Ao XV - N.

" I
USICA -
2000 - 850pt"r/5,l I
, ACTUALIDAD
VLADIMIRASHKEN>!
KARITA MATTILA
iUARTETOALBAN BERG
_ MARA JOAO PIRES
ENCUENTROS
PHILIP PICKETT.
TIVALES DEVER
ros
L I
Los audilos expertos sern capaces de identificar la
calidad de la Serie 14 de Marantz, un amplificador y un
reproductor de CD que juntos alcanzan el equilibrio
perfecto en la reproduccin del sonido. Ambos
incorporan chasis blindados con cobre as como
nuestros circuitos nicos de Amplificacin Hiperdinmica
HDAM. El reproductor de CD con el convertidor Bitstream
DAC7 y el amplificador con un circuito de control de
volumen activo de 4 capas garantiza una reproducin de
la msica con todo su realismo, emocin e impacto.
Cuando lo has escuchado, es difcil de olvidar.
El apasionante sonido de Marantz.
( D
Internet: www.maranu.fom
Ao XV - N 144 - Mayo 2000 - 850 Pts. 5,11 eur.
4
OPININ
ACTUALIDAD:
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5 1
Con nombre propio
Vladimir Ashkenaz
Enrique Prez Adrin
Karitta Mattila
Fernando Fraga
Cuarteto Alban Berg
Luis Cago
Maria joo Pires
Arturo Reverter
Gr Brouwenstijn
ngel Fernando Mdyo
Agenda
Nacional
Internacional
ENTREVISTA:
lan Bostridge,
amar el lied
lun Antonio Llrente
Discos del mes
5 9
SCHERZO DISCOS
Sumario
DOSIER: 115
Festivales de verano
Alemania 116
Austria 118
Escandinavia/
Estados Unidos . . . 122
Espaa 126
Francia 131
Inglaterra/Irlanda . . 133
Italia 134
Suiza 137
ENCUENTROS:
Philip Pickett,
otra forma de hacer Bach
Pilar Toms
1 3 9
J AZ Z 1 4 2
Directo al corazn
Federico Gonzlez
ALTA FIDELIDAD 144
Homenaje a Madriles
Alfredo Orozco
EL BARATILLO
Nadir Madriies
Colaboran en este nmero:
Daniel lvarez Vzquez, Rafael Banslmsta, Alfredo Brotons Muriuz, J uan J os Carreras, J acobo Cortines, Carmelo Di Gennaro, Femando
Fraga, Manuel Garca Franco, J os Antonio Garca Garca, Mario Gerteis, Luis Gago, Toms Garrido, Federico Gonzlez, J os Guerrero Mar-
tn, Leopoldo Hontan, Bemd Hoppe, Norman Lebrechi, Juan Antonio Llrente, Nadir Madriles, Santiago Martn Bermdez, J oaqun Martn
de Sagarninaga, Enrique Martnez Miura, Blas Matamoro, ngel Fernando Mayo, Andrea Merli, Erna Metdepenninghen, Antonio Moral,
Yvan Nommick, Faustino Nez, Alfredo Orozco, Rafael Ortega Basagoiti, J osep Pascua!, Enrique Prez Adrin, J os LuLs Prez de Arteaga,
Javier Prez Senz, Vctor Pliego de Andrs. Pablo Que i po de anoOcaa, Arturo Reverter, Javier Roca, J usto Romero, Carlos Sinz Medina,
Bruno Serrou, Luis Sun, Pilar Toms, PabtoJ . Vayn, J os Luis Vidal, Albert Vilardeli, Carlos Vlchez Negrn.
Coordina el Dosier de este nmero:
Rafael BansIruMu
PRECIO DE LA SUSCRIPCIN:
por un ao 110 Nmeros)
Espaa (incluido Canaiias) 7.7O0 Pb>
Europa: 12.000 PK
Amrica: EE.UUyCanad 14.000 Pb
Amrica Central
y del Sur 15.000 PB
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en Europa y Amrica:
Alemania: 14 DM. Fian-
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LIT, Portug.it: 1.100
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UiA, Mtica y
E
ClE
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de ARCE
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Culturales de Espaa.
SCHERZO es una publicacin de carc-
ter plural v pertenece ni &t adscrita
i ningn otganismo pblico ni privado.
La direccin rmpeta la libertad de expre-
sin de 5ui colaboradores. Los textos fir-
mados son de enclusiva responsabilidad
de los firmante;, no siendo por tanto
opinin oficial de la revista.
zo J
O P I Ni I O S
EDITORIAL
E N T I E M P O D E ESPERA
N
o se puede decir que TVE se haya distinguido nunca por su aten-
cin a la msica sino que sta ha ocupado, desde tiempo inmemo-
rial, en los espacios de transmisin de! Ente un lugar unas veces
modesto y otras vergonzante. Quiz sea una asignatura pendiente
de la democracia, que algn da termine por resolverse. Mientras
tanto lo nico que se puede hacer es modestamente sealar los pro-
blemas que semejante situacin conlleva y luego esperar y ver, es-
pecialmente en tiempos como los que corren, de espera de nuevas
definiciones polticas y administrativas.
Ocurre, por ejemplo, que la pera, a pesar de ciertas expectativas, ha vuelto
a ocupar un lugar menas que secundario en la programacin de la TVE. Las
peras que se estrenan en el Teatro Real han pasado de la transmisin directa a
la transmisin diferida, despus de permanecer una temporada en el llamado di-
recto/diferido. Pero lo peor no eso sino que la hora que se le ha adjudicado en
la programacin, las doce de la noche en das laborables o feriados. Es decir,
hablando en plata, cuando haya un hueco. Lo cual es poner las cosas bastante
difciles. Los aficionados actuales o en potencia no tienen ms remedio que es-
perar hasta la hora bruja, la medianoche, para sentarse ante su televivor y apres-
tarse a ver y a escuchar la pera correspondiente. Ni que decir tiene que esa no
es manera de contribuir a difundir la msica entre un pblico amplio desde el
medio de comunicacin ms popular, que en este caso adems es propiedad del
estado, es decir que tericamente es propiedad de todos nosotros.
Pero no queda ah el asunto. Los conciertos en la TVE siguen sufriendo de
una situacin anmala, de autntica clandestinidad, que no hace ms que
agravarse con el paso del tiempo. Lo normal es que una persona que trabaja
reserve precisamente las maanas de los fines de semana para ampliar su me-
recido descanso. En lenguaje ms directo, para dormir sin tener que levantarse
a toque de despertador. Sin embargo, en TVE se ha decidido que ser melma-
no requiere virtudes heroicas y .sbados y domingos ha reservado un espacio
imposible para los conciertos: las ocho de la maana. Lo cual convierte a la
msica en aficin reservada para insomnes desesperados o para intrpidos me-
lmanos dispuestas a sacrificar sus horas de descanso fsico por el bien de la
msica. Lo cual es muy loable pero, nos tememos, escasamente practicado. Y
hay que aadir, lo ltimo pero no lo menos importante, que el tiempo reserva-
do a esos conciertos es un tanto mezquino: cuarenta y cinco minutos los sba-
dos, sesenta los domingos. Es necesario recordar que uno de los mayores dis-
parates que se pueden cometer con la msica es suministrarla en pildoras, con
cortes aqu y all, eliminando desarrollos y falseando por tanto su estructura?
A todo lo cual hay que aadir que en TVE se siguen grabando programas
musicales, acaso con una generosidad mayor que en otras pocas... en mu-
chos casos para archivarlos, sin que nadie sepa si se van a transmitir o no al-
gn da. El caso ms notorio es el de una pera como Basridas, de Hans
Werner Henze, todava indita en TVE. Nadie con poder supo entonces apro-
vechar la larga estancia del gran msico alemn en nuestro pas cuando se
produjo ei estreno para montar un programa, en el que, aparte de la transmi-
sin de la pera, se hablara de la vida y la obra de quien para muchos es el
mayor compositor operstico viviente. Por no hablar de otros programas prota-
gonizados por artistas de la talla de Edita Gruberova, Hildegard Behrens, etc,
que siguen durmiendo el sueo de los justos en algn rincn de los archivos
del Ente.
Resolver el Ente Pblico sus deudas para con la msica? Ojal, aunque la
experiencia nos hace proclives al pesimismo. Hay otros problemas que siguen
tambin sin resolver y que no parece que tengan solucin a cono o medio
plazo. As no se est aprovechando el buen momento por el que pasa actual-
mente la Orquesta y el Coro de RTVE, renovados en buena medida, con gente
joven que tiene ganas de demostrar su vala y que lo hace cuando tiene sobre
el podio a un buen director de orquesta. Ahora lo ms que se puede decir es
que sus conciertos se quedan en el gratificante de las sesiones de jueves y
viernes en el Teatro Monumental de Madrid y poco ms.
Y finalmente puestos a redactar nuestro pequeo memorial de agravios, ,;por
qu no hacer una alusin, aunque sea breve, a nuestra entraable Radio Clsica,
que sigue siendo la mayor transmisora y difusora de msica en nuestro pas?
Con pocos medios, sin autonoma y, nos tememos, ms olvidada de polticos y
administradores que nunca, sobrevive gracias a la calidad profesional de quienes
en ella trabajan. No es hora de que las casas cambien para ella tambin?
Diseo
de portada
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Alarc
y Beln
Gonzlez
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/55N.0213-4802
EN MI MENOR
UNA CONVERSACIN
T
ras escuchar dus producciones dis-
tintas de E caballero de la ros en
una semana, una amiga de) alma
afirmaba en conversacin de so-
bremesa: "No me digas que Strauss no
es el mejor compositor del siglo XX".
Mi amiga sabe mucho, muchsimo de
msica y ms an de pera. Recorre
Europa a la caza de lo mejor, lo gusta
y lo juzga sin la piedad de quien debe
justificar la inversin. Glenn Gould de-
ca lo mismo que ella, y con el riesgo
de que, como se muri casi veinte
aos antes del da de San Silvestre del
2000, que es cuando se acaba el siglo,
poda sobrevivirle algn genio que le
desmintiera. Como me pareci excesi-
va la afirmacin rotunda, repliqu a mi
amiga que Stravinski, que, adems de
ser tan listo como Strauss, dio las mis-
mos bandazos aunque en distintos ma-
res. No se inmut. Saqu a colacin
otro nombre, que le sorprendi: Bar-
tk. Lo escuch con respeto, y habla-
mos de su integridad, de su bonhoma,
de cmo hizo de lo popular del solar
patrio msica para todos, del Castillo y
los cuartetos. T ampoco. De Schoen-
berg se habl poco, pues mi amiga
tiende a lo conservador en la materia y
afirma que el susodicho no le provoc
jams ni un asomo de placer, ni siquie-
ra el que procede de la aceptacin po-
co natural del sufrimiento. Nada que
hacer. Recordamos que Mahler es del
siglo XX, y Sibelius, pero no pueden
encabezar lista alguna, pues olvidaron
la pera, y haber enmendado Los dos
Pintos no era para el primero mrito
escnico suficiente. Vi el cielo abierto:
Alban Berg. Pero he dicho que mi ami-
ga es lista, as que reconoci el mrito
en la pera -ya lo haba hecho con
Shostakovich-, ensalz debidamente
Wazzeck y Lulu, y cerr la puerta con
la duda sobre lo que hubiera dado de
s quien muri antes de tiempo. Visto
CORRECCIN DE ERRORES
En el nmero anterior, por un
problema no imputable al autor, falta-
ban en el artculo Un gran personaje
con demasiadas pretendientes del do-
sier sobre Tosca de Javier Prez Senz
las fechas de fallecimiento de Eleanor
Steber (1990) y de Zinka Milanov
(1989).
Debe hacerse otra precisin sobre
la nacionalidad de Felicitas Keller, re-
cordada en la p. 9 del mismo nmero.
Su pas natal era Suiza, pero tena tan-
to esa nacionalidad como la sueca.
que yo estaba acorralado, se lanz en
defensa de su candidato aduciendo ra-
zones poderosas. Strauss nos cambia
de siglo con ms naturalidad que na-
die, nos coloca en el extremo -Elekra,
Salom- sin hacernos perder pie del io-
do y, de esa forma, nos convence de
su propia aventura. Una aventura en la
que nunca se renuncia a lo hecho an-
tes, pues en el barn Ochs estn los re-
baos de Don Quijote y a la Emperatriz
no se le acompaa con menos audacia
que a Elektra. Fidelidad a la obra pro-
pia se llama la figura, y para eso no ha-
ce falta cambiar de lenguaje. Nos pasa-
mos tres horas esperando el crescendo
que marca el final de un terceto que
cambia nuestra vida en El caballero de
a rosa, y resulta que ya lo habamos
escuchado en Muerte y transfiguracin,
aunque ahora se empiece a vivir y la
transfiguracin sea poco ms que la
cercana salida del sol para un par de
enamorados y una madurita nostlgica.
En el fondo, lo de menos es decir
quin fue el mejor, aunque casi siem-
pre resulte entretenido -y, al fin, pertur-
bador- pensar en quin es -hoy, pues
aqu la inconstancia es fruto de lo cir-
cunstancial- el que ms nos gusta. Pasa
como con la belleza que, como bare-
mo, decidimos dejar al margen al prin-
cipio de lo que a m me iba parecien-
do tan imposible conclusin como a
ella afirmacin indubitable. Al fin, el ar-
gumento definitivo: "Qu msica que-
rras que te acompaara al otro barrio?
No lo s: quiz el Adagio de la Sptima
de Bruckner, que no es del siglo XX.
Y tu? El sexteto de Capriccio, que s lo
es; y te advierto que, como ahora inci-
neran en un pis pas, es mejor que la
banda sonora tire a corta. Bueno, pues
tambin Capriccio. Ves cmo yo tena
razn?".
Luis Sun
A V I S O
Ante la recepcin de cartas
que no aportan los datos impres-
cindibles sobre sus remitentes, re-
cordamos a los lectores que las
cartas dirigidas al director debern
contener nombre y dos apellidos,
direccin completa, nmero de
D.N.I. y telfono de contacto. La
falta de alguno de estos datos im-
plicar la no publicacin de la
carta.
5
OPI NI N
RATAPLN
U N
DESCUBRIMIENTO
L
a aparicin del monumental Dic-
cionario de la Msica Espaola e
Hispanoamericana es un aconteci-
miento de extraordinaria importan-
cia; especialmente en un pas como el
nuestro que edita anualmente alrede-
dor de 50.000 (s, cincuenta mil) ttulos
distintos y, entre los cuales, qu le va-
mos a hacer!, el arle sonoro ocupa un
escaln por debajo de la pobre Cene-
rentla. Hgase la prueba de repasar
los nmeros de SCHERZO de enero a
diciembre, lo que nos llevar a com-
probar que en espacio dedicado a la
recensin de libras que tratan de msi-
ca y msicos, no todos los meses hay
algo que comentar. No obstante y al
margen de textos especializados, estn
los vastos territorios de la poesa y la
novela. En este ltimo gnero, el nove-
lesco, hemos podido comprobar cmo
la msica ha desempeado muchas
veces explcitamente, a flor de pgina,
y otras oculta bajo sta, implcitamente,
un papel protagonista y esencial para
entender y sentir lo que el narrador
deseaba hacernos llegar a la mente y al
corazn. Pero hoy los tiempos adelan-
tan que es una barbaridad, los novelis-
tas parecen haberse desinteresado in-
cluso como espectadores del mundo
de los pentagramas (ver a un contador
de historias formando parte del pbli-
co en una sala de conciertos nos hace
exclamar como al picaro L eporello:
"Bravi. Cosa rara!"), y es necesario por
tanto echar la vista atrs si queremos
habrnoslas con escritores que nada-
ban como delfines en las aguas litera-
rias y musicales. Cindonos al siglo
XX destaca un sexteto: Marcel Proust,
Maurice Baring (hoy olvidado), Tho-
mas Mann, Hermann Hesse, Alejo Car-
pcntier y Thomas Bemhard. A los nos-
tlgicos, como yo, de cierta clase de
novela que se ha abandonado en los
ltimas aos, les hago una sugerencia.
Retengan el nombre de Sndor Mrai,
nacido en la localidad hngara de Kas-
sa en 1900, y muerto por su propia ma-
no en California, San Diego, el ao
1989- Hasia hace unos das me era des-
conocido, pero despus de haber ledo
El ltimo encuentro, recientemente edi-
tada en Emece. debo a este magiar la
emocin que se materializa con un dul-
ce latigazo que viaja desde el colodrillo
a la rabadilla. Slo aadir que esta no-
vela es conmovedora y musical hasta
los tutanos. No se la pierdan!
J a v ie r R o c a
u
C A R T A S
AL D I R E C T O R
TERCIAR EN LA
POLMICA
Sr Director:
En el ltimo nmero de SCHERZO el
Sr. Estvez, ex alcalde de Santiago, de-
fiende la labor del Sr. Riiling al frente de
la Real Filharmona de Galicia, frente a
los ataques del Sr. Alvrez corresponsal
de la revista, tomo aficionado que sigue
con regularidad a la orquesta, quisiera
terciar en la polmica exponiendo mi
opinin.
El Sr, Estvez seala en su carta que
U labor artstica del Sr. Riiling es recono-
cida internacionalmente y tiene razn,
pues pocos discuten la vala del Sr. Ri-
iling en cierto repertorio, sin embargo s
se discute, en vista de los logros conse-
guidos en cuatro aos, su idoneidad para
dirigir un proyecto como el de la Real
Filharmona. Es verdad que el Sr. Riiling
no es el nico culpable de los males que
aquejan a la orquesta, entre otras podran
citar.se la cortedad de la plantilla que li-
mita mucho el repertorio y la poltica de
programacin del gerente del Auditorio
de Galicia, creo que a su vez gerente de
la orquesta, que prima los concienos de
grandes orquestas y solistas de renom-
bre, en detrimento del presupuesto de la
propia orquesta.
Dado que en estos momentos se est
replanteando el proyecto de la Real Fil-
harmona para recoger las exigencias del
Sr. Riiling o nombrar un nuevo director si
stas no se aceptan, querra poner sohre
el tapete, para que fuese estudiada por
los organismos competentes, la posibili-
dad de fusin de la Real Filharmona con
la Sinfnica de Galicia (orquesta sta ab-
solutamente consolidada) creando una
orquesta de 100 msicos que bastara pa-
ra cubrir las necesidades musicales de
Galicia.
Esperando que por una vez se im-
ponga la racionalidad y se Tenga en
cuenta el bolsillo de los contribuyentes,
pues una soia orquesta supondra un
ahorro presupuestario no desdeable, se
despide atentamente.
Antonio Grueiro Bouza
La Corua
LO QU E N O
SE DEBE HACER
Sr. Director
En el Conservatorio Municipal de
Msica de Mstoles "Rodolfo Hallfter",
desde el pasado 1 de septiembre se dan
todas las circunstancias que nunca debe-
ran darse en un centro pblico de ense-
anza de un pas democrtico. Podemos
aprender de 61 todo lo que nunca debe
hacerse para asegurar una educacin se-
ria a los futuros msicos de este pas,
desde su proyecto educativo, por llamar-
lo de alguna manera, hasta la forma de
gestionarlo desde el Ayuntamiento.
El equipo de gobierno actual con su
concejal de cultura a la cabeza y sirvin-
dose de algunos elementos sospechosa-
mente favorables entre el profesorado
(elementos que haban desestabilizado la
buena marcha del centro en estos lti-
mos aos), protagoniz un verdadero
'golpe de estado" el pasado mes de
agosto, en plenas vacaciones, con lo que
se aseguraron la falta de oposicin de
los rganos legales de gobierno del con-
servatorio. Se nombr un nuevo director
a dedo, destituyendo a toda la directiva
anterior, elegida democrticamente haca
un ao por el consejo escolar, como re-
za en la L OPEG, L ey que afecta a los
centros pblicos como lo es el conserva-
lorio. Tericamente deberia ser inviola-
ble por tratarse de una L ey Orgnica, pe-
ro en el Ayuntamiento de Mstoles se
vulnera, o porque se est muy cerca de
Dio.s, o porque las leyes del Estado Es-
paol no afectan a la ciudad de Mstoles
por tratarse de otro pas, de no ser as,
se ha podido incurrir en faltas muy gra-
ves por parte del Alcalde y el Concejal
de cultura de la ciudad de Mstoles,
convertida en su particular reino de taifa.
Muy graves, adems, por haberlo inten-
tado hace dos aos, vindo.sc obligados
entonces a cejar en el empeo por su
flagrante ilegalidad, ahora podran inclu-
so incurrir en prevaricacin. Pero no
queda ah todo, vuelven a saltarse a la
torera dicha L ey nombrando a un profe-
sor no fijo en plantilla (el 19 de agosto,
(rece das antes de la renovacin de su
contrato), cuando uno de los requisitos
ms importantes, a tener en cuenta en el
nombramiento del director, es la natura-
leza de destino definitivo de su contrato.
A partir de aqu todo lo dems: los
nuevos profesores beneficiados de este
chapucero "golpe de estado" anuncian
actividades a bombo y platillo que en
nada benefician a los alumnos pero que
encandilan a los padres y caen vctimas
del "timo* (se darn cuenta cuando quie-
ran seguir su carrera en los conservato-
rios .superiores, a los que no accedern
por falta de preparacin). L os nicos be-
neficiados: las profesores protegidos por
el concejal.
Pero no hemos acabado, se han ma-
sificado las clases y se han admitido me-
nos alumnos con respecto a otras aos,
y no por falta de demanda como asegu-
ran, esto les ha permitido prescindir del
nico profesor "eventual" que os saltar-
les al paso y hoy sufre las consecuencias
de su oposicin a todas estas sucias es-
caramuzas polticas (protestar ante algu-
nos gobiernos aun hoy se paga caro). En
su lugar y para cubrir las horas que el
nuevo director necesita para hacer todo
este desbarajuste, se ha contratado a un
OPI NI N
profesor que resulla ser hijo de un candi-
dato del PSOE de las ltimas elecciones
municipales y que ya en el 96 se contrat
de forma ilegal, con lo que parece haber-
se matado dos pjaros de un tiro. Si se
permite saciar la sed de poder de algunos
utilizando un centro educativo y todo lo
que l contiene como catapulta personal,
estaremos poniendo a disposicin de
muy pocos todas los presentes y futuros
de un colectivo muy amplio.
Alfonso Ortega Lozano
Profesor de msica.
Mstoles (Madrid)
SOBRE D O N Q U I J O T E
Sr. Director:
Cuando escribo esta carta am no lia
aparecido la crtica del estreno de Don
Quijote en su revista, pero mientras tanto
yo les voy a adelantar de forma escueta la
ma: la base literaria era aguda aunque un
poco inconcreta, el montaje y la direccin
escnica son lo mejor que se ha visto y se
ver en Madrid durante muchos aos, sim-
plemente sobrecogedor. Los cantantes rea-
lizaron su labor lo mejor que se les permi-
ti. En resumen, una velada perfecta si no
fuera por la cantidad de ruido que llegaba
desde el foso. Bochornoso. Si eso es msi-
ca, estamos acabados.
No entiendo cmo el Sr. Vela del Cam-
po se atreve a hablar de tratamiento or-
questal o vocal cuando varios cantantes,
uin coro extenso y una orquesta reforzada
estn literalmente chillando y aporreando
hasta hacer dao en los odos. Como crti-
co tiene que nadar y guardar la ropa y es-
tar "comprometido" con la msica? com-
tempornea, pero que no engae al lector:
hubo abucheos, silbidos y no ms que te-
nues aplausos. Mi vecina de butaca estaba
tan entusiasmada con Lady Macbetb que
asisti a otra representacin. Anoche se
qued dormida. An no entiendo cmo lo
hizo con el dichoso ruido de fondo.
Sin otro particular reciban un cordial
saludo.
|uan Miguel Car reno Castilla
Madrid
O R Q U E S T A S
M A D R I L E A S
Sr. Director:
Qu pasa con las orquestas madrile-
as? Por una parte, cuando son dirigidas
por maestras de primera fila (Sanderling,
Rostropovich, y pocos ms) parece que se
"transfiguran'", y tocan mucho mejor. Pero,
desgraciadamente, las ms de las veces
son dirigidas por maestros, que segn nos
cuentan, no dan la talla, y (os resultados
son entonces cuando menos mediocres. Es
una pena, porque parece como si su talen-
to potencial se desperdiciase: as, la solu-
cin sera contar con mejores directores
EL DISPARATE MUSICAL
EL C O M P A D R E
E
ntre los disparates a que me refer
en mi artculo anterior, esparcidos
en el folleto de un disco dedicado
a Sinfonas de Haydn, tuve que
dejar fuera por razones de espacio
otro muy divertido. Al bueno de
Haydn, ai que cariosa aunque algo
despreciativamente se ha apodado
con frecuencia Pap Haydn, se refera
el folleto en cuestin como el "com-
padre Haydn". Tanta familiaridad pa-
rece excesiva, la verdad. Uno se ima-
gina la escena de su primer encuen-
tro con Mozan, y ste preguntndole
"Qu tal, compadre?". El bueno de
Haydn hubiera podido contestarle,
con malfica sonrisa, eso de "Vd. per-
done, joven, pero ,;hemos sido pre-
sentados?". Queda fatal, la verdad.
Imagnense que cuando Wagner co-
noci a Liszt, antes de pifrselas con
Cosima y ponerle los cuernos a von
Blow (por cierto, que eso s que
fueron cuernos, y no los que utilizaba
Fey en las Sinfonas del "compadre"),
se hubiera dirigido a l con un "Qu
passsa, colega?". El pobre Liszt no se
hubiera recuperado de la impresin.
Y es que, desengense, se estn
perdiendo las formas en lodos los
senlidos. Haydn es un compadre,
Liszt, un colega y Brahms, un tronco.
Los artistas se comportan en ocasio-
nes de forma, ms que extravagante,
abiertamente ineducada (cierto pia-
que trabajasen regularmente en nuestras
orquestas. Por otra parte, nos enteramos
de que muchos de los mejores directores
planifican sus agendas con hasta cuatro
aos vista, y que an sabiendo esto, nues-
tra ONE, al menos, planifica con tan slo
un ao de antelacin su temporada, no se
podran adaptar a las nuevas condiciones
y planificar con ms antelacin, o como
muchas cosas en este pas, se debe dejar
todo para el final? Tambin nos dijeron
que nuestro Teatro Real iba a ser la envi-
dia de Europa, que maestros como Abba-
do o Barenboim, se "pelearan" por venir a
dirigir aqu... Hasta ahora slo Rostropo-
vich (con gran xito) ha venido a dirigir a
nuestros conjuntos estables (y quizs gra-
cias al amor que profesa por nuestro pas
y por su amistad con S.M. la Reina); el res-
to, acuden a visitar el teatro, lo alaban, di-
cen que los madrileas tenemos suerte de
tener un teatro tan bonito, se apresuran a
decir que les encantara venir, pero que
"no tienen tiempo". Es porque no les gus-
tan las condiciones de trabajo? O bien
porque creen que nuestras orquestas (en
el caso del Real: la O.S.M.) no son lo sufi-
cientemente buenas? Si no tienen tiempo,
podran venir al Real a dirigir conciertos, u
peras en versin de concierto, y a lo me-
nista bien conocido lo hizo reciente-
mente, por lo que he podido saber),
y el otro da, sin ir ms lejos, en una
velada musical cuasi familiar (lo digo
por el nmero de los presentes) a la
que tuve ocasin de asistir, la organi-
zadora del evento (manda h. que di-
ra Trillo) mont todo un recital de
ruidos, bronca a no s quin incluida,
en mitad de la actuacin de una jo-
ven pianista, que finalmente ofreci
todo un recital... de concentracin,
para no distraerse ante la descomunal
agresin sonora a la que se vio some-
tida. Convenientemente reprendida
por uno de los asistentes, la "organi-
zadora" volvise al espectador en
cuestin y le dijo: "Vd. se calla por-
que yo soy la que manda, y si no se
calla no le vuelvo a invitar". Toma
castaa. El recuerdo de "Vd. no sabe
con quien est hablando" salta peli-
grosamente a la memoria. Una cosa
es que el trato indiscriminado de co-
leguillas para arriba pueda parecer,
con razn, un exceso, y otra que los
artistas, unas veces, y los organizado-
res otras (por no hablar del pblico,
que ese tiene su tomate aparte), se
comporten como los ms rancios pro-
ceres de cierta poca felizmente su-
perada. Eso, a estas alturas de !a pel-
cula, tiene bemoles.
Rafael Ortega Basagoiti
or quedaban contentos... O acaso por-
que Madrid no es un lugar, musicalmente
hablando, de "relumbrn" como puedan
ser Londres, Pars o Miln, en donde s se
"pelean" por dirigir? No creo que est ha-
blando de imposibles: mientras que en
Madrid generalmente, slo se pueden ver
conciertos de primera categora gracias a
Ibermsica y otras iniciativas privadas, en
otros lugares con orquestas no mucho me-
jores a las nuestras tienen programaciones
mucho ms interesantes, y al ser iniciativas
de carcter pblico muchas veces, ms
asequibles (la orquesta de Roma, por
ejemplo, tiene entre sus directores invita-
dos habituales a Gergiev, y a Sawallisch, y
cuenta con solistas como merman. Lupu,
o Argerich, quien por cierto, en las ltimas
dos temporadas ha actuado por medio
mundo pero ni una sola vez en Espaa...
somos un pas de segunda fila en msi-
ca?). En fin, con veinticinco aos que ten-
go, a veces me cuenta creer cuando mi to
me cuenta que l ha visto a la ONE dirigi-
da por Beecham, Celibidaehe, Kubelik...
Ahora ni siquiera tiene titular...
LIn saludo.
|os Mara Courel Jimnez.
Madrid
O P I N I N
CONTRAPUNTO
B O U L E Z , EN SU 75 C U M P L E A O S
E
s fcil imaginar, con tanto bombo y alha-
raca, que el hombre que naci el 25 de
marzo en Montbrison Loir) hace 75 aos
ser una especie de salvador musical.
Los grandes faslos que estn rodeando
la celebracin del cumpleaos de Fierre
Boulez son tan desmesurados que hasta Ri-
chard Wagner se hubiera ruborizado. La Or-
questa Sinfnica de Londres ha venido si-
guiendo su estela desde enero, desde el Bar-
hitan Centre hasta el Camegie Hall. A lo lar-
go de la primavera recibira flores en el South
Bank, la Cit de la Musique parisina, en Bru-
selas, Colonia y muchos otros lugares.. Vera-
near en Aquisgrn, Saizburgo, E dimburgo y
Lucerna, y no hay festival importante donde
no aparezca.
Su rostro, lleno de irona, sonre desde
las portadas de una docena de revistas. Nin-
gn msico que se recuerde ha sido tan fas-
tuosamente festejado. E n comparacin, Igor
Stravinski pas su 75 cumpleaos en junio
de 1975, en Los ngeles, la ciudad donde vi-
va, esperando el estreno de Agn, el ballet
que proclamara su tercera transformacin
creativa. Despus se fue a Pars para dirigir la
nueva partitura para la compaa Domaine
Musicale, dirigida por Boulez -y luego pas
un tranquilo verano en Darlington Sdiool,
en la rural Devon.
Stravinski, durante toda su vida, abri
puertas y espritus. Boulez se ha dedicado
como si fuera la misin de su vida a ir redu-
ciendo las elecciones musicales. Su primer
acto pblico fije encabezar una demostra-
cin anti-Stravinski en el Pars de la posgue-
rra. Despus declar: "Schoenberg ha muer-
to" - enterrado por su propia camarilla de
serialistas de Darmstadt. Ha afirmado, una y
otra vez, que la msica europea lia evolucio-
nado a travs de un embudo de Bach, Beet-
hoven, Wagner, Mahler, Schoenberg, We-
bem y l mismo, con reconocidos tributarios
como Debussy, Baitk y Stravinski.
Su letra hara las delicias de un graflo-
go nunca he visto otra ms pequea, repri-
mida y represiva. Sus opiniones son dogm-
ticas. Prefiere Stravinski a Prokofiev; no hay
nada extrao en eso. Sin embargo, en la ter-
minologa de Boulez, Stravinski es un com-
positor 'importante' y Prokofiev uno 'infe-
rior'. Cualquier msico que no se conforme
con la lnea impuesta es un reaccionario'.
Menosprecia como "reaccionarias" a dos de
las mentes ms indagadoras de esta poca,
Shostakovich y Britten. Aplica a la msica los
juicios de valor de un comisario y ayatolah.
Una vez se me describi a s mismo como
'300 por ciento estalinista'.
E s un extraordinario propagandista, el
ms grande junto con Leonard Bemstein, cu-
ya msica deploraba.
Boulez rompi las regias de las salas de
conciertos al reunii a las jvenes sentados en
el suelo, a su alrededor, mientras les predica-
ba un evangelio moderno. Para muchos fue
l quien les despert musicalmente. Sin em-
bargo, por cada sendero que abra, cerraba
una avenida. E n Pars, su excesiva influencia
empuj la msica de Milhaud, Honegger,
Dutilleux, Ohana, entre otros compositores
muy interesantes, hacia la marginalidad pro-
vinciana.
Persuadi a los presidentes a construirte
un 1RCAM, en el que compositores y ordena-
dores re-afinaran el futuro, y una Cit donde
resonara ese futuro. E n 23 aos el IRCAM ha
producido un par de partituras electrnicas
britnicas y algo de tecnologa de defensa; la
Cit es un templo de la vanidad. Los niveles
orquestales en Pars estn entre los ms ba-
jos de la civilizacin y a la prxima da de
compositores se le ha impedido desarrollarse
plenamente.
Con Boulez, sin embargo, la obstruccin
creativa no es nicamente una crisis de mo-
dernidad sino una forma agudamente perso-
nal de estreimiento ideolgico. No puede
moverse, porque el futuro musical se ha ido
sin l. La msica de hoy ha roto las barreras
artificiales de teora y forma, al igual que las
nuevas realidades que echaron abajo el mu-
ro de Berln. Los cuartetos de cuerda tocan
ahora con sarvd obbligato y los leones de la
vanguardia se acuestan con los corderos o
con el folk-rock. Las clulas del serialismo
han sido abiertas a base de golpes y el com-
positor Boulez ha quedado aislado en su alta
torre, vido del sustento de la certeza.
Sigue prometiendo dedicarse a la com-
posicin, y tal vez lo haga. Pero el papel de
director musical que ha gobernado su vida
desde hace dos dcadas es una distraccin
embriagadora, que satisface su impulso co-
municativo y le recompensa con la adulacin
popular.
Pierre Boulez
Boulez fue siempre un buen director
musical, dotado de un odo extremadamente
sensible y dedos expresivos; nunca se preo-
cup de usar la batuta. La claridad y la es-
tructura fueron sus consignas, la expresin
de la emocin era ajena a su refinada alma.
Ya ha suavizado su modo de acercarse a la
msica. Los msicos me cuentan que sigue
implorndoles ser reservados durante los
momentos ms extravertidos de Mahler, pero
tolera una libertad expresiva en concierto, y
al igual que muchos directores de edad
avanzada, de vez en cuando deja caer los
brazos y les permite seguir tocando a su aire.
Una prxima novedad, la Pavane pour une
enfantedfiintedeBa\ei, con la Orquesta de
Cleveland, produce las brisas ms delicadas
que se pueden escuchar Sus grabaciones se
venden excepcionalmente bien en Japn. E s-
te alarde creado para su 75 cumpleaos es
consecuencia de su xito comercial.
Para Bouiez, ser director musical repre-
sentaba un camino hacia el poder. "E n polti-
ca eso se llama arrimarse" me coment una
vez. Ha ampliado su rgido men para in-
cluir a los muy reaccionarios Strauss y Bruck-
ner, cuya Octava Sinfona ha grabado con la
Filarmnica de Viena en la iglesia del propio
compositor de Linz.
Circula un perverso rumor segn el cual
Boulez va a grabar le bourgeois gentilhomme
de Strauss, precisamente el tipo de persona
en el que se ha convertido. Pero incluso en
regresin, o bajo un disfraz, el propagandista
que hay en Boulez tiene sus ideas claras. Se
acerca a las viejas obras maestras, segn l,
de forma diferente a que otros directores por-
que las experimenta retrospectivamente a tra-
vs del prisma de Schoenberg y Webem. Sus
grabaciones de Mahler se comercializan co-
mo "un Mahler para el siglo XXI". E n perso-
na, Boulez es un hombre apacible y encanta-
dor. Sobre el papel, su arrogancia es pasmo-
sa. Se me ocurri tantear sus opiniones actua-
les sobre el progreso musical, pero los laca-
yos que le rodean tienen rdenes de proteger
al matte de las conocidos disidentes. E s una
lstima, porque con su amor a la ostentacin
a Boulez le encantaban las chispas que pro-
duca un intercambio de opiniones.
E n Francia, donde le tienen por infalible,
un libro que public una moderada critica
del monopolio de Boulez en la msica mo-
derna fue denunciado como hertico. Sigue
apoyando a nuevos compositores de una
haute culture y disfrutando de la proteccin
poltica. Sin embargo, cuando Boulez se da
la vuelta en el podio para recibir una ova-
cin, es visihle una pequea mueca en las
comisuras de su boca. Anhela la aclamacin
y desconfa de ella con ese solo reflejo de
angustia.
Se ha hecho ms apacible con la vejez?
Lo dudo. Ms bien, al igual que otros tro-
gloditas renacientes de la Vieja Izquierda,
ha aprendido a templar sus dogmas con el
humor.
E n cuanto a su legado, a pesar de todos
los momentos penetrantes de l mareau saris
madre y Pti sebn pli, Boulez no puede real-
mente esperar que le recuerden como un gran
compositor. Al contrario que Stravinski, no ha
escrito lo suficiente ni ha cambiado bastante.
Su funcin es ms ejecutiva que inventiva. No
ha sido un salvador sino un vendedor. E n la
historia de la msica del siglo XX, cerrada ya,
Pierre Boulez aparecer como un poderoso
conservador, no como un creador.
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V U E L V E A S H K E N A Z I
<
E
l prximo 16 de mayo nos visita-
r de nuevo Vladimir Ashkenazi
dentro del cicio Grandes Intr-
pretes que organiza esta revista.
E l programa constar de obras de
Schumann, Ravel y Rachmaninov,
tpico del quehacer pianstico de este
gran vtuoso que todava hoy, a sus 63
aos, sigue asombrando a todos los
pblicos por su trascendido virtuosis-
mo y por su absoluta falta de proble-
mas de orden tcnico. E l pianista ruso
nacionalizado islands naci en Gorki
(hoy Nizhni Novgorod) el 6 de julio de
1937; despus de ganar varios concur-
sos y tras infructuosas y tediosas luchas
con las autoridades soviticas se esta-
blece finalmente en Lucerna en 1978
con su mujer y sus hijos. Desde co-
mienzos de la dcada de los sesenta, es
considerado como un pianista de indis-
cutido prestigio en todo el mundo,
compartiendo su actividad con la de
inspirado msico de cmara y tambin
con la de director de orquesta, un con-
flictivo trabajo este ltimo en el que ha
ido madurando progresivamente. "Yo
pienso siempre en trminos de color
o r q u e s t a l
cuando toco
el piano", ha
dicho con
frecuencia.
E n sus
primeras in-
terpretacio-
nes chopi-
nianas, su
tcnica y co-
lorido dan
nuevos sig-
nificados a
trminos co-
mo dolce y
leggierissi-
mo; su equi-
librio y refi-
nada sonori-
dad, adems
de su ele-
gante mpetu
y su audaz y
sutil poesa
en algunos
Estudios, hacen de nuestro pianista
uno de los intrpretes ms ligeros, po-
ticos y precisos del mundo de Cho-
pin. Otro ejemplo caracterstico es la
Tercera Sonata del mismo autor, don-
de el artista (raza claramente las lneas
directrices de esta obra, rica en sutileza
de contenido, evitando caer en la opa-
cidad que a menudo presentan otros
pianistas. Feuxfotlets (Fuegos fatuos),
la pgina ms exigente de todos los es-
Viadimir Ashkenazi
ludios de dobles notas de Liszt, supone
para cualquier instrumentista el desafo
de reproducir adecuadamente su lige-
reza y delicadeza de texturas, lo cual
lleva a cabo Ashkenazi sin dar sensa-
cin alguna de enfrentarse a una escri-
tura de tan endemoniada dificultad tc-
nica.
A comienzos de los setenta comen-
z a grabar su ciclo sonatstico dedica-
do a Beethoven. Su variada paleta tm-
brica ie permiti traducir con una clari-
dad extraordinaria los momentos de
escritura ms tpicamente orquestales,
revelando tambin una versatilidad y
una capacidad de entendimiento nor-
malmente reservadas a los ms gran-
des. Los postulados de los que parte
son las premisas formales clsicas,
adentrndose totalmente en el estilo
beetnoveniano y poniendo de relieve
la especfica dialctica de su autor, del
mismo modo que lo hicieron en su da
pianistas tales como Kempff o Arrau,
pero con los poderosos medios tcni-
cos de un Gilels o un Horowitz.
De su Chopin de madurez hay que
destacar su calidad sonora, que es muy
personal y
constituye un
dato estilsti-
co inconfun-
dible en su
aproximacin
p i a n s t i c a
chopiniana,
siempre rica y
sugerente. De
los ltimos re-
gistros del
Vladimir Ash-
kenazi pianis-
ta, hay que
destacar los
24 Preludios y
fugas, Op. 87
de Dimitri
Shostakovich,
donde pone
en evidencia
tanto la hon-
dura expres-
CROWIHE RS va de algunos
preludios co-
mo la incisiva y sarcstica vivacidad de
varias de las fugas. Su tcnica nos re-
vela un mecanismo prcticamente infa-
lible, amplia gama dinmica, limpidez
de ataque y homogeneidad sonora, un
logro que podemos considerar como
ejemplar tributo a Dimitri Shostakovich
de la mano de uno de sus mejores tra-
ductores.
Enrique Prez Adrin
A C T U A L I D A D
KARITA MATTILA
K A R I T A M A T T I L A
LA M A D U R E Z DE LOS CUARENTA
E
l prximo 5 de septiem-
bre la soprano finlande-
sa Ka rila Mattila cumpli-
r 40 aos. Coincide
con un momenlo profe-
sional en que la cantan-
te, manteniendo la mayora
de los personajes mozarta-
nos a partir de ios cuales ci-
ment su fama, parece aden-
trarse paralelamente en otros
de mayor compromiso vocal
y dramtico. E sta ex-alumna
del formidable bajo Kim Borg
salt a la palestra en 1983,
poco tiempo despus de su
debut patrio, merced a la ob-
tencin del muy prestigiado
concurso de canio de Cardiff,
donde llam la atencin no
slo por su slida voz de so-
prano lrica sino por su acti-
tud y cualidades fsicas. Alta,
rubia y bien formada, de lu-
minosos ojos celestes y sonri-
sa seductora (con un aire sim-
ptico y picaro a lo Cameron
Daz, o viceversa), pisaba los
escenarios con empaque y
autoridad, trasunto visual de
su concepto del canto nada
artificioso. E n muchos aspec-
tos, Mattila evoca a dos so-
pranos legendarias de su tierra que la
precedieron. Una, Aino Ackt; otra,
Alikki Rautaavara. La primera goz de
la admiracin de Richard Strauss que
consideraba su Salom un autntico
hallazgo, musicalmente cierto por la
autoridad de conceptos, pero tambin
por la solidez vocal y por su formida-
ble presencia escnica, un recurso
que comparte con Mattila. sta, que
no ha asumido teatralmente este per-
sonaje, ha comenzado una relacin
discogrfica estrecha con la obra del
compositor de Garmisch, de quien
grabar la mayora de sus leder, des-
pus de un hermoso primer disco con
las Cuatro ltimas canciones bajo la
direccin de Claudio Abbado. Con la
elegantsima y bella Rautaavara com-
parte Mattila su dedicacin mozartia-
na. Rautaavara fue la mtica Fiordiligi
para Fritz Busch de los aos 30 en
Glyndebourne y Fiordiligi es el caba-
llo de batalla de Mattila, papel canta-
do en los inicios de su carrera y dado
a conocer en inmejorables oportuni-
dades escnicas, como en ese sancta
sanctorum mozaniano que es el Festi-
val de Aix-en-Provence. Fruto maduro
Ka rita Ma nila en el Liceo de Barcelona
de esta simbiosis con la ms seria de
las hermanas ferrarenses, napolitanas
por domicilio, es la grabacin de 1988
con Sir Neville Marriner. Mattila, asi-
mismo, ostent sus excelencias para
el canto del salzburgus como Doa
E lvira, grabada de nuevo con Marriner
en 1990, adems de triunfar con ella
en lugares tan decisivamente mozar-
tianos como Viena y Salzburgo. Otras
heronas mozartiaas suyas: la Conde-
sa (que registr con Zubin Mehta), llia
y Pamina y, aunque menos, Donna
Anna. A los diez aos de la muerte de
Kara jan record la fecha interpretan-
do, junto a otros importantes colegas,
el Rquiem de Mozart en la catedral
de Salzburgo. E l Mozart de Mattila in-
teresa por su rico sonido, por la musi-
calidad y la construccin de la lnea,
por el fraseo, que suele ser incisivo y
comunicante, y por el cuidado en la
caracterizacin de los personajes, a
los que dota de intensidad y pasin.
Con estas cualidades logra arrinconar
algunos sonidos fijos (sobre todo en
agudos), as como algunos reparos
que se le han hecho acerca de la cier-
ta rigidez en los conceptos.
De Mozart, como pivote de
sus afinidades electivas, Mat-
tila lleg a E mma de Fiera-
brs de Schubert, a ia Agathe
de Der Freischtz, descrita
con inusitados recursos ex-
presivos, un poco alejados
de la tradicin pero igual-
mente interesantes, y sobre
todo a la E va de Los maestros
cantores que cant y grab
con Solti, convirtindose des-
de entonces en una de las
versiones de referencia de
esta ingente partitura. La E va
de Mattila es fuerte y plena
de pasin, es inteligente, pi-
cara y hasta astuta, es decir
femeninamente viva.
E n ios ltimos aos de ca-
rrera, Mattila sin dejar a Mo-
zart se enfrent a su primer
papel de pera italiana, Ame-
lia de Simn Boccetnegra (de
su interpretacin en el Coln
de Buenos Aires, junto a Jos
van Dam, existe una espln-
dida edicin en video), Chri-
sothemis de Elektra que can-
t en e Festiva! de Pascua de
Salzburgo, Lisa de La dama
de picas despus de haber
ofrecido Tatiana, entre otros
teatros, en La Zarzuela madrilea con
Carlos lvarez, y E lisabetta en el Don
Carlos verdiano en francs. Su tenta-
cin wagneriana fue tranquilizada con
una E lsa de Lobengrin, debutada con
Runnicles en San Francisco y luego re-
petida en Pars. E n diez aos, segn le
dijo Leonie Rysanek, podr enfrentar-
se a Isolde. De momento, su ltimo
xito se Itema Jenufa de Jancek, que
hizo compatible con una Rosalinde de
El murcilago en una estrafalaria pro-
duccin parisina de Lavelli, donde ella
y Bo Skovhus lograron superar la si-
tuacin.
Como intrprete de sala de con-
cierto y cantante de cmara la carre-
ra de Mattila es opulenta. Adems
del repertorio liedertstico convencio-
nal, la soprano es fiel a los composi-
tores de su tierra y se siente identifi-
cada especialmente con las cancio-
nes de Sibelius, pese a estar escritas
en sueco y no en finlands. E n esta
faceta canora, Mattila har su presen-
tacin en el Teatro de la Maestranza
el 18 de mayo.
Fernando Fraga
I I
ACTU A I I DA I )
CUARTETO BERG
C U A R T E T O ALBAN BERG
DE MO Z A R T A BERIO
E
l nacimiento y posteriores
eclosiones del cuarteto de
cuerda fueron, en buena
medida, un asunto vienes.
Cuartetos como los lidera-
dos por Ignaz Schuppan-
zigh. Josef Hellmesberger, Arnold
Ros o Rudolf Kolisch fueron pro-
tagonistas destacados en el mbi-
to interpretativo de una historia
que haban ido construyendo cre-
adores como Haydn, Mozart, Be-
ethoven, Schubert, Brahms,
Schijnberg, Webern o Berg. Que
cuatro jvenes instrumenlisias for-
mados en la capital austraca eli-
gieran en 1971 el nombre de este
ltimo para bautizar su grupo sig-
nificaba fundamentalmente dos
cosas: que renunciaban a una
muy consolidada tradicin cen-
[roeuropea de identificarse con el
nombre del primer violn y que
nacan con una clara vocacin de
servicio a la msica del siglo XX.
Al tiempo que establecan esa vin- mayo), especialmente reseables por-
El Cuarteto Alban Berg
culacin simblica con la Segunda E s-
cuela de Vena. dejaran claro desde el
principio que la Primera iba a constituir
tambin el eje de su repertorio. As, sus
primeras grabaciones se centraron en
los grandes cuartetos de cuerda de Mo-
zart o Beethoven, que parecan reen-
contrar en sus interpretaciones las se-
as de identidad caractersticas de la
gran tradicin vienesa. Alejados de to-
da especializacin, los miembros del
Alban Berg han sabido bascular siem-
pre con naturalidad entre los grandes
clsicos y los nombres .seeros de la
msica de nuestro siglo.
E n lo que ya es una asociacin ha-
bitual con el Liceo de Cmara, este ao
nos visitan en dos ocasiones (3 y 5 de
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que sern sus nicos conciertos ofreci-
dos en E spaa. Sus programas reflejan
a la perfeccin esa visin unitaria de la
historia de la msica, en la que convi-
ven en armona lo perfectamente cono-
cido y lo novedoso, lo ya asimilado y
ias asignaturas pendientes. A un lado
del fiel de la balanza escucharemos el
solitario Cuarteto K. 499 de Mozart, el
punto de engarce entre los seis dedica-
dos a Haydn y los tres Cuartetos Pru-
sianos, y el beilsimo Cuarteto op. 13
de Flix Mendelssohn. E n un territorio
intermedio (la ubicacin en uno u otro
plato depender de cada oyente), el
Cuarteto op. 3 de Alban Berg, el padre
putativo del grupo, y el Cuarteto n
s
3
de Bla tartk. E n un terreno ya ine-
quvocamente moderno, el Cuarteto n"
4, "Le temps ardent" (1994), del com-
positor polaco asentado en Viena Zbig-
niew Bargielski (1937); los Microludios
op. 13 (1977) de Gyorgy Kurtg, ese
genio de la msica de nuestro tiempo
incomprensiblemente poco programa-
do en nuestro pas; y Glasse (1997) de
Luciano Berio, de quien los vieneses ya
han llevado al disco su Notturno y con
el que mantienen una especial vincula-
cin.
Cuando se celebr en 1996 el 25
C
aniversario de la creacin del Cuarteto,
el compositor italiano escribi en su
tarjeta de felicitacin: 'E l Cuarteto Al-
ban Berg es una pieza preciosa e irre-
emplazable de la historia de la msica".
No anda muy descaminado el autor de
las Foik Songs, pues no ha habido mu-
chos cuartetos de cuerda en el ltimo
cuarto de siglo con una trayectoria tan
rica y coherente como la del Alban
Berg, que ha sabido mantener su repu-
tacin de grupo vanguardista sin re-
nunciar a los puntales del repertorio.
F.n Viena conocieron los secretos de
hacer sonar los instrumentos de cuerda
con el sonido que slo en Austria sa-
ben hacerlo. E n E stados Unidos, en la
Universidad de Cincinnati, aprendieron
gracias al magisterio del Cuarteto LaSa-
le a amar y comprender la msica con-
tempornea, lo que les llev no slo a
ser unos traductores excepcionales de
las obras de Berg, Schoenberg o We-
bern (los autores que Walter Levin y
sus compaeros interpretaron y desen-
traaron como nadie), sino a difundir y
estrenar las nuevas composiciones de
Berio, Rihm, von E inem, Urbanner,
Wimberger o Haubenstock-Ramati, que
fue una de sus propuestas en su ltima
visita madrilea. E s una lstima que no
hayan trado aqu su versin de varios
de los contrapuntos de 1 arte de a fu-
ga de Bach, que han interpretado este
ao de aniversario en varias ciudades
europeas. Quiz tengamos la suerte de
escuchar alguno de ellos fuera de pro-
grama. Porque cuando el Cuarteto Al-
ban Berg sube a un escenario el xito y
la emocin estn asegurados.
Luis Cago
sel
oncierto
C E N T E N A R .
1500
Carlos V
Toledc
Jueves 1A de lebrero.
20.00 h.
acin <lt:l V Centenario
del Nacimiento ilc Carlos V,
MitU Regretx: La cancin
del Emperador,
Hespenon XXL v La Capel la Rea]
de Catalunya.
Extremadura
liadajo/,
sbado I de abril.
Carota*. Horwr, auerra y /
^/? /WiimA musical a tnif*
CapcIU S Consort Currcnde.
Director: ETK- van Neve,
sbado 16 de septiembre.
Polifona n"-a en el imperte
de Corlo* V.
La Colombina.
[ueves et ae septiembre.
de a muirte de Carlos V,
Tmala Imperial: MLta para
efuera/ Je Cartn V en Mxico.
50-17-/5 59
Orcheaia ofthe
: Richard Cheotham,
Sbado 7 de octubre.
La Cortina
Domingo H de junio.
The hlarp Consort.
Sbado 50 de senliembr
Fie.ita mu,iiat en la Corte
oe Cario* \\
Accadrmia Sfrumtntafe lia
JfhW per ti
3e Carie Va Bolagna. 24-2-1510.
Odhecaloiv Llnsemblt Pian
Si Harte, Cometti c Trombonc
Sbado 1-1 de octubre.
Ave Marta Stcua-
MiLtiai d/r la Catft)rni i
G>* para
Juan Cjr!o^ de Muldery UanieJ
C a : vihuelas do mano-
acra tf profana
en ta Europa d* Carlos V
Director: GabneJ Carndo.
Jfib'ttvt europea en la Corfr
de Cario.' V tit el rgatif Be papel
de Ijeenarthi oe VincL
Msica Anr^uua.
Domingo 16 de julio.
fsica reaiotta et tiempo
Cari A* V.
l Mal Ja villa vi barren
Orchestn o the Renjisso
Director: Richard Chetthanv
JHtLriea Se la Corte
Hi*pane-Ati**triaca*
Armnico Tribu Austria.
en Fnt/ici y
en el tiemfw de Corto* V
lnsemble Ceme ni Janequin, can
i-l organista .Jun Willem Jansen-
Sbado 25 de noviembre.
1>.. 1. . At . J . ^ . .
Mjua profana en v> te
del emperador Carta* V
rnsembe [.Amornao.
Director: Guillo l^al^stra
J
o 18 de noviem
La MtuUa en la Corte de Carla* V.
(Obras de Nitulos Gombert.)
Huelgas Jifistmble,
D - : Paul wi
La Msica para rgano
en ta Europa de Cari*** V.
JO Luis Gonzlez- Uno): rgano.
en la Corte de Corlo* V.
Orphmca Lvra,
La Polifona ibrica en tiempo-
nsamble Giles BinchoiB,
or 1 )nmi"
De la Capilla de Cari*/ V
a la-t attedra/cr'
trra en i Lorie
de Cartat V.
p a del Prncipe de Via na,
Llirecton ngel
iemadaj del Tratada de Gio*ta**
V Diego Ortix-
di viole Labyrinto.
Director: 1
}
aolo
MI rgan*> en la poca de Cario* V.
(Obras ele A. Cabezn y oros.)
Fabio llonizzoni:
l*i MiLtiea para cuerda putrada
en tiempo-t de Cario* l
Tony Mln: clave Nuria Llopia:
ari- Jiuui Carioi
LS' CNTENK K JJH
FELIPE Dv CARLOS V ,
j 'iatl tkf Pitpit Pon III
a Car,,> V, abril&m6.
Parad i&o Muicale.
L*s SkCijeboutiers de Toulouse.
L3re< :orea:
Sbado '29 de nbriE
P/'mia otra Oettirmpo
dt C.irb* V.
The Tallin Scholars.
ISr. ctpr. Pelcr Phi
o 27 de mayo.
M-iea itutrameatal en la Europa
3c Cario* V.
En-emb3c
Director; Rol
Mva AUtluu
(Obras de Pcrrc de U
V C- Moni I us, i-ntre olro*.)
Capilla Hamcnca-
Dircciorr Dirk Snellinga.
Sociedad Estatal para la Conmcmoracrn de los Centenarios
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2carlos5.es
A C T U A L I D A D
MARA JOO PIRES
M A R A J O A O P IR E S
ESE ARTE I N A S I B L E Y E X Q U I S I T O
uchas veces hemos hablado
en SCHERZO de Mana Joao
Pires; y ms que seguramente
hablaremos mientras la pia-
nista portuguesa, nacida en
1944, siga tocando como lo
viene haciendo prcticamente desde
que es profesional; o desde siempre,
porque naci prcticamente ante un pia-
no: a los 3 aos ya se haba presencado
al pblico. La hemos visto y odo en bas-
tantes ocasiones; nunca nos ha defrau-
dado, aunque haya habido como es l-
gico conciertos mejores y peores; pero
la sensibilidad, el talento, ese toque ina-
prehensible y misterioso siempre han
estado presentes. Incluso en aquel con-
cierto de Schumann de hace unos meses
en el Auditorio madrileo en el que los
dedos y sobre todo el humor no respon-
dan a satisfaccin. Pero Maria Joao Pi-
res, aun en sus malos momentos, en
aqullos en los que su variable humor
est en punta, y se le nota, es incapaz de
no vibrar, de no desarrollar el discurso
musical de la manera ms conveniente;
aunque no quisiera, su msica tendr
esa calidad que viene de muy
adentro y que a estas alturas de
carrera surge y mana de forma
muy natural.
Pata alcanzar este punto,
esta especie de nirvana perma-
nente ha sido preciso que
transcurriera mucho tiempo y
que en la piel fueran quedando
las marcas de numerosas bata-
llas. Como las que en su mo-
mento hubo de librar contra la
instruccin prctica recibida en
Alemania de profesores como
Ros Schmid y Karl Engel, de la
que ha abominado ms tarde;
y eso era poco antes de ganar
en 1970 el primer premio del
Concurso Beethoven de Bruse-
las. Desde entonces la artista se
refugia en su propia msica, en
la que sale de su cerebro, su
corazn, sus dedos. Puede ser
feliz cuando todo funciona, en
la sala de conciertos, en comunicacin
con el pblico, o en el estudio de graba-
cin, en presencia de los tcnicos que la
miman. Esa msica tan esquiva, tan ina-
sible, tan misteriosa. Ese objeto artstico
que es tan etreo y que no puede llegar
a revelarse ms que tocando, dejando
correr el sonido; no hay posibilidad de
ensear la tcnica con las palabras: el
sentido de la interpretacin es demasia-
do personal e intransferible, demasiado
subjetivo. "La msica es algo vivo y ana-
lizarla, disecarla, aplicarle palabras que,
por definicin, no le convienen, es ma-
tarla un poco." De ah que no tenga dis-
cpulos y que estime que, despus de to-
do, en muchas ocasiones lo ms impor-
tante no sea precisamente el teclado, su
trabajo permanente sobre l, sino la re-
flexin y que lo nico que en definitiva
le puede valer a un alumno sean tres o
cuatro consejas bsicos, porque "el pia-
no es un instrumento fcil".
Pires es en cualquier caso una virtuo-
sa; no del tipo de los que abarcan multi-
tud de teclas con un golpe de mano -la
suya es diminuta, proporcionada a su es-
tatura- o de los que ensayan escalas ver-
tiginosas o de los que, de natura, paseen
el don de atacar con potencia descomu-
nal y absoluta infalibilidad cualquier pa-
saje por intrincado que sea. Pensemos en
un joven pianista de hoy como Arcadi
Volodos. El pianismo de Pires es ms fr-
gil y ms potico; y no nos la imaginamos
tocando, por ejemplo, el Allegro brbaro
de Bartk o los Estudios trascendentales
de Liszt o los Eludes tabieaux de Kach-
Maria |oSo Pires
C H R r S T I A N S TE I NE R
maninov, por citar tres obras. Y no por-
que no pudiera dar todas las notas, sino
porque su estilo no se encuadra en ese
repertorio que podramos calificar de or-
questal. Aunque no olvidemos que uno
de los pianos tradicionalmente ms or-
questales es el de Schumann; y la artista
portuguesa ha dejado ya demastrado que
lo toca como los ngeles. El trazado de
Pires es de una gran pureza y de una ra-
ra intensidad, nacidas de la exactitud y
firmeza del ataque, de la variedad de su
toque, de la riqueza de su pedal, trabaja-
do con una habilidad y una clase que
pertenecen slo a los ms grandes. La
instrumentista lisboeta tiene un secreto,
una impronta que la faculta para acceder
a esos mundos que a otros se les hurtan:
un acusado sentido de la frase como in-
tegrante de un discurso continuo, unido a
una capacidad sibilina para ligar perio-
dos, para establecer nexos y para avanzar
el final de una composicin a medida
que sta se va desarrollando. Algo que,
unido a una visin impar de la ubicacin
y desentraamiento de las voces medias,
que en sus interpretaciones siempre estn
muy en primer plano como integrantes
primordiales de la estructura general, le
proporcionan ventaja y dotan a su piano
de una elocuencia y un poder comunica-
tivo excepcionales. De no menos impor-
tancia es la calidad de su sonido delgado
y muelle, sensual y estilizado, en todo
instante ahormado por la naturaleza del
fraseo, la presin de la mano, la flexibili-
dad y diversidad del rubato.
Todo ello nos indica que el arte de
Maria Joao Pires es uno de los
ms exquisitos que hoy pue-
den darse. Por tal motivo cual-
quier concierto en el que ella
sea protagonista puede adqui-
rir la categora de aconteci-
miento. Aun cuando la pianista
sea cada vez ms huraa y
plantee a los organizadores cu-
riosas exigencias; aun cuando
se niegue -como haca el extin-
to Gulda en sus tiempos- a fa-
cilitar sus programas con ante-
lacin; aun cuando quiera to-
car prcticamente a oscuras,
solamente iluminada por una
pequea pantalla. Son excen-
tricidades de los grandes artis-
tas y Pires lo es. Lo comproba-
rn en esta ocasin, a lo largo
de la gira que emprende por
Espaa, los espectadores de di-
versas localidades de nuestra
geografa. En mayo Pires actua-
r en Valencia (tla 2), Barcelona (4 ), Za-
ragoza (6), Murcia (8), Sevilla (1 0), La
Corua (13 y 14), Alicante (24) y Madrid
(25). La nica intervencin con orquesta
ser la del da 13 en La Corua. Aqu in-
terpretar, con la Orquesta Sinfnica de
Galicia y Emmanuel Krivine, el Cuarto
Concierto de Beethoven. Se ha negado a
facilitar la programacin de los recitales.
Arturo Reverter
ACTUAI I D A D
CR BROUWENST1JN
A D I S A GRE
BROUWENSTIJN
A
penas ha sido
difundida la no-
ticia de la recien-
te desaparicin
de la soprano
holandesa Gr
Brouwensjn. Quin re-
cordaba a una mujer que
haba nacido en 1915 y
se haba retirado en
A msterdam, en 1971,
donde se haba presen-
tado treinta y un aos
antes? A dems, aunque
en su tiempo fuera muy
apreciada, la escasez de
grabaciones de la can-
tante y la discrecin de
la persona la haban re-
legado a posiciones de
segunda fila en el re-
cuerdo y la cita. Pero la
Brouwenstijn -nacida
van Swol- haba sido,
adems de gran artista,
una mujer elegante y de
considerable belleza tsi-
ca, en la lnea que pue-
de incluir a Kathleen Fe-
rrier y a la actriz Kaiheri-
ne Hepburn.
A dmirada al princi-
pio como Tosca y A ida, apareci con re-
gularidad en el Covent Gartien desde
1951 a 1964 sobre todo dentro del re-
pertorio verdiano. Tambin actu en
sus mejores aos en San Francisco, Bue-
nos A ires, Pars, Glyndebourne, Chicago
o Barcelona (aqu fue la Sieglinde de la
legendaria visita de Bayreuth en 1955).
Mas lo que ia consagr fue justamenie
el conjunto de sus trabajos en Bayreuth
entre 1954 y 1956 -Elisabeth, Eva, Freia,
5ieglinde, Gutrune-, con una espordica
reaparicin y despedida en 1965 (otra
vez Elisabeth), y la carrera internacional
con Fidelio -cant Leonora con Leitner,
Klemperer y Knappertsbusch, entre
otros-, obra que por desgracia no grab
o no ha quedado retenida en cinta con
ella o, si lo fue, a naciie se le ha ocurri-
do recuperarla.
Wieland Wagner la conoci precisa-
mente cuando mont Fidelio en Stult-
gart, en 1954; Flnrestn fue Windgassen.
De aqu surgi la invitacin para ir a
Bayreuth, donde la soprano entusiasm
como FJisabeth, al lado de Vinay, por la
calidad de la voz -llena, timbrada, acari-
ciadora- y la radiante aparicin escnica.
Pero la holandesa dur slo tres Festiva-
les. Por qu? Lo que revelo a continua-
Cr Brotiwenstijn como Elisabeth en el Festival de Bayreulh
de 1954
cin no es demostrable, pero la persona
que recibi las confidencias -ms bien
confianzas de camerino- no me dejara
por mentiroso, llegado e! CJLSO. A l pare-
cer, Wieland, quien era un faldero de la
escena de mucho cuidado, se insinu a
la bella Elisabeth, y sta no le hizo caso.
El gain se enfad y tom sus medidas.
En 1959 hara otra aparicin bien distin-
ta, ahora como Sema, A nja Silja.
A fortunadamente, ei disco privado
ha conservado a la Brouwenstijn wag-
neriana de Bayreuth con Keilberth,
Cluytens y Kna (el prodigioso Anillo de
1956), Ha circulado poco y mal, por el
contrario, la ltima Novena de Furtwan-
glerenelFestspielhaus(1954), donde el
cuarteto vocal lo completaron Jra Mala-
niuk, Windgassen y Weber. sta es la
deuda menor -la mayor es e! Fidelio-
que nos deben todava los sellos-huro-
nes de radios e ignotos archivos. Mas lo
que existe es excelente y permite aseve-
rar que Gr Brouwenstijn brill con luz
propia, clida, en un tiempo que an
conoci algo ms que la tcnica del
canto, esto es, su expresin o, con otras
palabras, su alma.
A.F.M.
THEODORE
DUBOIS
LES SEPT PA ROLES
DU CHRIST
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1 5
VARAD Y RINDE
HOMENAJE A KRAUS
Julia Varady en Nabucco (Munich, 1990)
D
esde su abandono de los escena-
rios opersticos, despus de casi
cuarenta aos de carrera teatral,
motivado en buena parte por el
creciente protagonismo que han ido
adquiriendo algunos directores de es-
cena ms empeados en su lucimien-
to personal que en mantener la fideli-
dad a los autores (un bello reportaje
de Bruno Monsaigneon recientemente
emitido por Canal+ nos presentaba a
la artista rumana en la lucha manieni-
da con stos durante los ensayos), la
nica oportunidad de escuchar en vi-
vo a la soprano Julia Varady se ha li-
mitado a las salas de conciertos. He-
mos perdido de este modo la posibili-
dad de disfrutar de la presencia de
una de las ms grandes temperamen-
tos dramticos que an permanecan
en activo. D e varios de los papeles
que tena previsto incorporar a su re-
pertorio ha brindado algunas primi-
cias en disco (como la Ariadna de
Strauss, Lady Macbeth o Isolda). Pero
no es lo mismo, ya que Varady es una
figura que necesita ante todo de las ta-
blas para dar al cien por cien todo lo
que lleva dentro.
La trayectoria verdiana de la artista
est fuera de toda duda. Sus Leonoras
de // trovatore y La/orza del destino,
su Amelia de Un bailo in maschera, su
D esdmona de Otello, su Elisabetta de
Don Cario o sus persona lis i mas Vio-
ANNE KIBCHBACH
letta de la traviata o Abigaille de Na-
bucco han cautivado a los pblicos de
Berln, Munich, Viena y Pars, y el R-
quiem lo ha cantado con batutas co-
mo Karajan o Giulini, adems de gra-
hario can Plasson y el Orfen D onos-
tiarra para EM1. Es tambin la obra
que le ha servido como vehculo de
presentacin en nuestro pas, tanto en
Madrid (en el Teatro Real, con la ONE
e lnbaD como en Barcelona (en el Li-
ceo, con Gandolfi).
Para el prximo 19 de mayo, el Pa-
lau de la Msica de Valencia haba
previsto una Misa de Rquiem de Giu-
seppe Verdi que iba a reunir a Julia
Varady con otra personalidad vocal
del calibre de Alfredo Kraus. D esgra-
ciadamente, la desaparicin del gran
tenor canario no ha hecho posible es-
te encuentro, y el acto se ofrecer co-
mo una suerte de homenaje al insigne
tenor canario, que recibir la Medalla
de Oro del Paiau a ttulo postumo. D i-
rigir, sin duda, con su habitual sol-
vencia en este repertorio Miguel ngel
Gmez Martnez a la Orquesta y el Co-
ro de Valencia, y cantarn en los res-
tantes cometidos dos jvenes y ya des-
tacados cantantes italianos, la mezzo-
soprano Katia Litting y el tenor Rober-
to Aronica, adems del poderoso bajo
georgiano Paata Burchuladze.
Rafael Bans Irusta
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Mt r i t r \ noptrKY
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ele Ctincior.es I inglesas
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Liederkreis. Dichterliebe
5 56575 2
4FHONY N, '
m THI UN COUfTur
OH WNlOCh tDCS
VAUGHAN WILLIAMS
Sinfona 6
5 56762 2
Our Huntjng Fathers
5 56534 2
BRITTEN
BRI I Tt h
Serenata para tenor
5 568712
ar S A c JOS i scen 6 / 8 Cujflad p la Imagen 2B223 P OI LBI O de Alarcon iMaOtKl)
TODO UN H.NMINO MNLANDS
EN " MSICA NOC HI"
\i HiTKi Rimi " i w n m i n . ' l i l i Jllrt
s^Kini'S: si M(l NI\ sNrl \ HT
Di ki i I I I K Mi s i l vi : l s v- l * i K K \ S V KI NI S
1
10.1)1.011
Dl KKl l l H Ml l MI M I Si 1'lhKV SUI I NI N
Ml i l IHS: SIN|()N|\S Nr" V Nrii
DlKK II1H MltSII Al! I Si l ' l kk\ S\IIININ
sinillns:siM0NivsNr7
l ' l ) I M\ "Kl l M I K\ ( l *
l i i i i i k : " ( i K l l d l I I : H I I H ( I " .
lilil 1 IIIK Ml'MI \ i : |t)MN I I 1(11 (.IKDINI
Di mi MtiMiisii MI S ni MVM> vi coMi'iisiriiH MNt VNI I I S |i \N S i mni
1
. . C ON VK t r t s nwvMi MI I OKHI DI I
\ I K UI S ni si s \ n ii - . I MO S I W Sis oi ' i n si I K M \ ni i MI III MIS MI I I I HI S \ i r Mi n\ m i SU. I D I ^ S MH I
W>i mi l HI MI I S UMHI I V I A\ III I \SIII'IHVS >HSI t l l - J<I SI M\ I I \ s 1)11 ( I I MI ' l l SI KI HI . I I I k.
CANAI+ CANAt* MU
Ll amo ol 902 20 15 1S
ACTUALIDAD
AGENDA
A N T E EL R E E S T R E N O D E
LE R E V E N A N T
D
esde 1854, en que se
interpret en el Uceo
de Barcelona Le dia-
ble a Sville, en lo
que supone la prime-
ra y nica vez (hasta
la fecha) que una pera de
Jos Melchor Gomis es repre-
sentada en Espaa, no se ha-
ba vuelto a programar otra
pera de este compositor va-
lenciano en nuestro pas.
Quizs lo mejor, para
despertar en vd, querido lec-
lor, el inters hacia este com-
positor y esta nueva pera,
hubiera sido publicar las
magnficas crticas que reali-
z H. Berlioz en Le Renova-
teur ("El Sr. Gomis ha des-
plegado en la partitura un lu-
jo de armona que los espec-
tadores habituales de la pe-
ra Cmica han debido en-
contrar extrao. No se trata
aqu desde luego de frases
de ocho compases, cantadas
a tres voces, lo que se suele
llamar un tro, ni una serie de
'pont-neufs' interpretados
por la flauta con acompaa-
miento de 'pizzicato', a lo
que se da a veces el nombre
de obertura. El Sr. Gomis es
un msico sabio...") en 1834
del estreno parisiense; o tam-
bin, el artculo que el gran
msico francs public con
el ttulo de "GOMIS" en la
Revue el Gazette Musicale de
Pars el 7 de agosto de 1836
pocos das despus de la
muerte del msico valencia-
no y que comienza as: "Nos
toca deplorar hoy una de
esas prdidas que afligen por
igual al arte y a los artistas.
Gomis ha muerto. Una tisis
larngea de la que hace mu-
cho tiempo estaba aquejado
y cuya gravedad ignoraba
por completo, se lo llev sin
dolor y sin que llegase si-
quiera a presentir el fin inevi-
table. Falleci el pasado jue-
ves despus de una noche
que pas casi enteramente
hablando de sus trabajos, de
sus planes, de sus proyectos,
de un porvenir que no exis-
ta ya para l. (...) Y es que
poda esperarse de l una
sicin de Le revenan! (el es-
pectro) en 1833 sobre un li-
breto de A. de Calvimont ba-
sado en la Carta XI, Wande-
ring Willie's Tale (Historia de
Willie el viajero), de la nove-
la Redgauntlet que Walter
Scott haba publicado en
1824. La pera, en dos actos
y cinco cuadros, se extrena
el 31 de diciembre de 1833
en la pera Cmica de Pars.
sta se centra directamente
en la leyenda del relato: "los
arrendatarios van a pagar a
sir Robert, malvado seor
feudal que ha hecho un pac-
to con el demonio gracias al
brillante carrera; lo que haba
hecho no era sino una prue-
ba de lo que era capaz de
hacer. Pero Gomis era uno
de esos hombres que parece
que hayan nacido para sufrir
y luchar durante todo el
transcurso de su corta exis-
tencia".
Jos M. Gomis naci en
Onteniente (Valencia) en
179 1; se educ en el mismo
colegio que Martn y Soler y
estudi con el sinfonista ca-
taln Jos Pons. Hacia 1817
llega a Madrid; es nombrado
director de la banda de la Mi-
licia Nacional y ya en 1820 se
une al levantamiento
del general Riego en
Cabezas de san Juan
(de eso trata la pera
Le diable Sville)
contra el gran feln
absolutista Fernando
Vil, protector de la
msica (aunque hay
dudas al respecto, se
considera a Gomis
histricamente como
el autor del Himno
de Riego). Se exilia
en 182 3 en Pars y
salvo un viaje a Lon-
dres en 182o perma-
necer en la capital
francesa hasta su
muerte. Ah estrenara
todas sus peras, co-
menzando previa-
mente ton una cola-
boracin con el pol-
tico-dramaturgo Mar-
tnez de la Rosa y su
clebre Aben Hume-
ya, cuyos coros cau-
Jos
Melchor Cmis y Colomer
saron gran impre-
sin, como cuenta Meyerbe-
er en sus Memorias. En 1831
estren Le diable a Sville; en
1833 Le revenant, en 1835 Le
porte-faix y en 1836 Rock le
Barbu. Tena razn Berlioz,
la vida de Gomis no fue sino
un continuo sufrir y luchar
para subsistir y darse a cono-
cer como msico. Porque
Gomis, por encima de todo,
fue un compositor de peras:
estren cuatro y dej inaca-
badas otras cinco.
Gomis aborda la compo-
cual posee un jubn de piel
de bfalo que le hace invul-
nerable; el espectro se pre-
senta tambin recordndole
que ha llegado su hora. El l-
timo en pagar es Steenie,
prometido de Sara, ahijada
de sir Roben. Cuando se en-
cuentra a solas con sir Robert
y su diablico mono Coman-
dante Weird (hechicero),
muere aqul sin emitir el re-
cibo de pago. Ya en el se-
gundo acto llega sir John, hi-
jo de sir Robert, reclamando
a Steenie el pago de su
arriendo. Como ste no lo
puede demostrar (el mono
ha robado el dinero) marcha
desolado, sir John, adems,
le quiere robar la novia. El
espectro se aparece a Steenie
y le convence para que le si-
ga al infierno, donde obten-
dr su recibo. Sir Robert reci-
be a Steenie en el infierno en
medio de una fiesta de aque-
larre y a cambio de su recibo
le pide que cante la cancin
del aquelarre que le enseo
una bruja; Steenie la canta
borracho en medio de una
gran algaraba demonaca; sir
Robert le exije que
tiene que volver al
siguiente ao, pero
Steenie dice que s-
lo lo har si quiere
"D ios". Al or esta
palabra desaparecen
los diablos y Steenie
aparece en un cam-
posanto junto a una
iglesia de la que sa-
len Sara y sir John.
Acude con el recibo
y ste lo rechaza; en-
tonces se oye la voz
del espectro que ase-
gura que es verda-
dero, con lo cual, al
haber realizado una
buena obra, rompe
su maleficio y as-
ciende a los cielos
dando fin a la obra.
Sobre la msica
hay que sealar su
afinidad con el Freis-
cblz de Weber, al-
go que coincidieron
todos los crticos de
la poca. Pero Gomis va ms
all, utilizando con gran inte-
ligencia y originalidad ritmos,
armonas y melodas de pro-
cedencia hispana que no sue-
nan al tpico andalucismo de
las zarzuelas.
En fin, querido lector, un
buen libreto y una gran m-
sica que le harn disfrutar de
un magnfico espectculo
operstico si se anima a cru-
zar la laguna de Jovellanos.
Toms Garrido
1 9
ESPERADO R E T O R N O
Barcelona, Gran Teatre del Liceu. 9-IV-2OOO, Die Walkre, acto 7", Parsifal acto 2".
Plcido Domingo, Nadine Secunde, Maithias Hulle. Linda Watson, David Pinman-Jennings.
Orquestra Simfonica i Cur del Gran Teatre del Liceu. Director; Bertrand de Billy.
Que Plci-
do Do-
mingo es
O
querido y
recordado

J en Barce-
luna es
evi dent e,
y se con-
firm con
la larga
ovacin a
la salida y
al final de
la tarde. El tenor
madrileo ha da-
do noches de glo-
ria al Liceu, sobre
todo en pocas de
poco presupuesto.
y su arte ha que-
dado en la mente
de los aficionados.
Despus de once
aos de ausencia
se produca su es-
perado retorno en
el nuevo escenario
y lo haca con un
repertorio distinto
al que se le cono-
ca aqu y del que
hoy ha hecho uno
de sus mltiples
campos de batalla.
Lo ms positivo de la velada fue que
el artista se present en plena forma, con
ia voz fresca, dando la sensacin de des-
cansado, y ello le permiti afrontar las di-
fciles partituras con seguridad. Despus
de tan larga carrera, Domingo mantiene,
cuando est al cien por cien, la belleza
de su timbre y ese canto clido y comu-
nicativo que le ha hecho famoso. Pero lo
ms importante es que dio una leccin
de inteligencia al plantear su interven-
cin, .sobre todo en Die Walktire, de for-
ma muy controlada, con frases de gran
fuerza, brillantez en los momentos den-
sos, pasin en las escenas ms lrica.s y
algo ms reservado en momentos que le
permitan su recuperacin. En Parsifal
supo resaltar el ardor juvenil y atrevido, a
travs de su amplia musicalidad.
La orquesta del Liceu y su director
Bartrand de Billy tenan ante s un im-
portante reto y se puede decir que los
resultados fueron interesantes. Despus
de una entrada algo morosa en Die Wall-
kre, la orquesta se fue asentando, so-
bresaliendo de forma especial los vio-
lonchelos por la intencin, intensidad y
Plcido Domingo
hellea expresiva, apoyadas por el resto
de la cuerda, que estuvo compacta y
sensitiva, mientras que las maderas obte-
nan un detallado contraste y el metal,
bien controlado por el director, consi-
gui la fuerza e intensidad necesarias a
partir de un sonido redondo, en una ver-
sin que tuvo intensidad y densidad, no
exentas de sensualidad. En Parsifalh vi-
sin alcanz bastante profundidad, des-
tacando la espiritualidad y la expresin
de los distintos impulsos humanos. Co-
mo Sieglinda cant Nadine Secunde con
su bella voz, aunque se ha vuelto algo
metlica, frase con sutileza, desde los
momentos ms distantes a los ms apa-
sionados, dndole rplica como Hun-
ding el eficaz Marthias Holl. Linda Wat-
son, que sustitua a Reinhild Runkel,
mostr la potencia de su voz, su fuerza
dramtica, su seguridad e implicacin en
el personaje de Kundry junto al trabaja-
do Klingsor de David Pittman-lennings y
el buen nivel que tuvieron las mucha-
chas flor, tanto individualmente como
en equipo.
Albert Vilardell
A C T U A L I D A D
BARCELONA
EL T A L E N T O
S T R A U S S I A N O
Barcelona. Gran Teaire del Liceu. 3-III-2OO0. Strauss, Lieder
para voz y orquesta. Ana Mara Snchez. Milagros Poblador, Peier
Slraka y Stefano Palaichi. Simfnica del Liceu. Director Friedrich
Haider.
Ana Mara Snchez caracterizada coma Chrysothemis en Elektra
E
l anterior director arlislico
del Liceu, Albn Hanse-
roth, program en febre-
ro de 1994 un concierto
dedicado a los lieder para voz
y orquesta de Richard Strauss
en el que deban actuar, entre
otros cantantes, Anna Tomo-
wa-Sintow y Siegfriedjerusa-
lem. F.l concierto, cue iba a
ser dirigido por Friedrich Hai-
der, cay del cartel tras el in-
cendio que destruy el teatro
y no se recuper en ninguna
de las temporadas del exilio
licesta. Ms de seis aos des-
pus, Haider ha dirigido por
fin la largamente aplazada
velada straussiana.
La gran triunfadora del
concierto fue Ana Maria Sn-
chez. Desde el principio, en
el grupo de cuatro canciones
que abri el programa, cauti-
v al pblico con su hermo-
sa voz, perfectamente domi-
nada, y una emotividad ver-
tida con exquisitos matices.
Si su versin de Morgen fue
antlogica, la soprano mos-
tr su impresionante estatura
straussiana en las Vier letze
Lieder que cerraron la vela-
da, cantadas con una serena
maestra: refinadas sin llegar
a la sofisticacin, suntuosas
sin traicionar el sentido de
las palabras, intensas y sen-
suales sin caer en la exhibi-
cin vulgar.
Milagros Poblador, que
debutaba en el Liceo, cant
siete canciones perfectamen-
te adecuadas a su voz ligera.
E n la coloratura de Amor y
en las virtuosas exigencias de
Frhlingsfeier luci con aplo-
mo su dominio tcnico, mos-
trando gran seguridad en el
registro agudo y un estupen-
do sentido musical. E n las
dos nicas canciones para su
cuerda, Stefano Palatchi sali
ms que airoso gracias a su
excelente lnea musical,
mientras que Peter 5traka, a
pesar de sus buenas intencio-
nes, pas verdaderos apurt
para solventar sus cinco in-
tervenciones. Haider resolvi
el programa con habilidad,
acompaando a !as voces con
encomia ble equilibrio y ma-
quillando en lo posible el po-
co refinado sonido de la or-
questa del Liceo.
Javier Prez Senz
2 1
A C T U A L I D A D
BARCELONA
L I E D PERSONAL
Barcelona. Gran Teatre del ceu. 4-IV-2000. Anna Caterina Anto-
nacci, soprano; Donald Sulzen, piano. Obras de Brahms, Liszt y Ravel.
Anna Caterina Antonacct
L
a temporada licesta cons-
ta de bastantes recitales, la
inclusin de alguno de los
cuales cuesta entender.
Este es el caso del que co-
mentamos, tanto por las ca-
ractersticas de la cantante co-
mo por el programa elegido.
Anna Caterina Antonacci tie-
ne una voz timbrada en el
centro, aunque no siempre
homognea, que pierde fuer-
za en los registros extremos;
es musical, pero creo que sus
resultados sern mejores ac-
tuando en una pera que en
un recital de Leder, donde la
expresin y la voz lo son to-
dos. El repertorio previsto
tampoco era suficientemente
variado, con una primera par-
te dedicada a Brahms que re-
sult uniforme y poco dife-
renciada. Algo mejor en las
canciones de Liszt, pero don-
de alcanz su nivel ms inte-
resante fue en Ravel, desta-
cando en las piezas ms tea-
trales. Como bises interpret
la Canzonetta spagnola, de
Rossini, con unas variaciones
muy personales y nos mostr
su particular forma de ver
Carmen, aunque lo mejor de
la noche Fue Breakfast al Tif-
fany, donde la sutileza fue
patente. La acompa con co-
rreccin Donald Sulzen.
A.V.
E L O C U E N C I A
T R A N S C E N D E N T A L
. Barcelona. L'Audiiori. 6-IV-2OO0. Lazar Berman, piano.'
Obras de Liszt y Musorgski.
E
ste fue un gran con-
cierto, un concierto
inolvidable, como
atestiguaron los
aplausos, las aclamacio-
nes, repetidos, entusias-
tas, incansables de un
pblico puesto en pie. Y
el caso es que Berman
toc el mismo concierto
"de siempre", pero justa-
mente el que el pblico
quera or, porque quin
toca mejor ahora los An-
nes de ptegrinage de
Liszt o ios Cuadros de
Musorgski? Est primero
la maravilla, casi el estu-
por, ante un sonido tan
grave y profundo que no
se sabe de dnde sale,
por ejemplo, las notas
simples e insondables de
la mano izquierda al
principio de los Funera-
les lisztianos: cmo se
fabrican tanto sonido,
tantos armnicos? Viene
luego algo que suspende
la atencin del oyente y
la pone al borde de una
extraa, placentera, an-
gustia (en la que, cuida-
do, nunca nos deja el in-
trprete caer): el "ruba-
to" ms ajustado, el "rite-
nuto" ms sabio y medi-
do antes de pulsar una
nota ansiosamente espe-
rada, el gran y viejo esti-
lo, en suma. Y, con todo
eso y mucho ms, el arte
de la elocuencia trans-
cendental -el Soneto n
9
104 del Petrarca-, de la
descripcin transcenden-
tal -los Cuadros-. De es-
tos ltimos -ms msica
dentro de un piano, por
as decir, que en toda la
orquesta raveliana-, por
ejemplo, los matices infi-
nitos en la repeticin del
Paseo, la individualidad
riqusima de cada cua-
dro... Hubiramos queri-
do revisitar la exposicin
cien veces ms.
los Luis Vidal
VOCES DE D I S T I N T A ESPECIE
Barcelona. Ciclo Msica Contemporania. Auditori. Sala Polivalent. 8-111-2000. Elena Gragera, mez-
rasoprano; Antn Card, piano. Obras de Robert Gerhard, Ciclo Lied y Cane. Auditori Sala Polivalent.
15-III-2OOO. Dalmau Gonzlez, tenor; Liliana Mafiotte, piano. Temporada de la OBC. 17-111-2000. Obras
de Lamote de Grignon, Mompou, Toldra y Britten.
E
l buen arte de la mezzoso-
prano pacense Elena Gra-
gera, con un acompaa-
miento discreto de Antn
Card, pianista nacido en
Valls y actualmente catedrti-
co de Repertorio Vocal en la
Escuela Superior de Canto de
Madrid, ha servido para re-
frescar la memoria sobre el
Sobert Gerhard del canto y
piano, no muy divulgado por
estas tierras. El Gerhard de la
etapa nacionalista hispnica,
donde la personalidad y el ca-
mino propio seguido por el
compositor de Valls se ponen
de manifiesto suficientemen-
te. Tres canciones populares
francesas, Dos canciones de
vihuela (.sobre temas de los
grandes vihuelistas del Siglo
de Oro espaol), Por do pa-
sar la sierra? (sobre un poe-
ma de Gil Vicente), Tres tona-
dillas dieciochescas, Cante
jondo (cuatro canciones so-
bre el folklore andaluz), Las-
sa, mesquina, quefar? (con
texto de Pere Seraf, poeta del
siglo XVI), Madrigal a Sitges
(sobre un poema de Josep
Camer) y Dolze canconspo-
pulars catalanes componen
un retablo, rico y variado, ga-
ranta de un recital de gran
belleza y nula rutina.
Interesante y variado tam-
bin el recital ofrecido por el
veterano tenor olotense Dal-
mau Gonzlez, en perfecta
compenetracin con la pia-
nista Liliana Mafiotte. Salvo la
decimonnica presencia de
Schumann (Heder con textos
florales), el siglo XX fue e!
protagonista: los catalanes Jo-
an Lamote de Grignon (dos
canciones con textos de
Apelles Mestres), Frederic
Mompou (dos canciones con
textos del propio autor y otra
con texto de Ramn Cabani-
llas) y Eduard Toldra (seis
canciones con textos de Car-
ner, Casass, Noriega y Saga-
rra) y el ingls Benjamn Brit-
ten (siete sonetos de Miguel
ngel Buonarroti), Ecos del
noucentisme cataln, de la
Francia vecina o del folklore
cataln, en el caso de los es-
paoles. Deliciosas rplicas
musicales a los poemas del
genio del Renacimiento, en el
caso del britnico.
Programas, pues, en la
senda que conduce a la nece-
saria ampliacin del reperto-
rio que se ofrece al pblico.
Cosa muy de agradecer.
Jos Guerrero Martn
A C T U A L IIJ A [)
BARCELONA
PARA HACER A F I C I N
Barcelona. Auditori. Saia Polivalem. l-IV-2000. Cicle Msica Conten pora na. Josep Vicen. The nathan Harvey (1939); Rele-
Amsterdam Percussion Group. Obras de Xenakis, Reich y Rerzewscky. Teatre Uiure. 6-IV-2OOO. Luisa ase(.l9S7), de Mark-Anthony
Castellani, soprano. Orquestra de Cambra Teaire Uiure. Direaor: Josep Pons. Obras de Adams, Harvey, Tumaee(1960)- Songsuitbout
, _ , voicesop, 26(1991), de
donde la ruiieza e incluso
D
Knussen, Momeverdi y Turnare.
os conciertos de distinta
i ndole y sustancia reco
' gemos aqu como de-
mostrativos de cmo se
puede ir haciendo aficin en
lo que a la msica contempo-
rnea se refiere. Ambos salda-
dos con un gran xito. En pri-
mer lugar, y como una prueba
ms del cuidado y la habilidad
con que los organizadores del
nuevo ciclo Roben Gerbard se
estn produciendo, el progra-
ma que el valenciano Josep
Vicente y The Amsterdam Per-
cussion Group ofrecieron con
clmeri BO985) y Persephassa
(1969), de Iannis Xenakis
abriendo y cerrando el con-
cierto respectivamente, acom-
paando a Six marimbas
(1986), de Steve Reich, y a 7b
tbe Earth (1985), de Frederic
Rerzewscky. Ruidos domea-
dos, sonidos procedentes de
la entraa de la tierra, percu-
sin convenida en elocuente
mensaje dirigido al escucha...
La maestra de Xenakis cauti-
v al pblico produciendo
emocin y conmocin all
la brutalidad haba golpe-
ado. Porque previamente,
claro est, el filtro de la
sensibilidad y de la inteli-
gencia haba ordenado,
sistematizado y dado un
sentido a los elementos
utilizados. Tanto idmen 3
(que tambin se puede
interpretar conjuntamente
con Idmen B), para seis
solistas de percusin y un
coro (en este caso el del
Conservatori Superior
Municipal de Msica), co-
mo Persephassa, para seis
percusionistas, envolvie-
ron al pblico (fsicamen-
te por su situacin en la
sala pero tambin anmi-
ca y mentalmente). Orga
de sonidos, ecos de fuer-
zas telricas, atraccin y po-
tencia irresistibles. Al lado de
esto, la obra de Reich result
un blsamo (aunque rozando
el aburrimiento por monto-
na) y la de Rerzewscky un tan-
to endeble.
El panorama ofrecido por
Josep Pons MAKIA SPEUS
Josep Pons al frente de una
cambiante y reforzada Or-
questra de Ca mbra Teatre Ll i u -
re propona el contraste de
El amento de Arianna, de
Monteverdi, siempre emotivo
y moderno, con las obras
Songs ojferingsCl985}, de Jo-
Oliver Knussen;
ber sympbony (1992), de
JohnAdams. Cuatro com-
positores poco habituales
ennuesiros circuitos mu-
sicales, en cuyas obras
ahora escuchadas perci-
bimos una slida y equi-
librada construccin,
buen uso de los recursos
timbricas y rtmicos, una
sabia sntesis de motivos
meldicos y lenguaje con-
temporneo, una cierta in-
fluenciadeljazz,notables
panes de los instrumen-
tos protagonistas {vio-
lonchelo, corno ingls,
violn...)ode la voz Lau-
ra Castellani cumpli efi-
cazmente).. . La Cbamber
sympbony, de John
Adams, obra rica en ma-
tices, de fuerte y contagioso
ritmo, taraceada de meloda y
na parca en recursos instru-
mentales, fue la feliz culmi-
nacin de un concierto para
gozar.
Jos Guerrero Martn
MON OGR F I C O BARTOK
Barcelona. Audilori. Sala Simfnica. Temporada de la OBC. 9-1V-2000. Dezso Rnki, piano. Kata-
lin Szendrnyi. soprano; Csaba Airizet, bajo. Orquestra Simfnica de Barcelona i Nacional de Catalun-
|ya. Director: Lawrence Foster. Obias de Bartk.
quien esto escribe, B- bor Seriy. Aqu la personali-
la Bartk siempre la ha
parecido un composi-
tor muy moderno. Y de
n tiempo a esta parte, cada
r
ez ms. Es un subjetivismo,
t
claro est. Pero el programa
onogrfico que le ha dedi-
ado la OBC en su actual
mporada ayuda a manifes-
rse asi. Las Danzas ruma-
nas (escritas para piano en
1915) en su versin orques-
al de 1917, fueron adeca-
la introduccin -por el per-
onal tratamiento que el au-
or hace de los materiales
topulares- al magnfico
Concierto para piano y or-
questa n" 3, que Bartk
ompona cuando muri y
|ue acab su discpulo Ti-
dacl del autor emerge por
encima de la sntesis entre
elementos clsicos y ele-
mentos modernos, entre
msica culta y espritu po-
pular. Dezso Rnki, con su
percusin seca, elctrica y
contundente sobre el tecla-
do, y su indudable calidad
envuelta en una personali-
dad poco dada a lo especta-
cular, marc el camino a se-
guir en una versin notable.
La segunda parte fueocu-
pada por la versin de con-
cierto de El castillo de Barba
Azul, nica pera de Bartk.
Obra maestra escrita en 1911
y estrenada en Budapest en
1918. Sesenta minutos sin
respiro, donde el magma or-
questal discurre imparable y
arrollador y se apodera sin
remisin de quien, entre so-
brecogido y emocionado, es-
cucha partitura tan poderosa
y extraordinaria. Un mundo
cerrado, opresivo, angustio-
so, asfixiante, en el que la sa-
lida se nos muestra asociada
a la tragedia y al drama, un
drama constante que el trata-
miento orquestal del compo-
sitor sirve con brillantez e
irresistible poder de atrac-
cin. Estupenda la soprano
Katalin Szendrnyi, voz po-
tente y bien timbrada. De
menor volumen, aunque con
buena lnea y musicalidad, la
voz del bajo Csaba Airizer,
tapado a veces por la or-
questa. Muy bien sta en su
cometido. Y ya sabemos quel
Lawrence Foster se siente'
menos propenso a los mati- j
ees y delicadezas que a las(
expansiones a todo volumen, i
en las que se deja llevar sin-)
contemplaciones. Esas siete'
puertas cerradas del argu-i
ment, ocultadoras de tantas j
cosas, cautivaron a un pbli-1
co que acab demostrando)
su entusiasmo. La fascinante ;
alegra potica sobre el amor,
!a comunicacin, el conoc-
miento del otro y las relacio-.
nes entre hombre y mujer
cautivan al escucha por la,
maestra de los autores dell
texto (el poeta Bla Balzs) y!
de la msica. Por la perfecta
compenetracin de sta con:
aqul y por su simbolismo
siempre vigente.
J.G.M.
A C T U A L I D A D
BARCELONA
Mara Joao Pires
Claudio Abbado
O r q u e s t o d e C a m e r o d e E u r o p a
S c h u m a n n C o n c i e r t o p a r a p i n o
D u m o y C o p u c o n C o u s s W o n g
S c h u m a n n Q u i n t e t o p a r o p i a n o
ros sta
grabaciones
Conciertos para piano
deUoiartNos.Uyi-
(ICO 00Z894375293,
y tos os. 17 y l
(ICO 002894399*1
Mario 3oSo Pires
continua u -'
relacin art;-.
Claudio Abl>
grabacin a,. ..,,.,
para piano de Sch
THE COLOUR Of CLASSKS
CUARTETO VERSUS
ORATORI O
Barcelona. Palau de la Msica Catalana, 14-JV-2OOO. Palau 100.
Haydn. Las siete ltimas palabras ele Cristo. Mozart, Ave Verum
K.68y Kyrie K.J41. Arme Catnbier, soprano; Petra Noskaiv, con-
trallo, Vve.s Saelens, tenor; Jan van der Crabben, bajo. U Petite Ban-
de. Collegium Vocalt' Cent. Director: Sigiswald Kuijken
w*w. u n i vt i u kla s s ks .i o m
Sigiswald Kuijken
L
as siete ltimas palabras
de Cristo en la Cruz ha si-
do una obra que ha dado
origen a otras. Su compo-
sicin fue solicitada en 178*5.
por el obispo de Cdiz, para
las conmemoraciones de Se-
mana Sania, que se celebra-
ban en la capilla la Santa Cue-
va. En la versin instrumental
original constaba de una in-
troduccin, siele sonatas y un
final. Ms tarde Haydn la con-
virti en un cuarteto de cuer-
da, que es el que ha tenido
mayor difusin, y finalmente
hizo un Oratorio, aunque
tambin existe una versin
para teclado. El planteamien-
to de Haydn tiene en cuenta
el estilo creado por Haendel
y crea una partitura en la que
se puede encontrar el misti-
cismo subrayando la palabra,
una densidad controlada que
HANYA CHLALA
da fuerza a las frases y un es-
pritu religioso latente. Im-
portante es la labor del coro,
que sirve como narrador de
la siete expresiones, apoya-
do por intervenciones pun-
tuales de los solistas. El tra-
hajo realizado por Sigiswald
Kuijken mostr una gran
profundizacin en la temti-
ca, manteniendo los distintos
contrastes del texto, en una
versin cuidada, aunque a
veces caa, destacando la se-
guridad y redondez de meta-
les y maderas y un sonido de
la cuerda homogneo, con
pureza estilstica. El Colle-
gium vocale Gent destac
tanto por su homogeneidad,
como por su flexibilidad y
valor expresivo. Slo correc-
tos los cuatro solistas.
A.V.
2 4 - h v ,
A C T U A L I D A D
BARCELONA
U N A PASIN
EN EL JUSTO M E D I O
Barcelona. LAudituri, 29-111-00. XXIII Festival de Msica Anti-
gua. Akademie fiir alte Musik Berlin. Rias-Kammerchor. Director:
Rene Jacobs. Johannes Chum, Evangelista, Johannes Mannov, Cris-
to; Mara Cristina Kiehr, soprano; Bernarda Fink. mezzosoprano;
Steve Davislim, tenor; jochen Kupfer, bajo. Bach, La Pasin segn
San Maleo.
D
el senrido dramtico
y de la capacidad
musical y vocal del
tenor al que se le
confa la parte del Evan-
gelista depende en parte
muy importante que la Pa-
sin segn San Mateo se
ofrezca como lo que es,
una de las cumbres de la
religiosidad y el arte hu-
manos. Johannes Chum
convenci en ese cometi-
do, por el vigor y la cali-
dad de su canto, cierta-
mente, pero ms todava
por la emocin de su reci-
tado, ms
e xt e r i or -
mente agi-
tado que
reflexivo,
es verdad
pero rico
en inflexio-
nes, vocales
y dramti-
cas, muy
"escnico",
de forma
que de la
pera casi
slo le se-
paraba la
contencin
rel i gi osa.
Plenamente
dentro de
sta cant
el bajo
Mannov su Renlacobs
pane de Cristo, siempre
ceida por el severo
acompaamiento de las
cuerdas y, como stas, con
serena profundidad. En el
cuarteto de agonistas que
se'reparten las dramticas
intervenciones de los per-
sonajes de la Pasin y que
reflexionan piadosamente
-recitativos y arias- sobre
ella, destac la mezzo
Bernarda Fink y desluci
su parte, con problemas
de afinacin sorprenden-
tes, la soprano Kiehr. Re-
ne Jacobs se aplic sobre
todo a cuidar de un coro
-o, mejor, de los dos co-
ros opuestos- que roz la
perfeccin y protagoniz
de forma nobilsima el pa-
pel del pueblo que se
asombra y sufre con el
misterio de la Pasin. El
soporte de este vasto fres-
co musical, la Academie
fr alte Musik Berlin SL-
comport como un ins-
trumento humanizado, te-
jiendo el tapiz de un con-
trapunto complejo y
transparente sobre el que
los venerables instrumen-
tos "antiguos" -la viola
da gamba, los oboes de
caccia y d'amore, las flau-
tas de pico- bordaron sus
intervenciones, coloristas
y sobrias a la vez. Una
versin, la de Jacobs, en
el justo medio, consoli-
dadas todas las aporta-
ciones del historicismo y
desechados, en cambio,
sus tics.
los Luis Vidal
16
O
CONCURSO INTERNACIONAL
DE PIANO
CIDADE DE FERROL
16
INTERNATIONAL PIANO
COMPETITION
FERROL CITY
Do 18 23de Xullo de 2000
from 18th. to 23th. of July. 2000
INFORMACIN:
INFORMATION:
Concellera de Cultura.
Praza de Armas, s/n. 15402. Ferrol (Galicia-Espaa)
Telf.: 981.33.67.30/981.33.67.25; fax: 981.33.67.56
correo electrnico (e-mail): cultura@ferrol-concello.es
Caneado da Ferrol
C U L T U R A
Ferrol - (alicia - Hs|\ifia
m 25
A C T U A L I D A D
BILBAO
ENCANTADORA MAN ON
Bilbao. Teatro Euskalduna. 8-IV-2000. Massenet, Manon. Mary Mills, Roberto Aronica, Marcin Bro
nikowski. Enzo Capuano, Georges Gautier, Josep Miquel Ramn. Coro de pera de Bilbao. Orquesta
Pablo Sarasate de Pamplona. Director musical: Roberto Tolomelli. Director de escena: Stefano Monti.
O
Manon de Massenet
precisa de una can-
tante protagonista de
primer orden. En los
ltimos aos han si-
do Raina Kabaivans-
ka (ABAO, 1992) y
Mara Bayo (Teatro
Arriaga, 1^97), tas dos sopra-
nos que han asumido en Bil-
bao el difcil papel. La Ma-
non de la produccin que
cierra la presente temporada
1999-2000 ha sido la cantan-
te norteamericana Mary
Mills, feliz descubrimiento,
puesto que nos encontramos
con una cantante completa
en todos los sentidos. Voz
de soprano lrica, con poten-
cia aceptable y agudos lumi-
nosos, que supo captar la di-
fcil interpretacin de esta
pera que rene tantos ele-
mentos. Fue tambin una ex-
celente actriz que supo ex-
traer cada matiz de su com-
plejo personaje.
Por otro lado, Roberto
Aronica como Des Grieux ex-
hbi un material vocal de
gran calidad pero no se iden-
tific plenamente con el esp-
ritu de la pera francesa. No
obstante, interpret el aria
Ah! Fuyez, douce image con
gran apasionamiento y supo
transmitir la melancola que
desprende esta pgina. De!
resto del reparto cabe resaltar
la interpretacin de Georges
Gautier como amanerado
Monfortaine, la belleza vocal
de Enzo Capuano como Con-
de Des Grieux y la adecua-
cin del bartono Marcin Bro-
nikowski como Lescaut. Jo-
sep Miquel Ramn como Br-
tigny demostr encontrarse
en buen estado vocal e inter-
pret de forma admirable a
su cnico personaje.
La escenografa result
muy funcional, y aparte del
primer acto, donde se consi-
gui captar el ambiente de la
posada de Amiens, el resto
de los cuadros no pasaron
de discretos. Como nota cr-
tica, parecen excesivos cua-
tro entreactos para un teatro
con las posibilidades tcni-
cas del Palacio Euskalduna.
Finalmente, la Orquesta Pa-
blo Sarasate de Pamplona di-
rigida por Roberto Tolomelli
se mantuvo dentro de un ni-
vel aceptable, as como el
Coro de pera de Bilbao.
Carlos Sinz Medina
M anon de Massenet, en el teatro Euskalduna
2OOO/UIB
XXIV CURSO INTERNACIONAL DE
CANTO Y DIRECCIN CORAL
Del 21 al 28 de julio de 2000
PROFESORADO:
Canta. Carina Mora (Espaa), Martina Bovet (Suiza),
David Masn (Inglaterra).
Pianistas: Yuko Mizutani y Mana Pujol (Espaa).
Direccin Coral: Femandci Marina, Elsenda Carrasco y
Monserrat Ros (Espaa).
Coro piloto: Coral Carmina de Barcelona.
Educacin corporal. Mtodo cosan; Mona Belizn
(Argentina).
Prcticas de escena: Peter MacFarlane (Argentina),
Seminario de pera: Kamal Khan (Estados Unidos).
SIMPOSIUM SOBRE EL CANTO CORAL
22 y 23 de julio de 2000
PONENTES: Jean Claude Wilkens (secretario del TFCM),
David M. Tellechea (presdeme de (JOACE). Musiclogos:
Jaume Carbonell (Universitat f Barcelona) y Mara
Nagore (Universidad de Valladolid). Directores de cnm:
Gorka Sierra (Sociedad Coral de Bilbao) y Josep Vila (Orfe
Ctala). Compositores: Juan Jos Falcn Sanabria (Las
Palmas de Oran Canaria) y Anloru Martorell (Mallorca).
LUGAR DE CELEBRACIN: Conservatori Pro-
fessional i Superior de Msica i Dansa de ie liles Balean.
INFORMACIN: Universitat de les Oles Baleare. Oficina
de Informacin. Campus universitario. Edifici Ramn Llull.
Tel: 971 17 29 39 I 30 49. Fax: 971 17 24 34. Correo elec-
(roniro: <uibinfo@clust.uib.es>. <nas5i.poii@uib.es>
Patrocinadores
Consell de Mallorca. Cultura i Joventut
Govem de les liles Balears.
Conselleria de Turisme. Ibatur
Govem de les Ules Balears.
Conselleria d'Educacio i Cultura
R1U Hotels
Colaboraciones
Conservatori Professional i Superior de Msica i Dansa
de les liles Balears
COACE (Confederado Coral Espanyolal
A C T U A L I D A D
CANARIAS
BARBERO G O Y E SCO
Las Palmas de Gran Canaria. Teatro Prez Galds. 30-111-
000. Rossini, El barbero de Sevilla. Daniela Barcellona (Rosina),
Rockwell Blake (Conde de Almavjva), Angelo Veccia (Figaro),
Bruno de Simone (Bartolo), Nikolaj Bikov (Basilio). Coro del
Festival de pera de Las Palmas. Orquesta Filarmnica de Gran
Canaria. Director Musical: Guido Ajmone-Marsan. Directora de
escena: Claire Servis. Escenografa: Marie Claire Vanvuchelen.
Produccin: Amigos Canarios de la pera yOpera Real de Va-
lunia.
caricatura de s mismo. El
Fgaro de Angelo Veccia re-
sult exagerado en lo esc-
nico yatropellado en lo vo-
cal. La diccin dej mucho
que desear, resultando
ininteligible en casi todo
momento, aunque la voz
respondiese a las expecta-
tivas. Por ltimo, De Simo-
ne yBikov, como Bartolo y
Basilio, cumplieron sobra-
damente, si bien el segun-
do trasmiti demasiada ju-
ventud para el papel. Gui-
do Ajmone-Marsan es un
El t ri gsi mot ercer
Festival organizado
por los Amigos Ca-
narios de la pera
present una nueva
pr oducci n de El
barbero de Sevilla
bajo el influjo de
Francisco de Goya.
La escenografa es-
taba basada, nte-
gramente, en cua-
dros del genial cre-
ador, donde se mezclaban
sus pinturas negras con los
retratos de la familia real. A
pesar de lo conven-
cional de la accin
en el escenario, se
lograron momentos
de gran originalidad,
como la escena de
la calumnia entre
Bartolo yBasilio,
con una iluminacin
muysugerente yla
utilizacin de ms-
caras desfiguradas a
lo largo de! onrico
planteamiento.
En el reparto
destac la Rosina de
Daniela Barcellona,
quien exhibi unos
medios exagerada-
mente sobrados.
Una voz cristalina y
tersa con la suficien-
te picarda para ha-
cer creble el perso-
naje. Si logra con-
trolar ese caudal,
posiblemente llega-
r lejos. Rockwell
Blake, por el contra-
rio, anda ya con los
recursos mnimos
para que pueda escuchr-
sele. Este alarmante estado
pudo ser apreciado desde
la cavatina Ecco, ridente in
cielo con la que inicia la
andadura del personaje
hasta el final. Al margen
del buen gusto con el que
acta, lo dems resulta una
Daniela Barcellona yRockwell Blake en
El barbero de Sevilla
veterano especialista que
supo mantener el pulso
dramtico sin mayores pro-
blemas, aunque carezca de
la fantasa suficiente para
resaltar la exuberante parti-
tura.
Carlos Vlchez Negrn
F E S T I V A L
I N T E R N A C I O N A L
DEL 13 AL 27 DE MAY O DE 2.000
P R O G R A M A G E N E R A L
w II siliinl,i.2(1 ik' ini.ii. - 2Ol li.
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1
"
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\lu*<> Silanl
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Jutics. 25
MusiitSi.'tiinl
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ORGANIZA:
CaniervAtoa Profesional de Msica "|. Guerrero" de Toledo.
PATROCINAN: ^fj.^ *
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-iiMui Obra Snial
liPl.it.. y Cultunl
COLABORAN;
EJCOIML Ajrunumvncu de Toledo
Parroquia d* Santiago El Mayor.
X I I I C O N C U R S O J U V E N I L D E P I A N O
Telfono de informacin: 91S 21 10 20 (tarde*)
n
A C T U A L I D A D
GALICIA
OTRA ORQUESTA
Viga. Auditorio Martn Cdax dei Conservatorio Su-
perior de Msica. 8-IV-2000. Annimo (aples h.
1740), Intermezzo Graziello eNella (revisin de Antonio
Florio). Pergolesi. la serva padmna Robera lnvcrniz-i.
soprano; Giuseppe de Villorn, tenor; Giuseppe Navi-
glii), hajo. Real Filharmona de Galicia. Director: Anto-
nio Florio.
O
Una de las satisfac-
ciones musicales
O ms grandes de esta
^ ^ temporada en Gali-
>^ ^ cia, despus de las
dudas y suspicacias
que en torno at "caso
Rilling" se haban levantado
(asunto que se ha tratado en
profundidad en el n

140 de
SCHERZO), ha sido el mag-
nfico rendimiento que la Re-
al Filharmona mostr en es-
te concierto, un concierto
que se repiti en otras ciuda-
des gallegas (Santiago y
Orense) obteniendo idntico
xito.
Con un grupo reducido
de cuerdas, mnimo en la
obra annima napolitana -4
violines, 2 chelos y un con-
trabajo, adems del clave- y
un poco aumentado en La
serva pacJrona, la formacin
gallega consigui unas ver-
siones llenas de vitalidad, di-
namismo, ligereza y pulso
teatral, dirigida por un ver-
dadero especialista en este
campo, el msico
e investigador de
Bari, Antonio Flo-
rio, a quien debe-
mos el "rescate"
de un buen nme-
ro de piezas napo-
litanas del siglo
XVII. Precisamen-
te el intermezzo
Grazie!lo e Mella
es una breve pgi-
na (alrededor de
los 20 minutos)
annima que Flo-
rio descubri en
aples y que ha
revisado ponin-
dola a punto para
su interpretacin;
en ella, el grupo
instrumental apo-
y de forma certe-
ra y precisa a dos
excelentes cantantes-actores
que colaboran habitualmen-
te con Florio en su Capella
della Piet deTurchini, Giu-
seppe de Vittorio y Roberta
Invernizzi. Ninguno de los
Antonio Florio
dos posee una voz impor-
tante en cuanto a extensin,
brillantez y belleza tmbrica,
pero compensan esta caren-
cia natural, sobre todo la m-
vernizzi, con una habilidad
especial para ma-
nejar sus recursos,
centrados en el
desarrollo de una
tcnica muy nota-
ble que le permite
realizar con como-
didad los ms va-
riados adornos y
agilidades; a esto
ha de aadirse una
desenvoltura esc-
nica admirable, un
punto histrinica
de ms en el caso
del tenor.
En La serva pa-
drona, la orquesta
continu en estado
de gracia, ligera,
contrastada, trans-
mitiendo muy bien
el carcter de la
partitura, y consti-
tuyndose en co-
protagonista junto
con el bajo Giusep-
pe Naviglio, que
encam un liberto
de voz grande,
BOFILL contundente aun-
que bastante tosco, mientras
la Serpina de Invernizzi fue
una vez ms ejemplo de dic-
cin, simpata y comicidad.
Daniel Alvarez Vzquez
PLMBEA PASIN
Santiago de Compostela Auditorio de Galicia. 14-IV-2000. Bach, Pasin segn San Maleo. Howard
Crook, tenor (Evangelista); Raimund Nolte, bartono (Cristo).The English Concert. Director; TrevorPinnock.
O
En esta nueva visita
de Pinnock a Gali-
cia, incluida dentro
de la gira espaola
que le llev con la
misma obra a Barce-
lona y a Valencia, no
puede decirse que el
veterano director y
^ fundador del conjun-
t } to britnico The En-
glish Concert estu-
viese acertado en sus plante-
amientos. El primer error, y
quizs el ms grave ya que
condicion de forma negati-
va todo el concierto, fue la
absurda decisin de utilizar
slo a dos solistas natos, el
tenor Howard Crook y el ba-
rtono Raimund Nolte, en los
papeles del evangelista y de
Cristo (que por cierto resol-
vieron de manera simple-
mente correcta, ms matiza-
do y sutil el evangelista de
Crook que el inexpresivo
Cristo de Nolte), mientras el
resto de personajes solistas
en recitativos y arias se alter-
naban entre diferentes
miembros del coro, todos
ellos muy limitados tcnica y
expresivamente, en un
muestrario continuo de vo-
ces voluntariosas pero supe-
radas por las dificultades de
la partitura.
El segundo error de Pin-
nock estuvo en ia morosidad
de los temos y en un fraseo
de texturas densas, pesantes,
poco claras, tanto en el coro
como en la orquesta (no ayu-
daron tampoco las impreci-
siones y la frecuente desafi-
nacin de varios instrumen-
tos), con lo cual se constru-
y una versin plomiza, len-
ta y aburrida; excesivamente
literal y con demasiados de-
sajustes.
Y al fin, otro error impor-
tante en mi opinin fue el
concepto general de la obra,
muy esttico en la primera
parte, carente de fluidez y
unidad, y avanzando hacia
un dramatismo forzado, ms
superficial y episdico que
real, en la segunda.
Hay que decir pese a to-
do, que obviamente Pin-
nock es un msico extraor-
dinario -buen director y ex-
cepcional clavecinista-, sera
absurdo negarlo, y as lo
atestiguan adems los mag-
nficos conciertos que nos
ha ofrecido en numerosas
ocasiones; cabe pensar por
ello, que esta vez la gira no
se prepar lo suficiente
(desconozxo todava el re-
sultado del concierto en las
otras ciudades espaolas), o
quizs que el director, el co-
ro y la orquesta no tuvieron
un buen da. Probablemente
algo ha habido de las dos
cosas, al margen del error
en la eleccin de los solistas
y de los posibles peculiari-
dades en la concepcin de
la obra.
D.A.V.
A Universal Music Company
DECCfl
PHILIPS
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A C T U A L 11) A O
MADRID
LA SEMANA DE LA CUERDA
Madrid. Auditorio Nacional. 22-111-2000. Obras de Shosiakovich y Chaikovski. Maxim Vengerov,
violn; Vagram Saradjian, violonchelo; Vag Papian, piano.
Auditorio Nacional. VIH Liceo de Cmara. 24-IH-OO. Obras de Bach, Prokofiev, Bartk, R. Strauss y
Bizet. Gil Shaham, violn; Akira Eguchi, piano.
E
n programa
dos fnebres
tros con pia-
no, cada vez
ms coyuntural-
mente vecinos,
con ms sustancia
-hoy por hoy- el
de Shostakovich.
Si la estrella era
Vengerov, los de-
ms no anduvie-
ron a la zaga, ya
que tocaron archi-
compenetrados. El
citado violinista
tiene un sonido
pursimo y muy
afilado, volumen
no excesivo pero
calidad excelsa.
Pero lo ci Vengerov ya lo
sabamos. Lo magnfico fue
constatar que Saradjian es
un maduro chelista de ran-
go supremo, que jams
pierde la lnea ni la intensi-
dad vibratoria y es particu-
larmente denso en el Largo
de Shostakovich. En orden
an mayor de sorpresas, Pa-
pian demostr ser un pia-
nista resuelto, expeditivo,
con reguladores dinmicos
de ensueo y muchos mo-
Maxim
Vengerov
memos de virtuosismo con-
sumado.
Si los astros del violn
son todava Perlman, Mutter
(no s si Zukerman) uno de
los grandes asteroides se
llama Gil Shaham, muy es-
pecialmente desde el punto
de vista virtuosstico. Ade-
ms de en una obra de Co-
pland, adecuada a l por 1a-
titud y temperamento, y de
lo ms intrascendente del
programa, una Fantasa so-
bre la Carmen
bizetiana adere-
zada por varios
autores que sir-
vi para demos-
trar que su pale-
ta colorstica es
inagotable, don-
de Shaham dio la
gran medida de
su talento fue en
la Sonata Op. 80
de Prokofiev. El
sonido posee un
lustre nico, el
arco es tan largo,
tan aprovechado
y la izquierda
masajea tan bien
las cuerdas, que
fue sobradamen-
te capaz de resolver las difi-
cultades tcnicas anejas a la
obra, de traducir su ambi-
gua significacin y de tras-
cender sus susurrantes y
fantasmagricos efectos. En
un orden de mritos muy
decreciente hay que situar
la Sonata n
a
3 de Bach, ina-
decuada por lejana de esti-
lo e inmadurez.
Joaqun Martn de
Sagarmnaga
C ARDIILIC C HIO
CICLO MAGNO
D
esde el pasado 20 de
marzo y hasta el prxi-
mo 22 de diciembre van
a tener lugar en la cate-
dral de La Almudena dieci-
nueve conciertos que ofrece-
rn gratuitamente al pblico
madrileo interesado la obra
organstica completa de Jo-
hann Sebastian Bach. El r-
gano Grenzing, inaugurado
el pasado mes de diciembre,
es un instrumento magnfico
que, bien manejado, puede
solventar o aun aprovechar
la elevada reverberacin del
recinto (unos tres segundos
o ms, a falta de una medi-
cin tcnica precisa). Por lo
dems, su mueble es uno de
los objetos estticamente ms
dignos dentro del tremendo
pasteln arquitectnico que
constituye la malhadada ca-
tedral. La programacin, que
se debe a una nueva iniciati-
va de la Fundacin Caja de
Madrid -es difcil tener en
cuenta la actividad musical
de la capital sin referirse a es-
ta institucin- ha optado por
distribuir el gran cuerpo cre-
ativo bachiano en la materia
entre dieciocho organistas
segn agrupaciones temti-
cas. Ya es todo un logro en-
cajar las obras en las sesiones
de tantos artistas, pero la pro-
puesta contiene tambin el
inters de tomar contacto con
el arte organistico de varias
escuelas y generaciones: los
maestros Leonhardt y Koop-
man, artistas de gran solidez
como Jean-Claude Zehnder,
Andrea Marcon, Jean Boyer,
Lorenzo Ghieimi, Liuwe
Tamminga o Jan Willem Jan-
sen, organistas jvenes espa-
oles como Andrs Cea, Je-
ss Martn Moro y Jordi Ver-
gs, as como la uruguaya
Cristina Garca Banegas.
D e las sesiones escucha-
das hasta ahora, la primera
de las dos de Brett Leighton
(20-111), dedicada al Clavier-
bung /, result un tanto de-
cepcionante por la escasa
claridad que el msico aus-
traliano fue capaz de extraer
del instrumento. Mucho ms
interesante vino a ser la se-
ACHUCARRO
EN LA i
A U T N O M A
Madrid. Universidad Au-
tnoma. 22-III-2OOO. Joaqun
Achcarra, piano. i
E
n ceremonia tan senci-'
lia e informal como
merecida, autntica y
llena de afecto hacia el
formidable pianista bilba-
no Joaqun Achcarro, la
Universidad Autnoma de
Madrid le ofreci el pasa-
do 22 de marzo el home-
naje que haba preparado,
dentro de XXVII Ciclo de :
Grandes Autores e nter- ;
pretes, el Centro Superior
de Investigacin y Promo- :
cin que dirige el profesor
Peris Lacasa. El acto, cele-
brado en un saln del Pa-
:
belln A del campus un- ;
versitario de Canto Blanco '
repleto de alumnos del
doctorado musical y de
amigos del gran artista, fue
ofrecido por el Vicerrector
Emilio Crespo, quien, en
nombre del Rector, hizo
entrega a Achcarro del
correspondiente diploma. *
Antes, adems del Vi-
cerrector, haban hecho
uso de la palabra, con la
informalidad y con la gran
autenticidad a que he alu-
dido, quienes ocupaban
con l la mesa presiden-
cial: el propio homenajea-
do; Juan Jos Herrera de
la Muela, subdirector del
INAEM; el compositor y
Acadmico Carmelo Ber-
naola y el profesor Peris.
D espus -y como im-
pagable colofn-, Joaqun
nos regal a todos los pre-
sentes con su magistral
versin de la Fantasa fe-
rica de Manuel de Falla.
Leopoldo Hont,
sin de Paolo Crivellaro, cen-
trada en el tema Bacb e Ita-
lia, de realizacin virtuosa y
niveles de transparencia ms
aceptables.
E.M.M.
A C T U A L I D A D
MADRID
Madrid. Auditorio Nacional,
chas Zukerman, violin. Orquesta
Mozart. Enrique Abargues, fagot.
C
ada equis tiempo se re-
pite que la ONE nece-
sia una "cura de Mo-
zan", con las ventajas
que ello tiene sobre el pa-
pel, y que van desde tocar
mejor al genio de Salzburgo
a ganar flexibilidad expresi-
va. Recuerdo que a la O5RT-
VE quiso someterla al mis-
mo rgimen Gmez Mart-
nez y no hubo nada. Y es
que las curas, como es sabi-
do, debe administrarlas un
especialista. Pero aqu, toda
la vida, se ha preferido al
mdico de cabecera, que co-
noce a la familia y se deja
engaar si rompes el rgi-
men. As que un programa
Mozan con Weller y otro con
Frhbeck -los favoritos de
nuestros profesores- poco
pueden hacer por mejorar la
salud de la ONE en el punto
mozartiano. Otra cosa hu-
biera .sido un experto, ms
programas, trabajo intensi-
vo, en fin, un verdadero ba-
LA CURA DE M O Z A R T
26-III-20O0. Obras de Vaughan Williams, Mozart y Mendeissohn. Pin-
Nacional de Espaa. Director: Hiroyuki Iwaki. 9-1V-2000. Obras de
Orquesta Nacional de Espaa. Director: Rafael Fnjhbeek de Burgos.
o de inmersin
y no de asiento.
En el programa
dirigido por
Frhbeck -no
muy ambicioso,
salvo en su se-
gunda pane, pa-
ra que la cura no
tuviera efectos
no deseados- hu-
bo una Obertura
de "La flauta m-
gica" que, en lu-
gar de trasladar-
nos al Mozart
ms solemne,
nos llev a las
puertas de Rossi-
ni, lo que no de-
ja de tener su
aqul. Martn,
Goicoechea, Na-
vidad y Robles
estuvieron muy
bien -sobre todo
el concenino- en
una Serenata Notturna
K.239 en la que la cuerda de
poner de manifiesto que es
uno de los valores ms soli-
dos de la orquesta en el Con-
cierto para fagot.
Una Sinfona n"
39 enrgica y de-
masiado directa
cerr el programa.
Tambin Pinchas
Zukerman nos tra-
jo su Mozan, nada
desl umbr ant e,
aunque el violi-
nista demostrara
que sigue forman-
do entre los gran-
des y el director
nipn Hiroyuki
Iwaki acompaa-
ra con buen crite-
rio, quiz, me te-
mo, no el del so-
lista. Zukerman
estuvo magnfico
en La alondra ele-
vndose de Vaug-
han Williams e
Iwaki cerr el
Pinchas Zukerman MARTHA SWOPE
la ONE se mostr un tanto
opaca y Abargues volvi a
programa con una
buena Escocesa
de Mendeissohn.
Luis Sun
DOS MAESTROS
Madrid. 17-111-2000. Teatro Monumental. Obras de C ueva, R. Strauss y Brahms. Orquesta Sinfnica
Radio Televisin Espaola. Director: Sergiu C omLssiona.
7-1V-00 Obras de Peris, Bruch y Mozart. Miguel V. Espejo, clarinete; Luis Llacer, viola. Director: An-
toni Ros Marb.
E
l intrprete, mediante el
fraseo, las t ransi ci o-
nes..., puede disimular
las - muy pasajeras en
Muerte y Transfiguracin-
carencias de verbo de una
obra, y C omissiona hizo eso:
interpretar. Aunque parezca
increble, dado lo opuestos
que son, cada vez este Ser-
gio recuerda ms al otro,
por la claridad, la lgica in-
terna de los tempi, la vigi-
lante tensin que aletea ba-
jo las notas. Al final logr
que retornara el inefable re-
cogimiento del inicio, pero
con un nuevo aire de com-
pleta liberacin. En SU ser- Antoni Ros Marb AM MART N
na Tercera de Brahms, con
tempi de nuevo sosegados dos aos en el lento, en el miento echaba a andar,
(explot slo en el Finale), que se senta literalmente C uando Max Bruch compu-
repiti el prodigio de hace cmo cada pasaje del movi- so su Concierto para clari-
nete y viola estaba ayuno de
la inspiracin de otras obras
suyas y sobrados de retri-
ca, siendo sus soluciones ar-
mnicas cmodas y eviden-
tes. Aunque correctsimos
los dos atriles solistas de la
RTVE, sin haber casi orques-
ta no hubo casi versin. Me-
nos mal que, como C omis-
siona, Ros Marb est hoy
interesado en hacer msica
de verdad, por lo que la ma-
gistral Jpiter de Mozart
brind a todos ocasin y
motivacin. Ros plante un
enfoque rigurosamente cl-
sico, a lempo, bien marca-
do, fraseando a un nivel dig-
no de la propia obra. Hubo
intensidad, propiedad esti-
lstica y edificacin sin ape-
nas fisura del magno ltimo
movimiento de la sinfona.
Joaqun Martn de
Sagarmnaga
j ]
A C T U A L I D A D
MADRID
JUGAR C O N FUEGO
Madrid. Teatro de la Zarzuela. 23-1II/7-IV-20O0. Jugar con fuego (F.A. Barbieri/V. de la Vega), Car-
men Gonzlez/Carmen Acosra; Luis Dmaso/Alejandro Roy; Federico Gallar/Javier Franco; Pedro Fa-
rrs; Enrique Ruizdcl Portal; Claudia Gravy. Coro del Teatro de la Zarzuela, Orquesta de la Comunidad
de Madrid. Director musical: Luis Rema niez/Migue I Roa. Director de escena: Miguel Narros. Esceno-
grafa: Andrea DOdorico.
E
strenada Tribulaciones,
zarzuela en tres actos, de
Gaztambide y viendo que
el xito no acompaa la
intentona y la taquilla est so-
litaria, se precipitara el estre-
no en el Teatro Circo de Ma-
drid de un inspirado produc-
to de la imaginacin, todava
muy italianizante, de Barbieri,
con libro de Ventura de la Ve-
ga al que no le faltaron crti-
cas desfavorables. Jugar con
fuego(18W, tal es el tirulo, es
en decires populares: entrar
sin necesidad aparente, por
juego, en situacin o asuntos
de alto riesgo, y a ello se cie
el argumento de esta zarzuela
cortesana de enredo que con-
solidara la zarzuela como g-
nero propio. Su popularidad
fue tan grande que alcanz a
todas las clases sociales: las
damitas mesocrlicas aporre-
an el piano con sus melodas,
las cantantes incipientes se
atreven con alguna romanza
de tiple y las do-
msticas se atre-
ven con todo.
La partitura
del compositor
madrileo, joven
todava entonces,
no deja de tener
partes sugestivas
y nos revela n-
meros alejados
del italianismo
imperante (Rossi-
ni y Donizetti) pa-
ra ser netamente
hispnicos, como
ios coros del pri-
mer acto de la
verbena de San
Juan o el coro de
locos del ltimo
acto, pero tambin es partitura
en la que los cantantes no se
expresan en solitario y a sus
dos y concertantes deben
prestar buen acoplamiento con
el conjunto. nicamente se ha-
llan dos romazas, una de tenor
en el acto primero y la de so-
prano en el tercero, sentimen-
tal y brillante, acabada en un
importante agudo.
M-h*v.n
Se lia tenido como edicin
musical, en esta nueva pro-
duccin del Teatro de la Zar-
zuela, la edicin publicada por
el ICCMf a cargo de Mara En-
cina Cortzo ya presentada en
el Teatro de Madrid en junio
de 1992; y como gran nove-
dad la direccin escnica de
Migue! Narros, quien impuso
en la escena una eficaz labor
actoral. No obstante, la repre-
sentacin en general no tuvo
la redondez que caba esperar,
aunque ciertamente subi de
nivel a partir del segundo acto,
despus de un primero cuyo
juego escnico no se acomo-
daba a la ligereza y chispa que
la obra en s requiere. Llamati-
vo y ms brillante fue ei ltimo
acto en el manicomio con el
coro de locos y el nmero del
Marqus de Caravaea, que se-
gn las crnicas de antao fue-
ron redos a mandbula batien-
te y con el que se termin el
espectculo para darte ms re-
grandes sorpresas, s desta-
car el belcantismo de Luis
Dmaso al que sac ms par-
tido conforme iba avanzan-
do la representacin. Car-
men Gonzlez, conocedora
del papel, dio vida a la du-
quesa de Medina sin gran
enjundia. Correctos Federico
Gallar y Pedro Farrs. Vi-
viendo su papel Claudia
Gravy y mencin especial
para Enrique Ruiz del Portal
que hizo un buen Antonio.
En el segundo reparto se en-
contraban Carmen Acosta
(duquesa), Alejandro Roy
(Flix) y Javier Franco (mar-
qus), quienes en conjunto
hicieron de su representa-
cin unos papeles ms din-
micos, con ms comicidad y
frescura. La primera confec-
cion con ms verosimilitud
su actitud de mujer ms sen-
cilla en el primero y tercer
acto, as como un segundo
acto impecable. Carmen
Escena de lugar con fuego en el Teatro de la Zarzuela
levancia, pues como se sabe la Acosta luci un bonito regis-
obra finaliza "en seco" por vo-
luntad del libretista: "no e ha-
ce falta el chin-chin final", en
contra de lo que Barbieri opi-
naba, ya que sabemos que lle-
g a escribir un lindsimo ditet-
!o como nmero que conclua
la partitura, y que al ser supri-
mido se le perdi la pista.
En lo vocal no hubo
tro medio pero con peligro
en el agudo. Roy hizo su pa-
pel ms nervioso, menos he-
roico que su antagonista, su
voz, regulada, no llega al bel-
cantismo de Dmaso. Final-
mente, Javier Franco hace un
marqus simptico y astuto y
su voz de bartono, no de
excesivo empaque, resuelve
SUTILEZAS
P ERD I D AS
Palacio de El Pardo. V
Siglos de Oro. 2-1V-20O0. En-
semble Elyma. Director Ga-
briel Garrido. El amor, la
muerte, el imperio.
E
l programa del Ensem-
ble Elyma que dirige
Gabriel Garrido, aun-
que puede que algo
tangencial con el tema ca-
rolino central del ciclo,
nos trajo madrigales o vi-
llanescas muy poco fre-
cuentados. Se oyeron as
msicas de autores como
Cataldo, Ghibellini, Da
ola, Majo o Pietro Vinri.
Esto de por s ya hay que
valorarlo como muy inte-
resante; a eo se suma la
correccin general de las
versiones. Con todo, los
cantantes siguieron en los
madrigales una lnea se-
gura pero un tanto mon-
tona. Se perdieron, en
consecuencia, muchos de
los matices que contienen
Jos textos poticos y que
las interpretaciones mus-
cales deben poner de ma-
nifiesto. Un momento ms
vital del tipo de la versin
de Tutte le vecebe son ma-
leciose de Majo revel que
el estilo de Garrido en-
cuentra parte de sus races
en la manera de hacer de
Savall, pero la realizacin
de las ideas suele ser ms
brillante en los conciertos
del artista cataln.
E.M.M.
el personaje. El Coro tuvo
momentos dbiles, aunque
supo acabar en alza, y la Or-
questa de la Comunidad ba-
jo la batuta de Luis Remart-
nez y Miguel Roa respondi
a las exigencias, destacando
algunos momentos de la par-
titura especialmente.
Al final, se nos qued la
sensacin de no hal>erse al-
canzado del todo, a pesar de
los esfuerzos, el espritu de
Barbieri.
Manuel Garca Franco
ACTUALIDAD
MADRID
BELLINI, A L F I N
Madrid. Teatro Real. 16-IV-2000. Bellin, La sonnambuta. Mara
JDSC Moreno (Amina). J osep Bros (Elvino), Orlin Anastassov (.Ro-
dolfo). Coro de la Comunidad de Madrid. Orquesta Sinfnica de
Madrid Director musical: Richard Bonynge. Director de escena:
Mauro Au>gadro. Escenografa: Giacomo Andrico. Figurines: Gi o
vanna Buzzi.
D
espus de tanto mi do
y, a menudo, tan po-
cas nueces de los dos
ltimos llegados al Re-
al, escuchar esta msica pu-
ra, estas sublimes melodas
de la que es un des nudo
compendio La sonnambula
bellinina. partitura construi-
da estrictamente sobre este
mgico recurso, es para ei
degustador operstico de
siempre, un remanso estti-
co y un relax emocional im-
pagables. Efluvios sonoros
estos de calidez, buen gus-
to, oportunidad de tiempos,
equilibrio con la escena,
acompaamientos magistra-
les, sentido del ritmo y cli-
mas, que ascendieron desde
el foso, gracias a un
i n s p i r a d s i mo
tonynge, enfrentn-
dose, lamentable-
mente, con una de
las peores produc-
ciones teatrales vis-
tas en el teatro (y
mira que las ha habi-
do!) por su fealdad,
falta de adecuacin
e inoperancia dra-
mtica. Dejemos que
el olvido extienda
sobre ella su repara-
dora labor. La More-
no plante una Ami-
na siempre encanta-
dora y femenina, al-
go tmida, a base de
su magnifico mate-
rial de soprano lrica
y apostando sobre
los maleables andan-
tes con los que cuen-
ta, destacando ex-
presivos momentos
de muchos recitati-
vos (no todos, por
ahora, igualmente
trabajados). D ebe elaborar
ms las partes de coloratura,
sobre todo el Ah non giun-
ge de la explosin final, que
ha de ser no slo una expo-
sicin de brillantez instru-
mental, sino que debe acor-
darse tambin con la situa-
cin psicolgica que vive la
protagonista y que le qued
muy achicada con respecto
al resto de la prestacin.
Bros alarde de experien-
cias: su canto fue ejemplar,
en lnea, estilo, exposicin y
remate, construyendo sus
hermosas frases con esclare-
cedora fineza y precisin.
La voz ha ganado volumen,
el cantante, experiencia y el
intrprete, magisterio. Exce-
lente tenor, con la vocaldad
y la clase necesarias para
este nada fcil cometido.
Anastassov expuso una bue-
na calidad sonora de bajo,
en colorido, emisin y po-
tencia, pero pas por el pa-
pel del Conde ausente, fro
Mara los Moreno en La sonnambula
y hasta casi desganado.
Mencin especialsima me-
rece el buen trabajo del co-
ro, aqu bien exigido en ca-
lidad y cantidad de inter-
venciones.
Fernando Fraga
Artistas legendarios
en la ms evocadora
de las msicas
Novedad Primavera 2000
GRABACIOMS HISTRICAS DE JOAQUN TURINA
Interpri-ULones de V ele lu> Ani'lt's, A, i.r.m,
f Mmhi ' / . N. Yt
L
pi. A. AReni.i, t" SufH'rvu.
F.F. Arho*. I. Ciiliik-. t. RuririKiuu de Aufion.
A. Mort-f, b. ludir.]. A S<.
L
I>U,I \ I. Turina
DS0I2BJCDI
Tambin disponible:
i
JWITH K MMU KU |
\ K l l l t I I S l B l NC. Q l VKJE 1
FRANCISCO GUERRERO I * ~. 1 -1 -
( u. i rf t' i u i l *' i :u
L
r|4i Ai rri tti
DS01 27 ! I H>
OlVFfcUI - f kti (.tm/jLi. 1-
J I I 447 H> 71
3 ]
ACTAI I DAD
MADRID
EL SUPERMERCADO DE LACHENMANN
Madrid. Auditorio Nacional. 31-M-00. Pianista y na-
rrador: Hdmut Lachenmann, Proyecto Gerbard. Director:
Peter Rundel. Obras de Lachenmann.
E
n el nmero anterior de
esta revista dedicaba
unas lneas a la presen-
cia en Madrid del muy
prestigioso compositor ale-
mn Helmut Lachenmann
(Stuttgan, 1935) y al muy
graco cambio de impresio-
nes que haba mantenido
con algunos periodistas es-
pecializados, en encuentro
promovido por el Instituto
Alemn. Al paso, me las
prometa muy felices ante
el concierto pblico que se
iba a celebrar.
Pues bien, si no todo mi
gozo se fue directamente al
pozo, la verdad es que las
expectativas que me haban
creado las ingeniosas refle-
xiones, no exentas de pro-
fundidad, ni aun de cierta
originalidad, con las que La-
chenmann explic su estti-
ca, quedaron un tanto de-
fraudadas. Aunque, para ser
absolutamente justos, deba
echarse casi toda la culpa al
psimo desarrollo -al pare-
cer muy diferente
del que se haba
previsto en conver-
saciones previas-
que presidi la se-
sin de la sala de
cmara del Audito-
rio Nacional. Por-
que la msica en s,
y sobre todo la in-
terpretacin, mere-
cieron, respectiva-
mente el aprobado
y el sobresaliente.
E n la exlensa pri-
mera parte se oye-
ron las previstas
Siete pequeas pie-
zas para piano de
1980, tocadas por el
propio Lachen-
mann, a las que
aadi como telonera la
breve, Wiegemusik, de 1963,
de apenas tres minutos; en
todas las cuales se contabili-
zaron muchas mayores do-
sis de forzada ingenuidad
que de autnticas noveda-
des, ni instrumentales ni de
Helmut Lachenmann
lenguaje. De mucho mayor
enjundia sus Zwei Gefuble
(Musik mit Leonardo), para
grupo orquestal con narra-
dor -el propio autor, con
soberbio cortejo instrumen-
tal del Proyecto Gerhard,
dirigido por el ingls Run-
del-, mucho ha de
enriquecerse, sin
embargo, para que
suponga autntico
embrin de la pe-
ra que se prepara
sobre La vendedo-
ra de cerillas de
Andersen.
Pero lo que dis-
torsion la sesin
fue, a pesar de los
buenos oficios tra-
ductores de Mauri-
cio Sotelo, el aa-
dido previo e inter-
calado de unas ex-
plicaciones de La-
chenmann sobre
"su supermercado
de sonidos extra-
os" -es frase su-
ya-, largas, redun-
dantes y, sobre to-
do, infantiles, muy
infantiles. Quizs,
por haber estado esta cita
-al da siguiente la repetira
con el Ensemble Rechercbe
en la Universidad de Alca-
l- abierta a todo tipo de
pblico.
Leopoldo Hontan
C O N T I N U A EL SIGLO XX EN LA MARCH
Madrid. Saln de actos de la Fundacin Juan March. Distintas agrupaciones y colaboradores. Tres
nuevos quintetos. Z9-HI; 5 y 12-IV-00.
L
a atencin que la Funda-
cin Juan March ha veni-
do dedicando al siglo XX
ha continuado, incre-
mentada si cabe, durante los
meses de febrero, marzo y
abril de este 2000 que corre.
E n el primero se desarroll
el ciclo La voz en el siglo XX,
mientras que en los otros dos
han sido revisitados el vio-
lonchelo y los nacionalismos
musicales, en marzo, y la
guitarra, en abril. Aunque
slo sea como mnimo testi-
monio de la calidad traduc-
tora y el acierto programa-
dor de estos ciclos, puedo
darlo de los que presidieron
el recital que abri con gran
xito el de guitarra (1-IV). Lo
protagoniz el gran artista
mallorqun Gabriel E stare-
lias, que ratific una vez ms
la delicadeza de su expre-
sin y el refinamiento de su
sonido. Si apropiados para
lodos los ttulos programa-
dos -Trespreludios, de Zule-
ma de la Cruz; Dedicatoria,
de Garca Abril; Fbula de
de Pablo; Fantasa balear,
de Prieto, y cinco Tarots, de
Marco-, especialmente indi-
cados para la seccin de
clausura del compositor pa-
lentino.
Pero no se ha contenta-
do con todo eso la Funda-
cin de la calle de Casiell
en punto a la msica de
nuestro tiempo. Repartido
entre los meses de marzo y
abril, se ha celebrado un
breve pero muy especial ci-
clo de tres conciertos, bajo
la rbrica de Tres nuevos
quintetos. E n cada uno de
ellos, y compartiendo pro-
grama con oros ttulos de
autores, casi todos consagra-
dos, de muy distintas gene-
raciones, se estrenaban -dos
con carcter absoluto y la
tercera en Madrid- sendas
pginas obedientes a tal for-
macin. Todas de 1997 y fru-
to las tres de los correspon-
dientes encargos de la Tri-
buna de jvenes composito-
res de la casa, he odo -y es-
cuchado tambin, que no es
lo mismo- las tres obras, la
primera de ellas va graba-
cin posibilitada por Radio
Clsica. E l juicio es entera-
mente positivo. Tanto el
quinteto de Manuel Rosal
0969), Algo es s (o no), con
piano; como el Quinteto n
9
1 para cuerda, de Domingo
Jos Snchez Gmez (1970),
y el quinteto con dos violon-
chelo, Joes de contrapunls,
de David Magran, son de
absoluto recibo artstico.
Que a m me haya parecido
de inters mayor en cuanto
a sentido de la construccin
y a jugosidad de discurso la
obra de Snchez Gmez y
un punto reiterativa y desor-
denada la de Magran, no
resta validez ni a sta ni a la
de Rosal. Ninguna reserva a
los escogidos grupos encar-
gados de las versiones: el
Cuarteto Arcana, con el pia-
nista Alvaro Guijarro; el Pi-
casso, con el contrabajo Ro-
berto Terrn, y el Rabel, con
ei violonchelo Adam Hun-
ter.
L.H.
A C T U A L I D A D
MADRID
EL GR A N RANKI
Dezso Rnki
T
ras una injustificada au-
sencia de varios aos
volva a Madrid el 11 de
abril el gran pianista
hngaro Dezs Rnki para
participar por primera vez
en el Ciclo de Grandes In-
trpretes, que organiza esta
revista, con un recital en la
sala sinfnica del Auditorio
Nacional con obras de
Haydn, Schumann, Debussy
y Bartk.
Luis Gago titulaba en el
diario El Pas "Rnki, el ter-
cer hombre", por tratarse de
un pianista que "ha vivido
casi siempre a la sombra de
sus compaeros de antao"
[Andrs Schiff y Zoltn Koc-
sis]. Para el crtico de este
diario, "Rnki es cualquier
cosa menos un pianista de
relumbrn. Bastaba echar
un vistazo al programa de
su recita!, integrado por
obras infrecuentes y de
aplauso difcil, para confir-
mar que no haba acudido a
Madrid a desplegar fuegos
de artificio, sino a hacer m-
sica exigente y nada amiga
de las concesiones. Rnki
hubo de pasar del orden de
Haydn a los repentes de
Schumann, de la poesa
evanescente de Debussy al
desgarro folclrico de Bar-
tk, y lo hizo con una ma-
estra indiscutible. Supo im-
pregnar a cada msica su
estilo, su sonido y su fraseo
propios, casi siempre con
una actitud ms ponderada
que potica. Quiz por eso
RAFA M A R T l K
los mayores aplausos llega-
ron en la Sonata de Bartk,
en la que su propia actitud
fsica denotaba una mayor
libertad respecto de las exi-
gencias de la partitura. Su
derroche de vigor, franque-
za y precisin rtmica fue
premiado con una ovacin
unnime".
Antonio Iglesias, por su
parte, escriba en -4Cque
con Rnki "gozamos de un
gran jornada pianstica,
partiendo de la bendita se-
riedad conceptual admira-
da en la Sonata Hob.XVl/49
de Haydn, hasta las exce-
lencias conmovedoras -ca-
bra mayor fantasa an- de
la Humoreske, op.20 de Ro-
ben Schumann, tan cerca-
na en sus alusiones a la
Kreisleriana. Luego, ya en
la segunda parte de esta
magnfica sesin, hubimos
un Debussy maravilloso,
con los seis nmeros que
se integran en las dos se-
ries de Imgenes, mil mati-
ces, arco iris fabuloso en
las manos y mente del gran
Rnki. Cerr su programa,
una cumbre del piano de
nuestro tiempo: la maravi-
lla de un personalsimo te-
clado, popular y muy ela-
borado, que se deja admi-
rar en la Sonata de Bartk,
si dentro de la cota elevada
de su joven compatriota
hngaro, no lo mejor re-
suelto de su actuacin.
Rnki aadi la triunfal r-
brica de dos propinas".
MONOGRF I CO MARCO
Madrid. Auditorio Nacional y Crculo de Bellas Artes. 29-111-
00 y 6,10 y 1 l-IV-00. Diversas agrupaciones, solistas y directores.
Obras de Marco, Igoa, Pan, Lutoslawski, Brotons, Rota, Diez, N-
ez, T urina, Manchado, Muoz y Ohana.
H
a continuado la profu-
sa actividad del Centro
para la Difusin de la
Msica Contempor-
nea durante la mitad ltima
de marzo y la primera de
abril. Incluso ha sido mayor
que el habitual el nmero
de las convocatorias en las
que, bien directamente, bien
como colaborador, ha parti-
cipado el ente que dirige
Consuelo Diez. Imposible la
asistencia a todas, ni siquie-
ra a la mayora, s puedo de-
jar noticia y juicio directos
de algunas de las, en mi opi-
nin, ms significativas. Y
as, aun saltndome el orden
cronolgico, quiero empe-
zar refirindome a la sesin
que el Centro le dedic en la
sala de cmara del Auditorio
Nacional al que fue su se-
gundo responsable, T oms
Marco (T l-IV). Exista la tra-
dicin -corta, cortsima, pe-
ro tradicin, al fin y al cabo-
de que al director saliente se
le ofreciera un programa
monogrfico con su propia
obra, y a T oms se le deba.
El pago no ha podido resul-
tar ms completo. T oms
mismo se encarg de de-
mostrar dos cosas: que es
mucha ms la gente que le
quiere y ad-
mira que la
que le envi-
dia; y que
su msica,
con todas
las hetero-
doxias aca-
d m i c a s
que se de-
see, mantie-
ne vidas -y
con visos de
mantenerlas
por siempre- toda su origi-
nalidad de lxico, toda la
fuerza inventiva de las ideas
y de su miscelnea y todas
las copreocupaciones cultu-
rales que informaron cada
pgina. Si llam general
atencin la rica y hermosa
lozana de Terramar (Diver-
timento concertante n" 1),
Toms Morco
de 1992, a m me admir
tambin especialmente la vi-
gencia de la Tauromaquia
de 1976. Sin olvidar, claro, la
madurez que ya preside Re-
cndita armona y E in pos-
so sfomva arena, de 1989
y 1993- A la hora de la ver-
dad, el magnfico grupo de
cmara Modus Novus, dirigi-
do por Jos de Eusebio y
con David Mata de violn so-
lista, explic magistralmente
todo lo dicho.
Una semana antes (29-
III), en la misma sala, el Cen-
tro haba ofrecido otro con-
cierto del mximo inters,
aunque de signo muy dife-
rente. En el sentido de que
no era uno, sino cinco y con
notables diversidades estti-
cas entre ellos, los composi-
tores programados. Nos re-
presentaban el madrileo
Enrique Igoa -reciente pre-
mio del Festival Coral de Se-
gorbe- y el barcelons Sal-
vador Brotons. El primero,
presente y ovacionado, con
su Adagio, de 1983, que se
bis, y el segundo con sus
Poemes de rem y vela, de
1998, sobre versos de Saga-
rra. La orquesta de cmara
Conceno, de Pamplona, di-
rigida por Luis Aguirre, no
slo ofreci
bien expli-
cadas ver-
siones de
a m b a s
obras, sino
que distin-
gui tam-
bin perso-
nalidades y
estilos en
las tres que
completa-
ban el pro-
grama: Tabula rasa, de Arvo
Part -con as violinistas An-
na Przyteck y Jaile Ciraco y
el propio Aguirre al piano,
como solistas-; las Cinco
melodas populares, de Lu-
tosiawski, y Concert per ar-
cbi, de Nio Rota.
Leopoldo Hontan
EVANGELISTA
^ , , 3 5
A C T U A L I D A D
SEVILLA
FINAL C O N NORMA
Sevilla. Teatro de La Maestranza. 7-IV-2000. Bellini, Norma. M. Guleghina, R. Margison, V. Urma-
na, G. Presta, M. Rey-Joly, J. Ruiz. Sinfnica de Sevilla. Coro del Teatro Maestranza. Director musical:
M. Arena. Escenografa: M. Canzoneri. Director de escena: R. Giaccheri.
Maria Guleghina y Richard Margison en Norma de Bellini
Tiene tal fuerza en
Norma la msica, la
vocalidad, que si se
cuenta con cantantes
de primer orden, co-
mo ha sido afortuna-
damente el caso, la
puesta en escena que-
da relegada a un se-
gundo plano. No quiere esto
decir que la escenografa del
pintor palermitano, Michele
Canzoneri, careciese de valo-
res plsticos; los tena, y a ve-
ces con demasiada evidencia,
pero no siempre con acierto
dramtico. Figuras y masas,
atractiva y discutiblemente ca-
racterizadas por la vestimenta
y el maquillaje de Rosella Leo-
ne, formaban, no siempre,
aceptables composiciones en
su estatismo o en sus movi-
mientos. No hay duda de que
Giacchieri, director de la Are-
na de Verona, sabe discurrir
por un escenario, pero el ver-
dadero espacio de esta singu-
lar tragedia no reside tanto en
los elementos fsicos, que pue-
den ayudar o estorbar, como
en los conflictos internos vi-
sualizados por las voces. Y vo-
ces, y muy buenas, haba so-
bre las tablas. La ms fascinan-
te, la del papel principal: la
Norma de Maria Guleghina.
Desde que hizo su aparicin,
se saba que aquel torrente,
cristalino y oscuro, inundara
la noche, la iluminara con se-
renos destellos y rfagas do-
lientes. Se la esperaba en la
mtica Casta diva, que arranc
una gran ovacin, aunque sin
delirio. Despus ella se fue
transformando en una diosa,
de carne y huesos trgicas, en
los recitativos, en los dos,
siempre, hasta el final: Deb
non voterii vittime. Norma ne-
cesita una complicidad para
que su drama cristalice, y esta
vez la tuvo en la Adalgisa de
la impecable Violeta Urmana,
de esplndida lnea vocal. Las
dos voces, untas y por sepa-
rado, eran autntico teatro mu-
sical . Si a estas les aadimos la
del tenor, un Pollione bien en-
carnado por Richard Margi-
son; la del bajo diacomo Pres-
ta, un convincente Oroveso; y
las de Mara Rey-Joly y Flavio
Ruiz, en Clotilde y Flavio, la
conclusin no es otra que el
elenco vocal result excepcio-
nalmente completsimo. Mau-
rzio Arena, conocido del p-
blico maestrante por su Na-
buceo del 97, dirigi con buen
pulso, sabiendo concertar y
acompaar como exige un es-
clo que domina a fondo. El
coro, preparado por La Feria,
obtuvo un nuevo reconoci-
CUIILERMO MNDO
miento. Todos los elementos
del drama: voces, orquesta y
escenografa, convergieron en
un final apotesico. Los deco-
rados haban desaparecido
tras la compacta masa de ne-
gros guerreros y blancos sa-
cerdotes; los protagonistas,
con excepcin de la ausente
Adalgisa, en primer trmino;
de pronio una gran mancha
roja, de lava incandescente,
fue apareciendo por el fondo,
lenta, amenazante, devorado-
ra, hasta afirmar su presencia
por encima de todas las cala-
zas. Era la gran hoguera puri-
ficadora a la que se dirigan
Norma y Pollione entre la mal-
dicin de los Druidas y el llan-
to de Oroveso. El triunfo del
Amor en el triunfo de la Muer-
te. Aqu s la direccin escni-
ca acert plenamente. Msica
e imagen se fundieron en una
nica visin sonora. Un final
el de esta Norma que hubiera
entusiasmado al joven Pedro
Antonio de Alarcn, autor de
Efinal de Norma (1855). Final
con Norma y final de la brev-
sima temporada. Como lo ser
la prxima, por muy normal
que les parezca a las adminis-
traciones y muy incomprensi-
ble a nosotros.
Jacobo Co r t i n e s
CURSO EN
MARCHA
Sevilla. Teatro Central.
12/28-1V-2000- Continuacin
del Curso de Msica Contem-
pornea.
A
n quedan en abril
cuatro conciertos para
que termine el Curso.
Tras la actuacin de los
Solistas ele Sevilla (15-3),
donde se interpretaron
obras de Henze, Boulez,
Gris y de Pablo, e! da 12 ha-
ce su presentacin otra no-
vsima formacin andaluza:
TAiMAgranada, con el pro-
grama Desde ultramar, que
cuenta con seis piezas de
cmara del nonagenario
Eiliott Crter, por el costado
norteamericano, y con isang
Yun (Rencontre, 1986} y To-
ru Takemitsu (Quatrain H,
1977), por la ladera este. El
17 la verstil pianista Joanna
MacGregor aborda un re-
pertorio que incluye a msi-
cos de ayer (Byrd, Dowland,
Bach) y de hoy (Ads, Nan-
carrow, Fairclough, Satoh,
Cage, Harvey, Britwisile -de
quien se estrenan sus Harri-
son's Clocks- y la propia
MacGregor). El recital se
convierte en espectculo
multimedia al contar con las
proyecciones digitales, Bu-
cles en el tiempo, de Andrew
Stones. El 27 Michael Ulti-
mas presenta su nuevo con-
junto: el Greenwich String
Quartet con el programa
Cuartetos de tres continen-
tes, integrado por obras de
Volans (frica del Sur), Ta-
kemitsu (Japn), Zarate
(Premio Luis de Narvez,
Adriessen (Suecia), MacMi-
Ilan (Escocia) y io que se
anuncia como gran nove-
dad; el cuarteto Innebria-
ton del beatie Paul McCart-
ney. Y por ltimo, el da 28,
Teny Riley -teclados, piano,
voz, tampura- y Stefano
Scodanibbio -contrabajo-
harn nuevas versiones de
sus obras y realizarn im-
provisaciones. Cuatro lec-
ciones magistrales de un su-
gerente curso.
El arte necesita una mano que lo cree...
...y otra que lo apoye.
\
Santander Central Hispano
A C T U A L I D A D
VALENCIA
EN LA ESTELA DE CAS ALS
Valencia. Palau de la Msica. 23, 25-111-2000. Misha Maiski, vio-
lonchelo. Bach, Suiespara violonchelo solo, BWV 1007-10/2.
Para tenerlas en dis-
co -las ha grabado
en dos ocasiones,
una a mediados de
'
o s
aos ochenta y
otra ahora mismo
(vid. SCHERZO, n
e
s
58 y 142)- las Suites
de Bach por Misha
Maiski quiz no sean
de! todo recomenda-
bles porque si una virtud tie-
ne por encima de las dems
es la de la irrepetibilidad,
precisamente ia nica que
les est vedada reproducir a
los registros fonogrficos. En
los dos recitales en que el ar-
tista letn present la colec-
cin completa en Valencia lo
que ms asombr fue la sen-
sacin de estar asistiendo a
un espectculo absoluta y
radicalmente creado por y
para una sola vez.
El pblico, que abarrot
la sala de cmara del Palau
los dos das, aplaudi con ca-
lor sostenido, pero el sentido
de los comentarios no poda
ser ms diverso. Si un algo se
coincida era en la altsima
calidad tcnica de las ejecu-
ciones, particularmente en lo
concerniente al bellsimo so-
nido extrado del Monta gna-
na, porque notas fallidas las
hubo y no pocas, lo que tam-
bin resulta innegable que el
Bach de Maiski es inconfun-
dible y a quien pilla con las
defensas del intelecto bajas le
cautiva el corazn. Ante eo
caben dos opciones: o encas-
tillarse en el rechazo de un
Bach tan poco bachiano de
puro romntico o rendirse sin
condiciones a la genialidad
de un intrprete que ha deci-
dido interpretarse, sobre to-
do, a s mismo.
Esta es la nica persona
en el mundo que puede pre-
sumir de haber sido alumno
de Mstislav Rostropovich y
de Gregor Piatigorsk, pero
la influencia que principal-
mente se percibi en esta
ocasin no es la de ninguno
de ellos. Quiz la pista bue-
na la dio el propio Maiski
cuando como liima propina
del segundo recital ofreci El
cant deis ocells.
A.B.M.
Mischa Maiski RAFA MA R TIN
RECONS T RUCCIN AFORT UNADA
. Palau de a Msica. 2-IV-2000. Deborah York, soprano; Christoph Prgardien. tenor; Paul
l.Agnew. tenor; Bernhard Landauer, contraienor; Peier Kooij, bajo; Kiaus Meneas, bajo. Coru y Orquesta
Barrocos de Amsterdam. Director: Ton Koopman. Bach, La Pasin segn San Marcos.
B
ach escribi cinco
pasiones. De la de
San Marcos, desti-
nada al Viernes San-
i de 1731 en Leipzig, lo
i que nos ha lleg-
i s el texto de Pican-
3er, La msica respon-
a la estrategia de la
irodia de material ya
empleado por Bach en
Dtros contextos, de los
iales los nicos hasta
fecha rastreados con
certeza son tres cantatas:
*BWV 198 (la Trauero-
' de), BWV54, y BWV244a.
Para la reconstruccin, Ton
Koopman ha prescindido de
todo lo estudiado y se ha n-
Ton B O * CC REV Koopinan
ventado los recitativos. El re-
sultado de su trabajo se ha
estrenado en la gira de sus
conjuntos de Amsterdam por
Espaa. La sensacin
global es sumamente po-
sitiva. En concreto, los
recitativos suenan muy
verosmiles y el nico
rasgo de anastilosis que
ah se aprecia es cierta ti-
midez en el realce de al-
gunos momentos impor-
tantes como, por ejem-
plo, la institucin de la
Eucarista o el prendi-
miento de Cristo.
La interpretacin se dis-
tingui por su perfeccin
tcnica y fuerte regusto
bachiano. El tenor Christoph
Prgardien declam la parte
del Evangelista con virtuosis-
mo y calor y el bajo Kiaus Mer-
tens la de Jess con nc
toridad. En las arias destac'
Peter Kooij, un bajo de bellsi-
ma materia prima y con los j
medias ms adecuados para
refinarla. El contratenor Bem-
hard Landauer no posee un]
timbre fascinante, pero cant.
de modo esplndido y en el >
n" 21 obtuvo un excelente
acoplamiento con la soprano'
Deborah York, de timbre slo,;
un poco menos que redondoj
en el registro agudo. Al tenor-j
Paul Agnew le correspondie--;
ron dos tremendas arias, que
resolvi con mucha fuerza yj
slo un poco menos de tcni-
ca. Coro y orquesta cumplie-.
ron con gran calidad y equili-;
brio bajo la inspiradsima di-j
reccin de Koopman. 'I
Alfredo Brotons Muoz
A C T UALI DAD
ZARAGOZA
LA CONSAGRACI N DE CHAILLY
Zaragoza. Auditorio, Temporada de Conciertos de Prima-
vera. 27-111-2000. Ivs, La pregunta sin respuesta. Barlak, Msica
para cuenta, percusin y celesta. Scravinski, La consagracin de
laprimavera Sinfnica de Londres. Director: Riccardo Chailly.
Con un nico con-
cieno, el de su pre-
sentacin en la ciu-
O
dad; si me apuran
con una sola obra,
C J la de Stravin.ski,
<
Chailly fue consa-
grado por la aficin
Q zaragozana, directa-
<
mente y sin rdenes
menores, como su
director favorito: tan
mago del sonido co-
mo Maazel; tan ardiente co-
mo Mehta, o ms; con un
programa de ms fuste y
empeo que los de Muti; y
con la ventura de disponer
de mejores huestes an que
N ose da o Pehlivanian. Cier-
to es que el respetable tard
en entrar en calor. Tosedor
y estupefacto ante el cho-
cante dispositivo de La pre-
gunta sin respuesta de Ivs
(trompeta y cuatro flautas
en estrado; cuerda fuera),
acogi tambin con ti-
bieza una Msica bar-
tkiana idiomtica, ten-
sa y magistral en la pla-
nificacin y la tmbrica.
La consagracin, en
cambio, arras. Sin de-
sairar lo que tiene de
herencia del pasado -la
rica orquestacin a lo
Rimski, la bruma de-
bussysta de algn pa-
saje-, Chailly se entre-
g al frenes de un pri-
mitivismo salvaje que
anduvo entre el desa-
sosiego -segunda in-
troduccin- y lo ate-
rrador -Danza del sa- R'ardo Chailly
crificio y sobre todo Danza grana engastada en acero se
de la elegida-. Comprometi-
do con una obra que ama y
entiende, el milans luci
una direccin integral cuya
solidez global no le impidi
revelar detalles jams escu-
chados; como si de una fil-
tratara. Versin de un mpe-
tu arrollador, de una fuerza
expresiva arrebatadora, tam-
bin de finura y transparen-
cia extremas, demostr que
la London Symphony es, co-
mo se le supone, una centu-
RAFA MARTN
ria soberbia. Por enjundia
del programa, y por la di-
chosa conjuncin de batuta
y orquesta, una velada lla-
mada a ser largamente ao-
rada.
Antonio Lasierra
o
o
<
UN SIMPTICO CORNUDO
Dresde. Semperoper. 7-IV-OO Verdi, Falstaff. Gnter von Kannen, Franceses Pedaci, Malgorzaa Wa-
lewska, rsula Hesse. Ashley Holland Timothy Richards, Eva Kirchner. Director musical: ChrisiofPrick. Di-
rector de escena: Ulrich Engelmann. Decorados Hanmut Schorghofer. Vestuario: Chrisiine Stromberg.
El escenario casi va-
Q
c o, con slo unos
cuantos objetos -una
baera, un cubo de
basura, un coche de
nio, un busto de
Verdi-, result fatal
para Ulrich Engel-
mann, ya que su di-
reccin de actores fue dbil
y poco precisa. Se ci con
excesivo rigor al ritmo musi-
cal, creando una especie de
coreografa en lugar de un
lenguaje propio para la obra.
Por otra parte, tampoco su-
po utilizar la
irona ni apro-
vechar los mo-
mentos picos,
y la clebre fu-
ga final no tuvo
nada de origi-
nal. Aqu, sin
embargo, se dio
el nico punto
digno de recor-
darse, cuando
la ondulante le-
la que serva el
suelo se elev
convirtindose
en los rboles
del parque de Windsor.
Por desgracia, tampoco
el aspecto musical corres-
pondi a las expectativas de
una produccin inaugural
del Festival de Dresde. Gn-
ter von Kannen anunci que
se encontraba indispuesto,
aunque su instrumento de
bajo tampoco puede consi-
derarse ideal para el papel
protagonista, ya que resulta
demasiado rudo y limitado
en el agudo. Al menos, lo
que le falt en presencia vo-
cal lo compens con su nada
GQnter von Kannen en Falsaff
caricaturesco retrato de un
simptico fanfarrn. Ashley
Holland hizo un Ford con
momentos vigorosos y otros
muy plidos.Timothy Ri-
chards fue un Fenion excesi-
vamente robusto, Francesca
Pedaci una sensual Alice, r-
sula llesse una enrgica Meg
y Malgorzata Walewska una
autntica contralto, ideal pa-
ra los graves de Quickly,
aunque algo desigual en los
dems registros, mientras
Eva Kirchner hizo una Na-
netta algo anticuada y lacri-
mgena. Chris-
tof Prick, al
frente de la Sta-
atskapclle, no
supo traducir el
esp ritu de la
msica y llevar
con ligereza los
numerosos con-
certantes. El
discurso musi-
cal result, en
consecuencia,
pesado y poco
transparente.
Bernd Hoppe
LIMITACIONES
Berln. Komische Oper. 2-IV-00. PuccinL Manon Lescaut. Karine Babajanyan. Jeffrey Dowd, Mi-
ehael Kraus, Klemens Slowioczek, Andreas Conrad. Director musical: Shao-Cha Lii. Director de esce-
na: Michacl Schulz. Decorados: Dirk Bcckcr. Vestuario: Mano Braghicd.
De rozar los limites
habl aba Michael
Schulz al referirse a
su nueva produccin
de Manon Lescaut
en la Komische
Oper. Aunque la ve-
lada present ms
bien las limitaciones actuales
del joven director de escena,
que no consigui dar a su
produccin un concepto uni-
tario. Los medios estilsticos
eran demasiado heterogne-
os, y los personajes centrales
actuaban de forma excesiva-
mente privada, en torno a
los cuales giraban figuras en-
mascaradas como en una
opereta. Hubo algunos cua-
dros que probaron el talento
de! director, como las som-
br as nubes mostradas al
principio cte la obra en una
pantalla de cine producien-
do un amenazador efecto, o
la aparicin de un guiol que
simbolizaba a Manon prisio-
nera de su propio lujo. El fi-
nal presentaba a los dos ena-
morados con la escena total-
mente vaca, y la muerte de
la protagonista es un mo-
mento mgico, cuando, se-
dienta, va corriendo hacia el
fondo y cae sobre ella una
lluvia plateada como el teln
de un teatro de variedades.
La armenia Karine Baba-
janyan confiri al papel su
agradable y timbrada voz,
con un centro oscuro y algo
spero que fue ganando en
sensualidad y seguridad en
el agudo. Jeffrey Dowd re-
sult al principio pesado y
poco refinado como Des
Grieux, pero el tenor ameri-
cano mejor en las partes de
mayor nfasis y herosmo. El
Lescaut de Michael Kraus fue
toda una revelacin por su
belleza vocal, mientras Kle-
mens Slowioczek fue un Ge-
ronte casi demasiado gentil y
Andreas Conrad un Edmon-
do de voz fresca y gil juego
escnico.
La orquesta, bajo la direc-
cin de Shao-Chia L, toc
de modo voluptoso, pero so-
n a menudo demasiado ro-
busta y dramtica (sobre todo
para las reducidas dimensio-
nes del teatro), echndose en
falta un mayor lirismo y apo-
yo a los cantantes.
B.H.
A C T U A L I D A D
BLGICA
EL S U E N O D E SENTA
Amberes. Opera de Flandes. 16-IV-00. Wagner, El holands
errante. Nina Stemme, Roben Hale, Carsten Stabell, Christopher
Ventris, Susannah Self, Alexd Grigorev. Director musical: Massimo
Zanecti. Direaor de escena: Keith Wamer.
Como las finanzas no
ciaban para una nue-
va produccin, la
pera de Flandes de-
cidi importar de
Minnesota una pro-
duccin de El holan-
ds errante debida a
Keith Warner, el au-
lor del Uibengrin en
Bayreuth del verano pasado.
Si el director britnico est en
este momento claramente de
moda, su versin del Holan-
ds, sin embargo, utiliza ideas
ya bastante vistas. Represen-
tar toda la obra como un sue-
o de Senta se ha convertido
casi en un clich del teatro
musical de hoy. Esto sirve
tambin para la visualizacin
de la obertura (si bien no es
nada fcil animar los casi do-
ce minutos de msica). El de-
corado y la caracterizacin de
Senta hacen pen-
sar a primera vista
en Ibsen. Al fin y
al cabo, la accin
de la pera trans-
curre en Noruega.
Pero Warner est
claramente m.s
interesado en la
psicologa de su
herona y la repre-
sentacin de la so-
ciedad que en lo
folclrico y la
ancdota.
Durante la
obertura, la mu-
chacha mira inin-
terrumpidamente
hacia la imagen del
Holands, fasci-
nada, histrica y
sexualmente exci-
tada, y experi-
menta los aconte-
cimientos que van a condu-
cir al marino hacia ella. La cos-
ta de Noruega, el barco de Da-
land, la hilandera, e! puerto
y el apoteosis final son evo-
cados condesiguai fortuna en
una fra habitacin con sue-
lo de madera. La tormenta y
el mar pueden verse a travs
de seis altos ventanales y es-
cucharse en la orquesra de-
salada por Massimo Zanetti. El
direaor italiano ha opiado por
tempi rpidos, aceptandocon
ello el reto de que el coro y
la orquesta no siempre le si-
gan, pero permitiendo or un
Wagner ligero y transparen-
te, con un fuego autntica-
mente latino.
En el reparto vocal no hu-
bo ningn elemento dbil. Ni-
na Stemme, de principio a fin
en escena, hizo perfectamen-
te creble una oven e impulsi-
va Senta, vigorosa y vulnera-
ble al tiempo, con un timbre
que se expanda sin el menor
esfuerzo. Robert Hale dio al
atormentado Holands una
fuerte presencia escnica y
vocal, proyectando el texto
con gran claridad y expresivi-
dad con su robusta voz de ba-
jo-bartono. Carsten Stabell
otorg a Daland la exacta
Robert Hale en El holands errante
mezcla de humanidad y ambi-
cin, y cant con mucha ro-
tundidad. Chriscopher Ventris
fue un convincente Erik, al
igual que la Mary de Susan-
nah Self y el Timonel de Ale-
xei Grigorev. Los coros, pre-
parados por Peter Bu ran, can-
taron con mucha emocin.
Erna Metdepenninghen
harmo.,
mundi
Novedad
J .S . BACH
Cantatas BWV 29, 119 & 120
Collegium Vocale
. Philippe Herreweghe
De los acentos
casi militares de
Preise, Jerusa-
lem, den Herrn
al testimonio
de prosperidad
de Go, man iobe dich in der Stille -sin
contar las llamativas parodias de la 3" Partita
slo para vidn en Wir danken dir, Gott- las
tres cantatas reunidas en este disco conju-
gan, m perturba bles, la gloria divina y el
orgullo municipal.
ACTUALIDAD
FRANCIA
LA F A N T A S A DE C A R S E N
Pars. Opera-Bastille. 20-111-00. Offenbach. L e s cante s d'Hqffmann. Janez Lotric, Angelika Kirchsch-
lager, Samuel Ramey, Christianjean, Natalie Dessay, Andrea Rost, Enkelajda Shkosa, Tom Krause, No-
ra Gubisch. Director musical: james Conlon. Director de escena: Roben Carsen. Decorados y vestuario
Michael Le vine.
Los primeros minu-
tos del pr l ogo de
esta nueva produc-
cin de los Les con-
te s d'Hqffmann nos
ha hecho reencon-
trar al Roben Carsen
que ms apreciamos, cun ese
espacio vaco en el centro
del cual descansa el poeta
rodeado ci cascos dt bote-
llas. De repente, la escena se
anima, y podemos apreciar
que el director canadiense
va a multiplicar los significa-
dos de la obra con una ele-
gante habilidad, ya desde la
primera cita de Don Giovan-
ni, mientras aparece en pri-
mer plano, iluminada por lu-
ces de nen, la cantina del
teatro donde se va a desarro
liarla pera.
Para los tres actos, pre-
sentados a modo e flas h -
back, Carsen se traslada pri-
meramente al escenario de
una sala de pera, despus
al foso de orquesta de ese
mismo teatro, donde figuran
los instrumentos abandona-
dos y desde donde se ve el
Andrea Ros! y Samuel Ramey en Los cuentos de Hoffmann
escenario en el que se re-
presenta el triste destino de
Antonia, y por ltimo el ac-
to de Venena, situado en el
proscenio de la misma sala,
frente a las butacas de ter-
ciopelo rojo que ondulaban
al ritmo de la clebre Barca-
rola. Inmersa formidable-
mente en el imaginario tea-
tral, esta lectura virtuosstica
de los Cue ntos de Hoffmann
pasa revista a tres tipos de
pera: cmica, trgica y fan-
tstica. Para completar la de-
mostracin, los avatares dia-
blicos de Lindorf le trans-
forman en director de or-
questa y luego en director
de escena, todo ello enca-
denndose y funcionando a
la perfeccin, aadiendo
imgenes de gran fuerza a
unas sensaciones maravillo-
sas.
En perfecta sintona, la
perspicaz direccin musical
de James Conlon atenu el
carcter fragmentario de la
partitura de Offenbach.
acentuando, por el contrario,
sus impulsos dramticos, al
frente de una orquesta y un
coro resplandecientes.
En el reparto, el slido
tenor Janez Lotric fue un
Hoffmann perjudicado por
un fsico poco agraciado, la
Antonia de Andrea Rost estu-
vo aquejada de un excesivo
vbralo, y la Giulietta de En-
keledja Shoksa se hizo notar
por sus desbordamientos vo-
cales. El resto del equipo fue
excepcional, comenzando
por el doble papel de Mu-
sa/Niddausse a cargo de una
cautivadora Angelika
Kirchschlager. Samuel Ra-
mey estuvo vocalmente re-
gio en los cuatro personajes
malficos, y Natalie Dessay
obtuvo como Olympia uno
de sus ms merecidos triun-
fos gracias a la apabullante
agilidad de su gran aria, con-
firmando una irresistible ap-
titud para la comedia y ofre-
ciendo as un inolvidable n-
mero de humor belcantista.
Bruno Serrou
T R A D IC ION A L GOUN OD
s. Grand-Thtre. 26-111-2000. Gounod, Rome o e tjulie tte . Norah Amselem. Matthew Po-
lenzani. David Grousset, Fernand Bernadi. Claire Larcher. Marie-Thres Keller, Alain Gabriel. Coro de
la pera de Burdeos. Orquesta Nacional Burdeos-Aquitania. Director musical: Jonathan Darlington,
; Directora de escena: Sandrine Anglade.
I
jdVH?S
s
La nueva produc-
cin de Rome o y Ju-
lie ta del Gran Tea-
tro de Burdeos se
mantuvo dentro de
unas lneas muy tra-
dicionales, utilizan-
do nicamente una
pasarela central y un
sistema de escaleras
para la movilidad de
[os personajes como ele-
mentos innovadores. La di-
reccin de escena de Sandri-
ne Anglade se centraba en
un movimiento muy acerta-
ndo del coro y de los perso-
najes principales, que hac-
an que la produccin fuese
coherente en su totalidad.
El reparto vocal se pue-
de calificar de estimable, re-
saltando la juventud de la
mayora de sus componen-
tes. Para comenzar, la Julieta
de Norah Amselem, quien
supo traducir los diferentes
estados por los que deam-
bula la atormentada prota-
gonista, desde la joven ena-
morada del primer acto has-
ta la mujer suicida de la lti-
ma escena. Su voz es lrica,
de volumen suficiente, y tie-
ne la coloratura necesaria
para la interpretacin del Je
ve ux vivre del primer acto.
Matthew Polenzani co-
mo Romeo desempe su
papel con carcter, ofrecin-
donos un Ah! lve -toi s ole il!
de gran apasionamiento. En
los dos con Julieta, las vo-
ces se empastaron de forma
admirable y lograron trasmi-
tir la enorme carga emotiva
que desprenden sus perso-
najes.
El bartono francs Da-
vid Grousset fue un Mercu-
tio que cant toda su parte
con mucha fuerza y realiz
una gran interpretacin de
la Balada de la Re ina Mab,
mostrando una voz de bar-
tono lrico de gran belleza.
Por otro lado. Fernand Ber-
nadi, pese a su juventuc.
ne una voz de bajo muy'
compacta e interpret su pa-
pel de Frre Laurent con!
gran humanidad, teniendo-
su momento culminante eri'
la escena con Julieta del-
cuarto acto. A destacar tam-!
bien la desenvoltura del.
Stphano de Claire Larcher, (
y el Tybait exaltado y vio-
lento de Alain Gabriel.
La orquesta realiz ui
gran trabajo, exhibiendo ur
bello sonido, sobre todo re
saltado por la seccin
cuerda. El director Jonathan i
Darlington dirigi con apa-;
sionamiento y supo extraer'
toda la belleza de os con-
certantes, ejecutados de ma-i
era impecable. '
Carlos Sinz Medinat
- ( \\U-y.
A C T U A L I D A D
FRANCIA
M EJO RES V O C E S Q U E I D E A S
Una escena de Mitridate en el Teatro de Chtelet. M.N. ROBERT
verdadero lujo. Christophe
Rousset, [que ya haba diri-
gido la obra en la pera Na-
cional de Lyon en 1998, des-
pus de llevarla de gira por
medio mundo y ames de
grabarla para Deccal estuvo
aseado, aunque evidenci
Pars. Thtrc du Chtelet. 1-IV-2000. Mozart, Mitridate re di Ponto. Giuseppc Sahbani. Barbara
Frinoli, PatriziaCiofi,SandrinePiau, BrianAsawa, Arme-Lise SolliedyMarkTucker. LesTalensLyriques.
Director musical: Christophe Rousset. Director de escena: Jean-Pierre Vincent. Nueva Produccin.
itridaie Re di Poti-
to fue una de las
ltimas obras ma-
estras de juventud
de Mozart que an
quedaban por re-
cuperar en nuestro siglo,
hasta que el Festival de Salz-
burgo la desempolv (en for-
ma de concierto], gracias a
la tenacidad investigadora
del director Leopold Hager
[que la ha llevado al disco
en dos ocasiones!. Tras su
exhumacin en 1970, la pe-
ra rara vez lleg a progra-
marse en un teatro durante
esa dcada y la siguiente,
entre otras cosas, por care-
cer del ms elemental senti-
do dramtico. No obstante,
en los ltimos aos se ha
despertado un cierto inters
por la obra, dejndose ver
con regularidad en Londres
(Covent Garden), Varsovia
(pera de Cmara), Madrid
(ltimo Festival Mozart),
Salzburgo (Semana Mozart y
festival de verano), Lyon
(tambin con Rousset) y
ahora Pars. Otro de los con-
dicionantes que tambin ha
podido influir en los directo-
res e intendentes de los tea-
tros para no escenificar ms
a menudo esta pera seria
[escrita por Mozart a los 14
aos] ha sido a dificultad
aadida de tener que reunir
a un reparto vocal de garan-
tas que apechuge con la
vertiginosa sucesin de vein-
tids arias -y sus abundantes
da capo-, cinco de las cuales
estn destinadas al pobre te-
nor, que se ve obligado a
cantar en una tesitura inc-
moda y endemoniada. El ita-
liano Giuseppe Sabbaiini es
uno de los pocos tenores ac-
tuales del escalafn de los l-
rico-ligeros que poda acep-
tar el reto y adems salir ai-
roso y vaya s lo consigui!
Por su reciente grabacin
para Decca (1998) -iambin
con Rousset- sabamos que
el papel de Mitridate !e ve-
na como anillo al dedo, pe-
ro una cosa es lo que sale de
un disco y otra muy distinta
lo que se oye en un teatro.
Sabbatni posee una tcnica
impecable, usa el falsete con
inteligencia, apiana con su-
mo gusto y salva los imposi-
bles saltos de octava con
una deportvidad vocal fue-
ra de lo comn. El agudo
nunca pierde brillo, a pesar
de los exigentes do natura-
les escritos, y los graves
siempre suenan firmes y
bien apoyados. En los nu-
merosos recitativos -nada
fciles, por cierto, pues re-
sultan muy incmodos para
un tenor al estar escritos en
una tesitura muy central- es-
tuvo realmente magistral. El
xito fue grande para l,
aunque tambin hubo algu-
na disensin. El resto del re-
parto ray tambin a una
gran altura: Barbara Frittoli
abord con total solvencia
vocal y una gran musicali-
dad el difcil papel de Sifare,
Patrizia Ciofi estuvo segura
y dominadora de los agudos
de Aspasia, Sandrine Piau
fue una musical y delicada
Ismene y el joven contrate-
nor norteamericano de ori-
gen oriental Brian Asawa -
tambin presente en la gra-
bacin- estuvo muy entona-
do, luciendo una voz muy
homognea y bien timbra-
da. En fin, Anne-Lise Sollied
(Arbate) y Mark Tucker
(Marzio) completaron con
su buen hacer un reparto de
una cierta inseguridad tcni-
ca en el foso. Apoyado
constantemente en Adrin
Chamorro [excelente con-
certino de Les Talens Lyri-
ques y de otras orquestas de
instrumentos de poca],
Rousset se limit a dirigir a
los cantantes, mientras ste
haca lo propio con la or-
questa, que no siempre so-
n pulcra y afinada. La pro-
puesta esc nica de J e a n- P i e -
rre Vincent no tuvo ningn
inters, fue demasiado est-
tica y pesada y abus en ex-
ceso de la figuracin (28 ac-
tores). Los decorados multi-
colores -y un tanto naif- de
Jean-Paul Chambas tampo-
co ayudaron demasiado a
clarificar una escena, que si-
tuaba la accin dentro de
un espacio intemporal crea-
do a base de perspectivas
diagonales tomadas de las
pinturas metafsicas de Gior-
gio de Chirco.
A ntonio M oral
4 3
F
A( I U A I I I ) Al )
HOLANDA
U n can cion ero
d e ilusion es
y d esen can tos
Una biografa musical de Alfonso X el Sabio
a travs de sus cantigas ms personales
IAS CANTIGAS Dt ALFONSO F SABIO
Grupo SEMA
Dir.: Pepe Rey
Re..- DO 0001 {2 CD + libro de 91 pgs.
(Textos originales con traduccin espaflota e inglesa
P.V.P. recomendado: 3.995 ptas.-
El grupo SEMA, fundado en 1974, prsenla la
ms reciente de sus aclamadas grabaciones.
Distribucin exchniva pan Espaa:
44* U
t-aiill: micm*t*Jmcnus1(r.H
de Ja edkin: Mara
Q U E LO CA JO R N A DA
Amsterdam. Muziektheater. 25-III-20OO Rossini, l'uaana in
Algeri. Mnita Bacelli, Peter Rose, Juan Jos Lopera. Roberto de
Canda, Umberto Chiummo. Silvia Tro y Annamaria dell'Oste Di-
rector musical: Julin Reynolds. Director de escena, decorados y
vestuario: Dao Fo.
Estrenada en el Festi-
val de Psaro de 1994
< y presentada en la
temporada 1995-96
del Muziektheater de
Amsterdam, la recien-
te reposicin de La
italiana en Argel de
Rossini, que pari el
flamante nobel italia-
no Dario Fo, es una
de "las locuras orga-
nizadas" -como tan
^ " ^ acertadamente defi-
ni Stendhal- ms alucinantes
que se pueden ver en un es-
cenario. Escritor, actor, esce-
ngrafo, director y autor tea-
tral, payaso profesional y acti-
vista poltico, el genial Dario
Fo riza el rizo de la pera ms
disparalada de Rossini y mon-
ta una fiesta por todo lo alto
con una de la.s cimas del g-
nero bufo italiano. Ocurre de
todo y se hace de todo. Ade-
ms de caniar, se danza, act-
an mimos en los cam-
bios de escena, hay
nmeros circenses,
zancudos vagando
por el escenario, va-
rias decenas de cam-
bios de decorados y
mil gags... Son tantas
las cosas que pasan
en la escena que el fir-
mante no tuvo tiempo
de digerirlas y menos
an de contrselas a
ustedes.
Poco inters tuvo,
por otra parte, el re-
parto vocal y menos
an la tediosa direc-
cin musical de! bri-
tnico Julin Rey-
nolds -experto rossi-
niano!, .segn deca el
programa de mano-,
y que result todava
ms pattica por la chispa y
el desenfreno de la escena. El
bajo -tambin ingls- Peter
Rose fue un Mustafa ms que
suficiente en !o vocal pero
con un estilo demasiado tos-
co. Monica Bacelli, que se es-
trenaba como Isabella, mos-
tr buenas maneras y una voz
adecuada, pero le queda an
mucho trabajo por delante
para dar consistencia vocal y
credibilidad escnica a la be-
lla italiana, El tenor colombia-
no Juan Jos Lopera, que po-
co a poco se va abriendo un
hueco entre los mejores teno-
res rossinianos del momento
actual, cant con muy buen
gusto e irreprochable musica-
lidad el papel de Lindoro,
aunque todava tiene que re-
solver algn que otro proble-
ma de afinacin por las altu-
ras. Correcto sin ms el Tad-
deo de Roberto de Candia y
bien el Haly de Umberto
Chiummo. Por ltimo, !a mez-
zo valenciana Silvia Tro -que
ha desaparecido sin saber
bien por qu del mapa de Es-
paa- est llamada a empre-
sas mayores y cant una muy
buena Zulma. Justo todo lo
contrario ocurri con la so-
prano italiana Annamaria
Juan los Lopera en I/italiana n Algeri
dell'Oste que no par de ca-
lar como Elvira. En fin, habr
que ir a Psaro dentro de un
par de aos para que esta Ita-
liana de Rossini, reinventada
por Dario Fo, recobre el es-
plendor vocal.
Antonio Moral
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ACTUALIDAD
ITALIA
U N DRAMA ESPIRITUAL
Turn. Teatro Regio. 21-LU-OO. Pizzetti, Assassinio nella catiedraie. Ruggero Raimondi. Director mu-
sical: Brun<j Bartulctti. Director de escena: John Cox. Decorados y vestuario: Ciovanni Agostinucci.
Z
A1 p o n e r e n e s c e n a
. Asesinato en la cate-
dral, extrada de la
traduccin italiana de
Monseor Castelli del
drama en verso Mur-
der in he Cathedral
(1936) de T. S. Eliot, y estre-
nada en el Teatro alia Scala
en 1958 -es decir, cuando ya
se haban dado a conocer los
inventos post-seriales de No-
no, Maderna, Berio, Donato-
ni y Clementi-, el Teatro Re-
gio de Turn ha rendido ho-
menaje no slo a Ildehrando
Pizzetti (1880-1968), sino a
todo un grupo de autores ita-
lianos: Respighi, Malpiero,
Casella y Franco Altano, a los
que Massimo Mil a oportuna-
mente bautiz como "Gene-
racin de! 80". Autores que
estuvieron en activo este si-
glo y se caracterizaron por su
decidida voluntad en contra
del concept o de tradicin,
particularmente operstica.
Sin embargo, precisamen-
te en esta pieza, Pizzetti pare-
ce ms inspirado por una
identificacin espiritual con la
obra de Eliot que por una re-
al intencin renovadora. Su
Ruggero Raimondi en Asesinato en
msica, caracterizada por el
peculiar uso de un recitativo
salmodiante, slo por mo-
mentos interrumpido por un
canto arioso ms meldico,
coros de impostacin clsica
y breves interludios instru-
mentales, que ofrecen la ni-
ca alternativa a la reinante ho-
mogeneidad, permanece ale-
jada de la problemtica mo-
derna. La idea de Eliot de que
el drama debe ser una "acti-
tud moral", y como tal des-
provisto de autnticas cuali-
dades teatrales, se traduce
idealmente en Pizzetti en un
una teora musical inspirada
la catedral de Pizzetti
en la ms elevada forma de
religiosidad humana y divina.
En la pera, tanto en la msi-
ca como en el libreto, la figu-
ra de Santo Tomas Beckett
(arzobispo de Canterbury,
asesinado el 29 de diciembre
de 1170 por los emisarios del
rey Enrique 11, del que era ca-
pelln y amigo) se impone
como smbolo de la integri-
dad y, al mismo tiempo, de la
abstraccin del martirio.
pera concebida en su
da para el incomparable ba-
jo Nicola Rossi-Lemeni, que
la interpret tambin en el
antiguo Liceu (en 1958 y
1978), tiene en su principal
personaje tambin su razn
de ser y su momento ms fe-
liz: la homila de Navidad,
que interrumpe el interludio
entre los actos primero y se-
gundo. Ruggero Raimondi
pareci el nico posible he-
redero del incomparable ma-
estro por su altsimo nivel vo-
cal y dramtico. La compleji-
dad coral de la pera fue re-
suelta admirablemente por
un reparto bien entrenado y
por el preparadsimo coro de
Bruno Casoni, descacanclo la
impresionante labor de Bru-
no Bartoletti (que dirigi la
obra en Trieste en 1958), cu-
ya batuta fue fundamental pa-
ra la lectura de este gran fres-
co musical. Menos interesan-
te result la puesta en escena
de John Cox (con un decora-
do plmbeo y un vestuario
sin personalidad de Giovanni
Agostinucci), que intent una
imposible actualizacin ha-
ciendo pasear por la catedral
a un grupo escolar. L'n mon-
taje sin ngel donde, en cam-
bio, el ridculo involuntario
estuvo siempre a puni de
estallar.
Andrea Meri
LOS ENIGMAS DE ARI ADNA
Miln. Teatro alia Scala. 8-IV-00. R. Strauss. Ariadne aufNaxos. Mariana Zvetkova.JonVillars, Lau-
ra Aikin, Iris Vermilion, Jochen Schmeckenbecher. Director musical: Giuseppe Sinopoli. Director de
escena: Luca Ronconi. Decorados: Margherita Palli. Vestuario: Cario Diappi.
fe
Co mo s a be n l os afi-
c i o n a d o s , Ariadne
^__ aufNaxos es tal vez
la pera ms enigm-
tica y conceptual-
mente compleja com-
puesta por la pareja
Richard Strauss/Hu-
go von Hofmannsthal: por
esa razn, el Teatro alia Scala
de Miln ha confiado la nue-
va produccin a dos nom-
bres consolidados: Giuseppe
Sinopoli y Luca Ronconi. El
resultado, sin embargo, ha si-
do excelente en !o musical
aunque no tanto en lo esc-
nico. La idea de distinguir el
Prlogo de la pera propia-
mente dicha dio como resul-
tado la imposible compren-
sin del sutil juego de asocia-
ciones derivado de las refe-
rencias al teatro dentro del te-
atro, slo parcialmente com-
pensada por las refinadsimas
alusiones iconogrficas a
Bcklin, para la isla de Na-
xos, y a Watteau para las ms-
caras de la commedia del'ar-
te. Lo que no se comprende
es qu significa para Ronconi
esta Ariadne. una operacin
retrospectiva, centrada en el
anlisis de los mecanismos
de la creacin artstica? un
intento de reaccin, en el pe-
rodo de la experimentacin
schoenberguiana? una refle-
xin sobre la herencia confia-
da a los creadores de la his-
toria, tanto en la msica co-
mo en la literatura? Quiz un
poco de todo, aunque sin una
lnea coherente.
Por el contrario, la direc-
cin musical de Sinopoli,
bien secundado por la or-
questa de la Scala, fue me-
morable. El director venecia-
no supo diferenciar tmbrica-
mente el Prlogo de la pe-
ra; si en el primero el sonido
era seco y descarnado, des-
pus se volvi de extraordi-
naria riqueza y sensualidad.
Pero, sobre todo, extendi
un velo de increble melan-
cola, una ptina de tristeza
que no desapareci siquiera
en las bufonescas apariciones
de las mscaras; el maestro
supo demostrar, adems, la
desconcertante modernidad
de algunos efectos tmbricos,
sobre todo en el prlogo,
cuando la inslita combina-
cin de vientos y piano en un
teatro de pera produce un
sentimiento de autntica ex-
traeza.
El reparto, en conjunto, se
desenvolvi con correccin,
con una actuacin de autnti-
ca relevancia: la Zerbinetta
de Laura Aikin. Menos con-
vincente fue la Ariadne de
Mariana Zvetkova, incapaz
de abandonos sensuales y no
siempre perfecta en la ento-
nacin. Discreto el Baco de
Jon Villars, un tanto vocife-
rante, y bien el Compositor
de Iris Vermillon, as como el
Maestro de Msica de Jochen
Schmeckenbecher.
Carmelo Di Gennaro
A C T U A L I D A D
MONACO
WEEK-END R OS S I N I A N O
Montecarlo. Opera. 17. 18 y 19-111-00. Rossini, Afose in tgiito, La Genrentela e II lurco in Italia.
Director musical: Maurizio Benini. Director de escena, decorados y vestuario: Pier Luigi Pizzi.
O
Los estudiosos de la
msica han sosteni-
^ ^ do a menudo la sus-
Uncial consangui-
<
neidad entre las
peras bufas y las
C J peras serias firma-
das por Gioachino
Rossini. El pblico,
por el contrario,
siempre ha tributa-
O
do grandes honores
al Rossini bufo, ocu-
pndose poco o na-
da del serio, hasta
que ha llegado el
excelente Rossini Opera Fes-
tival de Psaro. que ha con-
tribuido, entre otras cosas, a
situar correctamente la gi-
gantesca altura artstica del
gran compositor. Nacido en
una poca que estaba decli-
nando (el siglo XVIII), pero
a la que permaneci -en sus
valores y en las conviccio-
nes personales- perspicaz-
mente ligado, Rossini escri-
bi dramas serios de riguro-
sa estructura, en las que la
temperatura dram-
tica est siempre
orientada hacia un
orden formal supe-
rior; pero, del mis-
mo modo, tambin
las peras bufas
-que ponen en evi-
dencia de modo im-
placable los afanes
de la ascendente cla-
se burguesa- estn
construidas de un
modo racionalmente
claro. Al maestro le
bastaba un cambio
de acento, una mo-
dificacin de la tona-
lidad bsica -de ma-
yor a menor- para
utilizar un material
musical similar en
contextos completa-
mente diversos.
La pera de Montecarlo,
tambin para demosrrar al
pblico la validez de tantas
posiciones crticas, ha deci-
dido montar y presentar en
tres das sucesivos (en tres
fines de semana de marzo)
oirs tantas peras del pesa-
res: Mos in Ogitto, Ceneren-
tola e // turco in Italia. Para
garantizar la demostracin
de la estructura unitaria del
pensamiento musical y esc-
nico, se ha confiado al mis-
mo director musical (Mauri-
zio Be ni ni) y escnico (Pier
Luigi Pizzi) la responsabili-
dad y el honor de probarse
en este reto. Tambin ha si-
do un homenaje, adems de,
naturalmente, al gran Rossi-
ni, al talento de Pier Luigi
Pizzi, autor de tres espect-
culos realmente bellos y co-
herentes bajo cualquier as-
pecto.
Mos in Egitto, fechada
en 1819, fue compuesta pa-
ra aples, y luego retoma-
da -con modificaciones sus-
tanciales- para la pera de
Pars con el ttulo de Moise
et Pharaon-, la versin na-
politana, ms concisa y efi-
caz, impresiona no slo por
la fuerza expresiva de algu-
nas pginas, sino sobre to-
do por el hecho de que, a
comprender que, en Rossi-
ni, hasta los sentimientos
ms violentos estn filtra-
dos a travs de la racionali-
dad de la estructura musi-
cal. Del mismo modo, Beni-
ni dirigi excelentemente la
Orquesta Filarmnica de
Montecarlo (de forma mag-
nfica se desenvolvi tam-
bin el coro), sacando a la
luz una estructura musical
que recuerda los propileos
de la Acrpolis. Un extraor-
dinario intrprete del papel
de Mos fue Udebrando
D'Arcangelo, artista dotado
de una voz bruida y pasto-
sa, adems de contar con
una magnfica presencia es-
cnica. Junto a l destaca-
ron Cario Lepore (Faraone),
Gusy Devinu (Elcia), mien-
tras la prestacin de Antoni-
no Si rag sa (Osiride) resul-
t ms oscilante; cantaron
asimismo muy bien Erzse-
bet Erdely (Amenofi), Ales-
sandra Capici (Amaltea) y
Matteo Lee (Aronne).
La Cenerentola en la Opera de Montecarlo
pesar de su ttulo, no existe
un autntico protagonista,
tratndose ms bien de una
pera coral. El planteamien-
to escnico de Pizzi respeta
la esencia neoclsica de es-
ta partitura, imponiendo a
los cantantes una gestuali-
dad hiertica, a fin de hacer
La Cenerentola, una de
las obras maestras cmicas
de todos los tiempos, fue
ambientada por Pizzi en los
aos 30, con una puesta en
escena de extraordinaria so-
briedad y buen gusto; el arri-
bismo rampante de Don
Magnifico (interpretado por
el estupendo Bruno Pratic)
chocaba contra la nobleza
de nimo de Ramiro (un me-
diocre Jorge Lpez-Yez).
Absolutamente irresistibles
resultaron el Dandini de Pie-
tro Spagnoli (artista verstil,
excelente bajo cualquier as-
pecto) y una encantadora
Anna Caterina Anlonacci, re-
almente esplndida en la
transformacin de humilde
criada en gran seora, mien-
tras Michele Penusi fue un
Alidoro de extraordinaria
clase. Tambin en este caso
encontr Benini la clave jus-
ta, dispuesta a poner de re-
lieve tanto el imparable me-
canismo cmico como la ve-
lada melancola, as como
para demostrar la supuesta
unidad de concepto entre o
cmico y bufo. Cerr estos
tres das rossinianos // turco
in Italia, otra bellsima pro-
duccin, que evita cualquier
comicidad burda y de dudo-
so gusto, situando la accin
en una aples de princi-
pios de siglo, en una am-
bientacin obtenida median-
te la proyeccin de fotos de
poca. As, con gran
simplicidad. Pizzi
refleja los ms di-
versos ambientes,
imponiendo a los
cantantes una movi-
lidad llena de ritmo.
Benini, aqu, resalt
la libertad, el juego
que Rossini se per-
mite con el lengua-
je, sobre todo en el
trepidante final pri-
mero, para eviden-
ciar de qu forma el
desorden social pa-
sa a travs de la
confusin mental.
Estuvo extraordina-
rio Michele Pertusi
(Selim), un cantante
muy completo, muy
bien Bruno Pratic
(Don Geranio) y la bella An-
geles Blancas Guln (Fiori-
lla), y ms que dignos resul-
taron John Osborne (Narci-
so), Domenico Colaianni
(Poeta) y Mireia Pint (Zai-
da).
Carmelo Di Cennaro
4 /
WWW.
hnh.com
Uno de los conciertos para
violin ms inolvidables del
del mundo*
na,
GLASS
Violin Concert
Pnludr and Ducr tnaa Akhiutm Campany
Adck Anthony. Violin
siglo XX
Esta nueva grabacin del Concierto para
violin (1987), la primera obra orquestal de
Philip Glass, muestra ms que ninguna otra
su particular estilo de composicin y su
gran personalidad.
1 disco se completa con los cuatro
movimientos de Company y el preludio y
danza de Akhnaten.
8554416: Una irresistible
presentacin de dos de las
obras corales ms populares
de Haydn.
8.554432: "La serie dirigida
por Tintner ha resultado casi
sin excepcin excelente ...pero
este CD es el mejor de todos."
clussicsioday.com, Naxos 8.553454
8.554293: El decimotercer
volumen de la serie dedicada
a la msica orquestal de
Glazunov, la ms amplia que
ha salido en disco.
8.554567: Dos obras de
deslumbrante contraste
compuestas por una de las
voces musicales ms
inventivas del siglo XX.
8J54722: Los ganadores del
Grand Prix en el concurso de
Evian de 1987 de Cuartetos
de Cuerda interpretan dos de
los ms grandes cuartetos
franceses.
8.554641.: El tal<
excepcional del Cuarteto
Maggini y de Peter Donohoe
se combinan para producir un
deslumbrante efecto.
faxos ha
'descubierto' otro conjunto
de primera clase..."
dasskstnday. com
sobre Naios 8.554744
8.553715: Una atractiva
muestra de msica orquestal
que refleja el rico entramado
de la nueva cultura musical
sueca.
Otras novedades para este mes:
8.553612 Poulenc - Msica de cmara, Volumen 2 (Varios artistas) 8.553924 Krebs - Msica para rgano, Volumen 1
(Gerhard Gnann) 8.554498 Falla - Obras para voz y piano (Schirmer Ensemble) 8.554603 Bach - Conciertos para violin
(Edicin Bach. Volumen 2) (Cologne Chamber Orchestra; Helmut Mller-BrhJ) 8.554720 Ibert - Msica para piano (Hae-won
Chang) 8.554838 Salieri - Oberturas (Slovak Radio Symphony Orchestra (Bratislava); Michael Dittrich)
'Primero en nmero de novedades. * Primero en repertorio disponible.
A C T U A L I D A D
SUIZA
D U E L O EN ROJO
Zurch. Opemhaus. 2-IV-OO. Donizetii, Anna Bo-
lena. Ediia Gruberova, Vesselina Kasarova, Lszlo Pol-
car, Reinaldo Matas. Irene Friedli, Oliver Widmer. Di-
rector musical: Paolo Carignani. Director de escena:
Gian-Carlo del Monaco. Decorados: Mark Va i sanen.
Vestuario: Mare-Luise Walek.
Naturalmente, no es
un duelo a sable o
pistola sino de voces.
Edita Gruberova, la
reina de la coloratu-
ra, encuentra en Ves-
selina Kasarova una
digna rival. La una,
ms bien artificial; la
otra, ms dramtica. Pero nin-
guna de ellas se queda aisla-
da en su propio lucimiento.
La primera, junto a unos agu-
dos magnficamente proyec-
tados y una deslumbrante bri-
llantez, parece haber apren-
dido la leccin dramtica de
Mara Callas. La segunda, por
su parte, demuestra cmo se
puede traducir el sentimiento
ms conmovedor con loda la
dulzura del bel canto. En con-
clusin, el supuesto duelo
termina en tablas.
En el camino se quedan,
.sin embargo, lo.s hombres:
Lszlo Polgr como un plido
Enrico, Reinaldo
Macas en un
Percy de delica-
do canto pero al-
go ridculo en es-
cena, y Oliver
Widmer como un
rgido Lord Ro-
chefort. En el fo-
so, Paolo Carig-
nani se preocup
por mantener un
discurso fluido,
con perfeccin
no siempre ga-
rantizada y brus-
cos ataques en
fortissimo. Todo
ello fue el envol-
torio que rode a
estas dos excitan-
tes damas pelirro-
jas en el escena-
rio, que peleaban
tan vehementemente por el
mismo y poderoso hombre.
La historia precede ero-
Edita Gruberova y Vesselina Kasarova en Anna Bolena
Monaco dirigi re-
cientemente en
Zurich. Lo que sig-
nifica que nos en-
contramos el mis-
mo marco escni-
co (grandes y os-
curas paredes, que
dejan ver unos r-
boles al fondo, y
en primer plano
objetos simblicos
como cadenas y li-
bros antiguos). El
vestuario es del si-
glo XX, y el rey lle-
va sombrero negro
y gafas de sol co-
mo un capo de la
mafia. Del Monaco
tuvo una idea ms
bien superlua: ha-
cer salir a la hija de
Anna, la futura Isa-
bel I, con su mu-
eca. Al conocerse
- !a sentencia de
^ muerte contra su
madre, la nia
arranca la cabeza a
nolgicament a otra pera
donizettiana (Roberto Deve-
reux), que Gian-Carlo del
ia mueca.
M.C.
FATIGADA LIRA
Zurich. Opemhaus. 18-IIT-2OOO. Gluck, Orphe et Eurydice. Deon
Martina Jankova. Director musical: William Christie. Directora de escena:
Ferretti. Vestuario: Gabriella Pescucci. Coreografa: Micha van Hoecke.
D
ebera haber sido un punto ron el ballet final (del que se pres-
culminame en la fastuosa cindi en Zurich, aunque tenien-
oferta de la temporada de do en cuenta lo que nos depar
la pera de Zurich: la inau- el coregrafo Micha van Hoecke
van der Walt, Luba Orgonasova,
Liliana Cava ni. Decorados: Dante
I
culminante en la fastuosa
oferta de la temporada de
la pera de Zurich: la inau-
guracin de un ciclo Gluck, con-
fiada musicalmente a uno ele los
especialistas en la interpretacin
barroca. William Christie, al que
se una una directora escnica
italiana de renombre, Liliana Ca-
vani. A esto se aada el reto de
escuchar la pera ms emblem-
tica de su autor en la raramente
escuchada versin francesa (que
el compositor cre doce aos
despus de su estreno vienes pa-
ra Pars): Orpbe el Eurydice.
El arriesgado proyecto, sin
embargo, no ha alcanzado la al-
tura prevista, debido fundamen-
talmente a dos poderosos puntos
negativos: un protagonista supe-
rado por el papel y una produc-
cin que ofreca bellas imgenes
en lugar de enfrentarse de modo
particular con el mito.
Las principales variantes de
Gluck en la versin francesa fue-
en el inferno, casi nos alegramos
de ellos), recitativos y sobre todo
la transformacin del persona|e
principal. Orfeo, destinado origi-
nalmente a un cstralo (y hoy ca-
si siempre interpretado por una
mezzo), fue reescrito para tenor
en una tesitura extremadamente
alta. Deon van der Walt mostr
sus limitaciones ante estas exigen-
cias, con agudos dbiles, lamen-
tos monocromticos y escasa lim-
pieza en ia invocacin a las som-
bras infernales. Un cantante con
la lira fatigada y la voz forzada.
La representacin se resinti
considerablemente de las limita-
ciones de este Orfeo, ya que su
noble personaje permanece
constantemente en escena y, sin
embargo, nunca se hace creble.
Junto a l, la siempre segura Lu-
ba Orgonasova como Euridice y
la voltil Martina Jankova como
Amor tuvieron un papel limita-
do. Esta ltima tuvo a su cargo el
momento ms feliz de la repre-
sentacin, cuando el dios del
amor entr pedaleando sobre
una bicicleta, vestido como un
alegre y encantador muchacho.
William Christie tuvo que ha-
cer abstraccin de este reparto, y
prefiri concentrarse en el come-
tido instrumental, para lo que tu-
vo a su disposicin la Orchestra
La Scintilla, un conjunto de la
Opera de Zurich que se ha inicia-
do en la ejecucin con instru-
mentos originales. Los instrumen-
tistas tienen experiencia en esto
por su colaboracin con Nikolaus
Hamoncourt. Con Christie no se
mostraron tan seguros; algunas
cosas sonaron vacilantes, y otras
un tanto dbiles. Pero el camino
emprendido es el correcto y los
resultados se han hecho notar.
Christie dirige la msica antigua
de un modo menos vehemente
que su colega Hamoncourt, pres-
ta ms atencin a los colores, que
estn delicadamente mezclados y
noblemente expuestos. Incluso
lo dramtico resulta ligeramente
matizado, lo que demostr ya la
obertura, extrada del ballet, tam-
bin de Gluck, Donjun (Chris-
tie considera dbil el preludio ori-
ginal de Orpbe).
Liliana Cavani puso en esce-
na hace unos aas en Zurich una
interesante visin del drama ve-
rista de Umberto Gordano La ce-
na dle beffe. Est muy claro que
a la directora italiana le resulta
ms cercano el mundo decaden-
tista del fin de siglo que la repre-
sentacin de un mito de la anti-
gedad, finalmente intemporal.
Qu significa aqu la palabra mi-
to? Es un libro de imgenes que
el escengrafo Dante Ferretti
abre para nosotros. Sumergido
en una luz mediterrnea, con be-
llos tonos rojos, pero que muy
pronto resulta bastante aburrido.
Pura esttica en lugar de buscar
un sentido ms profundo: la his-
toria de amor que desafa incluso
a la muerte se pierde en un mar-
co decorativo.
Mario Gerteis
Concorso
Internazionale
Pianstico
Umberto Micheli
2001
10-21 ottobre
Fondazione
Umberto Micheli
Milano,
10- 21 ottohre2001
Conservatorio G. Verdi
Auditorium di Milano
Teatro alia Scala
Orchestra Sinfnica
Sollo I'Alto Patronato
della Presidenza
della Repubblica
delia Regione Lonibardia
della Provincia
di Milano
del Coinuue di Milano
Comitato d'onore
Guido Salvetti
Cario Fonlana
Claudio Abbaclo
Sal val ore Acoardo
\ladimir Ashkena/y
Daniel Barenboim
Pierre Boulez
Alfred Bren del
Bruno Canino
Rorco Fippini
Cario Maria Giulini
Zubin Mehta
Rir^ardo Muti
Goffredo Petrassi
Mstislav Roslni|iovitrh
ftblfgang Sawallisch
u
Comitato Artstico
Presidente
Luciano Berio
Maurizio Pollini
Enzo Restagno
T i n
Per Lnformazioni:
Concorso
lntemazionale
Pianstico
Uniberto Micheli
Via Manzoni 31
20121 Milano
Italia
'le. +39. 02. 654163
F a x . +39. 02. 6597851
e-mail:
info@micheli.org
www.micheli.org
I AN BOSTRIDGE
AM AR EL L IED
i Muerte en Veiieiiu. la pera de Benjamn Bri l l en, requiriese una vo/ p:ir:i interpretar
al adolescente l ad/ i o. lan Bostridgc. -ojos transparentes, piel blanca y un aspecto
delicado, casi en te mi i/.o. que enamora a las jvenes britnicas c[in- lo pregonan a
travs di- Internet- seria el personaje perfecto. ( asado desde late odi o aos con
la escritora l.ucasla Miller. de la que espera MI pri mer di j o el prxi mo agosto. Bostridgc
parece haberse anclado en la eterna pubertad, sin antecedentes musicales en la familia.
lley tarde al mundo de la msica en d que. asegura, nunca pens ingresar.
A pesar de que. con tan slo 12 aos, interpret uno de los papeles in tan tiles de M'erilwr.
Despus de haber cantado en Barcelona con frans Brjy;eii y dos veces en solitario en l as
Palmas, le ha llegado el turno a Madrid, donde debuta el dia 2K con un redtal en el Teatro
de la Zarzuela al que seguirn otro en Santiago de ( ompostela el I de j uni o \ un tercero
en Zarago/a cuatro dias despus. |-;n las tres ocasiones, con un programa
que i ndi ne los Mrikv l.nulvr de Hugo Vi ol \ una seleccin de canciones de f' ran/
V' hi i l i ert. Itosiridgc cuenta al piano con su acompaante habitual (ulitis Drake.
E N T R E V I S T A
IAN BOSTRIDCE
S
CHERZO.- Cules fueron sus comienzos en a
msica?
IAN BOS TRIDGE.- S iempre he cantado. Cuan-
do era un nio, perteneca al coro del colegio,
donde tambin cantaba mi hermano, que sera
la otra referencia musical de la familia. Por lo
que no me dio en aquellos aos fue por estu-
diar un instrumento. Ya en la Universidad,
donde me doctor en Hisioria, segua intere-
sndome cantar, pero nunca pens que llegara
a ser cantante. La decisin, finalmente, la adop-
t ms o menos con treinta aos. Lo que se lla-
ma una decisin tarda.
S .- Cmo encaj un vuelco tan radical en su
vida, pasando de la quietud del hombre de le-
tras a a actividad febril de la mska?
I. B.- Fue difcil, fundamentalmente porque no saba a
qu caria quedarme. Por una parte, me interesaba mi traba-
jo acadmico, y al tiempo quera ser cantante. Tena que ele-
gir una cosa u otra y me decid por el canto. No s por qu
lo hice, pero me alegro de haber dado el paso... por ahora.
S .- Tita Ruffo deca que las noches en las que un cantan-
te se siente satisfecho consigo mismo pueden contarse con los
dedos de una mano.
I. B.- Es muy difcil sentirte totalmente satisfecho de tus
niveles artstico y tcnico al mismo tiempo. En cierto modo,
es el mismo conflicto que puede surgir entre el texto y la
msica. Para comunicarte con el pblico tienes que cantar
palabras, pero la emisin de esas palabras a veces interfiere
el aspecto tcnico del canto.
S .- Para expresar el dra-
matismo del texto se recurre
a la interpretacin teatral;
al gesto,
I. 13.- Particularmente
con la mirada y con los ges-
tos del resto de !a cara. Es
ms importante cuando es-
ts cantando oratorios, con-
ciertos o recitales que en la
pera, donde no necesitas
ver los rasgos de alguien
que est inmerso en una
gran dramaturgia. Pero en
el recital, tan cerca del p-
blico, tienes que expresarlo
todo con la ayuda de tu ros-
tro.
S .- Es un filsofo que
canta, o un cantante filoso-
jo?
I. B.- Profesional mente
soy un cantante, lo que no
me impide que de vez en
cuando me guste pensar.
5.- S e considera un in-
telectual de la msica?
1. B.- Me considero un
historiador muy interesado
en la msica, que intenta
saber cada vez ms de esta
materia.
S .- Ha escrito un libro
sobre brujera, quiere lle-
gar a ser un artista integral?
I. B - Ese sera mi ideal,
no limitarme simplemente a
ser un cantante sino estar
culturalmente comprometi-
estar
comprometido
culturalmente en
todo lo que hago
do en todo lo que hago. Algn da tambin me gustara ser
director de escena o algo similar. Y ahora estoy escribiendo
un iibro sobre msica y preparando unas conferencias sobre
la misma materia.
S .- Di Stefano habla del "arte del cantar", tambin usted
lo considera un arte?
1. B.- En cierto sentido lo es. El otro da me sent muy im-
presionado cuando asist a la celebracin de los 75 aos de
Dietrich Fischer-Dieskau. Comentaba que comenz a hacer-
se cantante muy temprano en la vida, cuando slo tena cin-
co o seis anos, aprendiendo a
imitar los sonidos que el mun-
do te proporciona, para luego
utilizarlos como .si se tratasen
de una amplia paleta de colo-
res en tu faceta de caniante. Y
me imagin que cantando lie-
de r, en cierto modo ests pin-
tando con tu voz. Luego esta-
mos hablando de un arte.
S - Cmo se conjuntan sen-
^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ sibtiidady tcnica?
1. B.- De una actuacin a
otra, todo puede cambiar como un columpio en continuo
movimiento. En un concierto estoy ai borde del expresionis-
mo y la expresividad de la palabra. Un empujoncito ms, y
en el siguiente todo es legato y belcanto. No soy alguien que
hace las cosas de una manera nica. En cada concierto me
comporto de modo diferente, de acuerdo con mi humor,
con la msica que estoy cantando o con la respuesta del p-
blico.
S .- Supgina web en In-
ternet constata que ha de-
sencadenado un movi-
miento de fans prximo al
de un artista pop, infre-
cuente entre los clsicos, si
exceptuamos casos como el
de su paisano Nigel Ken-
nedy. Para contentar a esa
audiencia joven, ha pen-
sado en recurrir a un re-
pertorio cross-over?
I. 13.- En este momento
estoy barajando varias po-
sibilidades, pero debo pen-
sarlo cuidadosamente. To-
mndome mucho tiempo,
porque es muy importante
la decisin final en este ca-
so. Yo slo interpreto la
msica que amo. Algunas
de esas partituras que me
enamoran no estn enmar-
cadas obligatoriamente
dentro del clsico, pero no
por eso las canto. Me fasci-
na la msica de Bob Dy-
lan, y tambin las cancio-
nes de los Beatles, pero no
las canto porque creo que
no es exactamente lo me-
jor que puedo hacer. Pero
tambin estoy enamorado
de mucha de la msica de
cabaret de 1920 y de los
aos 30. Ahora estoy pro-
fundizando en la obra ale-
mana de Kurt Weill y tam-
ENTREVI STA
IAN BOSTRIDGE
bien en la obra de algn compositor ingls del mismo pe-
riodo, que resulta ms dulce. De este modo puedo compen-
sadas en un equilibrio agridulce, y de aqu podra salir algo
bueno.
S.-Le tienta la posibilidad de convertirse en una estrella?
I. B.- Es bonito tener xito y cuando cantas, en cieno
modo, slo lo consigues si logras una gran audiencia. Y pa-
ra un cantante de Iied es fundamental rodearse de su propio
pblico, esas personas que acuden a escuchar una voz en
particular o una determinada msica. Como esos grandes
connoisseurs del Wigmore Hall, en Londres, donde hay una
gran expectacin por el Iied y la gente acude a escuchar
nuevas voces. Eso es algo muy hermoso. Por otra parte, es-
toy muy conteni de haber conseguido un contrato con un
sello discogrfico, porque de ese modo podr llegar al p-
blico de muchas partes del mundo y tendr mi agenda ms
despejada para dedicar a los recitales de iied ms tiempo
que el resto de los cantantes. Actualmente hago unos 20 o
25 recitales al ao en todo el mundo, una cifra que me pa-
rece exagerada, similar solamente, creo, a la de Mathias Go-
erne, porque la mayor parte de mis colegas no cantan (amo.
S.- Si el Wigmore Hall es el templo del Iied, dnde se en-
cuentra ms cmodo en una capilla o en una catedral?
I. B.- Por supuesto que una capilla.
S.- Eso quiere decir que
prefiere adeptos antes que
fans.
I. B.- Prefiero adeptos;
porque mi mayor ilusin
es estar cerca del pblico,
y compartir con l el entu-
siasmo por la msica, por-
que yo tambin empec
en esto por simple amor a
la msica.
S,- Tiene algn pblico
con el que baya conectado
especialmente?
I. B.- Estoy sorprendido
por la respuesta ante el
Iied en los lugares ms in-
sospechados. Y no es una
cuestin de pases. Es por
ciudades. Parece mentira
hasta qu punto pueden
variar las reacciones del
pblico. Recuerdo una ac-
tuacin maravillosa en
Cremona donde tuve la
audiencia ms atenta de
mi vida. Y no estoy ha-
blando de Alemania; ha-
blo de Italia donde el Iied
no es el tipo de msica ai
que se preso ms inters
dentro del panorama mu-
sical. Pero en lneas gene-
rales debo decir que me
gusta el pblico de Lon-
dres, que es mi casa y la
ciudad que amo.
S.- Ya ha tenido la opor-
tunidad de trabajar con
compaeros importantes
de reparto, como Bryn Ter-
fel y Anne Sofie vori Otter,
qu se aprende de ellos?
I. B.- Mi experiencia con
ellos ha sido muy peque-
a, pero puedo decir que lo que
ms me impresiona de Terfel es
esa capacidad para atrapar el mo-
mento, hacerse con el pblico y
llevrselos a su campo en cual-
quier circunstancia. Y de Anne So-
fie, esa cualidad de ser tan sutil en
su pape! desde un puni de visla
teatral; un dato fundamental para
un cntame.
S.- De qu otros colegas ha asi-
milado algo?
I. B.- Recientemente asist a un
recital de Matthias Goerne en el
^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ Wigmore Hall y me di cuenta de lo
instructivo que resulta estar cerca
de alguien tan fantstico con el pblico, sabiendo utilizar lan
bien las palabras, y los colores de la voz. Siempre me gusta
aprender algo de las distintas voces y de los distintos estilos.
S.- Y de los directores de orquesta? Ha trabajado con
grandes nombres, como Welser Mst, Ozawa, Rostropovicb,
Rattle, Davis, Gardiner...
I. B.- De alguna manera, me divierte trabajar con direc-
tores. Acabo de hacer un disco con arias y cantatas de Bach
DAVID THOMPSON
u
l e h ec h o
un esfuerzo
c o nsc iente
po r no c antar
demasiada
pera
5 3
f \ I K I - V I S T A
IAN BOSTRIDCE
con un f abuloso violinista
italiano, Fabio Biondi, que
tambin dirige. Me pare-
ci muy especial trabajar
con alguien que al tiempo
toca y dirige. Cuando te
dedicas f undamentalmen-
te al recita! de Heder m
acostumbras a hacer msi-
ca de cmara f rente a f ren-
te con un pianista, y te
cuesta trabajo ponerte de-
lante de un director, que
se conviene en interme-
diario entre t y la orques-
ta, con la que no estable-
ces una comunicacin di-
recta. Con los mejores di-
rectores esto f unciona
muy bien siempre que se
llegue a un buen entendi-
miento.
S .- Los buenos directo-
res saben cmo ayudar a
un cantante, porque co-
nocen afondo cada ins-
trumento, incluyendo el
vocal.
I. B.- No he trabajado
con ningn director tamo
que conozca mi instru-
mento tan bien comoju-
lius Drake, el pianista con
quien suelo trabajar en
esos veinie o veinticinco
conciertos anuales que de-
ca, hasta el punto de ha-
ber establecido entre no-
sotros un grado de com-
penetracin increblemen-
te prof undo.
S .- Qu inters le pres-
ta a la pera a la hora de
distribuir su calendario?
I. B.- Estoy convencido
del inters y de la impor-
tancia que tiene hacer pera,
y considero que es muy posi-
tivo tambin para mi carrera.
Pero he hecho un esf uerzo
consciente por no cantar de-
masiada pera, en parte, por-
que me quita mucho tiempo
para los recitales. A dems,
porque no quiero obsesionar-
me con ese ritmo de pera
tras pera siete meses o ms
al ao, y estar tanto tiempo
f uera de casa convirtiendo mi ^ ^ ^ ^ " ^ ^ ^ ^ ^
actividad en una rulina. A s
que intento seleccionar solamente proyectos sueltos y procu-
rar hacer un ttulo operstico al ao. O porque me convence
verdaderamente algn director de escena, o por trabajar con
un director de orquesta cuyo proyecto me conquiste. Intento
involucrarme slo con esos proyectos aislados, antes que re-
llenar mi agenda con siete T aminos cada temporada. Esa no
es la forma en que pretendo desarrollar mi carrera. Ni esa, ni
estar dando la vuelta al mundo cantando cada semana un pa-
pel en un teatro de la pera distinto.
L
a mayor parte
de la msica
escrita para tenor,
es terriblemente
aburrida
SHEILA ROCK
S .- Puestos a reducir el repertorio, prefiere un proyecto
distinto cada ao o repetir papeles que le hayan convencido?
I. B.- Me gusta abordar distintos proyectos, pero tambin
es bonito de vez en cuando repetir algo que ya he hecho.
Cant hace ahora casi tres arios en la Roya! Opera House a
las rdenes de Deborah Warner, una gran directora de cine
britnica, una excelente produccin de The Turn o/tbe
Screw que el ao que viene se repondr y que volver a ha-
cerla encantado, porque al mismo tiempo preparar con ella
un nuevo ttulo, que podra ser La/lauta mgica. Pero lo
que ms cuenta en este caso es que se trata de una persona
con quien me apetece mucho trabajar.
S .- En algn momento dijo que quera hacer una pera
al ao en casa y otra fuera.
I. B.- Esa fue mi idea inicial, pero en este momento he
pensado que pref iero hacer una pera en mi pas un ao y
otra f uera el siguiente. S lo una por ao. Pero es muy rela-
tivo, en alguna ocasin podra hacer dos peras, como ocu-
rrir probablemente en el 2002. Pero todo puede cambiar de
un ao a otro.
S .- Cuando habla de otros pases, hacia dnde se dirige
su pensamiento?
I. B- T ampoco en este punto pienso en teatros, sino que
Muzzik:
e msica clasica, jazz
danza le ofrece
en I mayo
compositor del mes:
Beethoven
de Hans Conrad
Fisher.
Fidelio, por B, Haitink y la Orquesta
Filarmnica de Londres.
Sonatas de Beethoven en la pera de La
Bastilla.
La Monnaie ao 300.
Rigoletto, el bufn maldito.
pera: Rigoletto.
La Calisto de Francesco Cavalli, dirigida
por Rene Jacobs.
Los secretos de fa Calisto.
Madame Akarova.
Philippe Herreweghe.
Festival de jazz de Caume 99.
CANAL DI GWA L
Abnese llamand.
E N T R E V I S T A
IAN BOSTRIDGE
pongo la respuesta en relacin con la gente con la que ten-
go que trabajar. Tengo muy buenas relaciones, por ejemplo
con la Opera de Munich porque conozco la compaa y a
mucha gente que trabaja en ella. Por esas relaciones he pro-
yectado muchos planes con ellos para el futuro. Como I.'in-
coronazione di Poppea, The Rake's Progress u Otfeo. que
pienso cantar all porque todos son proyectos con los que
me siento cmodo. Aparte de ste, no conozco muchos
oros teatros, En otras palabras, todo depender de hasta
dnde me pueda apetecer el plan que me ofrezcan. Por
ejemplo, Fabio Biondi est contemplando la posibilidad de-
que cante con l Orfeo en el Festival Monteverdi de Cremo-
na. Este es el tipo dt_- proyectos que entra en el grupo que
yo Lalifico de creativos.
S.- ,Le llegar alguna vez el turno a Espaa?
I. B.- Estara muy contento de cantar en Espaa. Todo
consiste en encontrar, ya digo, una oferta sugerente. Creo
recordar que hasta ahora no he tenido ofertas espaolas de
peras. Me da la impresin de que en un momento dado hu-
bo un plan para que yo cantara en Barcelona, y se descart.
Pero me habra gustado.
S.- Qu papeles le interesan!
1
I. B.- Por el momento, los de Monteverdi, Mozart, Haen-
del y Britten, Este es el eje alrededor del que gira mi activi-
dad operstica. Luego, algunos papeles aislados, como el de
'he Rake's Progress. Y algn da me gustara cantar Loge en
El anillo del nibelungo, pero para eso tengo que esperar to-
dava a que pasen algunos aos, y ser ms mayor.
S.- Se ha atrevido con algn repertorio menos conocido,
canto el checa-la novia vendida, de Smetana, y el Diario de
un desaparecido, dejancek, en ambos casos cantados en
ingls?
I. B.- Tambin he cantado en checo, pero en trminos
generales prefiero hacerlo en alguno de los idiomas con los
que me siento familiarizado: alemn, francs, italiano y, cla-
ro est, ingls,
S.- En italiano ha cantado L'incoronazione di Poppea.
Para cundo deja el repertorio del XIX?
I. B.- Creo que no es mi... no voy a decir que no es de
mi gusto porque el italiano
tiene un sonido que me re- | |
sulla muy dulce. Pero me r ^
parece una lengua muy bo- | | ;
nita para mis clases. Con
mis profesores canto, por [\ \
ejemplo, Donizetti, porque
m voz llega a notas muy COIT1O Ul d Oma.
altas, y me va bien su re-
pertorio, pero no es exacta- (jn e x t r a o i d i o m a
mente el color de mi voz.
Tal vez un da me ajuste que 110 tiene UI1
mejor a esos papeles, por- '
que me apetecera cantar- SI2nitlC3U0
los. Incluyendo los de Ros-
sni. concret o
S- Para un especialista
en lied, Britten y Scbubert, m^^m^^m^^m
estn ms cerca o ms le-
jos de lo que parece?
I. B.- Yo los encuentro muy prximos, entre otras cosas,
porque Britten estuvo muy muy influenciado por Schubert a
la hora de escribir canciones. La mayor diferencia entre ellos
es que Britten fue un escritor fantstico de peras que, ade-
ms, tuvieron mucho xito. Y esto es algo que Schubert
nunca consigui, porque le faltaron oportunidades por vivir
en Viena en un momento muy difcil, opersticamente ha-
blando, si no escribas al estilo de Rossini. Por esta razn,
nunca tuvo la suerte de triunfar con la pera, porque no pu-
do trabajar en ella, y la mitad del xito depende de tu expe-
lay que pensar
rienca prctica. Como Britten, que dispuso en su momento
de una compaa de pera con la que poda concebir mejor
lo que seria la representacin de sus obras. Por eso se apun-
taba el xito en cada una de una manera automtica.
S.- Quiere decir que en la batalla gana Britten?
I. B.- En la de la pera, por supuesto. Pero en a de las
canciones .Schubert se mantiene en la cspide.
S.- Se considera un tpico tenor ingls?
I. B.- Espero que no. Estoy muy contento de tener un re-
pertorio ms amplio. Pero hay un repertorio de Britten para
tenor muy interesante tanto en canciones como en peras,
especialmente lo escrito despus de la segunda guerra mun-
dial. Y eso s me parece genial, porque la mayor pane de la
literatura musical escrita para tenor es terriblemente aburri-
da. Le falta complejidad, tridimensionalidad. Por ejemplo, en
Mozart la mejor parte se la llevan las mujeres o los haritonos.
No hay ms que fijarse en Don Ciovanni. Son escasos los
papeles interesantes de tenor desde un punto de vista psi-
colgico. En el trabajo de mis clases me empeo en encon-
trar el modo de interpretar en el estilo del belcanto, y eso no
es lo normal en un tpico tenor ingls, con una lengua tan
difcil para cantar.
S.- El modelo sera Peter Pears?
I. B.- Pears era un maravilloso artista de la palabra, a ve-
ces con una voz muy bella. Pero no siempre bella. Hay que
pensar que a Britten le resultaba difcil trabajar con voces
hermosas. En cierto modo, las rechazaba; las consideraba
como un melocotn pasado, y prefera trabajar con cantan-
tes que tuviesen alguna cualidad ligeramente extraa. Creo
por eso que la rareza de la voz de Pears encajaba perfecta-
mente con las obras de Britten, adems de por su expresin
y por sus posibilidades de comunicacin.
S.- Di Stefano dice que, para cantar, adems de tcnica
se precisa instinto.
I. B.- Creo que hay que saber frasear, ms que ser ins-
tintivo. Y para aprender a frasear tienes que dedicarle mu-
cho tiempo a la msica.
S.- Tal vez l hace referencia a un repertorio latino, no a!
alemn o incluso el de Britten, que son ms estticos.
I. B.- Pero en el centro de cualquier estructura musical
est el fraseo y hasta dnde se puede llegar con l. Hay que
pensar en la msica como en un idioma. Un extrao idioma
que no tiene un significado concreto. La msica es abstrac-
ta. Pero al mismo tiempo cuando cantas o cuando fraseas
tienes que sentir que aquello va a alguna pane y que signi-
fica algo. Por eso lo importante para un cantante es ser na-
tural cantando ya sea con Donizetti, con Britten o el Fenton
de Ealstaff, que es una pera genial. Y a! final hay algo en
comn entre todos estos compositores, porque la msica de
unos influa en la de los otros. Los alemanes estuvieron muy
influenciados por los italianos. Y por otra parle, Verdi tom
mucho de Wagner. Estos cruces acaban siendo muy saluda-
bles.
S.- Se dira que los bartonos se han adueado del mun-
do iederstico.
I. B.- Por dos razones fundamentales. En primer lugar,
porque su voz est ms cerca de la palabra hablada, y re-
sulta muy ntima. La otra, en mi opinin, tiene un nombre:
Fiseher-Dieskau y la gran influencia que ha ejercido sobre
ellos. Pero al mismo tiempo quiero llamar la atencin sobre
el hecho de que toda esa msica se escribi en clave de te-
nor. Es el caso del Winterreise, y de aproximadamente un 70
por ciento de las canciones de Schubert. O los grandes ci-
clos de Schumann como Dichterliehe o Liederkreis. Tambin
Wolf escribi para tenor. Cuando un bartono canta el Win-
terreise, tiene que hacer una transposicin. Slo un tenor
puede cantar el Winterreise en su clave original. Pero como
tenor siento verdadera inquietud por conseguir esa especial
intimidad a la hora de emitir las palabras del bartono.
ENTREVI STA
IAN BOSTRIDCE
S.- Tiene alguna carrera a imitar?
I. B.- Si pienso en alguna carrera ejemplar me viene a la
cabeza Janet Baker porque estaba muy convencida de lo que
quera hacer. Cant mucha pera, pero siempre en su pas,
porque slo le gustaba trabajar en casa y en las condiciones
que ella estimaba como las mejores. No quera convertirse en
una cantante de alquiler de aqu para all. Hizo muchos reci-
tales y siempre daba todo lo mejor que tena a la audiencia, es-
tuviese donde estuviese. Todo eso me parece muy importan-
te para imitar.
S- Alfredo Kraits deca que para hacer una buena carrera
es preciso no correr, saber elegir el repertorio adecuado para tu
voz y saber darle el descanso necesario a las cuerdas vocales.
. B - l mismo era un buen ejemplo para teorizar. Le vi en
el Covent Carden cantando
el Nemorino del Elisird'a-
more cuando tena 67 aos,
y estaba realmente fantsti-
co.
S.- Se ha impuesto algu-
na meta?
I. B.- Lo nico que pre-
tendo es continuar hacien-
do las cosas cada vez me-
jor, no cada vez peor,
S.- La humildad y la au-
tocrtica son os mayores
virtudes de un cantante?
I. B.-Todo el mundo de-
bera ser humilde, y en
cuanto a la autocrtica vol-
vemos al principio de la
conversacin, cuando co-
mentbamos que las satis-
facciones verdaderas se
cuentan con los dedos de
una mano. Y es que nunca
ests satisfecho si piensas
que lo puedes hacer mejor.
S.- Cul es la mayor sa-
tis/accin hasta ahora de
su carrera?
I. B.- Trabajar con otros
en un proyecto que se con-
vierte en un xito despus
de haber dado vida a una
obra para el pblico. Eso
suena a algo muy general,
pero tambin puedo men-
cionar la produccin de The
Turn ofiheScrewen la que
trabaj con Deborah War-
ner, que ms que una pe-
ra fue una maravillosa obra
de teatro. Tenas que darte
cuenta de que aqueilo era
msica, porque se convirti
en un fa mstico montaje te-
atral, y en el proyecto ms
importante en el que me he
visto envuelto. sta ha sido
una de mis mayores recom-
pensas en la carrera.
S.- No le asusta la msica
de este siglo. Ha cantado a
Britten, Stravinski, oldsch-
midt. Nyman...
I. B.- Y en estos momen-
tos estoy grabando las Six
songsfrom the Arabic (Seis canciones del rabe), que Hans
Werner Henze ha escrito para m en una excelente lnea mu-
sical. Y esta es otra de mis grandes recompensas con la que,
adems, he encontrado una excelente acogida de la audiencia.
S.- El ao pasado fue bueno para usted
I. B.- Fue un ao muy emociname, en parte por encon-
trarme con este ciclo de Henze, en pane porque trabaj con
un poeta muy querido y por ltimo por participar en la pro-
duccin de la pera de Jancek Diario de un desaparecido.
S.- Tal vez un da su esposa escriba el texto de alguna can-
cin para usted
1. B.- Al menos, eso espero.
|uan Antonio Llrente
DAVID THOMKON
5 7
LOS DISCOS
EXCEPCIONALES
schCzo
DEL MES DE
M A Y O DE 2 0 0 0
BEETHOVEN: Sinfonas 1-9 Iso-
koski, Lang, Gambili, Pape. Co-
ro de la Deutschen StaaLsoper
Berln. Staalskapelk Berln. Di-
rector: Daniel Barcnhoim. 6CD
TEU>fcC 3984-27832-2.
Ungrancido proyectado desde la in-
teligencia y b experiencia, mirando al
pasado con el respeto y la curiosidad
de un hombre d hoy, y en el que
Barenboim, cuenta con la "compii-
dad" de la Saatskapelle berlinesa, ca-
paz de generar belleza sonora, un-
cin, intimLsnx) y grandeza.
P64
CHAIKOVSK1: Canciones com-
pletas Vol 2. [juba Kazarnovs-
kaya, soprano; Ljuba Orfeno-
va, piano. NAXOS 8.554358.
Continuando con la integral de
las canciones de Chaikovski, las
tres "Ljubas" han vuelto a acertar
plenamente. Ljuba Kazamovska-
ya demuestra una extremada ha-
bilidad para recrear dos mundos
di ferent es cont ando para el l o
con un instrumento generoso y
manejado con inteligencia.
Pg:8O
DOKNEL Rflexions Sonlas y Sui-
lespam una o dos/hutas traveseras
V bap continuo. Wflbert Hazebet,
traverso barroco; Bryan Berry-
man, traverso barroco; Jaap la-
linden, viola da gamba; Jacques
Ogg, dase. GiOSSA GCD 920806.
Si hay que descubrirse ante esta m-
sica, no se puede hacer otra cosa an-
te la interpretacin que ofrecen es-
tos consumados instrumentistas his-
loricistas. Los cuatro dictan una lec-
cin de musicalidad, dominio del
estilo y excelencia tcnica.
MENDELSSOHN: Sinfona " 4,
"Miaa". BRAHMS: Sinfona n'
3 (p. 90. Philharmonia Orches-
tra. Director: Guido Cantelli.
TSTAMENT SBT1173-
Pocas veces estaremos ante algo
tan perfecto y emocionante. El con-
traste es total entie la vitalidad des-
bordante de la Italiana, justa, preci-
sa y sin embargo con esa aparien-
cia de espontaneidad que saben
dar los verdaderos artistas cuando
lo llevan todo bien atado y la den-
sa lectura de la Tercero de Brahms.
BWHHMStlSZTLlEDEB
TKOMAS QIMSTHO'FF
MOZAKI: Fantasas (K 396,397),
RondsK. 485, 494, 511), Marcha
K. 453a, Menuetto K. 355, Adagio
K 540, GigaK. 574. Christlan
Zachari as, pl ano. MDG 340
0961-2.
La labor del pianista es soberbia,
ajustada pero llena de gracia, fan-
tasa y aprenle espontaneidad.
Hace que este grupo de composi-
ciones, incluso las ms ligeras, bri-
llen refulgentemente; a lo que con-
tribuye la esplndida toma sonora,
de un realismo impresionante.
SHOCTAKOVTCH: Concierto n" J
para violonchelo y orquesta, op
107. KODLY: Sonata para tio-
tonebeio do. <.p. K Ptetcr Wispel-
wey, vi ol onchel o. Orquesta de
Cmara de Australia. CHANNEL
CCS 1539a
Wispelwey da un par de lecciones
magistrales con una naturalidad
apabullante. Un disco que confir-
ma la clase de un msico excep-
cional con dos de las obras ms
bellas y complejas del repertorio
para violonchelo.
P&100
MARTHA ARGERICH. Planista.
Obras de Bach, Chopin, Bartk,
Glnastcra. ProkoGev y ScarlatU.
EM 5 56975
Extraordinario recital que vuelve a
revelamos el genio de quien es UIKI
de los nombres mayores del piano
del siglo. La grabacin es excelente
y traduce muy bien tanto la atms-
fera del concierto pblico como esa
suerte de recreacin continua que,
nota a nota, parece emanar del cuer-
po y el alma de esta mujer admira-
ble.
P&105
THOMAS QUASTHOFF. Barto-
no. Brahras; 9 lietkr de la op. 32.
yilelatp 72. 5aekOp-94.\3sih
5 Smelos de Petrarca. 3 Heder.
Justu Zeyer, pi ano. DEUTS-
CHE GRAMMOPHON 4631832.
Quasthoff es un artisu que disfru-
ta cantando y que gusta tambin
de ganar para s al auditor, de
transformarlo. Una revelacin ia
del pianista Justus Zeyer: exacto,
musical, expresivo, clido. Como
el propio Quasthoff.
PgilO6
La distincin de USGOS EXCEPCIONALES se concede a las nove-
dades discogrficas que a juicio del crtico y de la direccin de la revis-
ta presenten un gran inters artstico o sean de absoluta referencia. En
este apartado no se tendrn en cuenta las reediciones.
Los smbolos que aparecen en las fichas discogrificas corresponden a:
T I P O DE GRABACI N DISCOGRFICA
N Novedad absoluta que nunca antes fue editada en disco o cual-
quier otro soporte de audio o video.
H Es una novedad, pero se trata de una grabacin histrica, que ge-
PN
PM
PE
neralmente ha sido tomada de un concierto en vivo o procede de
archivos de radio.
Se trata de grabaciones que ya han estado disponibles en el mer-
cado internacional en algn tipo de soporte de audio o de video:
78r.p.m.. vinilo, disco compacto, video o Lser disco.
PRECIO DE VENTA AL P BLICO DEL DISCO
Precio normal: cuando el disco cuesta ms de 2.500 Ras.
Precio medio: el disco cuesta entre 1.200 y 2.500 Ptas.
Precio econmico: el precio es menor de 1.200 Ptas.
iscoS
Ao XV - n " 1 4 4 - M J VO JOU
Dietrich Fischer-Dieskau
SUMARIO
ACTUALIDAD 59
ESTUDIOS:
Sinfonas de Beethoven por Barenboim, I.LP.A 64
REEDICIONES:
EMI Legendary, D.A.V. 68
Bach en Harmona Mundi, A.B.M 68
Virgin Veritas x 2, E.M.M 70
DISCOS DE LA A A LA Z 72
NDICE DE DISCOS CRITICADOS EN ESTE NMERO 109
LIBROS 110
LA GUA 112
UN
MONUMENTO
E
n muy breves fechas estar en los mer-
cados un grueso lbum de 21 CDs que
contiene algunas ci las mejores inter-
pretaciones, en el campo del lied, de la
cancin, de la pera y del oratorio, del exi-
mio Dietrich Fischer-Dieskau, el que para
muchos ha sido el gran bartono del siglo.
5in llegar a ratificar una cosa tan taxativa y
que habra que matizar mucho, no cabe du-
da de que el cantante berlins, una voz mltiple, fle-
xible, de lirismos intensos y dramatismos a flor de
piel, de tcnica portentosa, es una de las grandes fi-
guras del canto de nuestros das, autor adems de va-
rios libros sobre distintos aspectos de la vocaiidad: re-
cordemos sobre todo su magistral estudio en (orno a
los Heder de Schubert de 1971, editado en Espaa ha-
ce unos aos por Alianza y psimamente traducido.
Este homenaje es un monumento a los 75 aos de
ese otro monumento de la interpretacin -con sus de-
fectos, que, naturalmente, los tiene- que es Dieskau.
En el lbum se integra una seleccin de histricas in-
terpretaciones que no dejan prcticamente ningn rin-
cn del repertorio habitual del bartono -que era in-
conmensurable- sin cubrir. De Schubert y Schumann a
Bach, pasando por Brahms o Liszt; de Mahler o Reger
a Ravet o Debussy, sin olvidar a Beethoven, Wagner,
Rossini, Bizet y un largusimo etctera. Estilos diversos
para una voz plural y camalenica como pocas. Hay
que resaltar la inclusin de grabaciones que slo ha-
ban aparecido en vinilo y en particular una interpre-
tacin que ve por vez primera la luz: la del ciclo La
bella molinera de Schubert. Se trata de una grabacin
de 1968 en la que el artista est acompaado por el
pianista vienes Jrg Demus, con quien haba realizado
ya otros registros liedersticos, un esplndido Dichter-
liebe de Schumann, por ejemplo, que tambin figura.
Las grabaciones de los ciclos schubertianos con Moo-
re y el proyecto de integral de canciones del msico
austraco, cerraron injustamente el paso a esta dram-
tica y desnuda interpretacin. El disco 21, que contie-
ne canciones populares y folklricas, es un regalo de
la casa.
En nuestro prximo nmero publicaremos un es-
tudio pormenorizado de esta edicin extraordinaria.
A.R.
ACTUALIDAD
EL ETERNO R E T OR N O
DE CALLAS
E
xiste un magnfico libro editado
en 1997 (en septiembre, justo a
los veinte aos de la muerte de la
Diva), escrito por Real La Roche-
lle, Callas, Vopra du disque, donde
se analiza pormenorizadamente el fe-
nmeno de las grabaciones llamadas
piratas de la soprano greco-america-
na. E ste recuerdo puede servir de
punto de partida a la nueva edicin
de la inagotable y abundante disco-
grafa por parte de DiVa srl. (distribu-
cin espaola de Ferysa) y cuyo pri-
mer lanzamiento coincide con la pri-
mavera del 2000, como dicindonos
que la soprano ser tambin, presu-
miblemente, otro mito del prximo si-
glo XXI como lo ha sido del XX. Las
publicaciones vienen avaladas por la
licencia del "Mara Callas State" y reci-
ben otra oficializacin ms al contar
con material grfico facilitado por el
Club Internacional que lleva su nom-
bre, censado en Londres, presidido
por John Petttt y al que pertenecen,
aparte de alguno de sus admiradores
annimos ms incombustibles, perso-
najes tan especiales como Pavarotti,
E
Bergonzi, Corelli, Mirella
Freni, Raina Kabaivanska y
Magda Olivero (pero no,
obviamente, Renata Tebal-
di).
E sta primera tanda,
donde parece que se han
mejorado sonidos algunos
originariamente muy me-
diocres, comprende una
veintena de peras com-
pletas (en realidad 19,
pues uno de los ejempla-
res incluye slo fragmen-
tos de Turando! en Bue-
nos Aires en 1949 y Ada
en Mxico en 1950) y 14
recitales. E ntre los recitales
aparecen aquellos ofreci-
dos en los Conciertos Mar-
tini Rossi, donde Callas
cant al lado pero no con
(un maduro pero fascinan-
te) Beniamino Gigli, su ca-
si contemporneo el asi-
mismo tenor Nicola Filacu-
ridi y el entonces casi prin-
cipiante Gianni Raimondi,
adems
de mo-
mentos
decisi-
vos de
su ca-
Maria Callas en 1959
Jefe do Orquestra permanente : JameK Cnnlon
Certamen de
contratacin de
Artista msico
1 puesto de prima flauta solo
supersolista 0
a
categora)
El 29 junio de 2000 : E liminatorias
El 30 de junio de 2000 : Final
a l'Opra National de Paris
Cierre de las inscripciones 10 das
antes de la fecho del certamen
Informes . 33 1 40 01 18 56
Inscripciones (nicamente por correo)
Direction des Formations Musicales
Opera National de Pars
120, ru de Lyon - 75012 Pars France
rrera in-
ternacional (pre-
sentacin en Pars,
1958), regreso a
Atenas (Herodes
Aticus, 1957) o la
famosa sesin de
ensayo en Dallas,
previo a su recital
del 21 de noviem-
bre de 1957. Al la-
do de estas veladas
bien conocidas ya
desde hace ya casi
30 aos, aparecen
algunos recitales ya
conocidos pero de
menor difusin, co-
mo el de Boston de
la serie de concier-
tos de la gira mun-
dial (que sera de
despedida) con
Guseppe Di Stefa-
no entre octubre de
1973 y octubre de
1974.
Las peras com-
pletas, en extre-
mos, van del mtico Nabucco napoli-
tano de 1949 a la Tosca londinense de
1964. E n medio, captulos deslum-
brantes del arte calasiano muy centra-
dos en el escenario donde rein im-
batible, la Scala de Miln (Alceste,
Barbero de Sevilla, Bailo, Andrea Cb-
nier, Vestale, Sonmbula), con varias
representaciones londinenses {Nor-
ma, Medea, Traviat) y algunos ejem-
plos primerizos de la etapa mexicana
(Puritani, Ada) y de la tan fructfera
florentina (Armida, Vespri siciliana.
Un marco ya bien amplio para juzgar
tamaa versa lili dad vocal y dramtica
de esta soprano inolvidable y siempre
de actualidad.
Como dato aadido: un sello ar-
gentino (Divina Records) est tam-
bin reeditando a la Callas, como si-
gue hacindolo la fidelsima Melo-
dram, aparte de que Vai Audio ha res-
catado un sorpresivo indito: el so-
berbio recital de Los Angeles de 1958,
ofrecido en el Shrine Auditorio, el de
los Oscars.
F.F.
IV CONCIERTO
EXTRAORDINARIO^
DE PRIMAVERA
DE CAJA DE MADRID
. i ' . .
IL
ORN MAAZEL
i rector
CAJA MADRID
FUNDACIN
PROG
GUSTAV MAHLER
SINFONA N 5 EN DO SOSTENIDO MENOR
AUDITORIO NACIONAL DE MSICA <
Sala Sinfnica */\ -Vi
1
!f
:
W'
1
'
1
'V*"\Y$
li
lv f
Lunes, 22 de mayo de 2000 a las 20:00 horas
>JLT
VENTA DE LOCALIDADES
a partir del da 9 de mayo de 2000 en las taquillas del Auditorio Nacional
de Msica, en la Red de Teatros del INAEM (dentro de los horarios
habituales de despacho de cada sala) y mediante el sistema de venta telefnica
llamando al nmero 902 488 488 de CAJA DE MADRID (Servicio 24 horas).
Informacin 913 370 140
V
PRECIO DE LAS LpCALJDA
ZONA A: 7.000 Ptas. t' J J ^ki Wl
ZONA B: 5.000 Ptas.
ZONA C: 3.500 Ptas.
ZONA D: 2.000 Ptas.
ACTUALIDAD
BARENBOIM, 50 AOS DE GRABACIONES
P
ara celebrar los cin-
cuenta aos de acti-
vidad discogrfica
de Daniel Baren-
boim, La firma Teldec ha
lanzado una serie de ani-
versario formada por 15
compactos dobles a pre-
cio econmico, que in-
cluyen el Rquiem de
Verdi. encargos de la
Sinfnica de Chicago
(Hannibal, Be rio, Crter,
Takemitsu y Corigliano},
preludios, oberturas y
escenas de Wagner, m-
sica francesa y rusa, las
Cuatro Sinfonas y el R-
quiem alemn de
Brahms, conciertos para
piano de Mozart, poemas sinfnicos
de Richard Strauss, las Sinfonas
Cuarta ySptima de Bruckner, selec-
ciones de las peras Da P onte de Mo-
zart, variaciones para piano de Bach y
Beethoven, y sonatas e impromptus
de Schubert, Beethoven, Liszt y
Brahms. La serie coincide con la apa-
ricin de las Nueve Sinfonas de Beet-
hoven (comentadas en este mismo
Daniel Barenboim
nmero de SCHERZO por Jos Luis
P rez de Arteaga), a las que se unirn,
de aqu al verano, otras novedades
discogrficas como la Rapsodia brasi-
lea o Los Maestros Cantores de Wag-
ner.
P or otra parte, en el prximo oto-
o saldr al mercado una edicin re-
trospectiva, que ha sido recopilada
por Henry Fogel, presidente de la
Sinfnica de Chicago y
gran amigo del artista ar-
gentino, que supone una
extensa panormica de
la actividad discogrfica
realizada por Baren-
boim, desde sus graba-
ciones para Westminster
en los aos 50 hasta las
realizadas para EMI, DG,
Sony, Erato y, por su-
puesto, Teldec. La colec-
cin constar de seis vo-
lmenes, dedicados, res-
pectivamente, a su acti-
vidad como pianista (en
solitario o en concier-
tos), Barenboim y sus
amigos (msica de cma-
ra y canciones y msica
vocal y coral), y la faceta de director
(tanto sinfnico como de pera). Ca-
da uno de estos volmenes conten-
dr dos (o tres, en algn caso) discos
compactos, asi como una extensa
documentacin, aportaciones de ami-
gos, fotos inditas, etc., y se vende-
rn, tanto separadamente como den-
tro de una caja, a un precio muy
atractivo.
MONIKA StTTUtSHAUS
c/Cartagena 10, I
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C-28028 MADRID
Tel. 356 76 22 - Fax 726 18 64
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ptas. (84,14 euros); Amrica Centra* ydel Sur 15 000pt s. (90,15 euros). Los envos CERTIFICADOS tendrn un r ec ar go* 1. 000 ptas. (6,01 euros) anuales.
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Nota: el precio de los nmeros al/asados es de 850 ptas.
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T l C I N O ( C f ) M U ( S I C A
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Locarno-Ascona / Switzerand, 16 - 29.7.2000
MASTERCLASSES - CONCERTS - OPERA - MUSIC EXHIBITIONS
arstistic director: JANOS MESZAROS
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Composltlon & analysis George Crumb
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Piano
Piano
Franco Corelli
Magda Olivero
Hilde Zadak
Bruno Mezzena
Oxana Yablonskaya
Hae-Jung Kim
Ued (For singers and pianists) Charles Spencer
Italian pronunciation for singers Marina Dolftn
(Complementan/ course)
Harpsichord Vojtech Spurny
(Complementan/ course for pianists)
Vlolln
Violin
Viola
Valery Qradow
Thoma* Christian
Hariorf Schlichtig
Violoncello
Double Bass
Violin Making
Johannes Qortzkl
Qergely Jrdnyi
Peter Erben
Flute
Oboe
Cfarinet
Bassoon
Susan Miln
Maurce Bourgue
Francois Banda
Qabor Meszaros
Horn
Hom
Trumpet
Trombone
David Johnson
Frank LJoyd
Anthony Plog
Carsten Svanberg
CHAMBER MUSIC
Vocal chamber musc
Chambee muslc for strings
Plano chamber musfe
Chamber muslc tor woodwinds and mixed ensambles
Chamber music for brass
Wind ensamble and orchestra
Laboratory for contemporary music
HRde Zadek - Charles Spsncer
Valery Gradow - Thomas Christian
HarioH SchUchtig - Gergety Jrdnyi
Zsuzsanna Skokay
Susan MUan - Francote Beoda - Qabor Meszaros
David Johnson - Frank LJoyd
Anthony Plog - Carsten Svanbw-g
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George Crumb - Janos Meszaros
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D I S C O S
ESTUDIO
" R I T O R N I A M O AL L ' ANT I CO E
SARA UN PROGRESSO"
P
or razones previas a la escucha/rese-
a de los discos en cuestin, este
ensimo ciclo de las Sinfonas de Be-
ethoven no se presenta como "uno
ms" dentro de una lnea de produccin
mercantil inagotable. Es el ciclo interpre-
tado por Daniel Barenboim, y eso, al mar-
gen del marketing, de la fama o del pres-
tigio del personaje, indica que al ms fa-
moso conjunto de Sinfonas de la historia
llega el msico que mayor cantidad de
obras de Beethoven ha interpretado des-
de facetas diversas, y que, adems, ha fir-
mado la mayor cantidad de discos beet-
hovenianos existentes. No hay, creo,
miembro de la especie humana que haya
traducido como solista de piano, como
ejecutante de cmara o como director de
orquesta similar montante de piezas del
catlogo del autor de Bonn, y lo nico
que a Barenboim le ha faltado es tocar al-
guno de los instrumentos de cuerda para
participar tambin en los Cuartetos.
En escueto inventario, Barenboim ha
grabado tres veces los Conciertos para
piano y orquesta-, como solista con Klem-
perer, con la Orquesia P hilharmonia
(EMI), como director con Rubinstein al te-
clado, con la London P hilharmonic (RCA);
y como solista y director con la Filarm-
nica de Berln (EMO. Ha grabado dos ve-
ces el ciclo completo de las 32 Sonatas
para piano (EMI y DG), y una vez las Va-
riaciones "Diabelli", Con Du P r interpre-
t en Edimburgo las Sonatas para violon-
chelo y piano (EMIJ, y
con la violonchelista y
Zukerman grab en es-
tudio los Tros con pia-
no, adem s de firmar
con el ltimo citado la
serie de Sonatas para
violin. Ha dirigido tres
veces para el disco el
Concierto para violin
(con Stern. para
CBS/Sony; con Zuker-
man para DG; con P e ri-
man para EMI) y una el
Triple, con P erlman y Yo
Yo Ma, donde tambin
ha tocado la parte de
piano (EMI). Ha graba-
do dos veces la Missa
Solemnis, para EMI y pa-
ra Erato, y acaba de pu-
blicar su visin de Fide-
lio (Teldec).
En lo puramente
sinfnico, los acercamientos previos no
haban sido para tirar cohetes. En Madrid,
noviembre de 1981, en el Teatro Real (en-
tonces sala de conciertos), tuvimos oca-
sin de escucharle por vez primera el ci-
clo, con la Orquesta de P ars, en una tra-
duccin que, pese a destellos de talento e
instantes brillantes, no pas globalmente
de la dorada mediocridad. El 12 de no-
viembre del 89, en el llamado por la com-
paa de discos "Das Konzert" {humildad
franciscana en el ttulo...), el concierto
celebrado en la P hilharmonie con motivo
de la apertura del "Muro de Berln", que
fuera grabado por Sony, Barenboim diri-
gi desde piano el Concierto n" 3 y ya
desde el podio la Sinfona n
s
7: el propio
Barenboim ha narrado, en ms de una
ocasin, lss tan especiales circunstancias
del acto, en el que .se procedi, con mni-
mos ensayos, a una estimulante y emoti-
va sesin poco menos que improvisada;
a Sinfona en la mayor reciba, as, una
lectura esforzada, vibrante, de nuevo con
instantes prominentes, pero poco ms. Y
hace dos aos, y con los mismos conjun-
tos corales e instrumentales que ahora in-
tervienen en la grabacin completa del ci-
clo (con un cuarteto vocal diferente), Ba-
renboim firm para Erato una lectura de
la obra en la que ya llamaba la atencin
la sonoridad orquestal, versin con muy
interesantes ideas y, una vez ms, supe-
rior importancia de los elementos aisla-
dos sobre la estructura del conjunto.
Lo que ahora se presenta es un muy
trabajado ciclo, que Barenboim ha prepa-
rado con su formacin de la Staatsoper
berlinesa a lo largo de tres aos, en los
que, antes de las grabaciones, ha inter-
pretado las obras en concierto en Tokio
(1997), Londres (1998) y Berin (1999), y
que se ha grabado en un espacio tempo-
Daniei Barenboim
ral muy preciso, mayo y junio del pasado
1999. El primer factor con el que se en-
frenta el oyente es puramente externo: el
sonido de la orquesta, noble, rotundo, c-
lido, el sonido de una gran formacin "a
la antigua", un modelo de sonido que
hoy slo tienen la otra Staatskapelle -la
de Dresde-, la Gewandhaus de Leipzig, a
menudo el Concertgebouw y en algunos
das la Filarmnica de Viena. Esa sonori-
dad de la orquesta es una impresin re-
currente y avasalladora a medida que se
van escuchando las obras.
Hay, adems, otro elemento extemo,
perceptible enseguida, la contraposicin
entre primeros y segundos violin es en-
frentados a los lados de la orquesta (prc-
tica del cambio de siglo, seguida por
Mahler, Nikisch o Furtwangler, que desde
Klemperer pareca arrinconada, pese a la
adhesin a la misma de algunos maestros
ms modernos, ya desaparecidos, como
Kubelik, o en activo, como Dohnnyi); la
claridad de texturas que este decisin im-
plica va ms all del (refrescante) efecto
de partido de tenis que la estereofona
proporciona. Es una verdad como un
templo lo que Barenboim responde, en la
conversacin con Richard Osborne inclui-
da en el libreto, cuando este le interroga
sobre tal prctica en la ubicacin de la
cuerda:"La msica lo exige".
P or tanto, este ciclo ha de considerar-
se con la ptica sonora que requieren tra-
bajos como los de Konwitschny (Eterna,
hoy Berln Classics) o Masur (dos veces
para P hilips) con Gewandhaus, Bloms-
tedt (Denon) o Sir Coln Davis (P hilips)
con la Staatskapelle Dresden, o incluso
Suitner -tratado en el libreto con respeto
y afecto- con esta misma Staaskapelle
berlinesa (Denon). Haitink, pero sobre
todo Jochum, con el Concertgebouw (P hi-
lips), y algunos de los
directores que han
grabado con la Filar-
mnica de Viena esta
serie, como Schmidt-
Isserstedt (Decca),
Bhm (DG) o Berns-
tein (DG) estaran en
esta lnea de bsque-
da/respeto/consoli-
dacin de una sono-
ridad determinada,
como tambin lo es-
tara Karajan en sus
ciclos berlineses, so-
bre todo el primero
(1961-62) y el ltimo
(1983-85). P or otra
parte, sin obviar la re-
ferencia primaria a la
sonoridad, el cuasi-
ciclo de Furtwangler
con la misma Filar-
mnica de Viena
(principios de los 50, EMI) sera obligada
referencia conceptual. Y, slo en cierto
modo, por el empleo de trompetas y ba-
quetas de timbal de poca, y la bsqueda
de autenticidad histrica, estaran Baren-
boim y la Staatskapelle alejados de quien
es su mximo competidor fonogrfico
(est en su misma casa de discos, y ha fir-
MONUCA RITTBtSHAUS
mayo Madrid
Lunes 8, 19.30 h.
FERMN BERNETXEA, piano
Obras de Bertrn, de Paz, Gonzlez-Acilu, Mompou. Fernndez
Alvez, Sellis, Caialan, Barce yBeo
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sola. Saln de Actos
Jueves 18. 19.30 h.
ENSEMBLE TELMAQUE
Raoul Lay, director
Obras de Machuel, Guyot, Torre yMartnez Izquierdo
Auditorio Nacional de Msica Sala de Cmara
En colaboracin con laCasa de Velzquez
Viernes 26, 19.30 h.
COMPOSITORES DE LA UAM '
SAX ENSEMBLE
Jos de Eusebia, directoi
Obras de ngulo, Daz, Hernndez, Lpez dp Reg yMuoz
Auditorio Nacional de Msica. Sala de Cmara
mayo junio
Lunes 29, 19.30 h.
JORGE MEilA VILLALPANDO, viol oncil l o
M ELENA BARRIENTOS, piano
Obras de Oieguez, Marco yShostakovitch
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Saln de Actos
junio Madrid
lunes 5, 19-30 h.
CUARTETO 8OEHM
Obras de Estevan. Prieto, Encinar, ngulo yFranco
Museo Nacional Centro de Arle Rema Sola. Saln de Actos
Lunes 12, 19.30 h.
GRUPO TRTONO
Ghislaine de Saint Barthelemy. soprano
Antonio Anas, l l anta
Gerardo Lpez Laguna, piano
Obras de C. Santiago. Gombau, C Haltfter, Villa Ro|O, Prieto,
Clemente yPendleton
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Saln de Actos
Vil jornadas de informtica y
electrnica musical JIEM-2000
Lunes 26, 19.30 h.
Obras de Mosquera yGarca Aguilera
Museo Nacional Centro de Arte Reina Soia. Saln de Actos
Martes 21, 22-30 h.
Obras de Siemens yTeruel
Museo Nacional Centro de Arte Reina Soffa Palio Central
Centro para la Difusin de la Msica Contempornea
Mircoles 28, 22.30 h.
Obras de Stockhausen yGonzle Arroyo
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Patio Central
Jueves 29. 19.30 h.
Obras de Celta yCarua|al
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sola Saln de Actos
Viernes 30, 19.30 h.
Obias de Garca Ruiz ySprintz
Museo Nacional Centro de Arte Rema Sola. Saln de Actos
lunes 26 a mircoles 28
CURSO DE COMPOSICIN ASISTIDA POR ORDENADOR
Jueves 29 a viernes 30
CURSO DE INSTALACIONES SONORAS
Lunes 3 de Julio a viernes 7 de Julio .
TALLER DE HERRAMIENTAS EN EL LIEMPARA COMPOSICIN I
Sede del LIEM-CDMC, 5planta del Museo Nacional Centro
de Arte Rema Sola
otros lugares i
WEIMAR (Alemania)
Lunes 15 de mayo, 20.00 h.
WALLHASE, flauta
CHRI5TIAN WtLMMULLER, uunu
Obras de C Halrfter. Montsalvatge, Brotons y Garca Laborda
Konzertsaal Hochschule ur Musik "Franz Liszt"
BARCELONA
Lunes 15 de mayo, 21.00 h.
XV CICLO DE MSICA DEL SIGLO XX
SAX 13 GRUPO DE SAXOFONES DE BARCE.ONA
Miguel Bofill, director
Obras de Poner, Humet, floliart, Stockhausen yAlcntara
Sala Nick Havana
D I S C O
ESTUDIO
mado en 1991 el lbum ms importante
en la maieria de la ltima dcada), Niko-
laus Harnoncourt con la Orquesta de C-
mara de Europa. Pero, no menos abierta-
mente que Barenbotm, ha reconocido el
berlins que en su tratamiento
de Beethoven buscaba lo mejor
de la tradicin musical de los
grandes maestros. En la (aqu s)
profunda anttesis de todo esto
hallaramos los trabajos de msi-
cos como Elioi Gardiner, Good-
man o Hogwood, con sus res-
pectivas agrupaciones.
Barenboim. pues, mira hacia
atrs abiertamente, sin tampoco
perderse en materias textuales
-reconoce seguir la moderna
edicin Barenreiter, pero es evi-
dente que no se ha interesado
por la ms drstica edicin Pe-
ters de final de los 80, preparada
por Glke y Schmidl-, obediente
{Laus Deoh a la mayora de las
repeticiones anotadas por Beet-
hoven, y sintindose depositario
de una tradicin que arranca de
a misma etapa dorada de la or-
questa a la que comanda, dirigi-
da un da (y en virtual coinci-
dencia cronolgica) por
Furtwnger, Kleiber, Klemperer o el jo-
ven Karajan. Anotemos ahora algunas
deas obra por obra.
Sinfona n 1 en do mayor Op, 21.
Hay un tono casi de travesura, como aca-
so pudo sentir el Beethoven cercano a la
treintena cuando plant su "Aqu estoy
yo!" en materia sinfnica. Frescura, ele-
gancia, un punto de picarda: estas son
las caractersticas que priman en una tra-
duccin con un fabuloso Finale, en el que
todas las preguntas-respuestas de madera
y cuerdas con timbal de por medio (v.g.;
c. 34-44 de la exposicin) resuenan con
el mismo efecto de sorpresa que Kubelik
saba dar a este pasaje.
Sinfona n" 2 en re mayor Op, 36.
Una Segunda de "gran formato" -Bohm
sera la referencia ms directa-, de muy
hondo calado -estamos al lado dei "Tes-
tamento de Heiligenstadt", no se olvide-,
pero tambin de cultivada expresin en
lo 'cantabile', con un Larghetto que siem-
pre fue 'spcialit maison' de Bruno Wal-
ter (sus 14' 32" de 1959 siguen insupera-
dos, aunque Celibidache se le acercara en
1996 con 14" 02") y que Barenboim/Staat-
kapeile "cantan" con sereno afecto y ex-
quisita entonacin.
Sinfona n* 3 en mi bemol mayor
"Heroica" Op. 55. Pareca lgico que es-
ta obra cuadrara especialmente bien a las
capacidades de Barenboim, y el vaticinio
es refrendado por la interpretacin. Pocas
veces se ha podido or una exposicin
del primer movimiento con la nobleza
(mucho ms que elegancia) de esta lectu-
ra, la forma en que la msica avanza es
un ejemplo envidiable de lozana inter-
pretativa.
La sombra de Furtwangier gravita so-
bre toda la interpretacin, aunque en
ciertos momentos sea ms "palpable" (el
ligero 'ritenuto', apenas perceptible, al
comenzar el desarrollo del indicado Alle-
gro con brio). La Marcha fnebre evoca,
no slo a Furtwngler o a Klemperer (ma-
yesttico en su primera grabacin para
EMI, 1955)
:
sino a Kubelik con la Filar-
mnica de Berln (DG), o al Karajan de la
ltima grabacin con la misma orquesta.
En el Tro del tercer movimiento, las trom-
pas tocan en genuino forte", sin comple-
jos (como est escrito).
Sinfona n 4 en si bemol mayor
Op. 60. En el tiempo lento, que Kubelik
o Karajan (ltima interpretacin para La-
ser-Disc) han interpretado, de maneras
bien distintas, primorosamente, Baren-
boim vuelve a obtener de sus msicos pa-
sajes de uncin extraordinaria, concreta-
mente en los dos 'cantabile' (soberbios
'pizzicati') y en el 'espressivo' central. La
transicin de la seccin introductoria al
Allegro vivace inicial, especialidad de
otra escuela de directores (Szell, Fricsay,
Steinberg), es tambin aqu paradigma de
impulso y aggica. La oposicin de los
grupos de vioiines es, en toda la pieza
-una de las ms conspicuas en la tcnica
beethoveniana del "toma y daca" en las
cuerdas-, un revulsivo contra la rutina.
Sinfona n" 5 en do menor Op. 67.
La "Sinfona de las Sinfonas" es una obra
determinante para la gloria o miseria de
un ciclo: un integral no puede ser extra-
ordinario con una mala Quima, Desde
luego, la traduccin de Barenboim es un
triunfo de su esttica "a la antigua". Es f-
cil hablar de Furtwangier, pero el estilo
posee un rigor -aun con la presencia de
ciertos 'ritardandi' plenamente aggicos,
como el de las penltima y ltima entra-
das a toda orquesta del clebre motivo
inicial en el Allegro con brio, o el que
prepara el Tro del tercer movimiento-
que nos lleva a otros artistas, como Klem-
perer, ciertamente Masur o, sorprenden-
temente, Karajan (una vez ms!), cuya l-
tima, contundente interpretacin del 85
parece sobrevolar por !a lectura de Ba-
renboim. En materia textual, en cambio,
ste no se erige en paladn de la autenti-
cidad: cuando en el comps 398 Beetho-
ven deja solo Qinerme?) a su fa-
got con el motivo inicial, Baren-
boim no slo lo arropa con las
trompas -como el noventa por
ciento de los directores del pa-
sado, excepcin hecha de Geor-
ge Szell-, sino que, como Bohm,
lo tapa al cien por ciento con los
instrumentos de metal. La tradi-
cin ha sido siempre esta y Ba-
renboim la respeta.
Sinfona n 6 en fa mayor
"Pastoral" Op. 68. Como Kara-
jan, tomo Bernsten, es Baren-
boim un msico demasiado "ur-
bano" como para sentirse "en
casa" en el campo, que est muy
lejos -cada da ms- de los avio-
nes (o sea, los aeropuertos) o
las grandes ciudades (megal-
polis de nuestro tiempo), pero s
posee la sobrada sensibilidad
para "entrar" en una Pastoral
por la va de la cantabilidad de
la partitura y su primorosa selec-
cin de texturas. De nuevo, en
los dos primeros movimienios, especial-
mente en la Escena Junto al arroyo, la se-
paracin antifonal de los dos grupos de
vioiines obra maravillas de claridad e in-
tercambio pregunta-respuesta. Su Tor-
menta es apolnea, intensa pero sin des-
meienamiento.
Sinfona n 7 en la mayor Op. 92.
La Sptima, la obra que el Barenboim ni-
o vio interpretar a Furtwangier, recibe
uno de los tratamientos ms peculiares
del ciclo. Salvado el Allegretto, que es
punto y aparte, la versin en conjunto no
est lejos, en materia de tempi. repeticio-
nes y hasta articulacin, de la lectura de
Harnoncourt (tambin sorprendente!).
Incluso las duraciones de los movimien-
tos primero, tercero y cuarto son inusita-
damente vecinas. El maestro argentino,
como el berlins, hace casi todas las re-
peticiones (todas, lo que se dice todas,
hasta las "poli-repeticiones" del Scherzo,
slo las hace Carlos Kleiber), y la poten-
cia rtmica de la interpretacin es avasa-
lladora.
Pero en el Allegretto, que Barenboim
enlaza virtualmente con el primer tiempo
-Lpez Cobos y Con Davis suelen hacer
lo mismo en concierto-, la mirada se vuel-
ve categrica hacia el pasado, de entrada
con un lempo que, a la Furtwangier -Szell
como anttesis-, es ms Andante que Alle-
gretto, retomando la solemnidad que el
ayer confera a esta pieza, con el citado
Furtwngler o Klemperer como paradig-
mas. Frente a los 7'32" de Szell, a los 7'4O"
de Karajan (grabaciones IV y V), a los
7'42" de Gnther Wand, a los 7'52" de
Schuricht, a los 8'08" de Harnoncourt, a
los 833" de Masur (II) o a los 8'58" de
Kempe, Barenboim, con 9'37\ se ubica
en la rbita de Celibidache (9'46"), de
D I S C O S
ESTUDIO
Klemperer (10'02") y Furtwngler (Filar-
mnica de Viena, EMI, 10'14").
Sinfona n" 8 en fia mayor Op. 93.
Otro caso de efusividad en el fraseo
-tiempos centrales- y combatividad rtmi-
ca en los extremos. Y nuevo ejemplo de
la sabia colocacin antifonal de los violi-
nes, con pasajes de diccin cristalina.
Sinfona n* 9 en re menor "Coral"
Op. 125. El arranque de la obra es insli-
tamente esttico: en el esquema fusa-ne-
gra del 'grupetto' descendente de apertu-
ra (mi-la, la-mi, mi-la), la primera nota,
frente a la nerviosa acentuacin de Har-
noncourt, Hasur o incluso el ltimo Kara-
jan, parece casi (Furtwngler -Bayreuth,
1951-, Celibidache} una corchea. El cli-
max del movimiento, en conjunto irrepro-
chable, es excelente, dominado por los
'crescendi' de los timbales. Tras un pluri-
repetido(o sea, observancia del lexto a
rajatabla) Scherzo, no distante del admira-
ble que Giulini lograra de la Philharmonia
(EMI), el Adagio-Andante sigue las pautas
de Celibidache, con una duracin casi
idntica (1756" junto a los 18'01" del ma-
estro rumano), las minutaciones casi ms
elevadas de la discografa, pues no igua-
lan los inalcanzables 19'35" de Furtwn-
gler. La claridad que permite la separa-
cin entre violines I y II hace aqui, de
nuevo, milagros de sonoridad. Durante el
Finale, de slida entraa y magnficamen-
te cantado, Barenboim resulta audible,
cual Celibidache redivivo.
Dos observaciones ms. Sobre el li-
breto. Sin duda, cuidadsimo (en los tres
habituales idiomas de los que est ausen-
te el castellano que hablamos Barenboim,
ustedes y yo), en el que Teldec, como DG
en la tercera grabacin de Karajan, recu-
rre a una ilustrativa entrevista de Richard
Osbome con el director y en donde los
esplndidos comentarios de Andreas
Richter mereceran premio slo por tener
el valor de empezar as el anlisis de la
Quinta: "Ta ta ta taaa!"!
Sobre el sonido. En conjunto suntuo-
so, haciendo justicia a la agrupacin ber-
linesa, aunque Martin Fouqu, productor
de la grabacin, insiste en la importancia
de la toma de sonido paralela, efectuada
para DVD-Audio (en formato de prxima
edicin). El mismo Barenboim, en una
entrevista aparecida en su pgina Web de
internet (www.daniel-barenboim.com),
H
BEETHOVEN: Sinfonas 1-9.
Soile Isokoski, soprano; Ro-
semarie Lang, contrallo; Robert
Gambill, tenor; Rene Pape, bajo.
Coro de la Deutsche n Staaisoper
Berln. Staatskapelle Berln. Direc-
tor: Daniel Barenboim. CD TEL-
DEC 3984-27832-2. 378" 44". Gra-
bacin: Berln, V-VI/1999. Produc-
tores: Martin Fouqu, Chrlstoph
Classen. Ingenieros: Michael Brara-
man, Eberhard SengpieL Distribui-
dor: Warner. PN
seala que, durante la grabacin, al acu-
dir al cuarto de control, "el play-back en
disco comparto era brbaro, pero cuando
el ingeniero apret el botn de la toma
en DVD audio, ese sonido se volvi mu-
cho ms poderoso y a la vez transparen-
te, mucho mas real". A la espera de tal so-
porte, quede claro que el actual es estu-
pendo.
En resumen (o sea, lo que se hojea
cuando uno prefiere ahorrarse la lectura
de un texto tan exienso como el prece-
dente): es este un gran ciclo de las Sin/o-
nias beethovenianas, porque est proyec-
tado y plasmado desde la inteligencia y la
experiencia (la de conocer e interpretar
mlple y pluralmente la mayor parte de
la obra del compositor), mirando al pasa-
do con el respeto, la adhesin y la curio-
sidad de un nombre de hoy, y en el que
su demiurgo, Daniel Barenboim, cuenta
con la "complicidad" de un instrumento
fiel de ese pasado, aggiornado' y remo-
zado, la Staatskapelle berlinesa, capaz de
generar belleza sonora -como en pocas
versiones de estas obras-, uncin, intimis-
mo y grandeza, valores que, en los tiem-
pos que corren, no son poca cosa. Y an
otro mrito: movimiento a movimiento y
Sinfona a Sinfona, la impresin/idea ms
frecuente radica en cuan extraordinaria es
esta msica; y es que ese es el arte del
verdadero intrprete, saber guardar el
protagonismo para el autor.
Jos Luis Prez de Arteaga
CENTRE INTERNACIONAL
DE MSICA ANTJGA
n FESTIVAL DE PRIMAVERA: MSICA VIVA 2000
LA CAPELLA RE1AL
DE CATALUNYA
II. 9maig 20^0 h.
BASLICA DE SANTA MARA DEL MAR
A rres i memoria
La Msica a Napols en d Teraps d'AlfomJ
el Magnanim
El misten d'Eh
La Capella Relal de Cafc
Direccci: Jordi Savall
Pairoeini de la Gemslital de Catalunya
I D. 22 mafg 20^0 h.
FUNDACI COL LECCI THYS
BORNEMISZA (MONESTIR DE PEDRALBES)
Les Voix Humaines
Recita] Jordi Savall
Paumni de ta FUNDACI COL-LBECT THYSSN-I
ijuny 2030 h.
3ASLICA DE SANTA MARA DEL MAR
tille Regrets La Cancin del Emperador
.ums i Ombres en el temps de Carlos V
La Capella Reial de Catalunya
Direcci: Jordi Savall
ffeirocUli t la GcpeifcHlal de Catalunya
1
f
[ I
FUNDACI COL LECCI THYSSEN-
, BORNE\flSZA (MONESTIR DE PEDRALBES)
j/ Caneos, Planys i LLegendes
'del Romnk al Renaixement
Montserrat Figueras, soprano
^Bcgoa Olavide, psalleri i qanun
Savall, Arpa medieval i arpdoppia
Pedro stevan, percussi tlQ
Jordi Savall. violes *
e l>FUNDACICOLLECCITHYSSEN-
Col-laboren: Auditori
PAS
ita!unja, Monestir Ae Pedralbes
Entrades al Tel-Entrada 902 10 12 12 i a qualsevol oficina de Caixa de Catalunya
6 7
D I S C O S
REEDICIONES
L O MEJOR DE
CADA CASA
Si preguntsemos a msicos, crticos y
melmanos sobre el mejor (con las reser-
vas propias de este tipo de afirmaciones),
ms famoso, o al menos el ms paradigm-
tico intrprete en la historia de cualquiera
de estos cinco instrumentos: violin, voz (te-
nor), piano, violonchelo y guitarra, es muy
probable que los siguientes nombres apa-
reciesen con ms frecuencia que ningn
otro: Jascha Heifetz, Enrico Caruso, Artur
Rubinstein, Pablo Casis y Andrs Segovia.
EM1 dentro de su coleccin The Legen-
dary, una serie de reediciones a precio me-
dio, que en este caso proceden en su mayor
parte de grabaciones de los aos 30, ADD y
con sonido Monoaural, aunque hay que de-
cir que los reprocesados son excelentes y
permiten una audicin limitada en muchos
aspectos, pero suficiente para apreciar la
enorme categora artstica de los cinco.
El violinisia lituano Jascha Heifetz des-
pliega sus conocidos recursos virtuossticos
(nunca gratuitos) y su objetividad extrema
en unas lecturas precisas, clarsimas, de so-
nido carnoso, intenso y matizado con im-
presionantes variedad y buen gusto, en un
CD (5 67005 2) con pginas breves de nu-
merosos autores: Albniz, Bach, Debussy,
Falla, Franck, Glazunov, Paganini, Vival-
di...; entre ellas, abundan arreglos del pro-
pio Heifetz, casi siempres de piezas bri-
llantes, extrovertidas y de la mxima difi-
cultad tcnica.
El legendario tenor Enrico Caruso es el
protagonista de otro CD (5 67006 2) en el
que encontramos magnificas versiones de
populares arias de pera italiana (Mascag-
ni, Ponchielli, Leoncavallo, Puccini, Gior-
dano, Cilea, Verdi...) y francesa (Bizet,
Massenel), adems de varias canciones ita-
lianas (Tosti, Trimarchi, Leoncavallo...),
que proceden de grabaciones efectuadas
entre 1902 y 1904 (hace casi un siglo nada
menos!) y que mejoran considerablemente
el sonido de anteriores ediciones. As, se
aprecia mejor el canto expansivo y al mis-
mo tiempo exquisito, luminoso y tempera-
mental de la voz y el estilo del "tenor lati-
no" por excelencia, con momentos insupe-
rables como la siciliana O Lola del comien-
zo de la Cavalleria rusticana de Mascagni,
o el Amor ti vieta de la Fedora de Giorda-
no, por citar dos significativos ejemplos.
En el disco de Rubinstein(567007 2), se
han incluido catorce obras de Chopin (Noc-
turnos, Mazurkas, Polonesas...) que mues-
tran una vez ms el fraseo refinado, elegan-
te, sin excesos romnticos, pero tambin sin
el ms mnimo asomo de frialdad del insig-
ne pianista polaco; equilibrio y fluidez en
un discurso lleno de rigor y belleza que se
quintaesencia en los Nocturnos, envueltos
en una atmsfera sutil y ensoadora como
pocas veces se puede escuchar.
En el caso de nuestro compatriota Pa-
blo Casis, se ha seleccionado un CD (5
67008 2) con la Primera Suitepara chelo
de Bach, la Tercera Sonata para chelo y
piano de Beethoven y la Segunda, tambin
para chelo y piano, de Brahms, con un bre-
ve Minueto de Beethoven como comple-
mento; nuevamente estamos ante una per-
sonalidad musical arrolladora, que se ma-
nifiesta en interpretaciones clidas, inten-
sas, apasionadas y profundamente comuni-
cativas: algunas de estas caractersticas
pueden resultar un tanto chocantes en la
Suite de Bach, pero slo si las analizamos
con los criterios actuales, algo impensable
si tenemos en cuenta que la grabacin es
de 1938, una fecha que se pierde en la no-
che de los tiempos en cuestin de versio-
nes historicistas.
Y, por fin, otro ilustrsimo espaol, An-
drs Segovia, protagoniza un CD (5 67009
2) con transcripciones y obras orignales de
Bach, Froberger, Mendelssohn, Turina, T-
rrega y Torroba entre otros, que dejan
consiancia una vez ms de su magisterio
absoluto en el dominio de la guitarra y su
profunda musicalidad.
Por todo lo dicho, podemos concluir
que cualquiera de los cinco discos (salvo
en el caso de adeptos exclusivos al buen
sonido estreo), merece sobradamente la
pena.
DAV.
MAS BACH
H A R M N I C O
La Edition Bachakademie que Harmo-
na Mundi est sacando a la luz dscogrfi-
ca prosigue con un nuevo lanzamiento de
seis volmenes. Tres de ellos contienen
cantatas, uno (doble) los Conciertos de
Brandemburgo y dos msicas para rgano.
El lanzamiento ser nuevo, pero las graba-
ciones de ningn modo.
En d nmero 140 fue la ltima vez que
en SCHERZO hemos hablado de las Can-
tatas BWV11, 43, 44 (HMX 2951479), BWV
21 y 42 (HMX 2951328) y BWV 56, 82 y
158 (HMX 2951365), todas ellas dirigidas
por Philippe Herreweghe a sus conjuntos
habituales del Collegium Vocale y la Cha-
pelle Royale, ms elencos solistas en los
que destacan la soprano Barbara Schlick y
el bajo Peter Kooy. All mismo remitimos
en cuanto a los Conciertos de Brandem-
burgo (HMX 2951634.35) de la Academia
para la Msica Antigua de Berln.
Las dos novedades se reparten enire
onel Rogg (Ginebra, 1936) y Rene Saor-
gin (Carmes, 1928). El primero aporta las
seis transcripciones corales editadas por
Schbler en 1746, BWV 645-650, a las que
agrega cuatro piezas sueltas: Pasacalla y
fuga BWV 582, Tocata y fuga BWV 565 y
las Fantasas y fugas BWVW 537 y BWV
542(HMX 295771). Estos registros, que da-
tan de 1970, son verdaderamente maravi-
llosos, pues el intrprete suizo maneja el
histrico rgano Silbermann de Arlesheim
con una extraordinaria sensibilidad para
imponer a estos matriciales corales una ho-
mogeneidad tcnica y una uncin expresi-
va ante las que no caben ms que el mudo
arrobo. En las piezas de complemento se
permite un tono lgicamente ms expansi-
vo pero sin el ms mnimo asomo de exhi-
bicionismo.
Odo a continuacin, el Orgelbcblein
BWV 599-644 (HMX 2951215) provoca una
transicin mgica del mundo de las cantatas
propias al del dogma. Contiene cuarenta y
seis preludios basados en las melodas cora-
les utilizadas en la iglesia luterana. Estn
dispuestos segn el curso del ao litrgico,
comenzando por el Adviento, pasando por
la Navidad, la Cuaresma, la Pascua, la As-
censin, el Pentecosts y la Trinidad, y ter-
minando con aquellas reas miscelneas
que en la mayora de los libros de himnos
se clasifican bajo el epgrafe de "General".
Pero la intencin de Bach no se limit a fa-
cilitar la vida de los organistas eclesisticos
(cosa que an hoy en da sigue consiguien-
do), sino que era tambin pedaggica. En la
portada estas piezas se describen como pro-
veedoras de "instruccin sobre las diversas
maneras de elaborar un coral, as como
prctica en el empleo de los pedales". Saor-
gin las grab el ao 1983 en el no menos es-
plndido instrumento con que una mano
todava annima dot a la Catedral de San
Pedro de Luxeuil en 1617. Su enfoque es
complementario del de Rogg, pues lo que
aqu encontramos es una coleccin de refle-
xiones particulares que penetran en toda la
hondura de cada coral para que, por su mo-
vimiento y su color sonoro, cobre el clima
de espiritualidad que especficamente le co-
rresponde.
En definitiva, estos dos discos de msi-
ca para rgano se recomiendan con igual
intensidad aunque por razones distintas
que, sin embargo, coinciden en dos virtu-
des: la adecuacin entre los intrpretes y
sus respectivos instrumentos, y la calidad
tanto de las tomas originales como de los
reprocesados en que ahora se nos sirven.
A.B.M.
lu,
' MADRID, 1999
CICLO DE
im a,
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\\ \ \ ty. U colaboracin "
' ,( ' .' ', dp
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) 'Mrtistei'ie de Educacin y Cultura
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CANAL DI GI TAL
CANAL+
VLADIMIRASHKENAZI
piano
CONCIERTO
Martes, 16 de Mayo.
19:30 horas.
SCHUMANN: Arabesque op.18
Kreisleriana op.16
RAVEL: Gaspard de la Nuit
RACHMANINOV: Preludios op.23, ns 6 y 7
Preludios op.32, ns 5, 10, 12 y 13
COLABORAN:
FUNDACIN HAZEN
HOSSESCHRUEDERS
R I S C O S
REEDICIONES
DE LA P O L I F O N A
AL CLASICISMO
Esta entrega de lbumes dobles de la
serie Virgin Ventas x 2 agrupa registros que
ya se haban reeditado separadamente o
completa ediciones que slo haban ofreci-
do un nico ejemplar, las versiones, salvo
los casos que se sealan, son solventes o in-
cluso magnficas.
La msica polifnica renacentista est
representada en esta entrega por los dos
discos del Hilliard Ensemble dedicados a
madrigales italianos y britnicos ( 1992 y
1988. 5 61671 2). Desde luego, el conjunto
canta impecablemente, con claridad y vita-
lismo, el primer repertorio citado e incluso
da muestras de soma hacia los tpicos ms
habituales del gnero. No obstante, tambin
se entregan a fondo en cuanto a expresivi-
dad (.11 manco e dotce cigno de Arcadelt).
Sin embargo, puede que el arco interpretati-
vo sea ms ancho en las composiciones in-
glesas, movindose de la elegancia al bulli-
cio tabernario. En Miracolous love's
wounding de Thomas Morley se despliega
una sensacin misteriosa y en See, see, the
shepherds' Queen tiene efecto una recrea-
cin cercana a la pura diversin.
Las Vsperas de Monteverdi (las maria-
nas de llO y otras piezas de la Selva mora-
le e spiriluale) por el Taverner Consort and
Playera < 1984. 5 1662 2) y direccin de
Andrew Parrotl se benefician de una toma
sonora muy atenta a los efectos de espacia-
lidad, los ecos y relaciones de distancia. La
solemnidad del Deus i adiutorium y, en
general, la reproduccin de todas las partes
gregorianas constituye lo ms logrado, asi
como el intercambio entre voces e instru-
mentos de meial en el Magmfica. Algunas
contribuciones solistas, sin embargo -como
el tenor en "Surge, rnica mea, et venT- son
ciertamente dbiles.
Vivaldi aparece con la coleccin com-
pleta de // cimento dell'armonia e dell'in-
ventone -que incluye las inevitables Cualm
estaciones-, en ver-
sin de Momea
Huggett, los Ra-
gln Baroque Pla-
yers y direccin de
Nicho las Kraemer
(O 1990. 5 61668
2). El relieve dado
al clave, la movili-
dad -vertiginosa en
el final del ltimo
concierto-, la ma-
nera de adornar la
solista la lnea me-
ldica en los lentos
dan a estas Esta-
ciones un aire per-
sonal. El resto de
la coleccin se rige
por la liviandad y algo de falta de incisivi-
dad, Con todo, el virtuosismo de la solista
llega a estar algo justo: serie de arpegios en
el final del Concierto n8.
Cuatro lbumes dobles estn dedicados
a Bach, formando un bloque muy importan-
te dentro de la reedicin.
Dos discos contienen las interpretado-
fies del Magnficat, los Oratorios de a Ascen-
sin y de Pascua y las cantatas BWV 4 y 50
por Andrew Parrott, solistas y los Tavemer
Consort and Playera ( 1990, 1994. 5 61647
2). En la cantata Christ las in Todes Banden
BWV 4 se arrastra la endeble contribucin
del tenor Charles Daniel*. El tono es muy
otro en el comienzo
del Oratorio de Pas-
cua, exterior y bri-
llante, dada la pre-
sencia de trompetas
y timbales. Se dan
leves impurezas de
la flautista (Rachel
Brown) en el obbli-
gato del aria Seele,
deine Spezereien.
donde la soprano
Emily van Evera
sortea con apuros
las dificultades de
entonacin y emi-
sin con que tro-
pieza. Con un
p l a n t e a mi e n t o
igualmente minimalista, el Magnficat merece
una traduccin no exenta de luminosidad,
ms interesante, con tal punto de partida,
que el Oratorio BWV 11. El desequilibrio
entre voces e instrumentos -a favor de aqu-
llas- es notorio en la BWV 50.
Ms cantatas bachianas se deben a la so-
prano Nancy Argenta, con el Ensemble Son-
nene, dirigido por Monica Huggen (> 1994-5.
5 61644 2). La soprano delinea una versin
no tremendista de Icb habe genug. con un
ambiente sonoro ligero y camerstico, donde
la voz pequea, aqu casi infantil, de Argenta
no desentona, sino que contribuye a un efec-
to de intimidad. Sobresalientes las aportacio-
nes solistas en Mein Herze schwimml im Bki
Paul Goodwin, al oboe, por timbre y fraseo, y
no menos la violagambista Sarah Cunning-
ham en su parte. Argenta tiene problemas en
la BWV 51, pero no deja de darse un brillante
dilogo entre la solista y la trompeta al co-
mienzo y al cierre de la obra. La claridad de
texturas y lo cuidado del fraseo son notables
en la cantata BWV 84. La voz es ciertamente
de reducido volu-
men, pero su pre-
sencia influye posi-
tivamente por la
notable pureza.
Nuevamente, debe
mencionarse al ex-
traordinario obosta
Paul Goodwin. El
solo de flauta de
Lisa Beznosiuk es
igualmente magnfi-
co en Non sa che
sia dolore BWV
209, pgina de du-
dossima autentici-
dad bachiana. Ar-
genta se muestra
radiante y jubilosa
en la Cantata de boda BWV202.
Las Suites francesas de Bach por Davitt
Moroney ( 1991. 5 61653 2) forman parte
de lo ms interesante de las grabadas por
clavecinistas de su generacin. Acude el in-
trprete a fuentes que contienen una orna-
mentacin ms abundante que la normal-
mente conocida. Este factor contribuye a
emparentar las obras de modo ms decidido
con el arte sonoro francs; no obstante, no
se trata tan slo de una cuestin de embe-
llecimientos, pues Moroney realiza lecturas
de acusada sensualidad.
John Holioway. con Davitt Moroney, rea-
liza unas excelentes Sonatas para violny
clave de Bach (
1989. 5 61650 2)
Susan Sheppard
confiere igualmente
un papel destacado
al chelo en las
obras con bafo con-
tinuo. Articulacin
variada, entronque
del ornamento e in-
dudable raiz core-
lliano-vivaldiana de
Las pginas son los
puntos de mira de
las versiones, en las
que el teclado
asume en ocasiones
la voz principal.
Haendel tiene
peor fortuna en esta edicin, pues Hans-
Martin linde, con el linde Conson y la Cap-
pella Coloniensis, es como mucho un intr-
prete correcto de la Msica para os reales
Juegos de artificio, la Msica acutica o los
Conciertos grossos cp. 3 ( 1984-5. 5 61656
2). Estas ltimas piezas se presentan con una
sonoridad orquestal algo voluminosa y acen-
tos romos. La Waler Music cuenta con una
versin no especialmente clara, de escaso
relieve tmbrico y acentuacin floja. Tampo-
co la Msica para los reales fuegos de artifi-
cio sobresale en una discografa que incluye
la veisin de King (Hyperion) que restituye
la instrumentacin original de la obra.
Tres Misas mozartianas (K. 317, K. 337,
K. 427 ms el Kyrie K. 341) por el Coro de
Cmara de Colonia, el Collegium Cartusia-
num y direccin de Peter Neumann ( 1992
y 1988. 5 61671 2) disfrutan versiones desi-
guales, pese a que el concepto interpretati-
vo se mantenga siempre interesante. Una
sonoridad algo mate, la contencin expresi-
va y algunos desfallecimientos en los nme-
ros corales perjudican la Misa K-427. La
Misa de la Coronacin K. 317 y la Misa so-
lemne K. 337 son expuestas con lecturas li-
geras y texturas clarsimas.
Las Sinfonas de Pars de Haydn por la
Orchestra of the Age of Enlightenment y di-
reccin de Sigiswald Kuijken ( 1989 5
61659 2) suponen un logro extraordinario
dentro de los parmetros estilsticos e hist-
ricos de la interpretacin. El Vivace assai de
la n82 convence por su fuerza e incisividad
rtmica, pero el Allegretto siguiente es una
autntica delicia y el Finale saca a la superfi-
cie todas sus connotaciones cngaras en un
verdadero paroxismo rtmico. Kuijken equi-
libra un clima casi prerromntico en el tiem-
po inicial de la n83 con la grada del tema
"gallinceo" en el oboe. La originalidad
haydniana es puesta constantemente de re-
lieve; as, en los minuetes, o en el impulso
de los finales. La fuerza dramtica se repro-
duce igualmente en el Vivace de la H"B5 y
toda la n"S6 evidencia una gran madurez
de estilo por parte del director.
E.M.M.
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Dla A al a Z
ALBNIZ: berta (Segundo cuaderno).
Siete esludios en los tonos naturales mayo-
res. Amalia, op. 95- Ricordatti. op. 95- s-
pagne (Souvenirs). La Vega. Miguel Ba-
selga, pi ano. BIS-CD-1043- DDD.
74'4O". Grabacin: Zaragoza, Vn/1999.
Productor e ingeniero: lugo Petry. Dis-
tribuidor: Dh-erdi PN
Prosigue Miguel Baselga su ciclo com-
pleto de la obra pianstica de AJbniz co-
menzando por el segundo cuaderno de la
Suite berta -l mismo explica con buenas
razones por qu nos lo ofrece fragmenta-
do, pero uno no puede por menos que
preferir escucharlo completo. Su concepto
pane de un interesante equilibrio entre la
explosin virtuosstica y el anhelo de cla-
ridad, lo que le lleva a una cierta tenden-
cia analtica ayudada por la seguridad tc-
nica y el modo de embridar lo expresivo
desde ella en una postura que puede re-
cordar en el concepto a lo que ha hecho
Alben Guinovan con las Goyescas de Gra-
nados. Es un mundo expresivo muy dis-
tinto al de Alicia de Larrocha; tampoco
liga Albniz con Debussy como haca
Orozco, pero que no cae nunca en el
adelgazamiento de la expresividad. Se
puede ser ms directo -Triara queda un
tanto seria para mi gusto, se puede pedir
ms misterio en Almera-, pero el plantea-
miento es plenamente aceptable aunque
tienda a una cierta distancia que, sin em-
bargo, rinde buenos frutos en una Ronde-
a muy en su exacto lugar. Se podr estar
ms o menos de acuerdo, pero la pro-
puesta es lo suficientemente personal
como para tenerla muy en cuenta. Del
resto del programa destacan Espagne y La
Vega, en las que Baselga acierta con el
tono evocador y los rasgos de un cierto
Impresionismo suficientemente persona-
les. De las dos piezas de saln, Amalia es
vista por Baselga como mucho ms que
eso y Ricordatti no va ms all de lo sim-
plemente grato. Los Siete estudios se incar-
dinan con la msica de pretensin peda-
ggica cuyos ejemplos cimeros estn en la
mente de todos. Baselga los negocia con
plena solvencia tcnica y les aade ese
plus expresivo que, por qu no, de vez en
cuando piden. Una excelente continua-
cin, en suma, de un ciclo que revela a
un pianista muy inteligente.
L.S.
ANTHEIL: McKonkey's Ferry (Was-
hington al Trenton), a concert overture.
Sinfonas n
9
s 4 "1942'' y 6 "after Dela-
croix". Orquesta Sinfnica Nacional de
Ucrela. Director: Theodore Ruchar.
NAXOS 8.559033. DDD. 67'43". Graba-
cin: Kiev, xn/ 1998. Productor: Ale-
xander Homosta. Ingeniero: Andrl)
Mokvytsky. Distribuidor: Ferysa. O PE
Demasiado y demasiado pronto. Los
primeros aos de George Aniheil como
compositor fueron tan ruidosos que resul-
ta abrumador el silencio que se abate
sobre l antes de cumplir los cuarenta
os. Su vocacin vanguardista choca con
el neorromanticismo de sus composicio-
nes desde los aos cuarenta, ms o menos
desde esa Sinfona n" 4 que le estrena
Stokowski y que preside este CD. El
amigo de Pound, Joyce, Picasso y otras
celebridades, el coetneo estricto de Co-
pland y de los novelistas de la generacin
perdida, da obras atrevidas y provocado-
ras como su celebrrimo Ballet
mcanique, de 1925. El ballet y la pera
son tal vez el medio en que mejor se de-
senvuelve Antheil, este gringo de Nueva
jersey nacido en 1900, olvidado hacia
1941, resucitado en la segunda mitad de
los 40 y definitivamente desaparecido en
1959. Entonces vino el verdadero olvido,
ausentes ya su hombros poderosos para
una nueva resurreccin. Lo que sucede
tan a menudo. En secuencia, en la vida
haba sido concertista, joven promesa, en-
fant terrible, vieja gloria prematura, com-
positor para el cine, periodista con ribetes
amarillistas fracaso temprano, stravnskia-
no clasicista, neorromntico final, juguete
roto,..
La Cuarta Sinfona, "1942", .se preten-
de programtica. Se refiere al compromiso
de Estados Unidos en la guerra y prev la
victoria. Ya saben ustedes que en msica
programas asi son tan plausibles como in-
demostrables (e irrefutables). Tal vez es
entonces cuando se identifica a s mismo
como el Shostakovich de Estados Unidos.
Esta sinfona recuerda al sovitico, s, pero
la obertura McKonkey's Ferry (1948) lo re-
cuerda mucho ms, como si Antheil fuera
consciente ahora de que tiene que ser
como el modelo. Se trata de dos obras
muy slidas, pero acaso lo es ms la Sexta
Sinfona (tambin de 1948), en especial el
movimiento central (de tres), un Larghetto
desolado, lrico, melodioso y tenso. No
exactamente como los de Shostakovich,
pero en esa vena. Tal vez resulten cho-
cantes y anacrnicos algunos de los movi-
mientos rpidos. Es el destino de msicas
como las del Antheil tardo, pertenecer a
su tiempo y al pasado. Y el destino de
mucha msica de los Estados Unidos, la
de llegar a una esttica no demasiado leja-
na a la impuesta en la Unin Sovitica,
pero sin que la impusiera nadie en espe-
cial. Quin sabe si eso que ahora llama-
mos mercado,
Las interpretaciones parecen correctas.
Nada ms podemos decir a falta de posi-
bilidad de comparar. Kuchar y la Sinfnica
de Ucrania cumplen. Tal vez una gran ba-
tuta y una gran orquesta hicieran que
estas msicas sinfnicas dieran ms de si.
S.M.B.
BAOL Suitespara violonchelo n"l en
so! mayor BWV 1007, n'2 en re menor
BWV 1008, 3 en do mayor BWV 1009
(transcripciones para tiorba). Pascal
MonteUhet, tiorba francesa de cuerdas
simples. VIRGIN Verltas 5 45354 2.
DDD. 66'46". Grabacin: Sion, 1/1999.
Productor: Alain Lanceron. Ingeniero:
Nicols Bartholome. Distribuidor:
EM1. PN
Segunda grabacin que conocemos,
en el plazo de un ao, de las tres prime-
ras suites para violonchelo de Bach en
transcripciones para instrumentos de cuer-
De la A a la Z
da pulsada. Primero fue el sevillano Juan
Carlos Rivera quien las registr para el
sello Lindoro con el chitarrone. Ahora,
Pascal Monteilhet lo hace con la tiorba
francesa para Virgin. Rivera fue audaz y
busc en sus transcripciones aproximarse
al espritu de la msica antes que a la
letra. Para ello utiliz un instrumento que
le permita conservar la tesitura grave del
violonchelo, a costa de tener que variar
las tonalidades de las obras (todas ellas
transpuestas un tono altas). El magnfico
laudista andaluz ajust, adems, la msica
a las caractersticas del instrumento usado,
consiguiendo crear una atmsfera suge-
rente y potica en la que la msica de
Bach consegua atrapamos, para decimos
cosas que nunca antes habamos credo
or. Monteilhet utiliza una tiorba que le
permite respetar las tonalidades originales.
En este sentido, es ms conservador (ms
respetuoso, puede argirse tambin) que
Rivera. Su trabajo de transcripcin est,
desde luego, ms cercano al original ba-
chiano y, precisamente por ello, nos
suena a ms odo y ofrece menos posibili-
dades para la sorpresa. Con tempi, en ge-
neral, ms rpidos que los empleados por
Rivera, a Monteilhet se le nota mucho ms
el mecanismo; su ejecucin no alcanza la
escrupulosa limpieza de la del sevillano,
que parece flotar sobre las cuerdas. Por el
contrario, el francs, con una articulacin
ms ligera, transmite de forma ms expl-
cita el carcter danza ble de las piezas,
sobre todo, en el caso de gigas y corren-
tes, completando unas versiones no exen-
tas de inters, pero que se nos antojan
LA H O R A DE AR AM B AR R I
Siguiendo con la excelente serie de-
dicada a compositores vascos, y despus
de los compactos dedicados a Jess Gu-
ridi yjos Mara Usandizaga, la Orques-
ta Sinfnica de Euskadi acomete en este
tercer volumen, de muy generosa dura-
cin, la figura dei bilbano Jess Arm-
barri (1902-1960), quien comenz los es-
tudios musicales en su ciudad natal
(entre otros, con Guridi) para continuar-
los en Pars, donde fue alumno de Paul
Dukas en composicin y de Wladimir
Golschmann en direccin de orquesta.
Esta actividad, que perfeccion en Suiza
con Flix Weingartner, fue a la que de-
dic una mayor atencin. A su regreso a
Bilbao, en 1932, gan el puesto de di-
rector de la Banda Municipal, y ese
mismo ao fue tambin nombrado di-
rector de ia Orquesta Sinfnica de la ca-
pital vizcana. En 1953 consigui la
plaza de director de la Banda Municipal
de Madrid, donde permaneci hasta su
muerte, desarrollando una actividad
muy recordada por los melmanos de la
Villa y Corte, Su catlogo no es especial-
mente extenso, por lo que puede afir-
marse que el presente registro recoge
prcticamente toda la sustancia de su
personalidad como autor.
Al igual que muchos de sus coetne-
os, Armbarri sinti una especial inclina-
don por la msica popular vasca, como
podemos apreciar en el preludio orques-
tal Gabon zar sorgiak, de 1930, en el
que sobrevuelan, muy bien engarzados,
algunos de los temas utilizados por Guri-
di en sus Diez melodas vascas. Las Ocbo
canciones vascas, cuya versin sinfnica
ftie estrenada en 1932 por su mujer, Jose-
fina Roda, constituyen, segn el autor,
una suerte de homenaje a las Siete can-
ciones populares espaolas de Manuel de
Falla. En ellas, Armbarri se muestra muy
respetuoso con las melodas tomadas del
cancionero de Resurreccin Mara de
Azkue y el Padre Donosa, que combi-
nan lo melanclico, lo burlesco y lo sen-
timental, a las que somete a una orques-
tacin y una armona muy refinadas. La
Elega "in memoriam" fue escrita en re-
cuerdo de Juan Carlos Gortzar, un pro-
hombre de la musicologa vasca fallecido
en 1926, en cuya memoria se instituy a
beca que permiti a Armbarri estudiar
en Pars). Es un bello homenaje de grati-
tud, de contenido muy lrico, con una se-
rena aparicin del tema gregoriano del
Dies irae. Escrito en 1932, el ballet Aiko-
Maiko no fue estrenado hasta 1964 en el
Teatro Amaga de Bilbao por la compaa
de Vctor de Olaeta, Ese mismo ao se
present la suite sinfnica de este ballet
sobre temas vascos, que cuenta con una
partitura muy alegre y colorista, con una
brillante utilizacin de la orquesta. Chris-
tian Mandeal dirige con sumo cuidado
estas hermosas piezas a una Sinfnica de
Euskadi que domina evidentemente este
lenguaje. En las Ocho canciones vascas,
Mara Bayo ofrece una matizadsima lec-
tura, llena de sabor, de expresividad e
idiomatismo, en a lnea de la realizada
por Teresa Berganza con Gerardo Gom-
bau para Columbia.
R J .I.
ASMBARR1: Gabon zar sorgiak.
Ocbo canciones vascas. Elega "in me-
moriam". Aiko-maiko. Mara Bayo, so-
prano. Orquesta Sinfnica de Euska-
di. Director: Cristian Mandeal.
CLAVES CD 50-2001. DDD. 78"24".
Grabacin: San Sebastin, X/1999-
Productor: tlenne Collard. Ingenie-
ro: Nicols de Bly. Distribuidor Au-
vidis. 0PN
algo ms lineales y menos ricas para el
oyente que las del gran msico de Alcal
de Guadaira.
P J . V .
BACH: 35 Conciertos y Suiles. Solis-
tas diversos. Orquesta de Cmara de
Colonia. Helmui Mlier-Brhl. 8 CD
NAXOS 8.508005. DDD. 6836", 63'44",
63'47", 74'32", 64'27", 55'12'\ 68'28" y
78' 10". Grabaciones: Colonia, 1995-
1999- Productores: Uwe Walther, Wal-
ter Schaies y Stephan Schmidt. Inge-
nieros: Gabriele Albert, Hans Martin
Renz, Karl Heinz Stevens, Bodo Helne-
mann, Klaus Heieck y Ernsl Hart-
mano. Distribuidor: Ferysa. O PE
Exhaustivo recorrido por la obra or-
questal del Thomaskantor el que presenta
Naxos con esta caja de 8 discos (que tam-
bin pueden comprarse por separado).
Junto a los habituales Brandembtirgos,
Suiles, Conciertos para violn y para clave,
lo ms novedoso de la edicin son las
transcripciones y las reconstrucciones: as,
nos encontramos los BWV 1053 y 1055
en interpretaciones con un oboe d'amore
y el BWV 1056 con un oboe; el BWV
1059 ha sido reconstruido tambin para el
oboe -ya lo hizo van Asperen para el
clave-, destacando la inclusin como se-
gundo movimiento del famoso Adagio de
Alessandro Marcello; el BWV 1052 se in-
cluye adems en una versin para violn,
algo que ya prepar y grab recientemen-
te Fabio Biondi en un disco del sello Vir-
gin. El resto de transcripciones y arreglos
son ms habituales, como la interpreta-
cin del BWV 1060 con violn y oboe y,
en todos los casos, se ajustan a la idea
que la musicologa apunta como certeza
de que los conciertos que Bach compuso
para el clave en sus aos de Leipzig eran
versiones de obras anteriores para instru-
mentos meldicos, creadas en Cthen.
Decir hoy "Colonia" en el mbito del
Barroco supone pensar automticamente
en dos conjuntos tan extraordinarios
como Msica Antiqua Kln y Concert
K5ln. En esta edicin se cuela un grupo
mucho ms antiguo, la Orquesta de Cma-
ra de Colonia, agrupacin fundada en
1923 por Hermann Abendroth y que, tras
no pocas vicisitudes, alcanza este final de
siglo interpretando la msica de Bach con
instrumentos modernos pero criterios his-
tricamente informados. Que el grupo no
es sordo a la aportacin de sus paisanos
con instrumentos de poca lo demuestra
el hecho de la participacin en estos re-
gistros de algunos msicos habituales en
las otras formaciones, como el flautista
Karl Kaiser o los clavecinstas Roben Hill,
Gerald Hambit2er y Michael Behringer. Se
aprecia, por otro lado, una evolucin evi-
dente entre las primeras obras registradas
(1995) y las ltimas (1999). Los ataques se
han hecho ms incisivos, la acentuacin
ms marcada, el fraseo ms gil, el trazo
ms fino y los tempi algo ms rpidos.
El volumen 1, dedicado a las trans-
cripciones antes indicadas para oboe, es
de los menos afortunados, por el timbre
desabrido de los instrumentos solistas.
zo 7 3
De la A a la Z
Mucho mejor el volumen 2, donde se in-
cluyen los concienos para violn, en inter-
pretaciones de gran bro, notablemente
contrastadas y con un solista, Koija Bla-
cher, de hermoso sonido y plenamente in-
tegrado en el conjunto. Christine Pichl-
meier y Lisa Stewart salvan con solvencia,
aunque con menor expresividad, las difi-
cultades del clebre BWV 1043 para dos
violines.
Los volmenes 3 a 5 estn dedicados
a los conciertos para 1, 2, 3 y 4 claves. Se
incluye tambin -en flojsima interpreta-
cin- una reconstruccin para tres violines
del BWV 1064 y el modelo vivaldiano
para 4 violines a partir del cual Bach com-
pusiera su Concierto para 4 claves. Versio-
nes con muchos altibajos, preferibles las
de un solo instrumento solista, como pre-
ferible resulta, entre los davecinistas, el
potico y delicado Gerald Hambitzer a los
demasiado mecnicos Roben Hill y Harald
Hoeren y al poco refinado Christoph An-
selm Noli.
Los volmenes 6 y 7 incluyen, unto a
unos muy estimables Brandemburgueses -
equilibrados, contrastados, enrgicos, exu-
berantes-, el Triple Concierto BWV 1044 y
el BWV 1057, que es transcripcin para
dos flautas dulces y clave del Cuarto de
Brandembttrgo. Cierran la edicin las 4
Sutes-Oberturas (volumen 8), de adecua-
das articulacin y transparencia, aunque
no terminen de convencer por una excesi-
va frialdad y un bajo continuo al que le
falta definicin y mayores dosis de fanta-
sa.
En definitiva, opciones vlidas (con
los Conciertos para violin y los Brandem-
burgo como destacados) para conocer las
obras a bajo precio, si bien Virgin acaba
de reeditar, a precio muy parecido, dos
cajas de 4 discos cada una, incluyendo la
magnfica integral -muy superior a sta-
de los Conciertos para clave por Bob van
Asperen y el conjunto Melante Amster-
dam, y versiones notables de los Bran-
demburgo y las Sutes por Andrew Parrott,
obras que, aunque a precio medio, son
tambin preferibles en las lecturas de Go-
ebel (Archiv), Leonhardt (Sony Seon) y
Hamoncourt (TeIdee). Para los Conciertos
de violn, Kuijken (DHM, precio medio) y
Manze (Harmona Mundi) -que estuvo dis-
ponible a precio medio acompaando al
catlogo del sello francs- son las princi-
pales alternativas.
P . J . V .
BACH: Concierto para dos violines y
orquesta en re menor BWV 1043- MO-
ZAJtT: Sinfona concertante para violn y
viola en mi bemol mayor K. 364.
BRAHMS: Concierto en la menor para
violn y violonchelo Op. 102. Jascha HeJ-
fetz, violn; Erick Friedman, violin.
New Symphony Orchestra of London.
Director: Sir Makolm Sargent. Willlam
Primrose, viola. Orquesta Sinfnica *te
la RCA. Director: Izler Solomon. Gre-
gor Piatigorski, violonchelo. Orquesta
Sinfnica de la RCA. Director: Alfred
Wallenstein. RCA 09026 63531 2. ADD.
70'23". Grabaciones: Londres, V/1961;
Hollywood, X/195 y V/1960. Produc-
Ion Harald Hagopian. Ingeniero: Hsi-
Iing Chang. Distribuidor: BMG. O PM
Reedicin a la mayor gloria de Hei-
fetz, su brillante virtuosismo, bello sonido
y generoso y rpido vbralo al uso. Las in-
terpretaciones son otra cuestin. Aparte
de la rapidez de todos los tempi, marca de
la casa, el resultado final, en trminos ar-
tsticos, transmite ms bien poco, al
menos para el firmante. Puestos a elegir
una versin ms bien "romntica" del
doble Concierto de Bach, uno prefiere a
Oistrakh (con Igor y Goosens, DG Origi-
nis). Lo mismo vale para la Sinfona con-
certanlee Mozart, donde Kremer y Kash-
kashian (con Hamoncourt, DG) ponen
tambin bastante ms calor al asunto.
Quienes busquen menos mpetu en Mo-
zart siempre pueden encontrar de nuevo a
los Oistrakh (EMI) o a Mutter con Giuran-
na (tambin EMI), por citar slo dos op-
ciones de altura. Finalmente, otra vez Ois-
trakh, en esta ocasin con Rostropovich y
una vibrante direccin de George Szell
(otra vez EMI) se antoja la opcin ms
clara para el Doble de Brahms, y desde
luego consigue bastante ms tensin que
sta de Heifetz-Piatigorski, aunque la rea-
lizacin de ambos es deslumbrante. Este
disco de Heifetz se antoja de inters esen-
cialmente para los amantes de uno de los
ms espectaculares virtuosismos que ha
conocido la historia del violin. Grabacio-
nes algo cargadas de resonancia en los
graves y percusin.
R . O . B .
BACH: Tilge, Hchster, meine Snden,
BWV 1083. Obras para rgano BWV 546,
622, 639, 643, 644, 668a, 682, 802. Mo-
nika Frimmer, soprano; Annette Mar-
kert, mezzosoprano; Martn Gester, r-
gano. Le Parlement de Musique.
Director: Martin Gesier. TEMPERA-
MENTS TBM 316020. DDD. 64'46". Gra-
baciones: VI/1999; Di/1999. Productor:
Daniel Zalay. Ingenieros: Caroline Re-
curt y Grard CogneL O PN
La capacidad de Bach para crear ex
novo se muestra igualmente genial cuan-
do .se trata de adaptar la msica de auto-
res anteriores o contemporneos. Esta fa-
ceta de copista y adaptador no se limit a
la fase inicial de su carrera, sino que la
desarroll prcticamente hasta el final. El
Stabat Mater de Pergolesi, la partitura ms
editada en Europa en todo el siglo XV11I,
fue escrito en 1736 y Bach no debi de
conocerlo antes de 1740, probablemente
en Dresde. Imposibilitado por !a ortodoxia
luterana de ofrecer un motete mariano en
Leipzig, el nico recurso posible que le
quedaba era la parodia, y a tal fin escogi
el Salmo 51 (Borra, Altsimo, mis peca-
dos). El resultado de este finsimo trabajo
de recomposicin no se pudo completar
hasta comienzos de la dcada de 1960, y
(salvo error u omisin) esta es la nica si
no primera grabacin discogrfica, que lo
presenta arropado por una serie de piezas
para rgano (sobre todo corales) a cargo
de Martin Gester en el instrumento Silber-
mann (1735) instalado en la iglesia de S.
Petri de Friburgo. En el plano interpretati-
vo, esta es la parte ms recomendable de
todo el disco, all donde de veras aflora
inequvoco y resplandeciente el espritu
de Bach, mientras que en el Salmo todo
queda bastante oscurecido por unas tomas
demasiado secas y unos criterios interpre-
tativas demasiado parciales en su decanta-
cin intimista.
A.B.M,
BACH: Cantatas de pascua. Bleib be
uns, denn es wi Abend werden BWV 6,
F.rfmit etich, ibrlIerzenBWV66. Bernar-
da Finlt, contralto; Steve Davislim,
tenor; Julin Clarkson, bajo; Michael
Chance, contratenor; Mark Padmore,
tenor; Dietrich Henschel, bajo. Coro
Monteverdi. English Baroque Soloists.
Director: John Eliot Gardiner. ARCHIV
463 580-2. DDD. 48'16". Grabacin:
Londres, IV/1999. Productores: Chris
Sayers, Sid McLauchlan. Ingenieros:
Wolf-Dleter Karwatky, Andrew Wed-
man. O PN
Gardiner est llevando a cabo durante
este ao 2000 (en realidad empez en
Alemania, en diciembre pasado) un ex-
haustivo periplo internacional con las
Cantatas completas de Bach. Para que se
hagan una idea de la "paliza" que se van
a meter entre pecho y espalda el director
britnico y sus msicos, les dir que, por
ejemplo, en enero de este ao ofrecieron
siete conciertos en Gran Bretaa e Italia,
con programas, por supuesto diferentes, y
un total de 25 cantatas y 2 motetes. Y as
todo el ao. Una empresa tan apasionante
como verdaderamente agotadora. El fun-
dador de los English Baroque Soloists pre-
tendia llevar tambin el periplo entero al
disco, con un ritmo de similar intensidad
-prcticamente un disco a la semana-. La
actual contencin del mundo discogrfico
(por emplear un termino suave) ha de-
vuelto al director a la dura realidad del
mercado y de la improbable recuperacin
de lo que seria una descomunal inversin,
excesivamente concentrada en un muy
cono periodo, algo cada vez ms mirado
por las empresas, no slo las discogrfi-
cas. As las cosas, Gardiner se tiene que
conformar con un retrato discogrfico
muy parcial de su periplo: doce discos en
total, cinco de ellos con grabaciones ya
realizadas y tres (los que contienen las
BWV 106, 118b,198, 140, 147, 36, 61 y
62) previamente editados por la propia
Archiv. Apenas cuatro de los doce discos
son nuevas grabaciones de este ao ba-
chiano. Como se ve, un panorama bien
distinto del que ambicionaba el director.
El primer ejemplar, que ahora se comenta,
contiene dos cantatas de Pascua en un
disco que, como se puede apreciar en ia
ficha, tiene una duracin canija (apenas
sobrepasa los cuarenta y ocho minutos),
lo que parece de entrada poco contenido
para el precio -serie normal, o sea, cara-.
Al margen de esto, los mimbres con que
cuenta Gardiner son envidiables: una
magnifica orquesta, un coro que se cuenta
entre los mejores en su especialidad, y un
cuadro de solistas que, al menos en esta
De la A a la Z
primera entrega, admite poco o ningn re-
proche. Y Gardiner, por su parte, es, entre
los directores britnicos, de los que mejor
ha entendido y traducido la msica del
Cantor. No encontramos en su manera de
explicar el mundo expresivo de ste la ri-
queza de contrastes o acentuacin de Har-
noncourt -que por otra parte los ingleses,
tan formales ellos, siempre han encontra-
do "excesiva"-, ni la calidez expresiva de
Jacobs, Herreweghe o, en otra dimensin,
Koopman. Se encuentra algo ms prximo
a la austeridad de Leonhardt, pero no ter-
mina de alcanzar ese punto de lgica ine-
xorable, tan difcil de explicar en palabras
pero tan evidente en los hechos, que con-
sigue el maestro holands. Con todo, su
aproximacin es sin duda interesantsima,
no admite pero alguno en lo estilstico, en
la nitidez de la exposicin, ni en la fluidez
de su discurso. Otra cosa es que haya
quien pueda desear algo ms de carne en
el asador. Ni que decir tiene que la reali-
zacin instrumental (salvo algn que otro
apuro de las trompetas en el inicio de la
BWV66, en todo caso en nada compara-
ble a los que pasaban los instrumentistas
de la poca inicial del historicismo, como
puede apreciarse en los primeros volme-
nes del ciclo Harnoncourt/Leonhardt) es
sobresaliente, que el coro deslumhra
como siempre y que las solistas brillan a
gran altura (por cierto, el bajo Henschel,
sobresaliente en su cometido, muestra un
timbre que remeda en medida no despre-
ciable al de Fischer-Dieskau). En definiti-
va, estamos ante un disco que todo buen
bachiano disfrutar plenamente s es que
no le importa el desembolso ante la limi-
tada duracin. Esperemos que los restan-
tes de la coleccin mantengan este envi-
diable nivel, sean ms generosos en la
duracin o, en su defecto, sean ms gene-
rosos con el precio.
R.O.B.
BACHi La Pasin segn San Mateo.
Naacy Argenta, soprano; Mldoii Suzu-
ki, soprano; Yoshle Hlda, sopr ano;
Klrsten Sollek-Avella, contralto; Robn
Blaze, contratenor; Geni Turk, tenor;
Makoto Sakurada, tenor; Peter Kooij,
bajo; Chiyuki Urano, bajo; Jun Hagiwa-
ra, bajo; Tetsuya Odagwa, bajo. Bach
Colieglum de Japn. Director: Masaakl
Suzuki . 3 CD BIS 10001002. DDD.
l66' 43". Grabacin: m/1999. Produc-
tor: Hans Klpfer. Ingeniera: Marin
SchwebeL Distribuidor DrverdL O PN
La integral bachiana de Suzuki, que
ha abordado las pasiones ms pronto que
tarde, se ha de recordar hasta el momento
por un puado de estimables versiones en
la serie de las cantatas y por una Pasin
segn San Juan rayana en lo magistral
(vid. SCHERZO, n 135). Por comparacin,
la de San Mateo resulta inmediatamente
decepcionante. Lo que por encima de
todo falla aqu es el sentido dramtico que
all maravillaba. En la sustancia material,
la peripecia discurre a un ritmo cansino
por ms que el Evangelista de Trk y el
Cristo de Kooij se empeen una y otra vez
en prender fuego a una mecha irremedia-
blemente mojada. El coro apenas alcanza
a comprometerse un tanto con el texio all
donde no puede por menos (Sind Blilze,
poi ejemplo), pero por lo general esos
momentos de conmocin no se corres-
ponden con el tono de las subsiguientes
reflexiones {OMenscb, bewein), que resul-
tan demasiado plcidas, contemplativas,
idlicas (en el caso concreto trado como
ejemplo, voces e instrumentos aparecen,
adems, en ambientes acsticos estancos).
Aparte de los citados, entre los solistas re-
sulta una vez ms delicioso or a Argenta,
pero globalmente todos se ven contamina-
dos por la incapacidad que en esta oca-
sin demuestra Suzuki para transmitir
como de l se esperaba las sentimientos
humanos contenidos en la partitura.
A . B. M ,
J, C. BACH: Sinfonas concertantes en
do mayor, para dos violines y violonchelo;
en mi bemol mayor, para flauta, oboe y
fagot; para dos violines, violonchelo y/lau-
ta. Concierto para violn en do mayor.
The Hanover Band. Director Anthony
Halstead. CPO 999 627-2. DDD. 65'42".
Grabacin: VO/1998. Productor: Burk-
hard SchmUgun. Ingeniero: Nicholas
Parker. Distribuidor: DiverdL O PN
The Hanover Band y Anthony Halste-
ad prosiguen su grabacin de la obra del
Bach londinense. Este es el cuarto volu-
men de las sinfonas concertantes (para el
segundo y el tercero, vase SCHERZO, n
132). Incluye el estreno discogrfico de un
concierto para violn solo, que alguna
fuente describe como sinfona concertante
y atribuye a pap Bach, pero por fin reu-
nido por Emesi Warburton (autor de las
notas) en su forma originaria, la cua!
constituye un curioso punto equidistante
de las dos mencionadas y la sinfona con
solo para violin. Por lo dems, nos halla-
mos ante una de las producciones orques-
tales ms estimables de su tiempo, des-
pus naturalmente de la de Mozart. El
tono es siempre amable, pero nunca su-
perficial, y las demandas que plantea a los
intrpretes van mucho ms all de la pre-
cisin tcnica. Sin que de ninguno de los
dems solistas pueda decirse que desme-
n^can, aqu destacan sobre todo la violi-
nista Anna McDonald y la flautista Rachel
Brown, que en la obra en sol mayor lide-
ran una versin absolutamente modlica
por la seguridad y empuje con que abor-
dan los imaginativos fraseos que les co-
rresponden. El conjunto orquestal respon-
de con cohesin sin fisuras a la sensible
direccin de Halstead, que sabe encontrar
los lempi ms naturalmente adecuados
para que el discurso avance fiel a la grcil
lgica de que siempre hace gala el com-
positor.
A . B. M .
BARGIEL: Trio para violn, volonche-
loy piano enfa mayor, op. 6. Adagio para
violonchelo y orquesta (versin para vio-
lonchelo y piano del autor) en sol mayor,
op. 38. Sonata para violin y piano en fa
menor, op, 10. Tro Parnassus. MDG 303
0806-2. DDD. 79' 24". Gr abaci n:
1/1998. Productor: Werner Dabring-
haus y Reimund Grimm. Distribuidor:
Amar. PN
Woldemar Bargiel (1828-1897), de
ilustre parentesco, ya que era hermano
(slo por parte materna) de Clara Wieck,
la esposa de Schumann, fue como compo-
sitor un msico de no muy extenso aun-
que variado catlogo: una sinfona, tres
oberturas, varias pginas para coro y or-
questa, msica para piano, de cmara...
Su estilo pane de la tradicin ms clsica,
aprendida en el conservatorio de Leipzig
donde inici su formacin, y se manifiesta
en sus obras de cmara a travs de estruc-
turas y desarrollos formales de carcter
tradicional, al tiempo que incide en la uti-
lizacin de melodas y elementos armni-
cos muy naturales y difanos; no hay sor-
presas, ni para bien ni para mal, y todo
discurre en un camino agradable, poco si-
nuoso y bastante previsible.
As lo han entendido las componentes
del Trio Parnassus, que se recrean en lec-
turas reposadas, subrayando los aspectos
ms elegiacos de estas pginas, resultando
de especial inters la Sonata para violin y
piano, por el concentrado y expresivo
dilogo de ambos instrumentos. Ayuda y
mucho una excelente grabacin.
DAV.
BARTOK: Tres burlescas, BB55. Siete
esbozos, BB54. Quince canciones campesi-
nas hngaras, BB79. Improvisaciones
sobre canciones campesinas hngaras,
BB33- Diez piezas fciles, BB51. Zoltn
Kocsis, pi ano. PHILIPS 462 902-2.
ADD/DDD. 6l'3O". Grabaciones: Lon-
dres, 1980; Hamburgo, 1998. Producto-
res: Wllhelm HeUweg y Volker Straus.
Ingenieros: Jean-Marie Geijsen y Cees
Heijkoop. O/ O PN
El volumen sexto de la magnfica gra-
bacin completa de la msica para piano
de Bla Bartk a cargo de Zoltn Kocsis
recupera registros ya hechos hace veinte
aos, al comienzo de su carrera, por el
gran pianista hngaro. Ya entonces -se
trataba de las piezas ms ligadas a o po-
pular de las contenidas en este disco,
pero lambin de los apasionantes Siete es-
bozos- estaba clara la inteligencia con ia
que Kocsis aborda esta msica, yendo
ms all de sus sobrados recursos tcnicos
para mostrar la estilizacin conceptual del
folclore esencializado por el autor. Queda
la duda de si hubiera costado tanto regra-
bar estas pgin*s-y recibirlas con el aadi-
do de la madurez del solista, hoy sin rival
a la hora de traducir una msica de la
cual esta edicin se erige como referencia
para muchos aos. Las Tres burlescas y las
Diez piezas fciles son grabaciones de
nuevo cuo. En la primera de estas obras
se advierte el podero tcnico de KocsLs
en la magistral versin de la curiosa Un
poco gris, una msica no se sabe si des-
criptiva o directamente transgresora. Las
Diez piezas fciles tienen un destino pe-
daggico que, ya sabemos, siempre en
De la A a la Z
Bartk resulta ser de mayor alcance -
Tarde en Transilvania y Danza del oso
eran predilectas del autor en sus recitales
como pianista, como la citada Un poco
gris-, y unen lo popular a un cierto hlito
romntico. Kocsis, ni que decir tiene, est
irreprochable en eslas viejas y nuevas ver-
siones de una msica en la que no tiene
rival y, poco a poco, va coronando una
empresa apasionante.
LS .
BEETHOVEN: Sonata para piano en
mi mayor op. 109. Snala para piano en
la bemol mayor op. 110. Sonata para
piano en do menor op. 111. Bagatelas op.
319. Variaciones Diabelli op. 120. Bagate-
las op. 126. Klaiierstcke WoO 61 y 6la.
Valses WoO 80 y 8.5. Ecosaise WoO 86.
Jean-Francois Heisser, piano. 2 CD
NAIVE NC 40001. DDD. 79' 03" y
72' 22". Grabacin: Gradignan IV,
VII/1999. Productor: Jean-Pierre LoteU.
Ingeniero: Pierre-Antoine SignoreL
PN
Jean-Francos Heisser ha venido
dando muestras de su calidad como intr-
prete en los ltimos lustros con discos de-
dicados a Dukas, Falla, Mompou o De-
bu ssy, todos para el sello Erato, con el
que siempre ha grabado. Ahora, para
inaugurar la seccin clsica de este sello
francs, explora el ltimo perodo compo-
sitivo de Beethoven, con toda la compleji-
dad tcnica y expresiva que conlleva. En
el pianista galo se combinan a la perfec-
cin e! preciosismo con lo musculoso, el
podero (Qu Prestsimo del op. 109) con
un agudo sentido de la calma.
Es un Beethoven luminoso y extraver-
tido, donde da rienda suelta a la fantasa y
a la libertad. Muy en la lnea del primer
Barenboim (EMI), aunque sin llegar a los
extremos de solidez y asentamiento del
argentino. Utiliza el pedal lo justo y obtie-
ne una gran transparencia, aunque a
veces resulte un tanto spero. Con el
mismo afn defiende las series de bagate-
las y otras piezas menores, stas s, ms li-
geras que las tres sonatas y las Variacio-
nes Diabelli, un ejemplo perfecto de
variedad ante el teclado.
C.V.N.
BEETHOVEN: Cuartetos de cuerda
opp. 74 y 59, n"3- Cuarteto de Leipzig.
MDG GOID 307 0852 2. DDD. 60'35".
Grabacin: Arolsen, IH/1998. Produc-
tores: Werner Dabringhaus, Reimund
Grimm. Ingeniero: Friedrich Wilhelfll
Rdding. Distribuidor: DiverdL PN
A juzgar por este CD y algn otro que
hemos podido escuchar con un repertorio
cercano (Schubert o Brahms, por ejem-
plo), el Leipzig es una esplndida forma-
cin de cuarteto de cuerda. sta es la pri-
mera entrega que nos llega de lo que sin
duda va a constituir una singular lectura
de los Cuartetos de Beethoven. Empiezan
por la mitad, con el ltimo de los Razu-
movski y con e! op. 74, aunque al parecer
BELLEZA A N T E T O D O
Pese a lo que pueda parecer a sim-
ple vista, no existen demasiadas versio-
nes referenciaies de este ciclo. Junto al
firmado por Du Pr y Barenboim (EMI)
coexisten los de Rostropovich y Richter,
con sus salvedades, (Philips) y algunas
interpretaciones aisladas, como la Pri-
mera y Segunda Sonatas a cargo de Ca-
sis y Serkin (Sony). El firmado por
Schiff y Fellner viene a complemeniar a
los anteriores gracias a la belleza que
irradian estas lecturas clidas y senti-
das, al tiempo que poderosas y sugesti-
vas.
Lo primero que destaca al escuchar
estas obras es lo redondo del sonido del
violonchelo de Schiff. Su preocupacin
por la imbrica y la belleza sonora le
hacen, en algunos pasajes, relegar la
propia msica, como en el Adagio Can-
tabile de la Tercera Sonata op. 69, pero
son leves instantes que no empaan el
resultado global. Utiliza, adems, dos
notables instrumentos, el Stradivarius
Mar de 1711 y La Bella Durmiente de
Domenico Montagnana (1739), que real-
zan la pureza de la propuesta.
Till Fellner sobresale por la preci-
sin de su pianismo y la claridad de ex-
posicin y articulacin. Le falta, no obs-
tante, una mayor capacidad reflexiva. A
pesar de lo impresionante de sus recur-
sos, no puede evitar resultar demasiado
impetuoso, aunque ese impulso otorgue
frescura a estas lecturas y suponga un
buen contrapeso al chelista austraco.
En este pequeo corpus se encuen-
tran obras de los tres perodos composi-
tivos del autor de Fidelio, y los dos m-
sicos logran transmitir ia evolucin est-
tica del compositor, desde la ligereza del
op. 5 hasta la complejidad estructural y
tcnica del op.102, obras de absoluta
madurez que contienen parte de! mejor
Beethoven, Como aadido, al lbum
tambin incluye las 12 Variaciones sobre
un tema de Judas Macabeo, de Haendel,
y las dos series de Variaciones sobre La
flauta mgica, de Mozarl, algo ms que
simples curiosidades, pero que no sue-
len escucharse muy a menudo-
C.V .N .
BEETHOVEN: La obra para chelo y
piano. Heinrich Schiff, chelo; Till
Fellner, piano. 2CD PHHJPS 462 601-
2. DDD. 14O'J7". Grabacin: Viena,
XI-Xn/1998. Productora: Ursula Sin-
ger. Ingeniero: Cees Heijkoop. O PN
ya existe por ah el primero de aqullos y
la transcripcin para cuarteto de la Sonata
op. 14, n"l. Las virtudes de esta primera
enirega son considerables, pero podemos
destacar sobre todo aqullas que pueden
sugerir contraste, cuando no sntesis de lo
opuesto: clasicismo e intensidad, vigor en
los ataques y acentuacin de lo meldico,
implacables motivaciones de los discursos
entos y vitalidad de los agitados, elegan-
cia y gravedad. El Leipzig saborea deter-
minados episodios como si quisiera darles
una indefinicin llena de sugerencias. Hay
que esperar las otras entregas, pero hay
que esperarlas con mucha confianza.
S.M.B,
BEETHOVEN: Cuartetos n
!
10, op. 74,
n"ll, op. 95 v n'16, op. 135. Cuarteto
Eroica. Harmona Mundi USA HMU
907254. DDD. 78'41". Grabacin: In-
glaterra, m/1999. Productora: Roblna
G. Youag. Ingeniero: Mike Hatch.
PN
El Cuarteto Eroica salt a la notorie-
dad discogrfica el pasado ao con !a in-
teresantsima edicin de Cuartetos de
Mendelssohn, y con este disco confirma
las expectativas marcadas en aquella oca-
sin. El oven conjunto britnico, formado
por msicos especializados en la interpre-
tacin con instrumentos originales, recurre
a las ediciones de Ferdinand David con el
fin de extraer nuevos puntos de vi si a a
obras con una discografa excelsa a manos
de cuartetos como el Tokio, el Alban
Berg, el Italiano o el Hngaro- La verdad
es que el producto resulta refrescante si se
escucha sin prejuicios.
Estas lecturas destacan por su elegan-
cia, sobre todo en el op. 135, con un sote-
rrado sentido del humor y toda la comple-
jidad estructural que conlleva. Quizs
carezca de la extrema profundidad expre-
siva de algunas de las versiones antes co-
mentadas, pero la ligereza de texturas y lo
cristalino de la propuesta merece la pena
el esfuerzo de escuchar algo nuevo.
Las otras dos piezas, pertenecientes al
periodo medio, son torrentes controlados
mediante un cierto distancia miento, que
no frialdad. Los msicos no permiten que
las obras los dominen en exceso, aunque
los resultados son un dechado de civiliza-
cin y buen gusto. Muy al esllo de Los
Lindsays.
C.V.N.
BEETHOVEN: Cuartetos n"s 9 V 10,
op. 59, n"l y op. 74. Cuarteto viach.
PRAGA PR 256014. ADD. 2f46" y 33'.
Grabaciones: Praga, IV/1965, V/1960.
BEETHOVEN' Cuartetos nH U y 14,
De la A a la Z
op. 95 v op. 1M. Cuarteto Vlach. PRAGA
PR 25O15. ADD. 2 1 W y 31"32". Gra-
baciones: Praga, XI/19&S y XIl/1967.
Distribuidor: Harmona MundL O PM
Muchos aficionados saben que a co-
mienzos de los noventa apareci una inte-
gral (mejor, casi integral) de los Cuartetos
de Beetroven a cargo del Cuarteto Vlach,
formado por cuatro musicazos checos.
Eran registros de los aos sesenta que se
ponan a disposicin del gran pblico, por
si acaso alguien crea que ya se haba
dicho todo en este repertorio. Aqu rese-
amos el ciclo hace unos ocho aos, y lo
elogiamos como un conjunto de lecturas
poderosas, incisivas y de gran moderni-
dad. Es cierto que no se dispona de regis-
tro del op. 1J0, y para evitar la laguna se
considero adecuada una grabacin de un
cuarteto tambin ilustre y tambin checo,
el Jancek. A pesar de algn ruidoso fallo,
tpico de las tomas en vivo y en ltima
instancia irrelevantes, nos encontrbamos
ante una de las integrales de referencia.
Pese a la laguna.
Desde entonces, Harmona Mundi nos
ha ido aportando un curioso goteo de dis-
cos, uno a uno, de esta integral, y no sa-
bemos si concluye ya o todava le queda
al menos un CD, si no dos. Hemos visto
aparecer el op. 18 y los cuartetos de la
poca media (que concluyen su entrega
con los CD que reseamos). Empiezan
ahora las inquietantes piezas de la poca
final, la futurista, la visionaria, la de la
ruptura. La que le gustaba tanto a Proust,
aunque a Stravinski le pareciera que aque-
llo era puro snobismo a fuerza de ser una
verdad ya entonces muy obvia.
Los dos CD que se nos proponen
ahora suponen el trnsito de la plenitud
prerromntica de los opp. 59, 75 y 95, a
ese salto mortal histrico de las obras fi-
nales. En cmo lee el Vlach de los aos
sesenta ese salto est el sentido ltimo de
esta integral, que era ya explosiva en el
op. 18, y que al salir de los Razumovski
puede decirse que sale de la intimidad
para entrar en una amplia sala de concier-
tos en la que el pblico ha ido a ver no a
cuatro msicos, sino a cuatro actores que
van a representar una tragedia. Cuartetos
trgicos, interpretaciones de teatralidad no
manifiesta, de histrionismo de altura y es-
casa complacencia de s. Nos miran desde
una distancia que los hace venerables,
cuando se podan haber sumido en el ol-
vido. Pero estas cosas hay que recordar-
las. Es de esas veces que podemos bende-
cir la invencin del sonido grabado, que
rescata lo efmero, aunque lo moldee y lo
relativice. Atencin, pues, a estos das CD,
que forman parte de una serie de siete
que desde el principio mereci ocupar un
lugar preferente de una coleccin exigen-
te.
S.M.B.
BEETHOVEN: Sinfonas n's 5 en do
menor, Op. 67 y 7 en a mayor, Op. 92.
Philharmonia Orchestra. Director:
Benjamn Zander. TELARC 80471.
DDD. 69'03" y 70'15". Grabaciones:
Londres, X/1998- Productor: James Ma-
Ulnson. Ingeniero: Tony Fauikner. Dis-
tribuidor: Antar. PN
Este es el segundo ciclo Beethoven
que Telare sacar al mercado tras el que
Christoph von Dohnnyi grab en Cleve-
land para esta misma firma hace unos
quince aos. En esta ocasin, ser Benja-
mn Zander al frente de la Philharmonia
(notable Novena de Mahler publicada no
hace mucho, ver SCHERZO n 135) el en-
cargado del proyecto. Ei primer lbum
que nos llega es el que ahora comenta-
mos con las Sinfonas Quinta y Sptima,
ms un disco de regalo en el que el direc-
tor protagonista analiza exhaustivamente
los metrnomos utilizados por Beethoven
en la interpretacin de sus sinfonas. Zan-
der se cie rigurosamente a las anotacio-
nes originales, o sea, con unos lempi velo-
ces que l aplica con ms imaginacin
que Gardiner (Archiv) o Zinman (Arts),
con verdadera concepcin del equilibrio
polifnico y de los contrastes dinmicos.
Sus versiones cuentan, adems, con una
sensacional respuesta orquestal (soberbia
Philharmonia) y unas grabaciones de es-
pectacular claridad y definicin. Natural-
mente, en este mundo sinfnico hay de
todo lo que uno quiera pedir, desde el vi-
sionario Furtwngler hasta el frreo e in-
trospectivo Fricsay hay miles de opciones
vlidas. Pero Zander, un msico de nues-
tros das riguroso, brillante y eficaz, es de
los pocos directores modernos que tienen
algo nuevo que decir en el gran reperto-
rio, y ese es el mepr y mayor elogio que
hoy le podemos hacer.
Versiones, en suma, de lnea objetiva
y de muy notables resultados. Se pueden
recomendar sin ningn problema.
E.P.A.
BEETHOVEN.- Sinfona n 9 en re
menor, Op. 125, "Coral". Gabriela Banac-
kov, soprano; Aune Gjevang, contral-
to; Gnther Neumann, tenor; Arthur
Korn, bajo. Coro de la Filarmnica
Checa. Orquesta Filarmnica Checa.
Director: Vclav Neumann. SUPRAP-
HON SU 3457-2 031. DDD. 70'13". Gra-
bacin: Praga, X/1989 (en vivo). Pro-
ductor: Zdnek Zahradnk. Ingeniero:
Jan Kotzmann. Distribuidor: Diverdi.
PN
El registro fue grabado en vivo en la
sala Smetana de Praga el 14 de diciembre
de 1989, en aquellos das de la cada del
Muro de Berln y del caduco sistema pol-
tico que lo sostena, cuando todo el
mundo tocaba la inevitable Novena de Be-
ethoven como obra emblemtica de una
Europa en libertad (recordemos que
Bemstein, Sanderiing, Masur y otros, tam-
bin nos dejaron en esas fechas su corres-
pondiente grabacin de la Sinfona
Coral). La Revolucin de terciopelo, como
se llam al proceso de cambio propuesto
por el presidente de la Repblica Checa,
Vclav Havel, se celebr con un concierto
histrico con esta interpretacin que
ahora publica Supraphon (en la cartula
del disco se puede leer "Legendary Velvet
Revolution Concert, 14th December,
1989"). Seguramente, escuchada in stu
tuvo mayor temperatura emotiva y profun-
didad espiritual de lo que puede tener
para el oyente de hoy en este disco. Va-
clav Neumann. sensacional director que
nos ha dado en vivo varias Smetana, Dvo-
rak, Jancek, Mahler y Shostakovich inol-
vidables (y en disco muchas pginas
ejemplares de estos mismos autores), no
nos parece que se encuentre especialmen-
te a gusto con estos pentagramas ni que
sea ste su mundo esttico; yo dira que
esos "Alie Menschen werden Brder..."
(todos los hombres vuelven a ser herma-
nos...), le dejan bastante indiferente y
pasa por ellos con su probada profesiona-
lidad. pero sin mostrar el ms mnimo en-
tusiasmo. La interpretacin est bien ex-
puesta y concebida, faltara ms, su
claridad de planos y texturas orquestales
es ejemplar, y la orquesta, adems, sigue
a su director relativamente precisa y entre-
gada; pero, en conjunto, es una interpreta-
cin ms convencional que otra cosa, con
bonitos detalles instrumentales aqu y all,
pero ayuna de intensidad y brillo, y por
supuesto de ningn modo apta para con-
servarse en una grabacin, por muy hist-
rica que sta pretenda ser. Los solistas
masculinos son bastante flojos y el coro
est grabado algo atrs. Total, una inter-
pretacin rutinaria e impropia de este
gran director; desde luego y a juzgar por
los resultados, a Neumann la Revolucin
de terciopelo de Havel le produjo de todo
menos entusiasmo. Consolmonos pen-
sando en que Supraphon acaba de sacar
al mercado el ciclo completo de Paul
Kletzki al frente de la Filarmnica Checa,
y eso s que son palabras mayores.
E.PA
BOCCHEMN1: La confederazione dei
Sabini con Roma. Wlliiam Matteuzzl,
Anua Valenti, Elisabetta Tandura, Da-
nilo Serraiocco. Polifnica Lucchese.
Orquesta de Cmara "Lulgi Boccheri-
nT. Director: Herbert Handt. BONGIO-
VANN1 GB 2226-2. DDD. 67'45". Graba-
cin: Teatro Comunale del Giglo di
Lucca, 1/1998 (en vivo). Distribuidor:
Diverdi. PN
Luigi Boccherini (Lucca, 1743 - Ma-
drid, 1805) compuso msica instrumental
abundante e inspirada. La msica vocal es
mas escasa dentro de su acervo. Junto a
ciertas obras sacras, aparece en lugar des-
tacado la zarzuela Clememina y, a su
sombra, la cantata la confederazione dei
Sabini con Roma. Se trata de un drama en
dos jomadas, compuesto en 1765 para las
celebraciones que rodeaban tradicional-
mente los solemnes comicios para la elec-
cin de los senadores de la Serensima Re-
pblica de Lucca. Estas cantatas breves y
circunstanciales se conocan como Tasche
(Tasca: de bolsillo). Herbert Hand se pro-
puso grabar esta obra para compararla
con la homnima que compuso en idnti-
ca ocasin el compositor Giacomo Puccini
(Lucca, 1712 - Lucca, 1781), tatarabuelo
del celebrado operista, grabada anterior-
mente por el mismo sello. La partitura de
Boccherini, cuyo manuscrito se conserva
I
De la A a la Z
en el Instituto Musical Boccherini de
Lucca, es una parodia de su oratorio //
Guiseppe riconosciuto, que compuso el
mismo ao. El libreto de la cantata fue es-
crito por Pier ngel Trenta y Francesco
Ubaido y el del oratorio por Pietro Metas-
tasio. Otra casualidad concurre en este
caso, pues Metastasio estren en Viena
aquel mismo ao un drama sobre el tema
de las Sabinas, titulado Romolo ed Ersilia.
Todas estas circunstancias, junto a la in-
discutible altura artstica de Boccherini,
otorgan a esta grabacin directa un inters
y un valor que traspasa lo puramente do-
cumental.
V.PA
BRAHMS: Sinfona n" I, en do
menor, op. 68. Trumpblied, op. 55. Sllke-
Thora Matthies y Chrislian Khn,
pi ano a cuatro manos. NAXOS
8.554119. DDD. 68
>
55
1>
. Grabacin:
Sandhausen (Alemania), IV/1996. Pro-
ductor.- Gunter Appenheimer. Distri-
buidor: Ferysa. PE
En la actualidad, la forma de acceso
ms habita! a la msica es a travs del
disco, pero hubo un tiempo (dorado?)
en el que el nico medio eran los pro-
pios dedos de uno, con frecuencia uni-
dos a los de un familiar o amigo. De en-
tonces datan tantas transcripciones
piansticas de obras orquestales, que en
ocasiones tuvieron una funcin algo ms
que domstica. Por ejemplo, seis sema-
nas antes del estreno con orquesta en di-
ciembre de 1876. Brahms ofreci una
ejecucin semipblica de su Sinfona en
do menor junto a su colega ms joven
Ignaz Brll, y esa versin no tard ms
que dos aos en publicarse. Oda hoy,
en el arranque del tercer movimiento
ser inevitable echar de menos la voz
del clarinete y en el final del Finale la de
!a trompa. Sin embargo, la imaginacin
de verse transportado a lo que podra
haber sucedido en cualquier saln bur-
gus de una capital europea a finales del
siglo XIX tiene un innegable encanto.
Por su dramatismo, la interpretacin del
do Matthies-Khn ayuda mucho a reali-
zar la transicin necesaria para disfrutar
de lo mismo pero de otra manera. Desde
luego, de lo que inmediatamente dan
ganas (ms que cuando uno se pone un
disco con orquesta) es de no slo or
sino ver a los intrpretes. Pero, por des-
gracia, esta es una faceta de la interpre-
tacin muy poco cultivada, as que a
conformarse tocan.
A.B.M.
BRUCH: Sinfona n
B
/ en mi bemol
mayor, op. 28. Concierto para violn y or-
questa n" 3 en re menor, op 58. Lidia
Mordkovlch, violn. Orquesta Sinfni-
ca de Londres. Director: Richard Hic
kox. CHANDOS CHAN 9784. DDD.
72
-
08". Grabacin! Londres, X/1998.
Productor: Brian Couzens. Ingeniero:
Ralph Couzens, Distribuidor: Harmo-
na MundL PN
VARIAS BELLEZAS EN UNA SOLA
Este CD contiene varias bellezas
que son una sola belleza. La longeva,
la vieja dama, Lili Boulanger, la maes-
tra de varias generaciones de composi-
tores estadounidenses en Pars (la reac-
cionaria, como la llam Schoenberg; la
gran amiga, como la consider Stra-
vinski) dirige en el casi Londres de
1968 (Croydon) al viejo maestro Faur
y a su hermana pequea, la malograda
Lili Boulanger, fallecida cuando an no
haba cumplido veinticuatro aos. Este
Rquiem y esas tres obras sacras son
un homenaje, sobre todo, a la herma-
na. El Pie Jesu que dicta Lili a Nadia
cuando se est muriendo (literal, real-
mente) tiene mucho que ver con el Pie
Jesu del Rquiem del viejo Faur,
amigo y maestro de ambas. Pero es
ms atrevido, ms cromtico, y por ello
ms punzante, ya que no ms bello.
Hay que congratularse de este bello re-
cital en el que la superviviente recuer-
da a los muertos, y sobre todo a la ju-
ventud y a la promesa cortada en
agraz. Lili fue Premio de Roma, pese a
ser mujer; fue la primera, no sabemos
cuntas hubo despus. Ese premio,
que se le neg con crueldad y ceguera
a Ravel, no ensucia las carreras de De-
bussy o Lili. Nos dicen algo, un poco,
de la sabidura y el oficio de la compo-
sitora. Sus obras, estos dos salmos y el
Pie Jesu, nos dicen algo, bastante, de
su talento. El broche de este CD es el
Rquiem de Faur, en una de esas lec-
turas emotivas que tal vez slo pueden
darse cuando hay circunstancias como
sta y el registro es en vivo. Es un
nuevo tesoro guardado para nosotros
por la BBC.
S.M.B.
I_ BOULANGER: Salmo 24, Pie Jesu,
Salmo 30 "Du fond de l'abime".
FAURE: Rquiem. Janet Price, sopra-
no; Bernadette Greevy, contralto; Ian
Partridge, lenor, John Carol Case, ba-
rtono. Coro y Orquesta Sinfnica de
la BBC. Directora: Nadia Boulanger.
BBC Music BBCL 4026-2. ADD. Graba-
cin: Croydon, X/1968. Distribuidor:
DlverdL PN
Un ao despus del xito obtenido
con su Primer Concierto para violn, Max
Bruch escribe, animado por el director de
orquesta Hermann Levi, su Primera Sinfo-
na, que se estrenar en febrero de 1870 y
que est dedicada a su admirado Brahms.
Es una obra amable, con oficio, aunque
poco tiene que ver (contradiciendo las
opiniones de Christopher Fifiel que apare-
cen en el libreto) con Schumann, ni
mucho menos con Bruckner. En cuanto al
Concierto n" 3, est fechado en 1891
cuando Bruch ejerca como profesor de
composicin en la Academia de msica
de Berln, y sigue la clsica estructura en
tres movimientos, en los cuales se combi-
na el despliegue vinuosstico del violn
con un evidente carcter lrico que se des-
taca sobre los dems aspeaos formales.
Estas dos obras se exponen con nfa-
sis especial en esa querencia meldica por
parte de una Sinfnica de Londres atenta
y entregada; asi, el director Hickox, que
parece tener las ideas muy definidas en
este terreno, demanda un arco expresivo
amplio, noble, muy vivo rtmicamente,
aunque la orquesta no muestra a lo largo
de todo el disco la misma claridad y con-
juncin. Lidia Mordkovich, a su vez, inci-
de en una tcnica violinstica poderosa,
enrgica, no siempre limpia en el sonido
(mejor en el Adagio y Allegro final que en
el primer movimiento) pero profundamen-
te expresiva.
DAV.
BURGHLLER: Sonata para piano
op. 8. Do para clarinete y piano op. 15.
Heder. Hiroko Maruko, piano (Sonata y
D o); Dieler Klcker, clarinete; Mitsu-
ko Shiral, soprano; Hartmut H61I,
piano (Ueder). MDG 308 0926-2. DDD.
66' 57". Grabaciones: ffl/1986 (Sonata
y Iieder) y D71999 (D o). Productores:
Werner Dabringhaus y Reimund
Grimm. Distribuidor Antar. O PN
El de Burgmller es un nombre espe-
cialmente conocido por los estudiantes de
piano, ya que varios de sus Estudias supo-
nen para la mayora uno de sus primeros
acercamientos a dicho instrumento-, sin
embargo, el "Burgmller famoso" es Frie-
drich, hermano de Norbert, que es en rea-
lidad el autor de las obras de este disco, y
que fue durante mucho tiempo ignorado
o en el mejor de los caso* confundido con
su hermano. Norbert Burgmller naci el
8 de febrero de 1810 en Dusseldorf, fue
alumno de Spohr, amigo entre otros nom-
bres ilustres de Mendelssohn y del drama-
turgo Dietrich Grabbe y apenas tuvo tiem-
po de desarrollar su carrera como
compositor puesto que el 7 de mayo de
185o fallece en Aachen, dejando al final
de su corta existencia dos sinfonas (la Se-
gunda la complet Schumann en 1851),
una obertura, cuatro entreactos, un con-
cierto para piano, cuatro cuartetos de
cuerda, y varios lieder y obras de cmara
entre las que se encuentran las pginas
que incluye el CD. Son obras amables,
De la A a la Z
sencillas, de un lengua|e directo y claro,
msica menor obviamente pero que mere-
ce la pena conocerse siquiera sea por am-
pliar la perspectiva de una poca, el per-
odo romntico, en el que existe todava
muchas partituras por descubrir y por gra-
bar.
En estas versiones vamos a encontrar
en general lecturas aceptables, destacando
sobre todo el fraseo refinado y el clido
sonido del clarinetista Dieter Klcker; los
dos pianistas evidencian una tcnica tan
slo suficiente, teniendo en cuenta que
ninguna de las obras ofrece excesivas difi-
cultades: y la soprano, con una voz pe-
quea, aunque bella, realiza una traduc-
cin correcta pero demasiado literal.
La toma de sonido es magnfica en las
tres obras, ya que apenas se nota diferen-
cia entre las grabaciones de 1986 y la ms
reciente del pasado ao.
DAV.
CAGE: Integral de la msica para
piano, vol. 3- Music of Changes. Sleffen
Schletermacher, plano. MDG GOLD307
0852-2. DDD. 54/40". Grabacin: Aiwl-
sen, X/1997. Productores: Werner Da-
bringhaus, Reimund Grimm. Ingenie-
r o: Fr i edr i ch Wl l hel m Roddi ng.
Distribuidor Diverdi O PN
John Cage es de esos compositores
que, siendo mayores que los que compo-
nen la vanguardia de postguerra, a menu-
do van ms all de la vanguardia. Como
T R G I C A P AS C U A
Isidoro Capitana (1874-1944) es un
compositor hoy prcticamente olvidado.
En su tiempo fue reconocido como or-
ganista por su gran capacidad de impro-
visacin, y desempe numerosas fun-
ciones en la ciudad italiana de Brescia.
Su catlogo como autor incluye los ms
variados gneros, tanto en la msica
sacra como sinfnica o de cmara. La
Pasqua florentina, tambin conocida
como Dianora de' Giunti, constituye su
nica obra destinada a la escena, y fue
terminada en 1934, despus de una
larga y minuciosa gestacin. Su autor no
lleg a verla representada, y la pera
tuvo que aguardar para su creacin es-
cnica hasta 1998, en el Teatro Grande
de Brescia, en unas representaciones
que han servido de base a la presente
grabacin.
La obra de Capitanio, una sangrienta
tragedia de amor y celos ambientada en
la Florencia renacentista durante la cele-
bracin de la Pascua, guarda evidentes
similitudes, temticas y musicales, con
ttulos tan significativos de la esttica de-
cadentista italiana como Francesco da
Kimini de Zandonai o L'amore de tre re
de Montemezzi. Al igual que stas, otor-
ga una especial importancia a la escritu-
ra orquestal, muy influida por las sen-
suales sonoridades del impresionismo
francs, y demuestra la amplia cultura
musical del compositor, con su refinada
elaboracin de la escuela madrigalista.
En el aspecto dramtico, sin embargo,
puede decirse que las expectativas pues-
tas en un magnfico primer acto (que
culmina en una escena en la que las pa-
siones se mezclan con el ambiente de
una fiesta popular, y que concluye con
el sonido de las campanas que sealan
la Resurreccin de Cristo), no se desa-
rrollan por completo a lo largo de los
dos actos sucesivos, y el final, con la
muerte del amante de la protagonista a
manos del esposo de sla, no alcanza
toda la fuerza esperada. Pero esto, no
obstante, no resta valor a una obra que
demuestra un indudable dominio del
lenguaje escnico por parte de su autor,
La versin es algo modesta para lo
que exige la partitura, con un coro y,
sobre todo, una orquesta que no est to-
talmente a la altura de reflejar la riqueza
instrumental de la misma. Los cantantes,
por el contrario, son bastante adecua-
dos, comenzando por la soprano Anna
Maria Chiuri como Daora, de timbre
pastoso y expresivos acentos, slo con
algn agudo un tanto tenso, y el barto-
no Massimiliano Fichera, de resonancias
brusonianas, en su vengativo esposo. El
tenor Alberto Jelmont posee una voz de
franca expansin, mientras Se Jin Lee y
Seung Seo Na cumplen con profesionali-
dad sus respectivos cometidos. Conclu-
yendo: una buena ocasin para ampliar
repertorio.
CAPITANIOt Pasqua florentina.
Anna Maria Chiuri, soprano (Diano-
ra), Massimiliano Fichera, bartono
(Bonaccorso), Se Ji n Lee, soprano
(Lau reta), Alberto Jel moni , tenor
(Aldovrando), Seung Seo Na, le or
(Benci), Andrea Concetti, bajo (II
Furia), Andrea Bazzani, bajo (II Capi-
tano del Poplo). Orquesta y Coro
del Laboratorio del Teatro Marrucino
de Chieti Director: Vlttorio ParisL 2
CD BONG1OVAMN1 GB 2240/41-2.
DDD. 99"l6". Grabacin: Brescia, 4 y
6-XU-1998 (en vivo). Distribuidor: Di-
verdi . PN
B. A. Zimmermann, con cuya obra no
tiene nada que ver. En Cage hay un per-
manente intento de conseguir sonoridades
distintas. El piano ha sido uno de sus m-
bitos de actuacin preferidos. Despus de
sus ciclos para piano preparado (en el
que al piano se le piden cosas que el
piano no puede dar, y por eso hay que
forzarlo), despus de las diecisis Sonatas
y cuatro Interludios, y antes del ciclo
Music for piano de los aos cincuenta,
Cage compuso Para David Tudor entre
1949 y 1951, o quin sabe si 1954 (sin
duda con ayuda de alguna instancia su-
prema que debi de serle revelada tras la
lectura del I-Cbing, esto es, del Libro de
las Mutaciones), los cuatro cuadernos de
Music of Changes, en los que ei piano
solo a veces es sometido a pruebas de
fuerza, y en las que el azar y la intervli-
ca, la ruptura del tiempo y de cualquier
expectativa horizontal, la intensidad de
concepto y la exigencia de intensidad de
recepcin (y. desde luego, de interpreta-
cin) plantean un mundo sonoro novsi-
mo cuando los muchachos de la vanguar-
dia apenas empiezan a darse a conocer. El
primero de estos cuadernos dura ms o
menos la mitad que el tercero y el cuarto,
mientras el segundo dura el doble que
stos. Se trata de un itinerario que tiene
mucho de fascinante y que puede irritar
todava a muchos, cuando hace casi cin-
cuenta aos que se tocan por esos mun-
dos de Dios. Steffen Schleiermacher de-
muestra no slo que es un gran pianista,
porque a ver quin se atreve con estos
cuatro cuadernos as como as; es tambin
un intrprete pleno en el sentido de com-
prender, descifrar, reasignar y drnoslo a
los expectantes (que no espectadores).
S AL B .
CAMPAGNOLI: Concierto para violto
y orquesta en si bemol mayor, op. 15. Con-
cierto para flauta y orquesta en re mayor,
op. 3 "" 2. Sinfona concertante en so!
mayor para flauta iioln y orquesta. Fran-
cesco Manara, violn; Mario Folena,
flauta. Orchestra di Padova e del Vne-
to. Director: Giancarlo Andretta. DY-
NAMIC CDS 214. DDD. 65' 41". Graba-
ci n: II/ 1997. I ngeni er o: Marco
Uncetto. Distribuidor: Diverdi O PN
"...un artista del violinocon la scienza
tedesca e l'anima italiana..." Estas pala-
bras, segn cuenta l mismo en una carta,
fueron pronunciadas por varios profesores
del italiano Bartolomeo Campagnoli
(1751-1827), respecto a su extraordinario
estilo interpretativo; es en ese terreno
donde adquiri notable fama en la Europa
musical de su poca, llegando a publicar
un famoso Mtodo para violn. Ahora, te-
nemos en este CD una muestra de su fa-
ceta creadora, encuadrada en un clasicis-
mo muy italiano en sus races meldicas,
ms centroeurapeo (estuvo varios aos en
Leipzig y en otras ciudades de la rbita
germnica) en el rigor y trabajo contra-
puntstico; todo ello nos remite a autores
anteriores y contemporneos como Tarti-
ni, Viotti, Spohr, e incluso Mozart, y si
bien no se encuentran rasgos ni elemen-
De la A a la Z
tos especialmente originales en su msica,
sta refleja un profundo conocimiento de
las posibilidades tcnicas y expresivas del
violn, y un uso ms convencional en el
acompaamiento de la orquesta.
Son los solistas de violn y flauta. Mana-
ra y Folena, respectivamente, los que consi-
guen dar a estas obras la ligereza y gallar-
da que les corresponde; agites, precisos e
intencionados en el fraseo, contrastan con
una orquesta que aparece en un plano ms
secundario, sin especial relieve y con ciea
tendencia a lo rutinario. Es en la ltima
pieza del disco, la Sinfona concertante,
donde se encuentran los momentos lgidos
de la grabacin, por brillantez y carcter.
DAV.
CAPLET Quinteto para piano y
viento. RAVEL: Le tombeau de Couperin,
Pavane pour une infante dfunte, Ma
mere 'Oye (iranscripciottes para piano y
viento). Qulntette Moragus. Claire D-
sert, piano. LE CHAOT DU MONDE LDC
2781116. DDD. 65'10". Grabacin: Lau-
sanne, VI/1999- Productor e ingeniero:
Jean-Martial Golaz. Distribuidor: Har-
mona Mundi. PN
Hemos saludado no hace mucho lo
que para nosotros es recuperacin del
Quiniela para piano e instrumentos de
viento de Caplet, interpretado por Laurent
Martin y otros solisias (Koch). Un compo-
sitor olvidado, y que sin embargo siempre
est presente en la iconografa de la
poca, al lado de Debussy; un msico que
goz de gran estima por entonces y que
ahora necesiia de una operacin rescate
que sin duda sus compatriotas no van a
negarle. Era para saludar con agrado el re-
gistro, aunque la obra no fuera de primera
fila. De pronto, tenemos otra interpreta-
cin, mejor si cabe, de esa obra bella y
menor, a cargo ahora de un conjunto de
viento esplndido, el Moragus, con Claire
Dsert al piano. Pero el CD se completa
con una msica bonita y de inters limita-
do, las transcripciones para piano y viento
del oboe del grupo, David Walter, de tres
obras orquestales de Ravel. Atencin, el
Tombeau incluye slo las cuatro piezas
que el compositor transcribi para orques-
ta, y Ma mere I'Oye los cinco cuentos y la
apoteosis del jardn ferico, sin las msi-
cas aadidas para el ballet. El conjunto es
excelente, pero se trata de un rizar el rizo
poco justificado que no descubre nada;
incluso hace aorar los originales.
S.M.B .
CARTELLIERl: Concierto para dos
clarinetes y orquesta en si bemol mayor.
Allegro apertopara clarinete y orquesta en
si bemol mayor. Concierto para flauta y
orquesta en sol mayor. Dieter Klcker,
clarinete; Sandra Arnold, clarinete;
Komelia Brandkamp, flauta. Orquesta
de Cmara de la Filarmnica Checa.
MDG 301 0960-2. DDD. 5944-. Graba-
cin: IV/1999- Productores e ingenie-
ros: Werner Dabiinghaus y Reimund
Grimm. Distribuidor: Antar. O PN
GUEELACIERT
Continuando con la integral de
las canciones de Piotr Ifich Chai-
kovski, las tres "Ljubas" (la soprano
Ljuba Kazarnovskaya, la pianista Ljuba
Orfenova, y la responsable de la pro-
duccin y la toma de sonido, Ljuba Do-
ronina) han vuelto a acertar plenamente
en el segundo volumen de la serie, inte-
grado por dos de los grandes ciclos lie-
dersticos de! compositor ruso. Chai-
kovski escribi el grupo de diecisis
Canciones infantiles op. 54, sobre poe-
mas de Alexei Nikolaievich Plecheiev y
Konstantin Sergeievich Axakov, entre
1881 y 1883. Al igual que Musorgski en
su Cuarto de los nios, el autor de Euge-
nio Onieguin demuestra aqu un enor-
me cario hacia el mundo infantil, cons-
truyendo una de sus partituras ms
positivas y optimistas, con referencias a
melodas populares y a cantos de los p-
jaros, en la que exhibe, adems, un des-
conocido sentido del humor, como en el
dilogo entre !a abuela y su nieto. Esta
atmsfera cambia por completo en las
Seis romanzas op. 73, escritas por Chai-
kovski en 1893 a partir de unos textos
que le haba enviado un poeta aficiona-
do, Danil Maximovich Rathaus. Se trata
de la ltima obra terminada por el msi-
co, y est dedicada al tenor Nikolai Fig-
ner, que haba estrenado el papel de
Hermann en La dama de picas en 1890.
Son canciones muy hermosas, de una
melanclica tristeza, algunas de las cua-
les han alcanzado bastante popularidad,
como ia nmero 2 (Noche) o la nmero
4 (El sol ya se ha puesto). Ljuba Kazar-
kaya demuestra una extremada ha-
Cuando B eethoven se present ante
el pblico vienes interpretando su propio
Primer Concierto para piano en 1795, el
resto del programa llevaba la firma de
Antonio Casimir Cartellieri, que un ao
despus fue nombrado director de msica
en la corte del Principe Lobkowitz. Aun-
que su padie era italiano, l naci en
Danzig en 1772, lo cual lo convierte en
contemporneo bastante estricto del
genio de B onn. Abandonado por sus pa-
dres divorciados a los 13 aos de edad,
debi de realizar un extraordinario des-
pliegue de talento para atraer sobre s el
mecenazgo aristocrtico, que le permiti
estudiar en Viena con Salieri y Albrechts-
berger. Pero desde su prematura muerte a
las 35, nadie, ni siquiera los especialistas
en los primeros aos de la carrera de B e-
ethoven, parece haberse interesado por
l. Por SCHERZO han pasado su oratorio
Jos (n 122) y, antes <n" 1081, una prime-
ra entrega de conciertos para clarinete a
cargo del mismo equipo que ahora moti-
va este comentario. Muy poco, pero su-
mamente atractivo. Como lo es inmediata-
mente el redoble de timbal con que tan
inesperadamente arranca el Doble Con-
cierto y con l un disco que abunda en
momentos de extraordinario virtuosismo
pero tambin de exigencias de musicali-
dad. A ambas facetas interpretativas res-
ponden los solistas y la orquesta con una
bilidad para recrear dos mundos tan di* i
ferentes, el de la despreocupada infancia ;
y el de la intensa desolacin, contando
para ello con un instrumento generoso y
manejado con inteligencia. La parte pia-
nstica, de una gran riqueza, est muy
;
bien servida. La serie no poda haber
continuado mejor. Sin duda, de seguir ,
as se erigir en la primera opcin disco- .
grfica para las magnficas canciones del \
autor ruso, j
R.8.I. \
CHAIKOVSKI: Canciones com-
pletas. Vol. 2. Ljuba Kazarnovskaya,
soprano; Ljuba Orfenova, piano.
NAXOS 8.554358. DDD. 64'09". Gra-
bacin: Mosc, IVy VII/1998- Produc-
tora e ingeniera: Ljuba Doronlna.
Distribuidor: Ferysa. O PE i
solvencia que hacen tanto ms recomen-
dable la adquisicin.
A.B .M,
CHAIKOVSKI: Concierto para violin y
orquesta en re mayor Op. 35 DVORAK:
Romanza Op. 7' SIBELIUS: Concierto
para violn v orquesta en re menor Op. 47.
Itzhak Perlman, violn. Orquesta Sinf-
nica de Boston. Director: Erich Leins-
dorf. RCA 09026-63591-2. ADD. 75'08".
Grabacin: Boston, XII/1966 y
XU/I967. Productor: Harold Hagopian.
Ingeniero: tisi-Iing Chang. Q PM
Grabaciones de juventud de Perlman
(que contaba 21 aos cuando grab esta
versin del Concierto de Sibelius en 1966),
de obras sobre las que despus ha vuelto
(con Ormandy, Mehta, Previri o B aren-
boim, siempre en EMO. Aunque el sonido
peca de excesiva resonancia en los tutu,
con demasiado efecto de la percusin,
que retumba demasiado, las tomas tienen
buena dosis de presencia y claridad, y las
interpretaciones tienen un nervio envidia-
ble, especialmente la de Chaikovski. En
Sibelius cabe quiz preferir la nostalgia y
belleza sonora de Oistrakh (con Rohzdest-
venski, B MG-Melodia), pero sta de Perl-
man tiene una efusividad de contagioso
De la A a la Z
magnetismo. Leinsdorf acompaa en
todos los casos con maestra y loable co-
munin de criterio con el solista, que por
cierto interpreta completo el Concierto de
Chaikovski, lo que representa algunos cu-
riosos cambios de leira respecto a las ms
habituales, especialmente en algunos cor-
tes que se suelen introducir para evitar la
reiteracin de determinadas frases, y que
aqu no aparecen. Disco, en definitiva,
muy atractivo, no slo como documento
de quien se ha convertido en uno de los
ms grandes nombres del violn en la se-
gunda mitad del siglo XX, sino como
mera ocasin del mejor disfrute de un ar-
tista que ya desde su juventud era bastan-
te ms que un virtuoso consumado.
R.O.B.
CHAKOVSKI: La tempestad op. 18.
Marcha eslava op. jl. Romeo y Julieta.
Obertura solemne 1812 op. 49. Orquesta
Filarmnica de Berln. Director; Clau-
dio Abbado. DEUTSCHE GRAMMOP-
HON 453 496-2. DDD. 68'43". Graba-
cl ones: Berln, IX/1994 ( op. 18),
XII/1995 ( op. 31 y 49), 1V/1996
(Romeo y Julieta). Productor: Chris-
topher Alder. Ingeniero: Wolfgang Mi-
tfchner. PN
La Deutsche Grammpohon contina
con su poltica de sacar al mercado graba-
ciones en directo del binomio
Abbado/Berln que tuvieron lugar hace
tiempo, antes de que la separacin se
consume y el filn comercial no d ms
rendimientos. Los conciertos aqu recogi-
dos tienen un mnimo de tres aos y un
mximo de seis, lo que ndica la cantidad
de registros que pueden tener todava en
la "nevera". Lo cierto es que estas versio-
nes no estn nada mal. Al igual que en su
ciclo sinfnico, el Chaikovski del italiano
es muy refinado y tremendamente musi-
cal. Adems, cuenta con una formacin en
estado de gracia, con un equilibrio y vir-
tuosismo que dejan boquiabierto.
Romeo y Julieta contiene las dosis jus-
tas de lirismo, aunque se echen de menos
sentimientos ms arrebatados. Tanto la
Marcha eslava como la Obertura 1812 re-
sultan explosivas y espectaculares, sobre
todo la ltima, con una poderosa toma de
sonido en la que destaca la limpieza y la
transparencia. Por ltimo. La tempestad re-
sulta muy descriptiva y dramtica. Las di-
ferentes situaciones aparecen dibujadas
con trazo firme y claro, aunque la narra-
cin pierda cierto inters en la parte cen-
tral.
C . V . N .
CHAUSSON: Sinfona en si bemol
mayor. Poema para violn y orquesta.
Poema del amor y el mar. Chantal JuJ-
Ikt, violn; Francote Le Roux, barto-
no; Orquesta Sinfnica de Montreal.
Director: Charles Dutoit. DECCA 458
010-2. DDD. 77*21". Grabaciones:
Montreal, X/1995 y X/1996. Produc-
tor: Chris HazelL Ingeniero: Jotiathan
Stokes. O PN
Todo el Chausson en formato mayor
est prcticamente en este compacto,
como para convencer a los distrados o
engrosar la discografia comparada de los
convictos. Sera ocioso volver a ensalzar
su Sinfona, una de las cumbres del gne-
ro francs, as como insistir sobre el
Poema que .se escucha a diario. En cuanto
al otro Poema, el cantado, aqu se confia
a un solista masculino, en el caso de ex-
celente desempeo, pero que torna evi-
dente la necesidad de una voz femenina,
la cual, desde luego, tuvo Chausson en su
escucha ideal mientras pergeaba su parti-
tura.
Dutoit se ha puesto a prueba ms de
una vez en el repertorio galo y ahora con-
firma sus ejecutorias. Su Chausson es ana-
ltico, cerebral, austero. Se lo puede colo-
rear con mayor sensualismo tmbrco
(Sebastian), dotar de cieno aire visionario
(Mitropoulos), ensalzar sus contrastes
(Munch) pero nada cabe objetar a su elec-
cin y a los resultados obtenidos, que
aproximan a Dutoit al mundo severo e in-
telectual de Ansermet.
Junto al eficaz desempeo de las
masas, excelente el sonido seasible y asi-
mismo el estilismo del violin, as como a
impecable recitacin del bartono, aunque
se prefiera, en su lugar, a una colega.
B.M.
CHEREPNIN: Sinfonas n's 3 y 4.
Concierto para piano y orquesta n"6. No-
riko Ogawa, piano. Orquesta Sinfnica
de Slngapur. Director: Lan Shui. BIS
CD-1018. DDD. 79'45". Grabacin: Sln-
gapur, 1/1999- Productor: Robert Suff.
Ingeniero: Hans KJpfer. Distribuidor:
Diverdi. O PN
En el nmero 142 de esta misma re-
vista ya comentamos la aparicin de un
compacto con obras de Cherepnin con
idnticos intrpretes al que hoy nos
ocupa. Se trataba entonces de las Sinfon-
as n's 1 y 5 y del Quinto Concierto para
piano y orquesta. Pues bien, ahora nos
llega ste con dos sinfonas ms y con
otro concierto pianstico, lo cual permite
aventurar la hiptesis de que va cocindo-
se una integral. Las dos sinfonas reunidas
en este compacto son bien distintas, ccli-
ca la Tercera y de formato tradicional (en
tres movimientos claramente delimitados)
la Cuarta. En cambio, el Sexto Concierto
para piano que podemos escuchar aqu
otorga al aspecto formal un papel secun-
dario aunque su primer movimiento est
construido (tan libremente como se quie-
ra) a partir del esquema de forma-sonata.
En esta nueva entrega del sinfonismo de
Cherepnin percibimos, como en la ante-
rior, la gran personalidad de su autor, sus
influencias y afectos estticos, su capaci-
dad de sntesis respecto al mundo musical
que le circunda (no son pocas las reso-
nancias orientales en su msica aunque a
menudo le sale el ruso que lleva dentro) y
su inquietud artstica contraria a lo con-
vencional. En la Tercera Sinfona hay un
curioso esquema dramtico de plantea-
miento-nudo-desenlace que contrasta con
el carcter algo ms amable y de mayor
claridad formal de la Cuarta. Brillante el
Sexto Concierto y resuelto con tanta auto-
ridad por los intrpretes (notable la pre-
sencia de la seccin de percusin) como
las dos exigentes sinfonas.
CHOPIN: 24 Preludios Op. 28. Sonata
n" 2 Op. 35. Polonesa Op. 53- Evgeni Kls-
sln, plano. RCA 09026 63535 2. DDD,
6T08'. Grabacin: Frhurgo, VI71999.
Productor: Jay David Saks. Ingeniero:
Tony Faulkner. Distribuidor: BMG. O
PN
Aviso a navegantes: a aquellos a quie-
nes el anterior disco Chopin de Kissin
(Baladas) les pareci infumable pueden
dejar de leer a partir de este momento, y
desde luego prescindir de acercarse a
este disco. Porque si entonces la concep-
cin era peculiar, aunque, como seal,
la concepcin brutalmente dramtica de
Kissin tena para el firmante un conside-
rable inters, en esta ocasin los extre-
mos se pronuncian y el resultado parece
globalmente mucho ms discutible.
Rene el joven ruso una coleccin -Pre-
ludios- y dos obras -Sonata n' 2 y Polo-
nesa Op. 53- que se encuentran entre !o
ms popular y difundido del catlogo
chopiniano. Y hay terreno para la polmi-
ca desde el principio. La tmbrica de Kis-
sin contina ganando enteros de agresivi-
dad en el forte, lo que no siempre es de
agradecer, y su concepcin se mueve en
extremos que sin duda no sern del gusto
de todo el mundo. Las libertades son bien
evidentes desde el sorprendente fraseo
del primer Preludio, un discurso que pa-
rece algo trompicado. Hay alguna otra
ocasin (n
s
16) en que el canto pedira
ms fluidez y un podero ms contenido.
Sorprende agradablemente, en cambio, te
serena morosidad de segundo, sexto y vi-
gsimo (ste con un acertado diminuen-
do progresivo), mucho ms atinados, y el
atinado lperamente del tercero, aunque
algn acorde de semicorcheas (c. 11, por
ejemplo) es acortado en exceso. Sin em-
bargo, con alguna frecuencia se acerca al
mundo lisztiano que ya asom ms de
una vez en las Baladas, y as la contun-
dencia aplicada a los n"s 11 o 14 (este l-
timo demasiado arrebatado y algo confu-
so) bien puede considerarse excesiva. Por
el contrario, el n" /atiene un nervio con-
tagioso, responde verdaderamente a la in-
dicacin Presto con fuoco. Algo tambin
extrapolable al n" 18, expuesto adems
con un saludable carcter de fantasa im-
provisada. En cambio, el n' 19, aun obte-
niendo una traduccin notable, parece
pedir algo ms de lirismo. Pollini (DG)
ofrece una magnfica versin de esta co-
leccin, y quien no guste de sorpresas
preferir a buen seguro la slida garanta
de la objetividad y perfeccin del mla-
ns. La visin exageradamente lisztiana
vuelve a asomar en la Sonata n" 2, cuyo
primer movimiento parece no ya apasio-
nado, sino excesivamente contundente y
con un pedal que se antoja exagerada-
mente largo. Lo mismo cabe decir del se-
gundo tiempo. La Marcha fnebre tiene
81
De la A a la Z
el lempo adecuado pero su seccin cen-
tral parece demasiado esclava de la medi-
da exacta, muy rgida, aunque el matiz es
extraordinario. El final, por su parte, pare-
ce excesivamente preimpresionista (y la
msica ya lo es de por s; no necesita
nuevos nfasis), con nuevos arrebatos de
acentuacin, sin alcanzar el vuelo y mis-
terio de Pollini o Argerich (ambos DG).
Los mencionados, por no hablar de Ru-
binstein (RCA) o Sokolov (Opus 111),
ste con una concepcin muy singular
pero de enorme inters, ofrecen alternati-
vas que consiguen mayor equilibrio y
consistencia en la amcepcin sin perder
belleza ni profundidad expresiva. En fin,
la Polonesa presenta similares caractersti-
cas, y aunque su carcter heroico las di-
giere algo mejor, tambin acaba por re-
sultar demasiado contundente. Pollini
(DG) y Rubinstein (RCA) se erigen en
este caso en las alternativas ms eviden-
tes. En resumen, un disco que globalmen-
le hablando, resulta decepcionante, ms
an despus de las expectativas levanta-
das por el acercamiento a las Baladas,
que tena bastante ms lgica e inters,
aunque a alguno el asunto le costara un
sarpullido.
R.O.B.
CLEMENTI: Fantasa con variaciones
"Al claro de luna", op. 48. 12 Monferrne,
op. 49- Gradus ad Pamassum, op. 44: es-
tudios ns 9, 10, 39 CScena pattica"), 44,
58. 94 ("Stravaganze") v 95 ("Bizzania").
Pietro Spada, piano. ARTS 47388-2.
DDD. 69'42". Grabacin: Roma, 1982-
1985- Productor: Gian Andrea Ludovi-
ci. Ingeniero: Giovanni Fornari. Distri-
buidor. Dh-erdi. O PN
El programa anunciado para e! volu-
men 18 de esta integral de la produccin
para piano de Muzio Clementi (1752-
1832) -para los volmenes 9-11, vase
SCHERZO, n 126- puede llamar a enga-
o. La Fantasa y variaciones (sobre un
aria de autor desconocido) y las Monferri-
ne (danzas liberas de la regin piamonte-
sa del Monferrato), amhas piezas de 1821,
apenas ocupan la primera mitad del
disco. El resto presenta una mnima selec-
cin (y dura treinta y dos minutos!) de
los cien estudios que constituyen la mo-
numental serie Gradus ad Pamassum,
Sus tres volmenes aparecieron sucesiva-
mente en 1817, 1819 y 1826 y, a juzgar
por la muestra, la msica que contienen
podr calificarse de cualquier cosa menos
de trivial. Son estudios, pero ya a la ma-
nera de Chopin, en una relacin de pre-
cedente a consecuente en el que John
Field, alumno de Clementi, debi de ac-
tuar como correa transmisora. Realmente
resulta de lo ms escandaloso que este
formidable compendio de sabidura pia-
nstica (aqu cabe de todo, Bach incluido)
no haya sido objeto ms que de indife-
rencia cuando no de una burla en la que
la parte que corresponde al mismsimo
Debussy (El rincn de los nios) no es
precisamente la menos vergonzante. Lo
nico que cabe esperar es que un intr-
prete de calidad y con los suficientes
arrestos (por qu no Pietro Spada, que
es excelente?) grabe la integral de esta
coleccin.
A.B .M.
CORTECC1A: Responsorios para la Se-
mana Sania. I Cantor! di Lorenzo. Di-
rector: Ffllppo Bressan. DYNAMIC CDS
187. DDD. 5 ' 49". Grabacin: Pistola,
V/1998. Productor: Vlncenzo NincL In-
geniero: Paolo Fedi. Distribuidor: Di-
verdi. PN
Este CD presenta la grabacin de dos
responsorios de Semana Sania (Jueves y
Viernes Santo) del compositor florentino
Francesco Corteccia (1502-1571). polifo-
nista hoy apenas conocido. Estos respon-
sorios a cuatro voces, publicados en Ve-
necia entre 1570 y 1571, acreditan la
experimentada maestra de Corteccia en la
escritura contrapuntstica al stilo antico. y
desde luego constituyen, por su pureza
conceptual y serenidad expresiva, un ex-
ponente modlico de la msica religiosa
surgida al calor del Concilio de Tremo.
Una msica clara y sin artificios, tan ai
gusto de la Contrarreforma, que ha encon-
trado una interpretacin insulsa a cargo
de I Cantn di Lorenzo, que transmite el
edificio polifnico de manera lnguida,
desvitalizada, desperdiciando toda la emo-
cin que contiene. La afinacin y el em-
paste de las voces tambin adolecen de
evidentes desajustes, y aunque el plantea-
miento interpretativo de partida parezca
bien encaminado, el resultado final de las
lecturas ofrece una carencia de tensin y
una palidez expresiva que raya en lo mor-
tecino
P.Q.O.
COUPERIN: 3 Lecons de lnbres.
Motel de Saint Bartblemy. Magnficat.
Motel pour le pur de Paques. Veronique
Gens, Santlrine Piau, sopranos; Ernma-
nuc Balssa, viola da gamba. Le> Talens
Lyrlques. D irector: Christophe Rous-
set. DECCA 466 776-2. DDD. 66' 38".
Grabacin: Isere, VD71997. Productor:
Chris Sayers. Ingeniero: Neil Hutchin-
son. PN
Las tres Lecciones de tinieblas "sobre-
vivientes" (hay referencia del propio autor
de hasta nueve) en la produccin de
Francois Couperin, publicadas entre 1713
y 1717. contienen una msica de gran be-
lleza, que aunque contiene indudables
rasgos del estilo francs -la ornamenta-
cin entre ellos- toma (ambin, como se-
ala Nicholas Anderson en sus documen-
tados comentarios acompa antes al
prsenle ejemplar, cumplida nota del esti-
lo declamatorio italiano. Destinadas con
toda probabilidad a las monjas de la Aba-
da de Longchamp, la discografia ha cono-
cido versiones para do de sopranos
(Kirkby y Nelson en L'Oiseau Lyre, van
derSluis y Laurens para Erato, Daneman y
Petibon para el mismo sello), pero tam-
bin para otras combinaciones vocales,
predominando las de contratenores (Ja-
cobs y Darras, Harmona Mundi; Bowman
y Chance, Hyperion). La presente se une
al primer grupo con dos reconocidas es-
pecialistas, Gens y Piau, acompaadas por
un reconocido experto en la msica de
Couperin como es el joven Rousset, autor
de un muy interesante aunque no del
todo regular integral elaveemstico del
francs, en su antigua andadura con Har-
mona Mundi. El disco cuenta adems con
el atractivo del bello instrumento utilizado
por Rousset, el rgano de la Abada de
San Antonio en Isere. Desde el punto de
vista interpretativo, nada hay que objetar.
Piau en la primera leccin, Gens en la se-
gunda y ambas en la tercera exhiben ins-
trumentos idneos y sin duda transmiten
con ms que considerable acierto la sere-
na tristeza y contencin de la msica, que
se transforma con igual facilidad en jbilo
en el hermoso motete Victoria! Cbristo re-
surgenti que cierra el disco, y en el que
articulacin y conjuncin son igualmente
perfectas. Si acaso, cabe oponerse a la ex-
traa mana (cuya consideracin estilstica,
francamente, se me escapa, aunque no es
nica de esta versin) de optar por una
pronunciacin afrancesada del latn que,
en opinin del firmante, resulta aberrante.
El latin es latn, sea la msica de Couperin
o de cualquier otro, Por lo dems, el disco
es sumamente disfrutable. Si no preferible,
s perfectamente equiparable a alguna de
las antes citadas, especialmente van der
Sluis/Laurens y Daneman/Petibon.
R.O.B.
CRESTN: Sinfonas n's 1, 2y3, opp.
20, 35 y 48. Orquesta Sinfnica Nacio-
nal de Ucrania. D irector: Theodore
Ruchar. NAXOS 8. 5 5 9034. D D D .
72'39". Grabacin: Kiev, X/1998. Pro-
ductor: Alexander Hornoswi. Ingenie-
ro: Andrij Mokrytsky. Distribuidor:
PE
El verdadero nombre del neoyorquino
Paul Crestn (1906-1985) era Giuseppe
Guttoveggio. Hijo de emigrantes sicilianos,
Sicilia est presente en el despertar de
este msico relativamente tardo, aunque
de vocacin temprana, que consigui em-
pezar sus estudios musicales cuando
otros, a su edad, los haban terminado. Es
el tpico hijo de familia humilde que se
hace a s mismo en medio de una socie-
dad en parte hostil y en parte promisoria.
Uno de los grandes nombres de la msica
estadounidense, Henry Cowell, le dio su
primera oportunidad, que Crestn supo
aprovechar. Con el tiempo se convirti en
profesor y compositor de xito. Las tres
sinfonas aqu incluidas no nos descubren
un mundo nuevo, pero son slidas, tienen
Barra y suponen una sntesis ms o menos
eclctica de estructura clsica y estro tar-
dorromntico, con libertades tonales y
amplio uso de complejidades mtricas.
Son obras de 1940 a 1950. Este ltimo a o
marca el declive de la popularidad de
Crestn. Como sabemos, en Estados Uni-
dos la msica se acost un buen da tradi-
cional y se despert vanguardista. A Cres-
tn se le reproch su tradicionalismo, No
por ello dej de componer, como de-
De la A a la Z
muestran entre otras muchas obras sus
otras seis sinfonas, escritas en 1951. 1955
y 1981. Seria de desear que se grabaran
algunas de sus obras vocales, con compo-
nente religioso, que deben de poseer es-
pecial iniers; Crestn tiene sus Misas, su
Rquiem, sus Salmos y sus oratorios. A
cambio, no acudi a la msica teatral ni a
la cinematogrfica. Ruchar, con la Sinfni-
ca de Ucrania, sigue con su impagable
.servicio a la msica de los Estados Uni-
dos, en este inagotable y encomiable ciclo
emprendido por Naxos.
S A 1 . B .
D'ALBERT: os ojos muertos Hart-
mut Welker, bartono (Arcesus>, Dag-
mar Schellenberger, soprano (Myrto-
cle) ; Norbert Orlh, tenor (Aurclius
Galba). Coro y Orquesta Filarmnica
de Dresde. Director. Ralf Weikert. 2 CD
CPO 999692-2. 10752". Grabacin:
Dresde, m/1997. Productor: Eberhardl
Jenke. Ingeniero: Siegbert Schneider.
Distribuidor: Diverdi. O PN
La fama operstica de Eugne d'Albert
se concentra en Tiefland basada en Tierra
baja de Guimer (1902) y echa sombra
sobre esta otra produccin de 1916 sobre
E L E G A N C I A B A R R O C A
Durante los ltimos lustros de]
siglo XVII el idioma musical in-
rnaeional qued establecido bao la
gemona de Corelli, cuya msica irra-
li su influjo por toda Europa. En Frart-
se adopt el nuevo estilo italiano tra-
ando a toda costa de no perder la
entidad del got francaise, algo que
lograron ejemplarmente compositores
'mo Hotteierre. Dandrieu, F. Couperin
Leclair. Otro excelente compositor
ncs a aadir a esta eminente lista de
maestros barrocos es Louis-Antoine Dor-
nel (e.l685-c.l775X autor que ha sido
tratado muy injustamente por la historia
de la msica. En efecto. Dome! fue un
reputado compositor en la Francia de la
Ilustracin, y leg una obra de primer
Orden que obtuvo sobresaliente signifi-
fcacin entre sus coetneos y que desa-
t
fortufiadamente ha pasado relativamente
advertida en tiempos modernos. Autor
''de msica para tecla -era organista-, de

msica religiosa y de diversas coleccio-

nes de msica de cmara, su obra repre-
;Senta ciertamente un seero ejemplo de!
^esplendor del ltimo barroco francs. El
^presente CD puede reparar en muy
' buena medida el ostracismo de Dornel,
y presenta una jugosa compilacin de su
msica de cmara, de la que se ofrecen
(sobresalientes pginas de cada una de
fsus publicaciones ms importantes,
como son las Suites y Sonatas para una
o dos flaulas y bajo continuo aparecidas
'entre 1709 y 1723. Obras de gran belleza
que acreditan el absoluto dominio del
Dome! sobre el idioma camerstico ba-
rroco, 1 travs del cual despliega una es-
critura de rica densidad contra puntistica
fy sensuales diseos meldicos. As nos
Apodemos deleitar con las sedosas lneas
iie los traversos, entrelazadas en imita-
ciones y fugados en las sonatas, cuando
no inmersas en los sutiles ritmos de las
elegantes danzas que conforman las sui-
tes. Msica en la que tambin hay desta-
cado lugar para la potica ms senti-
mental, como ocurre en los
melanclicos tiempos lentos, plenos de
una hondura que bien ha podido moii-
var el titulo del disco -Rfkxions- que
tan cuidadosamente ha editado el sello
Glossa. Un punto desde luegu culminan-
te del arte de Dome! -y en general del
Barroco francs- son las pginas sobre
bajos obstinados, de las que aqu encon-
tramos tres chaconas y un pasacalle de
cautivadora belleza, como tamhin es de
resaltar la Sonata la Focroy en re mayor
-dedicada a Forqueray- para traverso y
conlinuo, que contiene una inusitada ac-
tividad contrapuntstica para la parte de
la viola da gamba del continuo, lo cual
conviene a la pgina en una triosonata
encubierta. Si hay que descubrirse ante
la msica, no se puede hacer otra cosa
ante la interpretacin que ofrecen cuatro
consumados instrumentistas historicistas:
Wilbert Hazelzet (traverso barroco) ,
Bryan Berryman (traverso barroco) , Jaap
ter Linden (viola da gamba) y Jacques
Ogg (clave) . Los cuatro dictan una lec-
cin de musicalidad, exquisito gusto in-
terpretativo, dominio absoluto del estilo
y excelencia tcnica sobre ei instrumen-
tal barroco. Un preciosismo retrico,
imbrico y expresivo que ha sido recogi-
do magnficamente por la loma sonora,
que nos transporta al muy refinado y de-
cadente universo del Barroco. El libreto
incluye adems un muy documentado
artculo de Bryan Berryman.
P.Q.OJ
DORNEL; Rflexons. Snalas y Su
les para una o dos flauta!: traveseras y
bajo continuo. WUbert Hazelzet, tra-
verso barroco; Bryan Berryman, tra-
verso barroco; Jaap ler Unden, viola
da gamba; Jacques Ogg, clave. GLOS-
SA GCD 920806. DDD. 74' 32". Graba-
cin: Cuenca, 1X/1999. Productor:
Emilio Moreno. Ingeniero: Isidro Ma-
tamoros. Distribuidor: Dtverdi. O Pi t a
libro de Hanns Heinz Ewers. Muy espor-
dicamente se a representa, menos de lo
que merece su eficacia dramtica y musi-
cal.
Una historia que parece galdosiana, a
pesar de que ocurre en la Jerusaln de
Augusto y Jesucristo, nos muestra, a una
ciega que recupera o consigue la vista por
un milagro del Nazareno y adviene que el
guapo del repano no es su fesimo marido
sino un amigo de ste, tenor para colmo.
La amarga conclusin da lugar a una vi-
brante escena con los efectos que cual-
quiera puede imaginar.
D'Albert ha hecho una partitura con-
seguida y eclctica, donde podemos escu-
char complacencias decadentes, momen-
tos de melodismo latino del mejor,
atmsferas rayanas en el expresionismo y
toques de verismo que recuerdan al autor
de la otra y ms afortunada pera. No fal-
tan instantes de compromiso vocal y es
lstima que lo infrecuente de sus reposi-
ciones no apetezca a los grandes nom-
bres, porque una cantante-actriz puede lu-
cirse en las vestiduras de Myrtode.
Lo mejor de esta versin es la proba
conduccin orquestal, que arropa a unos
cantantes empeosos aunque al borde de
sus posibilidades, de los que mejora al
resto el tenor Orlh. En la voz de Jesucristo
podemos or a nuestro conocido Olaf Bar,
afamado liederista.
S AL
DUKAS: El aprendiz de brujo. Sinfo-
na en do. La Pri. Orquesta Sinfnica
de Cincinnati. Director: Jess Lpez
Cobos. TELAHC 80515- 72
1
20". Graba-
cin: Cincinnati, D/1999. Productora:
Erica Brenner. Ingeniero: Mlchael Bis-
hop. Distribuidor: Antar. O PN
Las obras que componen el presente
men du cas ano han sido grabadas y re-
grabadas hasta el hartazgo, Verlas anun-
ciadas en un nuevo registro puede poner-
nos al borde del mal humor. Sin embargo,
cuando un gran intrprete insiste en ellas,
perdonamos la redundancia y las omos
como si nada pasase, como autnticas no-
vedades. Es e caso, feliz como pocos, de
Lpez Cobos.
El maestro espaol siempre asegura
una concertacin impecable y equilibrada,
una lectura lmpida y minuciosa, pero
Dukas pide bastante ms y es lo que apor-
ta Lpez Cobos en esta aproximacin al
sintonismo francs. En el poema sobre Go-
ethe hay que tener don narrativo para que
sigamos la historia sin verla, en el teatro de
la imaginacin. Tambin hay una historia
en la Sinfona y ms de una escena en el
ballet, donde las delicuescencias orientalis-
tas y los estallidos pasionales del mundo
enseado de los cuentos, exigen paralelas
dosis de entrega por parte del intrprete.
De todo hay en las versiones de nuestro
paisano, aunque nunca exabruptos genia-
ioides ni tecnicolores efectistas para des-
pertar a los distrados. Corresponde insistir:
no obstante lo remanido del repertorio, es-
tamos ante una actuacin de referencia.
D I S C O S
De la A a la Z
ELGAR-PAYNE: Sinfona n 3- Or-
questa Sinfnica de Bournemouth. Di-
rector: Paul DanieL NAXOS 8.554719-
DDD. 54' 59". Grabacin: Southamp-
ton, V/1999. Productor: Andrew Wal-
fon. Ingeniero: Tony Faulfcner. Distri-
buidor: Ferysa. PE
El 15 de febrero de 1998 se estrena-
ban en Londres los "Fragmentos de la
Sinfona n" 3 de Elgar elaborados por
Anthony Payne". El trabajo del musiclo-
go ingls parte de los apuntes sin clasifi-
car por el autor que Billy Reed -su amigo
y primer violn de la Sinfnica de Lon-
dres-, oponi ndose a la voluntad de
Elgar, salv del fuego, y que dejaban
zonas de las partitura bastante oscuras -el
final, por ejemplo. La obra fue encargada
a Elgar por la BBC a instancias de Geor-
ge Bernard Shaw, amigo del compositor -
al que tuvo que prestar dinero en sus l-
timos y muy difciles aos en lo
pecuniario-, y un compositor ya casi ex-
hausto no slo no fue capaz de rematarlo
sino que dej claro su deseo de que
nadie se ocupara de ello a su muerte
aduciendo la difcil comprensin de lo
hecho hasta entonces por quien no fuera
l mismo. Pero aqu est el interesantsi-
mo intento de Payne -aprobado por los
herederos del autor-, que se basa en lo
que haba pero se arriesga tambin con
fragmentos tomados de otras obras,
como el Wagn Passes de la Nursery
Sute, confiando -l mismo as lo recono-
ce- en su intuicin. El resultado, a pesar
de todo, no llega a la altura de as oirs
dos sinfonas elgarianas y, desde luego,
sera injusto compararlo al prodigioso tra-
bajo de Deryck Cooke con la Dcima de
Mahler. Escuchada ahora en disco, la
obra no le produce al autor de esta rese-
a la impresin que le causara cuando la
oy en los Proms de 1998, pero en nada
mengua la altsima valoracin que mere-
ce el trabajo de Payne que, por otra
parte, ha dado la vuelta al mundo en los
programas de las grandes orquestas -
cundo entre nosotros?- por mor de la
curiosidad tal vez pero consiguiendo lle-
var a sus oyentes ms all de slo eso. La
versin de Paul Daniel es excelente, pero
ese magnfico elgariano que es Sir An-
drew Davis NMC. no en Espaa) se
compromete ms, trata de jugar ms a
fondo la carta del hecho consumado,
convence con mayor eficacia de lo nece-
sario que era recuperar este rompecabe-
zas imprescindible para cualquier aficio-
nado.
L.S.
GALUPPI: Conciertos para claw < inte-
gral). Accademia dei Sollngoi. Solista y
directora: Rita Peiretti. 2 CD DVNAMIC
CDS 215/1-2. DDD. 49'51" y 40"58".
Grabacin: Italia, l y VI/1998. Inge-
niero: Luigi Oselln. Distribuidor: Di
verdLPN
En la jungla en que se ha convertido
el mercado discogrfico mundial, cada
cual sobrevive como puede. El sello italia-
no Dynamic lo hace especializndose en
F A S C I N A N T E C A B R I E L I
Desde la romntica biografa de
Winterfeld (Berln, 1834), la msica y la
figura de Giovanni Gabrieli no ha deja-
do de fascinarnos. Del inters histrico
como mxima personalidad de la msi-
ca veneciana en los aos a caballo
entre los siglos XVI y XVII, eslabn
fundamental en la evolucin de los g-
neros instrumentales y maestro de ma-
estros como Heinrich Schtz, hemos
pasado de la mano de los msicos inte-
repertorio indito. Es el caso de este
doble disco, que presenta la integral de
los conciertos para clave de Baldassarre
Galuppi (Burano, 1700-Venecia, 1785).
Luego, las estrategias de venta suelen en-
caminarse a ensalzar el producto hasta l-
mites que, a veces, rozan lo temerario,
como ocurre aqu, en que Galuppi es sa-
ludado en las notas adjuntas como uno de
los ms importantes y originales composi-
tores para teclado de todo el XVIII, Decir
eso del siglo en que vivieron J. S. y C. P.
E. Bach, Haendel, Scarlatti, Mozart, Haydn
o Beethoven y pretender convencer al afi-
cionado presentando estas 8 obras resulta,
cuando menos, atrevido. Vale que encon-
tremos una fluidez meldica y una canta-
bilidad de raz operstica muy estimables,
vale que las continuas modulaciones sir-
van para mantener despierta la atencin,
vale que el Concieo en re mayor tenga
estructura y solidez clsicas, pero la repe-
ticin de frmulas meldicas y rtmicas y
la incapacidad para encontrar recursos ex-
presivos variados y de cierta hondura (se
salva algn movimiento lento, como el su-
gerente Andantino del Concierto en do
menor o el magnifico Grave del en fa
mayor), convienen la escucha en un ejer-
cicio curioso, a ratos entretenido, pero
que termina hacindose montono y dif-
cilmente incita a la repeticin. Las versio-
nes, con instrumentos modernos, tampoco
ayudan en exceso. Son correctas, pero
poco contrastadas, romas y con ciea ten-
dencia al chirrido por mor de unos violi-
nes inseguras y estridentes. Rita Peiretti,
que firma la revisin de las partituras y las
cadencias, se muestra como una claveci-
nista capaz de un fraseo elegante y flexi-
ble, aunque parece ms atenta a los as-
pectos mecnicos de la msica que a los
expresivos.
P.J.V.
resados en estos repertorios a gozar del
sonido y de la excepcional calidad
compositiva de esta magnfica msica.
Nadie mejor que el Concert Palatino
de Bruce Dickey para interpretar estas
piezas instrumentales entresacadas de
dos publicaciones del compositor, las
Sacrae Sympboniae (1597) y las Canzo-
ni e Snate (1615), en donde conviven
piezas imitativas en el estilo del motete
vocal con piezas ms modernas que ex-
ploran la tmbrica y la articulacin neta-
mente instrumental. Un excelente regis-
tro que recoge con gran plasticidad la
majestuosa acstica de la iglesia de san
Petronio de Bolonia y de sus dos estu-
pendos rganos.
M -C .
G. GABRIELI: Snate e Canzoni.
Concert Palatino. Directores: Bruce
Dickey y Charles Toet. HARMONA
MUNDI HMC 901688. DDD. 75' 59".
Grabacin: Bolonia, XI/1998. Produc-
tor: Andreas Neubronner. O PN
GERSHWIN: Rbapsody in Blue. Varia-
ciones "i ot Khytbm". Preludios. Arreglos
de Porgy and Bess (arreglos de Fazil Say).
Fazll Say, piano. Orquesta Filarmnica
de Nueva York. Director: Kurt Masur.
TELDEC 3984-26202-2. DDD. 56' 29".
Grabaciones: X1I/1998 y V/1999- Pro-
ductores; Martin Fouqu y Jean-Pcrre
LoisiL Ingenieros: Eberhard Sengpiely
Paul Zinman. Distribuidor: Warner.
PN
Normalmente, no es buena seal el
que la ponada de un disco muestre una
foto del intrprete en la que su nombre
aparece bastante ms grande y destacado
que el de todo lo dems, acompaantes y
compositor incluidos; as ocurre en este
caso, y lo cieno es que el CD est pensa-
do y hecho a la medida del pianista turco
Fazil Say; sin embargo, a la hora de la ver-
dad, tanto en las piezas originales de
Gershwin como en los arreglos del propio
Say y de otros, se va a refleiar un estilo
pianstico muy poco ortodoxo, un virtuo-
sismo atropellado y chapucero, y ademas,
demasiados roces e inexactitudes. La Filar-
mnica de Nueva York en sus dos inter-
venciones {Rapsodia y Variaciones) se
contagia de ese carcter apresurado y su-
perficial y no logra aumentar el inters de
un disco pretencioso, caro, y del que
puede preseindirse sin ningn remordi-
miento.
DAV.
GLAZUNOV: Obras orquestales Vol.
1 1 . Obras para violonchelo y orquesta.
Concierto Balada Op. 1 08. Cbani du m-
nestrel Op. 71 . Dospiezas Op. 71 . A la me-
moria de Gogol Op. 87. A la memoria de
un hroe Op. ti. Alexander Rudin, vio-
l onchel o. Orquesta Sinfnica de
Dla A ala Z
Mosc. Director: Igor Golovschin.
NAXOS 8.553932. DDD. 64
1
29". Graba-
cin: Mosc, IV/1996. produccin:
Betta Inc. Ingeniero: F.dvard .Shaknaza-
riany VilaliIvanov. Distribuidor: Fery-
sa. QPE
La serie de discos que Naxos est de-
dicando a Glazunov hacen que se consti-
tuya como uno de los pilares dentro de la
referencia discogrfica de esie gran y mu-
chas veces injustamente valorado msico
ruso. La grabacin que nos ocupa se com-
pone de cinco obras para violonchelo y
orquesta. Siendo quiz la obra ms intere-
sante la pieza que abre el disco: el Con-
cierto Balada Opus 108, Esta obra est
llena de romanticismo, donde el chelista
Alexander Rudin exhibe un sonido bello y
demuestra tener una gran afinacin. Cu-
riosamente, esta pieza compuesta en 1931
fue dedicada al gran violonchelista espa-
ol Pau Casis.
En el Chan du mnesirel Op. 71 nos
muestra las enormes posibilidades del vio-
lonchelo como instrumento romntico,
obra muy lrica y llena de reminiscencias
barrocas.
La grabacin goza de un excelente so-
nido y nos demuestra la gran calidad de la
Orquesta Sinfnica de Mosc que bajo las
ordenes de Igor Golovschin logra mante-
ner la emocin y el inters en la escucha
de este CD de ms de una hora de dura-
cin.
CSJW .
GRAIJN: Snalas en trio. Les Amls de
Philippe. CPO 999 623-2. DDD. 67
-
4T".
Grabacin: Bremen, X/1999. Producto-
res: Burkhard Schmitgun, Helmut
Schaarschmidt. Ingeniero: Klaus Schu-
mann. Distribuidor: Divert!. O PN
Al igual que su hermano Cari Hein-
rich, al que llevaba un ao, johann Gol-
tlteb, esiuvo bajo los auspicios de Federi-
co II de Prusia. A mitad de su vida
aproximadamente, ya que fue ms longe-
vo que aqul, y a ciencia cierta antes de la
muerte de su maestro Pisendel, compuso
estas sonatas en trio, gnero muy de su
preferencia y en que desarrolla la inde-
pendencia instrumenial dentro de un esti-
lo de tendencia polifnica, sobrepasando
el modelo de la sonata da cbiesa al que
se aliene la primera de las registradas en
el disco; no as el resto, que ofrecen tres
movimientos tan slo. En ellos establece
afinidades lanto con el esto italiano
como con el francs, siendo a partir del
Wendt nmero 84 (en este registro) donde
el "bajo obligado* toma voz propia y par-
ticipa en el desarrollo temtico del con-
junto, ofreciendo una densidad en el
juego contrapumstico inhabitual en la
poca.
La recreacin que hacen Les amis de
Philippe est llena de elegancia y la tm-
brica de la poca se recrea de modo que
se nos antoja lleno de propiedad. La gra-
bacin, como es costumbre en la marca,
irreprochable.
]AG.G.
GRIEG: Sonatas para violn y piano.
Pierre Amoyal, violn; Frederc Chiu,
pi ano. HARMONA MUNDI HMU
907256. DDD. 65'33". Grabacin: Nica-
sio, California, 11/1999- Productora:
Roblna G. Young. Ingeniero: Braii Mi-
che I. Distribuidor: Harmona Mundi.
PN
No deja de ser una cierta declaracin
de principios que este disco -a pesar de
3
ue su formato permite alterar el orden
e la escucha- presente las sonatas para
violn y piano de Grieg en orden inverso
al de su composicin. Al empezar por i a
ltima, el oyente se encuentra en la gran
msica de cmara, de la que es una
pieza maestra, de la mano de dos intr-
pretes que comprenden perfectamente el
lirismo no exento de energa que destila.
Las otras dos recogen el poso nacionalis-
ta que a Grieg le interesara en su juven-
tud con una sencillez nunca simple, y en
la Segunda no pasa inadvertida la antici-
pacin de un cierto Debussy que se ad-
vierte en el Allegro animato. Las tres son
obras muy bellas, que no se tocan dema-
siado y que cualquier aficionado debiera
conocer en la seguridad de disfrutarlas.
Amoyal y Chiu se complementan estu-
pendamente, el violinista disfrutando de
nuevo de su Stradivarius "Kochanski",
que le robaron en 1987 y recuper des-
pus milagrosamente. Su acercamiento es
elegante, natural, excelente de lnea y de
estilo y se sita a muy buena altura en
una discografa dominada por Kraggerud-
Kjekshus (Naxos) -la opcin ms fresca,
ms vital, ms intensa-, junto a referen-
cias tan valiosas como las firmadas por
Kang-Pntinen (BIS) y Dumay-Pires
(DG).
L . S.
GURDJIEFF-DE HARTMANN: Him-
nos, plegarias y rituales. Charles Ket-
cham y Laurence RosenthaL, pianos. 3
CD WERGO WER 6625 2. DDD. 48'26",
8'54" y 4l' 29". Grabacin: Sandhau-
sen, vn/1999. Productor: Gnter Ap-
penheimer. Ingeniero: Eckhard Stei-
ger. Distribuidor: Diverdi. PN
Tercera y penltima entrega (de mo-
mento si no es que aparece alguna obra
desconocida) de la integral que viene
ofreciendo Wergo de las obras piansticas
del maestro Gurdjieff y de su fiel discpu-
lo De Hartmann. Si hace dos aos, cuan-
do aparecieron los dos volmenes ante-
riores, uno asisti atnito a esta
demostracin de que la new-age ya esta-
ba inventada y que lo esotrico y preten-
didamente trascendente ya haca aos
que aspiraba a convenirse en msica de
consumo para adeptos a la pseudoespiri-
tualidad, aqu hallamos ms de lo mismo.
Un rollazo. Msica solemnemente somn-
fera, pretenciosamente vaca, soporfera-
mente tridica, tranquilsima ms que
hipntica y profundamente aburrida. A
los ms interesados en este producto de
escaso inters estrictamente msica!
(aunque probablemente merezca aten-
cin por causas que a uno se le escapan)
los remito a los comentarios que acom-
paan a la grabacin.
v e .
HAENDEL: Susanna HWV 66. Eltaa-
beth von Magnus, mezzo; Sysle Buwal-
da, contralto; Ruth Holton, soprano;
John Erwes, tenor; Tom Sol, bajo. Coro
de Cmara de Colonia. CoUegium Car-
tusianum. Director: Peter Neumann. 3
CD MDG GOLD 332 0945-2. DDD.
60' 06\ 51'39* y 46' 03". Grabacin:
Wuppertal, 9-D-1999 (en vh/o). Produc-
tores: Werner Dabringhaus, Reimund
Grinun. Distribuidor: Antar. PN
La discografa ha sido hasta ahora ta-
caa con Susanna, oratorio que Handel
compuso en 1749 sobre la famosa histo-
ria de la falsa acusacin de adulterio con-
tra la protagonista por parte de dos "vie-
jos verdes", si se me permite la licencia.
Oratorio de muy notable belleza, en el
que quiz la ausencia de espectaculari-
dad explica su hasta ahora escasa popu-
laridad, aunque puestos a hablar de po-
pularidad de los oratorios handelianos,
uno se deprime al ver que por estas tie-
rras apenas salimos de El Mesas, con al-
guna incursin excepcional de Judas Ma-
cabeo o Israel en Egipto. Creo recordar
que hubo una vez una interpretacin en
Espaa de Joshua. Pero no pregunten
cuntas veces se han escuchado en Espa-
a Deborab, Estber, Alexander Balus, So-
tomon, Sal o The occasional oratorio,
porque la cosa puede resultar frustrante.
En fin, al grano. La versin que hasta
ahora ha dominado Susanna ha sido la
premiada {Gramophone, 19911 de Nicho-
las McGegan para Harmona Mundi, al
frente de la Philharmonia Baroque Or-
ehestra y el Coro de Cmara de la Uni-
versidad de California, con un elenco no-
table (Lorraine Hunt, Drew Minter, Jill
Feldman, William Parker, David Thomas
y Jeffrey Thomas) y basada en la versin
original de 1749. Aunque el reinado era
fcil, dado que careca de competencia,
lo cierto es que se trataba de una sobre-
saliente interpretacin. La que ahora
ofrece Neumann es casi idntica en tr-
minos de edicin, aunque con alguna
pincelada de la revisin que el autor hizo
en 1759. Interpretativamente hablando,
estamos ante una excelente lectura, en la
que quiz slo se echa de menos algo
ms de chispa (entendida como un ms
generoso juego de contraste y dinmica,
algo ms de eso que llamamos "carne en
el asador") e idiomatismo por parte de
Neumann, por lo dems acertado cons-
tructor, irreprochable en el estilo, y que
tambin se hubiera beneficiado bastante
de una toma sonora de la orquesta
menos distante y fra. Con todo, Neu-
mann tiene que envidiar a McGegan ape-
nas lo apuntado, porque por lo dems,
su elenco es al menos de similar solidez,
y lo mismo cabe decir de coro y orques-
ta. As las cosas, el resumen bien podra
ser ste: notable lbum que disfrutarn a
buen seguro quienes se acerquen a la
obra por vez primera. Para quienes ya
tengan la de McGegan la necesidad de
D I S C O S
De la A a la Z
esta versin est bastante menos clara, y
puede, ms que probablemente, evitarse.
R .O .B .
HAYDN: Sonatas para piano, val. 2.
Sonatas n
s
53 en mi menor Hob. XW34,
n' 54 en sol mayor Hob. XW40, n" 55 en
s bemol mayor Hob. XW41, n" 56 en re
mayor Hob. XVI/42, n 57 en Ja mayor
Hob. XV1/47, n 58 en do mayor Hob.
XW48 Ronald Brautigam, fortepiano
(Paul McNulty, 1992, sobre A. Walter c.
1795). BIS CD 993- DDD. 74'23". Graba-
cin: Iglesia Lanna, vm/1998. Produc-
tor e Ingeniero: Ingo Petry. Distribui-
dor: Dlverdi. O PN
Vol 3- Sonatas n 59 en mi bemol
mayor Hob. XV1/49, n" 60 en do mayor
Hob. XVI/50, n' 61 en re mayor Hob.
XVJ/51 V "" 62 en mi bemol mayor Hob.
XW52.' Ronald Brautigam, fortepiano
{ Pau! McNulty, 1992, sobre A. Walter c.
1795). BIS CD 994. DDD. 6717". Graba-
cin: Iglesia Lanna, vm/1998. Produc-
tor e ingeniero: Ingo Petry. Distribui-
dor: Diverdl O PN
Est ahora claro que el integral de
Brautigam ha preferido empezar por el
final, y llega en los volmenes segundo y
tercero al final de la serie. Si el primero
contena obras de ia dcada de 1770, el
segundo se centra en obras compuestas a
principios de la dcada siguiente y publi-
cadas en 1783-84. El tercer volumen, por
su parte, contiene las ltimas obras de la
coleccin, pertenecientes al periodo 1789-
1794/95, que son sin duda el antecedente
ms inmediato de las primeras de Beetho-
ven, dedicadas, no sin buen motivo, al ve-
terano compositor. Desde el punto de
vista de los resultados interpretativos, lo
dicho para el primer volumen es perfecta-
mente transplanta ble aqu, e incluso cabe
ir ms all en el elogio. Brautigam entien-
de bien el carcter de esta msica, e igual
canta con encomiable sencillez el Andante
con espressione de la n" 57 o el Larghetto
de la n' 58 que ofrece una vitalidad des-
bordante en el chispeante Presto de esta
ltima, expuesto con nervio y humor en-
vidiables, ame las que uno disculpa algu-
na que otra pequea merma de la clari-
dad, producto de un lempo sin
concesiones a la precaucin. En cambio,
en el final de la n 62, Brautigam se bene-
ficia de ia ms breve sonoridad de su ins-
trumento para que la claridad no sufra
pese al lempo empleado, verdaderamente
endemoniado. Aunque no falta la vitalidad
y el buen humor, nuevamente Brendel re-
vela ms desparpajo en ese sentido (tam-
bin su instrumento, a cambio, es capaz
de mayor contraste), y sus acentos tienen
ms incisividad. El carcter pre-beethove-
niano de las ltimas obras est acertada-
mente resaltado (escchese el pasaje cen-
tral del Adagio e cantabile de la n" 59).
Interpretaciones, pues, muy convincentes
en lo musical y bastante ms que solven-
tes en lo tcnico. Grabacin y presenta-
cin mantienen el excelente nivel del vo-
lumen previo. En resumen, discos
recomendables, que constituyen un slido
avance en una serie que se adivina de
U N A R E C U P E R AC I N IN T E L IG E N T E
Los conciertos para piano y orquesta
no estn entre lo mollar de la produc-
cin haydniana y han sufrido siempre, y
con razn, la competencia ominosa de
los de Mozart. Ahora se recuperan disco-
grficamente los de C. P. E. yj . C. Bach
no es mal momento para volver nuestros
odos a los de Haydn y establecer la nor-
malidad en el momento en el que el te-
clado experimentaba un desarrollo deci-
sivo en lo tcnico y en lo expresivo. No
deja de ser curioso que Haydn no acaba-
ra de acertar a la hora de llevar a buen
trmino la unin entre el piano y la or-
questa, l que fue capaz de escribir mag-
nficas sonatas para piano y que dio a la
sinfona un impulso trascendental. En
ocasiones estas obras se acercan a una
suene de sonata acompaada -en el pri-
mer movimiento del Concierto n' 4 da la
sensacin de que la orquesta es perfecta-
mente prescindible mientras a la parte
del piano, escrita para Maria Theresia
von Paradis, se le otorga toda su impor-
tancia-, pero otras la ambicin es mayor,
tomo sucede en el Allegro del Concierto
n" 3. donde la orquesta toma su lugar
como conductora del conjunto, aunque
el piano vuele solo a travs de un virtuo-
sismo no exento de rasgos del Sturm
und Drang. El Concierto n" 11 -el ms
conocido de los del autor- nos lleva en
su movimiento final a una danza "a la
turca~ que lo emparenta con la Sinfona
n" 100 y rinde tributo a la moda de la
poca. El hecho de lo infrecuente de
estas obras ya es un aliciente para escu-
char este disco, pero ello se acrecienta
con la magnfica interpretacin de Leif
Ove Andsnes, uno de los pianistas mejor
situados para tomar el relevo de los
grandes aunque sea ya mucho ms que
una promesa. Impecable tcnicamente,
considerable inters si mantiene este nivel
en futuras entregas.
R .O .B .
HAYDN: Cuartetos de Cuerda Opus
50. n' s 4, 5 y 6. Cuarteto Kodly.
NAXOS 8.5539*4. DDD. 58' 50". Graba-
cin: Budapest, V/1996. Productor:
Iborya Tth. Ingeniero: Istvn Bernyi.
Distribuidor: Ferysa. O PE
El excelente Cuarteto Kodly nos ofre-
ce tres de los cuartetos ms hermosos
dentro de la enorme produccin de Jo-
seph Haydn. Los miembros del cuarteto
hngaro realizan una lectura austera y
apasionada logrando una de las grabacio-
nes ms importantes que se han realizado
dentro de este gnero en los ltimos aos.
No obstante la grabacin de la integral de
los cuartetos de Haydn a cargo del Cuarte-
to Kodly ha sido uno de los hitos dentro
de la poltica discogrfica del sello Naxos.
La introduccin del Allegro Spirituoso
del n" 4 es de una fuerza increble y' llega
a transmitir el sentido clsico y equilibra-
do que tienen todas las partituras para
su aprehensin del estilo entre desenfa-
dado y un punto ya romntico de Haydn
es modlica, como su trabajo directorial
al frente de una excelente Orquesta de
Cmara de Noruega. La nica pega que
se le puede poner a este disco es su es-
casa duracin, pero sus responsables, al
parecer, han preferido grabar slo los
conciertos inequvocamente escritos por
Haydn. y a fe que los resultados no de-
fraudan: un gran trabajo.
LS.
HAYDN: Concierto para piano y or-
questa n
s
4 en so! mayor, Hob.XVIUA.
Concierto para piano y orquesta n
9
3 en
fa mayor, Hob.XVIlI.' 3. Concierto para
piano y orquesta n" II en sol mayor,
Hob.XVffl:ll. Orquesta de Cmara de
Noruega. Pianista y director: Leif Ove
Andsnes. EM1 5 56960 2. DDD.
53'39". Grabacin: Oslo, VI/1998.
Productor: Tony Harrlson. Ingenie-
ro: Ame Akselberg. PN
cuarteto de cuerda de Haydn. La luminosi-
dad del n" 5 junto con el expresivo n" 6
hacen de este volumen uno de los ms re-
comendables dentro de toda la serie que
componen la integral.
El sonido que nos ofrece el Cuarteto
Kodly es de una belleza extrema, con
una gran afinacin y una pulcritud en la
ejecucin inmejorable. Logrando un ade-
cuado empaste entre los diferentes instru-
mentistas. Hacen de esta grabacin una
buena opcin de compra.
CSM.
HAYDN: Concierto para triolonchelo y
orquesta en re mayor, op. 101. DVORAK:
Concierto para violonchelo y orquesta en
si menor, op. 104 (+ tomas alternativas
de fragmentos del Allegro y el Adagio
raa non troppo). Emanuel Feuermann,
violonchelo. Orquesta Sinfnica. Di-
rector: Maleolm Sargent (Haydn). Or-
questa de la Opera del Estado de Ber-
l n. Director: Michael Taube. NAXOS
Historical 8.110908. 70"34". Grabacio-
nes: 1935 y 1928-1929. Distribuidor:
Ferysa. PE
De la A a la Z
Con un sonido que se dira milagroso
-sobre todo en la muy vetusta grabacin
del Concierto de Dvorak-, basado en ma-
trices Columbia y Parlophone, Naxos re-
cupera la figura del gran violonchelista
austraco, nacionalizado norteamericano,
Emanuel Feuermann (1902-1942), fallecido
prematuramente cuando su personalidad
maduraba duranie los aos de exilio a
que le oblig la ascensin del nazismo. Lo
mejor de este disco es la versin del Con-
cierto de Dvorak, grabada en Berln en
1928 y 1929 y que revela a un joven vir-
tuoso de excelente lnea aun a pesar de lo
un poco cuadriculada que puede parecer
la versin -ligerita de tempi sin embargo-
por parte del director en oposicin a un
solista que, por momentos, pareciera que-
rer volar solo. El Concieno de Haydn se
resiente de la visin, hoy pasada de moda
-pero sin el peso especfico necesario
como para que eso no importe- de ese di-
rector a veces bueno y otras no tanto que
fue Malcolm Sargent, aqu un poquito ruti-
nario. Feuermann toca siempre legato
pero su buen gusto prevalece sobre un
estilo que hoy nos revela un pasado cada
vez ms lejano que no puede hacernos
perder de vista la categora artstica de sus
representantes ms conspicuos. Para inte-
resados en el violonchelo, en la historia
de la interpretacin en nuestro siglo, co-
T O DO U N DESCUBRIMIENTO
Michael Haydn (1737-1806) sigue
siendo un compositor bastante descono-
cido. Hermano menor de Joseph, con el
que slo se llevaba cinco aos, trabaj
como violinista en la orquesta de Gross-
wardein, antes de entrar en 1762 como
primer violinista de la corte de Salzbur-
go, donde permaneci hasta su muerte,
ocupando tambin en 1782 el cargo de
organista de la catedral y el de profesor
de msica. Escribi gran cantidad de
msica sacra, peras, ieder y obras ins-
trumentales para las distribuciones ms
diversas. Aunque su catlogo instrumen-
tal asciende a 150 partituras, incluyendo
sinfonas, conciertas, serenatas y msica
de cmara (lo que supone una sexta
parte de las compuestas por Joseph
Haydn), desde el punto de vista de la
inspiracin temtica, la vivacidad rtmica
y la impecable factura formal, sin olvidar
el afn por la experimentacin, sus
obras tienen muy poco que envidiar a
las de su hermano mayor.
Dentro de este corpus, las sinfonas
constituyen la parte ms importante.
Segn las investigaciones ms recientes,
Michael Haydn habra escrito 41 sinfon-
as, treinta y una de las cuales se conser-
van en forma autgrafa en la Biblioteca
Nacional de Hungra, y el resto en co-
pias de la poca. Todas ellas habran
sido compuestas en un perodo de ape-
nas 30 aos, entre 1760 y 1789, siendo
1788 el ao ms productivo, ya que en
l nacieron seis de las mismas. En sus
ltimos aos, Michael Haydn se dedic
casi por completo a sus funciones de
organista y profesor, por lo que a partir
de 1789 ya no escribi ms sinfonas.
Por otra parte, el compositor reutiliz
material procedente de estas sinfonas,
especialmente de las primeras, en otras
de sus obras instrumentales o vocales.
21 de las sinfonas constan de tres mo-
vimientos (y estn introducidas en su
mayora por un movimiento lento), 19
de ellas de cuatro movimientos, y slo
una se divide en dos movimientos. En
cuanto a la plantilla instrumental, las
primeras sinfonas incluyen mayoritaria-
mente cuerdas, dos oboes y dos trom-
pas, a las que en ocasiones se unen dos
trompetas y timbales, as como instru-
mentos especficos como piffaro o
corno ingls. En la orquesta salzburgue-
sa, los obostas tenan que saber tocar
tambin la flauta, y en algunos movi-
mientos lentos (como el de la nmero
12) deben simultanear ambos instru-
mentos. En otros de estos movimientos
lentos (como el de la nmero 14) en-
contramos igualmente exteasos pasajes
para solista, a la manera de las serena-
tas. En las ltimas sinfonas, sin embar-
go, Michael Haydn favorece una planti-
lla orquestal ms densa, tratando con
igual importancia las cuerdas, maderas
y metales. En general, a lo largo del
proceso podemos observar una evolu-
cin que va desde el estilo galante de
influencia italiana, al estilo de Boccheri-
ni, hasta alcanzar una densidad sinfni-
ca cercana al primer Beethoven.
Las versiones de la veterana Orques-
ta de Cmara Eslovaca, a las rdenes de
su veterano titular, Bohdan Warchal,
contienen todo el virtuosismo que re-
quiere esta msica, a la que saben dar
colores, variedad de acentos, vivacidad
rtmica y calidez expresiva, convirtiendo
esta reedicin de seis compactos, exce-
lentemente grabados, en un autntico
descubrimiento.
R . B . I .
M. HAYDN: 20 Sinfonas. Orquesla
de Cmara Eslovaca. Director: Boh-
dan Warchal. 6 CD CPO 999 591-2.
DDD. 360' 31". Grabacin: Braslava,
1991 y 1992. Productores: Leopold
Komarek, Frantisek Poul. Ingenie-
ros: Ladislav Krajkovlc, Vaclav Frkal.
Distribuidor: Diverdi. O PM
leccionistas y similares, este disco, por su
buen precio, tiene un inters del que care-
cer para quienes quieran acercarse a
estas obras por vez primera.
LS.
HAYDN: Sinfonas n 66 en si bemol
mayor, n
9
67 en fa mayor, n" 68 en si
bemol mayor. Nicolaus sterhazy Sinfo-
na. Director: Beta Drahos. NAXOS
8.554406. DDD. 76'05". Grabacin: Bu-
dapest. 1/1998. Productor: Ibolya Tth.
Ingeniero: Jnos Bohus. Distribuidor:
Ferysa. PE
El ciclo sinfnico haydniano de Naxos
viene siendo realizado por diferentes gru-
pos, entre los que cabe recordar la Norther
Sinfona con Ward y la Orquesta de Cma-
ra de Colonia con Briihl. El vigsimoprimer
volumen de esta serie, de la que apenas
hemos recibido unos cuantos ejemplares al
mejor estilo "Guadiana", se ocupa de tres
sinfonas compuestas en la segunda mitad
de la dcada de 1770, y se ofrece aqu por
la Nicolaus Esterhzy Sinfonia, formacin
establecida por el productor de esta graba-
cin en 1992, a partir de msicos de la Or-
questa Sinfnica Estatal de Hungra. Los
mimbres, naturalmente son buenos, y los
resultados, en trminos de ejecucin, tam-
bin. Los artsticos son otra cuestin. El
flautista de !a citada orquesta sinfnica,
B!a Drahos, que tambin es director de la
misma desde 1993 -segn reza ei folleto-,
parece un slido constructor ms que un
haydniano especialmente inspirado o refi-
nado. Sus interpretaciones son correctas
pero un tanto lineales, con escasa imagina-
cin para la acentuacin y el manejo de la
dinmica ms all de la letra -a menudo
no excesivamente detallista- de la partitura,
Su Haydn parece, por tanto, uno de tantos
que se decantan por el estilo galante sin
ms enjundia, especial chispa o atractivo.
La grabacin, bastante distante y de poca
presencia y calidez, hace poco por ayudar-
le. Entre sus mayores haberes hay que re-
coger un plausible entendimiento de los
minuetos. aunque lejos del atractivo que
han desplegado Hamoncourt o Fischer (en
su serie, con una orquesta de parecidos
orgenes, para Nimbus). As las cosas, disco
que puede servir como introduccin a
quienes quieran acercarse, sin grandes de-
sembolsos o inters en ciclos ntegros, a
sinfonas prcticamente nunca transitadas
pero de gran belleza. Quienes no tengan
tales restricciones harn bien en optar por
Hogwood (L'Oiseau Lyre) o la clsica de
Dorati (Decca).
R.O.B.
HAYDN: La Creacin. Edita Grube-
rova, oprano; Andreas Scheidegger,
tenor, Attred Reiler, ba}o. Nios canto-
res de Zurich. Orquesta de Cmara de
Zurich. Director: Howard Grfflths. 2
CD NIGHTINGALE NC 190094-2. DDD.
103' 16". Grabacin: Zurich, Di/1999.
Productor: Jakob Hndel. Ingeniero:
Andreas Werner. Distribuidor Auvklis.
PN
0 /
D I S C O S
De la A a la Z
El sello suizo Nigihngale, creado en
torno a la figura de Edita Gruberova, saca
a la luz una nueva grabacin, no dedicada
a ia pera italiana, como vena siendo ha-
bitual en los ltimos aos, sino a uno de
los oratorios ms importantes: La Crea-
cin de joseph Haydn.
Edita Gruberova haba grabado una
excelente versin de esle oratorio bajo ia
direccin de Nikolaus Harnoncourt (Tel-
dec 8.35722 TLA), que no resiste la menor
comparacin con la interpretacin de esta
registro, un poco edulcorada en su con-
cepto y no logrando convencer en cuanto
a la direccin un poco acadmica de Ho-
ward Griffiths.
La voz de la soprano se presenta un
poco menos fresca que en su anterior gra-
bacin y no tiene la flexibilidad de hace
unos aos. Sin embargo, sigue mantenien-
do ese timbre que la ha hecho inconfun-
dible y esa capacidad extraordinaria para
comunicar en los papeles de Gabriel y
Eva.
El disco tiene una toma de sonido in-
mejorable, beneficindose de una orques-
la de cmara de un sonido impecable y
de la inclusin de un coro de nios en
lugar de una agrupacin normal. La parti-
cipacin del tenor Andrs Scheidegger y
del bajo Alfred Reiter no pasa de discreta.
La recomendacin de esta grabacin
puede ser nicamente para los fans de
Edita Gruberova.
C . S . M .
HOLBROOKE: Concierto para piano
y orquesta n" 1, "The Song o/Gwyn ap
Nudd". WOOD: Concierto para piano y
orquesta en re menor. Hamish Milne,
piano. Orquesta Sinfnica Escocesa de
la BBC. Director: Martyn Brabbins. HY-
PEHION CDA67127. DDD. 69'19". Gra-
bacin: VI/1999- Productor: Andrew
Keener. Ingeniero: Tony Faulkner.
Distribuidor: Harmona Mundi. PN
Estos dos conciertos para piano, hoy
prcticamente olvidados (el de Haydn
Wood se graba aqu por vez primera)
configuran un CD que hace ya el nmero
23 de la coleccin que Hyperion titula
The Romantc Piano Concert. El de Jo-
seph Holbrooke (1878-1958). un aulor
cuyas (Aras dirigi con asiduidad Sir Tho-
mas Beecham en su juventud, es un con-
cierto peculiar en su pretensin de poema
sinfnico: con un contenido programtico
manifiesto, sus tres movimientos van
acompaados de un extenso poema que
recoge una leyenda galesa; la msica en s
misma es bastante ampulosa, heroica, con
numerosas reminiscencias wagnerianas y
artificialmente inflada; la partitura fue ter-
minada en 1908 y se estren en 1910. El
compaero discogrfico de Holbrooke, es
en este caso su contemporneo Haydn
Wood (1882-1959) cuyo Concierto en re
menor se estren en 1909 y que la ver-
dad, se parece bastante al de aqul: gran-
dilocuencia, anacronismo, escasa originali-
dad, correccin en el desarrollo, lirismo
exacerbado... y en general todas esas ca-
ractersticas propias de autores de buen
oficio y poco genio.
Y algo ms que buen oficio es lo que
muestran la orquesta y el pianista Hamish
Milne, perfectamente compenetrados, con
un sonido redondo y brillante, poniendo
en pie una msica que en la primera d-
cada del siglo XX todava se mantiene an-
clada, mirando no con nostalgia sino con
admiracin y reverencia, hacia el siglo in-
mediatamente anterior.
DAV.
HUMMEL: Sonata op. 13. Variaciones
op. 15- Rond brillante op. 109. Potpourri
op 58-59- Gluliana Corni, piano. DY-
NAMIC S 2035- DDD. 68'35". Graba-
cin: vn-Vm/1999- Productor e inge-
ni ero: Alberto Ambrosini.
Distribuidor: Dh-erdi. O PN
El segundo volumen de la grabacin
integral de la produccin para piano de
Johann Nepomuk Hummel (Bratislava,
1778-Weimar, 1837) a cargo de Giuliana
Corni (para la primera vase SCHERZO, n
D
137) ahonda la impresin de que nos ha-
llamos ante un autor, si no genial, s inte-
resantsimo. Y ello no slo por la conside-
racin de que goz entre contemporneos
tan deseo! I antes como Beethoven o Schu-
bert, sino por la elevada calidad que sin
duda atesora su obra. La Sonata op. 13,
publicada en 1805, es la segunda de la
media docena que compuso. El clasicismo
de su estructura (tres movimienlos: rpi-
do-iento-rpido) no tiene correspondencia
en un contenido cargado de emocin casi
beethoveniana. Las Variaciones op. 15
(1805) son de una frescura de inmediato
efecto y el Rond brillante op. 109 (1824)
una muestra de la clase de virtuosismo
por el que como ejecutante fue elogiado
Hummel. Se cierra el programa con una
seleccin de dos popurris basadas en una
pera propia, La piel de asno. Aunque
como en la anterior entrega de la serie las
tomas se antojan insuficientes para captar
en toda su redondez unas virtudes tmbri-
cas que no cabe sino adivinar, las inter-
pretaciones de Corni se distinguen por su
claridad no exenta de potencia y un fra-
seo de refinado gusto expresivo. Reco-
mendable para quienes deseen ampliar
los horizontes no slo de su erudicin.
A.B.M.
JANCEK: Misa en m bemol.
KODLY; Missa brevis. Laudes organi.
Andrew Reis, rgano. Coro de la cate-
dral de Westminster. Director: James
ODonncl l . HYPERION CDA67147.
DDD. 72'40". Grabacin: Londres,
VII/1999. Productor: Mark Brown. In-
genieros: Anthony Howell y Julin Mi-
llard. Distribuidor: Harmona Mundl.
PN
La versin que escuchamos aqui de la
Missa brevis de Kodly es la segunda, para
coro y rgano, basada en la original para
rgano solo y anterior a la ltima para
coro y orquesta. El carcter improvisatorio
del original para rgano y la naturaleza
ilustrativa o descriptiva de esta msica es
evidente. Kodly toma como modelo las
misas que se celebraban en algunos pue-
blos sin canto alguno y con un msico
improvisando al rgano o al armonium de
principio a fin del servicio religioso. Tanto
ese carcter libre que origina esta msica
como su claro ascendente popular (y aqu
incluimos tanto los giros folclricos como
la msica "de iglesia" del momento, esto
es: Bach. Haendel o Palestrina) son evi-
dentes. El Laudes organi, en cambio, obra
escrita poco antes de a muerte de su
autor y ltima obra suya terminada, est
impregnada del cromatismo expresivo de
la msica religiosa anterior guardando re-
lacin igualmente con el posiromanticis-
mo del cambio de siglo, recordando en
ms de un momento el expresionismo
centroeuropeo. O sea, que en este Laudes
organi, nada (o muy poco) del Kdaly
que bebe de la tradicin popular. Finaliza
la grabacin con la Misa en mi bemol de
Jancek, modelo segn su aulor de puesta
en msica de los textos latinos al ofrecerla
como ejemplo de ello a sus alumnos de
composicin, y sobre la que se basara
veinte aos ms tarde para crear su famo-
sa Misa glagolitica. Escrita hacia 1908 es
un ejemplo del lenguaje experimental y
austero, pero no exento de dramatismo,
que Jancek ensayaba entonces. Magnfica
grabacin de estas tres obras que confor-
man un compacto que al principio seduce
por lo interesante y al final cautiva por el
resultado.
JOMMELLI: Rquiem en mi bemol
mayor. Veni sponsa Christi, en la mayor.
Veni sponsa Cbristi. en do mayor. Elena
Ciorjc, soprano; Beata Ganzel, contral-
to; Antonio de Lucia, tenor; Viorel Ko-
jocaro, bajo. Coro de la Academia Na-
cional Moldava. Orquesta Sinfnica
Moldava. Director: Silvano Frontallnl.
BONGIOVANNI GB 2215-2. DDD.
68'14". Distribuidor: Dtverdi. PN
Sin fecha de grabacin ni otros deta-
lles tcnicos, este disco da una impresin
de ser producto de elaboracin bastante
casera que la escucha confirma inmediata-
mente. Especialmente grave es la casi nula
nitidez de las texturas en las intervencio-
nes corales. Sin embargo, y aunque sin al-
canzar a compensar por completo este de-
fecto, hay que reconocer con
agradecimiento que por fin se produzca en
uno aquella sensacin de fresca esponta-
neidad en la ejecucin que tantas veces
echan de menos los buenos discfilos. En
varios pasajes (la entrada del bajo en el
Tuba mirum como ejemplo ms destacado
en este sentido) se exagera la tendencia a
lo dramtico que sin duda encierra esta
obra pero por la que ningn intrprete de-
bera dejarse tentar hasta el punto de olvi-
dar su fecha de composicin: demasiado
romanticismo para 1751. Por lo dems, se
trata de una obra preciosa, que sin ser una
obra maestra contextualiza muy oportuna-
mente aportaciones posteriores al gnero,
empezando naturalmente por Mozart. Las
dos antfonas de complemento se envuel-
ven en un ambiente mucho ms de estu-
D I S C O S
De la A a la Z
dio y permiten seguir gozando durante
once minutos ms de la hermosa voz de la
soprano Elena Cioric, que junto con la del
bajo Viorel Kojocaro (deficiencias estilsti-
cas como la sealada aparte) constituye el
mximo valor de este disco desde el punto
de vista estrictamente interpretativo.
A. B . M .
KOECHUN: Msica de cmara para
/ama, clarinete y piano. rmela Nolte,
flautas; Debo ral Marshall, clarinete;
Sabine Licbner, piano. KOCH 3 6729-2.
DDD. 66' 27". Grabacin: Munich,
vn/1996. Productor Almu Teknig. In-
geniero: Clemens Kamp. Distribuidor:
DiverdL O PN
A Koechlin se le relaciona siempre
con la msica orquestal, eso, claro, si es
que se le conoce, algo no demasiado fre-
cuente y que la discografa va empezando
a subsanar. Pero resulta que este hbil y
magistral orquestador, virtuoso del color
donde los haya y sutilsmo compositor de
una msica que, probablemente a su
pesar, represent en su momento la fideli-
dad a la tradicin frente a la renovacin
que empezaba a darse en Francia, escribi
tambin para pocos efectivos. Como es
habitual en la mayora de compositores,
es en el campo de la msica de cmara
donde Koechlin se muestra ms como es
realmente, es donde es ms honesto y sin-
cero, y, adems en su caso, es el campo
en el que experimenta nuevas sonorida-
des. En su camerstica Koechlin tantea,
cierto, pero esos tanteos son dignos del
mximo inters y merecen ser considera-
dos como obras con suficiente entidad en
si mismas, Este magnifico compacto viene
a reivindicar esa faceta desatendida de un
autor ya de por s insuficientemente aien-
dido. Cabe sealar que estas obras de c-
mara son obras de madurez, y datan de
cuando el compositor ya se senta seguro
como creador para adentrarse en lo que l
entenda como el "peligroso dominio" de
la msica de cmara. Las versiones son in-
teresantes y permiten irse sorprendiendo,
porque abundan las sorpresas (por ejem-
plo una chispeante habanera con un im-
pulso rtmico casi de swing) en esta msi-
ca impecablemente escrita.
EL L AN G G AAR D MAS AU T E N T I C O
De la gran cantidad de msica que
compuso Langgaard, ms de la mitad
sigue indita al no haberse interpretado
jams. Si hace unos aos asistamos al
descubrimiento de autores olvidados de
pocas pretritas, ahora parece tocarle
el turno a compositores como Langgaard
que representan nuestro pasado ms in-
mediato. Es curioso recuperar a un com-
positor que naci hace poco ms de un
siglo y que muri en 1952, pero el favor
del pblico ha sido caprichoso y las dis-
cogrficas ms arriesgadas se encargan
de darnos a conocer repertorios conde-
nados al silencio como ste. Langgaard
es un postromntico autntico que com-
pone partiendo del romanticismo finise-
cular y que muestra en sus obras una
marcada tendencia expresionista. En su
msica se anticipan tcnicas que poste-
riormente adoptara la vanguardia de los
sesenta (como el col la ge) e incluso a
ratos nos parece un minimalista. An
ms, en Langgaard parece estar el ger-
men del actual estilo mstico y del new-
age ms sofisticado, si bien en sus obras
advertimos honestidad y no un efectis-
mo superficial. En este compacto (con
tres primicias de las cuatro obras que lo
integran) hallamos al Langgaard proba-
blemente ms autntico, el creador de
inspiracin religiosa, en las dos primeras
composiciones que escuchamos, para
continuar despus con un sorprendente
ejemplo de msica programtica. Lo lti-
mo que nos ofrece esta magnfica graba-
cin es un irnico "homenaje" a Nielsen
en el que Langgaard manifiesta su dis-
conformidad con una Dinamarca musi-
cal "infestada" de Nielsen, autor al que
langgaard critic en diversas ocasiones.
La cargante majestuosidad y la machaco-
na repeticin de loas a Nieisen confiere
a esta obra un carcter grotesco alejado
de lo que sera un verdadero homenaje.
Rozhdesrvenski nos descubre, una vez
ms. msica de lo ms interesante que
llena vacos en nuestro conocimiento
sobre el devenir artstico del siglo que
termina.
I.P.
LANGGAARD: El fin de las tiempos.
De la cancin de Salomn Prohibicin.
Cari Melsen, nuestro gran compositor.
Nina Pavloski, soprano; Stig Ander-
sen, tenor; Per Hoyer, bartono; Per
Salo, rgano. Coro de la Radio Nacio-
nal Danesa. Orquesta Sinfnica de la
Radio Nacional Danesa. Director:
Gennadl Rozhdestvenski. CHANDOS
CHAN 9786. DDD. 60'07". Grabacin:
Copenhague, X-XI/1999. Productor:
Brian Couzens. Ingeniero: Claus Due.
Distribuidor: Harmona Mundi.
PN
LEHR: Canciones. Volumen 2. Bri-
gitte Undner, soprano; Chrlstlan Els-
ner, tenor; Cord Garben, piano. CPO
999349-2. DDD. 58'56". Grabacin:
Suddeutscher Rundfunk, 1/1996. Pro-
ductor: Michael Sandner. Ingeniero:
Wolfgang Rein. Distribuidor: Dh-erdi.
PN
Aparte de su obvia tarea de operetisia,
Lehr explor los campos sinfnico y can-
cioneril, aunque este ltimo muy cerca del
escenario. As es como en esta segunda
serie de su trabajo como liederista aparece
De Nberin cuya meloda cabe escuchar
en la opereta Eva, as como m Boudoir
pertenece a su primera oprala Wiener
Frauen de 1902, y Icb bol'dir von Himmel
das Blau es un agregado a las representa-
ciones de La viuda alegre que dirigi Cha-
rell en 1928, con la Massary de protago-
nista.
En todos los ejemplos hallamos una
estructura de estrofas con copla y refrn,
de alta intensidad meldica, en ese confn
dei sensualismo modernista con la ligere-
za festiva de la noche vienesa de pregue-
rra. Lehr no se priv de modas y, cuando
llegaron los fox-trots (ejemplo: A la noche
pertenece el pecado) se puso a componer-
los. Los resultados, no por previsibles,
dejan de ser sabrosos. Imposible no me-
morizar alguna pgina y silbarla en a es-
calera.
Empeosos, los cantantes son vigila-
dos por el pianista Carben, que sin duda
ama el gnero.
BM,
LULLY: Grandes motetes Vol. II.
Quare Fremuerunt, O Lacbrymae, Dies
rae. De Profundti. Le Concert SpirttueL
Director: Herv Niquct. NAXOS
8.554398. DDD. 64'44". Grabacin:
Pars, IV/1994. Productor e Ingeniero:
Manuel Mohno. Distribuidor: Ferysa.
PE
Los cuatro motetes que se incluyen en
esta grabacin fueron escritos en un plazo
de ms de 20 aos, con lo que se puede
apreciar con claridad la evolucin esttica
de la msica sacra de Lully. A pesar de
esta extensa franja temporal, siempre
mantuvo la misma estructura, formada por
una introduccin orquesta I-coral (Sinfo-
na), seguida de dos o tres movimientos
puramente corales. Todos ellos fueron
compuestos para la corte de Luis XTV, del
que era compositor de Cmara, incluido el
Dies rae, escrito para el funeral de la
Reina Mara Teresa e interpretado tras la
misa, acompaado por el De Profunda.
Por ello, los dos trabajos estn histrica e
indisolublemente unidos.
Las versiones de Le Concert Spirituel
ahondan en los aspectos litrgicos, sin ol-
vidar el colorido y la fuerte personalidad
de la obra de Lully. Su riqueza vocal se ve
realzada por unos solistas muy adecuados,
entre los que destaca una Vronique Gens
fresca y todava desconocida que aporta
su bello timbre y una simbiosis estilstica
envidiable. La direccin de Nquel apuesta
por la trasparencia y las texturas suaves y
De la A a la Z
armoniosas. Se aleja de todo adorno su-
perfluo y realiza un encomiable ejercido
de simplicidad.
C V . N .
MASIS: Suite para tres violas en re
mayor, del Libro V. Tombeau de M r. M eli-
ton, del Libro . Suite para dos violas en sol
mayor, del Libro 1. FORQUERAY: Piezas
para tres violas en re menor. Jrdme
Hantai, Kaori Uemura y Alis Verzier,
violas da gamba; Pierre Hantai, clave
(Joop Klinkhammer, segn modelos
flamencos). VIRGIN Veritas 5 45358 2.
D D D . 62'32". Grabacin: Haarlem,
1/1999- Productor: Alain Lanceron. In-
geniero: Nicols Bartholome. D istri-
buidor: EML O PN
En los ltimos 20 25 aos, y al am-
paro del movimiento historicista, la viola
da gamba se ha ganado el respeto del
universo musical como instrumento tan
capaz para el bajo continuo como para la
expresin de una amplsima gama de ma-
(ices, estados de nimo y emociones. Lo
cierto es que hasta la irrupcin con fuerza
del violonchelo en a segunda mitad de!
siglo XVIII, el bajo de viola fue instru-
mento predilecto de muchos composito-
res. Entre ellos, por supuesto, el francs
Marin Marais (1656-1728), cuya obra ha
sido recreada para el disco de forma ma-
gistral por el cataln Jordi Savall (Auvidis)
y empieza a ser ya habitual en los progra-
mas de otros muchos intrpretes (Paolo
Pandolfo acaba de registrar un fascinante
recital de piezas de carcter en Glossa).
En 1686, Marais edit su Primer Libro de
Pices une et deux violes, con dedicato-
ria para Lully y un interesante Avertisse-
ment, donde ofrece indicaciones pedag-
gicas y de ornamentacin. Tres aos
despus, vera la luz la publicacin del
bajo continuo para las piezas del Primer
Libro. Cuatro libros ms de piezas de
viola publicara Marais, el Cuarto en 1717,
incluyendo dos suites para tres bajos de
viola, de las que el presente registro reco-
ge la escrita en la tonalidad de re mayor.
El disco se completa con la primera gra-
bacin mundial de tres piezas, agrupadas
en forma de suite, y descubiertas recien-
temente en un manuscrito de Lille titula-
do Pices trois violes pour M onsieur F or-
croy, donde a la mano de Antoine
Forqueray (1671/2-1745) se unira segura-
mente la de su hijo, Jean-Baptisie Antoine
(1699-1782), como ocurre en las obras
publicadas por este ltimo en 1747 (exis-
te un extraordinario disco doble de Pan-
dolfo en Glossa).
Jrme Hantai y sus compaeros po-
tencian la atmsfera elegiaca que las vio-
las son capaces de recrear -un poco a la
manera de Hespron XX-, acentuando los
tonos ms oscuros del timbre de los ins-
trumentos y consiguiendo versiones mag-
nficamente ejecutadas y de notable hon-
dura expresiva, que entusiasmaran a los
muy aficionados a este repertorio, pero
pueden causar cierta fatiga a los que no lo
son tanto.
P.J.V .
M A H L E R T R A N S PA R E N T E
Daniele Gatti nos haba dado en su
primera incursin mahleriana -tambin
para Conifer- una Quinta Sinfona muy
aceptable a la que le faltaba madurez,
hondura, poso dramtico. La Cuarta pa-
rece irle mucho ms y, tras sufrir una
cierta perplejidad por el exceso de ru-
bato en el segundo y tercer tema del
Heiter, beaagttcb, nos encontramos con
una visin muy lrica, transparente, en
la que no hay drama, una versin al
aire libre como lo era la estupenda y
minusvalorada -salvo, en su da para
Henry-Louis De La Grange- de Armin
Jordn (Erato), con la que la de Gatti
comparte atmsfera. A esa luminosidad
hay que aadirle la claridad expositiva y
el toque casi descriptivo, como de
poema sinfnico, que hallamos en mo-
mentos como el climax orquestal antes
de la entrada de esos cencerros un
tanto quijotesco-straussianos. El segun-
do movimiento le queda a Gatti muy
propio, entre inquietante y ferico. El
Rudbevoll es, como no poda ser de
otro modo, tranquilo, suavemente afir-
mativo, coherente con el resto. En el
cuarto movimiento aparece la voz siem-
pre fresca de Ruth Ziesak -que negocia
admirablemente las cuatro canciones or-
questadas por los hermanos Matthews
que completan el disco- con una suene
de mpetu juvenil que pareciera burlarse
de la ingenuidad del texto con la com-
plicidad de un Gatti un punto irnico.
Es, en general, una versin que se aleja
de acercamientos ms serios -esta es di-
vertida, entretenida, sana-, que se sita
en su concepto lejos de referencias
como Klemperer (EMI), Szell (Sony),
Horenstein (Unicorn), para acercarse
ms a Kletzki (EMI, Diski) -este un es-
plndido justo medio- o el primer
Bernstein (Sony). La Royal Philharmonic
est sencillamente soberbia, a la altura
de su pasado -mejor orquesta y director
que en las ltimas actuaciones en vivo
que les ha escuchado este comentarista-
y el sonido, como siempre en Conifer,
es extraordinario. Muy buen disco.
L S .
MAHLER: Sinfona n' 4. Cuatro
canciones tempranas (arr. David y
Coln Matthews). Ruth Ziesak, sopra-
no. Real Orquesta Filarmnica. D i-
rector: D aniele Gatti. CONIFER 7*605
51345 2. D D D . 72'45". Grabacin:
Londres, 111/1999- Productor: An-
drew Keener. Ingeniero: John Tlm-
periey. D istribuidor: BMG. O PN
MARAIS: Le Labyrintbe & autres bis-
toires. Pices de caractre. P. Pandolfo,
viola da gamba; M. Meyerson, clave; T.
Boysen, tiorba; J. C. de Mulder, guita-
rra; A. Fresno, viola da gamba; P. Este-
van, percusi ones. GLOSSA GCD
9208404. D D D . Grabacin: Cuenca,
VI/1999- Productor Isidro Matamo-
ros. D istribuidor: D tverdLQPN
Marin Marais U656-1728J fue el ms
grande compositor de su tiempo para la
viola da gamba. Del laberinto del ms de
medio millar de obras que se han conser-
vado de su pluma, Paolo Pandolfo, pasi-
blemente el mejor viola gambista de la era
post-Savall, ha elegido una serie de obras
programticas o de carcter, que muestran
la amplitud evocadora de la potica ins-
trumental barroca, desde la ilustracin
onomatopyica de la clebre operacin
quirrgica "de la taille" a la sugerencia de
las campanas parisinas, ms interesantes y
sutiles estas ltimas, que entre otras cosas
muestran la pervivencia de ciertas tradi-
ciones e intereses en la msica francesa,
del carrilln barroco a las campanas de
Debussy, La interpretacin de Pandolfo,
acompaado de un continuo lleno de
color, aporta convincentemente pasin
meridional a los refinados pentagramas de
Marais, fuego, ironas del destino, acaso
ms cercano a la manera en que se deca
que taa el instrumento el clebre rival
de Marais, Forqueray. La grabacin viene
acompaada de unas cuidadas notas de
Pierre Jaquier.
I J. C .
MAW: Hymnus. Oxford Bach Choir.
BBC Concert Orchestra. Pequeo con-
cierto para oboe, dos trompas y cuerdas.
Nicholas D aniel, oboe. Shahnama (para
pequea orquesta). Britten Sinfona. D i-
rector: Nicholas Cleobury- ASV DCA
1070. D D D . 77'33". Grabacin: Lon-
dres, m-XD /1998. Productor: Michael
Ponder. Ingeniero: Tony Faulkner.
D istribuidor Auvidis. PN
Como compositor de oficio que es,
Maw fue capaz en su momento de res-
ponder a los tres encargos que generaron
estas tres obras; as, la primera est desti-
nada a un coro de aficionados, la segun-
da est pensada especficamente para un
intrprete concreto, y la tercera deba
permitir a una orquesta de cmara de-
mostrar el nivel de profesonalidad y vir-
tuosismo de sus componentes. Pero en
estas tres obras no advertimos nicamen-
te al artesano que escribe "a medida"
De la A a la Z
sino, sobre todo, al artista de nuestro
tiempo que se sirve de un personal neo-
rromanticismo ajeno tanto a tas tensiones
y a la especulacin de determinadas
(cada vez menos) msicas contempor-
neas, como a la complacencia asptica
que se derivara de la repeticin de este-
reotipos y de recursos agotados. El Pe-
queo concierto para oboe, pgina neo-
clsica en la estructura y neorromntica
en el lenguaje, se encuentra entre dos
obras de cierto contenido dramtico y
hasta cercanas al concepto romntico de
msica programtica ms que al puro
descriptivismo. De todos modos, en la
msica de Maw es visible el paso del
siglo XX y las vanguardias, l no ignora
lo que han dado de si Slravinski, Bartk
o Schoenberg, pero es a partir de ah que
se produce su mirada renovada al pasa-
do. Si existi un neoclasicismo, por qu
no un neorromanticismo? Probablemente
el neorromanticismo no permita avanzar
mucho estticamente sin que se cree !a
necesidad de un neoserialismo como res-
puesta al inevitable neoatonalismo en
que caer, y todo volvera a empezar. O
sea, que estaramos igual. En todo caso,
a Maw le sirve (y puede que slo a l) y.
como en el Concierto para violn que co-
meniamos no hace mucho, los resultados
son interesantes. Adems, Maw tiene a su
favor el contar con unos intrpretes im-
pecables.
J - P .
MILHAUD: Sinfonas completas- Or-
questa Sinfnica de la Radia de Basi-
lea. Director: Alun Francis. 5 CD CPO
999354-2, 999166-2, 999066-2, 999540-
2 y 999539-2. DDD. 53' 26\ 54
-
18",
62' 59' \ 6l ' 3T' y 59'14". Grabaciones:
Basilea, vm/1992-VI/t997. Productor!
Peter Keller. Ingeniero: Jrg Jeklin.
Distribuidor: Diverdi. O PN
La produccin sinfnica de Milhaud
es torrentosa, como el resto de su obra,
ingres en el gnero siendo un composi-
tor maduro, en 1939, ya decantado su
paso juvenil por la vanguardia. En 1961
compuso su Duodcima Sinfona y cerr
el ciclo. Veinte aos largos sealan un pe-
rodo y en l resulta difcil, ya. establecer
cualquier evolucin. Es el mismo Milhaud
el que hace todas y cada una de sus sinfo-
nas, as como stas pueden escucharse
(ahora en una cmoda y monsima cajita)
en una suerte de articulada e insistente
pieza nica.
Ciertamente, las ocasiones permitieron
hacer algunos matices, como esa suene de
U N O DE LOS GRANDES
La grahadn de la Sinfona Ita-
liana de Mendelssohn que se
incluye en este CD es indita. Fue uno
de los primeros registros que hizo
Guido Cantelli para La Voz de su Amo
londinense, en 1951. No hay que con-
fundirla con la que grab en 1955. al
mismo tiempo que la Tercera de
Brahms que completa el disco que co-
mentamos. Guido Cantelli vivi slo
entre 1920 y 1956. Su repertorio fue
conciso y ie aplic una maestra insupe-
rable. De haber vivido ms tiempo,
sera acaso uno de los grandes del siglo.
Como en otras ocasiones, Testament
aporta material sonoro cedido por EMI,
y pocas veces estaremos ante algo tan
perfecto y emocionante. El contraste es
total entre la vitalidad desbordante de la
Italiana, justa, precisa y sin embargo
con esa apariencia de espontaneidad
que saben dar los verdaderos artistas
cuando lo llevan todo bien atado (son
famosos los intenssimos ensayos de
Cantelli) y la densa lectura de la Tercera
de Brahms, que en los movimientos ex-
tremos llega a alturas conseguidas por
pocos. Cantelli era un artista muy de su
tiempo, que no lleg a interpretar la to-
talidad d las sinfonas de ningn com-
positor y que se acerc ocasional menie
a la pera, terreno en el que realiz su
aprendizaje. Era de estirpe toscaniniana,
antifascista como don Arturo, rebelde al
rgimen de Mussolini en el que creci;
a Repblica de Sal le mand a Alema-
nia, donde estuvo internado en dos
campos del trabao, del segundo de los
lales consigui huir. Toscanini apoy
t
su carrera en la postguerra, y en Lon-
dres se fijaron pronto en l. La serie de
grabaciones con la Orquesta Philharmo-
nia qued truncada por su muerte en
un accidente de aviacin en 1956. Pera
registros como los que incluye este CD
nos recuerdan que esa batuta desapare-
cida demasiado pronto tena el reperto-
rio al alcance de la mano, no con la fa-
cilidad del prodigio, sino por el rigor
del artista.
S . M. 8.
MENDELSSOHN. Sinfona n" 4,
"Italiana' BRAHMS Sinfona n* 3 Q { > .
90. Philharmonla Orchestra. Direc-
tor: Guido Cantetli. TESTAMENT SBT
1173. ADD. 60'35". Grabaciones: Lon-
dres, Xl/1951 V Vm/1955. Distribui-
dor: Diverdl. / PN
treno de posguerra que es la Tercera
(1946), con intervenciones corales a boca
cerrada y textos litrgicos latinos del Te
Deum-, o el homenaje a las barricadas de
1848 que contiene la sinfona programti-
ca n" 4, el lejano paisajismo del Rdano
de la Octava (1957). el romanticismo de-
clarado de la Undcima (1960) o el inten-
to pastoral/rural de la ltima, ya citada.
Milhaud fue, ante todo, un minucioso
redactor de msica orquestal, con un
buen sentido de las masas, un rgido pero
eficaz uso del color y cierta tendencia a la
explosin porapierista. Todo io propuesto
fue conseguido y una docena de sinfonas
en el siglo XX no es mala cosecha.
Francis se dedic durante aos a in-
vestigar y resolver el mundo sinfnico mi-
lodiano, de modo que sus versiones, no
por conocidas son menos solventes. Des-
taca por la sabia eleccin de los tiempos y
la elegante providencia con que resuelve
los momentos de mayor efectismo sonoro.
Desde luego, pasar-tiempo antes de que
podamos juzgar otra integral y la referen-
cia de la presente har autoridad mientras
haga falta.
B J M .
MONTCLAIR: 'Cuatro Conciertos
para tmmpma y clave Gabriele Cassone,
trompeta natural; Antonio Frg: clave.
Ensemble Pian & Forte. DYNAMIC CDS
2Z9. DDD. 79' 04". Grabacin: Genova,
XJ/1998. Productor: Andrea Dndolo,
ingeniero: Luigi Oselln. Distribuidor:
Diverdi. O PN
Michel Pignolet de Montclair (1667-
1737) fue un activo compositor del Barro-
co francs que conjug agudamente el es-
tilo musical de su pais con la legendaria
msica italiana, omnipresente en el orbe
Barroco. En 1724 public una coleccin
de conciertos para flauta travesera y bajo
cifrado -en realidad tambin destinados
para la flauta de pico, el violin o el oboe,
segn reza el prefacio de la edicin- que
explotan los habituales procedimientos
del ltimo Barroco, msica ya bien difun-
dida en Francia por compositores como
Hotteterre. Dornel o el gran Fran^oise
Couperin. En estos conciertos de Mont-
clair, en realidad clsicas sonatas a dos
panes, se aprecia ya la tendencia hacia la
msica galante, que pronto ira suplantan-
do la sobriedad del lenguaje barroco con
su desinters por la polifonia y la simplifi-
cacin armnica. Msica en cualquier
caso soberbiamente construida, con un
materia! meldico que se debate entre la
solemnidad y la elegancia clsicas del Ba-
rroco, que juega muy ingeniosamente con
la complejidad rtmica importada de la
suite dancstica. El Ensemble Pian & Forte
opta por la utilizacin de la trompeta
como instrumento meldico que ejecuta la
voz superior de las pginas, eleccin
desde luego filolgica habida cuenta de la
libertad organolgica que los composito-
res barrocos otorgaban a las intrpretes.
El uso de la trompeta encuentra desde
luego su mejor resultado en el quinto con-
cierto de la coleccin, titulado La Guerre -
que tambin sirve de ttulo al disco-, al
9 1
D I S C O S
De la A a la Z
que le confiere de forma notable el ine-
quvoco carcter guerrero que evoca la
propia msica. Para los otros tres concier-
tos que se ofrecen, la trompeta funciona
en general bastante bien excepto cuando
el material se torna ms lrico o exige un
fraseo ms sutil: para estas pginas se ha
optado acertadamente por interpretarlas al
clave en solitario, lo cual aporta un colo-
ristico contraste y una elocuente claridad
expositiva, aunque desde luego se pierde
mucha riqueza sonora al desaparecer el
relleno armnico de la realizacin del
bajo cifrado. Muy buen trabajo en cual-
quier caso el realizado por el Ensemble
Pian & Forte, que exhibe gran prestancia
estilstica y tcnica en sus ejecuciones,
presididas por claridad expositiva y muy
atractiva eleccin de tiempos. Mencin es-
pecial para los dos solistas, el excelente
Gabriele Cassone con la trompeta natural
y el fino clavecinista Antonio Frig, que
demuestran expresiva musicalidad y efec-
tiva familiaridad con la retrica barroca.
P.Q.O.
HOZART: Conciertos para piano y or-
questa n" 6 en si bemol mayor K. 238 y n"
9 en mi bemol mayor K. 271. Patriek
Cohn, fortepiano (Christopher Clark,
sobre un modelo de Antn Walter).
Ensemble Baroque de Limoges. Direc-
tor: Christophe Coin. ASTREE E 8664.
DDD. S3'31"- Grabacin: Arsenal de
Metz, X/1998. Productor e ingeniero:
Nicols Bartholome. Distribuidor: Au-
vidis. O PN
No s -ni se indica nada en el folleto
correspondiente- si este disco pretende
ser el inicio de otro integral concertstico
mozartiano o simplemente representa un
ejemplo aislado. La "competencia" es en
cualquier caso dura, dado que existe ya
una alternativa completa de estupendo
nivel (Bjlson/Gardiner, Archiv), que ade-
ms est en serie media, y que Levn y
Hogwood (Decca) se encaminan hacia el
ciclo completo con resultados no menos
envidiables. Cohn se decanta por un fra-
seo elegante, quiz de ms generosa flexi-
bilidad en la acentuacin y el nfasis.
Busca ei canto con general acierto (y
quiz por ello lo mejor lo encontramos en
los tiempos lentos), aunque su tendencia
a la generosidad en el rubato puede pare-
cer en ocasiones algo excesiva. Por otra
parte, parece a veces un tanto cauteloso
en cuanto al lempo (Presto del A". 271,
algo que choca teniendo en cuenta la re-
lativa ligereza imprimida al Andantino de
la misma obra). Globalmente tiene tam-
bin menos nervio, agilidad y nitidez que
sus mencionados colegas. F.l Ensemble
Baroque de Limoges, por su parte, parece
haber ganado bastantes enteros respecto a
sus inicios, pero su prestacin no alcanza
an la perfeccin (asi el empaste de la
cuerda) de los conjuntos de Hogwood y
Gardiner (especialmente ste), aunque la
direccin de Coin es sin duda muy cuida-
da, de ambiente muy adecuadamente ca-
meristico. Y aunque Coin suele entender-
se bien con Cohn, e! comienzo del K
271 parece presentar una opcin ms
A N T A S A , LIBERTAD, A U T E N T I C I D A D \
I
1
Zacharias, ahora que ha comen-
zado en serio sus actividades
como director, no baja la guardia en sus
obligaciones -y devociones- como pia-
nista. El mejor ejemplo es este disco,
que nos trae, de la manera ms refres-
cante posible, varias piezas de Mozart;
alguna considerada maestra desde hace
aos; alguna otra en la que se ha repara-
do hace relativamente poco y que es
asimismo un logro de muchos kilates,
como el Adagio en si menor K. 540, que
encuentra en los dedos del pianista ale-
mn una traduccin ejemplar, por pro-
fundidad de sentimiento, rigor de expo-
sicin, calibracin de intensidades y
lnea, que consigue establecer un per-
fecto equilibrio entre todas las partes de
esta obra magnfica de carcter ms bien
libre y rapsdico, compuesta en 1788
"en una hora trgica y bendita al mismo
tiempo", que deca Einsten. Esos cam-
bios de nimo, ese pasar de la pasin a
la sublime cantilena, aparecen recogidos
en esta interpretacin, que se sita sin
duda entre las ms logradas de la disco-
grafa. Otro tanto cabra decir de las co-
rrespondientes a las Fantasas K. 397 y
K. 475, cuyas partes son expertamente
desentraadas por la mano de Zacharias,
que respeta con cuidado las acotaciones
de Mozart pero que da rienda suelta a
su imaginacin artstica sin por ello
poner en peligro la veracidad de las re-
creaciones. En particular en la citada en
segundo lugar. Una libertad que no llega
los extremos impuestos por un Pogore-
lich o un Gould -en todo caso, singular-
mente el segundo en la K. 475, autores
de versiones muy importantes y signifi-
cativas- pero que alumbra nuevas luces.
La K. 397 se toca tal y como fue hallada
en su da, sin los diez compases poste-
riormente aadidos por el cantor de
Leipzig A. E. Mu 11er.
La claridad polifnica proverbial del
juego de Zacharias est aqu presente en
cada instante y proporciona, por ejem-
flo, una especial transparencia y agili-
vivaz por parte del director que por parte
del solista, cuya entrada inicial parece
algo dubitativa. Disco, en fin, que no ofre-
ce, al menos en opinin de quien esto
firma, ingredientes como para preferirlo a
las alternativas anteriormente citadas.
X . O . B .
MOZART: Dixit y Magnfica!, K 193-
Vesperae solennes de Dominica , K 321.
Vesperae solennes de Confessore, K 339.
Greta de Reyghere, soprano; Marljke
de Arnhem, mezzosoprano; Renaat
Deckers, tenor; Jan van der Crabben,
bajo. Collegium Instrumntale Bru-
gense. Cape Ha B rugen sis. Director:
Patrick Peire. NAXOS 8-554158. DDD.
60 ' 38". Grabacin: Gante, vm/ 1996.
Productor: Flip Rath. Ingeniero: Gil-
bert Steurbaut. Distribuidor: Ferysa.
O PE
dad a la sorprendente Giga en sol mayor
K. 574, una brevsima y excitante pieza
de estilo bachiano, sobre todo tocada de
esta manera.
La labor del pianista es por tanto so-
berbia, ajustada pero llena de gracia,
fantasa y aparente espontaneidad. Hace
que este grupo de composiciones, inclu-
so las ms ligeras, las de menor entraa,
brillen refulgentemente; a lo que contri-
buye la esplndida toma sonora, sin una
mcula, de un realismo impresionante,
aplicada por los ingenieros de MDG,
seilo alemn que persigue, segn se nos
comunica en el folleto -que incluye con-
cienzudos comentarios de Gerhard All-
roggen-, restituir a los instrumentos su
dinmica y tmbrica original. Amn.
AJt
MOZAitT: Fantasas (K 396, 397),
Rondas K. 485. 494, 510, Marcha K.
453a, Menuelto K 355. Adagio K. 540,
Giga K. 574. Chrlslian Zacharias,
piano. MDG J40 0 961-2. DDD. 6T0 9".
Grabacin: Bad A rol sen. Vil/1999.
Productores: Werner Dabringhaus,
Reimund Grimm. Ingeniero: Frie-
drich Wilhelm Rodding. Distribui-
dor: Antar. PN
Estas tres obras sacras de Mozart fue-
ron compuestas para la Catedral de Salz-
burgo, regida desde 1772 por el arzobispo
Hieronymus von Colloredo y constituyen
tres de las obras dentro del gnero sacro
(sin tener en cuenta las misas y el R-
quiem) ms importantes de su produc-
cin.
La lectura que hace Patrick Peire de
estas obras esta lleno de vitalidad, logran-
do un gran equilibrio entre los coros, los
cantantes y el grupo instrumental. De
entre los solistas vocales destaca la inier-
pretacin del aria Ladate Dominus del K.
321 por parte de la soprano Greta de
Reyghere, ejecutada con una limpieza y
pulcritud inusitada y en la que logia trans-
mitir toda la espiritualidad que desprende
esta obra.
La obra que cierra la grabacin es la
Vesperae solennes de Confessore K. 339,
compuesta inmediatamente a la pera
seria Idomeneo y que respira de esa pre-
D I S C O S
De la A a la Z
CUANDO EL PIANO MANDA
De los archivos holandeses nos
llegan estas dos interpretaciones de
Martha Argerich de dos obras que
estn en el cruce de lo clsico y lo ro-
mntico, en las que puede hablarse de
espritu vienes y de compromiso con
un cambio de poca. Martha Aigerich
nos da un Concierto n" 25 mozaniano
de un impulso irresistible, de una
Fuerza mercurial, de una luminosidad
difcilmente igualables. No se puede
actuar con mayor libertad, pasear por
sus pginas con una soltura semejan-
te, de la belleza radiante del sonido a
la acentuacin de cada gesto con una
Inteligencia suprema, con un despar-
pajo segursimo, con una frescura re-
veladora. Szymon Goldberg -siempre
un gran msico- se rinde a tal cmulo
de genio y conduce a la Orquesta de
Cmara de Holanda contagiado de mil
amores por semejante leccin de vita-
lidad. Ms comedido comienza Heinz
Walberg -director de ms oficio que
inspiracin- el Primer Concierto beet-
hoveniano. Hasta que entra Argerich y
pone las cosas en su sitio con una
imaginacin que engrandece una
pieza a menudo situada en tierra de
nadie. El Largo es transparente, de
una primorosa delicadeza en el toque,
con una pianista arriesgando en el l-
mite del lempo. Argerich vuelve a im-
poner sus reglas en un Allegro scher-
zando cuya entrada inicial es como
una orden del camino a seguir por la
orquesta. Pocas veces podr escuchar-
se a un director someterse al pie de la
letra a un solista como a Walberg al
responder -y muy bien- esa primera
frase del piano. Aqu est eso que
marca la diferencia cnirc l;i sala tic
conciertos y el estudio de grabacin y
que da a discos as un soplo de vida
distinta a pesar de las imperfecciones
ocasionales. Cualquier lector poseer
estas obras en ms de una versin. No
importa; ahora habrn de sonarle nue-
vas.
L.S.
MOZART: Concierto para piano y
orquesta n" 25 en do mayor, K. 503.
BEETHOVEN: Concierto para piano y
orquesta n" 1 en do mayor, op. 15.
Martha Argerich, plano. Orquesta
de Cmara de Holanda. Director:
Szymon Goldberg (Mozarl). Real
Orquesta del Concertgebouw. Di-
rector: Heinz Walberg. EMI 5 56974
2. ADD/DDD. 64'53*. Grabaciones;
Amsterdam, 6-V-1978 y l-X-1992
(en vivo). O PN
coz madurez del arte interpretativo de
Mozart, es quiz la obra ms interesante
del programa contenido en el disco. Gra-
baciones alternativas a estas obras son las
fantsticas lecturas de Herbert Hegel (K.
193 y 321) y Sir Coln Davis (K. 339) den-
tro del volumen 20 de la Edicin Mozart
de Philips. Tambin son de destacar la
lectura que de estas obras realiza Nikolaus
Hamoncourt bajo el sello Teldec. No obs-
tante si no queremos realizar un desem-
bolso ostensible sta es una opcin muy
recomendable.
C.S.M.
NANCARROW: Estudios para pianola.
5 CD WERGO WER 6907 2 . DDD.
54'54", 5443", 5740", 5T36" y 5 1 W.
Grabacin: Ciudad de Mjico. 1/1988.
Productor: Charles Amirkhanian. Inge-
niero: Roben Shumaker. Distribuidor;
DiverdLQPM
Norteamrica, aos treinta: mientras al-
gunos compositores se dejaban seducir pea-
la msica oriental e incorporaban a su len-
guaje procedimientos y principios estticos
ms o menos exticos, otros tienden a la
abstraccin ms absoluta y buscan crear un
arte sin referencias exticas y a la vez aleja-
do de todo academicismo. En el primer
grupo estaran Henry Coweil, Alan Hovha-
ness o Lou Harrison; y en el segundo. Cari
Ruggles, Ruth Crawford Seeger o Conlon
Nancarrow. Para entender a este segundo
grupo es necesario acudir a la msica de
una especie de mentor cuya postura estti-
ca y personal hace que la msica de estos
compositores no nos resulte tan incom-
prensible. Ese mentor fue Edgar Vrese, y
an podramos aadir el nombre de Char-
les Ivs como, una vez ms, pionero. El
principal inters en Nancarrow es el ritmo.
U N M O M E N T O IRREPETIBLE
Uno de esos momentos irrepetibles
que se han conservado gracias a unas
cintas de radio. Uno de esos conciertos
inolvidables de los que se guarda me-
moria gracias al sonido grabado. Esta-
mos en la poca en que Giulini graba
para EMI y Walter Legge el gran reper-
torio, entre ellas una Pattica de pri-
mer orden, tambin con Phiiharmonia
(ms de dos aos antes, en junio de
1959). Advirtamos que la de este disco,
en vivo y rica en una trama densa, de
evocacin wagneriana, es superior an
a la de estudio. Giulini es uno de los
grandes directores de orquesta que ha
sabido aunar la consistencia del discur-
so con la puesta en valor de ios deta-
lles a partir de (por decirlo as) una
analtica de los elementos bsicos del
discurso. A menudo, tos resultados son
de la altura y la inspiracin de los dos
adagios extremos de esta Pattica. L-
gicamente, en Cuadros de una exposi-
cin prima la puesta en valor de los
detalles, aunque la partitura da ocasio-
nes de densidad y apertura dramticas
en momentos como Bydlo; es realmen-
te conmovedor aqui el contraste Gol-
denberg-Schmuil, y de un apoteosis
elegante y medido el final de la Gran
Puerta de Kiev. Es este uno de esos
discos sobre los que el aficionado no
debera dudar, sobre todo por la sinfo-
na chaikovsiana, que pocas veces ha
sido interpretada con tanto rigor y
tanta capacidad de emocionar. No es el
Chaikovski llorn que nos resprocha
Temirkanov a los "occidentales", sino
el Chaikovski de ambicioso aliento, el
gran sinfonista, el de la grandeza de
esa sinfona que result ser un testa-
mento. Aqu, Chaikovski no llora; es un
gigante que expone un drama, y que
sabe matizarlo con un Allegro con gra-
za que para Giulini es una tregua, una
pausa, una breve evasin en medio de
un discurso poderoso, denso y arreba-
tador. Magnfico.
S.M.B.
MUSORGSK1: Cuadros de una ex-
posicin. CHAIKOVSKI: Sinfona n 6,
"Pattica". Phiiharmonia Orchestra.
Director: Cario Marta Giulini. BBC
Music BBCL 402 3-2 . ADD. 75'51".
Grabacin: Edimburgo, I X/ l ?6l .
Productor: Ivor Walsworth. Distri-
buidor: Dlverdi. PM
5 3
D I S C O S
De la A a la Z
Trabaja tamo este aspecto que sus partitu-
ras, densamente polirrtmicas y prctica-
mente imposibles de tocar por manos hu-
manas con la exactitud que se requiere,
demandan el concurso de algn artificio.
La suerte sonre a Nancarrow cuando co-
noce la pianola y, a partir de entonces, el
hombre se pasa la vida* perforando rollos
de papel ignorando a su hipottico pblico
y este ignorndolo a l. Su aislamiento es
tal que al desaparecer la pianola de la vida
corriente y al entrar en los museos, Nanca-
rrow parece no darse cuenta y contina
creando para ese instrumento. La msica
de Nancarrow, estos cincuenta Estudios
para pianola, es alucinante. Armnicamen-
te simple, en este aspecto utiliza estructu-
ras sencillas de raz popular o cadencias de
blues. el inters de su msica reside princi-
palmente en la creciente complicacin rt-
mica que se va generando hasta llegar al
final. Estos Estudios son obras breves que
rara vez van ms all de los diez minutos y
el inters hacia ellos se despert a raz de
la defensa que de Nancarrow hiciera Dgeti
en los setenta. Pero el "gran" pblico (es
un decir, estamos hablando de minoras in-
teresadas en la msica del siglo XX) pudo
conocerlos gracias a estos cinco compactos
grabados en los aos ochenta (en los ins-
trumentos del propio compositor, o sea,
que es una grabacin "con instiumentos
originales") y ahora felizmente reeditados.
Sorprendente.
MELSEN: Cuarteto n" 1 en/a menor,
op. 5. Cuarteto n" 2 en sol menor, <$>. 1.
Cuarteto de Oslo. NAXOS 8.553908.
DDD. 6l'58". Grabacin: Ris, V/1998.
Productor: Krzysztof Drab. Ingeniero:
Morten Iindberg. Distribuidor: Ferysa.
O PE
La segunda entrega de los cuartetos
de Nielsen por el Cuarteto de Oslo -falta-
ra slo el temprano en re menor para
completar el ciclo- mantiene la buena al-
rura de la primera en obras que, bebiendo
de la fuente brahmsiana, no dejan de
mostrar esos rasgos de originalidad que
luego daran paso decididamente al genio,
por ejemplo aqu en el excelente Allegret-
to scherzando del amplio, ambicioso
Cuarteto n" 1, escrito en 1892 -contempo-
rneo, pues, de una Primera Sinfona que
muestra rasgos ms personales-, pero revi-
sado en 1898. Ese mismo ao se estrena-
ra el Op. Ij, tambin revisado -era de
1888-, en el que destaca su ltimo tiempo,
suerte de recapitulacin del material ante-
rior y muestra de una escritura cclica ex-
celentemente planteada. La escucha de
ambas obras -como del resto de la serie-
hace pensar en que es un poco injusto el
papel que ocupan hoy en el repertorio,
quiz porque el nombre de su autor nos
lleva de inmediato al dominio de lo sinf-
nico o por la falta de imaginacin de los
programadores o, simplemente, porque
as es la vida. Por tan poco dinero como
cuesta este disco puede uno hacer justicia
en su propio domicilio.
L.S.
OROLOGIA Y MSICA
La msica y la orologa o ciencia de
los relojes presentan ciertas conexiones.
Los avances de la notacin mensural
transcurrieron durante los siglos X3II y.
XIV a la par que los de la relojera. Ales-
sandro Orologio (c. 1555 - 1633) debe
su nombre al empleo de relojero de la
ciudad de Friaul que hered de su
padre a temprana edad, en 1574, En el
ayuntamiento inici su trato con los ofi-
ciales msicos que probablemente pres-
taban servicios en la misma torre del
reloj. Al fin mud de oficio seducido por
la msica y en 1578 march a Praga,
ciudad en donde gan reputacin como
intrprete de trompa. Sus canxonette
aparecen en dos libros publicados en
1593 y 1594, dedicados a los nobles pro-
tectores del arte Piotr y Zygmunt Mysz-
kowski. Son canciones que evocan el
lenguaje madrigalesco, con moderacin
y recato, empleando textos generalmen-
te annimos y estrficos, cuya acomoda-
cin a la msica es menos simple de lo
que aparenta. El relojero resuelve el reto
con talento y frescura. Las inlrade inte-
gran una coleccin publicada en Helms-
tedt en 1597 por Jakupus Lucius en
ofrenda al rey Christian IV de Dinamar-
ca. Son un importante testimonio de
este gnero instrumental, que podemos
vincular a tocatas y dems msicas de
torre. El disco es fruto de un proyecto
cultural para la promocin de la msica
antigua de la regin italiana de Friuli-Ve-
necia-Giulia, que se realiza bajo la direc-
cin musicolgica de Franco Colussi y
artstica de Gian Paolo Fagotto. Las en-
tradas y cancioncillas seleccionadas para
la grabacin se encadenan con inteli-
gencia musical siguiendo temas, ritmos,
armonas o timbres, y se alternan con
otras piezas oportunas de Ruggiero Gio-
Primo Libro dellc Caozonette
Intrade a Cinqnc Voci
vanelli, Jan Pieterszoon Sweelinck, John
Dowland, Michael Praetorius, junto al
misterioso y annimo My Lady Carey's
Dompe, que apuntan tal vez hacia el
norte que gui los pasos de Alessandro
Orologio. El disco es apetitoso por su
variedad musical, por la calidad del so-
nido y por el brillo de las interpretacio-
nes.
V.PA
OROLOGIO: Primo Libro delle
Canzonette. Intrade a Cinque Voci.
Marianella Pennlcchl, Laura Fabris,
Roberto Balcn!, Glan Paolo Fagot-
to y Furlo Zanas!. Il Terzo Suono,
Ensemble 1492 y Di-Pasdn. Direc-
tor: Gian Paolo Fagotto. ARTS
47531-2. DDD. 78'05". Grabacin;
Pieve d'Asio, Clauzetto, Pordenone,
Xl/1998. Productores: Glan Andrea
Lodovlcl y Guido Morini. Ingenie-
ro: Matteo Costa. Distribuidor: Dl-
verdl. PN
PACHELBEL: Ohras para rgano.
Vol. I. Wolfgang Rbsam, rgano (de
Johann Nepomuk Holzhcy en Weisse-
au, 1785/87, restaurado en 1989).
NAXOS 8.554580. DDD. 72
1
52". Graba-
cin: Weissenau, D/1998. Distribui-
dor: Ferysa. O PE
Johann Pachelbel (1653-1706) es uno
de esos compositores que ha pasado a la
Historia como autor de una sola obra, su
clebre Canon y Giga para Ires violines y
bajo continuo, y ello a pesar de que su
contribucin a la msica de cmara (apar-
te del canon, las seis suites de la Musica-
liscbe Ergtzung y una Partita en sol
mayor) es insignificante en cantidad. Pa-
chelbel fue fundamentalmente organista
(Altdorf, Viena, Erfurt, Sttutgart, Gotha y,
finalmente, su Nuremberg natal conocie-
ron su magisterio desde el rey de los ins-
trumentos) y como tal se nos presenta en
este nuevo disco de la ejemplar Enciclope-
dia de rgano que publica el sello Naxos.
Si el objetivo de la discogrfica alemana
radicada en Hong-Kong es grabar toda la
obra organstica del compositor, la tarea
se nos antoja ardua, pues se conservan
ms de doscientas composiciones entre
corales, fugas, tocatas, preludios, chaco-
nas, fantasas y ricercares, de las que este
primer volumen recoge una variada selec-
cin de 19 piezas .Wolfgang Rbsam (res-
ponsable de unas bastante espesas versio-
nes para piano de la msica para clave de
Bach, de quien tambin ha registrado va-
rios discos de msica organstica) se de-
senvuelve aqu con evidente falta de
transparencia y con una austeridad y un
comedimiento en contrastes y ornamentos
que terminan por aburrir. Pese a ello, el
bajo precio del producto y el inters por
conocer obras tan poco grabadas pueden
justificar la adquisicin del disco.
PJ.V.
PRT: Bogorditse Djvo. I am tbe
true vine. Oda IX (de! Kanon pokaja-
nen). The woman witb tbe alabaster box.
Tribute lo Caesar. Bermer Messe. Chris-
topher Bowers Broadbent, rgano.
Theatre o volees. The Pro Arte Sin-
gers. Director: Paul Hillier. HARMO-
NA MUNDI HMU 907242. DDD.
De la A a la Z
57'42", Grabaciones: 1998. Producto-
ra: Roblna G. Young. Ingeni eros:
Brad Michel y Mike Hatch. Distribui-
dor: Harmona Mundi. O PN
A pesar de que este compacto inclu-
ya tres primicias, Pan no nos depara
nada nuevo. Su misticismo medievali-
zante cargado de minimalismo salpica-
do de un melodismo neo-romntico ya
prete dar sntomas de agotamiento y
de ser incapaz de evolucionar a partir
de si mismo. La nueva versin de la co-
nocida Berliner Messe es el autntico in-
ters del compacto. Se I rala de una ree-
laboracin para coro y rgano a partir
de la versin para coro y cuerdas (el
original era para cuatro voces y rga-
no) , un buen trabajo de Prt que cuenta
con la entusiasta defensa de Paul Hi-
ller, uno de los valedores ms impor-
tantes con que cuenta este compositor.
Prt puede ser interesante, de hecho lo
es, en muchas ocasiones y aqu encon-
tramos uno de esos hallazgos con que
de vez en cuando nos sorprende. Se
trata de uno de los est renos, The
woman with the aabaster box. En esta
obra est el mejor Part, ese compositor
que dota al silencio de valor expresivo
y que da vida a un estatismo que en
otras ocasiones se le escapa de las
manos y cae en el tedio. Aunque slo
sea por esta breve pieza, el compacto
se justifica.
I.P.
POULENC: Msica para piano, vot. 3:
Thme cari, Impmvisations. Trais peces.
Napoii. Trois Novelettes. OUvler Cazal,
plano. NAXOS 8.553931. DDD. 6l'53".
Grabacin: Santa Rosa (California),
VIH/1995. Productores: Marina A. y
Vctor Ledin. Ingenieros: Stuart A. Ro-
senthal y Michael Wealdey. Distribui-
door: Ferysa. PE
Aunque aseguren que se trata del ter-
cer volumen, para nosotros es el primero
de la integral pianstica de Poulenc a
cargo de Cazal y producida por Naxos.
Una integral prometedora, desde luego,
aunque aqu falten algunos de los celos
ms importantes, que estarn en los dis-
cos anteriores; eslo es, los que no han
aparecido an. Cazal prefiere no inventar
nada y mostrarse inspirado en un campo
en el que puede decirse tal vez que ya se
ha descubierto bastante por e! momento.
Este Poulenc es el de las miniaturas; las
estrictas, pues ya sabemos que este com-
positor nunca tuvo especial amor por las
ECOS DE U N CEN TEN ARIO
Discos como ste son la base de la
competividad de Naxos en cuanto a re-
lacin calidad-precio. Pareca difcil que
despus de la bella integral del Nash En-
semble (Hyperion) pudiera darse inme-
diatamente otra de tanto nivel. Pues
bien, aqu est la primera entrega de
una bastante semejante, grabada hace ya
tiempo, y tal vez aplazada para que go-
zara de los ecos del centenario: advirta-
mos que este CD aparece en 2000 no
slo aqu, sino en todas partes.
Atencin: hay un Poulenc ms bello
que el que consigue este agraciado
grupo con el Allegro del Sexteto, el ln-
guido Andante del Tro o la Cantilena
de la Sonata para flauta y piano, por
poner slo dos ejemplos y no caer en el
enojoso pecado del pormenor?
Una pgina del libreto nos informa
de los cinco CD que formarn la integral
Poulenc de cmara. No es que se hayan
descubierto nuevas obras de Poulenc
para convertir una serie de dos discos
en otra de cinco, sino que se incluyen
las obras para dos pianos, la msica in-
cidental para piezas teatrales y algunas
obras vocales. A juzgar por la calidad de
este estupendo CD, la cosa promete
para los que conocen a Poulenc y saben
degustarlo, grupo o masa que espera-
mos que haya crecido despus del cen-
tenario. Aunque, lo comprendemos muy
bien, este Poulenc clsico, tradicional,
nunca romntico y siempre elegante,
aunque a veces se ponga sentimental,
siempre ser minoritario. Por el momen-
to, quedan buenos discos como ste
para invitarnos con altura artstica y por
POULENC
rompkir Chamber Musc Vnl. I
nHlof *>, fluid ulxw, dar i-t. bwMa udhurn
M fi O *- Ultd plBIto Trt* fot piBO, Ubilr BH I mutHi
4& fOr Itulf M) ptHH ' ^llutHlr ir pipe ind plBKf
un precio mdico a penetrar en una
casa en la que hay habitaciones de
todos los colores.
SAU.
POULENC: Integral de a msica de
cmara, tiol. . Sexteto para piano y
viento, Sonata para oboe y piano. Tro
para piano, oboe y fagot, Sonata para
flauta y piano, Villanelle para flauta de
pico y piano. Alexandre Tharaud,
plano; Phlllppe Bernold, flauta y
flauta de pico; Ollvier Dolse, oboe;
RonaJd van Spaendonck, clarinete;
Laurent Lefvre, fagot; Herv Jou-
lain, trompa. NAXOS 8. 553611.
DDD. 57'27". Grabacin: Pars,
X/1995; X/1997. Productor e inge-
niero: Roy Emerson. Distribuidor:
Perysa. O PE
piezas piansticas de amplo aliento. Las
treinta y seis pistas del CD desgranan un
pianismo alegre, danzante, humorstico o
melanclico; nunca dramtico, jams pat-
tico. Cazal, que no cumplir cuarenta aos
hasta dentro de dos, se muestra seguidor
de la tradicin inmediata encarnada por
pianistas como Pascal Rog que, segn se
demuestra por este disco, no tiene el mo-
nopolio del Poulenc bien hecho, bien su-
gerido y bien expresado (que son, si no
me equivoco, las tres gradaciones de
nuestro compositor). Es de desear que lle-
guen pronto los otros dos volmenes de
esta integral. Recordemos, por el momen-
to, que Olivier Cazal ha ganado algunos
importantes premios en nuestro pas, esto
es, que para nosotros no es ni deberia ser
un desconocido.
&M.B.
PRAETORIUS: Puer natas in Betble-
bem. Msica Renacentista de Navidad.
Viva Voce. Heidrun Luchterhandt, so-
prano; Undine Holzwarth, soprano;
Werner Buchln, contratenor; Achim
Kleinlein, tenor; Martin Pos!, tenor;
Michael Pannes, bajo-, Andr Henrich,
cbitarrone y archllad, Chrlstof Pan-
nes, rgano. BIS CD-1035- DDD.
66'09". Grabacin: Iglesia de St. Ostag,
Mandesloh, Vl/1999. Productora e In-
geniera: Marin Schwebel. Distribui-
dor: DiverdL O PN
El tratadista, organista y Kapellmeis-
ter Michael Praetorius (c. 1571 - c. 1621)
dej dicho que, en su opinin, el canto
coral era la forma ms correcta y celestial
de hacer msica. Siguiendo su propio
consejo compuso no menos de mil him-
nos religiosos conforme a los preceptos
luteranos ms ortodoxos. Su poderosa
huella personal se puede advertir en la
msica alemana posterior, tanto sacia
como profana. Su padre asisti de nio la
escuela de Torgau en la que ejerca como
cantor Johann Walther (1492 - 1570) ,
amigo y colaborador de Martin Luther en
la creacin del coral luterano. El disco
ofrece una variada muestra de algunos
himnos que compuso Praetorius en torno
a la Navidad, en un amplio sentido,
desde la poca de Adviento hasta la Epi-
fana. Casi todos ellos estn en alemn,
aunque en algunos pervive el latn. La
consumada escritura de Praetorius alterna
la homofonia, la polifona y el canto
llano. En los casos de mayor alarde tcni-
co se acerca a los motetes. Se inclina
unas veces haca lo profano, otras hacia
lo madrigalesco, y las ms haca la tradi-
cin sacra, pues en definitiva se trata de
una polifona popular a la par que clsi-
ca, inspirada por la devocin y emparen-
tada con el estilo romano. Los corales
proceden del canto romano, de los can-
tos religiosos populares o de las cancio-
nes profanas. Seis cantores, en distintas
combinaciones, y discretamente acompa-
ados por el continuo, ofrecen estas mi-
niaturas musicales. Algunas estrofas han
sido sacrificadas para ganar espacio a la
grabacin en beneficio de la msica, Los
intrpretes abordan los himnos con res-
5 5
D I S C O S
De la A a la Z
peto y talento. En su trabajo vibra una
emocin profunda y contenida.
V . P . A.
RACHMANINOV: Sinfona n'l en re
menor op. 3- Capricho bohemio op. 12.
Orquesta Sinfnica Nacional de Irlan-
da. Director: Alexamter Anisimov.
NAXOS 8. 550806. DDD. 69'14". Graba-
cin: Dubln, V/1996. Productor e In-
geniero: Tiro Handley. Distribuidor:
Ferysa. O PE
La Primera es la ms incomprendida,
y lambin la ms irregular, de las .sinfonas
del compositor y pianisia ruso. Hace
poco, Mariss Jansons grab una de las
versiones ms extraordinarias de esta obra
(EM1) y, aunque el nivel no pueda ser
comparable ni de lejas, sta de Anisimov
es, en cierta medida, heredera de aqulla.
El titular de la Nacional de Irlanda basa su
visin en lo racial. El despliegue de vehe-
mencia tiene como mxima expresin un
Grave inicial que sumerge al oyente casi
en el vaco, aunque tanto esfuerzo no
sirva para comunicar con suficiente clari-
dad las intenciones del autor.
En ese concepto es donde radica la
principal diferencia entre ambas versiones,
al margen de la calidad intrnseca de
ambas orquestas y la batuta ms refinada
de Jansons, se sobreentiende. Mientras
que en la primera lodo aparece expuesto
con una claridad notable, aqu reside la
confusin. Anisimov carece de la suficien-
te capacidad de anlisis y se deja llevar
por el corazn y las entraas. No es un
defecto imperdonable, pero son preferi-
bles otras opciones discogrficas.
C.V.N.
ROSSEVI: Olello. Bruce Ford, tenor
(Otello); William Matteuzzi, tenor (Ro-
drigo); Juan Jos Lopera, tenor (Vago);
Elizabeth Futral, soprano (Desdemo-
na); Ildebrando d'Arcangelo, bajo (El-
miro); Enkvlejda Shkosa, mezzosopra-
DO (Emilia Olello). Orquesta
Filarmona. The Geoffrey Mitchel
Choir. Director:' David Parry. 3 CD
OPERA RARA ORC 18. DDD. 71' 58\
77'51", 77'34". Grabacin: Londres,
X/1999. Productor: Patrie Schmld. In-
geniero: Chris Braclick. Distribuidor:
d
En un alarde habitual en Opera Rara,
se nos presenta en esta cuidada grabacin
rossiniana no slo la obra al completo,
por supuesto, sino tambin se aaden en
apndice la versin con el lietofine, el
do Otello-Yago del acto II tal como lo
cantaba Mara Malibrn y el aria de Mal-
coim con cambios en la letra de La donna
del lago, porque la Pasta la sola utilizar
como aria di sortila, considerndola ms
lucida que el duettino con el que se pre-
senta Desdemona. La discografia de esta
pera est acorde con el olvido que mere-
ci cuando el inters por la produccin
seria de Rossini aminor y, en particular,
cuando el homnimo titulo verdiano la
EL PRIMER P U C C I N I DE M U T I
Manon Lescaul es la primera pera
de Puccini que dirige Muti en teairo (la
anterior. Tosca, grabada en disco por
Philips, se ofreci en sesin de concier-
to). Encontramos de nuevo en su batuta
la claridad y el rigor expositivos que le
distinguen, el crescendo dramtico de la
narracin (aqu tan decisivo) y la espe-
rada incandescencia sonora, que tan
bien le va a esta muestra juvenil pucci-
niana. No hay duda de que el protago-
nismo de esta grabacin se lo apropia la
lectura desbordante, profunda e intensa
de Muti, con una orquesta que "canta"
tanto o ms que el intrprete vocal.
Arropados por un buen equipo de se-
cundarios, el conjunto profesional pro-
po de un grande y experimentado tea-
tro como es la Sea la (en el que destacan
el buen canto de Gloria Banditelli en el
madrigal de! acto II y el agradable d-
mondo de Marco Berti), el tercero prota-
gonista sale, por lo menos, airoso de su
respectivo encargo. Galio es un Lescaut
irnico y desenfadado, con la voz justa
para la vocalidad del papel, enriquecido
por las ya demostradas cualidades ad-
rales de este inteligente bartono. Cura
tiene gancho y ese gancho parte de su
sentido del fraseo, de la garra con que
expone el seductor fraseo puccini ano,
de la musicalidad con que resuelve los
periodos meldicos. Vocalmente, es sus-
ceptible de algunos reproches; falta pro-
yeccin en ciertos sonidos (ms eviden-
te, cuando se necesita empuje, como en
el Pazzo, sonf y algn agudo est ataca-
do con apoyaturas ("m'aspetta" de Tra
mi belle, por ejemplo) o no mantiene la
deseable homogeneidad, pero, a la pos-
tre, la poderosa personalidad del (enor
se impone positivamente. Guleghina
canta hoy, con xito, el repertorio de so-
prano italiana ms oneroso, incluida la
terrorfica trimurti verdiana (Ahigaille,
Oda be I la y lady Macbeth), de lo que se
infiere que para Manon, una soprano
aparc a finales del XIX. En 1960 la RA
de Roma hizo un destacado, pero perifri-
co rescate, y en 1978 la grab Philips en
estudio en un momento de transicin del
canto rossiniano. Indudablemente, esta
lectura dirigida con atencin por Parry
(aunque con algunas cadas de tensin) es
la ms genuina y dentro de estilo que es-
cucharse pueda, aunque hayan de pasarse
por alto algunas debilidades. De partida:
todos los intrpretes vocales aqu reunidos
estn afeaos al mundo rossiniano. Ford,
retirado de estos'cargos el imponente
Chris Merritt, es el nico intrprete hoy
capaz de sacar adelante un Otello que do-
mina a la perfeccin por su reiterada rela-
cin con el papel. Inatacable en el fraseo
y en la superacin de dificultades, la voz
gana en disco una presencia que en vivo,
a veces, se evidencia pequea y sin em-
puje. Rodrigo es un personaje que Mat-
teuzzi adems de haber cantado a menu-
do se encuentra dentro de sus
posibilidades vocales, aunque aqu encon-
tramos al intrprete demasiado prudente y
ms tendente a lo lrico que ai spinfo, le
sobra materia vocal. As ocurre, aadien-
do un timbre hermoso, fresco y pene-
trante. El problema reside en que
Manon tiene varias facetas dramticas:
comienza como una ingenua adolescen-
te, contina como frivola cortesana y
acaba hundida moral y fsicamente. Y la
cantante ha de ir paso a paso "narrando"
esa evolucin al abismo, tal como le
marca el preciso recilato pucciniano (en
realidad, pocas cantantes han logrado
esta matizacin: Callas, Scotto, Olivero y
Kabaivanska). Guleghina se encuentra
ms a gusto, y por ende ms convincen-
te, en los episodios desgarradores del
tercero y cuarto acto que en la primera
parte de la pera.
FJ.
PUCCINI: Manon Lescaut. Mara
Guleghina, soprano (Manon); Jos
Cura, tenor (Des Grieux); Lucio Gallo,
bartono (Lescaut). Coro y Orquesta
del Teatro alia Scala. Director: Kiccar-
do Mu. 2 CD DEUTSCHE GRAMMOP-
HON 463 186-2. DDD. 5722" y 6l'22".
Grabacin: Miln, VI/1998 (en viro).
Productor: David Mottley. Ingeniero:
Cario AssanL PN
controlado, casi tmido. El colombiano Lo-
pera es tambin asiduo al mundo rossinia-
no y su Yago es suficiente y, por momen-
los, brillante. Decir que D'Arcangelo
recuerda tmbricamente al joven Ramey es
el mayor elogio para su Elmiro, resuelto
con elegancia tal como aparece destacada
en el terceto Tiparii d'amore. Futral canta
con aplicacin, supera con dignidad los
escollos tcnicos, sus recitativos tienen
cierta intencin, pero no le basta todo ello
para que su Desdemona resulte atractiva,
destando cierto aire de monotona y frial-
dad que acaban por aburrirnos. Muy bien
el resto del equipo desde la Shkosa de c-
lida voz al Dux del veterano Ryland Da-
vies.
FJ.
ROZSA: Concierto para violn y or-
questa, op. 24. Concierto para violonchelo
y orquesta, op. 32. Tema y variaciones
para violn, violonchelo y orquesta, op.
D I S C O S
De la A a la Z
29a. Robert McDuffie, violn; Lynn Ha-
rrel, violonchelo. Orquesta Sinfnica
de Atlanta. Director: Yod Lev!. TELARC
CD-80518. DDD. 1VW. Grabacin:
Atlanta, m/1999. Productores: Elaine
Martone y Thomas C More. Ingeniero:
Michael Bishop. Distribuidor: Antar.
PN
En el todo vale que marca el lnnino
del siglo la msica no cinematogrfica de
Mikls R?.sa -recordemos la de la panta-
lla: Ben-Hur, Quo vadis?, Rey de reyes, El
Cid,...- se defiende con una enorme dig-
nidad. Anacrnica pero sentida, estupen-
damente hecha, llega al oyente por la va
directa de una mezcla bien dosificada de
construccin y sentimiento, de un lirismo
bien medido y hasta de cierta nostalgia
de los orgenes magiares. El Concierto
para violn (1956), estrenado por Jascha
Heifetz, tiene como modelos los de
Korngold y Barber y es una muestra aca-
bada de lo dicho, sobre todo si se toca
con la eficacia, el virtuosismo, la entrega
y la buena lnea de Robert McDuffie, un
solista que va subiendo en el escalafn a
cada nuevo disco que graba. El veterano
Lynn Harrell negocia con pericia el ms
dramtico que lrico Concieno para vio-
lonchelo que, estrenado por Janos Star-
ker, es doce aos posterior pero poda
ser perfectamente coetneo de su herma-
no citado, con respecto al cual resulta
menos atractivo, un poquito ms oscuro.
De 1958 es Tema y variaciones 0958) -
escrita para Heifetz y Piatigorski. Basada
en una meloda de sabor hngaro, com-
hina los momentos de virtuosismo con
los cambios de clima que cada variacin
va introduciendo en el discurso. Volve-
mos a lo bien hecho, no especialmente
memorable pero tampoco digno del olvi-
do. En todas las obras la estupenda Sin-
fnica de Allanta al mando de ese buen
maestro que es Yoel Levi cumple con
creces su trabajo. Los amantes de la m-
sica de cine no deben dudarlo, pues con
este disco conocern mejor a quien, sin
duda, es uno de sus dolos. Los que
quieran completar el panorama del siglo
XX tienen ocasin de conocer un autor
de indudable dignidad por ms que de
relativa minerva.
L.S.
RUDEL: Poemas. CODAX: Cantigas
d'amiga Paul Hillier, voz; Andrew Law-
rence-King, arpa y salterio. HARMO-
NA MUNDI HMU 907203- DDD. 68'
09". Grabaciones: Nicasio, California,
11/1994 (Codax); Quebec, X/ 1998
{Rudel). Ingenieras: B. Mkhel y J. Go-
yette. PN
La propuesta de Paul Hlier no puede
ser ms honesta: volver a los textos lumi-
nosos de la lrica provenzal y galaico-por-
tuguesa, perpetuo milagro lleno de seduc-
cin para aqullos que tengan la
paciencia de entregarse a sus versos y me-
lodas refinadas; volver a los textos con
humildad, dejando a un lado los acompa-
amientos instrumentales folklorizantes,
tan en boga hace aos cuando se pensaba
que la interpretacin de esta msica no
presentaba fundamentales problemas, en-
frentndose a la desnudez del poema y de
su meloda. Coincide Hillier con cantantes
como Benjamn Bagby o el llorado John
Fleagle en la necesidad de reivindicar la
voz, la prosodia y el canto, el refinamien-
to meldico y la interiorizacin del texto
potico como el camino interpretativo a
seguir en la exploracin de la lrica profa-
na medieval. El presente disco recoge las
siete Cantigas d'amigo de Martin Codax
(hacia 1230), recitndose la que nos ha
llegado sin msica, y los seis poemas con-
servados de Rudel (hacia i i 50), de los
que se recitan dos por el mismo motivo.
El exquisito arte vocal de Hillier est
acompaado de un discreto y sensible An-
drew Lawrence-King al arpa y salterio. A
explorar.
M.C.
SCHENCK: Scherzi Mustcati Qp. VI.
Bettina Hoffmann, viola de gamba.
Modo Antiquo. DYNAMIC CDS 226.
DDD. 63'34'\ Grabacin: Florencia,
VU/1998. Ingeniero: Luigi Oselin. Dis-
tribuidor: Drvcrdi. PN
Nacido en Amsterdam en 1660 de
padres alemanes, Johann Schenck desta-
c como virtuoso de la viola da gamba y
alcanz el puesto de msico de cmara
en la corte del elector palatino Johann
Wilhelm Wittelsbacher, en Dusseldorf.
Public al menos cinco libros para su
instrumento antes de que en 1712 se le
pierda la pista, sin que sepamos nada ni
de sus ltimos aos de vida ni de la
fecha de su muerte. Este disco recoge
tres suites para viola da gamba y bajo
continuo ad libitum, extradas de sus
Scherzi MusicaH Op. VI, su segundo libro
para viola de gamba. En ellas, se apre-
cian elementos franceses (como en la
Ouverture de la Suite en re menor o en
las Gavotte, Rondeau y Boure de la
Suite en la menor), italianos (como en la
brillante Fuga con que acaba a Suite en
re menor) y alemanes (los Preludium de
las Suites en sol mayor y la menor, por
ejemplo), destacando las variaciones
sobre los bajos obstinados de chacona y
passacaglia con que concluyen estas dos
ltimas suites, sobre todo, por la posibi-
lidad que nos brindan para compararlas
con trabajos similares de Lully, Couperin,
Biber o Bach. Bettina Hoffmann, de co-
rrecta afinacin y suave tmbrica, se
muestra ms bien austera tanto en la or-
namentacin como en los contrastes di-
nmicos o expresivos. Modo Antiquo le
sirve un bajo continuo discreto (en el
mejor sentido del trmino), logrando,
entre ambos, versiones equilibradas, ms
slidas y sobrias que coloristas y vibran-
tes, atractivas desde luego para el intere-
sado en conocer unas obras que se gra-
ban por primera vez.
P.J.V.
SCHUBEKT: Sonata para piano en sol
mayor D. 894. 6 Momentos musicales D.
780. Alaln Planes, piano. HARMONA
MUNDI HMC 901697. DDD. 68'31".
Grabacin: Pars, V/1999- Productor:
jacques Drlllon. Ingeniero: Mkhel Pie-
rre. PN
Como en anteriores ejemplares de la
serie, Planes evidencia un notable cuida-
do del matiz, y expone la msica de
Schubert con suficiente dosis de lirismo.
Con todo, la sensacin es que se queda a
medio camino, dado que su discurso,
cuidadsimo en lo tmbrico y en la clari-
dad, no termina de calar por completo
en lo expresivo, quiz porque el fraseo
parece en ms de una ocasin excesiva-
mente rgido, sin demasiado hueco para
la respiracin y el contraste. Esto se apre-
cia tanto en distintos momentos de la So-
nata, que encuentra ms profundidad en
su primer movimiento en manos de
Kempff (DG), Pires (Erato), Arrau. Rich-
ter (ambos Philps) o Zacharias (EMI), y
mayor encanto lrico en el tiempo final
en la interpretacin del ltimo de los pia-
nistas mencionados. Algo similar cabe
decir de los Momentos musicales, en los
que Barenboim (DG) extrae ms partido
expresivo (escchese el ltimo de ellos,
del que Richter -Olympia- hace tambin
toda una recreacin). La de Planes es una
interpretacin correcta, pero las alternati-
vas mencionadas transmiten, en opinin
del firmante, bastantes ms emociones.
Disco, pues, que no est mal, pero tam-
poco deslumhra.
R.O.B.
SCHUBERT: Tros para voiin, violon-
chelo y piano. Vol. 1. Trio en si bemol
mayor, D. 898. Movimiento de Sonata en
si bemol mayor, D. 28. Nocturno en mi
bemol mayor D. 897. Trio Italiano. ARTS
47553-2. DDD. 63'12". Grabacin: Bolo-
nia, 1/1999- Productor: Gian Andrea
Lodovici. Ingeniero: Marco lincetto.
Distribuidor: Dh-erdL PE
Es Arts un sello discogrfico al que
hay que agradecerle el esfuerzo perma-
nente para mejorar sus ofertas; al habitual
precio econmico, y a unas versiones en
general muy dignas, y a veces claramente
superiores a las de otras marcas de mayor
solera, aade ahora (de momento en este
CD, aunque se supone que se ir exten-
diendo a todos sus productos) un sistema
de grabacin de avanzada tecnologa que
mejora mucho la nitidez y naturalidad del
sonido.
Y es una lstima, porque las lecturas,
aun contando con muchos aciertos parcia-
les en el juvenil D. 28 y en el Nocturno,
por su frescura y por el elegante desarro-
llo de los lempos, no consiguen en el Trio
D. 898 -el plato fuerte del disco- la sufi-
ciente unidad en el discurso, en pane por
la irregular dosificacin de la tensin ex-
presiva (que cae con frecuencia en pasa-
jes blandos y apagados), y en parte por
las limitaciones y problemas tcnicos de
los intrpretes, especialmente del violn,
con frecuencia desafinado y brusco.
DAV.
9/
D I S C O S
De la A a la Z
SCHUBERT: Heder completos- Voi
3 4 - Loma Anderson, Lynne Dawson,
Patricia Rozario, sopranos. Mariana li-
povsek, mezzosoprano. Martyn HU,
Philip Langridge, Daniel Norman, Mi-
chael Schade, tenores. Gerald Finley,
Matthias Goerne, Thomas Hampson,
Simn Keenlyside, Stephan Loges, Ch-
ristopher Maltman, bartonos. Neal
Davies, bajo. Coro Schubert de Lon-
dres. Graham Johnson, piano. HYPE-
RION CDJ33034. DDD. 79'31". Graba-
clones: Londres, 1991-99. Productores:
Mark Brown, Martin Compton. Inge-
nieros: Antony HowelL Julin Millard.
Distribuidor: Harmona Mundl. PN
Cuando la magnfica Edicin Scbubert
de Hyperion esi ya acercndose a su fin,
aparece este volumen que incluye diver-
sas pginas escritas por el compositor aus-
traco entre 1817 y 1821; es decir, desde
que se produjo su decisivo encuentro con
el tenor Johann Micfiael Vogl -el primero
y, en muchos sentidos, ms importante de
sus intrpretes contemporneos- , hasta la
composicin de sus lieder "sinfnicos",
como acertadamente los denomina Gra-
ham Johnson en sus comentarios al disco.
Son tambin los ltimos aos del difcil
proceso de emancipacin de la casa pater-
na, que le llevara a emprender una nueva
vida como creador independiente. Las
grabaciones vienen a constituir un apndi-
ce a los registros realizados por Maana
Iipovsek (que interpreta aqu una intensa
versin de Das Madcben, D. 652, sobre
un texto de Schlegel), Matthias Goerne
(con una emotiva Die gefangenen Snger,
D. 712, a partir del mismo poeta), o Tho-
mas Hampson (en una vigorosa recrea-
cin de Atys, D, 585, con texto de Mayr-
hofer). Simn Keenlyside ofrece asimismo
un Prometheus goetniano de mucha fuer-
za, y Patricia Rozario y L6rna Anderson
una bella versin para dos voces femeni-
nas de los Ejercicios vocales, D. 619,
mientras Lynne Dawson, Michael Schade y
Gerald Finley se encargan de la Cantata
por el cumpleaos de Michael Vogl. Como
siempre. Graham Johnson acta como
aglutinante de todo el programa con su
impecable buen hacer, contribuyendo a
hacernos descubrir nuevos punios de la
siempre fascinante produccin schubertia-
na.
R . B . I .
SCHUMANN: Trio para violn, liolon-
ebeh y piano en sol menor, op. 110. Pieza
de fantasa para viotn, violonchelo y
piano, en sol menor, op. 88. 6 Piezas en
forma cannica para motn, violonchelo y
pian, op 56. Tro Brahms de Viena.
NAXOS 8.5553837. DDD. 63'37". Graba-
cin: Budapest, X/1995. Productores:
Tamas Benedek yjeno Simn. Ingenie-
ro: Gabor Mocsary.Distribuidor: Fery-
sa. PE
Al reunir la primera (Op. 88, de 184 2),
la ltima tOp. 110, de 1851) y una de sus
obras intermedias (QD. 56, de 1845), este
disco (segundo y ltimo de una integra!)
ofrece una amplia visin panormica de ia
S AK AM O T O SU PERSTAR
Ryuchi Sakamoto es un caso com-
plejo y curioso. Muchos saben que es el
compositor de bandas .sonoras como las
de El ltimo emperador, El cielo protec-
tory El pequeo Buda, de Bertolucci, de
parte de Tacones lejanos, de Almodvar;
de la msica para la inauguracin de la
Olimpiada de Barcelona de 1992 (inclui-
da aqui como cierre del CD Ctnemage,
con el ttulo El Mar Mediterrani). Otros
lo recordarn en el papel del malo de
Feliz Navidad, Mr. Lawrence, de Nagisa
Oshima; pocos sabrn lo que declara el
propio msico- actor: que acept el
papel a cambio de que Oshima le encar-
gara la partitura cinematogrfica. Si la
msica a portadora y realmente creativa
fuera un fenmeno de minoras. Saka-
moto seria un farsante. Si esa aportacin
puede realizarse como fenmeno de
masas, Sakamoto es su figura ms noto-
ria. El msico Sakamoto no se agota en
el clasicismo de algunas de sus partitu-
ras, en sus coqueteos con el minimal, en
el despojamiento de sus motivos, en lo
difano de sus discursos (que se basa en
lo difano de los temas, los acordes y
los desarrollos); Sakamoto bebe en el
jazz, el pop. el tecno. la msica brasile-
a (Gilberto, Moraes, Veloso), el game-
lang balines y, desde luego, la tradicin
japonesa. Hay en l una capacidad mi-
mtico-siiittica que completa este retra-
to de artista aceptado por el gran pbli-
co y tpico representante de una
modernidad posterior (eso que se llama-
ba postmodemidad en los tiempos re-
cientes del pensamiento dhil): no de
otra manera compuso la banda de El l-
timo emperador, compr unos discos de
msica china, los escuch y empez a
trabajar. Hay en Sakamoto un encanto
especial que no tiene nada que ver con
el hipnotismo de Glass ni con el pathos
de nuevo cuo de Arvo Pan. La msica
de estos dos CD parece en ocasiones
deudora de esa lnea que va de Satie y
Debussy a Messiaen; otras, del cool jaz-
zslico que podra resumirse en un
Osear Peterson sin veleidades vinuossti-
cas; pero por momentos parece, senci-
llamente, msica ligera. Sin embargo,
pa.sa de una a otra con sorprendente na-
turalidad. Lo mismo que encanta a mu-
chos de sus admiradores, quin sabe si
hartos de la ramplonera de la msica
pop comercial, es lo que tal vez provo-
que el estupor del aficionado a la msi-
ca llamada clsica o culta. Es la profun-
da musicalidad de estas obras !u que
debera convencer finalmente a ese afi-
cionado. Sakamoto rene varias tradicio-
nes y las convierte en una belleza inme-
diata, en un proceso distinto pero para-
lelo al de su compatriota Toru Takemit-
su. A aquel aficionado habra que invi-
tarle a que confiara en que es un buen
compositor ese msico que colabora
con directores de la talla de Bertolucci,
Almodvar, Oshima, Oliver Stone o
Brian de Palma, que tiene un osear por
su primera pelcula con el primero de
ellos, que es capaz de demostrar una ca-
pacidad re-creativa de buena parte del
legado occidental en los muy distintos
climas de cada una de las partituras de
Cinemage, y que adopta en versin a
veces light hasta las mismsimas auda-
cias de John Cage (en dos de las piezas
de BTTB). Desde luego, para compren-
der a Sakamoto no hace falta un curso
intensivo de iniciacin a la msica con-
tempornea. Y, quien las conozca, debe
olvidar algunas nociones de Adorno, el
Adorno de los Impromptus y de la Filo-
sofa de la nueva msica. Le haran sen-
tirse culpable.
S . M . B .
SAKAMOTO: BTTB Back lo tbe
Bast: Energy Flow, Put your band up,
Railroad Man, Opus, Sonatine, Inter-
mezzo. Lorenz and Watson. Choral n" 1,
Chora! n"2, Bchala, Chanson. Prelude,
Uetax. Aqtta, Tong Poo. Reiersing. Ryui-
chl Sakamoto, plano y piano prepa-
rado. SONY SK 89079. DDD. 6316".
Grabacin: Tokio, 1999. O PN
SAKAMOTO: Cinemage: Forbidden
Colours, Tbe Las! Emperor, Little Budd-
ba, Wutbering Heights. Replica. El Mar
Mediterrani. Con David SyMan, D. J.
Soopeky y David Torn. Orquesta
Sinfnica. Directores: Yutaka Sado y
Ryuchi Sakamoto. SONY SK 60780.
DDD. 48'0". Grabacin: 1997.
PN
capital aportacin de Schumann al tro
con piano, quiz la formacin en que se
encuentren sus mximas efusiones romn-
ticas. Sin duda, a ello contribuye especial-
mente la participacin del piano, instru-
mento que le identifica.,
A la indudable capacidad tcnica. las
versiones del Trio Brahms (fundado en
1993) unen un detallado estudio de las
partituras. Sin embargo, se echa de
menos, junto a la fluidez del discurso y el
equilibrio y la conjuncin general entre
las partes, una mayor fuerza pasional, un
carcter menos meditativo y ms imagina-
tivo, que, por ejemplo, diera mayores vo-
lmenes al final de la Fantasiestcke y
ms tensin al primer movimiento del
Tro. Este trabajo lo apreciarn sobre todo
De la A a la Z
quienes gusten de un Schumann ms
serio y concentrado. Por su superior capa-
cidad para nivelar las componentes emo-
cional e intelectual, el aplomo en el fraseo
y la agresividad sonora, en la compara-
cin resulta sin embargo mucho ms com-
pleta la integra! del Tro Altenberg apare-
cida hace un par de aos (vid. SCHERZO,
n
a
122), que es en consecuencia la opcin
que entre las recientes se recomienda.
A. B . M .
SCHUMANN: Obra completa para
piano y orquesta: Concierto para piano y
orquesta en la menor, op. %4. Concierto
para cuatro trompas y orquesta (versin
original para piano y orquesta), op. 86.
Konzerlstcke (Introduccin y Allegro
apassionato) en sol mayor, op 92. Intro-
duccin y Allegro de concierto en re
mayor, op. 134. Benedetto Lupo, plano.
Orquesta della Svizzera Italiana. Direc-
tor: Peter Maag. ARTS 47543-2. DDD.
8045". Grabacin: Lugano, X/1998.
Productor: Gian Andrea Lodovici. Inge-
niero: Michael Rast. Distribuidor: Di-
verdl. PE
Sin llegar a lo excepcional, s alcanzan
una notable altura estas versiones, sobre
todo la del popular Concierto en la
menor, en un enfoque interpretativo claro,
brillante, con nervio, impetuoso; por ello,
se puede hablar de una lectura intensa,
que tiene en su contra la ausencia de una
mayor variedad de colores, y un fraseo
ms potico en el piano, al tiempo que la
orquesta, de la que Maag extrae un impul-
so rtmico y una precisin extraordinarias.
se encuentra con el lastre de una sonori-
dad un tanto opaca, directa y contundente
en exceso. En cualquier caso, hay cohe-
rencia y unidad en el trazo enrgico y de-
cidido de sus tres movimientos, subrayn-
dose ese aspecto ms heroico que lrico
del romanticismo en el que est inmersa
la partitura. Lo mismo ocurre en las otras
tres obras del disco, aunque las versiones
son ms irregulares ya que el entendi-
miento solista/orquesta no es tan comple-
to como antes.
Es cierto que el pianismo de Lupo no
cuida especialmente la belleza sonora,
que la orquesta no entusiasma por su fi-
nura, pero la verdad es que, con todas las
objeciones que se quiera, el CD supone
una propuesta a tener en cuenta: 80 minu-
tos largos de duracin (es la duracin ms
alta que he visto hasia la fecha en un
nico disco compacto), precio econmico,
buena toma sonora, y lecturas con perso-
nalidad y nada rutinarias.
D.A.V.
SCRIABIN: Preludios Opus 2, 9, 11,
13, 15. 16 v 17. Vol. 1. Evgeni Zara-
fianis, piano. NAXOS 8.553997. DDD.
75" 41". Grabacin: Bristol, X/1996.
Productor e Ingeniero: John Taylor.
Distribuidor: Ferysa. O PE
LA CUI DADA DI C C I N DE TERFEL
Despus del excelente recital dedi-
cado a Schubert An die Musik y del
disco de canciones inglesas denomina-
do Tbe Vagabond, este disco dedicado
a Schumann es la tercera colaboracin
entre el bartono Bryn Terfel y el pia-
nista Malcolm Martineau. Los resultados
han sido importantes, demostrando que
pese a su juventud Bryn Terfel es uno
de los liederistas ms interesantes de su
generacin y sigue la tradicin de los
grandes en este campo como pueden
ser Hans Hotter o Dietrich Fischer-Dies-
kau.
El disco se beneficia de un minuta-
je cercano a los ochenta minutos, com-
ponindose de 35 Heder de los que
destaca el ciclo Liederkreis Opus 39
sobre poemas de Joseph von chen-
dorff y donde el bartono gales logra
una perfecta lgica en la interpretacin
de este maravilloso conjunto de cancio-
nes, siendo acompaado de forma ad-
mirable por Malcolm Martineau que
sabe extraer toda la carga potica que
tiene esta msica.
Uno de los temas que tiene obse-
sionado a Bryn Terfel, segn las exce-
lentes olas crticas que acompaan al
disco es la diccin. En este recital est
cuidada de forma extrema y los textos
estn dichos con una claridad increble,
a lo que hay que unir la belleza intrin-
SCHUMANN LIEDERKREiS OP 39
a BALLADEN
seca de la vo^ de Terfel, su potencia
vocal y esa dosis enorme de musicali-
dad que lo hace inconfundible. Disco
muy recomendable.
C.S.M.
SCHUMANN: Liederkreis Opus 39
Romanzas y Baladas. Bryn Terfel, ba-
rtono; Malcolm Martineau, plano.
DEUTSCHE GRAMMOPHON 447 042-
2. DDD. 77' 30". Grabacin: Edim-
burgo, V1I/1997. Productor: Sid
McLauchlan. Ingenieros: Gernoi von
Schultzendorff y Martin Atkinson.
0 P N
Los Preludios para piano ocupan casi
toda la vida como compositor de Alexan-
der Scriabin. Tienen una carga de misterio
y sofisticacin que siempre los han hecho
muy atrayentes para los grandes pianistas
de este siglo. Esta primera parte parece
que va a ser una integral no slo de los
preludios, sino de toda la obra para piano
de Scriabin.
La grabacin se compone de los pre-
ludios de juventud donde podemos com-
probar el genio incipiente del gran pianis-
ta y compositor ruso. La carrera del
pianista Evgeni Zara fian ts, segn las notas
criticas que acompaan el disco no parece
haber tenido una proyeccin importante.
Sin embargo, imprime a la presente graba-
cin una personalidad que no se encuen-
tra en otros pianistas ms reputados. Su
articulacin y fraseo hacen que a travs
de las 42 piezas que componen la graba-
cin logre un resultado muy coherente.
El disco tiene una toma sonora correc-
ta y como todas las producciones de
Naxos guarda un gran equilibrio entre lo
que ofrece y el valor econmico que se
paga por ello.
C.S.M.
SHOSTAKOVICH: Obertura para "El
pobre Coln", up. 23. TISCHENKO (Orq.
Shostakovich): Concieno para violonche-
lo y orquesta n" 1. SCHUMANN (orq.
Shostakovich, Op. 125y. Concierto para
violonchelo v orquesta, op. 129. SHOSTA-
KOVICH (orq. Schnittke): DW preludios.
Alexander Ivashkin, violonchelo. Or-
questa Sinfnica de) Estado Ruso. Di-
rector: Valer! Pollanski. CHANDOS
CHAN 9792. DDD. 59'38". Grabacin:
Mosc: 1/1998. Productor: Valer) Po-
lianskl. Ingeniero: Igor Veprlntsev.
Distribuidor: Harmona Mundi. O PN
Este disco nos trae tres curiosidades li-
gadas a Shostakovich por distintas cami-
nos. La Obertura para "El pobre Coln"
(1928) es un encargo de Samouil Samos-
soud para una versin pulida polticamen-
te de la pera cmica del mismo ttulo de
Ervin Dressel, donde sera colocada final-
mente como entreacto. Shostakovich utili-
zara el tema luego en Hipotticamente
asesinado y en el ltimo movimiento de
su Primer Concierto para piano y
orquesta. La msica es brillante y directa.
Boris Tischenko fue alumno de Shostako-
vich y su maestro reorquest su Concierto
n" 1 para violonchelo y orquesta como re-
galo para su discpulo en su trigsimo
cumpleaos, en 1969- Estrenada por Ros-
tropovich, es una pieza oscura, amarga
por momentos que. naturalmente, recuer-
da al propio Shostakovich, quien en su or-
questacin la acerca claramente a su esti-
lo. Aade cuerdas -ausentes en el
original-, atempera el papel de los metales
y clarifica la situacin del solista en el en-
tramado sonoro. En cierta manera, puede
decirse que la convierte en una obra
menos audaz. La reorquestacin del Con-
cierto para violonchelo y orquesta de
Schumann destaca sobre todo por el aa-
dido de trompetas y arpa, lo que da ms
intensidad en lo sonoro a una pieza cuyo
De la A a la Z
original no carece de ella en lo anmico.
Shostakovich no pareca tener mucho
aprecio por la msica de Schnittke -al
contrario que por la de Tischenko o Vain-
berg, tambin sus alumnos, aunque le de-
fendiera frente a ias autoridades cuando
vinieron mal dadas-, quien orquest, en
1976, dos preludios de su maestro a la
manera de io que este podra haber hecho
cuando los compuso. La versin del Con-
cierto de Tischenko revela a un buen vio-
lonchelista en la persona de Alexander
Ivashkin, pero tanto l como Poanski re-
sultan muy aburridos en el Concierto de
Schumann-Shostakovich, del que no pare-
cen buenas abogados. Polianski le poda
haber sacado mejor partido a los Prelu-
dios y cumple bien en la Obertura.
L . S .
S HOS TAKOVICH: De la poesa popu-
lar juda. Eva Ben-Zvi, soprano; Elena
Goubina, contralto; Nikolai Kurpe,
tenor. Orquesta del Bolshoi. Director:
Andrei Chistlakov. PROKOFIEV: Ober-
tura sobre temas judos Antn Dresler,
clarinete; Julia Zllberquit, plano. Cuar-
teto Gilnka. S L ONIMS KI: Rapsodia sobre
temas judias Julia Ziiberquit, piano. Or-
questa del Bolshoi. Director: Andrei
Chistlakov. L E CHANT DU MONDE RUS
288166. DDD. S 8'49". Grabacin:
Mosc, 1998-1999. Productora: Parida
Ouzbekova. Ingenieros: Vadim y Vilali
Ivanov. Distribuidor: Harmona
Mundl. O PN
En la poca en que Gershwin y otros
compositores estilizaban el jazz en sus
obras, Prokofiev escribi la Obertura
sobre temas judos, que viene a ser una
estilizacin del "otro" jazz, eso que cono-
cemos como klezmer y que no es sino
msica juda de raz y de un impulso rt-
mico cercano a la danza que requiere de
sus intrpretes cierta habilidad para im-
provisar. A la versin que escuchamos
aqu le falta algo de espontaneidad y todo
suena como demasiado concertstico y
"clsico""; una cosa es la estilizacin de lo
popular y otra muy distinta es cambiar el
espritu de la obra. Pero no se ha cometi-
do ningn crimen, puede escucharse con
inters y adems lo merece teniendo en
cuenta a escasez de grabaciones de la
versin original de esta obra (en versin
orquestal hay una muy recomendable de
Abbado, pero es otra historia). Despus
de Prokofiev escuchamos un acercamiento
de Shostakovich a la msica popular en
una obra conocida que aqui se nos ofrece
(como primicia) cantada en yiddish, algo
que la distingue bastante de la versin ha-
bitual. Obra densa cuya profundidad
queda disimulada bajo una aparente sim-
plicidad (palpable especialmente en un
modasmo esencialsimo y casi salmdico
que a veces parece desembocar en llanto
o en grito) requiere unos intrpretes que
abunden en el expresionismo de este
Shostakovich dramtico, En este aspecto,
los aqui congregados son convincentes al
contrastar (y a veces confundir como deli-
beradamente hace Shostakovich) lo trgi-
co y lo grotesco. Finalmente se nos pre-
P O R T E N T O S O
La tentacin a vencer a la hora
de hablar de este disco es que,
conteniendo grandsima msica, uno no
hable, primero y sobre todo, de su in-
trprete, pues ei deslumbramiento es
total. Quien conozca otros distas del fa-
buloso violonchelista holands, sobre
todo su Elgar-Lutoslawski recientemente
comentado en estas mismas pginas,
advertir que la progresin de este m-
sico imaginativo e inteligente, de por-
tentosa tcnica y ceriero conocimiento
del contexto de la partitura a que se en-
frenta, parece imparable. En fin, que su-
cumbidos a la tentacin digamos que
Wispelwey da un par de lecciones ma-
gistrales con una naturalidad apabullan-
te. El Concierto de Shostakovich es a la
vez triste y consolador, irnico y tierno
-confluyendo todo en un ltimo tiempo
lanzado hacia el abismo- y la Sonata de
Kodly -que Wispelwey ya grab para
Globe hace aos, con las sonatas de
Crumb y Escher, y que pas inadvertida
entre nosotros- destila una a una las mil
gotas expresivas de que se compone, la
entidad soberana de su escritura exigen-
tsima que extrae todas las posibilidades
de un violonchelo que flucta entre los
exiremos de la abstraccin y la raz po-
pular -bien es verdad que las melodas
del folclore hngaro no aparecen ms
que en el tercer movimiento. El nexo de
las dos obras -lo que, segn el propio
Wispelwey le sugiri la idea de incluir-
las juntas en un mismo disco- es la ca-
denza del Concierto de Shostakovich -
su "elemento volcnico"- que, segn l,
relaciona directamente "das fenmenos
naturales". Si hubiera que situar estas
versiones en relacin con lo que el mer-
cado ofrece, me parece que la visin
que Wispelwey tiene de Shostakovich
podra ser la suma quintaesenciada del
dramatismo de Mflrk y la afirmacin en
las raices judas de Maiski. En la Sonata
va, a mi entender, ms lejos que nadie.
Toma la opcin de la obligacin de sal-
var todas las dificultades de la escritura
como camino hacia la expresin, y a
partir de esa base que no est precisa-
mente al alcance de cualquiera, constru-
ye un mundo con cuatro cuerdas y un
arco. Wispelwey pulveriza el escalafn.
Seguiremos, cmo no, maravillndonos
con Starker (EMI, Dlos), Fournier (Le
senta una obra de Slonimski escrita en un
lenguaje modal voluntariamente arcaizante
pero en absoluto efectista ni superficial
que a la vez puede aparecrsenos como
rapsdico en el tratamiento que de l
hace su autor. En este breve concierto
para piano y orquesta hay cierta relacin
con el Prokofiev que se acerca al klezmer
y con el Shostakovich expresionista de los
cantos judos.
I.P.
S IBEL PJS ; Cuarteto de cuerdas "Voces
intimae" en re menor, op. 56- VERDI:
Chant du Monde-Praga), Meirk (Symax) j
o Pernyi (Hungaroton), pero tan al j
fondo no haba llegado nadie. No nos j
olvidemos, en Shostakovich, del trabajo j
de la Orquesta de Cmara de Australia - j
ese de cmara quiere decir que se oye
todo y que cada cul se compromete a
fondo-, que acta sin director -su con-
certino es Richard Tognetti-; una agru-
pacin de excelente calidad, llena de
gente joven, y cuyo timbalero -ah estn
ios "secco fortissimo" que se marca en
el primer tiempo del Concieno- no ten-
dr inconveniente en recibir en nombre
de sus compaeros la felicitacin del fir-
mante. Las notas al programa, del pro-
pio Wispelwey. utilisimas aunque no
estn en castellano, como casi siempre.
El sonido, estupendo. Un disco que
confirma la clase de un msico excep-
cional con dos de las obras ms bellas y
complejas de! repertorio para violon-
chelo.
LS.1
S HOS TAKOVICH: Concierto n 1
para violonchelo y orquesta en mi bemol,
vp. 107. KODL Y: Sonata para violon-
chelo solo, op X Pleter Wispelwey,
violonchelo. Orquesta de Cmara de
Australia. CHANNEL CCS 15398.
DDD. 61'51". Grabacin: S ydney,
VIH/1999. Productores: C. Jared
S acks y Pleter Wispelwey. Ingeniero:
C. Jared S acks. Distribuidor: Antar.
PN
Cuarteto de cuerdas en mi menor Cuarte-
to Hel os. HARMONA MUNDI HMC
901671. DDD. 52'34". Grabacin:
V/1998. Ingeniero: Michael Glaser.
PN
Completado en Londres en 1909
mientras Sibelius permaneca en la capital
britnica para dirigir varios conciertos, el
cuarteto titulado por el compositor "Voces
intimae" trasciende por as decirlo la rbi-
ta romntica de Beeihoven y Schumann,
incorporando una flexibilidad en la forma
(5 movimientos cuya estructura interna
contiene elementos muy originales) y en
el fondo, que otorgan a la obra indudable
personalidad.
Ms convencional es el nico cuarteto
para cuerdas de Verdi, escrito en aples
en 1873 durante los ensayos de su pera
Aida, aunque el autor no tena intencin
de publicarlo, ya que se concibi como
una diversin, o si se quiere como un
ejercicio de estilo, lo cieno es que el gran
msico que fue Verdi se asoma en estos
pentagramas de un modo inesperado y
cordial.
Y en ambos, Sibelius y Verdi, han en-
contrado los miembros del excelente
Cuarteto Melos una va de expresin que
se recrea en los contrastes, en el juego de
claroscuros, ms en la permanente tensin
de los dilogos (a veces un efecto busca-
do o forzado pero que no perjudica en
exceso) que en el preciosismo sonoro.
Son dos versiones con nervio, inquietas,
agitadas, pero sin perder el equilibrio ni el
lirismo ms acentuado de los movimientos
lentos.
Buena aunque mejorable en defini-
cin la toma sonora.
DAV.
SIBELIUS: Finlandia, op. 26. Suile
Karelia, op. 11. Suile Lemminkainen, op.
22. Orquesta Sinfnica de Islandla. Di-
rector: Petri Sakari. NAXOS 8.554265.
DDD. 72'50". Grabacin: Reykjavik, V y
XI/1997. Productor: Paul Myers. Inge-
nieros: Bjami Rnar Bjarnason, Drir
Steingrmsson y Vigfs Ingvarsson.
Distribuidor; Ferysa. PE
En plena grabacin de su ciclo de las
sinfonas de Jean Sibelius para Naxos, Sa-
kari y su orquesta islandesa abren un pa-
rntesis con otras muestras del sinfonismo
del autor finlands. Y vuelven a sorpren-
dernos como la primera vez -Sinfonas
Primera y Tercera frente a una Segunda
bastante floja- con una inteligente concep-
cin por parte del director y una muy
buena respuesta por la de una orquesta
que sabe defenderse con entrega y hasta
con riesgo. Comienzan con una estupenda
Finlandia, grave, serena, nada triunfalista,
y siguen con una Suile Karelia estupenda-
mente dicha. Pero donde lo dan todo es
en la Suile Lemminkainen, una obra que
ltimamente parece estar dando suerte a
herederos de la tradicin sibeliana tan
prometedores como Paavo Jrvi u Osmo
Vnsk. El sentido dramtico, la continui-
dad narrativa son irreprochables desde
una idea que parece comulgar con la del
autor en cuanto a considerar la pieza
como una sinfona que fuera una sucesin
de escenas o viceversa. Como mejor mo-
mento me quedara con el soberbio Lem-
minkainen en Tuonela, sin olvidar la at-
msfera conseguida en El cisne de
Tuonela y el entusiasmo no exento de cla-
ridad expositiva del arranque de El retor-
no de lemminkainen, mientras al inicio
de la Suile le hubiera venido bien algo
ms de ese impulso rtmico que, no se
preocupen, llega enseguida. Excelente
disco que representa una estupenda op-
cin barata en una discografa en la que, a
pesar de Jrvi (Virgin), Vanskii (BIS),
Kamu (DG) u Ormandy (EMI), esta mo-
desta proposicin se hace con un lugar
por mritos propios.
L .S.
SIBELIUS: Suile Lemminkainen, op.
22 Cabalgada nocturna y amanecer, op.
55. Orquesta Sinfnica de Toronto. Di-
rector: Jukka Pekka Sanaste. FINLAN-
DIA 3984-27890-2. DDD. 6r09". Graba-
cin: Toronto, IX/1998. Productor:
Pekka Savljoki. Ingenieros: Onno
Schottzc y John Newton. Distribuidor:
Warner. O PN
Jukka-Pekka Saraste ha grabado dos
veces las sinfonas de Jean Sibelius con
mejores resultados, para el gusto del fir-
mante, en la segunda ocasin (Finlandia)
que en la primera (RCA). L uego nos dio
un decepcionante Kullervo (Finlandia)
que haca temer por sus galones en el es-
calafn de los presuntos expertos. Afortu-
nadamente su nuevo disco con msica de
su compatriota nos devuelve lo mejor de
s mismo con una estupenda Suile Lem-
minkainen -ltimamente llueven versio-
nes y todas buenas-, bien trabada en sus
aspectos ms ilustradores de los episodios
picos a que se refiere, con excelentes
momentos en los dos tiempos intermedios
-muy apasionado Lemminkainen en Tuo-
nela-, servidos todos por una orquesta de
calidad ms que notable. No supera, sin
embargo, las lecturas aparecidas casi al
mismo tiempo que la suya -Vanska (BIS) y
Sakari (Naxos)-, aunque la formacin ca-
nadiense sea mas brillante que las pundo-
norosas finesa e islandesa a las que diri-
gen los maestros citados. De muy buen
nivel es, igualmente, su Cabalgada noc-
turna y amanecer, magnficamente resuel-
ta en su final aunque no alcance la altura
de Sanderling (Berln Classics), Dorati
(EMI) o Paavo Jrvi (Virgin), este con
idntico programa a! que presenta Saraste.
L .S.
SIBELIUS: Rarezas. Escena de ballet.
Obertura en mi mayor. Obertura en la
mayor. Casacin, op. 6. In memoriam, op.
59. Marcha nupcial. Cancin del pueblo
de Uusimaa. Serenata n' 1, op. 69a. Sere-
nata n
B
2, op. 69b. Berceuse, op. 40/5. Po-
lonesa, op. 40/10. Jaakrimarssi, op. 91a.
Jaako Kuusisto, violn (Op. 69a y Op.
69b). Orquesta Sinfnica de Kuoplo.
Director: Also Almila. FINLANDIA
3984-23391-2. DDD. 76'52". Grabacin:
Kuopk>, m/1998. Productor: Pekka Sa-
vikojL Ingeniero: Matti Heinonen. Dis-
tribuidor: Warner. PN
La discografa de la msica de Sibelius
crece imparahle. Las versiones de las sin-
fonas, de las Leyendas del Kalevala, del
Concierto para violn se suceden junto a
la aparicin de registros de fragmentos
complementarios de estas obras mayores
y hasta de piezas jams editadas. Este
disco recoge lo que sus editores denomi-
nan con toda exactitud "rarezas". No se
trata slo de msica poco habitual, que lo
es, sino tambin de verdadera margina lia
D I S C O S
De la A a la Z
dentro de la produccin del autor finlan-
ds. Nada de lo que se nos ofrece es es-
pecialmente significativo, sino, en general,
circunstancial, sin aadir nada a la gloria
de Sibelius. Es interesante comprobar la
influencia bruckneriana de las oberturas o
la pimpante orquestacin de la Marcha
nupcial, pero eso slo habr de interesar
a quienes deseen sacar una matrcula de
honor en algn examen de amor a Sibe-
lius. Las versiones son solventes y entre-
gadas a la causa, aunque la orquesta de
Kuopio no sea de primera fila. Tampoco
es fcil sacarle ms partido a un material
que duerme merecidamente el sueo de
los justos.
LS.
STKAVINSKI: Petrusbka (versin
1911). Le Chant du rossigno, Feu d'artifl-
ce. Orquesta Filarmnica de Viena. Di-
rector; Lorin MaazeL RCA 74321 57127
2. DDD. 6l'O3". Grabacin: Viena,
IH/1998. Productor: Stefan Mikorey.
Ingeniero: Christian Fcldgen. Distri-
buidor: BMG. PN
Lorin Maazel parece haber descubier-
to una reciente vocacin stravinskiana que
est desarrollando, en cuanto a grabacio-
nes, con RCA. Al muy estimable CD con la
Bayerische Rudfunk con Soldado, Salmos
y Sinfona en (res movimientos que rese-
bamos aqu hace unos meses, se une
ahora ste con esa maravilla que es la Fi-
larmnica de Viena. La lgica del que
ahora comentamos es ms estrela, porque
se trata de obras cercanas entre s. El
mundo sonoro de Petrusbka es uno de los
logros de la dcada de 1910, que el com-
positor ahondar en obras seeras como
Renard o Historia del soldado. Pero una
de las consecuencias de Petrusbka se
vern en los dos actos o escenas que le
faltaban a Stravinski por componer de su
pera El ruiseor, que interrumpi para
componer 1 pjaro de fuego y otros en-
cargos de las Ballets Rusos de Diaghilev.
En 1914, slo cuatro aos despus, Stra-
vinski haba cambiado y no poda ser el
postrimskiano y aplicado debussyano del
primer acto de esa pera breve. Con la
msica de los dos actos nuevos prepar el
compositor una hermosa pieza sinfnica
titulada Le chant du rossignol, que Maazel
nos trae aqu con un detallismo, una
magia y una belleza difciles de igualar;
que en ocasiones llega al regodeo, como
en el episodio de preparacin del pjaro
mecnico.
Por su parte, Feu dartifice es una de
las dos obras sinfnicas anteriores a su
compromiso con los Ballets rusos, la ms
breve (la otra es Scberzo faniastique;
ambas, advirtase, las titul en francs).
Es decir, este CD nos muestra el cambiazo
de Stravinski entre 1908-1909 y 1914,
cinco aos en los que Stravinski pas de
joven promesa a ofrecer un mundo sono-
ro propio; que, desde luego, no terminara
ah.
La interpretacin del Ruiseor da sen-
tido al resto del CD, en una secuencia
hacia atrs que es una bsqueda de senti-
do. En cuanto a Petrusbka, Maazel prefie-
D I S C O S
De la A a la Z
re, como en tiempos Boulez y cada vez
ms directores, la versin original de
1911- Es un excelente Petrushka, aunque
en ese terreno hay mucha competencia, y
se nota. El broche de Feu d'artifice es
como el final de un concierto monogrfi-
co con una propina muy de agradecer.
S.M.B.
TARTINI: Conciertos para motn.
VoL 4. Giovanni Gugllelmo, Federico
Gtiglielmo, Cario Lazar!, vi ol i nes.
L'Arte delT Arco. Director: Giovanni
Guglielmo. DYNAM1C CDS 220. DDD.
63'39". Grabacin: IV/1998. Ingenie-
ro: Fablo Framba. Distribuidor: Diver-
di. PN
TARTINI: Conciertos para t-inlin.
Voi 5. Giovanni Guglielmo, Federico
Gugllelmo, Cario Lazari, vi ol i nes.
L'Arte dell'Arco. Director: Giovanni
GugUelmo. DVNAMIC CDS 239. DDD.
6T53". Grabacin: X/1998. Ingeniero:
Marco Lincetto. Distribuidor: Dtverdi.
PN
Sigue adelante la grabacin de la inte-
gral violinstica de Giuseppe Tartini por
parte del conjunto italiano de instrumen-
tos originales L'Arte dell'Arco; si en el n
135 de SCHERZO recibamos con inters y
buenas expectativas las tres primeras en-
tregas, es ahora el momento de los dos si-
guientes volmenes, que incluyen los
Conciertos D- 1, 4, 43, 56, 61, 63, 75 y
118, obras de la primera poca del autor
(1721-1735) en la exhaustiva catalogacin
del musiclogo Minos Dounas, que como
se ha sealado en la crtica anterior, ha re-
alizado dicho trabajo con base en el estilo
y la evolucin de las distintas etapas arts-
ticas del autor.
Las interpretacin inciden sobre todo
en la vitalidad, el colorido, la fuerza clida
y extrovertida de unas melodas que utili-
zan para desarrollarse la complicidad de
un estilo incisivo y decidido en os movi-
mientos rpidos, mientras en los lenios se
subraya ms un lirismo de buena ley, aun-
que austero y nada autocomplaciente. Es
cierto que tcnicamente existen momentos
menos acertados que otras (aridez sonora,
desajustes en la orquesta, apuras en los
solistas...), pero el conjunto transmite una
sensacin de autenticidad y de entusiasmo
en el trabajo realizado, que minimiza las
posibles objeciones,
Se mantiene pues el magnfico nivel
de los CDs anteriores de esta serie, admi-
rable empeo discogrfico que tiene por
delante todava una ingente tarea, y en la
que es preciso mejorar unas tomas sono-
ras muy poco ntidas.
DAV.
THOMSON: Sinfonas n% 2 y 3- Symp-
hony on a Hymn tune. Pilgrims and Pio-
neers. Orquesta Sinfnica de Nueva Ze-
landa. Director: James Sedares. NAXOS
8.559022. DDD. 64'21". Grabacin: We-
Uington, XI/1998. Productor e ingenie-
ro: Tim Handiey. Distribuidor: Ferysa.
mi
OPE
EL Q U E F A L T A B A
Por fin hace realidad EMI el sueo
de muchos aficionados al recuperar las
grabaciones que Sir John Barbirol hi-
ciera para la firma britnica de las sinfo-
nas y otras obras orquestales de Jean Si-
belus. Antes de esta "Sibelius Edition"
slo disponamos en compacto de Pri-
mera y Quinta (EMI), Segunda -con la
Roya! Philharmonic (Chesky)- y Sptima
-con la Filarmnica de Helsinki (Inta-
glio)- y de una miscelnea de msica or-
questal (EM1). La carencia supona no
disponer de una de las grandes integra-
les de la obra del compositor finlands,
casi contempornea en la poca de su
grabacin de la de Leonard Bernstein
(Sony) pero obra de un msico que la
haba incluido en sus programas desde
los primeros aos treinta y que las lleva-
ra siempre en su repertorio, programn-
dolas todas, incluso, durante una gira
finlandesa de la Orquesta Hall, que co-
noca bien esta msica por haberla inter-
pretado frecuentemente bajo las rdenes
de Beecham y Harty. En su ltimo con-
cierto con esta agrupacin dirigira la
Sexta, que grabara slo dos meses antes
de su muerte, acaecida en julio de 1970.
El Sibelius de Barbirolli es, simplemente,
toda una experiencia, la muestra palpa-
ble de cmo un director de orquesta
puede reconocerse en una msica que
le llega a lo ms hondo. Para Barbirolli,
las dos primeras sinfonas guardan toda-
va un dbito a la retrica, pero, curiosa-
mente, l transforma esa retrica aparen-
te en una afirmacin de talento. La
Primera da el paso inicial en un mundo
que comienza a abrirse -magnficos pri-
mer y ltimo tiempos- en el que la natu-
raleza -en un Andante menos radical
que Bemstein 11 (DG>- ocupa un papel
de primera importancia. La Segunda es
una de las grandes de la discografa
junto a las de Bemstein II -recordemos
aqu su incomparable Tempo andante
ma nabato, y la suya propia citada ms
arriba con la Royal Philharmonic, con
un primer movimiento exultante y un
final extraordinario, absolutamente
nico en el dominio de la masa orques-
tal en los acordes finales. La Tercera era
para Barbirolli una pieza de transicin,
que abre las puertas a un nuevo espri-
tu. Quiz por eso no hace de ella una
suerte de isla en el conjunto, como
hacen quienes dan a su clasicismo for-
mal una importancia excesiva. Aqu hay
grandeza y proposicin. La complejsima
Cuarta abre en manos del director lon-
dinense toda su panoplia de estados de
nimo, de atmsferas cambiantes. La
Quinta es un prodigio de control, mien-
tras la Sexta se conviene en un cieno
descanso anmico frente a una Sptima
que en Barbirolli fue siempre una medi-
tada conclusin antes de tiempo. El
modo de crecer en la tensin interna de
la obra, de conducirnos hacia un final
trgico revela cmo vea Barbirolli todas
las anticipaciones crepusculares que la
pieza trasluce. El resto del programa es
igualmente magnfico, con momentos
tan sobresalientes como los dos frag-
mentos de la Suile Lemminkdinen -El
cisne de Tuonela y El retorno de Lem-
minkinen-, la Suile de Pellas y Mli-
sande o los fragmentos de ias Escenas
histricas. Hay mucho Sibelius grabado,
y no podemos olvidar !as grandes refe-
rencias, de Kajanus (Finlandia) a Ber-
glund III (Finlandia), pasando por
Bernstein (sinfonas completas en Sony,
ciclo inacabado en DG), Da vis I (Phi-
lips), Maazel 1 (Decca), Sanderling (Ber-
lin Classics) o de nuevo Berglund (I en
Disky, II en EMI). Hoy, quiz por la in-
fluencia del redescubrimiento, este de
Barbirolli parece, entre los clsicos, el
ciclo ideal. Yo lo recomendara, junto a
Berglund III, como opciones para intro-
ducirse primero y analizar cuidadosa-
mente despus estas msicas absoluta-
mente geniales.
LS.
SIBELIUS: Sinfonas 1-7. Finlandia,
Suite Karelia. la bija de Pobjota. Vals
triste. Suile lemminkitinen (Jrag.). Suite
de Pelias y Mlisande. Escenas histri-
cas (frag.f. Rakastaua. Romanza en do.
Orquesta Hall. Director: Slr John
Barbirolli. 5 CD EMI 5 67299 2. ADD.
356' 44". Grabaciones: Londres,
1966-1970. Productores: Chrlstopher
Blsbop, Ronald Kinlneh Anderson y
Vctor Olof. Ingenieros: Peter Bown,
Neville Boyling, Chrisiopher Parker
y Martin Benge. O PM
Virgil Thomson es el originalsimo
operista que compuso obras como Cuatro
santos en tres actos (1928-1933) y La
madre de todos nosotros (1947), ambas
con libretos de Genrude Stein, la que le
puso nombre a la generacin de narrado-
res que tenan ms o menos la misma
edad que Thomson; ese nombre fue Lost
Generation, Generacin perdida. Stein es
una de las claves que permite comprender
a Thomson, no porque sea ni mucho
menos equivalente en msica a las predi-
lecciones vanguardistas de la escritora en
artes plsticas, sino porque pertenece a
ese medio artstico e intelectual en el que
se desenvolvan los Seis, Satie, Cocteau y
tantos otros Thomson se alist voluntario
para la primera guerra mundial, y por
De la A a la Z
muy poco no lleg al campo de batalla.
Europa fue una de sus vocaciones. Pero
es uno de los muchos discpulos america-
nos de Nadia Boulanger en el Pars de en-
treguerras, y eso se nota. En Pars vivi,
con estancias en Estados Unidos, hasia
que esa ciudad se hizo indeseable con la
Ocupacin nazi. Despus de aquellas dos
peras con Stein, tard en componer la
tercera, Lord Byron, con libreto de Jack
Larson, escrita a lo largo de toda la dca-
da de los 60 y estrenada en 1972.
Este estimable CD incluye un Thom-
son menos inmediatamente atractivo que
el operista, tal vez menos atrevido, pero
es el Thomson perfectamente clsico, el
de la generacin de Copland, la que sien-
la las bases de la creatividad musical del
pas a partir del legado europeo. Se trata
de sus tres sinfonas y de una pieza or-
questal extrada de una partitura cinema-
togrfica. Elegancia, clasicismo, descon-
fianza natural hacia el pathos (que no
siempre evita, pero que siempre domina),
humor, eventual sentido de lo grandioso,
ligeros y ocasionales guios lricas, senti-
do de la meloda y de la danza (atencin
al Tempo di valzer de la Tercera Sinfo-
na). Y, siempre, plena tonalidad, una to-
nalidad que a menudo juega, por contras-
tes y correspondencias, cometidos
plenamente estructurales. La Sinfona
sobre un tema de himno es de los aos
parisienses, pero no se estren hasta 1945,
ya de regreso en su pas. De entonces es
tambin la Segunda Sinfona, que primero
fue Sonata para piano solo, pero el com-
positor no la dio a conocer en su definiti-
va presencia orquestal hasta 1941. Tam-
bin la Tercera Sinfona proviene de una
obra anterior, el Tercer Cuarteto de
cuerda, de 1932, aunque la sinfona no se
conoci hasta los aos setenta. Peregrinos
y pioneros podra considerarse un especial
poema sintnico, compuesto a partir de la
msica para un cortometraje de John Hou-
senan/joumey to America (1964). El epos
cinematogrfico (esto es. dramtico) se so-
brepone en ocasiones al clasicismo, pero
esos peregrinos, inevitablemente, iraen
motivos de su poca, y es con ellos con
los que sin duda se senta Thomson ms a
gusto. No podan faltar, claro est, los tpi-
cos motivos del viejo folclore importado a
partir del Mylower.
En lo interpretativo se trata de un
bello recital de Sedares con la Orquesta
de Nueva Zelanda rinde justicia a este
Thomson sinfnico, que es una de las di-
versas y ms consisientes opciones de
nuestro siglo.
S . M . B .
VERD1: Rigoletto. Leonard Warren
(Rlgoletto), Jussi Bjrllng (Duque de
Mantua), Bid Sayao (Gilda), Martha
Llpton (Maddalcna), Norman Cordn
(Sparafucilc), Thelma Alunan (Giovan-
na), Georgc Cehanovsky (Marullo), Ri-
chard Manning (Boma), William Har-
grave (Monterone), John Baker
(Conde de Ceprano), Mxime Stelhnan
(Condesa de Ceprano). Coro y Orques-
ta del Metropolitan de Nueva York. Di-
rector: Cesare Sodero. 2 CD NAXOS
8.110051-52. AAD. 11V53". Grabacin:
29X1I-194S (en vivo). Distribuidor:
Ferysa.QPE
La serie Inmortal Performances de
Naxos est recuperando algunas grabacio-
nes histricas de un altsimo inters para
los aficionados que valoran ms la emo-
cin de la msica en vivo, reflejada tal
como fue, que las condiciones sonoras en
las que se prsenla.
Esie doble CD recoge una velada en
el MET de 1945, y a pesar de las dificulta-
des mencionadas ofrece la posibilidad de
escuchar en la popular pera verdiana a
voces muy vinculadas con el escenario
neoyorkino de aquella poca, y en el caso
de los dos principales protagonistas mas-
culinos a dos de los ms grandes repre-
sentantes de su cuerda en este siglo. Pre-
cisamente, por medios vocales y
credibilidad de S personaje es el Rigolet-
to de Leonard Warren la verdadera figura
de la noche: timbre pastoso, oscuro, cli-
do y afinacin perfecta son medios al ser-
vicio de un bufn de inusitadas sutilezas
(divertido al principio, hiriente despus,
temeroso, tierno, vengativo y al fin deses-
perado); Bjrling luce como siempre la
belleza de su instrumento y la calidez de
su fraseo, aunque no es esta una de sus
mejores interpretaciones ya que le falta
ese carcter latino y ligereza que tanto
agradece el Duque de Mantua-, tambin
Bidu Sayao da vida a una Gilda elegante y
segura vocalmente, quizs excesivamente
poderosa y con ciertas licencias cuasi-ve-
ristas; el resto del reparto cumple, men-
tras el coro va un poco a su aire (los lgi-
cos desajustes del directo) y la orquesta,
dirigida por el napolitano Cesare Sodero.
intenta y consigue a veces ser adems de
acompaante coprotagonista de la escena.
DAV.
VIEUXTEMP& Concierto para vtolin y
orquesta n" 1 en mi mayor, op. 10. Con-
cierto para violin y orquesta n" 4 en re
menor, op. 31- Misha Keylin, vioHn, Or-
questa Filarmnica Jancek. Director:
Dermis Burkh (n 1). Orquesta Filar-
mnica Arnhem. Director: Takuo
Yuasa (n 4). NAXOS 8.554506. DDD.
70' 03". Grabaciones: Ostrava, IV/1995
(n
e
l) Arnhem, 11/1999 (n4). Produc-
tores: Jaroslav Stravsky y Andrew
Walton. Ingenieros: Jaroslav Str-
avsky y Eleanor Thomason. Distri-
buidor: Ferysa. PE
Admirado como precoz y excepcional
intrprete del violin por Schumann, que lo
escuch en Leipzig cuando era todava un
adolescente; ms tarde elogiado como
compositor nada menos que por Berlioz.
Vieuxtemps es un autor que ha creado p-
ginas en las cuales la riqueza meldica se
da la mano con planteamientos estructura-
les impecables y que refuerzan el atractivo
de una msica de notable originalidad; en
el centro, claro est, tenemos la presencia
del voln, aunque ni mucho menos se
trata de relegar a la orquesta a un papel
de simple acompaamiento; hay dilogo,
intercambio, protagonismo del violin s,
pero no exclusividad.
En esie sentido debemos destacar el
equilibrio que estas versiones han logrado
entre el virtuosismo (no deslumbrante
aunque suficiente) y musicalidad de Misha
Keylin y la implicacin de las dos orques-
tas en un discurso flexible, brillante y pro-
fundamente lrico. De las dos conciertos
es el n" 4 el que presenta una mejor tra-
duccin gracias al sonido ms refinado de
la orquesta holandesa y del violin Stradi-
varius "Barn Knoop" de 1715 que utiliza
el solista; en el n I existe cierta brusque-
dad y aridez en algunos momentos del
primer tiempo (hay que tener en cuenta
que aqu no tiene en sus manos el excep-
cional instrumento del n
s
4), pero en todo
caso, y al margen de detalles menores
cumo este, el CD es globalmente, por re-
pertorio, precio y grabacin, muy reco-
mendable.
DAV.
VILLA-ROJO: Concierto n"2 para vio-
lonchelo v orquesta. Asier Poto, violon-
chelo. Passacaglia y cante (para orquesta
y cinta). Cantar con Federico. Alicia Ce-
cottl, mezzosoprano. Septeto Orquesta
de Crdoba. Director: Gregorio Guti-
rrez. MARCO POLO 8.225135- DDD.
68'IS". Grabacin: Crdoba, 1/1999-
Productores: Miguel ngel Barcos y
Lucho Alonso. Distribuidor: Gaudisc.
OPN
Al empezar a escuchar e! Concierto
n'2, uno liene la impresin de estar, con
perdn, ante un conceno-como-Dios-
manda, y, desde luego, el nombre de
Villa-Rojo no es el primero que vendra a
la mente de cualquiera que se enfrentara
a la audicin de esta obra. Pasada la sor-
presa inicial, hacia los tres minutos, ya pa-
rece que entremos en un universo sonoro
distinto del que intuamos al principio.
Nada de eso, al ir profundizando en la au-
dicin percibimos una gran solidez com-
positiva que parte del solista tratado como
elemento que genera el devenir de la
obra. Es decir, el violonchelo gobierna la
obra, y sus posibilidades tcnicas y expre-
sivas hacen que la composicin vaya de-
sarrollndose. No es poco beneficio para
este Concierto n'2 contar con una inter-
pretacin tan brillante como la de Asier
Polo, un msico que ya ha dejado de ser
promesa y que es uno de los ms destaca-
dos chelistas de la actualidad. Ms medita-
tiva que obsesiva es Passacaglia y Cante,
obra tan evocadora como sorprendente
cuya estructura se basa en el propio mate-
rial lemtico, un material brevsimo de tan
esencial. En un mbito similar se sita el
posterior Cantar con Federico, aunque
aqu Villa-Rojo se muestra ms colorista y,
sobre todo, ms lrico. El compacto termi-
na con Septeto, una obra que viene a sin-
tetizar el virtuosismo brillante del Concier-
to n'2, la esencialidad de Passacaglia y
Cante, y el colorismo de Cantar con Fede-
rico. Gutirrez dirige el programa con es-
mero y subrayando lo que de expresivo
subyace o se apunta en estas obras.
De la A a la Z
VIVALDI: Conciertos y sonatas op. 1-
12. Varios solistas. I Solfeti Veneti. Di-
rector: Claudio Scimone. 18 CD ERATO
3984-28139-2. ADD/DDD. 11O1'39".
Grabaciones: 1966-1987. Distribuidor:
WEA-OPN
Desde su fundacin en 1959, I Solisti
Vene fueron durante mucho tiempo,
junto con I Musici (fundados en 1952), los
grandes conservadores de la msica ba-
rroca italiana. Su influencia fue tan gran-
de, que probablemente en ella haya de
buscarse una de las causas insoslayables
de lo mucho que su pas ha tardado en
incorporarse al movimiento historicista.
aunque cuando ello ha sucedido ha sido
con una fuerza extraordinaria. Este lbum
recoge veintin aos de trabajo discogrfi-
co al servicio de Vivaldi. Las obras para
violn solista son protagonizadas por Piero
Toso, un intrprete no del todo justamen-
te valorado en su momento. La nueva
perspectiva que el paso del tiempo ofrece
afecta a lodo el conjunto de la edicin,
3
ue desde luego suena mucho ms mo-
erna que la de sus colegas romanos
mencionados ms arriba. Las virtudes que
especialmente destacan en la labor capita-
neada por Claudio Scimone se resumen
en la frescura que se echaba de menos en
los primeros historicistas (sobre lodo cen-
troeuropeos) y cuyos principales herede-
ros no extraa haber encontrado en gru-
pos como II Giardino Armnico o La
Europa Galante. En los ltimos discos
aguarda el reencueniro con gigantes de
sus respectivos instrumentos como son el
flautista Jean-Pierre Rampal, el violonche-
lista Pascal Tortelier y el clavecinista Ro-
bert Veyron-Lacroix en lomas perfecta-
mente reprocesadas.
A.B.M.
VIVAIDI: 6 Conciertos para flauta,
op. 10 Concierto para flauta en so!
menor, RV. 441. Bla Drahos, flauta. Nl-
colaus Esterhzy Sinfona. NAXOS
8.553101. DDD. 59'14". Grabacin: Bu
dapest, VI/1995. Productor: Ibolya
Tth. Ingeniero: Jnos Bothus. Distri-
buidor: Ferysa. O PE
Este nuevo registro de los seis Con-
ciertos para flauta, tp. 10, de Vivaldi, en-
contrar un mercado muy competitivo
tanto con instrumentos modernos como
de poca; entre los primeros, Rampal se
lleva sin duda la palma (vase este mismo
nmero de SCHERZO); enlre los segun-
dos, los recin llegados Frdric De Roos
y La Pastorella (vase SCHERZO, n
B
13 7)
proponen una alternativa de sumo inters.
Bla Drahos, con instrumento moderno,
aporta a la msica exuberancia expresiva
y agilidad lcnica, ambos respectos en los
que se ve admirablemente secundado por
la orquesta cuyo nombre indirecta mente
rinde homenaje a Haydn. Adems, de-
muestra una formidable riqueza de ideas
por lo que se refiere a los diseos orna-
mentales, los cuales ejecuta con esponta-
neidad. En los tres conciertos de la serie,
que son precisamente los dotados de sub-
ttulo (La tempesta di more, la norte e //
gardellino, respectivamente), el elemento
programtico se realza sin forzar el discur-
so hasta la exageracin, y en el quinto se
aprecia una notable sensibilidad para la
vertiente lrica -que la tiene y mucha- de
la inspiracin vivaldiana. Todo lo anterior,
sin embargo, no basta a ocultar la eviden-
cia de un fraseo, un enfoque tcnico de la
ejecucin y sobre todo una sonoridad que
hoy en da se antojan absolutamente su-
perados. Ideal para antihistoricistas, pues.
A.B.M.
VIVALDI! Conciertos de la Naturaleza.
Sonatori de la Goisa Marca. Director y
solista: Giuliano Carmignola. ERATO
8573-80225-2. DDD. 58'84". Grabacin:
Rosazzu, rv/1999. Productora: Alexia
Benoit-Sarteur. Ingeniero: lean Chatau-
ret Distribuidor: Warner. O PN
No me parece mala idea la de agrupar
en un disco los conciertos del veneciano
que pueden ser ms sugestivos dentro de
su estilo ms o menos descriptivista o pic-
trico en cuanto a incorporar a su modo
de hacer musical motivos sugerentes de
una imagen determinada. As, escuchamos
en manos de este grupito historicista de
tan eufnico nombre "La tempeste dt
mare", "La nolte", "11 gardeino", "La cac-
eta", "11 rosignuolo", "La pastorella" y
"Alia rustica". La tmbrica desarrollada por
I Sonaiori es limpia y contrastada dado
los pocos instrumentistas y la diferencia
entre sus violines -dos- el archilad, los
bajos de cuerda y la pulsacin del clavi-
cordio. Tmbrica nueva respecto a las gra-
baciones de estos conciertos a las que nos
tienen habituados desde hace mucho ita-
lianos y no italianos, que no se adeca
por igual a unos que a otros de entre los
elegidos para la grabacin. Un poco brus-
co en el golpe de arco Carmignola en al-
gunos momentos de sus giles piruetas. El
resultado global es muy apetecible, pero
algo hay que no hace la escucha inmacu-
ladamente placentera, aunque la graba-
cin es muy natural.
I.A.G.C.
VIVALDI: Cantatas Robera Inver-
nizzi, soprano (vols. I y II}; Caterlna
Calvi, contralto (vol. III). Conserto
Vago. 3CD AGORA MSICA. Productor:
Nikos Vallsslos. Distribuidor: Dh-er-
di -OPN
Vol. I: Sorge vvrmiglia in ciel (RV
667). Altor che lo aguardo RV650). Upo-
vero mi cor (RV 658). La farfallena (RV
660). Amor, bai vinto (RV651). Fonti del
pianto (RV 656). AGORA MSICA AG
101.1. DDD. 70'05". Grabacin: Miln,
X/1996.
VoL D: signoletto bello (RV 796). S,
si, luc adrate (RV 666). riiendo si mo
cor (RV668). Scberza di fronda (RV663).
Tra Verte i sefftri (RV 669). Alfombra di
sospetto (RV 678). AGORA MSICA AG
147.1. DDD. 56'$4". Grabacin: Miln,
IX/1997.
VoL ID: Care selva, amici prati (RV
671). Qualper ignoto calle (RV677), arfl-
dissimi COT iniquofato! (RV 674). Alia
caccia detl'atme e de'cori(RV670). Panti,
sospiri e dimandar merced (RV 676).
Piango, genio (RV 675). AGORA MSICA
AG 189.1. DDD. 6 l ' 4 2 \ Grabacin:
Mitn, 0/1999.
De claro corte dramtico con una vi-
sin buclica de la expresin de senti-
mientos, gran apoyo en los textos y muy
exigentes para las voces, estas cantatas
barrocas estaban encomendadas por lo
general, a voces de castrati, usndose los
instrumentos como puro apoyo de la lnea
meldica o en breves comentarios respec-
to a ella. Las agilidades y fiorituras en la
lnea vocal son constantes.
Teniendo ello en cuenta, la grabacin
nos muestra a una soprano lrico-ligera,
Roberta Invemizzi en los dos primeros vo-
lmenes con una grata voz que acusa
cierta fatiga en los continuos pasajes vir-
tuossticos. Convenientemente usada la
voz oscura de la contralto esterina Calvi
en el volumen restante, dejndonos en-
trambas una ms que suficiente muestra
de las treinta y nueve Cantatas del prette
veneciano para voz sola y bajo continuo o
acompaamiento instrumental. Las acom-
paa el Conseno vago, recurriendo acerta-
damente para mantener la lnea del bajo y
los embellecimientos del acompaamiento
al archilad y al violonchelo barroco, op-
ciones muy vlidas para estos menesteres
desde el punto de vista imbrico. La gra-
bacin es buena, y se acompaan los tex-
tos de las cania tas y comentarios indivi-
dualizados de ellas.
J.A.G.G.
WEBER: Sonatas para flauta y piano
op. 10. Roberto Fabricciani, flauta; Mas-
simUlano Damerlni, pi ano. ARTS
47566-2. DDD. 47*04". Grabacin:
Arezzo, U/1990. Productor: Salvatore
Caruselli. Ingeniero; Val te r B. Neri.
Distribuidor: Diverdi. PE
Primeramente dedicadas al violn y al
piano, un ao despus (1811) el joven
Weber daba a conocer estas sonatas en
transcripcin para flauta, en bella alter-
nancia de los papeles de ambos instru-
mentos en los modos mayor y menor. El
equilibrio entre los dos es prcticamente
constante y la belleza del resultado inne-
gable. Es msica para la prctica en saln,
que incorpora aires danzables con acota-
ciones "a (a espaola", "a la polaca", etc.
Encuadran le en un romanticismo en
pleno desarrollo, es msica muy grata
para quien escucha, pues huye por igual
de lo elemental y de lo estudiado: de
construccin cuidada, obtiene apariencia
de espontaneidad y de juego musical. Se
muestran a sus anchas los dos solistas ita-
lianos, con voces equilibradas perfecta-
mente en la grabacin, que aunque en un
primer momento impresiona de sonido
algo hueco, rpidamente nos familiariza
con i sin que notemos defecto. Tngase
en cuenta que es un disco econmico. Da
mucho ms de lo que cuesta.
I.A.G.G.
R E C I T A L E S
R E C I T A L E S
VE R ON1QUE GE NS . S oprano.
Nuil d'loiles. C anciones de Faur, De-
bussy y Poulenc. R oger Vignoles,
piano. VIR GIN 5 45360. DDD. 64'31".
Grabacin: Meta, XI /1998 y X/1999-
Productor e ingeniero: Daniel Zalay.
Distribuidor: E M1. PN
Vronique Gens es una excelente
defensora del repertorio barroco y mozar-
tiano, como ya ha tenido ocasin de de-
mostrarnos en una extensa discografa,
tanto en solitario como junto a otros pres-
tigiosos artistas, as como en sus aparicio-
nes en vivo. Cuenta para ello con una no-
table preparacin tcnica, un adecuado
sentido estilstico y una elevada musicali-
dad. Sin embargo, este nuevo recital, de-
dicado a tres de los ms grandes autores
de melodas francesas, resulta un tanto de-
cepcionante. La artista, sostenida nica-
mente por un piano, se muestra aqu bas-
tante montona, como si fijese incapaz de
recoger la esencia ms ntima de esta m-
sica tan particular. Sus versiones son co-
rrectas, y en ocasiones la pureza de la
emisin resulla muy .sugerente y atractiva.
Pero, por lo general, le falta la morbidez y
sensualidad necesarias para afrontar a
Faur y a Debussy, y esa mezcla de irona
y de patetismo que domina las piezas de
Poulenc. Roger Vignoles demuestra ser el
buen pianista acompaante de siempre,
pero tambin l se muestra menos motiva-
do y ms parco de colores que en otras
ocasiones. La toma de sonido, realizada
en el Arsenal de Metz diseado por Ricar-
do BofiH, es muy clara, pero tal vez resalta
en exceso la frialdad y desnudez de la in-
terpretacin.
R .B .I.
U N A ARTISTA N I C A
Felizmente siguen llegando ms
discos de Martha Argerich, con
nuevas grabaciones o, como en este
caso, recuperando de los archivos regis-
tros en vivo. EMI rescata ahora fragmen-
tos de dus recitales dados en Amsterdam
por te pianista argentina en 1978 y 1979-
Dos rectales que mostraron al pblico
holands entonces y a nosotros ahora de
quin estamos hablando. De entrada,
una Partita n
s
2 de Bach toda concen-
tracin, de una arquitectura marmrea
que crece en grandeza a partir de una
Sinfona inicial expuesta como si real-
mente hubiera que abrir una puerta
\ digna a lo que habr de seguir, entre
i ello una Allemande hondsima y una
1 Courante de articulacin limpida. En
f Chopin hallamos la Martha incandescen-
te, con un Nocturno op. 48, n" 1 en el
j que el lirismo de la pieza se hace tor-
mentoso, se interioriza con un sentido
dramtico -en un crescendo dinmico y
anmico- que se hace puro fuego en el
Scberzo n" 3, una de esas interpretacio-
nes que ponen de manifiesto todo el
temperamento, la fuerza expresiva, esa
capacidad para aduearse del instante
sonoro -esa improvisacin del alma que
diferencia una interpretacin presunta-
mente objetiva de otra que lo arriesga
todo- que hace de Argerich una artista
nica. La Sonata de Bartk es tcnica y
expresivamente un prodigio, y en la Sp-
tima de Prokofiev se nos ofrece una lec-
tura que apuesta por lo inquietante, que
fuerza los tempi otra vez con esa suerte
de sentido improvisatorio tan de su in-
trprete. En las Danzas argentinas, de
Ginastera encontramos otro de los mo-
mentos cumbre de este recital: la forma
de negociar a Danza del gaucho matre-
ro es uno de esos prodigios tcnicos
que slo estn al alcance de los elegi-
dos. Se recogen dos encores: una Sonata
de Scariatti milagrosa, llegada de algn
lugar de la estratosfera -es un piano lo
que omos o se nos descubre un instru-
mento nuevo?-, y una Bourre de la
Suite inglesa n' 2 de Bach todo equili-
brio, en la que la elegancia y la pasin
que Argerich otorga a a obra del Cantor
de Santo Toms vuelve a ponerse de
manifiesto como al principio del disco.
Extraordinario recital que vuelve a reve-
larnos el genio de quien es uno de los
nomhres mayores del piano de! siglo. La
grabacin es excelente y traduce muy
bien tanto la atmsfera del concierto p-
blico como esa suerte de recreacin
continua que, nota a nota, parece ema-
nar del cuerpo y el alma de esta mujer
admirable.
L&
i
MA R T HA A R GE R I C H. Pianista.
Bach: Panita n" 2 en do menor, BWV.
826. C hopin: Nocturno n" 13 en do
menor, op. 48, n" I. Scberzo n3 en do
sostenido menor, op. 39- Bartkt
Sonata. Ginastera: Danzas argentinas,
op. 2. Prokofiev: Sonata n" 7 en si
bemol mayor S cariatti: Sonata en re
menor K. 41. Bach: Bourre de la Suite
inglesa n" 2 en la menor. BV'V 807
E MI 5 56975 2. A DD. 72'33". Graba-
ciones: A msterdam, 7-V-1978 y Z2-V-
1979 (en vivo). PN -
M
M1SC HA MA 1SKI. Violonchelista.
Meditacin. Pavel Glllov, piano; Dar
Hovora, piano. Orquesta de Pars. Di-
rector: S emion Bichkov. DE UT S C HE
GR A MMOPHON 0028946349823. DDD.
76'39". Grabaciones: 1990, 1992 y
1994. 0 PM
El presente disco no es ms que
un refrito orientado al mercado espaol
con piezas que ya aparecieron en su da
en diversos recitales (Celltsimo o Adagi).
Con el mismo ttulo que el tercero de
aquellos discos originales, Meditacin, re-
coge piezas breves y movimientos sueltos
de obras clebres del repertorio en algu-
nos casos adaptados por el propio solista
ruso.
Los resultados han sido comenta-
dos sobradamente. El estilo de Maiski ha
do evolucionando hacia un carcter ms
meloso y, si se quiere, ms redondo
desde el punto de vista sonoro, pero ha
perdido mucha parte del fuego que exhi-
ba hace algunos aos. Slo hay que escu-
char la adaptacin del Momento Musical
op. 94, n'3 de Schubert para percibir la
transformacin. Sin embargo, el refina-
miento al que ha llegado es agradecido
por las piezas de Sainl-Sans (El Cisne, de
El carnaval de los animales) o Faur
(Aprs un rve).
Los acompaamientos de Gilov
y Hovora se limitan a cumplir con su
papel de actores secundarios en este ve-
hculo de lucimiento para la estrella del
sello amarillo, mientras que Bichkov
hace lo propio con su habitual falta de
finura.
C.V.N.
IA N T R A C E Y. Organista. Guil-
mant Sinfona n"2 para rgano y or-
questa. Wor: Sinfona n"3para rgano
y orquesta. Franck: Coral n"2 en si
menor para rgano. BBC PhlUiarmonlc.
Director: Yan Pascal T orteUer. C HA N-
DOS C HA N 9785- DDD. 71'37". Graba-
cin: L iverpool, V/1998. Productor:
Brian Pidgeon. I ngeniero: R alph C ou-
lens. Distribuidor: Harmona Mundi.
PN
La presencia simultnea del rga-
no y de la orquesta sinfnica en una
misma obra parece innecesaria a no ser
que el resultado sea algo verdaderamente
excepcional y desmienta esa inconve-
niencia, y esto es algo que ha sucedido
en coudsimas ocasiones (en una mano,
sobran dedos para contarlas). El rgano
es un instrumento demasiado autosuf-
ciente y su prestancia y presencia es
equiparable a la orquesta. La riqueza de
matices, las grandes posibilidades tmbri-
cas... En fin, que obras para rgano y or-
questa como las presentes en este com-
pacto debidas a compositores de oficio
(tan brillantes como se quiera pero no
mucho ms que artesanos hbiles y muy
diestros) no pasan de la mera curiosidad.
La grandiosa y espectacular obra de Guil-
mant y la majestuosa y algo ms densa (a
ratos directamente espesa) de Widor, pa-
lidecen cuando al final del compacto es-
sc!
D I S C O S
VARIOS
EL P L A C E R D E T R A N S F O R M A
Quasthoff es capaz de sortear
con fortuna los problemas que
a su lipo vocal k plantean, por ejem-
plo, los. 3 Sonetos de Petrarca de Liszt,
paginas un tanto grandilocuentes de
espinosas dificultades por sus cambios
de clima, por sus saltos intervcos,
por su amplia lnea meldica, por su
talante operstico. En realidad requeri-
ran una voz italiana, campaneante y
vibrante. La voz de Quasthoff, intensa-
mente lrica, ancha, oscura en graves -
levemente engolados en ocasiones- y
nu tamo en mdium, clarea sin embar-
go en e! agudo hasta adquirir a partir
del m\ que l da abieno, calidades te-
noriles; lo cual no supone una ruptura
de la homogeneidad, ya que esa modi-
ficacin se produce paulatinamente y
el efecio slo choca cuando la distan-
cia en el pentagrama es excesiva. En
todo caso el canto es muy fluido, natu-
ral, musical siempre, expresivo las ms
de las veces y no cae habitualmente
en la monotona; algo fcil de corrobo-
rar escuchando este disco, en el que el
bartono sabe pasar de la voz llena,
plena, no exenta de robustez, al piano
D piansimo -nunca con la soltura y
Suavidad de Goerne, instrumento ms
leve y areo-, como en Mein Herz ist
tcbu/er, n" 3 de la op. 94 de Brahms,
3 en las mismas citadas canciones lisz-
tianas sobre textos de Petrarca. Aqu
el cantante hace gala de gran temple,
de facilidad para el contraste dramti-
: o, a veces casi violento, que le lleva
i ir, por ejemplo, de un la bemol
1
a
in fa sostenido' (abierto) en Pace non
'rovo, incluso de un legato a la italia-
la muy defendible. En Benedetlo sia 'I
'orno asciende hasta un la bemol',
iota muy alta para un artista de su
: lase; con la voz montada pero esca-
amente proyectada y con el lgico
esfuerzo. Una nota que Liszt pide asi-
Disrao en el bello lied Durcbkompo-
liert Die Loreiey sobre el poema de
ieine. Un sonoro y bien apoyado fa
cuchamos el magnfico Segundo cora! de
Franck. Ya dijo Franck que "mi rgano es
una orquesta" y, claro, aqu, ante !as
obras de Guilmant y Widor comparando-
las con la de Franck, aparece la pregun-
ta: Y para qu dos orquestas? Pero el in-
ters de esta grabacin reside
principalmente en Tracey, organista vir-
tuoso que domina las inmensas posibili-
dades que el rgano moderno, el instru-
mento surgido tras las reformas del gran
Aristide Cava i li-Col I, le ofrece y sobre
las cuales estn escritas estas obras. Tor-
lelier defiende con su habitual empeo
estas composiciones aportando su entu-
siasmo. La toma de sonido se resiente del
exceso de reverberacin de la catedral de
Liverpool.
BRAHMSLtSZTLiEDER
THOMAS QUASTHOFF
sostenido' -el micrfono hace el resto-
resuena en el n
s
1 de la op. 94 brahm-
siana, el nostlgico y desencantado
MU vierzig Jabren.
No podemos entrar a calificar cada
cancin. Resumamos diciendo que las
interpretaciones se colocan, en Brahms,
a similiar altura que las de Dieskau,
Norman o Prey (y gente as) y que las
de Liszi, los Sonetos en particular, sin
llegar a la (ota! adecuacin idomtica -
semntica o musical-, se equiparan sin
ningn desdoro con las del bartono ci-
tado en primer lugar. Quasthoff es un
artista que disfruta cantando y que
gusta tambin de ganar para s al audi-
tor, de transformarlo. Una revelacin la
del pianista Justus Zeyer exacto, musi-
cal, expresivo, clido. Como el propio
Quasthoff.
A . a.
THOMA S QUA STHOFF. Bartono.
Brahms: 9 Heder de a op. 32, 5 de la
op. 72, 5 de la op. 94. Liszt: 3 Sonetos
de Petrarca, 3 Heder. Justus Zeyer,
piano. DEUTSCHE GRA MMOPHON
4631832. Grabacin: Berln, X/1999.
Productor: A red Prohniann. Inge-
niero: OUver Rogalla. PN m
V A RIOS
BACH EN BRA SIL A rreglos de frag-
mentos de obras de Bach, Rada mes
Gnattali, A bel Ferreira, Pixinguinha y
Heitor V illalobos. Camerata Brasil. Di-
rector: Henrlque Cazes. EMI 5 56967 2.
DDD. 49'20". Grabacin: Ro de Janei-
ro, V l/1999- Productor: Gcrald Selig-
man. Ingeniero: Scott Lehrer. PN
Vale. Lo entiendo. La industria del
disco clsico est en crisis y hay que ven-
der. Lo que sea. Que estn en juego mu-
chos puestos de trabajo y hasta los ferra-
ris de los altos ejecutivos. As que,
despus de un sondeo del mercado
hecho desde el sof de casa, algn direc-
tivo de la EMI debi pensar que unir a
Bach, en su ao, con la tan de moda m-
sica brasilea no poda reportar sino pin-
ges beneficios a la compaa. Et
voil...Que nadie ruja ni se altere. El
disco es absolutamente inocuo. Bach est
a buen recaudo, y estos arreglos ni si-
quiera lo rozan. Utilizar de excusa la
doble raigambre -culla y popular- del
choro para justificar esle montaje comer-
cial, bien parapetado tras el concepto
posmoderno y polticamente correcto de
la fusin, resulta ms bien pattico, pero
los resultados son absolutamente intras-
cendentes y pueden producir hasta cierta
gracia. Adems si, como suele argumen-
tarse, las ventas del producto le sirven a
la multinacional britnica -recin megafu-
sionada- para pagar a Argerich o Rattle y
para grabar El Rey Roger de Szymanows-
ki, pues perfecto. As que ya puestos, y
por el bien de la msica, a las compaas
rivales les propongo algunos binomios
que pueden ser igual de productivos: Be-
ethoven y el merengue; Verdi en Cuba;
Mozart por sevillanas; Schnberg en Tahi-
t... Ah! Y no olviden incluir con el CD
una tableta de Alka-Seltzer. No s de
quin habr sido la idea, pero a m me ha
venido de perlas.
P J . V.
CANCIONES ISABELINAS. Obras de
V Cilliam Byrd, Wilam Mundy, Robert
Parsons, Thomas Tallis, John Taver-
ner yChrlstopher Tye. Catherine
King, mezzosoprano. Rose Consort o
V iok. NAXOS 8. 554284. DDD. 72'42".
Grabacin: Iglesia de San A ndrs, Tod-
dington, Gloucestershire, IX/1997.
Productor e ingeniero: John Taylor.
Distribuidor: Ferysa. O PE
A lo largo del siglo XVI acontecen
muy sugestivos progresos musicales, prin-
cipalmente en Italia, aunque no ajenos a
ciertas invenciones britnicas. Las triadas
formadas por terceras superpuestas que
cobran todo su poder en Roma ya se ha-
ban escuchado anies en las islas. La tras-
lacin de la polifona vocal a coros de
instrumentos era una prctica frecuente
que en Inglaterra adquiri un colorido es-
pecial en los grupos de violas. La ascen-
sin de la voz cantante desde el tenor a
la parte aguda adquiere en las canciones
y aires sabelinos una especial dulzura.
De todo ello nos ofrece testimonio este
disco, que rene un repertorio de fantas-
as, in nomine, canciones, elegas, plantos,
nanas, e incluso solfeos, compuestos du-
rante el reinado de Isabel para solaz de
nobles damas y caballeros, y conservados
en manuscritos de mesa de la Biblioteca
Britnica. Estos libros presentan sus pgi-
nas con unas partes al derecho y otras al
revs, de modo que cada intrprete
pueda leer la suya mirando desde su lado
de la mesa, a cuyo alrededor se untan
para tocar. Algunas piezas proceden de
representaciones teatrales, aunque su ta-
lante es en general ntimo. Las posibilida-
des interpretativas son abiertas y en este
caso los msicos han optado por unir una
sola voz al coro de violas {cuatro, cinco o
seis) facilitando as la inteligencia de los
VARIOS
versos, que muestran una poesa y un
valor parejo al musical. Las partes vocales
e instrumentales eran entonces indistintas
y de suyo cantores y violas alternaban
ambos oficios. La voz canta con naturali-
dad y sencillez, mientras las violas entre-
tejen un tapiz sonoro, caracterizado por
una uniformidad acorde a los ideales aris-
totlicos del Renacimiento. Es una versin
tristona, que se desliza de la melancola a
la afliccin, mostrando en ocasiones falta
de alegra y pasin.
V . P . A .
FUEGO-AGUA. El espritu de b Es-
paa renacentista. Klng's Singers. The
Harp ConsorL Director: Andrew Law-
rence-King. Obras de Pealosa, Mora-
les, Mateo Flecha el viejo, Cabezn,
Guerrero. RCA 09026 63519 2. DDD.
71'03". Grabacin: Bristol, V/1999.
Distribuidor: BMG. PN
La dea de Lawrence-King y del his-
panista Jack Sage no carece en principio
de atractivos: descomponer (o como se
dice ahora, deconstruir) cuatro ensaladas
del siglo XV! espaol en sus ingredientes
principales. La ensalada renacentista, a
.semejanza del quodlibet. combina distin-
tas melodas conocidas con intencin pa-
rdica, que en el caso del totum revolu-
tum de la ensalada incluye citas en
distintos idiomas y, sobre todo, mezcla de
estilos compositivos serios y elevados,
polifona religiosa o villancicos madriga-
lescos, por ejemplo, con otros populares
de tradicin oral como el romance.
El Harp Consort colabora en esia gra-
bacin con el popular sexteto vocal de
los King's Singers, con resultado desigual.
La interpretacin vocal, inmaculada en la
afinacin, en el empaste a la inglesa y
con las magnficas voces del grupo, es
bastante ms convincente en las piezas
polifnicas serias que en las cmicas,
donde la pronunciacin hispana y la iro-
na sutil de los textos no son siempre res-
peladas o entendidas. Todas ellas son
acompaadas por el Harp Consort acen-
tuando, segn el espritu de los tiempos,
el "cote folk" de los acompaamientos ar-
mnicos y el africano de las percusiones
a cargo de Michael Metzler.
M.C.
GLORIA EN EL CIELO Y LA TIERRA.
Canciones de la poca de San Francis-
co de Ass. Orlentis Partibus. DYNA-
MIC CDS 269- DDD. 57' 11". Graba-
ci n: Ass, VII/ 1999. Productor e
Ingeniero: Rio Trasi. Distribuidor:
Diverdl. O PN
El sello Dynamic presenta una atracti-
va grabacin que recorre obras seeras
del siglo XIII, contemporneas de San
Francisco de Ass. De la mano del conjun-
to italiano Orientis Partibus, radicado pre-
cisamente en la ciudad de Ass, asistimos
a la interpretacin de distintas pginas de
la Baja Edad Media procedentes de fuen-
tes espaolas (Cantigas de Alfonso X el
Sabio y Cdice de Las Huelgas), italianas,
francesas e inglesas, obras que atestiguan
el desarrollo del conducms, la lauda o la
cantiga, y que con ese mgico hlito me-
dieval aunan el fervoroso misticismo reli-
gioso y las ms mundanas influencias po-
pulares. Meritoria ha sido la labor del
joven grupo de intrpretes, que utilizan
un variado instrumental medieval en sus
lecturas, a las que dotan de gran vitalidad
y emocin expresiva. Conocimiento esti-
lstico, solvencia tcnica y gusto interpre-
tativo presiden las intervenciones indivi-
duales de cantantes e instrumentistas, que
consiguen momentos de elevada belleza.
Entre ellos, hay que destacar el potico
patetismo conseguido en la interpretacin
de la lauda Stella nuova'n fra a gente,
una especie de melanclica letana canta-
da y tocada con memorable espirituali-
dad.
P.Q.O.
MSICA DE LOS TIEMPOS DE LA
PAZ DE WESTFALIA. Obras de Hans
Leo Hassler, Phllipp Dulichius, Jacob
Praetorius, Johann Vlerdanck, Johann
Stobus, Johann Schop, Hei nri ch
Scbutz, Samuel Scheidt, Melchlor
Franck y Annimas. Weser-Renaissan-
ce Bremen. Director: Manfred Cordes.
Alsfelder Vokal ensembl e. Haraid
Vogel y Wolfgang Stockmeier, rgano.
CPO 999 535-2. DDD. 58'20". Graba-
cin: 1997. Distribuidor: Diverdi. O
PN
Este disco es una recopilacin de gra-
baciones procedentes de otros ttulos a
cargo de los mismos intrpretes, publica-
dos anteriormente por el mismo sello. Se
ha editado para celebrar, en 1998, los 350
aos de la Paz de Westfalia, firmada en
1648, La Guerra de los Treinta Aos, con-
cluida con este tratado, influy significati-
vamente en la produccin musical, para
bien y para mal. A pesar de la devasta-
cin que el conflicto supuso, especial-
mente en Alemania, las cortes y munici-
pios siguieron empleando, en la medida
de sus posibilidades, a los mejores msi-
cas, como seal de su posicin social y
para mantener el nimo alto. El disco
contiene motetes, salmos, canciones y
dos piezas para rgano. Nos ofrece un
muestrario de la msica cultivada en Ale-
mania durante la primera mitad del siglo
XVII, en el que predomina el gnero reli-
gioso. El esplendor barroco nacido en Ita-
lia adquiere en Alemania rasgos propios
de la mano de magnificos artistas como
Heinrich Schtz. Cuatro de sus canciones
sacras ocupan la parte central y ms inte-
resante del disco, que tambin contiene
una espectacular fuga para rgano de Sa-
muel Scheidt, prodecente de otro registro.
El apego germano a la polifonia gtica fa-
vorece la supervivencia de la tcnica del
contrapunto, adaptada a los nuevos tiem-
pos y al estilo concertante que alcanza
con ella una especial grandeza. La agru-
pacin Weser-Renaissance hace una inter-
pretacin sobria y enrgica, tal vez un
poco seca. Pone todos sus efectivos -
voces, solistas e instrumentos- al servicio
de la msica, con toda naturalidad y sin
ningn amaneramiento.
V . P . A .
MSICA EN TIEMPOS DE
VELZQUEZ. Obras de Correa de Arau-
xo. Hotelero, Frescobaldi, Cas te lio,
Sejma y Salaverde, van Eyck, Frober-
ger y Falconiero. La Folia. Director:
Pedro Bonet. EGT 797-CD. DDD. 66'
03". Grabacin: Madrid, VI/1999- Pro-
ductor: Francisco Bod. Ingeniero: Al-
fonso Rodenas. Distribuidor: Harmo-
na Mundi. PN
El veterano grupo espaol de msica
antigua La Folia, que dirige el flautista ba-
rroco Pedro Bonet. con renovada plantilla
de msicos, presenta un CD dedicado a
conmemorar el IV centenario del naci-
miento de Velzquez en el que se ofrece
una jugosa perspectiva de la msica ins-
trumental del siglo XVII coetnea al pin-
tor sevillano. As encontramos obras see-
ras del gnero instrumental, que
atestiguan el nacimiento de la msica ins-
trumental del primer barroco, que abar-
can desde las mticas sonatas de Castello -
ya bien difundidas en la discografa- hasta
las obras de Andrea Falconiero, que ya
anuncian la futura llegada de la genera-
cin de Corelli. Entre medias, hallamos a
compositores tan paradigmticos como
Frescobaldi, Ftoberger o van Eyck junto a
los espaoles Selma y Salaverde -el exce-
lente bajonista italianizado-, al apenas co-
nocido Enrique Botelero (m. 1652) y al
organista Correa de Arauxo, de quien se
ofrecen muy acertadamente dos Tientos
organsticos ejecutados sobre instrumen-
tos de viento y bajo continuo. Eficaz y
meritorio trabajo ha sido el realizado por
La Folia, que ofreciendo un programa
muy bien planteado, desgrana las pginas
con conocimiento estilstico, musicalidad
y desahogadas prestaciones tcnicas. Des-
tacable es la variedad tmbrica del regis-
tro, para el que se usa un rico equipo de
instrumentos histricos de viento: diver-
sas flautas de pico, adems de un bajon-
cillo tenor y un bajn, instrumento este
ltimo que aporta formidahle gravedad al
conjunto.
P.Q.O.
QUIN TEME A LA MSICA DEL
SIGLO XX? Obras de Bernsteln, Henze,
Kagcl, Ivs, Stravinskl, Ravel, Welll,
Pate, Hindemith, Zlmmermann, Shos-
takovich, Khachaturian y Prokofiev.
Orquesta Filarmnica del Estado de
Hamburgo. Director: Ingo Metzmacher.
EMI 5 56970 2. DDD. 76
T
52". Grabacin:
Hamburgo; 31-XU-1999 y 1-1-2000 (en
vivo). Productor: Marcus Herzog. Inge-
niero: Dirk Ldemann. PN
Como Ingo Metzmacher es un msico
inquieto y los responsables de su orques-
ta le dejaron, propuso al pblico de Ham-
burgo una suerte de alternativa al con-
cierto vienes del 1 de enero del 2000 con
obras pertenecientes al repertorio del
10/
VARIOS
siglo XX. Piezas de atraccin inmediata
para cualquier phlico conservador o no
y cuyos efectos pedaggicos pueden re-
sultar plausibles siempre y cuando el
oyente bien dispuesto vaya mas all. Ex-
celentes intenciones, pues, las recogidas
en un disco que se abre con una versin
entusiasta si no muy pulida de la genial
Obertura de "Candide" de Bernstein y
que ofrece momentos tan brillantes como
la Danza de las mnades de Las basri-
des de Henze, la Circus Polka de Stravins-
ki, la Polca de "La edad de oro" de Shos-
tak ovich, la Marcha de "El amor de las
tres naranjas" de Prokofiev o los dos
fragmentos de Mascarada y Gayaneh de
Khachaturian. Curiosidades son a Obertu-
ra de "El lago de plata" de Weill o el muy
sui generis Rag Time de Hindemith. Ms
interesantes resultan, sin duda, las piezas
de Ivs -Central Park en la oscuridad-,
Ravel -La valse- o Zimmeimann -Silencio
y retorno- donde se aprecian las buenas
cualidades del director alemn, una batu-
ta en claro ascenso. De l, y especialmen-
te para este concierto, naci el encargo a
Antn Pate de la grata Debes terminar tu
viaje solo, lo que no deja de ser un buen
consejo para quien de verdad quiera me-
terse en lo que fue la msica del siglo
que acaba. Nadie que escuche este disco
temer a la msica del siglo XX pero -ine-
vitable en este tipo de selecciones- se
quedar sin conocer por dnde han ido
otros tiros que seguramente s le asusten.
Agradable experiencia en vivo, en disco
no deja de perder parte de sus virtudes,
aunque se trate de un producto lleno de
buenas intenciones y, en general, muy
bien hecho.
l . S .
SALMOS Y CANCIONES DE LA RE-
FORMA. Obras de Estocan, Appenze-
11er, Vallet, Goudimel , Janequin, Cer-
ton, Bourgeoi s, Lassus, S ermisy,
Caurroy y Claude Le Jeune. Ensembl e
Cl ment Janequin. Director: Domini-
que Visse. HARMONA MUNDI FRANCE
HMC 901672. DDD. 79'21". Grabacin:
Igl esia Evangl ica Al emana, Pars,
vm/1998. Productor: Nicol s Bartho-
l ome. PN
La Reforma tuvo enormes consecuen-
cias sobre la cultura musical europea. Los
cantos litrgicos se convirtieron en un
medio para la participacin de los fieles
en los oficios. Los himnos que las gentes
aprendieron en las iglesias pronto salta-
ron a otros mbitos de la vida cotidiana
como piadosas expresiones de su religio-
sidad. De alguna manera, supuso una de-
mocratizacin de la cultura musical y an
hoy se advierte que la practica musical es
ms habitual en el entorno reformistas
que en el catlico. La presente grabacin
ilustra la breve epopeya de la msica de
los hugonotes, cuya continuidad se vio
pronto truncada por la represin y perse-
cucin religiosa. Los cantos de la Reforma
eran originalmente himnos, con melodas
sencillas cantadas al unisono en cada len-
gua verncula. Pronto los hugonotes
compusieron salmos en francs y los arre-
glaron en diversas versiones no slo para
uso en la iglesia, sino tambin para alabar
a Dios en celebraciones privadas y fami-
liares. Esta msica sacra desplaz a lo
largo del siglo XVI a la polifona profana
que se haba venido practicado en ciertos
mbitos de las clases altas y que empez
ahora a considerarse vana, vulgar y poco
edificante. Se aadieron a los salmos
voces en estilo conciso, con armonizacio-
nes familiares, nota contra nota, que per-
mitan comprender y recordar con facili-
dad los textos. Tambin se desarrollaron
formas motetisticas multiseccionales ms
sofisticadas. Es una msica coral ntima e
introspectiva, para un cantor por voz que.
en caso necesario, puede ser sustituido
por un instrumento. Por otro lado, apare-
cieron las canciones espirituales, inspira-
das en textos religiosos y mora I iza dores
originales o que parafraseaban los salmos
y que adoptaron un estilo prximo al de
la cancin profana. El Ensemble Clment
Janequin transforma en sus cuidadas in-
terpretaciones, esta msica popular, utili-
taria y circunstancial, en arte musical,
evocando una pane esencial e imprescin-
dible del universo sonoro de aquellos
tiempos.
V. P. A.
S OLIS TAS DE VIENTO DE LA FI-
LARMNICA DE OSLO. Dvorak: Serena-
ta Opus 44. Enescu: Dixtour Opus 14.
Jancek; Mlad. NAXOS 8. 554173. DDD.
60' 24". Grabacin: Osl o, XI/1996.
Productor: Michael Ponder. Ingeniero;
Morten ndberg. Distribuidor: Fery-
sa. PE
La presente grabacin se compone de
una de las obras ms ejecutadas dentro
del repertorio de conjunto de viento: la
Sernala Opus 44 de Dvorak. Obra llena
de logros interesantes y que en manos de
los excelentes solistas de viento de la Fi-
larmnica de Oslo adquiere toda la belle-
za de una obra liena de temas populares.
La segunda obra del CD es el Dixtour
Opus 14 de Enesco, obra de 1906 y con
grandes influencias bachianas se caracte-
riza por la austeridad en su escritura y la
utilizacin de un lenguaje muy personal,
caracteristico del compositor rumano.
El sexteto de viento Mlad (Juventud)
de Leos Jancek escrito en 1924, slo
cuatro aos antes de la muerte del gran
msico checo cierra la grabacin. Pieza
programtica basada en aspectos de la
propia vida del compositor, es una msi-
ca compacta y que se beneficia de una
buena toma sonora y de una fantstica in-
terpretacin del conjunto de msicos no-
ruegos. Para concluir: interesante graba-
cin por las obras escogidas y por la
calidad de la interpretacin.
C.S.M.
SUSPIROS DE PAZ Y GRITOS DE
JBILO. Msica de l os tiempos de la
Paz de Westfal ia. Obras de Johana
S chop, Michael Jacobi, Heinrl ch
Schfltz, Sophi-Elisabeth von Brauosch-
weig, Johann Stabaeus, Andreas Ham-
merschmid, Heinrich Albert, Thomas
S el l e, Andreas Herbst, Johann Eras-
mus Kindcrmann, Johann Werlin, Jo-
hann S tanden, Sigmud Theophil Stan-
den, Vkentz Rupffenbart, Mel chior
Franck, Adam Drese, Johann Mul l e,
Johann Hil debrand, Eras mus Wid-
mann y Andreas Berger, Weser-Re-
naissance Bremen. Director: Manfred
Cordes. 2 CD CPO 999 571-2. DDD.
68'14" y 70'02". Grabacin: Iglesia de
San Jorge, S engwarden, X/1997. Pro-
ductores: Barbara S chwendowius y
Burkhard S chmil gun. Ingenieros: An-
dreas Beutner y Martin Andrae. Distri-
buidor: DiverdL O PN
La Paz de Westfalia fue proclamada el
24 de octubre de 1648 en Minster, sede
del partido catlico, y al da siguiente de
Osnabrck, sede de los protestantes, po-
niendo fin a la Guerra de los Treinta
Aos. El distrito de Osnabrck ha promo-
vido la publicacin de este disco como
parte de la celebracin, en 1998, de los
350 aos del tratado. Aquella contienda
fue, hasta la Segunda Guerra Mundial, el
enfrentamiento ms devastador padecido
por la poblacin civil de Alemania. A
pesar de las duras circunstancias, la msi-
ca jug su propio papel con ocasin de
aquellas acontecimientos: durante la gue-
rra sirvi como vehculo para expresar los
anhelos de paz y para elevar las splicas
a Dios; una vez finalizada fue la forma
ms espontnea de manifestar la alegra y
el agradecimiento. La guerra gener todo
un repertorio de msica circunstancial
pero muy sentida que refleja, de acuerdo
a los principios platnicos, la aspiracin a
la paz a travs de la bondad y del bien.
Desde antiguo, la msica ha pretendido
suscitar ia concordia entre las gentes a
travs de su poder de persuasin. Para
festejar la paz se organizaron actos en
toda Alemania. Nrnberg, Frank furt,
Hamhurgo o Dresde se sumaron con todo
su esplendor a las festejos de Osnabrck
y Mnster. Muchas de las msicas que se
compusieron para estas ocasiones estn
identificadas, algunas cabe ubicarlas por
su carcter y contenido en circunstancias
parecidas, y oirs se perdieron. Tambin
se hicieron msicas con el pretexto de
otras treguas parciales, como la que fue
firmada en 1629, en Knigsberg, entre
Polonia y Suecia. Un grupo de investiga-
cin de la Universidad de Osnabrck, di-
rigido por el doctor Stefan Hanheide, ha
recopilado y preparado el repertorio a
partir del cual se han seleccionado las
obras contenidas en este doble disco, el
primero referido al norte y al oeste de
Alemania y el segundo al centro y al sur
(este ltimo se me antoja ms expresivo
que el primero). La msica se conduce
desde lo religioso hasta lo profano, desde
lo aristocrtico a lo popular. El pretexto
blico sirve para recopilar un repertorio
homogneo, interpretado con garbo y
equilibrio, no exento de cierta rudeza,
por todas las partes vocales e instrumen-
tales implicadas.
V. P. A.
N D I C E
DISCOS COMENfBOfl
Albmz: Iberia 12) yotras. Baselga.
BIS 72
Antheil: Sinfonas 4,6 y otras.
Kuchar. Naxos 72
Armbarri: Elega y oirs.
Bayo/Mandela. Claves 73
Areerich, Martha. Pianista. Obras de
Bach, Chopin y otros. EMI 105
- Obras de Mozart y Beethoven.
EMI 93
Badi: Cantatas BWV1,43 y oirs.
Herreweghe. H. Mundi 68
- Cantatas BWV 51, B2 y otras.
Argenta/Huggett. Virgin 70
- Cantatas de pasin. Fink, Davislim,
Chance/Gardiner. Archiv 74
- Concierto para 2 violines. Y otros.
Heifetz, Friedman/Safgenl. RCA. 74
- Conciertos de Brandemburgo.
Akademie Alte Musik, Berln. H.
Mundi 68
Conciertos y Surtes. Varios.
Naxos 73
- Magnficat. Oratorios de Ascensin
y de Pascua. Parran. Virgin 70
Obras para rgano. Rogg/Saorgin.
H.Murxfi 68
- Pasin segn san Maleo. Argenta,
Hida, Blaze/Suzuki. BIS 75
Salmo 51 y otras, fmmei,
Markert/Gester. T&nperaments...74
- Sonatas para violn y clave.
Holloway/Moronev. Virgin 70
- Su/res francesas. Moroney.
Virgin 70
- Suites para tiorba. Monteilhet
Virgin 72
Bach,). C: Sinfonas concertantes.
Halstead.CPO 75
Bach i Brasil. Arreglos. Cazes.
EMI 106
Bargiel: Trios. Pamassus. MDG 75
Barflt: Burlescas yotras. Kocsis.
Philips 75
Beethoven: Cuartetos 9, 10. Leipzig.
MDC 76
- Cuartetos 9, 10,11, 14. Vlach.
Praga 76
- Cuarteles 10, 11, 16. Eroica. H.
Mundi 76
- Obra para chelo y piano.
Schif&FelIrter. Philips 76
- Sinfona 9. Benackov, Gjevang.
Kom/ Neumann. Supraphon 77
- Sinfonas 5, 7. Zander. Telare 77
- Sinfonas. Barenboim. Teldec 64
- Sonaras JO-32 y otras. Heisser.
NaTve 76
Bocchemi: Confederacin de los
sabinos con Roma. Mafteuzzi,
Valenti/Handt. Bongiovanni 77
Boulanger, L: Salmo yotras.
Boulanger. BBC 78
Brahms: Sinfona n"1 versin piano 4
manos), Matthies/Kohn. Naxos. ..78
Bruch:Sinfona I, Hickox.
Chanda 78
Buremller; Sonis. Do. Lieder.
Klcker, Shirai/HiJIl. MDG 78
Caw: Obra? para piano,
Schleiermacher. MDG 79
Campagnoli: Concente.
Manara/Andretta. Dynamic 79
Cancin sabdmas. Obras de Byrd,
Parsons y otros. King. Naxos. ...106
Capitn: Pascua orentina. Chiuri,
Fichera/Pansi. Bongiovanni 79
Capte*: Quinteto. Moragus. Chant
du Monde 80
Cartelieri: Conciertos. Klcker,
Arnold/Cmara Checa. MDC 80
Caruso, Enrco. Tenor. Obras de
Puccini, Verdi y otros. EMI 68
Casis, Pablo. Violonchelista. Obras
de Bach, Beethoven y Brahms.
EMI 68
Chaikovsl: Criaciones. Vol. 2.
Kazarnovskaya/Orfenova.
Naxos 80
- Concierto para violn. Y otros.
Perltnan/Leinsdorf. RCA 80
Marcha eslava y oirs. Abbado.
DG 81
Chausson: Sinfona yotras. DutoiL
Decca 81
Cherepnin: Sinfonas 3,4. Shui.
BIS 81
Chopin: Preludios. Kissin. RCA 81
Ctementi: Obras para piano.Vol 18.
Spada. Arts.. 82
Corteccia: Responsoos. Bressan.
Dynamic 82
Couperm: Lecciones de tinieblas,
Gens, Piau/Rousset. Decca 82
Crestn: Sinfonas 1-3. Kuchar.
Naxos 82
[^Abert: O|os muertos. Welker,
Schellenberger, OrthWeikert.
CPO 83
Domel: Sonatas y Suites.
Hazelzel/Ogg. Clossa 83
Dukas: Sinfona. Aprendiz. Pri.
Lpez Cobos. Telare 83
Elgar-Payne: Sinfona 3. Daniel.
Naxos 84
Fuego-agua. Msica espartla
renacentista. Lawrence-King.
H.Mundi 107
Gabri di , C: Sonate e Canzoni.
Dicke/Toet. H. Mundi 84
Galuppi: Conciertos para clave.
Peiretli. Dynamic 84
Gens, Vronique. Soprano. Obras de
Faur, Debussy y Poulenc. Virgin.
IOS
Gershwin: Rapsodia y otras. Masur.
Teldec 84
Glazunov: Obras para orquesta. Vot.
11. Golovschin. Naxos 84
Cloria en d cielo y en la tierra.
Orientis Partibus. Dynamic 107
Graun: Sonaas en trio. Amis
Philippe. CPO 85
Grieg: Sonatas para violn y piano.
Amoyal/Chiu. H. Mundi 85
Gurdjieff-De Hartmann: Himnos.
Ketcham/Rosenthal. Wergo 85
Haendel: Msicas acutica y de los
reales fuegos de articio. Linde.
Virgin 70
- Susana. Magnus, Buwalda,
Holton/Neumann. MLXi 85
Havdn: Concierto para chelo 1.
Feuerman'VSargetit. Naxos 86
- Conciertos para piano. Andsnes.
EMI 86
- Creacin. Cruberova, Scheidegger,
Reiter/Griffiths. Nightingale 87
- Cuartetos op. 50, 4-6. Kodly.
Naxos 86
- Sinfonas 66-68. Drahos. Naxos. 87
- Sinfonas de Parts. Kuijken.
Virgin 70
- Sonatas para piano. Vols. 2-3.
Brautigam. BIS 86
Haydn, M.: 20 Sinfonas. Warehal.
CPO 87
Heifetz, (ascha. Violinista. Obras de
Bach, Debussy y otros. EMI 68
Kofcrooke: Concierto para piano.
Milne/Brabbins. Hyperion 88
Hummel: Sonata y Variaciones.
Corni. Dynamic 88
lanacek/Kodly: Misas. O'Donnell.
Hyperion 88
Jommelli: Rquiem. Cioric, Ganzel,
Lucia/Frontalini. Bongiovanni 88
KoechJin: Obras para nauta, clarinete
y piano. Nolte, Marshall/Liebner.
Koch 89
Langgaard: Fin de los riempos y otras.
Rozhdestvenski. Chaos 89
Lehr: Canciones. Vol. 2. Lindner,
Eisner/Garben. CPO 89
lully: Grandes motetes, Vol. 2.
Niquet. Naxos 89
Madrigales. Hilliard. Virgin 70
Mahler: Sinfona 4. Ziesakdatti.
Coniter 90
Mabici, Misha. Violonchelo.
Meditacin. DG IOS
Marah: Piezas fe carcter,
Pandolfo/Meyerson. Glossa 90
- Su/es. Hanta. Virgin 90
Maw: Hymnus y otras. Cleobury.
ASV 90
Mendeksohn: Sinfona 4. Brahms:
Sintona 3. Cantelli 91
Milhaud: Sinfonas. Francis. CPO...91
Montckr: Conciertos para
trompeta. Cassone/Frig.
Dynamic 91
Monteverdi: Vsperas. Parroft,
Virgin 70
Moiart: Conciertos para piano 6, 9.
CohetVCoin. Astre 92
- Fantasas, Ronds y otras.
Zacharias. MDG 92
- Misas K. 317,337,427. Neumann.
Virgin 70
- Vsperas. Peire. Naxos 92
Msica de los tiempos de la paz de
Westfalia. Obras de Hassler,
Praetorius y otros. Cordes.
CPO 107
Msica en tiempos de Velizquez.
Obras de Botelero, Frescobaldi y
otros. Bonet. EGT 107
Musorgski: Cuadros de una
exposicin. Giulini. BBC 93
Nancarrow: Estudios para pianola.
Wergo 93
Nieben: Cuartetos 1,2. Oslo.
Naxos 94
Orologio: Canzonetie. Fagotto.
Arts 94
Pachelbel: Obras para rgano. Vol. I.
Rbsam. Naxos 94
Part: Misa de Berln yotras, Hillier.
H. Mundi 94
Poulenc: Msica de cmara. Vol. 1.
Tharaud e. a. Naxos 95
- Obras para piano. Vol. 3. Cazal.
Naxos 95
Praetorius: Msica navidea. Pannes
e.a. Bis 95
Puccini: Manon LescauL Guleghina,
Cura, Gallo/Muti. DG 96
Quasthoff, Thomas. Bartono. Obras
de Brahms y Liszt. DG !06
Quin teme a la msica del siglo
XX>. Obras de Bemstein, Henze y
otros. Metzmacher. EMI 107
Radimaninov: Sinfona 1. Anisimov.
Naxos %
Rosini: Otello. Ford, Matteuzzi,
Lopera/Pany. Opera Rara %
ttozsa: Concierto para violn y otras.
McDufie/Levi. Telare %
Rudd: Poemas. Codax: Cantigas.
HillierAawrence-King.
H. Mundi 97
Rubmstein, Ariur. Pianista. Obras de
Chopin. EMI 68
Sakamoto: Varios. Sakamoto.
Sony...., .98
Salmos y canciones de la Reforma.
Obras de Estoca rt, lanequin y otros.
Visse. H. Mundi 108
Schenck: Scherzi. Hoffmann.
Dynamic 97
Schubert: .ieder. Vol. 34. Johnson e.
a. Hyperion 98
- Sonara D. 984, Momentos. Pians.
H.Mundi 97
- Tros. Italiano. Arts .97
Sdiumarm: Liederkreis. Romanzas.
Terfel/Martineau. DG .99
- Obras para piano y orquesta.
Lupo/Maag. Arts .99
- 7nos. Tro Brahms de Viena.
Naxos 98
Scriabin: Preludios. Vot. 1. Zarafiants.
Naxos 99
Segovia, Andrs. Guitarrista. Obras
de Bach, Froberger y otros. EML68
Shostakovich: Concierto para chelo
1. Kodly: Sonata. Wispelwey.
Channel 100
- Ote/Tura Cotn y oraw Polianski.
Chandos 99
- Poesa popular juda.
Kuipe/Chistiakov. Chant du
Monde 100
Sibelius: Cuarteto. Melos.
H.Mundi 100
- Lemminkinen. Cabalgada.
Saraste. Finlandia 101
- [emm/nitainen. Karela. Finlandia.
Sakari. Finlandia 101
- Rarezas. Almila. Finlandia 101
- Sinfonas. Barbirolli. EMI 102
Solistas de viento de la Filarmnica
de Oslo. Obtas de Dvorak, lancek
y Enescu. Naxos 108
Stravinski: Petrucbka yotras. Maazel.
RCA !02
Suspiros de paz. Obras de Schop,
Jacobi y otros. Cordes. CPO 108
Tartini: Conciertos para violn. Vols.
4-5. Guglielmo. Dynamic 102
Thomson: Sinfonas 2, 3. Sedares.
Naxos 102
Tracey, lan. Organista. Obras de
Guilmant, Widor y Franck.
Chandos 105
Verdi: Rigoletto. Warren, Bjarling,
Sayao/Sodero. Naxos 103
Vieuxtemps: Conciertos para violn 1,
4. Keylin/Burkh. Naxos 103
Villa-Rojo: Concierto para cheio 2.
Polo/Gutirrez. Marco Polo 103
VwaW: Cntalas, invemizzi, Calvi.
Agora 104
- Cimento del'anrtonia e
dell'inventione. Huggett/Kraemer.
Virgin... 70
- Conciertos de la Naturaleza.
Carmignola. Erato 104
- Conciertos para (lauta. Drahos.
Naxos 104
- Conciertos y Sonatas. Scimone.
trato 104
Webcr: Sonatas para flauta y piano.
Fabricciani/Damerini,
Arts 104
ROSA MARA CONDE LPEZ:
Catlogo de Manuscritos Musicales de
Cantabria: siglos XIII al XVI. Conce-
jala de Cultura del Ayuntamiento
de Santander. Santander 1998- 143
pgs. + 1 CD
Continuando la edicin de ibros y
manuscritos antiguos que comenz en
1997, la Concejala de Cultura del
Ayuntamiento de Santader public en
1998 el Catlogo de Manuscritos Musi-
cales de Cantabria: siglos XIII a! XVI,
edicin a cargo de Rosa Mara Conde
Lpez. El libro lleva adjunto un disco
en el que la Schola Gragoriana de
Cantabria interpreta un total de 17 n-
meros extrados del repertorio estu-
diado por la autora. Con este libro la
autora muesjra parte de su tesis doc-
toral dirigida por M* Carmen Gmez
Muntan. En la obra se repasa la loca-
lizacin y procedencia de los docu-
mentos que ahora ven la luz reprodu-
cidos con esmero, as como el conte-
nido de los Cdices, el repertorio y la
notacin, los criterios de catalogacin,
y un catlogo de manuscritos. Una se-
rie de ndices (geogrfico, cronolgi-
co, de repertorio, de la funcin litrgi-
ca, de la tipologa de la notacin y de
los fondos de msica, as como de las
lminas) otorgan un valor aadido a la
obra que consta de numerosas repro-
ducciones que, como decimos, tienen
una excelente calidad y que nos per-
minte observar con atencin la evolu-
cin de la notacin as como el conte-
nido musical, debido a la muy buena
conservacin de algunos de tos fon-
dos. Un libro muy recomendable para
todos los interesados, no slo en la
msica de aquellos lejanos aos, sino
en la notacin y en la iconografa mu-
sical de la poca.
Faustino Nez
BEATRIZ MARTNEZ DEL FRES-
NO: Julio Gmez. Una poca de a
msica espaola. Prlogo de Toms
Marco. ICCMU. Coleccin Msica
Hispana. Textos. Biografas. Ma-
drid, 1999- 631 pginas.
Continuando su til e indispensa-
ble poltica editorial en materia de es-
tudios biogrficos sobre compositores
espaoles, las Publicaciones del Insti-
tuto Complutense de Ciencias Musica-
les (ICCMU) nos proponen, con el n
11 de la serie "Biografas" de la colec-
cin "Msica Hispana", un amplio y
slido trabajo dedicado al compositor,
crtico, investigador, bibliotecario y
pedagogo Julio Gmez Garca (1886-
1973)- Su autora, Beatriz Martnez del
Fresno, es Profesora Titular de Musi-
cologa en la Universidad de Oviedo y
destacada especialista en temas como
el nacionalismo musical y la historia
de la danza en Espaa.
Julio Gmez, acertadamente in-
cluido por Toms Marco entre los
compositores mayores de la "Genera-
cin de Maestros", junto a Conrado
del Campo, Osear Espl, Jess Guridi
y Joaqun Turtna, fue un erudito, un
autntico humanista y uno de los po-
cos universitarios en la msica de su
tiempo. Doctor en Ciencias Histricas,
fue jefe de la Seccin de Msica de la
Biblioteca Nacional (1913-15), biblio-
tecario (1915-1956) y catedrtico de
Composicin y Formas musicales
(1951-1961) del Real Conservatorio de
Madrid, crtico musical en varios dia-
rios, director de revistas, y compagin
esta ingente labor con el desarrollo de
una consistente obra musical, de la
que sobresalen composiciones como
la Suite en a (1915), los Seis poemas
lricos de Juana de lbarbourou (1934)
o el Cuarteto plateresco (1940-41). Por
otra parte, su trayectoria abarca un pe-
rodo muy importante de la msica es-
paola, ya que fue alumno de Felipe
Pedrell y Emilio Serrano en el Conser-
vatorio de Madrid, y a su vez profesor
en la misma institucin de varios com-
positores de la Generacin del 51. Sin
embargo, hasta la publicacin del li-
bro que presentamos, la bibliografa
sobre Julio Gmez ha sido escasa,
destacando los trabajos que Carlos
Gmez Amat ha dedicado a su padre,
la recopilacin de Antonio Iglesias Es-
critos de Julio Gmez (Madrid, Alpuer-
to, 1986) y tres obras de la propia doc-
tora Martnez del Fresno: Catlogo de
obras de Julio Gmez (Madrid, Funda-
cin Juan March, Centro de Documen-
tacin de la Msica Espaola Contem-
pornea, 1987), El compositor Julio
Gmez (Tesis doctoral en microfichas,
Universidad de Oviedo, 1990), y Julio
Gmez (Madrid, SGAE, col; "Catlogos
de compositores", 1997).
La obra que reseamos es la revi-
sin y actualizacin de la tesis docto-
ral de Beatriz Martnez del Fresno,
quien expone claramente su propsito
en la presentacin: "Este libro preten-
de esbozar otra historia de la msica
espaola en la primera mitad del siglo
XX a travs de la experiencia vital y
las reflexiones de Julio Gmez. La for-
ma en que el maestro describe la vida
musical, su anlisis de los problemas
de la msica espaola y la atencin
que presta a fenmenos soslayados
por otros observadores, permiten co-
nocer importantes facetas de la reali-
dad musical en el entorno madrileo
hasta ahora poco contempladas". Para
L I BROS
realizar su objetivo, que consideramos
plenamente logrado, la autora se ha
basado en una abundante documenta-
cin, muchas veces de primera mano,
procedente del archivo del composi-
tor, de hemerotecas, archivos pblicos
y privados, bibliotecas, centros de do-
cumentacin, y ha recogido el testi-
monio verbal de discpulos del maes-
tro como Antn Garca Abril o Agustn
Gonzlez Acilu,
El volumen se estructura en una
introduccin y diecisiete captulos.
Los diecisis primeros presentan cro-
nolgicamente el desarrollo de la vida
y obra de julio Gmez, y el ltimo
ofrece los "elementos de un ideario".
Incluye adems 29 ejemplos musicales
y 61 ilustraciones, destacndose prin-
cipalmente: fotografas familiares, im-
genes de Julio Gme2 solo o con per-
sonajes varios, retratos fotogrficos
dedicados a Julio Gmez, manuscritos
autgrafos, diplomas. Completan el
trabajo dos importantes apndices que
ofrecen una informacin valiosa -"Ca-
tlogo de la obra musical" y "Catlogo
de escritos"-, y una bibliografa. El li-
bro se cierra con un muy cuidado
"ndice Onomstico y de Obras Musi-
cales" que facilita grandemente su
consulta.
Entre los muchos y enriquecedo-
res datos que aporta este estudio, qui-
siramos destacar, a modo de ejem-
plos, los aspectos abordados en los
captulos VIII, XI y XVI. En el captulo
VIII, la autora nos propone, en torno a
la tonadilla escnica El pelele, una in-
teresante reflexin sobre el concepto
de casticismo, escribiendo acertada-
mente que "la idea defendida por Sa-
lazar. y repetida despus tamas veces,
de que antes de la guerra civil el cas-
ticismo estaba reido con la moderni-
zacin, simplifica de tal manera los
trminos que acaba resultando irreal".
El captulo XI es sumamente esclare-
cedor en cuanto a las posturas antag-
nicas de Julio Gmez y Adolfo Salazar
con respecto a la msica moderna. As
las resume B, Martnez del Fresno:
"Las bases estticas de Salazar y Julio
Gmez representan sin duda dos po-
los en tensin. Al esteticismo y la 'to-
rre de marfil' de Salazar, se opone la
herencia romntica del crtico de El Li-
beral que concibe la msica como ar-
te social y productor de entusiasmo
colectivo". El captulo XVI, dedicado
al magisterio de Julio Gmez, nos
muestra un pedagogo esencialmente
prctico, que respeta la personalidad
de sus alumnos y les inculca un slido
oficio de compositor basado en el an-
lisis de las obras de los grandes msi-
cos y en un intenso y continuado tra-
bajo creador. En relacin con estos as-
pectos, el apartado "Testimonios de
sus discpulos" es particularmente in-
teresante.
Resumiendo: debemos celebrar la
publicacin de este libro por tratarse
de una importante contribucin para
el conocimiento de la polifactica fi-
gura de Julio Gmez, del contexto en
el que se encuadra su trayectoria vital,
artstica e intelectual, y de sus obras
musicales de las que muchas han ca-
do en un injusto olvido.
Yvan Nommick
STANLEY SADIE (ed.): Dicciona-
rio Akul/Grove de la Msica. Traduc-
cin de Joaqun Chamorro, Andrea
Girldez Hayes, Luis Gabriel Ju-
retschke, Jos Mara Ruiz Vaca y
Mara Sanhuesa Fonseca. Edicio-
nes Akal. Diccionarios, n* 25. Ma-
drid, 2000.1042 pgs.
Desde 1980, los veinte volmenes
del New Grove Dictionary of Music
and Musicians constituyen el diccio-
nario enciclopdico musical de prime-
ra referencia mundial para todos aque-
llos interesados en el arte de los soni-
dos. En 1988 se public una versin
abreviada a cargo de! mismo editor,
Stanley Sadie, con el ttulo Tbe Grove
Concise Dictionary of Music, reimpre-
sa y corregida en 993- Esta es la obra
que, bajo el ttulo de la ficha, aparece
ahora en espaol.
Como es de esperar en estos ca-
sos, el grueso de las entradas corres-
ponde a compositores de la msica
occidental de los ltimos seiscientos
aos, pero los artculos temticos tam-
bin ocupan una considerable exten-
sin. En concreto, sobre la msica an-
tigua o no occidental, es posible hallar
aqu introducciones ms o menos am-
plias pero siempre precisas. As, no
creo que existe en nuestra lengua un
volumen de estas dimensiones que
contenga ms informacin acerca de
msica indonesia, china, africana,
afroamericana, o del rito litrgico bi-
zantino.
Las formas y los trminos tcnicos
se explican con convincente aparien-
cia de que no sobra ni falta un solo
trmino dentro del espacio disponi-
ble. Sobre todo los artculos dedicados
a instrumentos se acompaan de di-
bujos claros y exactos. En ocasiones,
una tabla ayuda o comprender, por
ejemplo, la secuencia de las partes del
propio y del ordinario en la estructura
de la misa. Las ilustraciones musicales
se distinguen asimismo por su oportu-
nidad.
En cuanto a los intrpretes, ah es
donde ms y antes se dejar sentir la
velocidad con que pasa el tiempo. Por
supuesto, no se ha llegado a tiempo
de recoger los fallecimientos ni de Al-
fredo Kraus ni de Joaqun Rodrigo,
pero tampoco los de Sviatoslav Rich-
ter o Georg Solti. Artistas como Cecilia
Bartoli, Thomas Hampson, Grigori So-
ltlo v o Maxim Vengerov es casi lgi-
co que no figuren y hay que com-
prender que, al final, por algn sitio
habr habido que cortar haciendo pre-
valecer criterios inevitablemente sub-
jetivos. Sin embargo, la impresin de
que el tope en la fecha de nacimiento
se ha establecido en 1963 (Anne-Sop-
hie Mutter) o poco ms queda des-
mentida por ausencias tan significati-
vas como las de Neeme Jarvi o Valeri
Gergiev, tanto ms cuando, aunque
sin llegar a mencionar su futura titula-
ridad de la Filarmnica de Berln, s se
encuentra a Simn Rattle (1955).
La necesidad de contar con espe-
cialistas para cada una de las distintas
reas justifica sin duda la numerosa
nmina de traductores. Los resultados
son excelentes, algo muy de agrade-
cer principalmente por lo que concier-
ne a la terminologa tcnica, que se ha
cuidado con esmero. Las equivalen-
cias usadas en lenguas extranjeras de
las palabras espaolas se sealan.
Aunque debe de ser un caso excep-
cional, no se entiende sin embargo
que concertino haya de buscarse por
leader y que para enterarse de la otra
acepcin de la palabra sea preciso
acudir a la explicacin de ripieno.
Se anuncian hasta mil entradas
con ttulos de obras musicales singu-
larizadas y de ciento cincuenta com-
positores se agrega un iistado con lo
ms importante de su produccin. De
sumo inters resulta tambin la posi-
bilidad de consultar las caractersticas
de cualquier forma musical, aspecto
en el que de verdad, si no se alcanza
la plena exhaustividad, se llega muy
cerca.
Por lo que finalmente se refiere a
la calidad literaria de los textos -cuyos
mritos o demritos han de atribuirse
a los autores y los traductores a partes
iguales-, este diccionario cumple con
los requisitos bsicos que idealmente
debe cumplir todo trabajo de divulga-
cin: combinacin de la claridad con
la concisin, nivel de lenguaje accesi-
ble para un pblico culto pero no es-
pecialista y amenidad en las exposi-
ciones. Sumadas estas virtudes a todo
lo anteriormente dicho, no cabe sino
recomendarlo vivamente como ma-
nual de primeros auxilios a todos
aquellos profesionales, estudiantes y
aficionados en general.
Alfredo Brotons Muoz
( A G U I A
CONCIERTOS
CONCIERTOS
1 1 2
ALICANTE
So c t e d a l d r Co n r i n i c H
Il-V:Oiquesra de Valencia Christian Ba-
dea Gamck Ohlsson, piano.
1 8 : Ocelo de b Filarmnica de Viena.
i t Mana J o Pires, p a o .
BARCELONA
6-V: Percussions de Barcelona. Cage.
Gibai, Puertolas. Nt i Havanna).
1 1 : Miquel Villalta. p o n o . Meares Qua-
dreny. Torreras, Martinei. (Avuimuica
[www accotnpositors com] Sala SGAE)
1 1 , 1 4: Orquesta Ciudad de Baicctonj
y Nacional d t Catalua l www. a bc . a l
Orfe Ctala. Lawrence Foster Beet-
hoven, Novena. (Auditort [www.audi-
tori.coml)
l i Orquesta Ciudad de Barcelona y Na-
donal d i Catalua Coro de Cmara d d
Palau. Lawrence P o s a . Herlirzius, Cors,
Valle, P a l a d a . Beethoven, Fidelio (ver-
sin de conciem! (Auditor!)
Barcelona Sinfcmerta Francesc Uongue-
res. Hbrcga, Mojan, Schube. (Aiulon)
l j i J o t f Colom, piano. Chopin, Eifu-
(tottuditori).
- Sai 13. Poner, Huma, Bo t a n (Ni d Ha-
vmna).
1 8 : Santa Manila, soprano, limo Rama
p o n o . Programa por determinar. (Teatro
d d Liceo).
- Filarmnica Artur Kubinstem de Lodi.
Jacek Boruecki. Lukasz Blaszeak. violin.
(Barcelona ctf&ici. Auditoril
1 9 : tol Filharmoni de Galicia. Cor de
Cambia de! Palau de la Msica Catalana.
Hdmuui Rilling. Danz, TayJor, Schmkit
Haydn, n o c i o n e s (Palau 100).
tt Arma Ricd, mezzc. Pilar Subs. per-
cusin. Cage, Roumyol. Diez (Nkk Ha-
m u l -
l Les Musiciens du Luuvre. Marr Mtn-
kowski Badi, S U O S 4Aucori).
Cu a n t o Bi l l as Arles. Staostakuvich.
Mmisalvalge, Soler. (Nkk Havanna).
25: Jtan-Pierre Dupuy, piano Et o r
ca. Diez. Graus, Nono. (Avuimusci. Sala
SGAE).
1 9 i Miqud Gaspa, drmete; Esleve Espi-
nosa, percusin; Tnni Gmez, coreogra-
fa. Cage. Lewin Htchier. Pascual. (Nick
Havanna)
30: Aub de Composicin del Comervalo
rio de M USO de Barcelona. Guit, Cas-
tro, de Paz. Nkk Havanna).
3 1 : Cuando de la Gewandhaus Daniel
Lgono. piano. Hiydn. Sthumann, Beel-
h o w i (Auditori)
5-Vb Barcelona Sinfometia. Francesc
Uongueras Broons, Tavema-Bech. Poz-
lolla ft ak Ha n n i i
(e J j n t aglca, soprano. Ptiilip Tilomas,
p a o Schuben". liszt, Wagner. (T. L).
- Si g a 94. Gonzlez de la Rubia. Pardo.
Bland. Daz. (Nk* Havaimal
t Cheryl Siuder, soprano Programa por
deleirmnar. (Cnlemim Palau www.pa-
Uumusjca.ofgj!
BDJMO
Sodedad F i l i r r a i i l a
B-V: Us Musidens du louvre. Marc Min-
k o t t h . Bach, S ulla
U : Murray Perah, piano. Chopm
C8 DOH
Orquesta de Cont a ba
11-V: Luis Agiurre. rkahnB. Teber , Biztt
CUHCA
Te t t r o ABd l n r i o
1S-V: Amboa rlela, soprano, Alejandro
Zatala, piano Scanaru. Puccini, Respighi.
1 9 : Alfredo Gonzlez Sema, violn. M
1
Canntn Salvador Muoz. Piano. Mozan.
27 : Fept Rarraret piano Granaci, Fa-
Ib. l i a t
EUSKAW
Or q u e s a d c Eu s l u d i
d k d
J9 JO-V: Moshe Aoraon HUn Hanlcn-
be g e r . i n mp n i . Onhim. Bonz. Ueetiinv
ven (San Sebastin 3 1 : Bilbao. I-VI:
Pamplona. IVt mr i a) .
(SANADA
Orquesta Ciudad de Granada
l t V ; Tilomas Ollih. Schreka. Guerrero.
Macmillan.
1 9 : Cuy van Wsas. Sandnix Pon, sopra-
no. Bach
2fe Jan CaeyeB. Benj, BcnhmaL
JEREZ DE u n w c j m u
TtUroVUlaiDara.
27-V: Smf ono de Odense Jan
R. Haltflo. Chaikovski, Nielsen.
9-Vh l a SlaKone Frankfun. Michael Sdi-
naidet Nancy Aigenla, wp r a n c 5/one
amare.
1ACOOINA
Festival M o a f l
1 3-V: Sinfnica de Galicia Enunanud
Kiiine Mari ]oaopir&. piano. Mendcb-
sohn. Bwtho^'cn. Sdiuhcn.
l t Mam (c o a pires, piano Beethoven,
Sdiubefl.
l ? i Sinnica de Glico. Chrislian Zacha-
r us Mine-LUH Hinnchs, piano. Kaydn,
Beeioven. Mozan.
20i Real Kiltoraioni d t Galicia. Cor de
Cambia d d Palau de la Mska Catalana
Helrawh Rilltng. fficlch, Sdimidt. Hsydn,
aesatianes.
21 : Chn i an ZacharBS, Marie-Luise Hin-
nchs. pianos. Mazan, Schuben.
- Les Mu-cien^ du Louvre Marc Min-
kowski. Bi t h. J i i i i e
22: Orquesta de Gi man de la Sinfnica
de Oa ki a . Cor de Camba de! Pabu de la
Msica Calabria Jordi Casas Cardoso,
Rudriguez-Cus. Gi n s o a , Falatttu. Mo-
j a n
211: Orquesta de Clmara de la Sinfnica
defialicia Ma*simo Spadano Mozart
J l : Cuantiu Hasen. Mozan. Be r i h o v a .
Sdiuliot
2,4-VL Cu j n a o Borodin. Kaydo. / Sdni-
hen, BeHbovm. Mozafl.
1 0; La Stagiane Frankfurt MKbael Schnai-
der. IVancy Argenla, soprano. So n d'e-
LIIDA
Aadkori Enric Gn u d o *
2^-V; Ak de bn u c t i a . piano. Mozan,
Scht i t m, G d
HADOD
1 0-V: Anmda Sukarlan, p u n o . Cgf
Thomson, Copland. (Fundacin J uan
Mardi [im^Mnarch es])
I I : Sinfnica de Madnd. Vmut Pablo P-
rez Montsalvalge. Vahler (Ciclo de la
Comunidad de Madnd. Auditorio Nacio-
nal)
- Cuai t ao Prazat. Brenno totoosinL pia-
no. Haydn. Smeona, Dvodk. (Ciclo de
CnjarayPo!foi!A.N.).
1 2J 3. 1 4 : ONE Geonje Pehlivanian. An-
ne Akiko Meyers, violin. KachaEunan.
Prokofiev Chaikowki. (A. N)
1 3: Orqueaa de la Gewandhaus de Leip-
zig Htrben BinmMdt. Elisahtth teorK-
kaja, piano Wieck, Brucknei 4!bemish
O. A. NJ .
1 6: Orquesta Clasica de Madnd. George
Pehlivaman. P t i m a por dflenranar
( C C P 1 S I
- v i a d m i Asukcnazi, piano. Schumann,
liszt. Rachtnamnov. (Grandes InteipreTes
Sihcrati l

w*
1
sdierao es|. K NI
1 7 : Andreas Staier, clave Bach. Vawcio-
naultlltfg (LceodeCmarJ A S.).
- Cue l o de la Fibarmca de Viena Rosa
Torres-Paulo, piano. Schuben. (ProMQsi-
a A N.)
- Gm p o AIIOTIMJ X el Sabio, l u i s Lozano
Visa lie xcm * gracias m l i corte de
Caris V. (Siglos de Oro. San Jernimo d
fio]).
- Benjamn Kreith, violn. Jon Wtsb. pia-
no, [ves, ssxms. Copland (f . J M.l.
l l k Alain Gervreau, di e l o. Badi. S utes.
(Ciclo de la Universidad Politcnica
|www upmev'servics/cullurales^ EUTT
tyicifo)
- Orquesta de Cmara de Europa. Paavo
rkijund. Biahms. IProMsica. A. NJ.
1H.19: Sinfnica de Pitlsburgh. Manss
J^nson^ Rossmi. Siravinski, Ravel '
Kaydn, Slrauss, SavuiskL.
I 9 J 0 J 1 : ONE. Geotge Pehlivanian. Fer-
nndez Gucna, Brudcner. (A. N.)
r
21 : Jean-Claude Zehnder, rgano Bach,
O bras para rgano (Catedral de la Almu-
denai.
2 4 Zaiahanda. tnm Manas. Bach. (Ci-
clo de la Universidad Politcnica ETSI
Camin*, Canales y Puerros).
- Trio Artos Copland, K e , Bemstein. (F.
JMJ.
2 4 J * Smfnica de BudapeS. Coro de b
TV Hngara. Tamas Vsary. Vetdi. Re-
qukm I Bartk. Beelhoven. (Gd o Com-
phuense.A N.l.
HU T3& CCNE M s d Fnl hhsd Alima-
ya. Kalbwachs. Kilduff, St u n mn n Mah-
kt,OctanHfL.ti)
28 : Filannmicj de Radio Francia. Myun^-
Whun Chung Beethoven, Brahre (Pro-
Msia. A. N.).
- La Capella Srial de Ca a l unyj . Hespi -
non XXI. J o r a Savall. Morales, O ffkium
de/unlontm (Sigbs de Oro Mcnasteria
de El Escorial I.
- lan Bostndge, tenor; Julius Drake, pia-
no. Programa por determinar. (Ciclo de
lied Teatro de la Zarzuela).
19: t.riitina Ga ma Hanegas, r gano
Bach. O bntspam "njfli (Caledral de la
Abnudena).
3 t l La FoBa. Pedro BoneL Botelero, Fres-
cobal di , Cast e!l o. {C. C. P. A. R
3 1 : Ananda Sukarlan, piano Messiaen.
Viiur " i n a t u J w rf.VlBo.feui (Pro-
M^ica A. N1 .
- Grupo Cosmos Gal n. Estepa. Marco.
(F.J.M.).
1-VL Grup Instrumental de Valencia.
Var*. Zappa. (C C P. A N.l.
- Mnay Peiahia. piano. Programa por
determinar (Juventudes Musicales A N.).
- Orqurna de la Comunidad de Madrid.
J o s Ramn Encinar Shostakonch, La
mi f i a Babontn con la proyeccin del
film ICi dnde la Comunidad de Madrid T.
).
: Proyecto Geriord JOS hits Temes. Pe-
rra Maseda. Sania, de la Cruz. (ProMsi-
c a A. N. 1
i Li u wTi i i i mi n g a . i g a n i i BackOrinK
para rgano (Caledral de la Almudena)
TA9 .1 0: Juan Pjhki Anas, piano Sock-
hausen. Piezas para plana / Stockhau-
sen, U ske ekamttiay unieren (Pro-
Msica. A. N.).
& Sinfnica de Madnd Pedro Halffter
Kolja Bbcher, violin. Bjch, Bng, ShnM-
kovich (Cido de La Comunidad de Ma-
drid A. NJ.
9 Oi quesa de la Comunidad de Madnd.
Shlomo Minlz, violn v director Bach,
Prokohev. (Cido de b Comunidad de Ma-
dnd A N)
HALAU
Orquesla Ciudad de Mlaga
12,13-V; Coro de pera Ciudad de Mla-
ga Gerhaid Maricn. Johanssen, Wnsla-
de, Brilo, Simic. Beerhoven. Bdio (ver-
sin de concienol
1 9 ,20: Gloria In bd Ramos. Tejen, W>
zart,Slnuss
mcu
wwwjattortomurdaxirg
12-V: Orquesta de h Gewandhaus de
l apzi g. Herbeit BIcnHedt Bnhms.
20: Sinfnica d t Mutcu. jce Migud Bo-
dilla. Ivs, ton de Arpe, Chaikovski
2 4 Sinfnica de Odense. Jan Wagner. R.
Hatffla. Chaikovski. Nielsen.
SANTIAGO DE COMPOSTEIA
AHOUOTO
w w m u d i g a L t s
11-V: Real Filhaimon de GaLcia. Chns-
tnph Poppen. Markus Ullman, tenot. Mo-
zan,Bntten.
\9r. Real Filharmona de Galicia. Cor de
Cambra del Palau de la Msica Catalana
Hebnuth Kriling. Wddi , SchmidL Kaydn,
B (f l a c u r a s
25t Real Filhannonia de Ga l ka . Maximi-
no Zumalave Rimski-KorialtcA'. Meivbels-
sc4in, Snavmski.
27 : Ftlannnica de Radio Francia Myung
Whun Chung. Bcdhoven, Brahms
1-VL- Sea! Filhannonia de Galida. Jeffrey
Kahane. lan Bosuidge, lenor. Brillen, 9a-
vd.
8; II Giardino tonaiico. Go v a mi Antn-
snu
Teoro de la Maestranza
11,12-V: Sinfnica de Sevilla Inww.rosse-
vk com Rafael Fnjscck. Tunna, Marti-
nez Palomo, ftBfikl-otsitov.
17: Orquesta de Cmara de Europa- P a -
vo Berglund Brann.
H I * Sinfnics de Sevilla Khus Tei se
Gamck OhLvon, piano. Chopm. Saus.
25.26: Sinfomu de Sevilla. Haus Wase.
Fabin Lpez, violtn. Vagner, Sibdius,
Beelhoven
27 : Tilannnica de Radio Ranaa. Myung-
^ n u n CJiun^ BeeKivm Brahnt
31 : Elisabeth Le oi t i a p, piano Sthuben.
1,2-VL Sinfnica de Sevilla. Kbus (f a s e
ALeitander Romanowsky, piano. Barlk,
liszt.Kodly.
&S i Vjekoslav Sulej. Sequeira Ccela, pia-
no. Pedrosa. Rachmamnov, Prokcfcv
TENERSE
wwwjafa(re.es/iM
11,1 i-V: Raymond Leppatd, Chanlal Jui-
Ikt, violto. Detmssy, Savinski, Boccheri-
m.
1 8 ,1 9 : J f i s e p P ms Francisco Daz, ma-
rimba. Gn u a n a , Kktzoa. Strannski
1,2-Vl Vctor Pablo Prez. Lang, Svens-
son. Mahiei Qmcimdeliitiemi
VAUNOA
Palau de la IHalca
1 1 -f: Orquesta de la Gewandhaus de
Leipzig. Herbert BlonHeA Ebsabnh Le-
o n t a p , p a o o . VierJi, Br u d a t r .
l l i Orquesta de Va k n c a . Chrislian Ba-
d a . Garrick OhLuon, piano. Palau. Mu-
son^ki. Rachmaninov
1 7 : Andreas Staier, d n t Bach, Variada
nesG atdben>
1 9 : Coro y Oi quesa de Valencia. Miguel
ngel Gmez Martines. Varady. r i ng,
Machado, Burchubdzc Verdi, S equlen
n k Sinfnica de Pinsburgh. Mari Jan-
sons. Rossm, SUavinshi, Ravel.
M : Les Musiciens du Louvre Marc Min-
kowski. Bach. S ulla
1-Vl Coro y Orquesta de Valencia Mi-
guel ngel Gmez Martina. Behle, Xini,
Welker. Sirkia Beethoven. Fidelio tva-
sin de concierto*
9 Orquesu d t Valencia Enrique Garca
Asensio. Mario Momeal, piano. Chaikovs-
ki. Borodin.
VALLADOUD
T-V: Henata Scooo. soprano; Edelnn Ar-
nalies, piano heder y arta (Asociacin
Cultual Salzburga).
1 ^1 9 : Sinfnica de Castilla y Len. Mar
Bragado Damin Aaron Round, violn,
Wallan, Marques
2 U6 : Sinfnica de Castilla y Leen. Yang-
Jou Pak. Haydn. Vaughan Williams.
29 Andre Gavnlov, p o n o Chopin. (Aso-
ciacin Culrural Salzbui^o).
TOO
CenBo Q o r a l Ca t a n d o
12-V: Filarmona Beal de Flandes Philip-
pe Henewejihe. Beflhmen. Biuckner.
ZARAGOU
AudAorb
22-V: Sinfnica de Ctense Jan Wagner.
R Hafa, Chaikovski, NieUen
2 ^ Filarmnica Anur Ruhinstein de Lodz.
Jacck Bonifki. Lukjsz Bia>ztak, violin
liszt, Sibeliui. Shmtalunich.
5-Vl lan Bostrklge, t e nor j ul i us Drake,
piano.
AHSTEIDAM
1IU1.13-V: Cuarteto Boradm. Shosko-
vich..' Ludnila Berlinskaia, piano bWo-
din.Dvarii;
1 1 , 1 3, 1 6, 1 8 : Orquesta del Concenge-
nouw de Amsterdam Iwww.concertge-
bouworkest.nll. Edo d t Wsan. Bcrl ka,
Bealmy Benediao (versin de concier-
to)
15> Gil Shaham, violn. Orli Shaham, pil-
no Programa por determinar
1 7 ,1 9 : Orquesta del Concertgebouiv d t
AmseitLm Hans Vsnk, MiPhec. Kening,
Schal
1& Orquesta de la Radio Danesa Gerd
Albrecht. Leif Ove Andsnes, piano.
Brahms, Nielsen.
20: Krysuan Zimennan, piano. Programa
por determinar
2 V 7 3 1 . 1 - V L Orquesta del Concertge-
bfluiv de Amsterdam Coro Omrce. Rio
cardo Chailly FnrtoJi. Unnana. Machado,
Anasasni
1
Vetdi, Reamen
27 : Alfied Biendel, piano. Hiydn, Beel-
hnven, Mozan
2 9 3 * Cuaitcto Hagen Kurtg. Tebern,
Jarcek. ' Berg. Schuben
2 9 3 0 : Orquesta del Concertgebouw <^
Amsterdam. SiccaidoChailry. Ma l t e , D-
I A G U I A
PERA
Orna.
Wfc muros Goeme, birono. Alfred
BrtncH, pono. Btshown, Sdiubert
BE F3annonxa dr Roaerdam Gaus Peter
Flor Gil Shatum, nolin. Dvujk.
1,1b Orquesa del Concwgebou!.
1
. Ms-
bsbv Kostropovich. Schedrin, Bemstem.
Mumrgski
19 J 1: Cuanto Emerson. Shosukovich
n j i SinKnia de Lcndro Jerry Golds-
nBiLCcidsiulh.
2 4 : Muim Vengerov, viob. bach, Ya)t ,
Schednn.
TbeSonthBnk Centre
10. n. l I, 13, H-V: Bobby McFemn
Bemsein. Rimslu-Korsakov, Birbef.
lB. WJ O. IfcNeemejim Schumann.
Bnbms. Dohniriyi
H J 6,I7,iO: Plcido Domingo. Kachcl
Banon. ndn. Nicnbi, MentJelssohn, Be-
elhoven
l,J A-Vl: Charles DuioiL luhak Perl-
man, violn. Baitoer. Debussy, Shoslakc-
nch
1,9,10: William E ddins. Bwnstein, Sle-
vtns, Copland.
CLEVELAND
Orquesu de Clrntand
www.crfcaim/~J Ktao/oniiJ itiD
10,11,12,13-V: Owstoph vi DohnnyL
Emanuel Ax, puno. BeeihoVen.
17,18,19! Chrloph ra Mranyi. Pro-
kofiev, Mahfcr.
FIUDE UU
arques de Ffladdfia
kd
11,1113-V: WotfpngSaTOlLisch. Hindt-
mn, Respighi, Stravinski
rTOMNOA
l flommiiio
www.inaggofioren'Do.coin
11NCORONAZKHE DI POPPEA (Mulle
radi). Botton. Ronconl Boniuribis.Cin-
gem, Connolly. Mingardo.
3UM83W1V
11-V: Sinfnica de ta WDR de Colonia.
Sermn Bichliov Yuri BashmeL. viola.
Gubaidulina, Suauss.
18: Orquesa del Mayo musical floreMi-
no. Arturo Ttmayo. Boulez. Busom. Fe-
dele.
2 4 : Radu Lupu. piano. Chopin. Schu-
mann.jancek.
8-YL E nxmbtc Tien-Berim. ligcti. Kur-
B h
LONDRES
BirtHud Ccubt
Filarmnica de Bctfin
vww.berttaiphiilBnpmiIccaai
10.ll.li-V, Claudio Abbjdo Mat a Ai-
Krich, puno. Briden. Benhuven, Mihkr
U - Vl Pavo jiivi l e Ove ndales,
puno. Fin. Bnncn. Shusukuvicri.
CHICAGO
5irJ 6nka de Chicago
f r i h
2-V: Academy of 5L Hamn i Ibe dds
MunayPento.panoydireiim Bach
4 6: Otquesa Kiniv Valen Cergiev Pro-
kufiev, Mivinski tudov. Miuoiski,
: Ivan Moravec, piano Haydn, Jancek,
Chopin.
9: Coro y OrqueS) Philharmonu. Viten
Gcrgiev. Dcbussy, SmvDfa, Ravel
Cuanao Aftan Berj MendelsscJin. Bar-
lh
ff.Tni(ahn
8,).lfc James Levme Upshiw. Tfaibau-
deL lve&, Schuller, Toffi.
ruk
10,11-V: Orquesu dt Paris Lonn Nt od.
rmu Qung. chdo Brahms Chaikots-
ki, Soavinski ISab P W)
11; Orqutsia Nacional de Francia. Pin-
chas Snnberg. Debussy, RanH. (Tnialrc
dn Oumrs Elysesl.
13: Orquesu Nacional de la pera de
Lyon. Lou Lingre Verouque Gens, su-
pnno. Gluck, Berlioi, Beethoven
(T.C.t)
14 Rhard Goode, piano. Brahms, Sdw-
berl (Chlele Ivww.chaiele!-
(heam-.oml).
16: Kremera Bahica. Gidon Krtmer Vi-
g
10: Orquesu Phlh>nnonj Vleri Cer-
giev Borodin, Srnvindd, Rimski-Korsa-
kov
- Orquesa Age of EnIi)(n[CiiiiKnl. Frans
Brtiggen. Bach.
11 New latn Cnsul. Philip Pkken.
Msica de la poca Tudor
1 * Sinfnica de li BBC Yakov Kieii-
berg. Bingham, Vjsks. Shcsukovich.
14; london Sin[>nin Feer E orvftj.
Wenjmg, E pra
l 6j f t Orauesa Flilharmonia Vhdimr
Conla. Mikiuil Pletnev, piano. ChaikcWi-
ki
18: Sinforoci de la BBC Yakov Kreiz-
berg. Peinjablonsto, piano E achmani-
nov, lutcslan^ki, ShcaakcFvich.
19: Oruueso de Filadelfa WdfginR Sa-
wallisch Beethovwi. Sespihi, Stnnski.
2 1: Andrs Sduff. puno BJ h. Hiu*
bvn temperado!.
Sinlfinia de U Radio de Colonia. Se-
mion Bichko\' Kalia y MarKe Labeque.
pmi
1
* MerKiLv^ohn. Sirauss.
24: London SinfoneUa. Oliver Knuwen.
MaBhew!, Harrry, Crter
2 1: Orquesta Ptlharmonia. Coro de la
RBC de Gales Richard Hickoi. Holfe
Johnson. Holinuir. Qiuchrova Briaen,
War Rquiem
2 6 The Hanover Band. ftetard E jprr. Vi-
valdi. Bach
J l : E vgetii Kissin, piano Beeiovcn,
Schumann. Brahms.
LOS .NGELES
Hbnnnka dt Lo Angele
hL
12,14-V: Markus S M Vikiona Mulbvi.
vtjn. KuiUg, Bnhms, BMhoven.
l: Adirri Fischer. Snauss. Havdn.
y
I M J TJ f t Simn Radie Rurt Murphi;
Aleer, LeRou. Ravel. B fuo y las jerti/p-
gtt (vern de comenu), Mahler.
WN
Tililli i de Mui -Gruscppr Vtrdl-
l
,7-V: Sinfnica de Landres Kurt Ma-
sur Anne-5ophic Munn. violin. Proko-
tiev. Bw(p. Sibtlnc . Luloslawsiu. Berra-
icin. Ceilmin . Rihm, Bavel, PemlcrFc-
lu
9i Richard Goode, piano. Schuben, Cho-
pin.
11; Sinfnica de Lonetas. Kui Msur. tm
Bosndge. lear. Brinco, Shomiovdi
17: Reil Orquesa Filirminicj. Roben
Bidmunn Bnickna. .fetwa
lh Orqucsu de Clman Ingksi. Dal
GorJicnL BMtawai, Slnuss.
lft.19.21-V: Ganandrea Noseca
Buchbnder, piano BeethoKn, Boika.
2 5J * U* Yutaka Sado. [ean-Yves tbi-
baudet, pono Ravei, Franek.
IXiVk Vutib Sado ym Hirrdl. che-
la Shpfitakovich. E ^r
8,),1L MarkiJ lettnja. wink. Sehrm
Gerstiwin, Copbnd. Bemslein.
HL7DCH
W4 J Vi Jun JOikl Nikolai Znaider. no-
Un. Honegger. Hudianman, Dukas
. 2 64 * : Yakob Krcizberg. Vadun Re-
pui, iiolin. Markcvich, Chjikonki, Sbcs-
ukovidi
U5- VI Manfred Trojahn. Debuay. Hen-
17: Orquesu de Pars Lotin Hait Bar-
tk,.Miael,Kreisler.(S.P.).
18: Les Musiciens du l a me . Man Min-
kowslu. Bach, Sries 1T.C.E.)
20: Orquesta de Fibdelfij Wolgang Sa-
walliscti. Chiikuvsk Strau.
2 4 Sylv JtcNar, joprano; iu/p Vigno-
l a piano. Debussy, Rodrso, ConiIianD
(asa
UM: Orquesta de Pars Vladunir Ash-
kena Grieg, Sibdjis. Fami (S.P.).
2 7: b Grande tcm: el Chamhre du
Hoy, Jean-Cbude Malgoirt. Devellerau,
Naouri. Garre CICL)
31: Fihrmonica <le Vicna. Andr Prevm
Plvm. Haydn, Siosakmth (T.C.E )
S-YI: Orquesia del Cuncertgebouw de
AnMerdam Riccaido Cliailly. Bonney,
Laison. WoEicli Goeme. Bach. Mahler
(ChiLi
7 * Oiquesca de Pars. Rafael Frhbeck
de Burgos. Falla. (S.PJ .
S Rcne Fleming, soprano Pianista y
prcjrjim pordE tomina:. (Ot).
VBU
Powocht o
T-V: Filaimomca de Vena. Simn Ranle
Boulez. Beeihoven
- Rudcilf Buhbmder piano. Brjhms
Bsdi. Schumann
8: Wienn Abdeime. Martin HasdbCck
Badi
- Fjtwmble Kunirapunim;. Peter Keusdi-
nig SiraviiKki, Capia. Kimek.
10: Tiloma- Quatlhof, taritono. J usus
v!eyen.pano Brahms. Li j .
12 R5O Vm. Fnednch Cerha. Hans Pe-
i Blochwic tenor. Webem, Schrdrer,
Cota
13,14iFuanii6nicadel
r
cru Tienering-
vcrein Zuhtn Meha Arellano, lipovsek.
Mahler. Segunda
13: Vljdimir Ashkenazl. piano. Schu-
mann. S MA Radunanmov.
14 CuaraioTakcs Ihorak, Baitok. Be-
etbven
H, 16,17,18.20^1: Slaalsliapelle Berln.
Daniel Ban-nbmm. Betlhovcn. Sfo
y
l . Tdl Ftlnw. piano. Bach. Beethown.
17,19: Simn Kemiyside, bariuno; Gra-
ham J ohnson, puno Schuben, Schu-
maim.Poulenc
2 1iFdainxlica de Viera 5'ienerSing-
vaei Vladimir Fedoseiev. Gaua, Lpov-
sek. Wjjtrxr Furianeao. Vrni. tequlm
HrJ irdiSavill. uolj djgjmbj' Pierrc
Haraai. dave. Dol Lulrund, Uoito Ma-
rat. Sle Cdomne
J J Orquess de Filadeia. WolfgangSa-
Mllsch Ytnm BronfiTun. piano Dvo-
nk.nan6k.Suau
24: Maunzio Pofiin, puno Chopin, De-
bussy, RanH.
ft Ntolai Gtddj. wnor. Erik Scbnader.
pono Durare, Griqt. Qni d ski
& Sinfmcs de Vmu. Georges Prtre
Cheryl Studer, soprano. Wagnei, Di-
tuey, ^
I7J ft rarmcnica de Viena. Anoie Pre-
rni. Barbara Rorniey, soprano. Previn,
Barher, Shosukovich.
2 8,2 9 30: Smfnfj de ndxirgh Mariis
J ans Rossmi.Miaunski, Biahms./Be-
hovt n. Ravel. Sinunski , Strauss,
Hayck, Soavinski
l-Vfc SchsBche Soatskapelle Dresdcn
Gmseppe Smopcu Scnununn.Sdiuben.
J ,4 : CKcntiH musla Witi NikoJans
Hamoncoun. Peiibon, Banoli, Plegar-
dien, Wtir. Haydn. Amida Iversin de
nncieito).
5.fc Orquesta de la pera de Zurich
Wienei Singverei. Franz Tditr-Msl.
Janlova, Beraala, Pulgar Haydn. lo Crra
nim
7: Trio Vengerov. Rosiropcmch. Zraier-
man e a. Sbosiondi, Prnderetii
& Ared Breridd, pimo. Kaydn, McEart
- Cuarteto Ans. Jeremy Menuhin. puno
Bach-Mozart. Krtnek. Sdiumann
NedeftamlKOpen
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Oifa. 11,1J,14.17,19JO,3-V.
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Kattalu, Carreras. Milnes. Gueuoni
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Macus, Kotchinlan, Silins. Kaune
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Thielemann Friedrich. Meyer-Topwe,
Boms, elker, Bither 18v.
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Fiatram Auneli. 29JS-V.
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dnch Sramm, SeSert,J ohanson. oto-
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Friednch Walhn.Johansson. Botris, Ga-
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msnn Friedrich. Kolb, Selig, Schnaul,
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ermann. Baucmfemd tdelmann, Maus,
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nova, Armilln. Silim. 12-V.
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Halasz. Gusafwn. Codho, Bninner, Zed-
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PAGUACC1 (Leoncanllol ^fadd Balea,
Gurakow. Lora. Ticlif J2J7-V.
DER FUEGENDE HOLUNDEBUCagrier).
SdinexJo. Andwrn, Sdig, Sws, Monn
IL BARB1ERE DI SMGUA (Kusmi). Fadi.
Loutianetz. Florez. Sramek. Nucci 2J-V,
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Denote, Skovhus, Sibbiimi, Simn. 30-V.
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Opemhaus
tHfo
ARABEI1A IStouss) Wdier-Mfist. Prie-
drih. Pieczonka, Koioski. Kallisrfi, Mag-
nuson. 12.WJIJ4JS-V. 1,7,9-VL
SLVnCiilf-Fararil Fnllibak. Hollmann.
Kabam, Guelfi, Zveanov. Kaluza.
1J.I7J-V.
KGOLETTO (Verdi). Santi Asigaioff.
Mosuc, Schmidr, Beaah, Cudfi, Danihik.
1831-V.
DIE MUBF.RFL01 (Muzani. Wslser-
Ma. MJler. Magnusm, Harteina. Salmi-
nen. Davulim. 13-V, -VL
TOSCA (Puccini). Sanu. FagRKini Pniki-
in, la ScoU, Bjimondi. 5-V. 3*VL
SIMPLIC1US (J. SuauK). Welser-M6sl.
Pountney. Magnuson, Jinkovj, Niiilsa-
nu, Msnr] 27-V.
PKOVA1A DAMA (Chaikonkil Fedo-
seitv. Hrnog. Kozlunska, Kikiza, Sch-
mdl,jankrivi i-V.
SAMSON ET DAULA l'Simt-Sans). De-
iacle Aagarof. Bjksa, Cura, Zincaia-
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informacin: tfno. 942 22 60 72, fai 942
22 60 45. Correo electrnico:
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XU-1961. Premio. 300.000 FB. Estreno de
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322 513 00 99, fax 322 514 32 97. Correo
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31-V11I-2O0O. Informacin: tfno. 93 33061
11.
F E S T I V A L E S
DE V E RA NO
I
n ao ms. SCHERZO acude fielmente a su cita con los
festivales musicales de verano. I n fenmeno que va
considerablemente en aumento. > muchas veces es di-
ficil establecer las barreras entre lo que constituye un
festival y una temporada de pera o de conciertos, si bien
hay alguna* de estas manitcsiaciones en las que lo especial.
lo extraordi nari o sigue constituyendo su pri nci pal razn de
ser. En la obligada seleccin que nos vemos forzados a reali-
zar por lgicas razones de espacio no pueden fallar, cuino
siempre, los grandes dskos l oum Bayreuth. sal/burgo. Lu-
cerna o el Majy;o l l orenti no o, entre los espaoles, tiranada.
Santander. Pe ralada. U (orua o la Quincena donostiarra,
en todos los cuales ocupa este ano una especial importancia
el aniversario de la muerte dvj ul i ai i n Sebastian Bach. ( orno
en ocasiones precedentes., tambin liemos querido ampliar
la lista a otros festivales que pueden resultar ai r adnos para
nuestros lectores, como los de Vi cxford v Santa Fe.
TFSTIVAirS I)F VERANO
ALEMANIA
LA PERPETUA R E N O V A C I N
Un nuevo Ring -el undcimo
del centenario festival- firmado
musicalmente por Giuseppe Si-
no poli y escnicamente por Jur-
gen Flmm supone la gran no-
vedad del muy wagneriano ve-
rano bayreuthiano. Entre el 25
de julio y el 28 de agosto los
privilegiados poseedores de ese
oro en pao en que han deve-
nido las preciadas entradas para
acceder al mtico y vetusto
Festspielhaus podrn regocijarse, ade-
ms de con los devaneos amorosos en-
tre el joven Siegfried y la nobilsima
Brnnhilde, con las ya vistas produccio-
nes firmadas por el incombustible Wolf-
gang Wagner de Parsifal y Los maestros
cantores de Nuremberg, as como con
el extrao Lohengrin estrenado el pasa-
do ao bajo la direccin de Antonio
Pappano y abigarrada puesta en escena
de Keith Warner.
Desde el punto de vista escnico, el
Anillo del 2000 tiene, ciertamente, todas
las cartas para triunfar. El fiasco de la
decorativa y fracasada produccin del
tndem Kirchner/Rosalie ser suplanta-
do por los
n o t o r i a -
mente ms
sol vent es
nombres de
J i i r g e n
F 1 i m m ,
Erich Won-
der (esce-
nografa) y
Fl or e nc e
von Gerkan
(vestuario!.
Gi useppe
Sinopoli in-
tentar su-
plir la au-
sencia de la
muy wag-
neriana ba-
tuta de Ja-
mes Levine,
quien -co-
mo Baren-
Levine, desde entonces ocupado en la
muy pitada Tetraloga de Kirchner/Ro-
salie.
En el captulo vocal, el Anillo 2000
presenta escuetas novedades. La muy
veterana Gabrtele Schnaut (debut en
Bayreuth ya en 1977) ser, una vez ms,
slida y corpulenta Bmnilda. A su lado,
Wolfgang Schmidt repetir ese volunta-
rioso Sigfridillo que tantas aoranzas del
pasado evoca. El crecido Wotan de John
TomJnson -que agrava su voz para ser
el perverso Magen en el Ocaso- ser re-
emplazado por el neoyorquino Alan Ti-
tus. Novedad tambin en la pareja de
welsungos. Tras un largusimo y sonro-
jante rifirrafe con Wolfgang Wagner
acerca de los ensayos del ya lejano Par-
sifal, Plcido Domingo se ha doblegado
al firme dictado de Wolfgang Wagner y
se someter a la rigurosa y nada chapu-
cera disciplina de ensayos de Bayreuth
para llevar a sus muchos aos su muy
visto, incestuoso y nada juvenil Sieg-
mund. Como amada hermana y madre
de su hijo Siegfried contar con la 5ie-
glinde de campanillas de Waltraud
Meier.
Bayreuth- debutante Christoph Eschen-
bach (quien, evidentemente no es Levi-
ne ni tampoco la sombra de Knapperts-
busch), y contar crin la nica novedad
significativa del Klingsor del veterano
bartono Hartmu Welker. A la califomia-
na Linda Watson (que en 998 haba
cantado una impactante Kundry que, sin
embargo, fue reemplazada por la Urma-
na en 1999) le (jueda ahora la nada fcil
responsabilidad de asumir la impresio-
nante Ortrud de Gabriele Schnaut.
La irrupcin de Eschenbach parece
delatar un natural proceso de germani-
zacin del codiciado podio del festival.
1.a otra nueva batuta alemana ser la del
fulgurante Christian Thielemann, quien
recoger los trastos del, por el momen-
to, desbayreuthizado Daniel Barenboim
para poner en pie los clsicos Maestros
cantores de Wolfgang Wagner estrena-
dos en 1996.
Junto a las de Barenboim y Levine,
hay otras significativas y valiosas ausen-
cias en Bayreuth-2000. El prodigioso
maestro de coro Norbert Balatsch y can-
tantes tan solventes y afianzados en el
repertorio wagneriano como Siegfried
Escena de Lohengrin en el Festiva! de Bayreuth de 1999
boim- ha dado la estampida de Bay-
reuth tras largos aos de protagonismo.
El veneciano llega a la Tetraloga tras un
paciente, disciplinado y progresivo fo-
gueo en el oculto e inescrutable podio
del Festspielhaus. Desde su deb en
1985 (dirigiendo el primer y ajado
Tannbauser de Wolfgang Wagner), el
maestro psiquiatra -que slo ha faltado
a su cita wagneriana en 1988- ha dirigi-
do en la Colina Sagrada el hipntico y
fascinante Holands de Dieter Dorn y el
viejo Parsifal de Wolfgang Wagner, al
que accedi en 1994 reemplazando a
Birgit Remmert (Fricka), Mette Ejsing
(Erda), Philip Kang (Fafner), Gnter von
Kannen (Alberich), Michael Howard
(Mime), Hans-Joachim Ketelsen {Gunt-
her) o Ricarda Merbeth (Gutrune) supo-
nen algunas de las ayunas novedades
vocales de este nuevo Anillo, que se en-
riquecer con la presencia de la mezzo
Violeta Urmana en la conmovedora in-
tervencin de Waltraute en el Ocaso. Se-
r precisamente la estupendsima mezzo
lituana la que encarne, una vez ms, el
papel de Kundry en Parsifal. El festival
escnico sacro ser oficiado por el -en
Jerusalem, Tina Kiberg, Rene Pape, De-
borah Polaski, Falk Struckmann, Birgitta
Svendn o Ekkehard Wlaschiha son al-
gunas de estas llamativas ausencias o -
en algunos casos- deserciones derivadas
de la no obtencin de los papeles ape-
tecidos.
Justo R omero
BAYREUmERFESTSPIELE. Posfach
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FFSTIVAIFS DF VFRANO
ALEMANIA
BENDITA L L U V I A
Berln es una ciudad casi siem-
pre lluviosa en sepliembre. No
importa demasiado. Los para-
guas berlineses son clidos,
confortables, perfectamente im-
permeables. En lodo caso, nues-
tra estancia en la capital alema-
na no va a dar mucho pie a que
nos mojemos porque casi loda ella la
vamos a pasar bajo techo: el de la Phil-
harmonie fundamentaImente, ya que en
sus dos salas se desarrollan la mayor
parte de los conciertos anunciados en
su 50 Berliner Fetswochen, con escapa-
das a otros ilustres escenarios: Konzert-
haus, Iglesia de San Mateo...
As, la lluvia meteorolgica puede
ser una metfora de la que caer en
esos lugares, del 1 de septiembre al 4 de
octubre prximos, de corcheas. Son mi-
les y miles de notas, cuidadosamente
elegidas por los responsables del certa-
men, que se desparramarn sobre la ca-
beza de los afortunados y despiertos afi-
cionados o profesionales que gusten de
platos nuevos, bien aderezados, aleja-
dos de la rutina. Hay para dar y tomar,
y aqu solamente podemos realizar un
esbozo. Junto a las monumentales se-
siones sinfnicas, que no faltan, se sit-
an -algo tradicional en estas Festwo-
chen- variadas e interesantsimas reu-
niones camersticas que ofrecen, al me-
nos en esta convocatoria, un verdadero
panorama de la composicin de este si-
glo. Iremos mencionando composito-
res, algunos intrpretes y ciertas obras.
La lista es copiosa y atractiva.
Abre el fuego, el da 2 de septiem-
bre, Franz Schrtker con tres partituras,
entre ellas el Quntelo El viento (Ensem-
ble Recherche, Juliane Baase, soprano).
5guen monogrficos de Webern (Cuar-
teto Vogler), Eisler (Ensemble Recher-
che), Reger (Coro de la Radio de Ber-
ln), Busoni (Philip Mol, piano, y otros),
Falla -Psych, Fantasa Baetica, Concer-
t, Tres mlodies- (miembros de la or-
questa de la Opera), Szymanowski
(Cuarteto Aria), Lutoslawski (Ensemble
Oriol), Koechlin (sesin escenificada
por Peter Mussbach), Krenek (Coro de
cmara RAS), Sibelius (Cuarteto Verta-
vo), Pettersson (Cuarteto Vertavo). Fau-
r, Sate, Duparc (Iris Vermillion, mez-
zo, Axel Bauni, piano), Scelsi (Musikfa-
brik Nordrhein-Westfalen), Maderna
(Ensembled Uned Berln), Daapicco-
la, Berio (Cuarteto Arditti), Nono (Cuar-
teto Arditti), Haba (Ensemble Aventure),
Schulhoff (Linos Ensemble), Roslawez
(Tro Ravinia), Louri (Cuarteto de Leip-
zig y otros), Kurtg (Juliane Banse, so-
prano), Ivs (Pascal Devoyon, violn, y
otros), Barber (Cuarteto Auryn), Nanca-
rrow (Jrgen Hocker, moderacin), Cr-
ter (Camerata Variabile), Cage (isao Na-
kamura, percusin, Kaya Han, piano),
Kodly (Tro Heinrich Schiff), Yun, Ho-
lliger, Xenakis (Scharoun Ensemble), -
geii (Scharoun Ensemble), Crumb, Feld-
man, Blacher, Lachenmann, Zimmer-
mann, Prt, Schnittke, Glass, Reich,
Vrese... A Kagel se le dedica un con-
cierto sinfnico dirigido por l.
En paralelo corre lo sinfnico. Des-
taquemos en este apartado: Masur, Filar-
mnica de Londres -inauguracin- (.No-
vena de Mahler), Thielemann, Orquesta
de la Opera (Concierto violn y Pelleasy
Melisandede Schnberg), Gergiev, Coro
y Orquesta del Mariinski de San Peters-
burgo {Pasin segn San Juan de Gu-
badulina, estreno), Abbado, Filarmnica
(Don Quiptey fragmentos de Elektra de
Strauss; programa Stravinski), Mehta, Fi-
larmnica de Viena (Turangalila de
Messiaen), Nagano, Deutsche Sympho-
nie (programa Berg), Rattle, Filarmnica
(Misa Gtigo/fccj de Jancek),Inbal, Sin-
fnica de Berln (Reqitiemde Britten).
A . R .
BERLINER FESTSPIELE GMBH. Post-
facb 301648, D-10748 Berlin.Tel-
49(30) 25489-250. Fax: 49(30) 25489-
111. Correo electrnico; kartenbueni
Qberlinerfestspiele.de, www. berliner-
festspiele.de.
1 2 5 A N O S DE FESTIVAL
El Festival de Opera de Munich
cumple 125 aos de vida. Sus
directivos manifiestan su voca-
don de "explorar el pasado, el
presente y el futuro", reunien-
do en programa partituras des-
de Bach al contemporneo
Ruedi Husermann, segn el
Intendente del teatro Peter Jo-
as, un gran talento de hoy y
maana y del que se ofrecer, abriendo
la marcha, el estreno de su semipera
Kanon. Y pese a que Bach no haya es-
crito peras, los muniqueses represen-
tarn al genio de Leipzig con La pasin
segn San Juan en la iglesia del Sagra-
do Corazn. Ya en territorio operstico
ms habitual, habr ejemplos insignes
de varios siglos de la historia del gne-
ro, la mayora de ellos ya vistos y escu-
chados en la temporada inminente o en
las anteriores, desde los barrocos Rnal-
do (con el contratenor norteamericano
David Daniels en el papel titular) y
AriQdante a Richard 5trauss (la Elektra
de Wernicke y El caballero con Lott,
Kirschschlager y Mol) y Jancek (Katia
Kabanova y Diario de un desaparecido,
en el espectculo de Deborah Warner
que est dando la vuelta a Europa). Ob-
viamente el siglo XIX estar mltiple-
mente representado, comenzando con
e! socorrido Fidelio beethoveniano (pro-
duccin de Mussbach del noviembre
pasado, con la infaitable Waltraud
Meier) y Bellini (Puritanicon Grubero-
va), adems de tres peras verdianas:
un llamativo Don Cario de Mehta y Jr-
gen Rose, que contar con un equipo
de cantantes prometedores (Scandiuzzi,
Larin, Zajick, Esperian, Gavanelli y Bur-
chuladze), la traviata con Gallartlo-Do-
mas, Vargas y Gavanelli, y Simn Boc-
canegra, con Franz Grundheber. Wag-
Fausto de Gounod en la pera de Munich
ner estar presente con Lobengrin (Pe-
ter Seiffert en montaje de Gotz Frie-
drich) y Los maestros cantores con
Weikl, Mol, Seiffert e Isokoski en la ya
clsica lectura de Everding. No puede
faltar un Mozart (Las bodas) y un solo
francs, Gounod con su Faust (ya no
ms llamada Margareth) que rene a
Marcelo lvarez con Angela-Mana Blasi
y Tomnson. Adems habr ballet, con-
ciertos, selectos recitales de voz y c-
mara, todo concentrado en algo ms de
un denso mes, entre el 28 de junio y el
31 de julio.
F.F.
BA YFJUSCHE STAA TSOPER. MN-
CHENER OPERN-FFSISPIELE. Del 30 de
junio al 31 de julio. Informacin-. Tel:
49 (0) 21 85 19 20. Correo electrnico:
festipiele@st-oper.bayern.de, www.baye-
rischejitaatsoper.de
FESTIVALES DE VERANO
AUSTRIA
V I V A LA MUERTE
El enorme esqueleto
que sujeta en sus ma-
nos el libro donde es-
tn dibujados los pa-
sos del baile de la vida
volver a presidir este
verano uno de lo.s es-
pario.s escnicos ms
singulares del mundo
como es el construido
sobre el Lago Cons-
tanza. Esta poderosa imagen,
que dio la vuelta al mundo,
sirve de soporte a la afortuna-
da produccin de Un hallo in
maschera realizada por el tn-
dem britnico formado por Ri-
chard Jones y Aniony McDo-
nald, ya comentada en el r> 138 de
SCHEKZO. Marcello Viotti volver a
ocuparse de la cuestin musical, y Step-
hen O'Mara, Elizabeth Whitehouse (en
alternancia con la cada vez ms asenta-
da lao Tamar), Pavlo Hunka, Elisabet-
ta Fiorillo (a medias con Elena Zarem-
ba> y Elena de la Merced darn vida de
nuevo a estos personajes movidos por
los implacables hilos de la muerte.
En el Teatro de Festivales, la pera
infrecuente escogida para esta edicin
Un bailo in maschera en el Festival de Bregenz de 1999
es El gallo de oro, esa magnfica stira
zarista de Rimski-Korsakov. que llegar
en una puesta en escena de uno de los
habituales nombres de Bregenz, el bri-
tnico David Pountney (autor el pasa-
do ao de una excelente Pasin griega
de Martinu, en colaboracin con el Co-
vent GardenJ, dirigida musicalmente
por el vigoroso Vladirnir Fedoseiev al
frente de la Sinfnica de Viena, de la
que es titular, y el Coro de Cmara de
Mosc, y protagonizada por Kurt Rydl
en el papel de! necio Rey Do-
don y la soprano Iride Mart-
nez en la seductora Reina de
Shemakha. Habr conciertos
de la Sinfnica de Viena con
Fedoseiev (y Marjana Lipov-
sek en los Cantos y danzas de
la muerte de Musorgski, en un
apropiado programa inaugu-
ral con la creacin mundial de
Totentanz de Rainer Bischof y
la Quinta de Shostakovich),
p Wayne Marshall (Rquiem de
Verdi) y L:lf Schirmer (con el
estreno absoluto de Torso de
* Georg Friedrich Haas, a partir
de la incompleta Sonata para
piano D. 840de Schubert, y la
Sptima de Beethoven), la Suisse Ro-
mande con Fabio Luisi en un programa
francs, msica de cmara, recitales,
etc.
R.B.I.
BREGENZER FESTSPIELE. Del 20 de
julio al 23 de agosto. Informacin: Tel.:
43-5574 407-6. Venta de localidades:
licket@bregenzerfestspiele.com. Inter-
net: www.bregenzerfestspiele.com
ESTALLIDO DE LA LU Z
Del 27 de junio a! 27 de agosto
tendr lugar este ao el Festi-
val de Msica Antigua de Inns-
bruck, que se presenta bajo el
lema de Caos y luz. El atractivo
programa incluye conciertos
de msica medieval, comen-
zando con una sesin de
Anonymous 4 consagrada a las
canciones de Landini. La Re-
Z
verdie ilustrar la idea del Bes-
tiario medieval con msica con
" menciones animalsticas de la
Italia de la poca, Sumamente intere-
sante ser la sesin a cargo del Ensem-
ble Organum, que dirige Marcel Peres,
que en el marco de la catedral cantarn
antiguas liturgias romanas.
Las veladas dedicadas a la msica
renacentista constan del concierto del
Ensemble Accentus, que ofrece una
pintura de la ciudad de Innsbruck en
tiempos del emperador Maximiliano,
los madrigales de Paolo da Firenze in-
terpretados por Mala Pnica (director:
Pedro Memelsdorff) y el lema de la na-
turaleza desarrollado por e! Ensemble
Clment Janequin y su director, Domi-
nique Vis.se.
Olra.s convocatorias muy llamativas
inciden ya plenamente en el barroco;
as, la pera La divisione del mondo de
Giovanni Legrenzi, -compuesta para el
carnaval veneciano de 1675- con direc-
cin musical de Thomas Hengelbrock
y escnica de Philippe Arlaud.
la Griselda de Alessandro Scarlatti
ser escenificada con decorados y ves-
tuario de Tobias Hoheisel y direccin
de Stephen Lawles.s. Entre los cantan-
tes, figuran Vernica Cangemi, Malena
Ernman y Man Persson. La direccin
musical corre a cargo de Rene Jacobs -
director tambin del Festival-, que
cuenta en el foso con la extraordinaria
Akademie fr Alte Musik, Berlin. Varios
solistas de este grupo acompaarn a
la soprano Sybilla Rubens en un pro-
grama formado por nueve arias alema-
nas de Haendel. El nacimiento de la
pera ser recordado con la interpreta-
cin de piezas de Peri y Caccini por los
cantantes Kiehr, Bacelli y Torres, con
Concert Soave, dirigido por Attilio
Cremonesi. Maria Cristina Kiehr y Con-
cert Soave incidirn asimismo en las
obras vocales de Gagliano y Peri.
Comprobamos la presencia de la
idea temtica del caos en los conciertos
de Les Talens Lyriques y su director
Christophe Rousset (Les lments de
Rebel y de Destouche.s) y Florilegium
(de nuevo Rebel). Y ms bien "catico"
parece el experimento de ofrecer Las
cuatro estaciones vivaldianas en arre-
glo para zanfona y grupo de cmara
(Palladian Ensemble).
El Festival llega al clasicismo con
una Creacin de Haydn que dirigir
Rene Jacobs (Coro de Cmara RAS,
Orquesta Barroca de Friburgo, Persson,
Oven den, Mannov). El Cuarteto Mosa-
ques rene el Op. 76, n"4 de Haydn
con el D. 887 tk: Schulxirl.
Recitales de rgano a cargo de Gus-
tav Leonhardt (que tambin toca el cla-
ve, obras alemanas de Froberger a
Bach), Reinhard Jaud, Peter van Dijk y
Luigi Ferdinando Tagliavini, as como
la inclusin de! prometedor violagam-
bista Juan Manuel Quintana, comple-
tan la propuesta.
Paralelamente, tres conciertos for-
marn un minifestival Bach: el pianista
Thomas Larcher (Clave bien temperado
i y II) y el clavecinista Peter Waldner
(Variaciones Goldberg).
E.M.M.
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MUS1C. Del 27 de junio al 27 de agosto.
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O
La presente edicin del Festival
de Salzburgo (la ltima, en
principio, de las programadas
por Grard Mortier) va a girar
en torno a la guerra de Troya.
El apartado operstico tendr,
precisamente, como uno de sus
mayores alicientes cuatro ttu-
los que suponen otras tantas
miradas sobre esle decisivo
episodio de la historia de Gre-
cia. Estos comienzan, cronol-
gicamente, por pbignie en
Tauride de Gluck, que se ofre-
cer en el Patio de la Residencia en
una visin escnica de Claus Guth (el
responsable de la poco afortunada pro-
duccin de la Cronaca del luogo de
Berio del pasado ao), con direccin
musical del especialista briinico Ivor
Bolton. al frente de la Orquesta del
Mozarteum. y un slido elenco encabe-
zado por Susan Graham, Thomas
Hampson, Paul Gniven y Philippe
Rouillon. Le sigue el Idomeneo mozar-
tiano, que vuelve tras varios aos de
ausencia en un, sin duda, interesante
montaje de Ursel y Karl-Ernst Herr-
mann, si bien la direccin musical de
Michael Gielen en este repertorio es to-
da una incgnita, el terceto vocal es
impresionante (Vesselina Kasarova co-
mo Idamante, Luba Orgonasova como
Elecira y Christine Schfer en Ilia), aun-
que el estado actual
del sensible y musical
tenor Jerry Hadley
tambin hace albergar
dudas sobre su ade-
cuacin al papel titu-
lar.
Una de las pro-
puestas ms esperadas
es L os royanos de Ber-
lioz, una obra ideal pa-
ra espolear la fantasa
y el sentido teatral de
Herbert Wemicke, res-
ponsable, como es ha-
bitual, de la direccin
de escena, decorados
y vestuario. Sylvain
Cambreling aportar
su experiencia como
director berliozano al
frente de la Orquesta de- Pars y de un
reparto que cuenta entre sus mayores
atractivos con el Eneas del tenor cana-
diense Jon Villar y el doble y arriesga-
do cometido, como Casandra y Dido,
de la soprano estadounidense Deborah
Polaski. La contrapartida humorsca
llegar con L a bella Helena, la genial
opereta de Offenbach, que aterrizar
en la isla de Hallein en una visin asi-
mismo de Wernicke procedente de
Aix-en-Provence, donde no convenci
totalmente cuando se estren el verano
pasado.
El apartado operstico ha perdido
una importante baza con la cancela-
cin de Claudio Abbado en dos de los
espectculos ms esperados. Se man-
tendr el fantstico reparto de Cos ifan
tutte -Karita Mattila, Vesselina Kasaro-
va, Maria Bayo, RainerTrosc, Simn
Keenlyside, Ruggero Raimondi-. some-
tido a las arbitrariedades del director
de escena Hans Neuenfels, con Lothar
Zagrosek en el foso (un estimable ma-
estro en el repertorio contemporneo,
pero sin la suficiente altura para dirigir
Mozart en Salzburgo)? Mejor ha sido, al
menos sobre el papel, su sustitucin
por Lorin Maazel en el Tris tn e Is olda
de Klaus Michael Grber y Eduardo
Arroyo, con otro imponente elenco
(Ben Heppner, Waltraud Meier, Marja-
na Lipovsek, Matti Salminen, Falk
Struckmann). Adems, esto permitir a
Valeri Gergiev hacerse cargo de Don
Giovanni (obra que, al parecer, dirige
con mucho mpetu, y donde podr ha-
cer olvidar la aburrida lectura de Maa-
zel del pasado ao), que vuelve en la
fallida produccin de Luca Ronconi,
aunque con voces de relieve (Ferruccio
Furlanetto, Rene Pape, Kene Fleming,
Marina Mescheriakova, Sophie Koch,
Charles Workman).
aadir, por ltimo, las versiones de
concierto de Mde de Cherubini (en la
edicin original francesa), dirigida por
Sir Charles Mackerras y protagonizada
por Angela Denoke (un reto quiz ex-
cesivo para su voz y su temperamen-
to), L a dama de picas de Chaikovski y
L a ciudad invis ible de Kitezb de Rims-
ki-Korsakov por Gergiev y las huestes
del Kirov (y, en la segunda, con Plci-
do Domingo como estrella invitada), y
Sal y David de Cari Nielsen por Mi-
chael Schoenwandt al frente de los
conjuntos de la Radio Danesa.
No slo pera
i Zerlina en Don Giovanni en el Festival de Saizburgo de 1999
Se estrenar en la Felsenreitschule
L amour de loin, de la compositora fin-
landesa nacida en 1952 Kaija Saariaho,
escrita a partir de un texto de Amin Ma-
alouf, y que, con direccin musical de
Kent Nagano, puesta en escena de Pe-
ter Sellars (en coproduccin con el
Chlela de Pars) y cantada por Dawn
LJpshaw, Lorraine Hunt y Dwayne
Croft, puede convertirse en uno de los
puntos fuertes del festival. Hay que
El apartado concertstico tambin
en esta ocasin resulta desbordante.
Destacaremos los de la Filarmnica de
Viena (a la que dirigirn Sawallisch -en
el bello e infrecuente Rquiem de
Schumann-, Muti, Gergiev -Concierto
para viola de Schnittke con Bashmet,
E l pjaro de fuego completo-, Norring-
ton -Romeo y Julieta de Berlioz- y Meh-
ta -con dos ambiciosos programas: Tu-
rangala de Messiaen y Octava de
Bruckner-), la Sinfnica de Londres
con Boulez y la Filarmnica de Berln
con Abbado. Habr retratos de Gerd
Khr, Wolfgang Rihm (incluyendo su
Pas in s egn San L ucas por Rilling y
su elogiada pera de cmara Jakob
L enz). George Benja-
mn, Friedrich Cerha y,
por supuesto, Pierre
Boulez en su 75 ani-
versario.
Muy atractivos pro-
meten ser los ciclos
Hctor Berlioz-revolu-
cionario por pas in,
con la Sinfona fants -
tica y L elio por Cam-
breling (con Chreau
como recitador) y L a
muerte de Cleopatra
por Borodina y la Filar-
mnica de Oslo dirigi-
da por Jansons; Haydn
y Brillen, por Norring-
ton y la Camerata Aca-
dmica, o una sugesti-
va muestra de msica
de cmara en torno a Rrahms titulada
L as es taciones , a cargo de jvenes artis-
tas como Schfer, Bell, Isserlis o Hagen.
R .B.I.
SAL ZBRGE R FE STSPIE L E . Del 23
de julio al 31 de agos to. Informacin:
Te!..- 00 43 662 80 45 579. Correo elec-
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www.s a Izbu rgf'es tit 'alai
FESTIVALES DE VERANO
AUSTRIA
OPERA A LA U L T I M A
El emblema o leyenda
bajo la que se acoge el
certamen reza: Todo o
qtte puedeser (Alies was
sein kann). Y puede ser
mucho. El 12 de mayo
se tira la casa por la ven-
tana y se organiza un gran cisc
en la Plaza del Ayuntamiento
con la intervencin de tres or-
questas, dos coros, dos cantan-
tes y la batuta de Mehta, en uno
de esos macroconciertos qut
lanti) le gustan. La Sinfona Re-
surreccin de Mahler ser segu-
ramente la pieza a interpretar.
La pera se inicia el 9 de
mayo con un Macbeth de Verdi
dirigido escnicamente por Luc
Bondy y musicalmente por Ri-
chard Armstrong, Es una pro-
duccin entre cinco entidades
que lleva el sello de la Opera
de Escocia. Richard Zeller y
Kathleen Broderick son los dos
angustiados protagonistas. La
visin escnica de Achim Fre-
yer, lineal y fantasiosa, de la
Genoveva de Schumann, en co-
laboracin con Leipzig, cuenta
con las voces de David Wake-
ham. Arme Schwanewilms y Deon van
der Walt (que la grab con Harnon-
court) y la direccin musical de Ga-
brielle Ferro, en un repertorio que no
suele cultivar. El original y certero Mark
Minkowski puede dar mucho juego al
frente de sus Msicos del Louvre y con
la colaboracin del regidor Klaus Mi-
chel Griiber, normalmente muy imagi-
nativo, en la produccin, a medias con
Aix-en-Provence, de La coronacin de
Popea de Monteverdi, encabezada por
Anne Sofie von Otter
Se repone, tras su exhibicin en la
Opera del Estado, el Don Giovanni
moartiano preparado por Riccardo
Muti, que cuenta con el espaol Carlos
Alvarez, un bartono en continua alza
que no para. Aparecen tambin en el
reparto Selig, Pieczonka, Schade, Anto-
nacci, D'Arcangelo y Kirschlager. Ro-
berto de Simone firma la direccin de
escena. Se programa asimismo el mon-
taje de La historia del soldado de Stra-
vinski de Peter Sellars que se tuvo
oportunidad de ver en el ltimo Festi-
val de Otoo de Madrid.
La cosa sinfnica se inicia con Fierre
Boulez, la Filarmnica y un apaado
cuarteto de solistas, con Beethoven en
el atril (seguramente la Novena). Luego
se suceden sesiones de esas que ponen
los dientes largos, por la calidad de con-
juntos y directores ms que por la nove-
dad de lo que se ofrece. Citemos algu-
Carlos Alvarez e Itdebrando D'Arcangelo en Don
G ovan ni
nos nombres de oro: Barenboim/Staas-
kapelle de Berln, que por las trazas van
a dar sinfonas y conciertos de Beetho-
ven; Sawallisch/Orquesta de Filadelfia,
Prtre/Sinfnica de Viena, Previn/Filar-
mnica, jansons/Sinfnica de Pittsburgh
(tres conciertos), Sinopoli/Staatskapelle
de Dresde, Hamoncourt/Concentus mu-
sicus (oratorio de Haydn), Welser-
Mst/Opera de Zurich (oratorio de
Haydn), Jansons/Filarmnica, Masur/Fi-
Iarmnica de Nueva York.
En lo instrumental anotamos la pre-
sencia de Savall y otros colegas de ese
nivel en un programa exquisito con
obras de Sainte Colombe, Marais y
Lully. Pollini y Brende! dan sendos re-
citales. En el apartado vocal se incluye
a Keenlyside, Bonney, Bartoli y mu-
chos etcteras, entre ellos a un sor-
prendente Gedda (a punto de cumplir
los 75). Como muestra de acto camers-
tico, he ah ese concierto que rene,
para tocar a Shostakovich y Penderec-
ki, a Vengerov, Rachlin, Bashmet, Ros-
tropovich, Meyer, Vlatkovic y Zimer-
man. Todo un lujo.
A.R.
WIENER FESTWOCHEN. Lebrgasse
1 1 . A-1 060 Wien. Tel: 43 1 58922-0.
Correo electrnico: festwochen@festwo-
chen.al. Entradas: kartenbuero@/est-
wocben.at.
E N T R E
LAS F L O R E S
El hecho de que Franz Schu-
Q
bert no parase jams por estos
pagas no ha impedido a la re-
gin austraca de Vorarlberg
convertirse en el reducto schu-
bertiano por antonomasia. De
hecho, nadie que atraviese es-
tos verdes y amables paisajes
dejar de pensar en la msica
del compositor vienes.
La Schubertiada .se ha ido ex-
tendiendo por toda la provincia,
aunque el meollo del festival se
lo reparten las localidades de
Schwarzenberg (del 20 al 28 de
mayo, y del 30 de agosto al 10
de septiembre) y Feldkirch (del
15 al 25 de junio). En el primer ciclo ac-
tuarn el Cuarteto Artis con Jeremy Me-
nuhin, Anatol Ugorski, Thomas Hamo-
son (Viaje de invierno), Angelika
Kirchschlager, Ivo Pogorelich, el Cuarte-
to Hagen o la Kremerata Msica con Gi-
don Kremer y Oleg Maisenberg, desta-
cando del grupo de veteranos la siempre
sensible soprano suiza Edith Mathis, en
un bello programa Schubert-Schumann.
Por Feldkirch pasarn Edita Grube-
rova, Simn Keenlyside, Waltraud Meier
(en un sorprendente acercamiento a los
lieder de Schubert), Maana Lipovsek,
Christoph Prgardien (en La bella Mage-
one de Brahnis, con Andreas Staier al
piano y la bella Senta Berger como reci-
tadora), Andrs Schiffcon el homenaje
bachiano de las Variaciones Goldberg),
el Cuarteto de Tokio, Thomas Quasthoff
(asimismo con el Winterreise), el Cuarte-
to Keller con Zoltn Kocsis en La tru-
cha, Peter Schreier (en un precioso reci-
tal Bach-Schubert-Mendelssohn), el Oc-
teto de la Gewandhaus de Leipzig, Julia-
ne Banse, Bo Skovhus, Alfred Brendel,
Ian Bostridge. Barbara Bonney...
La segunda fase ce Schwarzenberg
acoger al Cuarteto Juilliard, Matthias
Goeme, Arcadi Votados, Peter Schreier
(en un tercer viaje invernal), Christoph
y Stephan Genz, Till Fellner (Clave bien
temperado). Barbara Hendricks (en un
monogrfico Richard Strauss), Ian Bcts-
tridge, Olaf Bar (con baladas de Schu-
bert y Loewe) y, para terminar, una ver-
sin pianstica de la mahleriana Can-
cin de la tierra con la mezzo Violeta
Urmana y el tenor Joas Kaufmann.
R . B . I .
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cin: Tel.-. 4340)5576 72091 . Correo
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FESTIVALES DE VERANO
ESCANDINAVIA
DE NUEVO CON GLUCK
Drottningholm sigue acercn-
dose a la obra de Gluck, iras
anteriores y exitosos acerca-
O
menlos cuyo pice puede si-
tuarse en el Alceste en versin
X v i e n e s a de 1998, muy acertada-
mente grabada en disco por
Naxo.s. Para esta edicin se
propone su ballet Semiramis,
de ilf, sobre coreografa de
Angiolini a partir de Voltaire y
que recordar la decisiva in-
fluencia que el msico tuvo en
a renovacin de este gnero,
similar a la operstica. Se ofre-
O
cer en paralelo con otro ballet
contemporneo (estrenado
Q ^ exactamente en Ludwigsburger
Q
en 1763), Mede et Jason del
francs Jean-Joseph Rodolphe.
La coreografa es de dos espe-
cialistas de la danza de esta poca, es
decir, Regina Beck-Friis e Ivo Crmer
(la suya, a partir de la original del mti-
co Noverre), y dirige otro fecundo afec-
to a! gnero: John Lanchbery. Opersti-
camente hablando, el teatrito barroco
acude de nuevo a su compositor electi-
vo, Mozart. con uno de los ttulos da-
pontianos: Cosifan tutte, quizs inten-
tando mejorar la versin ofrecida hace
16 aos y que el disco perpetu. De
nuevo stman dirigir musicalmente,
ahora en concepto del joven Fredik
Annby y con un equipo vocal tambin
formado por muy jvenes intrpretes:
Jeannette Khn (Fiordiligi), Ann Ha-
llenberg (Dorabella), John Lundgren
(Guglielmo). Joas Degerfeldt (Ferran-
do), Miriam Treichl (Despina, y quien
ya cantara all en la gluckiana Pars y
Elena de 1998) y Thomas Lander.
Tamerano de Haendel fue escrita
en 1724, entre dos grandes partituras
del compositor, Giulio Cesare y Rod-
linda, pero no ha tenido la suerte ac-
tual que gozan esas sus dos casi con-
temporneas, pese a encontrarse cuali-
tativamente a su altura. Quizs ayude a
su despegue definitivo la produccin
que prepara Drottningholm para fina-
les de julio, en una lectura musical de
un especialista como es Christophe
Rousset. Apoyado en conceptos esc-
nicos del todoierreno Pierre Audi (que
despus de sus exitosos monteverdis
se enfrasca en este barroco ms flori-
do), el acoplado reparto se compone
de Patricia Bardon (soprano en vez de
contratenor, como Tamerano), Ani-
hony Rolfe Johnson (Bajazet), Sandrine
Piau (Asteria), Anna Larsson (Androni-
co), Kristina Hammarstrm (Irene) y
Lars Arvidson (Leone).
F.F.
DROTTNINGHOLMSLOTTSTEATER.
Del jl de mayo al 2 de septiembre. In-
formacin-. Tel: 660.8225. Correo elec-
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U N A CITA EN EL NORTE SIBELIANO
1 2 2
Como es habi-
tual, Savonlinna
celebra su fesii-
val, que ocupa
todo el mes de ju-
lio, ante el casi
irreal castillo de
Sant' Olaf, una
fortaleza del siglo
quince en cuyo
patio de armas
tienen lugar las
manifestaciones
artsticas. Festival
que fue fundado
en 1912 por la fa-
mosa soprano A i no Ack-
t y que se ha revitaliza-
do, despus de algunos
aos oscuros, en 1967.
Aparte de los conciertos, un recital de
Galina Gorchakova y la visiia como
compaa invitada de la Opera de Is-
rael (que ofrecer dos ttulos bien dis-
pares: Elektra y L'elisr d'amore, am-
bas dirigidas por Asher Fisch), cuatro
partituras opersticas centran su inte-
rs. La flauta mgica mozartiana es
una pera "como ce ia casa", dada su
perenne cita en el festival, y este ao
se retomar la produccin de Ever-
ding con un grupo de solistas finlan-
deses, muchos de fama internacional,
entre los que destaca e! Director Arts-
tico del Festival, el bartono an en ro-
Jornia Hynninen, director artstico del festival, como Macbeth en 1996
da je Jorma Hynninen, catapultado mo-
zartianamente a la fama hace ya algu-
nos aos por Riccardo Muti. Para el
Faust de Gounod, en versin teatral
de Vilppu Kiljunen y musical de Vello
Phn, se acude a un repano cosmopo-
lita: la sueca Nina .Stemme (la primera
soprano premiada por los concursos
de Plcido Domingo junto a Ainhoa
Arteta), el solidsimo bajo-bartono
norteamericano Roben Hale y el lenor
chino Jianyi Zhang. Lafarza del desti-
no, concebida por el siempre seguro
Michael Hampe, convoca a un doble
reparto en el que destacan Cynthia
Makris (la Venus wagne-
riana del Teatro Real) y
Kaludi Kaludov (el lejano
Don Carlos de Llus Pas-
qual para el Teatro de La
Zarzuela). El estreno de
este ao (Savonlinna apor-
ta nuevos ttulos naciona-
les al repertorio), Aikaja
uni (La edad de los sue-
os), involucra a tres com-
positores finlandeses hoy
muy en aciivo: Johann
Rechberger (1947), Olli
I Kortekangas (1955) y Ka-
levi Aho (1949). Aqu el
< equipo corresponde que
sea enteramente nacional
y se compone de Osmo
Vanska (director musical)
y Jussi Tapla (de escena), con un re-
parto vocal en el que sobresalen la en-
cantadora mezzosoprano Monica Gro-
op, bien conocida del pblico espaol
a travs de los Festivales Mozart de
Madrid, Jorma Hynninen, Hannu Nie-
mel y Esa Ruutunen.
F.F.
SAVONLINNA OPERA FESTIVAL.
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FESTIVALES DE VERANO
ESTADOS UNIDOS
E S P L E N D O R E N LA H I E R B A
Los espectadores que
asistan al Ravinia Park, la
residencia de verano de
la Sinfnica de Chicago,
tendrn una oferta de lo
ms atractiva y variada, al
tiempo que disfrutan de
un estimulante picnic en
el csped. Podrn ver al
director musical del Festival, Ch-
ristoph Eschenhach -que este ao
tiene un verano aguadsimo, a ca-
ballo entre Amrica y Europa, in-
cluyendo su presentacin en Bay-
reulh-, tanto en el podio como al
teclado (celebrando el 300 aniver-
sario de la creacin del piano), y
conduciendo, entre otras ohras,
nada menos que la Octava Sinfo-
na de Mahler. Otra.s batutas que
se pondrn al frente del primer
conjunto estadounidense, y, para algu-
nos, el mejor del mundo, son Pinchas
Zukerman, William Eddins, Donald
Runnicles, Ivan Fischer, Bernhard Klee,
Roberto Abbado, Jun Mrkl, mientras
algunos de los solistas son Gary Hoff-
man, Deborah Voigt, Nadja Salerno-
Sonnenberg, Gil Shaham, jian Wang,
Pamela Frank, Jon Kimura Parker, Ja-
mes y Jeanne Galway, Leila Josefowicz,
Len Fleisher, Emanuel Ax, Itzhak Perl-
Chrstoph Esrfienbach
man, Andr Watts, Peter Serkin, Garrick
Ohlsson o Yo-Yo Ma. Adems de los
recitales en el Martin Theatre (entre
otros, de la asidua Alicia de Larrocha,
as como de Tzimon Barto, los cuarte-
tos Borromeo, Juilliard y de Tokio,
Heinrich Schiff, Hakan Hagegard, Bar-
bara Bonney, Susanne Mentzer o Kath-
leen Battle, muchos de los cuales apro-
vechan su estancia para impartir clases
magistrales), las series de msica pop
(Eartha Kitt, Willie Nelson, Jethro
Tul], Tony Bennett, Peter, Paul &
Mary, Harry Belafonte), jazz (que
alcanza su dcima edicin, con
Osear Peterson. Cassandra Wilson,
Chucho Valds), msica tnica, los
ciclos de jvenes artistas o las ac-
tuaciones del Joffrey Ballet!, habr
una especial atencin al 250 ani-
versario de la muerte de J. S. Bach,
con una coleccin de conciertos
entre los que destaca por su origi-
nalidad el titulado Bacbanalia, en
el que figuran toda clase de trans-
cripciones de su msica, algunas
tan curiosas como las realizadas
para bandonen, banjo o bailari-
nes de claque. Otro de los atracti-
vos es la presencia del legendario
tenor canadiense Jon Vickers co-
mo recitador de Enoch Arden de
Richard Strauss. acompaado al piano
por el cubano Jos Feghali, ganador de!
concurso Van Cliburn.
R .B .I .
RAWNIA FESTIVAL. Del 7 de junio
al 9 de septiembre. Informacin: Tel.:
1-847-266-5100. Internet: www.ravi-
nta.org.
O P E R A E N EL D E S I E R T O
La capital del Estado de Nuevo
Mxico alberga uno de los es-
cnanos opersticos ms origi-
nales del mundo. Fundada en
1956, la pera de Santa Fe na-
ci como un pequeo festival
de verano en el que su direc-
tor, John Crosby, sola reunir a
jvenes artistas que haba des-
cubierto en Nueva York. La
primera pera representada fue Mada-
ma Butterfiy, el 3 de julio de 1957, a la
que siguieron ese mismo ao Cosifan
tutte, The Rake's Progress, Ariadna en
Naxos. El barbero de Sevilla y el estre-
no mundial de The Tower de Marvin
David Levy, en programa doble con La
serva padnrna de Pergolesi. El primiti-
vo teatro, construido para la ocasin,
tena bancos de madera para 480 es-
pectadores, y la compaa constaba de
29 msicos de orquesta, once solistas,
un coro de diez personas y poca gente
ms. El primer teatro ardi en 1%7, y
al ao siguiente se construy uno nue-
vo, todo l en madera, cuya capacidad
ascendi muy considerablemente has-
ta los 1773 espectadores.
Desde sus inicios, el Festival de
pera de Santa Fe combin los ttulos
del ms puro repertorio con peras
contemporneas y estrenos mundiales,
convirtindose en uno de los teatros
ms vanguardistas de los Estados Uni-
dos en cuanto a las puestas en escena
(por aqu han pasado nombres como
Gran Jrvefelt, Nikolaus Lehnhoff,
Colin Graham o Alfred Kirchner). El
programa de este ao incluye el estre-
no americano de Venus y Adonis, la l-
tima pera de Hans Werner Henze (de
quien aqu ya se han representado, en-
tre otras, Boulevard Solitude, The En-
glisb Cal, The Bassarids y We Come o
be River). Esta obra, representada por
primera vez en Munich en 1977, relata
la clsica historia de amor entre Venus
y Adonis frente a los celos de Marte, y
ha sido concebida por su autor para
cantantes y bailarines, as como para
un grupo de seis madrigalistas que co-
mentan la accin. Ser dirigida musi-
calmente por Richard Bradshaw y es-
cnicamente por Alfred Kirchner, y la
cantarn Lauren Flanigan, John Dasdak
y Stephen West.
Los restantes ttulos previstos para
este verano son Rigoletto (con Kim
Josephson, Elizabeth Futral y Martin
Thompson, direccin musical de Ri-
chard Buckley y escnica del ex-bar-
tono Mikael Melbye), Ermione de
Rossini (con Alexandrina Pendat-
chanska, Sara Mingardo, Barry Banks
y Gregory Kunde, direccin musical
de Evelino Pido y escnica de Jonat-
han Miller), Las bodas de Fgaro (con
John Relyea, Catrin Wyn-Davies,
Alwyn Mellor y Anne Howells. direc-
cin musical de Kenneth Montgomery
y escnica de Thor Steingraber) y
Elektra (con Mary Jane Johnson, Su-
san Anthony, Judith Forst, Greer
Grimsley y Ragnar Ulfung, direccin
musical de John Crosby y musical de
John Copley).
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THE SANTA FE OPERA. Del 30 de
junio al 26 de agosto. Informacin:
Tel: 1 - 800 280 4650. Internet:
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Daniel Barenboi m grabapor
vez primeralas 9 Sinfonas de Beethoven.
FESTIVALES l i f VERANO
ESPAA
S E G U N D A VUELTA: M B I T O ABIERTO
<
Segunda parte de ese divenido
viaje que el Festival empez a
proponernos el pasado ao y
que discurra por los lmites,
los contrastes, las fronteras, los
finales y los principios. Lo pri-
mero que salla a la vista en una
rpida mirada, con indepen-
dencia de otras sutilezas, es
una mayor relevancia dla par-
cela sinfnica, en la que halla-
mos conjuntos y directores de
notable e incluso gran calidad. Ah te-
nemos, por ejemplo, a la Orquesta del
Siglo de las Luces, de instrumentos de
poca, que acta a las rdenes -escue-
tas, austeras, nada efusivas habitual-
mente- de Gustav Leonhardt, que es
bastante mejor como clavecinista que
como director (Sinfonas 35 y 36 y el
Concierto para clarinete de Mozart,
con el magnfico Anthony Pay). En se-
gundo lugar, la Sinfnica de Londres,
siempre efectiva, brillante y afinada,
que estar gobernada por dos batutas
de alto rango: Hernard Haitink -Haydn
y Shostakovich ("SI- y Jess Lope?.
Cobos -dos transcripciones, Bach/Sto-
kowski, Garca/Guerrero, y una obra
final, Novena de Bruckner-. En un pla-
no inferior tenemos a la bien acoplada
Sinfnica de Barcelona Nacional de
Catalunya, con su titular, Lawrence
Foster -Montsalvatge, Berg (Zimmer-
mann, violn),
Chaikovski-, y
con Arturo Tama-
yo. que brinda
uno de los progra-
mas mejor cons-
truidos y ms in-
teresantes del ci-
clo: La Ascensin
de Messiaen.
Danza del bece-
rro de oro de Moi-
ss y Aarn de
Schnberg y Pro-
meteo, Poema del
fuego de Scriabin
(con el joven y va-
lioso pianista ol-
vense Javier Peria-
nes). Por su parte
la Orquesta Ciu-
dad de Granada,
Bo c e t o
bien entrenada porjosep Pons, loca,
dirigida por el musical y eficaz brasile-
o Isaac Karabtchevsky, un programa
americano a base de Ivs y Copland.
Cierra este cupo la entonada Sinfnica
de Madrid, la orquesta probablemente
ms trabajadora del pas, que ser con-
trolada por su titular Garca Navarro en
una sesin que se abre con tres frag-
mentos de la Iberia de Albnz/Arbs y
6
el Hamlet de Chaikovski y que se cie-
rra con el do de Sieglinde y Siegmund
de La walkiria y la Inmolacin de
Brnbilde de El ocaso de os dioses de
Wagner. Un peso pesado, vibrato in-
cluido, como Eva Manon es la pincipal
protagonista vocal; a su lado el tenor
Roben Dean Smith.
En el campo cameristico, coral e
instrumental el nombre a sealar es el
de Bach, cuyo 250 aniversario ya se
empez a festejar el ao pasado. El es-
tupendo ciavednista francs Pierre
Hantai, que se luci en la anterior edi-
cin con el libro I de El clave bien tem-
perado, desarrolla en esta ocasin c-1 li-
bro II, mientras que La Perite Bande,
con su creador Sigiswald Kuijken, uno
de tos pioneros en la resurreccin ba-
chiana, ofrece, para abrir en belleza la
muestra, una sesin con dos Conciertos
de Brandeburgo, el de dos violines y el
de violn en la mentir, El competente
conjunto ingls The Sixteen, que rige
Harry Christophers, tras dar un concier-
to con obras de Desprez y Morales, so-
lazar al respetable con dos Cantatas
del gran preboste barroco. El severo or-
ganista vasco Jos Manuel Azcue presta
tambin su esfuerzo para homenajear al
Cantor en el tradicional concierto de la
Catedral. Ms plido queda el quinto
centenario de Carlos V, aunque lo anun-
ciado promete: msica para su corona-
para ta escenografa de l a flauta mgica
cin en Bolonia en 1530 con obras de
Gomben, Fantini, Cavazzoni, Fogliano
y otros. Conjuntos italianos dirigidos
por Pao!o da Col.
Novedad es la representacin, en el
Generalife, de La flauta mgica de Mo-
zart en la produccin del Liceo firmada
por Comediants. Jcsep Pons y su Or-
questa granadina estarn en el foso y
en los papeles protagonistas Harry Pee-
ters (que no es bajo de verdad) en Sa-
rastro, Deon van der Walt en Tamino,
Melba Ramos en Pamina, Milagros Po-
blador en la Reina de la noche y Wolf-
gang Rauch en Papageno. Un reparto
sin grandes fulgores que puede funcio-
nar. Muy bello e imaginativo el progra-
ma Los viajes de Guivery otras visiones
extremas del barroco, apto para los pro-
psitos de esta edicin, que llevar a
cabo el Grupo La Folia que dirige Pe-
dro Bonet, que, curiosamente, estrena
una obra de David del Puerto -Come-
dia-. En este captulo de novedades ab-
solutas hay que apuntar asimismo una
obra para acorden de Gorka Hermosa,
otra para grupo de cmara de Gil Va-
lencia, que interpreta en su concierto el
conjunto Sitges 94, y otra de A. Avella-
na de carcter electroacstico. Debe
hablarse igualmente de Tnger, un nue-
vo ballet de Teresa Nieto (Teresa Nieto
en compaa).
Del resto de la abundante oferta -
hasta sesenla espectculos- destaca la
siempre estimulante presencia de Tere-
sa Berganza, acompaada por lvarez
Parejo, en un bello recital que contiene
Monteverdi-Orff, Wolf, Haydn y Falla.
Ojal se haga realidad esta cita del 2 de
julio. Curiosos, como suelen, los cafs
concierto del Alhambra Palace: Mara
Aragn-Fernando Turma (canciones so-
bre Alberti) y Ensamble de Madrid (Zar-
zuelas en pequeo
formato: transcrip-
ciones para sexte-
to) y colorista la
a c os t umbr a da
Fiesta de la msica
con sus conciertos
jvenes en diver-
sos escenarios, En
el planetario, lugar
de cosas inslitas,
se organizan tres
sesiones de alto in-
ters para los ami-
gos de la electroa-
cstica.
Hay muchas
ms cosas en este
caamazo bien
movido, como los
famosos trasno-
ches flamencos.
Pero lo que no hay es ms espacio.
A.R.
FESTIVAL INTERNACIONAL DE
MSICA Y DANZA DE GRANADA. Apt-
do. correos 64, 18080 Granada. Tel
958 27 62 00. Fax: 958 28 68 68. Co-
rreo electrnico: afiQgranadafestival,
org, wuw.granadafestival.org.
FESTIVALES DE VERANO
ESPAA
MOZART Y SUS A MI G O S
i " Aunque es uno de los festiva-
^ " ^ les de ms reci ente creaci n,
el Festival Mo2art de La Coru-
a se ha converti do ya en una
cita musical obligada. Con una
de las mejores orquestas espa-
O
olas como base, este ao pro-
sigue en la mi.sma lnea de ca-
U l i d a d observada en los dos an-
teriores, combi nando los con-
< ciertos sinfnicos y la msica
de cmara con las representa-
J ciones opersticas.
Esie captulo constituye, de al-
gn modo, el epi centro
del festi val, y se abri r
con dos grandes ttulos
mozarti anos, pertene-
ci entes ambos a la tri lo-
ga Mozart-Da Ponte. Las
bodas de Fgaro, los das
1 y 3 de juni o, contarn
con la produccin del se-
villano Teatro de la Ma-
estranza (elogi osamente
comentada en el nmero
140deSCHERZO),yque
supondr la primera oca-
sin en que Jess Lpez
Cobos baje al foso de un
teatro espaol. El reparto
presenta a la delicada V-
ronique Gens como Con-
desa, el ascendente Um-
berto Chiummo como Fgaro, la deci-
dida Susanna de Isabel Rey y la en-
cantadora Monica Groop como Cheru-
bino. Le seguir, los das 17 y 19 de ju-
nio, Don Giovanni, un nuevo y decisi-
vo reto para Vctor Pablo Prez, que
contar con un experimentado elenco
(Michele Pertusi en el papel ti tular,
Eva Mei, Patricia Schuman, Mario Lu-
peri, Ral Gimnez, Carlos Chausson,
Patrizia Pace, ngel dena), y la ga-
ranta de la puesta en escena concebi-
da por Jonathan Milier para el Maggio
Mu si cale Fiorentino.
El 25 de juni o habr un Fidelio en
conci erto, que promete mucho por la
vi gorosa batuta de Gennadi Rozh-
destvenski , y un elenco vocal de mu-
chos qui lates, presi di do por la toda-
va regia Hildegard Behrens como Le-
onora, con el robusto Johan Botha
como Florestn, as como Monte Pe-
derson, Kurt Rydl, Elizabeth Norberg-
Schulz...
Y para e! 1 de juli o, se anunci a
una autnti ca deli ci a como clausura
cid festival: el estreno en Espaa del
cirjinma giocoso rossiniano II viaggio
a Reims, confiado a la experta batuta
de Alberto Zedda, con puesta en esce-
na de Lorenza Codignola, y un equili-
brado equi po vocal que rene fuerzas
nacionales e internacionales (Norberg-
Schulz, Ewa Podles, Mara Jos More-
no, Patricia Schuman, Charles Work-
man, Rockwell Blake, Pertusi, Giorgio
Surjan, Bruno de Si mone...).
Programas sinfnico
La jornada i naugural del 13 de
mayo estar a cargo de la Sinfnica
de Galicia a las rdenes del francs
Emmanuel Krivine, y con una figura
de excepci n, la pi ani sta lusa Maria
Las bodas de Fgaro en la produccin de Jos Luis Castro en I Teatro de
la Maestranza
i ntegrado por Mariis Petersen, Corby
Welch y Andreas Schmidr. Ese mismo
coro, junto con a Orquesta de Cma-
ra de la Sinfnica de Galicia, bajo la
direccin de Jordi Casas y con un buen
cuarteto espaol (Soledad Cardoso,
Marina Rodrguez-Cus, Francesc Ga-
rrigosa, Stefano Palatchi ), ejecutarn
dos misas breves de Mozart y el bell-
si mo Ave verum corpus. Y di cha or-
questa actuar tambi n, junto con su
concerti no-di rector, Massimo Spada-
no, el 28 de mayo (di verti mentos de
Mozart) y el 18 de juni o con Fabi o
Bi ondi (Mozart, Haydn,
Boccherini).
F.l 10 de junio, La Stagio-
ne de Frankfurt y la sensi-
ble soprano Nancy Argen-
ta brindarn, bajo el bello
epgrafe Storie d'amore,
pginas de Haendel y Mo-
zart. El 24, The Age of En-
li ghtenment con Gustav
Leonhardt abordarn un
g monogrfico Mozart (Sin-
| fonas Haffner y Linz,
o Concierto para clarinete
| con Anlony Pay), y el 30
5 de junio dpianista Andrea
o li achutti dar un reci tal
con piezas de Haydn, Mo-
zart, Beethoven y Rossini.
Joao Pires, que i nterpretar el Cuar-
to Concierto para piano de Beetho-
ven. Al da si gui ente, la exqui si ta ar-
tista ofrecer un recital formado por
composi ci ones de Schubert y Beet-
hoven.
El 19 de mayo, la misma agrupa-
cin sinfnica reci bi r a otro de los
grandes mozartanos de hoy, que com-
parecer en la doble faceta de solista y
di rector, el alemn Christian Zacha-
rias, para abordar las Sinfonas n
u
s26
"Lamentatione"y SOdeJoseph Haydn
y el Concierto para piano n" / 5del
genio salzburgus, adems del Segun-
do Concierto para piano de Beetho-
ven, con Marie-Luise Hinrichs al tecla-
do. La pareja ha preparado un precio-
so catlogo para dos pianos el da 21,
basado en obras de Mozari y Schu-
bert. Ese mismo da, Les Musiciens du
Louvre y Marc Minkowski celebrarn
el aniversario de Bach con sus Cuatro
Suites orquestales.
El 20, la otra agrupacin galaica, la
camerstica Real Filharmona, brindar
una de las especi ali dades oratori ates
de su titular, Helmuth Rilling, Las Es-
taciones de Haydn, con el magnfico
Coro de Cmara del Palau de la Msi-
ca Catalana y un cui dado terceto vocal
Conciertos de cmara
Este apartado cuenta con tres de los
mejores cuartetos de cuerda del mo-
mento, que ofrecern programas abso-
lutamente clsicos. El 31 de mayo, el
Cuarteto Hagen interpretar a Mozart,
Beethoven y Schubert; el 2 de junio, el
Cuarteto Borodin cumplir con la tradi-
cin de las Siete Palabras de Haydn en
la colegiata de Santa Mara del Campo,
antes de enfrentarse el da 4 a composi-
ciones de Schubert, Beethoven y Mo-
zart; y el 22 de junio, el Cuarteto Mosai-
ques aportar su visin con instrumen-
tos originales de Boccherini y Mozart.
Habr, adems, recitales de violn y pia-
no a cargo de Fabio Biondi y Sergio
Comei (11 de junio, con un programa
Mozart) y de Sasha Rozhdestvenski con
su madre. Viktoria Postnikova (Mozart,
Schubert, Beethoven, el 23 de junio), y
de chelo y pi ano por David Ethve y
Miguel ngel Ortega (monogrfico e-
ethoven, el 1 de julio).
R.B.I.
FESTIVAL MOZART. Del 13 de ma-
yo al 1 de julio. Informacin: Tel.:
981-25 20 21. Internet: www festival-
mozart.com
FESTIVALES DE VERANO
ESPAA
AIRES M I N I M A L I S T A S
La banda sonora
creada por Philip
Glass para el filme
de Tod Brnwning
Drcula, la nueva
pera de Michael
Nyman, Facing G'o-
>w, y e' estreno del
nuevo montaje de
Salvador Tvora.
Don Juan en los
ruedos. Sinfona de
caballos sobre el mito an-
daluz, muestran perfecta-
mente los aires minimalis-
tas y populares que este
ao soplan con fuerza en
el Festival de Peralada (Gi-
rona). Sus responsables
quieren .superar el rcord
de asistencia del ao pasa-
do, que fue del 90% del
aforo, con un total de
35.000 espectadores, y pa-
ra conseguirlo, han cocina-
do un programa 'variado,
polifactico y multidiscipli-
nar", segn anunci su di-
rector Luis Lpez de Lama-
drid. La pera, tradicional-
mente uno de los platos
fuertes del festival, tiene
como mximos protagonis-
tas a Caries Santos, un
compositor acostumbrado
a poner en escena sus pro-
pias partituras y que se lanza ahora al
gran repertorio dirigiendo escnica-
mente El barbero de Sevilla, y a Mi-
guel ngel Gmez Martnez, que diri-
gir una versin concertante de Fide-
lio al frente de la Simfnica del Liceo,
el Orfen Donostiarra y un reparto
encabezado por Eva Johansson, John
Treleaven, Simn Estes y Kurt Rydl.
Jos Carreras yjaume Aragall, un-
tos por primera vez en un concierto
concebido siguiendo la frmula ex-
plotada por los tres tenores, inaugura-
rn la XIV edicin del festival ampur-
dans el 15 de julio, acompaados
por Isabel Rey, la Simfnica del Valles
y el director David Gimnez, sobrino
de Carreras. El programa combina
canciones, arias y dos de pera y
zarzuela, ms un medley popular co-
mo traca final.
En su deb rossiniano, Santos, que
en marzo ha estrenado con xito su
pera Ricardo i Elena en el Teatre
Nacional de Catalunya, contar con
un equipo de cantantes que han cola-
borado en sus espectculos, como
Antoni Comas, Josep Ferrer, Itxaro
Mentxaca, Isabel Monar, y Enric Mar-
tnez-Castigliani, a los que se unen
Sir Neville Marriner
ngel dena y Stefano Palatchi, los
nicos integrantes de este reparto con
experiencia en escenarios opersticos
de primera fila. La direccin musical
corre a cargo de Gloria Isabel Ramos,
al frente del coro Lieder Camera y la
Orquesta de Cadaqus.
Neville Marriner y la formacin de
Cadaqus protagonizan la cita estelar
del apartado sinfnico, con un pro-
grama que incluye la Folia daliniana.
de Montsalvatge, la Sptima de Beet-
hoven y el Concierto de Aranjuez,
con Pepe Romero como solista de lu-
jo. La oferta musical se completa con
la Misa en si menor dirigida por Eric
Ericson, el mismo da en que se cum-
plen 250 aos de la muerte de Bach,
con el Ensemble Baroque de Drott-
ningholm el coro Lieder Camera y las
voces de Marta Almajano, Mireia Pin-
t, Marisa Martins, Lluis Vilamaj e
Iaki Fresan, recitales de Eulalia Sol
(segundo cuaderno de El clave bien
temperado) y Rosa Torres Pardo (Go-
yescas), y la Misa de Leonard Berns-
tein, en una versin dirigida musical-
mente por ngel Gil-Ordez con
puesta en escena de Joan Oll, la Or-
questa y el Coro de Valencia y un re-
parto con presencia de can-
tantes pop como Loquillo y
Cristina del Valle.
Aunque la inauguracin
oficial corre a cargo de Ca-
rreras y Aragall, e! festival
ha programado la cita con
Philip Glass (Drcula, con
el Kronos Quartet) el 9 de
julio. La pera minimalista
de Nyman -una fbula so-
bre la clonacin de Goya a
partir del hallazgo de su ca-
beza- subir al escenario de
Peralada el 9 de agosto diri-
gida escnicamente por Ma-
rio Gas, en un montaje que
se estrenar antes en San-
tiago de Compostela, en el
Festival internacional de
Galicia.
En el captulo de copro-
ducciones, se ofrecer el
montaje de Msica para
una noche de verano, con
msica y canciones de
Stephen Sondhein, dirigido
escnicamente por Mario
Gas (coproduccin con el
Grec de Barcelona y el Fes-
tival de Otoo de Madrid) y
con Constantino Romero y
Vicky Pea encabezando el
reparto. En el apartado de
danza, el festival propone
tres espectculos a cargo
del Ballet Nacional de Espaa y Ada
Gmez, la compaa de la pera Ale-
mana de Berln, que presenta una ve-
lada con recientes trabajos de Jiri Ky-
lian y la actuacin estelar de Tmara
Rojo y Carlos Lpez, y la presencia
de Roland Petit presentando escenas
de sus ms clebres coreografas con
un grupo de fieles bailarines. Todos
los espectculos se celebrarn en el
gran auditorio de los jardines del cas-
tillo, menos los recitales de Sol y
Torres Pardo (programados en la igle-
sia del Carmen) y el espectculo de
Tvora, en el que actan cantaores,
bailaores y siete jinetes, entre ellos
ngel y Rafael Peralta. El montaje se
ofrecer en una plaza octogonal ins-
talada en el prking de la entrada al
recinto.
I.P.S.
FESTIVAL INTERNACIONAL DE
MSICA CASTELL DE PERALADA. Tf-
no. 93 280 58 68. fax 93 203 87 00.
Correo electrnico: info@festivalpera-
lada.com Internet: www. festivalpera-
lada.com
FESTIVALES DE VERANO
ESPAA
P R O M E S A S D E A L T U R A
En el momento en el que se
publica este comentario no
obra en poder de la redaccin
de nuestra revista la progra-
macin completa y actualiza-
da del Festival. As que parti-
mos de lo que el propio certa-
men ha anunciado y publica-
do en el libro de los festivales
^r europeos. Es de suponer que
<
algunas cosas cambien y que
otras crezcan y nazcan hasta
>fl completar el cuadro autntico
de la convocatoria de este ao en la
ciudad cntabra.
Contina la pera siendo protago-
nista. Hay un doblete de inters, el
constituido por la tremenbunda obra
verista Payasos y por la humorstica y
resuelta Cianni Schicchi. No est mal
contrastar la gracia fluida de este Puc-
cini irnico con la rstica propuesta,
de ms grueso calibre, de Leoncava-
llo. Por los nombres que se adelantan
se supone que Canio, el desgraciado
y lloroso payaso, ser encarnado por
Roberto Alagna, que sigue as su cues-
ta abajo: de un tenor lrico puro, de
timbre esmaltado y rico, de lnea de
canto tersa y natu-
ral, est pasando,
por voluntad propia
y quiz por amoral
vil metal, a ser un
cantante esforzado
que ha de buscar
resonancias espu-
rias para dar vida a
personajes que ex-
ceden de sus capa-
cidades lgicas. Ha-
br que estar al ace-
cho de engolamien-
tos y destemplan-
zas. Menos mal que
Rinuccio, en la obra
pucciniana, ser
Aquies Machado,
todava -crucemos
los dedos- inconta-
minado. En espera
de su lenta madura-
cin, siempre es un
placer escuchar su
timbre caluroso y su
agudo fcil y resta-
llante. Joan Pons
puede ser tanio To-
nio, el torvo jorobado de I pagliacd,
como el golferas de Schicchi; o los
dos. Un experto y prctico hombre de
foso como Antn Guadagno estar en
el del Palacio de los Festivales para
esta nueva produccin, que cuenta
adems con los slidos Orquesta y
Coros de la Opera de Sofa. Se prev
asimismo una versin concertanie del
Fausto de Gounod, dirigida a los mis-
mos conjuntos blgaros por el francs
Frederic Chaslin (Pars, 1963), un m-
sico en alza permanente. Aqu apare-
ce de nuevo la voz inmaculada de
Machado, en un papel muy bonito
para l (aunque lo hayan acometido
voces de ms peso), que se ve acom-
paado por el joven y prometedor
Mefistofeles del bajo Giacomo Presta,
hace poco triunfador en Sevilla con
Oroveso, la creciente Gallardo-Domas
y el bartono espaol Manuel Lanza.
Un reparto bien equilibrado. En este
apartado lrico hay que sealar por
ltimo el recital de Samuel Ramey, to-
dava con cosas que decir. A su lado
el veterano director vienes/americano
Jullus Rudel.
El captulo sinfnico ofrece cosas
de relativo inters, as a priori. Lo ms
sonado puede ser la Segunda de Mah-
ler a cargo de Lorin Maazel con la Fi-
larmnica de Israel y el Orfen Do-
nostiarra, conjunto con el que el ma-
estro norteamericano triunfara por to-
do lo alto en Sevilla 92 interpretando
que hace aos llev un premio en el
concurso Paloma OShea. Participa en
una velada en la que Adrin Shunshl-
ne dirigir a la Orquesta Sinfnica de
Massachussets. Ms importante, lgi-
camente, es la Philharmonia de Lon-
dres, cuya actuacin se anuncia como
cierre del festival bajo las rdenes de
Mstislav Rostro pov i ch, que interviene,
segn su costumbre, tambin como
solista.
Hay -y Santander en esto de las
efemrides es muy puntilloso- home-
najes a Bach y a Carlos V. Y, como
siempre, bastante msica antigua, y.
por supuesto, conciertos en los luga-
res ms bellos de la regin, una de las
seas de identidad de la muestra, que
lega ya a su edicin nmero 49 y
mantiene asimismo su contacto con la
msica contempornea mediante en-
cargos a una serie de compositores
espaoles, cuyos nombres descono-
cemos en estos momentos.
He aqu algunos de los solistas
ms importantes, aparte los vocales,
cuya participacin se prev: Andrei
Gavrilov, piano, Teresa Berganza, Pie-
rre Han tai (para Bach sin duda), Asier
Andrea Bocelli actuar junto a Lorin Maazel
la misma partitura. En otra sesin Ma-
azel acompaar al tenor invidente
Andrea Boceili, que podr demostrar
si se trata de un fenmeno real o es,
como otros, hijo de un buen mrke-
ting. Vuelve a Santander e pianista
estadounidense David Alien Wehr,
Polo, chelo. Entre las agrupaciones de
msica antigua estn el Huelgas En-
sembje, The Tallis Scholars, Capella
Currende y Scola Gregoriana Brugen-
sis. La calidad es ms bien alta.
FESTIVALES DE VERANO
ESPAA
ENTRE B A C H , M A H L E R Y DE PABLO
Tres son los nombres que pre-
sidirn laedicin nmero 61
<Je laQuincena Musical Do-
nostlarra, asentada definitiva-
mente en los controvertidos
cubos de vidrio diseados por
Rafael Moneo que albergan el
Auditorio Kursaal. El primero
de ellos, y al que se dedica la
jornada inaugural del 10 de
agosto con un gran marathn
con motivo de los 250 aos de
su muerte, esjohann Sebas-
tian Bach, un autor que siem-
pre hagozado de una buena
acogida por estas tierras, has-
ta el punto de serle dedicado
un festival todos los otoos. El Cantor
de Leipzig ser tambin festejado el
25 de agosto con laejecucin de la
Misa en si menor acargo del Colle-
gium Vocale yPhlppe Herreweghe
(quienes dejaron un excelente recuer-
do hace unos aos con la
Pasin segn San Mateo),
as como en tres concier-
tos del ciclo de msica de
cmara, en concreto los
del 18 de agosto (las Va-
riaciones Goldberg, por
el excelente clavecinista
francs Pierre Hanta), el
21 y el 23 (la integral de
las Suitespara violonche-
lo en latan personal tra-
duccin del virtuoso le-
tn Mischa Maiski). En
esta serie intervendrn
tambin el chelista Asier
Polo, con Marta Zabaleta
al piano, el 24 de agosto,
y el contratenor Jochen
Kowalski, el 2 de sep-
tiembre.
La segunda gran pre-
sencia es la de Gustav
Mahler, aquien se le de-
dica una cuasi-integral
por parte de algunos de
sus mejores traductores
de hoy. As, la Primera
y la Segunda Sinfonas
sonarn de manos de
Lorin Maazel y laFilar-
mnica de Israel (con el
indispensable apoyo del
Orfen Donostiarra en
la Resurreccin, adems
de dos ilustres solistas,
June Anderson yEwa
Podles), los das 16 y 17
de agosto. La ascenden-
Dan i e l e Gat t i
te batuta de Daniele Gatti traer, al
frente de laReal Orquesta Filarm-
nica londinense un conjunto que
ha renacido gracias al maestro mila-
ns), la Quinta y la Sexta Sinfonas,
el 28 y el 29 de agosto. Y laOrques-
ta Sinfnica de Euskadi con uno de
sus titulares, el suizo Gilbert Varga,
aportar lacontribucin local con la
Cuarta Sinfona, el 1de septiembre.
El captulo sinfnico se completa
con laRadio de Colonia ySemion
Bichkov, que el 31 de agosto toca-
rn el Primer Concierto para violxn
de Prokofiev (con Frank Peter Zim-
mermann) y la Octava Sinfona de
Bruckner.
El tercer creador es una de las fi-
guras indiscutibles de lacreacin es-
paola contempornea, el bilbano
Luis de Pablo, que recibe un home-
naje por su 70 cumpleaos. Agustn
Len Ara tocar e! Concierto para
voiin, junto a laSinfnica de Euska-
di yJos de Eusebio, el 26de agosto,
y el ciclo de msica del siglo XX le
dedicar su programacin, entre el
21 y el 26 de agosto, con interven-
ciones del Cuarteto Arditti, el Tro
Arbs, el grupo Plural o el Coro Ho-
deiertz.
Mozart y el bel canto
Pero an habr otros muchos te-
mas de inters. Christian Zacharias, co-
mo pianista ydirector, se pondr al
frente de laOrquesta de Cmara Esco-
cesa para brindar sus versiones llenas
de vitalidad de los conciertos de Mo-
zart. el 11 y el 12 de agosto. El aparta-
do operstico se ver limitado este ao,
por cuestiones logsticas, auna versin
de concieno de Ipuritani de Bellini, el
19 de agosto, con un cuadro vocal en-
teramente hispano (Mara Jos More-
no. Jos Sempere, Carlos Alvarez, Ri-
cardo Muiz...), dirigido por el experi-
mentado Daniel Lipton. El apartado
vocal, siempre tan cuidado en la Quin-
cena, incluye tambin recitales de dos
ilustres sopranos, Ainhoa Arteta (con
el bailarn ngel Corella, el 20 de agos-
to) yKathleen Battle (27 de agosto),
as como un Stabat Mater de Rossini
con un cuaneto de cam-
panillas (Luba Orgonaso-
va, Daniella Barcellona,
Juan Diego Flrez, Ilde-
brando D'Arcangeo), la
Sinfnica de Galicia y el
Orfen Donostiarra bajo
la direccin de Jess L-
pez Cobos, que pondr
sin duda un brillante co-
lofn al festival el da 3
de septiembre.
Adems, los aficiona-
dos a ladanza podrn
disfrutar con el Ballet de
la Opera de Wiesbaden,
el 22 yel 23 de agosto. El
ciclo de msica antigua,
entre el 11 y el 19 de
agosto, har especial hin-
capi en lapoca de Car-
los V, con Msica Ficta,
Nordic Voices, el Harp
Consort, el Amsterdam
Loeki Stardust Quartet, el
Coro Hondore y laCapi-
lla Gregorianista Easu. Y
en el ciclo de rgano,
adems del curso interna-
cional de rgano romn-
tico que impane el profe-
sor Jean Boyer, habr
concienos de Knud Vad,
Heribert Brauer yJos
Manuel Azkue.
R.B.I.
QUINCENA MUSICAL DO-
NOSTIARRA. Del 10 de agosto al 3 de
septiembre. Informacin: Tei- 943-
003170. Correo electrnico:
udala_quincena @donosl ia.org
FFSTIVALES DE VERANO
FRANCIA
DEL G T I C O A KURTAG
Las Academias Musicales de
Saintes -sobre las ediciones an-
tenores inform en SCHERZO
Ana Mateo-, se celebran este
ao del 15 al 23 de julio. Se pro-
longa la lnea de apertura al ro-
manticismo, pues Philippe He-
rreweghe, con la Orquesta de
los Campos Elseos ofrece Pau-
lus -un oratorio que ya habr interpreta-
do antes en su gira espaola de prima-
vera- y las Sinfonas Tercera y Cuarta de
Mendelssohn. Sin embargo, las acostum-
bradas cantatas bachianas no fallan a la
cita, en tres sesiones a cargo del Colle-
gium Vocale dirigido por Irrunerseel, el
propio Herreweghe y Daniel Reuss. La
celebracin del ao Bach aporta una Pa-
sin segn san Maleo como concierto de
clausura, a cargo del Collegium Vocale y
Herreweghe, la Ofrenda musical por un
grupo ad hoc del mismo nombre y las
Suites de chelo por Christophe Coin. El
quinto centenario de Carlas V es el mo-
tor de un concierto dedicado a la msi-
ca en la corte del emperador por el Huel-
gas En.semble y Paul van Nevel, intr-
pretes habituales de estas Academias y
que tambin recrearn el Rquiem de Ri-
chafort. La msica medieval est repre-
sentada por pginas de la Escuela de
Notre Dame (En.semble Giles Binchois,
Vellard), y el programa titulado aples
gtico (Mala Pnica, Memeisdorff). Otras
convocatorias de inters incluyen las ac-
tuaciones de la Joven Orquesta Atlnti-
ca, con dos conciertos, uno dirigido por
Fabio Biondi (Haydn, Mozart, Beetho-
ven) y otro por He-
rreweghe (Mozart,
Beethoven). Un reci-
tal dejos van Immer-
seel lleva la idea de
los instrumentos ori-
ginales a los pianos
de 1897 y 1904 (que
el intrprete aporta
de su coleccin per-
sonal) para tocar a
Poulenc, Franck e In-
fante, un espaol
afincado en Pars,
muy tocado en tiem-
pos por Iturbi y aho-
ra un tanto apartado
de las programacio-
nes. El mismo pianis-
ta y el Cuarteto Tur-
ner proponen el
magnfico Quinteto
de Franck. Una se-
sin de Heder de
Schubert (Prgar-
dien, Gees) y varios
conciertos de msica
contempornea -Ja-
tekok para dos pia-
nos de Kurtg (Faf-
champs y Plouvier),
obras para tro de
Crumb y Rorem (Shawnigan) y el Ictus
Ensemble, dirigido por Peler Rundel
(Nunes, Kurtg> redondean la oferta de
las Academias del ao 2000.
E.M.M.
Philippe Herreweghe ALVARO VAEZ
ACADMIES MUSICALES DE SAN-
TES. Abbaye aux Damea. Tfno. 33 (0)6
4697 5866.
U N SESGO RUSO
El Festival de Radio Francia en
Montpellier, que se celebra es-
te ao del 13 al 30 de julio,
agrupa docenas de activida-
des, 81 de ellas de entrada li-
bre. La presencia de la msica
rusa es muy fuerte, con las
peras Maddalena de Proko-
fiev y Maura de Stravinski, as
como Lady Macbetb de Mt-
O
senskde Shostakovich, monta-
jes ambos a cargo del Teatro
Helicn de Mosc. Una nove-
dad significativa la constituye
la pera Cassandra de Vinorio
Gnecchi, aunque se d en versin de
concierto que dirigir Enrique Diemec-
ke. En las mismas condiciones se inter-
preta Meaea de Cherubini, que tiene a
Hildegard Behrens como protagonista
y direccin musical de Friedemann La-
yer. El ao Bach trae la reconstruccin
de la Pasin segn san Marcos a cargo
de Ton Koopman, que ya hemos podi-
do conocer en su gira espaola. E
igualmente los Conciertos de Bran-
demburgo por La Pelite Bande y Sigis-
wald Kuijken.
El tradicional hermanamiento con
la cultura rusa se manifiesta tambin
en la Novena beethoveniana que dirige
Svetlanov -al Coro y la Filarmnica de
Radio Francia-, que pone tambin en
atriles sus propias Tres canciones ru-
sas. La Sinfnica de San Petersburgo fi-
gura con dos programas, dirigidos por
Alexander Dimitriev (Chaikovski, Pro-
kofiev) y Yuri Temirkanov (Rimski-
Korsakov, Beethoven, Dvorak). La pro-
pia Orquesta Nacional de Montpellier
cuenta con sesiones dirigidas por Die-
mecke (Strauss, Beethoven, Rubins-
tein) y Layer (Weill, Mozart). La velada
de la Orquesta Nacional de Lyon, a las
rdenes de Emmanuel Krivine, tiene
un doble inters: por ser Kissin el so-
lista del Segundo Concierto de Rach-
maninov y brindar La sirenita de Zem-
linsky.
Concert Italiano y Ria Ido Ales-
sandrinj proponen un concierto titula-
do El combate de Tancredo, que ade-
ms del Combattimento monteverdia-
no contiene obras de Castello, Marini y
Gabriel i. Un recital de Alfred Brendel,
con partituras de Haydn, Mozart y
Schubert, completa la interesante pro-
puesta.
UAM.
FESTIVAL DE RADIO FRANCE A
MONTPELUER. Tfno. 01 45 23 27 00,
fax 0145 23 36 15. Correo electrnico:
fanny.aecabertQtandem-m-com
1 3 1
FFST1VALES DE VERANO
FRANCIA
T R A D I C I N Y EXPERIMENTOS
13 2
Este julio, el Festival de Aix-
en-Provence, uno de los ms
<
velera nos festivales veraniegos
franceses y europeos (de he-
cho, el ms famoso y popular de Fran-
cia), segn manifiestan sus esmerados
organizadores, centrar sus inquietu-
des en ires asuntos: "la representacin
cantada y la pera, la innovacin ins-
trumental que estuvo en el centro de la
invencin del escenario lrico y de las
msicas de origen extra-euro peo". As,
en programa, cinco ttulos opersticos
y varios conciertos, dirigidos por Pie-
rre Boulez, William Christie, Rene Ja-
cobs, Daniel Harding, Simn Rattle y
Laurence quiibey, adems de Gustav
Leonhardt al ciave, con obras que van
de Monteverdi y Gesualdo a Vrese y
el propio Houlez, pasando (felizmen-
te) por Mozart, con protagonismo de
Vronique Gens, Bach, Schubert,
Brahms y Poulenc. Las otras msicas
representarn a Azerbayn, Asia Cen-
tral, Irn y el frica de tradicin man-
dinga. Las peras: El asunto Makro-
pouios lo dirige el ya citado Sir Simn
Rattle, una batuta que tiene la cualidad
de no dejarnos nunca indiferentes, a
partir de una concepcin de Braunsch-
weig, otro profesional siempre tam-
bin muy atendible. Completa el inte-
rs de esta pro-
puesta la pre-
sencia de la Emi-
lia Marty ms
experimentada
de nuestros d-
as: Ana Sil ja. Si
aadimos a todo
esto la colabora-
cin de Willard
While. Graham
Clark y Cynthia
Clarey en el re-
parto y en el fo-
so del Teatro del
Arzobispo a la
Orquesta de Bir-
mingham, el
atractivo de esta
produccin, ma-
no a mano con
La Fenice extra-
muros, es considerable. Rene Jacobs,
despus de Schwetzingen, con su Con-
cert Kln propone un Cosifan tutte,
que se hace bastante eco de su tan ca-
careada lectura discogrfica, ya que
vuelve a juntar a Vronique Gens, una
estrella en ascenso todava poco justi-
ficado, con la magnfica mezzo argen-
tina Bernarda Fink, Graciela Oddone y
Pietro Spagnoli, pero cambia de Fe-
rrando y de Guglielmo (Werner Gura
por Jeremy Ovenden; Marcel Boone
por Stephan Genz) , l sabr el porqu.
La escena tiene toques orientales con
Chen Shi-Zheng. Marc Minkowski con
sus Musiciens du Louvre-G re noble re-
pite L'incoronazionediPoppeadel pa-
sado ao, que emplear a Mireille De-
lunsch, Anne Sofie von Otter, Jean-
Paul Fouchcourt, Denis Sedov y Nico-
le Heaston, bajo la direccin teatral de
Klaus Michael Grber. mientras que
Christie con sus Art.s Fiorissants con-
cluir la triloga monteverdiana, co-
menzada con el Orfeo de Jacobs en
1998, con II ritortia d'Ulisse in patria.
quiibey est reconocido como uno
de los mejores especialistas actuales
en canto a cappella y por eso protago-
nizar un concierto con el Coro de C-
mara Accentus, con obras de .Schoen-
berg y Poulenc. Pero adems se nos
ofrece como director musical de una
Cenerentola/version, en algo que figu-
ra como nueva orquestacin para trece
instrumentos (?) de la pera rossiniana
de la cual es responsable jonathan Do-
ve y que ser traducida escnicamente
por Claude Buchvald e interpretada
por solistas y la orquesta de la Acade-
mia Europea de Msica. Est de moda
"corregir a Rossini" (o mejorar? o
qu?), si recordamos la penosa expe-
riencia de Azio Corghi (que dedic,
EN EL CORAZ N
DELAPROVENZA
Mireille Delunsch en L'incoronazione di Poppea
horror, a la desaparecida e indefensa
Lucia Valentini Terran) con L'italiana
in Algeri en el Festival de Psaro de
1998.
F.F.
FESTIVAL INTERNATIONAL DART
LYRIQVE. Del 7 ai 28 de julio. Informa-
cin.- Te!: 33(0) 442 1734 34. Internet:
uww.aix-en-pmvence. com/festa rttyri-
que.
Uno de los festivales veranie-
O
gos franceses ms airayentes
es el que se celebra, desde
1869, entre la segunda mitad
de julio y la primera de agosto
en Orange, principalmente en
su Thtre Antique (tan anti-
guo como que es romano y de
C 3 ah viene Chorgies d'Orange,
del griego "corega", el encar-
gado de organizar los coros), famoso
por su excelente acstica. Adems de
las funciones en el castillo de Milijay
de El telfono de Menotti y la hora es-
paola ele Ravel, supervisadas por la
conocida Janice Reiss y a cargo de
alumnos de la Opera de Parts, Orange
propone a !o grande representaciones
de Zas cuentos de Hqffmann de Offen-
bach y de la Tosca de Puccini en cen-
tenario. La pera francesa est conce-
bida en plan estrellas, ya que, junto a
Plasson en lo musical (con su Orques-
ta del Capitole de Toutouse) y al ar-
gentino Jerome Savary (bien acostum-
brado a montajes al aire libre: recur-
dese su bellsima Flauta del Lago
Constanza), cantan Natalie Dessay, B-
atrice Uria-Monzon, Leontina Vaduda
y Angelika Kirschschlager (ellas, los
amores y el amigo) con Jos van Dam
y Marcus Haddock (ellos, los malvados
y el hroe). La partitura italiana, o sea,
Tosca suma al protagonismo titular de
la siempre inieresante Nelly Miricioiu
(cmo ha mejorado su lectura desde
aquella primeriza interpretacin de la
diva romana para Naxos!) con el va-
liente tenor ruso Vladimir Galuzin y el
agresivo bartono francs Alain Fon-
dary. Jean-Claude Avray dirige al esce-
na y desde el foso, Gary Bertini. Entre
las varias conciertas complementarios
destaca el que ofrecer el 5 de agosto
el propio Bertini con una obra monu-
mental en su atril, que va mucho con
la atmsfera abierta del lugar: el titni-
co Rquiem de Berlioz. con la Orques-
ta Filarmnica y los Coros de Radio
Francia y con un solista tenoril de su-
perlujo para el Sanctus, Marcello Gior-
dani. El acontecimiento .se cierra este
ao e! 12 de agosto con un programa
ntegramente beethoveniano, a cargo
de Lorin Maazel al frente de la Orques-
ta Filarmnica de Israel.
FJ.
CHORGIES D'ORANGE. Del 12 de ju-
lio al 12 de agosto. Informacin-. Tel:
490342424. Internet: www.cbore-
gies.asso.fr
FFSTIVALES DE VERANO
INGLATERRA/IRLANDA
F I N D E ETAPA
Se despiden este ao
de Glyndebourne su
director musical, Sir
Andrew Davis -que su
va a la Lyric Opera de
Chicago- y su director
O
de producciones, Gra-
ham Vick. Los dos han
regido muy digna-
mente la ltima etapa
Q d e l Festival -sucedien-
do a Bernard Haitink
y Sir Peter Hall- y, a
modo de homenaje, la
casa les dice adis re-
M ^ poniendo las produc-
O
dones de Cosifan tut-
te . Las bodas de Fgaro y Don
Giovanni firmadas por Vick y
con direccin musical de Andrew Da-
vis, que alternar en la primera y la l-
tima con Louis langre, que debuta en
el teatro de la campia de East Sussex.
De los repartos, desea can nombres
tan seguros como los de Natale de Ca-
rolis (Don Giovanni), Alessandro Cor-
belli (Leporello), Alan Opie CDon Al-
fonso), Christiane Oelze (Susanna) o
Barbara Frittoli (Condesa). A ellos hay
que aadir dos rossinianos ilustres pa-
sados a M ozart como Bruce Ford (Don
Ottavio) y Paul Austin Kelly (Ferran-
do), la ascendente Rosa M annion (Don-
na Elvira) y las promesas Alexandra
von del Weth (Fiordiligi) y Laura Pol-
verelli (Dorabella). El Festival ha pro-
gramado las tres peras de modo que
puedan verse, si se desea, aprovechan-
Cosi fan tutle en el Festival de Glyndebourne de 1998
do los fines de semana que comienzan
los das 21 y 28 de julio. No hay ningu-
na nueva produccin este ao, quiz
esperando a conocer los criterios de
los sucesores del equipo saliente, cuya
designacin deber ser hecha pblica
muy pronto. Las reposiciones, en todo
caso, poseen la garanta de haber sido
xitos indiscutibles en su da. Vuelve la
estupenda produccin de je nufa de Ja-
ncek a cargo de Nikolaus Lehnhoff,
esta vez con Jir Belohlvek debutando
en el foso, y con una Kostelnicka de lu-
jo: Anja Silja, que alternar con Susan
Bickley. El papel titular lo asumir
Amanda Roocroft. Tampoco es nuevo
el eficaz y directo Pe te r Grime s britte-
niano que dirigiera escnicamente Tre-
vor Nunn en 1992. Anthony Dean Grif-
fey toma el relevo de Anthony Rolfe-
Johnson en el papel protagonista y
Mark Wigglesworth, a la batu-
ta, se presenta por vez prime-
ra en Glyndebourne. Un gran
clsico que regresa es Tbe Ra-
ke 's Progre ss en la puesta en
escena de John Cox con dise-
os de David Hockney. Una
produccin que funciona a
las mil maravillas y que, diri-
gida por M ark Eider, ofrece
un reparto de excelente clase:
_ Rosemary Joshua como Anne
Trulove. Richard Croft como
Tom Rakewell, Gerld Finley
2 como Nick Shadow, Susan
' Bickley como Baba la Turca y
Ryland Davies como Sellem.
Habr charlas previas antes de las pri-
meras de cada una de las peras pro-
gramadas y, como preludio y colofn
al Festival de este ao unos cuantos
conciertos entre los que destacan La
Cre acin de Haydn dirigida por M ac-
kerras a la Filarmnica de Londres, el
Coro del Festival de Brighton y Lisa
M ilne, lan Bostridge y David Wilson
Johnson como solistas y un recital del
Cuarteto Borodin con obras de Shosta-
kovich y Beethoven.
L S .
GLYNDEBOURNE FESTIVAL OPE-
RA. De l 20 de mayo al 27de agosto. In-
formacin: Te ! . : 01 273 815000. Ve nta
de localidade s: Te l. : 01273 813811.
Fax: 01 273 814686. Inte rne t:
www. glynde bourne . co. uk.
E S P E C IA L IS T A S E N R A R E Z A S
Q
El Festival de Opera de Wexford
constituye !a manifestacin de
Q mayor relevancia dentro de la vi-
O
da musical irlandesa. Abri sus
puertas en 19^ 1, e inmediata-
mente estableci su personati-
dad cuando su primer director
artstico, el Dr. "Tom" Walsh, de-
cidi ofrecer al pblico 'no tanto
lo que quiere, como lo que po-
dra gustarle". As comenz la
poltica de redescubrir peras
desconocidas, as como dar la oportuni-
dad a ttulos infrecuentes de clebres
compositores. Una empresa bastante
arriesgada en una pequea localidad de
un pas donde la actividad operstica no
est precisamente muy desarrollada.
Pero el Festival de Wexford no sur-
gi de la nada. En 1950 naci el Wexford
Opera Study Group en tomo a Compton
M ackenzie, un escritor y apasionado dis-
cogrfico, que contagi su entusiasmo a
los miembros de este grupo para que no
se limitasen a escuchar las mejores ver-
siones fonogrficas de las peras sino a
representar peras ellos mismos, comen-
zando con Th e Rose ofCastille (La rosa de
Castilla) de Michael Balfe, un compositor
irlands afincado en Wexford, autor de la
clebre Tbe Bobe mian Giri. La funcin
fue un xito, y M ackenzie mantuvo la
presidencia del festival hasta su muerte
en 1973, a los 90 aos.
En los primeros aos, el festival se
centr en las peras de Bellini, Donizet-
ti, Rossini y el joven Verdi, con slo al-
gunas incursiones en el repertorio ale-
mn y francs (a excepcin de M asse-
net, a! que se le dio una especial aten-
cin), y sirvi de plataforma a futuras es-
trella;, como M irella Freni, Janet Baker,
Jaime Aragall y, ms recientemente, a
Lucia Aliberti, Alessandra M arc, Sergei
Leiferkus o Marina M escheriakova.
Su actual director artstico, el milans
Luigi Ferrari, es una figura muy reconoci-
da en el panorama operstico por su la-
bor al frente del Teatro Comunale de Bo-
lonia y el Festival Rossini de Pesar, y ha
logrado hacer del Festival de Wexford
una cita obligada para los operadlos ms
curiosos. Para este ao se han previsto,
cmo no, tres ttulos realmente exticos:
La donce lla de Orle ans de Chaikovski, Si
je tis mi (Si yo fuera rey), pera cmica
de Adolphe Adam y Conch ita, una re-
creacin de Riccardo Zandonai de la no-
vela de Fierre Louys La muje r y e l pe le le .
Todo ello aderezado con conciertos lri-
cos y recitales de canto en los que pue-
den darse a conocer futuras estrellas.
R . B. I .
WEXFORD OPERA FESTIVAL. De l 19
de octubre al 5 de novie mbre . Informa-
cin: Te l. -. 353 (0) 53 22400. Corre o e le c-
trnico: info@we xfordope ra. com
13 3
UVALES DE VERANO
ITALIA
M I E N T R A S FLORECE LA P R IM A V E R A
Para cuando usted, lector, ojee
estas lneas, el 19 de abril ya ha-
br comenzado el Mayo Musical
Florentino, que alcanza con este
2000 su edicin nmero sesenta
y tres, con uno de los ttulos ms
imperecederos del repertorio, La
^ ^ " iraviata verdiana, suponiendo
O
un nuevo y merecido triunfo pa-
ra Mariella Devia, Marcelo lva-
rez yjuan l'ons, aderezados por
la regia de Cristina Comencini y
la sonoridad orquestal del director prin-
cipal de estos acontecimientos florenti-
nos, el indio Zubin Mehta. Se trata de
una nueva produccin con doble repar-
to; el anteriormente citado se intercam-
biar con Svetla Va.ssilieva, Giuseppe Fi-
lianotti y Cario Guelfi o Carlos lergasa,
joven bartono madrileo que est mere-
cidamente en alza en los escenarios eu-
ropeos. Luca Konconi (con sus inevita-
bles Margherita Palli, decorados, y Vera
Marzot. figurines) e Ivor Bolln ofrecen
la monteverdiana L'incoronazione di
Popjxia con un largo reparto que parece
equilibradsimo (Bacelli, Cangemi. Ber-
tagnolli, Trullu, Bonitatibus, etc.), conclu-
yendo as la triloga del msico cremons
que parece ser una exclusiva de los festi-
vales veraniegos. Semion Hichkov y Kirill
Petrenko .se turnarn en dirigir ya en ju-
nio, en la etapa final del festival, un Eu-
genio Onegin de Cliaikovski para cuya
realizacin escnica se ha llamado a la
directora de un reciente filme sobre este
relato de Puschkin: Martha Fiennes. El
apartado vocal tiene signos de mayor
nonnalidad al ver convocados a Galina
Gorchakova como Tatiana, Ramn Var-
gas (o Walter Bonn) como Lenski, Ro-
berto Frontali (o Igor Tarassov) como
Onegin, Ferruccio Furlanetto como Gre-
min y Max Rene Cossotti en Triquet.
Gtorgio Battistelli es un msico italiano
que ha escrito una pera a partir de la
novela de Raymond Russell. Impressions
d'AjriquL
1
, cuyo estreno se propone en el
Teatro Goldoni para ei domingo 14 de
mayo. F_s una coproduccin con la Ope-
ra del Rhin, o sea, la de Estrasburgo, que
dirigirn Luca Pfaff y Georges Lavaudant,
foso y escena respectivamente. En el ca-
ptulo ballet, se ofrecen galas de danza
en el Teatro de la Prgola y al aire libre
en la espectacular Piazza della Signoria.
Concertsticamente hablando, el festival
ofrece sesiones sinfnicas, recitales de
canto y piano, veladas corales, en bien
amplias y variadas ofertas. No pasa inad-
vertido el recital de la soprano Anna Rita
Taliento (la Musetta turinesa de la fun-
cin del centenario de La bohe/ne pucci-
niana, all por 1993), con la omnipresen-
te orquesta del Festival bajo la direccin
de Pietro Borgonovo, porque ataca obras
del compositor Azio Corghi, que ahora
"corrige" a Monteverdi y Verdi en sendas
cantatas. Ms fiable se evidencia el recital
del tenor ingls lan Bostridge con can-
ciones de Henze, el concierto de Pollini-
Mehta o la velada de Thomas Hampson-
Mehta. La ms estrela contemporanei-
dad est representada por una sesin
pianstica de Maria Carla Notarstefano y
Riccardo Risalati con obras de Luca Mos-
ca, D'Amico. Lombardi, Cardi, Solbiati,
Pan ni y Fedele.
F.F.
MAGGIO MSICALE F1ORENTINO.
Del 19 de abril al 29 de junio, informa-
cin. Tel: 055/211158-213535. Venta de
localidades: lickets@maggio/iorentino.
com. Internet: www.maggiofiorentino.
com
A L M A G I T A N A
Como de costum-
bre, tambin para
la edicin del ao
2000 ei Festival de
Rvena se ha fija-
do un hiloconduc-
tor, que sirve para
unir conciertos y
peras, la msica
culta y la popular. Asi, jun-
to a la Carmen de Bizet
(con direccin musical di
Patrick Fournillier y escm
ca de Micha van Hoecke,
con Jos Cura y Carolyn Se-
bron), podrn escucharse
tres conciertos agrupados
bajo el ttulo La va dlos
gitanos. Entre los intrpre-
tes hay que resaltar a Ma-
nolo Sanlcar, Carmen Li-
nares y Joaqun Grilo. Volviendo al apar-
tado operstico, hay que mencionar que
Riccardo Muti retomar la reciente pro-
duccin escalgera de Nina de Paisiello,
con direccin escnica de Rtiggero Cap-
puccio, cantada por Arma Calerina Anto-
nacci, Michele Perrusi, Juan Diego Flrez
y Cario Lepore. Una propuesta muy ori-
ginal es El gallo de aro de Rimski-Korsa-
kov, que podr verse en una produccin
Ama Caterna Anlonacd y Juan Diego Florez en Nina de Paisiello TAMONI
del Teatro Bolshoi de Mosc (con direc-
cin musical de Mark Elmer y escnica
de Georgi Ansimov); este proyecto se
inscribe dentro de la colaboracin entre
Mosc y Rvena, que ver al maestro
Muti dirigir la Novena de Beethoven en
ambas ciudades. En el captulo ruso se
inscriben los conciertos de Yuri Bashmet
y los Solistas de Mosc, Gennadi Rozh-
destvenski (al frente de la Orquesta Na-
cional de la RA), y el Coro
del Patriarcado Ortodoxo
de Mosc. Hay que sealar
tambin los conciertos de-
dicados a Bach, en el 250
aniversario de su muerte:
Herbert Blomstedt dirigir
ta Orquesia de la Gewand-
haus de Leipzig, con Shlo-
mo Mintz y Maxim Venge-
rov, mientras la Accademia
Bizantina ser dirigida por
Ottavio Dantone. No hay
que olvidar el concierto de
la Filarmnica de Viena di-
rigida por Muti en las Siete
Palabras de Haydn, el ho-
menaje a Kurt Weill con
Manarme Faithfull y Dermis
Russel Davies y el Scbn-
berg-Kabarett con Madda-
lena Crippa y direccin escnica de Pe-
ter Stein.
C. D. G.
RAVENNA FESTIVAL. Del 18 de ju-
nio al 24 de julio. Tel.: 39 (0) 544
249211. Correo electrnico: info@ra-
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FESTIVALES DE VERANO
ITALIA
LA M E C A R O S S I N I A N A
1 3 6
O
Entre el 5 y el 20 de agosto los
rossiniano.s de todo el mundo
seencontrarnconlacitaanual
que les da su msico en su ciu-
dad natal de Psaro. donde es-
te ao. coincidiendo con la edi-
cin nmero veintiuno, estrena
un nuevo director: el gran es-
pecialista en su obra Alberto
Zedda. Como siempre, en el programa
hay conciertos de belcanto (protago-
nistas: los asiduos Roberto de Canda,
Michele Pcrtusi, Bruno Pratic, Daniela
Barcellona, Juan Diego Flrez y Sonia
Ganassi), de piano el genial e inigua-
lable Maurizio Poltini), de msica reli-
giosa {Vesperae Becltae Virgins de
Giannettini, en el Santuario de la Vir-
gen de la Gracia), el concierto de clau-
sura de los cursos de la Academia Ros-
siniana, un espectculo con escenas de
belcanto denominado Ab! qual notte,
que reunir al Coro de Cmara de Pra-
ga con la Orquesta de la Opera Nacio-
nal de Lyon, etc. Tres ttulos sern los
ms esperados, los opersticos,
cada uno representado en su
lugar apropiado, Palafestival.
Auditorium Pedroti, Teatro Ro.s-
sini. Retorna La cenerentola de
Luca Ronconi, que tanto xito
tuvo dos aos atrs, con Sonia
Ganassi, Angelina en vez de
Vesselina Kasarova que estre-
nara embarazada el montaje, y
con los mismos Flrez (Rami-
ro) y Pratic (Don Magnfico),
cambindose Roberto de Can-
dia por Alesandro Corbelli en
el pape! de DandinL Se trata de
la completsima edicin critica
del antes citado maestro Zed-
da, que dirigir como en la oca-
sin anterior Cario Rizzi. Al Pe
drotti llega a su vez la elegantt-
Scala di seta, que bajo la direc-
cin de Rinaldo Alessandrini y
en la escenificacin de Luca ck-
Filippo reunir a Anna Bonitati-
bus, Elizabeth Norberg-Schulz,
Alfonso Antoniozzi, Lorenzo
Regazzo y Antonino Siragusa.
Es decir, unos indiscutibles es-
pecialistas en este repertorio
bufo rossiniano. Pero es, sin
duda, el nmero fuerte del programa la
propuesta prevista para el Palafestival
de Le siege de Corinlbe, el Maometto se-
condo parisino, esa inmensa tragedia
lrica que representa la apoteosis com-
positiva del Rossini "francs". Dirige un
rossiniano de base, Maurizio Benini,
con puesta en escena de Massimo Cas-
tri, que cuenta con decorados y vestua-
rio de Maurizio Balo'. Protagonista ex-
celso de Mahomett es Michele Pertusi
quien una vez alejado Samuel Ramey
de estos menesteres, se eleva como el
mejor bajo rossiniano de su genera-
cin, cualidad que viene demostrando
sucesivamente no slo en Psaro, en el
ms diverso repertorio del msico. El
segundo bajo lleva la garanta de otro
profesional afelo a este festival del
Adritico. Simone Alberghini. En el
equipo vocal, que incluye tambin a
Cario Lepore y Alessandro Guerzoni.
cuenta con el debut pesarense de la in-
teresante soprano norteamericana Ruth
Ann Swenson, que ser protagonista
de la sensible pero voluntariosa Pamy-
ra, pero del personaje tenori! (que en
la versin napolitana, como se sabe,
precisa una contralto msico) de Neo-
cles es probable que se encargar el jo-
ven de Regio Calabria Giuseppe Filia-
noti, en cierto momento alumno de Al-
fredo Kraus, premio Francisco Vias, y
que ya ha cantado con enorme xito
Argirio de Tancredi en su debut del
pasado ao en Psaro y Don Sebastia-
La Cenerentola en el Festiva! de Psaro rfe 1 998
no en la extraordinaria recuperacin
donizetliana del Comunale de Bolonia
en 1998.
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n topera/estival, t
T I E M P O S
DE CRISIS
O
Es intil negarlo: desde hace
algn tiempo, el Festival de i
Due Mond de Spoleto est
atravesando una fase de ciea
grisura, delicado eufemismo
por no hablar de crisis autnti-
ca y verdadera. No es slo la
calidad y la cantidad de ios
programas la que ha disminui-
do y empeorado; es tambin
la cuestin ligada al problema, exis-
tente desde hace aos, de la sucesin
de Gian Cario Menotti al frente de su
criatura. La solucin del hijo adoptivo
Francis no satisface a los proceres mu-
nicipales, mientras la familia Menotti
no tiene ninguna intencin de ceder
en sus decisiones. Sea como fuere, y
cada vez con mayor esfuerzo, se repi-
te el rito de! festival en Spoleto, que,
sin embargo, contina atrayendo a
muchos apasionados y patrocinado-
res. El programa tiene prevista la aper-
tura ei 30 de junio con El caballero de
la rosa de Richard Strauss, con direc-
cin escnica de Keith Warner y musi-
cal de Richard Hickox al frente del Co-
ro y Orquesta del Festival (otras repre-
sentaciones son el 2, 5, 7, 13 y 15 de
julio). Entre los numerosos conciertos
destacan los del 8 y 9 de julio, con la
ejecucin en la plaza de la Catedral de
La Creacin de Haydn dirigida por
Hickox, con un montaje escnico de
Monica Maimone, Thierry Krilche y
Philippe Riou, y el 16 de julio, siempre
en la magnfica plaza de la localidad
umbra, cuando podr escucharse la
rara pera-oratorio de Honegger/iKJ-
na de Arto en la hoguera, con la voz
recitada de Chiara Muti y direccin
musical de Paolo Carignani. No faltar
la tradicional cita del caf-cantante en
la plaza (del 1 al 15 de julio, a las 19
horas), ni la Hora mstica, conciertos
de msica coral sacra organizados por
Gian Cario Menotti (Santa Eufemia,
del 1 al l de julio, a las 23 horas);
otro encuentro obligado es el de la
msica de cmara, en los llamados
Conciertos de medioda a cargo de
Scott Nikrenz (Teatro Caio Melisso), y
donde una presencia habitual ser la
del pianista jean-Yves Thibaudet.
Carmelo D i Cennaro
SPOLETO FESTIVAL. Del 30 de ju-
nio al 16 de julio. Informacin: 0039
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FESTIVALES DE VERANO
SUIZA
M ETAM ORFOSIS
<
Las Semanas Internacionales
de Lucerna (IMF) constituyen
e! festiva! ms antiguo de Sui-
za> y este ao alcanzan su 62*
edicin. Es un puro festival de
conciertos, y en este campo
C J tiene la ambicin de ser el me-
_ ~ jor del mundo. Para el prximo
^ ^ verano se anuncian ms de
^ J ochenta actividades, y el n-
mero de grandes conciertos
sinfnicos ha ascendido a 25. Haefliger
persigue el encuentro de las ms presti-
giosas orquestas sinfnicas.
A la ms pura tradicin de Lucerna
pertenecen tradicionalmente las Filarm-
nicas de Berln (Claudio Abbado) y Vie-
ra (Zubin Mehta), as como la Orquesta
del Concertgebouw de Amsterdam con
Riccardo Chally. Junto a ellas aparece-
rn conjuntos del Reino Unido (la Sinf-
nica de Londres, en tres ocasiones con
Pierre Bouiez; la Orquesta de Cmara
Escocesa con Sir Charles Mackerras, la
Filarmnica de Londres con Kurt Masur,
as como la Filarmnica de la BBC dirigi-
da por HK Gruber en una versin con-
certante de Ascenso y cada de la ciudad
deMabagmny de Kurt Weill) y EE.UU.
Oa Sinfnica de Houston con Christoph
Eschenbach, la Sinfnica de San Francis-
co con Michael Tson Thomas, la Sinf-
nica de Dallas con Andrew Litton), todas
las cuales actuarn en el nuevo Centro
Cultural de Lucerna. No hay que olvidar
la participacin de Escandinavia (Filar-
mnica de Oslo con Mariss Jansons) y
de Rusia (la Orquesta Mariinski de San
Petersburgo con Valen Gergiev, con una
Dama de picas de Chaikovski en versin
de condeno).
Cmo puede articularse toda esta
cantidad de conciertos? Haefliger se atie-
ne a un motto. "Metamorfosis". Esie con-
cepto, en cualquier caso, se puede in-
terpretar de muchos modos, ya que re-
sulta bastante vago. Es ms importante,
sin duda, el inters por abrir las puertas
a la msica contempornea (en los con-
ciertos sinfnicos oficiales, pero sobre
todo en las innumerables actividades
paralelas). Hay dos compositores en pri-
mer plano: el hngaro Gyrgy Kung
(nacido en 1926) y el japons Toshio
Hosokawa (de 1955). Tambin La artista
invitada, la clarinetista Sabine Meyer,
centrar sus intervenciones en Lucerna
al servicio de la msica moderna.
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LULU Y BACH
El Festival de Zurich es de re-
ciente creacin; este ao llega
a s u
tercer ao. Cuenta, sin
embargo, con un ilustre prece-
denle, el Festival de junio con
sus distinguidos invitados, an-
tes de que, a comienzos de los
aos noventa, fuesen triste-
mente enterrados. La iniciativa
para crear un nuevo festival surgi del
inquieto intendente de la Opera, Ale-
xander Pereira, quien lo introdujo en
el mes de junio, hasta entonces libre
de programacin. En cualquier caso,
enlaz con un importante aspecto del
Festival de junio: todas las institucio-
nes artsticas de la ciudad, es decir, te-
atros, museos y escenas alternativas
tendran que participar.
La pera es, sin embargo, quien
marca la pauta. Para el Festival del
2000, Pereira prepara una importante
nueva produccin: la Lulit de Alban
Berg. Esta obra capital del moderno
teatro musical tuvo su estreno mun-
dial en este mismo escena-
rio en 1937 (entonces, an
en la versin incompleta en
dos actos). Ahora, el direc-
tor escnico Sven-Eric Bech-
tolf y el musical Franz Wel-
ser-Mst presentarn, natu-
ralmente, la versin en tres
actos terminada por Frie-
drich Cerha (las representa-
ciones sern los das 8, 11,
13 y 15 de julio). Laura Aikin
encarnar el papel titular, y
Alfred Muff el Dr.Schon. Co-
mo tambin se repondr
Wozzeck, ambas peras de
Alban Berg figurarn en el
cartel de la pera de Zurich.
Por lo dems, Pereira ha-
ce una especie de balance
de la temporada: las princi-
pales nuevas producciones
del curso 1999/2000 volve-
rn a representarse, adere-
zadas con importantes mon-
tajes de aos anteriores. Por
ejemplo, Slyde Wolf-Ferrart,
con Jos Carreras en el pa-
pel protagonista, Werthere
Massenet, con Vesselina Ka-
sarova y Francisco Araiza, y
L'anima del filoso/o de Haydn, con
Cecilia Bartoli y Roberto Sacc.
La Tonhalle albergar una plyade
de conciertos. Aqu hay una clara l-
nea conductora - el 250 aniversario de
la muerte de Johann Sebastian Bach.
La paleta es extremadmenle amplia.
Sobre todo en lo relativo a la "inter-
pretacin original", lgicamente con
la estrella de la casa, Nikolaus Har-
noncourt, que dirigir la Misa en si
menor con el Coro Arnold Schnberg
y el Concentus musicus de Viena. Pe-
ro tambin John Eliot Gardiner se de-
tendr, dentro de su gira mundial con
las cantatas de Bach, con el Coro Mon-
teverdi y los English Baroque Soloists,
en la Catedral de Nuestra Seora. Otro
especialista de las versiones "autnti-
cas", Reinhard Goebel, intentar afinar
la Orquesta de la Tonhalle segn el
adecuado tono bachiano.
Igualmente vendr a Zurich Ton
Koopman, esta vez para un recital de
rgano. Y el conjunto vocal de lite
del Coro de Cmara Suizo dirigido por
Fritz Naf se enfrentar a los Motetes
del Cantor de Santo Toms. Pero todo
ello no es bastante: grandes nombres
del violn como Maxim Vengerov y
Shlomo Mintz (tocando untos como
solistas, junto a la Orquesta Bach de la
Gewandhaus de Leipzig), as como
Nigel Kennedy, se medirn con la obra
del maestro barroco. Y, para terminar.
MattN Goenw como Wi . / / f ck, en la puesta en esce-
na de Peter M ussbach
sus obras sern presentadas a travs
del prisma de compositores del siglo
XX -Schnberg, Webern, Siravinski.
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F\CUENTROS
PHILIP
OTRAF
DEHAC
BACH
P
hilip P ickett y su New Londoo
Consort han estado
recientemente en Espaa
ofreciendo su versin de la
Misa en si menor, 8WV232 de
Juhann Sebastian Bach. Situados en
un ao Bach Den de conciertos, la
lectura de esta magistral partitura
por parle de P ickett ha resultado,
como es habitual, controvertida.
Fue nuestro propsito abordar
diferentes aspectos de las
interpretaciones "P ickett": la
msica medieval, su pasin por el
repertorio espaol... P ero la Misa
en si menor ocup prcticamente
lodo nuestro tiempo de este breve
encuentro.
S
CHERZO.- Su forma de interpre-
tar la msica de Bach, en con-
creto esta Misa en si menor, es
absolutamente personal. Tengo
curiosidad por conocer los moti-
vos que le han llevado a decidir
sobre ciertos aspectos interpretativos.
Coloca usted a las voces delante, no
slo cuando son voces solistas, sino
cuando realizan partes de coro. ste es
extremadamente reducido (diez vo-
ces), slo un instrumento por parte...
Por ejemplo, la formacin tan reduci-
da que est usted empleando, obedece
a planteamientos musicales o ms
bien, a una facilidad (de alguna ma-
nera econmica) para acercarla al
mximo de pblico?
SICASDOA1CAIDE
PHILIP PICKETT.- No tiene nada
que ver con cuestiones econmicas. Lo
primero de todo, y es bsico para todo
tipo de msica histrica, es que se de-
ben estudiar con atencin las circuns-
tancias y la manera en que se produje-
ron las audiciones de este repertorio en
vida del compositor, en la poca en
que fueron creadas, En el caso de esta
obra, donde nos falta ciertamente docu-
mentacin, es importante asimismo co-
nocer la historia de la prctica musical
religiosa en las iglesias, la tradicin mu-
sical en la Alemania luterana. Y la evi-
dencia, tras veinte aos de estudios, es
cada vez ms concluyeme. Documen-
talmente tenemos ejemplos tan claros
como las particellas que han legado
E NCUE NT ROS
PHILIP PICKETT
hasta nosotras o en qu lugar preciso se
pasan las pginas en una determinada
partitura... Si adems de estas investiga-
ciones se tiene una idea clara sobre la
interpretacin en general en un periodo
anterior a Bach, digamos de unos cien
aos antes, la conclusin sobre cmo
abordar estas partituras es para m evi-
dente. Porque se llega a definir el n-
mero de msicos participantes a travs
de diferentes caminos, de diferentes
"pruebas". Cuntas veces, por ejemplo,
slo llega hasta nosotros una sola parte
de un determinado instrumento. Nadie
puede decir que esto sea una prueba
concluyente de tal o cual cosa, en reali-
dad hay que mirar tocio desde diferen-
tes puntos.
Todo esto para concluir que la ma-
yora de la produccin de Bach estaba
destinada a un grupo pequeo de msi-
cos siguiendo la tradicin alemana que,
podramos decir, usaba los
conjuntos instrumentales de
una forma policoral.
S.- Lo queposibilita or me-
jor los diferentes contrapun-
tos. ..
P.P.- Cierto. Pero no hay
que olvidar que han llegado
hasta nosotros ciertas panes de
ripieno, lo que demuestra que
exista, a veces, ms de una
voz por parte. De alguna ma-
nera parece contradictorio pe-
ro en realidad todos estos da-
tos en conjunto, y analizados
dentro del contexto real en que
fue compuesta esta partitura,
nos conducen a una interpreta-
cin ms veraz de esta msica.
Hay que considerar que, co-
mo sabemos, !a Misa en si me-
nor no fue nunca interpretada
en vida del compositor. As pues
mi visin recrea una forma de
realizarse que creo que pudo
haber sido posible. Es decir, que
esa sera la formacin ms cer-
cana a la interpretacin en la
poca de Bach, No pudo haber-
se realizado con un gran coro,
como es habitual actualmente;
no exista tal posibilidad
Tambin es clarificadora la
forma en la que esta msica es-
t escrita. Bach repeta, "fotocopiaba",
su propia msica continuamente. El es-
tudio de esta "copia" sistemtica de su
propia msica, analizndola en otras si-
tuaciones diferentes, nos hace eludir las
grandes formaciones, decidirse por gru-
pos pequeos.
El nico compromiso que hemos
hecho aqu es considerar que habtual-
mente un solo instrumento tocaba una
de las partes pero que, cuando de pron-
to se reuna ms gente que pudiera to-
car, la plantilla instrumental creca.
S.- Es este dalo lo que le ha llevado a
duplicar, en el caso de los cantantes, al-
guna de las voces?
P.P.- No. Creo firmemente que diez
es e! nmero requerido. Es la propia fra-
gilidad de las voces, posibles bajas por
determinados problemas, lo que ohliga
encarecidamente a duplicar ciertas vo-
ces. Es casi como en el ftbol: un entre-
nador no convoca slo a los once titula-
res, el resto de la plantilla est prepara-
da para intervenir por posibles bajas o
necesidades del momento.
Creo que mi visin de esta partitura
lleva consigo el mostrar otra manera de
hacer la msica de Bach. Es otro mundo
diferente al habitual. La gente no est
acostumbrada a escuchar esta manera
Philip Pickett y The New London Consort en la catedral de Al-
cal de Henares
nuestra de interpretar al genial composi-
tor, por lo que realmente nosotros debe-
mos asegurarnos totalmente de lo que
hacemos. Todo ello me hace especial-
mente abierto a la crtica pero me man-
tengo firme en lo que creo realmente, y
esa creencia es que cuando uno se acer-
ca lo ms posible a las circunstancias de
cada partitura, entonces es mucho ms
factible experimentar lo que el composi-
tor quena realmente decir.
Quizs estos comentarios suenen un
poco "naT, adems el pblico actual
est acostumbrado a un gran sonido, a
una potencia...
S.- ...cien personas entre coro y or-
questa. ..
P.P.- Eso es, pero sigo pretendiendo
mostrar algo diferente. Ojo! no es que
quiera ser diferente sino que creo que
profundizando ms y ms en esta forma
de interpretar, me acerco ms a la ex-
presividad artstica que. en definitiva, es
el objetivo final. Hay mucha gente que
cuando tocamos cualquiera de las obras
de Bach, Brandemburgueses, Suites,
cantatas... en cualquier pane del mundo
nos comenta: "me faltaba orquesta" o
"me faltaba coro". Pero tambin se acer-
ca un pblico numeroso que nos dice:
"ha sido una revelacin" o "he escucha-
do cosas que antes no haba
podido escuchar". As que...
Bach en persona deca que
todas las partes de sus compo-
siciones eran igual en impor-
tancia. Cada instrumento, cada
voz tienen el mismo valor den-
tro del todo de la composi-
cin.
Si tocas estas partituras con
una gran orquesta hay cosas
que no vas a poder or. Una de
las razones que me impulsa-
ron a tocar Bach fue que cuan-
do era joven tocaba con mu-
chos de los grupos ingleses de
msica barroca. Tocbamos
los Brandemburgueses una y
otra vez, con orquesta com-
pleta. Despus de tantas veces
me di cuenta de que era impo-
sible or las dems voces. Ms
bien no podas or nada.
Hay tantas cosas, ideas, sm-
Ixilos culturales, religiosos, de-
trs de la msica... El conoci-
miento profundo de estas cir-
cunstancias es lo que hace po-
sible una interpretacin distin-
ta. Por todo ello es por lo que
empec a buscar, a investigar.
Son las cosas importantes y
fundamentales, la razn de la
diferencia.
Hay que tener en cuenta,
adems, que nos hallamos an-
te una partitura extremadamente "popu-
lar". Todo el mundo ha grabado la Misa
en si menor. Kifkin, Karajan (que usaba
la edicin de Rion)...
Este hecho provoca una cierta "aco-
modacin" a la manera de hacer de los
otros. Hay ya una forma tradicional de
interpretar esta msica.
Yo utilizo una orquesta y coro ms
pequeo que otros, pero uso algo ms
de ripieno basndome en la prueba de
ENCUENTROS
PHILIP PICKETT
que se han conservado par-
tes de algunas cantatas.
S.- Ha realizado algu-
na vez alguna de as abras
"ms grandes '] corrilas
Pasiones?
P.P.- No, nunca. La pri-
mera vez que he dirigido la
Mis a en s i menor fue slo
hace unas semanas, en
Nueva Zelanda. He espera-
do unos 35 aos para ha-
cerla. Durante todos estos
aos he querido hacerla.
Yo he tocado la trompeta y
cuando era ms joven he
tocado muchas veces esta
partitura. Desde entonces
he querido dirigirla segn
mi manera de pensarla.
S.- Una obra cierta-
mente es pecial para us ted.
N o cree que es algo terica,
abs tracta? Si bien ciertas
melodas rozan lo s ublime
con s u liris mo,
P.P.- Ms que terica
creo que es simblica. To-
do Bach tiene tanto simbo-
lismo detrs de l... En el
caso de la Mis a hay refe-
rencias y smbolos en el
texto, en cada una de sus
olas. Hay un gesto detrs
de cada una de las figuras
que componen una deter-
minada frase o secuencia.
\Picketl tararea melodas de
la mis a] Esas figuras mel-
dicas y rtmicas acompaan
o, mejor an, enfatizan las
palabras: Dios Padre, Dios
Hijo... Quiero decir que
"ilustran" conceptos de
grandeza, de amor, de divi-
nidad, efe.
Por supuesto encontra-
mos en la Mis a, como en to-
do el barroco, figuras rpi-
das ascendentes cuando se
quiere resaltar la divinidad,
el cielo, y viceversa. Me pa-
rece una obra tremenda-
mente "prctica" para el con- ^m^^^
texto religioso en el que fue
escrita. Adems gran pane del material
provena de otras cantatas y obras ante-
riores. El genio de Bach es realmente ac-
tivo y relevante para el texto.
Yo creo que los compositores de la
poca conocan todos los smbolos y fi-
losofas y que, realmente, componan
as por voluntad propia. No componan
"msica pura", la msica tena una cier-
ta funcin.
L
Los principios retri-
cos estaban dentro de
todas las composicio-
nes e interpretaciones
del mundo barroco.
No sabemos cmo fun-
cionaban realmente,
dada la dificultad del
contexto instrumental.
Al contraro en el mun-
do vocal es muy fcil,
gracias a los textos.
Hay tantas matizacio-
nes en los textos que
resultan extraas para
nosotros ya que, en la
actualidad, carecemos
^ ^ H de los cdigos necesa-
rios para entenderlos.
Todo el estudio del mundo del que
surge una determinada composicin,
tanto desde la perspectiva ideolgica
como de la prctica, tienen que ayudar-
nos a entender el significado de esa m-
sica y de cada una de las notas que la
componen.
Por ejemplo: un salto de tercera sig-
nifica una cosa distinta a un movimien-
to por grados; cuando se escribe en una
a m a y o r a d e la
p r o d u c c i n d e
Bach e sta ba
d e s t in a d a a un
p e q u e o g r u p o d e
m sicos s ig u ie n d o
la t r a d i c i n
a le m a n a
tesitura aguda se quiere
expresar algo diferente a
cuando se utiliza una tesi-
tura grave.
En mi manera de enten-
der la msica no me inte-
resa tanto saber si Bach es-
cribi en este punto deter-
minado un s bemol o no,
no me interesa comparar
las ediciones. Me aburre.
Sin embargo, me apasio-
na analizar las posibles ale-
goras de los Conciertos de
Brandemburgo, por ejem-
plo. As me interesa ms la
arquitectura, la pintura que
pueda relacionarse con la
msica.
Trato de averiguar por
qu estos conciertos estn
agrupados de la forma en
que lo estn y qu signifi-
cado tiene esta agrupacin.
De esta manera me he cre-
ado una cierta individuali-
dad que provoca que algu-
nos me adoren y otros me
detesten.
En la actual fonna de ha-
cer msica barroca en Eu-
ropa se han creado unos
ciertos convencionalismos
en la manera de tocar los
instrumentos, por ejemplo,
extremadamente rgidos
que, cuando acompaan
una pane vocal, destruyen
el sentido del texto. Esto es
obvio en la mayora de las
interpretaciones del Kyrie. Para m es
fundamental acentuar los textos aunque
la actual "tradicin barroca'' tenga por
costumbre hacerlos ininteligibles.
S.- Una decis in pers onal.
P.P.- S. Cada interpretacin es dife-
rente. Mucha gente me pregunta que
cunto tiempo he tardado en preparar
la Mis a. Pues bien, tengo dos respues-
tas: 35 aos es la primera de las res-
puestas. Llevo todo ese tiempo estu-
diando y madurando la partitura. Lo
que resulta es la experiencia de todos
estos aos.
La otra respuesta es: dos minutos.
Porque si me muestra usted la partitura,
mi experiencia de estos 35 aos me di-
ce qu es lo que tengo que hacer exac-
tamente. No tengo ninguna duda en mi
cabeza sobre tempos, salvo las de las
ocasiones concretas (la determinada
acstica de un espacio particular, las
condiciones fsicas de un determinado
cantante...). Me surge una respuesta
instantnea en la que creo firmemente.
Pilar Toms
RAFA M A R T N
D I R E C T O AL C O R A Z N
L
uis Sun no poda haber apun-
tado ms directo al corazn en
su vibrante articulo Con permiso
del pasado mes de abril. Por su-
puesto, no slo no le voy a reir
sino que le voy a invitar a cenar
en cuanto pueda. Creo que ese "placer
intuido" con el que confiesa acercarse
al jazz le permite hablar con una fres-
cura y claridad desarmantes Que, ade-
ms, haya elegido a Mingus me parece
de lo ms revelador. Y dir por qu.
Aun teniendo en cuenta que perte-
necen al jazz Armstrong. Ellington.
Parker, Davis, Coltrane, Monk y otros
msicos de colosal peso histrico, si
tuviera que elegir un solo nombre de
la msica que ms amo sera sin duda
el de Charles Mingus. con todas las
consecuencias. Suyo es el retrato ms
grande de mi estudio y a l acudo
cuando quiero confirmar alguna opi-
nin. Sentado con su puro habano ca-
si consumido en la mano izquierda y
un vaso largo en la derecha -que a m
me gusta imaginar lleno de tequila
aunque probablemente lo est de
whisky-, siempre me da una respuesta
inmediata y lcida. Hasta ese
punto somos amigos.
L a verdad es que no s
por qu le siento tan prxi-
mo. Quiz me conmueva su
desarraigo incurable (era de-
masiado amarillo para los ne-
gros y demasiado negro para
los blancos), o quiz sienta
tambin cercanas esas con-
tradicciones internas y perti-
naces suyas que tenda a mi-
tigar con raptos de violencia
o largas charlas con su psico-
analista favorito. L uis seala
en su texto el hecho impor-
tante de que a Mingus le
aconsejaron desistir de su ca-
rrera de violonchelista clsi-
co. As de claro: su color no
era el adecuado. Pero me pa-
rece que tampoco su tempe-
ramento. Creo que no hubie-
ra tenido paciencia para, al
final del arduo camino aca-
dmico, limitarse a interpre- Franz Kogl
tar msica escrita por otros.
A Mingus le urga expresarse por com-
pleto y sin intermediarios, y ese es un
rasgo crucial del jazz. Muchos msicos
de jazz lo son incluso antes de darse
cuenta de que quieren serlo,
Su caso es casi antagnico al del
compositor, trompetista y fiscornista
Franz Koglmann. Habiendo nacido
blanco y europeo (otro austraco atpi-
co, como Gulda o Joe Zawinul), lo
1 4 2 M -
normal es que hubiera terminado los
estudios superiores y se hubiera colo-
cado detrs de un atril en alguna de las
orquestas sinfnicas de su pas. Pero
en el conservatorio vienes tambin ha-
ba un departamento de jazz y ese in-
ters cambi su forma de ver la msi-
ca. No tan drsticamente como para
renegar de sus races, pero lo suficien-
te como para entrelazarlas con otras y
hacer jazz genuino desde un prisma
original y audaz. En las notas de uno
de sus mejores discos, A White Line
hat ART, 19891 Koglmann afirma que,
con todos los respetos para los logros
del jazz afroamericano, l prefiere an-
teponer la lucidez racional y geomtri-
ca a la inmediatez emocional, y que
siente mayor afinidad por las expresio-
nes de melancola decadente que por
el gozo de la improvisacin espont-
nea. L os europeos tenemos la mana
de cimentarlo todo en slidos precep-
tos conceptuales, pero lo cierto es que
Koglmann practica una msica que
funciona sola: atenta a la estructura
pero maravillosamente heterodoxa
(uno de sus primeros grupos se llama-
ba Masters of Unorthodox Jazz) y siem-
pre abierta a la sorpresa.
Cito a Koglmann porque es uno de
los nombres fuertes del sello alemn
Between the Unes, que nfasis empieza
a distribuir ahora en Espaa. Su prime-
ra entrega se titula Make Believe y
pronto estar disponible un segundo
disco bautizado An Affair Wilh Strauss.
En los dos. el trompetista austraco se
muestra pletrico de imaginacin y
sentido del equilibrio, sopesando el
dulce sosiego del cool jazz y la esti-
mulante aspereza de las formas libres.
L os discos son doblemente bienveni-
dos por la colaboracin del extraordi-
nario saxofonista britnico Tony Coe,
otro tesoro olvidado del jazz europeo.
Ambos son hombres de mente abierta
que han participado en un sinfn de
proyectos de muy distinta ndole. Por
eso les costara entender ciertas opi-
niones de Pierre Boulez en una entre-
vista, publicada en el suplemento El
Cultural el pasado 29 de marzo, que
no quiero pasar por alto.
Entre otras ocurrencias, c-1 sagrado
oligarca de la cultura francesa se per-
mite decir, y transcribo literalmente,
"Frente al folclore, que es una msica
ms espontnea, y la msica que pod-
amos denominar seria, que es produc-
to de una cultura, el pop es un instru-
mento de la moda y acta como tal.
No me parece que deha considerarse
un fenmeno cultural". Boulez se si-
gue cebando en el pop hasta que. pa-
ra despedirse a lo grande, decide cam-
biar el objetivo y suelta otra
frase lapidaria que a m, efec-
tivamente, casi me mata. Di-
ce as: "El jazz, sin embargo,
s que se acerca en alguna
medida a lo que es un fen-
meno cultural. De hecho tie-
ne algunos elementos intere-
santes. L o cual no esconde
que, llevado a su ltima esen-
cia, ofrezca muy pocas cosas
originales". Me quedan unas
pocas lneas y no s por dn-
de empezar a comerme al pe-
tulante Don Pierre con batu-
ta y todo, as que me confor-
mar de momento con dejar
llotando en el aire algunas
preguntas rpidas: En qu
aula victoriana le inculcaron
que slo la msica que l lla-
ma seria es producto de una
cultura? Tan experto es en
pop como para afirmar con
tal desfachatez que todo, sin
hacer distingos, es un mero
instrumento de la moda? C-
mo se permite opinar sobre la esencia
ltima de algo que ni conoce, ni ha
practicado en su vida?Yporfin. lamas
importante: qu dimetro tiene la mi-
rilla por la que observa el hecho cultu-
ral? Apostara todos mis discos de Min-
gus a que mucho ms pequeo que el
de su ombligo.
Federico Gonzlez
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Enviar a SCHERZO editorial SJ . d Cartagena, 10, I
a
C. 28028 Madrid
ALTA FIDELIDAD
HOMENAJE A MADRILES
1 4 4 s ,
D
esdi; hace ya algn tiempo co-
mienzo mis lecturas de SCHER-
ZO por el final, es decir, por El
baratillo. Apae de la gracia, el
sentido del humor y otras virtu-
des, a m la seccin que firma
D on Nadir me ha servido para comprar
mejor y sentar criterios ms realistas de
los que sola emplear antes de conocer
las investigaciones y escritos del persona-
je.
Salvo casos muy excepcionales yo no
me gasto tres mil en un CD . Me he mar-
cado una especie de lmite en la cifra de
las mil quinientas pesetas que slo he
osado sobrepasar para incorporar a mi
coleccin algn Celibidaehe, algunos t-
tulos de los que viene editando la BBC
que .son de un inters superlativo y poca
cosa ms.
El baratillo es realmente un trabajo
de servicio pblico y estoy seguro que
habr servido y seguir sirviendo a gran
nmero de melmanos para conseguir
colecciones discogrficas del mayor inte-
rs sin necesidad de efectuar desembol-
sos dentro del terreno de la imprudencia.
Para emular a D .
Nadir y de paso ren-
dirle el homenaje que
da ttulo a este traba-
jo he preparado una
pequea relacin de
componentes Hi-Fi
con prestaciones mu-
sicales convincentes
y cuyo precio en
nuestro mercado no
alcance las seis cifras,
es decir, que est por
debajo de los veinte
mil duros; como se
ver, a veces bastan-
te por debajo de di-
cha cifra. Me ha parecido una frontera de
precio prudente dentro de un mercado
donde nos encontramos con frecuencia
con niveles de precio absolutamente fue-
ra de lo razonable.
Es evidente que dentro del enorme
campo de los componentes Hi-Fi sucede
algo muy parecido al tema del disco; las
relaciones calidad-precio son de una va-
riedad casi infinita. La presente informa-
cin no tiene otra finalidad que contri-
buir a que el lector compre componentes
que por su precio son valores seguros y
para que en todo taso si .se comete algn
error ste no tenga proporciones millo-
nadas y por to tanto de difcil solucin.
Insisto sobre un tema ya tratado y
comprobado hasta la saciedad, Prefiero
un conjunto de componentes modestos
pero bien instalado que un sistema eso-
trico en el que no se haya cuidado de-
bidamente dicho aspecto- Traigo a cola-
cin de nuevo este tema porque la ma-
yora de ia gente utiliza viviendas de me-
nos de cien metros cuadrados en las que
una cantidad importante de objetos sen-
cillamente no caben y ya sabemos que
las leyes de la Fsica no pueden ser desa-
fiadas.
Esta relacin de componentes de pre-
cio por debajo de las seis cifras no pre-
tende .ser exhaustiva. Todos los que estn
son componentes interesantes pero no
estn todos los que son. Una relacin
completa es tarea punto menos que im-
posible como fcilmente se puede com-
prender, pero si se tiene a mano una re-
lacin de ocho, diez o doce componen-
tes con prestaciones decentes y precios
razonahles creo se dispone de una base
slida para formar un buen conjunto.
Reitero a este respecto la observacin de-
que conviene conformarse con lo simple-
mente bueno dado que aspirar a lo mejor
constituye un ideal imposible y en oca-
siones peligroso para nuestras general-
mente poco dotadas cuentas corrientes.
En la relacin que vamos a desarro-
llar adems de la signatura del compo-
nente y en ocasiones algn pequeo co-
mentario va a figurar naturalmente el
que en su pas de origen.
Amplificadores
AMC modelos 3020, 3025A y 3O50A. Tres
integrados procedentes de Estados Uni-
dos con precios de 4 4 .000, 56.000 y
72.000 pts., respectivamente. Las poten-
cias son de 20, 25 y 50 vatios, Los mode-
los 25 y 50 disponen de entrada phono
M.M y MC; buenos negocios por lo tanto.
Project 7. Integrado a transistores de 35
vatios con entrada phono MM y MC. D i-
seo austraco de una firma que ha ad-
quirido notable renombre en el campo
de los platos giradiscos. PVP: 72.000 pts.
Arcam Alpha One. 230 libras. No es ne-
cesario presentar la firma. D an mucha
msica por poco dinero. Aunque es tran-
sistorizado produce un sonido de gran
suavidad.
Aura VASO Sex. Integrado britnico. 250
libras. Sonido muy suave y elegante, vie-
ne equipado con una excelente entrada
de phono.
Cambridge Al MKIII. 1 00 libras. Su soni-
do es propio de un aparato mucho ms
caro.
Atol!. Electrnica francesa de grandes
cualidades musicales. Los integrados IN-
50 (75.000 pts.) y el IN-80 (99.0000 pts.).
La firma dispone de un previo (PR-1 00) y
dos etapas (AM-50 y AM-80) de excelen-
tes resultados y naturalmente dentro del
lmite de precio que nos hemos marcado.
Nad 320. 39-000 pesetas. Este integrado
Paisaje interior del ampli integrada ATOLL IN-80 (arriba).
Amplificadores integrados ROTEL 921 y 931
precio que puede ser especificado bien
en pesetas o en su moneda de origen si
procede de un pas de la Comunidad Eu-
ropea. Afortunadamente ya no hay que
traerse nada de Londres, Pars ni de nin-
gn otro sitio. Incluso hay productos de!
exterior que resultan ms baratos aqu
fue debidamente elogiado en esta sec-
cin. El ingenio triunfa en todos los mer-
cados y sigue cimentando la fama de Nad
como casi un nmero uno en las relacio-
nes calidad-precio. D espus han puesto
en circulacin el modelo 34 0 que es tan
interesante como su hermano menor. Al-
ALTA FIDELIDAD
go ms potente, 2 x50 vatios yun precia
sumamente intersame de 54.000 pesetas.
Rotel. Integrados RA-921, RA-931 MK/II y
RA-971. Les distingue bsicamente la po-
tencia especificada de 25, 35 y60 vatios
respectivamente yprecios de 39.000,
48.000 y74.000 pts. En algn que otro
sector de prensa sobre Alta Fidelidad se
considera yno sin cierta razn a Rotel
como una firma "High End" a pesar de
Caja acstica Advance MA-7
sus ms que moderados precios. Estas
electrnicas se caracterizan por un soni-
do de gran suavidad. Haytambin una
interesante gama de componentes sepa-
rados.
Denon PMA-250SE. 160 Libras. No hay
que olvidar a los clsicos japoneses entre
los que Denon figura como siempre en
primera linea. Otros integrados de esta
marca dignos de atencin son el PMA-
425R (230 libras) yel PMA 450 SE (280 li-
bras).
Creek 4330. Integrado briinico. 75.000
pts. En esta seccin fue cuidadosamente
revisado yllegamos a la conclusin de
que es un componente con una relacin
calidad-precio difcil de batir ymuybue-
no en trminos absolutos. Es preferible la
versin sin control remoto; aumenta unas
quince mil pesetas el precio sin apenas
utilidad.
Pioneer A-400X. Lo que result ser un
hallazgo hace cinco o seis aos mantiene
sus virtudes actualmente. Precio aproxi-
mado: 72.000 pesetas.
Lctores deCDj
Se da a continuacin la relacin de
los componentes con suprecio aproxi-
mado sin entrar en mayores detalles de
muy difcil evaluacin. Aprovecho este
punto para dar mi opinin en el sentido
de que no conviene en absoluto efectuar
dispendios fuertes en este tipo compo-
nente toda vez que algunos aparatos de
precio mdico producen resultados ms
que aceptables. La nmina que sigue
pretende recoger componentes con esta
virtud,
Cambridge CD-4 SE. Alrededor de 60.000
pesetas.
AMC CD-8. 64.000 pesetas.
Denon DCD-635. Alrededor de 50.000
pesetas.
Marantz CD-63 (ya un clsico). 75.000
pesetas.
Nad. Modelos 510, 522 y524. Entre 35 y
55.000 pesetas.
MSB Technology. Aqu hacemos una pe-
quea excepcin pues no es un integra-
do sino un convertidor DA con un precio
de 99000 pts., es decir dentro de lo esti-
pulado. Se incluye porque su calidad re-
sulta a todas luces excepcional; se puede
codear con aparatos de cinco o seis ve-
ces su precio.
Atoll CD-50. 87.000 pesetas.
Philips. Modelos 721, 722 y723. 20-
22.000 pts. Gangas de la dcada.
Rotel. Modelos RCD-930 (61.000 pts.) y
RCD-95U91-000 pts.).
Technics SL-PG490A. 25.000 pts.
Cajas acsticas
Los comentarios van a ser muy par-
cos para exponer una relacin lo ms
amplia posible. Naturalmente no se trata
de supersistemas pero surendimiento
musical es excelente ylas relaciones cali-
dad-precio bastante por encima del tr-
mino medio.
B & W 601.73.000 pts.
B & W DM-320. 40.600 pts.
Advance Amustie MA-7 Pro. 48.000 pts.
Advance Acoustic MA-11. 78.000 pts.
Gale2i. 140 libras.
JPW. Prcticamente la gama completa cu-
yos precios por pareja dentro del margen
en que as movemos van desde 25.000 a
90.000 pts. Dan en general mejor resulta-
do los modelos tipo monitor que las de
suelo. Me permito destacar el modelo de
estantera SS-551 (70,000 pts.).
Heybrook Heitette. 270 libras.
Mission 731 Pro. 140 libras.
Nad 801.100 libras.
KefQ15.200 libras. Hace palidecer siste-
mas carsimos.
Elac CL-82/MKII. 90.000 pts. Excepciona-
les resultados par su precio.
Ruark Epilogue. 79.000 pts. Un modelo
dilecto de las pequeas monitores brit-
nicos.
Tannoy Mercurymodelas mi, m2 ym3.
Los precios andan entre las 25 ylas 45.000
pls. el par. Resultados brillantsimos en
trminos absolutos ysobre todo conside-
rando su precio.
Alfredo Orozco
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El B A K A T I L L O
DE VI NI LOS Y ORATORIOS
C
omo somos tan verstiles, el mes
pasado recomendbamos por vez
primera en este Baratillo un sitio
donde comprar discos por inter-
net, y este nos paramos a pensar en lo
que est siendo de los discos de vinilo
de feliz recordacin para algunos. Yo,
la verdad, lo que echo de menos es lo
bonitas que eran sus fundas, con esas
fotografas estupendas de los amistas o
de algn paisaje que a veces no tena
nada que ver ton lo de dentro. Me
acuerdo de una sinfona de Dvorak, de
la serie dirigida por Kertsz. en la que
sala La construccin de la torre de Ba-
bel, de Brueghel. Y cosas por el estilo.
Ahora los vinilos son el valle y la cres-
ta del comercio disquero. Mis nietos
me avisan de que hay una tienda en
Madrid que se llama La gramola en la
que los venden a 500 pesetas y se han
comprometido a hacerme una lisia con
lo que vean all expuesto. Pero a m, la
verdad, me da un poco de pereza.
C uando se tiene una discoteca ampla
en vinilos, con buena representacin
de la fritura hispana -tampoco era man-
ca la holandesa-, y se escucha ahora el
cmodo, dicen que demasiado aspti-
co, es verdad que no eterno, pero til-
simo compacto, cuesta ponerse el abri-
go y la boina y echarse a la calle a por
cuatro porqueras. La otra cara de la
moneda son esas tiendas que prolife-
ran por algunos pases -tienen tambin
direccin en internet- en las que los
discos de vinilo alcanzan precios astro-
nmicos. Lo ltimo de lo que he sabi-
do es de una caja con El anillo wagne-
riano completo en la versin de Solti. Y
siguen subiendo las sinfonas de Sibe-
lius por Maazel en Decca. Han bajado,
sin embargo, los discos ingleses Lyrita,
quiz porque se van recuperando poco
a poco. Otras rarezas cada vez ms co-
tizadas son esos discos que no eran ni
grandes ni pequeos, que traan obras
tirando a cortitas. y que no duraron
mucho. C ontrariamente a lo que ocurre
con el rock, un dominio en el que se
cotizan muy alto los prensajes no origi-
nales -espaoles por ejemplo-, en la
clsica no sucede lo mismo y aqu s
que son siempre las primeras ediciones
las que ms valen. De todos modos, yo
creo que sigue faltando entre nosotros
un buen comercio de segunda mano,
nicamente dedicado al clsico -si
quieren le aadimos el jazz-, regentado
por expertos en la bsqueda y el ofre-
cimiento. Podra ser un buen negocio,
combinando discos, libros, partituras,
revistas, anunciando y vendiendo por
la red... En fin, no s si sern cosas de
viejo, que no sabe, como ahora se dice,
de qu va la hola, pero seguramente
tendran muchos clientes como yo. los
mismos que poco a poco nos vamos
haciendo con los mandos de. la siem-
pre temida computadora y nos atreve-
mos a adentrarnos, ratn en ristre, por
los mares procelosos de la navegacin
internauta, cosa que, en mi casa, hoy
por hoy, domina de largo mi seora.
Me piden algunos lectores datos
sobre las ofertas que recomend en mi
anterior comentario en esta seccin
acerca precisamente de las ofertas por
la red. Me dicen que qu me parecen
los oratorios de Haendel de que les
hablaba. Vamos a ver. Se trata de Teo-
dora y Salomn, dos de los ms her-
mosos. Son aquellas grabaciones que
publicaran las casas Vanguard y C ardi-
nal -y que ahora recupera Brilhant
C lassics- dirigidas por el suizo-ameri-
cano Johannes Somary -que andar
por los setenta aos de edad y al que
le tengo perdida la pista- y que reun-
an, en el periodo de transicin hacia el
historcismo pleno, a las voces, gene-
ralmente britnicas y adlteres, ms
adecuadas de entonces. Teodora (refe-
rencia 99271) cuenta con Maureen Fo-
rrester, Heather Harper, Maureen Le-
hane y Alexander Young. En Salomn
(99269) nos encontramos con Justino
Daz -de Puerto Rico-, Sheila Arms-
trong, Robert Tear, Michael Rippon y
Felicity Palmer. Y en las dos ocasiones
con la English C hamber Orchestra, que
era un instrumento muy acostumbrado
a sonar con la mesura de los nuevos
tiempos. No hay, por tanto, ni grandes
descubrimientos filolgicos ni nada
que nos saque de una sana manera de
hacer las cosas que hoy. treinta aos
despus, sigue colmndonos de pla-
cer.
Nadir Mad riles
LA CANGA DEL MES
U N V I O L I N C O N SOLERA
A
los asiduos a la msica de cma-
ra, el nombre de Mjal Kopelman,
lesdice mucho, pues traba j vein-
te aos con el C uarteto Borotlin -
ms o menos entre 1976 y 1996-, sus-
tituyendo al que fuera su primer violn
fundador Rostislav Dubinski. Luego se
fue al C uarteto de Tokio, que es don-
de anda ahora. Bueno pues resulta que
Kopelman -as, sin nombre ni patron-
mico le llaman en el disco que co-
mentamos- grab -tampoco se sabe
cundo- la Sonata para violn y piano,
op. 105 de Schumann, que no es pre-
cisamente repertorio de todos los d-
as. C omo se pueden imaginar, el ami-
go Kopelman hace una versin estu-
penda, pues no en vano es un came-
rista de primera, y suponiendo que la
grabacin sea de hace muchos aos,
tanto da, pues entonces era un magn-
fico aprendiz. A la Sonata para violn
ypiano\e acom-
paa en el dis-
co una versin
ms que acep-
table de la So-
nata parapiano
n"l,op. 11 acar-
go de un nom-
bre habitual en
el circuito asil-
vestrado: Marian
Lapsanski. No
me pregunten
por ella, pues
nadase.Aques-
taseadita,noes
uno de los gran-
des nombres pe-
ro s que parece una pianista solvente,
musical y capaz de hacernos pasar un
buen rato. El disco vale, sobre todo,
por la curiosidad de Kopelman y al
precio a que sa-
le -295 pesetas-
nocreo que ha-
ya ningn co-
leccionista de
cosas raras que,
si lo ve, deje de
comprarlo.
N.M.
SCHUMANN:
Sonata en la
menor para
violn y piano,
op. 105. Sona-
ta para piano
n
a
1, op. 11. Mijal Kopelman, vio-
ln; Marian Lapsanski, piano. CLAS-
SIC DIAMONDS ALFA DELTA AD-
01437. 50'29". 295 pesetas.
1 4 6 M-
confianza,
m i s
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