Control Del Pigmento y Tono.

6 Color.
Control del Pigmento y el Tono.

Introducción
El contraste visual constituye la base de la percepción de la forma.
Controlamos el contraste de tonos de dos maneras:

- Seleccionamos el material según sus tonos intrínsecos y los
combinamos sobre esa base.
- Aplicamos el pigmento en forma de pintura, tintura, etc., para
lograr el efecto buscado.
Por lo tanto, los pigmentos son materiales fundamentales en el

diseño. Para emplearlos con un sentido creador debemos lograr
una comprensión íntima de su naturaleza.
Control del Tono
Tono
Control del Tono
El valor de una tonalidad usa como base dos simples colores, el Control del Valor
blanco representando al lado más claro y el negro al bando
opuesto. Estas tonalidades se denominan monocromáticas.
Todo pigmento dispone de un valor asignado, y este se ve

modificado en función de la mezcla formada entre los pigmentos.
Debido a esta combinación de valores de pigmento, resulta en

cuatro posibilidades:
1.-Agregando blanco se aumenta el valor.

2.- Agregando negro se disminuye el valor.
3.-Agregando un gris contrastante (tanto blanco como negro) aumenta o disminuye el valor.
4.-Agregando un pigmento de valor distinto, se aumenta o disminuye el valor.
Control del Tono
Control del Valor
1.- Agregando negro, blanco o gris, se 2.-Cuando se mezclan dos matices pigmentarios
introduce un componente acromático. El valor de valor contrastante, el cambio más notable se
se modificará, y otro tanto ocurrirá con el nivel produce en la dimensión del matiz
de intensidad.
Tal efecto es particularmente notable cuando
mezclamos amarillo y negro: éste actúa
como un azul, disminuye el valor y la
intensidad y cambia el matiz hacia el verde.
Control del Tono
Control del Matiz
Variación leve de tono, grado de luminosidad,
etc., que puede presentar un mismo color.
Los Pigmentos se mezclan para controlar el matiz,

a este comportamiento se le llama mezcla
sustractiva, la mezcla sustractiva es cuando los
pigmentos se mezclan entre sí absorbiendo la luz,
haciendo que el ojo vea la luz reflejada, es decir el
color que nosotros vemos es una sensación
compuesta.
Control del Tono
Control del Matiz
Para poder obtener un mejor control de los matices
es necesario tener experiencia no solo en la teoría,
sino en la práctica, es decir conocer los tipos de
colores y tonos que hay, así al hacer una mezcla
saber qué pigmentos mezclar para poder obtener
como resultado el pigmento con el matiz deseado.
Control del Tono
Control de la Intensidad
Grado de pureza de la sensación de matiz que nos produce un tono

dado.
La intensidad puede controlarse de cuatro maneras:
Ecuación de color de Ostwald.
Cualquier tono puede considerarse como una unidad compuesta

por tres elementos en distintas combinaciones.
La fórmula sería T = M+N+B , lo cual significa "tono igual a matiz

más negro más blanco".
Control de la Intensidad
1) T = M + B : El tono es igual al matiz más blanco.
La escala tonal resultante aumenta en valor y disminuye en intensidad. Como

grupo, suelen recibir el nombre de tintes.
2) T = M + N: El tono es igual al matiz más negro.
Esta serie disminuye en intensidad y desciende en valor. Tales tonos suelen recibir
el nombre de sombras.
3) T = M +(N + B): El tono es igual al matiz más gris.
Si el valor del gris es el mismo que el del matiz pigmentario, las mezclas darán una
serie de tonos que sólo varían en intensidad. El término tonos se aplica a veces a
este grupo, pero la expresión tonos grisáceos resultará más eficaz.
4) T = M + Me: El tono es igual al matiz más su complemento.
Cuando los semicromos de dos pigmentos son claramente opuestos, su mezcla

produce un gris neutral. Tales pigmentos se denominan complementarios.
La escala de Tonos
La escala de Tonos
Valores e Intensidades de Un Matiz
Podemos representar a la escala de intensidades tanto de valor
como de matiz con una triangulo, en el cual se hace uso del
Blanco y del Negro para dar más o menos luminosidad a un
pigmento. El número real de tonos que podemos obtener
dependerá del matiz pigmentario mismo.
Como a su vez, puede emplearse la mezcla de dos pigmentos,

creando una escala y recorrido de colores del matiz entre ambos
tintes. Estos son completamente variables, y en base a la fuerza
de luminosidad que tengan los pigmentos, pueden dar como
resultado colores diferentes.
Intervalo de Tríada La escala de Tonos
La asociación de 3 colores del círculo
situados a intervalos iguales entre sí, se
denomina tríada, por ejemplo tríada de
primarios, o tríada de secundarios. Nuestros
pigmentos rojos, amarillos y azules poseen
más semicromos casi consonantes que las
otras combinaciones de tríada, se aplican
puros o mezclados con neutros, presentan
mayor contraste y más variedad que los
secundarios.
Obtendremos una escala de matices más
amplia que con los intervalos análogos, pero
la pérdida de intensidad será mayor,
especialmente en el caso de secundarios y
terciarios
Intervalo de matiz La escala de Tonos
complementario.
En este caso, los semicromos son
directamente opuestos. Una mezcla
ópticamente equilibrada refleja cantidades
iguales de todas las longitudes de onda y
absorberá una porción igual de todas
ellas. Cada tono puede mezclarse
también con blanco, negro y gris,
ampliándose así la escala de valor e
intensidad.
Los pigmentos complementarios siempre
tendrán una distancia en ángulo de 180°,
además que siempre tendrán un
pigmento terciario entre ellos.
Escala de Tonos para Tres La escala de Tonos
Pigmentos
Consideremos qué ocurre cuando mezclamos
tres matices pigmentarios. Podemos elegir
cualquier conjunto de relaciones de intervalo
entre esos tonos. Normalmente hacemos la
elección sobre la base de las cualidades de
matiz. Sin embargo, es importante analizar los
intervalos implicados, ya que una clara visión
de estos últimos nos ayuda enormemente a
visualizar las posibilidades tonales que
podemos obtener de la combinación.
Analizaremos un caso representativo del
comportamiento de todos.
COLOR: Control de Pigmento y de Tono
Conclusión.
Es mucho mejor limitar la exploración a grupos de tres matices y negro y blanco.
Ello proporciona una escala suficientemente amplia en cuanto a interés y variedad.
Al mismo tiempo, la sencillez de las relaciones permite su clara comprensión. Esta
experiencia y la aplicación de esas escalas tonales a problemas pictóricos simples,
layout. diseño de esquemas, etc., les proporcionará una experiencia inapreciable.
Elaborarán un conocimiento práctico del pigmento y de la forma de controlarlo.
Simultáneamente, adquirirán una más aguda sensibilidad a las cualidades tonales y
sus relaciones. Esa experiencia integral constituye la base para todos los otros
problemas de la organización del color.

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6 Color.

Control del Pigmento y el Tono.

Controlamos el contraste de tonos de dos maneras:

Por lo tanto, los pigmentos son materiales fundamentales en el

Todo pigmento dispone de un valor asignado, y este se ve

Debido a esta combinación de valores de pigmento, resulta en

1.-Agregando blanco se aumenta el valor.

Los Pigmentos se mezclan para controlar el matiz,

Grado de pureza de la sensación de matiz que nos produce un tono

La intensidad puede controlarse de cuatro maneras:

Ecuación de color de Ostwald.

Cualquier tono puede considerarse como una unidad compuesta

La fórmula sería T = M+N+B , lo cual significa "tono igual a matiz

La escala tonal resultante aumenta en valor y disminuye en intensidad. Como

2) T = M + N: El tono es igual al matiz más negro.

3) T = M +(N + B): El tono es igual al matiz más gris.

4) T = M + Me: El tono es igual al matiz más su complemento.

Cuando los semicromos de dos pigmentos son claramente opuestos, su mezcla

Como a su vez, puede emplearse la mezcla de dos pigmentos,

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