La Critica

INTRODUCCION
El desarrollo de la arquitectura a travs del

tiempo se ha visto marcada por muchas
concepciones, transformaciones al contexto
donde se desarrolla vindose marcada por
diversas perspectivas de intelectuales quienes
impartan ideas, conceptos, conocimientos que
daban respuestas de estticas,
funcionalidad, utilidad, a las diversas
edificaciones de aquel entonces.
La crtica que cada uno posee est basada en
interpretaciones y comentarios,
es decir, un juicio. Si lo relacionamos con la
arquitectura, el juici o se comporta
como un juicio esttico. Se establece una relacin
entre arquitectura y critica
segn una valoracin individual pudiendo ser
analizada desde:
En lo que respecta a la crtica,
J.Montaner nos dice: la crticacompor
ta un juicio esttico.Consiste en una v
aloracinindividual de la obraarquitec
tnica que el crtico
realizaa partir de la complejidad delba
gaje de conocimientos de quedispone,
de la metodologa queusa, de su capac
idad analtica ysinttica y tambin de
susensibilidad, intuicin y gusto.
Esadefinicin implica elreconocimient
o del carcterhermenetico de la crtic
a
La condicin para entender o realizar
esa crtica, es, por lo tanto,
el
conocimiento profundo, complejo, del
os procesos acerca de la ciudad. Labs
queda de este conocimiento seremont
a a la antigedad griega y aunms, a
las remotas culturas egipcias
ymesopotmicas.
MiletoMileto 479 a. n. e.479 a. n.
e.Acrpolis de Atenas 447 a 438 a .
n. e.Acrpolis de Atenas 447 a 438 a .
n. e.
De esos paradigmas destacamos:
desarrollo sustentable, patrimonio
extendido, arqueologa industrial,
planeacin estratgica, proyecto
urbano, eco diseo, diseo con energas
alternativas y naturalmente el paso de los
sistemas simples a los sistemas complejos
(que constituye,
este ltimo en una verdadera
revolucin del saber). Y en estas
transformaciones en nuestro mbito est
implicada la vinculacin ciudad-
arquitectura que empieza a
reconocerla necesidad de vincular la crtica
arquitectnica con la urbana de una
manera distinta a la meradistintividad de
funciones.
Ordenacin de los mrgenes del
RioOrdenacin de los mrgenes del
RioManzanares Madrid. 2006Manzanares
Madrid. 2006
Una Obligada reflexin retroactiva
Edificio enEdificio en BerlinBerlin, 1988, Aldo, 1988, Aldo RossiRossi
Uno de los principales crticos del

urbanismo y la arquitectura
funcionalista fue Aldo Rossiquien en
los ya lejanos aos sesenta intent
crear una
ciencia de los hechos urbanos
,basada en la idea de que la
Arquitectura es la clave de la
interpretacin correcta de laciudad,
como estructura en el espacio.
Rechaza que el anlisis urbano-
arquitectnico puedabasarse
fundamentalmente en la funcin, ya
que sta por lo general vara con el
tiempo.(Naturalmente este
arquitecto hablaba desde las
ciudades patrimoniales europeas).
El juicio esttico parte de un compromiso tico, un compromiso que consta de 3
partes:
Mejora de la sociedad
Enriquecimiento del gusto artstico
Adecuacin de la arquitectura a sus fines

La crtica debe cumplir con amoldarse a la voluntad colectiva para
poder as restituir en la cultura subjetividad que cada uno posee.
Contextos de la critica
El contexto de una obra acta en dos planos: el fsico y el, digamos, mental o conceptual.
El primer contexto no tiene ms instante que el presente ni ms entorno que el que es capaz de influir,
abarcar, la propia presencia fsica de la obra.
El contexto fsico es pasivo. No requiere de ninguna reflexin. Es,

sencillamente. Incluso si la obra no es una construccin tendr un soporte
fsico, sea papel, una maqueta o bits contenidos en un disco duro o en una
nube colgada de un hotel de servidores alojado en un bunker en cualquier pas
extico.
El contexto mental es activo por definicin. Si no se mueve, si no se ejerce, no

es. El contexto mental sucede.
El contexto de una obra no es nico: es uno y otro simultneamente, y el
crtico har bien sabiendo en qu territorio se est moviendo. Y ms: la crtica
tomada en s misma como una obra tendr tambin su propio contexto
mientras se desarrolla, se mueve, habita en esta multiplicidad cruzada de
contextos mentales. Esta ruta entre uno y otro contexto configurar, como si
de circuitos neuronales se tratase, su propio contexto fsico. Definir la
influencia y la relacin de la crtica con la obra, tanto si es la obra criticada
como la obra entendida como globalidad.
LA CRTICA SE PUEDE POSICIONAR EN DOS LMITES:
1. EXCESO RACIONALISTA: Establecen interpretaciones totalmente
fiables y demostrables sobre toda obra.
2. EXCESO IRRACIONALISTA: Inutilidad de toda crtica e interpretacin.

Y lo que llamamos interpretacin se encuentra lejos de ambos lmites.
Pero para poder explicar lo que es crtica de la arquitectura propiamente dicha
debemos explicar el contexto donde se inici para poder recorrer su propia
historia:
Siendo los precursores e iniciadores, quienes se basaron en el sistema filosfico de
Immanuel Kant, fueron Denis Diderot y Francesco Milizia.
* Defiende arquitectura
funcionalista y racionalista.
* Cada material esta usado
segn su propia lgica.
* Inicia nuevo tipo de
literatura critica evidencian
contradicciones dentro del
lenguaje clsico.
Denis Diderot Francesco Milizia

MATERIA Y TECNICA DE LA CRITICA
La crtica artstica se sustenta por la emisin de un juicio. Pues tiene como misin
compleja e impregnada de problemas metodolgicos y contradicciones, desvelar
orgenes, relaciones, significados y esencias.
Cuando se trata de un tema arquitectnico, la crtica se hace en base a si la obra
ha alcanzado determinados objetivos como:
Funcionalidad distributiva y social

Belleza y expresin de smbolos
Expresin de smbolos
Adecuadas tcnicas constructivas
Relacin con el contexto urbano
Cada tipo de crtica mantiene una estrecha relacin
con el espacio desde el cual
se genera as pues el crtico de arquitectura ejerce su
juicio desde el interior de
la misma obra arquitectnica, pues muy difcilmente
pueda realizarla sin visitarla.
El realizar el juicio en el mismo lugar contribuye a
alejarles de los rigores del
mtodo y a caer en el subjetivismo. As mismo debemos considerar el contexto
en el cual se hace la crtica artstica
es decir, en trminos geogrficos, territorios
en libertad pues es necesario un
consolidado proceso democrtico para
poder aspirar a generar propuestas
relevantes en el campo de la crtica artstica.
Adems es necesario un laborioso y largo
trabajo de acumulacin de
conocimientos para poder crear una
tradicin en el campo de la crtica ya que la
crtica florece en lugares donde los Los objetivos de la crtica consistieron en intentar
canales de difusin le permiten existir contextualizar toda nueva
y produccin dentro de corrientes, tradiciones,
transmitirse. posiciones y metodologas pues
Cabe recalcar que durante los aos parte del trabajo de la crtica consiste en desvelar
sesenta la crtica pas por un proceso las races y antecedentes, las
de teoras, mtodos y posiciones que estn
desacreditacin debido al exceso de implcitos en el objeto. Dicha
interpretaciones y a la redundancia de contextualizacin se dirige en dos direcciones:
textos sobre textos. Esta redundancia Hacia el pasado: lecturas disconcordantes
tambin se debe a las palabras que se Hacia el presente: interpretacin de creaciones
utilizan son gastados, excesivamente contemporneas
ambiguos, imprecisos, reductivos y Adems toda crtica tiene que entrar a fondo en
arbitrarios. el anlisis estrictamente formal
y la mejor crtica concilia las consideraciones
sobre el contenido con las
consideraciones sobre la forma por otra parte el
trabajo de la crtica se realiza en
base de una obra y una realidad compleja e
irreductible a unos pocos
razonamientos o caractersticas por ende todo
objeto arquitectnico debe ser
valorado en las direcciones y esperanzas de los
proyectos colectivos
LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO
Los objetivos de la critica
Es obvio que los objetivos
puedenser mltiples, desde los mssi
mples o personales hasta
aquellos, de mayor exigencia
acadmica, cultural o incluso
poltica. En los mbitos comunes,
administrativos, suelen ser
nicamente de carcter normativo,
referidos, por ejemplo
equipamientos, espacios abiertos,
infraestructuras, etc. En estos casos,
la crtica podra limitarse a verificar
su cumplimiento. Empero,
como la crtica implica juicios devalor
tiene que rebasar la estrechez
de la observacin normativa parainda
gar las causas y consecuencias, sobre
todo en lo que se refiere a
localidad de vida de los usuarios,
problemticas culturales, etc.
GRACIAS

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Uno de los principales crticos del

Enriquecimiento del gusto artstico

Adecuacin de la arquitectura a sus fines

El contexto fsico es pasivo. No requiere de ninguna reflexin. Es,

El contexto mental es activo por definicin. Si no se mueve, si no se ejerce, no

2. EXCESO IRRACIONALISTA: Inutilidad de toda crtica e interpretacin.

Denis Diderot Francesco Milizia

Funcionalidad distributiva y social

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