrimos que la ventana de la casa que se ve a través del

patio está en llamas. Julián sale de plano y nos mantenemos
unos segundos en el fuego.
6.
Julián llega a la puerta de los vecinos. Se escucha la voz de

un niño pidiendo auxilio.
CRISTIAN
¡Socorro!
JULIÁN
¡Soy el vecino!
CRISTIAN
¡Socorro!¡No puedo salir!
(pausa)
¡No puedo salir!
JULIÁN
(para sí mismo)
Joder...
(pausa)
Vale, tranquilo.
(pausa)
¿¡Estás sólo en casa?!
CRISTIAN
Sí...
JULIÁN
Vale... ¡Voy a intentar abrir la
puerta! Apártate, ¿Vale?
(insiste)
No te quedes pegado a la puerta, la
voy a intentar abrir de un golpe.
Julián se dirige hacia un extintor que hay en el rellano. Lo

coge. Julián llega con el extintor.
JULIÁN (cont'd)
¡Apártate de la puerta!¡Voy a
abrirla!
CRISTIAN
¡Vale!
Julián retrocede, deja el extintor en el suelo, coge aire y

da un empujón a la puerta, que se resiste. Toma carrerilla y
da otro.
10 INT. DÍA. CASA DE CRISTIAN. PASILLO/SALÓN. 10
La puerta se abre de par en par. Julián encuentra al niño a

un lado del a puerta y lo saca al rellano. Cristian lleva una
camiseta de tirantes.
Julián coge el extintor y se adentra en la casa tapándose la

boca.
7.
Julián avanza por la casa. El humo se hace más espeso a

medida que se acerca a la habitación del niño. Las paredes no
tienen cuadros y no hay adornos. Se nota que los vecinos
acaban de llegar a la casa. Julián llega hasta la puerta de
la habitación del niño y vacía el extintor. Apagando el fuego
que se había concentrado en una cómoda y unas cortinas.
Julián se queda en medio del salón.
11 INT. DÍA. CASA DE CRISTIAN. SALÓN. 11
Un MÉDICO DEL SAMUR está auscultando a Julián, que está sin

camiseta, sentado en una silla y aun tiene restos de polvo y
humo. Los compañeros del médico guardan el resto de aparatos.
El niño está sentado en el sofá mientras una POLICÍA 1, que

está de cuclillas, habla con él. De fondo se escuchan
bomberos y gentío en el piso del niño.
MEDICO DEL SAMUR

La tensión y el pulso están bien, más
allá de los nervios, y no tienes
ningún tipo de lesión ni inflamación
en el brazo.
(pausa)
A ver. Respira.
El médico pone el endoscopio en el pecho de Julián. Julián

respira. Julián mira al niño.
MEDICO DEL SAMUR (cont'd)

Respira otra vez.
Julián respira mientras mira al niño, que está detrás del

médico. El médico recoge el endoscopio.

No noto nada. De todos modos si
tienes algún tipo de molestia al
respirar o en el pecho durante las
próximas horas ve inmediatamente al
hospital. ¿Vale?
JULIÁN
Vale. Muchas gracias.
MEDICO DEL SAMUR

Pues ya estaría. Nosotros nos vamos.
El médico recoge sus cosas. Julián se pone la camiseta.

(al niño)
Hasta luego, campeón.
8.
CRISTIAN
(tímido)
Hasta luego.
Los dos compañeros, ya listos, salen de la casa con él. Se

quedan hablando con la policía.
El niño mira al suelo. Julián rompe el hielo con el niño, que

parece nervioso.
JULIÁN
¿Cómo te llamas?
CRISTIAN
Cristian.
JULIÁN
Yo me llamo Julián.
El niño no dice nada. Está algo nervioso.
JULIÁN (cont'd)
Tocas genial el piano.
CRISTIAN
Gracias.
Cristian sonríe, tímido.
JULIÁN
¿Quieres ser pianista cuando seas
mayor?
Cristian se queda pensativo.
CRISTIAN
No.
JULIÁN
¿Y qué quieres ser?
CRISTIAN
Jardinero.
Julián se ríe por lo claro que lo tiene el niño.
JULIÁN
¿Te gustan las plantas?
CRISTIAN
Sí.
(pausa)
Antes vivíamos en el pueblo con mi
abuela y teníamos muchas plantas.
JULIÁN
¿Ah, sí?
9.
El niño asiente.
CRISTIAN
Sí. Yo las cuidaba.
JULIÁN
¿Cómo las cuidabas?
CRISTIAN
Las regaba, les quitaba los bichos...
Y les tocaba el piano.
JULIÁN
¿Les tocabas el piano a las plantas?
CRISTIAN
Claro... las plantas pueden sentir la
música.
JULIÁN
¿En serio?
El niño asiente.
CRISTIAN
Pueden sentir si estás alegre o
triste. Si estás siempre triste las
plantas se mueren.
JULIÁN
Tiene bastante sentido, la verdad.
Julián mira al niño con ternura.
CRISTIAN
¿Tú qué querías ser cuando eras
pequeño?
A Julián le pilla un poco por sorpresa la pregunta, pero

reflexiona.
JULIÁN
Yo... Hace mucho que no pienso en
eso...
(pausa)
He querido ser muchas cosas.
(pausa)
Pero... Hubo una época en la que
quería ser un tigre.
El niño se ríe. Julián sonríe al verle más tranquilo.
CRISTIAN
¡No se puede ser un tigre!
JULIÁN
Cuando era pequeño creía que sí.
10.
El niño se queda pensativo.
CRISTIAN
¿Sabes que los tigres les tienen
miedo a las caras?
JULIÁN
¿A las caras?
CRISTIAN
Sí, por eso los cazadores de tigres
llevan una careta aquí.
El niño se toca la parte trasera de la cabeza.
CRISTIAN (cont'd)
Para que los tigres no les ataquen
por la espalda. Lo vi en un
documental. También decían que la
música...
En ese momento entra en el salón NORMA(40), la madre de

Cristian, acompañada por un POLICÍA 2. Norma entra fuera de
sí, buscando a su hijo.
NORMA
¡¡Cristian!!¡¿Dónde está mi
hijo?!¡Cristian?!
CRISTIAN
¡Mamá!
Norma abraza a su hijo durante unos segundos, preocupada.

Llora. Julián les mira. Norma se separa del niño y le mira de
arriba a abajo, comprobando que esté bien. Julián los
observa.
NORMA
(a su hijo)
¿Pero qué ha pasado?
CRISTIAN
Estaba tocando el piano y... no podía
salir...
POLICÍA 2
Su hijo está perfectamente. Parece
que el incendio fue causado por un
cortocircuito y cuando intentó salir
el pomo de la puerta estaba suelto.
Norma resopla y niega con la cabeza.
POLICÍA 2 (cont'd)
El vecino escuchó a su hijo pidiendo
auxilio desde el patio. Ha tenido
mucha suerte.
11.
Norma mira (y descubre) a Julián.
NORMA
Muchísimas gracias. De verdad...
muchas gracias.
Julián sonríe, tímido.
JULIÁN
No es nada. Lo importante es que
Cristian está bien.
12 INT. DÍA. CASA DE CRISTIAN. RECIBIDOR. 12
Todo ha pasado, policías y médicos se han ido y Julián se

despide de Norma y Cristian.
NORMA
...le decía a mi madre que la
alquilase, pero ella era muy miedosa,
y muy cabezota. Muy cabezota. Y pasan
estas cosas, que por la falta de uso
las casas se deterioran.
(pausa)
Está hecha un asco, pero lo último
que podía pensar es que podía pasar
algo así...
A Norma le entra un escalofrío sólo de pensar que a su hijo

le podía haber pasado algo.
NORMA (cont'd)
Para cualquier cosas que necesites ya
sabes dónde estamos.
(a Cristian)
Dale las gracias a Julián.
CRISTIAN
Gracias.
El niño abraza a Julián. Que le pilla por sorpresa. Norma se

ríe y acaricia la cabeza de su hijo.
NORMA
Cristian es muy sentido.
El niño se separa.
NORMA (cont'd)
Muchas gracias.
JULIÁN
De nada.
12.
Julián llega al estudio y se sienta en la mesa de trabajo,

justo como estaba antes. Julián vuelve a poner la música. Al
coger el lápiz de la tableta, el lápiz cae al suelo, debajo
de la mesa. Julián se agacha para cogerlo y lo acaba
cogiendo.
Julián sigue trabajando en la bestia.
14 INT. NOCHE. CASA DE JULIÁN. HABITACIÓN DE 14

JULIÁN/PASILLO/COCINA.
Julián se despierta de golpe y se queda pensativo durante

unos segundos. Entonces se sienta en el borde de la cama y
comienza a respirar entrecortado, como si le sucediese algo.
Se levanta y comienza a caminar por la habitación, respirando

profundamente. Parece confundido y mareado. Julián se toca el
pecho, como si le doliera.
Julián sale de la habitación y la cámara le sigue. Llega

hasta la cocina y bebe un vaso de agua (en off). Sale al
pasillo. No mejora, parece que está bastante mal. Camina por
el pasillo respirando aceleradamente.
15 EXT. NOCHE. CALLES DEL BARRIO. 15
Julián, que tiene muy mala cara, camina por las calles del
barrio hasta llegar a una calle principal. Allí para un taxi
y se sube en él.
16 INT. NOCHE. TAXI. 16
Julián entra en el taxi.
TAXISTA
Buenas noches.
Julián respira con dificultad, no puede ni contestar.
TAXISTA (cont'd)
¿Dónde vamos?
Julián, como puede, indica la dirección del hospital más

cercano. El conductor se pone en marcha. El conductor tiene
puesta la radio. Hay un programa sobre política. Julián
cierra los ojos y respira. Vuelve a abrirlos.
JULIÁN
(en voz baja)
Perdone.
El conductor no le ha oído.
13.
JULIÁN (cont'd)
¡Perdone!
TAXISTA
Diga.
JULIÁN
¿Podría... quitar la radio, por
favor?
El taxista quita la radio.
JULIÁN (cont'd)
Gracias.
Julián sigue respirando nervioso.
17 INT. NOCHE. HOSPITAL. URGENCIAS. 17
Julián entra en la recepción de urgencias. No hay demasiada

gente allí. Se acerca al mostrador y el recepcionista se
dirige a él.
RECEPCIONISTA URGENCIAS
Buenas noches.
Julián no puede hablar. El recepcionista lo nota.
RECEPCIONISTA URGENCIAS (cont'd)

¿Se encuentra usted bien? Siéntese un
mom...
JULIÁN
Yo... Antes... he apagado un fuego
y...
Julián se toca el pecho. En ese momento Julián cae redondo al

suelo.
CORTA A
18 INT. NOCHE. HOSPITAL. CONSULTA. 18
Julián despierto, tumbado en la camilla de una consulta

médica con las luces bajadas. En ese momento entra un médico.
Julián se incorpora.
MÉDICO
Quédate tumbado.
El médico se sienta y mira un rato unos papeles.
MÉDICO (cont'd)
El electro está bien y no aparece
nada raro en las pruebas.
14.
Mira los papeles unos segundos mientras hace un gesto de no

ver nada grave.
MÉDICO (cont'd)
En principio parece que lo que has
tenido es un colapso por ansiedad. Un
ataque de pánico, vamos. ¿Te había
pasado antes?
JULIÁN
(sorprendido)
No...
MÉDICO
Es muy desagradable, pero es
completamente inofensivo. Desmayarse
no es muy habitual, pero tampoco es
raro del todo. Es la manera que tiene
el cerebro para defenderse cuando
sufre un episodio de estrés o de
miedo muy intenso.
La médico vuelve a mirarle.
MÉDICO (cont'd)
¿Estás pasando por un pico de
estrés?¿trabajo, problemas
familiares...?
JULIÁN
No...
MÉDICO
Te voy a mandar unos ansiolíticos.
Estos te ayudarán a dormir además de
controlar tu ansiedad. Tómate uno al
día durante un mes. Si ves que
sientes más ansiedad de la normal,
puedes tomarte un par, pero no más.
JULIÁN
Gracias...
MÉDICO
Y si crees que es necesario, busca a
alguien con quien hablar. Puede ser
un psicólogo, pero también un amigo,
tu pareja...
Julián le mira.
MÉDICO (cont'd)
Hablar es importante.
15.
19 EXT. NOCHE. HOSPITAL. ENTRADA. 19
Julián sale del hospital y se queda pensativo unos segundos.

Entonces comienza a caminar.
20 INT. NOCHE. DISCOTECA. PISTA DE BAILE. 20
Julián en la barra de una discoteca. Se da la vuelta y mira

hacia la pista del baile. Allí bailan unas chicas.
Julián se acerca a la pista de baile y se acerca a las

chicas. Una de ellas es SABRINA (30). Baila con ellas un
rato. Ellas parecen muy divertidas. Julián se acerca a
Sabrina y le dice algo que no podemos escuchar. Ella se ríe y
siguen hablando.
21 INT. NOCHE. CASA DE JULIÁN. HABITACIÓN DE JULIÁN. 21
El rostro de Sabrina, a la que le están haciendo sexo oral.

Sabrina tiene un orgasmo.
SABRINA
Métemela.
Se escucha cómo Julián se pone un condón. Julián se pone

sobre ella y la intenta penetrar, pero parece que no puede.
JULIÁN
Lo siento.
SABRINA
Túmbate.
Julián se tumba boca arriba sobre la cama y Sabrina le hace

una felación. Nos quedamos con el rostro de Julián. Se
escucha como Sabrina le quita el condón y lo tira. Julián
cierra los ojos. No obstante, parece inquieto. Le es
imposible relajarse y dejarse llevar.
JULIÁN
Perdona... ¿Te importa que paremos?
SABRINA
Claro, no pasa nada.
Julián aparta con cuidado a Sabrina, se levanta de la cama y

se sienta en un sillón que hay frente a la cama.
SABRINA (cont'd)
¿Estás bien?
JULIÁN
Sí... lo siento.
16.
SABRINA
No me pidas perdón. Está todo bien.
No es importante.
JULIÁN
Sí, lo sé....
Julián parece muy afectado por algo.
SABRINA
¿Entonces qué pasa?
Julián se queda pensando. Entonces mira a Sabrina.
JULIÁN
¿Quieres quedarte a dormir?
SABRINA
¿Qué hora es?
Sabrina se levanta de la cama y busca su móvil, que está en

su pantalón. Resopla.
SABRINA (cont'd)
Entro a trabajar en tres horas y
tengo que pasar por casa...
JULIÁN
Claro.
SABRINA
Igual es mejor que me vaya yendo
ya... porque entre que cojo el metro,
me ducho, desayuno...
JULIÁN
Sí, sí...
Sabrina recoge sus cosas mientras Julián la mira.
21A INT. DÍA. CASA DE JULIÁN. COCINA. 21A
Julián desayunando en la misma posición que en la secuencia

1A. Unos pintores (o gente de reformas) pintan los restos de
quemado de la casa de Cristian.
22 INT. DÍA. EMPRESA DE VIDEOJUEGOS. SALA DE JUNTAS. 22
Varias propuestas distintas de la bestia que estaba modelando

Julián. Las propuestas van pasando como diapositivas. Pasan
de una a otra y vuelven a la anterior.
En la mesa están el director (que es el que pasa las imágenes

con un ratón y un teclado), Sandra, Julián y una DISEÑADORA.
17.
DIRECTOR VIDEOJUEGO
La opción que más me gusta es la
primera, la que se le ve el cráneo.
Sobre todo para marcar la estructura
y trabajar desde ahí.
(pausa)
Le daría más forma de león, algo
majestuoso. La cola más larga... de
reptil... con pinchos en el
extremo...
(pausa)
Hay que trabajar en la personalidad
de la bestia, porque es un jefe de
final de fase y tiene que ser
memorable.
Julián va apuntando en su libreta las indicaciones del

director.
JULIÁN
Vale. Me pongo a trabajar sobre estas
indicaciones y os paso algo cuanto
antes.
SANDRA
¿Visto?
El director asiente.
SANDRA (cont'd)
Pues vamos con los aldeanos.
En la pantalla aparece el modelo en 3D de un niño

hiperrealista completamente desnudo y sin genitales. Luego
aparece un hombre y una mujer adultos. Con todo tipo de
texturas y color. La diseñadora explica el modelo.
DISEÑADORA
Tendríamos veinte tipos de aldeanos
base sin ropa ni texturas y cien
tipos de ropa distinta para poder
combinar entre sí. Estos serían los
modelos de niño y niña, de mujer
adulta y de hombre adulto... sobre
estos modelos haríamos retoques para
tener la variedad que queramos...
Julián mira el modelo del niño proyectado en la pantalla.

Entonces, comienza a respirar entrecortado.
JULIÁN
Voy un momento al baño, perdonad.
Julián busca algo en su mochila y sale de la sala mientras la

diseñadora explica.
18.
22A INT. DÍA. EMPRESA DE VIDEOJUEGOS. CUARTO DE BAÑO. 22A
Julián, que tiene un principio de ataque de pánico, se saca

los ansiolíticos de un bolsillo y se toma uno. Bebe del
grifo. Respira.
23 INT. DÍA. RESTAURANTE CHINO DE BARRIO. 23
Julián está sentado en una mesa dibujando en su cuaderno un

monstruo. Julián espera a que le sirvan y bebe una cerveza.
Aunque hay gente, no está del todo lleno.
En ese momento Norma y su hijo entran en el restaurante y se

sientan en una mesa cercana a la entrada, lejos de Julián.
Julián observa a Cristian oculto entre el resto de personas
que comen en el restaurante. Julián baja la cabeza y sigue
dibujando su monstruo.
Tras unos segundos, Julián vuelve a mirar a Cristian y se

queda absorto. Entonces pasa de página el cuaderno y comienza
a dibujar a Cristian.
24 INT. NOCHE. CASA DE JULIÁN. ESTUDIO. 24
Suena el piano de Cristian.
Julián esculpe en el aire mientras escucha música

(suficientemente alta para tapar el piano del niño). Bebe
café y parece nervioso. Se quita las gafas, quita la música y
se sienta en el sofá.
Solo se escucha el piano de Cristian.
Se toca los ojos como si tuviese dolor de cabeza y le doliese

la vista. Se queda pensativo en el sofá.
Julián se levanta y abre la ventana de la calle, dejando

entrar el sonido de la ciudad. Se enciende un cigarrillo y
fuma en la ventana. Le da un par de caladas y se queda parado
en medio del salón, como si estuviese nervioso.
Julián se acerca a su ordenador y cierra el diseño del

monstruo en el que trabajaba.
Entonces saca el cuaderno de dibujo. Pasa las páginas (que no

vemos) y llega hasta el dibujo del rostro de Cristian. Es un
dibujo bastante realista del niño. Julián se queda pensativo,
como si estuviese dudando, pero finalmente vuelve a coger el
ratón del ordenador.
Julián saca un pen drive de una caja con objetos informáticos

(cargadores y pen drives, tarjetas de memoria...) y lo
conecta al ordenador.
19.
Julián navega por las carpetas del proyecto de su empresa y

abre un archivo. Es el archivo del modelo del niño aldeano.
Lo mira unos segundos y lo guarda en el pen drive que acaba
de conectar al ordenador como: KRSTN
Se lo piensa unos segundos, mira el dibujo del rostro de

Cristian y entonces se levanta y se pone las gafas de
realidad virtual.
Julián comienza a mover la mano. En la pantalla del ordenador

se alisa el rostro del modelo del niño hasta quedar plano,
como un niño sin cara.
Julián comienza a mover las manos como si modelase. Empiezan

a aparecer nuevos volúmenes en la cara del niño, como si
surgiese un rostro nuevo.
FUNDE CON
El piano ha dejado de sonar.
Ya ha amanecido y en la pantalla del ordenador está la imagen

del niño con un nuevo rostro, el rostro de Cristian. Julián
sigue modelando en el aire, haciendo los últimos retoques de
la cara del niño.
Entonces vemos la parte superior del niño y cómo se mueven

sus articulaciones, como una marioneta.
Julián, con las gafas de realidad virtual puestas, mueve el

mando en un intento de mover o colocar la figura del niño en
una postura determinada.
Julián deja el mando sobre una mesa y se aleja unos metros,

observando aquello que ha dibujado pero que nosotros no
podemos ver. Luego rodea el salón mirando hacia el centro,
como si observase a alguien.
Julián se acerca a la figura virtual (que no vemos) y la

comienza a acariciar el aire, como si acariciase a una
persona invisible.
Julián se sienta en el sofá y, aunque no lo vemos, intuimos

como se baja los pantalones y comienza a masturbarse.
La cámara panea y llega hasta el lugar en medio del salón

hacia donde mira Julián. El plano de algo invisible.
FUNDE A NEGRO
20.
26 INT. NOCHE. PUB. 26
La parte de abajo de un pub. Julián junto a varias personas

agazapadas, a oscuras, hablando en voz baja. Parece que
estuvieran escondidos.
En ese momento Sandra baja las escaleras que vienen de la

planta de arriba acompañada de una chica. Cuando Sandra ha
aparecido del todo, las luces se encienden y todos se dejan
ver.
GRUPO
¡¡FELICIDADES!!
Todos aplauden.
Julián está entre un grupo de personas. Todos escuchan las

anécdotas de viaje del director del videojuego. Todos se ríen
menos Julián, que parece bastante aburrido.
Julián camina entre la gente hasta llegar junto a Sandra, que

habla con unos compañeros de trabajo.
JULIÁN
Feliz cumpleaños, amiga.
Julián abraza a Sandra, que se aparta un poco del grupo para

hablar con él.
SANDRA
Noooo...
JULIÁN
Estoy un poco cansado.
SANDRA
¿Estás bien?
JULIÁN
Sí... Es sólo que llevo varios días
seguidos trabajando de noche...
En ese momento una persona toca la espalda de Sandra. Es

DIANA (30). Diana es una chica menuda y algo pizpireta. Lleva
media melena y un vestido.
SANDRA
¡Diana!
Sandra abraza efusivamente a Diana. Julián las mira.

21.
SANDRA (cont'd)
¡Qué bien que hayas podido venir!
DIANA
Sí, al final pude cuadrar.
(pausa)
Te he traído algo.
Le da un pequeño regalo envuelto. Sandra lo abre mientras

habla.
SANDRA
Te iba a decir que no hacía falta,
pero sería una mentirosa.
Es un Blu-ray de "AKIRA".
DIANA
Es una de mis películas favoritas.
SANDRA
¡Muchas gracias! La tenía pendiente
desde hace mucho porque nos la ponen
de referencia todo el rato... Muchas
gracias, de verdad.
DIANA
De todos modos la ponen mañana en la
filmoteca, por si quieres verla en
cine, que es como hay que verla.
SANDRA
Mañana estaré gestionando mi resaca,
pero gracias.
DIANA
¿Como va la cosa? Espero no haberme
perdido lo mejor.
SANDRA
¡No! Porque lo mejor está por llegar.
Pero Julián, que es este chico tan
guapo, dice que se va a casa y
entonces el plan, que era de putísima
madre, ahora es sólo de puta madre.
DIANA
Yo soy Diana.
Se dan dos besos.
JULIÁN
Encantado.
DIANA
¿Por qué te vas?
22.
JULIÁN
Estoy cansado.
SANDRA
Es que trabaja mucho.
DIANA
¿Por qué trabajas tanto?
Julián no sabe qué contestar. Diana le mira y sonríe.
DIANA (cont'd)
Es broma... Venga.
28A INT. NOCHE. SALA LED. 28A
El grupo baila frente a un paisaje que simula ser un planeta

desde el que se ve Saturno. Diana baila y Julián la mira.
29 INT. NOCHE. SALA LED 29
Diana y Julián hablan algo apartados del resto.
DIANA
¿Sabes el juego que te digo?
JULIÁN
¡No!
DIANA
¡Sí, joder! tú eras un rombo y tenías
que ir recortando poco a poco una
imagen que escondía una chica
desnuda. ¿No te acuerdas?
Julián niega con la cabeza.
DIANA (cont'd)
¡No puede ser que te dediques a hacer
videojuegos y no sepas qué juego es
este!
JULIÁN
Te juro que no sé de qué videojuego
estás hablando.
DIANA
No era un videojuego. Era una máquina
recreativa. Nos tirábamos ahí horas
intentando ver a la chica desnuda.
JULIÁN
Pero cuando teníamos ocho años ya
había bastantes chicas desnudas en
internet...
23.
DIANA
Pero no es lo mismo, hombre. La
emoción de ir poco a poco
descubriendo la imagen... es muy
distinto.
Julián sonríe.
DIANA (cont'd)
Sandra me ha dicho que eres modelador
de criaturas.
JULIÁN
Sí.
DIANA
¿Qué quiere decir eso?
JULIÁN
Quiere decir que modelo criaturas con
el ordenador.
DIANA
Pero criaturas...
JULIÁN
Bestias, monstruos, bichos raros...
cosas horribles.
DIANA
¿No modelas personas?
(se ríe)
¿Chicas desnudas?
Julián se ríe.
JULIÁN
No...
Luego se queda pensativo.
JULIÁN (cont'd)
De hecho... Las personas...
(pausa)
Diana le mira, interesada.
JULIÁN (cont'd)
Las personas me parecen lo más
difícil del mundo. Nadie sabe como es
un monstruo, un alien, un demonio...
Pero vemos personas constantemente.
Es más difícil disimular los fallos.
(pausa)
Hay que tener mucho talento para las
personas.
(MORE)
24.
JULIÁN (cont'd)
(honesto)
Y creo que yo no tengo tanto.
Diana le mira interesada y sonriente. Él se da cuenta.
JULIÁN (cont'd)
¿Tú a qué te dedicas?
Diana se lo piensa.
DIANA
Estoy estudiando historia del arte a
distancia. Estoy leyendo muchos
libros que tenía pendientes, viendo
muchas películas, series...
(pausa)
Pero sobre todo me estoy dedicando a
vivir.
Julián la mira con cierta curiosidad.
DIANA (cont'd)
¿Te apetece bailar?
JULIÁN
Prefiero miraros desde aquí.
Diana sonríe.
DIANA
Vale.
Diana sonríe a Julián y se une al grupo, que baila frente al

una pantalla de LED que simula un paisaje extraterrestre.
Julián les mira desde lo lejos.
30 EXT. NOCHE. SALA LED. ENTRADA. 30
Julián se despide de Sandra. Un par de Taxis o tres esperan.

Sandra abraza a Julián para despedirse. Una chica tira de
Sandra y mete prisa.
SANDRA
Vooooy
(a Julián)
¡Gracias por venir!¡Te quiero!
JULIÁN
Yo también te quiero.
Sandra se separa. Julián se va en una dirección y el resto de

personas en otra. Julián camina unos metros y se gira
mientras camina hacia un taxi. Al girarse, ve a Diana que
también se ha girado para mirarle. Diana sonríe y se despide
con la mano. Julián le devuelve el gesto.
25.
30A INT. NOCHE. CASA DE JULIÁN. PASILLO / HABITACIÓN. 30A
Julián entra en casa y recorre el pasillo hasta llegar a su

habitación. Se mete en la cama. Intenta dormir pero no puede.
30B INT. NOCHE. CASA DE JULIÁN. SALÓN. 30B
Julián abre un archivo en el programa (tapa la pantalla

porque está de espaldas a la cámara), coge las gafas de
realidad virtual, las enciende y se sienta en el sofá.
Entonces se recuesta en el sofá y se pone las gafas de RV.
31 OMITIDA 31
32 OMITIDA 32
33 INT. DÍA. SALA DE CINE. FILMOTECA. 33
Imágenes de "AKIRA", que se proyecta en la pantalla de la

Filmoteca. Julián está sentado en una de las butacas de la
sala, que no está muy concurrida.
34 INT. DÍA. VESTÍBULO. FILMOTECA. 34
Las puertas de la sala se abren y la gente sale al vestíbulo.

Entre ellos está Julián, que se da cuenta de algo.
Diana está en el vestíbulo, mirando la programación de la

Filmoteca. Julián se da cuenta de su presencia y la mira algo
alejado, sin acercarse a ella. Diana se dirige hacia la
puerta y Julián, que estaba medio escondido la sigue.
35 EXT. DÍA. ENTRADA FILMOTECA. 35
Diana sale de la Filmoteca y baja una calle. Julián la sigue.
36 EXT. DÍA. CALLES DE LAVAPIES. 36
Julián sigue a Diana a cierta distancia. La sigue varias

calles hasta que la pierde. Julián da por hecho que se ha
metido en el bar que hay en la calle y mira a través de la
ventana. Diana, que realmente había entrado en una tienda
cercana, observa a Julián mirando hacia el interior del bar.
Diana se acerca sigilosamente y le saluda.
DIANA
Hola.
Julián es sorprendido.
26.
JULIÁN
¡Hola!
DIANA
¿Qué tal?¿Qué haces?
JULIÁN
Estaba... pensaba que había visto a
una persona que conocía.
DIANA
¿Y está?
JULIÁN
Creo que no.
DIANA
He quedado para tomar algo con un
amigo. ¿Te apetece tomarte una con
nosotros?
37 INT. DÍA. BAR LAVAPIÉS. 37
ELÍAS(30), Diana y Julián hablan alrededor de una mesa. Están

bastante animados.
ELÍAS
¿Entonces te pones las gafas y
modelas con los mandos?
JULIÁN
Eso es.
DIANA
¿Estudiaste Bellas artes o algo así?
JULIÁN
Sí. La especialidad de escultura,
precisamente.
(pausa)
Luego ya me empecé a interesarme por
el modelado digital.
ELÍAS
¿Y no echas de menos esculpir con las
manos?
JULIÁN
Si te soy sincero... no.
Diana se ríe.
JULIÁN (cont'd)
Nunca me gustó mucho mancharme.
27.
ELÍAS
No sé... Siento que estamos perdiendo
el contacto con las cosas reales. No
sólo en lo relacionado a lo
creativo... también el lo relativo a
lo humano, ¿no?
Julián le escucha.
ELÍAS (cont'd)
Todos aislados en cubículos sin
relacionarnos entre nosotros más allá
de una pantallita. No creo que sea
casualidad que cada vez haya más
gente con depresión.
JULIÁN
Pero las redes también han servido
para unirnos.
ELÍAS
¿Cómo es eso?
JULIÁN
Hace cien años era impensable conocer
la realidad de alguien de China o de
la India y ahora podemos
relacionarnos con gente de todo el
mundo.
ELÍAS
Ok...
(piensa)
Las redes sociales al menos tienen
algo de social... ¿pero los
videojuegos?
DIANA
Bueno, puedes jugar online con otras
personas.
ELÍAS
Para matarlas o que te maten.
JULIÁN
No todos los juegos son violentos...
ELÍAS
¿Los que tú haces?
Medio sonriente.
JULIÁN
Los que yo hago son bastante
violentos, de hecho.
28.
ELÍAS
Es algo que no acabo de entender. Y
no voy a entrar en que los
videojuegos violentos incitan a la
violencia y todo eso, que es otro
tema. Me refiero al propio acto de
jugar. ¿Qué puede tener de
interesante descuartizar a alguien en
un juego?¿Violar, matar...?¿Cuál es
la gracia?
JULIÁN
No lo sé... de todos modos, los
juegos que pueden tener escenas o
partes violentas no tratan
simplemente de descuartizar, matar...
Hay una historia...
ELÍAS
Ya... Casi prefiero la violencia
gratuita que los que intentan
justificarla con una historia. Los
otros, al menos, me parecen más
honestos.
Es importante que, aunque los personajes discuten, el

ambiente es distendido y hablan con franqueza.
DIANA
Pero Elías... Si lo piensas, es como
ir a ver una película de terror.
ELÍAS
No soy muy fan del cine de terror, ya
lo sabes. Pero entiendo que en una
película de terror la relación con la
violencia es distinta, por mucho que
disfrutes con ella.
JULIÁN
¿Por?
ELÍAS
Por el punto de vista. No es lo mismo
ser testigo de la violencia que ser
el autor.
DIANA
¿Pero qué tienes contra los
videojuegos?
ELÍAS
¿Qué tienes tú a favor?
Diana pensativa.
29.
DIANA
En un juego tienes vidas infinitas.
Elías se queda pensativo.
ELÍAS
Mira... De hecho, creo que ese es el
infierno de los budistas: Vivir la
misma vida una y otra vez.
DIANA
Vale...
JULIÁN
En un juego puedes hacer lo que
quieras.
ELÍAS
En la vida también.
Elías mira a su alrededor.
ELÍAS (cont'd)
Ahora mismo, en este bar, puedes
hacer lo que quieras. Comer, hablar,
caminar, bailar... ¿Qué te lo impide?
Julián se queda pensativo.
JULIÁN
Supongo que tienes razón.
38 EXT. ATARDECER. BAR LAVAPIÉS. 38
Diana, Julián y Elías se despiden en la puerta. Elías y Diana

se van por un lado y Julián por el otro.
39 OMITIDA 39
40 OMITIDA 40
40A INT. DÍA. CASA DE JULIÁN. ESTUDIO. 40A
Julián trabaja en la tablet. El sonido del piano suena de

fondo.
Julián entra en la cocina y cierra la ventana, reduciendo

considerablemente el sonido del piano.
30.
41A INT. DÍA. CASA DE JULIÁN. ESTUDIO. 41A
Julián regresa al estudio y se sienta en la silla. Se pone

unos cascos y sigue trabajando en la tablet.
42 OMITIDA 42
43 INT. DÍA. EMPRESA DE VIDEOJUEGOS. VESTÍBULO. 43
Julián, a punto de salir de las oficinas, se cruza con Sandra

y Diana.
SANDRA
¡Julián!
JULIÁN
¡Hola!
SANDRA
¿Qué tal?
JULIÁN
Bien.
SANDRA
¿Te vas ya?
JULIÁN
Sí, tenía una reunión con el
departamento de arte.
SANDRA
Genial, luego hablamos si quieres.
Ha venido Diana a verme. Ya me ha
dicho que os encontrasteis el otro
día.
JULIÁN
Sí.
SANDRA
(a Julián)
¿Vas para Madrid?
JULIÁN
Sí, voy para casa.
SANDRA
(refiriéndose a
Diana)
Igual te puede llevar.
DIANA
¡Claro!
31.
SANDRA
(a Diana)
Cariño, te veo pronto.
Se dan dos besos.
SANDRA (cont'd)
(a Julián)
Y a ti te llamo luego.
44 INT/EXT. DÍA. COCHE DE DIANA. 44
Diana conduce. Tiene algo de música puesta.
DIANA
Creo que he visto Akira unas veinte
veces y la muerte de la novia de
Tetsuo me impresiona igual o más que
la primera vez.
(pausa)
Más, quizá... Cuando eres adolescente
esas cosas no te impresionan tanto.
Estás más con los efectos, lo
impresionante, pero cuando creces ese
tipo de violencia te afecta de otra
manera.
JULIÁN
Yo la vi ya bastante mayor.
DIANA
¿No es muy fuerte que el año que
viene sean los juegos olímpicos de
Tokio?
JULIÁN
Bastante.
Pausa.
DIANA
Perdona por el momento del otro día.
Julián la mira.
JULIÁN
¿Qué momento?
DIANA
La charla con Elías. Puede ser una
persona bastante vehemente cuando
quiere.
JULIÁN
No pasa nada.
32.
Pausa.
JULIÁN (cont'd)
¿Sois pareja?
DIANA
(pausa)
No lo sé y... últimamente... estoy
pensando que creo me gustaba cuando
esas cosas se sabían.
(pausa)
La gente era pareja o no era pareja.
Eran novios, se prometían, se
casaban... Quizá me estoy volviendo
un poco conservadora con la edad.
Diana mira a Julián.
DIANA (cont'd)
¿Tú tienes pareja?
JULIÁN
No.
(pausa)
En realidad nunca he tenido novia.
DIANA
¿En serio?
JULIÁN
Novia en plan... una relación
estable, de fidelidad, vivir
juntos... no he tenido.
DIANA
De todos modos no tienes cara de
novio.
JULIÁN
¿Qué cara tienen los novios?
DIANA
No sé...
Diana se lo piensa un poco.
DIANA (cont'd)
Como de jugador de la selección
española.
Julián se ríe. Diana cambia de tema.
DIANA (cont'd)
¿Por qué no me dijiste nada en el
vestíbulo de la Filmoteca?
33.
Julián la mira cortado sin saber qué contestar. Ella le mira

a él, sonriente, con algo de malicia.
En ese momento llaman al móvil de Diana, que está conectado

al coche. En la pantalla del móvil aparece el nombre de
"Adela".
DIANA (cont'd)
(para sí)
Qué raro.
(a Julián)
¿Te importa que conteste?
JULIÁN
No, claro.
Diana coge la llamada.
DIANA
Adela. Estoy conduciendo. Dime.
Al otro lado surge la voz de una mujer de unos sesenta años.

Parece algo preocupada.
ADELA
¡Diana, niña! Tu padre se ha caído
cuando le llevaba a la cama.
Diana se preocupa.
DIANA
Mierda. ¿Él está bien?
ADELA
Sí... sí... parece que no se ha hecho
nada, pero no puedo moverlo yo sola,
cariño. Lo siento.
DIANA
No te preocupes. Voy para allá. Hasta
ahora.
Diana cuelga.
DIANA (cont'd)
Joder... Lo siento. Voy a meterme por
la autopista. Te tengo que dejar
aquí.
JULIÁN
Voy contigo.
A Diana le sorprende.
DIANA
No.
34.
A Julián le choca la severidad de Diana.
DIANA (cont'd)
Gracias, podemos nosotras. Estoy
acostumbrada.
Julián se queda algo cortado. Diana se acerca a la acera y

aparca. Julián se despide.
JULIÁN
Espero que no sea nada.
DIANA
Gracias.
Diana sonríe. Cuando Julián va a abrir la puerta, Diana le

llama.
DIANA (cont'd)
Oye.
Julián se gira.
DIANA (cont'd)
¿Te apetece ir mañana al museo del
Prado?
JULIÁN
Eh... vale.
DIANA
¿A las cinco?
JULIÁN
Claro.
Diana sonríe. Se dan dos besos. Julián sale del coche, cierra
la puerta y el coche arranca y se aleja.
Julián viaja por varias carpetas de su pen-drive hasta llegar

a una muy escondida. Abre la carpeta y se ve un archivo
llamado:
-KRSTN
El archivo tiene un icono que muestra lo que parece la figura

de un niño. Pero la miniatura del archivo es tan pequeña que
no se ve con facilidad.
Julián arrastra el archivo a la papelera de reciclaje y, tras

pensárselo, borra el contenido de la papelera.
CORTA A
35.
Julián mira el dibujo que le hizo A Cristian en su libreta de

bocetos. Lo arranca.
CORTA A
Julián quema el dibujo de Cristian sobre la pila de la

cocina.
48 INT. DÍA. MUSEO DEL PRADO. 48
Plano desde detrás. Julián y Diana caminan mirando los

cuadros del Museo del prado. Julián se para, mira a un lado y
sale de plano. Diana continúa andando sin darse cuenta de la
ausencia de Julián.
49 INT. DÍA. MUSEO DEL PRADO. SALA PINTURAS NEGRAS. 49
Julián entra en la sala y observa las pinturas negras. Se

detiene frente a una de ellas. Descubrimos que es "Saturno
devorando a su hijo".
Julián observa el cuadro detenidamente. Diana aparece detrás

de él y se apoya en la espalda de Julián para mirar el cuadro
a través de su hombro. Es un gesto tierno.
50 EXT. DÍA. RETIRO. 50
Julián y Diana caminan por el Retiro que hay junto al Museo

del Prado.
DIANA
¿Sabes que es la primera vez entro en
la sala de las pinturas negras?
Julián la mira.
JULIÁN
¿Nunca habías venido al Museo del
Prado?
DIANA
Una vez. Con mi padre, pero era
pequeña. Con nueve años.
DIANA (cont'd)
(explica)
Recuerdo que lo recorrimos juntos
hasta que llegamos a la sala de las
pinturas negras. É
(MORE)
36.
DIANA (cont'd)
l entró sin mí y yo le esperé fuera.
(pausa)
Pasado un rato él salió y seguimos
con la visita.
JULIÁN
¿Nunca volviste por tu cuenta?
DIANA
No...
JULIÁN
¿Y te ha dado miedo?
DIANA
Me ha dado pena.
JULIÁN
¿Por qué?
Diana se queda callada unos segundos. Busca la manera de

contarlo.
DIANA
Mi padre tuvo un ictus hace dos años.
JULIÁN
Lo siento...
DIANA
Gracias.
(pausa)
Estuvo estable los primeros meses,
pero luego pegó un bajón muy bestia.
Ahora vivo con él. Hay una persona
que me echa una mano pero soy yo la
que le cuida la mayor parte del
tiempo.
JULIÁN
Parece que estás muy unida a él.
DIANA
Mucho.
Diana le mira. Entonces se emociona un poco.
DIANA (cont'd)
¿Qué tal te llevas tú con tus padres?
JULIÁN
Bueno...
DIANA
Perdona, tampoco me tienes que hablar
de tu familia si no quieres. Soy muy
preguntona.
37.
JULIÁN
No, no... Mi madre murió cuando yo
era muy pequeño.
DIANA
Lo siento...
JULIÁN
No pasa nada, en realidad no la
recuerdo.
(pausa)
Y con mi padre no hablo mucho la
verdad.
Diana le mira entre extrañada y tierna pero se nota que

prefiere no preguntar. Los dos caminan en silencio unos
segundos hasta que Diana cambia de tema.
DIANA
Le he dicho a la mujer que me ayuda
con mi padre que se quede esta noche
con él. ¿Te apetece tomar algo?
JULIÁN
Claro.
51 EXT. NOCHE. BAR TERRAZA. 51
Diana está posando. Julián parece que la dibuja en su libreta

aunque no vemos lo que dibuja. Cuando ha terminado, Diana
extiende la mano.
DIANA
¿A ver?
Julián le pasa la libreta. Diana la mira. No vemos lo que hay

dibujado.
DIANA (cont'd)
Vaya... para no saber dibujar
personas lo haces bastante bien.
JULIÁN
Gracias.
DIANA
¿Por qué me has dibujando con este
peinado?
JULIÁN
Creo que te quedaría bien.
Diana se lo piensa.
DIANA
¿Puedo cotillear?
38.
JULIÁN
Claro.
Diana hojea la libreta de Julián. Ahora sí, vemos varios

dibujos de Julián. Son todo tipo de monstruos y criaturas.
DIANA
¿Soy la única humana de la libreta?
Julián bebe y asiente. Diana pasa páginas en silencio.
DIANA (cont'd)
Aquí hay una página arrancada, seguro
que era de otra humana.
JULIÁN
La verdad es que no.
DIANA
(en broma)
Ya, seguro...
(en serio)
Me gustan tus monstruos.
(pausa)
Tienen mucha vida interior... ¿no?
JULIÁN
¿Qué quieres decir?
DIANA
Pues que tienen preocupaciones...
(pausa)
Siempre que veo películas de
extraterrestres pienso en eso. Si a
las mujeres nos afecta el ciclo de la
Luna... ¿Como debe afectarte vivir en
un planeta con cinco lunas?
Diana sigue pensando.
DIANA (cont'd)
¿Hay veranos?¿Hay verbenas y
procesiones?¿Programas de Nochevieja?
JULIÁN
¿Piensas en esas cosas cuando ves
"Avatar"?
DIANA
"Avatar" no la he visto.
Diana mira el cuaderno.
DIANA (cont'd)
Siempre me parece violento arrancar
una hoja de un cuaderno, pero como
veo que ya hay una hoja arrancada...
(MORE)
39.
DIANA (cont'd)
¿Te puedo pedir el dibujo que me has
hecho?
JULIÁN
Claro.
Diana arranca la hoja, fugazmente vemos que es un dibujo de

Diana con el pelo corto, como si fuese un niño.
51A INT. NOCHE. BAR RODRÍGUEZ. 51A
Julián y Diana toman una cerveza en el interior de un bar de

barrio.
52 EXT. NOCHE. PUERTA BAR RODRÍGUEZ. 52
Julián sale del bar y se enciende un cigarrillo. Al otro lado

de la calle ve a Elías con un par de amigos entrando en un
club. Justo en ese momento llega Diana (que estaba en el
baño), que no ve a Elías.
JULIÁN
Gracias.
DIANA
¿Qué hacemos?
JULIÁN
Podríamos ir a bailar.
53 INT. NOCHE. CLUB. RECIBIDOR. 53
Julián y Diana entran en un club. Julián le dice algo a Diana

que no escuchamos por el volumen de la música.
54 INT. NOCHE. CLUB. CUARTO DE BAÑO. 54
Julián se lava las manos en el cuarto de baño de la

discoteca.
55 INT. NOCHE. CLUB. SALIDA CUARTO DE BAÑO. 55
Julián sale del baño y descubre a Diana discutiendo con Elías

en la zona de sofás. Diana sujeta una cerveza y tiene otra
sobre la mesa. Julián se esconde un poco y les observa. Elías
le dice un par de cosas a Diana y sale del local.
56 INT. NOCHE. CLUB. BARRA. 56
Julián se acerca a Diana, que está sentada bebiendo su

cerveza.
40.
JULIÁN
Hola.
Diana le mira.
DIANA
Hola.
JULIÁN
¿Estás bien? Te he visto de lejos
discutiendo con Elías.
DIANA
Sí. No... no estábamos discutiendo,
es que... le había dicho que hoy no
iba a salir y justo me lo he
encontrado aquí.
Julián la mira.
JULIÁN
Lo siento.
(pausa)
¿Quieres que nos vayamos?
DIANA
No, no...
Diana coge la cerveza que le ha comprado a Julián y se la da.
DIANA (cont'd)
Me apetece bailar.
57 INT. NOCHE. CLUB. PISTA DE BAILE. 57
Diana y Julián bailan en la pista de baile.
58 OMITIDA 58
59 OMITIDA 59
60 OMITIDA 60
61 OMITIDA 61
62 OMITIDA 62
63 OMITIDA 63
41.
64 OMITIDA 64
64A EXT. NOCHE. SALIDA CLUB. 64A
Julián y Diana beben sentados en unas escaleras mientras ríen

y beben una cerveza de lata. Diana se acaba la cerveza.
DIANA
Bueno. Se acabó lo que se daba. Me lo
he pasado muy bien.
JULIÁN
Yo también. Bailas muy bien además.
DIANA
Lo dices como sorprendido.
JULIÁN
No, para nada. Lo confirmo porque es
la segunda vez que bailamos.
DIANA
No mientas. La primera vez no
bailaste nada. Sólo me miraste.
JULIÁN
Cierto.
(pausa)
Siento lo de Elías.
Diana no quiere hablar de eso.
DIANA
No es nada. No te preocupes.
JULIÁN
Estaría bien verse otro día, si te
apetece.
DIANA
Me apetece.
Ella me mira y sonríe.
DIANA (cont'd)
Te llamo para cenar o ir al cine.
JULIÁN
Vale.
(pausa)
Bueno...
Los dos se abrazan. Se quedan un par de segundos abrazados y

se separan.
42.
DIANA
Descansa.
JULIÁN
Tú también.
Diana se aleja.
64B INT. DÍA. EMPRESA DE VIDEOJUEGOS. SALA DE JUNTAS. 64B
Un plano del rostro de la bestia completamente terminada. En

la sala de juntas están Julián, Sandra y el director del
videojuego.
DIRECTOR VIDEOJUEGO
Está perfecto, Julián.
JULIÁN
Muchas gracias.
65 INT. DÍA. NUEVA CASA DE JULIÁN. SALÓN/TERRAZA 65
El salón de un piso vacío. El sonido de pisadas de personas

que no vemos. Es un piso grande con varias habitaciones. En
el salón aparecen Julián y un AGENTE INMOBILIARIO, que le
explica las bondades del piso.
JULIÁN
¿Cuándo podría mudarme?
AGENTE INMOBILIARIO
Pues este mes...
En ese momento llaman a Julián por teléfono. Es Diana.
JULIÁN
(al Agente
inmobiliario)
Perdone. Lo tengo que coger.
AGENTE INMOBILIARIO
Claro.
Julián sale a la terraza y contesta.
JULIÁN
Hola.
Diana en OFF.
DIANA
Hola. ¿Qué tal estas?
JULIÁN
Bien... Me pillas mirando un piso.
43.
DIANA
¡Ah! Vale, hablamos luego.
JULIÁN
¿Querías algo?
DIANA
Nada. Hablar un rato.
JULIÁN
¿Te apetece quedar para comer?
DIANA
Me apetece, pero tengo que quedarme
en casa.
JULIÁN
Si quieres puedo ir yo. Puedo llevar
algo de comer. Japonés si quieres.
DIANA
¿En serio te apetece venir?
JULIÁN
¿Por qué te lo iba a decir si no?
Mándame la dirección y te veo en
media hora.
DIANA
Vale... un beso.
JULIÁN
Un beso.
Julián regresa con el agente.
JULIÁN (cont'd)
Sí, le decía... ¿cuándo podía
venirme?
66 EXT. DÍA. EDIFICIO CASA DE DIANA. PORTAL. 66
Julián, que lleva la bolsa de papel de un restaurante

japonés, llega hasta el portal de un edificio. Llama al
telefonillo y le abren.
67 INT. DÍA. CASA DE DIANA. RECIBIDOR. 67
La puerta está abierta y Julián entra directamente. Es una

casa acogedora de clase media. No hay nadie. Julián saluda al
aire.
JULIÁN
Hola.
44.
Diana le habla desde el interior de la casa.
DIANA
¡Hola! ¡Pasa al salón! Te he abierto
una cerveza, ahora voy.
JULIÁN
Vale. Gracias.
Julián cierra la puerta de la entrada.
68 INT. DÍA. CASA DE DIANA. SALÓN. 68
Julián entra en el salón. Es un salón grande y acogedor lleno

de cuadros y libros. Coge una cerveza abierta que han dejado
en la mesa del comedor y se fija en un cuadro en medio del
salón. Es el cuadro de "Diana cazadora" de Gaston Casimir
Saint-Pierre. En ese momento Diana asoma desde la puerta.
Tiene el pelo corto, como en el dibujo que le hizo Julián.
Con el pelo corto parece un niño pequeño. Julián se queda
sorprendido.
DIANA
¿Qué te parece?
JULIÁN
Te queda muy bien.
DIANA
Gracias. Tienes buen ojo, ¿eh? Igual
deberías dedicarte a la peluquería.
Julián se ríe.
DIANA (cont'd)
Voy a terminar de dar de comer a mi
padre y vengo, ¿vale?
JULIÁN
Claro. Sin prisa.
Julián sonríe. Diana vuelve al interior de la casa. Julián

mira el salón con detenimiento. Hay varias fotos en las que
aparecen Diana y su padre juntos y por separado.
69 INT. DÍA. CASA DE DIANA. PASILLO / HABITACIÓN PADRE DIANA. 69
Julián sale del salón y avanza por el pasillo hasta llegar a

la puerta de la habitación en la que está Diana. La puerta
está entreabierta y Julián se asoma. En el interior de la
habitación está Diana con su padre, que está tumbado en una
cama. Aunque no podemos ver al padre de Diana, ella le echa
colonia y le peina. Julián, que permanece al otro lado de la
puerta, observa la escena.
45.
Diana y Julián comen la comida japonesa que ha llevado

Julián.
DIANA
¿Y porque tan lejos de donde vives
ahora?
JULIÁN
Pues... lo primero porque está más
cerca del trabajo. Llevo un tiempo
pensando que ir más a menudo al
trabajo me sienta bien. Ver a Sandra
y al resto de compañeros...
DIANA
Eso es importante. Sí. ¿Y lo segundo?
JULIÁN
Lo segundo es porque llevaba ya
muchos años en esa casa, en ese
barrio... y me apetece sentir que
vivo en otra ciudad aunque siga en
Madrid.
DIANA
Yo no he visitado muchos sitios... El
Parque de atracciones, por ejemplo...
JULIÁN
Odio el Parque de atracciones.
DIANA
¿Y eso?
JULIÁN
Cuando era pequeño me perdí en una
atracción. Bueno no me perdí, me colé
por la parte de dentro.
Diana muestra interés.
JULIÁN (cont'd)
Era una atracción del espacio que me
gustaba muchísimo y supongo que
pensé: "Me encantaría quedarme a
vivir aquí para siempre".
(pausa)
Mi padre siempre me esperaba fuera de
las atracciones. Nunca montaba
conmigo. Así que una de estas veces
que iba solo me bajé del cochecito.
Yo pensaba que había saltado de un
coche en marcha, fíjate tú.
Julián sonríe.
46.
DIANA
¿Tu padre se enfadó contigo?
Julián hace un pausa larga.
JULIÁN
Mi padre nunca se enfadaba.
Julián se queda pensativo.
JULIÁN (cont'd)
Lo que más recuerdo fue la sensación
de decepción al comprobar que todo
era falso. Pasar al otro lado y ver
los cables, el cartón piedra... me
pareció muy triste. Fue como hacerse
mayor de golpe.
(pausa)
Eso es de lo que más recuerdo.
DIANA
Yo creo que me hice mayor de golpe
cuando descubrí que "Videodrome" no
era la película que había visto.
JULIÁN
¿Qué película habías visto?
DIANA
Una película porno.
JULIÁN
No te creo.
DIANA
Mi padre la guardaba en la caja de
"Videodrome" porque no sabía que yo
veía cine de terror a escondidas... y
mi madre no es muy fan de Cronenberg.
El caso es que mientras la veía... yo
pensaba que estaba viendo una
película de ciencia ficción. ¿Sabes
cómo me quedé cuando descubrí años
después que aquello era real?¿Que
realmente podíamos hacer eso con
nuestros cuerpos?
(pausa)
Ciencia ficción.
71 OMITIDA 71
72 INT. DÍA. CASA DE JULIÁN. VARIAS ESTANCIAS. 72
La cámara avanza a través de la casa de Julián. Las estancias

están vacías.
47.
Donde antes había muebles, cuadros, estanterías... ahora no

hay nada. Aparte de Julián hay un chico de la mudanza. El
chico de la mudanza saca un par de cajas con una carretilla.
Julián mete un par de figuras en una caja y la cierra con

cinta de embalar. Se escuchan unos tímidos golpes que vienen
de la puerta de la entrada.
73 INT. DÍA. CASA DE JULIÁN. PASILLO/RECIBIDOR. 73
Julián camina por el pasillo hacia la puerta de la entrada.

Allí está Norma.
JULIÁN
Hola.
NORMA
Hola...
(medio extrañada)
¿Te mudas?
JULIÁN
Sí... Ha sido un poco de golpe. He
encontrado un sitio bastante barato y
llevaba tiempo pensando que
necesitaba un poco más de espacio
para trabajar.
NORMA
¿Dejas hoy mismo el piso?
JULIÁN
Sí...
NORMA
Vaya...
JULIÁN
¿Qué pasa?
NORMA
Nada, una tontería.
(pausa)
Cristian me había comentado que
quería hacer un... recital para ti.
JULIÁN
(sorprendido)
¿En serio?
Norma asiente.
NORMA
Cosas suyas... Es un niño muy
sensible. Le hacía mucha ilusión.
48.
JULIÁN
(se excusa)
Puedo venir otro día.
NORMA
¡Sería genial!
JULIÁN
Claro.
NORMA
¿Te vas ya mismo? Porque está a punto
de llegar de la piscina. Así te
despides de él.
JULIÁN
Pues... me encantaría, pero el
permiso para aparcar es hasta las
cinco y... ya vamos medio apurados...
NORMA
¡Claro, claro! No te quito más
tiempo. ¡Hablamos pronto y lo
organizamos! Se lo digo a Cristian.
JULIÁN
Estupendo.
Norma le da un par de besos.
NORMA
Que vaya muy bien la mudanza, y mil
gracias por todo, de verdad. No
tendré vida suficiente para
agradecerte.
Julián se ríe, amable. Norma se despide haciendo un gesto con

la mano y entra en casa.
74 INT. DÍA. EDIFICIO DE JULIÁN. VESTÍBULO. 74
Julián baja las escaleras sujetando una caja y ve a Cristian

entrando en el portal. Julián se pone nervioso y se pone la
caja delante de la cara, disimulando, para que el niño no le
vea. El niño se gira pero Julián pasa de largo y sale del
portal.
75 EXT. DÍA. PARQUE DEL OESTE. 75
Julián y Diana caminan por El parque del oeste.
JULIÁN
¿Cómo lo llevas?
49.
DIANA
¿El qué?
JULIÁN
Lo de cuidar tú sola de tu padre.
DIANA
No estoy sola.
JULIÁN
Ya, pero al final... dedicas una
parte importante de tu vida a cuidar
de él.
Diana se queda callada.
JULIÁN (cont'd)
Perdona. No es asunto mío.
DIANA
No, no. No pasa nada. Ya me he
acostumbrado a que la gente opine
sobre este tema...
JULIÁN
No pretendía opinar. Lo siento.
Simplemente... siento curiosidad por
saber como lo llevas.
DIANA
Lo llevo bien.
Los dos se quedan callados.
DIANA (cont'd)
No solamente soy feliz, si no que
creo que nunca había sido plenamente
feliz hasta ahora.
Diana se queda pensativa mientras mira a Julián hasta el

punto de que Julián se extraña.
JULIÁN
¿Qué?
DIANA
Me fui de Argentina para cambiar un
poco de vida. No te digo empezar de
cero pero, no sé... Cambiar de aires,
disfrutar del anonimato... Pero al
llegar a Madrid no tuve ni tiempo de
asimilar el cambio... ni de fantasear
siquiera con que había un cambio. Mi
vida en Madrid fue una especie de
segunda parte de mi vida en Buenos
Aires.
(pausa)
(MORE)
50.
DIANA (cont'd)
Fue un poco agobiante. Al mes de
estar en Madrid ya tenía trabajo,
amigos, pareja, casa, compromisos,
eventos, cenas...
JULIÁN
En España tenemos una expresión para
eso.
DIANA
¿Cómo es?
JULIÁN
Salir de Málaga para meterse en
Malagón.
DIANA
¿Qué es Malagón?
JULIÁN
No lo sé.
DIANA
¿No es una ciudad?
JULIÁN
No... creo que no. Es sólo un dicho.
DIANA
Pues yo me metí en Malagón.
(pausa)
Me sentía como si fuese en un tren
bala. Pero ni sabía cuál era el
destino ni estaba disfrutando del
viaje.
Diana se queda pensativa.
DIANA (cont'd)
Y de pronto el tren se detuvo de
golpe.
Diana matiza.
DIANA (cont'd)
Y me descubrí a mí misma parada en
ese tren en medio de la nada con la
persona que más quería.
DIANA (cont'd)
Y por fin todo estaba bien.
Julián la mira, reflexivo.

51.
76 INT. DÍA. NUEVA CASA DE JULIÁN. SALÓN. 76
Julián saca sus figuras de las cajas y las coloca en una

estantería en su nuevo salón. Ha puesto la radio y hay algo
de música. Parece contento y más relajado que cuando vivía en
la otra casa.
Se puede apreciar que el paisaje de la casa es más abierto.
77 OMITIDA 77
78 INT. NOCHE. NUEVA CASA DE JULIÁN. SALÓN. 78
Julián cena algo de comida a domicilio en el salón, rodeado

de cajas de mudanza, mientras mira un vídeo de Youtube en el
ordenador.
En ese momento llaman al timbre de su casa, a Julián le

extraña.
79 INT. NOCHE. NUEVA CASA DE JULIÁN. PASILLO. RECIBIDOR. 79
Julián avanza por el pasillo y llega hasta el recibidor. Mira

por la mirilla y abre la puerta. Al otro lado está Diana.
JULIÁN
(algo sorprendido)
Hola.
Diana parece algo nerviosa.
DIANA
¿Te pillo mal?
JULIÁN
No, estaba cenando. ¿Estás bien?
Diana pasa sin contestar y se dirige al salón. Julián cierra

la puerta.
Diana llega hasta el salón y se sienta en la silla en la que

estaba Julián. Resopla.
DIANA
He discutido con Elías. No quería
volver a casa y... no sabía dónde ir.
JULIÁN
Claro. No te preocupes. ¿Quieres
cenar?
52.
DIANA
Ya he cenado. Gracias.
Julián se sienta en una silla cercana.
DIANA (cont'd)
Me llama para quedar, en plan amable.
(pausa)
Y estamos tomando una cerveza y sale
el tema del otro día. Que entiendo
que quiera aclararlo, porque es
verdad que le dije que no iba a salir
y al final salí, y me vio contigo
y... le molestó. Yo creo que le
molestó... y hasta rezaría porque le
hubiese molestado.
(pausa)
Pero él, por supuesto, no lo va a
admitir porque los celos están mal,
son algo primitivo, impropio del
hombre moderno y perfecto que es él.
(pausa)
¿Sabes lo que me toca el coño
profundamente? Que en lugar de
enfadarse o reprocharme que le
hubiese mentido... me pregunta:
"¿Estás bien?".
(pausa)
No era un "estás bien" concreto, de
ese momento. Era una cosa...
existencial... un "estás bien" de
mierda. Un "estás bien" que te está
diciendo... "No estás bien. Yo sí
estoy bien y por eso sé que tú no lo
estás"...
(pausa)
¿Qué clase de mierda es esa?
Diana mira a Julián un segundo.
DIANA (cont'd)
Odio a la gente perfecta.
DIANA (cont'd)
Me siento muy cómoda contigo.
JULIÁN
Gracias.
53.
DIANA
Venga, que lo tengo. Que lo tengo.
Que casi tengo la teta. ¡Al menos el
pezón!
La araña pilla al personaje de Diana, que pierde. Diana

grita. Exagerada, divertida. Entonces se quedan tumbados y se
miran.
DIANA (cont'd)
Te voy a dejar en paz.
JULIÁN
Estás un poco lejos. Puedes quedarte
a dormir si quieres.
DIANA
No quiero molestarte.
JULIÁN
No me molestas para nada.
DIANA
Vale... Puedo dormir aquí.
JULIÁN
No no, para nada, duermo yo en el
sofá. Puedes dormir en mi habitación.
DIANA
Gracias...
Diana se levanta. Julián se levanta.
DIANA (cont'd)
Puedes dormir conmigo si quieres.
JULIÁN
Lo que prefieras. Si quieres
compañía...
DIANA
No, no. Yo estoy bien. Es por no
hacerte dormir en el sofá.
Silencio.
JULIÁN
El sofá está bien.
DIANA
Como quieras.
(pausa)
¿Tienes una camiseta?
54.
JULIÁN
Claro.
82 INT. NOCHE. NUEVA CASA DE JULIÁN. HABITACIÓN. 82
Julián busca en el armario y saca una camiseta de tirantes

sospechosamente parecida a la que llevaba Cristian cuando le
conoció (y en alguna escena más). Julián se la ofrece a
Diana.
DIANA
Gracias.
Julián se dirige a la puerta.
JULIÁN
Buenas noches.
DIANA
Buenas noches.
Julián intenta dormir en el salón, pero no puede.
84 OMITIDA 84
85 INT. NOCHE. NUEVA CASA DE JULIÁN. TERRAZA / HABITACIÓN. 85
Julián fuma en la terraza.
Entonces mira a través de una puerta que da acceso a la

habitación de Diana. Diana duerme de espaldas. Todo está a
oscuras y la poca luz que llega hasta la habitación proviene
del pasillo. Julián la mira absorto. Con la camiseta de
tirantes y el pelo corto, Diana se parece mucho a Cristian.
Diana, sin girarse, le habla.
DIANA
Ven.
Julián se acerca y se tumba junto a ella. De espaldas, el

parecido de Diana con un niño es incluso más impresionante.
Julián la observa, entonces ella se gira y mira a Julián a
los ojos.
Los dos se besan.
DIANA (cont'd)
Sé delicado.
(pausa)
Por favor...
55.
Los dos se besan y entonces Julián la gira suavemente,

poniéndola boca abajo. Le besa el cuello y la espalda hasta
llegar al culo. Diana gime de placer. Él la besa desde
detrás.
Cuando Diana parece que está a punto de tener un orgasmo,

llaman al teléfono.
DIANA (cont'd)
Mierda.
(pausa)
Perdona.
Diana se levanta y busca su teléfono. Lo mira un segundo y lo

coge. Sale hacia la terraza.
DIANA (cont'd)
¿Qué pasa, Adela?
Diana se queda en silencio, sólo escucha.
Julián se queda solo en la habitación. Pasan unos segundos.

Julián mira hacia la puerta de la terraza pero Diana no
regresa. Julián sale a la terraza.
86 INT. NOCHE. NUEVA CASA DE JULIÁN. TERRAZA. 86
Julián recorre el pasillo y llega hasta el salón. Allí está

Diana, callada, con la mirada perdida. Aunque no llora, sus
ojos están llenos de lágrimas. Julián la mira y ella le
devuelve la mirada.
DIANA
Mi padre acaba de morir.
Al decirlo, Diana toma conciencia y se pone a llorar. Julián

se acerca a ella y la abraza, pero ella le aparta.
DIANA (cont'd)
Tenía que haber estado con él...
joder.
Diana se pone a llorar y entra a la habitación.
86A INT. NOCHE. NUEVA CASA DE JULIÁN. HABITACIÓN. 86A
Julián entra en la habitación. Diana se está poniendo las

sandalias sentada en la cama.
DIANA
Tenía que haber estado allí...
Está destrozada. Julián no sabe qué decir, pero intenta

consolarla como puede.
56.
JULIÁN
Pero no podías saber...
Diana le ignora. Termina de vestirse.
JULIÁN (cont'd)
¿Quieres que te acompañe?
DIANA
No...
Diana se levanta de la cama.
DIANA (cont'd)
Adiós.
JULIÁN
Espera...
Diana sale de la habitación. Julián se queda solo. Se escucha

el sonido de la puerta de la calle que se abre y se vuelve a
cerrar.
Julián llama a Sandra.
JULIÁN
Hola, Sandra... ¿Qué tal estás?
(pausa)
Sí, por esto te llamaba. Debe de
estar hasta arriba con todo. No
quiero molestarla...
(pausa)
¿Sabes dónde es el tanatorio?
(pausa)
Vale. Gracias. Pues te veo luego. Un
beso.
88 INT. DÍA. TANATORIO. PASILLO. 88
Julián atraviesa un pasillo distribuidor de las salas y se

encuentra con Sandra, que está mirando el móvil fuera de la
sala del tanatorio donde velan al padre de Diana.
SANDRA
Estaba a punto de irme. ¿Qué tal?
JULIÁN
Bien. ¿Y tú?
SANDRA
Agobiada con el trabajo, como
siempre.
(MORE)
57.
SANDRA (cont'd)
Con mil historias de última hora que
no te quiero contar porque bastante
drama tenemos ya aquí.
JULIÁN
¿Y la vida?
Sandra le mira, algo sorprendida por la pregunta.
SANDRA
Pues la vida bien. Bastante bien.
(pausa)
Estamos pensando en acoger una niña
en navidad. Un amigo de Gloria
trabaja en un campamento en el Sáhara
y nos lo había comentado hace tiempo.
Aunque no sé si me apetece que sea en
navidad... por la niña sobre todo. Me
da miedo que se agobie con todo el
follón de Madrid en esas fechas.
JULIÁN
Seguro que se lo pasa bien.
SANDRA
Creo que no quiero hacerla pasar por
el trauma de ver a un Baltasar
pintado de negro.
JULIÁN
Creo que ya no se hace eso.
Sandra se ríe un poco y se da cuenta de que está en una

tanatorio.
SANDRA
Perdón.
JULIÁN
¿Qué tal está Diana?
SANDRA
Bueno... triste.
(pausa)
No sabía que erais tan cercanos.
JULIÁN
Hemos quedado alguna que otra vez
para tomar algo. Me había contado lo
de su padre, además. Me parecía raro
no venir.
Sandra le mira con cierta dulzura.
SANDRA
Qué majo eres.
(pausa)
(MORE)
58.
SANDRA (cont'd)
¿Nos vemos en la oficina la semana
que viene?
JULIÁN
Claro.
Sandra le da un abrazo.
SANDRA
Te veo muy bien.
Sandra se aleja. Julián abre la puerta de la sala.
89 INT. DÍA. TANATORIO. SALA. 89
Julián entra en la sala. En el interior de la sala está Diana

rodeada de amigos del padre.
Julián se acerca a Diana para darle el pésame.
JULIÁN
Lo siento muchísimo.
Julián le da un abrazo. En ese momento Diana le dice algo al

oído.
DIANA
Yo soy la que lo siente.
(pausa)
No te vayas, por favor.
90 INT. DÍA. TAXI. 90
Diana y Julián en un taxi. El taxista tiene puesta la radio,

hay algún programa de fútbol.
DIANA
No quiero volver a casa.
JULIÁN
Claro, vamos a la mía.
DIANA
No... Quiero decir que no quiero
estar en Madrid.
Julián la mira.
DIANA (cont'd)
Mañana llega mi madre y no quiero
verla. No la soporto.
(pausa)
Ni a su marido, ni a su hijo... No me
apetece estar con ellos.
(MORE)
59.
DIANA (cont'd)
No me apetece ver cómo mi madre
ordena a escondidas las cosas de mi
padre.
(resopla)
No puedo.
JULIÁN
No tienes que estar en Madrid si no
quieres.
Diana se queda pensativa y le mira.
JULIÁN (cont'd)
Puedes ir donde quieras.
DIANA
Quiero ir al pueblo de mi padre.
Julián mira a Diana, luego se dirige al conductor.
JULIÁN
¿Chamartín o Atocha?
DIANA
Atocha.
JULIÁN
(al taxista)
Perdone. Vamos a cambiar el destino.
Finalmente vamos a la estación de
Atocha.
TAXISTA 2
Lo que usted mande.
ENCADENADO
91 EXT. DÍA. PLAYA DE CATALUÑA. 91
Julián y Diana caminan por la playa de un pueblo de la costa.

Diana llega hasta la orilla. Julián la deja sola. La mira a
cierta distancia. Diana regresa con él y los dos caminan
hacia el pueblo.
92 INT. NOCHE. HOTEL. RECEPCIÓN DE HOTEL. 92
Julián firma un papel. El recepcionista les da un par de

tarjetas y les entrega sus DNIs.
DIANA
(a Julián)
Voy subiendo. Luego hacemos cuentas.
JULIÁN
Claro. Tranquila.
60.
Diana sale de plano. Julián sigue con el pago del hotel.
93 INT. NOCHE. HOTEL. HABITACIÓN. 93
Julián entra en la habitación. La tarjeta está puesta, pero

habitación está a oscuras.
Julián descubre a Diana tumbada en la cama, con ropa. Ha

caído desplomada en la cama, exhausta. En silencio, Julián le
quita los zapatos y se acerca.
DIANA
Quítame la ropa.
Él le quita la ropa a Diana.
DIANA (cont'd)
Ahora quítatela tú.
Julián se quita la ropa y se mete en la cama con Diana.
Los dos se miran durante unos segundos. Diana comienza a

besarle. Cada vez le besa con más intensidad. Ella se sube
encima de él. La escena es torpe, porque parece que él no
quiere hacer el amor. Parece que él comienza a encontrarse
mal.
DIANA (cont'd)
¿Te encuentras bien?
Julián está bastante mal.
JULIÁN
No... Es...
Julián se toca el pecho.
DIANA
¿Qué te pasa? Me estás asustando.
Julián respira entrecortado.
JULIÁN
Es... creo me duele mucho el pecho.
DIANA
¿Dónde te duele?
JULIÁN
El pecho y por aquí.
Julián se señala el cuello.
JULIÁN (cont'd)
Creo que es un ataque de ansiedad.
61.
Diana le mira, algo inquieta.
JULIÁN (cont'd)
Tengo los ansiolíticos en Madrid.
Diana le mira con cara de preocupación. No quiere ver a

Julián sufrir.
JULIÁN (cont'd)
Me duele mucho el pecho... me estoy
mareando...
Diana coge la cara a Julián y le mira fijamente.
DIANA
Julián. Mírame.
Julián la mira.
DIANA (cont'd)
Cierra los ojos.
Julián cierra los ojos.
No te va a pasar nada.
(pausa)
Dame las manos.
Julián le da las manos.
JULIÁN
Lo siento... no puedo...
DIANA
(con voz
tranquilizadora)
Hazme caso.
Julián cierra los ojos. Diana, a través de su voz, va guiando

la respiración de Julián. Todo a su alrededor se queda en
silencio. Poco a poco, Julián comienza a respirar más calmado
hasta que supera el ataque de ansiedad.
JULIÁN
Tengo muchísimo miedo.
DIANA
¿De qué tienes miedo?
JULIÁN
De morir.
DIANA
Morir no es tan fácil.
Julián respira hasta tranquilizarse.

62.
Julián abre los ojos y mira a Diana. En la mirada de Julián

se aprecia un brillo especial cuando mira a Diana. Como si
acabase de descubrir que es la única persona que puede
protegerlo y la única persona con la que quiere estar.
JULIÁN
Quédate conmigo. Por favor.
DIANA
No me voy a ir a ningún sitio.
Julián se recuesta sobre Diana, que acaricia su cabeza con

cariño.
94 INT. DÍA. HOTEL. HABITACIÓN DE HOTEL. 94
Un agujero en la cortina por el que se cuela la luz.
Es de día. Diana y Julián duermen abrazados. El agujero de la

cortina crea una especie de cámara oscura en la que se ve la
playa proyectada en la pared de su habitación. De fondo se
escucha el sonido del mar.
95 EXT. DÍA. CALLES PUEBLO DE CATALUÑA. PORTAL CASA PUEBLO. 95
Diana y Julián pasean por el pueblo. Julián sigue a Diana,

que callejea, como si buscase algo.
JULIÁN
¿Dónde vamos?
DIANA
Creo que es por aquí. Recuerdo el
nombre de la calle perfectamente...
JULIÁN
¿Y por qué no preguntas?
DIANA
¡Porque quiero encontrarla yo!
Inserto Julián preguntando a una persona del pueblo.
Julián y Diana llegan hasta una casa.
DIANA (cont'd)
¡Esta es!¿Qué hacemos?
JULIÁN
Llamar...
63.
DIANA
No lo tengo claro... me da miedo que
arruine mis recuerdos.
JULIÁN
Hemos venido hasta aquí, no podemos
dar la vuelta.
DIANA
Vale...
Diana llama a la puerta y, tras esperar un poco, sale una

mujer.
CHICA DEL PUEBLO

Hola.
DIANA
Hola, perdona que te moleste.
(pausa)
Es que... estoy de pasada por
(pueblo) y... bueno. Esta era la casa
en la que nació mi padre.
CHICA DEL PUEBLO

(interesada)
Ah...
DIANA
Vine a veranear una vez, hace mucho,
cuando era pequeña. Sé que es un poco
por sorpresa, pero... mi padre murió
hace muy poco y me haría mucha
ilusión volver a ver el patio
interior...
CHICA DEL PUEBLO

Lo siento... Claro, pasa.
96 EXT. DÍA. CASA DE PUEBLO. INTERIOR JARDÍN. 96
Entran hacia el interior. La chica explica algo.
CHICA DEL PUEBLO

Ahora vive aquí mi madre, pero en
verano venimos mi novio y yo también
por lo menos un mes. Hemos conservado
las plantas que había. Prácticamente
lo hemos dejado todo como estaba.
Diana observa detenidamente el patio de la casa y se

emociona. Julián y la chica la observan desde cierta
distancia, respetando ese momento íntimo. Diana observa el
patio y recorre el espacio tocando con sus manos lo que
parecen señales de historias pasadas. Un dibujo en la pared,
una marca en un árbol...
64.
Diana se sienta en una especie de banco antiguo y estira su

mano para que Julián se siente a su lado. Julián se acerca y
se sienta con ella.
Diana le cuenta a Julián una anécdota que su padre le contó

en ese mismo sitio.
ENCADENADO
97 EXT. DÍA. PORTAL CASA DE DIANA. 97
Julián y Diana se despiden en el portal de Diana. Siguen

vestidos con la ropa del funeral. Se dan un tímido beso en la
boca y se abrazan.
DIANA
Gracias.
(pausa)
Me haces mucho bien.
JULIÁN
Tú a mí también.
Los dos se quedan abrazados.
JULIÁN (cont'd)
Me gustaría contarte algo. En algún
momento. Nunca había sido capaz de
verbalizarlo y creo que contigo...
contigo puedo hacerlo.
(pausa)
Es sobre mi padre.
DIANA
Cuando estés listo aquí estaré.
JULIÁN
Pronto.
Los dos se separan. Diana entra en el portal y Julián la

mira, emocionado.
Julián entra en su casa con la ropa del funeral y se dirige

al salón. Se sienta en el sofá y se recuesta cómodamente. En
la calle, el ruido de los coches. Es un momento de paz.
Julián se fija en la cortina que se mueve agitada por el aire

que entra por la ventana entreabierta.
FUNDE CON
65.
99 EXT. DÍA. CALLES DE MADRID. 99
Julián camina por la calle, en ese momento suena su teléfono.

Es un número sin contacto asignado. Julián lo coge.
JULIÁN
¿Hola?
JEFE DE RRHH
¿Julián?
JULIÁN
Sí, soy yo.
JEFE DE RRHH
Soy Raúl Blasco, el jefe de recursos
humanos de Kobo Games (el nombre de
la empresa). Te llamo porque nos
gustaría reunirnos contigo mañana por
la mañana. A primera hora.
Julián se queda callado unos segundos.
JULIÁN
¿Está todo bien?
JEFE DE RRHH
Sí, sí.
(pausa)
Estamos avanzando ya con los nuevos
proyectos y queríamos concretar tu
participación en ellos. Preferimos
hacerlo con algo de margen.
JULIÁN
Bueno... esto suelo hablarlo con
Oscar o Sandra directamente.
JEFE DE RRHH
La empresa ha decidido hacerlo de
esta manera ahora. Por vosotros sobre
todo. Para dejarlo cerrado con
tiempo.
JULIÁN
Claro...
JEFE DE RRHH
Pues si te parece cierro la
reunión... ¿a las diez?
JULIÁN
Perfecto.
JEFE DE RRHH
Pues hasta mañana, entonces.
66.
JULIÁN
Hasta mañana.
Julián cuelga.
100 INT. DÍA. EMPRESA DE VIDEOJUEGOS. ENTRADA. 100
Julián entra en las oficinas. Varias personas siguen haciendo

sus cosas pero se ha creado un extraño silencio. Julián se
acerca al mostrador y se dirige a la recepcionista.
JULIÁN
buenos días.
RECEPCIONISTA EMPRESA
Buenos días.
JULIÁN
¿Qué tal estás?
La chica le responde sin dejar de mirar la pantalla.

Notaremos que esta chica estaba en el LED-karaoke y parecía
amable con Julián, por eso contrasta su frialdad ahora.
RECEPCIONISTA EMPRESA
Bien.
Julián la mira sin decir nada. Ella sigue mirando la

pantalla.
JULIÁN
Tengo una reunión con Raúl, de
recursos humanos.
RECEPCIONISTA
Claro. Te están esperando en la sala
pequeña.
JULIÁN
(extrañado)
Vale...
101 INT. DÍA. EMPRESA DE VIDEOJUEGOS. PASILLO. 101
Julián atraviesa el pasillo de la productora.
Julián ve a lo lejos a Sandra, que se dirige a los baños. Él

la llama, pero ella entra en los baños como si no le hubiese
escuchado. A Julián le extraña, porque realmente parece que
le estaba evitando.
67.
102 INT. DÍA. EMPRESA DE VIDEOJUEGOS. SALA PEQUEÑA. 102
La puerta se abre. Julián entra en una pequeña sala de

reuniones. Es una pequeña sala sin ventanas decorada con
carteles de portadas de videojuegos.
Esperándole, ya sentados, están el JEFE RRHH (45) Y

PRODUCTORA (50). El jefe de recursos humanos tiene pinta de
votante de derechas que pretende ser moderno y ella parece
una persona amable vestida con clase. No llevan ninguna
carpeta, ordenador, ni material de trabajo.
PRODUCTORA
Hola, Julián.
JEFE DE RRHH
¿Qué tal estás?
JULIÁN
Bien. ¿Qué tal vosotros?
PRODUCTORA
Con mucho trabajo, afortunadamente.
Hay una pequeña conversación superficial. A Julián le extraña

ver a la productora en esa reunión. Julián se sienta en una
silla frente a ellos. El ambiente desprende cierta tensión.
PRODUCTORA (cont'd)
¿Quieres un café, agua?
JULIÁN
Estoy bien, gracias.
PRODUCTORA
Antes de comentarte el motivo por el
que te hemos hecho venir, quiero
decirte que, personalmente, te
considero uno de los profesionales
con más talento que han pasado por
esta compañía.
JULIÁN
Gracias... me comentó Raúl que
queríais cerrar mi participación en
los nuevos proyectos.
PRODUCTORA
Claro... y ese es el motivo de la
reunión. Quiero que sepas que...
nosotros, la productora... vamos
tratar este tema con toda la
discreción del mundo...
A Julián le cambia la cara.

68.
JULIÁN
¿Qué tema?
Se hace un pequeño silencio incómodo.
JEFE DE RRHH
Los chicos de redes sugirieron hace
unas semanas publicar un making of de
(nombre del juego en que siguen
trabajando) en las redes sociales de
la compañía y hemos estado revisando
el material de trabajo de todos los
departamentos...
(pausa)
El caso es que cuando hemos llegado a
tu ordenador... hemos encontrado
un...
(se nota que el
hombre busca las
palabras)
...proyecto personal.
Julián se queda blanco. Se queda en silencio un instante.
JEFE DE RRHH (cont'd)

Como sabes, el equipo con el que
trabajas pertenece a la empresa. Todo
tu trabajo es monitorizado y guardado
en un servidor de la compañía.
Julián no sabe que decir.
JULIÁN
¿Mis discos externos también?
JEFE DE RRHH
No hemos entrado en tus discos
externos. Tenemos acceso a todo lo
que haces con el programa de
modelado. Lo grabamos y lo
almacenamos.
Julián no sabe qué decir.
PRODUCTORA
Está en tu contrato, Julián.
JEFE DE RRHH
Desde Kobo Games no podemos permitir
que se utilice nuestro nombre y el
software para la creación de material
ajeno a los proyectos de la
empresa...
Julián se queda callado. Entiende a qué se refieren.

69.
PRODUCTORA
Los jefes de seguridad de la compañía
te acompañarán a casa y recogerán el
equipo.
Julián mira al suelo, avergonzado.
103 INT. DÍA. NUEVA CASA DE JULIÁN. ESTUDIO. 103
Unos hombres terminan de embalar el equipo informático

(Ordenador, gafas, etc...) y salen del estudio de Julián, que
los observa sentado en una silla, derrotado, ausente. Los
hombres salen de la habitación despidiéndose seca y
cordialmente. Julián no se levanta a despedirlos. Los hombres
cierran la puerta al salir.
Julián se queda sentado en la silla.
Julián llama mientras camina por el pasillo. La persona al

otro lado no lo coge.
Julián le manda un mensaje de voz a Diana. Por su tono parece

que está intentando estar tranquilo.
JULIÁN
¡Ey! Oye que creo que voy a ir al
centro a comprar cómics. Ha salido
uno nuevo de Junji Ito y quiero
pillarlo... Y estaba pensando que
puedo comprar algo de comer y pasarme
por tu casa en un ratito.
(pausa)
Me llamas cuando puedas y hablamos.
(pausa)
Un beso.
Julián manda el mensaje.
CORTA A
Julián llama pero nadie contesta. Julián empieza a ponerse

nervioso.
Vuelve a mandar un mensaje.

70.
JULIÁN
¡Ey! Se me olvidó decirte. ¡Malagón
es un pueblo de Ciudad Real! No
quería que se olvidase decírtelo.
(pausa)
Llámame cuando puedas. ¿Vale?
(pausa)
Lo digo sobre todo para saber qué
pillo, porque creo que la última vez
me dijiste que no te gustaba la
anguila, pero no lo tengo claro. Por
saber antes de ir y tal... Venga.
(pausa)
Hablamos.
(pausa)
Un beso.
Julián está inquieto.
107 EXT. DÍA. CALLE DE MADRID / EDIFICIO CASA DE DIANA. PORTAL. 107
Julián espera sentado en el portal de Diana. Una pareja de

señores sale del portal. Julián espera que se hayan alejado
un poco y aprovecha para entrar en el interior.
108 INT. DÍA. CASA DE DIANA. RELLANO. 108
Julián llega hasta el piso de Diana y llama al timbre. Espera

un poco y abre la puerta Diana. Diana lleva una cinta en el
pelo. Como si intentase disimular su aspecto de niño. Se ha
maquillado y lleva un vestido. Diana parece sorprendida.
DIANA
Hola...
JULIÁN
Hola, ¿puedo entrar? He pillado algo
para comer.
DIANA
Es que... estoy estudiando.
JULIÁN
¿Pero has comido?
Incómoda.
DIANA
Sí... no...
(pausa)
He picado algo.
JULIÁN
Pues entonces tendrás que comer de
todos modos.
71.
Julián no parece (o no quiere parecer) consciente de la

frialdad de Diana.
Diana acaba cediendo. Se aparta y Julián entra en la casa.
Julián entra en el salón y deja la comida sobre le mesa.

Diana está en la cocina cogiendo platos y vasos.
JULIÁN
Al final he cogido un par de bandejas
de sushi. No tenían erizo de mar
porque no es temporada, siempre se me
olvida. Y no he comprado anguila
porque no estaba seguro de si te
gustaba o no.
Ella no contesta.
JULIÁN (cont'd)
Es que te llevo llamando toda la
mañana y no era capaz de hablar
contigo. Y me he preocupado.
Diana, que sigue en la cocina, no responde. Diana llega con

una bandeja.
JULIÁN (cont'd)
Decía que te he estado llamando toda
la mañana.
DIANA
Sí. Perdona, estaba estudiando y no
he mirado el móvil.
Julián la mira mientras abre los envases de la comida. La

situación es incómoda porque es evidente que pasa algo pero
nadie quiere hablar del tema.
JULIÁN
¿Tienes que estudiar mucho?
DIANA
Sí...
JULIÁN
Pues nada, comemos rápido y me voy.
Tampoco quiero quitarte mucho tiempo.
DIANA
Vale.
Los dos se sientan a la mesa y comen. La incomodidad es

palpable.
72.
JULIÁN
¿Con que estás ahora?
DIANA
Bueno... estaba leyendo sobre Alfonso
Ponce de León.
JULIÁN
No sé quién es.
DIANA
Era un pintor español de principios
de siglo. También hizo alguna
película y colaboró con Edgar
Neville... pero sobre todo era
pintor...
(pausa)
Lo que le hizo popular es que... hizo
un... autorretrato en el que aparecía
él mismo atravesando el parabrisas de
su coche y... ese mismo año...
Diana no puede seguir hablando. Se queda cortada, nerviosa.
JULIÁN
¿Te pasa algo?
Él se acerca a ella y cuando la va a tocar ella se aparta.

Como si sintiese asco. Julián se queda impactado por este
gesto. Los dos se quedan callados unos segundos.
DIANA
He visto la imagen de ese niño.
Julián confirma lo que sospechaba. Está nervioso, acorralado

y torpe.
JULIÁN
Yo...
(pausa)
¿Cómo la has visto?
DIANA
Eso no importa.
JULIÁN
¿Te la ha enseñado Sandra?
Diana asiente.
DIANA
No sé si... si soy capaz de poder
estar contigo.
JULIÁN
Yo... nunca le he hecho daño a nadie.
73.
Diana le mira.
JULIÁN (cont'd)
Esa imagen no es real.
DIANA
Pero yo sí lo soy.
(pausa)
Vete, por favor.
Julián la mira.
DIANA (cont'd)
Vete.
Julián está asustado e intenta salvar la situación.
JULIÁN
Yo... yo quiero contarte. Estoy
preparado para, este es el momento en
el que quiero contarte... quiero
hablarte sobre algo...
Julián está absorto en él, entonces mira a Diana, que le

mira, con los ojos llenos de lágrimas.
DIANA
No puedo Julián. Ahora no puedo.
JULIÁN
¿Cuando podrás?
Diana baja la mirada.
DIANA
Lo siento.
(pausa)
Quiero que te vayas.
Julián la mira, consciente de que ella le teme y siente

rechazo hacia él. Julián se levanta, acerca a la puerta, la
abre. Se queda pensativo y sale de la casa.
110 INT. DÍA. CASA DE DIANA. RELLANO. 110
Julián sale de la casa de Diana y se queda de pie en el

rellano. La luz del rellano se apaga. Nos quedamos con la
silueta de Julián con la luz apagada durante varios segundos.
Una vez allí, explota. Julián se pone a llorar. Es la primera

vez en la película que le vemos llorar.
Cuando se ha recompuesto, se queda completamente serio.
CORTE A NEGRO
74.
111 INT. DÍA. EDIFICIO JULIÁN. PORTAL. 111
Plano desde el interior del antiguo edificio de Julián hacia

la calle. En ese momento Julián llega al telefonillo y llama.
Julián se ve recortado a través de las rejas del portal. Tras
unos segundos, una voz de niño responde al otro lado. Es
Cristian.
NOTA: Todo se escucha con el sonido propio de un telefonillo.
CRISTIAN
¿Sí?
JULIÁN
¿Cristian?
CRISTIAN
¿Quién es?
JULIÁN
Soy Julián.
CRISTIAN
(tímido)
Hola.
JULIÁN
No te has olvidado de mí, ¿verdad?
CRISTIAN
No...
Pausa.
JULIÁN
¿Está tu madre?
CRISTIAN
Está en el trabajo.
JULIÁN
¿y a qué hora llega?
CRISTIAN
A las cinco.
JULIÁN
Ay... es verdad.
(pausa)
Es que justo pasaba por el barrio y
había pensado en subir a saludaros.
Como no me pude despedir de ti...
pero todavía queda bastante para que
ella llegue.
(pausa)
Es una pena...
75.
El niño no dice nada.
JULIÁN (cont'd)
Me dijo tu madre que habías mejorado
muchísimo con el piano. ¿Es verdad?
CRISTIAN
Sí...
Pausa.
JULIÁN
¿Quieres que suba y te escucho
ensayar mientras espero a que llegue
tu madre?
CRISTIAN
Es que...
JULIÁN
Si no quieres no pasa nada.
CRISTIAN
Sí quiero... Es que mi madre no
quiere que suba nadie a casa cuando
no esté ella.
JULIÁN
Claro, y tiene razón.
(pausa)
Pero es que fue ella la que me dijo
que estabas pensando prepararme un
recital...
(pausa)
Igual era un secreto... perdona. Soy
un bocazas.
El niño no contesta.
JULIÁN (cont'd)
O quizás no era verdad lo que me dijo
tu madre. Igual me estaba mintiendo.
CRISTIAN
¡Sí, era verdad!
JULIÁN
Entonces... si fue tu madre la que me
lo dijo... no le importará que suba.
Yo se lo explico todo cuando llegue
del trabajo.
Se hace una pausa larga.
CRISTIAN
Vale.
76.
La puerta del portal se abre. Julián entra en el portal.
Julián en el rellano toca la puerta de Cristian con el

nudillo, sin hacer mucho ruido. La puerta se abre. Julián
entra en la casa.
113 INT. DÍA. CASA DE CRISTIAN. RECIBIDOR. 113
Julián cierra la puerta a su paso.
JULIÁN
Hola.
CRISTIAN
Hola.
JULIÁN
¿Son cosas mías o estás más alto?
CRISTIAN
Un centímetro.
JULIÁN
Lo sabía.
(pausa)
¿Se ha mudado alguien a mi piso?
CRISTIAN
Creo que todavía no.
JULIÁN
En mi casa nueva no hay vecinos tan
simpáticos como vosotros. Es bastante
rollo la verdad. Me gustaba escuchar
como ensayabas.
El niño sonríe, tímido.
JULIÁN (cont'd)
¿Sabes? El día del incendio tuve
bastante miedo.
(pausa)
No me gusta contárselo a la gente,
porque me da un poco de vergüenza.
Pero a ti te lo puedo contar porque
eres mi amigo.
(pausa)
¿Tú tienes muchos amigos?
CRISTIAN
Amigos de verdad... tengo sólo dos.
Elena, de mi clase del cole y Rodrigo
de clase de piano.
(MORE)
77.
CRISTIAN (cont'd)
Antes era amigo de Roberto, que es de
mi clase del cole. Pero ya no somos
amigos.
JULIÁN
¿Qué pasó?
El niño cuenta una riña infantil sin importancia.
JULIÁN (cont'd)
¿Y yo soy tu amigo?
CRISTIAN
Sí...
JULIÁN
Entonces ya vuelves a tener tres.
(pausa)
Una de las cosas más importantes es
la confianza, poder tener secretos
con tus amigos.
(pausa)
Nosotros Podemos tener secretos. Sólo
nuestros. De mejores amigos.
El niño le mira, algo serio.
JULIÁN (cont'd)
(pausa)
Estoy pensando... Llevo todo el día
fuera y no he comido nada. ¿Te
apetece un Cola-cao?
CRISTIAN
Vale.
114 INT. DÍA. CASA DE CRISTIAN. COCINA. 114
El niño entra en la cocina seguido por Julián. El niño saca

un par de tazas y el cacao.
JULIÁN
Puedo hacerlo yo mientras tú te
preparas para tocar. Los pianistas
importantes necesitan concentrarse
antes de un concierto.
CRISTIAN
Es verdad.
JULIÁN
Ve al salón. Ahora voy yo.
El niño sale de la cocina. Julián echa la leche en las tazas,

que son distintas, y las mete en el microondas.
78.
Julián saca su cartera del pantalón y saca una tableta de

ansiolíticos de su cartera.
Julián saca las tazas del microondas. Sin dejar de mirar

hacia la puerta de la cocina, saca dos cápsulas y las vacía
en una de las tazas. Julián echa el cacao en las tazas y lo
remueve un poco.
Julián entra en el salón con una bandeja con las tazas. Al

entrar en el salón ve al niño con los ojos cerrados sentado
frente al piano, concentrado. Julián le mira fijamente,
serio, sin decir nada. El niño abre los ojos y le mira,
sonriente.
CRISTIAN
Ya está.
Julián le devuelve la sonrisa y deja la bandeja sobre la mesa

de centro. Julián se sienta en el sofá y coge una de las
tazas. El niño se acerca.
JULIÁN
¡Galletas!
El niño se sienta en el suelo frente a Julián y coge la taza

que Julián le ha dejado sobre la mesa, la taza con los
ansiolíticos/somníferos. El niño moja una galleta y se la
come ante la disimulada pero atenta mirada de Julián. Tiene
una mirada extraña, parece nervioso y alterado.
CRISTIAN
¿Tú no quieres galletas?
JULIÁN
No...
El niño sigue termina de comer su galleta. Julián bebe de su

taza. Entonces Julián mira su móvil.
JULIÁN (cont'd)
Vaya... Creo que me voy a tener que
ir antes de que llegue tu madre.
Tengo que hacer una cosa...
(pausa)
Pero me puedo quedar un poco más
contigo y así escucho cómo tocas el
piano.
(pausa)
¿Te apetece?
El niño le mira un instante. Entonces asiente.

79.
JULIÁN (cont'd)
Entonces... Creo que quizás es mejor
que no le digas que he estado aquí.
¿vale?
CRISTIAN
Vale...
JULIÁN
Es un secreto de mejores amigos.
Julián extiende su mano.
JULIÁN (cont'd)
¿Me prometes que quedará entre
nosotros?
El niño aprieta su mano.
JULIÁN (cont'd)
Enséñame lo que has aprendido.
El niño se bebe la leche de un trago ante los ojos de Julián.

Cuando ha terminado de beber, el niño deja la taza sobre la
mesa y regresa al piano. Coloca sus dedos unos centímetros
sobre las teclas, espera unos segundos y, lentamente, posa
sus dedos sobre ellas. La melodía comienza a sonar.
El niño toca la melodía, pero la cámara se queda en Julián.

Que le mira serio. Inexpresivo. Poco a poco las notas se
hacen cada vez más torpes y lentas, como si al niño le
costase tocar. Entonces, el sonido sostenido de varias teclas
pulsadas a la vez.
Descubrimos al niño dormido sobre el piano. Julián se levanta

y se acerca al niño, al que coge en brazos.
Julián lleva al niño en brazos hasta su habitación.
116 INT. DÍA. CASA DE CRISTIAN. HABITACIÓN DE CRISTIAN. 116
La habitación tiene las luces apagadas y las persianas medio

echadas, por lo que simplemente entra una luz tenue. Julián
deja a Cristian sobre la cama y se sienta junto a él. Mira el
cuerpo del niño, pequeño y frágil sobre la cama.
Entonces Julián se fija en un dibujo que Cristian ha fijado

con chinchetas en la pared:
Es el dibujo de un tigre con la cara de Julián (como una

mantícora, un animal mitológico con cuerpo de bestia y cabeza
humana). Una flecha indica el nombre de Julián en el dibujo.
Es la primera vez que vemos la mantícora en la película. Al
mirar el dibujo, Julián se queda bloqueado unos segundos.
Entonces se levanta de la cama y sale de la habitación.
80.
Julián atraviesa el salón de la casa y llega hasta la

ventana. La abre de par en par y se lanza a través de ella.
118 OMITIDA 118
119 INT. DÍA. HOSPITAL. UVI. 119
Sonidos en OFF de hospital de menos a más.
DESDE NEGRO
El suelo de un hospital. En el suelo, colocado apoyado en la

pared, un espejo de un metro por un metro. Es espejo permite
ver parte de la habitación del hospital.
A través del espejo vemos como un enfermero pasa de un lado a

otro recogiendo o haciendo cualquier cosa. El enfermero
tararea alguna canción mientras hace su trabajo. Entonces
mira el espejo de refilón (mirando a la cámara). Se queda
unos segundos mirando a la cámara y sale de la habitación.
Pasados unos segundos (todo esto lo vemos a través del

espejo) entra en la habitación una mujer y se sienta de tal
manera que mira a través del espejo a la cámara (a Julián).
JEFE DE CIRUJÍA
Hola, Julián. Mi nombre es Carolina
Onte y soy la jefe de cirujía del
hospital San Gabriel, que es donde te
encuentras ahora mismo.
(pausa)
Es posible que te encuentres algo
aturdido. Es por el efecto de los
analgésicos que te estamos
administrando.
(pausa larga)
Hace dos semanas te precipitaste por
el patio interior de un edificio y
sufriste varios traumatismos.
(pausa)
El más grave de todos en la columna
vertebral, que ha provocado una
lesión medular de carácter
irreversible. Si no eres capaz de
sentir tus extremidades es debido a
ello.
(pausa)
Durante estas dos semanas hemos
realizado varias operaciones en la
columna y deberemos realizar más.
Es por eso que estás colocado boca
abajo.
(pausa)
(MORE)
81.
JEFE DE CIRUJÍA (cont'd)

Hay una persona que ha estado contigo
estos días.
Mira fuera del espejo.
JEFE DE CIRUJÍA (cont'd)

Os dejo solos.
La jefa de cirugía se levanta y entra en el plano Diana. La

jefa de cirugía sale de la sala. Diana mira a Julián y,
aunque lo intenta, no puede evitar emocionarse.
Diana, que está levantada, coge un cojín que hay en el sillón

y lo coloca en el suelo, como si fuese una almohada. Entonces
se tumba en el suelo para que Julián pueda verla
directamente. Entendemos que Diana mira a Julián a los ojos.
ENCADENADO
120 INT. DÍA. CASA DE DIANA. RECIBIDOR. 120
La puerta de la casa de Diana.
La puerta se abre y Diana entra en su casa con papel

higiénico, pañales y mucha compra. Sigue teniendo el pelo
corto como un niño.
Diana lleva una mascarilla y guantes de látex, por lo que

entendemos que es abril de 2020. La casa está decorada algo
distinta a como estaba cuando su padre vivía allí. Podemos
apreciar sutilmente algunos objetos que estaban en la casa de
Julián.
121 INT. DÍA. CASA DE DIANA. COCINA. 121
Diana limpia los envases de la compra con lejía.
CORTA A
Diana calienta una crema con la radio puesta.
122 INT. DÍA. CASA DE DIANA. HABITACIÓN PADRE DIANA. 122
Diana abre la puerta de la habitación en la que dormía su

padre y entra en silencio. La habitación tiene las cortinas
medio echadas y entra una suave luz agradable. Diana deja la
bandeja sobre una mesa y descubrimos que la persona que ahora
está acostada en la cama en la que estaba acostado su padre
es Julián.
Diana se acerca a él y le da un beso en la frente. Parece que

Julián tiene medio rostro y el cuerpo paralizado.
82.
DIANA
Tienes el pelo muy largo ya, te lo
voy a tener que cortar dentro de
poco.
Diana acerca la bandeja cerca de Julián y le da la comida

poco a poco, como se la daba a su padre. Mientras le da de
comer le cuenta cosas sobre la pandemia en Madrid de 2020,
que ha hablado con Sandra por zoom y le manda recuerdos y que
tienen que elegir una película para ver por la noche. Diana
parece feliz cuidando de Julián.
Cuando ha terminado de comer, Diana corre poco las cortinas,

se tumba junto a Julián y acaricia su rostro. Diana cierra
los ojos, Julián también.
FIN.

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MANTÍCORA

1 INT. DÍA. CASA DE JULIÁN. HABITACIÓN. 1

La habitación de un piso del centro de Madrid. La ventana

JULIÁN (30, atractivo, melancólico) duerme en su cama.

De pronto el sonido de un piano se cuela en su habitación. La

1A INT. DÍA. CASA DE JULIÁN. COCINA. 1A

Julián desayuna un café y una tostada en la mesa plegable de

2 INT. DÍA. EDIFICIO DE JULIÁN. RELLANO. 2

Julián, que lleva una mochila, sale de su casa.

En el rellano varios chicos de la mudanza ocupan el ascensor

Desde el interior del piso se escucha una voz de mujer (la

De fondo el sonido del piano. Parece que la música proviene

3 INT. DÍA. EDIFICIO DE JULIÁN. ESCALERAS / VESTÍBULO. 3

Julián baja las escaleras del edificio hasta llegar al

Sentado en una de las sillas que están acumuladas en el

3A EXT. DÍA. EDIFICIO DE JULIÁN. PORTAL. 3A

Julián sale de su portal y se aleja de la cámara caminando

4 INT. DÍA. EMPRESA DE VIDEOJUEGOS. SALA DE JUNTAS. 4

Un paisaje terrorífico. Montañas y montañas de cadáveres que

Son imágenes generadas por ordenador del escenario de un

Descubrimos a un grupo de cuatro personas en una sala de

En la sala de juntas están el DIRECTOR DE VIDEOJUEGO (35),

La cámara enfoca a Julián.

5 EXT. DÍA. EMPRESA DE VIDEOJUEGOS. AZOTEA. 5

Julián y Sandra fuman un cigarrillo y toman un café de

Sandra mira a Julián.

Sandra reflexiona, algo confundida.

Sandra se da cuenta de la deriva que está tomando la

Sandra se acaba de acordar de algo.

Julián se queda callado.

6 INT. DÍA. CASA DE JULIÁN. ESTUDIO. 6

Julián en su estudio. Es una sala grande y diáfana de su

La misma melodía de piano sigue sonando de fondo, pero Julián

Julián hace unos estiramientos y se pone unas gafas de

Nota: Es una herramienta para modelar digitalmente en el

Julián dibuja en el aire con el mando.

La cámara avanza por la habitación y llega hasta el extremo

7 INT. DÍA. CASA DE JULIÁN. ESTUDIO. 7

Julián retoca un boceto del monstruo bastante avanzado en una

De pronto el piano deja de sonar.

Julián sigue dibujando pero de pronto escucha algo. Se queda

7A INT. DÍA. CASA DE JULIÁN. PASILLO. 7A

Julián sale del salón y camina por el pasillo hasta la

8 INT. DÍA. CASA DE JULIÁN. COCINA. 8

Ahora se escuchan unos gritos de un niño que pide auxilio

Julián llega a la cocina. Nada más llegar, se queda

Descubrimos que la ventana de la casa que se ve a través del

9 INT. DÍA. EDIFICIO DE JULIÁN. RELLANO. 9

Julián llega a la puerta de los vecinos. Se escucha la voz de

Julián se dirige hacia un extintor que hay en el rellano. Lo

Julián retrocede, deja el extintor en el suelo, coge aire y

10 INT. DÍA. CASA DE CRISTIAN. PASILLO/SALÓN. 10

La puerta se abre de par en par. Julián encuentra al niño a

Julián coge el extintor y se adentra en la casa tapándose la

Julián avanza por la casa. El humo se hace más espeso a

Julián se queda en medio del salón.

11 INT. DÍA. CASA DE CRISTIAN. SALÓN. 11

Un MÉDICO DEL SAMUR está auscultando a Julián, que está sin

El niño está sentado en el sofá mientras una POLICÍA 1, que