Macroeconomic tendencies are causing deep changes into cinematographic industry, with the aggravating factor that the internationalization of the communicative phenomenon has been joined both to the metropolis and to the periphery. Approximations have been made often on this dichotomy that now includes the problem on the unique stage from the technological and digital revolution. One of the challenges that must be confronted is the audiovisual payment consumption. The digital distribution is affecting deeply the business models and the way to recover investments and profits that are obtained by the movies. The second challenge will be the investment, this is very important in cinema´s case. The cinematographic industry has less money than needs and mostly depends on public supports. The investment is focused in national movies, whereas the market is international. The banks show reticence to betting for the cinema and to investing in, like happens with diffusion networks and telecommunications operators, who are not prepared yet. A last challenge is distribution and international exchanges with third countries. European Union, the major world´s commercial associate, foments the cooperation with third countries. How is it possible to associate the cinema with European Union´s cooperation policies? The world economy evolution is propitiating deep changes into the audiovisual industry and especially in the cinematographic sector, with the aggravating factor that the communicative phenomenon globalization is affecting both the big cities and the small populations. On this way, this study belongs to a work series of FONTA (Training in Audiovisual New Technologies) researching group of the Complutense University of Madrid, in order to study new information and communication technologies development; society stimulates the emergence of a new social organization -in network-and the birth of a new information economy, global and articulated on networks and flows, because of this situation it must be fomented the cinematographic sector companies productivity, appearing then a sort of challenges that will change the way in which we understand this market.

Ante la caída de la inversión publicitaria y la fragmentación de las audiencias, procesos que
vienen atravesando las televisiones desde la gestación del panorama televisivo surgido de la
llegada de la Televisión Digital Terrestre, los gestores de las televisiones han buscado caudales
de dinero que complementen la fuente principal de ingresos (la venta de espacios publicitarios).
Uno de ellos emana de la conversión del espectador en cliente cuando realiza un desembolso
económico a través de un uso telefónico, abandonando también su tradicional condición pasiva.
Pero pese a su capacidad para compensar los negativos fenómenos referidos, el negocio
configurado bajo esta fórmula ha proporcionado a las televisiones, en realidad, importantísimos
ingresos mucho tiempo antes de que comenzaran ambos inconvenientes característicos de la
etapa digital. En los últimos años, el cierre típico de las parrillas de las cadenas comerciales se
ha producido, de hecho, con la emisión de espacios donde se anima al espectador a interactuar
para optar a un premio económico, teniendo como casi único obstáculo el deber la obligación de
llamar a numeración Premium de prefijo 905 (pagando 1,95€ por cada llamada realizada desde
la red móvil, a partir de la subida del IVA el pasado 1 de julio de 2010).
Desde que los denominados Call TV aparecieron en las televisiones españolas más importantes,
su presencia ha aumentado considerablemente, en especial con la explosión de canales TDT.
Pero tras inundar las programaciones durante años, en 2010 se produjo un vertiginoso declive de
estos concursos pese a su eficacia, lo que hace interesante analizar las causas de esta rápida
decadencia, que es tanto cuantitativa (menor presencia) como cualitativa (menor eficacia),
priorizando la importancia de los distintos elementos causantes de su agonía.

Durante más de una década, las televisiones españolas han venido ofreciendo con intensidad todo tipo de servicios adquiribles a través del teléfono móvil, mediante el envío de SMS Premium o la realización de llamadas de valor añadido. Sin embargo, la comercialización de estos servicios se ha reducido muy intensamente, a raíz de importantes novedades legislativas, algunas de las cuales regulan específicamente el sector de los Servicios de Tarificación Adicional (STA). El presente trabajo analiza con detalle los cambios legislativos ocurridos en nuestro país como causa principal del declive del negocio, señalándose también otras razones influyentes, todo ello a través de un profundo análisis de contenido, tanto de programas de televisión como de textos legales relacionados con el objeto de estudio.

Using the contribution of web pages related to  lm industry in Spain in the image they pro- ject, with the purpose of eventually assessing whether there is an adequate usage of these online resources in order to improve the Spanish Cinema perception in Spain, across a qual- itative analysis of the most relevant web sites, which was making the results more complete obtained on having be applied to the totality of selected web sites. We have come to the con- clusion that there is hardly any interest, or virtually none, in watching over a image that may increase the public’s interest in the Spanish film industry.

El cine español ha sufrido una serie de vicisitudes a lo largo de su historia que han marcado tanto su pro ducción, como el desarrollo de una industria solvente y sólida, y la valoración que de la misma ha hecho el público de cada época. Las relaciones que se han establecido entre el ciudadano español en la oferta cinematográfica realizada no han sido las más adecuadas para que la convivencia fuera eficaz. Desde la profesión no se ha hecho el esfuerzo por transmitir una imagen eficaz que pudiera consolidar la marca necesaria para el reconocimiento de la industria. Todas las partes intervinientes en el desarrollo de esta industria han sobrevivido a las novedades sin plantearse seriamente cómo afrontar cada uno de los retos que se le fueron presentando. El resultado no es otro que, en el momento presente, han de involucrarse en recuperar el tiempo perdido si realmente quieren seguir manteniendo activo el negocio. Posibilidades, todavía las hay, pero es necesario el empeño manifiesto de las instituciones, profesionales y público es pañol.

A partir de la contribución que realizan las páginas web relacionadas con el sector cinematográfico en España a la imagen que proyectan, se trata de valorar si existe una buena utilización de estos recursos online para mejorar la percepción del cine que se produce en el estado español, a través del análisis cualitativo de los sitios web más relevantes, que hiciera más completos los resultados obtenidos al aplicarse a la totalidad de sitios web seleccionados.
Concluimos que existe poco o casi nulo interés por cuidar una imagen que pudiera hacer crecer el interés del público por la industria cinematográfica española.

This paper conducts a thorough analysis of the effects of power created through personal interactions generated through social networks online. These virtual encounters human flourishing in the cyberspace, have succeeded in transforming the relationship between content producers, to the symmetrical appearance of these sites in a complementary relationship. In this regard, we address the study is part of a series of work being done FONTA group at the Complutense University of Madrid, to discuss the development of new information technologies and communication, among which Internet is the more diffuse interstitial and greater impact on society and the economy, whose rapid development is causing profound changes in interpersonal relations and cultural environments globally. The origen of social networks: the theory of six degrees of separation The idea of social networks on the Internet has its germ in the theory of six degrees of separation, initially established in 1929 by the hungarian writer Frigyes Karinthy in his work Chains. This theory postulates that the number of acquaintances grows exponentially with the number of links in the chain, and only a small number of connections are necessary for the body of knowledge becomes the entire human population. The following figure was developed in 2007 by Laurens van Lieshout, outlines the theory of six degrees of separation, which was designed software that allowed the operation and expansion of social networks on the Internet.

Resumen. Este artículo presenta las conclusiones de una investigación realizada durante la temporada audiovisual del año 2014 sobre la percepción del cine español por el público. Para obtener los datos cuantitativos del experimento se ha realizado la mayor encuesta sobre este tema desde el 2009 con un muestreo de n=1.244 entrevistados en todo el estado. Además, se ha completado esta investigación cuantitativa con datos de producción, ventas de entradas y entrevistas en profundidad a miembros de la industria cinematográfica. Por último, se ha realizado un análisis cualitativo en el cual se ha indagado en los gustos de los espectadores y en las estrategias que han realizado los productores, directores y otros sectores de la industria fílmica. El objetivo central de este trabajo era valorar cuál era la percepción que el público español tenía sobre el cine de su país. Nuestra investigación pone de manifiesto que existe un cambio de tendencia en la relación con las películas producidas en España. Una mayoría de los encuestados se muestran más cercanos a los largometrajes de la última temporada, dato que se reafirma con otras cifras de control (ventas de entradas en taquilla e impacto en la audiencia). Abstract. This paper presents the conclusions of a study carried out during the audiovisual season of 2014 that was aimed at seeing the public's perception of Spanish cinema. To obtain the quantitative data for the experiment, a field survey has been carried out, the mayor on this issue since 2009, with a total sampling of n=1244 people surveyed all over the country. Besides, this quantitative study has been backed up with further data from production, ticket sales and in-depth interviews to members of the film industry. Finally, a qualitative analysis has been carried out to delve into two further aspects: the audience's tastes and the strategies used by film producers, film directors and other sectors within the film industry. The central aim of this study was to assess what was the perception of the Spanish public on their cinema. Our study reveals that regarding the films produced in Spain a change of trend has occurred. A majority of the people surveyed seem to feel closer and keen on the films of the last season, this being a conclusion reaffirmed with other control data, such as box office sales and impact on the audience.