TEMA: COMPRENSIÓN DEL MUNDO LITERARIO DEL GÉNERO LÍRICO

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Objetivos:
 Identificar el género lírico como un mecanismo de expresión de sentimientos.
 Conocer, comprender y aplicar los elementos constitutivos del género.
 Producir textos con clara intención literaria.

La lírica pertenece a los géneros literarios, del mismo modo que la narrativa y el
drama. Cuando hablamos del concepto “lírica”, estamos aludiendo a todo lo que
desciende de la “lira”, es decir, de un instrumento musical que acompañaba –
antiguamente – a la poesía cantada; de allí nace esta palabra, que a medida que
avanzan los tiempos, ha adquirido otros modos de manifestación, ya no centradas
en el canto propiamente tal.
Etimológicamente hablando, la lírica tiene su origen en Grecia, ya que en ese lugar era común oír
recitaciones de poesía en sitios públicos, por parte de una persona o de un grupo o coro y esta
declamación era en compañía de alguna instrumentación musical, por lo general,
de la lira.

En la actualidad la lírica abarca a las obras poéticas en todo su espectro, a las

creaciones de carácter subjetivo y de manifestación de sentimientos por parte
de un hablante, quien escribe por medio de versos o de rima poética. La lírica
se relaciona con la métrica, con la musicalidad y el ritmo.
Al género lírico pertenecen todas las obras escritas en verso o prosa en las que se expresan
sentimientos y emociones íntimas, individuales, personales. De acuerdo a esto, las obras líricas,
entre ellas la poesía, tienen un carácter subjetivo porque muestran sentimientos y emociones
personales.

 LAS SÍLABAS
Para contarlas deberás repasar las reglas de separación de sílabas en castellano, sin olvidar los
diptongos y los hiatos.

Mira este verso:

"Es hielo abrasador, es fuego helado"

Si divides esta expresión en sílabas tendrás trece:

Es hie lo a bra sa dor es fue go he la do

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13

Pero, fíjate, ya hemos dicho que el origen de la poesía es oral, si lees el mismo verso en voz alta
seguro que solo pronuncias once sílabas:

Es hie loa bra sa dor es fue gohe la do

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

1
Observa que en la 3 has unido dos sílabas en una sola "-lo-" y "a-", y lo mismo ha ocurrido en la 9.
Ese fenómeno se llama sinalefa.

La sinalefa: Cuando una palabra termina en vocal y la siguiente empieza también con vocal,
se unen las dos sílabas en una sola sílaba métrica.

 LOS ACENTOS
Hay otra cosa que tener en cuenta, que también tiene que ver con el origen oral de la poesía. Y es
que si un verso termina con una palabra aguda se cuenta una sílaba más y si la última palabra es
esdrújula se cuenta una sílaba menos. Sin embargo, en castellano, en los sonetos clásicos y en
general en casi todos los sonetos, sólo se emplean versos que terminan en palabras llanas, las más
frecuentes en esta lengua.

 LA RIMA
La rima es la repetición de sonidos desde la última vocal acentuada de cada verso. La rima puede
ser consonante o asonante.

 Rima asonante. Consiste en la repetición de los sonidos vocálicos a partir de la última

vocal acentuada de cada verso.

Por ejemplo, un verso que acabe con la palabra "sueño" rima en asonante con otro que termine en
"beso", "cuento", "celo", etc.

 Rima consonante. Consiste en la repetición de todos los sonidos a partir de la última

vocal acentuada de cada verso.

Por ejemplo, un verso que acabe con la palabra "viento" rima en consonante con otro que termine
en "ciento", "cuento", "siento", etc.

 ESTROFAS
Para que un verso, sea un verso, no puede estar aislado, tiene que combinarse con ellos
en lo que se llama estrofa. El soneto está compuesto de cuatro estrofas: dos cuartetos y dos
tercetos.

El cuarteto es una estrofa de versos endecasílabos que riman el primero con el cuarto y el
segundo con el tercero. Si simbolizamos la cada rima con una letra, la estructura del cuarteto
es ABBA. En un soneto los dos cuartetos tienen la misma rima.

2
Ejemplo:

A
No me conformo, no: me desespero B
como si fuera un huracán de lava B
en el presidio de una almendra esclava A
o en el penal colgante de un jilguero.

Besarte fue besar un avispero

que me clava al tormento y me desclava A
y cava un hoyo fúnebre y lo cava B
dentro del corazón donde me muero. B
A

Miguel Hernández

El terceto es una estrofa de versos endecasílabos que riman CDC. En el soneto las
rimas de los tercetos son diferentes a las de los cuartetos, y se pueden distribuir de
diferentes formas: CDC, DCD; CDE, CDE; etc.

 FIGURAS LITERARIAS O FIGURAS RETÓRICAS

Los recursos poéticos corresponden a la intención del poeta de expresar de forma personal
sentimientos para los que las palabras que utilizamos en el lenguaje normal no sirven.

Si el poeta quiere expresar el gran dolor que le produce el amor no correspondido utilizará
hipérboles, metáforas, etc.

Estas figuras literarias suelen ser de tres tipos: Fónicas, Sintácticas y Semánticas.

TIPO DE FIGURAS FIGURAS Y DEFINICIÓN EJEMPLOS

FÓNICAS Aliteración: repetición de “En mi duermevela matinal

uno o más sonidos en un me malhumora una
verso. endiablada chillería de
chiquillos.”
(Juan Ramón Jiménez)

Onomatopeya
Los componentes fónicos “En la tristeza del hogar
de una palabra sugieren o golpea el tic-tac del reloj.”
reproducen acústicamente (A.

3
 la realidad significada por Machado)
ella. A través de este
procedimiento han surgido
diferentes vocablos que
presentan una evidente
configuración
onomatopéyica: zumbido,
susurro, murmullo, tantán,
tictac, etc.

SINTÁCTICAS Retruécano: contraponer “Ni son todos los que están

dos oraciones que tengan ni están todos los que son”
las mismas palabras, pero
“¿Siempre se ha de sentir
de un orden diferente, de
lo que se dice?
manera que sus sentidos se
¿Nunca se ha de decir lo
opongan. que se siente?”

(Quevedo)

“A Dafne ya los brazos le

Hipérbaton: alterar el
crecían
orden lógico o normal de la
y en luengos ramos vueltos
oración. se mostraban;
en verdes hojas vi que se
tornaban
los cabellos qu’el oro
escurecían; (...)”
(Garcilaso de la Vega)

Anáfora: repetición de una “Ya viene la golondrina

palabra al principio de cada Ya viene la golonfina
verso o frase. Ya viene la golontrina
Ya viene la goloncima (...)”

(V. Huidobro)
SEMÁNTICAS Antítesis es la "Ir y quedarse y con
contraposición de dos quedar partirse" (Lope de
palabras o frases. Los Vega)
poetas las utilizan mucho
"eres como la Rosa de
para expresar el carácter
Alejandría
contradictorio de los
que se abre de noche
sentimientos que produce
se cierra de día"
el amor.
(popular)

" es una libertad

4
Metáfora es la sustitución encarcelada" (Se refiere al
de una palabra por otra, amor) (Quevedo)
porque entre los
referentes de ambas
existe una relación de
semejanza.
"...me desespero
Comparaciónse distingue
como si fuera un huracán
de la metáfora porque no de lava..." (M. Hernández)
se sustituye un término
por otro, sino que se
relacionan explícitamente
dos expresiones que se
refieren a cosas que se
parecen, mediante un nexo
comparativo.
"Las más veces me
Hipérbole es una entrego, otras resisto
exageración. con tal furor, con una
fuerza nueva,
que un monte puesto
encima rompería. " (Lope
de Vega)

"... ni he pretendido
alargar esta muerte que ha
nacido"
(Quevedo)

“Dícenme que hace Lopico

Personificación consiste contra mí versos adversos
en atribuir cualidades pero si yo versifico,
con el pico de mis versos
humanas a seres
a este Lopico lo pico
inanimados o ideas
(Góngora)
abstractas.

“Sabe, si alguna vez tus

Calambur: realizar un labios rojos
quema invisible atmósfera
juego de palabras
abrasada,
cambiando la agrupación de que el alma que hablar
las sílabas o de una o puede con los ojos
demás palabras de modo también puede besar con la
que varíe totalmente su mirada.”
sentido. (Bécquer) “

5
 “rugido callado” (Rubén
Sinestesia: unir dos Darío)
sensaciones que “soledad sonora” (San Juan
pertenecen a campos de la Cruz)
sensoriales distintos.
“desmayo dichoso” (Fray
Luis de León)

Oxímoron “vivo cadáver” (Calderón)

Figura literaria
“payaso trágico” (Valle-
consistente en la unión de
Inclán)
dos términos de
significado opuesto que,
lejos de excluirse, se
complementan para
resaltar el mensaje que
transmiten.

 OTROS ELEMENTOS DE LA LÍRICA

 ACTITUD LÍRICA: Las actitudes líricas corresponden a la disposición de ánimo del

poeta, el cual puede asumir una actitud en el desarrollo del poema, o todas sucesivamente.
Pueden ser fundamentalmente tres:

1. Actitud enunciativa: el hablante lírico capta algo externo al yo, lo interioriza y expresa en un
modo más bien narrativo o descriptivo, intentando mantener cierta objetividad. Describe el
objeto poético, intentando ocultar sus impresiones íntimas y personales.
Ejemplo:
“El río Guadalquivir
Va entre naranjos y olivos.
Los ríos de Granada
Bajan de la nieve al frío”
(F. García Lorca: Baladilla de los tres ríos)

2. Actitud apostrófica: el poeta convierte en un “tú” lo que está fuera de él y se dirige con
intensidad y dramatismo a ese tú en una apelación directa, como esperando una respuesta de él,
aunque éste sea un objeto inanimado.
Ejemplo:
“Agua, te lo suplico. Por este soñoliento
enlace de numéricas palabras que te digo,
acuérdate de Borges, tu nadador, tu amigo.
No faltes a mis labios en el postrer momento”.
(J.L.Borges: Poema del cuarto elemento)

6
3. Actitud carmínica o de la canción: es la actitud lírica por excelencia. En ella el poeta eleva
su canto desde sí mismo y expresa su interioridad anímica, revelándose el contenido de
sentimientos y emociones que el objeto lírico ha suscitado. En ella predomina la subjetividad.
Ejemplo:
“Tengo miedo. La tarde es gris y la tristeza
del cielo se abre como una boca de muerto.
Tiene mi corazón un llanto de princesa
Olvidada en el fondo de un palacio desierto.”
(Pablo Neruda: Tengo Miedo)

 TEMPLE DE ÁNIMO: Emoción o estado de ánimo del poeta. Es el ánimo del hablante
lírico en el poema, se puede descubrir buscando las palabras claves y pensar qué representan.

Ejemplo: una rosa dañada: tristeza, pena.

 MOTIVO LÍRICO: Corresponde al concepto o a la idea presente en una determinada

composición poética. Esta idea o concepto representa lo más importante del mensaje, siendo por
lo general un sustantivo abstracto, como la tristeza, el amor, la soledad, la nostalgia, la angustia,
etc. En otras palabras, se refiere al sentimiento que surge del estado anímico y de la
circunstancia.

Por una mirada, un mundo;

por una sonrisa, un cielo,
por un beso…, ¡yo no sé
qué te diera por un beso!
Motivo: el amor.

 OBJETO LÍRICO: Circunstancia o ser que provoca un estado anímico determinado en el

poeta.

“Vosotras, las familiares,

inevitables golosas,
vosotras, moscas vulgares
me evocáis todas las cosas”.
Objeto: las moscas.

7
CONTEXTO DE PRODUCCIÓN DE OBRAS ANALIZADAS Y COMENTARIO

VISIONES DE MUNDO Y VISIONES DE LA POESÍA

La literatura es un acto de comunicación. Más allá de las diferencias internas entre géneros,
subgéneros, movimientos o estilos literarios, siempre se puede reconocer un buen texto: es aquel
que tiene algo que decir. Una misma obra puede ser interpretada de varias maneras porque, como
sabemos, la lectura consiste en un diálogo entre el texto y el lector, por ello hay obras que han
sido leídas en diferentes épocas y culturas y en cada oportunidad entregan a los lectores algo
muy particular: una visión específica del mundo. Se trata de obras que transmiten una serie de
imágenes que pueden ser aplicadas a las más diversas situaciones de la vida humana. El propósito
de la literatura, entonces, no es solamente divertir al lector o experimentar con el lenguaje, sino
también ser vehículo de una visión de los seres humanos y del mundo; esta visión varía de un
autor a otro y hasta puede hacerlo dentro de la obra de un mismo autor.

Sin embargo, no solo la literatura propone visiones de mundo, sino que toda producción o
manifestación oral, escrita o plástica tiene una mirada particular, pues está creada por un ser
humano que es parte de un contexto cultural e idiomático que le hace mirar el mundo de una
forma particular.

AMPLIEMOS CONOCIMIENTOS
Para aproximarnos al concepto de “visión de mundo” nos valdremos de las palabras del
filósofo francés Lucien Goldman (1913-1970): “Una concepción del mundo es
precisamente este conjunto de aspiraciones, de sentimientos y de ideas que reúne a
los miembros de un grupo (o lo que es más frecuente, de una clase social) y los opone
a los demás grupos”.

Goldman L. (1985). El hombre y lo absoluto. Barcelona: Ediciones 62

HABLEMOS DE:

1.- ¿Por qué crees que la poesía tiene, en general, menos lectores que la prosa?

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2.- ¿Cuál de los géneros literario te parece que exige más a los lectores?

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3.- ¿Te parece que un cuento, una obra de teatro u otras formas literarias son más “fáciles” de

comprender y de producir que la poesía?

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4.- ¿Cuál crees que puede transmitir mejor una experiencia personal? ¿Por qué?

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LAS FORMAS DE LA LÍRICA

ELEGÍA En mis manos levanto una tormenta

(En Orihuela, su pueblo y el de piedras, rayos y hachas estridentes
mío se sedienta de catástrofes y hambrienta.
me ha muerto como del
rayo Ramón Sijé, Quiero escarbar la tierra con los dientes,
con quien tanto quería).
Yo quiero ser llorando el hortelano quiero apartar la tierra parte a parte
de la tierra que ocupas y estercolas, a dentelladas secas y calientes.
compañero del alma, tan temprano.
Quiero minar la tierra hasta encontrarte
Alimentando lluvias, caracolas y besarte la noble calavera
y órganos mi dolor sin instrumento. y desamordazarte y regresarte.
a las desalentadas amapolas
Volverás a mi huerto y a mi higuera:
Daré tu corazón por alimento. por los altos andamios de las flores
Tanto dolor se agrupa en mi costado, pajareará tu alma colmenera
que por doler me duele hasta el aliento.
de angelicales ceras y labores.
Un manotazo duro, un golpe helado, Volverás al arrullo de las rejas
un hachazo invisible y homicida,
de los enamorados labradores.
un empujón brutal te ha derribado.
Alegrarás la sombra de mis cejas,
No hay extensión más grande que mi y tu sangre se irán a cada lado
herida, disputando tu novia y las abejas.
lloro mi desventura y sus conjuntos
y siento más tu muerte que mi vida. Tu corazón, ya terciopelo ajado,
llama a un campo de almendras espumosas
Ando sobre rastrojos de difuntos,
y sin calor de nadie y sin consuelo mi avariciosa voz de enamorado.
voy de mi corazón a mis asuntos.
A las aladas almas de las rosas
Temprano levantó la muerte el vuelo, del almendro de nata te requiero,
temprano madrugó la madrugada, que tenemos que hablar de muchas cosas,
temprano estás rodando por el suelo. compañero del alma, compañero.
10 de enero de 1936
No perdono a la muerte enamorada,
no perdono a la vida desatenta,
no perdono a la tierra ni a la nada.

Miguel Hernández

9
Elegía es un subgénero de la poesía lírica que designa por lo general a todo poema de lamento,
aunque en su origen no era necesariamente así, como demuestran las elegías de los poetas
griegos arcaicos. La actitud elegíaca consiste en lamentar cualquier cosa que se pierde: la ilusión,
la vida, el tiempo, un ser querido, un sentimiento, etcétera. La elegía funeral adopta la forma de
un poema de duelo por la muerte de un personaje público o un ser querido, y no ha de confundirse
con el epitafio o epicedio, que son inscripciones ingeniosas y lapidarias que se inscribían en los
monumentos funerarios.

Ejemplo de

CALIGRAMA

CALIGRAMA es un poema, frase o palabra en la cual la tipografía, caligrafía o el texto

manuscrito se arregla o configura de tal manera que crea una especie de imagen visual (poesía
visual). La imagen creada por las palabras expresa visualmente lo que la palabra o palabras dicen.
En un poema, este manifiesta el tema presentado por el texto del poema. En la modernidad se dio
con las Vanguardias de principios del siglo XX

El poeta chileno Vicente Huidobro ya había incluido su primer caligrama, "Triángulo armónico", en
su libro Canciones en la Noche (1913). Los caligramas se ponen de moda en las primeras décadas
del siglo XX.

SONETO: un soneto es una composición poética de origen italiano, que consta de catorce versos
endecasílabos (es decir 11 sílabas cada uno), distribuidos en dos cuartetos y dos tercetos. Los
cuartetos deben compartir las mismas rimas consonante, y los tercetos pueden componerse a
gusto del poeta con la única condición de que compartan al menos una rima, si bien en el soneto
clásico suele presentar el esquema CDC DCD o CDE CDE. La estructura métrica del soneto es,
pues, ABBA ABBA y CDC DCD o CDE CDE.

Los temas del soneto son muy variados, desde el amoroso al satírico, pasando por los morales y
metafísicos (en los que destacó Francisco de Quevedo). Los autores barrocos juegan con la
forma del soneto, pero no lo alteran en su estructura esencial, que continúa siendo la consagrada
por Garcilaso y Boscán.

10
Ejemplo de soneto del autor español Lope de Vega

Un soneto me manda hacer Violante,

que en mi vida me he visto en tal aprieto;
catorce versos dicen que es soneto:
burla burlando van los tres delante.

Yo pensé que no hallaba consonante

y estoy a la mitad de otro cuarteto;
mas si me veo en el primer terceto
no hay cosa en los cuartetos que me espante.

Por el primer terceto voy entrando

y parece que entré con pie derecho,
pues fin con este verso le voy dando.

Ya estoy en el segundo, y aun sospecho

que voy los trece versos acabando;
contad si son catorce, y está hecho.

 No todos los sonetos tratan de amor, hay sonetos religiosos, sonetos burlescos, sonetos
sobre la muerte y sobre muchos otros temas.

DESAFÍO: PRODUCCIÓN DE TEXTO

¿Te atreves a crear un soneto? No es una tarea fácil, pero está el desafío. Entonces…

¡¡¡¡¡A escribir!!!!

*Recuerda las etapas de la escritura y hazlo primero en tu cuaderno y cuando lo tengas listo,
traspásalo a una hoja “en limpio”.

EXPONENTES DE LA LÍRICA

Lee lo correspondiente a cada exponente y uno de sus poemas. Luego responde las preguntas
propuestas bajo cada texto en tu cuaderno.

Uno de los poetas más ELICURA DYLAN THOMAS (1914-

renombrados de la CHIHUAILAF(1952) 1952)
literatura chilena, Destacado poeta mapuche. Poeta, escritor de cuentos
exponente y creador de la Entre sus obras: El y dramaturgo galés. Fue
escuela denominada invierno. Su imagen y otros reconocido como “el gran
Creacionismo, es poemas azules. Recado maldito” por su bohemia y
probablemente uno de los confidencial a los chilenos. genialidad. Fue una de las
escritores chilenos más Tradujo a Neruda a lengua figuras que reverdecieron
11
vinculados a las mapuche y ha sido la literatura inglesa de la
vanguardias europeas. reconocido con diversos primera mitad del siglo
premios a nivel nacional. XX. Entre sus obras
destaca Retrato del
artista cachorro y En el
sueño campestre.
ARTE POÉTICA LA LLAVE QUE NADIE EN MI OFICIO O MI
Que el verso sea como una HA PERDIDO ARTE SOMBRÍO…
llave La poesía no sirve para En mi oficio o mi arte
que abra mil puertas. nada me dicen sombrío
Una hoja cae; algo pasa Y en el bosque los árboles ejercido en la noche
volando; se acarician silenciosa
cuanto miren los ojos con sus raíces azules cuando solo la luna se
creado sea, y agitan sus ramas al aire enfurece *1
y el alma del oyente quede saludando con pájaros el y los amantes yacen en el
temblando. *1 rastro del avestruz lecho
Inventa nuevos mundos y La poesía es el hondo con todas sus tristezas en
cuida tu palabra; susurro de los asesinados los brazos,
El adjetivo, cuando no da el rumor de hojas en el junto a la luz que canta yo
vida, mata *2 otoño trabajo
Estamos en el ciclo de los la tristeza por el no por ambición ni por el
nervios. muchacho pan
El músculo cuelga, que conserva la lengua *1 ni por ostentación ni por
Como recuerdo, en los pero ha perdido el alma tráfico de encantos
museos; La poesía, la poesía en escenario de marfil,
mas no por eso tenemos es un gesto, un sueño, el sino por ese mínimo salario
menos fuerza: paisaje de sus más encendidos
El vigor verdadero tus ojos y mis ojos corazones *2
reside en la cabeza. muchacha No para el hombre altivo
Por qué cantáis la rosa, ¡oh oídos corazón, la misma que se aparta de la luna
poetas! música colérica
Y no digo más, porque escribo yo estas páginas
Hacedla florecer en el nadie encontrará de efímeras espumas, ni
poema; *3 la llave que nadie ha para los muertos
solo para nosotros perdido encumbrados
viven las cosas bajo el sol. entre sus salmos y
El Poeta es un pequeño Y poesía es el canto de mis ruiseñores,
dios. *4 antepasados *2 sino para los amantes, para
el día de invierno que arde sus brazos
y apaga que rodean las penas de los
esta melodía tan personal. siglos
que no pagan con salarios
ni elogios
y no hacen caso alguno de
mi oficio o mi arte. *3

12
 *1 ¿Crees que la influencia *1 Interpreta la idea de
*1 ¿Qué quiere decir que de la cultura y su sabiduría poesía como arte sombrío.
el poeta deje el alma del se encuentran en la
oyente temblando? lengua? *2 ¿Qué implica trabajar
por el mínimo salario de los
*2 ¿En qué sentido un *2 ¿Por qué el autor señala más escondidos corazones?
adjetivo puede matar? como poesía el canto de
sus antepasados? *3 ¿Por qué se dirige el
*3 ¿Por qué los poetas no
deben cantar a la rosa, autor a quienes no hacen
sino que deben hacerla caso alguno de su oficio o
florecer? su arte?

*4 Explica la visión de
poeta como “pequeño dios”

AMPLIEMOS CONOCIMIENTOS
Arte poética es el nombre que la tradición literaria da a los poemas que
encierran una reflexión sobre el trabajo poético. Este concepto tiene un
sentido normativo, si consideramos que “la poética” es el estudio de las reglas
que rigen la composición de un poema. Un arte poética, entonces, es un
poema en el cual un autor fija las reglas o los principios que determinarán
su producción. En la actualidad el término en uso es metapoesía, que alude ya
no a la constitución de reglas o principios, sino más bien a una reflexión
abierta sobre la función y el valor de la poesía.

A continuación, te invitamos a contestar las siguientes preguntas en tu cuaderno. Una vez que
hayas terminado, comparte las respuestas con tu curso.

COMPRENDER E INFERIR

1.- Establece dos diferencia y dos similitudes entre los poemas de Huidobro y Chihuailaf.
………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………...
2.- Determina, a la luz de la totalidad del texto, a qué crees que se refieren los versos de Elicura
Chihuailaf: “Y no digo más, porque nadie encontrará la llave que nadie ha perdido.”
………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………...

INTERPRETAR Y ANALIZAR

3.- Bajo el título de “Arte poética” hemos conocido el poema de Vicente Huidobro. ¿Crees que es
un título acertado y coherente con su contenido? ¿Piensas que sería un buen título para los otros
dos poemas también? ¿Por qué?
………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………..…
4.- ¿Influye la época histórica del autor en el modo de entender y de explicar la visión sobre la
poesía? Fundamenta.
13
………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………....

EVALUAR

5.- ¿Cuál de los tres poemas analizados entrega una visión más clara con respecto al contenido y
objetivo de la poesía? ¿En qué partes de los textos sustentas tu opinión?
………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………..

AUTOEVALUACIÓN: Desarrolla el siguiente ejercicio para que compruebes cuánto has

aprendido

I.- Implicancias del hablante y motivo lírico.

Responde estas preguntas con verdadero (V) o falso (F).

1.-_____ El hablante lírico es una voz hecha de lenguaje que está presente en un texto lírico.

2.-_____ El poeta y el hablante lírico son una misma persona en un texto poético.

3.-_____ Quien expresa sus sentimientos en un texto poético es el autor.

4.-_____ Siempre la expresión de los sentimientos o emociones están sujetos a un

motivo lírico.

5.-_____ El motivo lírico está presente en todos los textos poéticos.

6.-_____ La emoción o aspecto de la realidad que inspira la construcción de un texto poético es

el motivo lírico.

II.- Reconocer las figuras literarias. Selecciona la alternativa correcta.

7.- Lee los siguientes extractos de poemas atentamente e indica cuál es el motivo lírico.

Porque es áspera y fea, A. La alegría por la hermosura del árbol.

porque todas sus ramas son grises, B. El impacto del color de las ramas.
yo le tengo piedad a la higuera. C. La tristeza que le produce el aspecto
Juana de Ibarbourou. “La Higuera” del árbol.
D. El amor a la naturaleza.

8.- Corderito mío

suavidad callada: A. La suavidad de la piel.
mi pecho es tu gruta B. El amor que brota hacia el corderito.
de musgo afelpada. C. El amor hacia los animales.
Gabriela mistral. “Corderito.” D. El amor a la naturaleza.
14
Lee el siguiente poema y luego responde a las preguntas.

A la tierra despertamos
de su sueño de castor
y en los brazos le dejamos
el alerce danzador.
Gabriela Mistral “Plantando un árbol”.

9.- La figura que está presente en este poema la puedes identificar como
A. Una metáfora. C. Una comparación.
B. Una hipérbole. D. Una personificación.

10.- También podemos decir que en este verso existe otro recurso poético que puedes
distinguirlo como.
A. Una rima consonante.
B. Una rima asonante.
C. Ambas rimas están presente.
D. La presencia de un hipérbaton.

15
11.- En el siguiente poema el verso destacado corresponde a una figura llamada.

Si tú me miras, yo me vuelvo hermosa

como la hierba a que bajó el rocío,
y desconocerán mi faz gloriosa
las altas cañas cuando baje al río.
“Si tú me miras” Gabriela Mistral.
A. Personificación.
B. Hipérbole.
C. Comparación.
D. Metáfora.

16
12.- Cual de todas estas expresiones corresponde a una hipérbole.
A. “Doña Primavera / viste que es primor,”
B. “Nubes vaporosas, como tul”
C. “tengo el corazón como hielo”
D. La tierra está llorando / vamos callando.

13.-Cuando en un texto poético se establece una igualad absoluta entre dos elementos, sin
mencionar el elemento comparativo estamos frente a una figura literaria llamada
A. Personificación
B. Metáfora.
C. Comparación.
D. Hipérbole.

17
 14.- Una exageración con la que el hablante lírico quiere destacar algo, corresponde a una figura
llamada.
A. Hipérbole.
B. Comparación
PALABRA DEFINICIÓN SINÓNIMO ORACIÓN C. P
Enhiesta e
r
s
o
n
Engreída i
f
i
c
a
Apacible c
i
ó
n
.
Ocaso D. M
e
t
á
f
o
ra.

15.- Es la igualdad o semejanza de sonidos finales de los versos entre sí. Esta definición
corresponde a un elemento literario llamado.
A. Figura literaria.
B. Hablante lírico.
C. Estrofa.
D. Rima.

III.- Reconocimiento de la estructura de un poema.

Lee este poema y luego completa el texto con las palabras que faltan (cuida tu ortografía).

18
Por eso,
cada vez que yo paso a su lado, 16.- Este es un extracto del poema la
digo, procurando higuera de Juana de Ibarbourou, tiene
hacer dulce y alegre mi acento: tres ________
«Es la higuera el más bello y ____________ ____________
de los árboles todos del huerto». _ en total.
La rima que prevalece es el tipo de
Si ella escucha, rima llamada ________________ .
si comprende el idioma en que hablo,
¡qué dulzura tan honda hará nido
en su alma sensible de árbol!

Y tal vez, a la noche,

cuando el viento abanique su copa,
embriagada de gozo le cuente:
¡Hoy a mí me dijeron hermosa!

TEXTO N° 1.
“Los suspiros son aire y van al aire.
Las lágrimas son agua y van al mar.
Dime, mujer: cuando el amor se olvida.
¿Sabes tú dónde va?”

16.- En el texto anterior se expresa(n) fundamentalmente:

I. Acontecimientos
II. Descripciones
III. Sentimientos

A. Solo I. B. Solo II. C. Solo III. D. I y II.

17.- ¿Cuál es el estado de ánimo que predomina en el texto? :

A. El entusiasmo. C. La felicidad.
B. La tristeza. D. La angustia.

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18.- En el texto el hablante:
A. Describe al ser amado. C. Describe el ambiente que lo rodea.
B. Solo habla de sí mismo. D. Dialoga con su amada.

TEXTO N° 2

Dejé al amor volar

Tuve el amor, lo mismo. y él me dejó volando...
que una paloma, blanco, Quedó abierta la cárcel
en la prisión enhiesta de mi elevada mano.
de mi engreída mano.
Apacible es mi gesto;
Mi gesto era apacible; se sonríen mis labios;
sonreían mis labios; estoy firme vacío
mis ojos, sus dulzuras y dulce abandonado.
le daban al ocaso... Juan Ramón Jiménez:
Antología poética.

Buenos Aires: Losada, 1944.

19. ¿Cómo es el amor que se plantea en el poema?

A. Prisionero. C. Apacible.
B. Engreído. D. Blanco.

20. ¿Qué sentimiento se presenta junto al amor

A. Desesperación. C. Tristeza.
B. Encierro. D. Enojo.

21. ¿Quién es el hablante lírico del poema?

A. Una mujer despechada
B. Un hombre prisionero
C. Un hombre enamorado
D. Una persona desesperada

IV.- Producción de un texto poético

En las siguientes líneas debes crear un texto poético a elección,

Ahora te conviertes en un verdadero hablante lírico: “a crear Belleza”

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¡¡¡¡¡FELICITACIONES, HAS HECHO UN GRAN
TRABAJO!!!!!!

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