EL MÓDULO COMO MÉTODO COMPOSITIVO

CINDY JOHANA GARCÍA ORTIZ

ARQ. DANIEL BONILLA

UNIVERSIDAD DE LOS ANDES

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEÑO

DEPARTAMENTO DE ARQUITECTURA

BOGOTÁ 2012-I

TABLA DE CONTENIDOS
I. INTRODUCCIÓN
II. EL ELEMENTO
III. EL MÓDULO Y LO MODULAR
IV. MODULAR Y COMPONER
V. EL HABITANTE
VI. DESARROLLO DEL EDIFICIO
VII. PLANOS ARQUITECTÓNICOS
VIII. EL LUGAR
 IX. IMÁGENES GENERALES

I. INTRODUCCIÓN

Durante la carrera se propone un método para abordar el problema de diseño a

través del cual con las conclusiones de un análisis exhaustivo sobre todos y cada
uno de los problemas se propone una solución, es así como el proyecto
arquitectónico es un elemento resultado y conclusivo. Sin embargo el oficio del
arquitecto se puede afrontar de diferentes maneras y es responsabilidad de cada
uno encontrar la más adecuada y la mejor para su propia forma de trabajo y
desarrollo profesional. Es así como durante este taller se realiza un cambio de
esquema en el pensamiento del estudiante y se lleva a este por otro camino para
descubrir otras formas de desarrollar proyectos arquitectónicos, que no nacen
inicialmente de un problema sino de una duda interna del diseñador como tal.

Este documento plasma el desarrollo de un proyecto de vivienda a través de este

nuevo método, en el cual se toman ideas de otras disciplinas y conocimientos y
por medio de convertir estas ideas en forma se genera un edificio, al cual luego
de esto se le adhiere un uso y un lugar.

A pesar de ser un método inverso se podrá ver con el resultado que no es

totalmente independiente y que el resultado del ejercicio puede ser abordado
desde ambos puntos de vista y sigue siendo válido.
Otro de los problemas que enfrenta el taller es cumplir con el requisito de imaginar
un nuevo sector para la universidad, de generar un ideal de ciudad alrededor de
ella, supliendo no solo las necesidades de la universidad sino generando un
completo balance entre la institución, la ciudad y los habitantes del sector. Es así
como se generan todo tipo de proyectos que intentan complementar y revivir la
dinámica del sector permitiendo una mayor inclusión de la ciudad a pesar de la
imponente presencia de la universidad de los Andes y de sus estudiantes.

Es así como se vuelve un reto conectar la creación de una forma a través de una
idea y la resolución de un ideal de ciudad a través de su representación dentro de
este mismo edificio que en principio es solo una forma.

Como propuesta de desarrollo se genera en primer lugar la búsqueda de un tema

o un elemento con el cual se realiza un espacio arquitectónico de básico, a partir
de esto se realiza una investigación sobre el tema, con lo cual se genera un
espacio ya de una mayor magnitud. Resultado de esto se obtiene la forma de un
edificio a la cual se le encontrara el mejor uso y con esto su mejor ubicación
dentro del triángulo de Fenicia.

II. EL ELEMENTO

Le Corbusier refiriéndose a los sólidos platónicos. “Esas formas, primarias o

sutiles, flexibles o brutales, actúan fisiológicamente sobre nuestros sentidos
(esfera, cubo, cilindro, horizontal, vertical, oblicuo, etc.) y lo conmocionan. Una vez
afectados, somos susceptibles de percibir más allá de las sensaciones brutales, y
entonces nacerán ciertas relaciones que actúan sobre nuestra conciencia y, nos
transportan a un estado de alegría (consonancia con las leyes del universo que
nos gobiernan y a las cuales se someten todos nuestros actos) en que el hombre
utiliza plenamente sus facultades de memoria, de examen, de razonamiento, de
creación.”

En general la función del arquitecto consiste en formular espacios, y nos referimos

a formular por el corto alcance que tiene el profesional en su función de limitar su
uso y la forma de cada individuo de habitar, generar relaciones y conectarse con
su entorno. Es así como se hace interesante leer la forma de habitar desde lo más
sencillo, en este caso, el plano y el ángulo y entender así la multiplicidad que se
genera con solo estos dos elementos. Como resultado de la unión de estos
elementos tenemos prismas diferentes a través de los cuales delimitaremos el
espacio y se estudiará la relación entre el interior, el límite y el exterior. Para iniciar
se utilizará el más sencillo “el cubo” que dada su igualdad y ortogonalidad se
entiende como el prisma más puro.
 Ilustración 1. Cortes de un módulo cúbico

De igual dada la perfección del cubo se toma como unidad mínima y común para
la elaboración de elementos modulados, relacionados o no entre sí
conceptualmente pero con una insistente relación física. A través de esto se
genera una composición geométrica que finalmente dará como resultado la forma
del proyecto.

El primer espacio que se genera es por medio de una retícula en tres dimensiones
que se encuentra con llenos y vacíos y permite ver una configuración del espacio
aleatoria entre público, privado y comunal. La idea de este elemento básico es su
capacidad de albergar diferentes actividades para así poder tener una
diversificación de usos.
 Ilustración 3. Corte espacio mínimo

III. E
Ilustración 2. Planta espacio mínimo
L
MÓDULO Y LO MODULAR

- Definición de módulo

Modulus, modus, medida, método, límite, intervalo, medida rítmica.

Según la definición del diccionario de la Real Academia de la Lengua Española:

“Dimensión que convencionalmente se toma como unidad de medida y, más en
general, todo lo que sirve de norma o regla. Arq. Medida que se usa para las
proporciones de los cuerpos arquitectónicos. En la antigua Roma, era el
semidiámetro del fuste en su parte inferior. Mat. Divisor común en una
congruencia.

Tal y como se puede ver en la definición textual, existen diferentes significados

para la palabra módulo, de acuerdo al ámbito donde esta se esté utilizando, sin
embargo todas estas refieren a norma o unidad que se toma como básica para
generar códigos más amplios. En la matemática se entiende no con un mínimo de
multiplicación sino como el indicé común para dividir diferentes cifras, esta es tal
vez la definición que mejor se acomoda al desarrollo de este proyecto, pues es a
través del entendimiento de un común denominador espacial para diferentes
actividades que se generará un módulo capaz de albergar estas.

- El módulo en la arquitectura

Se entiende en general en la arquitectura el módulo como una pieza o parte que

se repiten a través de una construcción, sobre todo con fines económicos y
regulares. Sin embargo el concepto del módulo ha adquirido diferentes matices a
lo largo de la historia de la arquitectura, según un uso o un tema referente de
acuerdo a su época. Con el fin de enfocar el estudio se escogerán los dos más
nombrados; el módulo Vitruviano y el Modulor de Le Corbusier, se discute sobre la
gran relación de estos dos, sin embargo difieren en gran manera en su aplicación
pues el primero sirve enteramente a la arquitectura y construcción y el segundo es
una forma de relacionar al hombre con su forma de habitar. Y un tercer módulo de
gran interés por su desarrollo constructivo habitacional el Módulo Hele o de Leoz,
por el nombre de su arquitecto.

- El Módulo Vitruviano:
 1
Ilustración 4. El hombre Vitruviano según Leonardo Da Vinci

Según Vitrubio, la única forma de composición para los templos era a través de la
simetría y la proporción relacionada directamente con la composición del cuerpo
humano. Todos sus estatutos se referían directamente a la proporción generando
de esta forma cierta composición modular. Generando lo que él llamaba “La
Auritmia” que no es otra cosa que la armonía rítmica de la composición espacial.
De esta forma la función del arquitecto según Vitrubio era encontrar la regla de la
simetría o el sistema de proporciones que se trabajaría de acuerdo a las
necesidades. En este tipo de modulación la unidad de medida era determinada por
la parte más significativa del edificio, por ejemplo la medida de una fachada. De
ahí se deducían desde el diámetro de las columnas hasta su altura. En la
arquitectura clásica se entiende el módulo como el diámetro del fuste de la
columna y esta se relaciona directamente con la composición humana. También
se modulaba a través de la música:

1
Tomado de la Página web: http://www.arqweb.com/vitrum/modulor.asp. El día 5 de febrero de 2012.
 2
Ilustración 5. Las armonías musicales

De esta forma eran multiplicadas las relaciones de áreas en los diferentes

edificios según su jerarquía y uso.

- Modulor de Le Corbusier

Ilustración 6. Modulor de Le Corbusier

Es una forma de relacionar las medidas del con hombre con las de la naturaleza.
Es en general un sistema de medidas con una base antropomórfica en el cual
cada una de ellas se relaciona con la anterior por medio de una proporción aurea.

Existen dos versiones de esté, la primera es basada en el hombre sajón con una
estatura promedio de 1.82 m y el segundo con el estereotipo de un hombre latino,
con una estatura promedio de 1.72 m.

2
La teoría de la proporción arquitectónica en Vitrubio. Juan F. Esteban Lorente. Artigrama, núm. 16, 2001.
Los componentes principales del modulor son; la medida del hombre, la sección
áurea, el doble cuadrado, el ángulo recto y las series de Fibonacci, está
compuesta a través de la suma de sus dos componentes anteriores de la siguiente
forma:

Así se hace fácil el entendimiento del modulor. Pues al graficar la serie

generalizada de Fibonacci ([1,1,2,3,5,8,13,…), se obtiene algo similar al rectángulo
áureo.

Ilustración 7. Rectángulos de Fibonacci

Las series se generan partiendo con la mano levantada, de esta forma si se toma
la medida total se genera la serie azul y si se toma la mitad de este valor la serie
roja. Su uso principal se basa en la normalización, industrialización y
prefabricación de los elementos arquitectónicos contenidos. Como resultado una
forma estandarizada del uso del espacio mínimo del hombre.

3
Ilustración 8. Gráfico resumen de los valores del modulor.

La primera uso del modulor fue en la unidad habitacional de Marsella, en este

proyecto utilizo todos los conceptos que hoy en día se entienden como suyo, la
proporción del espacio, construcción sobre pilotes, permeabilidad a nivel de la
entrada.

- Módulo Hele o Módulo de Leoz

3
El modulor. Le Corbusier. Paga. 223.
Diametralmente opuesto se encuentra la propuesta del arquitecto Rafael Leoz, su
fundamento principal la vivienda social, que lo llevo a estar postulado para premio
Nobel de paz, razón por lo cual su principal interés se basaba en bajar el precio de
la construcción a través de su industrialización y fabricación en serie,
convirtiéndolas en vivienda humana a través de la apropiación de ellas. Partía de
la idea de la forma más simple, por lo cual su módulo eran 4 cubos, los primeros
tres en forma de serie y el cuarto encima de uno de los cubos externos. Esté
modulo que agregaba paulatinamente a manera de juego de tetris generaba una
cantidad de composiciones inimaginables.

Surge a través de esto la idea una conciencia de arquitectura social que permita
reducir costos en su construcción y por lo tanto ampliar el abanico de usuarios, sin
reducir la calidad espacial.

- Teorías del espacio y las formas de contenerlo

A pesar de todas las diferentes corrientes clásicas y modernas acerca del

espacio, es de interés para esta tesis principalmente una específica acerca del
confinamiento planteado por Platón, intentando entender el mundo a través de
cuerpos físicos con figuras geométricas. De esta forma sus espacios son
estructuras espaciales bien definidas que de cualquier forma solo contienen
espacio vacío.

De igual forma a cada elemento le asigna una estructura geométrica, al agua un

icosaedro, al aire un octaedro, al fuego una pirámide y a la tierra un cubo, la razón
de esta última es ser la más estable de todas y así se ubica en el centro de todo el
universo, se mantiene de esta forma la conceptualización de los sólidos platónicos
que sobre todo se entienden como perfectos gracias a su ortogonalidad, y que su
número de vértices se unen a la misma cantidad de caras. Por otra parte su
simetría y capacidad de multiplicidad a pesar de su sencillez permiten un fácil
estudio del espacio que en el encierran.

Entre otras ideas Aristóteles realiza cuatro suposiciones fundamentales al

concepto del lugar:

1. Que el lugar de una cosa no es parte o factor de la cosa misma sino lo que
la rodea
2. Que el lugar propio o inmediato de una cosa no es más pequeño ni más
grande que la cosa misma
3. Que el lugar donde la cosa es, puede ser abandonado por el objeto y, es
por lo tanto separable del lugar.
4. Que cualquier y todo lugar implica e incorpora los correlativos de un envía y
un debajo y todas las substancias elementales tienen una tendencia natural
 a moverse hacia sus propios lugares (ya sea este movimiento hacia arriba o
hacia abajo) o permanecer en reposo (cuando se ubican arriba o abajo)4

De esta forma aparecen arquitectos modernos como Peter Eisenman que

desarrollan conceptos tanto en la arquitectura construida como en su teoría acerca
de la modulación a través de bases geométricas.

Como resultado de este ejercicio conceptual se propone un módulo básico final,

este es diseñado un ejercicio como el del modulor de Le Corbusier, pero con las
medidas de una persona promedio en Colombia:

Ilustración 9. Ejercicio del modulor con medidas promedio en Colombia

Se entiende así el modulor como la búsqueda de la relación entre el hombre y el

espacio que este ocupa y necesita. Es así como se realiza la búsqueda de un
espacio que permita ser utilizado bajo diferentes uso, como se puede ver en la
ilustración 10 se encuentran en orden, una habitación con un baño, una oficina
múltiple, un espacio social (sala y comedor), una oficina privada con baño, cocina
y comedor y unos baños públicos.

De esta forma se encontró un espacio de 3.2 X6.4 X3.2 m en el cual es posible

albergar diferentes opciones de uso. De igual forma se proponen estas medidas
con el fin de generar una retícula que permite variaciones en cualquier dirección
pensando en su posterior estructura y ubicación espacial.

Es así como se propone una retícula para la utilización espacial con nodos cada
3.2m en los tres ejes principales, de esta forma se empieza el camino de la
composición como conjunto como veremos adelante.

4
Concepto de Espacio en la antigüedad. Max Jammer. Versión resumida por N. Zamorano
Ilustración 10. Utilizaciones del módulo con medidas del modulor.

IV. MODULAR Y COMPONER

El fin mismo de la arquitectura consiste en generar espacios o la ausencia de

ellos, es así como se hace necesario la unión de varios módulos para la
producción de estos espacios, a lo cual inapropiadamente se le llamará modular,
sin embargo para ir más allá de la arquitectura es interesante el uso del
diccionario de nuevo con el fin de encontrar el verdadero significado de la palabra
modular. “Variar con fines armónicos las cualidades del sonido en el habla o en el
canto. Variar el valor de la amplitud, frecuencia o fase de una onda portadora en
función de una señal. Pasar de una tonalidad a otra”. A pesar de su contexto
musical este significado nos lleva a algo propio de la arquitectura: La
Composición. Y es tal vez está la mejor forma de entenderla, relacionándola
directamente con el módulo, por lo tanto nos referimos a la composición
arquitectónica a través de los módulos en la forma en que se modifican algunas
cualidades de este para generar una armonía entre ellos y finalmente como
resultado una forma consolidada y coherente del proyecto.

Con el fin de la producción de una forma final del edificio se buscan diferentes
métodos compositivos, la singularidad del módulo permite la utilización de muchas
de estas.

En primer lugar se observa la del arte:

Distribución en el espacio de las figuras o elementos que forman una obra de arte.

«Aunque la arquitectura es mas que geometría, mas que composición, la

composición parte de la geometría elemental. «

Se puede entender como una obra de arte de Mondrian, a través de esta

distribución de colores por medio del cual llega a la composición de un cuadro.

Otra forma para entender una composición puede ser a través de algoritmos que
de acuerdo a una caracterización matemática convierten el espacio en llenos y
vacíos. Este fue uno de los intereses durante el taller, la generación de espacios a
través de la matemática.
Ilustración 11. Serie en X : 3n. Serie en Y: 2n-1. Serie en Z: Número de módulos según Fibonacci

Ilustración 12. Serie en X : Función con respecto a y . F(x)=y. Serie en Z: Número de módulos según Fibonacci
 Ilustración 13. Serie en X : Función con respecto a y . F(x)=y. En un piso de atrás a adelante y en otro el inverso. Serie
en Z: Constante

Ilustración 14. F(x) =2y

Otro de los métodos estudiados fue la espiro grafía, de tal forma que se propone
una composición a través del giro constante a través del cambio en altura de una
planta principal.

Ilustración 15. Ejemplos de espirografía

Como método final se investigó sobre enjambres inteligentes, son los estudios
realizados actualmente sobre comunidades y colonias de insectos. En esta se
entiende cada insecto como un individuo con un programa y actividades propios,
sin embargo, en su totalidad el conjunto da una idea de unidad per se. Según los
estudios, se entiende la comunidad como un conjunto de cooperación y
coordinación. Es así como este entendimiento se traduce a un edificio a través del
cual cada unidad funciona como un individuo pero debe formar un conjunto que
permita parecer al edificio un solo elementos. Entre otros temas se estudia
también el flujo de los elementos entendiéndolo como la forma inteligente de fluir a
través del espacio. Es así como se genera un comportamiento colectivo a raíz de
la interacción de un grupo de individuos y a esto se le denomina “inteligencia de
enjambre”.

Son tres los aspectos que hacen que los insectos sociales sean exitosos y estén
presenten en cualquier lugar de la tierra:

1. Flexibilidad, la colonia puede adaptase a un entorno cambiante, extremo,

adverso; tienen capacidad de auto-recuperarse.

2. Robustez, es decir, cuando uno o más individuos fallan -se equivocan o

mueren, el grupo puede seguir ejecutando la tarea

3. Auto-organización, es decir las actividades no se controla centralizadamente ni

se supervisan localmente. No hay reyes, ni presidentes, ni legisladores, ni
guardias.5

A partir de todas estas ideas de composición se toma la decisión de tomar las dos
últimas como ordenadoras de la forma final. De esta manera se quiere generar un
espacio contenedor de módulos que se organizaran a través de estas dos
perspectivas.

En primer lugar se utilizará la espiro grafía como concepto, de esta forma se

supone un espacio de configuración diferente al módulo básico (4 módulos unidos)
el cual se entenderá como el espacio comunal dentro del edificio, y este se
revolucionará a través del eje central del edificio, generando una especie de
espina dorsal al cual luego se le añadirán el resto de módulos entendielos a través
de la teoría de enjambres.

Se puede ver en la siguiente figura como funciona la espina dorsal del edificio por
medio de estos espacios comunales de mayor tamaño y que servirán como la
conexión en sentido vertical para circular por el edificio de forma recreativa.

5
Tomado de http://infragon.blogspot.com/2010_08_22_archive.html. En marzo de 2012
Ilustración 16. Configuración espirografica de espacios comunales.
A partir de esto se entiende el edificio como un todo compuesto por pequeñas
unidades, se usan estas como elementos estructuralmente independientes para
permitir su flexibilidad y se comienzan a adherir a este espacio generado por la
estructura gráfica anterior. Las configuraciones que se generan depende
principalmente de su relación con el interior y el exterior, de esta forma deben
tener un espacio de acceso desde el interior, una cara de salida al exterior y una
conexión con un espacio externo comunal.

De esta forma se empieza a generar el edificio de la siguiente manera:

Ilustración 17. Conexión de módulos

De esta forma se hace piso por piso el mismo ejercicio, respetando los parámetros
antes mencionados, para finalmente generar esta configuración:

Ilustración 18. Configuración modular final

El edificio en su totalidad a travpes de plantas y cortes compositivos se puede
entender de la siguiente manera:

Ilustración 19. Cortes y plantas conceptuales

En este momento se hace necesaria la aparición del uso. Se llega a la conclusión
a través de las diferentes lecturas del lugar de la necesidad del sector en
mantener una dinámica constante y permitir la inclusión de nuevos grupos de
habitantes, por lo tanto se propone el diseño de una vivienda de tipo mínimo con el
fin de suplir las necesidades urgentes del sector de acuerdo a la dinámica de
estudio y trabajo que se encuentran en el.

Ilustración 20. Configuración de uso

 V. EL HABITANTE

- El habitante, las actividades, y comportamiento con relación al espacio

En general procuramos entender nuestro usuario a través de generalidades que

normalmente no responden a lo que realmente sucede en el espacio, es así como
toma importancia el tratar de entender diferentes grupos de necesidades y
asociarlas a una respuesta no del todo general. Es allí donde toma importancia la
utilización de investigaciones demográficas, sociales, económicas sobre el sector
de la comunidad con la que se trabajara.

El acto de habitar involucra el simple hecho de estar de encontrarse en un sitio,

cuando se trata de un ser humano es inherente a tener vida a no ser un punto fijo
en un plano, es una proyección de este a través de todo el espacio como individuo
y como parte de una sociedad. Es de esta forma clara que el principal protagonista
en el habitar es el hombre y no el edificio, este último se convierte básicamente en
la herramienta para habitar. De ahí que las necesidades de dar una completa
satisfacción a las exigencias por este hechas con el fin de proporcionar un espacio
para desarrollar sus actividades, generando estos espacios siendo o no
conciencia del arquitecto es cuando la arquitectura cobra vida y empieza a hacer
parte de la del ser humano. Es así como el habitar toma la condición de encontrar
el lugar donde se satisfacen las necesidades de actividad; estudio, convivencia,
trabajo, descanso, intimidad.

Como parte indispensable para este trabajo se propone entender el espacio como
algo más que una necesidad de metros cuadrados sino de la verdadera utilización
de este y de la forma en la que el individuo se apropia de él. Entender las
verdaderas necesidades de los habitantes, los espacios que realmente se
utilizaran y cuales a pesar de su tradición se desecharan dada una condición
individual y no impuesta por el arquitecto. Es casi una obligación del arquitecto
una vivencia natural de las necesidades de su usuario en el momento en el que
esto sucede la arquitectura toma un tono útil, estético y significativo para el
habitante.

- Relación del habitante con el espacio que lo contiene, el elemento

contenedor y el lugar.

A través de este estudio detallado del habitante se va a obtener un espacio acorde

a sus necesidades no solo dimensionales sino también espaciales, entendiéndolas
como sus necesidades sociales y de actividad permitiendo a este una unidad de
identidad en medio de una diversidad cultural casi homogénea. Así aparecerá
como resultado no solo un volumen que contiene determinadas actividades, sino
también los objetos que harán parte de ella, los colores que la afectaran y el
interior de ese espacio cobrara vida supliendo esté no solo las necesidades
biológicas, sino también las necesidades existenciales del individuo.

LYMAN Y SCOTT distinguen 4 tipos de territorios en las sociedades humanas:

públicos, habituales, de interacción y corporales. Públicos: parques y jardines
urbanos que proporcionan al ciudadano la libertad de movimiento y acceso, pero
no necesariamente la libertad de acción. Habituales: espacios públicos ocupados
normal y habitualmente por grupos o individuos determinados. Ejemplo: bares o
cafés enfocados a cierto público. Los de interacción: aquellos en los que se
celebra o se producen ciertos actos o reuniones sociales. Territorio corporal:
espacios que circundan el cuerpo humano, espacio personal, el más íntimo y
reservado de los espacios que pertenece al individuo. Como conclusión es
importante ver como cada uno de estos tipos de espacio determina el
comportamiento del ser humano en ellos y de igual forma que el límite se somete
puramente al territorio corporal, pues de una u otra forma es el más cuidado por el
ser humano. En los otros territorios coexisten la arquitectura, el ser humano, la
sociedad y sus comportamientos pero en el último están solo afectándose estos
dos.

- Flexibilidad del espacio según los usos novedosos y transformables en el

tiempo.

Pertenecemos a una cultura que cambia a una alta velocidad, sin embargo la
arquitectura desde su concepción inicial intenta permanecer inmune a estos
cambios, es así como se hace necesario una aparición de modelos que permitan
conservar elementos arquitectónicos básicos, pero que permitan al ser humano
avanzar con su época y condición. De esta forma proponemos una arquitectura
que permite su modificación en el tiempo, más que en su estructura básica en su
acoplamiento con la cultura que en ella habita. “En la medida en que los espacios
ofrezcan mayores potencialidades, esto se revertirá en un mayor rendimiento
general del individuo, de la sociedad y del medio.”

Es determinante la contemplación continua de un objeto sobre la percepción de

este, es así como a través de permitir cambios en la realidad de este objeto como
se puede jugar con su percepción. A través de cambio de colores, espacios usos,
una verdadera mutación en si misma de la arquitectura como está se puede
recomponer y reafirmar.
En general el arquitecto intenta realizar una actividad parecida a la del sicólogo,
intentar ver más allá de lo que el habitante dice lo que en realidad necesita
interpretar una necesidad general y transformarla en espacios. Convertir el hecho
de habitar como un fundamento de la arquitectura y llevarlo al plano de la creación
y el diseño.
 VI. DESARROLLO DEL EDIFICIO

A partir de las ideas ya mencionadas sobre las teorías de enjambres inteligentes,

un punto importante fue la flexibilidad, unido con la idea actual en vivienda sobre
progresividad el siguiente paso importante fue desarrollar un edificio que
funcionara como un elemento con forma definida pero que permitiera a largo plazo
cambios dentro de sus unidades.

En primer lugar se pueden ver las unidades básicas como módulos finales:

Ilustración 21. Tipologías finales

A partir de esto nace la importancia de la multiplicidad del módulo y su

adaptabilidad en el tiempo. Aumentando su capacidad de acuerdo a las
necesidades requeridas en cada momento.

Ilustración 22. Multiplicidad-cantidad de habitantes

De acuerdo a su disposición dentro del edificio las posibles tipologías múltiples
son las siguientes:

Ilustración 23. Tipologías múltiples dentro del edificio.

Un ejemplo del desarrollo, hasta tener la capacidad de 4 o 5 habitantes permanentes.

Ilustración 24. Perspectivas modulos multiples

Ilustración 25. Plantas desarrollo progresivo.
VII. PLANOS ARQUITECTÓNICOS DEL EDIFICIO

Ilustración 26. Plantas tipo

Ilustración 27. Planta estructural y de entrepiso.

Ilustración 28. Fachadas.

 VIII. EL LUGAR

A través del crecimiento

desmedido de la ciudad se han
generado flujos extensos que
han hecho del desarrollo de la
ciudad un tema cada vez más
difícil de controlar. la nueva idea
de ciudad requiere una re
densificación en puntos donde se
tiene casi una infraestructura
completa para así generar
nuevas dinámicas de
habitabilidad que mejoren la

calidad de vida.

El lugar es un nodo de conexión

vial con toda la ciudad. Allí
concurren algunas de las vías
principales. Es un punto clave de
trayectos públicos y movilidad.

A pesar de tener una gran

cantidad de espacios públicos en
esta área, son espacios
designados a un grupo de
personas limitado. Es necesario
generar espacios públicos de
calidad directamente
relacionados con el nuevo
habitante para suplir sus
necesidades recreativas. En
general el proyecto intenta
eliminar lo individual y generar lo
colectivo.
Cualquier ciudad se encuentra compuesta por directrices organizadoras que
generan cierta complejidad espacial, directamente ligada con la diversidad social
de esta.

Según Le Corbusier las funciones principales en la ciudad son habitar, trabajar,

recrear y circular, propone de cierta forma eliminar la disgregación y reagrupar
entre elementos entre ellos correlacionados a través de los tres materiales
básicos, aire puro, sol y vegetación. De esta forma se genera una relación directa
entre el habitante, y la ciudad, permitiendo al ciudadano un uso más vivencial de
cada espacio que conforma esa gran agrupación. De igual forma permite la
interacción entre entes de la misma sociedad que en sus lugares independientes
no tienen la oportunidad de socializar. Como lo sugieren algunos arquitectos que
es necesaria la construcción de una colección de principios comúnmente
aceptados como tal.

En general las ciudades son arquitectura y urbanismo cohesionadas con el

comportamiento individual y colectivo de sus habitantes, sin embargo es
importante que esta cohesión de ahora en adelante no se dé de forma espontánea
sino como el resultado de un ejercicio consciente del arquitecto que es capaz de
formular esas condiciones y pensar en la socialización de sus habitantes con
pequeñas particularidades para ser utilizados como elementos arquitectónicos
característicos. Es obligación de la arquitectura entregar al ciudadano es espacio
de fácil adaptación según no solo sus necesidades sino también sus condiciones.

Ilustración 29. Diagrama de ocupación

Ilustración 30. Planta General.
IX. IMÁGNES GENERALES

Ilustración 31. Perspectiva general

Ilustración 32. Corte General.

Ilustración 33. Perspectiva de persona

Ilustración 34. Maqueta conceptual final.
Ilustración 35. Maqueta detalle 1:75.
Ilustración 36. Maqueta Final ESC 1:250