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Coproducción

COMPAÑÍA NACIONAL DE TEATRO CLÁSICO /

Edición y textos Mar Zubieta

Colaboración editorial Aránzazu Delgado-Ureña

Marzo 2013

Ministerio de Educación, Cultura y Deporte

Secretaría de Estado de Cultura. INAEM - CNTC

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 PROGRAMAS DIDÁCTICOS N.º 1

Primera edición marzo 2013

© De la presente edición
Compañía Nacional de Teatro Clásico
http://teatroclasico.mcu.es
http://publicacionesoficiales.boe.es

Síguenos:

Diseño de cubierta
Pablo Nanclares

Maquetación
Avant Garde Comunicación

Fotos
David Ruano

Impresión
Imprenta Nacional del Boletín Oficial del Estado
Avda. de Manoteras, 54 - 28050 Madrid

N.I.P.O. 035-13-002-3
Dep. Legal M-6991-2013

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 Reparto

Cipión
Ramon Fontserè

Berganza
Pilar Sáenz

Personajes y animales que

Dramaturgia aparecen en las peripecias
Albert Boadella de Cipión y Berganza
Martina Cabanas Dolors Tuneu
Ramon Fontserè Xavi Sais

Dirección Manolo
Ramon Fontserè Xevi Vilà

Espacio escénico Realización de escenografía, atrezzo y vestuario

Albert Boadella Llorens Corbella
Ramon Fontserè Coordinación técnica
Diseño de iluminación Jesús Díaz Pavón
Bernat Jansà Técnico en gira
Diseño de sonido
Xevi Sáenz
Xevi Sáenz
Asesora de máscaras
Música
Carles Cases Assun Planas
Ayudante de dirección Construcción de escenografía
Martina Cabanas Vicenç Prat
Máscaras Sastras
Anna Rottier Nuri Sellabona
María Monzón
Coordinación giras y medios
Alba Espinasa
Coproducción Producción ejecutiva
CNTC / Joglars Marcos Amat

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 Directora
Helena Pimenta

Directora adjunta Administración Electricidad Peluquería

Chusa Martín Mercedes Domínguez Manuel Luengas Petra Domingo
Víctor Sastre Javier Hernández Antonio Román
M.ª Teresa Martín José Antonio Castillo
Gerente Arturo Dosal
Elena Lafuente Carlos López Pablo Sesmero
Nuria Sánchez Maquillaje
José M.ª Herrera Carmen Martín
Director técnico Juan Carlos Pérez Sofía López
Ayudantes de producción
Fernando Ayuste César García Marta Somolinos
Esther Frías
Belén Pezuela Jorge Juan Hernanz
Coordinación artística José Vidal Plaza Apuntadora
María Torrente
Cris Lozoya José Ramón Bugallo Blanca Paulino

Ayudante de publicaciones Santiago Antón

Regiduría
Asesora técnica Aránzazu Delgado-Ureña Tomás Pérez Rosa Postigo
Fernanda Andura Isabel Pérez Dolores de la Torre
Secretaria Elena Sanz
Adjunto a dirección de dirección adjunta Audiovisuales
de producción Julia Nieto Ángel M. Agudo Oficiales de sala
Jesús Pérez José Ramón Pérez José Luis Molinero
Oficina técnica Rosa M.ª Varanda
Alberto Cano
José Luis Martín Rufino Crespo
Jefa de prensa Ignacio Santamaría
Susana Abad
M.ª Jesús Barroso Víctor Navarro Neftalí Rodríguez Taquillas
José Manuel Román Julia Vega
Jefa de publicaciones Utilería Julián Cervera
y actividades culturales Maquinaria Pepe Romero Carmen Cajigal
Mar Zubieta Daniel Suárez Emilio Sánchez
Conserjes
Manuel Camín Adriana Veyrat
José Luis Ahijón
Jefa de sala y taquillas Juan Ramón Pérez Arantza Fernández Lucía Ortega
Graciela Andreu Brígido Cerro Pedro Acosta
Enrique Sánchez Luis Miguel Puerta Mantenimiento
Francisco M. Pozón José Manuel Martín
Adjunto a dirección técnica Julio Martínez
Ismael Martínez Miguel Ángel Muñoz
Raúl Sánchez Paloma Moraleda
Osvaldo Habibi Eulen
Francisco José Mayorga
Coordinador de medios José M.ª García Sastrería
Recepción
Javier Díez Ena Alberto Vicario Adela Velasco Cobra servicios auxiliares
Juan Francisco Guerrero M.ª José Peña
Secretario de dirección Eduardo Cubo M.ª Carmen García Seguridad
Juan Antonio Somoza Imanol Barrencua Rosa M.ª Sánchez Sasegur

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 ÍNDICE

Cervantes, dibujado por sí mismo .................................................. 6

Compañeros de viaje .........................................................................12

Helena Pimenta, directora CNTC

Historia y trayectoria de Els Joglars .............................................16

El coloquio de los perros .................................................................. 20

Ramón Fontserè, director del montaje

Adaptación y dramaturgia de El coloquio de los perros ........... 24

Albert Boadella, dramaturgia

Lo que pasa en la obra ..................................................................... 29

Los personajes .................................................................................. 33

¿Sabías que ...? ................................................................................... 40

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 Cervantes, dibujado por sí mismo

Aspecto físico
Parece que Cervantes fue retratado por un pintor contemporáneo,
Juan de Jáuregui; sin embargo, la pintura original se perdió, y no
hemos conservado más que copias. No obstante, el propio autor hace
de sí mismo una magnífica descripción en el Prólogo de sus Novelas
ejemplares, con estas palabras:*

Quisiera yo, si fuera posible, lector amantísimo, escusarme de escribir

este prólogo, porque no me fue tan bien con el que puse en mi
Don Quijote, que quedase con gana de segundar con éste. Desto tiene
la culpa algún amigo, de los muchos que en el discurso de mi vida he
granjeado, antes con mi condición que con mi ingenio; el cual amigo
bien pudiera, como es uso y costumbre, grabarme y esculpirme en la
primera hoja deste libro, pues le diera mi retrato el famoso don Juan
de Jáurigui, y con esto quedara mi ambición satisfecha, y el deseo de
algunos que querrían saber qué rostro y talle tiene quien se atreve a
salir con tantas invenciones en la plaza del mundo, a los ojos de las
gentes, poniendo debajo del retrato:

Éste que veis aquí, de rostro aguileño, de cabello castaño, frente

lisa y desembarazada, de alegres ojos y de nariz corva, aunque bien
proporcionada; las barbas de plata, que no ha veinte años que fueron
de oro, los bigotes grandes, la boca pequeña, los dientes ni menudos ni
crecidos, porque no tiene sino seis, y ésos mal acondicionados y peor
puestos, porque no tienen correspondencia los unos con los otros; el
cuerpo entre dos estremos, ni grande, ni pequeño, la color viva, antes
blanca que morena; algo cargado de espaldas, y no muy ligero de pies;
éste digo que es el rostro del autor de La Galatea y de Don Quijote
de la Mancha, y del que hizo el Viaje del Parnaso, a imitación del de
César Caporal Perusino, y otras obras que andan por ahí descarriadas
y, quizá, sin el nombre de su dueño. Llámase comúnmente Miguel de
Cervantes Saavedra. […]

* Prólogo al lector, Novelas ejemplares de Miguel de Saavedra, en Madrid,

por Juan de la Cuesta, 1613. Texto tomado de Miguel de Cervantes, Obras
completas, edición de Florencio Sevilla, Madrid, Castalia, 1999.
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Posible retrato de Cervantes, atribuido a Juan de Jáuregui. Tomado de Givanel Mas,
Juan. Historia gráfica de Cervantes y del Quijote. Madrid, Plus Ultra, [1946]. Servicio
Municipal de Archivo y Biblioteca, Ayuntamiento de Alcalá de Henares.

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 Retrato moral e ideas de Cervantes acerca del teatro*
No puedo dejar, lector carísimo, de suplicarte me perdones si vieres
que en este prólogo salgo algún tanto de mi acostumbrada modestia.
Los días pasados me hallé en una conversación de amigos, donde se
trató de comedias y de las cosas a ellas concernientes, y de tal manera
las subtilizaron y atildaron, que, a mi parecer, vinieron a quedar en
punto de toda perfección.
Tratóse también de quién fue el primero que en España las
sacó de mantillas, y las puso en toldo y vistió de gala y apariencia; yo,
como el más viejo que allí estaba, dije que me acordaba de haber visto
representar al gran Lope de Rueda, varón insigne en la representación
y en el entendimiento. […]
En el tiempo deste célebre español, todos los aparatos de un autor
de comedias se encerraban en un costal, y se cifraban en cuatro pellicos
blancos guarnecidos de guadamecí dorado, y en cuatro barbas y cabelleras
y cuatro cayados, poco más o menos. Las comedias eran unos coloquios,
como églogas, entre dos o tres pastores y alguna pastora; aderezábanlas
y dilatábanlas con dos o tres entremeses, ya de negra, ya de rufián, ya de
bobo y ya de vizcaíno: que todas estas cuatro figuras y otras muchas hacía
el tal Lope con la mayor excelencia y propiedad que pudiera imaginarse.
No había en aquel tiempo tramoyas, ni desafíos de moros y cristianos, a
pie ni a caballo; no había figura que saliese o pareciese salir del centro
de la tierra por lo hueco del teatro, al cual componían cuatro bancos
en cuadro y cuatro o seis tablas encima, con que se levantaba del suelo
cuatro palmos; ni menos bajaban del cielo nubes con ángeles o con almas.
El adorno del teatro era una manta vieja, tirada con dos cordeles de una
parte a otra, que hacía lo que llaman vestuario, detrás de la cual estaban
los músicos, cantando sin guitarra algún romance antiguo. […]
Sucedió a Lope de Rueda, Navarro, natural de Toledo, el cual
fue famoso en hacer la figura de un rufián cobarde; éste levantó algún
tanto más el adorno de las comedias y mudó el costal de vestidos
en cofres y en baúles; sacó la música, que antes cantaba detrás de la
manta, al teatro público; quitó las barbas de los farsantes, que hasta
entonces ninguno representaba sin barba postiza, y hizo que todos
representasen a cureña rasa, si no era los que habían de representar
los viejos o otras figuras que pidiesen mudanza de rostro; inventó
tramoyas, nubes, truenos y relámpagos, desafíos y batallas, pero esto
no llegó al sublime punto en que está agora.
Y esto es verdad que no se me puede contradecir, y aquí entra
el salir yo de los límites de mi llaneza: que se vieron en los teatros de

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Posible retrato de Cervantes, atribuido a Juan de Jáuregui. Tomado de Givanel Mas,
Juan. Historia gráfica de Cervantes y del Quijote. Madrid, Plus Ultra, [1946]. Servicio
Municipal de Archivo y Biblioteca, Ayuntamiento de Alcalá de Henares.

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 Madrid representar Los tratos de Argel, que yo compuse; La destruición
de Numancia y La batalla naval, donde me atreví a reducir las comedias
a tres jornadas, de cinco que tenían; mostré, o por mejor decir, fui
el primero que representase las imaginaciones y los pensamientos
escondidos del alma, sacando figuras morales al teatro, con general y
gustoso aplauso de los oyentes; compuse en este tiempo hasta veinte
comedias o treinta, que todas ellas se recitaron sin que se les ofreciese
ofrenda de pepinos ni de otra cosa arrojadiza; corrieron su carrera
sin silbos, gritas ni barahúndas. Tuve otras cosas en que ocuparme;
dejé la pluma y las comedias, y entró luego el monstruo de naturaleza,
el gran Lope de Vega, y alzóse con la monarquía cómica; avasalló y
puso debajo de su juridición a todos los farsantes; llenó el mundo de
comedias proprias, felices y bien razonadas, y tantas, que pasan de diez
mil pliegos los que tiene escritos, y todas (que es una de las mayores
cosas que puede decirse) las ha visto representar, o oído decir, por
lo menos, que se han representado; y si algunos, que hay muchos, han
querido entrar a la parte y gloria de sus trabajos, todos juntos no llegan
en lo que han escrito a la mitad de lo que él sólo. […]
Algunos años ha que volví yo a mi antigua ociosidad, y, pensando
que aún duraban los siglos donde corrían mis alabanzas, volví a componer
algunas comedias, pero no hallé pájaros en los nidos de antaño; quiero
decir que no hallé autor que me las pidiese, puesto que sabían que las
tenía; y así, las arrinconé en un cofre y las consagré y condené al perpetuo
silencio. En esta sazón me dijo un librero que él me las comprara si un
autor de título no le hubiera dicho que de mi prosa se podía esperar
mucho, pero que del verso, nada; y, si va a decir la verdad, cierto que me
dio pesadumbre el oírlo, y dije entre mí: “O yo me he mudado en otro,
o los tiempos se han mejorado mucho; sucediendo siempre al revés,
pues siempre se alaban los pasados tiempos”. Torné a pasar los ojos
por mis comedias y por algunos entremeses míos que con ellas estaban
arrinconados, y vi no ser tan malas ni tan malos que no mereciesen
salir de las tinieblas del ingenio de aquel autor a la luz de otros autores
menos escrupulosos y más entendidos. Aburríme y vendíselas al tal
librero, que las ha puesto en la estampa como aquí te las ofrece. Él me las
pagó razonablemente; yo cogí mi dinero con suavidad, sin tener cuenta
con dimes ni diretes de recitantes. Querría que fuesen las mejores del
mundo, o, a lo menos, razonables; tú lo verás, lector mío, […] Y con esto,
Dios te dé salud y a mí paciencia.

* Prólogo al lector, en Ocho comedias y entremeses nunca representados,

Madrid, viuda de Alonso Martín, a costa de Juan de Villarroel, 1615. Texto
tomado de Miguel de Cervantes, Obras completas, edición de Florencio
Sevilla, Madrid, Castalia, 1999.
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 Compañeros de viaje

Hablar de la trayectoria teatral de Els Joglars es hablar de una compañía

que ha cumplido más de cincuenta años de actividad sobre nuestros
escenarios, y que desde 1961 compagina la investigación, el análisis y
la crítica de la realidad circundante con un alto índice de audiencia.
Los suyos son siempre proyectos característicos con un porcentaje de
riesgo importante, desde luego, pero también magníficamente recibidos
por el público, que les otorga acogida, interés y afecto.

La Torna, en 1977; Teledeum, de 1983, Gabinete Libermann, en 1984,

coproducido con el Centro Nacional de Nuevas Tendencias;
El Nacional, de 1993, Ubú President en 1995 y La increíble historia del
Dr. Floit & Mr. Pla, de 1995, son ejemplos que avalan una trayectoria en
la que la ironía y la fabulación consiguen siempre la suficiente distancia
del presente como para que la capacidad de crítica de los montajes
supere lo cotidiano, y baje de la zona de comodidad a instituciones,
políticos y personalidades culturales de cualquier signo.

Esta puesta en escena que presentamos hoy, El coloquio de los perros,

coproducida por la Compañía Nacional de Teatro Clásico, constituye

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la tercera ocasión en que Joglars se acerca a nuestros clásicos.
Lo hicieron por primera vez en 2004 con El retablo de las maravillas y
continuaron en 2005 con En un lugar de Manhattan, siendo todos de
inspiración cervantina. Con esta coproducción la CNTC pretende, tal
como figura en nuestro Plan Director, seguir dando cabida a la libertad
de creación en escena, acogiendo diferentes lenguajes teatrales que
aporten nueva luz sobre nuestros textos del Siglo de Oro. Al tratarse la
obra de Cervantes de una novela ha sido especialmente necesaria una
adaptación dramatúrgica apropiada, a cargo de Boadella, Cabanas y
Fontserè, con dirección de escena de Ramón Fontserè.

Cipión y Berganza, los perros de la novela ejemplar cervantina, vuelven

a cobrar voz en este Coloquio, para repasar a través de las peripecias
de sus vidas las de los seres humanos que han acompañado. Su mirada,
la de los canes y la de Joglars, consigue ir más allá y proyectar el siglo
xvii en el siglo xxi, hablándonos de la relación de animales y personas
a lo largo del tiempo, y de cómo y en qué sentido ha evolucionado. La
palabra de estos perros humanizados o de esas personas animalizadas,
tanto da, nos aproxima al presente desde el pasado, a Cervantes y a Walt
Disney, y seguramente a importantes responsabilidades con nuestros
compañeros de viaje más cercanos, los animales. Agilidad, hondura,
sencillez, frescura… Nuestros espectadores van a disfrutar, estoy segura.

Helena Pimenta
Directora de la CNTC

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 Historia y trayectoria de Els Joglars

Albert Boadella fundó Els Joglars en diciembre de 1961, circunstancia

que convierte en la actualidad a este grupo en la compañía teatral
privada más antigua de Europa.

Desde entonces Els Joglars ha compaginado en sus montajes la

investigación fuera de cualquier convencionalismo, una decidida
actitud crítica y la popularidad. Sucede muchas veces que vemos
reducidas a un público minoritario las más interesantes experiencias
de investigación, y otras ocurre que cuando un teatro se distingue por
una notable popularidad, se llega a ello a través de fórmulas de una
comercialidad grosera. Conseguir, pues, un alto índice de audiencia con
obras innovadoras desde el punto de vista del estilo y los contenidos ha

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sido la pirueta más singular de la compañía. Su actitud y sus criterios les
han procurado a lo largo de su historia diversos procesos y polémicas
pero, con el tiempo, la compañía se ha ganado el carisma de ser una de
las voces más críticas y libres de la sociedad española.

La historia de Joglars es la historia de la búsqueda y la investigación

constante y de la construcción de un lenguaje teatral propio; partiendo
de la expresión corporal de los primeros años han llegado hasta la
incorporación en él de todos los elementos dramáticos posibles. Todo
ello mediante una fórmula de trabajo basada en la artesanía colectiva,
de una gran implicación personal y profesional, cooperativizada e
independiente —claro sinónimo de sacrificio y austeridad, dedicación
exclusiva y muchas horas de trabajo— que proporciona un método
vivo y en permanente evolución.

La sala de ensayo de Joglars, una cúpula geodésica situada en medio

de un altiplano boscoso a 120 kilómetros de Barcelona, se convierte
en un privilegiado observatorio cuya tranquilidad monástica facilita
una visión profundamente universal sobre los mecanismos de
perpetuación del poder en diferentes ámbitos y facetas. Este ha sido
el gran tema de Els Joglars que, después de más de cincuenta años
de existencia, se concreta en miles de representaciones de 35 obras
teatrales originales en más de veinte países de Europa y América,
además de sus producciones para televisión y cine y varios libros y
estudios sobre la actividad de la compañía.

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 El coloquio de los perros

Después de El retablo de las maravillas y de En un lugar de Manhattan,

nuestra admiración por Cervantes permanece intacta, convirtiéndose
en un excelente compañero de viaje en este nuevo andar escénico
de El coloquio de los perros. Los dos protagonistas de esta novela
ejemplar, los discretos perros callejeros Cipión y Berganza, que
fueron bendecidos por el don del habla durante una noche —cosa
sobrenatural y jamás vista—, no pudieron gozar de los adelantos que
disfrutan sus actuales congéneres de cuatro patas del siglo xxi, muchos
de ellos empachados de confort, consentidos como niños malcriados
y colmados de atenciones y prozac por sus rendidos dueños; situación
que se da en estos tiempos actuales en que el tan nombrado estado del
bienestar humano parece que se desangra por las continuas puñadas
que le han dado los bípedos de diversas variedades y especies, pecando
de malicia y no “escusándose” con ignorancia.

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Los viejos perros Cipión y Berganza, a lo largo de su periplo, observan
desde su mudez toda la condición humana, toda la miseria, todo lo
ridículo de los bípedos; y antes de que se les acabe la noche y les
desaparezca el don del habla cuentan la realidad auténtica: los
lobos son los pastores, la defensa ofende, los centinelas duermen, la
confianza roba y el que libera mata.

Esos dos canes sabios contemplan con asombro cómo los insensatos
humanos de esta sociedad se emperran en ascenderlos de su cargo de
simples y dignos perros, y les tratan y tutean como si fueran personas.
Seguramente su buen olfato —no en vano nacen con la nariz abierta
quince días antes de que se abran sus ojos— les ha permitido seguir
en su condición de animales sin apartarse de la Naturaleza. Por el
contrario los bípedos llamados racionales, en su delirio mistificador
y prepotente sobre el mundo animal, parece que cada vez se alejan
más de ella. Que sirva este Coloquio actualizado del gran Cervantes
para poner freno a tantos desmanes y refocilarnos con el buen
entendimiento de Cipión y Berganza.

Ramon Fontserè
Director del montaje

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 Adaptación y dramaturgia
de El coloquio de los perros

La estima escénica que ha mostrado Joglars por Cervantes queda

patente en las anteriores incursiones al gran escritor. Primero fue
El retablo de las maravillas (2004) y poco después El Quijote (En un
lugar de Manhatthan), (2005). En ambas obras fue necesario establecer
una forma de expresión dramática que conservara las esencias clásicas.
Obviamente, en el caso de El Quijote resultaba obligado al tratarse de
una novela, pero El retablo…, aun siendo un entremés teatral, también
requirió de un ajuste escénico. El coloquio de los perros que ahora
abordamos nos plantea inicialmente la misma necesidad dramática, ya
que su narración forma parte de una de las novelas ejemplares del autor.

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El tema de la relación hombre-animal y la percepción recíproca que
ambos tienen adquiere hoy nuevos matices en el mundo desarrollado;
la implantación de lo que llamamos sociedad del bienestar ha
promovido cambios muy sustanciales en nuestra relación con las
bestias. En este sentido, nos encontramos con multitud de ciudadanos
contemporáneos los cuales se relacionan con perros y otras mascotas
en la misma medida sentimental que lo hacen con sus semejantes
humanos. Este hecho, menos frecuente en la época de Cervantes,
adquiere en la actualidad unas proporciones singulares que inducen
a conflictos extravagantes, al tiempo que promueven actitudes de un
enorme interés en cuanto al excéntrico retrato de nuestro entorno.

La estructura dramática de El coloquio de los perros incide en los aspectos

contemporáneos causados por esta nueva realidad, enfrentándola a la
mirada, al lenguaje y a los razonamientos cervantinos con que se expresan
los protagonistas del relato, los viejos perros Cipión y Berganza.

Albert Boadella
Autor de la adaptación y de la dramaturgia

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 Lo que pasa en la obra

El espectáculo dura 1 hora y 20 minutos sin interrupción

Es de noche. Manolo, guarda de seguridad de una perrera municipal,

le cuenta al público cómo y por qué ha llegado hasta allí. Describe y
da nombre a los perros en sus jaulas; una charla que es un paso previo
para narrarnos las vidas y andanzas de dos de ellos, Cipión y Berganza
(escuchadas de los mismos animales), una noche en la que tuvieron
el regalo del habla de forma sobrenatural. Una vez que Manolo se
convence de que el “coloquio” con los perros es real, entabla con
ellos una conversación fluida. Por ella van pasando las diferentes
situaciones por las que ha trascurrido la vida de los canes, que hacen
alarde de haber vivido mucho a través de sucesivas reencarnaciones.

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 Primero se les ve de cachorros en una tienda de mascotas, donde
una señora les compra a los dos por un precio desmedido, producto
de las malas artes del Comerciante. Humildes, los cachorros ganan
la confianza de la Mujer, que se los lleva a su casa en la que viven
regaladamente; Manolo y los perros se cuestionan lo que es la libertad
para uno y otros, leyes y correas frente a frente…

La Mujer y su Compañero les miman en exceso, tratándoles casi

como a hijos; sin embargo, un accidente de coche en el que ambos
desaparecen interrumpe el bienestar de Cipión y Berganza. Los perros
son trasladados al campo, a la finca de unos parientes de sus primeros
amos; allí quedan para guardar ganado al servicio de dos Pastores que
nada tienen que ver con los de las poesías bucólicas, y que además
los separan. Cipión cuida las ovejas del Pastor Mohamed y Berganza
las del otro, un bruto que le da a la perra una vida terrible, abusando
licenciosamente de ella… Los animales, desesperados, acaban
escapándose juntos. Entretanto, Manolo nos informa de que tiene un
hijo, Luisete, que vive y viaja a su costa y es activista medioambiental.

Continúa la historia de los canes, que después de vagabundear llegan

a las puertas de una lujosa urbanización, donde les descubren Mabi

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y Tina, dos señoras ricas que fundan para ellos la sociedad Perros
Discapacitados de Razas Autóctonas, al ver el desastroso estado en que
se encuentran. Tina, harta de las trastadas de los perros en otros chalés
de la urbanización, los hace esterilizar por el Veterinario y su Ayudante.
Tina lleva también a Cipión y Berganza a la peluquería, con la intención
de presentarles en concursos caninos; como todos estos “cuidados”
incluyen una dieta severa, los perros, hartos, vuelven a escaparse. Los
animales dan en acercarse a una alguacil-Policía de aeropuerto, que
los convierte en sus ayudantes para la inspección de las maletas de los
viajeros, compensándoles con alguna raya de cocaína. Seguramente
cansados de esta rutina, los perros dan en cambiar de amo y colocarse
con Gianni, un italiano “punky” que se gana la vida con su flauta y con
los bailes y saltos que enseña a Cipión y Berganza, haciéndolos actuar
en la calle como “perros sabios”. Sin pararse, los perros prosiguen su
historia, temerosos de perder el don del habla cuando amanezca…

Hartos ya del trato con humanos, nuestros protagonistas conocen a dos

congéneres más jóvenes, el Collie y la Pequinesa. Juntos los cuatro intentan
salir de la ciudad y buscar refugio en las montañas, perdiéndose en la
red de autopistas, donde Collie y Pequinesa, que juegan enloquecida y
ansiosamente a sortear los coches, acaban muriendo. Cipión y Berganza

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 encuentran finalmente un “asilo”, la perrera municipal, donde Braulio,
el guarda de día, les asigna la jaula 46.

Se oye un ruido, y Manolo espera que sea su compañero Braulio; al

contrario, se sorprende con la llegada de una pareja de defensores de
los derechos animales, Edelweiss y Perejil, que es su hijo Luisete.
Los dos activistas atan y amordazan al guarda, disponiéndose a soltar
a los animales cautivos. “¿Quién podrá, dice Berganza, remediar esta
maldad enmascarada de buena intención?”. “¿Cuándo vislumbrarán,
dice Cipión, que somos animales, no muñecos de trapo para ser
manipulados a su antojo?”. “Queriéndonos dar trato humano, nos
hacen indignos”, resume el animal.

Para contrariedad de Edelweiss y Luisete, ambos perros se niegan

a salir de su jaula, considerando que fuera estarán peor; y mientras
Cipión y Berganza le quitan la mordaza a Manolo, que insulta a los
activistas, el día amanece y ellos pierden el don del habla, no sin antes
emplazar al guarda para seguir la charla a la noche siguiente.

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Los personajes

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 Manolo, Xevi Vilà

Manolo es el guarda nocturno de la perrera municipal. Allí desgrana

noche tras noche sus reflexiones, un poco desencantadas, sobre la
vida en general, su hijo Luisete, su trabajo… Es un hombre humilde y
simpático, que pasa su tiempo bautizando a los perros de acuerdo con el
carácter de cada uno. Todo transcurre sin novedades hasta que una de
esas noches escucha hablar a dos de los canes encerrados allí; él los llama
Romeo y Julieta, pero en realidad son Cipión y Berganza, protagonistas
de la novela ejemplar de Cervantes. Al principio le cuesta creer lo que
está pasando, pero luego entabla con ellos una conversación fluida, en la
que el ser humano siempre tiene cosas que aprender…

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 Cipión, Ramón Fontserè
Berganza, Pilar Sáenz

En esta adaptación de la novela ejemplar de Cervantes, Berganza es

hembra, y hermana de Cipión. Los dos perros, bastante viejos ya, están
en una perrera viendo pasar sus últimos días. Una noche, sin saber por
qué, Cipión y Berganza adquieren de forma sobrenatural el don del
habla. Con su charla primero sorprenden y luego interesan a Manolo,
el guarda de la perrera en la que están encerrados. Sus palabras, en
un lenguaje muy elaborado y algo “antiguo” (puesto que en otra vida
fueron poetas), nos van contando los pormenores de sus vidas y las de
las personas a las que han acompañado.

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 Dolors Tuneu y Xavi Sais

Ellos dan vida a todos los personajes, animales y humanos, que aparecen
en las peripecias que narran Cipión y Berganza. Para ello se sirven de
máscaras, que expresan los rasgos distintivos de cada personaje, dando
con ello a entender que son fruto de la memoria de los perros y que los
vemos a través de los ojos de los dos canes, justamente.

De esta forma aparecen Bonnie y Clyde, el Comerciante, la Mujer,

su Compañero, el Pastor y el Pastor-Mohamed; Mabi y Tina,
el Veterinario y su Ayudante, el Peluquero, la Policía de aeropuerto
y Gianny, el italiano “punky”; el Collie y la Pequinesa. Y por supuesto
Edelweiss y Perejil-Luisete, dos chicos jóvenes que forman parte de
una organización de activistas defensores de los derechos animales.

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 ¿Sabías que…?

 No nos ha llegado ningún retrato de Cervantes que sepamos

auténtico, excepto la descripción que el autor nos hace de sí mismo
en el Prólogo de las Novelas ejemplares y copias del que en su
momento parece que le hizo Juan de Jaúregui.

 Miguel de Cervantes nace en 1547 en Alcalá de Henares, Madrid.

 Nuestro autor se embarcó en la campaña de Túnez contra los turcos,

al mando de don Juan de Austria. Los piratas berberiscos le apresan
en el viaje de regreso, frente a las costas catalanas, y está encarcelado
en Argel cinco años, ya que nadie podía o quería pagar su rescate.

 Cervantes vivió en Andalucía desde 1587 a 1600, trabajando como

recaudador de impuestos para el Estado. Fue acusado de cometer
varias irregularidades en la gestión del dinero, razón por la cual
estuvo preso en distintas ocasiones.

 Lope y Cervantes se conocían y se apreciaban. Sin embargo,

en torno a 1600, Cervantes transforma esta simpatía en dura
enemistad, por razones que no conocemos bien.

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 Cervantes vio representadas sus obras de teatro en muy pocas
ocasiones, al parecer, y nunca tuvo el éxito que envidiaba en Lope,
porque sus ideas teatrales y su forma de hacer teatro eran muy
distintas a las que estaban de moda en la época.

 Nuestro autor, ya muy mayor (1615), se resigna a dar a la imprenta los

que considera sus mejores textos teatrales, que constituyen el volumen
Ocho comedias y ocho entremeses nuevos, nunca representados.

 Miguel de Cervantes vive en Valladolid entre 1604 y 1606. Mientras

está allí imprime en Madrid la primera parte de El Quijote, en 1605.

 Desde 1606 hasta su muerte, Cervantes se traslada a Madrid con la

corte, viviendo muy cerca de Quevedo, Lope y Vélez de Guevara.
Todos tenían sus casas en el llamado Barrio de las Musas, muy
cerca de la actual calle Huertas.

 Cervantes, como novelista y creador de la narrativa moderna, posee

un lugar indiscutible en la literatura universal. De ello nos habla
El Quijote, pero también sus Novelas ejemplares, publicadas en 1613.

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 En esta colección está El coloquio de los perros, seguramente
escrita durante los años en que vivió en Valladolid, junto con
El casamiento engañoso y El licenciado Vidriera. En el libro se incluyen
también La gitanilla, El amante liberal, Rinconete y Cortadillo,
La española inglesa, La fuerza de la sangre, El celoso extremeño,
La ilustre fregona, Las dos doncellas y La señora Cornelia. Cervantes
las escribió en un orden muy distinto del que aparecen en el libro.
Su cronología, sumamente incierta, empieza en un posible 1604
para Rinconete y Cortadillo y El celoso extremeño, recogidas en
una Compilación de curiosidades españolas de 1604 y por lo tanto
anteriores a El Quijote, como igualmente lo es El curioso impertinente,
recogida en su primera parte. Y seguramente La ilustre fregona y La
gitanilla se escribieron durante los años de Madrid.

 Avellaneda, un autor desconocido, firma en 1614 una falsa segunda

parte de El Quijote, con un prólogo ofensivo para Cervantes quizá
escrito por Lope de Vega.

 La auténtica segunda parte de El Quijote se publica por Cervantes

en 1615.

 Calderón escribió una obra de teatro sobre la historia de Alonso

Quijano; un texto que no se ha conservado.

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 Parece que Shakespeare leyó la traducción de Shelton al inglés
de El Quijote, de 1612. Impresionado e inspirado, escribió una obra de
teatro, Cardenio, hoy perdida, sobre el personaje del mismo nombre
que aparece en la gran novela de Cervantes. La obra de teatro de
Shakespeare y Fletcher parece que se representó dos o tres veces
en el Globe en 1613, pues queda constancia de algunos registros de
pagos a la compañía King´s Men por ese concepto. Sin embargo,
su manuscrito original se perdió en el gran incendio del teatro,
de ese mismo año. La obra reaparece en el siglo xviii de la mano
de Lewis Theobald, autor inglés que, en 1728, publica la que dice
ser una versión del original perdido, restaurado por él mismo, con
el nombre de Double Falsehood (Doble falsedad). Las dudas y la
polémica han acompañado distintas teorías sobre el drama. Según
las últimas investigaciones de Gregory Doran, director asociado a
la Royal Shakespeare Company, se puede hablar de un texto fiable,
aunque la RSC, al poner en escena El Cardenio, en 2011, ha utilizado
para su proyecto una versión elaborada por el autor español Antonio
Álamo en colaboración con Doran. Esta versión tiene en cuenta
la adaptación de Theobald, la traducción de 1612 de El Quijote, de
Thomas Shelton y el propio episodio de la novela de Cervantes.

 Cervantes muere en Madrid, el 23 de abril de 1616, el mismo día que

Shakespeare. Por este motivo celebramos el Día del Libro en esa fecha.

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