Apostilla+a+de+la+chilena+ Sobre+burchard

Apostilla a de la chilena pintura historia
Los maestros, profesores ms bien de Pablo Burchard (1875-196!, fueron Pedro

Lira " el pintor oficial espa#ol $ernando %l&are' de (otoma"or) *ntre sus inmediatos
compa#eros +eneracionales no ha" nombres, creo, memorables) *ra al+unos a#os ma"or
,ue los inte+rantes de -la +eneraci.n del 1/0) (.lo un artista en -de la chilena pintura
historia0 se le puede comparar1 le sir&e de antecedente en el oficio " es, hasta cierto
punto, su ant2poda3 4uan $rancisco 5on'le')
6on 4uan " don Pablo sacan la cara por esa historia durante &arias +eneraciones
de pintores ,ue no resisten, ni de le7os, la comparaci.n con ese par de monoman2acos de
la pintura como arte) 8o les har9, sin embar+o, el flaco ser&icio de llamarlos +eniales1
pero &i&ieron lar+amente obsedidos por su oficio, alentando con su obra a la secuela de
sus imitadores, menos felices ,ue ellos)
*n contraposici.n a la rpida respuesta :-espontnea0, proli7a " proliferante: de
la pintura de 5on'le' al est2mulo &isual, don Pablo hi'o una obra ,ui' menos copiosa
" ms irre+ular1 pero sea cual fuere el n;mero de cuadros ,ue entre ambos suman, son
los me7ores productores del llamado paisa7e chileno) %bsurda atribuci.n del
nacionalismo a la +eo+raf2a, pero, en fin)
*n su inmensa ma"or2a comercial, por el contrario, nuestros paisa7istas (ten+an
el &alor ,ue tu&ieren en casas de anticuarios o +aler2as! no son ms ,ue pre o post
fot.+rafos del &alle central o la cordillera, de la puesta de sol a,u2 o all)
*l to,ue pict.rico o la presunci.n art2stica de la artesan2a paisa72stica de ma"or o
menor costo t9cnico, corresponde a las escuelas, corrientes, modas " modos con los
cuales pod2an conectarse -nuestros0 pintores, no tan a7enos, por lo dems :con ma"or o
menor sincron2a (+eneralmente atrasados!: de lo ,ue ocurr2a en la <iudad Lu' o en sus
alrededores3 =oma)
>ubo &ia7es colecti&os) *l ,ue hicieron, cumpliendo con obli+aciones escolares
" por decreto de un ministro imperioso, los 7.&enes ,ue ense#aban o estudiaban en la
*scuela de Bellas %rtes, hacia 19?8) @+noro en ,u9 estaba don Pablo cuando ese
decreto cerr. literalmente la *scuela) Al ten2a "a 5/ a#os) B no particip. en la +ira)
(.lo &ino a efectuar su respecti&o -&ia7e a las fuentes0 siendo "a un anciano de 77 a#os,
mu" poco antes de su ce+uera " de su muerte)
C
=e&ista Cal, 15 de octubre de 1979)
La pintura paisa72stica en <hile ha recibido pues, sucesi&amente, el to,ue del
postimpresionismo, fau&ismo, neocubismo, tachismo " eDpresionismo abstracto) *n su
&ersi.n derechamente comercial, los contemporneos de Burchard la fi7aron en un
limbo ,ue combina :hasta el d2a de ho": el neoimpresionismo de la Place du Eertre
1
"
la foto+raf2a en tecniclor)
<on anterioridad a Burchard, Falen'uela Llanos :de la misma edad ,ue 4uan
$rancisco 5on'le': fue un buen pintor, " el primero de los disc2pulos de Pablo
Burchard :cronol.+icamente hablando:, %+ust2n %barca, un receptor ms o menos fiel
de la t9cnica meditabunda del maestro)
La descendencia ulterior de Pablo Burchard, ,uienes, despu9s de su muerte,
hemos intentado en la palabra o en la prctica de la pintura o en ambos planos a la &e',
atraer la atenci.n sobre Burchard, hemos sido un pu#ado de &oluntarios sin mucho
9Dito)
8emesio %nt;ne' se interes. en don Pablo :precandidato a ar,uitecto como 9l:
reparando en la ele+ante econom2a de sus medios constructi&os) *ste puntuali'. al+una
&e'3 -B entonces comprend2 la ense#an'a ,ue si+nifica para un pintor un arte como la
%r,uitectura, no inspirado directamente en la naturale'a, " sin embar+o bella "
eDpresi&a en su pura ordenaci.n de formas0)
%l+o del inter9s por Burchard pas. al +rupo -(i+no0, en particular por la pintura
de 4os9 Balmes, hace a#os, en el modo de una referencia) =einaldo Fillase#or ,ue
como Balmes " "o, hacia la misma 9poca, fue alumno de don Pablo, ha sido un
continuador al+o mim9tico, menos distanciado del maestro) %dolfo <ou&e (no s9 si
alcan'. a traba7ar ba7o el pincel de Pablo Burchard! escribi. sobre Burchard
?
e intent.
formali'ar su idea de a,u9l, a tra&9s de una suerte de praDis te.rica1 pero abandon.
lue+o la pintura por la literatura)
*n cuanto a m2
/
, escrib2 un lar+o art2culo balbuceante " presuntuoso sobre Pablo
Burchard en 195? " lue+o al+una nota) @nsisto en esto a prop.sito de la retrospecti&a de
Pablo Burchard ,ue ha tenido lu+ar en el Guseo de %rte <ontemporneo, en octubre del
a#o en curso)
1
Gontmartre)
?
Pablo Buchard ) *ditorial Hni&ersitaria, (antia+o, 1966)
/
Hn eDtenso comentario sobre el tipo de marca ,ue Burchard tra'. en Lihn, puede encontrarse en
-Prehistoria de un poeta0, cap2tulo en el ,ue este e&oca su paso por la *scuela de Bellas %rtes) *n
Conversaciones con Enrique Lihn. *nri,ue Lihn, Pedro Lastra) %telier *diciones, ?I edici.n, (antia+o,
199J)
*n los ;ltimos tiempos han ocurrido tantas " tan desaforadas cosas ,ue resulta
imposible encontrar los propios pasos " &ol&er :como si nada: al locus amoenus de
Pablo Burchard, por la escondida senda ,ue lle&a a 9l, le7os del mundanal ruido) 8ada
puede decirnos "a directamente, por lo menos en el len+ua7e ,ue 9l mismo habr2a
empleado o sus eD9+etas de antes de a"er, este amante de la naturale'a a la &e'
esteticista " asc9tico, arrebatadamente -inspirado0 por una sombra en un muro, una
amapola en una ta'a de porcelana o la plumilla del cardo encendida de sol entre la
male'a)
<uando nosotros lo tu&imos de profesor "a no era un maestro :,ui' no hab2a
tenido la real oportunidad hist.rica de serlo: para ,uienes tu&ieron ,ue hacerse car+o,
en su iniciaci.n, de cuatro decenios de modernidad en la pintura) Pues nadie puede
pintar con inocencia, sal&o un nKi&e como Luis >errera 5ue&ara
o un adelantado del
tipo de Pablo Burchard capa' de pintar, con al+;n atraso, en una direcci.n paralela a la
de Bonnard
5
, pero de una manera e,ui&alente, no imitati&a ni apo"ando su eclecticismo
en nin+una tradici.n de modernidad eDpl2cita)
Lcurri. as2 por obra " +racia de una combinaci.n ;nica de desinformaci.n,
permeabilidad a las influencias naturali'adas de una cierta cultura art2stica :esas -ideas0
,ue andan en el aire: " a su insistencia obsesi&a en el oficio, &ocaci.n insobornable) La
resistencia de Pablo Burchard al contacto con la pintura de otros, a tra&9s de la
reproducci.n en colores :9l hablaba despecti&amente de -cromos0: esto es, a toda la
historia de la pintura -uni&ersal0, era al+o notable) <uando por fin &isit., en su
ancianidad, los museos de *uropa, el concepto de -cromo0 se hab2a hecho eDtensi&o, en
9l, a los ori+inales mismos de todos los +randes pintores, al+unos de los cuales :
=embrandt: sencillamente lo decepcionaron) 6e manera ,ue, en buenas cuentas, todo
lo ,ue 9l mismo no pintaba, parece hab9rsele aparecido ba7o la especie inferior de una
cierta mediaci.n, en calidad de cromo)
Los ,ue si+uieron puntualmente las .rdenes de don Pablo eran pintores de
domin+o, se#oras ,ue lo admiraban paleta en mano " 7.&enes d.ciles ,ue no lle+aron a
nin+una parte) Los dems :la minor2a: deb2amos &erlo como un caballero tan
eDc9ntrico como respetable, al ,ue no hab2a ,ue molestar con nuestros m.dicos intentos
por asimilar a <9'anne, Fan 5o+h, Picasso, Gatisse o Gondrian)
%bo+ado " artista autodidacto chileno (1891-195! ,ue, conociendo el carcter " la obra de la
&an+uardia, pint. con notable estilo -infantil0) (us pinturas tienen frecuentemente por moti&o pla'as "
a&enidas de (antia+o " Falpara2so)
5
6el +rupo de los 8abis (profetas, en hebreo!, formado adems por (9rusier, Fuillard " 6enis, cu"o
pro+rama de pintura sinteti'a ras+os del impresionismo " el simbolismo)
8i pintor renombrado internacionalmente, ni maestro en su lecci.n inmediata,
profesor de acad9micos, Pablo Buchard si+ue pareci9ndome uno de los po,u2simos
prota+onistas de la >istoria de la Pintura en <hile (para no hablar de pintura chilena!) (i
la especie pintor se ha eDtin+uido, 9l fue uno de los ;ltimos, sino el ;ltimo artista
plstico ,ue combin., consustanciali'ndolas, propiedades como 9stas, ten+an o no
ten+an "a presti+io3 personalidad, un concepto m2stico o cultural del arte, una t9cnica
irrepetible :necesariamente irreconciliable con la repetici.n mecnica: " una conducta
en lo personal-bio+rfico ,ue hace sistema con todo lo dems)
*l referente de Burchard :la belle'a natural: conlle&aba la obli+aci.n de
producirla, no de copiarla, rehusndose al naturalismo e impu+nndolo1 pues esa
belle'a resultaba de la inte+raci.n de -la &isi.n eDterior " mi &ida 2ntima0) 6icho
referente no se repet2a como eDperiencia &oluntaria, sal&o en la t9cnica, esto es, en la
pintura) >ab2a ,ue preparar en, con el oficio las condiciones para la plasmaci.n-
duraci.n de ese -mila+ro0)
La insistencia simplificadora " no la proliferaci.n, pre&alece en esa t9cnica
antirrepetiti&a, li+ada :en una relaci.n -l.+ica0, de implicaci.n: con los moti&os ms
simples) Puesto ,ue ,uiere lo irrepetible :el mila+ro: siempre se aplica, empe'ndolo
todo desde el principio, a una soluci.n espec2fica) Pablo Burchard se daba, para pintar
cual,uiera de sus cuadros, el pla'o entero de su &ida de octo+enario3 habr2a sido
intr2nsicamente incapa' de comprender el arte-ne+ocio) =espond2a as2, en la pintura, a la
aparici.n, en la naturale'a, de la belle'a irrepetible)
Los puntos ba7os de su obra :en &erdad mu" irre+ular: se deben a la rela7aci.n o
distracci.n respecto de esa dial9ctica) <omo productor de obras lo+radas, en cambio,
deb2a sostener el esfuer'o " la &i+ilancia a ,ue lo obli+aba su suspender :siempre en
una obra espec2fica: la polaridad sub7eti&oMob7eti&o)
%s2, cuando se introduce de contrabando en su obra la triple tentaci.n
romntico-simbolista-modernista, de dramati'ar, falla) Por e7emplo, en esas im+enes
de cisnes u otros animales ,ue luchan (6elacroiD! en ciertos cielos ,ue connotan la
presencia de lo desconocido (literario!1 en ciertas casonas con cipreses nocturnos,
estereotipados al +usto del modernismo espa#ol, reminiscente del art no&eau, etc)
<uando la tensi.n t9cnica se perd2a, ciertos +randes paisa7es de Pablo Burchard, por otra
parte, de solitarios como lo eran habitualmente :la fi+ura humana era s.lo -una nota de
color0: se tornaban intr2nsecamente &ac2os, a la manera de telones de fondo)
(obre los lo+ros de Burchard ha" toda&2a ,ue hablar, particulari'ndolos,
e&alundolos en sus respecti&as especificidades) (er2a necesario hacerlo en un len+ua7e
,ue, despu9s de postular ciertas +eneralidades, se despo7ara de ellas, ol&idando lo
aprendido pre&iamente para acertar con la soluci.n ;nica, la duraci.n de lo irrepetible,
el mila+ro de la -belle'a0, transustanciali'ado en la t9cnica de comunicarlo) *scribir
sobre Burchard como 9ste pintaba)

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