Vademecum Musical

o
it
Gratu
Definicin y ejemplos de trminos
Vademecum
Musical
metodologa IEM
Daniel Roca
Emilio Molina
Instituto de Educacin Musical
(IEM)
*******************************
Acento
Acompaamiento
Acorde
Acorde comn:
Acorde de adorno
Acorde de apoyatura
Acorde de cuarta y sexta
Acorde de floreo
Acorde de novena de dominante
Acorde de paso
Acorde de sptima de dominante
Acorde de sptima de sensible
Acorde de sptima diatnica
Acorde de sptima disminuida
Acorde de sexta
Acorde estructural
Acorde-escala (relaciones en
jazz)
Acordes de cinco sonidos
Acordes de cuatro sonidos
Acordes de tres sonidos
Acordes tonales: ver grados
del Sistema tonal
Acumulacin rtmica
Adaptacin armnica
Adaptacin de motivos
Adaptacin manteniendo el
ritmo
Adaptacin por cambio de nivel
Adaptacin por enlace armnico
Adaptacin por transporte
Aggica
Alteracin
Altura
mbito
Anacrusa
Anlisis
Anlisis armnico
Anlisis de la textura
Anlisis formal
Anlisis meldico
Anlisis rtmico
Anticipacin
Apoyatura
Apoyo
Armadura
Armona
Arpegio
Articulacin
Atonal
Aumentacin rtmica
Bajo
Bitonalidad
Bordadura
Bordn
Cadencia
Cadencia andaluza
Cadencia autentica
Cadencia frigia
Cadencia perfecta
Clula
Clula armnica
Clula rtmica
Celulizacin
Centro tonal
Cerito
... (sigue)...
*******************************
SUBTOTAL
62
*******************************
TOTAL
365
*******************************
Vademecum
musical
Daniel Roca
Emilio Molina
Metodologa IEM
El Instituto de Educacin Musical (IEM) es una
institucin que centra sus esfuerzos en
promover y potenciar un renovador Sistema
pedaggico para el aprendizaje y la
enseanza de la msica, tanto en la
educacin general como en la educacin
musical especfica y profesional, basada por
una parte en el desarrollo integral de la
creatividad y de la imaginacin, y por otra, en
la improvisacin entendida como control del
lenguaje musical.
www.iem2.com
Copyright 2006 by Enclave Creativa Ediciones S.L.

C/. Salasierra, 6 Local.
28026. Madrid.
E-mail: info@enclavecreativa.com
Web: www.enclavecreativa.com
Direccin Pedaggica: Instituto de Educacin Musical (IEM).
Todos los derechos reservados en todos los pases del mundo.
All right reserved for all countries in the world.
Edicin gratuita a travs de:
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www.iem2.com
Vademecum Musical
INTRODUCCIN
Vademcum es el nombre que se da a un tipo de libro de pequeas
dimensiones, que trata de compendiar de forma sinttica los conocimientos
respecto de un tema concreto. Funciona a modo de diccionario breve, de
libro de bolsillo o de apuntes para un examen. Es un resumen breve pero
jugoso de todo el saber sobre un aspecto o materia determinada.
El presente Vademecum trata de ser una herramienta til al servicio de
profesores y alumnos de Conservatorios o centros de enseanza musical de
cualquier nivel, que manejen libros de Metodologa IEM o que quieran
conocer a fondo aspectos concretos de la teora musical que sirven de base
a nuestro Sistema Pedaggico; aunque seguramente tambin muchos otros
se vern beneficiados de la claridad y sencillez con que se presentan esta
gran cantidad de conceptos.
La inmensa mayora de los conceptos se ilustra con uno o ms ejemplos, ya
sea en forma de tabla o grfico explicativo o de ejemplo musical propiamente
dicho. Hemos buscado los ejemplos ms claros, concretos y de aplicacin
general posibles. La intencin es aclarar y potenciar la definicin textual.
Muchos de los conceptos tienen varias acepciones, a veces de muy
diferente significado, lo que no es contradictorio en s mismo, sino que
sencillamente se reconoce el hecho de que una misma palabra, como ocurre
en el vocabulario normal, ha adoptado en contextos diferentes contenidos
distintos.
El listado de trminos incluye definiciones de forma, ritmo, armona y
meloda. No pretende ser un listado exhaustivo, ni abarcar toda la teora
musical. Este objetivo es demasiado amplio como para pretender abarcarlo
en un libro de pequeas dimensiones. Esta seleccin por tanto no es
definitiva ni total. Tanto lo uno como lo otro seran de una presuncin muy
criticable y nuestra intencin, muy por el contrario, es la de incorporar con el
tiempo y la experiencia nuevos conceptos y acepciones, adems de
actualizar el contenido de las ya existentes. Nuestro inters se centra en
condensar aquellos conceptos que con ms frecuencia son necesarios para
comprender los anlisis y explicaciones de los libros publicados por Enclave
Creativa dentro del sello Metodologa IEM.
La seleccin de conceptos explicados responde a varios criterios:
conceptos de utilizacin frecuente para los usuarios de Metodologa IEM.
conceptos problemticos que puedan dar lugar a equvocos por su
diferente definicin en otros libros de teora musical.
005-110
Definicin y Ejemplos de Trminos

Se ha optado por la ordenacin alfabtica por la rapidez de su manejo. El
estudiante o profesor podrn rpidamente, a travs del ndice de trminos,
conocer si el concepto que buscan se encuentra definido y en qu pgina.
En algunos casos se incluyen conceptos remitiendo a la definicin con otro
nombre. Esto ocurre por dos razones; la primera porque un mismo concepto
puede ser nombrada con dos palabras diferentes de uso correcto; la
segunda porque a veces se conoce con un nombre lo que debera conocerse
con otro. Lo cierto es que de ese modo cubrimos posibles nomenclaturas
que no consideramos adecuadas pero que aportamos porque el usuario
puede buscarla por su uso tradicional.
Es importante conocer que el Vademecum del IEM forma parte de una

Metodologa de carcter global aplicada a la educacin musical que el
Instituto de Educacin Musical (IEM) est desarrollando profundamente
desde la fomacin preliminar en Msica y Movimiento hasta la formacin
instrumental, pasando por la Armona, el Piano Complementario, los
instrumentos mondicos, la Improvisacin, los Fundamentos de
Composicin, etc.
Pretendemos una formacin integral basada en el conocimiento y control del
lenguaje musical, desarrollando la creatividad que se deduce y potencia a
partir de la comprensin de los elementos sintcticos y morfolgicos del
Sistema tonal y expandida posteriormente hacia otros Sistemas de
composicin.
Nuestro Sistema pedaggico se fundamenta en la Improvisacin,
entendiendo como tal una creacin consciente y controlada. Improvisar es
hablar con el lenguaje de la msica, hablar controlando el lenguaje. Este
sistema pedaggico estimula el inters del alumno, mantenindolo activo en
todo el proceso de aprendizaje e incrementando su voluntad en aprender y
estudiar. Por otra parte, la improvisacin, apoyada en el anlisis, posibilita
la aprehensin de los conceptos y refuerza su asimilacin y permanencia.
La Metodologa que exponemos se fundamenta, claro est, en la
Improvisacin, es decir, en el desarrollo integral de la creatividad. Improvisar
es hablar con el lenguaje musical, hablar controlando el lenguaje. Por lo
tanto, para improvisar es necesario un conocimiento de los elementos del
lenguaje. Esta Metodologa es absolutamente original en su sistematizacin
y requiere del profesor una perspectiva totalmente distinta a la tradicional,
basada esencialmente en leer y repetir.
Hemos optado por la publicacin en la web de este libro con un acceso gratuito
por la necesidad de que todos los usuarios de Metodologa IEM tengan acceso
a l con las menores trabas posibles. Por tanto cualquier persona que acceda
a la red y que lo desee podr descargar el archivo vademecum.pdf que se
encuentra colocado, entre otros lugares de Internet, tanto en la web del
Instituto de educacin musical (IEM) como en la de la editorial Enclave Creativa.
005-110
Vademecum Musical
Las direcciones correspondientes son:

http://www.iem2.com
http://www.enclavecreativa.com
Consideramos adems que un libro de estas caractersticas exige una
actualizacin rpida y constante de sus contenidos, con los aadidos y
correcciones que se crea oportuno y sobretodo porque estamos abiertos a
las sugerencias de los que lo utilicen como herramienta pedaggica.
Esperamos que el Vademcum del IEM se constituya en una herramienta de
gran ayuda para todos aquellos profesionales de la educacin
comprometidos con un cambio profundo de las costumbres y usos
pedaggicos de nuestros centros de enseanza musical.
Los autores
005-110
ACENTO:
1. Mayor intensidad que recibe la primera fraccin del primer pulso de cada
COMPS (CTUS).
2. Signo de expresin en forma de ngulo (
) que se coloca sobre o bajo
una NOTA para indicar que se debe tocar con mayor intensidad.
3. Punto en un fragmento musical que recibe mayor nfasis.
ACOMPAAMIENTO: Elemento musical secundario que sirve de soporte

armnico, meldico y rtmico a una MELODA. Habitualmente se subdivide en
BAJO y cuerpo armnico.
ACORDE: Conjunto de tres o ms NOTAS que forman una entidad al superponerse

verticalmente (aunque en un contexto musical dado puedan aparecer en
ARPEGIOS, o adornados por NOTAS EXTRAAS). Un acorde tambin puede ser
percibido sin que suenen todas sus notas; a veces es suficiente con una o dos
notas para suponer el resto del acorde.
En el SISTEMA TONAL los acordes se forman superponiendo terceras.
Cuando un acorde se cita en referencia a una TONALIDAD o MODO se llama GRADO y
se CIFRA con un nmero romano.
Los acordes son el mnimo elemento con sentido del Sistema tonal. Por
tanto ocupan para el LENGUAJE MUSICAL un lugar anlogo al de la palabra en
el lenguaje verbal.
Los acordes tonales estn formados a partir de una nota llamada nota
FUNDAMENTAL y constan, adems, de tercera, quinta, sptima, etc.
No es necesario que estn presentes todas las notas para entender el
acorde. La tercera o quinta, por ejemplo, pueden sobreentenderse. En
ciertas condiciones (acordes de DOMINANTE) incluso puede entenderse el
acorde a pesar de que no est su fundamental.
005-110
Vademecum Musical
ACORDE
DE ADORNO:
DE APOYATURA: ACORDE DE ADORNO que desplaza al ACORDE ESTRUCTURAL

de su lugar natural de aparicin. Se sita en tiempo fuerte en relacin con
el acorde a quien sirve de APOYATURA. El ms habitual es la DOMINANTE SOBRE
TNICA (con un acorde de DOMINANTE sobre un BAJO de TNICA en ESTADO
FUNDAMENTAL).
ACORDE generado por NOTAS DE ADORNO que cumple una

funcin subordinada en una ESTRUCTURA ARMNICA. Se puede establecer un
paralelismo entre notas y acordes de adorno. Los principales tipos de acordes
de adorno son: ACORDE DE PASO, ACORDE DE FLOREO y ACORDE DE APOYATURA.
ACORDE
ACORDE
Acorde de apoyatura:
Dominante sobre tnica
DE CUARTA Y SEXTA:
La segunda INVERSIN de un ACORDE de tres

sonidos recibe el nombre de acorde de cuarta y sexta. El BAJO define la
inversin. Las demas NOTAS pueden estar en distintas POSICIONES.
ACORDE
DE FLOREO:
ACORDE DE ADORNO colocado entre dos ACORDES iguales y

en el mismo ESTADO. Se sita en tiempo dbil en relacin con al menos uno
de los otros dos. Las formas principales de acorde de floreo son la
DOMINANTE, principal o SECUNDARIA, y la SUBDOMINANTE de FLOREO. La definicin de
acorde de floreo es independiente de que sus notas sean o no FLOREOS.
IV
Subdominante de floreo
ACORDE
Dominante de floreo
DE PASO:
ACORDE DE ADORNO que une dos ACORDES diferentes o dos

ESTADOS diferentes de un mismo acorde y se sita en tiempo dbil en
relacin con algunos de los otros dos. La forma principal de acorde de paso
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es la DOMINANTE, principal o SECUNDARIA. La definicin de acorde de paso es
independiente de que sus notas sean o no NOTAS DE PASO
Acordes de paso

+6 6
I V I
ACORDE
+4 6
I IV
DE SPTIMA DE DOMINANTE:
ACORDE de DOMINANTE con el aadido de

una sptima menor. La suma de sus disonancias genera un acorde tensivo
con tendencia a resolver a un acorde mayor o menor cuya fundamental est
una cuarta justa ms arriba o una quinta justa ms abajo.
7 m
5 dim
5 J
Resolucin del
acorde de dominante
3 m
3 m
3 M
En el SISTEMA TONAL, este acorde se genera sobre el V en ambos modos y por

lo tanto tiende a resolver en I. Este binomio tensin-resolucin es el elemento
armnico esencial en la TONALIDAD, hasta tal punto que se puede considerar
que es sta (con sptima) la forma bsica del acorde de Dominante, al
contrario que en los dems GRADOS, en los que consideramos la TRIADA la
forma bsica.
El acorde de sptima de dominante tambin se puede construir en otros
grados, dando lugar a las DOMINANTES SECUNDARIAS.
ACORDE
DE SPTIMA DE SENSIBLE:
ACORDE DE SPTIMA DE DOMINANTE con novena

mayor, sin FUNDAMENTAL. Es un ACORDE propio de los TONOS MAYORES. El proceso
de construccin y CIFRADO del acorde es el siguiente:
ACORDE DE SPTIMA DIATNICA: ACORDE generado al aadir una SPTIMA DIATNICA

a una
TRIADA.
Las sptimas diatnicas en los
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MODOS MAYOR Y MENOR
son:
Vademecum Musical
Modo mayor:
Modo menor:
Sptima
Triada
Grado
II
III
IV
ACORDE
Sptima
m dism
Triada
m dism M
VI VII
Grado
IV
VI VII
II
III
DE SPTIMA DISMINUIDA:
ACORDE DE SPTIMA DE DOMINANTE con novena

menor, sin FUNDAMENTAL. Es un ACORDE propio de los TONOS MENORES aunque se
utiliza tambin en el MODO MAYOR. El proceso de construccin y CIFRADO del
acorde es el siguiente:
Sptima dism.
ACORDE
DE SEXTA:
ACORDES
La primera INVERSIN de un ACORDE de tres sonidos recibe

el nombre de acorde de sexta. El bajo defien la inversin. Las dems notas
pueden estar en distintas posiciones.
DE TRES SONIDOS:
Estn formados por dos terceras superpuestas y

constituyen la base del SISTEMA TONAL. Existen los siguientes tipos:
acorde mayor (3 mayor + 3 menor),
acorde menor (3 menor + 3 mayor),
acorde disminuido (3 menor + 3 menor),
acorde aumentado (3 mayor + 3 mayor) y
acorde mayor con 5 disminuida (3 mayor + 3 disminuida)
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Modelos de estos
ACORDES DE CUATRO SONIDOS: Estn formados por tres terceras superpuestas.
ACORDES
a partir de Do:
Tipos ms frecuentes en el SISTEMA TONAL:

SPTIMA DE DOMINANTE: ACORDE mayor con sptima menor, La especial
configuracin intervlica de este acorde le confiere en contextos
tonales un carcter tensivo de DOMINANTE.
SPTIMA DE SENSIBLE: ACORDE DISMINUIDO con sptima menor,
SPTIMA DISMINUIDA: acorde disminuido con sptima disminuida,
SPTIMAS DIATNICAS (varios tipos): acorde mayor con sptima mayor;
acorde menor con sptima menor, acorde menor con sptima mayor y
acorde disminuido con sptima menor.
Modelos de estos acordes a partir de Do:
ACORDES DE CINCO SONIDOS: Estn formados por cuatro terceras superpuestas.

Tipos ms frecuentes en el SISTEMA TONAL:
novena mayor de dominante: SPTIMA DE DOMINANTE con novena mayor,
novena menor de dominante: SPTIMA DE DOMINANTE con novena menor,
novena diatnica: acorde generado al aadir una novena diatnica a un
ACORDE DE SPTIMA DIATNICA.

Modelos de estos acordes a partir de Do:
ACORDES
ACUMULACIN RTMICA: Consiste en intensificar el RITMO de algn elemento musical.

Por ejemplo, aumentar el RITMO ARMNICO en la proximidad de una CADENCIA.
ADAPTACIN
TONALES:
ver GRADOS
DEL
SISTEMA
TONAL.
ARMNICA: TCNICA DE CONSTRUCCIN MOTVICA que consiste en la

adaptacin del contenido meldico del MOTIVO a otros ACORDES. Los tipos de
adaptacin ms sencillos son: ADAPTACIN POR TRANSPORTE, ADAPTACIN POR
ENLACE ARMNICO y ADAPTACIN POR CAMBIO DE NIVEL.
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Vademecum Musical
ADAPTACIN
DE MOTIVOS:
ADAPTACIN
MANTENIENDO EL RITMO:
mantener el
RITMO
Conjunto de TCNICAS DE CONSTRUCCIN MOTVICA que

implican que las notas del MOTIVO se adaptan a cambios en la ARMONA,
MELODA o el RITMO.
Las ADAPTACIONES ARMNICAS del motivo consisten en que el contenido meldico
se modifica a causa de los cambios armnicos. Existen tres formas
principales: por ENLACE ARMNICO, por TRANSPORTE y por CAMBIO DE NIVEL.
Otro tipo de adaptacin bastante comn es la que podramos llamar
ADAPTACIN MANTENIENDO EL RITMO.
del
MOTIVO
Tipo de ADAPTACIN que consiste en

pero cambiando las alturas.
Schubert, Sonata para piano, Op. 53 IV. Rond.
ADAPTACIN
POR CAMBIO DE NIVEL: Cada NOTA de un ACORDE representa un

nivel. Cambiar de nivel consiste en sustituir todas las NOTAS REALES del MOTIVO
por otras notas reales prximas, superiores o inferiores. Las NOTAS DE
ADORNO suelen mantener su misma condicin en el cambio de nivel (los
FLOREOS siguen siendo floreos, etc)
ADAPTACIN
POR ENLACE ARMNICO:
TCNICA DE ADAPTACIN ARMNICA propia del

que consiste en adaptar las NOTAS del MOTIVO al/los siguiente/s
ACORDE/s observando el ENLACE ARMNICO entre los dos acordes segn las
reglas de la ARMONA. Las NOTAS DE ADORNO siguen manteniendo su condicin
en el nuevo acorde. Cuando el motivo tiene ms de un acorde, se adapta
cada acorde al acorde de adaptacin
SISTEMA TONAL
10
005-110
ADAPTACIN POR TRANSPORTE Tcnica de ADAPTACIN ARMNICA que consiste en

todas las NOTAS del MOTIVO, esto es, trasladar la
de un ACORDE a la fundamental del otro, la tercera a la tercera y
as sucesivamente. Las NOTAS DE ADORNO suelen mantener la misma
condicin dentro del nuevo acorde.
TRANSPORTAR DIATNICAMENTE
FUNDAMENTAL
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11
Vademecum Musical
AGGICA:
1. Tempo o velocidad con que se interpreta cada fragmento u obra.

2. En sentido restringido, conjunto de signos y palabras con los que se
expresa la velocidad de interpretacin de cada fragmento u obra.
ALTERACIN:
1. En sentido amplio se denomina alteraciones a los signos sostenido (#),

bemol ( b ) y becuadro ( n ) y, por tanto, son NOTAS ALTERADAS las que llevan
una de esas alteraciones.
2. En sentido estricto, notas alteradas son slo aquellas que se desvan de

una ESCALA concreta, propia de un sistema compositivo determinado, de
modo que son alteradas en relacin a esa escala y no a otra. Las
alteraciones propias de una ARMADURA no deben ser consideradas
alteraciones en su sentido estricto. Por ejemplo, el do# no es una
alteracin en la escala de Re M y s lo es en la de Sol M. Lo contrario de
nota alterada es nota DIATNICA.
MBITO: Es la distancia entre la
ms aguda y la ms grave de un
elemento musical. Se puede referir a un elemento meldico (el mbito de
la MELODA), al total de una TEXTURA, o a elementos generales (el mbito de
toda la obra).
Se expresa indicando las notas extremas o bien la distancia intervlica
total. En nuestro sistema indicamos como Do3 la nota que corresponde al
Do central del piano o a la nota del primer espacio debajo del pentagrama
en la clave de Sol.
c
c
NOTA
mbito de este fragmento: Si1-Mi5 (o bien 4 J + 3 octavas)
ANACRUSA: Nota/s que precede/n al primer
ACENTO (ICTUS) de una pieza o

fragmento (ver MOTIVO).
La anacrusa inicial de una obra puede transmitirse a lo largo de la pieza y
a todos sus componentes meldicos, en cuyo caso el ltimo COMPS
quedar incompleto. Una anacrusa meldica pertenece, en trminos
formales, al comps que le sigue, pero habitualmente llevar la ARMONA del
comps en el que est.
Las anacrusas no se contabilizan en el recuento de compases.
12
005-110
J. Haydn. Scherzo
anacrusas
4
I
ANLISIS: El anlisis tal y como nosotros lo entendemos, tiene como

finalidad principal entender y explicar los elementos constituyentes del
LENGUAJE MUSICAL, a fin de ponerlos en prctica mediante la improvisacin, la
composicin o la prctica docente. Para la MSICA TONAL, lo dividimos en los
siguientes apartados.
el anlisis armnico, centrado en el estudio de las ESTRUCTURAS
ARMNICAS por medio del CIFRADO DE GRADOS
el anlisis meldico, centrado en el estudio de las TCNICAS DE
CONSTRUCCIN MOTVICA y del PERFIL MELDICO
el anlisis rtmico, centrado en el estudio de la TEXTURA por medio de los
PATRONES RTMICOS
la sntesis analtica, por medio de la PIRMIDE DE NIVELES DE SNTESIS

el ANLISIS FORMAL, como resultado de la interrelacin de todo lo anterior.
ANLISIS FORMAL:
1. Estudio de una obra musical en sus aspectos ms generales, describiendo

las distintas partes de que consta y sus relaciones.
2. (ver ANLISIS)
ANTICIPACIN: NOTA DE ADORNO que es NOTA REAL en el ACORDE inmediatamente

posterior. La anticipacin puede no figurar en el acorde posterior.
La anticipacin se sita en parte dbil con respecto al acorde al que antecede.
APOYATURA: Es una NOTA DE ADORNO que se coloca a distancia de 2 DIATNICA

o CROMTICA superior o inferior de una NOTA REAL y que la desplaza de la parte
fuerte. Si la apoyatura est presente como nota real en el ACORDE anterior,
entonces hablamos de RETARDO. Tipos:
005-110
13
Vademecum Musical
Ejemplo suponiendo el acorde de Tnica de Do M
Las apoyaturas (notas negras) deben situarse en parte o fraccin fuerte (f).
Las apoyaturas superiores son mayoritariamente diatnicas, aunque
pueden encontrarse tambin cromticas, y las inferiores pueden ser
indistintamente diatnicas o cromticas.
ARMADURA: Sostenidos o bemoles colocados al principio del pentagrama en
el SISTEMA TONAL y derivados, y que caracterizan a un TONO. El orden en que

se colocan los sostenidos es: Fa, Do, Sol, Re, La, Mi, Si. El orden en que
se colocan los bemoles es: Si, Mi, La, Re, Sol, Do, Fa.
Do M y La m no tienen armadura.
Estas son las armaduras de las 30 tonalidades posibles en el Sistema Tonal.
ARMONA:
1. En el SISTEMA TONAL, armona es el estudio y prctica de los ACORDES y sus

relaciones, lo que se realiza mediante el anlisis armnico.
2. En el anlisis armnico, sinnimo de ACORDE. As cuando un MOTIVO tiene 2
acordes podemos decir que tiene 2 armonas.
14
ARPEGIO: Cualquier despliegue sucesivo de las
NOTAS REALES de un ACORDE, en

cualquiera de sus formulaciones posibles, es considerado un arpegio. Pueden
ser de una o ms octavas, ascendentes, descendentes, quebrados, dientes
de sierra,...
005-110
ARTICULACIN:
1. Desde el punto de vista formal, cada fragmento del discurso musical es

una articulacin. Tambin se denominan as los puntos en que se unen (o
separan) esos fragmentos. Las articulaciones vienen determinadas por la
confluencia de factores armnicos (PROCESOS CADENCIALES), rtmicos (cambios
en el RITMO DE SUPERFICIE), meldicos (rupturas o reposos del PERFIL MELDICO),
cambios tmbricos o AGGICOS, etc.
2. Desde el punto de vista de la interpretacin, articulaciones son los distintos
tipos de ataque de una o varias NOTAS: legato, picado, staccato, etc.
AUMENTACIN RTMICA: TCNICA DE CONSTRUCCIN MOTVICA que consiste en la duplicacin

de la duracin de las notas de un
MOTIVO
CLULA.
J. S. Bach, Clave bien temperado, Vol. I, Fuga 8, en Mib m, c. 77-82.
aumentacin
44
motivo
transporte
44
BAJO: La voz inferior de una TEXTURA o de un plano de

SISTEMA TONAL sirve de soporte a la ARMONA.
BORDADURA: ver
BORDN: Las notas primera y quinta de una ESCALA tocadas juntas en la

parte grave con cualquier RITMO reciben el nombre de bordn.
Los bordones suelen presentarse en forma de OSTINATOS.
ACOMPAAMIENTO.
En el
FLOREOS
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15
Vademecum Musical
CADENCIA ANDALUZA: ESTRUCTURA
ARMNICA propia del MODO MENOR y del MODO

FRIGIO con las siguientes caractersticas:
empieza en I y acaba en V, ambos en ESTADO FUNDAMENTAL (en modo menor)
el BAJO desciende por segundas DIATNICAS (MODO MENOR NATURAL)
los ACORDES intermedios de la estructura pueden variar, respetando las
notas del Bajo.
VII
VI
Las posibilidades ms habituales son:
6
Vm
6
IV
Podemos encontrarla en muchas canciones populares, sobre todo las

emparentadas con el folklore andaluz o el flamenco.
Ya se ha muerto el burro
CADENCIA
AUTNTICA:
CADENCIA
PERFECTA:
CADENCIA
PLAGAL:
CADENCIA
ROTA:
CANON:
(ver PROCESOS
(ver PROCESOS
(ver PROCESOS
(ver PROCESOS
CADENCIALES)
CADENCIALES)
CADENCIALES)
CADENCIALES)
1 .Tcnica contrapuntstica IMITATIVA que consiste en que dos o ms VOCES

cantan la misma MELODA pero empezando en distintos momentos.
El canon suele realizarse al unsono o a la octava, pero tambin pueden
encontrarse a otras distancias intervlicas.
16
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1 voz
c
c
6

imitacin en canon (unsono)

2 .Una obra construida sistematicamente en forma de canon con cierto sentido.
CLULA: El ms pequeo elemento musical analizable. Analticamente,

podemos aislar el contenido armnico, meldico o rtmico del MOTIVO, en
cuyo caso podemos hablar de CLULA MELDICA, CLULA ARMNICA o CLULA
RTMICA.
CLULA
ARMNICA:
1. La ARMONA de una CLULA.

2. El mnimo elemento armnico utilizable, equivalente a la CLULA MELDICA,
que puede ser utilizado mediante las TCNICAS DE CONSTRUCCIN MOTVICA que
afectan a la armona. La clula armnica ms pequea es la de un solo
ACORDE. (ver TRIPLE ANLISIS)
CLULA MELDICA: Sucesin de alturas de una

independientemente de su RITMO y de su ARMONA (ver
CLULA
ANLISIS)
RTMICA:
CLULA,
considerada
TRIPLE ANLISIS)
Extraccin del elemento rtmico de una

para utilizarlo en la construccin meldica.
CLULA
(ver
TRIPLE
CELULIZACIN: TCNICA
DE CONSTRUCCIN MOTVICA que consiste en extraer una

de un MOTIVO y repetirla o desarrollarla con cualquiera de las otras
tcnicas de construccin motvica.
CLULA
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Vademecum Musical
F. J. Haydn, Tro, Finale (Presto)
motivo
cel. 2
celuliz. 1 (eco)
cel. 1
celuliz.
V IV
mod. cad. cel. 1 eco
adapt. cl. 2
eco
IV
CIFRADO: Los cifrados son sistemas para codificar los ACORDES, sus
caractersticas y sus relaciones. Entre los sistemas ms conocidos figuran
el CIFRADO DE GRADOS , el CIFRADO AMERICANO y el CIFRADO LATINO. Otros posibles
son el cifrado barroco, con nmeros rabes que indican la intervlica a
contar desde el BAJO (ver partituras de Bach, Corelli, Vivaldi, etc.) y el
cifrado funcional que utiliza letras (T, S, D,) para indicar las FUNCIONES de
los acordes (ver de la Motte, Armona).
CIFRADO
Sistema de CIFRADO habitual en la msica de jazz y en

msicas comerciales, basado en emplear 7 letras maysculas, desde la A
a la G, que coinciden con el NOMBRE DE LAS NOTAS en el sistema anglosajn.
Cada una de ellas indica un ACORDE MAYOR.
Para indicar que la nota sobre la que se construye el ACORDE es sostenido

o bemol se aaden estos signos (# o b) a la letra mayscula
correspondiente. Ej.: C# = Do #. (ver nota en ALTERACIN).
AMERICANO:
El cifrado americano siempre se coloca sobre el pentagrama de la MELODA.

El cifrado es independiente de la ARMADURA y de las ALTERACIONES de la
meloda. Es decir, que las ALTERACIONES propias de la TONALIDAD y las de la
meloda no afectan para nada a las letras escritas para el cifrado.
Cifrados ms comunes.
m o min, va unido a una letra mayscula y significa ACORDE MENOR
+, va unido a una letra mayscula y significa ACORDE AUMENTADO
, va unido a una letra mayscula y significa acorde disminuido, a veces
5 disminuida e incluso acorde de SPTIMA DISMINUIDA.
M7 o Maj7,indica una 7 mayor aadida.
sus 4 indica una 4 en vez de una 3.
7 significa una 7 menor aadida.
9 significa 7 menor y 9 mayor aadidas.
Las alteraciones delante de los NMEROS ARBIGOS modifican estas reglas.
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005-110

Todos los acordes se sobreentienden en ESTADO FUNDAMENTAL, es decir, con la
FUNDAMENTAL del acorde en la nota ms grave, mientras no se indique lo
contrario.
Una letra despus de una barra inclinada (ej. C/E) indica que esa nota es
el bajo.
Ejemplos con la letra C:
CIFRADO
DE GRADOS:
Tipo de CIFRADO que utiliza los NMEROS ROMANOS para

indicar el GRADO analizado, NMEROS ARBIGOS para indicar el estado
(fundamental o invertido) en que se encuentra cada grado y algunos signos
adicionales para determinados acordes especficos. Naturalmente, existen
diferentes variedades de este tipo de cifrado. Nosotros explicamos aqu el
utilizado en todas las publicaciones del IEM:
Nmeros romanos: I, II, III, IV, V, VI, VII
Nmeros rabes: 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9
Signos: #, b, +, m, M,
Los nmeros (romanos y rabes) pueden estar entre PARNTESIS o TACHADOS.
Tambin es posible que un nmero romano lleve un CERITO o un SIGNO + como
superndice, que le anteceda un b o un #, o que se encuentre dentro de un CRCULO.
INDICE DE CIFRADOS MS USADOS

ESTADO FUND.
TRIADAS
1 INV.
2 INV.
3 INV.
5 nada
6
4
7
+
6
5
+6
+4
6
5
4
3
7 DOMINANTE
7 DIATNICA
7 SENSIBLE
7 DISMINUIDA
9 DIATNICA
9
DOMINANTE
MAYOR
MENOR
7
5
5
+6
3
+4
4
+2
+6
5
+4
3
+2
9
7
7
5
6
7
5
6
7
5
6
5
3
4
5
+6
4
5
+6
4
3
4
2
3
+4
2
(b)3
+4
2
9
7
+
(b)9
7
+
Obra en modo Mayor
Obra en modo menor
Regionalizacin (modulacin) al tono de la Dominante
Nmeros romanos para indicar acordes.

Ejemplos con I
I
I
IM
Im
I+
I
IM
(I)
I
Acorde diatnico (Mayor, menor o disminuido)

Acorde Mayor con funcin de dominante
Acorde Mayor
Acorde menor
Acorde aumentado
Acorde disminuido
Acorde Mayor con 5 disminuida
Acorde Mayor con funcin de dom.y sin
fundamental
Nota pedal
contina
005-110
19
Vademecum Musical
RETARDOS SIMPLES
TRIADAS
(6) 5
--------- 6
(7) 6
4 ---------
(9) 8
6 --------4 ---------
7 --------5 --------(4)
3
7 --------(6)
5
6 --------5 --------(4)
3
6 --------4 --------(3)
2
7 --------5 --------(4) +
6
5
(4) 3
6 --------5 ---------
(9) 8
6 --------5 --------(9) 8
4 --------3 ---------
6
ff
(7)
6
4
ff
3
f
(7) 6
4 --------2 ---------
6
f
(5) 4
3
f
6
f
(5) 4
2 ---------
7
+
------- 7
(7)
5
4
3
7 DE
(7) +6
4 --------3 --------6 --------(5) +4
2 ---------
7
5
7 --------5 --------(4) 3
5
+6
5 --------(4) 3
+6 ---------
7 DE
(9) 8
5 --------+6 --------3 --------6 --------(5) +4
6 --------4 --------(3) +2
FRANCESA
#6
#6
5
#6
4
3
ACORDES
RETARDOS
TRIADAS
DOBLES
7 --------5 --------(4)
3
+6
5
+6 --------5 --------(4) 3
(6) 5
(4) 3
6
4
(7) 6
(5) 4
RETARDOS
DIATNICA
DOBLES
3 --------(7) 6
+4 ---------
7 --------(6) 5
(4) 3
(7) 6
(5) 4
2 ---------
--------- + 6
--------- 5
------- +6
(9) 8
(4) 3
SPTIMA
SPTIMA
RETARDOS
DOMINANTE
DOBLES
--------- 3
------- +4
6 --------(5) 4
+2 ---------
(7) 6
+4 --------2 --------7 --------(6) 5
3 ---------
3
+4
4
+2
(9) 8
+6 -------
ALEMANA
--------- 4
--------- 3
--------- 6
--------- 5
+6
ITALIANA
--------- 6
--------- 5
7 --------(6) 5
+ ---------
+4
7
+
7 --------(6) 5
(4) +
+4
(7) 6
(5) +4
2 ---------
7 --------(6) 5
3 --------(9) 8
+6 --------5 ---------
--------- +6
---------- 5
(7) 6
+4 --------3 ---------
+4
3
(7) 6
4 --------+2 ---------
6 --------(5) 4
+2 ---------
+2
--------- 5
6
4
SEXTA AUMENTADA
BAJO
(9) 8
(9) 8
6 ---------
DISMINUIDA
(7) 6
SENSIBLE
6
5
DIATNICA
(4) 3
DOMINANTE
Dominante sobre tnica (tradicional)
Dominante sobre tnica (nuevo)
7 DOMINANTE
9 DOMINANTE
7 SENSIBLE
7 DISMINUIDA
7 DOMINANTE
9 DOMINANTE
7 SENSIBLE
7 DISMINUIDA
SOBRE TNICA
SOBRE TNICA
SOBRE TNICA
SOBRE TNICA
SOBRE TNICA
SOBRE TNICA
SOBRE TNICA
SOBRE TNICA
7
5
(V)
I
7
(V)
I
MAYOR
+7
I
20
6
+7
5
I
MENOR
(b) 6
+7
5
I
MAYOR
6
+7
I
7
+
V
I
+7
(b) 6
I
005-110
9
7
+
V
I
MENOR
b9
7
+
V
I

Ejemplo de cada uno de los cifrados ms habituales:
005-110
21
Vademecum Musical
22
005-110

Una alteracin entre parntesis indica su caracter opcional.
CIFRADO
LATINO:
Es una variante del CIFRADO AMERICANO que indica los ACORDES

con los NOMBRES DE NOTAS del solfeo.
Cifrado americano: A
B
C
D
E
F
G
Cifrado latino:
La
Si
Do
Re
Mi
Fa
Sol
El resto de nmeros y letras es equivalente al cifrado americano.
Ej: Si7 = B7; Lam9 = Am9
CRCULO: Dado que el sistema de
CRCULO DE QUINTAS: Crculo, que simula un reloj, en el que cada hora est
representada por una TONALIDAD. Los TONOS se ordenan por orden de quintas
ascendentes (hacia la derecha) o descendentes (hacia la izquierda). Algunas
tonalidades se enharmonizan para permitir el paso entre sostenidos y
bemoles; si no se enharmonizaran el crculo no podra cerrarse.
que utilizamos se basa

en los ACORDES DIATNICOS con respecto a una TONALIDAD o MODO, es necesario
indicar al principio de la ESTRUCTURA ARMNICA el modo MAYOR o MENOR de las
obras del SISTEMA TONAL colocando una M o una m dentro de un crculo.
Anlogamente, puede indicarse tambin la ESCALA MODAL en contextos
modales.
En el transcurso de la obra, un NMERO ROMANO dentro de un crculo indica
una REGIONALIZACIN. El nmero romano, en ese caso, establece la relacin
del nuevo centro tonal con la TONALIDAD de la obra.
CIFRADO DE GRADOS
Descendente
Ascendente
Fa M
Do M
mi m
la m
si m
re m
Si M
Sol M
Re M
sol m
fa m
La M
Mi M
do # m
do m
La M
fa m
b
#
Re M
Do M
sol m
la m
Mi M
Colocamos las tonalidades

menores a la izquierda de
sus RELATIVOS mayores
porque su uso prctico en
las PROGRESIONES as lo
aconseja,
re m
mi m
si m
la m
Fa M
Sol M
Si M
Do M
005-110
23
Vademecum Musical
CODA: ( ver ELEMENTOS
COMPS:
NO TEMTICOS).
1.Base regular de la estructura rtmica de una pieza o de un fragmento segn

la alternancia de tiempos fuertes y dbiles agrupadas en torno al ICTUS.
Los principales tipos de compases son: binario (fuerte-debil), ternario (fuerte
debil debil) y cuaternario (fuerte-debil, menos fuerte-debil), Subdivisin:
Compases binarios
Compases ternarios
Compases cuaternarios
2/2
3/2
4/2
2/4
3/4
4/4
6/8
9/8
12/8
2.Cada una de las divisiones numeradas y marcadas por la barra de comps
(exceptuando las anacrusas). As, decimos que una FRASE tiene 8 compases
o que la reexposicin comienza en el comps 134.
Aparte de los compases citados, es posible combinar varios de ellos entre s.
CONSONANCIA Y DISONANCIA: Los conceptos de consonancia y disonancia van

asociados a la sensacin de estabilidad o inestabilidad que produce la
superposicin de los sonidos y tiene un componente cultural. El gusto
musical de cada poca y cultura decide lo que considera estable o inestable
y por tanto atribuye a cada INTERVALO o ACORDE un grado ms o menos
determinado de consonancia o disonancia. En el SISTEMA TONAL se consideran
disonantes todos aquellos intervalos que no son unsono, 4, 5 y 8 justa,
o 3 y 6 mayor o menor. En cuanto a la ARMONA, todos los acordes TRADAS
mayores y menores en cualquiera de sus INVERSIONES se consideran
consonantes.
CONTRAPUNTO: (ver TIPOS
CONTRAPUNTO
un
DE TEXTURA)
INVERTIBLE:
CONTRAPUNTO
Tcnica contrapuntstica que consiste en elaborar

de manera que cualquiera de sus VOCES pueda actuar como
BAJO.
En funcin del nmero de voces, puede ser

CUDRUPLE.
CONTRAPUNTO
DOBLE:
(ver
CONTRAPUNTO INVERTIBLE).
CONTRAPUNTO
TRIPLE:
(ver
CONTRAPUNTO
CUDRUPLE:
CONTRASTE: TCNICA
(ver
DE CONSTRUCCIN MOTVICA que consiste en oponer a un

o SEMIFRASE un elemento meldico de caractersticas netamente
diferentes en lo meldico, armnico y/o rtmico. No es necesario que todos
los aspectos sean diferentes, pero s que los cambios sean suficientes
como para percibir un cambio de carcter acusado.
MOTIVO
24
CONTRAPUNTO DOBLE, TRIPLE
005-110
Mozart. Sonata en Do M, Rond.
mot.b(contraste)
mot. a adapt.
2

4
VI - II - V
IV
II
CUARTA Y SEXTA CADENCIAL: ACORDE de DOMINANTE con doble APOYATURA de

cuarta y sexta. El CIFRADO es, por tanto, el de una dominante y el PARNTESIS
para el 4 y el 6 indica que son apoyaturas y que se cuentan
intervlicamente desde la FUNDAMENTAL del acorde de dominante. Es muy
habitual en los PROCESOS CADENCIALES en el SISTEMA TONAL.
Si bien muchos tericos explican el acorde de esta manera, en bastantes
tratados se cifra este acorde como grado I en 2 INVERSIN, lo que entra en
contradiccin con la explicacin.
El mismo sistema de cifrado se utiliza cuando esta cuarta y sexta cadencial se

coloca sobre una DOMINANTE SECUNDARIA sobre el GRADO TACHADO correspondiente.
CUATRIADA (ver ACORDES
DIATNICO:
DE CUATRO SONIDOS).
1. Todas las NOTAS que forman parte de una ESCALA determinada, propia de un
sistema compositivo, como la TONALIDAD, la MODALIDAD, etc., son notas
diatnicas de esta escala. Lo contrario de nota diatnica es nota alterada
(ver ALTERADO).
2. Referido a una ESCALA (ESCALA DIATNICA), dcese de las propias del SISTEMA TONAL.
DINMICA:
1. Componente de la TEXTURA que examina el volumen o intensidad de cada

fragmento de la obra. La dinmica est en relacin con los signos y
palabras que expresen la intensidad en la partitura, pero tambin con la
DENSIDAD, REGISTRO, instrumentacin, etc.
2. En sentido restringido, conjunto de signos y palabras con los que se
expresa la intensidad de la interpretacin en cada momento.
005-110
25
Vademecum Musical
DISMINUCIN
RTMICA:
DISONANCIA (ver CONSONANCIA
DOMINANTE: En el SISTEMA TONAL, acorde tensivo con tendencia a resolver en I.

Est representado por el grado V, aunque admite diferentes conformaciones
intervlicas, pudiendo conservar su funcin incluso con la FUNDAMENTAL omitida
(ver DOMINANTE SIN FUNDAMENTAL).
DOMINANTE
ACORDE mayor, opcionalmente con sptima menor, y

con FUNCIN de DOMINANTE de un GRADO, excepto de I. Admite las mismas
variantes de conformacin intevlica que la dominante. Cualquier GRADO de
una TONALIDAD puede ser realzado mediante otro acorde que cumpla la
funcin de dominante de ese grado. Indicamos la funcin de dominante
secundaria tachando el nmero romano.
DOMINANTE
TCNICA DE CONSTRUCCIN MOTVICA que consiste en la

divisin por la mitad de la duracin de las NOTAS de un MOTIVO o CLULA. (ver
AUMENTACIN RTMICA).
Y DISONANCIA).
SECUNDARIA:
TNICA:
Cualquier variante del ACORDE de DOMINANTE

superpuesto a la FUNDAMENTAL del acorde de TNICA. Aqu vemos algunas
posibilidades y su CIFRADO. Son muy habituales como APOYATURA del ltimo
acorde de un PROCESO CADENCIAL.
SOBRE
Este mismo proceso puede darse sobre un PEDAL de dominante. En este caso
se tratara de la dominante de la dominante sobre la dominante.
26
DOMINANTE
SIN FUNDAMENTAL:
En general, todos los ACORDES necesitan la

FUNDAMENTAL para ser identificados porque es su nota ms importante. Sin
embargo los acordes de DOMINANTE ofrecen la posibilidad de ser
identificados por el INTERVALO de 5 disminuida que se forma entre la 3
(SENSIBLE) y la 7. Por esta razn es posible encontrar acordes que
conserven la funcin de dominante, a pesar de que su FUNDAMENTAL haya
005-110

sido omitida. Estos acordes se cifran con (V). El
supresin de la fundamental.
indica la
PARNTESIS
Para el cifrado arbigo de estos acordes no se tiene en cuenta la

fundamental (ver CIFRADO DE GRADOS).
El mismo sistema de cifrados se aplica a las DOMINANTES SECUNDARIAS.
DUPLICACIN: Cuando la
ECO: REPETICIN no estructural de un elemento meldico (SEMIFRASE,
tiene ms VOCES que el nmero de notas de

un ACORDE, es necesario duplicar alguna de sus notas. La duplicacin de
una u otra de las notas del acorde, en combinacin con su POSICIN, es muy
importante para la sonoridad armnica.
Duplicar la FUNDAMENTAL aade estabilidad al acorde y es la posibilidad ms comn.
Al realizar ENLACES ARMNICOS es muy importante tener en cuenta las
duplicaciones. En particular, una de las reglas armnicas ms extendidas
prohbe la duplicacin de las NOTAS DE ATRACCIN.
CLULA,
TEXTURA
MOTIVO,
etc.). Si se elimina el eco, la ESTRUCTURA MELDICA sigue estando completa.
F. J. Haydn, Trio.
celulizacin
eco 1
motivo
I I
V IV
eco 3
mod. cadencial
eco 2
I
celulizacin
mod. cadencial

24
motivo
V IV
ELEMENTOS NO TEMTICOS: Elementos secundarios del discurso musical que

sirven de marco a los TEMAS. Los principales elementos no temticos son:
INTRODUCCIN: elemento no temtico que inicia una obra o un movimiento y
le sirve de prtico. En muchos casos la introduccin tiene un carcter e
incluso un tempo distinto del de la obra y su material no vuelve a ser
utilizado de manera explcita.
005-110
27
Vademecum Musical
PUENTE: elemento no temtico que sirve de conexin de dos temas. Puede
tener elementos MOTVICOS comunes a uno o a ambos temas, y tambin
conectarlos armnicamente por un PROCESO DE REGIONALIZACIN. La utilizacin
de este trmino est muy extendida en el ANLISIS de formas de sonata.
TRANSICIN: cumple la misma funcin que el puente pero a veces se
reserva el trmino anterior para la conexin entre los temas A y B de una
sonata y se utiliza ste ltimo para otros casos.
CODA: elemento no temtico que cierra una obra o movimiento despus del
PROCESO CADENCIAL principal de la misma.
CODETA: elemento no temtico que cierra un tema, una SUBSECCIN o una SECCIN.
DESARROLLO: combinacin libre de elementos temticos y no temticos
para generar movimiento musical.
GRUPO CADENCIAL: su funcin es similar a la codeta pero se caracteriza por
el nfasis en PROCESOS CADENCIALES rotundos y elaborados.
ENHARMONA: Dos
o TONALIDADES con distinto nombre e igual sonido

producen enharmona (ver TONOS y CRCULO DE QUINTAS).
Ejemplo: Do # y Re b son notas enharmnicas.
Do # Mayor y Re b Mayor son tonos enharmnicos.
ENLACE
ARMNICO:
NOTAS
consiste en unir ACORDES sucesivos

siguiendo las REGLAS bsicas de la ARMONA tonal, que no permiten los
MOVIMIENTOS PARALELOS de 5 ni de 8 y que aconsejan mover las VOCES con
distancias lo ms cortas posible.
nCuando se trabaja con ACORDES TRADAS se obtienen tres enlaces armnicos
bsicos que se originan al combinar las POSICIONES del siguiente ejemplo,
segn la ESTRUCTURA ARMNICA de que se trate. Las notas que aparecen con
la cabeza negra permiten elegir diferentes enlaces.
El
ENLACE ARMNICO
Modelos de enlaces armnicos en Do Mayor con la estructura I-IV-V-I:
28
005-110

En este ejemplo se supone que todos los acordes estn en ESTADO
o sea, que debajo de cada uno de estos acordes est su
FUNDAMENTAL. Sin embargo, los enlaces estn sujetos a muchas variables,
incluyendo la situacin del BAJO.
FUNDAMENTAL,
Ejemplo de enlace de algunas estructuras bsicas:
Otra regla importante del ENLACE ARMNICO se refiere a la resolucin de las

NOTAS DE ATRACCIN, que prescribe el movimiento preferente de ciertas notas
en algunos acordes de manera que estas se resuelvan.
ESCALA:
1. Sucesin de NOTAS de alturas (sonidos) consecutivas. Las ms usadas en

la msica occidental tienen una octava y se ordenan en sentido
ascendente y/o descendente por segundas. La diferencia entre unas y
otras escalas estriba en la colocacin de las distancias intervlicas entre
sus notas, gracias a lo cual cada escala tiene una sonoridad
caracterstica. Cualquier escala puede ser denominada MODO, aunque este
vocablo se reserva generalmente para designar una ESCALA MODAL o tambin
para los dos tipos de ESCALAS DIATNICAS.
2. En un sentido amplio, cualquier movimiento de notas sucesivas se llama
movimiento en ESCALA y no es necesario que abarque ni que se limite a
una octava.
ESCALA
CROMTICA: Sucesin de todas las NOTAS posibles del sistema

temperado. Consta de 12 notas a distancia de medio TONO. Existe un slo
tipo. Aqu se muestra la relacin de la escala cromtica y la HEXATONAL.
005-110
29
Vademecum Musical
ESCALA
HEXATONAL:
El TRANSPORTE de estas escalas a otras alturas no tiene utilidad prctica

porque produce los mismos sonidos que alguna de estas dos.
ESCALAS
ESCALAS
Cada una de estas escalas puede ser

(ver TONOS).
ESCALAS
Consta de 6 NOTAS a distancia de TONOS enteros. Se

deriva de la divisin de la ESCALA CROMTICA en 6 INTERVALOS iguales. Existe un
slo tipo con una posible TRANSPOSICIN.
DE JAZZ: Existen infinidad de ESCALAS usadas en muy diferentes

tipos de msica. No es posible incluirlas todas en esta recopilacin, pero
seleccionamos unas pocas de entre las ms empleadas en el mundo del
jazz, excluyendo las ya mencionadas como las DIATNICAS, MODALES,
PENTATNICAS y HEXATONALES.
DIATNICAS: Son las ESCALAS propias del SISTEMA TONAL. Sus sonidos
sucesivos se encuentran a distancia de segunda mayor o menor. Existen 2
tipos: escala mayor (tambin llamada modo mayor) y escala menor
(tambin llamada modo menor), de acuerdo con la relacin intervlica entre
sus notas. Dentro de cada uno de estos modos existen pequeas variantes
casi siempre referidas al segundo tetracordo (cuatro ltimas notas de la
escala ascendente). En el modo menor distinguimos la escala menor
natural, la meldica y la armnica.
TRANSPORTADA
a cualquier otra altura
MODALES:
1. En sentido amplio cualquier ESCALA (ver acepcin 1,) es un MODO.

2. En sentido estricto, se denomina MODOS o escalas modales a las escalas
30
005-110

propias del SISTEMA MODAL, utilizadas en la msica occidental y heredadas
de la tradicin griega. Se conocen tambin (con escasa propiedad
histrica) con los nombres de MODOS GRIEGOS, MODOS GREGORIANOS o MODOS
ECLESISTICOS. La separacin entre NOTAS sucesivas siempre es de segunda
mayor o de segunda menor. Al estar basados en una misma escala
bsica, el contenido intervlico total de todos los modos es el mismo (5
segundas mayores y 2 segundas menores), pero su distribucin es
diferente. Cada una de las escalas tiene una nota que funciona como
TNICA (T) y otra como DOMINANTE (D). Existen 7 tipos diferentes cuyos
nombres pueden ser recordados con esta palabra nemotcnica que une la
primera slaba de cada uno de ellos: JoDoFriLiMixEoLo.
Modelos de escalas modales:
Las escalas modales estn muy enraizadas en las msicas tradicionales de

diversas partes del mundo y en la msica culta se generaron como paso
intermedio entre los MODOS GREGORIANOS propiamente dichos y el SISTEMA TONAL,
y como tales fueron utilizadas hasta el Renacimiento e incluso despus de
forma espordica. A principios del s. XX volvieron a estar en boga y
actualmente se utilizan en la msica de jazz, msicas de tipo tnico y
msicas comerciales en general.
Cada una de estas escalas puede ser TRANSPORTADA a cualquier otra altura.
Escalas modales a partir de la nota Do
Podemos utilizar algunos trucos para el rpido reconocimiento y/o

construccin de las escalas modales. A partir del conocimiento de las
ESCALAS DIATNICAS podemos fcilmente encontrar cualquier escala modal
sabiendo que:
Truco 1
Cada escala modal es como una escala dentro de la escala mayor.
Cada escala modal empieza en una nota de esa escala.
JNICO = empieza en la 1 nota de una escala mayor.
DRICO = en la 2 nota
FRIGIO = en la 3
LIDIO = en la 4
MIXOLIDIO = en la 5
ELICO = en la 6
LOCRIO = en la 7
005-110
31
Vademecum Musical
Truco 2: Cada escala modal se parece a uno de los dos MODOS del Sistema tonal.
JNICO = Modo mayor
DRICO = Modo menor con la 6 ascendida
FRIGIO = Modo menor con la 2 rebajada
LIDIO = Modo mayor con la 4 ascendida
MIXOLIDIO = Modo mayor con la 7 rebajada
ELICO = Modo menor natural
LOCRIO = Modo menor con la 2 y 5 rebajada.
Para el Truco 2 podemos usar estas frmulas:
Jo = M
Do = m, #6
Fri = m, b2
Li = M, #4
Mix = M, b7
Eo = m
Lo = m, b2, b5
ESCALAS
PENTATNICAS:
1. En sentido amplio, las escalas de cinco sonidos deberan ser llamadas en

general pentafnicas porque estn formadas por cinco sonidos elegidos
libremente por el autor.
2. En sentido estricto hay cinco escalas llamadas pentatnicas que cumplen
la condicin de que cada una de sus notas puede ser considerada una
tnica de un modo pentatnico diferente pero con los mismos sonidos que
las otras cuatro.
2. En estas escalas pentatnicas slo se utilizan segundas mayores y
terceras menores entre sus notas consecutivas.
2. Hay 5 tipos, dos de los cuales reciben en msica comercial actual un
nombre especial: pentatnica menor y pentatnica mayor.
Todas ellas pueden ser transportadas a cualquier otra altura.

Estas son las cinco escalas pentatnicas a partir de Do:
32
ESPEJO: TCNICA
DE CONSTRUCCIN MOTVICA que consiste en cambiar de

direccin todos o algunos de los INTERVALOS de un MOTIVO o CLULA. Es
importante no confundir el espejo con la INVERSIN INTERVLICA.
Los espejos pueden ser CROMTICOS, DIATNICOS o ARMNICOS.
005-110

ESPEJO CROMTICO: ESPEJO que respeta la intervlica exacta del motivo, pero
siempre en direccin contraria. Por sus propias caractersticas de
funcionamiento, este tipo de espejo es ms habitual a partir del s. XX.
B. Bartok, Mikrokosmos, n 141
motivo
24
24
58
58
38
38
espejo cromtico
ESPEJO DIATNICO: ESPEJO que respeta la intervlica del MOTIVO, pero
ajustndolo a una ESCALA concreta. Es decir, que se conserva el
sustantivo de los intervalos (2, 3, etc.), pero no necesariamente un
adjetivo (M, m, etc.). El motivo se analiza en una ESCALA (TONALIDAD, MODO,
etc.) y el espejo se debe mantener dentro de esa escala. La elaboracin
diatnica de espejos fue un elemento importante de construccin
meldica en el Barroco.
J. S. Bach, Invencin n 1 en Do M
esp. diat.
esp. diat.
esp. diat.
c

esp. diat.
motivo
ESPEJO
ARMNICO:
Para este tipo de ESPEJO es necesario hacer un ANLISIS

del MOTIVO. En el espejo armnico se mantiene la direccin
contraria de los INTERVALOS del motivo, pero a cada NOTA REAL del motivo le
corresponde una nota real del espejo y a cada NOTA EXTRAA una nota
extraa en direccin contraria.
ARMNICO
B. Britten, Sinfona Simple, I, c. 36 ss.
transporte
espejo armnico
C
I
I
IV
IV
I
VI
motivo
ESQUELETO
ARMNICO:
Visin vertical y sintetizada de la msica que deja al

descubierto la conduccin esencial de las VOCES o NOTAS que forman los
ACORDES (ver LECTURA ARMNICA).
005-110
33
Vademecum Musical
L. Mozart, Menuet
Esqueleto armnico
43
43
43
43
I
IV
IV - V
Partitura original
ESQUEMA FORMAL: Grfico que representa la FORMA de la obra o fragmento con

sus principales ARTICULACIONES. Puede incluir informacin complementaria
relevante como el NMERO DE COMPASES de cada seccin, sus PROCESOS
CADENCIALES, REGIONES, etc.
c.
Fr.
Sf.
Cad.
DEL ACORDE:
12
A
a
16
B
a
V-I
V-I
a
V
V-I
ESTADO
ESTADO FUNDAMENTAL DE UN ACORDE: Cuando, en un ACORDE cualquiera, la NOTA
(ver ESTADO
FUNDAMENTAL
INVERSIONES).
(la que origina el acorde) se coloca como nota ms grave nos

encontramos ante un acorde en estado fundamental. En general, el estado
fundamental es el ms estable y rotundo.
FUNDAMENTAL
ESTILO: Conjunto de caractersticas comunes a varias obras que las

relacionan entre s y las hacen reconocibles. Podemos hablar del estilo de
una cultura (estilo oriental), de una poca (estilo barroco), de un autor
(estilo mozartiano), de un gnero (estilo operstico), etc. El ANLISIS
armnico, meldico y de la textura puede revelar pautas de estilo, pero a
condicin de que implcita o explcitamente se comparen los resultados del
anlisis con otras obras similares.
34
ESTRECHO: Tcnica contrapuntstica propia de la Fuga y de los fragmentos

fugados que consiste en la imitacin en canon del sujeto, la respuesta o el
contrasujeto.
005-110

J.S.Bach: Clave bien temperado, Fuga VI, c. 39-42
43

43
entrada en estrecho
sujeto
ESTRUCTURA
ARMNICA:
1. En sentido amplio, conjunto de ACORDES con sentido en un contexto

armnico dado
2. CIFRADO armnico de un fragmento musical que expresa tanto la sucesin
de GRADOS como EL ESTADO de los acordes. Tambin puede expresar el RITMO
ARMNICO.
6
4
I
IV
7
+
6
I
II
3. En un sentido ms estricto, cifrado de una FRASE que refleja sus grados e

INVERSIONES, as como su distribucin en los COMPASES. La estructura armnica
representa un conjunto de acordes con sentido completo y con un principio y
un final bien determinados. Es la base armnica sobre la que se construye la
msica tonal o modal.
Las estructuras armnicas bsicas del SISTEMA TONAL (al igual que las
son de 4, 8, 12 16 compases.
ESTRUCTURAS MELDICAS)
Ejemplos de estructuras bsicas:
con Cadencia Perfecta
I
II
III
I IV V
V
VI
bVII
con Cadencia Plagal
I
II
III
I IV IV
V
VI
bVII
con Semicadencia
I I
II II
III III
I IV IV V
V V
VI VI
bVII bVII
En estos cuadros encontramos algunas de las posibles combinaciones de

cuatro acordes que, empezando en grado I, acaban en:
CADENCIA PERFECTA (V-I),
CADENCIA ROTA (las mismas de cadencia perfecta pero con final en VI ,u otro
acorde que sustituya a I.
005-110
35
Vademecum Musical
CADENCIA PLAGAL (IV-I) y
SEMICADENCIA (final en V)
Para obtener estructuras armnicas de 8 compases o ms, slo necesitamos
combinar stas, uniendo dos, tres, etc.
ESTRUCTURA
MELDICA:
1. A veces, lo utilizamos como sinnimo de
FRASE.
L. Mozart, Menuet
adapt. + anacrusa
adapt.
mod. cadencial
motivo

4
IV
IV - V
2. Grfico que muestra las TCNICAS DE CONSTRUCCIN MOTVICA de una MELODA.

Puede presentarse con o sin la meloda. Es una herramienta til para la
invencin o composicin de frases.
motivo
I
adapt. + anacrusa
IV
adapt.
I
mod. cadencial
IV - V
FLOREO: Tambin llamada
BORDADURA, es la NOTA DE ADORNO colocada entre

dos NOTAS REALES, del mismo nombre y tesitura, a distancia de 2 superior o
inferior. Debe estar situada en parte o fraccin dbil respecto de alguna de
las notas reales o de ambas. Tipos de floreo:
SUPERIOR: por encima de la nota real (1).
INFERIOR: por debajo de la nota real (2).
DOBLE: los dos anteriores juntos (3).
INCOMPLETO: supresin de la primera o segunda nota real de un floreo
inferior o superior (algunos tericos lo llaman NOTA ESCAPADA) (4).
Ejemplo suponiendo el acorde de Tnica de Do M
36
Los floreos superiores son mayoritariamente DIATNICOS, aunque pueden

encontrarse tambin CROMTICOS; los inferiores pueden ser diatnicos o cromticos.
005-110
FORMA:
1. Resultado de la interrelacin, a todos los NIVELES, de los planos armnico,

meldico y rtmico del ANLISIS. El anlisis formal determina la arquitectura global
y las principales ARTICULACIONES (SECCIONES, FRASES,...) de una composicin.
2. A veces, designa el patrn formal que rige la exposicin de ideas, por
parte del compositor, por ejemplo: Forma Sonata y Forma Lied, etc.
FORMA BINARIA: PATRN FORMAL con dos SECCIONES principales. Las dos
posibilidades son: A-B y A-A'. Muchas veces la forma binaria est reforzada
por la repeticin de cada una de las secciones, y tambin es comn que la
primera seccin se dirija a la REGIN de la DOMINANTE, y que la segunda vuelva
a la TONALIDAD PRINCIPAL.
En su forma bsica, ambas secciones son equivalentes en su duracin y
peso especfico, pero a menudo se observa un mayor desarrollo en la
segunda, que incluso puede estar articulada en dos SUBSECCIONES, dando
lugar a los siguientes esquemas:
(:)
A
a
(:) (:)
(:)
A
a
(:) (:)
(:)
(:)
La forma binaria es muy comn en piezas de pequeo formato. En

particular, las diferentes danzas de la suite barroca estn escritas en forma
binaria con repeticiones.
FORMA MINUET-TRIO: Caso particular de la FORMA TERNARIA. Surge en la suite

barroca al generalizarse la costumbre de "encadenar" dos danzas del
mismo tipo en forma A-B-A, con la particularidad de que en la ltima no se
hacan las repeticiones. La repeticin no se escriba, sino que se sealaba
al final de la segunda danza: "D. C. senza repetizione" (desde el principio
sin repeticiones) y la indicacin "Fine" al final de la primera danza.
Minuet I
::
Minuet I Da capo (sin
Minuet II (trio)
A
::
::
repeticiones
Las dos danzas (habitualmente Minuetos, pero a veces otras) solan ser
contrastantes en su carcter, y la segunda sola ser ms sencilla y ligera.
Precisamente por la costumbre de aligerar la instrumentacin de esta
segunda danza a un trio, en las Suites orquestales, se generaliz el llamar
"Trio" al segundo Minueto en todo tipo de obras.
De la Suite Barroca la FORMA pas a uno de los movimientos (habitualmente
el penltimo) de la forma de las Sonatas, Cuartetos, etc. A partir de
Beethoven se emple esta forma con piezas de carcter no danzable, pero
de tiempo ms o menos vivo, llamadas "Scherzo".
005-110
37
Vademecum Musical
FORMA SONATA: PATRN
muy importante a partir del Clasicismo que

consta de tres SECCIONES principales.
En su forma bsica, la EXPOSICIN presenta dos TEMAS principales de carcter
contrastante, el primero de los cuales est en la TONALIDAD PRINCIPAL y el
segundo en una REGIN, habitualmente la de la DOMINANTE o el RELATIVO y
termina con un GRUPO CADENCIAL en esa regin. Habitualmente se repite.
Seguidamente, en el DESARROLLO se elaboran y mezclan ambos temas a
travs de diversas regiones en un proceso que desemboca en una
REEXPOSICIN ms o menos literal, en la que se vuelven a presentar los
temas, pero esta vez ambos en la tonalidad principal.
Exposicin
Tema A
FORMAL
Desarrollo
Gr.
Puente Tema B cadencial
V (o Rel)
varias regiones
Reexposicin
Tema A
Gr.
Puente Tema B cadencial
I
Algunas de las variantes principales que pueden afectar a esta forma son:
el aadido de una INTRODUCCIN y/o una CODA.
el desdoble del tema B en varios subtemas
la aparicin de material nuevo en el desarrollo
la presentacin del tema B en otras regiones
un fragmento final muy extendido, que puede a veces ser extendido
como un segundo desarrollo.
El primer MOVIMIENTO de una sonata habitualmente responde a este tipo

formal, pero tambin se encuentra en otros de los movimientos, as como
en Sinfonas, Cuartetos, Conciertos, etc.
CON V ARIACIONES : PATRN FORMAL que consiste en la

presentacin de un TEMA principal (habitualmente una FRASE o una FORMA
BINARIA) propio del autor o tomado de otra fuente, y de una sucesin de
reelaboraciones ms o menos desarrolladas del tema.
Existe una multitud de piezas que consisten en un Tema con Variaciones (a
veces acompaandas de una INTRODUCCIN y/o una CODA), aunque a veces se
encuentran movimientos de Sonata, Sinfona, Cuarteto, Concierto, etc.
escritas en esta FORMA.
En la msica pretonal era muy habitual improvisar o escribir variaciones a
partir de un BAJO preexistente, lo que se denonima Chacona o Passacaglia.
FORMA TEMA
FORMA TERNARIA: PATRN FORMAL en tres SECCIONES principales. Aunque en

teora es posible cualquier combinacin (A-B-C. A-B-B', A-A-B, etc.), en la
msica tonal la tercera seccin suele ser una REEXPOSICIN de la primera (AB-A o A-A'-A).
La forma A-B-A es a menudo conocida como "FORMA LIED", a pesar de que
muchos Lieder no presentan este tipo formal, y de que existen muchas
piezas instrumentales con forma A-B-A.
38
005-110
Las formas ternarias se encuentran a menudo en Lieder y en movimientos

(habitualmente el lento) de las Sonatas, Conciertos, Cuartetos, Sinfonas,
etc. La FORMA MINUET-TRIO es un caso especial de la Forma Ternaria.
FORMAS
FRASE: Desde el punto de vista meldico es una sucesin de sonidos
MUSICALES:
(ver PATRONES
FORMALES).
(alturas) o lnea meldica con sentido completo. En el SISTEMA TONAL toda

frase est basada en una ESTRUCTURA ARMNICA que termina con un PROCESO
CADENCIAL. Las frases se dividen en al menos dos SEMIFRASES. La frase es la
piedra angular del ANLISIS MELDICO.
Burgmller. Op. 100. El candor.
Beethoven. Sonatina n 5, I.
Algunos autores utilizan trminos complementarios al de FRASE para indicar

unidades meldicas completas. Uno de ellos es el de PERODO, que en
algunos tratados equivale a una unidad meldica de mayor rango que la frase,
producto de la adicin de dos o ms de stas (ver Zamacois, J.: Tratado de
Armona) y en otras indica un tipo de construccin meldica alternativo a la
frase (ver Khn, C.: Tratado de la Forma Musical). Debido a este equvoco, en
la Metodologa IEM preferimos no utilizar este trmino.
005-110
39
Vademecum Musical
FUGA: Obra contrapuntstica para un nmero determinado de VOCES, entre 2 y

5, generalmente basada en un SUJETO o tema principal, que se repite y
desarrolla de muchas formas pero sin perder su identidad.
FUGADO: (ver fugato)
FUGATO: Fragmento de una obra musical construido a semejenza de un

fragmento de FUGA, habitualmente de su EXPOSICIN.
FUGUETA: Fuga breve
FUNCIONES
TONALES: Cada uno de los GRADOS de la TONALIDAD cumple una

misin o funcin dentro del SISTEMA TONAL. Las tres funciones bsicas son:
TNICA, DOMINANTE y SUBDOMINANTE La Tnica se asocia a funcin de relajacin
y donde mejor la cumple en los principios y finales de FRASE. La Dominante
se asocia a funcin de tensin y donde mejor la cumple es en la CADENCIA
PERFECTA o ROTA, justo antes de la Tnica. La Subdominante se asocia a una
funcin de transicin y de conduccin entre otras funciones y la cumple muy
bien cuando se encuentra entre la tnica y la dominante.
Para ms detalles sobre las funciones tonales, ver
NOMBRE DE LOS GRADOS.
FUNDAMENTAL: Nota base de la construccin de un
ACORDE. En el SISTEMA
si colocamos el acorde por terceras, la fundamental es la nota ms
grave. Sin embargo, la fundamental no tiene por qu coincidir con el BAJO.
TONAL,
R. Schumann, lbum de la Juventud, n 21
c
c
Fundamentales
II
II
Los ACORDES DE DOMINANTE no pierden su FUNCIN a pesar de que la fundamental

est omitida (ver ACORDE DE DOMINANTE SIN FUNDAMENTAL), lo que habr que tener
muy en cuenta en el ANLISIS ARMNICO.
40
005-110
GRADO: En la metodologa IEM, un grado es siempre un
referido a una
TONALIDAD, ESCALA o MODO, nunca una NOTA, excepto si sta se supone
FUNDAMENTAL de un acorde que se presenta incompleto.
ACORDE
GRADO ALTERADO: ACORDE construido sobre una FUNDAMENTAL que no pertenece a

la TONALIDAD o MODO vigente. Segn esto, la fundamental puede estar ASCENDIDA
(lo que indicamos en el CIFRADO con un # que antecede al NMERO ROMANO) o
DESCENDIDA (lo que indicamos con un b). Hay que tener muy en cuenta lo
siguiente: el b o # indican una alteracin respecto de la tonalidad o modo, NO
un b o # en la partitura, ya que esto depender de la tonalidad o modo.
En caso de duda, ser conveniente indicar, adems de la fundamental, el tipo
de acorde del grado alterado (por ejemplo bIIM para el GRADO NAPOLITANO en
MODO MAYOR.
F. Schubert Der Mller und der Bach, c. 3-10
38
38
38
I
I
NAPOLITANO:
7
+
V
6
bIIM
GRADO
GRADOS DEL SISTEMA TONAL: El MODO MAYOR contiene 3 ACORDES mayores (I, IV
(ver SEXTA
NAPOLITANA).
y V), 3 acordes menores (II, III y VI) y 1 acorde disminuido (VII).

Hay que distinguir entre el grado VII y el (V); este ltimo significa ACORDE DE
DOMINANTE SIN FUNDAMENTAL. Aunque sus NOTAS coinciden, el contexto casi
siempre servir para distinguirlos.
005-110
41
Vademecum Musical
El MODO MENOR contiene 2 acordes menores (I y IV), 4 acordes mayores (III,
V, VI y VII) y 1 acorde disminuido (II).
Hay que distinguir entre el acorde VII y el (V); este ltimo significa acorde de
Dominante sin fundamental. En el modo menor, estos acordes no coinciden
(ver ejemplo).
En el modo menor, los grados se construyen con las notas del modo menor,
con la excepcin del V (y sus derivados) que siempre debe ser acorde mayor
y por lo tanto necesita una ALTERACIN ascendente en la tercera para obtener
la SENSIBLE.
GRADOS
SECUNDARIOS: Son ACORDES que cumplen su FUNCIN en relacin a un

distinto de la TNICA. En concreto, hablamos de grados secundarios
cuando sus NOTAS no coinciden con los GRADOS DEL MODO MAYOR O MENOR. Por
lo tanto, un grado secundario siempre tendr alguna diferencia con los
grados DIATNICOS, y deben distinguirse en el CIFRADO. Los grados
secundarios no implican un cambio de TONALIDAD o REGIN. En el caso de que
la acumulacin de stos con respecto a un grado en concreto provoque la
sensacin de cambio de CENTRO TONAL o de REGIN, hablamos de
REGIONALIZACIN (tambin llamada MODULACIN) y ciframos diatnicamente en
relacin al nuevo centro tonal.
GRADO
HEMIOLIA (TAMBIN HEMIOLA):

1. En un sentido general, fragmento en el que se produce un conflicto entre
el COMPS general y el de un elemento meldico o rtmico.
2. En un sentido ms estricto, figura rtmica o meldica de comps binario
que entra en conflicto con un comps ternario o viceversa, en especial
entre un 3/4 y un 6/8.
L. Bernstein. America
hemiola: 3/4
hemiola
6
8
42
HETEROFONA: (Ver TIPOS
HEXATONALIDAD: (Ver SISTEMA
DE
TEXTURA).
HEXATONAL).
005-110
HOMOFONA: (Ver TIPOS
ICTUS: (ver ACENTO).
DE
TEXTURA).
IMITACIN: Herramienta de construccin meldica contrapuntstica que

consiste en que el material meldico de una VOZ aparezca posteriormente,
de manera exacta o transformado, en otra u otras voces.
La imitacin estricta respeta tanto el ritmo como la altura del MODELO a imitar.
Otros tipos de imitacin son:
IMITACIN RTMICA: se mantiene slo el RITMO.
IMITACIN TRANSPORTADA: las alturas se transportan diatnica o
cromticamente
IMITACIN POR ESPEJO: se mantiene el ritmo, pero todos los INTERVALOS se
invierten en ESPEJO DIATNICO, CROMTICO o ARMNICO.
IMITACIN POR AUMENTACIN O DISMINUCIN: las duraciones del modelo se
duplican o se dividen por la mitad.
IMITACIN RETRGRADA: las alturas se imitan en orden inverso al del modelo.
Las duraciones tambin pueden estar o no retrogradadas.
cualquier combinacin de los anteriores.
Un proceso imitativo sistemtico en el que modelo e imitacin se solapan

recibe el nombre de CANON.
IMPROVISACIN: Improvisar es hablar msica. Es inventar e interpretar

msica simultneamente, expresndose musicalmente con el instrumento
propio.
INSTRUMENTACIN: Revestimiento tmbrico de una idea musical. El
compositor necesita encauzar sus ideas a travs de unos medios

instrumentales determinados. Para ello elije un o unos instrumentos y
decide adems darles un tratamiento musical concreto.
La instrumentacin referida especficamente a la orquesta se denomina ORQUESTACIN.
INTERVALO: Mide la distancia entre dos
NOTAS de diferente altura,

superpuestas o no. Se expresa en TONOS y SEMITONOS.
Los intervalos de 2, 3, 6 y 7 pueden ser disminuidos, menores, mayores
y aumentados. Cada uno de ellos tiene medio tono ms que el inmediato
anterior y medio tono menos que el inmediato posterior.
Los intervalos de 4, 5 y 8 pueden ser disminuidos, justos y aumentados.
Cada uno de ellos tiene medio tono ms que el inmediato anterior y medio
tono menos que el inmediato posterior.
005-110
43
Vademecum Musical
Cuadro de intervalos: (st = semitono)
2
Disminuida 0 st
2 st
4 st
6 st
7 st
9 st
11 st
1st
3 st
8 st
10 st
Menor
5 st
Justa
Mayor
2 st
4 st
Aumentada
3 st
5 st
6 st
12 st
13 st
12 st
7 st
8 st
9 st
11 st
10 st
12 st
14 st
14 st
15 st
Los intervalos superiores a la 8 se guan por el que les corresponda al

restarles una octava.
Intervalos diatnicos en los tonos mayores y menores:
Modelos: Do Mayor
La menor
Ejemplo de intervalos a partir de la nota Do:
44
INVERSIN
ACORDE:
Cuando, en un ACORDE cualquiera, la nota

FUNDAMENTAL (la que origina el acorde) se coloca como nota ms grave nos
encontramos ante un acorde en ESTADO FUNDAMENTAL; si la nota ms grave es
la 3, 5 o la 7 nos encontramos ante la 1, 2 3 inversin
respectivamente. El estado fundamental y cada una de las inversiones
tienen una sonoridad muy diferente debido a que son distintas las
distancias intervlicas que se producen a partir del BAJO. El CIFRADO de cada
acorde es por tanto distinto en cada inversin (ver CIFRADOS).
DE
UN
005-110

Estado fundamental
1 invers.
2 invers.
La sonoridad y FUNCIN de los acordes tambin cambia con su ESTADO. En

general, el estado fundamental es el ms estable y rotundo, y por tanto es
el preferido para las CADENCIAS finales. Las inversiones son menos estables y
se utilizan para mejorar la conduccin del BAJO y para conseguir una
sonoridad ms fluida y variada.
INVERSIN DE UN INTERVALO: Resultado de subir o bajar una octava a una de

las dos NOTAS de un INTERVALO. La INVERSIN INTERVLICA es un procedimiento de
CONSTRUCCIN MOTVICA.
F. J Haydn, Sinfona n 104, I, c. 1-2
La suma de un intervalo ms su inversin siempre da 9. El tipo del intervalo

cambia (menor se convierte en mayor, aumentada en disminuida y
viceversa), excepto los intervalos justos.
Una
Se convierte en
2
2
2
2
2
2
2
INTERVLICA:
Una
Una
7
7
7
7
7
7
7
M
m
Aum
Dism
J
Se convierte en
Una
m
7
Dism
Aum
J
INVERSIN
LECTURA ARMNICA: Proceso de sintetizar, mientras se lee a primera vista, el

contenido armnico de una pieza, suprimiendo todas aquellas notas ajenas
a la ARMONA e interpretando todo con el ritmo que ms se adecue a las
necesidades de cada momento. Es el equivalente a leer el ESQUELETO
ARMNICO. Dependiendo del objetivo que se tenga en cada caso, esta lectura
puede ser ms o menos sintetizada. En algunos casos puede ser til leer
la MELODA y tocar la armona modificando el movimiento original para
adaptarlo a propuestas concretas.
(ver INVERSIN
DE UN INTERVALO).
005-110
45
Vademecum Musical
LENGUAJE MUSICAL: La msica funciona, en parte, como un lenguaje

autnomo, y los diferentes tericos han intentado establecer analogas
entre la sintaxis del lenguaje musical y del verbal.
En el lenguaje TONAL el minimo elemento con sentido propio es el ACORDE, de
manera similar a la palabra. Los acordes generan MOTIVOS, que se organizan
en SEMIFRASES y FRASES, y asimismo se dividen en clulas y notas.
As podramos establecer la siguiente tabla de analogas:
Frase: oracin
Semifrase: proposicin
Motivo: sujeto o predicado de una oracin
Acorde: palabra
Clula: sintagma
Nota: letra.
MACROFORMA: Divisin formal principal de una obra, en general a nivel de

MOVIMIENTOS
o de
MARCHA
POR QUINTAS:
MATIZ (ver DINMICA): Signos y letras con los que se expresan las diferentes
intensidades de
(ver SERIE
DINMICA
POR QUINTAS).
de una obra.
MELODA: Sucesin de sonidos con sentido. Para el

SISTEMA
ARMONA
46
SECCIONES.
ANLISIS MELDICO, en el
hay que tener en cuenta los factores relativos a la altura , la
y el RITMO.
TONAL,
005-110
MELODA
MELODA COMPLEJA: Formada por varias melodas independientes y con

personalidad propia que se van alternando y entrelazando en una sola
lnea. En el ejemplo hemos sealado con crculos las notas de una meloda.
El resto de notas forma la de otra meloda complementaria.
MELODA
COMPUESTA: Meloda compleja constituida con unas <notas-eje>

que sirven de armazn a un diseo en ARPEGIO o ESCALA. Es muy habitual en
los estudios y en las obras para instrumento mondico solo. Ejemplo ver
NOTAS EJE.
MTRICA: Estudio del RITMO mtrico, es decir, de aquel en el que se aprecia

(implcita o explicita) un patrn regular de ACENTOS.
ACOMPAADA:
(ver TIPOS
DE TEXTURA).
MICROFORMA: Divisiones formales pequeas de una obra, en general, a nivel

de
SEMIFRASE, MOTIVO
CLULA.
MODALISMO: (ver SISTEMA
MODELO: Elemento meldico-armnico utilizado para ser repetido.
MODIFICACIN CADENCIAL: Elemento meldico, habitualmente ajeno al MOTIVO,

que refuerza los PROCESOS CADENCIALES (ver FRASE). La ruptura que provoca en
el proceso de CONSTRUCCIN MOTVICA contribuye a la ARTICULACIN.
MODO:
MODAL).
1. En un sentido amplio, cada una de las posibles ordenaciones de una

ESCALA a partir de un sonido principal, llamado TNICA.
2. En sentido estricto, ver ESCALAS MODALES.
3. Cada una de los dos tipos de escala del SISTEMA TONAL.
MODULACIN: (ver REGIONALIZACIN).
MONODA: (ver TIPOS
DE
TEXTURA).
005-110
47
Vademecum Musical
MOTIVO: Elemento meldico con cierto sentido a partir del cual se elabora la
FRASE.
Un motivo puede ser lo suficientemente largo como para identificarse

con una SEMIFRASE o tan corto que parezca ms bien una CLULA. Segn su
mtrica, los motivos pueden ser de los siguientes tipos:
MOTIVO TTICO: el que empieza justo en el primer ACENTO del motivo.
MOTIVO ANACRSICO: el que empieza antes del primer acento.
MOTIVO ACFALO: el que empieza despus del primer acento.
Beethoven. Sonata 8, II y III
Tchaikovsky, Lago de los cisnes, vals
MOTIVO
ARMNICO:
1. La ARMONA de un MOTIVO.
2. Elemento armnico con cierto sentido, equivalente al MOTIVO MELDICO, que
puede ser utilizado mediante las TCNICAS DE CONSTRUCCIN MOTVICA que
afectan a la armona (ver TRIPLE ANLISIS).
MOTIVO
Sucesin de alturas de un MOTIVO consideradas

independientemente de su RITMO y de su ARMONA (ver TRIPLE ANLISIS), para
utilizarlas en la construccin meldica.
MOTIVO
ANLISIS)
MELDICO:
RTMICO:
Extraccin del elemento rtmico de un

para utilizarlo en la construccin meldica.
MOTIVO
(ver
TRIPLE
MOVIMIENTO: Algunas obras estn divididas en varias piezas, cada una de

las cuales tiene gran unidad interna, con su propio tempo y TONALIDAD.
Aunque en principio cada movimiento puede funcionar por separado, el
compositor a menudo busca que los distintos movimientos de una obra
estn relacionados de alguna manera, la ms tpica de las cuales en el
SISTEMA TONAL es hacer que el primer y ltimo movimientos estn en la
TONALIDAD PRINCIPAL, y que los intermedios estn en REGIONES de aquella.
MOVIMIENTO DIRECTO, PARALELO, CONTRARIO Y OBLCUO: Las distintas posibilidades

de relacin de los movimientos de dos VOCES reciben estas denominaciones:
DIRECTO:movimiento de dos voces en la misma direccin.
PARALELO: Caso especial del movimiento directo en el cual las voces se
mantienen siempre a la misma distancia.
CONTRARIO: movimiento de dos voces en direcciones opuestas.
48
005-110

OBLICUO: movimiento de una voz en cualquier direccin mientras que otra
se mantiene en la misma nota.
En las reglas del ENLACE ARMNICO, los movimientos paralelos estn sujetos a
normas especficas que tienen que ver con el ESTILO propio del SISTEMA TONAL.
Por ejemplo, se evita por lo general cualquier movimiento paralelo a la
distancia de 8 y de 5 justa. Tambin se suelen evitar los movimientos
paralelos de INTERVALOS DISONANTES.
NIVEL: Cada una de las
de un ACORDE se considera un nivel de ese

acorde. Cualquier MOTIVO meldico puede ser trasladado de nivel. (ver
ADAPTACIN POR CAMBIO DE NIVEL).
NOMBRE
NOTAS
DE LOS GRADOS: Los GRADOS en el SISTEMA TONAL no tienen un nombre

por s mismo sino por su FUNCIN armnica; las funciones son slo tres y por
tanto varios grados pueden desempear una misma funcin. Incluso un
grado puede desempear distintas funciones en diferentes contextos.
Aunque la funcin de los grados puede variar en el transcurso de la obra, sin
embargo es costumbre adjudicarles una funcin segn el uso ms tpico.
I = TNICA o 1 grado
II = SUBDOMINANTE o 2 grado
III = 3 grado (subdominante en la mayor parte de los casos)
IV = Subdominante o 4 grado
V = DOMINANTE o 5 grado
(V) = Dominante con sptima sin FUNDAMENTAL
VI = 6 grado (subdominante en la mayor parte de los casos)
VII = 7 grado (subdominante en la mayor parte de los casos)
Nota: Los nombres de supertnica, mediante y superdominante, que algunas teoras

aplican a ciertos grados, son tan ilgicas como absurda su aplicacin a contextos
armnicos, y mucho ms en cuanto se refieren a NOTAS y no a ACORDES.
NOMBRE DE NOTAS: En la msica occidental hay dos sistemas principales de

dar nombre a las NOTAS, cada uno de los cuales tiene dos variantes. Son el
sistema del solfeo, que tiene una variante en Francia, y el ALFABTICO, que
005-110
49
Vademecum Musical
tiene una variante en Alemania. Los dos tienen en comn que estn
basados en la ESCALA DIATNICA, y por lo tanto utilizan siete nombres de
notas, con modificadores para designar las cinco restantes.
*
*
NOTA: Unidad musical definida por una altura, una duracin,
una
INTENSIDAD
y un color instrumental. El concepto de nota nos ayuda a explicar la msica

en trminos de ARMONA, MELODA, RTMO, etc. aunque es importante no olvidar
que la realidad sonora es ms compleja que los parmetros expresados en
las notas. Por ejemplo, la altura real puede no ser estable a lo largo de una
nota y las relaciones entre las duraciones reales no son matemticas.
NOTA
ALTERADA:
NOTA DE ADORNO: Es aquella que no forma parte del ACORDE pero que justifica
(ver ALTERACIN).
su presencia en funcin de la/s NOTAS REALES de aquel.

En el SISTEMA TONAL es necesario tener en cuenta la ARMONA para una cabal
comprensin de las notas de adorno.
Las notas de adorno reciben diferentes nombres de acuerdo a su situacin
y funcionamiento dentro del movimiento meldico. Las ms utilizadas son:
NOTA DE PASO, FLOREO, APOYATURA, RETARDO y ANTICIPACIN, cada una de las
cuales tienen a su vez diferentes variantes. Las notas de adorno pueden
ser DIATNICAS o CROMTICAS.
NOTA
DE PASO:
NOTA DE ADORNO que sirve de puente entre dos NOTAS REALES

consecutivas (de un mismo ACORDE o de acordes diferentes). Se sita en
parte o fraccin dbil (d) respecto de alguna de las notas reales o de
ambas. Puede ser DIATNICA o CROMTICA.
Ejemplo suponiendo el acorde de Tnica de Do M.
50
005-110

(*) Estos dos los casos merecen una consideracin aparte. Si, por cualquier razn, es
necesario poner una nota de paso entre dos notas reales a distancia de cuarta, lo ms
adecuado es utilizar la nota ms cercana a la de llegada, para favorecer la inercia del
movimiento de paso.
NOTA
EXTRAA:
NOTA
FUNDAMENTAL:
NOTA PEDAL: NOTA que se mantiene mientras sobre ella se suceden distintos
(ver NOTA
DE ADORNO).
(ver FUNDAMENTAL).
ACORDES. La nota pedal suele ser la FUNDAMENTAL de la TNICA o de la DOMINANTE.

Sobre ella se puede preguntar cualquier sucesin de acordes, segn el
gusto del compositor, pero los ms frecuentes son el I y el V.
El CIFRADO que utilizamos consiste en poner el grado de la pedal seguido de
una lnea en la parte inferior del cifrado, sobre el que se sitan los acordes
que van sobre la nota pedal. Dado que sta es el BAJO, los acordes que hay
sobre ella no se indican como INVERSIONES ya que en realidad no son ms
que distintas POSICIONES.
J.S. Bach, 24 Pequeos preludios y fugas, Preludio 1.
Algunos tericos slo admiten la nota pedal cuando sobre ella se

superpone algn acorde que no la contenga (ver el c. 3 del ejemplo).
NOTA
REAL:
1. Cada una de las NOTAS que forman un ACORDE (ver NOTAS DE ADORNO).
2. En el ANLISIS meldico, aquellas notas de la MELODA que son parte de la
ARMONA subyacente.
NOTAS
DE ATRACCIN:
NOTAS que provocan DISONANCIA y por tanto tensin en

algunos ACORDES y que deben resolver segn las reglas del ENLACE ARMNICO:
Las disonancias provocadas por la adicin de sptima o novena a un
acorde deben resolver descendentemente.
La SENSIBLE provoca una tensin en el acorde de dominante y debe
resolver ascendentemente.
Las quintas ALTERADAS tienden a resolver en la direccin de la alteracin.
Es decir, las quintas aumentadas ascienden y las disminuidas
descienden.
005-110
51
Vademecum Musical
R. Schumann, lbum de la Juventud, Pequeo Estudio
68
68
I
IV
9 y 7
sens.
(V)
5 aum.
I+
IV
NOTAS EJE: NOTAS principales de la ESTRUCTURA MELDICA, que pueden servir de

soporte a diversas ornamentaciones ms o menos importantes. Juegan un
papel esencial en las MELODAS COMPUESTAS. Si analizamos el arranque del
siguiente estudio:
Carl Czerny, Escuela de la Velocidad Op. 299, Cuaderno 1, n1)
podemos observar como la estructura meldica real est compuesta por la

nota inicial y final de cada ESCALA.
c
c
52
NOTAS
NOVENA
NMEROS
NMEROS
ESTRUCTURALES:
DE DOMINANTE:
ARBIGOS:
(ver notas eje).

(ver ACORDE
(ver CIFRADO
DE NOVENA DE DOMINANTE).
DE GRADOS).
ROMANOS: El sistema de CIFRADO DE GRADOS consiste en asignar a

cada ACORDE un puesto diferente en la TONALIDAD o MODO. Este puesto se
indica con un nmero romano que seala el lugar que la FUNDAMENTAL del
acorde ocupa en la ESCALA. (ver GRADOS DEL MODO MAYOR Y MENOR). Es muy
importante tener en cuenta que el nmero romano indica siempre la
fundamental del acorde, est presente o no. De esta manera, este sistema
005-110

de cifrado sirve para establecer las ESTRUCTURAS ARMNICAS. El sistema de
cifrado con nmeros romanos es el ms ampliamente usado en la
actualidad para el ANLISIS ARMNICO. Otros sistemas son el CIFRADO AMERICANO,
o el cifrado de funciones.
ORQUESTACIN: (ver INSTRUMENTACIN)
OSTINATO: La repeticin insistente de una CLULA o MOTIVO RTMICO y/o MELDICO

genera un ostinato. Se colocan generalmente en la parte grave, como
ACOMPAAMIENTO.
PARNTESIS: El parntesis puede afectar tanto a los NMEROS ROMANOS como

a los arbigos.
1. En nmero romano indica una DOMINANTE SIN FUNDAMENTAL. Se puede
combinar el parntesis con el TACHADO para indicar una DOMINANTE SECUNDARIA
sin fundamental.
2. Los nmeros rabes entre parntesis indican NOTAS EXTRAAS que
queremos incluir en el CIFRADO ARMNICO.
PATRONES: Esquemas o comportamientos regularizados o estandarizados.

Pueden ser formales, meldicos y rtmicos.
PATRONES
RTMICOS:
1. En general, son comportamientos rtmicos regularizados que incluyen una

forma concreta de disponer las NOTAS en la partitura. Cada autor en cada
obra elige un modo concreto de expresar sus ideas musicales. Muchas de
estas concreciones pueden estandarizarse y ser tipificadas mediante el
ANLISIS. Los PATRONES RTMICOS son el resultado del anlisis, explcito o
implcito, de la TEXTURA.
2. En un sentido ms prctico, y referido sobre todo a la realizacin prctica
instrumental, podemos distinguir dos tipos de patrones: de
acompaamiento y autosuficientes. Cada uno de stos a su vez puede
subdividirse segn sean para instrumento polifnico o meldico.
Los PATRONES DE ACOMPAAMIENTO son comportamientos tpicos y
005-110
53
Vademecum Musical
repetitivos que sirven de base, apoyan, complementan o contrastan con
los elementos meldicos superpuestos. Cada uno de los lieder de
cualquier autor, as como la literatura camerstica para instrumento
monofnico y piano nos ofrece al menos un patrn de acompaamiento
en el piano.
Los PATRONES AUTOSUFICIENTES son comportamientos tpicos y repetitivos
que contienen en s mismos tanto elementos de acompaamiento como
meldicos. Son patrones autosuficientes, se bastan a s mismos para
hacer msica.
Existe una gran variedad de patrones para todo tipo de instrumentos o
grupos instrumentales. Algunos de ellos definen al autor que ms los ha
utilizado.
PATRONES
AUTOSUFICIENTES:
PATRONES
DE ACOMPAAMIENTO:
(ver
PATRONES RTMICOS).
(ver
PATRONES RTMICOS).
DE EJERCICIOS: Propuestas de ejercicios que sirven para ser

trabajados en diferentes ACORDES o ESTRUCTURAS ARMNICAS y transportados a
cualquier TONALIDAD, de memoria. Los ejercicios pueden ser propuestos para
diferentes niveles de control tcnico del instrumento.
Es aconsejable, antes de abordar una obra cualquiera, la prctica de
algunos de estos ejercicios transportados a la tonalidad de la obra
correspondiente. ver PATRONES MELDICOS, PATRONES PARA GUITARRA y PATRONES
PARA PIANO.
PATRONES
PATRONES
FORMALES: Esquemas de construccin formal habituales en un

Surgen como expresin de unos conceptos musicales y
compositivos comunes a una poca o lugar. Posteriormente, los tericos y
musiclogos identifican estos patrones y se transmiten con el nombre de
FORMAS MUSICALES. Entre las Formas musicales ms comunes empleadas en
el SISTEMA TONAL encontramos stas: A-A, A-B (formas binarias), A-B-A
(forma ternaria), forma Sonata, Rond, Tema y Variaciones, Lied, Minu, ...
ESTILO .
PATRONES
MELDICOS:
CLULA MELDICA
54
Comportamientos repetitivos que desarrollan una

a partir de un MODELO previamente fijado.
Proceso:
proponer un modelo de trabajo: ESCALA, ARPEGIO o ESTRUCTURA ARMNICA.
proponer clulas meldicas, con un ritmo determinado.
las clulas meldicas ya incluyen el ritmo, con o sin silencios, regulares
o irregulares, diferentes ARTICULACIONES, etc.
desarrollar con las clulas:
diferentes tipos de acordes,
diferentes estructuras armnicas,
diferentes ENLACES ARMNICOS,
005-110
Las clulas pueden contener:

1. Slo NOTAS REALES (repetidas o diferentes)
2. FLOREO superior o inferior, DIATNICO o CROMTICO,
3. NOTAS DE PASO diatnicas o cromticas,
4. APOYATURA superior o inferior, diatnica o cromtica,
5. Otros tipos de NOTAS DE ADORNO.
MODELO
ARPEGIO:
Los ejemplos pueden adaptarse a cualquier
COMPS
TONALIDAD.
Para encontrar ms modelos, ver ARPEGIO.

Con estos mismos modelos puede trabajarse adems una
ARMNICA cualquiera.
ESTRUCTURA
MODELO ESCALA: Los ejemplos pueden adaptarse a cualquier comps y

tonalidad.
005-110
55
Vademecum Musical
Para encontrar ms modelos de este mismo tema ver
PARA GUITARRA: La guitarra

instrumento polifnico. En general es
patrones a otros instrumentos de
acompaamiento para guitarra de nivel
PATRONES
Modelo de trabajo con la
ESTRUCTURA
ESCALAS.
tiene muchas posibilidades como

sencillo adaptar muchos de estos
cuerda rasgueada. Patrones de
Elemental y Medio.
I-IV-V-I.
EJEMPLO 1 Patrones de acompaamiento para trabajar con la estructura anterior.
Patrones solistas para trabajar con la estructura anterior.

Pensar y trabajar otras estructuras.
56
005-110
PARA PIANO: El piano es el instrumento polifnico por excelencia.

En general es sencillo adaptar muchos de estos patrones a otros
instrumentos polifnicos de tecla.
Patrones de acompaamiento de nivel elemental para piano. Modelo de
trabajo con la ESTRUCTURA I-IV-V-I.
PATRONES
Patrones de acompaamiento muy sencillos para piano (mano

izquierda): Se pueden utilizar como patrones solistas si la mano derecha
interviene interpretando la MELODA.
005-110
57
Vademecum Musical
Patrones de acompaamiento de nivel medio para piano.
58
005-110
005-110
59
Vademecum Musical
PEDAL: (ver NOTA
PENTATONISMO: (ver SISTEMA
PERFIL
MELDICO:
PEDAL).
PENTATNICO).
Dibujo que se obtiene al unir con un trazo las
NOTAS
de una
MELODA.
PERIODO: (ver FRASE
POSICIONES: Hablamos de distintas
PREGUNTA-RESPUESTA:
SUBSECCIN).
POSICIONES cuando, en un ACORDE

cualquiera, la NOTA del BAJO se mantiene pero las superiores cambian. Dado
que el CIFRADO indica las notas de que consta el acorde y el BAJO, las
distintas posiciones de un mismo acorde no influyen en el cifrado.
1. Como TCNICA DE CONSTRUCCIN MOTVICA, el elemento determinante para la

sensacin de pregunta-respuesta es el armnico, por lo que definiremos
como PREGUNTA un MOTIVO o SEMIFRASE que termina en un ACORDE distinto de I
y como RESPUESTA su ADAPTACIN (por ENLACE ARMNICO, TRANSPORTE o CAMBIO DE
NIVEL) terminando en I, o al menos en una ARMONA ms conclusiva que la
de la pregunta. La pregunta ms sencilla es I-V y su respuesta V-I, pero
existen muchas ms posibilidades.
Beethoven, Sonata Op. 2 n 3, I
44

respuesta/enlace
pregunta
Beethoven, Sonata Op. 2 n 3, IV
pregunta
respuesta/transporte
II
2. En una Fuga, la respuesta es la 2 presentacin del SUJETO. Puede ser real

(transportada a la quinta justa superior del sujeto) o tonal (igual que la
respuesta real pero con ciertas mutaciones o modificaciones).
60
005-110

J.S. Bach. Clave bien temperado, II, Fuga n5
J.S. Bach. Clave bien temperado, I, Fuga n2
PROCESOS
CADENCIALES
1. Conjunto de factores meldico-armnicos que crean una ARTICULACIN

musical. Los factores armnicos son, por lo general, los ms decisivos
2. En sentido ms reducido, los ACORDES que sealan una ARTICULACIN.
Clasificacin de Procesos cadenciales: Los procesos cadenciales se
clasifican en funcin de sus dos ltimos ACORDES, que acaban una
SEMIFRASE , FRASE o cualquier otra articulacin musical de cierta
importancia.
Diversos tratados contienen otros tantos tipos de clasificacin de los
procesos cadenciales. En la Metodologa IEM optamos por establecer
una clasificacin primaria basada exclusivamente en los dos ltimos
grados, excluyendo tanto los factores meldicos como el estado de los
acordes, sin olvidar que todos estos factores contribuyen decisivamente
al carcter ms o menos conclusivo del proceso. Segn esta
clasificacin, los procesos cadenciales pueden ser de dos tipos:
Cadencias y Semicadencias.
a) CADENCIAS: Proceso cadencial que se distingue por el final en I (o
sustituto). Hay tres tipos:
Perfecta:
distinto de
Plagal:
Rota:
(ms habitual IV
I)
(ms habitual V
VI )
distinto de
005-110
61
Vademecum Musical
b) SEMICADENCIAS: PROCESO CADENCIAL suspensivo que se distingue por su
final en grado diferente del I (o de un sustituto del I). La ms habitual
es la semicadencia en el V):
Perfecta:
Dominante
secundaria de
Grado distinto
de I
ms habitual
Plagal:
Acorde no dominante
secundaria de
Grado distinto
de I
ms habitual
Rota:
Dominante
secundaria de
sustituto de
el grado
ms habitual
II-V
II-V, IV-V
II-III
PROGRESIN: TCNICA
PROGRESIN DIATNICA: PROGRESIN dentro de una ESCALA o MODO. Se mantiene

la intervlica del MODELO pero se adapta a la escala o modo correspondiente.
La progresin diatnica puede ser meldica, meldico-armnica o armnica
segn el tipo de modelo elegido.
que consiste en tomar un

MODELO de ms de un elemento (meldico o meldico-armnico) y repetirlo
subiendo o bajando un cierto INTERVALO. Tipos: PROGRESIN DIATNICA,
PROGRESIN REAL y PROGRESIN MIXTA.Por un equvoco en la traduccin de libros
ingleses, en algunos tratados se denomina SECUENCIA a la progresin.
DE CONSTRUCCIN MOTVICA
PROGRESIN MELDICA: En el SISTEMA TONAL es habitual este tipo de progresin

en la msica barroca y, en general, en todo tipo de TEXTURAS
CONTRAPUNTSTICAS. La progresin afecta a la lnea meldica pero no al soporte
armnico.
PROGRESIN ARMNICO-MELDICA: Es muy frecuente dentro del SISTEMA TONAL. La

ARMONA forma parte del modelo y por tanto, se repite a distintos INTERVALOS,
junto a la MELODA. Es importante tener siempre en cuenta el contenido
armnico de las progresiones.
62
005-110

Bach. Clave bien temperado. I, 16 (c.9-10)
ARMNICA:
PROGRESIN
Se respeta el modelo armnico, pero no el meldico.
F. Schubert, Der Mller und der Bach, c. 11-14
38
progresin armnica
modelo
38
IV
VII
III
PROGRESIN MIXTA: PROGRESIN que combina la progresin diatnica y la real.

Se mantiene en parte la intervlica estricta del MODELO y en parte se adapta
a la ESCALA o MODO correspondiente. Este tipo de progresin se practica
especialmente en modelos que contienen ACORDES de DOMINANTE y TNICA.
Slo existe un tipo: Armnico-meldica.
PROGRESIN REAL: PROGRESIN dentro de una ESCALA CROMTICA. Se mantiene la

intervlica estricta del modelo. La progresin real puede ser:
MELDICA O MELDICO-ARMNICA segn el tipo de modelo elegido.
PROGRESIN MELDICA: ejemplo por segundas mayores ascendentes.
005-110
63
Vademecum Musical
PROGRESIN ARMNICO-MELDICA: ejemplo por segundas mayores ascendentes.
PULSO: Sucesin constante de impulsos (implicita o explcita) que ocasiona

regularidad en la TEXTURA rtmica. En s, los distintos impulsos son
equivalentes
PUNTO
REGIN: (ver REGIONALIZACIN).
REGIONALIZACIN: Como regla general (que admite excepciones), en el
CULMINANTE:
Lugar o lugares donde se consigue la mxima tensin

en una obra o en un fragmento. Esta tensin puede alcanzarse por medios
armnicos, meldicos y/o de TEXTURA.
SISTEMA TONAL cada obra est en una sola TONALIDAD, que habitualmente est
al principio de la obra y siempre en su final. Sin embargo, para conseguir
variedad tonal y para construir FORMAS mayores, el compositor puede
reforzar algunos GRADOS (DIATNICOS o no) de la tonalidad hasta el punto de
que, localmente, estos grados funcionen como tnicas provisionales.
Llamamos REGIONES a estos centros tonales provisionales y regionalizacin
al proceso de cambio.
En general, los procesos de regionalizacin se indican con varias lneas de
CIFRADO, cada una de las cuales se refiere a la tonalidad principal o las
regiones implicadas, las cuales se identifican con un NMERO ROMANO en un
CRCULO que lo relaciona con la TONALIDAD PRINCIPAL.
J. S. Bach, Suite para cello n 1 en Sol M, Menuet II
V
I I
Vm
VI
II
III VI
IV
III II
64
(VI)
II
(V)
I III
IV
Con las DOMINANTES SECUNDARIAS el autor roza provisionalmente centros

tonales que no acaban de asentarse pero con la regionalizacin el nuevo
centro tonal s se afianza y todos sus ACORDES adquieren las funciones que
se refieren a ella.
005-110
REGIONES
VECINAS:
(ver TONOS
VECINOS).
REGISTRO: Cada una de las SECCIONES en que dividimos el espectro sonoro se

denomina registro. Podemos hablar de REGISTRO en trminos absolutos, es
decir contemplando todo el espectro sonoro posible o de registros
relativos para cada instrumento.
El piano puede ser el instrumento de referencia para hablar de los registros
por su amplitud y su difusin. Los registros sern llamados: muy grave,
grave, central, agudo y muy agudo, abarcando cada uno alrededor de una
octava y media. Las fronteras entre los registros no son absolutas y pueden
solaparse hasta cierto punto.
Muy grave
Grave
Central
Agudo
Muy agudo
Do central
REGLAS BSICAS DE LA ARMONA TONAL: La normativa recogida en diversos

tratados en cuanto a la manera de realizar ENLACES ARMNICOS correctos es
muy compleja y diversa. A efectos prcticos que perseguimos en la
metodologa IEM las principales indicaciones son:
1. Mover las NOTAS lo menos posible. Las notas comunes a los ACORDES se
mantendrn en la misma VOZ.
2. No duplicar las NOTAS DE ATRACCIN y resolverlos adecuadamente.
3. Evitar el MOVIMIENTO PARALELO de los acordes.
4. Evitar movimientos paralelos de 5 J, 8 J y DISONANCIAS.
5. Cuidar las duplicaciones de notas del acorde de manera que, en lo
posible, los acordes se mantengan completos.
RELATIVO: (ver TONALIDADES
REPETICIN: La ms sencilla de las
RELATIVAS).
consiste en la simple repeticin del
TCNICAS DE CONSTRUCCIN MOTVICA
que
MOTIVO.
005-110
65
Vademecum Musical
J. S. Bach: Minueto en Sol M, del lbum de Anna Magdalena, c. 1-4
motivo
repeticin
43

I
RESPUESTA: (ver PREGUNTA-RESPUESTA).
RETARDO: Es la
que est presente como

precedente, como nota ligada o no.
APOYATURA
44
44
Ret.
NOTA REAL
en el
ACORDE
RETOGRADACIN: TCNICA
DE CONSTRUCCIN MOTVICA que consiste en invertir el

orden de las NOTAS del MOTIVO. Como tal tcnica de construccin motvica no
es muy habitual, aunque s se puede encontrar en obras contrapuntsticas.
Algunas variantes ms usuales en msica tonal:
RETROGRADACIN POR COMPASES: Tcnica de construccin motvica que
invierte el orden de los compases del motivo, dando lugar a estructuras
a-b b-a.
F. Schubert, Sinfona "Inacabada", I
mot. a
mot. b
mot. b
mot. a
43
Retrogradacin por clulas: Tcnica de

de las CLULAS del motivo.
Mozart: Concierto n 5 para violn . K. 219
66
005-110
CELULIZACIN
que invierte el orden
RITMO:
1. Estudio de los aspectos temporales de la msica. En un sentido
restringido, se refiere a las duraciones de las NOTAS y silencios, y, en su
caso, ritmo mtrico de su relacin en el COMPS.
2. Coloquialmente, se refiere a una CLULA RTMICA o de un PATRN RTMICO
concreto (ritmo de Habanera)
RITMO
ARMNICO:
El ritmo armnico establece la relacin de ACORDES por

unidad de tiempo. Generalmente se expresa en cantidad de acordes por
COMPS. Las aceleraciones o desaceleraciones en el ritmo armnico tienen
incidencia en la expresin, en la ARTICULACIN y en el ESTILO de una obra.
RITMO DE SUPERFICIE: Ritmo resultante de la suma de todos los ritmos

simultneos de cada una de las VOCES o lneas de una partitura. El ritmo de
superficie puede ser:
CONSTANTE:que se puede reducir a una sola figura.
J.S. Bach. Clave bien temperado I, preludio I
44
44
44
Ritmo de superficie constante (x)
REGULAR: que presenta un
PATRN
de duraciones repetitivo.
L.V. Beethoven. Sonata para violn y piano Primavera, I
sf
sf
sf
sf
Regular
RS total
005-110
67
Vademecum Musical
Irregular: El patrn de duraciones resultante no presenta regularidad alguna.
Irregular
RS meloda
Violin
4
4
4
4
4
4
Piano
4
4
Irregular
RS total
4
4
SECCIN: Cada una de las divisiones primarias de una obra. Sus
dimensiones son siempre relativas a la obra misma y son por tanto muy
variables. Es muy comn la divisin de una obra en 2 3 secciones.
Suelen sealarse con una letra mayscula acompaadas de otros signos o
nmeros (A, A, B2, etc.) o con nombres acuados por la tradicin y normalmente
referidos a una poca o ESTILO como Exposicin, Desarrollo, Reexposicin, etc.
SECUENCIA: (ver PROGRESIN).
SEMICADENCIA
PERFECTA:
SEMICADENCIA
PLAGAL:
SEMICADENCIA
ROTA:
SEMICADENCIAS: (ver PROCESOS
SEMIFRASE: Son las divisiones primarias (ms importantes) de la FRASE. El nmero
(ver PROCESOS
(ver PROCESOS
(ver PROCESOS
CADENCIALES).
CADENCIALES).
CADENCIALES).
CADENCIALES).
de semifrases oscila normalmente entre 2 y 4 para cada
68
FRASE
(ver
FRASE).
SEMITONO: El mnimo INTERVALO en el sistema temperado y equivale a la

distancia entre dos teclas consecutivas del teclado del piano. En una ESCALA
DIATNICA hay 2 intervalos diatnicos de semitono.
SENSIBLE: La tercera de un ACORDE de DOMINANTE siempre es una sensible. No

debe aplicarse el nombre de sensible a una NOTA concreta de una ESCALA, ya
que esa nota puede formar parte de acordes diferentes, en los cuales
podra no ejercer la funcin de sensible.
005-110
En los acordes de DOMINANTE SIN FUNDAMENTAL, la aparente FUNDAMENTAL es la sensible.

En los acordes de DOMINANTE SECUNDARIA la tercera es tambin la sensible de ese acorde.
SPTIMA
DE DOMINANTE:
SPTIMA
DE SENSIBLE:
SPTIMA
DIATNICA:
SPTIMA
DISMINUIDA:
SERIE: En el SISTEMA TONAL, consiste en tomar un MODELO de un solo elemento
(ver ACORDE
(ver ACORDE
(ver ACORDE
DE SPTIMA DE DOMINANTE).
DE SPTIMA DE SENSIBLE).
DE SPTIMA DIATNICA).
(ver ACORDE
DE SPTIMA DISMINUIDA).
meldico-armnico y repetirlo 2 ms veces subiendo o bajando (o sus

combinaciones) un cierto INTERVALO. Existen SERIES DE SEXTAS, DE SPTIMAS de
muchos tipos, de cuarta y sexta, etc.
Tipos: serie DIATNICA (se adapta a una escala determinada) y serie real
(respeta estrictamente la intervlica del modelo).
SERIE
DE SPTIMAS DE DOMINANTE:
Sucesin de ACORDES de SPTIMA DE

DOMINANTE cuyas fundamentales se mueven por salto de 5 justa
descendente. La relacin de estos acordes es tal que despus de 12
acordes de sptima de dominante consecutivos se vuelve al principio. Esta
serie no pertenece a ninguna TONALIDAD sino que recorre las dominantes de
todas las tonalidades.
005-110
69
Vademecum Musical
Para poder llevarla a cabo completamente es necesario

algn momento los sonidos.
ENHARMONIZAR
en
DE SPTIMAS DIATNICAS: Sucesin de ACORDES de SPTIMA DIATNICA

cuyas FUNDAMENTALES se mueven por salto de 5 DIATNICA descendente (o 4
ascendente). La nica diferencia con la SERIE POR QUINTAS es que todos los
acordes llevan sptima.
SERIE
Tambin es posible una versin mixta que combine acordes con y sin sptima.
SERIE
DE SEXTAS:
Sucesin de ACORDES de sexta cuyas FUNDAMENTALES se

mueven generalmente por segundas ascendentes o descendentes, aunque
existe la posibilidad de otro tipo de saltos.
Beethoven, Sonata para Piano Op. 2 n 3, IV
En general, debe ser considerada ms como un adorno de la TEXTURA de la

MELODA que como una ESTRUCTURA ARMNICA.
La serie de sextas es un procedimiento que se encuentra tanto en los
clsicos y romnticos como en compositores del siglo XX.
Debussy. Arabesca n 1
70
005-110
SERIE
POR QUINTAS:
SEXTA
AUMENTADA:
Sucesin de ACORDES TRADAS cuyas FUNDAMENTALES se

mueven por salto de 5 DIATNICA descendente (o 4 ascendente). Esta es una
de las series ms conocidas desde el barroco aunque es ms frecuente
verla con acordes de sptima en la llamada SERIE DE SPTIMAS DIATNICAS.
Es un ACORDE de DOMINANTE con la quinta disminuida y esa

quinta en el BAJO. Como acorde de dominante puede ser un V o cualquier
GRADO TACHADO. Sin embargo, y sobre todo en la msica clsica y romntica,
su uso ms habitual es sobre la dominante de la dominante, sobre todo para
marcar ARTICULACIONES importantes (sobre todo SEMICADENCIAS).
NAPOLITANA: SEGUNDO GRADO del MODO MENOR con la FUNDAMENTAL

rebajada medio TONO y en primera INVERSIN. Este mismo acorde en estado
FUNDAMENTAL se llama GRADO NAPOLITANO.
Este acorde tiene su origen en el barroco italiano y ms en concreto en la
escuela veneciana, con Alessandro Scarlatti. Cumple la funcin de
SUBDOMINANTE. Se cifra el grado bII (ver GRADO ALTERADO) con un 6 que indica la
inversin:
En caso de posible confusin resulta conveniente especificar en el cifrado
el tipo de acorde (mayor) generado:
SEXTA
bIIbM
SEXTA
Y CUARTA CADENCIAL:
(ver CUARTA
Y SEXTA CADENCIAL).
005-110
71
Vademecum Musical
SIGNO +: Los
La quinta ascendida se convierte en

ascendentemente.
pueden llevar como superndice un signo +

que indica un acorde aumentado. Este acorde tiene implcita una FUNCIN de
DOMINANTE y nunca es DIATNICO.
SIGNO M: Signo que aadimos al

MAYOR
NMEROS ROMANOS
no
DIATNICO
sin
FUNCIN
de
NOTA DE ATRACCIN
NMERO ROMANO
y por tanto resuelve
para indicar un
ACORDE
DOMINANTE.
SIGNO M: Signo que aadimos al CIFRADO para indicar un ACORDE MENOR no DIATNICO.
SIGNO : Los NMEROS ROMANOS pueden llevar como superndice un cerito

que indica un ACORDE DISMINUIDO (dos terceras menores) no DIATNICO.
Generalmente la FUNCIN de este acorde es de SUBDOMINANTE SECUNDARIA (II) de
un modo menor, o de VII secundario de un MODO MAYOR.
En este ejemplo el VI es un II secundario de Vm y el II el II de Im.
SISTEMA
tambin proviene de la Edad Media, y designa a cada

nota con una letra, a partir del La". Se utilizaban estas equivalencias:
A
La
72
ALFABTICO:
B
Si
C
Do
D
Re
E
Mi
005-110
F
Fa
G
Sol

En Alemania se utiliza la B para designar al sib y la H para el si:
A
La
B
Sib
C
Do
D
Re
E
Mi
F
Fa
G
Sol
H
Si
A estas letras se aaden las alteraciones correspondientes, en su caso, de

acuerdo con estas reglas:
aadir el sufijo is para los sostenidos
aadir el sufijo es para los bemoles (se exceptan la B).
las notas cuyo nombre sea una vocal slo aaden una s para designar
el bemol.
As
Lab
B
Sib
Ces
Dob
Des
Reb
Es
Mib
Fes
Fab
Ges
Solb
Eis
Mi#
Fis
Fa#
Gis
Sol#
Ejemplos: Cl en B, Trompa en Es
Ais
La#
His
Si#
Cis
Do#
Dis
Re#
Ejemplo: Sonata in Fis moll = Sonata en Fa # menor.
SISTEMA
EXATONAL:
(ver SISTEMA
HEXATONAL).
SISTEMA HEXATONAL: Sistema de organizacin musical basado en las ESCALAS

HEXATONALES.
En un sistema de composicin artificial (no existe msica

popular en este Sistema) que slo se encuentra a partir de principios del
siglo XX (tanto en msica comercial como culta).
SISTEMA
MODAL:
Sistema de organizacin musical basado en las ESCALAS

MODALES. Lo encontramos en las msicas populares de muchas regiones de
Centroeuropa, en la msica culta de la Baja y Alta Edad Media y en la
msica culta y comercial desde principios del siglo XX.
SISTEMA
PENTATNICO:
Sistema de organizacin musical basado en las

Lo encontramos en las msicas populares de muchas
regiones de Asia, Centroeuropa y Sudamrica y en la msica culta y
comercial desde principios del siglo XX.
ESCALAS PENTATNICAS.
SISTEMA
DEL SOLFEO:
De l provienen los nombres de las notas en Francia (Ut, Re, Mi, Fa, Sol,
La) al que se aader la slaba Si, proveniente del acrnimo Sancte
Tiene su origen en el himno a S. Juan realizado por el

monje benedictino Guido D'Arezzo. Este himno tena propsitos
mnemotcnicos y cada verso empieza en una nota de la escala. El texto
era:
UT queant laxis/ REsonare fibris/ MIra gestorum/ Famuli tuorum/
SOLve poluti/ LAbii reatum/ Sancte Ioannes.
005-110
73
Vademecum Musical
Ioannes. Posteriormente, y probablemente para facilitar la diccin
solfstica, en el resto de paises se cambi la primera nota por Do", primera
slaba de Domine (Seor).
SISTEMA
TONAL:
Sistema musical basado en las ESCALAS DIATNICAS MAYORES Y

que consiste bsicamente en la ordenacin de los elementos
meldicos y armnicos alrededor de un eje llamado TNICA, y con unas
caractersticas meldico-armnicas bien definidas. Los pilares bsicos de
la tonalidad son las ESCALAS DIATNICAS, desde el punto de vista meldico, y
las FUNCIONES de TNICA, DOMINANTE y SUBDOMINANTE desde el punto de vista
armnico. Este Sistema se desarrolla en la msica culta occidental a partir
del siglo XVII y, a pesar de que durante el s. XX ha perdido su hegemona
y de que lleg a ser cuestionada su viabilidad, sigue estando en pleno vigor
en diversos ESTILOS, sobre todo en las msicas comerciales.
MENORES,
SISTEMAS MUSICALES: Modos diferentes de organizar los sonidos y sus

relaciones, en forma de teoras musicales.
STANDARD: Pieza bsica del repertorio de jazz. Los standards son muy
importantes en el desarrollo y la enseanza del jazz, ya que los jazzistas
los utilizan habitualmente para improvisar. Podemos decir que juegan en el
aprendizaje de la IMPROVISACIN en el jazz un papel similar al que juegan los
estudios para la formacin instrumental clsica.
SUBDOMINANTE: En el SISTEMA
TONAL, FUNCIN intermedia entre la TNICA y la

La pueden cumplir diversos GRADOS, los ms tpicos de los cuales
son el IV y el II.
DOMINANTE.
SUBSECCIN: Divisin principal de una
SECCIN. El trmino se utiliza cuando

dicha divisin no coincide con la FRASE y es superior en dimensiones a esta.
Puede ser un conjunto de frases o de otro tipo de ARTICULACIONES. Algunos
autores denominan PERODO a la subseccin que agrupa varias frases.
SUJETO: TEMA principal de una
TACHADO:
1. Con un
NMERO ROMANO
FUGA.
tachado se indica que este
GRADO
tiene funcin de
DOMINANTE SECUNDARIA.
2. Los NMEROS RABES tachados indican intervalos disminuidos (slo se usa

en el 5 y el 7).
74
005-110

TCNICAS
MOTVICA:
Conjunto de procedimientos de
transformacin motvica que pueden utilizarse para construir FRASES u otras
estructuras meldicas. Los principales son: REPETICIN, ADAPTACIN ARMNICA
(por ENLACE ARMNICO, por TRANSPORTE, por CAMBIO DE NIVEL), PROGRESIN, VARIACIN
y ESPEJO. El TRIPLE ANLISIS del MOTIVO es una herramienta importante para la
comprensin de las tcnicas de construccin motvica.
TEMA:
DE
CONSTRUCCIN
1. Elemento principal del DISCURSO MUSICAL, que puede ser antecedido o

seguido por otros elementos que le sirven de marco. As, podemos hablar
de elementos temticos y no temticos en la FORMA musical.
2. FRASE musical.
TESITURA: Amplitud de
REGISTRO que abarca un instrumento o voz, o bien de

una obra o fragmento determinado. Se puede expresar indicando las NOTAS
ms grave y aguda (Do 1-La 4), o bien mediante el INTERVALO que forman (3
octavas).
TEXTURA:
1. En sentido amplio, textura designa el conjunto de elementos y factores

utilizados por el autor a lo largo de su obra. La textura se organiza en lneas,
VOCES y planos y se analiza mediante los PATRONES RTMICOS. Los componentes
principales de la textura son:
RITMO DE SUPERFICIE
Ritmo mtrico
Altura
DINMICA
Densidad
TIMBRE
2. En sentido estricto, el trmino textura se limita al tipo de entramado de las
lneas, planos y voces que utiliza el autor en una obra o fragmento. La mayor
parte de la msica clsica y romntica puede definirse como meloda
acompaada desde este punto de vista. Otras texturas tpicas son
homofona, contrapunto, etc. (ver TIPOS DE TEXTURA)
TIEMPO: (ver MOVIMIENTO).
TIPOS
DE TEXTURA:
En funcin de la organizacin de la TEXTURA en lneas,

y planos, se distinguen habitualmente varios tipos de textura
principales:
Monoda: textura de una sola voz y plano
Meloda acompaada: consiste en un plano principal (MELODA, con una o
varias voces) y uno secundario (ACOMPAAMIENTO).
Contrapunto: consiste en varias voces que coexisten de manera ms o
menos independiente en un plano. Puede ser imitativo (las distintas voces
comparten un mismo material meldico de manera transversal) o no.
VOCES
005-110
75
Vademecum Musical
Homofona: consiste en un plano con varias voces, las cuales
transcurren simultneamente en un RITMO igual o similar.
Heterofona: consiste en la coexistencia simultnea de varias voces que
elaboran un mismo material meldico de distintas maneras.
TIMBRE: Cualidad del sonido que indica el color instrumental, es decir, lo

que diferencia a dos sonidos de la misma altura, duracin e intensidad.
El timbre puede variar segn la fuente sonora (un instrumento distinto, por
ejemplo), o por distintos medios de produccin de sonidos (por ejemplo, un
violn tocando pizzicato o con arco).
TONALIDAD (ver SISTEMA TONAL):

1. En sentido amplio, se utiliza como sinnimo de SISTEMA TONAL
2. En sentido ms reducido es equivalente a TONO (primera acepcin).
TONALIDAD
PRINCIPAL:
TONALIDADES
Se dice de la tonalidad general de la obra, la que la

identifica y que coincide con la armadura del principio.
En algunas obras barrocas puede verse excepcionalmente una armadura que
no coincide con la tonalidad de la obra.
TNICA,
HOMNIMAS:
pero distinto
En el SISTEMA TONAL, TONALIDADES con la misma

Por ejemplo: Do M y Do m.
RELATIVAS:
TONALIDADES
TNICA: GRADO con
En el SISTEMA TONAL, son las TONALIDADES que tienen

la misma ARMADURA. La tonalidad relativa menor de una mayor est siempre
a una tercera menor descendente de distancia. Son los ms cercanos entre
los TONOS VECINOS.
Ejemplo: Do M - La m
Rem - Fa M
Reb M - Si b m
MODALES.
MODO.
TNICA
FUNCIN de reposo en el SISTEMA

Est representado por el grado I.
SECUNDARIA:
y en SISTEMAS
Durante el transcurso de una obra el autor puede

convertir a un GRADO en nuevo centro tonal (REGIONALIZACIN) o puede
simplemente adornar uno de los grados (tnica secundaria) con su propia
DOMINANTE o SUBDOMINANTE SECUNDARIA. Cualquier grado, siempre que sea un
ACORDE mayor o menor, puede ser una tnica secundaria, pero para que
pueda ser considerado como tal necesita la presencia y la colaboracin de
otros acordes que cumplan las funciones de dominante y/o subdominante
de aquel. En la msica culta de los siglos XVII-XIX encontramos sobre todo al
V convertido en tnica, aunque tambin es frecuente encontrar al IV, II o VI.
Clementi. Sonatina Op. 36 n 2 II
76
TONAL
005-110
TONO:
1. En sentido amplio, (y por efecto de la traduccin del ingls), se utiliza este

trmino como equivalente a NOTA.
2. Cada una de las ESCALAS, MAYORES Y MENORES, que pueden existir en el
SISTEMA TONAL recibe el nombre de tono o TONALIDAD. Todos los tonos
tericamente posibles suman 30: 15 mayores y 15 menores segn se
detallan a continuacin. Algunas tonalidades son enharmnicas (distinto
nombre pero igual sonido; ejemplo: Do # M = Re b M).
15 Tonos mayores:
005-110
77
Vademecum Musical
15 Tonos menores
3. Distancia intervlica bsica de las

SEMITONOS.
ESCALAS DIATNICAS
que equivale a dos
TONOS VECINOS: En general se dice que son tonos vecinos aquellos que en
su ARMADURA tienen una ALTERACIN ms o menos que la TONALIDAD original, y
por lo tanto son contiguos a la TONALIDAD original en el CRCULO DE QUINTAS. Una
definicin mejor: todos los TONOS cuyas TNICAS son GRADOS DIATNICOS de una
misma tonalidad.
Do M
I
Do M
la m
Sol M VI
Fa M V
Mi m IV
re m III
Do M II
I
La m
Sol M
Fa M VII
mi m VI
re m Vm
Do M IV
III
la m
I
la m
I
Tambin se llaman REGIONES vecinas.

Los grados VII del Modo mayor y II del modo menor son acordes
disminuidos y por tanto no pueden ser tnicas de ninguna tonalidad.
78
005-110
TRANSPOSICIN: (ver TRANSPORTE)
TRANSPORTE:
1. Variante de la ADAPTACIN ARMNICA que consiste en mover DIATNICAMENTE

todas las notas del MOTIVO, trasladando FUNDAMENTAL de un acorde a la
fundamental del otro, la tercera a la tercera y as sucesivamente.
2. Interpretacin de una msica subiendo o bajando cada una de sus notas
un INTERVALO concreto. En el caso de msica del Sistema tonal, tocar una
obra en una TONALIDAD diferente a la escrita.
TRIPLE ANLISIS: Tcnica bsica de ANLISIS meldico en el SISTEMA TONAL que

consiste en el aislamiento de las caractersticas rtmicas, meldicas y
armnicas de un MOTIVO. Se concreta en los siguientes procesos:
Anlisis rtmico: aislamiento del ritmo del motivo, teniendo en cuenta los
aspectos mtricos y de articulacin.
Anlisis meldico. Extraccin del PERFIL MELDICO del motivo, expresado en
forma de lnea.
Anlisis armnico:
a) aislamiento de la ARMONA subyacente al motivo, en forma de grados y
teniendo en cuenta los aspectos mtricos.
b) clasificacin de cada NOTA del motivo en funcin de la ARMONA (NOTAS
REALES/EXTRAAS).
Ritmo:
Armona: R
Ap R Ap R Ap R
Meloda:
El triple anlisis puede definirse tambin como la expresin del motivo sin especificar
notas concretas y, realizado de manera implcita o explcita, es necesario para poder
comprender adecuadamente las TCNICAS DE CONSTRUCCIN MOTVICA.
ADAPTACIN ARMNICA del motivo anterior, todos los elementos son iguales
excepto el contenido armnico.
Ritmo:
Armona:
R
Ap R Ap R Ap R
Meloda:
005-110
79
Vademecum Musical
TRIADA: (ver ACORDES
VARIACIN (de un elemento): Cualquier material propuesto por el autor en su

obra es objeto de continuas modificaciones que pueden afectar a
cualquiera de sus componentes temticos (ARMONA, MELODA o RITMO). En
este sentido la Variacin es un proceso de desarrollo interno de cualquiera
de estos componentes por separado o en combinacin. Este tipo de
variacin es constante en la mayor parte de composiciones de todas las
pocas.
DE TRES SONIDOS).
Mozart. Concierto para violn en La M
VARIACIN (de un TEMA): PATRN
FORMAL que consiste en presentar un TEMA

para a continuacin realizar una serie de VARIACIONES del mismo.
Generalmente las obras con esta Forma tienen el ttulo de Tema y
Variaciones o Variaciones sobre un Tema
Corelli. Tema y variaciones sobre la Folla
VOZ : En el anlisis de la TEXTURA, es una sucesin de sonidos relacionados

mediante su altura. As, hablamos de fuga a 4 voces cuando hay 4
instrumentos o bien cuando un instrumento hace 4 lneas meldicas.
Tambin puede haber varias voces implcitas en una misma lnea.
J.S.Bach, Clave bien temperado, Fuga 2.
80
005-110

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Definicin y ejemplos de trminos

Instituto de Educacin Musical

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Definicin y Ejemplos de Trminos

Es importante conocer que el Vademecum del IEM forma parte de una

Las direcciones correspondientes son:

Definicin y Ejemplos de Trminos

ACOMPAAMIENTO: Elemento musical secundario que sirve de soporte

ACORDE: Conjunto de tres o ms NOTAS que forman una entidad al superponerse

DE APOYATURA: ACORDE DE ADORNO que desplaza al ACORDE ESTRUCTURAL

ACORDE generado por NOTAS DE ADORNO que cumple una

La segunda INVERSIN de un ACORDE de tres

ACORDE DE ADORNO colocado entre dos ACORDES iguales y

ACORDE DE ADORNO que une dos ACORDES diferentes o dos

Definicin y Ejemplos de Trminos

ACORDE de DOMINANTE con el aadido de

En el SISTEMA TONAL, este acorde se genera sobre el V en ambos modos y por

ACORDE DE SPTIMA DE DOMINANTE con novena

ACORDE DE SPTIMA DIATNICA: ACORDE generado al aadir una SPTIMA DIATNICA

Las sptimas diatnicas en los

MODOS MAYOR Y MENOR

ACORDE DE SPTIMA DE DOMINANTE con novena

La primera INVERSIN de un ACORDE de tres sonidos recibe

Estn formados por dos terceras superpuestas y

Definicin y Ejemplos de Trminos

ACORDES DE CUATRO SONIDOS: Estn formados por tres terceras superpuestas.

Tipos ms frecuentes en el SISTEMA TONAL:

ACORDES DE CINCO SONIDOS: Estn formados por cuatro terceras superpuestas.

ACORDE DE SPTIMA DIATNICA.

ACUMULACIN RTMICA: Consiste en intensificar el RITMO de algn elemento musical.

ARMNICA: TCNICA DE CONSTRUCCIN MOTVICA que consiste en la

Conjunto de TCNICAS DE CONSTRUCCIN MOTVICA que

Tipo de ADAPTACIN que consiste en

Schubert, Sonata para piano, Op. 53 IV. Rond.

POR CAMBIO DE NIVEL: Cada NOTA de un ACORDE representa un

POR ENLACE ARMNICO:

TCNICA DE ADAPTACIN ARMNICA propia del

Definicin y Ejemplos de Trminos

ADAPTACIN POR TRANSPORTE Tcnica de ADAPTACIN ARMNICA que consiste en

1. Tempo o velocidad con que se interpreta cada fragmento u obra.

1. En sentido amplio se denomina alteraciones a los signos sostenido (#),

2. En sentido estricto, notas alteradas son slo aquellas que se desvan de

MBITO: Es la distancia entre la

mbito de este fragmento: Si1-Mi5 (o bien 4 J + 3 octavas)

ANACRUSA: Nota/s que precede/n al primer

ACENTO (ICTUS) de una pieza o

Definicin y Ejemplos de Trminos

ANLISIS: El anlisis tal y como nosotros lo entendemos, tiene como

la sntesis analtica, por medio de la PIRMIDE DE NIVELES DE SNTESIS

1. Estudio de una obra musical en sus aspectos ms generales, describiendo

ANTICIPACIN: NOTA DE ADORNO que es NOTA REAL en el ACORDE inmediatamente

APOYATURA: Es una NOTA DE ADORNO que se coloca a distancia de 2 DIATNICA

ARMADURA: Sostenidos o bemoles colocados al principio del pentagrama en

el SISTEMA TONAL y derivados, y que caracterizan a un TONO. El orden en que

1. En el SISTEMA TONAL, armona es el estudio y prctica de los ACORDES y sus

ARPEGIO: Cualquier despliegue sucesivo de las

NOTAS REALES de un ACORDE, en

Definicin y Ejemplos de Trminos

1. Desde el punto de vista formal, cada fragmento del discurso musical es