Фульчи, Лучо

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 5 октября 2022 года; проверки требуют 20 правок.
Перейти к навигации Перейти к поиску
Лучо Фульчи
итал. Lucio Fulci
blank300.png|1px]]
Дата рождения 17 июня 1927(1927-06-17)
Место рождения Рим, Италия
Дата смерти 13 марта 1996(1996-03-13) (68 лет)
Место смерти Рим, Италия
Гражданство  Италия
Профессия кинорежиссёр, сценарист
Карьера 1959 — 1991
Направление ужасы
комедия
вестерн
IMDb ID 0002086
luciofulci.fr
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Лу́чо Фу́льчи (итал. Lucio Fulci; 17 июня 1927 — 13 марта 1996) — итальянский кинорежиссёр и сценарист, снимавший в основном джалло, вестерны и комедии. Его фильмы ужасов считались крайне жестокими и шокирующими в свое время, за что он получил от англоязычных критиков прозвище «Godfather of Gore» (Крестный отец крови)[1].

Фульчи наиболее известен своим культовым фильмом ужасов «Зомби 2» (1979), а также как автор условной «трилогии апокалипсиса», в которую входят: «Город живых мертвецов» (1980), «Седьмые врата ада» (1981) и «Дом на краю кладбища» (1981), которые связанны лишь жанром и Катрионой МакКолл, исполнительницей главных ролей.

Биография

[править | править код]

Молодость, обучение и первые фильмы

[править | править код]

Лучо Фульчи родился 17 июня 1927 года в Риме. Прервав обучение медицине, Фульчи решил связать свою карьеру с киноиндустрией. Он учился в Экспериментальном Центре Кино в Риме, у таких преподавателей, как Микеланджело Антониони и Лукино Висконти.[2] При сдаче вступительного устного экзамена в этот центр Лукино Висконти спросил у Фульчи, что тот думает о его фильме «Одержимость», который уже заслужил множество хороших отзывов, на что Фульчи ответил, что он «ограбил» несколько картин Ренуара. Лукино Висконти же ответил следующим образом:

«Вы — первый человек, который говорит мне правду. Вы знаете фильмы, и у вас достаточно храбрости, которую должен иметь режиссёр.»[3]

Получив диплом сценариста, в начале 50-х годов Фульчи начал писать сценарии к дешёвым комедиям и был несколько раз помощником режиссёра, в том числе помощником Марселя Лербьера на съёмках фильма «Последний день Помпеи».

Среди режиссёров, для которых он писал сценарии, были и Роберто Росселлини, Федерико Феллини, Марио Бава, Лукино Висконти. По словам Фульчи, он не собирался быть режиссёром, но чтобы прокормить семью после женитьбы, начал снимать фильмы.[4] В конце сороковых годов Фульчи некоторое время был также редактором киножурнала «Settimana Incom».[2] С 1952 по 1959 год Фульчи продал семь киносценариев, по которым были сняты фильмы. В 1959 году снял свой первый фильм «Воры». В нём был задействован известный итальянский комик Тото, но тем не менее в прокате фильм провалился. С приходом рок-н-ролла в кино Фульчи занялся съёмками музыкальных комедий, среди которых «Ребята и музыкальный автомат» (1959), «Urlatori alla sbarra» (1960) и «Uno strano tipo» (1963) с участием Адриано Челентано, Мины и других известных итальянских исполнителей этого жанра.

Годом ранее, в 1962 году, Фульчи снял комедию «Двое легионеров» с участием комиков Франко и Чиччо, которые в то время играли лишь в театре.[5] Фильм имел большой успех среди зрителей, что позволило компании-производителю «Titanus» выйти из финансовых затруднений. Одновременно Фульчи вместе с Франко Франки работал над шоу «Uomo da ridere» для итальянского канала Rai 2.

В 1966 году Фульчи снимает свой первый спагетти-вестерн «Время резни» с Франко Неро. Также в его фильмах снимался Эрнест Боргнайн.

Обращение к фильмам ужасов и триллерам

[править | править код]

В 1969 году выходят два фильма-предвестника будущих фильмов ужасов Фульчи — «Беатрис Ченчи», в котором отсутствует специальный грим и присутствуют первые сцены жестокости, и «Один на другом» — этот фильм некоторые называют первым джалло Фульчи.[2][6] Фильм «Беатриче Ченчи» вызвал множество нареканий, подняв бурю негодования в прессе и среди зрителей. Сам же Фульчи называл его прекрасным.[7] В Великобритании на премьере фильма звучали лозунги «Смерть режиссёру!». В этот период, кроме нападок критиков, на Фульчи обрушилась ещё одна трагедия — покончила самоубийством его больная раком жена.

Развитие идей джалло, судебное разбирательство

[править | править код]

В 1971 году выходит джалло «Ящерица под женской кожей», который сам Фульчи называл своим «первым истинно фантастическим фильмом»[3]. Визуальные эффекты к фильму были созданы Карло Рамбальди — впоследствии создателем чудовищ в фильмах «Чужие», «Кинг-Конг», «Инопланетянин». Фульчи даже пришлось доказывать на суде, что собаки, которые в фильме выглядят искалеченными, были имитацией. Для дачи пояснений в суд был приглашён сам Рамбальди, который принёс один из муляжей собаки и с помощью встроенных в муляж воздушных камер и воздуховодов показал, как собака дышала в агонии перед камерой. В итоге обвинение, по которому Фульчи грозило 2 года тюрьмы, было снято. В 1972 году при сотрудничестве американцев Фульчи снимает свой первый и единственный американский фильм по произведению Джека Лондона «Белый клык». Фильм хорошо приняли, и режиссёру было предложено снять продолжение, которое не замедлило себя ждать — «Возвращение белого клыка». Однако фильм получился чересчур кровавым, и сотрудничество с американскими партнёрами прекратилось.

В 1975 году выходят «Дракула в провинции», своеобразный комедийный фильм ужасов, и вестерн «Четверо для Апокалипсиса». В 1977 году — третий джалло режиссёра, «Семь нот в чёрном».

Культовые фильмы

[править | править код]

В 1979 году Фульчи снимает, пожалуй, свой самый знаменитый фильм — «Зомби». Бюджет его был чрезвычайно мал и состоял из денег, которые выделили трое независимых кинопроизводителей. Но актёрский состав был неплохим — Ольга Карлатос, Ричард Джонсон и др. Фильм оказался настолько кровавым и жестоким, что во многих странах был запрещён к показу. Незадолго до его выпуска вышел фильм «Рассвет мертвецов» Дарио Ардженто, прошедший в прокат в Италии под названием «Зомби». Поэтому Фульчи пришлось переименовать свой фильм в «Зомби 2». По окончании съёмок Фульчи заявил, что съёмочная команда только что сделала классику фильмов ужаса и что фильму не быть успешным, если он не создавался в атмосфере нервной напряжённости. Свой интерес к показу сцен насилия крупным планом Фульчи также воплотил в фильмах «Город живых мертвецов», «Седьмые врата ада», «Дом на краю кладбища», «Нью-йоркский потрошитель». Эти и другие фильмы также часто подвергались цензуре или вовсе запрещались. Во второй половине 80-х годов у Фульчи начались проблемы с личной жизнью и здоровьем — от него уходит очередная жена, он страдает от сахарного диабета.

«Зомби 3», работа для телевидения, смерть

[править | править код]

В 1983 году вышел сразу на видео постапокалиптический фильм «Воины 2072 года», а также фэнтезийно-приключенческий «Завоевание». В последнем фильме был задействован известный мексиканский актёр и культурист Хорхе Риверо, благодаря участию которого фильм хорошо продвигался в Мексике, но не снискал успеха в самой Италии.

Идея фильма «Воины 2072» о гладиаторских боях и важной роли телевидения в мире будущего была хорошо воспринята, но это не исключило разногласий с продюсерами: Фульчи хотел показать Рим будущего, в котором древние памятники были закрыты гигантскими плексиглассовыми куполами, но продюсер Маурицио Амати настоял на небоскрёбах.[8]

В 1984 г. последовал джалло-мюзикл «Рок-убийца» (после этого фильма действие гепатита на организм Фульчи усилилось и начался цирроз печени), в 1986 г. — «Одержимость дьяволом». Последний фильм был выдержан в стиле эротической драмы и повествовал о садомазохистских отношениях между партнёрами. «Рок-убийца» был задуман как джалло о женщине, искавшей киллера, чтобы тот отомстил за неё. Однако в ходе производства продюсер попросил сделать из джалло мюзикл ввиду популярности американского фильма «Танец-вспышка». В качестве звукового сопровождения была наложена музыка Кита Эмерсона, и Фульчи остался недоволен этой картиной.[8]

В 1988 году он вновь возвращается к тематике зомби и готовится снимать «Зомби 3», который в США получил название «Зомби 2». Съёмки фильма проходили на Филиппинах. Однако Фульчи проработал лишь пять недель, снял 70 минут материала[9] и отказался от съёмок (по одной из версий из-за ссоры с продюсерами, по другой в связи с болезнью).[10] В итоге Фульчи был заменён на Бруно Маттеи. Но имя Фульчи в титрах тем не менее было оставлено, что объясняется коммерческим ходом создателей.

В 1989 году Фульчи сотрудничал с телевидением, в результате чего появились два так и не вышедших в эфир фильма — «Прикосновение смерти» и «Призраки Содома», признанные непригодными для кинематографа. Другие два фильма, «Милый дом ужасов» и «Дом часов», были рассчитаны именно на телевидение. Они стали двумя частями сериала «House of Doom» (остальные две части снял Умберто Ленци).

Кроме того, он был актёром и режиссёром в фильме «Кошмарный концерт», где сыграл главную роль — роль режиссёра фильмов ужасов, подозреваемого в серии жестоких убийств. Фильм содержал также сцены из других фильмов, которые выходили под маркой «Лучо Фульчи представляет…». Свой последний фильм Фульчи снял в 1991 году. Им стала картина «Дверь в тишину», в которой продюсер Джо Д’Амато без разрешения на свой лад переделал музыкальное сопровождение[4]. Фильмы этого периода отличались цинизмом и некой усталостью.[11] Это был период упадка итальянского кинематографа, что сильно отразилось и на жанре фильма ужасов.

С тех пор Фульчи бездействовал. Лишь незадолго до смерти он принял участие в написании сценария к фильму «Восковая маска», который должен был и режиссировать, но смерть настигла его ещё до начала съёмок. Также Фульчи вместе с Дарио Ардженто собирался работать над ремейком фильма «Дом восковых фигур» режиссёра Андре де Тота.

Андреас Шнаас (слева) и Лучо Фульчи (справа) в Лондоне, 1994 год

Лучо Фульчи скончался 13 марта 1996 года в Риме от осложнений диабета. Как выяснилось, перед смертью он не сделал себе укол инсулина, но факт самоубийства не был подтверждён, так как Фульчи умер в одиночестве.

Художественные особенности творчества

[править | править код]

Джалло

[править | править код]

Первый джалло Фульчи «Один на другом» 1969 года был наполнен саспенсом, меланхолией и показывал извращения.[2] Дальнейшие джалло отличаются зрелищной жестокостью и темпераментом: так, «Ящерица под женской кожей» несёт в себе оттенки сюрреализма, а «Соблазнённый болью» демонстрирует неприязнь режиссёра к католической церкви.[2] Среди прочего, фильм отображает сцену порки цепью, поднимает темы серийных убийств детей, лицемерия и деревенского мракобесия.

Зомби-фильмы

[править | править код]

В 1979 году вышел первый зомби-фильм Фульчи под названием «Зомби 2», обеспечивший режиссёру признание на долгие времена[2] и ставший впоследствии культовым. Фильм шокировал зрителей показом внутренностей, увечий и трупных червей. Среди самых натуралистичных и шокирующих сцен критики выделяют сцену протыкания глаза женщины деревянной щепкой.[2] Затем последовали «Город живых мертвецов» (1980), «Чёрный кот», «Седьмые врата ада» и «Дом на краю кладбища» (все 1981 года). Они явились одними из лучших представителей итальянского хоррора.[2]

Данные фильмы отличались непременным наличием сверхъестественных начал и странной логики режиссёра. Кровавость и натуралистичность в них сосуществовала с вялотекущим действием, общей унылостью атмосферы, чему способствовали любимая техника съёмки Фульчи, создаваемые им образы, гротескность изображаемых увечий.[2] Немаловажную роль в создании атмосферы печали сыграла музыка композитора Фабио Фрицци, сотрудничавшим с Фульчи. Все эти фильмы дали толчок многим другим режиссёрам для создания своих кровавых произведений.

Другие фильмы ужасов

[править | править код]

В 1982 году вышел «Нью-йоркский потрошитель», который ознаменовал переход Фульчи к другой теме, нежели зомби. Фильм был крайне провокационным и отпугнул множество поклонников фильмов ужасов.[2] Он отличался мрачностью, жестокостью и обильным насилием вкупе с их реалистичностью. Отсутствуют какие-то сверхъестественные начала, сюжет повествует о маньяке, убивающем проституток с помощью бритвы. Всё действие происходит на фоне городского пейзажа. После этого фильма Фульчи называли женоненавистником, а его деятельностью заинтересовались цензоры и феминистки.[2]

В 1985 году последовал «Рок-убийца», а в 1987 «Энигма», определившие переход Фульчи к фильмам ужасов новой волны 80-х годов, в которых показа внутренностей и крови стало значительно меньше.

Личные предпочтения и отношение к своему творчеству

[править | править код]

Касаясь кинематографа и его технологии, Фульчи признавался, что основной его интерес в режиссуре составляет сам технический процесс, а наиболее значимыми частями производства фильма он называл сценарий, монтаж и микширование звука.[3] Непосредственно же о кинематографе Фульчи говорил, что не любит звёзд[12] (хотя принимал участие в создании множества фильмов с участием такого известного комика, как Тото). Из работ других кинорежиссёров Фульчи отмечал фильмы Жака Турнёра и Роджера Кормана, в особенности его фильмы по произведениям Эдгара Аллана По.

В отношении фильмов ужасов Фульчи говорил, что ужас как таковой не является для него самоцелью, что его привлекает скорее фантастическое начало.[3] Он стремился создавать фильмы, в которых ужас был бы вездесущ, даже в совсем безвредных вещах. Своим самым любимым фильмом Фульчи называет «Беатриче Ченчи», снятый в 1969 году.

О значимости кинематографа в своей жизни Фульчи говорит следующее:

Я разрушил свою жизнь ради него. У меня нет семьи, нет жены, только дочери. Все женщины оставили меня, потому что я никогда не прекращаю думать о работе.[3]

Мировоззрение

[править | править код]

Фульчи называл себя католиком. Однако он не понимал понятия ада и рая, добра и зла так, как это трактует указанная религия. По словам Фульчи, ад находится внутри каждого человека, и нет никакого способа его из себя изгнать. Таким образом он демонстрирует свой ад посредством своих фильмов.

Я думаю, что каждый человек выбирает свой собственный внутренний ад, соответствующий его скрытым недостаткам. Так что я не боюсь Ада, так как Ад — уже в нас.[3]

Бога же Фульчи видит в страдании:

Я нашёл Его (бога) в страданиях других… Поскольку я понял, что Бог — это Бог страдания.[3]

Фильмография

[править | править код]
Год Название Оригинальное название Англоязычный вариант Кто Исполняемая роль
1950 Автопатруль Motor Patrol Motor Patrol Актёр Том Морган
1954 Американец в Риме Un Americano a Roma An American in Rome Актёр Мальчик слушающий джаз (в титрах не указан)
1959 «Воры» I ladri The Thieves Режиссёр
1959 Ребята и музыкальный автомат Ragazzi del juke box The Jukebox Kids Режиссёр
1959 Последние дни Помпеи Gli ultimi giorni di Pompei The last days of Pompeii Продюсер
1960 Крикуны перед судом Urlatori alla sbarra Howlers of the Dock Режиссёр
1960 Сан Ремо, большой вызов San Remo, la grande sfida San Remo, the great challenge Актёр
1962 Ограбление по-итальянски Colpo gobbo all’italiana Hunchback Italian Style Режиссёр
1962 Двое легионеров I due della legione straniera Those Two in the Legion Режиссёр
1962 Массажистка Le massaggiatrici The Masseuses Режиссёр
1963 Какой-то странный тип Uno strano tipo The Strange Type Режиссёр
1963 Мошенники Gli imbroglioni The Swindlers Режиссёр
1964 «Маньяки» I maniaci The Maniacs / Beautiful Eyes Режиссёр
1964 Два побега из Синг Синг I due evasi di Sing Sing Two Escape from Sing Sing Режиссёр
1964 Две публичные клизмы I due pericoli pubblici Two Public Enemies Режиссёр
1964 002 Наисекретнейший агент 002 agenti segretissimi 00-2 Most Secret Agents Режиссёр
1965 Как мы натворили дел в армии Come inguaiammo l’esercito How We Got Into Trouble with the Army Режиссёр
1965 002: Операция Луна 002 operazione Luna 002 Operation Moon Режиссёр
1965 «Два парашютиста» I due para Two Parachutists Режиссёр
1966 Как мы ограбили итальянский банк Come svaligiammo la Banca d’Italia How We Robbed the Bank of Italy Режиссёр
1966 «Кольт пропел о смерти» Le colte cantarono la morte /
Tempo di massacro		 Massacre Time / Colt Concert /
The Brute and the Beast		 Режиссёр
1967 «Как мы украли атомную бомбу» Come rubammo la bomba atomica How We Stole the Atomic Bomb Режиссёр
1967 «Длинный короткий кот» Il lungo, il corto, il gatto The Long, the Short, the Cat Режиссёр
1967 Due rrringos nel Texas Актёр
1967 Операция Святого Петра Operazione San Pietro Operation St. Peter’s Режиссёр
1969 «Один на другом» Una sull’altr One on Top of the Other Режиссёр, актёр Графолог
1969 «Инквизиция» («Беатриче Ченчи») Beatrice Cenci The Conspiracy of Torture Режиссёр
1969 «Отчаянные» Los Desesperados Desperate Men / A Bullet for Sandoval Режиссёр
1971 «Ящерица под женской кожей» Una Lucertola con la pelle di donna A Lizard in a Woman’s Skin Режиссёр
1972 Сенатор-развратник All’onorevole piacciono le donne
(Nonostante le apparenze e purche la Nazione non lo sappia…)		 Senator Likes Women Режиссёр
1972 «Соблазнённый болью» Non si sevizia un paperino Don’t Torture a Duckling Режиссёр
1974 «Белый Клык» Zanna Bianca White Fang Режиссёр
1974 «Возвращение Белого Клыка» Il Ritorno di Zanna Bianca The Return of White Fang Режиссёр
1975 «Дракула в провинции» Il cavaliere Costante Nicosia demoniaco, ovvero: Dracula in Brianza Young Dracula / Dracula in the Provinces Режиссёр
1975 «Четыре всадника Апокалипсиса» I Quattro dell’apocalisse The Four of the Apocalypse Режиссёр
1976 «Кузина» La pretora My Sister in Law Режиссёр
1977 «Семь нот в темноте»
(«Семь нот в чёрном»)		 7 note in nero Seven Notes in Black / The Psychic Режиссёр
1978 «Серебряное седло» Sella d’argento Silver Saddle Режиссёр
1979 «Зомби» Zombi 2 Zombie Режиссёр, актёр Newspaper Editor-in-Chief
1980 «Люка-контрабандист» Luca il contrabbandiere Contraband Режиссёр, актёр Убийца Дона Моррона с пистолетом (в титрах не указан)
1980 «Город живых мертвецов» Paura nella citta dei morti viventi City of the Living Dead / The Gates of Hell Режиссёр, актёр Доктор Джо Томпсон
1981 «Чёрный кот» Il Gatto nero The Black Cat Режиссёр, актёр Доктор
1981 «Седьмые врата ада» («За чертой») E tu vivrai nel terrore — L’aldila The Beyond / Seven Doors of Death Режиссёр, актёр Клерк (в титрах не указан)
1981 «Дом на краю кладбища» Quella villa accanto al cimitero The House by the Cemetery Режиссёр, актёр Профессор Мюллер (в титрах не указан)
1982 «Нью-йоркский потрошитель» Squartatore di New York The New York Ripper Режиссёр, актёр Шеф полиции
1982 «Проклятое дитя» Manhattan Baby Manhattan Baby Режиссёр, актёр Доктор Форрестер
1983 «Завоевание» La Conquista Conquest Режиссёр
1984 «Воины-2072» I guerrieri dell’anno 2072 The New Gladiators / Rome 2072 A.D. Режиссёр, актёр
1984 «Рок-убийца» Murderock — uccide a passo di danza Murder Rock — Dancing Death Режиссёр, актёр Агент по имени Фил (в титрах не указан)
1986 «Дьявольский мёд» Miele del diavolo Devil’s Honey / Dangerous Obsession Режиссёр, актёр Bracelet Vendor (в титрах не указан)
1987 Проклятие The Curse The Curse Продюсер
1987 «Энигма» Aenigma Режиссёр, актёр Инспектор полиции (в титрах не указан)
1988 «Зомби 3»
(совместно с Бруно Маттеи)		 Zombi 3 Zombie Flesh Eaters 2 Режиссёр
1988 «Прикосновение смерти»
(«Когда Алиса разбила зеркало»)		 Quando Alice ruppe lo specchio When Alice Broke the Mirror /
Touch of Death		 Режиссёр
1988 «Призраки Содома» Il Fantasma di Sodoma Sodoma’s Ghost / The Ghosts of Sodom Режиссёр
1988 «В гостях у тётушки» Non aver paura della zia Marta Продюсер
1989 «Милый дом ужасов» (TV) La Dolce casa degli orrori The Sweet House of Horrors Режиссёр
1989 «Дом часов» (TV) Casa del tempo The House of Clocks Режиссёр
1990 «Демония» Demonia Liza Режиссёр, актёр Инспектор Картер (в титрах не указан)
1990 «Кошмарный концерт» Un Gatto nel cervello A Cat in the Brain / Nightmare Concert Режиссёр, актёр Доктор Лучо Фульчи
1990 «Гензель и Гретель» Hansel e Gretel Режиссёр
1991 Голоса извне Voci dal profondo Voices from Beyond Режиссёр, актёр Больной
1991 «Врата безмолвия» Le Porte del silenzio Door to Silence Режиссёр
1996 «Сик-о-патия» Sick-o-pathics Sick-o-pathics Актёр Играет самого себя

Библиография

[править | править код]
  • «Фульчи разбивает зеркало»
  • «Мои любимые монстры»
  • «Охота за падшими ангелами».

Факты

[править | править код]
  • У Фульчи было две дочери: Антонелла и Камилла.
  • В 1996 году Фульчи вместе со своей дочерью Антонеллой снялся в пародии своего друга Массимо Лаваньини на фильмы ужасов «Сик-о-патия».
  • О режиссере снято три полнометражных документальных фильма: «Каким вы помните Лучио Фульчи?» (2006), «Фульчи как фальшивка» (2019) и «Фульчи говорит» (2021).

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Srini Chennareddy. Lucio Fulci Godfather of Gore Biography, Watch details (амер. англ.). House of horrors (4 февраля 2019). Дата обращения: 9 ноября 2020. Архивировано 22 октября 2006 года.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Стивен Трауэр. Фрагмент книги За чертой ужаса: Фильмы Лучо Фульчи
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Интервью Лучо Фульчи журналу L’Ecran Fantastique
  4. ↑ 1 2 Интервью Лучо Фульчи журналу Draculna # 24
  5. ↑ Интервью Лучо Фульчи журналу «Draculna» # 24
  6. ↑ Биография Лучо Фульчи. Дата обращения: 8 июня 2008. Архивировано из оригинала 1 мая 2008 года.
  7. ↑ биография режиссёра на Blogprofilm.ru. Дата обращения: 28 сентября 2006. Архивировано 28 сентября 2007 года.
  8. ↑ 1 2 Интервью Лучо Фульчи журналу «Draculina» # 24
  9. ↑ www.cult-cinema.ru. Дата обращения: 7 апреля 2009. Архивировано 29 апреля 2007 года.
  10. ↑ horror.citycat.ru. Дата обращения: 7 апреля 2009. Архивировано из оригинала 15 апреля 2009 года.
  11. ↑ Стивен Трауэр. Фрагмент книги «За чертой ужаса: Фильмы Лучо Фульчи»
  12. ↑ Интервью Лучо Фульчи журналу Draculina # 24

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Фульчи,_Лучо&oldid=132231566