Serie.

de los jóvenes /

Interpretes

CORO DE LA UNIVERSIDAD AUTÓNOMA

DE BUCARAMANGA
agrupación coral (Colombia)
Rafael Ángel Suescún, director

Lunes 8 de junio de 2009 • 7:30 p.m .

SALA DE CONCIERTOS

BANCO D E LA RE PÚBLICA
BIB L I OTECA LUTS ÁNG E L ARA GO

Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.
 CORODELAUN~RSIDAD
AUTÓNOMA
DE BUCARAMANGA
Agrupación coral (Colombia)

Con 15 años de trayectoria, el Coro de la Universidad Autónoma

de Bucaramanga se ha constituido como uno de los mejores coros
del país de la mano del maestro Rafael Suescún Mariño, quien
1
asumió su dirección desde el año de 1995.

La agrupación ha participado en diversos encuentros corales,

festivales y certámenes corales en el ámbito nacional e internacio-
nal, en los cuales ha obtenido importantes distinciones entre las que
cabe destacar el Segundo Puesto en la categoría Coros Mixtos, en
el I Concurso Nacional de Coros realizado en el Teatro Arnj ra de la
Rosa (Barranquilla, 2004); el Tercer Puesto en la categoría 1: Tema
Obligatorio Regreso al mar, en el IX Festival D'Canto realizado en
Isla Margarita (Venezuela); el Segundo Puesto en la categoría
Música Folclórica en el VIII Certamen Internacional de Coros,
celebrado en Trelew, Patagonia (Argentina, 2007); y fue seleccio-
nado , mediante audiciones, para participar en la Serie de los
Jóvenes Intérpretes de la Biblioteca Luis Ángel Arango en la
presente temporada.

Actualmente el Coro UNAB está integrado por 29 estudiantes

de la Universidad Autónoma de Bucaramanga, e incluye en su

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 repertorio obras del folelor colombiano y latinoamericano, además
de obras que van desde el periodo renacentista hasta la época
contemporánea.

RAFAEL ÁNGEL SUESCÚN MARIÑO

Director

Nació en Pamplona (Norte de Santander). Obtuvo su título como

Licenciado en Música de la Universidad Industrial de Santander
UIS.

Paralelo a su preparación académica, perteneció al coro de esta

misma Universidad durante ocho años, como corista y Estudiante-
Subdirector. Durante este tiempo contó con la orientación y ense-
ñanza del maestro Gustavo Gómez Ardila, de quien aprendió el
amor por la música coral, la rigurosidad y la sensibilidad en
la interpretación de estos repertorios.
2
Ha participado en variados encuentros tanto en Colombia como en
España y Grecia sobre educación musical, actualización pedagógica,
perfeccionamiento en la enseñanza musical, técnica de dirección e
interpretación coral, técnica vocal en el canto coral, técnicas para la
imitación de instrumentos a partir de la onomatopeya, técnica e
interpretación del negro espiritual, y taller de arreglo y montaje co-
ral de obras del folelor caribe. En estos encuentros ha sido alumno
de maestros como Gustavo GómezArdila, Digna Guerra, Alberto
Carbonell, José Antonio Rincón Rincón, Alejandro Zuleta, María
OIga Piñeros, Julián Gómez Giralda, Manuel Cubides, Deftlet
Scholst, María Teresa Guillén, Ronald Shirey, Martha Enna
Rodriguezy Jesús Alberto Rey.

Se ha desempeñado profesionalmente como docente y tallen sta para

la conformación de grupos corales en la Universidad de Pamplona,
como Secretario Académico de la Facultad de Música de la
Universidad Autónoma de Bucaramanga, como Ca-Director de la

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Orquesta Filarmónica de Santander, dirigida por el maestro Sergio
Acevedo y actualmente como Capacitador del Ministerio de
Cultura en el Plan Nacional de Música para la Convivencia de la
Presidencia de la República en el área de Dirección Coral, como
profesor y coordinador del énfasis de Dirección Coral y como
Director del Coro de la Universidad Autónoma de Bucaramanga
desde hace 14 años.

Actualmente es estudiante de la maestría en Musicología de la

Universidad Central de Venezuela con sede en Caracas.

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 INTEGRANTES

Sopranos:
Magda Lorena Beltrán Garavito
Diana Margarita Juliao Urrego
Luz Karime Guerra Picón
Milena Rocío Mojica León
Deyanira Gualdrón Ordóñez
Luz Ángela Rodríguez Ribero
Idanis Paola Rueda Osma

Tenores:
Germán Andrés León Guevara
Diego Miguel Díaz Ardila
Israel Alejandro Mejía Porras
Sergio Alexander Rueda Porras
ElWin Hoyos González
Samuel Fernando Montero Gutiérrez
Sergio Amaro Rueda González
Víctor Andrés Vera
4
Contraltos:
Natalia Morales Gómez
Leydi Johanna Gelves
Maria Femanda Arenas Arciniegas
Paola Patricia Arias Cijanes
Sonia Inés González Arrieta
Maria Cristina Plata Morantes
María Alejandra Medina Moreno

Bajos:
Juan Guillermo Castellanos Ontivero
Sebastián Loaiza García
Rafael Eduardo ViIJamizar Suescún
Helmunth Enrique Pinto Camacho
Eduardo Arias Ca taño
Jesús Daniel Insuasty Bastidas
Juan Camilo Femández Acevedo

Director: Rafael Ángel Suescún

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 PROGRAMA

Pater Noster SILVIO TRAVAGLIA

(1880-1970)
Arr. Gustavo Gómez Ardila

o crux ave spes unica FERNANDO SOR

(1778-1839)

El beso que y o le robe a la luna LUIS ENRIQUE ARAGÓN

Arr. Alberto Guzmán

He is the Lily 01 the valley NEGRO ESPIRlTUAL

Arr. Alice Parker

De corazón ILAN CZENSTOCHOUSKY

(1952)
Arr. César Alejandro Carrillo 5

El ratón JOSÉ "CHEO" FELICIANO

(1935)
Arr. Óscar Galián

Hay quien precisa SILVIO RODRÍGUEZ

(1946)
An. Beatriz Corona

To cata para coro JESÚS PINZÓN URREA

(1928)

INTERMEDIO

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 Ave María FRANCESCO PAOLO NEGLIA
(1874-1932)

Duerme negrito FOLCLOR ANTILLANO

Arr. Jesús Alberto Rey

Aquí te amo MODESTA BOR

(1926-1999)
Texto: Pablo Neruda

Sinnuh Please don 't let dis harves' pass NEGRO ESPIRlTUAL
Arr. Eugene Thamon Simpson

Christus Factus est ORLANDO DI LAS SUS

(1532-1594)

Iré a Santiago ROBERTO VALERA

6 (1938)
Texto: Federico García Lorca

Sola camisola PILAR POSADA / CLAUDIA GAVIRlA

Arr. Ricardo Jaramillo/ Rodri go Trujillo

Como pájaros en el aire CARLOS "PETECO" CARABAJAL

(1956)
Arr. Liliana Cagiano

Oiga Compae CÉSAR ALEJANDRO CARRILLO

Preludio y fuga sobre un joropo llanero

CONCIERTO No. 34

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 NOTAS AL PROGRAMA
Juliana Pérez González

¿Quién no ha sentido emoción al poder cantar con un grupo de

amigos una canción? En la noche de hoy, el Coro de la Universidad
Autónoma de Santander nos compartirá la alegría de cantar en
grupo y nos mostrará la versatilidad que tiene la voz humana para
interpretar la más amplia diversidad de géneros y estilos musicales.
El presente concierto nos llevará por un programa muy variado que
se moverá entre la música que se cantó en las iglesias europeas del
siglo XVI, pasando por tres obras religiosas y poco conocidas del
siglo XIX, y llegando al siglo XX, donde la música popular y folclórica
se tomará el escenario desde Norteamérica hasta Argentina.

Las sonoridades de la música eclesiástica serán presentadas a

través de la obra Christus Factus est de Orlando di Lassus (1532-
7
1594), quien fue uno de los más prolíficos y versátiles composi-
tores del siglo XVI, y en su tiempo fue quizás el músico más cono-
cido y admirado de Europa. Después avanzaremos en el tiempo
hasta el siglo XIX con otra obra sacra del famoso compositor cata-
lán Fernando Sor (1778-1839), quien es ampliamente reconocido
por su obra para guitarra; durante su niñez Sor cantó en el coro de
niños de) Monasterio de Monserrat y hoy, mediante su pieza O
crux ave spes unica, nos presenta una de sus incursiones en la
música vocal eclesiástica. También de] ambiente europeo, oiremos
del pintor italiano Silvio Travaglia (1880-1970) la obra Pater
Noster; Travaglia es más conocido como artista plástico que como
músico pues su vida estuvo dedicada a la pintura y su obra es cono-
cida dentro y fuera de Italia; esta noche conoceremos algo de su
faceta musical. También del italiano Francesco Paolo Neglia
(1874-1932) oiremos la pieza religiosa Ave Maria; Neglia dedicó
su vida a la dirección, composición y enseñanza musical fundando
varias escuelas en Italia, que fueron interrumpidas por la Primera
Guerra Mundial pero dejando un importante legado.

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 A través de los spirituals (género de cantos religiosos
afroamericanos) titulados He is the Li/y ofthe valley y Sinnuh
Please don't lel dis harves' pass el presente recital nos traerá a
América. Con estas dos piezas tendremos una muestra de la riqueza
musical religiosa que floreció tras el contacto entre los afro-des-
cendientes que convivieron con europeos a este lado del
océano Atlántico y que hoy en día conforma uno de los repertorios
más vivaces de la música coral sacra. También con clara influencia
musical africana, el Coro de la Universidad Autónoma de Santander
interpretará la conocida pieza popular Duerme negrito de autor
desconocido pero ligada al mundo afro americano por las mencio-
nes de su texto y la forma de su línea melódica.

Con la pieza anterior nos alejamos del repertorio sacro y nos

adentramos en la música de raíz folclórica latinoamericana que en el
siglo XX fue retomada por músicos urbanos, quienes la
re interpretaron y convirtieron en fenómenos populares. Ejemplo de
lo anterior son las piezas Sola camisola y Como pájaros en el
8 aire. La primera es una canción recopilada e interpretada por las
colombianas Pilar Posada y Claudia Gavina en su disco Cantos
del Pacifico, donde presentaron el trabajo e investigación musical
que iniciaron desde comienzos de 1985 con base en temas folclóricos
de la costa pacífica colombiana y de la zona fluvial del Chocó;
oiremos el arreglo para coro que se hizo de esta hermosa melodía y
que es interpretado por coros de todo el mundo. Como pájaros en
el aire es la canción más popular del músico argentino Carlos Osear
"Peteeo" Carabajal (1956), interpretada habitualmente por
la cantante Mercedes Sosa. Carabajal nació al norte del país en la
Provincia de Santiago del Estero y es reconocido como compositor,
cantor y músico del folelor argentino que trabajó con importantes
músicos populares como los Chalchaleros y la ya mencionada
Mercedes Sosa, entre otros.

Para continuar deleitándonos con la ersatilidad del conjunto coral,

escucharemos tres arreglos sobre temas de música popular latinoa-
mericana que mediante la industria discográfica, la radio y la televi-
sión llegaron a un sin número de oídos. Del músico venezolano Dao

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Czenstochousky (1952) Y arreglo de César Alejandro Carrillo
oiremos De corazón. Czenstochousky es compositor e intérprete
descendiente de familia judeo-polaca que llegó a vivir a Venezuela
y Colombia a raíz de la Segunda Guerra Mundial. Entre sus influen-
cias musicales dice que está la música clásica, canciones tradicio-
nales judías, francesas e italianas, el bolero, la música del caribe, el
blues, rock and rol! y la música negra estadounidense. Su música
ha sido empleada en varias ocasiones como banda sonora de
telenovelas venezolanas, y aunque Czenstochousky no es tan co-
nocido internacionalmente como sus colegas Franco de Vita y Ri-
cardo Montaner, tiene una carrera importante dentro de su país
como músico popular. Por otra parte, de José Luis "Cheo" F eliciano
(1935) escucharemos la canción de salsa El ratón. Cheo Feliciano
es compositor y cantante de salsa y boleros; nació en Puerto Rico y
a los 17 años se trasladó a Nueva York junto con su familia. Trabajó
inicialmente como timbalero en orquestas de salsa hasta 1957 cuan-
do se estrenó como cantante profesional del Sexteto de Joe Cuba,
con quienes grabó 17 discos en 10 años. En la década de 1980
incursionó como productor independiente y continuó con una 9
carrera prolífica como cantante y compositor hasta llegar a ser uno
de los más reconocidos músicos de música tropical. Continuado en
el ambiente caribeño pero cambiando de género, viene un arreglo
sobre la canción Hay quien precisa del cantautoI cubano Silvio
Rodríguez (1946), considerado uno de los emblemas de la llama-
da "Nueva trova cubana" y una de las figuras con más relevancia
internacional. En sus composiciones se puede apreciar la influencia
del Mues y una inteligente mezcla de lirismo y compromiso social,
sin que se le considere politizado; hace un tiempo Silvio experimentó
con eljazz y sus raíces en las viejas baladas de la música negra, al
igual que con el son cubano y más tarde volvió a apostar por la
fórmula del cantautor típico, acompañado de su voz y guitarra.

En la actualidad el movimiento coral en América Latina es impor-

tante y cada vez tiene más fuerza. Una muestra de esto es que mu-
chos de los compositores y directores de coro latinoamericanos se
han servido de las características musicales de nuestro entorno para
continuar acrecentando el repertorio para ensamble de voces con

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 nuevas composici.ones que se han ido c.onvirtiend.o en temas clásic.os
de l.os festivales. Para ejemplificar esta tendencia escucharemos tres
obras de compositores imp.ortantes para el mund.o coral: Oiga
Compae del composit.or, arreglista y direct.or de C.oros venezolano
Cesar Alejandro Carrillo, un músic.o muy activ.o en la actualidad,
que ha venid.o en d.os ocasi.ones a participar en el IV C.oncurs.o
P.olifónic.o Internacional "Ciudad !bagué" (1983), .ocasión en la cual
obtuvo el Segund.o Premi.o en la Categoría Clásic.os y la Medalla de
Excelencia Musical; y en diciembre de 1994 v.olvió para participar
en la Vil edición de dich.o concurs.o, en la cual .obtuv.o el Primer
Premio en la Categoría Clásicos. Sus c.omposici.ones realizadas hasta
2002 fueron publicadas en el nI volumen de la c.olección Música
Coral de Autores Latin.oamerican.os, publicad.o p.or la Fundación
Vicente Emilio S.oj.o de Venezuela.

También de la directora de c.or.os y c.omp.ositora venezolana

Modesta Bor (1926-1999) .oirem.os Aquí te amo, música escrita
sobre un poema de Pabl.o Neruda; B.or estudió piano y composi-
l o c i ó n en Venezuela y p.osteri.ormente en el C.onservatori.o Tchaikovsky
en M.oscú. Sus primeras obras tuvier.on un carácter naci.onalista pero
después se acercó al lenguaje contemp.oráneo; en la década de l.os
setenta inició una búsqueda hacia la atonalidad. Del compositor
cubano Roberto Valera (1938) oiremos Iré a Santiago, creada
en 1969 y considerada como una de las piezas emblemáticas del
m.ovimiento c.oral cubano; esta pieza fue c.ompuesta sobre el texto
del poema "Son de negr.os" del p.oeta español Federico García
Lorca, quien estuv.o en Cuba en 1930 y recordó con cariño a la isla
durante t.oda su vida. Varela inició su f.ormación musical en
La Habana y después se completó en Vars.ovia (p.o lonia). Ha escri t.o
para múltiples f.ormatos instrumentales y para cine, teatro y dibujos
animados, yen 1989 recibió el Premio Anual de Rec.onocimient.o
p.or la Obra Creada, máxima distinción que .otorga la Unión de
Escrit.ores y Artistas de Cuba (UNEAC) para avalar la obra
completa de los compositores cubanos.

Para terminar de ilustrar la versatilidad y riqueza que ofrece un

conjunto vocal a comp.osit.ores y arreglistas, invitamos a comparar

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dos obras de compositores colombianos activos actualmente,
quienes aprovechan el formato vocal para darle vida a dos piezas
de características diferentes: el arreglo hecho por Alberto Guzmán
del bambuco El beso que yo le robe a la luna de Luis Enrique
Aragón, y la pieza Tocata para coro de Jesús Pinzón Urrea
(1928). Los dos compositores tienen formación musical adquirida
en conservatorios: Aragón en el Conservatorio del Tolima y Pinzón
en el Conservatorio de la Universidad Nacional de Colombia; sin
embargo, sus obras están inscritas en dos tradiciones musicales
diferentes: mientras el primero está vinculado a la música andina de
cuerdas conocida como "música colombiana", Pinzón optó por
trabajar en un lenguaje contemporáneo, incursionando en un tipo
de indigenismo musical (visible, por ejemplo, en la obra para coro y
orquesta Goé Payari). Estas dos composiciones nos sirven para
ejemplificar la manera como un grupo vocal puede reproducir con
gracia un bambuco y al mismo tiempo, puede intetpretar una bonita
pieza elaborada sobre sílabas sin valor semántico que le dan al com-
positor una interesante herramienta sonora.
11

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 PRÓXIMOS CONCIERTOS
JUNIO

Martes 16 - 7:30 p.m.

Serie de los jóvenes intérpretes
ENSAMBLE TRÍPTICO, agrupación de música colombiana (Colombia)
Paulo Triviño, bandola; Diego Sánchez, piano ;
Mario Rodríguez, bajo eléctrico; Manuel Heroández, batería.
Tarifas: $ 2.500. Entrada gratuita pata afiliados a la Red de Bibliotecas
del Banco de la República.

~
Martes 23 - 7:30 p.m.
Serie de los jóvenes intérpretes
CJNTHJA MELISSA TRONCOSO, piano solista (Colombia)

LlZ VALENTlNAMUÑOZ, violín (Colombia)

MAURICTO ZAPATA, piano (Colombia)
12 Tarifas: $ 2.500. Entrada gratuita para afiliados a la Red de Bibliotecas
del Banco de la República.

~
Miércoles 24 - 7:30 p.m.
La voz humana
MARTI:IA SENN, mezzosoprano (Colombia)
CARMENZA GÓMEZ, voz dramática (Colombia)
SERGEI SYCHKOV, piano y clavecín (Rusia)
MAPA TEATRO, concepción lírico-literaria de La vo= humana,
de F. Poulenc / J. Cocteau
Tarifas: $ 16.400 particulares; $ 8.200 afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco
de la República y tercera edad; $ 3.900 estudiantes y niños entre 7 y l2 años.

Lunes 29 - 6:00 p.m.

Grandes intélpreles de nuestra época
HJLARY HARN, violín (EE.UU)
VALENTINA LlSITSA, piano (Ucrania / EE.UU)
Tarifas: $ 32.800 particulares, $ 16.400 afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco
de la República y tercera edad, $ 6.000 estudiantes y niños entre 7 y 12 años.

Consulte la temporada musical en www.lablaa.org o www.banrep.org

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 TOME NOTA
J> Los conciertos se iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de prensa y
en el programa de mano. Llegar a tiempo le permitirá disfrutarlos en su totalidad.

" Si usted llega tarde, le so licitamos esperar en el foyer hasta que termine la primera
~ I obra. Mientras tanto, el monitor de televisión le permitirá seguir lo que sucede en el
escenario.

J> Las personas con discapacidades podrán ingresar a la BLAA por la puerta ubicada
entre la carrera 4 y la carrera 5 sobre la calle 11, frente a la escultura de Eduardo
Ramírez Villamizar. Esta puerta da acceso al ascensor que conduce al foyer de la Sala de
Conciertos. Para agilizar el ingreso sugerirnos informar con antelación sobre su visita,
comunicándose con los teléfonos 3431324 o 3431203.

Las puertas de la sala estarán abiertas quince minutos antes de la iniciación de cada
concierto. El intermedio tiene una duración de veinte minutos.
El timbre se utiliza de la siguiente manera:

- Un timbre: llamado de atención.

- Dos timbres: invitación para entrar a la sala y acomodarse en su silla.
- Tres timbres: salida del artista al escenario e iniciación del concierto. 13

" No está permitido fumar en la sala, ni en el foyer. Tampoco lo está el ingreso y

~ I conSlUTIO de alimentos o bebidas a la sala.

J> Mientras permanezca en la sala, por favor mantenga apagado su

buscapersonas, alarma de reloj y celular.

J> No está permitida la toma de fotografías ni las grabaciones en audio y video.

J> Durante el transcurso de los conciertos los baños ubicados en el interior de la sala no
estarán disponibles. Estos podrán ser utilizados antes, en el intermedio y luego de la
ftnalización de los concierto. Los bañ.os aledaños al área de Informática perm.anece-
rán abiertos.

" Debido a los cierres peatonales en La Candelaria, si usted viene en carro y desea
~ I estacionar en el parqueadero público de la Biblioteca Luis Ángel Arango, debe tomar
la Avenida Circunvalar, bajar por la calle 6" y tomar la carrera 5" basta la Biblioteca.
La dirección del parqueadero es carrera 5" No o 11-68.

" El servicio de cafetería y bar se prestará antes del comienzo y en el intermedio de los
~ I conciertos.

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 PLANO DE LA SALA

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 TARIFAS
GENERALES
DESCUENTOS
DÍA TARIFA PLENA
Niños Estudiantes Otros**

A $ I 6.400 $3.900 $3.900 $8.200

Miércoles
B $32.800 $6.000 $6.000 $16.400

Domingos D $5.600 $2.300 $2.800 $2.800

Serie de lo s $2.500 $2.500 $2.500
jóvenes intérpretes E $2.500

* De acuerdo con el numeral 4 del artIculo 38 del Acuerdo No. 79 de 2003, en concordancia con el
literal f del artícu lo 18 de Decreto Distrital No. 350 de 2003, no es permitido el ingreso de menores de
siete (7) años a espectáculos públicos.
** Tercera edad y afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República .
Los afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República pueden reclamar ulla boleta gratis para
asistir a los conciertos de la Serie de los jóvenes intérpretes.

15

DESCUENTOS CUÁNTAS QUIÉNES CÓMO

Tercera edad 2 Personas mayores de 60 años. Presentar cédula.

(dos)
Afiliados a la Red de Bibliotecas 1 Afiliados Categorias B, C y F. Presentar carné vigente
del Banco de la República (una) o recibo de pago y cédula.

Estud ian tes 1 Estudian tes de coleg ios, univer- Presentar carné
(una) sidadcs o escuelas de música. vigente.
Niños 1 Niño entre siete y doce años.
(una)

* o habrá boletas de cortesía.

Este concierto fue autorizado por la Dirección Administrativa

de la Secretaria de Gobierno de Bogotá
mediante resolución No. 050 del 18 de febrero de 2009.

Recuerde hacer seDar el tiquete del parqueadero de la Biblioteca, para pagar sólo la
tarifa minima de $3.200 por todo el tiempo que dure el co ncierto.

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 PUNTOS DE VENTA DE LABOLETEIDA
Taquilla de la Sala de Conciertos: Calle 11 con Cra. 5, ingreso por la calle liNo. 4-14
Teléfo no: 381 29 29 Horario de ate nción: Lunes a sábado 12:00 m. - 2:30 p.m. / 3:00 p.m. - 8:00 p.m.
Domingos 9:00 3.m. - 3:30 p.m.

TOWER RECORDS Salitre

Centro come.rcial Andino Carrem 68B N" 401\-30.
Carrera II N" 82-71 Local 20 I Horanos de atención '
t-Iorarios de illendón : Lunes a miércoles 11:00am - 2 :00pm 3:00pm - 8:00pm
Lunes a Jueves 10:00am - 9 :00pm Jue\ es a sábado 11 :OOam • 2:00pm 3:00pm· 9:30pm
Viernes y sábado ¡0:00am - ¡0:00pm Domingos y feslIvos 11 :OOam - 2 :00pm 3:00pm· 8:00pm.
Domingo I1 :OOam - 2:00pm I 3:00pm - 8:00pm

Centro comercia l AIJantis Plaza OTR05

Calle 81 N° 13-05 Local 206
Horarios de ate.nciÓn: Kokorico
Lunes a Jueves ¡0:30am - 2:00pm J 3:00pm - 9:00pm Santa Barbara
Viernes y sábado ¡0:30am - 2:00pm I 3:00pm - ¡0:00pm Av 19 con calle 125
Domingos y festivoS 12:00m - 2:00pm 3:00pm a 8:00pm Horarios de atención:
1I :OOam a 2:00pm y 3:00pm a 8:00pm
Ce.ntro comercial Gran Estación
Calle 26 N° 62-47 C~ntro Co mercial Sanlafé
Horados de atención: Plaza Venezuela., local 362.
Lunes a Jueves IO:OOam - 9:00pm Horarios de atención:
Viernes y sábado ¡0:00am - IO :OOpm 10:ooam - 8 ,OOpm_
Domingos t 1:OOam - 8:00pm

PRODlSCOS Teatro Astor Plaza

Centro comercial Bulenr Ni7.a Calle 67 N" 11-58.
Carrera 52 N" 125A-59 Horarios de atención :
Horarios de atención : Lunes a sábado 10:00am - 2:00pm / 3:oopm - 8:00pm.
Lunes El sábado 1I :30am - 2:00pm I 3:00pm - 8:00pm
Dommgos II :OOam - 2:00pm I 3:00pm - 7:00pm Teatru Santafé
Calle 57 N° 17-13.
Centro comercial Uoicentro Horurios de atención :
Av. 15 NI> 123·30 Local 1·266. entrada 3
LUDes a vu::mes 9 :00am - 2:00pm I 3:00pm· 6:00pm
Horarios de atención :
Sábado I 0:00am - 2,oopm 3:00pm - 9,oopm
LlUles a viernes de I 0:00am • 9:00pm
Dommgos IO:ooam - 12:00m
Sábado 9:00am - 9:00pm
16 Dommgo ¡0:00am· 2:00pm 3:00pm · 8:00pm .
C~olro Co mercial Galerílls
BLOCKBUSTER Calle 53 con carrera 27 , entrada 5
Av. 19 Honrios d e atención:
Av_ 19 N° 102·87 Lun~ a sábado IO:OOam - 8 :00pm
Horarios de atenci6n: Domingos y fesllvos ¡0:00am - 7:30pm.
Lunes a miércoles 11 :OOam - 2:00pm I 3:00pm· 8:00pm
Jueves a sábado II.0000n - 2:00pm I 3:00pm· 9:30pm Ce.ntro Comercial Plua de las Améríclls
Domingos y festivos 11 :OOam . 2:00pm I 3:00pm - 8:00pm Carrero 710 N° 6.. 94 Sur. 1cr piSO. puerta 4,
Plazo El Bosque. Junio a DUMin Donuls
C ed ritos
Horario d e au.~lIción:
Ca1le 140 N" IOA-19.
10:ooam • 8:00pm.
Horanos de atención:
Lunes a miércoles 11 :ooam • 2:00pm I 3:00pm - R:OOpm
Jueves a sábado 11 :OOam - 2:00pm / 3:00pm - 9:30pm SAETA CENTRO
Domingos y festivos 11 :OOam - 2:00pm I 3:00pm· 8 :00pm Calle 17 N" 5-27
lIorario de atención:
C hapinero Luncs a sábado 9:30am - 1000m 2:00pm · 6:30pm.
Carrera 7 N" 58·20
Homnos de atención La Pasión del Futbol
Lunes a miércoles 11 :OOam - 2:00pm 3:00pm· 8:00pm Carrero 24 N° 61 D· 7S. cerca nI EstadIo H Camrin
JUC\le5 a sdbado I1 :OOam - 2:00pm 300pm· 930pru Hor-arlo de atención:
Dommgos )' [CSUI¡O'í II _OOam - 2:00pm JOOpm· ¡tOOpm Lunes a vIernes 9:00am - 1:00pm 2:00pm · 6:00pm
Sábado:,. y dommgo!. 9:30am - hora iniCIO del parudo
MuJtkcntro
Av 9 N° 121 - 16
Horarios de atención : Audllorio Le6n de C reirr
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