Publicado en Cuadernos Dieciochistas,13, pp. 143-173.

Cualquiera que haya dedicado tiempo a adentrarse en el hacer de Le Corbusier pronto habrá sufrido en carne propia dos grandes obstáculos: uno, la ingente bibliografía generada por su obra y su figura, aumenta cada año a una velocidad inimaginable, lo que hace imposible su total conocimiento. Estudios sobre las "notas de lavandería", minuciosos trabajos sobre las fases de sus proyectos más recónditos, sus lecturas, sus costumbres sexuales o sus relaciones con la masonería, salen a la luz desde las más remotas universidades de todo el mundo. La segunda dificultad, se encuentra en la imposibilidad de ofrecer una visión desviada de la figura oficial de Le Corbusier, al menos con algo de realidad o de verosimilitud. Sus grandes estudiosos continúan luchando en un terreno donde el enfoque para la comprensión de su trabajo se ha logrado asentar, a grandes rasgos, sobre la misma versión que fue trazada con cuidadosa meticulosidad por él mismo Le Corbusier. Incluso los críticos más personales y arriesgados batallan hoy por los retales de su obra o su persona, insignificantes por ahora para cambiar de rumbo una interpretación crítica global hoy firmemente asentada. Esos "cormoranes de las bibliotecas" en palabras de Coleridge, curiosamente más que nunca, se hayan inmersos en luchas escolásticas sobre su obra, más encarnizadas si cabe de lo que lo fueron hace 30 años. "El arsénico de una nota a pie de página" parece haber inundado gran parte de las camarillas académicas de medio mundo en lo referente a Le Corbusier y sus alrededores. Así pues, con Le Corbusier tenemos ya una única responsabilidad: lanzar hipótesis, sean o no descabelladas, para intentar comprenderlo desde nuevos enfoques. Sin embargo alguna de estas hipótesis, aun improbables, una vez formuladas resultan difíciles de refutar. Supongamos, hoy, por un momento, que la continuidad entre el trabajo de arquitectura y la obra gráfica y pictórica de Le Corbusier fuese, en realidad, una completa farsa. Le Corbusier pasó las mañanas de más de 40 años desarrollando y desplegando cientos de pinturas como una búsqueda incansable de la forma. De esa fuente gráfica, él mismo presumió obtener el resto de su producción. Incluida la arquitectura. Los mayores investigadores de su obra, desde Stanislaus von Moos, Alan Colquhoun, Josep Quetglas, William Curtis, Tim Benton o Alex Tzonis han contribuido de manera más o menos directa, con mayor o menor esfuerzo, vigor o conciencia, a reforzar esta continuidad y a evaluar indirectamente su talla relativa como pintor o arquitecto. Sin embargo ninguno ha visto en los "objetos" otra cosa que los desencadenantes de la emoción pictórica o arquitectónica. Aunque dada su importancia, ¿Qué sucedería con la interpretación de su obra si fuese enfocada en exclusividad sobre los objetos?, aunque,

Ny forskning i grammatik, 2002

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Miembro del Grupo lndcpl'ndienle de la .S()c•frdod P!ou•u. analítica Británica, Christopher Bollas es 1m aut(</Jticu p,.u sador independiente. Sigue su propio camino entre fw:i rnpi llas del psicoanálisis contemporáneo. no como un secua.i, sino romo un peregrino solitario. que ha conocido en especia/ los Estados Unidos. Inglaterra y Francia. No es que ff· nicgm~ du su deuda hada alguno1> de sus mayores: Wínnicolt. Marion Milnt>r y otros. Ha aprendido de ellos que, ante todo, d psicoanálisJs es una experiencia que no se puede ex· poner en el estilo que corresponde a una cxperienc-ia me.«ánica. El l.ítulo ck esl.e libro. lomado de Frcud, seflala su pre-terPncü.1 por el Jenguajf' de la mf'táfora. Su pensamiento s;_• nutre no sólo ele lo que Je enseñan sus pacientes. sino l.ambkn de lo qm: fom (:Sr:ritv los gigantes de la literatura uni· vernal. Si .su estilo lleva la marca de su formación ti1na dd psicoanálisis. nunca olvid~ que el paciente no es, como dijo cierta vez Winnicott. un poema, ni una novela, sino una persona que goza y sufre y con quien es esencial relacionarse". André Green irLa paradoja esencial del hombre descansa en dos realidades. El hombre es su propio sujeto y objeto. Además, el hombre es el autor de su pérdida. La "sombra" de una pérdida ha frecuentado la imaginación de la humanidad, en escritores que desde Esquilo llegan hasta Samuel Beckett. Freud otorgó a la pérdida una etiología y una silueta diferentes. Melanie Klein y Donald Winnicott han extendido clínicamente la visión tentativa de Freud en una epistemología humana coherente de la pérdida. Formado en esta última tradición, Christopher Bollas nos revela nuevas figuras de la pérdida, y las narra con un estilo envidiable. Pero, para mi, la virtud del libro de Bollas reside en su aceptación de que pérdida es una pérdida es una pérdida•.

Cuadernos Dieciochistas, 2013

El objetivo de este trabajo es arrojar nueva luz sobre diversos cambios interrelacionados en la lengua española especialmente activos durante el siglo XVIII concentrados todos ellos alrededor del objeto indirecto. El corpus se basa en el español del Virreinato de la Nueva España. Tras analizar diacrónicamente la duplicación del objeto indirecto, se aborda su relación con la pérdida en el siglo XVIII novohispano de &lt;em&gt;vosotros&lt;/em&gt; en favor de &lt;em&gt;ustedes&lt;/em&gt; y la significativa activación en ese siglo de la marcación prepositiva de objetos directos inanimados, así como con algunas innovaciones conexas como la pérdida de concordancia de número del clítico dativo &lt;em&gt;les, &lt;/em&gt; la expansión funcional de la preposición a a zonas que no son la categoría objeto y la generalización de los clíticos de dativo y de acusativo a zonas no etimológicas y no referenciales. Todos estos cambios se pueden analizar mediante el concepto de «cadena de cambios» de Ma...

Castilla, 1, pp. 135-152, 1980

2011

2013

Prototype" doesn´t save, but it can help if it is treated with caution and with care, and, above all, if it is combined with verbal definitions, instead of being treated as an excuse for not ever defining anything. Uno de los defensores de la teoría del prototipo, por el contrario, es Langacker, quien en Foundations of Cognitive Grammar (1987: 17) afirma: The prototype model has considerable linguistic and cognitive plausibility. Its acceptance permits a revealing account of certain linguistic phenomena and the avoidance of descriptive and conceptual difficulties.

Cada vez queda más claro que desde la concepción del ser humano se van 1 Profesor-investigador de la Facultad de Ciencias Políticas y Sociales, de la UNAM, adscrito al Centro de Estudios de la Comunicación. Actualmente funge como Jefe de la División de Estudios Profesionales. 2 Ontogenesis: En biología, desarrollo del individuo, desde la fecundación del óvulo, hasta la vida adulta. Petit Robert.

Revista Contestarte