REVISTA DE MSICA

Ao VI - n. 52 - Marzo 1991 - 450 ptas.

dosier:
SERGEI PROKOFI

ALFREDO KR

jORDI SAVALL
recrear nuestras" msicas
 M OZAR T
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LA COLECCIN
DEL CONNOISSEUR1
A PRECIO MEDIO
EN DISCOS COMPACTOS
D E O R O , ';:/;.'///

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EMI Od*on SA. Tofrelaguna 64 18043 Utdrid

Edito
5CHER2O EDITORIAL 5 A
C/Marques de Mondjar. 1 I -
28028-Madnd
Telf (91)356 76 22
fax {91) 256 18 64

Presidente
Gerardo Queipa de Llano

Director
Antonio Mora)
Ao VI - n52 - Marzo 199 I - 450 ptas.
& reciof Adjunto
]avie<~ Allaya

r Jefe
Enrique Martnez Miura OPININ 5
TRIBUNA LIBRE:
r Arfayi Roberto Andnade Makle, Domingo del - Msica y silencio, Andrs Sorel. 8
Campo Castel. Santiago Martn Bermdez, Antonio
Monal, Jos Luis Prtz de Arteaga, Arturo Reverter,
ACTUALIDAD 10
Jos Luis Tltez, VOCES DE AYER Y DE HOY
Seccrones1 -Dietrch Fischer-Dieskau: la leyenda viva, Femando Froga 39
Redaccin en Barcelona - Francesc X Mata. Redocoon ENTREVISTA:
en Valencia Blas Corts Actualidad Javier Alfaya y Enn-
que Martnez Miun. Daros; Ennoue Prez Adrin. Afta - jordi Savall, recrear nuestra msica, Enrique Martnez Miura 45
hdehdad. Alfredo O^ozco. Jazz Ebbe Traberg. Msico
cmCenpfdneo. Manuel Rodeiro. Educacin rnuscof:
ACTUALIDAD DISCOGKAFICA 51
Vctor Pliego. Donzo Jess Castaar. REFERENCIAS:
en esce nmen>.
- La consagracin de la primavera, Pedro Ellas 54
|awier Alfaya, Roger Aher, Jubo Andrade Malde Rober- DISCOS 56
to And'ade Malde. Joaqun Amau Amo, Alfredo Bro-
tos Muoz, Ruando de Cata, Domingo del Campo ESTUDIOS DISCOGRAFICOS:
Castel, Jean-Marc Chouvel. Pier Angelo Carozzi, San- - Ensima resurreccin de Toscanini en lser, Jos Luis
sn Canasco, Luis Fernando Carvajal Blzquez. Eduar-
d o Casanueva Pedraja, Jess Castaar. Bas Corii, Prez de Aneaga 78
Ni no Dentici, Pedro Ellas. Lucrecia Enseat Benlliure,
Femando Fraga, Florentino Gracia Utnllas, Jos Anto-
- Por fin!, Roberto Andrade Malde 82
nio Lacrcel, Kenneth Loveland. Santiago Martin Ber- - Zarpa la nave, Enrique Martnez Miura 84
mdez, Joaqun Martn de Sagarmnaga, Ennque Mart-
nez MiLfa, Francc Xavier Mata, Blas Matamoro, - Humor francs, Enrique Martnez Miura 85
Alfredo Orozco Buezo, Rafael Ortega Basagort, Enn- - Primera grabacin del Rquiem de Zimmermann,
que Pre; Adnan, )os L u Prez de Arteaga, Francis-
co Ramos, Eduardo Rincn, Manel Rodeiro, Jos Sim Francisco Ramos.... 86
Cantos, fefrey C Smrth, Andrs Sorel, Ebbe Traberg,
Isabel LJruefla, Ana Mara Vegas Toscano, Albert Vilar- - Markevrtch: un Chaikovski de referencia, Santiago
dell. Martn Benvdez 88
Coordina e/ Dosier de este nmero:
LIBROS 89
Javier Alfaya LA GUIA 90
Diserto de portada:
DOSIER: Sergei Prokofiev, 1891-1991 91
Arquetpo - Las amargas lgrimas de Sergei Prokofiev,
foto de potado: Santiago Martn Bermdez 92
Toni C - Aos de aprendizaje, Domingo del Campo Coste!. 96
q
- Los mejores discos, Santiago Martin Bermdez 99
Arantza Quintanrlla. - La msica cinematogrfica, Ana Mara Vega Toscano 100
- Compositor y pianista, Ana Mara Vega Toscano 102
CriEtobaJ And|ar (Corrabilidad), Cnstina MtIJet (distrv
b y sucnpciones). Sorna Yjste tsecrelana).
- Ambigedad de lo clsico, Joaqun Amau Amo 104
DANZA:
Publicidad
Doble Espacio
- Pina Bausch en Madrid, Jess Castaar 108
Genera! Yage. 10 - 28020-Madnd ANIVERSARIO:
Telfs. (91) 5S5 67 6 7 - 5 9 7 I I &3
Fax {91)556 1307 - La msica como fuerza vital. En el 70 cumpleaos de Robert
impime MATE, 5 A
Simpson, Francisco Ramos I 10
Telf. t?\)472&4 00 MSICA CONTEMPORNEA:
ftrtoaxnposjQn. LU MIMAR, S A
- Xavier Benguerel, supnmir barreras, Eduardo Rincn 114
AJbwanz. 48-50 - 28037-Madnd - El romanticismo cientfico y la msica de hoy,
Telf. f 9 l ) 3 O 4 3OOl - Fax (91) 304 9S 18
jean-Marc Chouvel I 16
Depsitolewl M-4I822-I9B5 JAZZ:
!SSN-02l3-4fi02
- Episodios, Ebbe Traberg 120
SCHER2O es una publicacin de carcter plural y no
perter>ece ni est adscta a ningn organismo p b k o
ENCUENTROS:
ni pnvado La direccin respeta la libertad de expre- - Un joven llamado, Kraus. Ricardo de Cala 123
sin de sus colaboradores. Los textos firmados son de
exclusiva responsabilidad de los firmantes, no siendo ALTA FIDELIDAD:
por tanto opinin oficial de la revista. - Japn: los componentes de 1990, Alfredo Orozco Buezo 128
PRECIOS OE SCHERZO EN EL EXTFtANjERO: - El ltimo estreno de Rogers: la caja P-24, Alfredo Orozco Buezo 13 I
FRANCIA. 30 FF, ITAA:S0O0L. - Amor se escribe con hache?, Eduardo Casanueva Pedraja 132
PORTUGAL; 700ESC. USA: &$.
SUSCRIPCIONES 4.000 Pas /AO. EFEMRIDES, Luis Femando Carvajal blzquez 138

SCHERZO 3
ACTUALIDAD

Sin Races

^ ^ ^ ntre ios das 2 8 y 29 de enero se han nuestra cultura11. Y se hace una crtica, no injusta, a
M T celebrado en Madrid, y bajo los auspicios los medios de comunicacin al decir que "se denuncio
Srf del INAEM, unas jomadas sobre la escasa valoracin de que es objeto la msico
m ' Patrimonios Musicales de Tradicin Oral. En tradicional, actitud a todas luces incongruente con su
JLtm las Jomadas han intervenido un nutrido riqueza esttica y cultural y su esencial significado
grupo de especialistas -folklostas, etnlogos, como rasgo de identidad de los pueblos".
educadores, investigadores y representantes de Desde estos mismas pginas hemos denunciado ms
medios de comunicacin- que han hecho pblicas de una vez ios peligros del colonialismo que se
unas Conclusiones que tienen que despertar el inters aprecia en las distintas manifestaciones de nuestra
de de cualquier persona preocupada por el presente vida cultural. La famosa "aldea global" de MacLuhan
y el futuro de nuestra vida cultural de modo general, y sus epgonos ha dado como resultado la dictadura
y de la msica en particular. de unos medios audiovisuales que hablan y piensan
Las Conclusiones son un toque de atencin sobre la en ingls y que estn destruyendo los races
realidad de un patrimonio cultural en peligro. Ni ms autctonos de otras culturas. En nuestro pas ese
ni menos. Sin dramatizar pero con la conviccin de fennemo es evidente para cualquier observador de
que es preciso hacer algo para que lo que constituye, buena voluntad. Lo mejor de nuestro pasado artstico
en ltima instancia, el tesoro de las seas de yace, abrumadoramente sepultado, bajo el cmulo
identidad de un nacin en la que conviven otras de lo importado, folklore incluido. Y no estamos
varias, con sus culturas propias, quienes suscriben haciendo aqu! un llamamiento sentimental y
esas Conclusiones no ocultan los hechos. As hablan pasadista. No se trata de eso en absoluto. Lo que
(citamos literalmente) de "la preocupacin unnime hacemos es reivindicar nuestras races y exigir de
por un patrimonio en deterioro progresivo y quin puede y debe, ayuda para conservaras.
severamente amenazado de desaparicin" y El Estado estd obligado a ayudar a esas gentes que
sugieren soluciones. Apuntan que "se hace necesaho se empean en seguir trabajando por la preservacin
un plan general de recopilacin y estudio, de alcance de nuestro patrimonio cultural y que se expresan
nacional", que unifique los esfuerzos de quienes medionte un llamamiento como el de esas
intentan (muchas veces sin ms medios que su Conclusiones citadas. Es necesario urgir a los poderes
voluntad y su inteligencia) salvar lo que queda de un pblicos para que colaboren (cuando menos) en algo
patrimonio que antao fuera riqusimo. Para los tan importante como es permitir que viva un aspecto
participantes en las jomadas urge "evitar que la fundamental de nuestra conciencia colectiva. Los
msica tradicional sea tratada como una rareza participantes de las jomadas sobre Patrimonios
extica o pintoresca, sino incordinada y viva en Musicales de Tradicin Oral saben de lo que hablan.

SCHERZO
 OPININ

EL DISPARATE MUSICAL

La msica, la mana y la diuresis

H
a empezado el ao Mozart y, equvocos: se trataba de orines. As tuvi-
como deca Hontan. hace bien mos que aguantar t o d o el concierto
poco, uno asiste estupefacto a la -apenas haba localidades libres-, entre
proliferacin incontrolada de maniticos tufillo que va y Froberger que viene. No
de-todo-'o-vdo de las obras del salzbur- salla de mi asombro. En veinte aos de
gus, abonada por el frenes consumista asistir a conciertos he presenciado siestas,
que nos invade, y que acabar en una ronquidos, bronquitis crnicas, estornu-
autntica diarrea mozartiana de camise- dos en metralleta y otros hechos y ejem-
tas, tiss y otras lindezas. Los susodichos plares variopintos, pero jams haba sido
maniticos del momento surgen de Dios testido de las secuelas de tan descomunal
sabe dnde, como los soldados del descarga renal.
Sadam ese, y arramplan con todos los Durante el concierto, me estuve pre-
UNA BRQMA MUSICAL pobrecitos Bach, Beethoven y compae- guntando cundo y cmo se habn'a ong-
ros mrtires, culpables tan slo de haber nado la sin par meada y llegu a la con-
Ni conventos benedictinos, ni refu- aportado genialidades musicales en otra clusin de que el hecho mmgitono haba
gios antiatmicos. Nada sirve ya para poca o de no haber servido como argu- tenido lugar durante el concierto que se
esconderse. He decido volver a la mento a pelculas oscanzadas. La mozart- haba celebrado esa misma tarde, creo
ciudad para contemplar, anonadado, mana tiene, entindase bien, sus cosas que con la Orquesta de Cmara Espao-
lo que sucede alrededor. Decan que positivas: habr ms conciertos, ms dis- la. La pregunta sobre el cmo persiste, no
el ao 1991 iba a ser el ao Mozart: cos, hasta clubs de Jns. En una palabra, obstante, ya que cabe la duda de si algn
nadie iba a regatear esfuerzos para ms.... de todo, y mucho ser sin duda espectador padeca incontinencia suma o
que mi msica, yo mismo, furamos el bueno. Sin embargo, las manas pueden si simplemente se hizo pip de gusto con
paradigma del buen gusto, de la cultu- ser peligrosas, y a veces producen cosas la msica que toc la citada formacin
ra, de la sensibilidad. Wagner se ha no deseables, como meteduras de pata, de cmara. No me resisto a inclinarme
r e m o v i d o ms de una vez en su por ejemplo. Sin ir ms lejos, con tanto por esta ltima hiptesis, ya que conven-
tumba, preso de celos irresistibles... hablar del aniversario, resurta que segn drn conmigo en que la perspectiva de
Carrascal, este ao se conmemora el poder descubrir al mundo las potenciales
No contaba yo con Sadam-Salieri-
segundo centenario del nacimiento de cualidades diurticas y eventualmente
Bushein, monstruo bifronte encamado
Mozart. Aguantando. colereticas y colagogas de determinadas
y redivivo, pero su figura ya lo preside
Pero si el asunto de las manas era msicas es apasionante. Ciertas obras
todo, aferrado a la guadaa feroz y cri-
conocido, no podemos decir lo mismo podrian ser declaradas de inters sanita-
minal de la muerte indiscriminada, con
de otros. Uno sabia que la msica puede rio y utilidad pblica, cual agua de Sola-
la que zahiere a vctimas nocentes.
desencadenar fiebres como la mozartiana res, y la asistencia a segn qu conciertos
Quieren matar a Mozart. As que he
o, por el contrano, amansar a las fieras podria tener el mismo valor teraputico
vuelto de mi escondite, con mis cachi-
(aunque confieso no haber presenciado que ir a Fuencaliente a tomar las aguas,
baches y particellas, para decirio en
ejemplos vivos de esto ltimo), pero, pongo por caso. Por otra parte, dado
voz ata Si lo que quieren es cargarse
desde luego, ignoraba las cualidades diu- que para los ablicos la terapia con Luisi-
el ao Mozart, para eso no haca falta
rticas de determinadas msicas. Hasta t o es de probada utilidad, porque les
una guerra. Renuncio a las festividades,
que en el segundo concierto del quinto pone de 'os nervios en un santiamn,
conciertos, festivales, discografas com-
aniversario de esta su revista -lase reci- queda demostrado que las posibilidades
pletas, integrales de mi obra para
tal de Leonhardt- un ilustre critico y teraputicas de la msica estn an por
glassharmnica. en definitiva, el ao
compaero de SCHERZO fue a sentarse explotar, si bien es tentador pensar que
que so glorioso para m y para
en la butaca que haba a mi lado, para a fuer de ser bienhechoras espirituales,
todos los mozartianos. Eso si. a cam-
comprobar, apenas segundos despus, algunas composiciones pueden reportar
bio de que cese inmediatamente el
con singular sorpresa y lgica indignacin, ignorados beneficios para los pacientes
horror, la locura general, las dimisiones
que se encontraba empapada. El compa- con rema, vanees, meteorismo, trastor-
y las no dimisiones, las manifestaciones
ero en cuestin, inconvenientemente nos de la vescula o. como en el caso
pro unos y otros.
mojado y bastante cabreado, fue en que nos ocupa, retencin de onna.
busca de otra localidad ms seca, pero en Nada ser igual a partir de ahora.
No dejar que me maten. Armados
ese momento, otro colega, igualmente Incluso el otro da le que la Vuelta Ciclis-
hasta los dientes, con mis partituras,
ilustre, que encontrbase al otro lado de ta va a tener su propia msica: En las
mi batuta, mi vieja y desteida peluca,
la mojada butaca, comprob, tras poner etapas del Asia Central. Me voy corriendo
Pimperl, el pajarraco y yo, salimos a la
una mano en el asiento, que alguien haba a ver si el Dwertjmenlo K.I36 tiene pro-
calle para enfrentarnos al mostruo
derramado una generosa dosis de onnes piedades expectorantes.
bifronte y s que ganaremos. Quien
en la butaca de marras. El aroma era sin
pudo con Colloredo, puede con todo.
Salvo con las erratas de SCHERZO.
duda inconfundible No haba lugar a Rafael Ortega Basagoit
Mi broma anterior, por mor de los
duendes tipogrficos, era casi ininteligi-
ble. FVosit
Nuevo telfono de Scherzo:
WAM. 356 76 22
SCHERZO 5
 OPININ

BACHILLERAS NGULOS

De diferentia Msicos por la paz

i este pas es diferente, como

S
os msicos, como los escritores, subversivos anti nazis -liberales, comu-
dicen que lo era, lo ser por lo
que en l se notan las diferencias.
No se sabe muy bien por qu, hay
asuntos, personas, lugares o institucio-
L los periodistas, los arquitectos y un
etc. que, por fortuna y para honor
de este pas, aunque no de sus impre-
nistas, socialistas, judos, etc.-, pensaba
que no le tocara nunca Hemos entra-
do en un perodo histrico en el que
sentables clases dirigentes, han protes- toda barbarie es posible. En favor de
nes que importan mucho y otros que tado contra esa irracionalidad suma de Espaa hay que decir que en pocos
no importan nada. Veamos un caso, todas las irracionalidades que es la gue- lugares de Europa -esa Europa fantas-
que son dos en realidad. rra. Con su actitud, los msicos que mal y mediocre, dirigida por una pandi-
En la sala de subastas S. ha sido vendi- han participado en la Maratn musical lla de tenderos de baja estofa-, se ha
do el cuadro X del famoso pintor Z, El organizada en el Ateneo de Madnd, los extendido un sentimiento de rechazo
cuadro perteneca anteriormente al que guardaron un minuto de silencio de ese horror cotidiano que nos sirven
museo P, del cual conserva los nmeros en el reciente concierto de la Orques- a domicilio, en imgenes aspticas, las
de catlogo y los sellos, pero ha sido ta de la Radio Televisin Espaola, diri- televisiones del Imperio.
adquirido por el famoso millonetis Sr. B. gida por Juan Pablo Izquierdo, han
demostrado una vez ms que el traba- Se echa de menos la voz del gran
En la sala D. se ha subastado la par- Pau Casis, que hasta su muerte
titura autgrafa de la cantata que el jo profesional est sujeto como cual-
quier otro a una moral universal, que defendi la necesidad de unir la causa
compositor B, compuso para la colo- de la msica con la causa de la libertad
cacin de la primera piedra del edificio no existen (o no deberan existir), tru-
cos dialcticos que valgan a la hora de y la dignidad del hombre. Pero al
del museo A. La partitura ha sido menos entre nosotros hay hombres y
adquirida por el propio museo A y asumir una actitud digna cuando lo que
est en juego es el futuro de la huma- mujeres, profesionales de la msica,
lleva el sello de la biblioteca C. donde que se han negado a secundar con su
se encontraba hasta hace a lo menos nidad. No vale decir Yo en esas cosas
no me meto. La muerte de miles de silencio el genocidio. Hay otros que
dos aos, y se desconoce por qu prefieren ser estmagos agradecidos.
procedimiento ha salido de all. seres nocentes por la prepotencia de
unos y otros -Sadam Hussem por un All ellos. Lo que importa es que la
Hasta para el lector ms obtuso lado; Bush y sus aclitos Major, Mitte- voz de los msicos se ha hecho or y
est claro que uno de estos dos casos rrand, Gonzlez y dems, por otro-, que aunque sea un pequeo consuelo.
es falso. El acertijo podra ponerse en exige de quienes no han renunciado a el conjunto de la profesin ha demos-
cualquier estpido concurso de TV una idea mnima de decencia una acti- trado que no tendr que sonrojarse
con la seguridad de que nadie fallara. tud de rechazo. en el futuro.
El premio gordo se lo llevara quien
acertase los nombres de compositor, Y, perdonen, hay das en los que no
museo, biblioteca y sala de subastas, La guerra del Golfo nos concierne a se puede hablar de otra cosa, porque
teniendo en cuenta que las iniciales todos, entre otras cosas porque este lo que ocurre en el mundo es dema-
se corresponden con los nombres pobre pas, siempre gobernado por siado terrible como para perderse en
reales. quien no se lo merece, est tcnica- otros problemas que en comparacin
mente en guerra. No se puede escurrir quedan reducidos a la insignificancia. A
Otra pregunta fcil para el concurso el bulto si no quiere uno que algn da uno todava no le han convencido de
seria: Cuntos aos Mozart pasarn le recuerden aquella fbula de Martin la virtud de la indiferencia mientras ve
hasta que la msica en nuestro pas Niemller. en la que la calavera de una
sea considerada algo ms que un vctima del nazismo se lamentaba de asesinar a sus vecinos.
divertimento vespertino para gente que mientras vea que iban cayendo los
desocupada? Javier Alfaya

ciencia de la gravedad del problema se establece la nota definitiva con una con-
Sansn Carrasco En efecto, parece desconocerse que uno fianza ciega en el resuftado arrojado por un
de los fines de la evaluacin es el conoci- promedio aritmtico tomado como garanta
miento, por parte del alumno, del logro de de objetividad, olvidndose que los datos
los objetivos que debe alcanzar en cada promediados han sido totalmente subjetivos.
CARIAS curso a fin de determinar qu instruccin En cambio, no se advierte una preocupa-
correctiva o suplementaria necesitan. Ms cin por analizar las consecuencias que un
Sobre los exmenes an, parecera que los tales objetivos nt
siquiera estn claramente formulados o si lo
error del tribunal puede producir en el alum-
no que se examina esos errores degeneran
Sr. Director estn, son letra muerta. Por ejemplo, una en autnticas injusticias porque podnan califi-
Si el problema de la evaluacin de tos sonata de Mo;art o de Beethoven tendr carse de culposos, puesto que slo podran
aprendizajes se presenta muy complejo en distintos alcances en un 4 curso que en un justificarle por una falta de conocimiento.
todas las reas de la educacin, adquiere 7, o que en la ejecucin de un concertista Es de suponer que los profesores que for-
dimensin mxima cuando se entra en el Cules son los criterios que definen si una man las mesas examinadoras cuentan con
terreno del arte, en particular el de la Msi- obra es requerimiento adecuado para un una doble preparacin: la especfica dentro
ca, y ms an en el de la interpretacin curso determinado? de la msica (intrprete, compositor, cantan-
musical. Por otra parte, se sabe la dificultad que te, etc.), que los hace msicos, y la formacin
Sin embargo, paradjicamente, el estado implica una cuantrficacin en arte (que est pedaggica que los hace maestros. Ni lo uno
actual de los exmenes, tal como son enfo- reconocida como imposible) y la definicin ni lo otro deberla faltar jams; sin embargo,
cados en algunos conservatorios de nuestro ciara del lmite entre Aprobado y No opioba- ms all del aspecto meramente tcnico, se
pas, revelan que no hay una toma de con- do. Esto contrasta con la seguridad con que presenta como actitud esencial en la figura

(SCHERZO
 OPININ

del msico-maestro, la del amor a la msica nista aragonesa Soledad Mendive, quien
y al prjimo, representado en este caso por explic que para lograr estos objetivos, EN MI MENOR
el alumno. la asociacin llevar a cabo distintas activi-
Si la palabra amor resultara exagerada por
las muchas connotaciones que posee, hable-
dades en tomo a este gran instrumento.
La asociacin abarca toda la provincia de
Mozart nuestro consuelo
mos por lo menos de respeto por el alumno
Huesca, pero estarnos abiertos a otras

E
que ha trabajado conscientemente durante l que iba a ser nuestro ao Mozart
un largo tiempo y revela en ese examen un asociaciones con anlogos objetivos; es va a ser tambin, y ya pase lo que
cumplimiento de los requenmlentos tcni- decir, relacionadas de algn modo con el pase, el ao de la guerra. Mientras
cos, rtmicos, expresivos de las obras ejecu- arte de la msica. escribo, hoy. veintisiete de enero, cuan-
tadas. No deberia olvidarse, cuando su srtua- A quin va dirigida esta Asociacin? A do se cumplen doscientos treinta y
cin esta en mitad de carrera (4. 5.), que cinco aos del nacimiento de uno de los
es lgico que no haya alcanzado la perfec- todo el pblico amante del rgano y en
general de la msica. Queremos animar dos mayores genios que haya conocido
cin de un virtuoso y ni siquiera la de un
profesor. sobre todo a la gente joven para que la humanidad -William Shakespeare es
conozca este instrumento. el otro-, hombres y mujeres matan y
El respeto de que hablamos exige que se mueren en una guena que est tan lejos
arbitren los medios para disminuir al mximo La idea surgi de los organistas Soledad
Mendive, Rosa Delgado y Conrado Bel- de nosotros como la realidad y los
todo error, puesto que no puede tolerarse medios para conocerla nos permiten; es
que la incompetencia en el acto de valorar y tran, quienes asumen la direccin de esta
juzgar traiga como consecuencia la desmora- Asociacin. decir a nuestro lado. Dice tambin hoy
lizacin de ese alumno, llevndolo en Robbins Landon que Mozart nos gusta
Cualquier persona que desee informa- porque consuela. Y es que tal vez slo
muchos casos a una sensacin de fracaso
que culmine en su desercin. cin sobre la misma, puede dirigirse a la con l la perfeccin no abruma -como
sede social: d Doctor Artero n." 2, HUES- abruma, por ejemplo, con Picasso, como
Muchas mesas examinadoras parecen CA, tel.; 22 03 12,
tener muy clara su funcin de juez que dicta- irrita con Juan Ramn Jimnez, como
mina Aprobado o No aprobado, como si fuera desconcierta con Stravmski, La perfec-
inocente o Culpable, cuando su verdadero Soledad Mendive cin en Mozart, como en Gerand Man-
papel, ms que el de juez, es el de educador. Huesca ley Hopkins, empieza por ser la emo-
Vienen al caso las palabras de Neuhaus; cin que provoca la forma, quiz lo
Como don Quijote, despus de mltiples REVISTA DE PRENSA nico verdaderamente pertinente en el
esfuerzos y cadas, llego a una conclusin
optimista: si es imposible crear talentos, es arte, lo que separa los buenos senti-
posible crear cultura; es decir, el terreno que Elogio francs mientos de esa entrega total a uno
prepara el talento (El orle de piona. Real mismo sin la cual nada parece posible
Musical. Madrid. 19871. al Tro en la creacin, empezando por lo que
ella tiene de reflejo del alma de los
En esos casos lmites, los examinadores no
deberan temer que cierta generosidad
de Barcelona dems. Wagner era casi perfecto y quiz
pudiera redundar en un perjuicio traducido por eso nunca consolar del todo, aun-
en una disminucin del nivel acadmico. En (De Olivier Bellamy en Le Monde de la que emocione. En Mozart la perfeccin
cambio, el estimulo denvado de una situa- Mus/que acerca de la interpretacin de los de la obra se suma a esa fragilidad del
cin de xito acompaada de las orientacio- trios para prono, violin y violonchelo nrns. I
cuerpo que nunca entendieron como
nes y correctivos despus del examen, s lo Op. 49 y 2 Op. 66 de Flix Mendelssohn
valor quienes hicieron de! anhelo por
conducirn a un mayor afn para seguir pro- (editados por Harmona Mundi) por el Tro
de Barcelona). Despus de la legendaria gra- ser el centro del universo la nica fuente
gresando. y la sola meta de su genio. Mozart es la
Comprendemos que tal actuacin de bacin de la Opas 49 por Cortot-Thibaud-
Casals. ninguna grabacin, salvo quiz la del msica y la msica es l, como predica-
onentacin resulta difcil frente a la cantidad ba entre ingenuo y entregado el adusto
enorme de alumnos que deben ser examina- Trio Stem o de los Borodin, haba consegui-
do una perfeccin estilstica similar. Por Luis Cemuda mientras miraba de reojo
dos en una jornada (fatigante para ambas
partes), pero hoy en da contamos con temor a abumr sin duda, la mayor parte de al caballero del cisne, mucho ms fro,
recursos tcnicos que estn al alcance y, sin los intrpretes modernos (Quefflec-Amo- ms de cartn, menos hermoso, desde
embargo, no se utilizan. Por ejemplo, la gra- yal-Loden, Trio Fontenay, Trio Rem- luego, que esa msica que contiene
bacin del examen de cada alumno, ofrece- brandt..), fuerzan los acentos, tiran de Men- todo el dolor, y que tambin irradia
ra una serie de ventajas evidentes que eva- delssohn hacia Brahms y no llegan a conven- -cuando se olvida su pretexto, y ah la
cuaran muchas dudas. cer a pesar de sus cualidades. desventaja con Mozart-, casi todo el
En resumen, sugerimos una revisin de las consuelo: adioses de Wotan, llamas de
Con el Trio de Barcelona, la belleza evi-
tcnicas de evaluacin con un mayor apro- Bnjmlda. muertes de Isolda Pero Mozart
dente nos llega al corazn. La interiondad
vechamiento de recursos, conducentes a una es todo. Es el hombre y es Dios, los dio-
mayor objetividad, a f n de garantizar la tran- del violoncello de Uus Claret, la pdica ele-
gancia de su hermano Grard Claret y la ses, el dolor, la alegra, el amor, el traba-
quilidad de profesores, padres y alumnos. jo, la muerte, la redencin sin dnde ni
interpretacin contenida, toda llena de mati-
ces, de Albert Atenelle, dan a la formacin cundo. Hoy, veintisiete de enero de
Prof. Salvador E. del Rio una unidad concentrada enteramente dirigi- doscientos treinta y Cinco aos despus,
da al texto: es un canto que sur)>e de lo ms la Sinfona Praga, el Quinteto en re mayor,
profundo del ser. Hay que escuchar la mane- el Ave Verum Corpus podrn ser nuestro
ra con que el pianista empieza el Andante consuelo, porque son ya nuestra vida,
Msica de rgano con moto tranquillo del Primer Tro. Los son parte de nosotros mismos porque
dems (con la excepcin de Cortot). pare- alguien, tocado por la gracia ms sobre-
cen rgidos o falsos en comparacin. natural y ms humana, nos los dio un da
Sr. Director bajo el aspecto de un encargo para
Bajo el nombre de Asociacin de El Allegro enrgico con que se miela la
Opus 66. en la arquitectura de los hermanos seguir viviendo, guindole el ojo
Amigos de rgano de la Provincia de - c o m o Fgaro, como Despina- a las
Claret. adquiere esa grandeza vertiginosa
Huesca, se ha constituido en esta Provin- que se percibe, por ejemplo, en el centro de apariencias de lo real, retorcindole el
cia una Asociacin msico-cultural, con el la Sagrada Familia de Gaud. precisamente en cuello a los fantasmas de la historia.
objetivo de dedicarse al estudio, la investi- Barcelona. Los scherzos son rutilantes, en
gacin y la divulgacin de la msica de seda y no en oropel, como se hace por
rgano. comodidad para asombrar. Muy pocas veces
La Asociacin, con domicilio social en ha sonado Mendelssohn tan cerca de noso-
Huesca capital, est presidida por la orga- tros y tan emocionante. Luis Sun

SCHERZO 7
OPININ

TRIBUNA UBRE

La msica y el silencio
S
algo de la ciudad: brumas de ruido y velocidad acosndome.
Regreso a Gredos. Pronto veo, escucho mi soledad. En las
aguas del Tormes navega el Barco de Avila. Tardes crdenas
de rayos que buscan hendir cuerpos de vacas o pastores para lan-
zarlos por las laderas de las montaas. Y si el fuego culebrea en los
rboles y espesuras an en ellas restados, el dolor de sus escasos y
viejos cercara no slo sus vidas, sino su propia historia. Anochece.
Grito a las estrellas y las lagunas cantan con el eco de mi voz Cal-
mosamente ando, cruzando la silueta de un hombre que consigo
mismo habla. Altivas las cabras sobre las rocas. Vuelvo a casa. Nadie
en mi derredor. Corta el fri mi respiracin. Pongo msica: Beetho-
ven. Cuarteto en fa mayor, Opus 135: de nada sirve fingir la muerte,
la soledad, el envejecimiento acechan, nos invaden, nicamente
queda asumirlos en el arte. Cuando voy a inundarme de angustia -
que dira hoy el Listz que calific de enfermo a su siglo- busco los
recordados labios de Isa, la babilnica que nunca tuvo tiempo pues
existi siempre. Me desmayo al besarlas una vez ms. Viajando
entre viejas catedrales que las ciudades fueron haciendo: Praga, Bru-
jas, Pars. Y es Mozart quien suena su Concierto para /Jauto: el agua
acaricia la piel, la piel busca en el agua la otra piel, las dos manos lle-
nan de agua sus manos para que uno beba en la mano contraria que
a la boca del compaero ofrece sus propios jugos.

Apago la msica. Soto sombras me rodean fuera de ella. Amane-

ce. Cantan al silencio el esquiln de las vacas, el trenzado de las cor-
nejas, mientras se dibuja majestuosa la silueta de los milanos. Pronto
regresare a la ciudad. Escribe, ya en la locura, Schumann a Clara: "Mi
vida es muy sencilla". Concierto paro violoncillo y orquesto en la
menor, Opus 129: solista y orquesta dialogan sobre los limites de la
razn, sobre el descanso del creador a los otros remos, los que muy
pocos logran comprender y menos traspasar.
Y los hombres grises de nuestra actual civilizacin, saben ellos
encontrar, en el dilogo de la msica y el silencio, los goces de la
belleza?
En una vieja iglesia de un pueblo perdido de Gredos unos exilia-
dos en Centraamrica, sobre los que no dejan de golpear recientes
temblores de pesadillas vividas, cantan para no olvidar su tierra. En
ellos, una vez ms, se demuestra cmo la msica naci, est an en
la naturaleza.
Besos sin tiempo, poemas recordados desde antiguo, msica
renovada, continuada, eterna; cortezas del silencio que algn malva-
do ha logrado arrebatamos para siempre.

Andrs Sorel

8SCHERZO
 '1
otra MJsl&nxle la msi

,
La interpretacimiripnal, gil y llena ) vidadem

LAS CUATRO OBERTURAS E 8727

^ CONCERT DES NATIONS

ELARTEDELAFU^
HESPRIONZX
LA CAPELLA REIAL DE CATALUNYA
AUVIDIS IBRICA C / ajilan, 771= 08023 8AitcELfta"iEtp*gnfl> TI. : 34 m +ia to BO F H - 34 d | 211 oa
1 f ' * -*
; \
ACTUALIDAD

La JONDE en Nueva York

celebrar el 21 de marzo-, la JONDE
interpretar un interesante programa,
con obras de Gerhard (Epithalamiori
para orquesta), Nielsen (Concert poro
flauta), Ravel (Alborada del Gracioso) y
Debussy (La Mer). En el concierto de
Nielsen actuar como solista Jaime Mar-
tn, formado en la JONDE y actualmente
primer flauta de la Orquesta Sinfnica de
Londres. Otra actividad destacable de la
orquesta es la de su futura actuacin, a
finales de este curso, en la I Temporada
de Opera del nuevo Teatro de la Maes-
tranza de Sevilla, donde actuar en una
Tosca de Puccini, que tendr corno pro-
tagonista masculino a Plcido Domingo.
Y tambin hay que sealar que a partir
de la temporada 199 I -92 la JONDE
Edmon Colomer dingtendo I0J.O.N.D.L intervendr regularmente en el ciclo de
abono de la ONE y algunos de los gru-
pos de cmara participarn en el Ciclo
Aunque /a no cuente con el patroci- yectos para los prximos meses. Destaca de Cmara y Polifona. Desde aqu dese-
nio de una conocidsima multinacional, su actuacin en Nueva York, en el Car- amos lo mejor para esta orquesta, que
nuestra joven Orquesta Nacional de negie Hall, en el marco de un Festival se est demostrando como un excelente
Espaa (JONDE). que dirige Edmond para orquestas de la juventud, en el que resultado de uno de los pocos trabajos
Colomer, sigue su trabajo, bajo los auspi- intervendrn tambin formaciones aus- musicales en profundidad que se realizan
cios del INAEM. Recientemente se han tralianas, japonesas, coreanas y nortea- en el pas.
presentado en rueda de prensa sus pro- mericanas. En ese concierto -que se

Dureza crtica
Llega a nuestras manos el servicio de
prensa que acompaa a la prxima gira
europea de la Orquesta Sinfnica de San
Francisco, que actualmente dirige el sue-
co-norteamericano Herbert Blomstedt.
Los textos estn reunidos con una admi-
rable imparcialidad y en ellos se encuen-
tran crticas positivas junto Con unas
cuantas que no lo son tanto acerca de la
orquesta y de su director. Sin embargo,
lo que ms nos ha llamado la atencin es
la dureza y el tono sarcstico de un art-
culo recogido en el pequeo folleto, que
procede del Wall Street Joumal y est fir-
mado por Dale Harris. El artculo, que se
titula Business os usual, consiste en un
rpido repaso sobre algunos de los con-
ciertos y representaciones opersticas
ms importantes del pasado Festival de
Salzburgo. Leyndolo se toma conciencia
una vez ms que en este pas la crtica es
de una suavidad versallesca al lado del
t o n o de una buena parte de la critica
internacional, especialmente la alemana o
la anglosajona. Harris se muestra despia-
dado con los grandes nombres del festi-
val - p o r supuesto, el fallecido Herbert Sir Georg Soto
von Kara|an incluido-. Abbado y Solti
reciben monumentales varapalos, mien- suyos se les concede un discreto elogio. mercantilizacin del citado Festival. Por
tras que sale bien parada la gran Christa Lo que resulta ms curioso tratndose supuesto, ni entramos ni salimos en las
Ludwig, a la vez que a Blomstedt y los de una publicacin como el Wall Street opiniones de Harris, pero dejamos cons-
Journal es el rigor con que se trata la tancia de ellas.

10 SCHERZO
ACTUALIDAD

Premios Nacionales de Msica

Luis de Pablo / Guillermo Gonzlez tono de Msica de Madrid y de las uni- jardines de Espaa, acompaado por
acaban de ser galardonados con los Pre- versidades de Otawa y Montreal, Tam- Vctor Pablo Prez y la Orquesta Sinf-
mios Nacionales de Msica de 1990 y bin ha sido director del Centro para la nica de Tenerife). Fn cuanto a Cristina
Cristina Hoyos con el de Danza, De Difusin de la Msica Contempornea. Hoyos (Sevilla, fecha desconocida) es
Pablo (Bilbao, 1930) ha sido objeto de Guillermo Gonzlez (Tejina. Santa Cruz una de las mejores bailaoras del pas, y
numerosas distinciones a lo largo de su de Tenerife, 1945) es tambin catedrti- actual directora -despus de aos en la
carrera profesional -entre ellas el Pre- co del Conservatorio Superior de Msi- compaa de Antonio Gades- de una
mio Pablo Iglesias, en 1985 . es acad- ca de Madrid, ha grabado en disco compaa propia, con la cual est reali-
mico de nmero de Bellas Artes de San obras de Scriabm. Falla y Ernesto Halff- zando una gran carrera profesional
Femando y de las Bellas Artes de Gra- ter. (Por cierto, su ltima grabacin es
internacional-
nada, asi como profesor del Conserva- una excelente versin de Noches en los

Henry Louis de La Grange

en Madrid La URSS:
los msicos se van
Hace poco un amigo nos deca: "Hay
que ir al concierto de la Filarmnica de
Leningrado. Posiblemente sea una de
las ltimas ocasiones de escucharla". La
razn de un comentario tan sombro
es esa huida -o como se le quiera
llamar-de la convulsa Unin Sovitica
que se est produciendo en los
ltimos meses. Un par de orquestas de
cmara bien conocidas -la formada por
Spivakov y los Virtuosos de Mosc,
que se ha afincado en Espaa y
los Solistas de Mosc con Yuri
Bashment- han puesto tierra por
medio y se han refugiado en el mundo
occidental. Antes los msicos soviti-
cos emigraban de uno en uno -Rostro-
povich, Ashkenazy, Bella Davidovich,
Neeme Jarvi, Byschov, Maxim
Henry Lows de FOTO; EVA RUWNST&N Shostakovich, por no citar ms que
unos cuantos- ahora parecen haber
La amabilidad de Maribel de Falla nos ha permitido conocer y charlar con la mxi- descubierto los beneficios de la
ma autoridad internacional de Gustav Mahler: el gran musiclogo francs Henry emigracin masiva. Desde luego no
Louis de La Grange. De La Grange ha pasado unos das en Madrid donde ha podido parece que los filarmnicos de
ver, por ejemplo, en el Archivo Manuel de Falla, una partitura de la Novena Smfonio Leningrado -hasta cundo se va a
de Mahler cuidadosamente anotada por nuestro compositor. Hombre amable y sim- llamar esa ciudad as?. Ya hay quien ia
ptico, Henry Louis de La Grange tiene la suprema cortesa de velar su sabidura llama, no Petrogrado, que fue el
musical bajo una conversacin brillante e ingeniosa. Hablamos con l sobre todo de nombre laicizado de la ciudad despus
de la revolucin de febrero de 1917.
Mahler -jpor supuesto!-. De La Grange est preparando nuevos trabajos sobre el
sino San Petersburgo, un nombre que
compositor bohemio, uno de ellos sobre la necesidad de entender la obra mahleria-
evoca los rituales de la liturgia ortodo-
na relacionndola ntimamente con el desarrollo de su vida-tesis, por cierto, que dis- xa y la autocracia zarista- no se han
crepa de la sostenida por el prologuista de su libro monumental. Pierre Boulez. De quedado por aqu y parece que optan
La Grange nos habl de sus intrpretes preferidos de Mahler. As expres su admi- por seguir tocando juntos. Esperemos
racin por jascha Horenstein, su escaso aprecio por Claudio Abbado como mahle- que asi sea. Seria una lastima que uno
nano, su inters por el trabajo de Klaus Tennstedt, cuyas grabaciones discogrficas de los mejores con|untos sinfnicos
encomi. Para de La Grange el mejor mableriano de la joven generacin es Simn del mundo se
Rattle, cuya grabacin de la Segundo Sinfona elogi extraordinariamente. Es posible
que el gran musiclogo francs vuelva relativamente pronto a Espaa y esa vez -qui- desintegrara Los huesos de Mrawinsky
z- con un ciclo de conferencias. se removeran en su tumba.

SCHERZO 11
ACTUALIDAD

Masur se lamenta
Nuestros colegas de Le Monde de la Musique han recogido unas
interesantes declaraciones de Kurt Masur, el germano oriental
director titular de la Orquesta de la Gewandhaus de Leipzig y, a
partir del ao prximo, tambin de la Orquesta Filarmnica de
Nueva York. Masur se queja amargamente de la nueva estructu-
ra musical de la ex-RDA y dice textualmente; "las grandes
orquestas como la Staatskapelle de Berln, la de Dresde o la
Gewandhaus de Leipzig por supuesto no estn en peligro. Pero
las orquestas pequeas, los conjuntos locales que garantizan al
pas una vida musical lo bastante nca y diversificada van a desa-
parecer, o han desaparecido /a". Se queja luego de la importan-
cia que tiene el dinero en la vida artstica en el mundo occiden-
tal y nostlgicamente seala lo siguiente; " N o es balad! recordar
que la Gewandhaus es una gran familia No doy un sentido sen-
timental a ese calificativo. Sencillamente los msicos no se sien-
ten solos, como por ejemplo los de Nueva York, con quienes
voy a trabajar a partir de la temporada prxima".
Kurt Masur

Opera en Bilbao Orquestas en peligro

El Teatro Arriaga de Bilbao sigue con su actividad operstica,
que lo ha convertido en uno de los principales centros del pas
en el teatro musical. En los prximos meses el Ciclo de Opera
ofrece, entre otras producciones, una de Apollo und Hyantus
de W.A, Mozart, con el Collegium Musicum de Colonia y el
Coro Infantil de Bad Tolz. un Cos fan tutte. una Lucio de Lom-
mermoor de Donizetti (con Patricia Wise) y la Medea de Mikis
Theodorakis, el controvertido compositor griego pasado del
ms estricto arte comprometido al conservadurismo, que se
representar con direccin del autor y de Luka Karytinos. ade-
ms de direccin escnica de Cacojannis.

Opera en Canarias Cent Albrecht

Recibimos la programacin del Festival de Opera de Las Palmas Hace aos tuvimos la ocasin de escuchar en Madrid a la
que se presenta como atractivo. En la temporada en curso nos Orquesta de la Tonhalle de Zurich. Vino entonces bajo las
encontramos con representaciones de i Puntani de Bellini, con la rdenes de ese esplndido director que se llama Gerd Albrecht
soprano japonesa Sum Jo como figura principal, la infrecuente I y toc en el Teatro Real una magnifica Novena Sinfona de
due Fosean de Verdi, con Renato Bruson, a la que seguir otro Bruckner. Fundada en 1968, la orquesta suiza ha tenido titulares
ttulo verdiano, Un bailo m maschera. con Jaime Aragall y Anna ilustres como Volkmar Andrae -que fue su director entre 1906
Tomowa-Sintow. Vendrn despus Los bodas de fgaro de y 1943!-, Hans Rosbaud, Rudolf Kempe o el citado Albrecht.
Mozart, dirigidas por Hans E. Zimmer. con Carlos Chausson, Actualmente su titular es el japons Hiroshi Wakasug, cuyo
Sona Ghazarian y Antonio Blancas, y con la Orquesta Virtuosos contrato no va a ser renovado, Ahora la orquesta se encuentra
de Bucarest Para el Festival de Opera de 1992 se han proyec- en una situacin financiera que los expertos han calificado de
tado ttulos como Don Corlo de Verdi, con Ricaarelli, Aragall. muy peligrosa y sus directivos buscan desesperadamente finan-
Pons, Soffel y Estes, El barbero de Sevilla de Rossini, La hora ciacin en el sector privado. Otra orquesta en peligro casi inmi-
espaola de ftavel. La vida breve de Falla y Lo favorita de Doni- nente de desaparicin es la de la Radio Televisin Belga. Es
zetti. A lo que hay que aadir la probable visita del Teatro Bols- siempre triste que una orquesta se disuelva, Pero la crisis eco-
hoi de Mosc con Eugenio Oneguin de Chaikovski y Lo novia del nmica es asi y cuando llegan las vacas flacas ya se sabe; hay
zar de Rjmski Korsakov. dinero para misiles pero no para violines.

.2SCHERZO
 CATALOGUE

BEDICH SMETANA
1991
numt
i ORATORIUM
UUCH DILDEBN

Badrdi Snwtana Fanny Mendalssohn

Obros completas paro piano Oratorio
CPO 999 010-2 CPO 999 009

Kari Dfttenvon Dittcrsdorf Alma Mahl*r Cari Stamitz

Cuartetas de cuerda Lieder Sinfonos de viento
CPO 999 038-2 CPO 999 018-2 CPO 999 081-2

44
Paulina Viardot-Garca
TTULOS Antn Reicha
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CPO 999 04-2 DISPONIBLES Quintetos de viento (10 vds.'
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ACTUALIDAD

Ocupadsimo Maazel
Hace poco un conocido crtico musical internacional nos hacia un acidsimo
comentario acerca de Lorin Maazel. Maazel, segn l, no cree en la msica sino en
el dinero. Reproche que, seguramente, se le podra hacer a la mayor parte de
los divos de la direccin de orquesta o solistas que andan suettos por esos mundos
de Dios. Desde luego no sabemos si el reproche a Maazel es justo o injusto, pero
lo que si es cierto es que la actividad de msicos como l resulta mareante cuando
la lees en un papel Nos ha llegado lo que llaman press Reieose de la Orquesta
Sinfnica de Pittsburgh, cuyo titular es Maazel, en la que se resume el trabajo
del maestro en estos meses. Tomen nota: a finales de ao dirigi en esa ciudad
norteamericana un arreglo sinfnico suyo titulado n enghsh: Tannhauser Withoul
Words. formado por fragmentos de la pera wagneriana. Pas luego a Londres
donde dirigi una versin de concierto del fide'io de Beethoven. Inmediatamente
despus Maazel viaj a Miln, donde est dirigiendo Lo fanaulla del West de Puccini y
el da 3 de marzo estar en Nueva York para dirigir a la Filarmnica de Viena en otra
versin de concierto de una pera: la Elektra de Richard Strauss. A los pocos das
volver a Miln para dirigir la Filarmnica de la Scala y luego estar en Munich
para conducir a la Orquesta de la Radio Bvara. En primavera nos encontraremos
al maestro en Pittsbuf^h para viajar en gira de tres semanas con su orquesta por el Antonio Gordo NOVO
Lejano Oriente. No est mal, verdad?.

Cambios de
directores
Luis Antonio Garca Navarro no reno-
var su contrato con el Teatro Estatal de
Conciertos Stuttgart. que termina en la temporada
199 I -92 y ocupar, a partir de esa misma
en la Comunidad temporada la direccin de la Orquesta
Ciutat de Barcelona, que deja Franz-Paul
Decker. Mientras tanto John Eliot Gardi-
ner acaba de fundar una hueva forma-
ta y Coro de la Comunidad, la Orques- cin, la Orchestre Revolutionnaire et
ta de Cmara Reina Sofa, la Orquesta Romantique que interpretar y grabar
de Cmara Espaola y la Orquesta Sin- msicas de Beethoven y posteriores,
fnica de Madrid, as como diversos siempre dentro del siglo XIX. Su primera
solistas. Las orquestas citadas tendrn a actuacin ser en la Scala de Miln, don-
su cargo la serie Msico en la maano, a de interpretar el Requiern Alemn de
cuyo cargo estarn directores como Brahms. Por otro lado Dimrtri Kitayenko,
Ros Marb. Max Bragado Darman, Gar- que ha sustituido a Inbal con la Orquesta
ca Navarro, Miguel Graba, Sabas Calvi- de la Radio de Frankfurt, sustituir tam-
llo, Vctor Martin, Cristbal Halffter, bin a Peter Maag en la Orquesta Sinf-
Frhbeck de Burgos, etc. Entre las obras nica de Bema. Riccardo Chailly, discutido
programadas destaquemos la Sinfona y polmico, mal visto por la prensa
en re menor de Ruperto Chap. que diri- holandesa, a la que se ha aadido la nor-
gir Luis Izquierdo a la Sinfnica de temancana despus de una gira por ese
Madrid, el Concierto en si menor de pas, ha firmado, pese a todo, una reno-
Monasterio, con ngel Jess Garca de vacin de su contrato con la Orquesta
solista y la misma orquesta dirigida por de la Concertgebouw ce Amsterdam
David Parry, la Pastoral de Juh Garreta. por otros dos aos, Gnther Herbig, el
que dirigir Ros, la Obertura / Mar de germano oriental que sustituy a Sander-
ios sirenas de Bguena Soler, con Garca ling en la Sinfnica de Berln y que luego
Navarro, etc. El Ciclo Mozan presenta emigr a Amrica del Norte para ser
dos integrales: las de las obras para vio- titular de las orquestas de Detroit y de
ln y piano -con Flix Ayo y Emma Jim- Toronto, vuelve por donde sola, es decir
Ruperto Chop a Alemania, y se har a cargo de nuevo
nez- y la de las Sonatas para piano, a
cargo de diversos profesores del madri- de la citada Sinfnica berlinesa. Finalmen-
leo Conservatorio de la calle de Ama- te sealemos que Matthias Bamert, direc-
niel. Los Conciertos para nios corre- tor de nacionalidad suiza, se har cargo a
Ha sido presentado el programa de
rn a cargo de la citada Orquesta y partir del da I de septiembre de este
conciertos organizados por la Comuni-
C o r o de la C o m u n i d a d , que dirige ao, de la direccin del prestigioso Festi-
dad Autnoma de Madrid para el pre-
Miguel Graba. val de Lucerna.
sente ao. Ser un total de treinta y
cinco y en ellos participarn la Orques-

14 SCHERZO
OPERA*
G. Pueril
La Boheme
Produccin da la WUh National Opera da Cardlff.
AMELIA FELLE/STEPHANIE FRE DE.
FERNANDO DE LA MORA/JOS SEMPEHE,
ALESSANDRA RUFFINI, ISMAEL PONS
DliaOor Mialcal:
MAURIZIO DI ROBBIO. Das B, 9 y 10
CHnctor t EBCBIY:
RENNIE WRIQHT Febrero
G. Dowizett
L'Elisir D'Amore
Produccin da la Etcusla de Canto de Madrid.
CARMEN GONZLEZ. CARLOS
ALVAREZ. CARLOS CHAU5SON-
U I B U Hualcal:
ENRIQUE GARCA ASENSIO. Das B y 10
Dlrvetor (H E K * M :
HORACIO RODRGUEZ ARAGN IVIalZO

W.A. Mozart
COS Fan Tutte
Produccin de la pera Cmlc* d> Madrtd.
DANIEL GEORGE, LUIS
ALVAREZ, CARLOS
CHAUSSON, ANA HIGUERAS,
DOLORES CASARIEGO,
CARMEN GONZLEZ.
DttKtn Hu.K.1:
Dlas
LUIS REMARTNEZ. 5y 7
Dlnctot da EKVII*:
HORACIO RODRGUEZ ARAGN

W.A. Mozart
La Flauta Mgica
SoHCttm a datannlrur Diaa 6 y 8
Dnon HuUal
OCTAV CALLEYA Diciembre
ORQUESTA Y CORO DE LA PERA DE MLAGA
<M Con: MIGUEL SNCHEZ RUZAFA

Colaboran l a t Cajas da Ahorros de Ronda y Anloquera

TEATRO M U N I C I P A L
MIGUEL DE CERVANTES
AYUNIAMIENTO DE MALAGA
ACTUALIDAD

LONDRES
Nuevo valor
Intimidad perdida JCL
Londre. Scottish Opera. Covent Garden 4-XII-90.
Judrtfi W & r , The Vonishing Bndegroom.

En su primer trabajo escnico, A Nigbt

at the Chinise Opera (Festival de Cheften-
ham, julio de 1987), Judrth W e i r literal-
mente hizo explotar la relativamente
cmoda pera britnica con una exhibi-
cin absolutamente notable de versatili-
dad musical, instinto imaginativo y seguri-
dad teatral. La pregunta era. por supues-
to, continuara brillando esta nueva
estrella, o se consumira ella misma tan
pronto como apareci?
La Scottish Opera, en su pnmera visita
al Covent Garden, trajo su segunda pe-
ra, The Vanishing Bndegmom. y se desva-
necieron todas las dudas. La obra procla-
ma, casi desafiantemente, que Weir est
aqu para permanecer, y que su mente
Kiri Te Kooowo y Tilomas Alien en Capncao raro.- c ASHMOE gil e invencin aparentemente sin lmites
dan cabida a inmensas promesas de
cosas venideras. Se anot otro xito bri-
En una carta a Clemens Krauss, antes bordear lo excntrico y chocar con el llante.
del estreno mundial de Capriccio, Richard teln, hermoso y segn el estilo clsico, Tres historias cortas, basadas en el fol-
Strauss subrayaba que la pera iba dirigi- de Mauro Pagano, y con el acercamiento klore escocs, estructuran Tie Vanisbing
da a un teatro Intimo. " N o es una obra generalmente elegante de Cox. El xito Bridegroom hasta alcanzar una ejecucin
para una audiencia de 1,800 personas". Y de la produccin est en que Cox extrae de 90 minutos, lo que indica lo experta-
a esto se debe la deficiencia del. por otro el elemento de indecisin. Como proce- mente que W e i r domina ya el arte de
lado razonablemente aceptable, montaje de, se senta este punto flotando sobre concentrar su material. Q u e t o d o se
del Covent Garden. el primero de la los hechos. mueva tan rpido sin ningn sacrificio de
Royal O p e r a de la ltima pera de En la pnmera noche, la Condesa de la claridad esencial en la comunicacin es
Strauss. Sencillamente, el teatro es dema- Kiri Te Kanawa se afianz como persona- uno de los logros principales de la obra.
siado grande para ella. La intimidad de je lentamente y parte de su primer canto Weir ha escrito sus propios textos y un
tono est ausente casi por completo has- fue tentativo. Las cosas mejoraron cons- hilo continuo escadena los tres relatos,
ta que la Condesa comienza su examen tantemente y Madeleine emergi como de modo que alguno; personajes apare-
de conciencia al final, y entonces sale a un figura de intensa humanidad, la clase cen en cada uno, aunque bajo diferentes
flote, recordndonos que hemos estado de mujer inteligente que sabe escuchar disfraces. En el primero, se le prohibe a
perdidos durante una noche en la que pero guarda sus opiniones para ella mis- una mujer casarse con su amante, siendo
ios participantes creyeron demasiado a ma, capaz de la pasin, pintada por un forzada a casarse con un rico. Al saber
menudo que era necesario que se com- canto que lleg a ser clido y expresivo, de la existencia del amante, el amante
portaran como si estuvieran en un deba- y tocada finalmente por la compasin. retoma la mujer al marido. En la segunda
te pblico. historia, el marido y la mujer tienen aho-
El Flamand de David Redall y el Olivier
ra una hijita. En el camino de encontrar
Capricch trata de la indecisin, tanto de William Shimell parecieron tomarse el
un monje para cristianizada, el marido es
en lo artstico como en lo emocional. Los tiempo para encontrar una identidad, y
seducido por una montaa (reflejo de
personajes argumentan sobre el valor su canto fue variable. No as el Conde
Venusberg), que resulta ser un pas de
relativo de las palabras y la msica en la renaciente de Thomas Alien, quien cant
hadas. Su amigo es acusado de haberlo
pera. Prima le parole, opo la msica o y actu de forma esplndida, sugiriendo
matado, la polica no cree en hadas.
Prima la msica dopo le parole, y puesto sutilmente al jovial filisteo ms all de!
Regresa muchos aos despus, ignorante
que el montaje del Covent Garden fue aristcrata. Anne Howells se qued cor-
del paso del tiempo, y pensando que ha
ofrecido en alemn, sin duda la mayoria ta en la Clarion que se esperaba de esta
estado fuera slo unos pocos minutos,
del pblico estara de acuerdo con lo usualmente tan imaginativa cantante
hasta que se encuentra a su hija, ahora
segundo. Hay un segundo factor que como actnz. Por completo extraordina-
una adolescente. En la tercera historia, la
considerar respecto a la Condesa. rios fueron la Soprano Italiana de la ver-
hija, ya una joven en su plenitud, es cor-
Tomar como su amante al poeta Oli- stil Lilian Watson y el Tenor Italiano de
tejada por un extranjero prspero, pero
vier o al compositor Flamand? Al final, Bonaventura Bottons. aventuras delicio-
un sacerdote revela que en realidad es el
ninguna de las dos preguntas son contes- sas dentro de la parodia operstica dibu-
demonio en una de sus visitas aparente-
tadas. jadas con todo bro. La lectura de la par-
mente frecuentes a Escocia. La muchacha
John Cox, director de montajes de la titura de Jeffrey Tate pareci fra la
lo derrota logrando que se coloque
Royal Opera, que ya tiene a su favor mayor parte de la noche, pero en la
sobre tierra santificada, que de inmediato
producciones con xito de Capncao en escena final, l y la orquesta llegaron a un
florece gloriosamente. El demonio se
Glyndeboume y la Scottish Opera, la ha entendimiento con Strauss y la ejecucin
retira confuso y derrotado. La virtud
colocado a finales de los aos 20, y lo ha adquiri luz o t o a l que permaneci
recompensada y triunfante.
hecho con mucho gusto. Incluso asi, los como uno de los logros ms atractivos
vestidos de moda diseados por Gianni de la interpretacin. Weir tiene msica para cada situacin.
Versace levantaron algunos recelos al Cambia con facilidad del romance al
 ACTUALIDAD

PARS
operstico
Pero, qu pasa en la Opera de la
Bastilla?
"Quede claro. En la Opera de la Bas- de movilizar 180 toneladas).
tilla nadie piensa en triunfar y quien esto Hubo mas problemas. Pierre Berg no
escribe menos que nadie". Esta declara- hallaba suficiente comprensin en los
cin de Pierre Berg, que encabezaba el funcionarios para aumentar el abultado
folleto de presentacin de la actual tem- presupuesto (540 millones de francos,
porada, ha resultado premonitora. segu- para 1990). Comenzaron las huelgas del
ramente muy a pesar de su autor. personal auxiliar y algunas funciones de
El largo y polmico proceso de la crea- Los Troyanas hubieron de aplazarse o sus-
cin de un nuevo teatro de Opera en penderse. La del 31 de marzo fue cance-
Pars dio comienzo aos atrs. Las dificul- lada el mismo da de la representacin, lo
tades y discrepancias surgieron ya al que provoc un gran escndalo ante las
determinar el emplazamiento, al elegirse taquillas del propio teatro, al procederse
el proyecto arquitectnico; y, desde lue- a la devolucin del importe de las locali-
go, al nombrarse a Pierre Berg, como dades. Muchas personas se hablan des-
Presidente de las peras de Pars, Sus plazado desde otras poblaciones de
Bsobelh MdZormack. FOTOJHORBURN Francia y del extranjero, de manera que
dificultades de entendimiento con los
responsables de la Administracin y su el perjuicio era muy importante.
comentario mordaz y de aqu a lo folkl-
enfrentamiento con Barenboim crearon
rico, el drama, la comedia, la desdicha La mini-temporada se complet con un
no pocos entorpecimientos,
insinuada y la brillantez final. Los indivi- montaje de la Kata Kabanova de janacek,
duos son caracterizados sagazmente, hay Tampoco faltaron problemas al nego- en un tono general de discrecin.
arias expresivas, nunca lo bastante largas ciar los convenios con
como para interrumpir el fluir narrativo. los trabajadores,
La partitura orquestal est erizada de msicos incluidos.
toques descriptivos eficaces, pero siem- Pero, en fin, el 17 de
pre manteniendo, los hechos de la esce- marzo de 1990, con
na, y a menudo es bella, como las cuer- algo de retraso y no
das con sordina y la remota msica de
poca precipitacin, se
las hadas. Se sugiere en ocasiones una
inauguraba el nuevo
descendiente de Brillen, pero, en con-
junto, Weir es magnficamente ella 'mis- teatro, con una corta
ma. Tiene el don de sonar tradicional temporada
cuando es original, y original cuando es Se inici con Los
tradicional. Trocnos pera de
Fue bellamente servida por el montaje Berlioz de duracin
mvil de lan Spink, los decorados de wagneriana. Montaje
Richard Hudson. pintorescos aunque espectacular de Luigi
econmicos, la inteligente iluminacin de Pizzi y reparto desi-
Simn Corder y una crujiente ejecucin gual, con la presencia
orquestal bajo la direccin de Justin de dos figuras destaca-
Brown, cuyos clculos de equilibrio entre das, Grace Bumbry y
el foso y la escena fueron siempre segu- Shirley Verret Funcio-
ros. Virginia Kerr ( N o v i a , Esposa y n bien la orquesta y
Madre). Elizabeth rtcCormack (Hija y
el joven director core-
Mujer, que cant brillantemente su aria).
ano, M y u n g - W h u n -
Harry Nichol (Amante. Amigo del Mari-
do y Monje) y Robert Poulton (Doctor, Chung, consigui
slido Polica y siniestro Extrajera) superar airosamente el
emprendieron sus papeles contrastados sndrome Barenboim.
con una versatilidad pareja a la de la pro- Pero no todos fueron
pia Weir. Pero como el pblico, en una parabienes. Se seala-
Royal Opera House muy llena, dej cla- ron defectos de acs-
ro, t o d o el mundo reconoci que el tica, los precios no se
triunfo era de la propia Weir. Desde que consideraron popula-
se hizo manifiesto que Tippett iba a es y algunos elemen-
encabezar la linea dejada por Britten, no tos escnicos no llega-
habia una segundad como la de ahora de ron a funcionar (por
que la composicin britnica de pera ejemplo, el ascensor
tiene una continuacin firme. central, d o t a d o de
doce motores y capaz
Kenneth Loveland FOID VTVMNNE

SCHERZO 17
ACTUALIDAD

peores que el Otello, a causa sobre todo

de un montaje que es la sirnple actualiza-
cin -con la oportuna redimensin a
escala de las diferentes proporciones
escnicas- de la esplndida puesta en
escena de Strehler en el Palais Gamier,
en 1973. Las reposiciones de 1976, 1979
y 1980 fueron interpretadas por cantan-
tes de la calidad de Te Kanawa, Freni,
Berganza. Pnce. Van Dam. Tom Krause...
bajo batutas de la categora de Solti,
Dohnnyi, Pritchard.
La instintiva comparacin con los intr-
pretes actuales ha provocado duros jui-
cios para Leiferkus, Joan Rodgers, Cecilia
Bartoli y Furlanetto,
S H | salvndose so I amen-
V ^ f t e Lucia Popp. La
''*" direccin de Gabrie-
le Ferro obtuvo los
calificativos ms des-
favorables.
Los uoyanos, pera que inauguro la Bastilla
,Qu va a pasar a
FOTOS MOATTWLEINEF&IN
partir de ahora?
Qu nuevas calami-
dades tendr que
soportar -y superar-
El Otello de Domingo la joven Opera de la
Bastilla?
Sobre el papel, la primera tempo- Los prximos car-
radad completa, 1990-1991, pareci teles son interesan-
un poco corta y no de grandes vue- tes, pero no atrae-
los, teniendo en cuenta el presu- rn al gran pblico; y
puesto manejado: tan slo ocho es de t e m e r que
peras, en la Gran Sala, con unos muchos melmanos
coses de nivel poco ms que acepta- del extrajero y de
ble. Para la inauguracin se progra- , otras poblaciones
mo un Ote/lo de Verdi, cuyo mayor pea de la Bastilla.
de Francia se abs-
aliciente era la presencia, en cinco de las Ms huelgas tengan de venir ante la posibilidad de
funciones, de nuestro compatriota Plci- que las representaciones se suspendan
do Domingo, una de las mejores opcio- en el ltimo m o m e n t o , como ya ha
La representacin de Otello del da 26
nes actuales para el difcil papel. La pre- sucedido.
se anul a causa de la huelga. En esta
sencia del tenor espaol despert una
ocasin, fueron los msicos, que reivindi- A Los bodas de Fgaro seguir Un re n
expectacin extraordinaria y las locali-
caban diversas mejoras salariales y socia- ascolto de Beno, obra cuya discreta capa-
dades se agotaron con mucha antela-
les que. al no ser satisfechas, provocaron cidad de convocatoria para el operfilo
cin para las representaciones en que
la anulacin de las funciones de los das medio no se ver reforzada por un elen-
haba de intervenir. Pero ni siquiera
29 de noviembre y I o de diciembre. Por co que le resulta prcticamente descono-
haba la seguridad de que pudiera alzar-
si esto fuera poco, el personal tcnico cido. Despus, la dame de pique de
se el t e l n el da 13 de noviembre,
depositaba un preaviso de huelga para la Chaikovski, con un reparto que tampoco
debido a la amenaza de huelga de los
primera representacin de Los bodas de parece de gran envergadura. Y. en pare-
integrantes del Coro.
Fgaro de Mozart, programada para el 10 cido nivel, la Manon Lescout de Puccini,
de diciembre. Sansn y Dalila de Saint-Sans. La flauta
Por fin. en la fecha prevista, se dio la
pnunire. Gran gala, cant Domingo y se Pierre Berg y su equipo no han queri- mgica de Mozart, y, para finalizar, de
hallaban presentes, Francois Mrtterrand y do negociar bajo presin: "Un teatro de nuevo la Katia Knbanova de janacek.
Felipe Gonzlez. Todo un smbolo. Pero pera moderno - han dicho - no puede Ojal que se resuelvan de una vez por
las criticas no fueron complacientes. Sal- funcionar con golpes de estado perma- todas las cuestiones extramusicales que
varon a la orquesta, en un papel modes- nentes". Naturalmente, tiene razn; pero tanto perturban el buen funcionamiento
to, y a la Esperian, en Desdmona. Al la cuestin no es tan simple: parece que de la nueva Opera Bastilla. Que se con-
tenor se le reprocharon excesos de tea- todo el problema se deriva de los erro- cluya con dignidad esta temporada y se
tralidad y algunos escamoteos vocales; a res cometidos en la negociacin previa pueda encarar la siguiente con mayores
Bruson, carencias importantes y cierto de tos convenios de los 47 oficios dife- ambiciones. Con una programacin ms
desinters a partir del Credo. Los ms rentes que integran las peras Bastilla y amplia y repartos de ms peso. Creo que
duros calificativos se dirigieron a Petrika Gamier. Existen agravios comparativos el aficionado lo demanda y lo merece. Y
lonesco. que llen la escena de cartn- de no fcil solucin. que el prestigio de Par; lo exige.
piedra y de figurantes.
Pero hay otra cuestin, y es la estricta-
Y ste era, en teora, el montaje ms mente artstica. La representacin de ios
atractivo de la temporada. bodas de figoro ha obtenido criticas an Julio Andrade Malde
18 SCHERZO
 ORQUESTA DE T M SOARA
CORDE VALftCA
Obras de
Xetsk 5
R M.-9
D-'eCW
Remus Geo'gesu

PEBCUSSlONS DE VALENCIA
Ocas de
F Guerrero
M Orara

GRUPCONTEMPORANl
DE VALENCIA
Obras ae
ivo Waiet
Fierre Bouiez
Luciano Beo
Director
Jean Pie"e Dupuv

XENAKIS ENSEMBLE
Obras fle
I. Xenskis
JA Orts
M Ftsncesconi
Director
Diego Masson

XENAKISENSEMSLE
Obras ele
Xenakis
Tsoupaki
Bnes
Director
Diego Mssson

ENCUENTRO
Inlor riir foncJ ^.ol^ <.-
Composicin Musical

Ponencias y mesa redonda

sobre "Musca y escena"

\ll.l ftl MllsHJ

ACTUALIDAD

ESTADOS UNIDOS

Otoo en Nueva York

a estacin de otoo en la Metropo- distanciado director de una (uncin fra,

L litan Opera y New York City

Opera produjo tres triunfos y un
fracaso con peras nuevas y reinstala-
peculiar y desilusionante.
La pera dodecafnica de Schnberg
Aloses und Aran, cantada en alemn, fue
das; y el bartono ruso Dmitri Hvoros- el xito de la temporada de otoo.
tovsky caus sensacin con su recital en Tomada de la versin de 1978 que Hans
el Camegie Hall. En Der Rosenkavalier, Neugebauer dirigiese en la Opera de
suntuosamente producida por Natha- Colonia, la escenografa de Achim Freyer
niel Merril y Robert O'Heam, la brillan- consisti de poca utilera -una escalera,
te produccin de Carlos Kleiber eclips un gran carrete, un becerra dorado de
a la dramticamente buena, pero no miniatura sobre un pedestal, figuras a la
vocalmente brillante, actuacin en esce- George Segal- y personajes con vestua-
na. Kleiber dirigi con elegancia, versati- rio moderno en un lugar atemporal, are-
lidad e mpetu, y su orquesta toc her- noso, monocromtico. Pero los tnunfos
mosamente. En el escenario a accin correspondieran a la msica y su inter-
tir hacia los extremos. Felicity Lott pretacin. Schnberg, quien escribi
(M arsenal I i n) luci cohibida en el primer
acto, sensitiva y articulada en el tercero;
Sophie Von Otter pareca un mozalbete
espigado, pero con una voz fresca y
liviana en su papel de Octavian; y Barba- uan Pons en Un Bailo
ra Bonney, como la firme Sophie, cant in Moschero.
con un metal placentero, pero ocasio- FOTO: W. KLOJZ
nalmente estridente en las notas altas. Izq.: Thomos Young y
Vestido de rosa, el altsimo Auge Hau- C en Aloses
gland (Ochs) fue la esencia de la vulgari- und Aamn.
fOTO- M. SWOPE
dad, pero cant plena y resonantemen-
te. La vulgaridad se e>ctendi a la man-
dona Amina (juliana Gondek) y a ausencia de inocencia
Faninal (Gottfried Homik). inherente en la actua-
lizacin, los escenarios
La primera de las nuevas produccio- de John Michael Dee-
nes de esta temporada en el Met, una gan y Sarah G. Conly
versin suiza de Un Bailo in Alaschera, resultaron entreteni-
fracas. Piero Faggioni fue responsable dos: recortes en colo-
de todos los fracasos: produccin, esce- res brillantes, un carro
nario, vestuarios, iluminacin. La morada en miniatura, una
de Ulrica fue lo peor: rodeada por bru- Aloses en 1930-32, no complet el ter- estacin de ferrocarril, y balones playe-
jas con escobas y de fondo una enorme cer acto; la pera no se represent hasta ros acompaaron a la vigorosa msica.
maquinaria de ruedas, balanzas y vapor. 1954, tres aos despus de su muerte. Lady Harriet, aburrida como dama de
El Met debera hacer un concurso para La msica es rica, dramtica y exigente compaa de la rema Anne, se disfraza
adivinar su funcin. Amelia (de rojo) con sus dos protagonistas y su coro. La de Martha (una campesina) y, acompa-
cant su primera ana en un estrecho trama es un debate teolgico entre Moi- ada por su amiga Nancy y su admira-
montaoso, centro de un gigantesco ss (Richard Cross), para quien creer en dor Sir Tristram (tambin disfrazados),
escenario que pareca tan helado como Dios es una cuestin de fe; y su hermano tiene una aventura con un agricultor,
la Siberia. Anckarstrom apual al rey Aarn (Thomas Young), quien se vale de huye y finalmente se reconcilia con l.
Gustav cuando la audiencia estaba milagros para popularizar a Dios. Tanto The Last Rose af Summer y el aria del
absorta en un ballet la commea dell' el coro como el persuasivo, articulado tenor, M'appa, resultaron tonadas
arte, durante el cual tambin Pantaleon tenor de Young y el potente bajo conocidas. Sheryl Woods interpret a la
acuchill a Pierrot. Antao rey lrico, Sprechstimme de Cross estuvieron enfadadiza Martha con voz destelleante,
esta vez Luciano Pavarotti pareci poco esplndidos. Christopher Keene condujo aunque corta en sus notas attas. Lucille
motivado, estentreo y esttico. Aprile con fogosidad y precisin. Beer hizo de una convincente pero a
Millo (Amelia) cant sus notas correcta, menudo inaudible Nancy: Martin
pero framente y con gestos de los aos Martha (1849) de Friednch von Flo- Thompson (bonel) hizo del amante con
1930. Juan Pons interpret a Anc- tow apareci en New York por ltima un plcido metal de voz; y el bartono
karstrom con armona y poder, pero vez en 1961. cuando Victoria de los bajo Dean Peterson (Plunket) estuvo
poco despliegue dramtico. Elena Angeles se despidi de la Metropolitan esplndido. Despus de un comienzo
Obraztsova (Ulrica) pareca estar al final Opera. La nueva produccin de NYCO, lento, Arthur Fagan dirigi con energa.
de su carrera. Solamente Harolyn Black- dirigida por John Lehmeyer y en ingls,
well (Osear) triunf con su comicidad y transfiri la escena de Richmond Inglate-
su radiante, gil voz. James Levine fue el rra en 1720 a la costa britnica en los Jeffrey C. Smith
aos 1920. Para quienes aceptaron la
-20SCHERZO
 ACTUALIDAD

Ponnelle siempre vivo

Chkago. Ljme Opwa, 29-XII-90. Carmen (Bizet). Cor Emity Gdden. htol Sliicoff. Lucia Macana, Rjdiand Cowan. rol. El timbre noble, el instrumento que
Director Eduardo Mata. Produccin: jeari-Pierre Ponnelle, Vera Calabna. Nueva York. Met 2 y 3-1-91. Faust (Gou-
nod) Con Richard Leech. James Moms. Diana Soviero. Gno Quilico. Sosan Quittmeyer. Director Thomas Fulton fluye naturalmente y sus cualidades actora-
Produccin: Harold Pnnce. Andrea Chenier (Giordano). Con Lando Bartolmi, Mana Gulegra, Sttemll Milnes. Direc- les ayudan para la adhesin global a la
tor Julus R i x M Produccin: Lofti Mansoun, FaOnzb Melano. interpretacin de Morris, aunque Ramey
que lo sustituye en algunas funciones nos
La Lyric Opera de Chicago en su repi- (ambos de Rolf Langenfass), para contar parece ms conveniente para el papel.
se de la Carmen de Ponnelle (respetuosa- discretamente el eterno mito goethiano. Quilico, hijo, guapo y desenvuelto Valentn,
mente actualizada por Vera Calabria), Al contrario de Ponnelle, con Carmen cant discretamente su ana de entrada
demuestra una vez ms que los aos no falta en los personajes la descripcin psi- (que son a bajada de tono), y mejor en
suelen pasar por una produccin cuando colgica, a excepcin de Mefistfeles, cla- la escena de la muerte. Siebel tuvo buena
es inteligente y est elaborada. La con- ramente mostrado en clave guiolesca, y presencia y bonita voz con Susan Quitt-
cepcin de Ponnelle de una Sevilla sucia y Marthe, de cmica sexualidad. Ni Marg- meyer. En el foso, Furton dio robusto soni-
deslucida, donde los personales se mue- gerite ni Faust estn perfilados dramtica- do a la orquesta en una apagada lectura.
ven acuciados por una cotidianeidad tri- mente, aunque puede deberse al hecho
vial, result lo ms estimulante y llamativo de contar con cantantes que no intervi- La produccin de Mansoun, puesta ai
de la representacin en ia Wmdy ty. La nieron en el estreno del espectculo en da por Melano de Andrea Chenier.
definicin dramtica del cuarteto prota- marzo pasado. c o p r o d u c c i n de H o u s t o n y San
gonista aparece clara, obviamente; pero Francisco, no pas de espectculo pro-
Todo est movido por Prince con efi- vinciano, en el peor sentido de esta pala-
lo sorprendente de la direccin escnica cacia y diligencia, en un espectculo que
es el relieve inusitado que adquieren los bra. Los imponentes, pero poco atracti-
se sigue con inters, pero sin entusiasmo, vos decorados, junto a la torpeza del
personajes secndanos, en especial Zi- por la falta de ideas. Richard Leech, Faus-
ga. que se erige en figura central y catali- movimiento escnico (salvo algn movi-
to de una bella y lustrosa voz. agudos miento de masas bien resuelto) y la inefi-
zadora del destino de la pareja central, impactantes y volumen generoso fue lo
Sin rebuscadas (o facilonas) interpretacio- cacia del terceto protagonista hicieron de
ms llamativo de la noche. Atencin a la funcin uno de los espectculos
nes, Ponnelle traduce el conflicto dramti- este tenor. Le falta an (lo tendr alguna
co de la pera bizetiana con una fuerza y menos recomendables de la actual oferta
vez?) personalidad, elegancia en el fraseo, metropolitana. Milnes. a pesar de la
una inmediatez de una transparencia
infrecuente. En la parte vocal destac firmeza presente de la voz, es un
Neil Shicoff, brutal y agresivo Don desastre: no hay frase musical que
Jos, con un acto II especialmente logre finalizar dentro de la tonalidad
brillante, entregndose a fondo en su (tendr problemas fsicos de
aria de la flor; el do con Micaela le odo?), los agudos ms calantes que
qued algo plido y le faltaron de costumbre y su presencia actoral
medios para acabar con justeza el torpe hacen que no pueda resca-
acto III, recuperndose en el enfren- trsele nada positivo. El tenor, asi-
tamiento final con Carmen, que mismo, con medios slidos (incluso
cant intenso y prdigo vocalmente. atrayentes). no puede dominar su
Emily Golden, que fue la Carmen del inseguridad que, a veces, deriva en
espectculo de Peter Brook sobre la terror. As, Bartolini, que adems
msica de Bizet, result efusiva de carece del lirismo demandado a
presencia actoral, en una pintura borbotones por ei personaje, se
obscena y rastrera, aunque por el mostr nervioso, entrando mal (lo
lado musical sus medios sean ms que despert la llamada de aten-
bien discretos. Se trata de una voz cin de Rudel) y contagiando su
asptica (ni extensin sopranil, ni incapacidad a la soprano. Soprano
centro de autntica mezzo), pero su Mara Gulegina, con excelente
instrumento sin fisuras, con canto material, salvo en la debilidad del
correcto, frases intencionadas, le sir- registro grave, pera an cruda, por
vieron para convencer modesta y hacerse (sin embargo ya ha graba-
parcialmente. La Mazzaria es una ' e o n do en disco este personaje). La
soubrette, que ensancha los medios i-Prerre Ponadle
Gulegtna dice muy mal, craso error
en el agudo y cant con la esperada habi- en un papel del linaje de Maddalena
lidad su aria y su do con Jos, una Mica- de Coigny; la inexperiencia escnica es
pericia: pero, hoy por hoy. en este papel notoria; la vacilacin vocal es incierta: al
ela de digna rutina.
de tenor lrico con facilidad de agudo. lado de momentos de una espontanei-
Leech consigue una prestacin excelente. dad vocal impactante tuvo otros de prin-
Richard Cowan es un bartono de La Soviero cuid matices, diferenci cli- cipiante desmaada. Julius Rudel destac
buen calibre interpretativo, con una voz mas, en su Marguerite. siempre fiel a su por su limpia y atinada lectura; lo mejor
de escaso valor en volumen y registra. imagen vocal de Renata Scotto. Pero de la velada junto al veteransimo Mat-
Eduardo Mata cuid los interludios y ensuci a veces su interpretacin acu- hieu de Renato Capecchi, la Madelon de
acompa con limpieza, tendiendo por diendo a recursos de dudosa efectividad Camellia Johnson y el Incredibile de Ant-
momentos a la rapidez de temp, en una expresiva. hony Laciura
versin en general correcta. Morris es un eficaz Mefistfeles que
El Faust neoyorquino en la concepcin cant muy bien algunos momentos (por
de Harold Prince acude a decorados ejemplo, la Serenata), pero que acusa falta
expresionistas y vestuario desvaido de centro y, sobre todo, graves, para este Fernando Fraga
SCHERZO 21
ACTUALIDAD

ITALIA

Presentacin de Idomeneo en La Scala

Con un encuentro A propsito de 'do- triunfo de la pera, los cantantes, el coro brada mundanidad y la presencia de un
meneo, organizado por los Amigos de la y la orquesta, dirigidos por un director pblico en conjunto no particularmente
Scala d lunes 16 de noviembre de 1990, incomparable, que se ha confirmado atento al hecho musical en si (con la
que ha visto alternarse intervenciones nuevamente como un concertador refi- excepcin de los asiduos y competentes
ilustrativas del a n t r o p l o g o Macer nado. Pblico y critica han confirmado frecuentadores del paraso), la primera de
Detienne y el musiclogo Giovanni Carli unnimemente lo justo de la eleccin y la Idomeneo se desarroll en un clima de
Bailla, presentados por Pier Angelo soberbia entrega de la lectura de la obra concentracin, siempre creciente, a
Carozzi, moderador de una velada reple- maestra mozartiana. medida que se adentraba en el lmpido y
tsima de pblico y prensa, el mundo cul- Es tan slo la tercera ve? que /dome- misterioso mundo de la msica de un
tural milans ha abierto oficialmente el neo se presenta sobra la escena del tea- Mozart de 24 aos, llegado a una madu-
ao bicentenario de la muerte de Mozart tro milans - y no parece verdad -, a la rez plena en una explosin de fuerza
y presentado el inicio de la temporada distancia cercana de aos recientes. Se creadora, seduciendo a todos con los rit-
operstica scaKgera. present por primera vez el 27 de enero mos envolventes de las arias, los coros y
El valor y la decisin de Ricardo Muti del no lejano 1968, con la direccin de las marchas, intercalados en el arco de
al apostar por la representacin de /do- Wolfgang Sawallisch. para reaparecer en los tres actos junto a ronds, duetos, ter-
meneo para la inauguracin del 7 de una edicin a cargo de Giandrea Gavaz- cetos, cuartetos y cavatinas.
diciembre del 90, tradicional fiesta de San zeni el 25 de marzo de 1984. A la altura del empeo y el xito con-
A m b r o s i o , fueron premiados con el Aunque caracterizada por la acostum- seguido estuvieron los interpretes. Un
Gusta Winbergh persuasivo como Ido-
meneo; una Delores Ziegler, autntica

Mozart y Morandi coprotagonista, como Idamante; una

Patricia Schuman, alternativa eficaz, como
llia; una incisiva y apasionada Elettra de
Carol Vaness; Arbace, Bruon Lazzarini,
Gran sacerdote de Neptuno. Ezio di
Cesare; La voz oracular, Renato Rumano;
en las partes de los dos cretenses, Lucet-
ta Bizzi y Lucia Rizzi; en las de los dos
troyanos, Ernesto Gavazzi y Piero Guar-
era. Un elogio merecen tambin el coro
y su maestro, Giulio Brtola, y el cuerpo
de baile que con la coreografa de Micha
fP*j van Hoecke concluyeron el espectculo
con la danza escrita por Mozart para la
edicin original escenificada en Munich el
29 de enero de 1781, fiesta de Carnaval,
Romo, acuarela de Lucrecio nsertoL en presencia del Principe elector de
Baviera, Karl Theodor von Wittelsbach.
Roma. Auditorio de va deHa ConcBianone. Istituto Nazionale per la Grafica. Calcografa. Enero de 1991. Algunos desacuerdos se manifestaron
en cuanto a la direccin de escena - p o r
Cuando se desarrolla un trabajo inte- sicin de aguafuertes ocupaba la sala lo dems ciudad osa, pero quiz excesiva-
lectual que es creativo y es por tanto de la Calcografa. Al mirarlos una y otra mente impregnada de alusiones mitolgi-
abierto al encuentro fortuito, a la aso- vez segua siempre presente tanta cas de Roberto de Simone, culto msi-
ciacin casual, o cuando se viaja y, ms Msica: quizs existe algo en comn co y compositor, adems que experi-
an, si se disfruta de tantos encuentros entre aqullos y sta, quizs Morandi mentado h o m b r e de t e a t r o . La
con personas y cosas que intensifican la conoca bien y amaba la msica de escenografa era de Mauro Carosi y los
vida, se pierde la nocin del tiempo y Mozart, o quizs la interpretacin preci- tra|es de Odette Nicoletti.
en nuestra memoria se superponen y sa y emotiva del Maestro Giulini haya Debemos gratitud al maestro Muti -
se confunden las distintas experiencias. posibilitado ese mundo de relaciones. de esto estamos seguros - que ha marca-
Motivos no musicales me han llevado Detrs de la aparente facilidad de las do una etapa en la exgesis directorial
a empezar el ao en Roma El Maestro obras de ambos, caracterizadas por una del manuscrito mozartiano y ha hecho
Cario Mara Giulini y la Orquesta de la absoluta concrecin y perfeccin for- dar al pblico de la Scala y de la radio
Academia de Santa Cecilia lo empaza- mal, se esconde algo ms complejo y italiana (el espectculo fue transmitido en
ban dedicndole cuatro conciertos a profundo, existe la alegra pero tam- directo por el tercer canal radiofnico de
Mozart, repitiendo un nico programa: bin la melancola, existe la capacidad la RA) un autntico paso adelante, si no
Eme Kleine Nachtmusik. en so/ mayar, de penetrar en lo cotidiano y contin- una verdadera acogida contempornea a
para cuerda, K.525, la Sinfona Concer- gente para hacerlo trascender, conver- la primera - en cuando al tiempo - de las
tante en mi bemol mayor, para oboe, tirlo en duradero y absoluto. Todo obras maestras de la dramaturgia del
clarinete, fagot, trompa y orquesta ello sin alzar jams la voz, sin ninguna genial salzburgus. De hecho, encontra-
K.297b y la Sinfona en do mayor K.55I retrica o exceso de elocuencia, como mos en idomeneo. ya desarrolladas y lle-
("Jpiter"), futuro de un nico respiro. vadas a plenitud en 4a estupenda partitu-
ra, ya guardadas dentro de los ncleos
Los cuatro conciertos absorbieron Gracias al Maestro Giulini hemos
temticos del flujo compositivo, todas tas
mi tiempo y el poco que Mozart, a tra- participado en estos acontecimientos
intuiciones y las claves de la msica
vs del Maestro Giulini, pareca haber- descubriendo con luz nueva una de las
mozartiana, hasta el Rquiem.
nos dejado libre nos lo rob, casi por obras.
completo, Giorgio Morandi: una expo- Lucrecia Enseat Beniliure
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22 SCHERZO
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ACTUALIDAD

BARCELONA
Norma en
Capriccio, una conversacin en escena Sabadell
Barcelona. Gran Teatro del Liceo, 31-1-91. CapncOQ de Richard Strauss. Anna ToinDwa-Sintow (condesa); Wolf- Barcelona. Teatro de la Farndula. Sabadell, 30-1 y I-II-
gang Schne (conde); Eberhard Bcriner (Flamand); Franz Gnjndneber (Olivier); Emst Guststem (La Roclie): Ins 9 1 . Norma de Vincenzo Bellini. Vneta Janeva
Vermillion (Ciaron); Arrtoni Comas (Tenor italiano), Edith Schmid-Lienbacrier (Soprano italiana): Waldemar (Norma); Katia (Oroveso): Ramn P j p l (Flavio); Rosa
Kmentt (Mr. Taupe). OrcjL>esta Sinfnica del Gran Teatro del Uceo. Director Uwe Mund- Produccin del Grand NoneH (Clotilde). Direccin musical Francesco Corti.
Thtre de Genve para el Festival de Salburgo de 198S. Direccin escnica: johannes Schaaf. Estenografa y ves- Orquestra Simfnica del Valles Coro de Amics de
tuario: Andreas Remhardt f Opera de Sabadell. Dirv Josep Ferr. Produccin.
Opera a Catalunya de Pere Francesch.

El Gran Teatro del Liceo ha dado El ciclo Opera a Catalunya, que incluye
la campanada de la temporada al varias ciudades del Principado, suele ini-
poner al alcance de su pblico una ciarse en Sabadell, porque ste fue el ori-
de las mejores producciones que se gen de las representaciones que hoy en
han visto en los ltimos tiempos, la da llevan la pera a la poblacin de las
de Capncao, No es la primera vez, ni ciudades que se han interesado por el
la segunda, que el equipo responsa- tema y tienen un teatro adecuado.
ble del Liceo vaca el soco en el En esta ocasin, se repeta Norma (ya
momento de programar una pera se hizo en Sabadell hace algunos aos) y
de Richard Strauss, y es indudable volva a la escena el magnfico tenor
que hemos me|orado, pues de extremeo Francisco Ortiz. cuyas bellas
fomentar la aficin a Massenet de notas agudas y hermosa voz componen
hace unos aos, a la actual, nos pare- un Pollione ideal, aunque sea, lgicamen-
ce sta mucho ms rentable, aunque te, como se ha hecho siempre, con la
no est muy de acuerdo ni con la fuerza y el mpetu que se canta este rol.
tradicin del teatro ni con el sentir Con tan buen elemento en la parte ms
de una buena parte del pblico de peligrosa -qu pocos tenores pueden
toda la vida. cantar as hoy en da!-, la de Norma, an
ms difcil de encontrar, qued decente-
Sea como fuere, este Capncao ha mente cubierta por Vneta Janeva, una
resultado perfecto, no slo por la soprano blgara que si desde luego no
magnifica presentacin visual, sino es una Norma para ser recordada -si lo
por ia inteligencia con que el director fuera, estara cantndola en la Scala- de
de escena, Johannes Schaaf ha idea- todos modos cumpli con dignidad en la
do la suave transposicin de poca primera funcin, y se creci hasta un
que traslada a los personajes, de un nivel mucho mejor en la segunda.
modo insensible, de la poca en que Capncao en el Uceo FOTO: BOFILL

fue ideado el drama (fines de los La Adalgisa de Katia Angeloni, excepto

aos 1930, representado por un refinado el resto y notable actor, adems-, y en algunos momentos en que habla
saln de fn'a estilo dco) al siglo XVIII del Franz Grundheber, un Olivier un tanto exceso de voz y falta de sutileza, qued
argumento. Bien al contrario que en violento y apasionado; ms discreto francamente bien y los dos de esta can-
otros montajes recientes, como el de result el tenor Eberhard Bchner, que tante con Norma tuvieron toda la ele-
Roberto Devereux, el cambio de poca se se limit a cumplir, pero cant el soneto gancia que deben tener.
realiza sin traumatizar la mirada del con eficacia, acompandose a s mismo Vladimir Karimi es un bajo al que le
espectador, y sin necesidad de desafiar al al clave. sobra voz por las costuras, y sus estent-
pblico que. por primera vez esta tem- reas manifestaciones privaron al especta-
Debe sealarse el excelente logro de
porada, aplaudi sin reservas a los res- dor de seguir bien la lnea meldica, que
Antn i Comas, que cant impecablemen-
ponsables de la produccin. nica reser- en Bellini siempre es delicada; con todo,
te el papel del tenor italiano, y la graciosa
va: el soneto de la condesa, cantado sin cumpli el extico cantante en el rol.
Edith Schmid-Lienbacher, en el papel de
arpa, tuvo un aspecto de improvisacin, Ramn Pujol se distingui como Flavio y
soprano italiana. El segundo da cant
ya que la protagonista lo cant con la Rosa Nonell, que sustitua a la anunciada
Mara Gallego, que no pudo hacerlo el da
partitura en la mano, Mariona Benet, cumpli muy bien en el
inaugural por razones que no se explica-
ron, y bord, asimismo, el papel, con una corto, pero necesario rol de Clotilde.
En el papel principal, el de la condesa,
graciossima interpretacin del rol. El director de orquesta. Francesco
despus de cambios de ltima hora, apa-
La orquesta, dirigida por Uwe Mund, Corti, aplast a los cantantes con el volu-
reci Anna Tomowa-Sintow. quien si no
son maravillosamente, con todos los men orquestal en la primera funcin,
es la condesa perfecta -ni por su aspecto
matices y delicadas vetas sonoras siem- peno el segundo da repar el dao diri-
fsico ni por algunas de sus intervencio-
pre en primer trmino, pero -como que- giendo con ms suavidad y demostr
nes, en las que hubo pequeos momen-
ra el propio Strauss- sin ahogar en nin- buen oficio. Qued bien el coro en las
tos bajos- dio al menos un excelente
gn momento el t e x t o que, por otra escenas ms importantes y el segundo
nivel en la mayor parte de la obra y
parte, el pblico poda leer en los sobre- da se lograron momentos excelentes,
actu con gran sensibilidad, logrando en
ttulos del teatro, iniciativa que en este especialmente hacia el final de cada acto.
la escena final un climax francamente
caso es esencial para que el pblico La produccin, aunque modesta, no
impresionante.
pueda seguir los avalares de la pera, careca de ingenio y creaba un mundo
Excelentes fueron sus compaeros de mxime teniendo en cuenta que no se selvtico en que los druidas aparecan
equipo, Wolfgang Schne. elegante y hizo descanso y no se poda ni siquiera como una constante amenaza, lo que le
divertido conde, Ernst Gutstem -un poco comentar la jugada con el vecino. daba inters.
fatigado ya para el largo soliloquio de La
Roche, pero todava en buena forma en Roger Atier F.XM.
24 SCHRZO
 ACTUALIDAD

Arte e inteligencia
Barcelona. Gran Teatro del Liceu. 14-1-91. lar Lorengar (soprano) y Miguel Zanetli (piano). Obras de Vivaldi, digno colofn a tan brillante noche. A su
Porgles!. Esteve, Lrteres. Brahms, Wol, Mompou. Granados y Obradors. lado, el pianista Miguel Zanetti volvi a
demostrar la inteligencia cuando acom-
No se han tenido demasiadas oportu- inocencia y la ductilidad sencilla que la paa y la brillantez que consigue cuando
nidades en Barcelona para admirar el pgina requiere, para con Habame de la partitura lo exige.
arte de Pilar Lorengar y una oportuna amores de Fuster. poco habitual, poner A/bert Vilardell
lesin nos priv de disfrutar el pasado
ao de su Cos fan Wtte: por ello, era
esperado este recital con gran expecta-
cin, que puede representar su despedi-
da del pblico cataln, ya que como ella
misma ha manifestado, se ha retirado del
La eleccin de un programa
mundo escnico, y lo har paulatinamen- Barcetorai Gran Teatre del Liceu. 9 de febrero de 1991. Manlyn Home (rnezzo soprano y Dan Saunders
(piano). Obrai de Purce!1. Ame, Haendel, Viardot Vivaldi, Debiisy y Falla.
te de los conciertos. Realmente las
expectativas se vieron superadas por la
realidad. ya que la soprano aragonesa dio de repertorio inspirado pero quiz
fuera del marco ms adecuado, que
una leccin de inteligencia tanto al elegir
poda ser un espacio ms pequeo
el programa como al interpretarlo, al ser-
que el Liceu; a continuacin inter-
vicio de una voz, que como es lgico pret cinco canciones de Pauline
precisa un cierto calentamiento, pero Viardot, clebre cantante hija del
que mantiene para el mundo del lied en famoso tenor Manuel Garca y her-
condiciones satisfactorias. La primera par- mana de la no menos famosa Mara
te se inici con el Piango, gemmo. sosp/ro. Malbrn, piezas intrlnsicamente
dicho con gran ductilidad, continuando bellas pero faltas de una mayor ins-
con La serva padrona de Pergolesi, piracin y garra, para finalizar con
expresando en el aria Szzoso, mo stizzo- dos arias de Orlando furioso de Vival-
so con gracia y picarda, para luego en di, donde surgi lo mejor de la can-
Alma, sintamos de Pablo Esteve, compo- tante americana, sobre todo en Sor-
sitor cataln del siglo XVIII, expresar el ge l'irato rmmbo, pgina de gran difi-
texto con gran maestra, continuando cultad, en la que Marilyn H o m e
con una zarzuela prcticamente desco- demostr su gran tcnica vocal para
nocida del compositor mallorqun Anto- las agilidades.
nio Literes, coetneo del anterior, Ac/s y En la segunda parte, el repertorio
Calatea, para finalizar la primera parte elegido no era el ms adecuado
con tres maravillosos heder de Brahms, para las caractersticas de la cantan-
Uebestreu, Weit ber das Feld y Vorschne- te, ya que las cuatro canciones de
ller Schwur y tres bellsimas canciones de Claude Debussy. con su carcter
Hugo Wolf: Dos verossene Mtigdlein, intimista son ms adecuadas para
Gesang Wey/o's y Lied der Mignon, en los otro tipo de intrpretes, al igual que
que la cantante supo expresar la poesa las Siete canciones Populares de
Moniyn Home Manuel de Falla, en las que, salvo en la
de los textos con arte y ductilidad.
Nana, le falt garra, gracia y esa intensi-
Al igual que decamos del recital de dad interpretativa que esta msica
Pilar Lorengar, no hemos tenido dema- requiere. Como es habitual en este
La segunda parte estaba integrada por siadas oportunidades de admirar ei arte
un programa espaol que se inici con tipo de recitales, lo mejor fue lo que
de Marilyn Home; un recital en el Palau podamos llamar la tercera parte, es
cuatro canciones de Mompou, entre las y su Tandredi licesta han sido las opor-
que se encontraba Damunt de tu noms decir los bises, que fueron cinco, con
tunidades de escuchar a esta inteligente una brillante Canzonetta espagnola de
es {Ion con excelente fontica y a las cantante. Por ello era lgico esperar Rossini, aqu s en su mejor elemento,
que supo dar el encanto mstico, luego con gran inters esta nueva aparicin la poco habitual aria Connais-tu le pays
cuatro canciones de Granados, bien que, sin desmerecer los grandes mri- de la pera Mignon de Thomas, expre-
dichas pero excesivamente contenidas, tos de la cantante, no alcanz los resul- sada con gran sutileza, para llegar a dos
para acabar el programa oficial con dos tados esperados como consecuencia canciones de Aaron Copland, / bought
canciones de Obradors En el pinar, ms del programa elegido. Este empez con me o cat extrovertida en el mas puro
nostlgica y Aquel sombrero de monte, de tres autores del barroco ingls, Henry estilo americano y Long time ogo de
carcter ms alegre y festivo. El pblico Purcell con su Sweeter Than Roses, Tho- carcter ms potico, contada con gran
asistente supo corresponder al arte reci- mas Ame con su pera Artaxerxes, en ductilidad y depurado fraseo, para aca-
bido a lo que correspondi Pilar Loren- su fragmento 0 too lovely y Haendel bar el recital con su particular versin
gar concediendo cuatro bises: Lo Wally con su Iris Henee Away de su pera-ora- de la Habanera de Carmen. El acompa-
de Catalani en el aria Ebben ne andr Ion- torio Seme/e. en todos ellos la cantante amiento de Dan Saunders se contagi
mostr su voz bella en todos los regis- de las circunstancias de la cantante,
tana quiz el aria menos brillante del
tros, especialmente en el grave, despus mejorando su nivel en las obras de
programa, a pesar de estar bien cantada,
de un precalentamiento de la voz que Copland.
Zueignung de Richard Strauss. cantada le permiti redondear el timbre, hasta
maravillosamente, el 0 mo bambino caro demostrar sus posibilidades en este tipo
de Gonm Scchicchi, al que supo imprimir A/bert Vihrdell

SCHERZO 25
ACTUALIDAD

El otro Rossini
Bilbao. Teatro Coliseo Albia. 23-1-91. Rossini: Ton-
crcd Manlyn Home Ernesto Palacio. Cristine Wei-
dinger. Alfonso Echevarra. Marte Amjabarrena. C.
Calvi. Orquesta Rubinstein de Lodz. Director Behr.

Tancre es una pera del otro Rossi-

ni, del serio, y adems una pera que es
la primera ve? que se representa en Bil-
bao. Naturalmente, hablar de Toncredi
supone mencionar a la mezzo nortea-
mericana Home, como el prototipo del
personaje siciliano. Una voz que es una
combinacin entre el color sopranstico
del registro de cabeza y el oscuro casi
de contralto del registro de pecho. Sin
embargo, a pesar de su excelente tcni-
ca v del dominio de su instrumento, es
evidente que la Horne se hace ya
mayor, ya que en las notas altas, incluso
anduvo calante y un tanto forzada. Nos
alegramos de haber escuchado una voz
limpia, fcil y de bello color como la
mostrada por la soprano Weidinger.
Una voz que entra dentro de lo lrico y
con la particularidad de salvar bien las Toncredi en el Coliseo AJbia de Bilbao.
agilidades y fiorituras rossinianas, gracias
a su buena tcnica. El tenor Ernesto
Palacio tampoco demostr lo que en
otro tiempo fue y sobre todo en este
papel de Argirio. Ni en su primera inter-
vencin, Pens che sei mia figlia, ni en el
do con Tancredi del segundo acto, se
Tosca, espectculo
fue al agudo, ofreciendo en su paso por Bilbao. Teatro Amaga. 3-11-91. Pucra. Tosco. Luis Lima. Mara Abajan. Vicente Sardinero. Alfredo Manotti.
Bilbao una interpretacin prudente y P. Farres. A. Heilbron, Orquesta Sinfnica de Bilbao. Director Elio BoncompagnL Produccin del Teatro
Amaga. Director de Escena: Luis rturri.
fra. El papel de Isaura lo cant la mezzo <*
Calvi, que ense musicalidad y buen
decir, pero una voz de limitado volu- Luis rturri, conocedor de los entresijos teatrales, ha inagurado el;ciclo de Opera
men. En cuanto al bajo Echevarra, cant del Amaga, escenificando una hermosa Tosco, en cuanto a produccin se refiere,
quizs uno de los papeles en que mayor cuidando con mimo todos los detalles. Ha ofrecido una obra de gran belleza estti-
prestancia escnica le hemos visto, con- ca, dirigiendo con destreza a los personajes, tanto en sus movimientos, como en la
jugando belleza canora, frente a la brus- ubicacin esttica de otros muchos y basndose siempre en una buena utilizacin
quedad del personaje y recitando con de la luminotcnica. Lstima que la interpretacin vocal no alcanzara ese nivel.
expresin. Excelente la labor del direc- Ni Luis Lima, ni Vicente Sardinero, se adecan a los personajes que han encama-
tor de escena Zennaro, sacando todo el do, es decir, Cavaradossi y Scarpia respectivamente. El tenor, una voz de color lin-
partido posible a una obra difcil por lo eo, apenas da calor al personaje y su canto forzado entre un rol que le viene gran-
esttica y de pobre accin teatral. de, result fro, a pesar de sus grandilocuentes gestos y aparatosas caldas. Vicente
Sardinero tampoco supo refleiar al cnico, cruel y anstocrtico Scarpia. A pesar de
su veterana en las tablas, le fatt ensear el vanado colorido vocal que le hace falta
El papel de Roggiero, adjudicado a a todo bartono para cantar a este sibilino personaje. Adems, careci de gravedad
Maite Arruabarrena, no tuvo ninguna y volumen.
complicacin, ya que el gusto y la buena Mara Abajan, sin embargo y aunque no enseara una tcnica demasiado pulida,
tcnica de la mezzo vasca estn pidien- fue una gran Tosca, sobre todo por el color de su voz. Una voz grande, con cuer-
do ms comprometidos que ste, cuya po, de las llamadas, y hoy carentes, soprano dramtica.
dificultad se centra en el aria Toma alfin
ndente e bello y que ella cant con Sobre los segundos papeles, merece especial mencin Alfredo Mariotti, haciendo
absoluto dominio. un perfecto sacristn en todos los aspectos, mientras que Farres y Heilbron fueron
dos autnticos cantantes de relleno, cuya actuacin canora merece poco comenta-
Tal vez por el escaso nmero de sus rio.
miembros, el coro de la ABAO estuvo Actu con correccin el Coro de la Sociedad Coral, as como el juvenil Coro
desangelado (se nota falta de tenores) y Rossini.
se debe mencionar para terminar una
Por lo que a la Orquesta se refiere, son muchas veces con estridencia, perjudi-
excelente direccin del maestro Behr, al
cando a las voces que ya de por s eran poco potentes, con el maestro Boncom-
frente de una orquesta que ya antes
pagni al frente de la misma.
haba gustado, la Rubinstein de Lodz.
N.D.
Nio Dentici
.2(5 SCHERZO
 EXPO

SALN DE
LA MSICA

INSTRUMENTOS
MUSICALES

SONIDO
PROFESIONAl

I t UM IN A CIO N

13 17de Abril de 1991.

De 10,00 a 19,00 horas.
Clausura dio
17 a las 18,00 horas.
RECINTO
FERIAL
CASA DE CAMPO
MADRID

IFFMA
ACTUALIDAD

Quin replica a Kraus?

Bilbao. Teatro Coliseo AJbia. 6-11-91. Lo favorito. dasarre es casi para un
Donizetti. Alfredo Kraus. Stefama Toczyska. Giorgio ba|o profundo y que l
Zantanaro. Alfonso Echevarra. JA Urdan. Inamcu- supo solventar con
lada Martnez. Orquesta Rubinstan de Lodz. Direc-
tor Nio Sansogno.
gran inteligencia, pro-
curando decir y no
Resulta paradjico en un compositor ensanchar la voz para
como Donizetti, que cre una treintena afearla. Tambin cum-
de obras que llevan por ttulo el nombre pli Inmaculada Mart-
de la herona, esta Favonta, sin embrargo, nez, aunque le cost
sea una pera pnmordialmente para marcar el tiempo de su
tenor. Ver y or a Alfredo Kraus en esta aria con coro Bel rassi
obra, que el compositor de Bergamo bcenv A pesar de su
adapt al estilo francs, es un deleite. pequeo papel, pudi-
Habr quien cante (o mismo, pero no de mos escuchar el tenor
igual manera; en realidad, La Favonta se Urdiain apuntalando el
representa de verdad, all donde recala techo de las voces
Kraus y en esta ocasin la fortuna ha sido altas, participando con
para Bilbao. El tenor, comenz su leccin correccin en los con-
con Una Vereine un angiol di Dio, etreo, certantes. Prctica y
elegante, administrando como slo l sobria produccin la
sabe el hilo de aire que espira suavemente realizada por Turek y
y que luego ensancha y vuelve a recoger a una buena orquesta
su antojo. En alarde de tcnica y seguridad sta de Lodz, bajo la
de su canto, atac en filado y a media voz batuta del maestro
el conocido Spirto Gentil y embeles al Sansogno en un gran
auditorio con su canto tegoto. en el que a espectculo y con un
veces dejaba alguna nota suspendida en el artista en constante
aire, siempre afinada y limpia y luego la bsqueda de la perfec-
bajaba adormecida, mansa y mrbida. Al cin en el canto.
final de la obra, nos depar en Spento,
un do de pecho, que asombr por su N.D. Swotos/ov
resonancia y duracin.

Quin replica a Kraus? O bien su parte- ZARAGOZA

naire tiene tambin una gran tcnica o
queda en evidencia y Stefania Toczyska
tiene voz, pero le falta alguna nota alta y
esto junto a Kraus, resulta evidente. As,
no pudo acompaar al tenor ni en el do
La bsqueda de Richter
del final del primer acto, ni mucho menos Zaragoza. Teatro Principal. 12 de febrero. Svia- Sus zarabandas son soberbias; la de la
al final, a pesar de su entraga, cuando se le toslav Richter, piano. Bach: Suttes inglesas nm J, 3, Surte nm. 3, tomada con osada lentitud
exige ir al agudo. Fue normal, por otro 4/6.
y transida de clamorosos silencios cuya
lado, que gustara Giorgio Zancanaro. El
bartono ense una voz redonda, una tensa densidad podra henderse con un
Sviatoslav Richter ha iniciado su bre- cuchillo, en especial. Sus gigas revelan,
voz noble y se gan al pblico porque vsima gira por Espaa en Zaragoza,
tambin posee una buena linea. En cuanto en cambio, dificultades de mecanismo
d o n d e ha suscitado una polmica (digitacin confusa, escasa transparen-
a Alfoso Echevarra, demostr, una vez
ms. que es un artista verstil, de voz dc- monumental entre quienes han queda- cia, desajustes entre mano y pedal) y
til, pues no olvidemos que el papel de Bal- do rendidos, defraudados y escpticos ajenidad del intrprete: la que cierra la
-los ms . Probado su largo magisteno Su/te nm: 4 pareci leda casi a primera
en territorios imprescindibles (Schubert vista y carente de compromiso. Quizs
Chopin. Schumann, Debussy, Rachmani- Richter se halla en plena bsqueda de
nov, Prokofiev) ha vuelto a sus orgenes su Bach: un Bach que an no ha hallado
bachianos (legendarios recitales con E y que persigue con admirable e insatis-
dave bien temperado) y brega hoy con fecha ansiedad, a modo de cumplimien-
las Surtes inglesas, envoltura de galanura t o de un deber supremo. Y tambin
franca para un apretado eptome de la ejerciendo un haz de derechos indiscu-
ciencia contrapuntstica del maestro tibles: el derecho a la digna vetustez, de
" l TSHq'o TWoMh" sajn. Ashkenzay, quien cerca estuvo de quein quiere no ser arrollado por el his-
presentarse en el Pnncipal para escu- toricismo; el derecho a proclamar la
char a Richter, ha dicho que "los gran- legitimidad del uso del piano contra
ESPECIALIDAD EN INSTRUMENTOS des como ste buscan el cielo y los viento y marea -lese, moda-; el dere-
DE ARCO MTODOS-ACCESORIOS dems bastante tenemos con hacer las cho a sostener que Bach es el origen
CUERDAS-ESTUCHES, etc. cosas correctamente". En su bsqueda. del futuro... Valerosa disidencia de un
FOTOCOPIAS-COMPACT DISC CLASICO el viejo gigante consigue, s, encontrar genio medible por su bsqueda del
retazos parciales de lmpido cielo, pero absoluto.
al precio de sufrir las falencias y estragos
Espritu santo, 41 hijos del paso intransigente del tiempo.
28004 MADRID Tetef.52247 56 Antonio /.asierra
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ORQUESTAS DE JVENES
Murcia 91

23/30 Marzo
X Edicin

Jrquesta de Jvenes de la Regin de Murcia. Espaa.

Academia de los Pequeos Msicos Juan de Anbueta de Bilbao. Espaa.
Jrquesta de la Guildhall School de Londres. Gran Bretaa,
Jrquesta del Conservatorio de Kosice. Checoslovaquia.
Jrquesta Sinfnica de Jvenes de Douai. Francia.
Insemble Contemporneo Italiano del Conservatorio de Miln. Italia.
Jrquesta Festival de Jvenes de Leningrado. URSS. OFICINA DEL FESTIVAL:
Jrquesta Internacional '91. C/ Granero. 4. 30001 MURCIA
oncunsos de Violn, Viola, Violonchelo, Contrabajo y Composicin, Telfs.:(968]21 05 66 - 2 1 08 64
Muestras de Jvenes Pianistas y Msica de Cmara. Fax: 1968) 24 79 36

Comunidad Autnoma de Murcia

UNIVERSIDAD DE MURCIA Direccin General Qe Cututa
Con|eria de Cultura. Educacin y Turismo
MINISTERIO DE CULTURA
VICERRECTORADO DE CUUURA Inililuto Nocional it b Artes Exemct y de la Mwko
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SONYCLASSICAL
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Mefistofele Samuel Ramey

Fausi Placido Domingo
Marj he rita/ Elena Eva Murtn
SAMUEL RAMEY PLACIDO DOMINGO EVA MARTON Wagner Sergio Tudesco
Marta Tmara Tahacs
Pantalis vaFarkas
Nereo AnialPalaki

BOITO Hungaroton Opera Choras

Nyiregyhazi Boys1 Choir

mdtft
PIKRIGRGIOMORANDI
Hungarian Stale Orchestra
GIUSEPPEPATAN

SAMUEL RAMEY
EVA MARTON
PLACIDO DOMINGO
"Samuel Ramey
SERGIO TEDESCO
has the worldpatent
TMARA TAKCS
VAfARKAS
on the Meflstofele Role..
ANTAL PATAKI SAN FRANCISCO CHROMCLE
HUNGAftOTON
OPERA CHORUS
HUNGAR1AN CD S2K44 983
STATE ORCHESTKA 1_P S2 44 983
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II-O-S-S-]!*!

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Valenlin
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 The Russian Opera
Die Russische Oper L'Opra Russe
Authentic Recordings
of the Great Russian Masterpieces TI* Rustan Opera DieRusstrOpiT tOpraRuw SONY

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INTERNATIONAL

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ACTUALIDAD

VALENCIA
Un piano mandn
Valencia. Palau de la Msica de Valencia, Sala A. 5 de febrero. Conaerws n" I. 23 y 9 pora piono y orquesta de
Mozart }osep Colom (paano) y la Orquesta Gsica de Madnd. Director Manuel Galduf

Con las ocho sesiones de que. entre

enero y mayo, consta el ciclo Los concier-
versin cuando la ocasin lo requiere y
siempre apoyado en una infalible tcnica
De Csar Franck
tos para piano y orquesto de Mozart que
en das sucesivos se irn repitiendo cada
vez en Alicante, Castelln y Valencia, el
y una penetrante calidad sonora, cont
una vez ms con el favor del pblico.
Para sealar puntos de especial acierto
a Isaac Stern
conjunto del Pas Valenciano -a travs de hay que referirse necesariamente al ensi-
Msica 92-se suma a la conmemoracin mismamiento embelesador del Adagio Valnci. Palau de la Msica. 17 I 91 Isaac Stem,
del tricentenario de la muerte de Mozart del K. 488, al ntido fraseo y la articula- violln. Roben McDonald, piano. Obras de Beetho-
Siempre con el soporte de la misma ven JanAcek, F Kreisler y IC Szynanowski.
cin precisa del Andatmo del K. 271 o a
orquesta y aparte de Josep Colom. los la energa arrolladora pero pefectamente
pianistas invitados con, por orden de cotrolada con que atac el subsiguiente
mtervenci'n, Piotr Paleczny, Rafael Oroz- Rond. junto al Strauss de George Pretre y la
co, Mariano Monreal, Ramn C o l l , El nico reparo que se nos ocurre ata- Pastoral de Giulini. Isaac Stem logr el
Joaqun Achcarro,Enrique Prez de e a la extraa forma en que se logr la momento ms intenso de los dos ltimos
Guzmn y Joaqun Soriano. Y. adems, concertacin, esto es. mediante la sumi- ciclos trimestrales del Palau. Stem
de Manuel Galduf, los directores de sin completa de la orquesta a los dicta- estuvo, simplemente, a la altura exacta
momento son Luis Remartnez, Merce- dos de un piano magnficamente tocado de la magistral Sonato el ia mayor de
des Padilla, Enrique Garca Asensio, Luis pero que se impona un tanto tirnica- Csar Franck, una de las cumbres, si no
Izquierdo y Max Bragado. mente. Suerte fue que en el podio se la mayor, en su gnero. Stem empez su
E! concierto inaugural nos trajo de encontrase Manuel Galduf, cuya lucidez programa con una rutinaria versin de la
nuevo al pianista cataln Josep Colom. concertante para controlar entradas y Sonato en re mayor de Beethoven, que si
Este intrprete de altos vuelos volvi a regular intensidades impidi un enfrenta- bien no sobrepasa la categora de nota-
confirmar los estimables mritos que tan m i e n t o que podra haber resultado ble, los bellos pasajes del segundo movi-
grandes xitos le proporcionaron el funesto. Como suerte fue tambin con- miento
pasado otoo en la integral debussyana tar con una orquesta tan puntualmente
compartida con Almudena Cano y Car- obediente como bien equilibrada en sus y del rond exigen una interpretacin
men Deleito. La serenidad de sus plante- secciones. menos superficial, inexacta en los ataques
amientos musicales, si ceder nunca al y falta de concentracin. Con la Sonoro
afect5mo vacuo para capaz de la extra- A8.M de Franck, Stem obr el milagro desde
su inicio. Pocas veces escucharemos esta
obra con la conviccin que le otorg
Demasiados ruidos
Valencia. Teatro Principal de Valencia 30 de enero de 1991. Mcaart Cos fon tte Vernica Villarod, Kxaro
Stem, En este caso, el pianista Robert
McDonald estuvo a su altura. Stem
impuso el sonido aterciopelado de su
Mentxaca, Glona Fabuel, Joan Cabero, Mow Kston, Francois Loup. Cor de Valencia. Director del coro' Francisco
Perales Orquesta de la Opera Estatal de Ostrava Direccin musical: Datfd Robertson. Produccin del Cansara
instrumento, una tcnica todava
Gnan Teatfe del ceu de Barcelona, procedente del Theatre Royal La Mtxinaie de Bruselas. Escenografa y luces: prcticamente intacta y ley si el espacio
Karl-Emst Hemnann. Vestuario: Joige |ara Direccin escnica: Luc Bondy. Realizacin. Lukas Hemleb esencial entre las notas. La Sonata de
Franck como nos confirm Stem. tiene
Sobre la produccin remitimos a los se en sus justos trminos la naturaleza y los presupuestos fundamentales de la
sagaces comentarios de Roger Alier en el calidad del libreto y de la partitura. grandeza patrimonio de cualquier obra
n" Al de SCHERZO a propsito de su El joven maestro califomiano David de arte. La solidez formal, apoyada en
presentacin en el Liceo de Barcelona Robertson se mostr como un estupen- su estructura cclica y su poder
hace un ao. Slo nos permitiremos ahora do concertante, atento a las voces y emocional. Su complejidad en el canon
aadir tres observaciones marginales. En seguro y flexible en el control de ia del final. Su poder emocional es denso
primer lugar, se nos antoj superfiua la orquesta, salvo por lo que a las trompas
y perpetuo, antes que vanado y
rampa que, habilitando una innecesaria se refiere.
salida adicional a los cantantes, descenda episdico, lo que lo aproxima a Bruckner
Entre los jvenes cantantes destac
desde el escenario al foso de la orquesta. y lo ale]a de Mahler. Y en su
Gloria Fabuel, una formidable soubrete
En realidad, slo sirvi para que por ella, interpretacin se conjugaron las dos
con buen gusto para cantar y vis cmica
como por todas partes y muy especial- para actuar. Los dems estuvieron a muy mejores virtudes, y su experiencia
mente en el primer acto, comern los can- buena altura, salvo por la carencia de una cameristica, "la ms destilada del
tantes arriba y abajo, sofocando voces y tesitura lo suficientemente extensa por quehacer musical", en palabras de Stem.
msica con sus fuertes pisadas. Asi y no parte de Vernica Villarroel para afrontar Con la Sonoto de Janacek, expuesta
con sus ostentosos ademanes acabaron las airosamente Come scoglio y por los apu- con exacta articulacin. El resto fue
protagonistas de arrumar Un aura amorosa. ros de Joan Cabero en el fraseo agudo vehculo para exhibir sonido y tcnica
Por otra parte el movimiento constan- de sus dos comprometidas arias. Tam- en las banales obritas de Kreisler, alguna.
te de los actores no slo llen de vaco bin Itxaro Mentxaka rindi con correc- como la versin de la Danza Estovo de
escenario, sino que constituy una clara cin en cuanto se le calent la voz. y Dvorak, idnea para amenizar una cena.
opcin por una concepcin bufa de esta slo Motti Kaston anduvo por debajo de Gran calidad tuvieron las transcripciones
pera. l fondo de la cuestin es opina- las relativas facilidades que ofrece del Romeo y Julieta de Prokofiev. En
ble, pero, aparte de revelar una humildad Gughelmo. Francois Loup hizo valer su suma: un Csar Franck memorable.
muy de agraceder en los tiempos que veterana para imprimir a su Don Alfonso
corren, tiene la virtud de ceirse a la la gracia y so carrn eria pertinentes.
letra del argumento y dejar a la msica
del espritu, con lo cual pueden apreciar- B.C
32 SCHERZO
 ACTUALIDAD

MALAGA
Perfeccin
Vilencia. Palau de la Msica. 2/2/91. Handel. Acis
Una Bohme de altura
and Goloseo. HWV 4?. Versin de Cannons. Coros
The Schclarst Kym Amps, soprano, Gatatea. Angus
Davdson. coritratenor. Damon: Robn Doveton,
tenor. Acis: David van Asen, bajo. Polifemo.
Orquesta. The Scholars Baroque Ensemble.

Hay veces que hacer critica es tremen-

damente difcil. Esto ocurre cuando no
hay nada que criticar, en el sentido habi-
tual que se le d al trmino, esto es en el
sentido peyorativo. Despus de una
audicin como la que nos ocupa, uno
est tentado de reducir la critica, ya en su
sentido amplio y pertinente, a un solo
trmino: perfeccin. Todo fue perfecto;
el estilo, la diccin, los timbres... Sin
embargo, la razn nos avisa de la imposi-
bilidad de tal evento. En arte, la perfec-
cin absoluta es una entelequia. Pero,
hay ocasiones en que esa entelequia pue-
de materializarse ante nosotros, brotar Una esteno de la Bohme en Mlaga FOTO: JUAN OR7JZ
como un milagro, como brota el agua de
debajo de la piedra que aplasta el infor-
tunado Acis ("que ya no sea prpura tu g Teatro Cervantes 9 de febrero de 1991 Puccim. Lo Bohme S. Fnede. JA Sempere. A. Fuffini C
sangre/Deslzate como arroyo cristalino). Robertson. I. Pon?. A. Riva. Orquesta de la Sinfnica Oudad de Mlaga. Escola/lia Santa Maria de la Victoria.
Coro de Opera de Malaga. Dtor. escena; R_ Wnght Dtor. Escolante. M. Gmez. Dior. Coro: M.S. Ruzafa.
No hay roca, no hay agua, mas Handel Director Musical: Maunzio di Robbio
nos lo describe sin describirla, nos lo
transmite sencillamente a travs de la El Teatro Cervantes de Mlaga ha de la tremenda carga emocional que el
msica.,., y creernos en el imposible, en el emprendido un buen camino, apostando personaje lleva consigo. Junto a l, Step-
milagro. Este asombro es el que nos fuerte por lo imaginativo, conjurando el hanie Friede fue una Mim apasionada, de
embarg en el concierto criticado. fantasma de la precaridad y continuando clida voz, con un sentido dramtico muy
con el camino iniciado el ao pasado, a acusado. Salvo una leve vacilacin en lo
Asombra la perfeccin del estilo que base de arriesgar y de exponer en busca que a afinacin se refiere en el comienzo
despliegan The Scholars (conjunto instru- de unos resultados ptimos. Tiene la de Mi chiamano Mm del primer acto,
mental y cantantes). Son el magnfico suerte Mlaga de contar con un director toda su interpretacin estuvo basada en
vehculo, una tradicin viva -la del Handel imaginativo, un hombre con criterio sufi- la entrega y en el apasionamiento para
ingls- que permite conjugar la autentici- cientemente amplio corno para no esca- los que su voz era un vehculo muy apro-
dad de la interpretacin, desde un punto timar medios en el logro de sus produc- piado. Tambin estuvo a una buena altu-
de vista histrico, con la brillantez propia ciones. Carlos de Mesa ha ido afianzando ra el bartono Christopher Robertson,
del msico sajn. La suntuosidad e inven- la breve temporada operstica malaguea mientras que la Musetta de Alessandra
cin de su orquestacin nos asombra que cada vez alcanza mayor consistencia, Ruffini -si bien de voz algo corta- estuvo
tanto ms cuanto que sta se logra con hacindonos esperar un mayor nmero servida con desenvoltura, gracia y fideli-
unos medios espartanos: dos violines, un de ttulos en prximas temporadas. dad a la partitura. Muy bien el coro de la
violoncello. un contrabajo, dos oboes, La de este ao se ha iniciado con uno Opera de Mlaga que dirige con acierto
flauta y clave. El comprender y transmitir tan sugestivo como la pucciniana Boh- el buen msico levantino que es Miguel
el concepto hsndeliano, el apreciar como me. xito asegurado de pblico que llen Snchez Ruzafa. La orquesta tiene un
el estilo propio del autor es independien- las tres sesiones. Nosotros acudimos a la buen sonido y su director Maurizio di
te de los medios que, las circunstancias, segunda en la que solamente haba dos Robbio tuvo una actuacin -a mi juicio-
pondran a su alcance, nos parece que es cambios en relacin con las sesiones del slo regular en el primer acto, con falta
la clave, o al menos una de ellas, que nos viernes y el domingo. La pareja principal - de entendimiento entre cantantes y
explicaran aquella perfeccin intuida. Rodolfo-Mim- estaba interpretada por orquesta; result aceptable en la brillante
Jos Antonio Sempere y Stephanie Frie- escena de conjunto que constituye el
La versin interpretada se basa en la de. Y de verdad que tuvimos ocasin de segundo acto y alcanz un gran nivel en
que se ejecut en el castillo de Cannons. celebrar el escuchar a un tenor de voz el tercer y cuarto actos, especialmente
residencia del duque de Chandos. y, tan bella, con una gran seguridad en los subrayando la batuta el singular dramatis-
como ya se ha indicado presenta una registros agudos, con buena diccin y mo de la accin. En definitiva, una ver-
plantilla reducidsima. Adems de los ins- excelente fraseo musical. Fue Sempere, sin francamente buena de La bohme.
trumentistas ya citados, la parte vocal se para Mlaga, un estupendo hallazgo, por- pera que no es precisamente fcil de
encomienda a los cuatro protagonistas que incorpor con verdadera calidad el interpretar. El viernes y domingo, das 8 y
que. adems, interpretan conjuntamente siempre difcil papel de Rodolfo. Estuvo 10 de febrero, fue cantada en los perso-
los coros. Todos los cantantes muestran francamente bien durante toda la repre- najes de Miml y Rodolfo por la soprano
un dominio del estilo y una musicalidad sentacin pero cabria destacar su buen Amelia Felle y el tenor Femando de la
pasmosa, destacando el hermossimo gusto en el Che glida manira, donde el Mora.
timbre de la soprano, el dramatismo foso no colabor suficientemente por
escnico del ba|o. la adecuacin a las Y para el mes de marzo tendremos un
exceso de volumen orquestal imputable Donzetti con L' elisir d'amore, mientras
situaciones del tenor y, en fin. pudimos al director. En el tercer acto, la actuacin
or un contratenor excelente. que en abril ser Mozart el protagonista
de Sempere tuvo an mayor brillo, as con Cos/ fan tutte.
como en el cuarto en el que supo dotar
a su voz de todas las inflexiones propias Jos Antonio Lacrcel
Jos Sim Cantos
SCHERZO 33
ACTUALIDAD

CANARIAS
Y el sptimo no descansaron
Vil FestivaT de Msica de Canarias. Teatro Galds de Las Pilma*- Conciertos correspondientes a los d t a G. 12, meldica del cuarto movimiento de la
13 y 14 de enero.
Lobgesang. secundado por la soprano
Mana Oran y el tenor Wieslaw Och-
El concierto inaugura! tuvo como pr- En los dos conciertos a cargo de man. En el segundo concierto tuvimos a
tico un estreno del compositor bilbano Antoni Witt y Jos Ramn Encinar fue- ese esplndido organizador sonoro que
Luis de Pablo: Las Orillas, obra en tres ron los infrecuentes programas, a buen es Jos Ramn Encinar en un programa
partes para gran orquesta, aunque con seguro, los mximos protagonistas. cuajado de obras lejanas a su posicin
un tratamiento acentuadamente came- Quiz, entre las seis obras ofrecidas en esttica como compositor, lo que supo-
ristico. De Pablo avanza un paso ms en las dos veladas no hubiera lo que enten- na un inicial aliciente. Junto a l y a la
su eterna lucha por lograr una esenciali- demos por obras maestras pero, a cam- Filarmnica de Gran Canana intervena
dad sonora, lo cual tiene como conse- bio, tuvimos un puado de composicio- el cellista Misha Maisky, poseedor de un
cuencia la absoluta depuracin de la nes tan agradables como vlidas, cuan- sonido no especialmente robusto ni
trama global de la obra- Al contrario que do no representativas de un estilo en envolvente, aunque s fresco y directo.
en los aos sesenta, los compositores de formacin. Lo ltimo puede predicarse En la obra de Bruch, adems, demostr
su generacin parecen haber perdido, de la Obertura Helios de Nielsen o, con sobradamente su capacidad para adap-
en cierta medida, el miedo a la eufona, y ms prudencia, de la Lobgesartg de Men- tarse a las pginas de tono elegiaco.
as. encontramos en esta creacin sono- delssahn. en la que su autor no ha Como propina interpret notablemente
ridades muy agradables al odo, lgica- alcanzado an el grado de esencialidad la Sarabanda de la Quinto Suite de Bach,
mente, no aislables del contexto general. que caracteriza a una Italiana. odo lo cual muchos pensamos que casi
No est ausente, de todas formas, la sobraba el festivo poema sinfnico de
complacencia en alargar ciertas seccio- Antoni Wtt, antiguo titular de la
Orquesta de Las Palmas, da la impresin Liszt. aunque ste significara
nes, que es tan depabliana una prueba que la orquesta
como sus mejores virtudes. La venci con solvencia.
interpretacin, por su parte,
fue de campanillas, y el propio El remate lo puso Cario
compositor refrend con su Maria Giulini, una sabrosa
aplauso la labor de Vctor guinda que puso fin a los con-
Pablo Prez y de la Orquesta ciertos que escuch otorgn-
Sinfnica de Tenerife. doles la apariencia de una
fraccin autnoma dentro del
Exista, a su vez, inters por festival. Su Postoro/ de Beet-
escuchar a Andrej Gavrilov, hoven fue risuea slo a
una de las revelaciones de los medias. Es obra arnesgadsi-
ltimos aos en el dominio ma, por su frecuencia en los
pianstico ruso. Se trata de un atriles, la dificultad de hallar el
joven nervioso (aunque su tono justo en el discurso y la
inquietud sea un tanto estu- medida en la administracin
diada), pero fue un autntico del rubato. La versin de Giu-
placer redescubrir gracias a l lim. sin rehuir el pasteln o la
un Primero de Prokofiev no acuarela amable a los que
escuchado desde hace tiem- invitan algunos pasajes des-
po, pese a la vacuidad de cnptivos, es del todo a|ena a
algunas de sus frmulas, Gav- una lectura de orfebre sono-
rilov puede no ser muy refi- ro, del tipo de las de Abbado
nado en los momentos ms o Muti, atentos siempre al
Uncos, e incluso, en lo que a mimo del acabado. Por
potencial sonoro se refiere, momentos, Giulini parece
quedar parcialmente acallado manifestar casi desdn por los
por la orquesta, pero, en detalles, calando ms honda-
general, resulta electrizante. mente que los otros en la
Durante el ltimo tiempo, en entraa emotiva, como pudo
esos arranques mitad lisztia- comprobarse en el emocio-
nos y mitad stravinskianos nante restablecimiento de la
que definen la parte del solis- Cario ManaGiutin calma tras de la tormenta. En
ta, las manos de Gavrilov parecen cen- la Sptimo no hay asomo de vacilacin y
tuplicarse para sacar a flote, con incon- de ser, en lo que a repertorio se refiere, recuperamos al gran trgico que Giulini
tenible brillantez, un concierto que un director de tumo de oficio. Siempre lleva dentro. En honor a la verdad, la
merece como pocos el calificativo de se le ve encarndose con obras infre- Filarmnica de La Scala no tuvo las
obro de dedos. El programa se complet cuentes o doblegando a grandes masas ncertidumbres que la Sexta poda hacer
con la asidua Octava Sinfona de Dvork corales. Y lejos de ser vulgar posee una esperar. En el plano expresivo, lo pre-
No careci de buenos momentos, pero innegable inmediatez. Extrajo lo que hay visto se cumpli con creces y fue impre-
hubieran sido ms estimulantes para en la candorosa Fantasa Coral beetho- sionante la construccin del Allegretto.
todos las Variaciones del Pavo Real de veniana -que cont con un pianista,
Kodly previstas micialmente. Jorge Robaina, que fue acoplndose gra-
dualmente-, y se recre en la filigrana Joaqun Martn de Sagarmnaga
34 SCHEBZO
 DECCR
grabaciones histricas historie recordings
en compac) discs de precio medio onmid-pricecd

Lipatti
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CD 425 958 2

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CD 425 97 CD 425 975 2

PolyGram
ACTUALIDAD

MADRID
Orlando
La leccin de un gran maestro sin orla
Madhd: Auditorio Nacional (Sala de Cmara). 24-1-
91. Cuartero Orlando. Obras de Haydn, Beethoven
y Smetana.

Fue ste del Cuarteto Orlando un con-

cierto carente de especial motivacin y
bien lejos de la soberbia tcnica del Tok-
yo. pongamos por caso, cuyos miembros
no dejan adivinar la ms mnima desco-
nexin. Aqu si las hubo en la pgina de
Haydn (uno de los Tost que prev desta-
cadas intervenciones del primer violln),
con despistes y descuidos en los que
tuvo responsabilidad directa el primer
atril. En el cuarteto Serioso de Beethoven
el oyente queda prendido por el caa-
mazo de apertura, que adelanta ya el
ambiente insondable de la prole de cuar-
tetos que restan. El grupo de notas
retoma, ominoso, en la voz de cello, El
Orlando, con sus imperfecciones y el no
siempre rico comentario expresivo, pri-
vado de autntica aureola, es lo ms leja-
no imaginable a sus discos.
Kurt Sanderiing FOTO: JESS ZOIDO
En el Primero de Smetana tambin ofre-
cieron buenos detalles, inclusive muy
Madrid. Auditorio Nacional. Das I. 2 y 3. Schubert: Sinfona N B Inacabado. Bnjckner. Sinfona N 7 Orquesta buenos durante el lento, pero cabria ser
Nacional de Esparta. Director Kurt Sanderiing.
algo ms arrebatados en los tiempos
En el plazo de unas pocas semanas se de Sanderiing (e austero, depurado de extremos y tambin ms directos, acer-
van a doblar unos cuantos programas en grandilocuencias, exttico cuando debe tando a mostrar con mayor entusiasmo
la oferta musical madrilea: Rozhdest- ser exttico, pero al tiempo vigoroso y las bellezas inmediatas de este admirador
vensky acaba de dirigir una sensacional contrastado. La orquesta estuvo menos eslavo de Beethoven que, de todas for-
Sptimo Sinfona de Shostakovich a la bien en Bruckner que en Schubert, pero mas, no quiso parecerse a nadie.
Filarmnica Sovitica -con la adicin de en conjunto respondi muy adecuada-
la Banda Militar del Ministerio de Defen- mente a la batuta precisa y flexible del
sa de la URSS- y pronto Yuri Temirkanov maestro.
se la dirigir a la ONE; sta, adems, ha JA J.M.S.
interpretado bajo la direccin de Sander-
iing el programa indicado ms arriba, que
repetir tambin pronto Bemard Haitnk
con la Staatskapelle Dresden. Tal vez
sean problemas insolubles en una oferta
No prendi la chispa
musical que se ha enriquecido considera- Madrtd. Teatro Monumental I de febrero. Llufs Claret cello. Susan Chilcott soprano, Lola Casariego:
blemente en los ltimos aos. mezzo Orq. y Coro de Radiotelevisin Espaola. Antonio Ros-Marb (director). Obras de Bertomeu.
Schubert y Mendelssohn
Haba expectacin considerable por
ver y escuchar a Kurt Sanderiing. un gran Se estrenaba en el Monumental un Concieno para Cello y Orquesta de Agustn Ber-
maestro, cuyas dos visitas anteriores con tomeu, Premio Reina Sofa 1989. La obra del alicantino, tras la sugestiva atmsfera
la Nacional (aos 1982 y 1987) haban del comienzo, es prisionera de una concepcin demasiado sincrnica. Sin desarro-
dejado un magnfico recuerdo, No hubo llos mdentificables para el oyente comn, la trama global parece tan incomprensible
decepcin: Sanderiing. que cambi el como el propio universo. Lluis Claret. el solista de la misma, brill en las dos caden-
programa, que al principio iba a consistir cias, las cuales tampoco pasaban de formularas, aunque el andorrano, tan concien-
en la Ocaiava de Bruckner. cont con lo zudo como musical, quede aqu parcialmente desaprovechado.
que no haba podido contar en sus visitas Tampoco Ros Marb, como hubiera cabido esperar, tuvo en esta ocasin su dia,
anteriores, es decir con una O N E en pese a las velas del entusiasmo desplegadas siempre por l antes de cada concierto.
franca recuperacin. Las dos obras pro- En la Obertura de Rosamunda, en general bastante contenida, estuvo Ros ms pre-
gramadas estn dentro del repertorio del ocupado por asegurar el equilibrio formal de la ejecucin que por cantar apasiona-
director, especialista en el romanticismo damente sus bellos temas. En general falt elasticidad, articulacin ms fluida y lige-
alemn, ms un admirable Chaikovski y reza, carencias que durante 1 Sueo de una Noche de Verano no disminuyeron.
un no menos admirable Shostakovich, Aqu el director tuvo destellos, como no caba esperar menos en un msico de su
con el que le unieron, adems, lazos pro- competencia, verificables, por lo dems, en el Nocturno -si hacemos abstraccin de
fundos de amistad. la abulia de algn atril solista-, y en las secciones intermedias de la celebrrima Mar-
Sanderiing nos dio un Schubert de cha Nupcial. Bien el coro, limitado en este caso al contingente femenino, y agrada-
arrebatador lirismo, con el que estableca ble la voz cameristica de Susan Chilcott.
una perfecta unidad estructural el Bruck- J.M.S.
ner que vino a continuacin. El Bruckner

36 SCHERZO
 ACTUALIDAD

La inacabada de Donizetti Sosera

Madrid. Teatro Oe la Zarzuela 24-1-91 Donizetti: Anno Soteno Lella Cuberli (Anna|, Marae Dupuy (Seymour-). Madrid. Auditorio Nacional. 8-1-91. Ruggero Rai-
Harald Stamm (Ennco). John Fowler (Riccardo], Cathenne Stoltz (Smeton). Orqueste Sinfnica de Madnd Coro mondi, tajo. Edelmiiu Amalles, pao. Pginas de
Teatro Unco Nacjonal- Director Armando Gatto. Director escena: Smn Suarei Escenografa Ezio Fngeno. Figun- BeHini. Donaetti. s i t toen y Tosfi.
n e i Frafxa Squartiapino

Previos a la obertu- Poco pblico, pero entusiasta convo-

ra, se dejaron or c el bajo italiano en esta nueva visita,
vientos portadores de despus de su participacin veraniega
malos augurios para en Las Ventas.
lo que iba a venir una Un programa interesante, pero poco
vez levantado el llamativo, le permiti a Raimondi hacer-
teln. Pero inmediata- se con la sala a partir de la segunda
mente antes, una voz parte. En la pnmera las tres canciones
en off anunciaba peo- bellimanas de sencilla linea, donde (en
res pronsticos al avi- Bella Nice, che d'amore) apareci
sar al pblico de la fugazmente una alusin a Norma, y las
indisposicin de la otras tantas de Donizetti fueron dichas
principal pareja feme- borrosamente, desatento el cantante,
nina. La mezzosopra- pesado el intrprete, con ataques
no no dio evidencias inciertos y arrastre de notas de fea rea-
palpables del achaque, lizacin. Con los Tres Sonetos de Petrar-
pero s! Lella CubeHi, ca de szt {afortunadamente muy de
obligando de nuevo a moda entre los cantantes hoy en roda-
la annima y ttrica Arma Botena en el T.LN. FOTO' CHICHO
je), tradujo Raimondi el austero melo-
de Lo Zarzuela
voz a comunicar, ini- dismo con la mayor concentracin,
cindose el segundo acto, el empeora- pero, por momentos, pareci la lectura
ble de que an no tenga el papel total- prendida por los hilos.
miento paulatino de la soprano. Efectiva- mente ;n golla Fue, con todo, lo mejor
mente, el do (lo mejor de a obra, con del cuarteto solista. Harald Stamm tiene Tras el descanso, las cuatro canciones
la escena final), con Seymour fue dicho una voz de bajo importante, centro y (esplndidas) de Ibert para Chaliapin y
por una Boiena a media voz y lamentable grave timbrado potentes (algo mas floja la el film de G.B. Pabst facilitaron al bajo la
estado. En su escena cumbre, la cantante, zona extrema aguda), pero desconoce el exhibicin de su autoridad vocal, siendo
pese a su profesional id ad. no pudo conti- estilo donizettiano. Torpe en la lnea, slo las composiciones de talante ms ope-
nuar y en la cuarta frase, II re mi ospetto dio a Enrico una apariencia sonora y fsica rstico. Apuntemos que en la cuarta
se detuvo impotente; el pblico agrade- apreciable. John Fowler se carg el aria (Condn ce la muerte de don Quijote) le
ci el esfuerzo con un canoso aplauso y (bellsima) y la cabaletta (Squillante) de falt al intrprete algo de arrojo, el que
Cuberli abandon llorando la escena entrada del tenor, sin nocin del canto arriesgara un poco ms, con un pianisi-
para ponerse as punto final a lo que ligado en la primera, tartamudeando la mo encima de una sonoridad sospecho-
deba ser la segunda representacin de segunda. A partir de ah tuvo una lucha sa. Con los ttulos finales de Tosti se
las cinco programadas de esta magnifica constante {sin triunfo) por conseguir la comprob que le van mejor a una voz,
pera donizettiana. En el pnmer acto, la ms elemental afinacin, destrozando sensual y delicada, de tenor (sobre todo
soprano amencana sac adelante con su todo a su paso. Este cantante debera verificable en el arrollador Idale), aun-
minuciosidad y buen hacer partes tan plantearse si realmente le interesa este que por parte de Raimondi hubo bue-
importantes como su cavatina de presen- oficio, ya que sus problemas son de pre- nas intenciones, cuidando regulaciones,
tacin, Come inocente giovane, del mismo paracin, no de medios, que son abun- midiendo dinmicas.
modo que el inicio del conjunto lo sent dantes y atrayentes. La Stolzt cant con Hubo tres propinas; el Non pi andrai
sulla ma mano, momentos que describen ms entusiasmo que resultados sus dos del Fgaro mozartiano fue quitado de
aspectos ntimos de la personalidad de intervenciones y Garca Marqus y Ruiz encima con demasiada urgencia; La
Anna, pero, aparte de su situacin vocal, cumplieron con pnofesionalidad. Coro y pulga mussorgskiana, dicha con ficticio
no dejaba lugar a dudas que la voz de Orquesta lucieron bajo una direccin asi- fervor. En medio, lo mejor de la noche.
Cuberli es insuficiente para atacar con el dua en terrenos belcantistas, como es !a Lo calumnia del Barbero rossiniano.
necesario sfanoo la imponente frase Gu- de Armando Gatto, solcito con el can- donde Raimondi estuvo a la altura de
dta ad Anno.'. y su electrizante continua- tante, cuidadoso del colorido orquestal. su prestigio.
cin. Afi.' segnoto la ma sorte que inicia Amattes secund la voz de acuerdo a
la seccin final del acto primero. De La puesta escnica: grandes decorados las exigencias: ms cuidado y preciso
hecho, la diligente soprano americana, en ptreos, enmarcados en un teln barro- con Liszt e Ibert
momento ptimo, podr con el papel, co descorrido y tambin en piedra, que
ms por perseverancia y experiencia que se abran (a to ancho en el primer acto; a F.F.
por condiciones vocales. lo alto, en el segundo) para marcar los
cambios escnicos. Nada de mobiliario ni
La Dupuy en cierto sentido no respon- objetos. Probablemente, buscbase con- de la msica, evocando un posible Nibel-
di a las expectativas, considerando que tar la historia a travs del estado anmico beim o el expresionismo de, por ejem-
la Seymour entra dentro de su reperto- de los protagonistas: un mundo cerrado, plo, Erwortung. En tal monotona los can-
rio. Estuvo desordenada, desatenta, con de soledad, lgubre y dems. Pero (el tantes eran movidos con sobriedad, a
buenos m o m e n t o s al lado de otros vestuario a la par, de gran textura, pero menudo con petulancia Fea y agobiante
donde frase mal, desafin, lleg estrecha con el mismo gnsceo y plidos tonos), puesta escnica
al agudo; ejemplo tpico del hecho proba- la escena pareca reida con la sencillez F.F.
SCHERZO 37
 AHUR

"SU VIDA, SU OBRA"

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RD 85676 BEETHOVE> Conc. n. 4-5 GD 60046 LbZT Conc. n. 1/rALLA - boches
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RD 89389 - BEETHOVEfl - CoiK. n.' 5 RD 86255 - LISZT/SCHl'IWn - Concs,
RD 85671 - B R A H M S - C O I K . n. 2 QD 87768 " l lE^iDEL55OHI s -Trios
RD 85672 - BRAHNS - Sonata n. 3 - Baladas GD 87968 MOZART - Concs. 23-24
GD 85677 - BRAHMS - Cuartetos n. 1 -3 GD8787I -HAVEL-Tro-Otros
GD 86264 BK^H^fS Sonatas uolni/piano QD 87964-SCHL'BERT-Quinteto
RD 85669 BKWN5/5CHUWI1 - Quintetos GD 86262 - SCHL'BERT/SClL'MAPiri Tros
RD 86260 - BRAMM5 Tros n.1 1-2 RD 86258 - 5CHP1A^ - Krcislcriaiia
RD 85612 - C H O m - Conc. n.1 1-2 RD 85668 - BKAHMS Conc. n. I
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RD5991I - CMOP1> - Impromtus RD 89814 -CMOPn- Polonesas
GD 87725 - CHOPIf - Seleccin RD 60404 - CHOPI1 - Conc. n. 2
RD 89564 - CHOPI1 - Vafscs RD 89812 - C H O m - Sonatas n. 2-3

EP1 ABRIL LAnZAMlEPlTO 7 VIDEOS MUSICALES

/M/4 HIO/UVWHC/lT' SOtffltlI t\r-iltX,Ont IS-Ki'-l ^'It 1 f>lKttilK -1 liVli /)/.(. ( I 1MC> li th-tu-
 VOCES DE AYER Y HOY

Dietrich Fischer-Dieskau,
la leyenda viva
Dietrich Fischer-Dieskau es uno de los pocos artistas activos que se han convertido
en una leyenda viviente. Artista consumado, caracterizado por un supremo rigor
interpretativo, su visita a Espaa -la segunda en su ya muy larga carrera- es un
acontecimiento de primer orden. Actuar en Barcelona con un programa que
incluye los Kindertotenheder de Gustav Mahier, en un concierto de la Orquesta Ciu-
tat de Barcelona, que ser dingida por Martin Fischer-Dieskau, hijo de Dietrich.
a perennidad vocal es un signo que de emparejarse con un antenor colega de los aos veinte; exactamente el 25 de

L evala la categora de un cantante,

evidencia incontestable de que el
intrprete ha sabido aprovechar ese
don fabuloso y frgil que es el resultado
de su misma cuerda, sir Charles Santley
(para quien Gounod escribi el ana de
Valentn de Fousc) que se retir con 77
aos, de los cuales fueron 54 de vida
mayo de 1925 (en capica cifra, dato
para los numerlogos) y, la historia se
repite, demuestra prontsimo un inters
excluyeme por la msica. A los diecisis
de combinar fibras humanas con aire y profesional. (Asi se confirma que al ser aos inicia, en la Academia de Msica de
vibraciones. La vigencia de un artista la voz de bartono la ms natural de la ciudad natal, sus estudios en serio, pri-
vocal se estima, como la del deportista, todas las categoras vocales ayuda a su mero con George A Wafter; luego con
corta por apoyarse en bases fsicas, aun- permanencia). quien es considerado su principal mentor,
que en la prctica vane esa per- Hermann Weissnebom. El joven
manencia segn la categora de berlins, a pesar de las dificultades
la cuerda. Pero al contrario que de una situacin de guerra que
cualquier atleta el cantante conmovera al mundo, simultanea
gana con el paso del tiempo, a su formacin musical con estu-
travs de la expenencia. con la dios universitarios.
consecuente profundizacin en
la esencia de las obras. De ah la En 1948 realiza Fischer-Dies-
importancia de la perdurabilidad kau el debut profesional en dos
Muchos ejemplos de arribada campos que a partir de entonces
profesional a edades provectas, sern de desigual incidencia pero
con medios en excelente esta- de parecida eficacia, la sala de
do, abundan en la histona del conciertos y la escena operstica.
canto y en este momento, Y con un repertorio igualmente
haciendo patria, tenemos do? proftico. En la Opera de Berln,
pautas representativas: Pilar con la que mantendra siempre
Lorengar y Alfredo Kraus. Gia- una vinculacin directa y espe-
como Laun-Volpi confes repe- cial, se presenta Dietrich con el
tidamente que habla rogado a Posa del verdiano Don Cario;
Dios como don especial que su como intrprete de cmara no
voz se conservara impoluta podra elegir mejor programa,
hasta su muerte. Hubo respues- Viaje de Invierno de Schubert Ese
ta afirmativa si juzgamos al ao de postguerra dura y lace-
maduro tenor cuando con rante se inicia una de las carreras
ochenta aos cant Nessun ms sabrosas e impresionantes
dormo del Turandot pucciniano, que un cantante del siglo X X
a tono, en un aniversano licesta haya podido realizar. Un periplo
o si escuchamos el disco que un que an no ha cesado. Fischer-
ao despus grab en su casa Dieskau. ms volcado a la sala de
de Burjasot con arias de las ms cmara que a las bambalinas
espinosas del repertorio open's- (una de sus ltimas actuaciones
fOTQ HORST MAACK/tMt
tico. Pero explicaciones esotricas de fue, en esta parcela, el Don
este calibre, deudoras de santeras y Alfonso de Cos fan Me, perfecto para
exvotos mediterrneos, acerca de la Lo anecdtico su momento profesional), sigue hoy
conservacin vocal no podrn satisfacer pisando con renovada tenacidad tam-
a Dietrich Fischer-Dieskau en su sensibi- Se cuenta que un antepasado, por va bin los estudios de grabacin.
lidad centroeuropea; a este bartono materna, de nuestro bartono, el cham-
cerebral y cuestionante, quien, con los beln von Dieskau, fue destmatono de
mnimos deterioros impuestos por edad la dedicatoria de una cantata de Juan
Sebastin Bach. Con un precedente asi Lo musical
y usos, va camino de convertirse, con
cuarenta y tres aos de actividad oficial no pueden extraar las vanadas aptitu- Es probablemente Fischer-Dieskau la
(o tres nmeros ms si contamos su des de la familia para la poesa y la msi- voz alemana ms importante de la
trabajo no profesional, cuando estudia- ca, disposiciones ya actualizadas, aunque segunda mitad de este siglo, entre los
ba) en el cantante ms perenne de la tmidamente, en sus progenitores: el cantantes masculinos. Hans Hotter, die-
poca en que vivimos. Va camino, pues, padre, poeta y msico; la madre, can- cisis aos mayor, con quien comparte
tante. veteranla profesional es quiz merece-
Dieter nace en el Berln desenfadado dor de paralelos honores (si no superio-

SCHERZO 39
VOCES DE AYER Y HOY

res), pero ste, por circunstancias vanas, sobrepasa jams a la cultura: aqu est el siguientes que van a comentar, diligen-
es menos conocido y, por ende, con alma acompaando al caito, no est el temente, la tarea lederstica del bartono
menor repercusin y no tanta versatili- cuerpo... En Fischer-Dieskau creo escu- berlins, terreno donde, seguimos con
dad. Ambos cantantes son herederos char a los pulmones, jams la lengua, la Victoria, el cantante encontraba el esta-
inexcusables del arte de Heinnch Sch- glotis, los dientes, los tabiques, la nariz". do de gracia musical.
lusnus y Gerhard Hsch, quienes hicie- Por afinidad electiva o por amor al
ron compatibles, con acierto parejo, los microcosmos del poeta del sonido
dos terrenos musicales, el del intrprete El liedensta
encontr Fischer-Dieskau en Schubert
de pera / el de cantante de cmara. Hace aos fue preguntada Victoria de su compositor de preferencias. De l
Hotter y Fischer-Dieskau agotan sus los Angeles acerca de aquellos de sus grab la totalidad de Heder, para voz
semejanzas y diferencias si comparamos colegas que la soprano ms admiraba. masculina se entiende, y los tres ciclos
sus mensajes en relacin a dos voces La eximina cantante dio un repaso bas- tuvieron en el bartono varias y climti-
femeninas de su entorno artstico: Sch- tante inteligente a sus compaeros pro- cas traducciones. ie schane Mllenn,
warzkopf y Seefned. Es decir, para una fesionales del momento, detenindose Winterretse, Schwanengesang forman hoy
pareja se parte de la elaboracin inte- en dos particularmente: Jussi Bjoeriing y un bloque de referencia dentro de la
lectual escrupulosa (Dietnch, Elisabeth) Dietrich Fischer-Dieskau. Victoria, sos- historia de la interpretacin del Ited,
frente a la otra que juega a la esponta- pechosa quizs de parcialidad pero no referencia inevitable para el intrprete
neidad y a remover emociones menos de ignorancia, afirm que estos dos can- actual (y posterior, sin duda), bien para
especulativas (Hans, Irmgard). tantes posean a la par inteligencia musi- la imitacin o para el rechazo. (Recor-
cal y medios suficientes para llevar todas demos aqu y ahora que el bartono
La relacin de Fischer-Dieskau con la encontr, en el piano de Gerald Moore,
msica es adems de superior largueza. sus ideas a la prctica, pero, curiosa-
mente, a pesar del nivel excepcional de su alter ego instrumental), Fischer-Dies-
Dirige partituras (en vivo o disco), escri- kau logra fusionar los dos elementos del
be (mu/ inteligentemente) sobre temas sus interpretaciones, era en los ensayos,
en el trabajo previo, donde mejor les lied, la msica y el drama (o la gracia, la
y compositores y, en este apartado, es alegra, el folklore, porque de todo hay
de mucha trascendencia el trabajo en habla escuchado y gozado. Ah queda
este testimonio, que abre infinitas ambi- en la oferta Schubertiana), sin que jams
tomo a los Heder de Schubert, impres- la lnea meldica pierda equilibno o la
cindible por sus ideas y apreciaciones gedades, como preludio a las lneas
para cualquier intrprete del composi-
t o r Pero, obviamente, esta relacin,
digamos perifrica, del bartono con la
msica es muy inferior a su labor como
intrprete. Bien, rpidamente, de un
plumazo, la inmensidad de este reperto-
rio viene dada si hablamos de autores y
asi sumamos periodos. Como liedensta,
desde Haydn y Mozart, preferentemen-
te, hasta Schoek y Reimann, compren-
diendo entre estos extremos todos los
compositores de primera lnea y
muchos de segunda o tercera clasifica-
cin. Como operista, desde Haendel al
citado Reimann (de quien estren su
magnfico Lear) o Henze (para quien
hizo el primer Mittenhoffer en E/egy for
young bvers). En el catlogo de obras
teatrales Fischer-Dieskau supo elegir
con inteligencia sus papeles, siempre y
exclusivamente, en el terreno germni-
co e italiano. Casi nada en el francs y
algo en el ruso, que cant en el teatro
berlins normalmente en idioma alemn
(el Onegin. por ejemplo).

En este relato vamos a recurrir a las

socorridas (y en este caso, relevantes)
palabras ajenas. Roland Barthes en .e
graiD de la votx, con original'sima mirada,
escribe: "Desde el punto de vista del
canto como fenmeno, Fischer-Dieskau
es indudablemente un irreprochable
artista; toda la estructura (semntica y
lrica) es respetada y, sin embargo, nada
se somete, nada se encadena a la com-
placencia; es un arte excesivamente
expresivo (la diccin es dramtica, las
cesuras, las opresiones y liberaciones del
floto intervienen como sesmos de
pasin) y por esto mismo, el bartono no Dtetni f-isdief-Dieskou fOTO: HOtT MAfOVEMI

40 SCHERZO
 VOCES DE AYER Y HOY

cancin es conveniente destacar a Ben-

jamn Britten, del cual Fischer-Dieskau
fue destinatario del War Rquiem y,
especialmente, de las deliciosas Cancio-
nes y Proverbios de William lake.
El repertorio de la Chanson francesa
es, en principio, un campo abonable
para el arte canoro de Fischer-Dieskau y
se piensa inmediatamente en Faur
(con el cual el Dieskau francs, es decir,
Gerrd Souzay hizo su agosto). Pero el
bartono alemn entr tardamente en
este cultivo (y con escasa incidencia)
por razones idiomticas. segn confes
el cantante, esperando a hacerlo cuan-
do su francs fuera excelente. (A pesar
de esta incompatibilidad con el idioma
de Moliere, Lutoslawski compuso en
francs para Fiseher-Dieskau la cantata
Les espaces du sommeil).
Citemos estas palabras: "Es autntico.
Escribe (lase, canta) c o m o piensa,
como siente, como habla. El msico que
escribe (lase, interpreta) con estilo tan
natural es uno de los milagros de la
naturaleza". Son palabras que Fischer-
Dieskau dedica a su compositor predi-
lecto, Schubert Cuando uno escucha al
bartono, el prncipe del lied como ha
sido llamado, no podran aplicarse estas
palabras propias a su mismo arte?

El operista

Fischer-Dieskau, c o m o Schlusnus,
Hotter o Hsch, fue asiduo del escena-
rio real (el teatro) o fingido (el estudio
de grabacin). La voz del bartono es
ancha en el centro y grave, casi de bajo,
lo que le permiti cantar papeles de
esta cuerda en obras no dramticas, de
contenido religioso). Este centro oscuro
y abundante iba perdiendo contornos,
Fischer-Diestcau como Don Govonni adelgazndose a medida que ascenda
por la octava aguda hasta casi atenorar-
palabra significado. Cada clima est siempre la estrecha y sutil relacin entre se, lo que confera al instrumento cierta
resuelto, los rincones ms ocultos ilumi- c o m p o s i t o r e i n t e r p r e t e escuche a cualidad camalemca. Voz especialmen-
nados, permitindole la maleabilidad de nuestro bartono en el Deutsch 328, te flexible para el canto splanato, en os
su instrumento indagar, y luego diluci- t e x t o de Goethe, / rey de los elfos. momentos de slanao (o empuje), pri-
dar, cada indicacin de matiz, a niveles Aqui el cantor despliega el tenso relato mordiales en el repertorio italiano, su
de una precisin matemtica. Bien, todo meldico, al mismo tiempo que diferen- instrumento poda empequeecerse. (El
esto t e e su contrapartida negativa. Y cia cada voz (narrador, padre, hijo, el bartono, pleno de recursos, utilizaba un
de hecho se le ha imputado (especial- elfo-muerte), disecciona cada emocin. truco para dar mayor presencia a la voz:
mente, cuando el paso del tiempo hizo apoyar las palmas de las manos en la
perder a su voz contomos y el intrpre- Junto a Schubert, Fischer-Dieskau ha nuca, logrando mayor resonancia).
t e coincida con una experiencia y frecuentado tambin hasta la saciedad a
madurez de conocimiento preciossima) Schumann naturalmente, donde hay Los papeles opersticos de Fischer-
el nfasis artificial, ampulosidad reida quien le considera mejor condicionado Dieskau estn elegidos con cuidado e
con la sencillez del espritu del reperto- para sus canciones, ms intelectuales o inteligencia, buscando siempre los que
rio, el amaneramiento, la ventriloquia sofisticadas. Wolf, Brahms, Mahler son fueran con su bagaje vocal, y aquellos
vocal. Son estas trampas a las que un otros compositores a los que ayud a otros, no participantes de este requisito,
gran intrprete puede ceder y no es rescatar del o l v i d o , Z e l t e r , Loewe, pero que le permitieran sacar adelante
nico el caso. Rheinberger. Eisler. Sin olvido de los al personaje por medios no estricta-
contemporneos, algunos de cuyos mente vocales, sino por la importancia
Pido al amable lector (o al desatento nombres han aparecido de pasada por de su fraseo, la humanidad de su juego
por considerar insuficientes estas pala- estas lineas. dramtico. Vamos a repasar algunos de
bras) que para zanjar de una vez por En otros terrenos nacionales de la los papeles opersticos de este maestro

SCHERZO 41
 VOCES DE AYER Y HOY

entonces con la tesis de Maran. y su

don Alfonso del COS socarrn y mordaz
como pueden mandar los cnones. Su
Papageno, al contrario, rol nunca hecho
en escena (se consideraba con un fsico
inapropiado para este papel), resulta algo
rebuscado, al lado de algn colega con-
temporneo, llmese Berry, Kunz o Prey.
En pera italiana propiamente dicha, y
a pesar de la afirmacin atribuida al cita-
do Fncsay cuando le dirigi en su Posa
berlins del debut ("Qu sorpresa. No
esperaba encontrarme un bartono ita-
liano aqu!"), su mejor logro, susceptible
de repulsas, pero globaimente acertad-
simo, es ese personaje verdiano, preci-
samente. Y ello por su psicologa pater-
nal, amistosa, que Verdi supo reflejar
esplndidamente en su msica, cantable
siempre. (Cierto: en el do con Filippo
a Fischer le faltan, por secciones, arres-
tos). Rigoletto, Falstaff y Yago fueron
tres hroes tambin verdianes atendi-
dos por Dieskau en realizaciones
discogrficas muy ponderadas por la cr-
tica. Esta adhesin casi general nos libra
de entrar en detalles, salvo uno global:
los tres personajes salen adelante en
nuestra consideracin por motivos
estrictamente racionales, es decir, todo
est flecho muy bien, pero nunca nos
convencen plenamente.

(Quedan en el tintero muchas ms

muestras del quehacer fischerdieskaua-
no, es cierto. Apelamos a la cantidad
que choca con la carencia de espacio
del destino de estas opiniones).

Dfetricfi Fiscfw-Diesfcou FOTO HOfiST MMO&M1

La discografla
del decir, quien grab una buena colec- con Gtz Friedrich algo incmodo ante Dietrich Fischer-Dieskau pis por pri-
cin de protagonistas opersticos. la cmara) es majestuoso y el Yokanaan mera vez unos estudios de grabacin en
En t e r r i t o r i o germano se destaca de Salom fantico y t e r c o , c o m o 1952 y desde entonces, se puede decir,
inmediatamente el W o l f r a m de corresponde. que no ha parado de visitarlos. Una asi-
Tannhuser, papel a su medida musical, En Mozart es preciso destacarle su duidad que no cesa. Su discografia no es
dramticamente noble y desinteresado Conde de Los bodas de fgaro, papel per- slo grande, es ingente. Desde estas
cuya mejor manifestacin, la Cancin de fecto para su arte. Su Don Giovanni lineas se quisiera haber confeccionado
la estrella, cantaba Fischer-Dieskau como puede ser algo afeminado (vese la ver- aquella lista, pero el nmero impide tal
nadie. En el Telramund de Lohengnn sin televisiva con Fricsay), coincidiendo proyecto. Ni siquiera una discografia
sola acentuar el bartono una debilidad seleccionada, porque habra mucho que
muy acorde con la siniestra personalidad destacar cuntese que algunas obras las
de Ortrud. El Wotan juvenil que cant Los imprescindibles lleg a grabar cuatro veces; cuntese
para la Tetraloga de Karajan cuadraba, tambin con el catlogo pirata, ms fina-
BACH: La pasin segn San Mateo ( C r i j -
en su lirismo y seoro, con la original to). Con Klemperer (EMI). mente hve. Por ende, destacamos en
versin de la batuta. Amientas atormen- SCHUBERT: Die schne Mllenn Con recuadro diez discos o registros impres-
tado, desgarrado, de Parsifal era luego Moore (EMI). Winterreiss. Con Moore (EMI cindibles, con esta consideracin margi-
un Kurvenal generoso y enrgico. Con la o DG). Schwanengesang Con Moore (EMI). nal: no son todos los imprescindibles,
propuesta straussiana (de Richard se SCHUMANN: edertreis Con Moore sino slo esos diez imprescindibles. (En
entiende) encontr Djeter oportunida- (EMI). Dichterliebe Con Demus o Horowitz esta nota se ha hablado apenas del Fis-
(DG, CBS).
des jugosas en el Mandryka de Arabella, BRAHMS: heder. Con Norman, Baren- cher-Dieskau cantante de msica reli-
de quien destacaba el aspecto popular y boim. (DG). giosa o de repertorio concertstico en
tierno. Barak de una bondad lacerante VERDI: Don Cario (Posa). Con Solti general. Muchas de las apreciaciones
en D/e frau, derrochaba elegancia versa- (DECCA). emitidas sobre l como liederista u ope-
llesca como el Conde de Capncao en WAGNER: Tannbduser (Wolfram). Con rista son vlidas para tal dedicacin).
cuya pera fue tambin un disuasivo Kontwisctiny (EMI).
MAHLER: Des knaben Wunderhom. Con
Olivier, Su Orestes de EJektra (que film Schwarzkopf, Szell (EMI).
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42 SCHERZO
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IBRICA

Ui
 ENTREVISTA

Jordi Savall,
recrear nuestras msicas

Mago indiscutible de la viola da gamba, fundador de grupos como

Hesperion X X o La Capella Reial de Catalunya, Jordi Savall es
una de las grandes personalidades de nuestros das en la interpretacin
de la msica histrica. Su repertorio abarca ya mil aos de la evolucin
sonora de occidente y pronto incluir tambin a Beethoven, cuya Heroica
recrear con la nueva orquesta que ha fundado, Le Concert des
Nations. Su inters por la msica espaola ha despertado ms eco en
Francia que en su propio pas, si bien el montaje Una coso rara de
Vicente Martn y Soler, que motiva esta entrevista, ha subido
afortunadamente al escenario del Teatro del Liceo.

SCHERZO 45
ENTREVISTA

CHERZO.- Usted empez con el violoncillo, e/ cambio una capacidad, dentro de las posibilidades de su poca, de lle-
de instrumento, supuso, por llamara de alguna forma, gar a conseguir un sonido y unas cosas bastante autnticas. Lo
un trauma? que pasa es que l, como muchos msicos de su generacin,
JORDI SAVALL- Bueno, ah hara un pequeo con la viola da gamba, por ejemplo, no pasaron de un estadio
parntesis antes de contestar a esto, en el sentido de imitacin del violoncello en ciertos aspectos, porque esta-
de decir que yo empec antes que con el violonce- ban demasiado marcados por el violoncello y no pudieron
llo mi formacin musical. Y esto son cosas que uno hacer otro camino. Venan marcados por la escuela alemana,
no las dice normalmente, pero que son muy impr- que tiene menos indicaciones. Haba muchas informaciones
tanos tambin. Yo empec a interesarme por la msica a los que an no conocan. Yo cuando empec la viola da gamba se
seis aos. En la escuela haba un pequeo coro dirigido por un acababan de descubrir las cartas de Forqueray. Lo primero
compositor y maestro, que fue el padre del abad de Montse- que hice fue encargar todos los microfilms de toda la msica
rrat, abad Just. que se llamaba Joan Just, un compositor nota- francesa que haba, de la msica inglesa. An no se tocaba la
ble, al or este pequeo coro en la escuela de ios escolapios, msica del cincuenta por ciento de los compositores. Por
en seguida me atrajo esto y por mi propia iniciativa me fui a ejemplo, las piezas de Tobas Hume, imposible. Cuando recib
ver al director del coro y empec a los siete aos, casi a los los primeros microfilms y empec a leer estas tablaturas, pro-
seis, a cantar en una escolana, y me pas siete aos, hasta los yectando el microfilm en la pared para poder leer y aprender,
catorce aos que cambi la voz, cantando todos los das gre- fue una gran emocin descubrir unas msicas que sonaban de
goriano, polifona, etc. Y despus, cuando sal -naturalmente una forma extraordinaria.
harto (rindose)- quise estar un tiempo tranquilo. De todas
S.- Hay un disco dedicado a Sainte-Colombe, que rene, en mi
formas continuaba en contacto con Just y un da que fui a ver-
opinin, a tos dos grandes represen ton tes de la viola, que son usted
le, porque quera tomar unas clases de solfeo y contrapunto,
y Wieland Kuijken. Estara de acuerdo, aunque seo uno forma un
estaba ensayando el Rquiem de Mozart con dos violines, una
poco simplificada, con una definicin que fuera aplicarle a usted
viola y un violoncello. Yo escuch aquella msica tan maravi-
una expresin ms vigorosa, ms recia y a Wieland Kuijken algo
llosa que no habla odo nunca; y aqul instrumento, con cuer-
ms dulce, ms suave?
das de tripa, con un sonido increble... entre la msica y los
instrumentos me qued alucinado. Entonces me fui de all del J.S.- No creo, no creo. Si oye bien el disco, notar que la viola
Conservatorio camino de casa. Sal a las ocho del Conservato- que yo toco es, a la vez, mas dulce y ms punzante, mientras
rio y a las diez an no haba llegado. Aquella noche tom la que la viola que utiliza Wieland es un poco ms intensa, tena
decisin de comprarme un violoncello. Ahorr dinero durante en el momento en que grabamos un instrumento austraco,
dos o tres meses. Ped un poco prestado a la abuela y un da, bastante grande, y su sonido es un sonido mas a la cuerda. Pero
sin que lo supiesen mis padres, me fui a Barcelona, e informa- yo dina que lo que nos diferencia fundamentalmente es una for-
do por un profesor, me compr un violoncello de ocasin, de ma de temperamento diferente, pero no tanto el que uno sea
estos de aspecto bastante viejo, y empec a estudiar solo, Me ms dulce, el otro ms intenso, yo creo. No s, esto es difcil
acuerdo que cuando estudi el violoncello, me interesaba verdaderamente: yo estoy dentro de m y puedo difcilmente
como instrumento no para hacer una carrera, no para tocar juzgar la calidad, la diferencia. Por esto, si escucha un disco de
en una orquesta... Todo el mundo me deca: "Te vas a morir viola da gamba sola tocada por l o por mi, quiz se pueda ver
de hambre". Haba an en la ciudad de Igualada msicos que ms evidentemente
todava hablan tocado el violoncello en los cines y todos los S.- Ha menaonodo antes a Marn Marais, que parece, segn lo
msicos que se quedaron sin trabajo de la noche a la maana que sabemos en este momento, una cima de la viola da gamba,
cuando empezaron a poner los discos. An estaba esta men- tanto tcnica como artsticamente.
talidad. En esta poca no tenia posibilidad de comprar partitu- J.S.- Absolutamente, absolutamente. Marn Marais ha sido, a
ras, compraba a veces la partitura de bolsillo, donde haba una mi ]uicio, el compositor que ha dado a la viola da gamba su.
Su/te de violoncello de Bach y me copiaba yo mi parte manus- diramos, forma definitiva como instrumento y como lenguaje.
crita y cuando iba despus a ver al maestra Trota a Barcelona Como adems ha dejado sus cinco libros llenos de indicacio-
me deca: "Cmo puedes tocar esto si no tiene ninguna indi- nes de fraseo, de dinmica, de articulacin, de una tal preci-
cacin de golpe de arco, de dinmica, de fraseo?" Entonces, el sin que hay que irse a la poca de Webem para encontrar
paso inmediato a la viola da gamba fue tambin muy natural, algo semejante, casi yo dina equivalente a una cosa de este
en el sentido de que durante toda mi poca de estudiante, tipo. Y esto hace que uno pueda comprender el lenguaje de
cuando oa una Surte de Bach, a mi me interesaba saber qu este instrumento y de esta poca con una precisin y con una
era una Gavota y buscaba informarme del estilo: cuando salie- fidelidad raramente posibles en la mayora de los intrumentos.
ron los primeros discos de la coleccin Archiv, yo los tena Entonces, adems, Marin Marais es un compositor de una gran
todos, aquel sonido de aquellos discos me resultaba fascinan- inspiracin, que tiene momentos absolutamente sublimes en
te. Y as fue que en un cierto momento me dije, bueno yo su produccin, Pienso en Le tomoeoij de Lutly, por e|emplo, o
estoy tocando estas follas de un seor que se llama Mann en piezas de poesa increble como es voix humaines, o
Marais con el violoncello y no son para violoncello. estoy momentos de un romanticismo casi premonitorio como L'Ara-
tocando una Sonata para viola da gamba de Bach. que no es besque o La rveuse, pieza de estilo arabesco. Y es realmente
para violoncello, y fue muy natural que me cuestionara esto. un compositor que en su produccin tiene una catlogo tan
Entonces cuando tuve la ocasin de tener una viola da gamba diverso, que ha hecho que el instrumento se pueda hoy en da
en mis manos, me di cuenta que era totalmente diferente. Lo considerar, a travs de Marin Marais. como instrumento de
primero que hice fue tocarla sin trastes y con el arco como el grandes posibilidades.
violoncello, evidentemente, pero poco a poco, cuando ya me
encontr a gusto con el instrumento, al cabo de un par de S.- Si no recuerdo mal. creo baberie escuchado alguna vez que la
das, comenc a probario de otra forma y a leer los tratados. viola da gamba pudo haber nocido en el marco de las relaciones
Me consegu copias de los tratados de Orto, de los libros de culturales, econmicas, etc entre e' ievonce espaol y algunas ciu-
Marn Marais, estas cosas, y empec a descubrir todo este dades italianas.
mundo particular. J.S.- Aqu hay diferentes hiptesis, pero hay una certeza, en
todo caso, que la tenemos por los diferentes estudios de un
musiclogo ingls, que ha demostrado que las primeras imge-
S.- Qu recuerdo guarda de August Wenzmger, como uno de nes de un instrumento parecido a la viola se encuentran en
los grandes pioneros de 'o msico antiguo? frescos en Valencia, en algunas iglesias de Valencia, ya en 1460.
J.S.- Un gran recuerdo, ms que como msico de viola da Entonces, probablemente... No tenemos que olvidad que en
gamba, como msico integral. Era una persona con una gran esta poca los contactos entre el reino de aples, que era
coherencia de su pensamiento, una gran inteligencia, y con de la corona de Aragn, y Valencia eran muy habituales, y
 HORDISAVALL

diplomtico y taedor de viola de la

poca de Richelieu. que fue a Roma
en viaje diplomtico y explica en sus
cartas cmo se tocaba la viola da
gamba. Estamos en 1636 y dice;
"aqu en Roma yo he tocado un
concierto el domingo en tal iglesia y
he tenido que ir el viernes all, he
dejado el instrumento en la iglesia
para que no pudiera trabajar y me
han dado un tema sobre el cual
tena que improvisar". Entonces ef
domingo toca una improvisacin
suya y otra sobre este tema, que le
han dado el viernes por la noche, y
para que no pudiera trabajarlo le
quitan el instrumento. Es increble
como situacin! Hoy da no pode-
mos imaginamos este tipo de cosas.
Por esto no hay tanto repertorio,
c o m o sera lgico, de solista; de
msica de conjunto encontramos ya
muchas otras fuentes, pocas en
Espaa, p o r q u e en Espaa la
imprenta musical para la msica de
conjunto es inexistente. Las nicas
posibilidades que tenemos de imagi-
namos lo que poda ser el reperto-
rio de conjunto es utilizar un poco
la msica organstica, aprovechando
las indicaciones que da el hijo de
Cabezn cuando dice que la msica
con diferencias y con glosas es tam-
bin adecuada para los ministriles y
que se puede aprovechar para la
msica de conjunto.

S.- En esto idea se ha basado el

jonh Savall ONI CATANY disco de msico de conjunto de Cabe-
zn?
parece perfectamente lgico que en este marco fuera donde J.S.- Exactamente, s. s. Exacta-
se pas de la viola medieval a la viola, que despus sera mente, porque no hay otra forma de aproximarnos a lo que
conocida como viola da gamba, que es una trasposicin del podra ser el repertorio de conjunto de esta poca que intentar
lad con arco. ver en la msica que nos ha llegado en tablatura organista, que
S.- Entonces, daifa la impresin de que no hoy uno gran canti- en algunos casos era, como sucedi en tantas obras, un arreglo
dad de repertono espaol. ya del mismo compositor para el instrumento de tecla. Tene-
J.S.- No, claro, porque el repertorio renacentista, como lo mos casos as, como en la msica inglesa, donde tenemos obras
demuestra Diego Ortiz, es un repertorio fundamentalmente para clave, que son obras de conjunto; est lleno de obras as,
improvisado. De Ortiz tenemos la suerte que nos ha llegado que son claramente de conjunto, que tambin existen simult-
su msica, porque hizo un tratado para mostrar cmo habla neamente en versiones de clave.
que improvisar, y l lo dice muy claro, al final de su tratado: S.- Hay un disco, que en mi opinin es uno de los ms bellos que
"pienso que con estos ejemplos cualquier buen msico ya ha hecho Hesperion XX, con canciones sefardes. Me gustara
sabr cmo hacer las otras msicas para los conciertos, por- saber si esto se ha abandonado del repertono en directo.
que aqu explico ya toda clase de reglas para hacer ver cmo J.S.- Justamente ahora hemos hecho varios conciertos en que
improvisis". Despus da los ejemplos para mostrar cmo se lo interpretamos. Por ejemplo, en el ltimo concierto que hici-
improvisa en las diferentes maneras. Y adems ha/ que aadir mos en el MIDEM, en Cannes, cantamos tambin algunas can-
a esto que hasta la poca de Marin Marais y la poca de Sain- ciones sefardes y ahora es una cosa que la hacemos, porque
te-Colombe, los instrumentistas se reservaban para ellos sus pensamos realmente que esta msica es de las cosas ms bellas
obras, no las publicaban para que no las imitasen los dems. que hay. Pienso que los msicos, yo dina normales entre comi-
El caso de los vihuelistas, que publicaron sus obras, es un llas, no estn preparados para comprenderla o para hacerla,
caso bastante excepcional, pero en la viola da gamba no. Hay porque la formacin que uno tiene normalmente en los conser-
que esperarse mucho ms all para encontrarse esta misma vatonos te quita esta posibilidad de acercarte a esta msica
situacin, hasta tal punto que el profesor no enseaba a su como tendra que ser, como un acto de acercarte a algo que va
alumno todo lo que poda ensear. Est la ancdota famosa ms all de la forma, ms all de una evolucin supuestamente
de Marin Marais que tena que escuchar debajo de la cabana de progreso, sino que es algo que est en la esencia misma de
de Sainte-Colombe para ver qu golpes de arco se inventaba la humanidad del hombre. Es el resudado de unas canciones
y qu cosas haca, y en el momento que Sainte-Colombe se que han pasado el filtro de los siglos y ha quedado la esencia
dio cuenta, cuando el alumno iba a clase, que saba hacer humana misma de la expresin y esto es lo que hace que estas
cosas que no le haba enseado, se lo quit de encima. (Risos) msicas sean tan bellas.
S- Por eso emocionan tanto.
S.- No haba derechos de autor, pero...
J.S.- Habla una reserva para conservar la personalidad. Tene- J.S.- Son canciones que han sido vividas, que vienen de una
mos tambin esta ancdota tan famosa de Maugars, este mujer o de un hombre que han cantado en un momento algo,

SCHERZO 47
ENTREVISTA

por un dolor, por una separacin, y es algo vivo, no es una a decir algo as! como "esto no son as', en concreto, refirindose
invencin artstica, sino que es algo sentido, y esto es lo que les a su versin del Uivre Vermell, qu tipo de respuesta ie darla a
da esta fuerza, este dramatismo. Muchas de ellas, dentro de su esto?
simplicidad, son dramticas. Estamos pensando para el 92 hacer J.S- Nunca pretendemos hacer la msica tal como fue inter-
un programa de canciones sefardes, porque pienso que la pretada. Esto sera una pretensin casi dira imposible, porque
expulsin de los judos de Espaa ser un poco olvidada, por- en cada poca hay un gusto y una sensibilidad, que se pierden
que no es una cosa que uno pueda estar orgulloso de ella. Pero irremediablemente al cambiar. Por ms que hoy en da poda-
habra que recordarlo, por lo menos por respeto hacia las per- mos imaginamos cmo se cantaba en la Edad Media, o incluso
sonas que sufrieron y la forma ms bonita de recordarlo es en el poca de Mozart, hemos perdido algo que nos impedir
hacer que esta msica viva de nuevo, que est presente. tener la misma sensibilidad exactamente. Quizs aquello no
S- Han hecho alguna vez Cantigas? son nunca asi. porque imaginarse cmo sonaban unas Cantigas,
j.S.- Cantigas hemos hecho algunas veces, si. Tenemos tam- hay tantas hiptesis posibles... Ahora, lo que pretendemos es,
bin proyectos, lo que pasa es que hay tantas cosas. Es un pro- en cierta forma, una fidelidad a una idea, en el caso de una obra
yecto que tenemos y vamos a hacerlo en el Festival de las Artes de un compositor, aunque la obra tiene indicaciones exactas, y
de la Olimpiada de Invierno en la regin de Lyn. El primer sobre todo, una fidelidad a un lenguaje. Es decir, no podemos
concierto que he presentado es un programa con las Cantigas, hoy en da sentir lo que senta una persona en la poca de
porque para m las Cantigas representan ya, de una cierta for- Mozart lo que si podemos hacer es intentar aproximamos al
ma, el nacimiento de la Europa verdadera: es decir, el Camino mximo a lo que es el lenguaje de la poca de Mozart En el
de Santiago es ya un punto de unin de todas las culturas de caso del libro de Montserrat lo que imaginamos es una gran
Europa a travs de una fe. a travs de un sentido, y por esto he fiesta, donde estaban reunidos en una ocasin especialmente
programado siete conciertos, que comienzan con las Cantigas, importante toda clase de juglares, de ministriles, de msicos que
despus viene el concierto del Siglo de Oro, despus el de venan de todas partes y que todos improvisaban, tocaban y
msicas de Gabrieli y Monteverdi, luego uno con msica de la bailaban. Es una hiptesis que quiz no existi, hay que aceptar
poca de Gots reuns. Francois Couperin, despus los Fuegos esto, pero una hiptesis posible, si se tiene en cuenta qu es lo
de artificio de Haendel. la Misa en si menor de Bach y despus que hacemos en este disco, piense que hay cincuenta o sesenta
habr un concierto con la Heroica de Beethoven y el Rquiem msicos y no haba ni una partitura, cada msico tena exacta-
de Mozart. mente la notacin del original y se estuvo trabajando durante
tres o cuatro semanas la improvisacin y despus se selecciona-
S.- Do la impresin de que cuanto ms atrs vamos en ei tiem- ron las ms bonitas. Y esto es lo que da a este disco su carcter
po el concepto de obra se desdibuja un tonto y estoy pensando en extremadamente rico de vrtalidad, porque esto no lo podemos
el seo del Cant de lo tibiUo, donde se utilizan fuentes de varia repetir tal cual, porque cada vez es totalmente diferente, lo que
procedencia para la interpretacin. pasa cada vez es irrepetible. En ese sentido, pienso que somos
J.S.- El Cant de la sibil.la es una obra que no tiene una forma fieles.
definida. En cierto sentido, podramos decir que la forma est
en la estructura de la msica, la estructura del canto original, 5.- Es un poco lo que dice Nikolaus Hamoncourt, que a fin de
del contus firmus original. Hemos utilizado las diferentes ver- cuentas hacemos msica del siglo XX.
siones que existen, desde la latinas hasta las populares actua- J.S.- Yo lo he dicho siempre, por esto puse en Hesperion las
les; entonces, lo que hemos intentado hacer es dar una impre- dos equis de siglo XX, porque sera falta de honestidad pre-
sin de una obra en movimiento, una obra que es nica en tender que podemos hacer la msica como se hacia antigua-
toda la historia de la msica porque las primeras fuentes ano- mente. Tenemos que tener la voluntad de acercamos al len-
tadas son del siglo IX y an se contina cantando, nunca se ha guaje y al espritu de cada poca, para que la msica tenga
dejado de cantar. Entonces, cmo interpretar una msica que toda su belleza, pero lo sentimos como msicos de nuestra
no est fijada en ningn momento de una forma totalmente poca y solamente si la sentimos asi puede ser percibida por
asentada, sino que est siempre en movimiento? Es un caso los otros.
atpico, la msica puede ser trascendente, pero no es nunca S.- Su grabacin de las Vsperas de Monteverdi tiene, en mi opi-
intemporal, porque la msica de la poca de Mozart tiene el nin, una expresividad notable, cmo ha sido conseguida esta
carcter de ese tiempo, la msica de Monteverdi, de Beetho- expresividad con respecto a otras versiones?.
ven... en cambio, el Cant de la sibil.ta es un canto que se ha j.S.- Bueno, ha sido conseguida, a mi juicio, por esta misma
conservado y va desde las primeras versiones, que son puro evolucin de la que estamos hablando ahora. Pienso que
estilo gregoriano, con melismas ya, que no sabemos de dnde tenemos (incluyendo evidentemente a Montserrat Figueras, pre-
vienen, hasta nuestros das, con otros melismas. que son una sente en la conversacin) una diferencia fundamental con otros
transmisin oral de esta misma concepcin. No podemos msicos, y es que la mayora ha ido de nuestra poca al
decir que haya una versin que sea la versin barroca, otra la romanticismo, al clasicismo, al barroco; es decir, han hecho el
clsica. Es casi ms equiparable a lo que podra ser el canto de camino al revs. Nosotros cuando empezamos a hacer msica,
una saeta, en cierta forma; es un canto que se va transforman- incluso cuando ramos estudiantes, estbamos fascinados por
do con el tiempo, que se pasa oralmente. Como un cantaor el mundo del Moedievo, entonces hemos hecho un poco la
de saetas, que te dice "yo tengo una saeta antigua, que la evolucin al revs, hemos pasado del Moedievo al Renaci-
aprend de mi abuelo", y a su vez, su abuelo, de quin la miento, del Renacimiento al Barroco, Cuando t vienes del
aprendi, dnde vamos a parar? Esto es un poco lo mismo. La Renacimiento italiano y abordas Monteverdi, ves todos los
apuesta que hicimos aqu, que a m me impresion mucho y al aspectos nuevos de la msica, todas las cosas que hacen que
mismo tiempo fue muy estimulante, fue grabar tres versiones esta msica sea extraordinaria y todo lo que se beneficia del
de esta meloda: una, la ms arcaica, dentro del arcasmo, la concepto de la msica de la prattica antica y todo lo que hay
versin completa tambin, con todas las estrofas, con una de la prctica moderna, entonces esto permite abordar esta
adecuacin, una seleccin de cada versin, ornamentada msica con un detalle del fraseo, de la articulacin, con una
segn el texto, y vemos qu pasa. Y aqu hay que imaginar de libertad de las voces, con una serie de aspectos, que sera muy
nuevo todo el aspecto, los coros que acompaan, que tienen largo de describir aqu; para dar un detalle muy concreto, por
que corresponderse segn las pocas, los coros del principio ejemplo, el Do Seraphim, que casi siempre se interpreta con
simplemente mondicos, despus ya al falso bordone, hasta una mtrica absolutamente rgida, porque se marca con un
llegar al Renacimiento donde ya hay polifona. Y as ha que- comps a cuatro (lo tararea)... entonces es imposible. Cuando
dado este ejemplo de algo que es nico en la histona de la t vienes de la improvisacin del renacimiento y te das cuenta
msica. de que el mismo Frescobaldi dice que cuando hay ornamenta-
ciones hay que hacerlas de forma imperceptible, si uno se alar-
S.- En alguna ocasin ha habido alguna critica que ha llegado

48 SCHERZO
 IQRDI SAVALL

fantasas escritas para el rgano,

como E arte de la fuga, a cuatro
voces tambin, que es seguro que
estaban en la biblioteca de Bach, ,
que fueron publicadas en 1686. y
que Bach tena como otras msicas
francesas, como Las Naciones de
Couperin. De estas Fantasas, el
mismo organista dice "convienen
perfectsimamente al conjunto de
violas". Esto, junto con toda la tradi-
cin de consort de violas, desde
Schein. Scheidt, pasando por todos
los ingleses, para m fue... no he pre-
tendido nunca decir que El arte de
la fuga fue compuesto para una for-
macin as. La idea es simplemente
que El arte de la fuga con un con-
junto de violas da gamba suena
maravillosamente bien, que est
adecuado totalmente a las tesituras
de los instrumentos y fue simple-
mente para mostrar una versin
diferente de las versiones instru-
mentales que existan, que para m
se acerca de una forma ms pura a
la dea original de Bach. Lo que falta
en el argumento de Leonhardt es
que si esta obra fue escrita pensada
verdaderamente para clave, no ten-
dra sentido que se hubiese puesto
la Fuga XIII, que tiene tres voces, en
su orden, y al final una versin para
dos claves de esta fuga, porque la
Fugo XIII con un solo clave no se
puede tocar. Cmo se explica esto?
Si originalmente t pones unas
obras que son para clave, no tiene
jor Savall FOTO:TONICA1ANI sentido que en m e d i o de estas
obras tengas una que no es tocable. Y esto es lo que me dio
ga un poco, se retrasa un poco, tienes una libertad que es lo como punto de partida, pero mi intencin no fue decir "ahora
que da la fuerza expresiva. Tienes el texto, entonces lo que vamos a hacer una versin que es lo que Bach pens", no. Es
procuramos con los falsos bordones es buscar el ritmo de la una versin que da una aproximacin al Arte de la fuga trans-
palabra, toda la fuerza expresiva de la palabra y no ser escla- parente, perceptible, una visin un poco arcaica, pero que tie-
vos de un texto escrito que nunca es tan fiel como la palabra ne su razn de ser.
en s. Todos estos son los aspectos que hacen que esta obra
tenga al mismo tiempo una riqueza, una libertad y una expre- S.- Bueno, antes de que hablemos de la Cosa Rara, me pre-
sin, que viene tambin, naturalmente, del hecho de tener guntaba si piensan hacer alguna pera o zarzuela barroca
unos artistas todos muy compenetrados y que entran dentro espaola.
de este mundo. Y adems ese ha sido un trabajo que no se
J.S.- Tengo proyectos de hacer varias cosas, lo que pasa es
improvisa en dos das. Hemos estado un par de aos hacien-
que, por desgracia, en nuestro pas, convencer a los responsa-
do experimentos, buscando, y viendo hasta dnde se puede
bles de las entidades culturales, ya sean teatros, ya sean ministe-
ir, jugando con la sonoridad de la iglesia de la poca, porque si
rios, es muy difcil. Esto de que podamos hacer en este momen-
esto lo grabas en un estudio matas los sonidos.
to la Coso rara en el Uceo es un milagro, que an me pregunto
S-- A/guno obra de Schtz en proyecto? cmo es posible, es un milagro absoluto.
J.S.- No tengo nada de Schtz en proyecto, por la sencilla S.- Hasta tal punto?
razn de que es una msica tan idiomticamente germnica, J.S.- Claro! Es un milagro que se ha producido porque ha
que son imprescindibles los cantantes de esta lengua materna, habido una persona como el seor Manuqu y unas personas
que no es el msico que me interesa en este momento. Aparte de una gran sensibilidad como el conseller Rigoll o como el
esto, en agosto hacemos un programa enteramente dedicado a doctor Ricall de la Universidad y estas personas han apoyado un
Scheidt Schein y Brade, msica instrumental, pero de la vocal, proyecto as y despus el Liceo lo ha aceptado, pero es un con-
en este momento trabajo ms la espaola y la taana o la msi- texto absolutamente excepcional.
ca en latn por razones de eficacia, porque para ir al fondo de S- Yo tenia la ingenua creencia de que avanzbamos, porque
las cosas tienes que tener una adecuacin entre la voz cantada los milagros pueden no repetirse...
y la voz hablada. J.S.- Bueno, es que este milagro se podr repetir si lo que
S- Tras la tesis de Leonhardt de que El arte de la fuga era ni- hagamos convence, como todas las cosas en la vida.
camente para teclado, en qu argumentacin se bas su versin S.- Por qu se escogid la Cosa rara dentro de la obra de Martn
instrumento/? y Soler?
J.S.- Nunca he discutido la tesis de Leonhardt, que en cierta J.S.- Porque pienso que es la obra ms representativa, la obra
forma tiene una razonamiento ciertamente evidente, pero yo ms caracterstica y que histricamente ha tenido ms impacto
me bas en un contexto histrico. Por ejemplo, he visto y he y adems es la que an no se ha hecho en Espaa verdadera-
tocado msicas, como las Fantasas de Roberday. que eran mente bien. Creo que se hizo un par de veces, pero de una for-

SCHEftZO 49
ENTREVISTA

ma, tengo entendido, irrelevante. Pienso que es una obra que posterior, nos daramos an mucha ms cuenta del impacto
mereca que se prestase atencin. Lo que es incomprensible es que poda tener esto si antes no se haba escuchado nunca
que un pas como el nuestro no haya recuperado a un compo- nada semejante. Aqu est todo el genio de Martn y Soler.
ritor como ste y que aun hoy en da su msica se tenga que Quiero insistir mucho en que tenemos que escuchar estas
editar en Alemania como pas en el siglo XVIII, msicas con una escucha virgen; es decir, sin pensar en lo que
S- S pero eso es aplicable o tontos compositores... viene despus, porque es como si pensramos que Mozart
j.S.- S, pero que haya esta msica de esta calidad, hay muy estaba influido por Beethoven, a nadie se le ocurre decir
pocas msicas que tengan esta calidad, pocas! Si hacemos un "mira, aqu Mozart imita a Beethoven", en cambio con Martn
repaso, hay muchas msicas publicadas que no tienen la cali- y Soler, como no lo tenemos bien localizado, nos puede aca-
dad de Martn y Soler. ecer esto. Yo pienso que es un aspecto importante, porque
S.- Le veo muy entusiasta. su msica merece ser reconocida como lo que vale, no como
J.S.- Es que esta msica, como imitacin, sino como lo que es.
todas las buenas msicas, cuanto Pienso que hay una considera-
ms la trabajas, ms la conoces, cin importante, en este contex-
ms te enriquece. La dificultad que to. En la poca de Mozart, incluso
tiene la Coso rara es que no es evi- hasta ms tarde, el pblico de la
dente que se pueda entrar dentro poca viva estrictamente de las
de golpe, como todas las cosas, msicas del tiempo. Mozart cono-
hasta que no haya un disco, hasta ci poqusimo de lo que hizo
que no se interprete, pero yo Bach, por ejemplo. / Mesas por
estoy seguro que esta obra se excepcin, porque es un caso at-
incorporar definitivamente al pico. Entonces, en 1829. un joven
repertorio operstico. director de orquesta y composi-
S.- Tiene elementos que poda- tor de 20 aos hace la primera
mos definir como espaoles? ejecucin histrica de una obra
J.S.- Absolutamente. Tiene el antigua, la Pasin segn San Mateo
gusto de la poca, ya sean obras de Bach, y aqu empieza la historia
de Mozart. ya de Haydn. Tiene de la interpretacin actual de ia
como elementos espaoles una msica, y aqu empieza el giro,
cosa que es una constante en toda hasta tal punto que hoy en da
la msica espaola, su invencin cualquier msico, cualquier aficio-
meldica. Martin y Soler es con nado conocen ms obras antiguas
relacin a Mozart, lo que es Juan que de su poca. Si vemos las
del Enzina con relacin a Josquin, obras que se interpretan en un
lo que un Morales con relacin a un FOTO TONI CATANY ao en una ciudad, de cien, ochenta
Palestrina, lo que un Hidalgo con son histricas. Hay un aspecto
relacin a Monteverdi, es una inspiracin fundamentalmente importante, y por eso he insistido en tener a orquesta de
expresiva, con una gran belleza meldica y una sensibilidad poca, porque la gran msica es trascendente, eterna, podra-
para los colores, en Martn es la orquesta, una gran fineza en mos decir, pero no el lenguaje. El lenguaje que pertenece a
la concepcin y caracterizacin de los personajes, y esta gran cada msica no es intemporal, es propio de cada momento, y
belleza meldica que encontramos (tararea un aria)... es que para percibir la belleza de este lenguaje, solamente lo conse-
cuando has odo una meloda de un aria se te queda grabada guiremos de una forma verdaderamente profunda si tenemos
como si la hubieses odo toda la vida. Y esto es lo que consi- en cuenta el lenguaje de la poca. Si t cantas un ana de
dero ya no tpico de un valenciano, sino parte integrante de Mozart o de Martn y Soler con una orquesta que tiene 6 pri-
la cultura espaola que va desde las Caringas hasta, bueno un meros violines, 6 segundos, 4 violas, con las maderas verda-
contemporneo actual es un poco difcil (risas) porque por deramente de madera, con pocas llaves, los metales con
desgracia el aspecto meldico no es el que domina, pero embocaduras pequeas, las trompas haciendo todas las notas
tenemos un Manuel de Falla o un Mompou. Quera hacer an con el puo, eso tiene un equilibrio natural, el cantante
hincapi en un hecho: cuando hicimos esto en Pars hace dos puede cantar en el estilo de be canto ms puro sin forzar la
aos, algn crtico, a pesar de estar entusiasmado, dijo: "cuan- voz, con toda ligereza Si el cantante tiene que cantar con una
do empezamos a or la msica, esto se parece a Don Qovanni, orquesta moderna, con instrumentos mucho ms tensos, con
aqu es como en tal sitio de Cos fon tutte". Una imitacin de unas tcnicas de arco totalmente stondor, porque la tcnica
Mozart. Hay que tener en cuenta el aspecto cronolgico. de arco cambia. El padre de Mozart indica un catlogo de
Martn y Soler estuvo hasta 1785 fundamentalmente en Italia, toda una serie de golpes de arco que hoy en da no hay nin-
en Italia no se haba interpretado en aquel momento ninguna gn violinista moderno que sea capaz de hacerlos. Por eso
pera de Mozart Cuando lleg a Viena, Martn y Soler pudo tenemos la obligacin, pienso, de procurar, ya que la msica
escuchar como mximo Las bodas de Fgaro, que no tiene histrica es tan importante en nuestras vidas, ser fieles a una
nada que ver con su estilo, con la Cosa rara, con El rbol de cuestin de estilo del lenguae y aproximarse, hacemos
Diana, y solamente despus Mozart compone Don Qovanni. Mozart?, al lenguaje de Mozart. hacemos Monteverdi?, al len-
donde encontramos ciertas similitudes con la Coso rara e guaje de Monteverdi, por qu no Beethoven o Flossini? Cada
incluso con Cos fon tutte. Es decir, lo que hoy en da el sonido tiene un color en s, tiene un equilibrio y pienso que
espectador que escucha pera, si se sita en el contexto real sta es una cuestin que hoy en da ya es irreversible y decir,
de la cronologa va a pensar que es una imitacin de Mozart, como dicen algunos crticos, que no hay nada que descubrir
porque como Mozart imit tambin el estilo de su poca, en la msica clsica, es un absurdo total. Si esto fuera verdad,
cuando estuvo en Pars imit a Schobert, luego a Haydn; no ya podramos cerrar las salas de conciertos y quedamos en
imit, adopt el lenguaje que tena xito y lo transform con casa tranquilos. La msica seguir viviendo mientras podamos
su genio, Martin y Soler imit, adopt y cre un lenguaje descubrir cosas incluso en las partituras que nos parecen que
suyo a partir de la msica que conoca. Y a sta se parece no tengamos nada que descubrir.
evidentemente en muchos aspectos y es el lenguaje de la
poca, pero si pudiramos or esta msica sin estar prepara-
dos por la otra msica que ya tenemos en la mente, que es
Enrique Martnez Miura
50 SCHERZO
 DISCOS

ACTUALIDAD DISCOGRAFCA

Con nombre propio

Alfred Brendel acaba de celebrar su Sinfona, Tapila y el super popular Vals nica de Viena acaban de salir al mercado
sexagsimo aniversario. Con este motivo, triste. del disco en un tiempo rcord, a la vez
Philips Classics ha editado un lbum de que se prepara ya la publicacin de la
diez compactos con algunas de sus ms Nikolaui Harnoncourt que ha realiza- Cuarta de Bruckner con el maestro mila-
clebres interpretaciones (Bach, Mozart, do ms de 130 discos para Teldec, har su ns al frente tambin de la Filarmnica
Beethoven. Weber, Schubert, Schumann y debut directorial con la Filarmnica de vienesa.
Liszt), asi como el integral de Sonatas para Berln a finales de este ao. Para agosto,
piano de Beethoven en otro lbum de Harnoncourt terminar su ciclo de Sinfon- Yevgeny Kiuin. El debut pianstico de
diez compactos a precio reducido. as de Beethoven con la Orquesta de este jovenclsimo artista en el Camegie
Cmara de Europa, y para la pnmave- Hall de Nueva York con obras de Schu-
ra de 1992 acompaar a Martha mann. Prokofiev, Liszt y Chopin, grabado
Argench en la grabacin de los Con- por RCA. ya se puede adquirir en las tien-
ciertos para piano y orquesta de Beet- das especializadas.
hoven.
Andr Previn ha grabado / muro/ogo
Bemard Haitink prosigue su segun- de Johann Strauss II con la Orquesta Filar-
do ciclo Bruckner para Philips con la mnica de Viena para Philips Classics. El
Filarmnica de Viena (Tercera Sinfona), reparto vocal incluye, entre otros, a Kiri
asi como su segundo ciclo Mahler con Te Kanawa, Edita Gruberova, Brigtte Fass-
la Filarmnica de Berln para la misma baenderyOlafBar.
empresa discogrfica (Sinfona Trgica).
Michael Tilson Thomas y su ciclo sinf-
rve* N a t De este legendario pianis- nico dedicado a Charles Ivs con la Sinf-
ta francs se estn reeditando en nica de Chicago (Sinfonios I y 4) y Con-
compacto algunas de sus mas celebra- certgebouw de Amsterdam (Sinfonas 2 y
das interpretaciones. Ahora acaba de 3), ha sido comercializado por Sony Clas-
aparecer en el mercado discogrfico sics en dos compactos.
un lbum de 4 CDs dedicados a la
obra pianstica de Schumann, Plcido Domingo, Eva Marton y
Samuel Ramey protagonizan la nueva gra-
Herbert Btomsledf Daniel Barenboim, en el doble bacin del Mefistofele de Boito para Sony
cometido de pianista y director, est Classical. El resto del reparto lo compo-
Jos Carreras y Agries Baltsa protago- grabando para Teldec con la Orquesta nen miembros de la Opera de Budapest,
nizan los papeles principales en la nueva Filarmnica de Berln los ltimos Concier- con los coros y orquesta Estatal Hngara,
grabacin que Philips ha hecho de la tos para piano y orquesta de Mozart todos dirigidos por Giuseppe Patan.
pera de Saint SaSns Sansn y Dalila; les
acompaan Jonathan Summers, Simn Ton Koopman y la
Estes y Paata Burchuladze. con el Coro y Orquesta Barroca de Ams-
Orquesta Sinfnica de la Radiodifusin terdam acaban de registrar
Bvara, todos dingidos por Sir Coln Davis. para la firma francesa Erato
los Conciertos para teclado (el
Sir Georg Sohi y la Sinfnica de Chica- anuncio de la grabacin indica
go acaban de salir al mercado discogrfico Klovierkonzerte) BWV. 1052,
interpretando un esplndido registro dedi- IO57y (059 de j.S. Bach.
cado a Bla Bartk: Msica para cuerdos,
percusin / celesta. Divermento poro cuer-
dos y Suite de Bl mandarn maravilloso son Rafael Kubelik. De este
las tres obras de este compacto Decca insigne maestro EM1 ha reedi-
excelentemente grabado. tado en compactos de serie
barata varias versiones de Sin-
fonas de Mozart y Chaikovski
Pferre Bou le aade un nuevo compac-
con la Orquesta Filarmnica
to a la sobresaliente coleccin Bou'ez Ed^
de Viena.
Von de Sony Classical; en esta oportuni-
dad, el compositor-director francs dinge
msica de su amigo Luciano Berio: Ritomo Antal Dorati y la Filarmo-
degli snovidenio, Qiemins 2 y 4 y Chrale, na H ung rica van a estar de
son las obras que componen este CD. nuevo de actualidad al reeditarse en un Giuseppe Sinopoli acaba de grabar para
lbum de 32 discos compactos (o en Deutsche Grammophon la monumental
Herbert Blomstedt, titular de la Sinf- ocho lbumes de cuatro CDs, cada uno) Octava de Mahler con la Philharmonia
nica de San Francisco que recientemente el integral de las Sinfonas de joseph Orchestra y un buen nmero de asocia-
ha firmado su segundo contrato con Haydn. ciones corales en la iglesia All Saints, Too-
Decca, grabar para la firma inglesa un ting, al sur de Londres, despus del xito
nuevo ciclo Sibelius que ya ha dado Claudio Abbado y su discutibilsimo obtenido en la interpretacin de esta par-
comenz con los registros de la Segunda Concierto de Ao Nuevo con la Filarm- titura en el Roval Festival Hall.

SCHERZO 51
 DISCOS

ACTUALIDAD DISCOGRAFICA
Histricos DECCA
La divisin Decca del grupo Polygram George Szell (y la
contina la publicacin de grabaciones intervencin de
histricas procedentes del fondo de Pilar Lorengar en
catlogo. En esta ocasin se anuncian las dos arias de
verdaderas joyas que esperamos poder Egmont); la Quin-
Wigner
or en mejores condiciones gracias a su ta de Chaikovski,
transferencia a disco compacto. A conti- con la suite del PARSIFAL
nuacin enunciamos algunos de estos Cascanueces, dos
registros que, como es habitual en esta grabaciones de WINDGASSKN MODI.
casa, irn apareciendo comentados en cuando Sergiu WEBER L O N D O N
sucesivos nmeros de SCHERZO: el Celibidache UHDE VAN MILL
legendario Parsifal que fue uno de los comenzaba a
platos fuertes de la reapertura del Festi- despuntar en el Rjreut b i 9 Ji
val de Bayreuth en 195!. con Wmdgas- campo interna-
sen, Modl. Uhde, Weber, London y un cional y sus teor-
glorioso etctera, todos a las rdenes as sobre el soni-
de Hans Knappertsbusch; las dos Sorra- do an no se
tos para cello y piano de Brahms, por hablan sedimen- Hans
Pierre Foumier y Wilhelm Backhaus; la tado; msica
Segundo de Mahier por Otto Klemperer
en concierto pblico con la orquesta
orquestal
Strauss por la
de ertsbusch
del Concertgebouw de Amsterdam; Filarmnica de
una Heroica por Vctor de Sabata al
Viena dirigida por el, posiblemente, Dinu patti y Clara Haskil, respectiva-
frente de la Filarmnica de Londres; la
mejor traductor de estos pentagramas, mente... En fin, discos ante los cuales la
Cuarta de Chaikovski acoplada con el
Clemens Krauss; el Concierto de Schu- palabra imprescindible cobra todo su
Egmont de Beethoven, ambas por
mann y el Cuarto de Beethoven por valor.

Jascha Horenstein
El grandsimo traductor de los penta-
gramas de Bnjckner y Mahier, esos dos
mundos tan distintos y a menudo tan
errneamente emparentados, cobra de
nuevo actualidad por la distribucin en
Espaa del sello Unicom por Harmona
Mundi, empresa donde Horenstein
grab sus ltimos y ms importantes
registros. Los compactos publicados
hasta la fecha son; Primera, Tercera y
Sexta de Mahier, obras orquestales de
Panufhik. Quinto de Nielsen y, finalmente,
Sal y David, tambin de Nielsen (recor-
demos a nuestros pacientes lectores que
ya comentamos desde estas pginas la
ltima grabacin de este maestro; Muer-
te y transfiguracin acoplada con Matas
el pintor, asi como el integral de Concier-
tos de Rachmaninov con Earl Wild al
piano). Cuando se completen los repro-
cesados en Unicom, volveremos sobre el
hombre que estren la versin orquestal
de la Suite lrica de Berg en Berln (1929),
que llev Wozzeck a Pars (1950), que
introdujo Doktor Foust de su maestro
Busoni en Nueva York, que protagoniz
el primer registro elctrico de una sinfo-
na completa de Bruckner (Sptima, con
la Filarmnica de Berln) y que, en fin,
fue el artfice de los primeros Conoertos
de Brandenburgo con instrumentos ba-
rrocos.
Josc/ic Hocenslem FOTO: A C K WAftE STUDS

52 SCHERZO
 DISCOS

Msica de
cmara
Deutsche Grammophon acaba de
publicar cinco volmenes ms de su
excelente coleccin dedicada a la msi-
ca de cmara: Quintetos de Mozart por
el cuarteto Amadeus y Cecil Aronowrtz,
los cuartetos Tost de Haydn, tambin
por el Amadeus; msica de cmara de
Nielsen por el Cuarteto Cari Nielsen y
el Conjunto de cmara Vestjysk; cuarte-
tos Prusianos de Mozart por el Melos y.
finalmente, los ufemos cuortetos de cuer-
da de Beethoven por el Cuarteto LaSa-
lle, versiones estas ltimas que nos invi-
tan a oir la serie como un ciclo en el
que las obras individuales se ponen al
servicio del todo. Su radicalismo sin
concesiones y su dosis de intelectualis-
mo que acta a modo de barrera dis-
tanciadora, hacen de estas interpreta-
ciones algo nico. lbum ejemplar, en
definitiva, cuya recomendacin es evi-
dente. De todas formas, hagamos hinca-
pi de nuevo en esta sobresaliente
coleccin camerstica que tiene en su
haber vanas de las interpretaciones que
han sentado ctedra en la historia de la
Cuartea LoSatie f O T O SUSESCH BAYAT msica grabada.

Lo ltimo de Bernstein
A Leonard Bernstein no le dio
tiempo a grabar su segunda versin
de la Octava de Mahler para el sello
amarillo, de tal forma que su ciclo
Mahler para Deutsche Grammophon
qued incompleto (a no ser que los
ejecutivos de la DG logren que la
Radio Austraca les facilite las cintas
de su versin en vivo en el Festival de
Salzburgo). De todas formas, los
amantes y seguidores del desapareci-
do msico norteamericano se pueden
consolar por el anuncio que DG ha
hecho en relacin a las ltimas graba-
ciones de ienny. ya que en los prxi-
mos dos aos saldrn al mercado los
Conciertos Tercero, Cuarto y Quinto de
Beethoven con Kristian Zimerman y la
Filarmnica de Viena; Mathis der
Moler de Hindemith con la Filarmni-
ca de Israel; obras del propio Bems-
tein (Candide y Conceno for Orchestr)
con la Filarmnica de Nueva York; la
Gran Misa en Do, K.427, de Mozart,
con los Coros y Orquesta Sinfnica
de la Radiodifusin Bvara y, finalmen-
te, una Novena de Bruckner con la
Filarmnica de Viena
Leonard Bernstein

SCHERZO 53
DISCOS

REFERENCIAS

La consagracin de la primavera
Filarmnica de Berln: homenaje (editado por Montaigne),
Herbert von Karajan y corrige algunas imprecisiones de la
(primera versin. 1964. DG) orquesta (pero no los vientos, ay!),
y fue ensalzada por una parte de la
critica, pero no desde luego por

S
travinski ha publicado algunos
comentarios en Hi fi Stereo. Stravinski (en el mismo articulo cita-
N e w York, (octubre. 1964, y do arriba). El compositor no est de
que se encuentran en la biblioteca acuerdo con algn equilibrio sonoro
de E.PA) y en Suddeutsche Zeitung, o mezcla (blend), lamenta algn fallo
Munich (septiembre, 65), relativos a en el tempo (introduccin. Juego
la interpretacin de von Karajan: en ritual del rapto...), los accderandi,
la Introduccin, un ritardando susti- crescendi y ritardandi aadidos
tuye al acelerando (sid). En Los (Augurios, Coros primovera/es,..J, criti-
augurios, el oboe tiene que tocar ca el clima straussiano (Richard) del
stoccato, trompa y contrafagot tie- Sabio (p Anciano), los fallos en los
nen que ser acentuados. En el Juego acentos (Danza del sacrificio). Sin
nwat del rapto, Karajan confunde los embargo, Stravinski considera la ver-
compases de 2/4 con 6/8: Stravinski sin de Boulez como un buen ant-
seala (pero todos los alumnos de doto a la de Herbert von Karajan
solfeo lo saben) que son las notas, y (segn sus palabras), pero tan poco
no los compases, las que tienen el digna de conservarse.
mismo valor del tiempo; el compo-
sitor sospecha que el director utiliz
una versin re-escrita para una lec- Orquesta de Cleveland.
tura ms adaptada a su: capacida- Pierre Boulez (1969. CBS)
des. Stravinski habla despus de la STRAVINSKY La orquesta (se sabe) es
brutalidad de las trompetas, violan- Le Sacre d u printemps Petrouchka
do el equilibrio orquestal de los magnifica, perfecta. Boulez t o m
Coros primaverales, y reconoce que nota de las crticas de Stravlnski.
entre las cifras de ensayo 61 y 66 Boulez privilegia el aspecto rtmico
las notas estn admirablemente de la Consagracin (el aspecto ms
tocadas. En la Procesin, lamenta novedoso, pero no el nico): el
que las trompetas suenen por enci- tiempo too (introduccin), el tiempo
ma del barullo (e insiste sobre el estriado (Danza sacra/), los ritmos de
trmino, que escribe en francs: la intensidad (Augurios), de timbre... Ah!
ml). Y as! sigue criticando todos Boulez es simplemente magistral (la
los fallos y chapuzas hasta llegar a la independencia extrema en cifra I I,
Evocacin de los antepasados, donde por ejemplo).
otra vez Karajan no se entera que
las negras equivalen a las antiguas
I'IERREMONTEUX Orquesta Sinfnica de Columbia
corcheas, tal como viene escrito en
Igor Stravinski (1960).
la partitura ( = ), y pierde as el ritmo.
El Acto ritual es (siempre segn Stravins- desequilibrios sonoros en El Sabio, los Tanto Boulez c o m o v o n Karajan
ki) ms pesante que los moribundos accelerandi (gratuitos) en la Danza de la hubieran podido interesarse por la pro-
dinosaurios de Walt Disney (referindo- tierra), el rubato del Acto ritual (tres com- pia interpretacin del compositor, al
se a Fantasa). El tempo de la Danza del pases antes de la cifra 142)... En general, menos en cuanto al equilibrio sonoro
sacrificio da el golpe de gracia a cualquier la visin sigue siendo la misma en su afn (blend), ya que el odo de Stravinski era
tensin que hubiera sobrevivido... Stra- de unificacin: los pasajes de poli-(fona. absoluto; y tambin en cuanto al fraseo
vinski resume: el sosenuto sistemtico del timbre, ritmo... cifra I 1,70 por ejemplo) (y las ligeras libertades en la supresin
director quita toda energa a la obra, no existen en absoluto. Lamentando el
interpretada como si se tratara de Wag- del legato, cifra 132) y al tempo (por
clima pulido (de la primera versin). Stra- ejemplo en la Danza de la tierra, que
ner o Brahms. vinski habl de "pet savage ratherthan a
Stravinski interpreta a un tempo ms vivo
real one" (brbaro de saln, o domsti-
que el indicado, sino tal como lo sola
co...). Von Karajan sigui siendo en la
hacer Pierre M o n t e u x ) . Julio Maruri
msica el mismo (aunque sabemos que
en su vida, de soln, tuvo muy poco). (poeta espaol ledo y admirado, segn
Filarmnica de Berln: Herbert von
una vieja costumbre, fuera de su pas)
Karajan (segunda versin. 1975. DG)
encuentra que esta versin es un poco
Muerto Stravinski. silenciada su crftica, demasiado retenida para poder evocar el
Orquesta Nacional de L'ORTF. Pierre
los turiferarios de von Karajan se dieron ballet y 'o achaca al brazo corto del direc-
Boulez (segunda versin. 1963. Ads)
prisa en aclamar y recomendar la nueva tor-compositor. Sin embargo, se trata de
versin. Los groseros errores de solfeo Esta versin fue grabada en estudio, una versin moderna y de un documen-
fueron corregidos, pero siguieron los algunos das despus del c o n c i e r t o to indispensable.

54 SCHERZO
 DISCOS

Orquesta Sinfnica de Boston. Pierre Filarmnica de Israel.

Monteux. RCA) Leomard Bemstem (1983. DG)

Grabada en un concierto, esta versin

(Probablemente grabada al final de los 1GOR
fue mal recibida por la crtica europea (la
aos cincuenta). Pierre Monteux cre 5TRAVINSKY
misma que aclam la versin de Karajan
Jeux, Daphis ec ifo, Petnjshka y la Con- LE SACHE ridiculizada por el propio Stravinski).
sagracin. Stravinski admiraba su maestra DU PHINTEMP5
Bemstein no respeta todas las indicacio-
y lo describe durante el estreno: "la ima- L 0I5AU O FE
nes metronmtcas, pero propone una
gen del director permanece viva con mas lectura atenta al aspecto rtmico (tanto
presencia que el espectculo en el esce- lar piano S hants como Boutez) como al armnico, a la
nario... estaba completamente inmvil, mutacin de las concepciones armnicas
n*G ACMATZ
aparentemente impermeable, c o m o HOIANO PONTRFN (desde el anlisis hasta la fenomenologa).
nunca podra conseguirlo un cocodrilo... Y Encuentra la unidad de la obra (no como
lo ms increble: la orquesta resplandeca von Karajan, a travs de una simplifica-
desde el principio hasta el final". Es la ver- cin) transformando a su orquesta en un
sin que mantiene el ms ambiguo equili- gigantesco instrumento de mltiples
brio entre la sinfona y el ballet la obra es registros. La Procesin (segn las indica-
un inmenso crescendo hasta el acento ciones metronmicas del compositor) es
final, un acento en negativo, mnimo. modlica: la superposicin de quince rit-
mos ligados a cuantos timbres libera (en
esta versin nicamente) los sonidos
parciales, que encontrarn, ms tarde, los
Orquesta de la Radio Sueca. compositores electroacsticos, pero que
Sixten Ehrling. (1987. BIS) existan ya en la msica tradicional (la
pionghela de Crcega, por ejemplo, con
su pete quinte). Esta sofisticacin extre-
La sorpresa! Hay algunos artistas que ma no contradice al contrario! la sensua-
se toman tiempo para grabar las obras lidad sin remordimientos de algunos
que conocen muy bien y que aman, y nmeros, como el Circula misterioso de
adems cuando, como en este caso, son tos odo/escentes
admirables (una orquesta cuyos miem-
bros parecen practicar una escucha
camerstica), el resultado es perfecto.
Ehrling se atiene a los temp de Stravinski DuFkL.tmH.Ei. Tin Fnuiui - Si i Otras versiones
(es el nico en hacerlo, y tiene razn) IHU t mu ....."i- "nr-unriu
Una de las referencias posibles. la ver-
pero en esta estructura encuentra acen-
sin de Karel Anceri con la Filarmnica
tos personales, equilibrios originales (cla-
Checa, est esperando su reedicin en
. ridad de la percusin en general), parece
los cajones de la Supraphon. Entre las
poseer un odo infalible (la divisin de
versiones modernas, se ha dado la prefe-
pnmeros y segundos violines a tres, las
rencia a Ehrling, sobre Rojhdestvensky
violas solistas y tutle, los cellos divididos y
(tal vez por la orquesta. Nimbus) y sobre
todos mezzoforte en la introduccin del
Chailly, excelente stravinskiano ( p o r
Sacrificio, cifra 80, por ejemplo). Los
mucho que se diga) pero mal grabado
intrpretes menos conocidos no son
(reverberacin, efectos especlocu/ores
siempre los peores, y viceversa.
que anulan o enturbian las resonancias
graves. Cleveland. Decca). En las versio-
Orquesta Ph i I harmona. nes ms antiguas (aos setenta, primeras
Igor Markevrtch. (1959. EMI) ochenta) la versin de Bemstein es apa-
Orquesta Del la RA Di Milano. sionante (por las razones indicadas) y
Bruno Maderna (1964. Stradivariui) muy cercana est la interpretacin de
Marcevitch interpretaba a Chaikovski Colin Davis con el Concertgebouw de
Queda bien poco de Madema: como como si de Stravinski se tratara; en toda Amsterdam que exafta el clima debussys-
compositor, algunos discos y el reconoci- justicia, en la Consagracin invierte los ta de la Consagracin, en particular Nua-
miento (discreto) de sus pares, tratndo- papeles. No es el vocabulario comn (las ges (Philips); mientras que Muti (Phila-
se de un compositor de los ms impor- trompetas de la Pattica, que encontra- delphia. EMI) envuelve a la obra en una
tantes, es bien poco; como director, dos mos, desarrolladas en la Consagracin, bruma onrica (el letargo de la primera
discos indispensables: su Sptima de por ejemplo) lo ms importante, sino la introduccin, por ejemplo, es admirable:
Mahler, y su Consagracin. Como Mon- sensibilidad de Chaikovski. enfermiza tal la orgia sonora del Sacrificio, engalanado
teux, su rtmica es implacable; como vez, que Markevitch encuentra en la Con- con los mil y un colores de los parasos
Stravinski (y Ehrling) los tempi son respe- sagracin, y que expresa con la elegancia artificiales). Una ltima versin de excep-
tados; y en cuanto al anlisis de a obra, subversiva del dandy que aprendi de su cional (y original) inters: rechazando la
no tiene nada que envidiar a Boulez. maestro Diaghilev. Resultara ofensivo y transcripcin para cuatro manos, de Stra-
Pero la magia reside en otra cosa; un patoso aadir que Markevitch juega con vinski. dedicada a los ensayos, el pianista
aura misteriosa, de fluidez, de seduccin. todas las dificultades de la obra (fue un Dag Achatz (Bis) interpreta su propia
Todo parece fcil en este disco, como en director excepcional, y el compositor de transcripcin para jdos manos! increble,
un taller de artesanos italianos efectuan- /coro) y que la Philharmonia de 1959 era pero ah est toda la orquesta.
do las ms duras tareas, como si nada, una de las tres mejores orquestas del
silbando... mundo.
Pedro Elias
SCHERZO 55
DISCOS

APOLUNI: L'ebrso. Simone Alaimo, bar. BACH: Partitas para violin so/o, en si
(Issichar); Fernanda Costa, sop. {Le i Iba); menor, re menor y mi mayor. Nicols Chuma-
Dno di Domen ico, ten. (Adl-Muza); chenco, violin. Grabado en la iglesia de San
Armando Caforio, bajo. (Ferdinando). Juan Evangeiista de Venecia en 1988. Inge-
Coro Francesco Olea. Orquesta Sinfnica nieros: Silvia y Giovanni Meloncelli. EDEL-
de San Remo. Director: Massimo de Ber- WEISS ED 1003.77*13".
nart. B O N G I O V A N N I GB2089/90-2.
Duraciones: 53'38" y 54'22". DDD. Graba- Como parte de una integral, van
cin: Savona 1989. Distribuido por Diverdi. aqu la mitad de las partitas
bachianas para violln solo, con
De la media docena de peras las cuales recibimos a un nuevo sello, esta
compuesta por Apollim es sta vez veneciano. Las obras, estudiadas y juzga-
que se comenta la que en la das ya con proliferacin, ofrecen una extre-
poca mereci mayor populandad. Estrena- ma complejidad tcnica, tanto que, en el
da en 1855, el ao de I vespri siatioru, la siglo XIX, al redescubnrse a Bach. a veces se
escritura de Apollini remite, bastante anacr- las ejecut con un oportuno y discutible
nicamente, al Verdi de diez aos atrs, es acompaamiento de piano.
decir, el de Fosean, Nabucco a Attila (as la Chumachenco propone una lectura obje-
frase Al trono ti tuo cadavere del ana del pr- tiva y exhaustiva de la obra, concebida como
logo de Isschar est directamente inspirada
en la de Jacopo L'esdio ed il dolare de su pri-
Solucin una compleja y articulada unidad orgnica.
Privilegia el mecanismo, la limpidez de las
mera intervencin en la anterior pera cita-
da). L'ebreo es una sucesin de anas, al
de estilo voces, el timbre nftido y brillarte, la afinacin
certera, sobre otras consideraciones que
punto de que los recitativos son los mnimos Interesante demostracin de la podran aparecer como adherencias expresi-
(algunos cortados en la edicin), las pginas diversidad esttica de nuestro vos en su perspectiva. El resultado es de
de conjunto escasas (en realidad slo un alocado siglo XX. En los siglos ptima calidad tcnica y de una musicalidad
finle al completo), los dos, incluso, resuel- XVIII y XIX sera impensable encontrar las depuradsima. Es como si el intrprete logra-
tos siempre con predominio de uno de los distancias que aqu se evidencian en obras ra esfumarse y dejamos a solas con Bach,
solistas. l melodismo es sencillo, pero direc- escritas para la misma formacin instru- con ese coro de bolsillo de su polifona
to; una pera italiana, en suma, en su mas mental y separadas por menos de veinte manual, en un recinto minsculo donde cabe
primordial y simple subordinacin canora. aos 1913-1932). Angustia en Bartok, el universo,
Con lo cual exige un equipo de intrpretes colorido en Janacek. sensualidad en Messia-
cualificadsimos en la disciplina, algo que la en son, muy simpIHicadamente, los diferen-
versin apenas facilita. Alaimo canta muy B.M.
tes caminos que recorren las partituras.
bien, sus andantes (A tiro cenno m'inchtno Mundos alejados que se ven subrayados
devoto, por ejemplo) son modlicos, pero le por las versiones realmente extraordinarias
falta bro para las cabalettas. Fernanda Costa, que logran Kremer y Argench. Todo se B A C H : Transcripciones de tos Sonatas para
protagonista de los momentos especiales de coloca a enorme altura. En Bartok Kremer violin soto BWV 1001 y 1005 y la Sute para
belleza y aliento en la partitura (sobre todo saca efectos muy hermosos a su instru- violoncelo (viola pomposa) BWV 1012 Gus-
el aria y cabaletta del acto III), consigue algu- mento, juega con las dobles cuerdas y se tav Leonhardt. clave. DEUTSCHE HAR-
na transitona disposicin, contando tambin entrega al virtuosismo brbaro del Allegro MONA MUNDI GD 77014. DDD. 47*53".
con una voz importante, pero la intrprete final. Los problemas son muy otros en la Grabacin: I9B5. Reedicin en CD: 1990.
est en paales an. Tenor y bajo {ste con pieza de Janacek que lleva hasta el lmrte el Productor Klaus L. Neumaon, Ingenieros;
menor papel, pero con un aria con coro conflicto tlmbrico entre el violin y el piano Sonart y Harmonia Mundi acstica. Distri-
muy atractiva) carecen de medios, necesitan- Los dos msicos lo resuelven con genio, buido en Espaa por BMG.
do aqul nociones de estilo y registro gene- fundiendo incluso en una sonoridad supe-
roso para un papel como el de Adl-Muza. rior sus instrumentos, como en los secos, Un disco como el presente debe-
impresionantes acordes del Adagio. Al lle- rla bastar para convencemos de
Massimo de Bemart conoce (y gusta) del gar a lo que podramos llamar Pre-Messia- que Gustav Leonhardt es el
periodo operstico al que pertenece L'ebreo en, lo que se plantea es una interrogante conocedor ms profundo de la msica de
y ello se nota en la batuta, entusiasta y de orden estilstico, que Kremer y Argench Bach de nuestro siglo. Siguiendo la prctica
comunicativa, dentro (se entiende) de su despejan con la fuerza de su conviccin. del barroco, pera desde dentro, es decir con
secundaria participacin. Un disco asombroso. estilo y medios idneos, Leonhardt ha reali-
zado estas tres asombrosas trascripciones
para clave de piezas para instrumentos de
F.F. cuerda. Con una belleza soberana de su
E.M.M.
Nicholas Lefebvre de I7SS -restaurado por
BARTOK; Sonata para violto y piano n Martin Skowroneck en 1984-, Leonhardt
J.C. BACH: Obras para dos flautas y cuer- I JANACEK: Sonata para vtolln y piano. convierte en autnticamente clavecinsticas
das. Bent Larsen, Ole Birger Pedcrsen, flau- MESSIAEN: Tema y Variaciones para violin estas msicas, sobre todo los pasajes fuga-
tas; Peder Elbek, violin: Henrik Olsen, y piano. Gidon Kremer. violin; Martha dos, que quedan cubiertos de carne. Rigor,
viola; Birthe Holst Christensen, violoncillo. Argerlch. piano. DEUTSCHE GRAM- solemnidad, pero no menos una honda
KONTRAPUNKT 32048. D D D . 69"53. MOPHON 427 3SI-2. D D D . 57*19". emocin gobiernan estas lecturas de las que
Grabacin: II/III/I989. Productor e ingenie- Grabacin: Herkulessaal, Munich, es difcil destacar algo porque todo roza la
ro: Jesper Jorgensen. Distribuido en Espaa W I 9 8 8 (Messiaen: IV/1985). Productor: perfeccin. Mencionemos a) menos la serena
por Nahuel Records. Wolfgang Stengel. Ingenieros: Klaus Beh- y linca intenpretacin del Siciliano de la Sono-
rens, Wolfgang Mitehner (Messiaen). ta BWV 1001 y los sorprendentes efectos
instrumentales del Allegro assai de la Sonoto
Este disco, que se presenta
como una integral de la msica
de Johann Christian Bach para mozartiana. Cuando la ejecucin pierde su
pulso, como en el soso Andante del Cuorte-
i
BWV 1005 y del Prlube de la Surte BVW
1012. De conocimiento obligado para los
interesados en la msica del barroco.
dos flautas e instrumentos de cuerda, contie-
ne los Cuatro Cuartetos Op. 19 y los Tras en to Op. 19. rf 2, el edificio se viene indefecti-
do mayor y en sol mayor. Se trata de una blemente abajo. Otros aspectos dudosos
breve coleccin de piezas que no evidencia son el balance, favorable a las flautas, y algn EMM.
una especial riqueza de ideas por parte del ocasional desvio de la afinacin del violonce-
compositor, sino que ste se entrega ms llo. Pero se trata de pequeas deficiencias
bien a la aplicacin de unas frmulas de que no comprometen el tono de correccin
xito seguro. Msica sin problemas, elegante general.
y ligera. La interpretacin, sin ser una revela- BACH: Veinte cantos sacros de la coleccin
cin, recubre estas piezas de cierta gracia
LM.M. de Schemelli. Peter Schreier, tenor. Karl

5SCHERZO
 DISCOS

Riditer, rgano. ARCHIV PRODUKTION

427 131-2. ADD. 47-46". Grabacin: Frei-
berg. 27-IX-I978. Productor: Gerd Plo-
ebsch. Ingeniero: Eberhard Rkhwr. Tres nuevos Reiner
En la prehistoria del Lied alemn:
Georg Christian Schemelh (1680- acentos de la Pnmera de Beethoven, muy
1762) public en 1736 en Leipzig conectada aqu con el mundo de Haydn, o
una coleccin, bajo el titulo Aluscolisches en fn, el frreo control, el estudio de tim-
Gesang-Buch, de 954 cantos espirituales. A bres y la clarificacin de las voces instru-
esta recopilacin de viejas y nuevas melodas mentales de esta partitura tan compleja de
religiosas contribuy Bach con un nmero Mahler. En fin. precisin y perfeccin a par-
an no determinado de piezas para canto y tes iguales, pero sin la menor concesin a la
bajo cifrado. En el disco se renen, pues, efusividad o al sentimiento; de ah que
algunas de stas, las que se creen salidas de estos tres discos los podamos considerar
su pluma con mayor seguridad. En vanas el como fel reflejo de la personalidad de su
material temtico es del propio Bach, en director (un enorme y genial msico) y, en
otras, en cambio, el compositor retoma him- consecuencia, un complemento idneo a
nos tradicionales. otras versiones que, en nuestra opinin,
podran ser Schuricht para Beethoven
La interpretacin cuenta con la hermosa (EMI). Grabaciones muy claras, aunque con
linea de canto de Peter Schrier. El tenor, ligero soplido de fondo, un inconveniente
sin embargo, tiende a matizar la expresividad mnimo si tenemos en cuenta los resulta-
de esta msica desde una concepcin un dos globales.
punto mozartiana. Ello no impide que alcan-
ce una autntica profundidad en su visin de En el n 45 ci SCHERZO,
6b dich zufr/eden untf seisei stille y una pg. 68, recibimos calurosa- PA
dimensin doliente, de anhelo de la muerte, mente el pnmer compacto de
en Kamm, ssser Tod. Kari Richter realiza una la Fritz Reiner Collecton enviado por RCA a BEETHOVEN: Sinfonas I y Orquesta
discreta en el mejor sentido de la expresin, nuestra redaccin (obras de Ravel y Sinfnica de Chicago, Director: Fritz Rei-
labor de acompaamiento al rgano. Es Debussy). En aquella ocasin ya comenta- ner. RCA Gold Seal 60002, ADD. Dura-
posible que Richter quede para el futuro mos sus caractersticas directoriales, hacien- cin: 63'39". Grabacin: 1961: Productor
precisamente como organista y no como do hincapi sobre todo en su soberbia Richard Mohr. Ingeniero: Lewis Layton.
director o davecinista. habilidad para clarificar la mas complicada Precio medio.
partitura. Ahora, estos tres nuevos com-
pactos de esta edicin, demuestran tajante- MAHLER: La cancin de la tierra. Richard
EM.M. mente la verdad de tal aseveracin, y lo Lewis (ten.). Maureen Forrester (con.).
demuestran hasta el punto de que no exis- Orquesta Sinfnica de Chicago. Director
ten en toda la historia de la msica grabada Fritz Reiner RCA Gold Seal 60178, ADD.
otras versiones que posean tal claridad Duracin: 63'0O". Grabacin: I9S9. Pro-
BEETHOVEN: Sinfona n 6, en fa mayor, orquestal y tal labor de anlisis y desentra- ductor: Richard Mohr. Ingeniero: Lewis
Op. 08, "Postora" (I); BRAHMS: Obertura amiento de los ms leves matices de estas Layton. Precio medio.
para un /estiva) acadmico, op. 89 (2); MEN- partituras. Escchense, por ejemplo, los jue-
DELSSOHN: Mar en calma y prspero viae gos sonoros y los ritmos contrastados de ROSSINI: Oberturas. Orquesta Sinfnica
(3). (I) Orquesta Filarmnica de Viena. (2) cualquiera de las aberturas de Rossini, o la de Chicago. Director: Fritz Reiner, RCA
Orquesta Filarmnica de Berln. (3) regulacin dinmica en la Pastoral (cuyo Gold Seal 60387, ADD. Duracin: 46'56".
Orquesta Sinfnica de Londres. Director: segundo movimiento es un milagro de Grabacin: 1958. Productor: Richard
Claudio Atoado. DEUTSCHE GRAMMOP- exposicin), o el cuidado y la diversidad de Mohr. Ingeniero: Lewis Layton. Precio
H O N 'Edicin limitada" DDD 431 253-2. medio.
Grabaciones; (I) 1987; (2) 1986; (3) 1988.
Duracin: TS4" ( I ; 44'33"; (2) ICOS"; 3:
I3'O7"). Grard 448, 451 y 453. Narciso Yepes, ters, violines; Cecil Aronowitz y Ernst
Cuarteto Melos y Lucero Tena, castaue- Wallfisch, violas, Maurice Gendron y
las. Direccin artstica: Peter Schupee. Derek Simpson, violoncellos. CD EMI
He aqu una Pastoral que en su Grabado en 1971. Stereo 429 512-2. Dura- ADD CDM 7 63S 31-2. Grabado en Lon-
da fije realmente polmica. Revi- cin: 6I'59". dres, 9/1963 (Opus 18) y 12/1964. Produc-
sada ahora, no parece ni tan tores; Douglas Gamely y Victor Olof
excepcional como la juzgaron unos, ni tan Recoge este compacto tres de (Opus 18) y R. Kinloch Anderson. Ingenie-
deplorable como la calificaron otros. Lo que las obras mas logradas y conoci- ros de sonido: Frands Dillnutt (Opus 18) y
es innegable es que Abbado extrae de los das del quintetismo boccherinia- Neville Boyling. Duraciones: 37' i 9" y
filarmnicos vieneses la versin que l quie- no. Baste recordar que estn aqu el Quinteto 37"29". Precio medio.
re. Y nadie puede negar la excepcional belle- "del Fandango" y el que contiene la populan-
za lograda en el ltimo cuarto de hora, con zada "Retreta de Madnd", tanto ms intere-
una tormenta espectacular y un canto de los Esperada reedicin de un clsico
sante en esta ceida formacin de cmara de la discografla brahmsiana. que
pastores que combina serenidad y arrobo que en sus transenpciones orquestales.
admirablemente. A los dos primeros movi- creo sigue siendo an hoy la
mientos les sobra en cambio asepsia, y la Esta msica intensa y cnstalma est servida mejor alternativa para estas dos obras tan
A/egre reumn de campesinos resulta dema- con ptima calidad instrumental. Es curioso originaies como hermosas, que no deben fal-
siado crispada, especialmente por lo que al que la chispa y la sandunga espaolas estn tar en discoteca alguna. El grupo liberado
metal -con unas trompas absolutamente mejor mostradas por los arcos alemanes que por Menuhin y Gendron es un todo homo-
desbocadas- se refiere. Excelentes los com- por el impecable y austero Yepes. Lis casta- gneo en el que, si bien son reconocibles las
plementos -un Brahms lleno de nervio y un uelas de Tena, aunque superfluas, aaden peculiaridades de linea, fraseo y sonido
Mendelssohn con gran poder de evocacin-, un elemento de color y de localidad que no (Gendron!) de estos eximios solistas, siem-
ayudados por tomas de sonido bien aireadas desentona de la pimpante eecucin. pre escuchamos a un sexteto con perfecto
y detallistas. equilibrio entre todas sus voces, cosa no tan
frecuente como pudiera parecer cuando los
grandes se renen para hacer msica de
A.BM cmara. Recordemos el caso de Heifetz con
Piatigorsky, Primrose y otros, a quienes
debemos, precisamente, una versin atroz
BRAHMS: Sextetos para cuerda nmeros I de la Opus 36, en tiempos acoplada en LP
en si bemol mayor Opus 18 y 2 en sol mayor con el Quinteto de Franck (RCA).
BOCCHER1NI: Tres quintetos con guitarro. Opus 36. Yehudi Men ni n y Robert Mas-
SCHERZO 57
DISCOS

El Sexteto Menuhin -llammosle asi- toca

con conocimiento, amor y efsividad. eligien-
do tempi ideales, amplios pero fluidos, que
permiten disfrutar tanto del discumr meldi-
co como de las combinaciones contrapuntis-
Decepcin
ticas. La grabacin es excelente. Cualquiera
de los ocho movimientos seria destacable arte de la Norman est hecho de intimidad.
pero sugiero, para convencimiento de de minuciosidades. Poco terreno, pues, para
escpticos. el Andante de la Opus 18 y el lo que requiere Leonora, un rol heroico
Scherzo de la Opus J: msica bellsima, de donde los haya, idneo para voces spnto, y
gran atractivo, en interpretacin ptima. que en Flagstad. Rysanek. Modl y Nilsson
encontr sopranos competentes. Norman
RAM. aprovecha los breves resquicios de una par-
titura que le es ajena para desplegar su
talento (andante del aria, do con Rocco en
el acto II, frases del cuadro final); pero Leo-
nora le queda muy grande. U voz se des-
BRAHMS: Sinfona numera I en do menor timbra al querer emitirla con slanoo, los
Opus 65. Variaciones sobre uri temo de agudos a veces penosamente forzados, la
Haydn, Opus 56o. Orquesta de Filadelfia. linea de canto a menudo algo torpe. La
Director Ricardo Muti. Grabado en Fila- grandsima soprano nos tena acostumbra-
deffia, 9/1999. Productor Erik Smith. Inge- dos a niveles que en el terreno operstico
nieros de sonido: Han Lautersiagei-, Roger parece no estar dispuesta a equiparar, por
de Schot y Henk Kooistra. CD PHILIPS La direccin de Haibnk tiende
a la intensidad romntica laten- lo menos en el repertono que ltimamente
D D D 426 299-2. Duraciones: 48'35" y est (o le estn) eligiendo. Goldberg tee a
I9W. te en la partitura, incluso en las
partes ms cercanas al ejemplo mozartiano. su favor, por encima de presuntos keldente-
como son aquellas que corresponden a la noren contemporneos el cuidado en el fra-
Termina asi Riccardo Muti, sin pareja, muy de singspiei, |aquino-Marzellina, seo, pero una vez iniciada (con precaucin
pena ni gloria, su grabacin <*e las que en Cobum y Blochwitz encuentran y alguna solvencia) el aria, a partir de la frase
Cuatro Sinfonas de Brahms. convenientes intrpretes. Una direccin "Doch gerecht ist Gottes Wille", se aprecia
Como ya se dio a propsito de los CD transparente, densa, sin caer en solemnida- ya la insuficiencia, la fragilidad, la moperanda
anteriores (SCHERZO 41, 46 y 51) Muti des y que sabe equilibrar la rica tersura de medios para un personaje como el de
dirige un Brahms seno, distante, sin amor, orquestal con la presencia vocal requenda. Florestin, pattico y majestuoso a la par.
emocional mente neutro, limitndose a eso La dinmica est tambin cuidada pero no Claro que a quin elegir hoy para este
que los ingleses llaman leer la partitura, eso con la pormenonzacin de anteriores e ilus- papel, siendo la oferta tan peregrina?
si. de manera excelente: la ejecucin es pul- tres versiones {Furtwngier, Klemperer). El
qurrima, bien construida / todo est en su elemento ms importante del equipo es
sitio. Esta actitud me parece ms cmoda Kurt Mol, dotado de una voz esplndida, F.F.
que rigurosa: se trata de no equivocarse en holgada de medios para Rocco. al que des-
un repertono no bien dominado. La exce- cribe dramticamente de forma sobria y
lente Orquesta de Filadelfia luce ptima autntica. El peor, Wlaschiha, elegido pro- BEETHOVEN: Fidelio. jessye Norman,
forma y excelente sonoridad. Pero una Pri- bablemente por el timbre de malvado que sop. (Leonore); Reiner Goldberg, ten.
mero de Brahms no se agota en lo dicho, posee, pero al que la tesitura complicada de (Florestin); Kurt Mol, baj. (Rocco):
como han demostrado tantos grandes intr- registro de Pizarro (sobre todo el aria de Pamela Cobum, sop. (Marzelline); Hans
pretes, con Furtwngier a la cabeza, seguido entrada) le impide conseguir que la voz Peter Blochwitz, ten. (Jaquino); Ekkehard
de Giuiini, Boutt Bruno Walter. Sanderling y aparezca emitida con el empuje y la redon- Wlaschiha, bar. (Don Pizarro); Andreas
Karajan (Decca). Incluso Toscanini (RCA), dez necesarias (do con Rocco, terceto del Schmidt, baj. (Don Fernando). Opera del
aun marginando los aspectos ms lncos y calabozo). Destacable Schmrtd en su arenga Estado de Dresde. Staatskapelle de Dres-
contemplativos de la obra, aporta un vigor y paternalista del cuadro final, en un Don Fer- de. Director: Bernard Haitinle. PHILIPS
un dramatismo mucho ms personales que nando tan cuidado como el de la mayor 426 308-2. duraciones: 7 T S I " y 6T42".
Muti. Digamos otra vez que su bien ganada parte de las ediciones discogrftcas prece- DDD. Produccin: Volker Strausi. Inge-
fama no procede de este repertono. Buenas dentes. Queda la pareja protagonista- El niero: Cess Heijkoop y Horst-Dieter KSp-
Vorciones Haydn, grabacin muy bien equi- pler. Grabacin: Dresde 1989.
librada y excelentes comntanos de carpeta
en las cuatro lenguas habituales, particular-
mente los firmados por el erudito brahmsia-
no Bemard Jacobson. el atractivo adicional del I/ve unido a una gra- con una sonoridad hermossima en toda la
bacin muy buena: clara, analtica, equilibra- gama. Sin duda, una opcin recomendable.
da, y grata de timbres, con pequea reserva
RAM. para un tono algo metlico. RAM.
De entonces a hoy. creo que Perlman
apenas ha evolucionado: su Brahms sigue
siendo lrico, dulce, sin aristas, lo que en
principio resulta adecuado a estas pginas BRAHMS: Cuarteto para piano y cuerdas,
BRAHMS: Los tres Sonatas para violln y que, de todos modos, admiten otros enfo- en sol menor Op. 25. Orquestado por Scho-
piano: Opus 78 en sol mayor, Opus 100 en lo ques. Brahms puede ser tambin brusco o enberg. Variaciones y fugo sobre un tema de
mayor y Opus 108 en re menor. Itzhak Perl- impetuoso (final de la Opus (06) y aun las Haendel Op. 24. Orquestado por Rubbra.
man, violin; Daniel Barenboim, piano. CD Opus 78 6 100 tienen numerosos matices Orquesta Sinfnica de Londres. Neeme
SONY classical SK 45819 DDD. Grabado que no se agotan en la visin de un slo JSrvi. CD CHANDOS CHAN 8825, DDD
en vivo en el Symphony Hall de Chicago, 2 artista y Periman es un tanto unilateral en su 1969 por R. Couierii, producido por B.
a 4/10/1989. Productor, Christian Constan- linsmo de buena ley. n tal sentido, creo que Couzens. 71'.
rjnov. Ingeniero de sonido: Jeffrey Zara/a. el Brahms de Bansnboim es ms polivalente
Duraciones: 2S36", 18'15" y 20'W. y que, en conjunto, las versiones de Suk con
Katchen, y Oistraj con Richter (Sonatas 2 y No me pertenece hablar sobre el
3) son superiores. Suk es ms noble y sobrio inters que puedan tener esos
Por segunda vez en poco aos que Perlman, y, por lo menos, tan clido y trabajos de orquestacin de unas
ha grabado Perlman estas tres expresivo. Otro tanto puede decirse de Kat- obras de Brahms por Schoenberg y por
Sonatas. La primera, realizada chen, de mayor precisin rtmica que Baren- Rubbra, sino sealar que el primero realiza
para EMI con Ashkenazy, se coment en el boim, y con un rubato ms brahmsiano. un perfecto ejercicio, modelo para todos los
nmero I I de SCHERZO. Me pareci Perlman vuelve a regalamos su legato ejem- conservatorios, salvado al final por el humor
entonces una versin muy bella: no lo es plar, y su muy segura tcnica; y a cautivamos de los metales; el segundo aplica un color
menos la que motiva estas lineas, que tiene orquestal germano-ruso de final de siglo. Las

58 SCHERZO
 DISCOS

orquestaciones ofrecen dos opciones inter- cin; la ordenacin formal es un poco mas La escasez de grabaciones de
pretativas principales: inspirada por el arte espectacular). Habrfa pues que conocer las msica portuguesa convierte este
de Glenn Gould, la primera interpretacin tres versiones, La de 1887 fue grabada por disco, por su nivel excepcional,
consistira en borrar al mximo la orquesta- Inbal (RSOF, TekJec). en una edicin muy sobresaliente. Nos des-
cin, en pos del estado primero de la obra; No hay que creer...(y 3): Karajan solo cubre, adems, la valla de un polifonista
la segunda, en tocar lo que est escrito, grab la Haas una vez (Berln, aos 70). extraordinario. Frei Manuel Cardoso (1566-
como est escrito. Ja'rvi. sin pensrselo Aunque conste Hoos en las portadas de las 1650) se nos aparece como uno de los
demasiado, escoge la segunda interpretacin: otras verdiones, se trata de arreglos caseros, muchos practicantes del viejo estilo, cuando
et peso de la orquesta alarga considerable- JSrv escoge la Haas y realiza un ataque ya el barroco, iniciado en Italia, se habla
mente el tiempo del cuarteto, suprime en frontal, tctica que dio tan buenos frutos con extendido por gran parte de Europa. Cardo-
gran parte las dinmicas de las Vonoc/ones su integral Prokofiev; se rebela contra el so es uno ms de las legiones de composrto-
Haendel. Si mi entusiasmo no convence, estatismo obsesivo de Bruckner. intenta res bajo el influjo de Palestnna. estilo
recordar que el Cuarteto con piano Op. 25 reescnbir la Sinfona con cambios de tempo impregnado en su caso por un sello distinti-
est muy bien interpretado por Rubinstein y para marcar efectivamente los distintos epi- vo de misticismo ibrico (casi toda su vida se
el Guarnen (RCA); las Haendel por Julius sodios, mientras Wand (Harmona Mundi y desarroll durante la unidad peninsular).
Katchen (Decca). RCA) se limita a respetar e! texto. Wand En la interpretacin de Cardoso desplie-
est tambin ms atento a la acstica (RCA). gan los Tallis su sonoridad caracterstica, con
dejando tiempo a los tutti. mientras (aunque ese registro agudo inconfundible. Dinmicas
fuera problema de grabacin, se trata de un muy cuidadas, solos de marcada expresivi-
fallo) que en ia versin de jrv existen algu- dad, tonalidades en claroscuro perfilan esta
nos momentos de superposicin sonora visin calma y esttica de la religiosidad por-
flu/age), entre el final de un acorde y por tuguesa del XVII. Slo en el Dies /rae del
BRITTEN: les lllummaons, Opus 18. Noc- ejemplo el arpa (uno de los episodios supri- Rquiem el nfasis parece poner en peligro
tume, Opus 60. Smfonieua, Opus i Anthony midos en la edicin Nowak, tal vez debido a el equilibrio: se trata nicamente de un ins-
Rolfe-lohnson, tenor. London Mozart Pa- aquel problema). tante. La celebracin de difuntos recobre su
yers. Directora: Jane Glover. Productor e inspiracin consoladora. Un disco de enor-
Ingeniero: Bnan B. Culver-House. ASV Para la Haas, la eleccin podria hacerse
entre el puro germanismo de Wand y la lec- me inters.
DCA DDD 66'5I". Distribuido por Pin ni-
cle Records. tura inhabitual (lirismo, pasin y magnificen-
cia) pero igualmente respetuosa (en cuanto E.MM
al texto) de Carlos Paita (Lola. 1981),
Se dice, y se asume, que hay cri-
sis de tenores. En su lugar, los
costroti del falsete preparado P.
evocar un morbo antiguo, sin cumplida cre- CLEMENCIC; El combote del dragn.
dibilidad. Pero la msica de Britten, todavia Anonymous Brass Quintet. Tom Henkes,
insuficientemente asimilada por los audito- Wolfgang Reithofer, percusiones. Director
nos meridionales, apela a esa voz fresca vinl CASTELNUOVO-TEDESCO: Conciertos Rene Clemencic. ACCORD 200232. DDD.
y natural, que perpetu el bel cont despus poro guitarro y orquesta r\ I, Op. 99 y 2, Op. 73'5B". Grabacin: Viena, IV/1988. Ingenie-
del bel trono. Y Rolfe Johnson, en la dinasta 160; Concierto para 2 guitarras, Op. 201*. ro: Jacob Staempfli.
de Pears. nos preserva y sirve ese agua ligera Kaiutiito y Maoko* Yamashita (guitarras) y
que fluye en Les lltuminabons y en el Noctur- Orquesta Filarmnica de Londres. Direc- Si recordamos otros trabajos
no de Britten. Y resucita un Ars Novo, con tor: Leonard Slatkin. RCA Victor DDD RD compositivos de Rene Qemendc,
alegra de Decamenin. "Venus entra en las 60355. Productor Ralph Mace. Ingeniero: como su banda sonora para la
cavernas de los herreros y de los eremitas" Mike Ross-Trevor. Grabacin: Estudios pelcula Moliere -con su recreacin de las
-leemos en el poema de Rimbaud-. La Sn- CBS de Londres, 25-27 de agosto de 1989. msicas del pasado-, este Combte del dragn
fometta, por el contrario, que completa este Duracin: 67P36" (19'IS": Op. 99; 28'53": nos da un imagen del autor completamente
compacto, acusa la complejidad no encu- Op. 160; \9'2\": Op. 201). Distribuido por distinta. Clemencic usa aqu un lenguaje
bierta de la opero pama, que los London BMG. moderno, con un cierto gusto por lo malso-
Mozart Players traducen sin problema, como nante, y slo por algunas acttudes mentales,
lenguaje que ha sido el de su misma educa- es especial la esencia ldica de este bailet-
Es extrao que estas hermosas
cin. Un Britten, por consiguiente, perfecta-
mente idneo para una coleccin de base. m y fcilmente asimilables piezas
de un autor italiano de msica
tan hispana -los dos Conciertos para guita-
pantomina, puede hablarse de un aprovecha-
miento de su experiencia como intrprete de
la msica medieval. La esentura instrumental
rra sola estn dedicados a Segovia- no retoma muchos de los tpicos de los aos
)AA. sesenta y setenta, pero se ve acompaada de
cuenten con muchos registros fonogrficos.
Esta escasez hace que sea doblemente un ingenuismo y de pasajes que insisten en lo
lamentable la inautenticidad tmbrica -soni- repetitivo hasta el punto que el Combate del
do de laboratorio- que obtienen de sus dragn acaba convirtindose en un extrajo
BRUCKNER: Sinfona n 8 en de menor. instrumentos los hermanos Yamashita. En hbrido estilstico. Desde luego, la ejecucin
REGERJ Variaciones sobre un tema de fleet- cuanto a la interpretacin, lo ms destaca- explora con acierto todo un ancho registro
haven Op 8. London Philharmonie. ble es el Doble Concierto, pgina rutilante de sonoridades, ms la audicin del disco ter-
Neeme JSrvi. 2 CD CHANDOS CHAN que admite mejor las exageraciones expre- mina por ser notablemente insatisfactona.
8843/4 DDD Londres 1986 por R. y P. sivas. En los otros dos, los ritmos rpidos
Couzens. Productor: B. Couzens. 107'. son frenticos y los lentos desesperantes.
Distribuido por Harmona Mundl. La orquesta, en cambio, se produce mucho E.M.M.
mas juiciosamente a las prudentes rdenes
Los crticos musicales suelen de Slatkin.
decir que de las dos versiones de
la Octava, la edicin Haas es COCTEAU MELODIES: Incluye Les
mejor que la Nowak. y que von Karajan A.B.M. manes de la Tour Eiffel y canciones de Geor-
grab tres veces la edicin Haas, ges Van Parys, Georges Aune, Darius Mil-
No hay que creer todo lo que dicen los haud, Francii Poulene y Louis Durey.
crticos (i): la Nowak es una Haas un poco Orquesta Filarmnica de Niza. Eliane
truncada, pero es Brucfcner quien suprimi CARDOSO: Rquiem. 4 Motetes. Magnfi- Machet, soprano. Olivier Gardon. piano.
algunos episodios. cat The TalMs Se holn. Director: Peter Director (de las obras con orquesta): O
No hay que creer...(2); existen tres versio- Phillips. GIMELL CD GIM 021. D D D . Claire Gibault. Productor Bernard Neveu.
nes de la Octava, la primera (1887) es muy 70'19*'. Grabacin: Iglesia St. Paul and St. Grabado en la Diacosmie de Niza, septiem-
diferente de las siguientes por su orquesta- Peter, Norfolk, 1990. Productor: Steve C. bre de 1989 y enero de 1990. BNL Produc-
cin (el papel de la madera y su relacin con Smith. Ingeniero: Mike Hatch. Distribuido tions 112773. DDD. Duracin: 7S'2O". Dis-
el metal, asi como las tcnicas de registra- por Harmonia Mundi. tribuido en Espaa por Harmona Mundi.

SCHERZO 59
DISCOS

Este generossimo disco no es un as formaciones de primer nivel; las grandes do Kochubei, la vctima inmediata del poder
producto para exquisitos ni para orquestas (London Qassical. Sigio IB, Age of seorial del anciano atamn Mazepa; la dulce
el gran pblico. sta aparente Enlightenment...) no dan abasto, empieza a y romntica Mana de Radmila Bakocevic; y
contradiccin se explica con facilidad. Se ser urgente la formacin de muchsimas slo en tercer luga- Kola Mrtic. bartono de
trata de un documento con obras inspiradas otras big bands, no solamente para los Core- voz quiz demasiado atenorada para el
por Jean Cocteau (escritor, genio, cineasta, lli y otros i, sino para las londinenses de papel de Mazepa. La orquesta del Teatro
mistificador / otras muchas cosas mas, al que Haydn, por ejemplo. Nacional de Belgrado impone una presencia
nos referimos a menudo en estas pginas: en cargada de fuerza y dramatismo en manos
el nmero anterior lo hicimos a propsito de P.E. de un experto director de foso del que, a
su texto de La voz humana monlogo sobre travs de sus registros distnbuidos en Occi-
el que Poulenc compuso su ltima pera); el dente por Decca, conocemos una amplia
ballet (o lo que sea) Les manes de la Tour Eif- discografa operstica rusa. En una obra en
fel, diez nmeros musicales de unos 22 minu- que el intermedio populista es algo obligado,
tos en total, compuestos por cinco del llama- CHAIKOVSKI: Mazepa. Radmila Bakoce- el coro del mismo teatro cumple una fun-
do Grupo de los Seis (aqu faltaba Derey), y vk (Mara). Nikola Mitic (Mazepa). Miroslav cin excelente en el contraste de elementos
varias canciones, agrupadas o no en ciclos, de Cangalovic (Kochubei). Zvonmir Krnetic folklncos y escenas dramticas. En resu-
los autores arriba reseados (faltan aqui. de (Andre). D|urdjevka Cakarevic (Liubow). men, una muy buena opcin provisional para
los Seis, tanto Tailleferre como Honegger). Aleksandar Djokic (Orlik). Coro y Orques- escuchar una pera excelente y desconocida
Empezando por la msica slo orquestal de ta de la Opera Nacional de Belgrado. de Chaikovski, mientras no haya otra autn-
Les mons de la Tour Eiffl. las obras aqu gra- Director: Oskar Danon. Grabacin en tico, esto es, en ruso y en me|ores condicio-
badas son una especie de evocacin del vivo. Theater des Westens, Berln, 27 de nes tcnicas. Teniendo en cuenta que Maze-
manifiesta que supuso el libro Le coq et l'orie- septiembre de 1969. Cantado en servocro- pa es una pera habrtualmente representada
qum de Cocteau. Se pretende retratar ese ata. MYTO Records 2 MCD 905.27 2 CD en la Unin Sovitica, y aunque en ese pas
tipo de msica mueble, banal, deliberada- ADDD. Duracin total: 157 minutos. Dis- no est el homo para bollos, una grabacin
mente antirromntica e incluso vulgar de la tribuido por Diverdi. as! no nos parece ninguna utopa Habr que
que supuestamente habra de surgir una esperar.
msica francesa no slo mas francesa, sino
tambin menos brumosa, menos pesadrta, Todava no acaba de verse el
menos gratuitamente compleja... menos wag- momento en que la discografla S.M.B.
neriana, vamos. En ese sentido, el disco, haga autntica justicia a la obra
repetimos, no es para exquisitos (que repu- operstica de Chaikovski. que es realmente
diarn esta msica), pero tampoco para el excepcional y que, al margen de reconstruc-
gran pblico (por su carcter prescindible, ciones (El voivoda, destruida por el propio
documental, de rareza para maniacos como compositor) y la primera versin de Chefe- CHAIKOVSKI: Romeo y Julieta ( I ) ;
el firmante de estas lneas). Otras rarezas: vicbki (Vakulo, el herrero) se reduce a ocho MOZAR.T: Serenata nocturna, en re mayor, K
Garmaine Tailleferre fue compositora y aqui ttulos, de los cuales ninguno es despreciable 239 (2); DEBUSSY: Preludia a la siesta de un
hay algo de msica suya; la msica orquestal y tan slo uno puede considerarse primerizo fauno (3); W A G N E R J Preludio y Muerte de
est dirigida por esta mujer. Claire Gibautl (el que, en esa secuencia de ocho, constitui- amor de Isolda de 'Tostn e Isolda" Thomaj
que lo hace muy bien. Rareza final: hay un ra el primero, Oprichnik). Todos hemos odo Brindis (violn; 2); Emii Maas (violn: 2);
ciclo de cinco canciones de Georges Van excelentes o al menos dignas grabaciones Neithard Resa (viola: 2); Rainer ZepperiR
Parys, seor que no s quin es. con buenos solistas, orquestas, director y (contrabajo: 2). Orquesta Filarmnica de
sonido de Eugene Onegm y Lo domo de Berln. Director: Herbert von Karajan.
picos, pero obras como Mazepa siguen lle- DEUTSCHE GRAMMOPHON "Edicin
gndonos a travs de registros excepciona- limitada" DDD 431 257-2. Grabaciones;
S.M.B. les. Al antiguo registro de Nebolsin con ( I ) 1983; (2) 1984; (3) 1986; (4) 1984.
Petrov e Ivanov vino a aadirse en 1969 el Duracin: 65'53"(l: 22'03"; 2: I41O2"; 3:
de Fuat Mansurov. con Nesterenko y Valai- 9'51": 4: 1937").
tis, que grabado por Meloda fue distribuido
a partir de Francia por Chant du Monde. El
CORELLI: Concern Gmssi Op 6 (n 7-12). primero tena muy mal sonido y el segundo En una serie como sta no poda
Phharmona Baroque Orchestra. Ncholas slo ocasionalmente y por gestiones perso- faltar el buque insignia de la casa
McGegan. CD HARMONA MUNDI HMU nales de cada aficionado ha llegado a algn del sello amarillo. Los cuatro
907015. Tipo de grabacin sin precisar, plato compatriota La llegada de este regis- retales aqui reunidos no hacen, sin embargo
pero excelente por P. McGrath en 1990. tro de Danon, en vivo, en una gira alemana honor a tal seor, aunque en conjunto el
Productora; R.G. Young. 57" 13". de la Opera de Belgrado, palia slo parcial- disco si da una buena dea de lo que fue el
mente esa carencia. En primer lugar, como penltimo Karajan. Ausentes en con|unto el
advertirmos ms arriba, se trata de una ver- vigor y la frescura de otras grabaciones ante-
Los Concer gross de Corelli dis- riores, la pesantez es especialmente grave en
frutaban de una envidiable popu- sin traducida al servocroata que, aunque
tambin es un idioma eslavo, no es exacta- el caso de Mozart cuya Serenlo se ve ade-
laridad, y solan ser interpretados ms convertida en un concierto para violn y
por una orquesta gigantesca (60 msicos y mente aqul para el que fue pensada la
msica. Un mal menor, en cualquier caso. orquesta por la mala distnbucin de los pro-
tal vez ms), formacin ideal para el n 8 tagonismos en la mesa de mezclas. El sonido
falto per la notte di Ntale. McGegan ha Hay algo ms importante que alcanza a las
tres grabaciones: la ausencia de libreto. Con caracteristico de la Filarmnica de Berln no
escogido a la excelente Philharmonia Baro- se ha perdido, ni tampoco el sentido para la
que (de California), de unos 15 msicos, y las notas -breves y en ingls- incluidas en el
registro de Myto es imposible seguir la decantacin justa del peso sonoro en los
que conviene particularmente a los Concier- sforzandi. crescendi y diminuendi, pero la
tos 9-12, refinadas suites que no se olvidan accin, las entradas e intervenciones de per-
sonajes, el matiz de palabras, msica y voces. Muerte de amor carece de la chispa de imagi-
de sus orgenes populares. McGegan se dife- nacin que antao acompaaba a la exce-
rencia de nnnock (DG) quien recurre a una Es mejor acudir al resumen amplio y deteni-
do que aporta David Brown en el tercer lente regulacin dinmica. Un buen manejo
orquesta ms fornida (sin alcanzar el efectivo del ruboto confiere a la Fantasa-obertura y al
Sinfnico), y tambin en el clima general: no volumen de su excelente / enorme biogra-
fa-monografia sobre Chaikovski (Gollanz, Fauno -dos de las piezas con las que de
juega tanto sobre los contrastes de tiempo, siempre mejor ha sintonizado Karajan- un
prefiere conseguir una cierta uniformidad, 1986). Pero aun as continuamos teniendo
una tembl carencia: no se puede seguir una carcter esttico de lo ms interesante.
agrupando varios movimientos (algunos
duran menos de un minuto); / en el interior pera sin libreto que, de no conocerse el
de este corpus unificado, hace gala de un idioma, ha de ser adems bilinge.
gran reinamiento dinmico. Si los primeros
nmeros del Opus 6 (ya citados, y que no he
escuchado) son del mismo nivel, esta inter- Despus de tales advertencias, hay que
pretacin puede competir perfectamente verificar que nos encontramos ante un
con la versin de Ptnnock. La interpretacin Mazepa de gran dignidad, pero no excepcio- CHAUSSON: Concert pour piano, violn et
autntico cuenta hoy con pequeas y media- nal. Destaca en el reparto el bajo Cangalovic quatuor a cardes op. 21. RAVEL: Trio pour
en un atormentadlsimo y muy bien construi- piano, violn et violoncelo. Joshua Bell, vioUn.

60SCHRZO
 DSCOS

Jen-Yves Thibaudet, piano. Cuarteta misma de muchos de los pasajes, construida

Takcs (Coneett). Stephen Isierlii, cello sobre una ejecucin instrumental sumamen-
(Trio). Productor: Paul Myers. Ingeniero; te refinada. Por su carcter integral y por su
John Dunkerley. Grabado en los Estudios estilo, la grabacin supera ampliamente a las
EMI de Abbey Road. Londres, junio de propuestas antiguas, del tipo de la de Jean-
1989. DECCA 425 860-2 CD DDD Dura- Francois Paillard.
ciones: 37"30" y 23' 15" respectivamente.
LM.M.
Despus de una Sonla del
maestro Franck (junto con las de
Debussy y Ravel) que no consti-
tuy una experiencia especialmente destaca-
ble, aunque fuera prometedora, Bell y Thi- DEBUSSY: Peffas et Mlkande. Elsabeth
baudet acometen ahora la que acaso es la Schwarzkopf (Mlisande). Ernst Haefliger
obra cumbre del discpulo preferido. Emest {Pellas). Mchel Roux (Golaud). Mario
Chausson, el Corteen para piano, violin y Petri (Arkel), Graziella Sciutti (Yniold).
cuarteto de cuerda. Mas que predileccin, Chrtsttane Gayraud (Genevive). Franco
siento debilidad por esta obra de tardo y Calabrese (Pastor y Mdico). Orquesta Sin-
encendido romanticismo, pieza cuidada al fnica y Coro de la RAL Director: Herbert
milmetro que sin embargo parece espont-
nea y fresca, como si fuera un producto de
Admirable von Karajan. Grabacin en vivo, Roma, 19
de diciembre de 1954. HUNT PRODUC-
madure; impregnado de eterna juventud. TIONS 2 CDKAR 218 2 CD ADD. Dura-
Jorge Bolet ha desaparecido, cin total: 155 minutos. Distribuido por
Lirismos aparte, creo que es una de las pie- tal como ha vivido; lejos de
zas camerlsticas ms importantes de todo el Diverdi.
las modas y de la prensa.
siglo XIX (y no slo francs): se admiten Apenas descubierto, a los setenta aos, fiie
protestas. Es una obra escasamente grabada, encasillado como especialista de szt (y En el curso de slo tres aos
y la verdad es que no comprendo por qu. cuya integral para Decca, es efectivamente -1979-1982- irrumpi en la ds-
Hay versiones antiguas como la de Cortot y excelente), pero tal vez su disco ms cografa de Pellas et Mttsande la
Thibaud, y otras menos aejas, como las de extraordinario sea su recital Chopin (las privilegiada batuta de Herbert von Karajan
Barbizet y Ferras con el Parrenin (ambas Bo Hades, Borcoroe, Decca): idealmente con dos registros excepcionales. Uno de
EMI) o Casadesus y Fracescatti con el Guilet natura), segn las palabras de Boucourech- ellos, el primero, constituye en nuestra opi-
(Philips). No hay que olvidar la de Pasquier y liev, Bolet atiende a todas las solicitacio- nin uno de los logros ms importantes de
Pennetier (Harmona Mundi) ni. la algo ms nes, las del texto musical, de los instantes este director en su amplsima discografia. Era
lejana de Margalit y Lorin Maazel (al violin. de gracia, las de nuestros deseos. Un la versin para EMI con un reparto sobresa-
desde luego) con el Cleveland (Telare). Pero toque inspirado, lleno de matices, y al liente -von Stade, Stilwell, van Dam. Rai-
sobre todas ellas recomendara la que en mi mismo tiempo desligado de toda afecta- mondi, Barbaux- y la incomparable orquesta
opinin es la referencia absoluta; Bolet Perl- cin, y en general favoreciendo el tempo de que era titular el maestro, la Filarmnica
man y el juilliard (CBS), Entre todas, la nueva lento, responde a la interpretacin soada de Berln. En 1982 el sello Artadia, distribui-
lectura de los jvenes Bell y Thibaudet se por Gide: un intrprete presente, pero do por Fonrt Cetra, daba a conocer el regis-
coloca con gran dignidad. Puede incluso ser por detrs de la msica. Aquellas cualida- tro corsario que ahora traslada Hunt a for-
recomendable como segunda versin. Pero des se vuelven a encontrar en los dos mato CD. En una discografla dominada por
es que, adems, la lectura CBS aparece tiempos lentos donde el por/oto-contato registros entonces recientes como el fasci-
como solitaria en un disco de duracin esca- del pianista es admirable. Dutoit es uno de nante y discutido de Pierre Boulez (CBS,
sa para el precio de un CD. En cambio, la los grandes directores de tiempo (Bartok, 1970, con Sftderstrflm. aunque tambin con
grabacin que ahora reseamos aade a su Stravinsky. Saint Sae"ns...) pero su distancia- Shirley) o lecturas legendarias como la de
apasionado recorrido por Chausson el con- miento, asi como el peso de la Sinfnica Dsormire (EMI, 1942, con Joachim y Jan-
traste muy conseguido de una nueva versin de Montreal (por una vez) y la acstica sen) o la de Ansermet (Decca, 1952, con
del Tro de Ravel. Es un avance con respecto general no constituyen forzosamente unas Danco y Mollet). e incluso la de Cluytens
al disco que evocbamos al comenzar estas caractersticas adecuadas para este progra- (EMI, 1957. con Victoria de los Angeles, la
lneas dentro de la carrera mejorable de Bell ma, Para la poesa, Pollini (el Opus II, CD Mlisande de La Zarzuela de 1980 con Ros
y Thibaudet EMI Studio); para el humor, Shura Cher- Marb, y Jan sen en Pal leas), las lecturas de
kasky (el Opus 21, con Kempe CD Karajan resultaban aportadoras en muchos
Menuet): para el delirio y ms. Richter sentdos. Habra tenido ms sentido conocer
(CD Stradivarius, con varios compositores, ambas versiones en su secuencia cronolgi-
S.M.& en particular un Alono izquierdo de Ravel, ca, aunque sabemos perfectamente que muy
con Muti, escalofriante). En caso de querer poco antes habria sido imposible comerciali-
tener ambos conciertos en un solo disco, zar el registro de 1954 por su propio carc-
se podr dudar entre el humor adolescen- ter. Colocadas en esa secuencia, la lectura
DELALAND: Symphonies pour /es Sou- te de Perahia (con Menta, Sony) y la ele- de 1954, aparecida tres aos despus de la
pers du Roy La Simphonie du Mariis, Direc- gancia de Zimerman (con Giulini, DG). grabada por Karajan en estudio y veintiocho
tor: Hugo Reyne. 4 CD HARMONA ms tarde de su toma, no resulta tan nece-
MUNDI HMC 901337.40. 73'29", 7S'SS", sana.
75'44". 75'13". Grabacin: Palais des Con- P.
grs. Aix-Les-Bains. VII/90. Productor e Empecemos por un elemento bsico, que
ingeniero: Jean-Martial Golaz. 4 CD al pre- CHOPIN: Conciertos poro piono y no siempre es imprescindible para el autnti-
cio de 3. orquesto n" I en mi menor Op. I1, n 2 en co aficionado, el sonido: la toma es acepta-
la menor, Op. 21. Jorge Bolet Sinfnica de ble, es decir, hasta cierto punto resulta admi-
La fiebre de las grabaciones inte- Montreal. Charles Dutoit. CD DECCA sible su escucha, no es por completo insufri-
grales ha llegado esta vez a la 425 859-2 DDD. Montreal, 1989 por J. ble frente a la gran calidad sonora de
famosa coleccin de Sinfonas Lock. Productor: R. Minshull. 76'. Karajan-EMI; estamos ante un registro hist-
para tos cenas del rey de Delalande. Hugo rico, simplemente, pero que sueno, con
Reyne nos descubre que no conocamos todas las carencias de este tipo de grabacio-
sino selecciones muy parciales de esta msi- nes efectuadas sin el objetivo de su comer-
tacin, cuyos tempi tienen mucho de bajla- cializacin discogrfica.
ca, vendadero arte para amueblar las cere- ble. No slo en este aspecto, sino que el
monias gastronmicas de Luis XIV y Luis color que aaden al reducido grupo de Por lo dems, si bien hay una progresin
XV. Las Symphonies se agrupan por Surtes y cuerda bsico las percusiones diversas es neta en el concepto entre ambas lecturas,
no ocultan su origen balletlstico. no en vano inequvocamente una referencia teatral. Por en las dos se pretende una carnalidad huma-
ia mayor parte de las piezas fueron reescri- lo dems, la versin de este oven conjunto, na y dramtica que contrasta con las versio-
tas de danzas de los ballets de Dalalande. fundado por Reyne en 1987, es amable y nes clsicas a lo Desormire y Ansermet.
Esta dimensin se ha cuidado en la nterpre- sensual, recrendose en la superficialidad No es que se trate de algo mejor, ni ms

SCHERZO6J
DISCOS

moderno, ni siquiera revolucionario. Es tan de Elgar (DG) se transform en un monu-

slo otra opcin, que alcanza su punto cul- mento de innominable melancola, de linfti-
minante en el lbum de EMI. Pero que exis- ca postracin.
te ya en esta sesin de La Scala de 1954. Esa Para las Enigma Sinopoli tuvo que hacer"
opcin dramtica no descarta la necesaria marcha atrs, ya que Bemstem (BBC, DG,
lectura sinfnica que requiere una obra 1982) se le haba adelantado, y propone
cuyas escenas estn separadas por amplios pues una lectura clsica y britnica, recogien-
intermedios orquestales, y en la misma do las opciones de Norman del Mar (RPO,
obtiene una unidad, mientras que el carcter DG Gallera, 1975), salvo en algunas varia-
lo da la innegable y novedosa teatralidad ciones Moderoto o Allegretto (n *. 6 y 9)
patente en 1954 y 1979. que trata a lo Bemstein.
Schwarzkopf crea una Mlisande excep- La Royal Philharmonic toca de forma
cional, matizadlsima, que bordea el misterio esplndida con Sinopoli. asi como con Del
y la histeria con gran sentido de la medida, Mar, y la eleccin se podra hacer segn el
apoyada en unas dotes vocales de sobra complemento de programa: unas gloriosas
conocidas en un papel muy distinto a buena Pompas y cirzunstanaas para Del Mar; y unas
parte de su repertorio, pero no tan lejano
como pudiera parecer a cierto tipo de tea- Aburrimiento no menos pomposas Serenode y Obertura
(Alassio) para Sinopoli.
tro en el que fue gran maestra el de Richard
Strauss. Los adelgazamientos del sonido en Cuando apareci esta Ludo
en el mercado, su mayor P.E.
la irresolucin de las frases, tan caracterstico
del papel de Mlisande; la sabia utilizacin atractivo era que ofreca la
del agudo, en fraseo continuo o en los habi- partitura completa sin los cortes que habi-
tuales staccati del cometido, la ambigua tualmente se abren en las representacio-
construccin del personaje, todo ello hace nes teatrales y, aun hoy, en la mayoria de FRANCK: Obras para armonio y piano.
de esta intervencin de Schwarzkopf en un las discogrficas, ya que entonces la nica Jorii Verdin, armonio. Jo Van Immerseel,
papel que nunca grab para el disco, una completa era la grabacin de Decca son piano, RICERCAR, RIC 075057, D D D .
hermosa rareza para aficionados exigentes. Sutherland, Pavarotti, Milnes y Ghiaurov Duracin: 6S'O5". Grabacin: Amberes,
Frente a ella. Haefliger cumple su cometido bajo la direccin de Bonynge, a nuestro febrero de 1990. Productores: Ruthi
con dignidad, pero el contraste es considera- JUICIO muy superior, sobre todo en los Simons y Jrflme Lejeune. Ingeniero: Jro-
ble en las escenas a solas de ambos, debido dos protagonistas. Esta versin tambin me Le(eune, Distribuido por Harmona
a la menor aptitud y versatilidad de este ofrece la partitura ongmal de Donizetti, es Mundi.
tenor para un papel como el de Pellas decir, sin mi bemoles para la soprano. Sin
(tampoco lo grab nunca, aunque ya hubiera comentarios. Si bien la mayora de los
querido Boulez tenerle a l en lugar de a cortes que se abren en las representacio- El sello Ricercar, que. a travs de
Shirley), cuando Haefliger era ms bien nes tradicionales no aportan nada al desa- una extensa discografla, ha enri-
mozartiano, un excelente Evangelista en las rrollo dramtico de la accin, i es impor- quecido en mltiples ocasiones el
Pasiones de Bach y un magnfico liedensta. La tante el do del desafio entre Enrico y repertono musical mediante el conocimien-
carnalidad es en su caso excesiva y a veces, Edgardo, que adems es uno de los mejo- to de obras raras y curiosas, prosigue la cita-
dentro de una innegable correccin, no se res momentos de la partitura y uno de los da linea ennquecedora con un disco en el
muestra a la altura de si mismo en la necesa- poqusimos dos de tenor y bartono de que se contienen obras muy poco divulga-
ria conversin del personaje a un contexto Donizetti, que suele suprimirse por su aas de Csar Franck, autor que, por el con-
en que el misterio, aunque humanizado (a enorme dificultad vocal. trario, si resulta inseparable del rgano, ins-
lo Strauss?) es esencial. Mictiel Roux compo- trumento que ocupa un puesto de primaca
ne un profundo Golaud (lo acababa de gra- Interpretativamente, deja bastante que en el conjunto global de su obra No obs-
bar con Foumet), con esa incertidumbre desear y nos encontramos con una Caba- tante, lo que suele ignorarse es que Franck
que vanamente aspira a la claridad. Otra ll en una tesitura que no le es propia y compuso para el armonio tanto o casi ms
mozartiana, Graziella Sciutti, construye un que le lleva a forzar la emisin; Carreras, que para el rgano. Una buena prueba es el
magnifico Yniold. con un carcter infantil con la voz aunque fresca y bella entonces, nmero de pginas recogidas en el disco, a
natural, nada forzado, creble, que se vale de no tiene la pureza de linea de canto que pesar de constituir slo una pequea mues-
los recursos belcantistas al modo en que lo demanda el papel y la emisin en la gar- tra. De las quince obras grabadas, doce son
hace Schwarzkopf para crear un personaje ganta es algo que el becanto hace dema- para armonio, dos para armonio y piano y
completamente distinto al de la herona en siado evidente y no perdona: Sardinero una para piano. En realidad, slo una de las
su breve intervencin. con voz bella pero falta de homogeneidad dos obras para armonio y piano, que se aca-
y hasta Ramey, normalmente esplndido, ban de citar, es original de Csar Franck, ya
aqu est aburrido y carente de contras- que el Andantino, que en el disco aparece
En resumen: si se trata de Karajan, la tes. Pero no hay que desmoralizarse, por- interpretado por los dos instrumentos en
opcin es la de EMI de 1979 (grabada en que Callas, Sutherland. Scotto o Sills y cuestin, es una transcnpcin realizada por
realidad en diciembre de 1978); pero este Kraus, Bergonzi y Pavarotti han dejado AJbert Renaud partiendo de la obra original-
precioso documento histrico no est de maravillosas versiones de la obra. mente escrita para rgano por Franck. En
ms ni su presencia en una discoteca se cuanto a la pgina pensada y escrita por el
reducirla simplemente a su carcter docu- msico para armonio y piano, a la que se ha
mental, puesto que se trata de una hermosa R.deC hecho referencia un poco ms arriba, se
obra de arte sonora trata del Preludio, Fuga y Vanocia Op. 18,
D O N I Z E T T I : Lucio di Lamermoor. obra transcrita para rgano por el propio
Montserrat Caball, lop. (Lucia); JOS compositor, aunque la versin primitiva sea
S.M.B. Carreras, ten. (Edgardo); Claes H. Ahns- para armonio y piano. Esta pgina se suele
jo, ten. (Arturo); Vicente Sardinero, bar. escuchar siempre en la versin organstica.
(Enrico); Samuel Ramey, b|. (Raimondo). Por eso no deja de ser interesante la posibi-
Ambrosian Opera Chorus. New Philhar- lidad de conocerla tal y como sali de la
pluma del msico. Acostumbrados a la ver-
ELGAR: Vanaaones Enigma. Serenata para monia Orchestra. Dir.: Jess Lpez sin para rgano, la obra choca un poco al
cuerdas Op. 26. Ir, the South (Alossio) Op. 50. Cobos. 2 CD PHILIPS 426 563-2. Dura- odo cuando se la escucha por primera vez
Gluseppe Sinopoli. Phimarmonia Orches- cin 2 h. 23'23". Fecha y lugar de graba-
cin: Landres, agosto de 1976. en su versin original, sobre todo por el
tra. CD DG 423 679-2. D D D Londres contraste tlmbrico existente entre el piano y
1987-19B9 por K. Hremann. Produccin: el armonio. Sin embargo, es curioso com-
G. Breest y W. Stengel. 72'. ra presa por la obscena seduccin del desas- probar cmo este contraste no resulta nega-
tre se refleja en el arte interpretativo (y tivo, sino que, por el contrario, se resuelve
Desde L'isofo de Gianni Stuparich compositivo) de Giuseppe Sinopoli. Mahler. felizmente y produce una rara sensacin de
o Una vompata di rossore de Puccini, Skriabin, y ms discretamente Elgar. belleza. La lectura de ambos intrpretes
Domemco Rea hasta Lo mino de han practicado una escritura-desastre, terreno
fosch de Roberto Calasso. toda una literatu- de eleccin del director la Segundo Sinfona

62 SCHERZO
 DISCOS

matiene un perfecto equilibrio sonoro entre van Lennep. ASTREE E 8712. DDD. 68'45". cuado ponernos ahora a darles versiones
los dos instrumentos, sin crear en ningn Grabacin; Saint-Martin du Mjan, Arles, comparadas de estas obras. Este disco es
momento una sensacin de dominio del uno 111/1990. Productor Michel Bermtein Inge- referencia por si mismo, aunque haya
sobre el otro. Todo ello, unido al buen soni- nieros: Maria y Michel Bemjtein. Distribui- muchos otros.
do de la grabacin, presta un gran nteres a do por Auvidis Ibrica.
este disco, recomendable tanto por la rareza SJA.B.
de las obras que contiene como por su La casa francesa Astre es la
encanto especial. firma discogrfica que en la
actualidad presta una atencin
F.QU. continuada a la msica espaola histrica. Y GLUCK; Le cines/. Isabelle Poufenard
lo hace ademas obteniendo en general pro- (Sivene), Anne Sofie von Otter (Usinga).
ductos de alta calidad. Algunas ediciones, Gloria Banditelli {Tanga), Guy de Mey
incluso espaolas, podrn ser ms numero- (Silango). Orquesta de la Serila Cantorum
sas, pero desde luego mucho menos conse- Basiliensis. Director Rene Jacobs. DEUTS-
GAZZANIGA: Don Govarml John Aler guidas. La situacin debera hacer pensar a
(Don Giovanni), Eva Steinsky (Donna CHE HARMONA MUNDI. GD 77174.
los responsables, por accin y omisin, de la DDD. 56'33". Grabacin: Baseiland, Suiza,
Arma), Pamela Coburn (Donna Elvira), misma.
Gnter von Kannen (Commendacore), I0-I4/XI/I985. Edicin: 1990. Productor:
Robert Swensen (Duca Ottavio). Jean-Luc El Poemo armnico de Francisco Guerau Meinrad Schweitier. Ingeniero: Pere Casu-
Chalgnaud (Pasquariello). Coro de la Radio rene una serie de formas de danza muy lleras. Distribuido por BMG.
de Baviera. Orquesta de la Radio de populares durante el barroco espaol. La
Munich. Director Stefan Soltesi. ORFEO 2 coleccin, sin embargo, tiene un cariz cufto. Curioso ejemplo de teatro den-
CD C 214 902 H. DDD. 52"43" y 49'16". por lo que se refiere a la muy elaborada tro del teatro perteneciente al
Grabacin: 26/V al 6/VI. 1990, Estudio I, escritura de las voces. Hopkinson Smith con- siglo XVIII. Esta pera-serenata
Bayerischen Rundfunks. Productor: Tors- sigue una sonoridad muy ligera y atractiva, de Gluck, estrenada en 1754, plantea el
ten Shreier. Ingeniero: Alfons Seabacher. asi como una planificacin dinmica muy cui- segundo grado de la interpretacin teatral,
Distribuido en Espafla por Harmona dada Su aire espaol parece autntico, sin que. por cierto, se encuentra en no pocas
Mundi. exagerar, como en los comedidos rasguea- comedias espaolas del siglo XVII. Los per-
dos de las pacoras de la Costa Otro acierto sonajes, aburridos, inventan unas escenas y
de su interpretacin se refiere al tratamiento cantan modelos estereotipados de anas,
Una de esas ocasiones en las que de floreos y adornos. Sin embargo, hay un
el disco cumple una misin cultu- segn las indicaciones de uno de ellos, aca-
punto que acaba siendo negativo, y son los bado de llegar de Europa De esta forma, sin
ral, en este caso llenar el hueco roces constantes, bien perceptibles, al tafier
del desconocimiento de este precedente del cuestionar los esquemas prefijados, Gluck
las cuerdas. parodia la pera de su momento. Claro que,
Don Govanni mozartiano. Comprobamos la
distancia que separa l genio del msico al fin y al cabo, la cuestin radica en qu es
buen conocedor del oficio. En ambos Don E.M.M el arte, pues aunque sabemos doblemente
Giovanni coinciden muchas situaciones: su falsedad, la escena trgica de Lisinga no
comienzo del criado que se queja de la vida deja be alcanzar lo pattico. Sobre todo, en
que lleva, persecucin de Don Giovanm por esta versin, que se cuida de descubnr los
Donna Anna, duelo y muerte del Comenda- registros expresivos adecuados a cada esce-
dor; mas adelante: aria de la lista, deseo de GERSHWIN: Concierto para piano y na Prima la visin divertida y vital, que hace
Pasquariello {= Leporello) de abandonar a orquesto es (a mayor Un americano en Pars. de los Gnesi una sana muestra de humor.
su seor, y naturalmente invitacin a cenar a Ja/lis Vakarelis. piano. Royal Philharmonic De un humor recio y colorista, que se des-
la estatua y descenso final del libertino a los Orchestra. Henry Lewis, director. Produc- pliega desde el empuje de la Sinfona inicial.
infiernos. Vemos as! en qu sigue Mozart la tor: Andrew Keener. ingeniero: Tony Un Gluck, en suma, menor, mas que com-
tradicin y en qu se aparta de ella- Por su Faulkner. Grabado en el Henry Wood Hall pleta nuestra visin de este gran dramaturgo
parte, Da Ponte elimina muchas cosas supr- de Londres. 22 y 23 de julio de 1987. RPO musical, del que tantas cosas nos quedan
fluas. Musicalmente, ef Don Giovanni de Gaz- Records CD RPO 8009 DDD. Duraciones: an por descubrir.
zaniga es mucho ms ligero, carente del 30'29" (Concierto) y I8'O4" (Americano).
asombroso crescendo dramtico de la pera
de Mozart El personaje protagonista tiene Una nueva muestra de la labor E.MM
mucha menos complejidad, no pasa de ser discogrfica autosostenida de la
gn villano entregado a los placeres. La rela- Royal Philharmonic Orchestra.
cin entre amo / criado es una simple opo- con su propio sello, RPO. En este caso se
sicin, sin la ambigedad espejeante del Don trata de dos de las obras ms justamente HANDE /Msico para fos Reoles fuegos
Giovanm de Da Ponte y Mozart conocidas de George Gershwin en el ten-e- de Artificio. Amarytlis Suite y Surte de la Msica
no de la msica curta, que de manera tan efi- Acutica. Royal Philharmonic Orchestra.
La interpretacin parece mirar en muchos caz supo llenar de elementos populares, ' Director: Yehudi Menuhin. Grabado en
casos al modelo arquetipico mozartiano, Concierto es en muy buena medida un inten- Londres; Iglesia de Todos los Santos, 1986.
pero consigue con eficacia lo que se propo- to de repetir el xito de la Rapsodia en tue: Productor e Ingeniero: Brian B. Curverhou-
ne: perfilar una chispeante comedia a la se le parece en determinados detalles, pero se. RPO Records B002. DDD 6 3 ' " . Dis-
napolitana. Hay picarda y soltura en Pasqua- en muchos sentidos es una obra mas madu- tribuido por P.R.T. Recordi.
nello, un personaje que aqu tiene mucho ra, aunque su encanto inmediato sea relati-
del gracioso de las comedias espaolas, Don vamente menor. Un americano en Pars es
Giovanm, a cargo de un tenor, resulta un una de las ms originales partituras descripti- La portada de este compacto,
papel un tanto plano, que Aler defiende con vas del siglo XX, a pesar de sus elementos bello, pero no necesario, repro-
valenta. Del resto del reparto, se destaca la supuestamente populacheros. Es curioso duce unos espectaculares fuegos
Elvira de Cobum, que interpreta una emo- cmo el otras veces poco apreciado Henry de artificio _en Hyde Park, con ocasin de un
cionada ana. Sposo piu a voi non son -de Lewis maneja este magnifico conjunto en la concierto ele la R.P.O. -Royal Philharmonic
sentido opuesto a la correspondiente en traduccin sonora de la msica de su com- Orchestra-, protagonista y productora del
Mozart-. previa a la cena. Soltesz, sin plante- patnota. Lewis teatraliza mide matices en un mismo, con tos efectos apropiados. Una mag-
arse grandes problemas de estilo, dispone continuo intento de producir efectos con- nfica fcrtografla de Alan Russell da cuenta de
con vivacidad la msica de Gazzaniga. trastados, evoca otras msicas del propio tales efectos. Y es el caso -y la paradoja que
Gershwtn Porgy, adems de la Rapsodia), suscita este comentano- que esta ensima
juguetea bromea se divierte y nos divierte. versin de la msica/fiesta de Hndel. graba-
EAtAt En resumen, un disco agradable, muy bien da en el templo londinense de Todos los
tocado, con un pianista virtuoso como Vaka- Santos por la misma Orquesta, que compar-
relis, en una parte endiablada y lucidsima te el sello real de la partitura, carece en
Dada la ausencia de pretensin de Gershwin absoluto de los aludidos y no accidentales
al componer esta msica, no creemos ade- efectos. Todo parere adecuarse menos el
GUERAU: Poemo armnico. Hopkinson lugar -lase otrns/ro-, lo cuat, en un HSn-
Smith, guitarra barroca construida por Joel

SCHERZO 63
DISCOS

del como ste, est lejos de ser ocioso. Bien oeste? Un insoluble dilema parecido a ste to, sabe imprimirla-, la Msica reserva un
est el retomo a las lecturas convencionales, plantean estos dos registros digitales de una escollo ms sutil y comprometido: los silen-
despus de los arrebatos originoJistos. Pero misma obra maestra absoluta y caleidoscpi- cios. Toda msica -la Sinfona nmero 80 de
los sonidos, con indudable empaque y pese ca: Los Siete Palabras. Haydn es buen ejemplo de ello- est sem-
a su buen estilo, no responden a lo que pro- De las varias versiones autgrafas brada de silencios, que es menester inter-
mete la portada. Menuhin eleva amorosa- -orquesta, cuarteto, oratorio e incluso tecla- pretar con acierto, cosa harto difcil. Porque
mente algunas piezas de la surte acutica. do- que Haydn nos leg de su composicin, el silencio de la Msica jams es neutro:
Pero el amor y el lujo no est escrito que el equipo oeste -cuarteto vocal ms cuarte- nunca est vacio y el gran compositor lo
hagan buenas migas. to de cuerda- opta por una remake indita, sabe. Pues bien: puede que la clave para
un cruce de oratorio y cuarteto de arcos. diferenciar una buena leccin de Haydn,
JAA Ilustra de ese modo la Integra versin de como es sta, de una gran interpretacin,
cuarteto, incrementada con un interludio haya que buscarla en el sentido dado a los
tomado del "largo: cantabile e mesto" del silencios. Porque, sin l. hay rboles, pero no
Cuarteto opus 76/5. con aportaciones del bosque.
HAYDN: Sinjbnfas Sturm und Drang. Volu- oratorio vocal, e intercala el enunciado latino Pese a todo, el inmenso Haydn de la Sin-
men 3: n 41 en do mayor, n 4B en do previo de las palabras en canto llano. El fonla 87 resplandece y en la 89 suceden epi-
mayor, "Maa Theresio"; n 65 en la mayor. resultado, innovador, pero respetuoso de la sodios de muy viva emocin. Tal vez la 80,
Volumen 4: n 43 en mi bemol mayor, "Mer- tradicin, es un gran concierto sacro, al en modo menor, de suyo ms dramtico, es
curio"; n" 51 en si bemol mayor. n 52 en do modo alto-barroco, de profundo impacto la menos favorecida por el buen hacer de
menor The English Concert Director Tre- dramtico, que permite, a la vez y como estos brillantes alumnos. Sonido impecable,
vor Pinnock. Grabacin de 1989 en Lon- gozo aadido, contrastar diversas esenturas eso s. como corresponde al mejor anlisis,
dres, Henry Wood Hall. Duracin: S8'26" del mismo autor. Ambos cuartetos compi- tentacin permanente de la msica grabada-
y 6S'22". ARCHIV PRODUKTION, Digital ten en altura y la simbiosis -ms de 70 Corno si en un inquietante feed-back, et
itereo. CD 429 339-2 y CD 400-2. minutos- satura el compacto. Puede decirse mtodo digrtal se subiera a la cabeza de los
que la libertad que ha guiado la fabrica de intrpretes.
este nuevo retablo haydniano es heredera
En esta entrega de sinfonas de la del propio Haydn acerca de su obra,
Stuim und Drang se incluyen algu- bien entendido que el material es, todo l, JAA
nas que solamente en un sentido autntico.
muy amplio cabe incluir bajo esa rotulacin.
Es el caso de las sinfonas festivos en do El este -Cuarteto Kodaly- sigue, en cam-
mayor n" 41 y 48 en las que apenas se apre- bio, literalmente la versin de puro cuarteto
cia la vehemencia y el desequilibrio emocio- -segunda eronolseamente y la ms escu- jANACEK: ]enufa. Hldegard Hillebrecht
nal que parece consustancial a ese estilo. chada-. Pocas veces, sin embargo, un cuarte- (Jenufa). Astrd Varna/ (Kostelnicka). Lilian
Estas notas definitorias tampoco aparecen to habr alcanzado la suprema nobleza de Bennigsen (La abuela). Wllam Cochran
en la Sinfona n 65, una obra cameristica y ste. Se impone, sencillamente, con el impe- (Laca). Jean Cox (Steva). Coro y Orquesta
de transparente escritura tpica de su autor. rativo de la verdad musical. Si la palabra snob de la Staatsoper de Baviera. Munich. Direc-
emergi de la abreviatura francesa del sin t o r Rafael Kubellk. Bonus: Jenufo (fragmen-
Incluso las Sinfonas ns. 43 y 51 ofrecen tos). Astrid Varnay (Hostelniqka). Marie
no pocos interrogantes estilsticos; la lucidez nobleza, nos hallamos, justo, en su polo
opuesto. Collier (Jenufa). Elisabeth Bainbridge (La
del planteamiento de la primera est muy abuela). Richard Cassilly (Laca). John Lani-
lejos de tensiones y turbulencias y en cuanto Se ha sugerido que Haydn inspir los gan (Steva). Orquesta y Coro de la Royal
a la n 51 se acerca al modelo por va de motivos de sus siete sonatas, con una intro- Opera House. Covent Garden. Director
distorsin, gracias a la atormentada escritura duccin y una coda, en la fontica misma del Rabel Kubelik. Munich: Ba/erische Staatso-
de las partes de trompa. En cambio la Sinfo- enunciado latino de las palabras, escrito en la per. 17 de marzo de 1970. Londres:
na n 52 es arquetipica; por su esplndida cabecera de las partituras. El odo atento Covent Garcen, 24 de febrero de 1968.
madurez formal y su atractivo temtico parece confirmarlo y el Kodly Quartet Duracin total: IS3 minutos. MYTO
merecera ser mejor conocida, pero la falta pone ese sentido del fraseo -sonatas sin RECORDS 2 MCD 904.22 2 CD A D D .
de sobrenombre pintoresco la ha relegado a palabras- que autoobliga al autor a una Distribuido por Diverdi.
un discreto segundo trmino. quintaesencia de la escritura que, como loa.
Nuevamente Pinnock. al frente de su con- bien merece el calificativo de beet/ioi'en/cna
junto, da una leccin de elegancia y ponde- Advirtase, para concluir, que tales siete Ante la desigualdad de los regis-
racin aunque no estada mal un mayor des- sonatas, todas ellas de movimiento lento, tros en vivo mas o menos corsa-
garro y ms en una faceta de la produccin fueron escritas para ser escuchadas inte- rios que surgen ahora a cada
de Haydn en la que el equilibrio y la mesura rrumpidas por otros tantos sermones -lsti- momento, en este caso hay que dar fe desde
no son los valores predominantes. ma que el desprestigio proverbial de stos el principio que nos encontramos ante una
de]e indecisa su recuperacin-. Me permita, cosa muy sena. Es cierto que la representa-
por ello, recomendar a! filarmnico que cin integra aqui recogida de enufa, hace
D.CC veintin aos en Munich, est cantada en ale-
pruebe a escucharlas con intervalos ocupa-
dos a su guisa: acaso se le revele mejor asi mn, pero la verdad tambin es que se trata
su mas pleno sentido. Esa ensima versin de la versin de Max Brad (aunque no lo
puede ser la ms cercana a la fuente. pone por ninguna parte), que no solo era un
gran escritor germano par ante checo (el
HAYDN; tas Siete Palabras del Salvador amigo de Kafka y salvador de muchos escri-
en 'a Cruz Juilliard String Quartet. B. Valen-
te -soprano-, J. DeGaetan - m e n o - , J. JAA tos trascendentales suyos), sino tambin
autor de varias versiones alemanas de textos
Humphrev -tenor-, T. Paul -bajo-. Graba- opersticos de Janacek, autorizados por el
do en Washington, Coolidge Auditorium, propio compositor moravo. Por otra parte,
1987. Productor: S. Epstein. Ingeniero: B, es la lengua en que cantan habitualmente
Graham. SONY SK 44914 DDD 73'16", HAYDN: Sinfbnfos n\ 80 en re menor, 87 esas dos soberbias protagonistas. Hillebrecht
Distribuido por CBS. HAYDN: Los Siete en (o mayor y 89 en fa mayor. London y Vamay, que construyen uno de los enfren-
Palabras del Sajador en la Cruz. Cuarteto de Moiart Players, Direccin: Jane Glover. tamientos ms sobre coged ores que poda-
cuerda n 68, en re menor, Opus 103 Hob. Mr Grabado en Mor den, Iglesia de San Pedro, mos or en disco. Esta trama siniestra de rela-
83. Kodly Quartet. Grabado en Budapest, 18/19 de julio de 1988. Productor e inge- ciones familiares y brumas rurales nada idli-
Hungaroton Studios. marzo y junio de niero: Brian B. Culverhouse. A5V DCA cas est traducida por una de las orquestas
1989, Productor J. Mtys. Ingenieros: F. 63S DDD 69'42". Distribuido por Pinnade ms incisivas, crispadas y dramticas que pue-
Pcsi y V. Vincze. NAXOS B.550346 DDD Records. dan darse. Es una lstima que el disco no
64'29". Distribuido por Pro Music conserve interpretaciones opersticas de
Para un intrprete hbil - / los Janacek firmadas por Kubelik. Ante lo que
Para una ptima imagen de London Mozart Players lo son escuchamos aqu nos damos cuenta de que
Haydn, clsico de clsicos, qu sin duda-, ms all de la sonori- poda haber sido el interprete ideal de ese
espejo elegira usted: el este o el dad justa -Jane Glover, directora del conjun-

64 SCHER2O
 DISCOS

mundo cerrado, angustioso, en estado critico, LISZT: Obras poro rgano Eberhard
ese mundo que retrat Janacek como una Lauer, 6rgano. MOTETTE, C P - M 3 6 I ,
condena de una sociedad que te disgustaba DDD. Duracin: 71'53". Grabacin: Ham-
profundamente (aunque este compositor burgo, julio de 1989. Distribuido por Har-
nunca tuvo ideas polticas revolucionarias, mona Mundi.
pese a su nacionalismo radical), Tambin es
verdad que nos encontramos ante la versin Aunque menos conocido que en
habitual entonces, la que es mis o menos la parcela pianstica, a la que
fruto de las correcciones de Karel Kovarovic, dedic una atencin especial,
el mismo que impidi el estreno dejenufo en como lo atestigua el Corpus de su obra, Liszt
Praga durante doce aos y que accedi a ello se interes tambin por la literatura organs-
slo cuando |anacek acept que le infligiera tica. Prueba de este inters radica en el
determinados cortes y reorquestaciones por hecho de que, al examinar su catlogo, se
las que no dej de cobrar derechos de autor puede comprobar una extensa relacin de
el viejo director de la Opera de Praga. Seis obras escritas para rgano o transcritas para
aos despus de la representacin de este instrumento. Es, por supuesto, induda-
Munich comenzaba Mackerras su rescate de ble la marcada influencia del piano sobre
las versiones originales de las grandes peras estas pginas. Pero esto no representa algo
de Janacek. Aunque no grabara Jenufo hasta negativo ni resta valor a las composiciones
1982. Pero desde el punto de vista de la
interpretacin global, quin podra superar a Magistral lisztianas para rgano, Prueba palpable de lo
dicho son las cuatro obras grabadas en el
Kubelik? Acaso Vclav Neumann. Pero, disco: Preludio y Fuga sobre ACH Orpheus,
desde luego, nadie ms! Habr que esperar a Menos conocido como Liszte-
ano que como intrprete de Evocacin a la Capilla Sixana y la Fantasa y
Neumann, pues. Mientras tanto, hasta el Fuga sobre el Coral Ad nos, ad salutorem
sonido, relativamente bueno, aconseja esta otro pianismo romntico ms
caracterstico (Chopm y Schumann), Cor- undam. En todas ellas Uszt demuestra un
opcin. gran conocimiento de las posibilidades sono-
tot fue. sin embargo, un traductor de pri-
merisima referencia del msico hngaro. ras del instrumento. La obra citada en el lti-
El segundo CO se complementa con frag- mo lugar constituye, adems, tanto por su
mentos de una representacin dejenufo con En estas grabaciones, de las cuales se nos
ofrecen los datos de matnz pero, lamen- concepcin musical como por sus dimensio-
el Covent Garden. tambin con Kubelik y nes, la primera manifestacin del rgano sin-
con Vamay. Est cantada en ingls y el soni- tablemente, no de fechas, se le advierte
dueo de un despliegue magistral, imbui- fnico, adelantndose incluso en ocho aos
do es de muy inferior calidad, con una a la Gran Pieza Sinfnica (1863) de Csar
orquesta borrosa que se adivina tan podero- do de un romanticismo tardo, arrojado
pero, al tiempo, equilibrado, y un hondo Franck, que tambin reviste dicho carcter.
sa como la de Munich, pero slo se adivina.
La verdad es que el ingls no parece irle conocedor cte la diversidad propuesta en
el programa, que va desde el patetismo Muy positiva resulta la interpretacin de
demasiado a esta partitura, pero la cosa no las obras por el organista Eberhard Lauer. Su
creo que tenga demasiada importancia una de la Sonlo a la ligereza del estudio
homnimo, pasando por traspuestas visin de estas pginas lisztianas viene presi-
vez que no est cantada en checo, ya que dida por una gran limpieza sonora. Debe asi-
en sus peras Janacek consigui la autntica experiencias de comntanos a Chopm y
Verdi. mismo sealarse la muy acertada utilizacin
prosodia del idioma tras los intentos de de los recursos del instrumento y su exquisi-
Smetana. Dvorak y Fibich. De nuevo tene- Cortot toca a Uszt desde la inmediata ta capacidad de matizacin, que vara consi-
mos una pareja protagonista extraordinaria herencia del pianismo liszteano, pero no derablemente de unas obras a otras y, por
con Vamay y Collier, Pero por lo que llega lo omos como quien concurre a un supuesto, dentro de la misma obra de
hasta nosotros el inters de esta propina es museo de arqueologa pianstica, sino que manera ostensible. Esto se puede apreciar
relativamente menor. nos convoca a una lectura aceptable y de manera especial, tal vez. en el Orpheus.
En resumen: una propina de inters y una moderna. Nos abre perspectivas lisztea- pgina de profundo lirismo, expuesta por
integral extraordinaria, que podra ser de nas de insospechada riqueza, que pode- Eberhard Lauer con un exquisito sentido
referencia, de ser una versin checa outnrjco. mos contrastar con el arrebato demona- musical. Por lo dems, el sonido limpio y
El bro y la sensibilidad artstica de un director co de Horowitz. la objetividad suntuosa poderoso del rgano de Santa Mara de
realmente checo consiguen el milagro. de Arrau. el cerebralismo de Brendel y la Hamburgo, en el que se realiz la grabacin,
escenografa de Georgy Cziffra, por no redondea con carcter positivo el buen tra-
abundar en el catlogo. bajo efectuado por Eberhard Lauer.
S.M.&.
La recuperacin del sonido es magnifi-
ca, tanto por la hondura de planos, como F.C.U.
por la nitidez instrumental y lo rotundo
KAPSBERGER: Obras pora lad y chiwrro- del timbre.
ne. Paul O'Dette. HARMONA MUNDI
HMU 907020. 69'27". Grabacin: Bethel BM LOCATELLI: Sonetos niims. 2 en fa
United Church of Christ. Manchester, mayor, 6 en re menor, 11 en mi bemol mayor
Michigan, XI/1989, Productora: Robina G. L1SZT: Sonata en s/ menor. Au bord y 12 en re menor de las XII Sonte a violino
Young. Ingeniero: Peter McGrath. d'une sourre. La eggierezzo. San Francisco solo e bosso de camera op. 6. Locatelll Trio,
de Paulo caminando sobre las olas. Rapso- Productor: Martin Compton. Ingeniero:
II Tedesco della Tiorba, denomina- dias hngaro; n" 2 y I I Primavera y El ani- Antony Howell. Grabado en marro de
cin que da tftulo a este disco, llo (segn Chopm) y Parfrasis de Rigo'eto. 1989 (no indica lugar), HYPERION, CDA
fue llamado el compositor de Alfred C o r t o t , piano. Transferido a 66363 DDD. Duracin: 67'15". Distribuido
origen alemn, pero nacido en Venecia hacia compacto por Ward Marston. PEARL en Espaa por Auvidis.
1580, residente en Italia y muerto en Roma GEMM CD 9396. Duracin: 75 min.
en 1651. Johann Hieronymus Kapsberger. La Publicadas en Amsterdam en
aportacin de este msico supuso un per-
feccionamiento notable de las posibilidades dos y los graves menos firmes. Sin embargo,
l 1737, estas virtuossticas sonatas
en trio del Barroco tardo pue-
virtuosisticas de los instrumentos de la fami- con el pnmer instrumento la definicin tm- den hacer las delicias de los amantes de la
lia del lad. En las piezas de Kapsberger brica es magnifica, ayudada por la sobresa- msica barroca interpretada con criterios
abunda el aparato ornamental, tinos, trmo- liente toma sonora. Los pequeos roces - o histricos. Locatelli fue considerado en su
los, que nos habla de su propia capacidad no tan pequeos: Correrte //. al chrtarrone- poca un gran intrprete del violln y la pos-
como intrprete. empaan un tanto las ejecuciones, as como teridad le ha comparado a menudo con su
Paul O'Dette utiliza tanto et lad como el la confusin en que se cae en algunas orna- colega posterior Paganini. La interpretacin
chrtarrone, siguiendo la practica del propio mentaciones rpidas. En lo expresivo, el de estas sonatas requiere fundamentalmente
compositor. En general, consigue una labor intrprete tiende a una cierta uniformidad. un violinista que a las dotes virtuossticas
instrumental ms depurada al lad, pues aada un criterio adecuado del perodo, Eli-
sobre el chitarrone sus agudos son ms ci- zabeth Wallfisch, violinista de este Trio
LMM
SCHERZO 65
DISCOS

Locatelli, rene esas condiciones como ins- nes, sop. (Salom); Nadine Denie, mez.
trumentista, y las ha enriquecido con su (Herodiade); Jean Brazzi. ten. (Joan); Ernest
labor investigadora y de direccin de Blnc, bar. (Herodes), Pierre Thau. bar.
orquestas de repertorio del siglo XVIII. Los (Phanuel). Coro y orquesta rica de Radio
ataques, el fraseo y las cadencias de Wall- Francia. Director: David Ltoyd-Jones.
fisch hacen de estas cuatro sonatas un recital SOMAtNBMim RODOLPHE RPV 32661.62. Duraciones:
de soberbia belleza. Richard Tunnidiffe al SOMH-MOLL 68'30" y 64'57". ADD. Grabacin: Pars,
violoncello y Paul Nicholson al clave acom- 1974. Distribuida por Harmona Mundi.
paan con mucho ms que precisin el
volandero discurso, el continuo canto de La EMI francesa perdi una opor-
una soberbia violinista. Este disco, ademas, tunidad de oro cuando en 1963
enriquece la escasa discografia dedicada a reuni un excelente equipo
Locatelli. compositor acaso no tan menor (Crespin, Gorr) para grabar una seleccin de
que grabaciones como sta nos empujan a esta obra de Massanet Razones econmicas,
conocer mejor, probablemente, dictaron la decisin, pocos
afios antes de la recuperacin massenettiana
de los aos setenta, momentos en el que no
S.M.&.
Claudio le toc en suerte a Herodiade la exhuma-
cin. En los ltimos cinco aos se habl de
LLOYD: The Vigil of Venus (Perviligum
Otro gran un registro comercial, barajndose los nom-
bres de Caball. Domingo, Carreras, Nor-
Venens). Carolyn James (soprano). Tilomas
Booth (tenor). Orquesta y Coros de la Arrau man. Verrett y otros muchos ms, sin que,
hasta el momento, se tengan nuevas noticias
Opera Galesa, dirigidos por Andrew Gre- (y concretas) del proyecto. Por ahora,
enwood y el autor. Productor: Andrew Se trata, sin demasiadas dudas,
de la interpretacin lisztiana puede servimos esta edicin de la radio
Cornall. Ingeniero: John Dunkerley. ARGO francesa para entrar en el conocimiento de
430 329-2 ZH. Duracin: 7T58". ms provocadora, ms inc-
moda; una interpretacin opuesta al la pera del vanopinto y siempre atractivo
esfuerzo de varios pianistas {Pollini en pri- catlogo de Massenet La historia bblica est
Lloyd (Cornualles, 1913) es mera fila) por integrar a Liszt dentro del vista musicalmente por el compositor con su
autor de varias peras y director buen gusto de nuestra poca, borrando habitual melodismo decadente y mrbido,
de orquesta. Su fama en los todo exceso retrico, toda vulgaridad. con pginas de un reinamiento rutilante,
medios internacionales data de mediados de Arrau desata sus demonios ms familiares: que permite a un intrprete de linea expan-
los 70 y esta obra fue compuesta entre irregularidad sistemtica de la rtmica, del dir ncleos y estimular sensaciones. Pero,
1979 y 1980. Se basa en un texto latino de color, del peso sonoro, del tempo, entera- dado el tema, sangriento y espinoso, exige
autor annimo, tal vez de la Roma imperial. mente sujeta a la expresin (y a las exi- del intrprete, ademas, una categora vocal y
No falta quien considera que se trata de un gencias tcnicos, particularmente en la dramtica, poco frecuente en la escritura del
texto de prematuro romanticismo. Meftst), El desorden (compositivo) de la msico francs, hecha de delicadezas y bue-
Sonoto aparece con mayor evidencia: nos modales,
Lloyd lo aborda con medios consabidos,
eclcticos, un tanto fatigados y seguros, den- orquesta sinfnica en el Lento assai; decla-
tro de su academicismo dominante. Estamos macin desvergonzada de una banda de La versin radiofnica, dingida con buen
ante una suerte de oratorio profano, de los kiosco en el Grandioso, en Suea de amor tipo por Uoyd-|ones. a farta de profundidad
que dan muestra msicos tan variopintos y en Guillermo Tell; refinadsimo cuarteto y pasin, cuenta con un equipo canoro
como Schumann, Csar Franck y Elgar. Un en el Allegro enrgico (cpses 21 y ss.)... donde slo da la talla Emest Blanc, bartono
lenguaje musical tardorromntico nos invita de medios mas que notables y especialmen-
a pensar en Delius y Britten, aunque no con- ngel y demonio dice la leyenda, y asi te dotado para este repertorio. Los dems
viene nunca mezclar las personalidades, si lo presenta Arrau: repulsivo y fascinante. quedan bien parados en cuanto a las inten-
ellas existen. El efecto est preconcebido. La ciones: la de Channes canta bien, pero es
invencin musical, limitada por las segurida- P.E traicionada por unos medios mediocres; la
des del conservatorio. Denize resurta temperalmental, musicalmen-
USZT: Sonoto en si menor. Mefisto-vats te con heterodoxias en el canto; el tenor,
Este registro cuenta con la ventaja docu- n I. Sueo de amor n 3. Capilla de Gui- Jean Brazzi, consigue momentos de convic-
mental de estar conducido por el autor. Las llermo Tell (del Pnmer ofic de peregrinaje). cin, pese a encontrarse con un rol que
masas le responden con conviccin y probi- Claudio Arrau, piano. CD PHILIPS 422 excede sus posibilidades.
dad. Los solistas hacen cuanto pueden. Ella 060-2. DDD I9S5-89 en Suiza por U.
puede mis que l. Los curiosos de la msica Se ha dicho: mientras no exista Otra ver-
Singer y C. Heijkoop. Produccin: R. sin mas lograda, la presente sirve conve-
inglesa, nunca demasiado inquietante, siem- Faustle y V. Strauss. 57'.
pre confortable, estn atentos a este tipo de nientemente para conocer la pera, que
entregas. Los dems afcionados, las miran ocupa un digno y atrayente lugar dentro de
con una comedida erudicin, la produccin massenettiana.
La Muso Sonctoe Mariae Magdalenae for
choir and organ se estructura segn la forma F.F.
BA1 tradicional y cobra su inters por la slida
escritura del rgano, dentro de un estilo
caracterizado por la trama contrpuntstica
LLOYD WEBBER: Ateo Sonetee Moriae en una linea tonal, con pequeas concesio- MERCADANTE: II Reggeme. Hara Chta-
Magdalena* for choir and organ. Two oriol for nes armnicas. ra, sop. (Amelia); Giorgio Merighi, ten.
tenor and organ. Two pieces for cello and El tono general del disco evidencia la ads- (Reggente); Elena Zilio, mez. (Osear); ci-
piano. Six pieces for piano, Five songs for tenar cripcin a un estilo y unas tcnicas caducas nio Montefusco, bar. (Hamilion); Linda
and piano. Richard Hlckox Singers, dirigidos con las que el compositor no acaba de mos- Vajna, sop. (Meg). Orquesta dell'Angelicum
por Richard Hickox. tan Watson, 6rgano. trar una impronta personal, limitndose a la de Millin. Director: Bruno Martinotti.
Philip Ledger, rgano. John Lili, piano. John recreacin sobre moldes preestablecidos (El MYTO 2 MCD 905.28. Duraciones: 78'3I"
Graham-Hall. tenor. Academy Sound and Air Van de las Dos piezas pora piano y cello y 77'25". ADD. Sin especificar tcnicos.
VISION LTD. CD DCA 584. est basado en el Tantum Ergo de Csar Grabacin: Siena, 1970. Distribucin:
Franck) o a ciertos devaneos que recuerdan Diverdi.
Escasamente conocida en nuestro msicas de otros autores, Rachmanmov
pas, la msica de William LJoyd sobre todo. Asi. a la chita callando, ya hay en
Webber se inserta dentro de una el mercado una muestra del que-
comente independiente caracterizada por la M.R. hacer operstico mercadantiano
renuncia a los presupuestos tcnico-estticos que nos permite orientamos por su msica
hacia los que ha derivado la msica europea y ampliar el conocimiento de la composicin
a lo largo del siglo X X MASSENET: Herodiade. Moriel de Chan- lrica paralela al primer Verdi y al ltimo

66 SCHERZO
 DISCOS

Donizetti. II Reggente trata el tema que en

IB59 Verdi tendr en cuenta para su Bailo in ca, serena y tranquila, que da paso a un di-
mordiera y que antes que Marcadarrte dar logo entre la protagonista y Lucia, donde las
lugar al Gustavo III del francs Auber en dos parecen unas manijas meridionales
1833 (diez anos antes, pues que la pera comentando la colada maanera. Esta falta
que nos ocupa). A la hora de valorar el de tensin, de desgarro, es evidente a lo
resultado musical del Reggente es preciso largo de una lectura directorial siempre bn-
olvidamos de la partitura elegante y replan- llante de sonoridad, pero vaca de mensaje-
deciente del mscio de Busseto, a pesar de Es Mascagni despus de una lectura de la
sus similitudes escnicas (prcticamente, /mftodn de Cristo. Las aceleraciones repen-
salvo una, las mismas situaciones) y su distn- tinas, los silencios imprevistos e innecesa-
bucin vocal y dramtica (en Mercadante, rios, las moderaciones de velocidad inespe-
sin embargo, la maga es soprano y no radas, pueden todas estas pu(cnti>des hasta
mezzo como Ulrica). Mercadante pretende divertir al buen disfrutador de una partitura
ser original / renovar el melodrama italiano. tan eficaz como electrizante. El tro protago-
La imaginacin no le da para tanto; apenas nista queda desnudo de intenciones ante
consigue cierta individualidad formal al sepa- batuta tan dogmtica o petulante. La Batea
rar el aria de la cabaletta (haciendo interve- privada de su vulgaridad proverbial en un
nir a otros personajes en pasajes a veces lar- papel proclive a ella, exhibe las limitaciones
vocales que el papel le produce. Domingo
gos) o evitando los finales rutinarios y consa-
bidos de los siempre numenis daussus en
Naufragio no aporta nada (salvo desfallecimiento
que se dividen sus partrturas. Tiene Merca- vocal) a un papel que graba (de momento)
dante bastante desarrollo meldico, pero no Sinopoli concibe la obra de por tercera vez. Pons es el ms lesionado
el sentido dramtico de muchas pginas Mascagni como surgida de una por la batuta /' cavallo scdprto est llevado
donizetti anas, compositor con el que aqul pluma nrdica. Esa sonoridad con tal nerviosismo que el bartono no
se relaciona inmediatamente, en primera germnica que imprime a una orquesta dis- puede sostener la linea, ahogndose. Lo
audicin, aunque en sucesivas escuchas apa- ciplinada y corpulenta tiene una dimensin nico rescatable del disparate es escuchar a
recen reflejos de Rossini o el primer Verdi. ms straussiana que la que corresponde a la la Menrtzer salvarse, por belleza vocal, del
En II Reggente se suman entonces muchos espontaneidad y frescura del original mas- naufragio.
momentos de notable inters, siempre cagniano. Pero las intenciones del director
vocal: la entrada de Amelia (con dos glissan- veneciano no se detienen ah: su Cavatleria
di de irresistible adhesin); la invocacin de est limitada de las caractersticas que, pre- F.F.
Meg, de excelente factura, cuyo acompaa- cisamente, han supuesto el xito y luego la
miento anticipa en no poco la msica bnijenl supervivencia de esta obra y sus adlteres, MASCAGNI: Cavallena rusticana Plcido
del futuro Mocbeth verdiano: la escena del es decir, aquellas maneras que han dado Domingo, ten. (Turiddu); Agnes Baltsa,
baile, muy eficaz dentro del convencional definicin al fenmeno vocal llamado vensta. mez. (Santuzza); Juan Pons, bar. (Alfio).
formato dramtico. Y otros momentos ms; Asi, despus de la escena coral {y ste es un Coro Covent Garden. Orquesta Filarm-
eso s. como se ha dicho, prescindiendo del ejemplo entre muchos) que inicia la pera y nica. Director: Giusappe Sinopoli.
recuerdo verdiano. El reparto es notable, describe el ambiente siciliano de una maa- DEUTSCHE GRAMMOPHON 9 S68-2.
particularmente por parte de Chiara, a quien na luminosa de Pascua, la seccin de la Duracin: 78'02". D D D . Productor:
secunda un acertado Montefusco (aqu no cuenda que anuncia la aparicin de Santuz- Wolfgang Stengel. Ingeniero; Klaus Hie-
sobrepasado por el papel, ms lrico), una za, es para Sinopoli una porcin de la msi- mann. Grabacin: Londres, I9B9.
siempre llorona Zilio y un algo plido Merig-
h, con medios buenos poco aprovechados.
algo asi como media hora de msica). a una, menos frecuentada, de Werther, la
El registro tiene una estrella indiscutible: el aparicin del protagonista. Un estmulo ms
tenor. Lauri-Volpi, con 63 aos a la vuelta de para el fan del tenor romano, al tratarse de
F.F. la esquina, sin haber cantado Ral desde una registros poco difundidos.
temporada de Verona de 22 veranos atrs,
se atreve, infalible, con un papel terrorifico
como el citado. Se aprecia enseguida que la
MEYERBEER: Gli Ugonottt. Giacomo voz suena algo vieja, velada, con sonidos
Lauri-Volpi, ten. (Ral); Antonietta Paitori. demasiado abiertos a veces, leves deslices en
sop (Margherita); Jolanda Gardillo, mez. la entonacin (algo peculiar en el tenor, por MIASKOVSKI: Concierto para violln en re
(Urbano); Anua de Cavatieri, sop. (Valenti- dems), pero la firmeza de la emisin, la menor, op. 44 Sinfona n" 22 en si menor, op
na); Nicola Zaceara, baj. (Marcelto); Giu- valenta en el agudo, el (sobre todo) fraseo, 54. Grigori Feigin, violn. Orquesta Sinfni-
leppe Taddei. bar. (Nevers); Giorgio Tozzi. ms heroico que elegante (a lo Thill) hacen ca de la Radio de la URSS dirigida por Ale-
baj. (Saint-Bris). Orquesta y coro de la RA de su Ral el ltimo exponente autntico y xander Dmtrev (Concierto). Orquesta
de Miln. Director: Tullio Serafn. HUNT 3 suficiente del papel. Hgase recuento si no. Sinfnica de la URSS dirigida por Evgueni
CDLSMH 34052. Duraciones: 74'26", (A Corelli, con medios inmensos, le faltaba Svetlanov (Sinfona). Sin indicacin de
72156". 74'54", ADD. Direccin artstica: estilo: Gedda careca de medios; Vrenios y fechas ni nombres de tcnicos. MELODA
Nicos Velissiotis. Grabacin: Mllln. I9SS. Leech. para el disco oficial, insignificantes, a MCD 134 ADD Duraciones: WiT (Con-
Distribuida por Diverdi. pesar de los buenos agudos del segundo) cierto) y 36'28" (Sinfona) Distribuido en
En el equipo acompaante, muy bien Espaa por HARMONA MUND.
Desde sus inicios de difusin coordinado por la batuta oportuna y sabia
radiofnica, la RA asuma por de Serafn, se distingue Taddei, que da un Nikolai Miaskovski (1881-1950)
primera vez en 1955 el desafio relieve inusual a su personaje y Zaceara, que es polaco por nacimiento y ruso
de rescartar esta pera meyerbeeriana, a falta de poderosos medios canta un Mar- por todo lo dems, incluida su
precediendo as en seis aos la ya mtica cello noble e imperiosos. Las tres voces formacin en San Petersburgo. Polonia,
exhumacin escalgera de 1961. La versin femeninas aparecen aplicadas, convencidas; recordemos, era un provincia (colonia) del
de la RA es, lgicamente, cantada en italia- pero la Paston carece de bnllantez en colo- Impeno ruso en aquel momento. Se trata de
no, fiel en extensin al original, salvo en su ratura y agudos, la Gardino de encanto y uno de los ms infatigables sinfonistas sovi-
final, que lo retrotrae el acto IV, despus picarda y a la Cavalieri. entragada al borde ticos; compuso veintisiete sinfonas entre
del excelente do entre Ral y Valentina, de la exageracin, le falta la elocuencia nece- 1908 y 1949, adems de diverso* poemas
con lo cual nos quedamos (igual que los saria para Valentina. sinfnicos. Su estilo, como demuestra el
oyentes de hace treinta aos) sin la brillan- contenido de este bello disco, es tradicional,
te y fugaz escena del baile en la Torre de La edicin de estos Hugonotes se comple- pero nunca servil. Tras su muerte sucedie-
Nestl y sin enteramos de la muerte del ta, en el disco tercero, con un amplio recital ron demasiadas cosas y se le fue olvidando
terceto protagonista en la iglesia, bajo los de Laun-Volpi, en vivo entre 1953 y 1957; parcialmente en su pas y por completo en
disparos del padre de Valentina (en total una excepcional entrega con pginas de el extraniero. Resurrecciones como esta gra-
Verdi y Puccini ya conocidas en su voz, junto

SCHERZO 67
DISCOS

bacin pueden servir para hacemos recordar

que es posible que la msica del siglo XIX
haya pervivido con belleza y vitalidad en
composiciones de nuestro siglo hasta
momentos muy avanzados. Miaskovski sigue
Versin importante
la tradicin de su maestro Rimski, de su
modelo Chaikovski, de su hermano mayor fuera una indicacin de la ubicacin dife-
Glazunov. El resultado es algo muy personal, rente de stos, segn se tratase de las pn-
que sin embargo suena a pasado. No suena meras o segundas Visperas de la festividad.
en ningn momento a realismo socio'ista. no En la mayora de las ocasiones se suele
nos confundamos. El ao de las purgas. interpretar nicamente el Magnficat a siete
1948, le supuso a Miaskovski igual represin voces. Considero un acierto, por parte de
que a Shostakovich, a Prokofiev... y a Jacha- Gardiner, haber recogido en la presente
turian. Ef hermoso Concert poro violln de versin tambin el otro Magnficat a seis
1938 es una pgina digna de conocerse por voces, adems del ya citado. Salvo este
su lirismo, por su intensidad y por sus cuali- segundo Magnficat, el resto Oe la obra es
dades, al margen de la arqueologa de lo producto de una grabacin en vivo, efec-
inmediato. En cuanto a la Sinfona n 22. cre- tuada en la baslica veneciana de San Mar-
emos que es de las mejores. Es de las lti- cos. La excelente acstica del lugar, de la
mas suyas y fue compuesta en 1942, en que se benefician especialmente coros y
plena guerra y evacuacin (que comparto metales, realza la belleza de la obra y es, de
con Prokofiev. segn leemos en las escuetas entrada, una buena carta de recomenda-
pero interesantes notas en ingls que acom- De las Wsf>eros monteverdianas cin de la nueva lectura realizada por Gar-
paan al disco). Hay que destacar aqu, en se han realizado hasta el pre- diner. El director britnico nos ofrece una
medio de una conmovedora e innegable sente diversas grabaciones. No versin muy cuidada, en la que tanto los
be I lea antigua, un bellsimo Andante molto todas, por supuesto, han alcanzado el solistas instrumentales como los vocales
espressivo. Un disco, en fin. digno de cono- mismo nivel de perfeccin, aunque si demuestran una gran profesional!dad. Los
cerse, de un compositor casi olvidado y puede afirmarse que algunas de ellas, a coros, en especial el Coro Motiteverdi, pre-
poco habitual. No descubriremos en l nada pesar de ser muy diferentes entre si tanto sentan una nitidez asombrosa y una diccin
especial, slo una pequea dosis de belleza por su planteamiento como por su estilo perfecta. En cuanto a los metales, de
serena, modesta e ignota. interpretativo, constituyen visiones plena- importancia capital en esta composicin,
mente vlidas de la misma obra y, desde Gardiner ha sabido aprovechar muy bien la
luego, merecen un puesto de honor en acstica de la baslica, a que ms amba se
cualquier discografa seleccionada. Como hizo referencia. Se logra de esta manera un
S.M.R. ejemplos extremos de estas diferencias sonido redondo y de una luminosidad
pueden traerse a colacin la versin ms extraordinaria.
lejana en el tiempo, ya difcil de conseguir,
MOZART: Bosten und Bastienne, K 50. de Jrgen Jrgens. grabada en 1966 con el Estamos, en definitiva, ante una versin
Anas, K. 579. K 492/27. 431 y 513- Edita Coro Monteverdi de Hamburgo y el Con- que por mltiples razones merece ocupar
Gruberova (sop.), Vinson Col (ten.), Lsz- centus Musicus de Viena, y la de Jordi un lugar importante en una buena discote-
lo Polgr. Orquesta de Cmara Franl Lint Savall, mas reciente (1988), con la Capella ca y que. por supuesto, debe figurar entre
de Budapest. Director: Raymond Leppard. Reial y el Coro del Centro Msica Antica di las pnmera5 de las vanas existentes de esta
SONY CLASSICAL SK 4S855. D D D . Padova. La presente versin, a cargo de grandiosa pgina monteverdiana.
Duracin: 6 5 ' I 6 " . Grabaciones: 10-13 John Eliot Gardiner, constituye una nueva e
enera 1989 en el Instituto italiano de Buda- interesante aportacin a la discografla de la
pest. Coproduccin de Sony y Hungaro- obra. En efecto, esta grabacin ofrece, no F.G.U.
ton. Productor: Georges Kadar. Ingenieros: slo desde el punto de vista estructural
Istvan Zakarias y Katalin Pusztsi. sino tambin desde el interpretativo,
importantes diferencias repecto a otras MONTEVERDI: Vespro delta Beata Ver-
anteriores e, incluso, en relacin con la gine Solistas vocales e instrumentales.
Interpretacin decepcionante del efectuada en 1974 por el propio Eliot Gar- The Monteverdi Choir. The London Ora-
Singspiel. con una direccin diner, As, se han suprimido las habituales tory Jnior Choir. His Majesties sagbutts
correcta, asptica y un tanto interpolaciones de canto gregoriano, respe- & cornetes. The Engsh Bar oque Solo sis.
ausente de ese estupendo msico que es tndose el orden onginal de la publicacin Director: John Eliot Gardiner. ARCHIV
Raymond Leppard. La versin, adems, no con la consiguiente estructura paralela de 429 56S-2M, D D D , 2 CD. Duracin:
ha tenido en cuenta el texto onginal de la salmos y motetes solistas. Como cierre de S3'22" (disco I); S2'20" (disco 2). Graba-
Nueva Edicin Mozart con recitativos del la obra, Monteverdi compuso dos versio- cin: Venecia, Baslica de San Marcos,
propio compositor, ofrecindonos a cambio nes del Magnficat con carcter alternativo. mayo de 1989: Londres, iglesia de Todos
el texto alemn narrado por los tres solistas Asi aparecen en la edicin de 1610. Tal vez los Santos, julio de 1989. Productor: Karl-
amba indicados, quienes tienen intervencio- August Naegler. Ingeniero: Ulrich Vene.
nes pasables y. en algn caso como el de la
Gruberova, francamente buenas. El buen
sonido y la excelente presentacin no son un modelo de justa expresividad y clasicismo Hall, junio/julio 1988. Productor: M.
suficientes motivos para recomendar esta que poda haber evitado la tnste. asptica y Compton. Ingeniero: T. Faulkner. ASV
interpretacin de calidad standard (con todo aburridsima lectura de este disco. DCA 6S0 DDD 66'39". Distribuido por
lo que ello supone); preferible la ms viva, Pinnacle Records.
teatral y convincente de Leopold Hager para En fin. los millones de Sony tampoco
Basf (actualmente en Deutsche Grammop- hacen milagros. Nuestra recomendacin es
hon). tanto por direccin como por la actua- que acudan a la grabacin ya citada de El aparejar a los clsicos con los
cin de tres notables solistas mozartianos; Hager o esperen a que Philips edite su ver- preclsicos es una frmula feliz
Edith Mathis. Claes H, AhnsjS y Walter sin dentro de la Edicin Mozart por diversas razones: por dife-
Berry. rencia histrica; porque evidencia que los
clsicos no emergieron de la nada; porque la
Las cuatro arias que completan este disco magnitud de los clsicos, lejos de quedar
tampoco son nada del otro jueves, incluso menguada, se agiganta con el contraste. Y
alguna de ellas (Adentre ti lasao, oh figlia, K. se es uno de los mritos, no el nico, de
513) roza los limites de lo soportable, pues MOZART: Sinfona Concertante, en mi este compacto, concebido al hilo del estilo
ni director ni cantante (Leppard y Polgr res- bemol mayor. K 364. C. STAMITZ: Sinfona concertante, pre y posclsicos. Porque el
pectivamente) tienen un concepto claro del Concertante, en do mayor, para dos motines.concierto romntico -advirtase- debe ms,
estilo. Ambos podan haber escuchado pre- Sinfona Concertante, en re mayor, paro violln yen ngor. a la sinfona concertante preclsica
viamente la grabacin, excepcional, de Ezio viola. London Festival Ochestra. Director: que al concierto barroco, donde el liderazgo
Pinza acompaado por Bruno Walter (CBS): Ross Pople. Grabado en el Watford Town del concertino barre como un vendaval. Asi,

68 SCHERZO
 DISCOS

ductores: E. Smith y U. Marchetti. 48"39".

Ejemplos de la genialidad ms
Equilibrio cotidiana de Mozart, estos dos
conciertos ganan al ser interpre-
tados con pudor, tal como lo hace Uchida.
Una muy musical versin de por ejemplo en la primera transicin (n 11):
Cos en la que Marriner. exper- las manos de la pianista se cruzan, modula-
to en estas lides, est magnifi- cin, otro cruce de manos para alcanzar de
co: transparencia y vivacidad son sus virtu- nuevo el tono principal... Uchida no aade
des pnncipales: destacan especialmente los nada, raza el texto y el teclado, Tate se
pasajes concertados en los que el equilibrio mantiene a distancia prudencial, privilegia la
es la nota dominante dentro de una con- legibilidad tenue del acompaamiento
cepcin timbncamente modlica. (oboe-fagot, trompa-viola, en el segundo
Vocalmente, el elenco est a su altura, movimiento). Donde Girdlestone (un famo-
queremos resaltar en primer lugar la grata so erudito) ola(?) una msica vulgar. Uchida
sorpresa que supone Karita Mattila, que, oye una msica alegre, y en las imitaciones
aunque en la zona de paso y el comienzo de los timbres de orquesta, por el piano (K
del registro superior entuba algo la emisin. 413. tercer movimiento) prev y anuncia,
es capaz de resolver con bastante pulcritud como lo subray Messiaen, el piano de
los enormes problemas que presenta la Debussy... y de sus sucesores.
inmisericorde tesitura de Rordiligi; la von
Otter nos ofrece una Dorabella suave, deli- sumamente dispares: en la presente graba- Tal vez los colores de los instrumentos
cada y vocalmente sin mcula, esta mezzo. cin, renueva sus laureles consiguiendo el antiguos de la versin Bilson-Gardiner
de condicin muy linca, que en su dia fue lugar de honor dentro del altsimo nivel (Archiv) admitan una combinatoria de tim-
una promesa, se est convirtiendo en una medio. Araiza, por su parte, compone un onea mas compleja... pero una vez admitido
de las mejores cantantes de la presente Ferrando de muchos kilates, en un papel a el sonido moderno de Uchida-Tate, hay que
generacin. Elztiieta Szmytka, adems de su medida, aunque para algn momento, hacer un grave reproche concerniente a la
poseer un apellido que vaya usted a saber como el del recrtativo y la cavatina Tracto generosidad de la casa Philips: este CD (al
como se pronunciar, tambin tiene un schemiio, sea prefenble una voz con ms igual que para muchas interpretaciones de
grato timbre de soprano lrica y la suficiente timbre y autoridad, en la lnea del resplan- Brggen) dura 4839", asi que admitirla dos
gracia para realizar una Despina correcta deciente Kraus de 1962. cortos conciertos ms, o uno largo, si no me
bajo la tutelar batuta de Marriner. equivoco.
R-deC.
Van Dam, aunque sobrio y correcto, P.E
carece del humor y la facilidad idiomtica MOZART: Cos fon tune. Karita Manila,
necesana para desarrollar un rol con una sop. (Fiordiligi); Anne Sofie von Otter,
superabundancia de recitativos, lo contrario mei. (Dorabella): Francisco Araiza, ten.
le sucede a Alien que en los recitativos esta (Ferrando); Thomas Alien, bar. (Gugliel- MOZART: Sonoras para forte piano, K.V.
eiemplar, hecho especialmente resaltable mo); Elibieta Szmytka. sop. (Despina); 279/284. Temenuschka Vesselinova, forte
en alguien cuya lengua madre es el ingls, Jos vam Dam, b. (D. Alfonso). Ambro- plano original vienes ca, 1795. Grabacin
este inteligente artista, a pesar de no pose- sian Opera Chorus. Academy of Se. Mar- de mayo de 1988 en el Castello Grimani
er una voz especialmente bella o volumino- tin n the Fields. Dir.: Sir Neville Marriner. Sorlini, Montegalda (Italia). ACCENT, 2
sa, est ofreciendo, merced a una correcta 3 CD PHILIPS 422 381-2. Duracin CD ACC 8849/50 D. Distribuido en Espa-
tcnica de fonacin y una gran musicalidad, I9O"48". Fecha y lugar de grabacin: Lon- a por Harmona Mundi.
amn de un claro discernimiento estilstico, dres, agosto de 1988. enero y julio de
notables interpretaciones de personajes 1989. Composiciones relativamente
tardas, estas Sonotas pretenden
aportar una respuesta personal a
la secuencia Stamitz/hijo/Mozart -se llevaban secreta es mucho mas discutible- y las gran- las incitaciones de un entorno rico y cautiva-
tan slo una dcada-, nos permite seguir el des piezas escnicas, como Tiramos o Flauta dor, el de los Haydn, J.C Bach, Schobert y
hilo del estilo concenante en la tradicin mgica. El disco recoge lieder, cantatas, him- tantos otros. Ofrecen un panorama ms abi-
Mannheim-Viena, con la presencia siempre nos y la Maurerische Trauermus/k En general, garrado de lo que parece a primera vista.
afectuosa de la viola, instrumento favorito, los resultados son ms convincentes que en Por eso resulta insuficiente y unilateral la
por cierto, tanto de C. Stamitz como de el registro (2 LP. Vox, de lamentable pucritud un poco pacata, que priva de atrac-
W A Mozart -la viola es el odofescenre de la prensado espaol de Hispavox) de Peter tivo a muchos fragmentos, de la intrprete
cuerda-. Si a esas razones de fondo aadi- Maag. La direccin de Kertsz nos recuerda Temenuschka Vesselinova, blgara cuya
mos que la London Festival pone competen- su especial sintona con el mundo mozarba- carrera docente y concertlstica se ha desa-
cia y bravura, nos encontramos con esa afor- no. En las piezas que cuentan con orquesta, rrollado en Italia.
tunada concurrencia que Tirso calificara lo masnico se vuelve algo enrgico y deci- La limpieza de perfiles y la correccin de
como de deleitar aprovechando. dido, siempre solemne. Se saca incluso a la estilo no compensan de una falta de vuelo
luz el parentesco haendeliano de la K/erne imaginativo. Hay momentos muy acertados
Freimourer Kanwte Krenn tiene intervencio-
JAA nes algo sosas y endebles. Tan slo en Die
como el Adagio inicial de la K 282 con toda
su coquetera y calido melodismo. El fortepia-
Maurerfreue muestra ms arrojo y su voz no resulta ideal para este idilio a media voz al
est ms centrada. Aun con este escollo, el que no hace justicia el piano decimonnico y
acercamiento a la msica masnica de no digamos el actual, con su prepotente bri-
MOZART: Msico masnica. Werner Mozart por medio del disco comentado es
Krenn, ten.; Tom Krause, bajo. Coro del llantez. En otros pasajes -Allegro de la
de utilidad. K.. 283- la lnea meldica se Trunca al suceder-
Festival de Edimburgo. Orquesta Sinfnica
de Londres. Georges Fiseher. piano y rga- se las ideas demasiado atropelladamente. La
no. Director: Istvin Kertsz. DECCA 425 robustez del Finale de la K 279. a del Allegro
E.M.M. assai de la K 280, se toma tosquedad unida a
722-2. ADD. 52'48'\ Grabacin: Londres.
XI/1968. Produccin: Ray Minshull y Erik la escasa sutileza en las transiciones. En las
Smith. Ingeniero: Kenneth Wilkinion. extensas vanaciones de la K 284, una lectura
cuadriculada en exceso ciega nuevas posibili-
MOZART: Conciertos poro piano y orques- dades a lafantasa,dejando al descubierto una
Antologa de la msica masnica ta n / / en fa mayor. K 413 y "" '2 en la superficialidad decorativa. No hay que exage-
mozartiana de la que, natural- mayor, K. 414. Mitsuko Uchida. English rar, con todo, la decepcin que a fin de cuen-
mente, se excluyen las obras ins- Chamber Orchestra. Jeffrey Tate. CD PHI- tas no es muy distinta de la que proporcionan
trumentales (sinfonas, conciertos, cuartetos) LIPS 422 458-2. DDD. Londres. 1988, por afamados virtuosos del teclado cuando se
-cuyo mensaje en relacin con la secta W. Hellweg, E. Groot, R. de Schot. Pro-

SCHERZO 69
DISCOS

enfrentan con esta msica que, como pocas, vieja grabacin para Hispavox, con Genove-
est pidiendo una autntica revolucin en bs va Glvez al clave, tuvo mucho de decepcio-
planteamientos interpretativos. nante en lo artstico, entorpecida adems
por un sonido de poca calidad. La distancia
D.CC con este disco Astre es inmensa: Savall ha
depurado al mximo su forma de concebir
esta msica del diecisis. El resultado es un
MUSSORGSKI: Bor/s Godunov. Nicolai trabajo musical pleno de fantasa y frescura.
Ghiaurov (Boris). Nicols Ghiselev (Pimen). Cabe pensar que Ortiz ha acompaado al
Dimiter Usunov (El falso Dimitri). Sena gambista durante muchos aos, asi de evi-
urinac (Marina). Antn Diakov (Varlaam). dente es el proceso de maduracin con res-
fiir en Paunov (Misail). Olivera Miljakovic
(Fedor). Nadda Dobrianowa (Xenia). Ger-
pecto al registro precedente. El disco es
excepcional en su conjunto, pero no pode-
hard Stolze (Shuiski). Coro de la Opera del mos dejar de destacar la intensidad expresi-
Estado, Vierta. Coro de la Opera Nacional, va de la Recercado Segundo sobre Lo Spagno,
Zagreb. Coro de Cmara del Festival de el virtuosismo en U Rece/toda sesta, tambin
Sarzburgo. Orquesta Filarmnica de Viena. sobre La Spagna, y la Recercada otLaua sobre
Director: Herbert von Karajan. Grabacin la folia, asi como la belleza del sonido del
en vivo, Salzburgo, 26 de julio de 1964. instrumento en la ftecercodo segundo sobre
Doufce mmoire. Extraordinario igualmente el
HUNT Productions 2 CDKAR 210, 2 CD
ADD. Duracin total: 153 minutos. Distri- Extrao acompaamiento instrumental, muy rico y
variado.
buido por Di ver di.
Mozart
La referencia inmediata de esta John Eliot Gardmer perturba y LM.M.
representacin en vivo de 1964 fascina: un intrprete britnico
es la grabacin del propio Karajan pone en evidencia la melan-
para Decca de 1970, basada en las represen- cola barroca que une Rameau con Ber-
taciones dadas en Salzburgo (como en el lioz (grabaciones efectuadas con los POULENC: Obras para piona, (Humores-
caso del disco que nos ocupa), pero ampliada English Baroque, y la Orquesta de Lyon. que, Nocturnes, Surte pouf piano. Time vah,
en determinadas escenas (por ejemplo, en el Erato); aventura artstica que se inscribe Impmvisations, 4, 5. 9, 10, 11, 14, Intermezzo
lbum de Decca convivan dos escenas que dentro del espritu de fas formas que Elie en la bemol, Villageoises, Presto en si bemol).
escnicamente suelen excluirse mutuamente, Faure puso en evidencia. Muy agudamen- Pascal Rog, piano. Productor Paul Myers.
la de San Basilio y la del Bosque de Kromi). te, Gardiner persiste en su arriesgada Ingeniero: John Pellowe. Editor: lan Wat-
Se trata, desde luego, de la versin RJrnski. la apuesta: en Monteverdi (Vespro delta son, Grabado en la Sala Wagram de Paris
nica realmente vigente en los anos sesenta; beata Vergine, Archiv) exige de las voces en uni de 1989. DECCA 42S 862-2 CD
la recuperocidn de la versin Musorgski solistas el color del muezin cantando el DDD. Duracin: 62"37".
(segunda versin, con las dos escenas Ala u akbar en los alto de su minarete;
polacos) es algo posterior, y en disco no lleg una simple ojeada a San Marco (la geo-
hasta la versin de Jerzy Semltow con Talvela metra occidental de la estructura, el oro Este disco contina el registro de
El registro que ahora nos ocupa es una graba- oriental de sus mosaicos, el decorado lo que un da ser la integral pia-
cin corsaria de mal sonido y que. comparada asitico del exterior) confirmara la validez nstica de Poulenc de este exce-
con la lectura de Karajan, es un producto infe- de su opcin. En Mozart, Gardiner ha sido lente pianista parisiense que est a punto de
rior en cas todos los sentidos, y con los capaz de lo mejor su integral de los con- cumplir cuarenta aos. Experto e inspirado
inconvenientes de ciertos ruidos escnicos, ciertos para piano, con Bilson (DG), su intrprete de sus compatriotas Ravel,
apenas compensados en la espontaneidad en Gran Misa (Philips)... En cuanto a las Sinfo- Debussy y Satie, Pascal Rog sigue la exce-
wo. No hay que olvidar ese mal sonido, fren- nas (29 y 31/36), su lectura depurada y lente lnea de su disco anterior dedicado a
te al esplndido de Decca. Esta lectura ha respetuosa, tan alejada del romanticismo Poulenc (Decca 417 438-2), aunque no
sido criticada, pero constituye una de las mis de Brggen como del (bienvenido) extre- estamos muy seguros de que no haya otros.
felices, en nuestra opinin, de esta versin mismo de Hamoricourt ha podido pare- El humor, la irona incluso, no impiden que a
Rjmski que en estos momentos puede estar cer un poco tmida. Todo cambia con menudo se muestre lineo o evocador en un
-si nos fiamos de ciertos signos como ele- estas Sinfonas: la Praga es la hermana de repertorio que, deliberadamente, se mueve
mentos de juicio- en franca retirada. En cual- Don Govanni. dramtica pero non giocoso, entre la sonrisa y una vena elegiaca que no
quier caso, se trata de un documento impor- ni tampoco en su final falsamente festivo; pretende tomarse demasiado en serio en
tante, pero que no cumple esa funcin que de la misma manera, la 39 podra recor- ningn momento. Esta y la otra entrega del
los registros corsarios del Wagner de dar a la Oda fnebre, particularmente en Poulenc de Rog nos permite esperar la
Furtwangler, Kraus o Kna han significado para el violento final. Los vientos y la percu- conclusin de una integral semejante en
la causa wagnenana. Tenemos una Manna de sin, con su extrema presencia, contribu- altura a las de Paul Corssley (CBS) o Gabriel
excepcin, no precisamente en su meor yen al clima general de la interpretacin; Tacchino (EMI).
momento, de todas formas (jurinac). un mag- unas obras entendidas como unas Poso-
nifico Boris (Ghiaurov, el mismo del registro nes seculares (o profanas), como unas sin-
de Decca), un excepcional Pimen (Ghiusdev, fonas fnebres y tnunfbnles... un Mozart S.M.&
que como tantos otros Pimen del disco, acu- extraamente cercano a... Berlioz.
dir ms adelante al papel del propio Boris).
una lectura de gran categora escnica, pero
en cualquier caso una publicacin que no deja PROKOFIEV: Concierto pora piano y
de parecemos bastante gratuita. RE orquesta, en re bemol mayor, Opus 10. Sonoto
nmero 5. en do moyor, Opus 13. RAVEL:
MOZART: Sinfonias n 38 en re mayor, Concierto poro piano y orquesta, en re mayor,
K 504 Traga; n 39 en m, bemol < 543. poro la mano izquierda Alborada del gracioso.
S.M.&. English Baroque Soloists. John Eliot Gar- jorge Federico Osorio, piano, Roval Phil-
diner. CD PHILIPS 426 28-3. D D D harmonic Orchestra. Director: . Btiz.
1988. Londres por O. Schortze y S. Taa. Productor e Ingeniero: Bran B. Culverhou-
Productor L Langevoort. 66'27". se. ASV DCA S5S DDD 54'OB". Distribui-
ORTIZ: Recercados del Tratado de Glosas. do por Pin nade Records.
Jordi Savall, viola de gamba; Ton Koopman,
clave y rgano; Lorenz Duftschmid, violo- nieros: Mana y Michel Bernstein. Distribui- El acoplamiento Ravel/Prokofiev
ne; Rolf Lislevand, vihuela; Paolo PandoUb, do en Espaa por Auvidis Ibrica. tiene sentido: son dos obsesos
viola de gamba; Andrew Lawrence King, de la precisin. La msica, sea lo
arpa. ASTREE CD E 8717. DDD. 49135" Era de esperar que Jordi Savall que fuere o venga de donde viniere, entraa
Grabacin: Pieve de S. Marino, Emilia, desease volver a grabar las una relojera del espntu y ha de ser minuto-
IV/89. Productor: Michel Bernstein. Inge- Recercados de Diego Ortiz. Su da con todo esmero. Sin embargo, el tan-

70SCHERZO
 DiSCOS

dem Osorio/Btiz opta por la pasin, que

encaja mejor en las juventudes de los auto-
res -el Prokofiev del Primer Concierto (191 I)
y el Ravel de Miroirs (1905). cuya cuarta Otro estreno
pieza es La alborada del gracioso ms tarde
orquestada- que en sus escrituras rns ade-
lantadas y decantadas - la Quinta Sonata del Es sta la primera grabacin de un misticismo mrbido a lo Scriabin. No
primero, o el Concierto pora la mano izquier- esta pera compuesta por un faltan atisbos de futuro. La larga y sinuosa
da de un manco (Wittgenstein), estrenado precoz Prokofiev de 20 aos, meloda que unifica el primer cuadro y que
en Viena en noviembre de 1931-. Entre la todava estudiante del Conservatono y tras reaparece espordicamente, ms adelante,
concepcin y ta revisin de la Quinto Sonota vanos ensayos anteriores en el gnero. La a modo de Leit motiv prefigura la clida elo-
han discurrido 30 aos -1923/1953-. La obra permaneci en el olvido harta que cuencia del tema de arranque de la crono-
pirueta para lo mono izquierda de Ravel arti- Edward Downes dingi su primera inter- lgicamente lejana Sptimo Sinfona.
cula un estilo antifonal que recuerda a los pretacin en 1979 tras una labor de puesta La interpretacin no tiene puntos de
actores que duplican papeles --la virtud de la a punto, pues Prokofiev haba compuesto referencia para una comparacin y lo
necesidad- y Osorio la sirve brillantemente, las cuatro escenas de que consta, con una menos que puede decirse de ella es que
aunque echamos de menos el gesto pardi- duracin de unos 50 minutos, pero slo cumple eficazmente su misin informativa. Y
co -Ravel parodia su propio Solero- que habla terminado la instrumentacin de la mucho mejor que en tantos casos en que
acredita la madurez de su origen. La toma primera. El libreto, que pudo ser elaborado obras no de repertorio se encargan a pnnei-
de sentido es impecable. por el propio compositor, procede de un piantes y segundas figuras. Rozhdestvenski
drama de un tal Barn Liven, pseudnimo demuestra una vez ms su inters por servir
de una escritora aficionada, segn parece a la msica sin limitarse como tantos cole-
JAA ms datada para la vida social que para la
literatura. Se suceden todos ios tpicos de
gas a apostar sobre seguro, recreando parti-
turas consagradas. Su sabidura narrativa se
la poca, celos, infidelidades, muertes vio- orienta a fijar con nitidez las lineas de fuerza
lentas, Venecia, Osear Wilde y una misogi- y a pasar por alto detalles accesorios. Del
PROKOFIEV: Sinfona clsica, Op. 25, (I). nia de buen tono. Hasta el marco italiano breve reparto sobresale la soprano Ivanova,
VAUGHAN-WILUAMS: Fantasa sobre Gm- estaba bastante de moda, como revelan de generosa materia prima, que modela con
ensleeves (2). MOZART Una pequeo msi- peras algo posteriores. Violonto de Kom- un notable sentido expresivo.
co nocturno, en so' mayor, K 525 (3). ROSSI- gold y La Tragedia Florentina de Zemlinsky.
Nl: Obertura de El barbero de Sevilla (4).
HAYDN: Sinfona en la sostenido menor, Hob. Toda la trama gira en tomo a la protago- D.CC
1:45, "De los adiases" (5). Orquesta de nista cuyo tratamiento musical es reminis-
Clmara Orpheus, Sin director. DEUTS- cente tal vez de un personaje que sedujo a PROKOFIEV; Magdalena, Op. 13 Opera
CHE GRAMMOPHON "Edicin limitada" Prokofiev, el de Kastcheieva de la pera de en un Acto. Orquestacin de las escenas
DDD 431 258-2. Grabaciones: (I) 1988; Rimski-Korsakov Kastchei el Inmortal. Al 2, 3 y 4 de Edward Downes. E. Ivanova,
(2) 1986; (3) 1986; (4) 1985; (5) 1988. mismo tiempo, anticipa otras creaciones soprano (Magdalena); A. Martynov, tenor
Duracin; 7125" ( I : 14"15". 2: 4P28"; 3: posteriores, la Paulina de El Jugador, Renata (Genaro); S. Yakovenko, bartono (Ste-
17*26"; 4: T W ; 5: 27*22"). de 1 ngel de Fuego y hasta la Natacha de nio); N. Koptanova soprano (Gemma); V.
Guerra y Paz En general, la msica tiene Rumyantsev, tenor (Romeo); Coro de
poco del Prokofiev atltico, custico y per- Cmara Estatal y Orquesta Sinfnica del
La calidad interpretativa de este cut vo puerto de manifest en obras tem- Ministerio de Cultura de la URSS. Direc-
popurr varia, como es normal en pranas como Sugestin diablica del Op. 4 o tor: Gennadi Rozhdestvenski. Grabado en
estos casos. Lo que ya no lo es el Concierto pora piano y orquesto n / Op. 1986 en la URSS. Ingenieros de sonido:
tanto es que se haga tan difcil adivinar el cri- 10. Sobre Magdalena gravitan algunas Igor Veprintsev y Elena Buneyeva. Melo-
terio por el que se ha dispuesto el orden de influencias ajenas desde el clima lgubre de da. MCD 215 DDD, 49'24". Distribuido
las obras. El azar parece haber querido que La isla de los muertos de Rachmaninov hasta por Harmona Mundi.
lo mejor del registro caiga al final, en Rossmi
y Haydn, ste tal vez aqu por aquello de la
despedida. De la obertura de barbero no
se sabe qu admirar ms. si el desenvuelto en obras que Purcell escnbi para Consort of piano. Con Thdore Paras kivesco: Habane-
brio de la parte rpida o el encantador ensi-
Vtols. Aquellos argumentos, los conocemos, ra, Ma Mere l'Oye y Six Epigraphes Antiges.
mismamiento de la cantilena inicial. Dos ni-
fueron empleados para justificar la utilizacin Grabado en 1974 bajo la direccin tcnica
cos reproches mnimos: las dinmicas esta- de instrumentos modernos en un repertono de Georges Kisselhoff. Direccin general
blecidas por la partitura para los compases barroco y clsico, y es extrao encontrarlos de produccin: Jacquei Le Calv y Denis
7-B (la primera entrada del oboe) y para losaqu, para un disco de la Orquesto del siglo Le Palee. CALIOPE CAL 9824-5 2 CD
compases 152-3 (otro diminuendo) son lite- 18 dirigida por Brggen. ADD. Duracin total: 158 minutos.
ralmente invertidas, moneda por los dems La surte extrada de la segunda versin de
muy corriente. En Haydn destaca, ms all Castor y Poln/:, es poco generosa (30 minu- Estos dos CD incluyen la msica
de la turbadora vivacidad de los fragmentos tos) para evocar a la tragedia linca, y (como pianstica de Ravel habitual en las
rpidos. a exquisitez expresiva lograda en es el caso para muchas surtes), resulta un integrales para piano solo, es
los dos adagios. El resto queda muy por poco frustrante (e incoherente) empalmar, decir, todas las obras, amplias o breves,
debajo, con una Clasico sin empuje, un Vaug-por ejemplo, el Air paro los Alelas con la menos la tempransima Srnode grotesque,
han-Williams insulso y un Mozart demasiado entrada de Hb, sin or el admirable (y ms una de las Sites aurculaires para dos
nervioso. El sonido, magnfico siempre y revolucionario) Nature. amour qui panagez piezas de 1895. la llamada Habanera, y la
modlico en el caso de Rossini. mon coeur. surte para piano a cuatro manos Ma Mere
Brggen es un /amisto ejemplar (la desola- /'Oye. Si tenemos en cuenta que algunas de
da obertura perfectamente contrastada con las obras que aparecen en este registro ya
A.BM la lasciva Gavotte. entre otras maravillas); las haban reprocesado para el lbum de 4
Costar et Pollux. una obra extraordinaria; l CD de Calipe con casi toda la msica pia-
concierto grabado en este CD de 47'. tal nstica de Oebussy (por Paraskivesco),
RAMEAU; Surte instrumental de Castor el encontramos la clave de ausencias de piezas
Po/'ux. PURCEL-L fres Fantasas para Cansn vez sea un rodaje para la obra completa; la para dos pianos o a cuatro manos: ambas
cf wats. Orquesta del sigto 18. Frans Brg- estamos esperando en su veran de 1737, si
no es demasiado pedir. integrales le sitven a Caliope para completar
gen. CD PHILIPS 426 714-2. D D D en duraciones. En este caso para hacer genero-
directo, Utrecht. 1989 por D.v. Schuppeny sos unos discos que no necesitaran de la
E. Blankespoor. Productores: G. Berg y S. propina de los Epgrafes de Debussy para
Verster. 471. serio, pero que se le puede agradecer per-
fectamente. Recordemos que el cudruple
El libreto que aoempana al CD lbum de Debussy ya inclua la Habanera y
est repleto de argumentos en RAVEL: Lo obra para piano. DEBUSSY: Ma Mere l'Oye de ambos pianistas, pese a
pro de la utilizacin de violines Six Epigrophes Antques. Juques Rouvier,

SCHERZO 71
DISCOS

ser ravelianas. Desde luego, all estaban los posibilidades sonoras de la flauta estn real- e|emplo), pero a menudo suena todo como
Epgrafes. zadas de forma inslita y sorprendente. una lectura detallada y cuidadosa de la parti-
La integral de Rouvier apoyada en esos tura. {A pesar de ello, la versin est por
puntos por Paraskivesco. es de una conside- F.C.U. encima de la propuesta comercialmente por
rable calidad expresiva, con este toque Philips y de la edicin de la RA de 1953 de
moderno que huye de lo brumoso y se la que se ofrecen aqu como Bonus cinco
complace ms en lo horizontal, como si pre- momentos).
tendiera desmentir la ausencia de melodis- Gencer hace una creacin de Elisabetta:
mo en Ravel. Es una pretensin digna de RESPIGHI: Pinos de Romo (I); FAURE:
Pellas et MUsande, Op. 80. (2); CHA- baste sealar las variaciones finales sobre las
agradecer, porque nos restituye lo que a
menudo resulta perdido entre tanto pedal, BRIER: Espaa (3); CHAIKOVSKI: Capncho palabras Siate felice para evitamos mayores y
italiano, Op. 45. (4). Orquesta Sinfnica de ms detalladas precisiones. La Geszty canta
con la nica excepcin de Gospord de la nuil esplndidamente su aria Sent unVntemo
donde lo fundamental es lo vertical, lo arm- Boston (1-3); Orquesta Filarmnica de
Berln (4). Director: Seiji Ozawa. DEUTS- voce, aunque su musicalidad tiene elementos
nico. No estamos ante uno de los legenda- ms germnicos que rossinianos. Los teno-
rios nombres ravelianos, como Periemuter, CHE GRAMMOPHON "Edicin limitada"
ADD (I); DDD (2-4). 431 258-2. Graba- res, a falta de otra oferta para la poca (hoy
Casadesus o Samson Francois. Muy poco Memt, Blake y Matteuzzi hartan aqu mila-
posterior a la integral de Jacques Fvrier y ciones: (I) 1979; (2) 1987; (3) 1988; (4)
1989- Duracin: 64'48" ( I : 21'55"; 2: gros), salen adelante penosamente: Grilli
algo antenor a la de Entrement, la de Rou- tiene buena voz fiero descontrolada, desen-
vier se sita de manera magistral, pero no 20.52"; 3: 61! I"; 4; I5"4O").
tonando a menudo. Bottazzo queda supe-
absolutamente indiscutible, en esa tnica rior, aunque su Rossini mejor era el de Sor-
que une la tradicin de su inmediato antece- Acompaadas por los ms leja- tera o L'italiana. Entre Sanzogno y Gavazzeni
dente (Fvner es de la poca de Ravel. de nos Pinos, este registro mediterr- la eleccin es difcil, dentro de que dirigen a
Satie. de Poulenc) con esa manera post de neo recoge tres muestras de las Rossini mirando hacia Donizetti.
Entremont y otros rcenles que han dado mas reciente actividad de Ozawa. A su habi-
en el clavo en algn momento, como es el tual perfeccin tcnica -aplomo rtmico,
caso de Martha Argench en aquel precioso sonido brillante, dominio de los resortes F.F.
disco de D.G. con Gaspard los Valses y la dinmicos- sigue echndosele de menos una
Sonatina. Es decir, se trata de una excelente dosis mayor de calor y compromiso que
integral, que no borra el recuerdo de otras confiera a la ejecucin ese toque personal
ms lejanas y clsicas, pero que se mantiene que distingue a la individualidad artstica. Lo ROSSINI: // borbiere di S/vigio. Roben
a! nivel del premio mundial que recibi har ms interesante del disco es el Pellas de Merril, bar. (Fgaro). Roberta Peters, sop.
ahora unos quince o diecisis aos. Faur, que adems incluye la infrecuente (Roilna); Cesare Valletti, ten. (Almaviva);
cancin de Melisenda. Lstima que en la Giorgio Tozzi, bj. (D. Basilio); Fernando
portada quede en esta ocasin en el anoni- Corena, bj. (Dr. Bartolo). Orquesta y
S.M.B. mato la soprano interviniente -Loraine Coro del Metropolitan. Dir.: Erich Leins-
Hunt- de delicado timbre y notable buen dorf. 3 CD RCA GD 86505 (3). Fecha y
gusto para cantar. lugar de grabacin: New York, septiembre
de 1958. Duracin: IS9'4S"

REICHA: Obras para 2, 3 y 4 flautas. A.R.M. Dentro de una concepcin tradi-

CUARTETO KUHLAU: Toke Lund Chris- cional de la obra, hecho que hoy
tiansen, Henrik Svitzer. Ole Birger Peder- acostumbrados a otros Rossinis
sen y Bent Larsen, flautas. KONTRA- nos sorprende, Leinsdorf se mueve con ms
PUNKT, 32045, DDD. Duracin: 68'56". ROSSINI: Efeobetto, regina d'lngriilterro. bro y agilidad de las en l habituales y nos
Grabacin: Frederiksdal Slot. Virum, Dina- Ley I a Gencer, sop. (Elsabetta); Umberto ofrece un Barbero que, aunque no posea la
marca, septiembre de 1989. Productor: Grilli, ten. (Leicester); Sylvia Geszty, sop. chispa, m muchos menos, del de Abado,
Nils Winther. Ingeniero: Jesper Jorgensen. (Matilde); Pietro Bonazzo. ten. (Norfolk). cuenta con la suficiente gracia y una gran
Distribuido por NAHUEL Orquesta y coro del Teatro Masstmo di transparencia tmbnca. a la que favorece
Palermo. Director: Nio Saniogno. MYTO considerablemente el soporte compacto.
Contemporneo de Mozart y 2 MCD 905.30. Duraciones: 77'52" y El elenco, excepcin hecha de Corena, que
Beethoven, la figura del checo 77'Tt, ADD. Equipo tcnico sin especificar. posee una de las mejores colecciones de
Antonin Reicha ocupa un puesto Grabacin: Palermo, 1970. Distribuido por efectos extramusicales que se conocen, es
de transicin entre el clasicismo y el naciente Diverdi. magnifico y adems muy adecuado. Merril
romanticismo. Sin haber llegado a alcanzar la tenia una de las mejores voces de bartono
srtuacin de primaca de sus grandes coet- Como apertura de la temporada de su generacin, y aqulla fue una genera-
neos, fue, sin embargo, un compositor 70-71 del teatro siciliano de cin prdiga en voces, y aunque se puedan
ampliamente conocido en su poca. A pesar Palermo se program esta preferir interpretaciones ms sobnas de Fga-
de la variedad de su catlogo, integrado por (entonces) rareza rossiniana, vehculo para la ro, sta confiere una enorme rotundidad y
sinfonas, conciertos, msica de cmara, pe- inefable Gencer. En el ensayo general se belleza vocal al facttum sevillano, Valletti,
ras, la faceta ms divulgada de Reicha tal vez hizo la toma que ahora se publica por vez aunque ya iniciaba el declive presta la calidad
sea la de compositor de numerosas pginas primera en CD. Una huelga general impidi de su linea de canto y su dominio del estilo
para instrumentos de viento-madera. El la representacin que, finalmente, tendra imprescindibles para el noble conde de Alma-
nmero de obras para instrumentos de estas lugar, un ao ms tarde!, el 4 de diciembre viva. Por su parte, Roberta Peters, con voz
caractersticas es. en efecto, extenso, asi de 1971, cuya funcin inaugural consta en tpica de ligera, nos ofrece una Rosina en la
como muy diversas las composiciones en LP desde hace una buena docena de aos. que lo ms destacable es la facilidad del
funcin del nmero de instrumentos agrupa- En esta segunda y definitiva oportunidad mecanismo y la pureza de linea, y lo mas
dos: cuartetos, quintetos, etc. Dentro de para la bellsima pera de Rossmi (que luego deseable algo ms de chispa andaluza Tozzi,
esta variedad llama la atencin, de modo serviria de base a tantas reinas donizettianas que le un magnifico bajo de la poca, realiza
muy especial, un grupo de obras escritas y a alguna plebeya verdiana) cambiaran algu- un sobrio y esplndido D. Basilio, con una voz
para 2, 3 y 4 flautas, que el sello discogrfico nos miembros del equipo; La Guglielmi que sin ser especialmente bella, si est muy
dans Kontrapunkt ha lanzado al mercado tomarla el relevo de la Geszty en Matilde y bien emitida y posee la pastosidad necesaria
por pnmera vez. Estas pginas nos son ofre- Gavazzeni recibira de Sanzogno el reempla-
cidas por el grupo denominado Cuarteto zo batutertl. Toda esta narracin viene muy En resumen, una muy interesante y equili-
Kuhlau de una manera muy limpia y con una al caso en esta valoracin de Bisabetta. Lo brada versin, aunque sean preferibles las de
gran tcnica musical. Es de resaltar el magni- que en el ensayo general es promesa o tan- Callas y Gobbi o la de Abbado con Berganza
fico aprovechamiento del registro sonoro de teo, es en aquella funcin excelente y clim-
la flauta, realizado por el grupo, alcanzando tica concrecin. No obstante, en esta fun- R.deC
incluso unas dimensiones expresivas poco cin con vestidos, los cantantes van entrando
frecuentes. Nos hallamos, en definitiva, ante en calor y entusiasmo y logran momentos
una brillante interpretacin, en la que las de autntica excitacin (fnal del acto I, por
RUGGLES: Sun-treoder W. SCHUMAN:
72 SCHERZO
 DISCOS

D. SCARLATTI: Lo Dirindina. Gorgio

Gatti, bar. (Don Carssimo); Kate Gambe-
rucci. sop. (Dirindina); Gianfranco Mari,
Vale la pena contr. (Liscione). Conjunto de Cmara
Asociacin Filarmnica Urubrica. Director
Fabio Maestri. Dos sonatas para violn y conti-
La enfermedad del coleccionis- una esentura sencillamente magistral. nuo, K 88 y K 91. Claudio Comoli, violln;
ta es la libido de las integrales. Jean-Jol Barbier lee a Satie con indiscuti- Gabriele Cataiucci, continuo. Amenissim
Por eso. al melmano sin ble autoridad, pero desplaza el acento del ProttJ. Renato Girolami, baj. Se fedele tu
doblez la integral le suscita sospecha: por- sarcasmo a la ternura, tal vez porque m'adon. Alessandra Rossi, sop. Conjunto de
que la pasin de rebaado todo est mas entiende y nos quiere dar a entender que cmara in canto. B O N G I O V A N N I GB
cerca del morbo que la fruicin, la sana el primero es tan slo un disfraz, un escon- 2026-2. DDD- Duracin: 78'2I". Graba-
fruicin. Vale la pena? se pregunta el hon- drijo, del genio. En todo caso, las bromas cin: Terni, I98S (Dirindina); Terni. 1988
rado filarmnico. Pues bien: la respuesta, en apenas son evidentes y, en cambio, el intr- (Sonatas, cantatas). Distribuido por Diverdi.
el caso que nos ocupa, rne parece, a pesar prete bucea en la intimidad del autor con
de los pesares que acabo de enunciar, con- pianissimi que juegan arriesgadamente con
tundente: vale la pena. el silencio. Digamos que, con ello, el voca- La Dirindina es el tpico intermez-
Satie es un msico cabeza de escuela conalmente /no Satie se nos toma apasio- zo de una pera seria, con su
que, por serlo, goza de popularidad y, a la nado -demasiado?- y temperamental. brevedad (apenas una media
vez. es mal conocido. Su acidez ha sido con- hora) su ligereza y gracia. Este de Scariatti
El origen analgico de las grabaciones no aade a la comn espontaneidad musical
vertida en paradigma de un ala de la van- perturba la calidad de la audicin que se
guardia y se halla inscrita en el registro de la (arias cortas, recitativos giles) lo escabroso
nos ofrece: mas bien, al contrario, acenta del argumento: profesor y alumno quieren
historia: todo el mundo conoce a Satie, el la calidez que hemos sealado como talan-
mordaz. El autor de esplndidas caricaturas seducir a la soprano; el segundo, un castra-
te peculiar del intrprete. do, es acusado por Dinndina, en una parodia
sucumbe asi a su propia caricatura.
de Dido (el argumento de pera seria por
Por eso, una integral me parece oportu- J.AA. antonomasia) de ser el padre del hijo que
na: porque nos ayuda a entender a un Satie espera: ambigedad, pues, e irona cruel. El
que no es la criatura de Satie -a Borges le SATIE: Obras para piano integral. Volu- intermezzo consigue una buena eiecucin
inquietaba la creacin que de s mismo men I; 4 Ogws. 3 Gymnopdies, 6 Gnossie- vocal en el terceto protagonista, muy simp-
haba fabricado para su pblico-, menos nes, Preces frntdes, e te veux. Le Picodilly, 3 ticos todos. Lstima que se rompa el clima
ejemplar e infinitamente ms complejo. Nos Sarabandes. Volumen 2: Vritobes prludes con la insercin, separando las dos partes
ayuda a entrever lo que el autor esconde, a Cosques. Descriptions outomoques. Emb/yons de la obnta, de la primera de las Son otos
veces ms interesante y conmovedor que dessoSs, Croquis et Agacenes d'un gros 6on- recogidas, de aliento totalmente diverso al
aquello que revela Nos ayuda, en definitiva, bomme en bo/s, Oiopitres taimes en tous sens, contenido de Oirindino. Las dos cantatas, por
a desmitificario y sustituir su mito por su Vieux Sequins et pittoresques. Peccadiffes su parte, son menos interesantes musical-
persona, su ser histrico por su ser viviente. importunes, Sports et d/vertisseinents. Les tras mente y de los dos intrpretes vocales pare-
Es oportuna, ademas, esta integral, por- valses distingues du prtxux dgot, Avant- ce ms inspirada la soprano que el bajo,
que la seleccin que la historia ha practica- demires pense, Sonatine bureoucrotique. dentro ambos de un nivel cuidado de reali-
do a propsito de la obra de Satie tiene Volumen 3: Trois morteaux en forme de porre. zacin, aunque la voz de Girolami resurte
que ver ms con la historia misma que con la Selle Excen trique. Sonneries de lo ms importante.
la msica: ha sido una seleccin sesgada R o s e + G w Prkxks du Fils des Etwles, Prlu-
por la aureola de la modernidad y el pruri- de dg?nhart Premier Prlude du Nazareen, Un disco recomendable por lo inusual,
to de las vanguardias. Dar, entonces a escu- Petite ouverajre a danser. Volumen 4: Prlude ademas. (Existe otra versin con Ravaglia,
char lo pocas veces escuchado deja de ser de lo Pone Herofque du d e l , Poudre d'Or, Bruscantini, Bonisolli y Muti; con mejores
un merodear erudrto en los rincones y se Apercus dsagroties. En habrt de cheval, Heu- voces, tiene menos carcter).
convierte en el restablecimiento de una res seculares et instantones, n q Noctumes,
identidad desfigurada por las crnicas que, Premier Menuet Fte donne por des Cheva- F.F.
paradjicamente, fieles al tiempo de la his- 'iers Normanas en l'honneur d'une jeune
toria, son infieles al tiempo de la msica. Demotselle. Passacailie, Songe Creux, Prlude
en topissene, Mouveffes p/ces (raides, Deux
Hemos sabido siempre de las Gimnope- revenes nocttimes y Prludes (lasques "Pour un SCHUBERT: Alisos en la bemol mayor y
dias y de las Gnosionas, de las Piezas Has y cfwen". jean-Jol Barbier, con Jean Wiener mi bemol mayar. Helen Donath (soprano),
de los Penltimos Pensamientos: pero para las piezas a cuatro manos. Grabado en Ingeborg Springer (contralto), Peter Sch-
menos -y es indispensable concerios- de Parfs, 1963-volumen 4-. 1968-volmenes 2 reier (tenor), Hans Joachim Rotisch
los Arrumacos de/ gran monigote de modero, y 3- y 1971 -volumen I-. Accord 201022 DI (tenor), Theo Adam (bajo), Coro de la
de los Deportes y diversiones, de La Hermo- 7-42 AAD62'5576rH3'7SS 1 M7WICr. Dis- Radio de Leipzig y Capilla del Estado de
so excntrico o de los Apuntes desagrada- tribuido por Musidisc. Dresde, dirigidos por Wolfgang Sawallisch.
bles. Son piezas en las cuales Satie despliega Fechas de grabacin: 1971 y 1972. PHILIPS
426654-2. Dos compactos. Duracin total:
una hora 49.26
Concierto poro violin PISTN: Sinfona n 2. ginal y de lenguaje ms avanzado. Schuman
Paul Zukofsky. violln. Orquesta Sinfnica an posee una voz propia, que reelabora algo La msica religiosa de Schubert
de Boston. Director Michael Tilson Tho- de Stravinsky. mas Pistn, fiel a la tradicin, no es, a la vez, poco ortodoxa y
mas. DEUTSCHE GRAMMOPHON 20th es ms que un epgono de ensimo orden. muy convincente. Se dira que
Century Classics. 429 860-2- ADD. 74'43M. Las interpretaciones de Tilson Thornas persuade ms por lo dramtico que por lo
Grabacin: Boston, Symphony Hall, 1970. tienen mucho de mirada europea lanzada mstico, y ello no es errneo a la hora de
Edicin en CD: 1990. Productor: Rainer sobre estas partituras amencanas. El drama- juzgar una liturgia tan teatral como la catli-
Brock. Ingeniero: Gnther Hermanos. tismo de Sun-treoder es reflejado por medio ca. En este caso, adems, pasada por un
de un expresionismo a la manera de la talento dramtico y potico excepcional.
Algo menos de treinta aos de escuela vienesa. A su vez, el Concierto de Lo curioso del caso es que estas misas
creacin musical norteamericana Schuman, que tiene un solista muy brillante resurtan tanto ms dramticas que las pro-
representada por tres de sus f gu- en Zukofsky, encuentra referencias en Stra- pias peras schubert anas, lastradas de un
ras prominentes. Curiosamente, la ordena- vinsky -su propio Concierto de violfn- y en el esttico lirismo. Es como si el msico aus-
cin no cronolgica (Ruggles: 1931; Pistn: lado circense de cierto Shostakovich. Para traco sintiera con mayor dramaticidad a los
1943; Schuman: 1959) dibuja una marcha de Pistn, los puntos de apoyo son intermina- dioses y ngeles que a los hombres. Corre-
lo ms avanzado a lo ms convencional. En bles, un conglomerado postromntico del gimos: Dios.
efecto, la obra ms antigua. Sun-treoder de que apenas puede extraerse alguna orienta-
cin, pero cmo inyectar sinceridad en esta Las versiones de Sawallisch son de una
Ruggles -un msico que deberla descubrirse competencia y eficacia ejemplares, lo cua! no
en su totalidad y acaso revelase una talla msica engaosa?.
ocurre todos los das con este director. Es
semejante a la de Ivs-, resulta ser la ms ori- LM.M. animado y contrastado, lee con nitidez y

SCHERZO 73
DISCOS

equilibra las masas sonoras. En la primera Director: Anta! Dorati. DECCA CO 425 TELEMANN: Obras de cmara, II Con-
obra trabaja con los solistas los mnimos 625-2. 69'40". Grabaciones: 1979. (981. certino: Halfdan Bleken, flauta de pico. Lars
detalles. En la segunda, trata al coro como a Edicin en CD: 1990. Productor:Jamej Henrikson, oboe barroco; Mogens Ras-
un personaje, segn corresponde. De ms Mallison. Ingenieros: James Lock (Szyma- mu sien, viola da gamba; Anden Danman,
est decir que las prestaciones vocales e ins- nowski), James Willkinson (Bartok). clave. KONTRAPUNKT 32041, D D D ,
trumentales son modlicas y que el conjunto Duracin: 68'18". Productor: Nili Wint-
de las versiones resulta completamente reco- Reedicin en CD de una impor- her. Ingeniero: Jesper Jorgensen. Distribui-
mendable para quien quiera abordar esta tante grabacin de obras de Szy- do por Nahuel.
zona, tan atractiva y anmala de la produc- manowski. El disco de Dorati fue
cin schubertiana. Con ello colabora, desde uno de los que abneron brecha en occidente Constituye la presente grabacin
luego, el artilugio sonoro del compacto. para el conocimiento del compositor polaco, una pequea muestra de la
proceso que. lamentablemente, no puede mucha y buena msica de carc-
B.M. darse por concluido. Aunque algunos grandes
solistas, como Zimerman, tengan piezas de
ter camerlstico compuesta por Telemann a
lo largo de su fecunda existencia creadora.
Szymanowski en repertorio, la asimilacin Las obras recogidas en el disco pertenecen,
general est todava muy lejos. Incluso disco- ms concretamente, a los denominados
STRAUSS: Concierto para oboe y pequea grficamente, Polonia sigue suministrando el Esserzii Musi por el propio compositor. Se
orquesto. / burgus gentilhombre, su/te para mayor nmero de registros (en breve espera- trata de una coleccin de msica instrumen-
orquesta. Bjorn Cari Nielsen, oboe. Colle- mos hacemos eco en SCHERZO de tos dis- tal publicada por Telemann en Hamburgo
gfum Musicum de Copenhague: Michael cos Olympia). Frente a la ms tradicional y en los aos 1739 y 1740, consistente en 12
Schonwandt director. Productor e ingenie- straussiana Segunda, la Tercero Sinfona se alza sonoros en tro y 12 sonoras poro diversos
ro: Jesper Jorgensen. Grabado en Copen- como una muestra fundamental del sinfoms- indumentos so/istos. En la grabacin se
hague, junio y noviembre de 1989. KON- mo contemporneo. La inspiracin en la poe- recoge un trio, perteneciente al primer
TRAPUNKT 32039 CD DDD Duraciones: sa persa se traduce en un lirismo sublimado y grupo, y cuatro de las sonatas citadas en
en una escritura ciertamente avanzada. Dorati segundo lugar. Adems, se incluye una Son-
consigue un trabajo tlmbnco excepcional de lo poro flauta, oboe y clave, no perteneciente
la Orquesta de Detroit as como un clima a la mencionada coleccin.
El Concierto para oboe es una potico ardiente. El tenor Karczykowski, por
obra del final de la vida de su parte, alcanza el grado de la ilumi'nocidn. De La interpretacin de las obras corre a
Richard Strauss. Es realmente una manera incoherente, se completa el disco con cargo del grupo II Concertino, creado en
obra curiosa. Las amplias frases, por ejemplo. las pinturas bartokianas, de atmsfera muy 1986 e integrado por msicos escandinavos
del Allegro moderato. parecen sacadas de conseguida, por cierto. que demuestran estar en posesin de una
peras su/as como Ariadna en Naxos o formacin musical slida y de una tcnica
como Daphne. Pero al mismo tiempo se impecable. La perfecta coordinacin entre
trata de un discurso limpio, cristalino, de un sus miembros y la excelente labor solista
clasicismo labrado en delicado mrmol E.MM que realiza cada uno de ellos son dos aspec-
sonoro. Preciosa obra que nos lleva al tos fundamentales a destacar en la graba-
Barroco de las pelucas que Strauss escnbi cin. Esta labor solista se ve realzada muy
con Hofmannstha!. inhabitual en extremo, y TALUS: Spem m alium. Lomentociones de positivamente gracias a los instrumentos ori-
que posee el aliento amplio de obras con- jeremas y otros motetes. Coro de Kings ginales utilizados, entre los que descuella de
temporneas, como los Cuotro ltimos L/eder College de Cambridge, dirigido por Step- manera ostensible el clave, merced a la mag-
pero que se pretende ms ligera mas alegre, hen Cleobury. Produccin: Chris Haiell. nfica interpretacin efectuada por Anders
porque aqu no hay por qu hablar de Ingeniero: Simn Eadon. ARGO 425 199-2 Danman. Por lo dems, la grabacin, ntida
renuncia, resignacin o aceptacin del desti- ZH. Duracin: 60.09 en todo momento, pernite una grata audi-
no, sino de la belleza innegable y sin embar- cin en su conjunto.
go nada olmpica de esos dioses burgueses
que tanto le gustaban a nuestro compositor. A pesar de haber trabajado en el
El obosta Nielsen recrea esas amplias frases siglo XVI, Thomas Tallis slo
accedi al Parnaso de la msica
F.au.
con un fiato envidiable y un sentido del lega-
to pasmoso. con memoria en 1928. cuando se publicaron
sus partituras, Desde entonces, sabemos que
Despus de haber colaborado ya en dos se trata de un protagonista de la msica WAGNER: Tristn e (sold. Martha Mdl.
peras. Strauss y Hofmannsthal se pusieron renacentista, a contar desde la religiosidad sop. (Isolda), Ramn Vinay, ten. (Triscan),
a trabajar en la versin de 1 burgus gentil- inglesa de la dinasta Tudor. Tanto ms Ludwig Weber, bajo (Rey Marke). Hans
hombre que iba a estrenarse en Stuttgart en cunoso y personal que. no obstante haber Hotter. bar. (Kurvenal), Hermann Hude,
1912. En lugar de ballet final de Lully, se servido a las liturgias catlica y anglicana, su ten. (Melot), Ira Malaniuk. m e a (Branga-
pens en una pequea pera, lo que hoy es esttica permanece fiel al dramatismo, na), Gerhard Stolze, ten. (Piloto), Gerhard
el acto (sin prlogo) de Aadna, Adems, iba expresivo y un tanto teatral, del catolicismo Unger, ten. (Pastor). Coro y orquesta del
la msica incidental. No funcion el asunto, romano prebarroco. Festival de Bajreuth. dirigido! por Herbert
se aadi prlogo y la msica del Burgus se La muestra que nos ofrece este compacto von Karajan. Grabado en vivo el 23 de julio
defendi en adelante (como pudo) por su es eclctica y ejemplar, en tanto aborda obras de 1952. Ingeniero de sonido: Hans Peter
cuenta. Aqu tenemos la suite orquestal, estrictamente litrgicas como partituras que, Ebner. Transferencia a digital: Idea Recor-
que por su clasicismo, a treinta y cuatro aos no obstante sus palabras tomadas de la Esen- ding. HUNT Productions, distribuida por
del Concerlo de oboe, aparece perfectamente tura, son piezas de uso profano. Una comple- Diverdi, 4 Huntcd 528. ADD. Cuatro com-
acoplado con l en este precioso registro. ja polifona que comporta cinco voces, en su pactos. Duracin: 63.07. 59.57, 59.21 y
Gran conjunto de cmara este Collegium caso, exhibe la compenetracin de Tallis con 48.56.
Musicum de Copenhague si sus interpreta- el lenguaje musical de su tiempo.
ciones rayan siempre a la altura de este Las versiones demuestran una extremada Contempornea de la mtica ver-
registro que, desde ahora, prometo guardar competencia en el repertono. Un coro de sin Furtwangler-Flagstad, esta
con cario entre esos trozos de vmilo y de cmara que no puede exceder ciertos limi- toma en vivo sirve de referencia
metal que los discfagos pretendemos teso- tes de sonondad es, no obstante, compacto opuesta y complementaria a la anterior. Furti
ros, y sensual cuando hace falta. La nitidez polif- nos ofrece una lectura abrumadora e hipn-
nica se une a la limpieza de la diccin latina tica de Tristn. El an joven Karajan est
y ello no es poco, tratndose de hablantes comedido detrs de sus personajes y nos
S.M.&. de ingls. Todos los que amen la polifona propone una pera de un dramatismo ms
renacentista en su ms amplia acepcin y visible y escenanal. ms extemo y latino, si se
que no vean en ella una mera muestra de prefiere exagerar los adjetivos. Se le agrade-
arqueologa musical, estarn gozosos de fre- ce todo ello, pero tambin que no alcance el
SZYMANOWSKI: Sinfona n 3 "B canto cuentar este registro. protagonismo divista, a menudo insoporta-
de la noche". Sinfona n 2. BARTOK: Dos ble, de su ve|ez imperial.
pinturas. Sinfnica de Chicago. Coro Ken-
neth Jewell. Rysiard Karczykowski, tenor. El cuadra de cantantes es de primera cali-

74 SCHERZO
 DISCOS

dad y vale la pena recordarlos en relacin a Moritat, narrador y Hakenfingerjakob). gran actividad a travs de conciertos, graba-
otros cuadros de parigual categora y diver- Coro y Orquesta de la Opera de Frank- ciones, cursos magistrales y festivales. Nos
gente expresividad (ay, todos ellos pasa- furt. Director Wolfgang Rennert Grabado propone en este disco una preciosa selec-
dos!). Destaca McVdl, en el apogeo de sus en el estudio del Teatro Municipal de cin de piezas del monumental corpus para
torrentosos medios, una Isolda despellejada, Frankfurt, 1966. PHILIPS Si I ver Une Clas- lad de Silvius Leopold Weiss, un msico
imperiosa y cachonda, toda carne y hueso sics 426 668-2 ADD. centrado fundamentalmente en la Corte de
(Flagstad es una sacerdotisa y Nilson, una Dresde y que se relacion con destacados
diosa con voz de platino). Vinay. con medios jSensacionall No tengo otra pala- contemporneos como Quantz. Buffardin,
de un calidad tlmbrica ideal (cantonal), bra. Pueden ustedes dudar de mi Veracim. Pisendel. Hebenstreit y tambin
seorea con su estilo y calidad de actor competencia como reseista de con ).S. Bach a quien visit en Leipzig en
aunque a veces retacendose para no caer discos: la verdad es que desconoca esta gra- agosto de 1739. El estilo de Weiss es el
exhausto ante el monumental rol. Malaniuk bacin esplndida de La pera de perro comunmente designado barroco tardo y
es como Modl y se integra tmbricamente de gorda de Brecht y Weill. No tengo perdn. guarda afinidades con el propio Bach, aun-
modo ideal, siendo el alter ego de Isolda, Creer que la referencia absoluta era la dirigi- que la escritura menos contrapuntlstica nnde
segn corresponde (lo mismo pasa con Nils- da para CBS por Wilhelm Brckner-Rugge- tributo en muchos momentos a la homofo-
son y Hoffmann). Weber y Hotter reinan berg y supervisada artsticamente (adems nia galante; ambos coinciden en la extempo-
con medios nobilsimos y diccin impecable de interpretada) por Lotte Lenya, actriz raneidad. Algunos de los movimientos escri-
sobre sus roles. En partes nfimas tenemos a brechtiana, y cantante del ms puro Weill tos por Weiss son muy extensos, y someti-
ilustres artistas como Stolze y Unger. (con quien se cas). Pero aqu est una pro- dos a un trabajo motlvico que anticipa las
duccin de la Opera de Frankfurt de 1966, lineas maestras de la sonata clsica.
La recuperacin en compacto es excelen- grabada a partir de la puesta en escena de
te en cuanto a voces. Menos, en cuanto a la Harry Buckwitz. de la que queda mucho, La interpretacin de Hopkinson Smrth es
orquesta y COTOS, que suenan, por momen- muchsimo, en este registro que, aunque muy contrastada, dotando de personalidad a
tos, algo empastados. Alguna vacilacin de la slo sea audto, es de una teatralidad impre- las diversas piezas. El Prlude de la Sonata en
toma, las toses y los pasos de los artistas sionante. Cul de las dos recomendar a la menor discurre como una libre improvisa-
sobre las sagradas planchas de Bayreuth, dan quien slo quiera poseer una? (Hace mal, las cin mientras que la Allemande transmite
vivacidad y realidad a la grabacin. En suma: dos son magnficas). No sabra decirte. Si la con sutileza su expresin reservada y melan-
un Tnstn indispensable. versin CBS es (Cabaret ms expresionismo clica. Toda la Sonoto el fa sostenido menor
(con todos los matices que se considere tiene un carcter serioso que no pierde ni la
BM necesario), la de PHILIPS es un grotesca Bourre el Menuet Los trazos violinsticos
deformacin de la opereta vienesa (la cual del Presto son traducidos con fcil naturali-
no la convierte en esperpento, sigue estando dad. La elega del Tombeau, dotada de todos
Viena por ah atrs). La intencionalidad, la los recursos del gnero es tratada con suma
W A L T O N : Msico de pelculas, vol.ll. sabidura interpretativa, el sentido de la delicadeza; su sonoridad velada parece esfu-
Spitfire. A Wortime Sketchbook. Escape me comedia y de la farsa, el vitriolo que siempre marse en la lejana, sugiriendo la dimensin
nerer. 7fie hree sisters. baale of Bntoin. Aca- encerr esla obra de masas, estn ah en las especial de un impresionismo ovont la Jettre.
demy of St. Martin in the Fields. Director voces de unos intrpretes de un sentido tea- Un arte refinado, admirablemente servido,
Neville Marhner. CHANDOS CD CHAN tral insuperable. Ahora bien... que hace de este disco un oasis en medio
8870. DDD. 65'06". Productor: Brian Cou- de tanta saturacin fnica.
zens. Ingeniero: Ralph Couzens. Grabacin: Ahora bien: no hay libreto. Ni siquiera
Londres, 2-3/111/90, Distribuido en Espaa nos ponen los personajes que intervienen en D.CC
por Harmona Mundi. cada nmero (alguno suprimido o alterado
con repecto a la versin CBS). Si no sabe
Puede separarse una msica III- usted alemn, va listo. Pero hay una solucin
mica de la pelcula para la que (otra seria poseer la versin CBS, con su XENAKIS: Oreste/o. Choeur du Dparta-
fue creada! Se trata de un caso libreto trilinge): adquiera por el mdico ment musical de l'Universit de Stras bou rg,
parecido a las partituras de ballet? Acaso la precio de 650 pts. el n 1437 de El Libro de Hatrise de Colmar, Ensemble Vocal
respuesta se encuentre en el hecho de que Bolsillo de Alianza Editorial (vol. 3 del Teatro d'Anjou, Ensemble de Basse-Normandie.
estas msicas, cuando se oyen fuera de la completo de Bertolt Brecht con esta obra Dominique Deban: direccin musical.
pantalla, suele ser a travs del disco y muy cuatro en traduccin esplndida de Miguel Roben Weddle. direccin musical. Spiros
raramente en una sala de conciertos. Curio- Senz. gran traductor de Handke y otros, Sakkas: bartono solista. Syivio Gualda: Per-
samente, una de las obras aqu incluidas, la pero adems gran melmano). All, podr cusin solista. Grabacin en vivo realizada
batalla de Inglaterra, nunca lleg a unirse a la seguir la trama, al margen o al mismo tiem- por Radio France en el Festival de Msica
pelcula para la que estaba destinada, debido po que los nmeros musicales, que Senz de Strasburgo, Iglesia de Saince Aurlie (4 y
a la tpica decisin inteligente de algn ejecu- versifica adecuadamente para que se canten. 6 de octubre de 1987).
tivo de !a productora. Slo atlk in the a". La adquisicin de este disco y ese libro no le
uno de sus nmeros, fue usado junto a la garantizan la felicidad, pero le pueden hacer Primera grabacin integral de la
partitura definrtiva de Ron Goodwin. En ste sospechar en qu consiste, conocida obra de Xenakis que la
y otros de los momentos del disco aparecen editorial francesa Salabert incluye
muchos de los Oes de la msica cinemato- dentro de la coleccin Salabert Actuis.
grfica: creacin de climas, descnptivismos S.M.& En los ltimos tiempos, el eclecticismo
casi onomatopyicos, si bien la maestra como tcnica y esttica musicales se ha con-
indudable de Wafton obtiene valores musi- vertido en una va a explorar por muchos
cales totalmente autnomos, en especial compositores veteranos, que con la sereni-
tmbncos. Mamner defiende convincente- WEISS: Piezas de Lad. Sonata en la
menor. Fantasa en do mayor: Sonata en fa dad de no tener que demostrar nada a
mente las obras mediante lecturas tensas y nadie, ven vas abiertas que conducen tanto
coloristas. Con todo, la oferta se dinge mis sostenido menor, Tombeau sur la mort de Mr.
de Logy. Hopkinson Smith, lad de trece al pasado como al futuro. Xenakis se sirve
al coleccionista, tanto el amante de la msica de sonoridades propias de la cultura occi-
de cine como el apasionado de Watton y la rdenes de Joel van Lennep de 1960. Gra-
bacin realizada en la iglesia romnica de dental, a las que una salmodias grecolatinas,
msica britnica de este siglo. contrapuntos medievales, etc.. que unidos a
Se lambert des Bois, Yvelines. en junio de
1989. AUVIDIS-A STREE CD E 8718 su esttica habitual constituyen una compleja
DDD. Duracin: 73'30". vidriera lingistica.
LMM
A lo largo de toda la obra se hace paten-
Hopkinson Smith (Boston, te la recreacin del mundo antiguo repre-
1947) es uno de los ms cono- sentado por un tratamiento rftmico-fontico
WEILL: De Dreigroschenoper. Franz Kuts- cidos especialistas de instrumen- del texto muy enraizado en tcnicas primiti-
chera (Peachum), Anita Me/ (Seora Pea- tos de cuerda pulsada. Docente de la Schola vas, con un particular empleo del acento y
chum), Karin Huebner (Pelly Peachum), Cantorum Basiliensis, ha grabado numerosos de la inflexin musicales. Junto a este univer-
Hzns Korte (Mackie Cuchilla), Edith Teich- discos como solista, en do o en colunias so, lo nuevo, se ejemplifica por las habituales
mann (Jenny), Deter Brammer (Cantor de de cmara y ha venido desarrollando una regas de comportamiento sonora de Xena-

SCHER2O 7 5
DISCOS

kis, caractenzadas por grandes movimientos Core'ingrato cantado por un napolitano.

de masas conducidas segn la exigencias del Anotemos, finalmente, la presencia de una
drama amplia seleccin de la simptica Moriho de
La Oresteia exhibe un mundo sonoro de Flotow, con Alda, Jacoby y joumet
gran intensidad y riqueza, pero tambin de
enorme desconcierto, debido a un exacer- RAM.
bado eclecticismo que resta personalidad al
conjunto de la obra. THI
Cabe destacar especialmente la intensa VOUNO
sonoridad producida por la enorme masa Kini WALTER GIESEKING: Gaspard de la nisit
vocal y el buen papel de los solistas. y dos nmeros de Miroirs de Ravel. Libro
primero de Preludios, dos nmeros de
M.R. Estampes y .7te joyeuse de Debussy. PEARL
Gemm CD 9449. Produccin: Haynes Att-
well. Duracin: 7251,

La joven Kiri Gieseking ha sido una referencia obligada del

pianismo francs del siglo XX, sobre todo
RECITALES Kiri cuenta, sin duda, con
admiradores y aun fens, a
para Debussy. Estas grabaciones, que no
sabemos a qu fechas corresponden (supo-
sumar desde Lady Di. Estos nemos que no estn extradas de las integra-
compactos, que recogen su prehistoria, les producidas para ngel Records por Wal-
LA EDICIN CARUSO. Volumen 2; gra- son ms para los segundos que para los ter Legge) nos permiten balancear la heren-
baciones realizadas en EE.UU. entre primeros. En cuanto a terceras categoras, cia del pianista alemn y resituarlo a la luz de
16.3.1908 / 07.1.1912. Enrice Caruso. se aconseja una rigurosa abstencin. Kiri verdiones posteriores de tal repertono.
tenor, con varios artistas. 3 C D A D D despacha las arias de pera en ingls, las Gieseking destaca por su capacidad imagi-
PEARL EVC II. Duraciones: 69'20", 79'SO" y canciones litrgicas, profanas y folklricas nativa para producir atmsferas, lo cual se
70'39". Preparacin tcnica: Ward Marston. con una sostenida, intransigente, estricta agradece en esta clase de msica, conven-
Comentarios: John Steane (slo en ingls). monotona de interpretacin dengosa y conalmente considerada impresionista. Des-
cursi, lo cual liega a lo prodigioso: Verdi, taca tambin en el sonido perlada que logra,
Segunda entrega del tutto Camso Rossini y Gounod parecen Gilbert y Sulli- sobre todo, en las escalas, arpegiados y gli-
que ha prometido la casa inglesa van, pero tambin les pasa a los operetis- sandos. Sus limitaciones como instrumentista
Pearl. Sus caractersticas tcnicas tas americanos, de modo que nadie ha de apuntan a una dinmica de volmenes
son anlogas a las del Volumen I criticado en asustarse. recortada y a cierta suciedad en la lectura,
SCHERZO, 51: se trata de un trabajo hecho imprecisiones de fraseo, cosas pasadas por
con todo cuidado y plena profesin al dad. Vocalmente, la soprano neozelandesa alto. Gieseking era una memoria prodiciosa y
de modo que el comprador que disfrute est en sus inicios pero tambin en los ello le daba ventajas e inconvenientes, sobre
con las voces antiguas no quedar decepcio- umbrales de su frescura tlmbrica y su todo en ei intrincado Ravel.
nado. (El amante de las tres D, insisto, debe redondez de emisin, sin tener medios
acudir a los tenonssim de hoy y olvidar a apabullantes ni un color especialmente Maestros ms dotados y cuidadosos nos
Canjso). Se impone, no obstante, una adver- maravilloso, se trata de una soprano lrica proporcionan unas lecturas de ms elevada
tencia: R.CA acaba de publicar en estuche de competente, bien formada y proba, an nitidez y cuidado. Pensemos en Arrau, Bene-
12 CD su integral Canjso, presumiblemente no tentada por los roles de spinto vocale detti Michelangeli y. en nuestros das, en
en mejores condiciones de sonido, puesto como Tosca y Manon Lescaut. que su Zymerman. No obstante, el charme giesekin-
que ha podido trabajar sobre matrices origi- peaje le han cobrado. guiano permanece, ms all de la bruma
nales, y no sobre discos de 78 rpm como sonora de estas tomas, un tanto maltratadas
Este tipo de producciones contnbuyen por los aos. Sin seduccin ni coquetera, sin
Pearl. Adems, el precio resulta ms favora- a formar un tesoro de histona y aun de
ble: la edicin completa en este ltimo sello leve literatura ni clima, Debussy y Ravel que-
arqueologa del canto contemporneo. dan cojos, y tan cojos. En esto. Gieseking
costar por encima de las 30.000 pesetas; la Kiri, si no corresponde al rengln de los
de RCA, slo unas 20.000. insiste en persuadimos,
genios y las diosas, es una buena aunque
Kitsch intrprete de un repertono que, a
Veamos brevemente el contenido de este medias, conoce e ignora, aunque esto tti- B.M
estuche. Entre los diversos fragmentos ver- mo sin especial misterio.
dianos destaca, a mi JUICIO, el do del cuarto
Acto de la Forza. en el que Caruso tiene un
oponente de su categora (Amato) y no la B.M. MSICA O R T O D O X A RUSA, obras
inexpresiva Homer (Trovador, Ada) o la ex- annimas medievales y de Stravinsky, Rach-
tica Gadski {Aida). Excelente el Si, pe oel de KIRI TE KANAWA: The young Kiri maninov, Tavener y Bortiansky. The Tallis
Otello y casi tanto en ana del ltimo Acto Arias de pera italiana y francesa, can- Scholars. Director: Peter Phillips. GIMELL
del Bailo; notables las dos de Rigoletto. en ciones religiosas y profanas, folclore CDGIM 002. AAD. 56"2I". Grabacin:
particular la electrizante cadencia de la Can- maorl. Directores de orquesta: Oswald Charterhouse Chape I, Godalming, Surrey,
zona. Superior la Celeste Ada de 1911 (ter- Cheesmen y Don Richardson, Dorothea 1982. Edicin en CD: 1990. Productores:
cer CD) a la de 1908 (primero): y no parti- Franchi, arpa; Peter Averi, rgano; Bar- Steve C. Smith y Peter Phillips. Ingeniero:
cularmente destacados ninguno de los frag- bara Connelly. piano y voz masculina de Bob Auger, Distribuido en Espaa por Har-
mentos de Trovador, es evidente la falta de Hohepa Mutu. Fechas de grabaciones: mona Mundi.
una buena batuta y la pobreza del sonido 1964 a 1970. Direccin artstica: Ann
orquestal. En el verismo, Caruso se mueve Bradbeer. D E C C A A D R M 430325-2
con plena naturalidad y ptimos resultados, DH2. Dos compactos. Duracin: 68.18 y La escucha de este disco causa
como por ejemplo en Bohme de Leoncava- 71.46. una cierta impresin de frialdad,
llo, en Germania y en un Addlo ftorto asit de mundo expresivo apagado. Su
lleno de remordimiento. Y casi tan buenos programa, con muestras religiosas medievales
resultan los fragmentos de Cavatfena, Pagliac- poderoso y elegante, tanto Araiza como y arios ejemplos modernos donde la tradi-
a y las dos arias de Fosco, tan medias como Gedda parecen de Bolsillo. cin ortodoxa se conserva de alguna manera
sensuales. Excelentes tambin las selecciones Lo menos logrado: un Celo e mor trunca- es verdaderamente muy interesante. No
en lengua francesa, que Caruso pronunciaba do, sin la seccin central, y la Furtiva lagrima, obstante, los resudados no alcanzan a pene-
de modo correcto. Citemos, en particular, el menos elegante que la de 1904, Respecto trar en el sentido de las obras hasta capas
do del jardn en Fausto -notable la Farrar- de las canciones, napolitanas o de saln. muy profundas, y ello a pesar del sensacional
y el desafio en el acto siguiente, adems de Canjso llega casi a convencemos de su valor trabajo vocal de los Tallis. El color obtenido
los fragmentos de Carmen y Alonen.. Des- musical -que. en realidad, es muy escaso- a no es el de los grandes coros del Este, cosa
pus de escuchar el Fausto de Caruso, base de su infalible combinacin de pasin y que se aprecia sobre todo en los bajos, aun
elegancia. Escchese, por ejemplo, este con las bellas oscundodes ocasionalmente

76 SCHERZO
 DISCOS

plasmadas, como en Svyatui flozhe. Desde Carreira y Carlos Seixas. Las pginas de devuelven al oyente moderno una aorada
luego, no se trata de que esta msica est autores espaoles corresponden a Sebastin paz, idlica y melanclica, nada parece
vedada a los occidentales, de lo que es Aguilera de Heredia. Antonio de Cabezn, saberse aqu ms que del gusto por la com-
buena prueba el disco con la Liturgia del Francisco Correa de Arauxo y Antonio binacin agradable de sonidos, que se va
Santo Podre Son Juan Cnsstomo. por el Coro Soler. matizando segn se trate de transmitir el
del Santo Espritu de Colonia (LP. Deutsche Cuando se tiene este disco en las manos, orden circunspecto de las pavanas y gallar-
Harmona Mundj), pero los Tallis dan una y antes de haberlo escuchado, surgen algu- das, el ms desenfadado de las branles, el
imagen mate del misticismo, de la temperatu- nos recelos derivados del hecho de que las caprichoso vuelo de la imaginacin en las
ra emocional en suma, de estas piezas. Acaso obras de los autores citados estn interpre- fantasas o el lirismo que en las canciones
lo mas interesante se d precisamente en las tadas en un rgano no ibnco. Este aspecto se sujeta al contenido concreto de unas
pginas modernas, en la forma de relacionar es mucho ms importante de lo que a pri- palabras cuyo carcter no precisa de pro-
con la tradicin la composicin de Tavener, mera vista puede parecer. En efecto, el rga- nunciacin articulada para ser comprendi-
Gran canon de Son Andrs de Qeta. Es signifi- no ibrico presenta diferencias importantes do. El orden de las piezas sigue una progre-
cativo recordar que este msico britnico ha cuando lo comparamos con el rgano tal y sin ascendente en densidad ornamental,
basado muchas de sus creaciones en la msi- como se ha desarrollado en otros pases. desde la mayor simplicidad de los divulga-
ca sacra ortodoxa de Rusia y Grecia, Estas diferencias, en conjunto, conforman dores Le Roy y Morlaye al rigor de los
una peculiar manera de ser, que. adems, ha estudiosos cortesanos De Rippe y Paladn
dado origen a una msica tambin distinta. en la indagacin tonal y en las posibilidades
LM.M. Los recelos a que he aludido mas arriba se mecnicas del instrumento. Sera una pena
ven confirmados una vez escuchado el disco. que esta joya pasase inadvertida.
No estoy pensando, naturalmente, desde el
punto de vista interpretativo, salvado con
Do Rene CLEMENCIC -flautas de dignidad y buen hacer por el organista, sino A&At.
pico- y Esmail VASSEGHI -tantur e instru- en lo que hace a la sonondad requerida en
mentos de percusin. Obras annimas y de este tipo de obras. A pesar de que el rga-
R. Clemencic, M. Codax, G. de Borneth, no utilizado en la grabacin se aproxima
Alfonso el Sabio y E. Vassegh. Grabado en bastante a las exigencias sonoras de las
la PrSIatensaal de vlena, mano de 1987. obras registradas, creo que no es suficiente. CONCHITA SUPERVIA: Fragmentos de
Studio Benk. ACCORD 220812 DDD Salvo en las pginas de Seixas y de Soler, en Mozart, Rossini. Biiet, Saint-Sans, Hum-
62'10". Distribuido por Musidisc. las restantes el instrumento empleado no perdinck y Strauss. Con Manuntta, Apollo-
permite una completa identificacin con la nl, Mannarini, Nessi, Baracchi, Ferraris.
Honesto de derecho, pero felaz sonoridad propia del rgano ibrico. Esto se Orquesta dirigida por Angelo Albergan!.
de hecho, este compacto combi- acusa especialmente en las obras de Correa LEBENDIGE VERGANGENHEIT 89023.
na lo antiguo y lo contempor- de Arauxo y, sobre todo, en las dos batallas Duracin: 61 '06", AAD. Grabaciones reali-
neo en una inesperada pcima si la portada, grabadas. En este tipo de composiciones zadas en 1927 y 1928.
del Antifonario Mozrabe de Len, y el ndice slo el rgano ibrico es capaz de producir
de autores inducen a suponerle un reperto- el brillante sonido multicolor de los clarines Se incluyen en este disco trece
rio medieval, poco ms de un tercio, sin y las trompetas, con los juegos de ecos pro- momentos opersticos que con-
embargo, se le dedica: los otros casi dos ter- pios de estas obras. El rgano utilizado en la prenden cuatro personajes aso-
cios son absorbidos por los virtuosismos, grabacin, al no poseer las disposiciones ciados a la leyenda de la Supervla (corno
delirantes ciertamente, pero para odos muy propias de los rganos ibricos, tiene que son Cherubino, Rosina, Angelina y Carmen)
en la onda, de los dos intrpretes, Clemen- acudir forzosamente a una imitacin de los Junto a otros menos significativos en la
cic, con toda suerte de flautas y Vassegh aludidos efectos. En cualquier caso, una carrera de la cantante barcelonesa (Dalila,
con sus percusiones. Y asi. lo que se presen- aproximacin de este tipo no es plenamente Octavio, Hnsel). El ejemplo de Superva
ta como un dulce arcaizar pasa a ser un ejer- satisfactoria. Entiendo que estas obras deben sugiere que, cuando funciona la inteligencia,
cicio de improvisacin, con el cilicio que a tal ser interpretadas en rganos adecuados, de la voz puede ser incluso secundaria para un
corresponde, no lejano a los ensayos de un los que, como bien se sabe, en nuestro pas cantante operstico. Ante una artista de
Berio, por ejemplo, en este terreno. Reinci- existen muchos y de muy buena calidad. Si este calibre, que dice con esa seduccin,
dimos pues en lo aleatorio, con la contradic- hubiera adoptado esta solucin, el resultado que llama la atencin del oyente sobre una
cin que implica su fijacin digital: la improvi- habra sido, con toda probabilidad, muy dife- palabra, una frase, que respira aqu y all
sacin congelada o el pronto que deja de rente. con un especial nfasis, el instrumento
serlo. Que los intrpretes dominan y aun (limitado) pasa a parecer accesorio. Del
sobrepasan sus artefactos huelga decirlo. Y abanico interpretativo ofrecido por este
el registro hace honor a sus habilidades. De disco podra destacarse todo, desde la utili-
paso, el oyente puede verificar, si gusta, el F.C.U. zacin del registro grave de su voz, con una
abismo que media entre el primitivismo y lo expresividad tocante, hasta el mensaje con-
primitivo. fiado a algunas palabras, como manera de
resaltar la importancia del momento, de
darle sonoramente definicin grfica: as
colore en el cherubiniano Non so pi cosa
son. Recursos msico-dramticos que en la
TABULATURES D LEUT: Obras para voz de Superva nunca resultan elaborados,
lad de Adrin Le Roy*. Gu Miau me M orla- rebuscados, como en colegas contempor-
ye**, Albert de Rippe" y Jean-Paul Pala- neas o postenores. La frescura, la naturali-
din*. Paul O'Dette (lad a seis* y a ocho"* dad del canto de Superva son uracos. Inclu-
cuerdas) ASTREE AAD E 7776. Productor: so en prestaciones tan poco, en principio,
Michel Bernstein. Ingenieros: Mara y apropiadas para su personalidad, como es
VARIOS: Msico rbnco para rgano. Jenj Me he I Bernstein. Grabacin: Capilla del el caso de la Dalila, que la mezzosoprano
E. Chriitensen. rgano. KONTRAPUNKT Castillo de Uss, junio de 1982. Duracin: pinta con un charme y un entusiasmo arro-
3203S, DDD. Duracin: 65'09" Grabacin: 51' 15". Distribuido por Auvdij Ibrica. llador. De parecida manera su Octavian rta-
Iglesia de Praesto, Dinamarca, septiembre liano posee, a falta de un estilo convenien-
de 1989. Productor Nils Winther. Ingenie- Como oro en pao habra que te, una oportunidad psicolgica poco
ro: Karin Jrgensen. Distribuido por guardar a los intrpretes que. comn, perfecto contrapunto tlmbrico a la
Nahuel Records. como el americano Paul femineidad de Ins Mara Ferraris. Pero lo
O'Dette, mantienen hoy en da viva la llama mejor es. obviamente. Rossini. y Bizet algo
El presente disco ofrece una encendida con tan deliciosas obras por tan notono y sabido que exime de ampliar
extensa y variada muestra de la estos autores de la segunda mitad del siglo el comentario. Disco imprescindible.
literatura orgnstica en la penn- XVI francs. Con un excelente reprocesado
sula ibrica a lo largo de los siglos XVI, XVII digital, este compacto nos ofrece unas ver-
y XVIII. Se han recogido obras de los portu- siones virtuosistas y frescas que, aparte de
gueses Diego da Conjeico, Antonio su gran inters puramente musicolgico, F.F.
SCHERZO 7 7
DISCOS

ESTUDIO DISCOGRAFICO

Ensima resurreccin de
Toscanini a travs del lser
sta es una pelcula en vanas partes. televisin britnicos y, ciertamente lo fije cuando los Masters de la incipiente televi-

E No es Lo guerra de tos galaxias, ni la

serie de Indiana Jones, pero tampoco
est en la lnea de las comedias morales de
Rohmer. No es TVvn Peafcs, y s se puede
Klemperer, nacido en 1885, del que la
BBC conserva algunos extraordinarios
documentos, que, indudablemente,
habrn de llegar al gran pblico ms tarde
sin americana se sometan a un proceso
de digiwlizaon que facultaba su percep-
cin por la extraordinaria va snica del
Lser-disc -cu/a incidencia ya no puede
parecer -variaciones sobre una (est) o ms temprano. Erich Kleiber (de 1890) soslayarse, ms an por su componente
tica- al Declogo de Kieslowsky Y si la y Krauss (del 93). por continuar la referen- sonora que por la meramente visual-;
critica ha de estructurarse en partes, ello cia a tos chicos de la foto -la clebre com- pero slo el pasado noviembre llegaron a
se debe a que el objeto de resea, cual posicin de principios de los aos 30. en los establecimientos comerciales las cintas
puzzle, se completa tras diversas entregas. la Opera de Berln-, no tienen apenas de video VHS con cinco de estos concier-
Lo mismo ocurre, mutatis mutandis, con la atestacin visual, y la suerte ha sido un tos de Toscanini (material que no nos ha
Edicin Mozart de Polygram. con la salve- poco menos aciaga en el caso de Knap- sido remitido por RCA/BMG). y una cir-
dad de que all el autor es nico, pero los pertsbusch (1888), del que se conservan cular de la firma editora avisa ahora de la
intrpretes muchos; aqu -Edicin Toscani- algunas, escasas, pero valiosas, pruebas de no disponibilidad, hasta el mes de abril, de
ni de R C A / B M G - los creadores son su arte en la doble dimensin del sonido y los Vldeo-discs referenciados. As pues,
muchos, pero el traductor es uno. la imagen. Por todo ello, la revalidacin del hemos entendido que no era posible dife-
quehacer de Toscanini, a travs de los rir por mas tiempo un comentario, genri-
El final de la pelcula se puede anticipar diez Teiecosts realizados entre marzo de co, casi telegrfico, de lo hasta ahora
ya, sin problemas: esta coleccin de gra- 1948 y marzo de 1952 por la NBC, publicado, con carcter de Prefacio a las
baciones, al menos en sus primeras adquira un valor especial, nico, mxime notas, apostillas o escolios de las diversas
entregas (dos. casi tres en esta hora), entregas, incluidas las futuras de los Wdeo-
constituye un documento fascinante y Discos, que en varios casos -Ada, Doble
nico, que explica en gran medida la Concierto de Brahms, programas Wag-
admiracin y hasta veneracin que ner-, recogen las mismas interpretacio-
varias generaciones de melmanos dis- nes del soporte exclusivamente sonoro,
pensaron a Arturo Toscanini. el Compoct-d/sc).
Cmo se llega a ese desenlace? Esto
es un poco ms complicado, porque Por paradjico que esto pueda pare-
implica, entre otras actividades, leer lo cer, no creo que este exordio sea el
que sigue (y sus secuelas), y, sobre lugar para comentar bondades o malda-
todo, escuchar una buena dosis de los des de las interpretaciones toscaninia-
registros editados (y de los que han de nas: considero ms razonable dar
editarse). cuenta de las particularidades de las
(Una aclaracin: El inicial anuncio de la fuentes de sonido utilizadas, y aqu con-
Edicin Toscanini, cuyos primeros vol- viene dar, s. una valoracin notoriamen-
menes aparecieron el pasado verano, te positiva al ono general de esta ensi-
anticipaba la publicacin, como primicia, ma coleccin Toscanini. No es sta la
de los conciertos que el msico interpre- primera vez que RCA bucea en sus fon-
t para la televisin, venturosamente dos y archivos para tratar de ofrecer
conservados. Al margen de la edicin en una autorizada edicin oficial de los
cassettes de vdeo HI-FI, se indicaba una registros que para la compaa estadou-
transcripcin de dicho material audio- nidense efectuara el maestro italiano,
visual a Lser-disc o Video-disc que, en pero acaso nunca la propuesta se habla
nmero de diez, podan suponer una traducido con tal amplitud de material
documentacin adicional de carcter casi fonogrfico y. sobre todo, con un inten-
revolucionario, toda vez que de ninguno to profundamente serio de rescatar las
de los maestros de la generacin de mejores opciones sonoras de un artista
Toscanini poseemos un testimonio pare- que grab bastante -pero en los lti-
cido. E incluso dentro de la generacin mos aos de una longeva carrera, vr-
siguiente es notable la parquedad de tualmente octogenario-, aunque apa-
documentacin visual; de FurtwSngler rentemente muy mal en trminos de
-competidor directo y bastante mas que fidelidad acstica a lo que eran, o po-
eso en el terreno personal-. 19 aos dan ser, sus interpretaciones en con-
ms joven que el de Parma (nace Tosca- cierto. Un caso concreto: conozco al
nini en 1867 y Furtwangler en 1886), menos dos ediciones en LP de la Ada
slo subsisten la filmacin de Paul Czin- verdiana, y en ambas la interpretacin,
ner del Don Giovanni en Salzburgo ms que escucharse, se adivina, enmas-
(1954) y dos conciertos grabados por la carada tras una ptina sonora confusa,
televisin alemana, siempre a comienzos chillona en ocasiones, opaca en otras, y
de los 50: Beecham, nacido en 1879, fue siempre chata en las dinmicas; slo la
algo mas afortunado con los medios de versin contenida en el lbum verdiano
Arturo Toscanini

78 SCHERZO
 DISCOS

Cuarta y la Quinto, que derivan del con-

cierto-, han estado unidas a interpreta-
ciones en vivo de las mismas obras. La
mayor parte se han grabado despus de
los conciertos, menos las Sinfonas Spti-
ma y Primera, que se han llevado al disco
antes de las interpretaciones en pblico, y
aun la primera de las citadas, la Sinfona
en lo mayor, combina tomas de la graba-
cin de estudio del 9 de noviembre y del
concierto brindado al da siguiente. En mi
propia experiencia, slo el lbum VIC-
8000, de 8 LPs, que RCA public en
Estados Unidos en 1967 (grabaciones
monoaurales, sin ninguna estereofona
inducida electrnicamente ni dislates simi-
lares, con el aadido de cuatro Oberturas,
la trascripcin orquestal de! Septimino. Op.
20, ms paralela edicin del Adagio y
Scherzo del Cuorteto Op. 135), present
una propuesta sonora aceptable de estos
registros: la nueva edicin en C D supera,
global mente, el nivel de calidad del lbum
del 67 (y, naturalmente, a otras
publicaciones anteriores y posteriores de
sonido por lo comn vergonzante), aun-
Toscanini na sefo el Hoto de varias generaciones de melmanos que, en las dos Sinfonas dimanadas de
concierto -Cuarto y Quinto-, la edicin en
de 7 CDs, en el que Ada se integra este Op. 72a, que en Amrica, desde microsurco del 67 hace patente una, difl-
como volumen 56 de la serie completa, 1925, dirigi 14 veces a la Filarmnica de cil de definir, mayor co/ioez en el registro
propone, por vez primera, una fuente Nueva York y 4 veces a la Orquesta de la global de la orquesta y en el de la cuerda
sonora que deja ai descubierto, con sus NBC, adems de llevarla en 4 conciertos en particular la presencia del sonido es.
virtudes (muchas) y sus defectos (algu- en gira con la primera formacin y en lgicamente, mayor en los CDs, pero aun
nos), una autntico inierpretoon musical otro programa, tambin en gira, con la asi, en estas dos piezas, la edicin LP del
de la pieza, con registros vocales dignos segunda. Se da, en este caso, una peculiar 67, reproducida en las mejores condicio-
de tal nombre y secuencias orquestales concurrencia fonogrfica, ya que la graba- nes posibles, sigue suponiendo una alter-
que revelan una planificacin dinmica y cin de RCA coincide exactamente con la nativa nada desdeable.
tmbrica -en varios momentos sensacio- incluida en el lbum de 6 CDs de la firma
nal- capaz de hacer justicia a la mtica italiana Nuova Era (22-43/48); o quiz Vol. 6-9. BRAHMS; Sinfonas 1-4, Variacio-
(que pudo parecer escuetamente mitol- deberla decir casi exactamente, ya que, si nes sobre un tema de Haydn, Obertura para
gica gracias a otras ediciones) claridad bien ambos lbumes recogen la versin un festival acadmico, Obertura trgica, Doble
concierto para vtoln y violoncelo, Uebeslieder-
toscaniniana. La labor, en este aspecto, ofrecida en concierto, en el Estudio 8H de
Watzer, Canto de te parcas, Danzas hngaros
del supervisor tcnico de la serie, Arthur la NBC, el 4 de noviembre de 1939, el nms. /, 17, 20 y 21. Mischa Misthakoff,
M. Fierro, merece, en funcin de lo hasta resultado sonoro no es exactamente igual: vio Un; Frank Miller, violoncdlo (en el Doble
ahora publicado, todo tipo de reconoci- de entrada, la cinta magntica - o el aceta- concierto). Coral Robert Shaw. RCA/MBG
mientos. to, que es ms probable- que RCA ha GD 60325. 4 CDs. Grabaciones de 1948
empleado, ha comdo ms deprisa en la (Obertura pora un festivo' acadmico, Doble
Vol. 1-5. BEETHOVEN: Sinfonas 1-9. concierto, Ueheslieer-Walzer, Canto de las
mquina reproductora, como he podido panzas). 1951 (Smfonfos nms. y 4), 1952
Obertura Leonora n. 3 Eileen Farrell, Nan
Merriman, Jan Peerce, Norman Scott, Coral comprobar haciendo arrancar los dos (Sinfonas nms. 2 y 3. Variaciones) y 1953
Robert Shaw (en ta Novena Sinfona). CDs sincronizadamente en lectores dife- (Obertura trgica, Danzas hngaros).
RCA/MBG Gd 60324, 5 CDs. Grabaciones rentes, y esa aceleracin de milsimas
de 1939 (Leonora. n " j ) , 1949 (Sinfona n. 3). provoca el que una interpretacin incues- Toscanini fue un devoto intrprete de
m\ {Sinfonas nms. I. 4 y 7), 1949-51 (Sin- tionablemente idntica dure I3'O3 -sin la msica de Brahms. especialmente de
fona n. 2) y 19S2 {Sinfonas nms. S,6.8y 9). las Sinfonas, de cuyas versiones posee-
contabilizar los aplausos incluidos- en el
Sorprende un poco la decisin de RCA Compoct disc de RCA y 13'11 (y no mos un notable inventario de registros,
de incluir en esta sene de las Sinfonas 13' 17, como errneamente anota el libre- tanto en sesiones de estudio como pro-
beeth oven anas, la ltima interpretada por" to, aqu sin aplausos) en el Nuova Era. venientes de la sala de c o n c i e r t o s .
Toscanini con su Onquesta de la NBC, la Todava otra diferencia- Nuova Era ha fil- Roberto Andrade coment en el nme-
lectura de la Obertura Leonora n. 3 prove- trado la grabacin, que apenas presenta ro 49 de SCHERZO (noviembre, 1990,
niente del primer ciclo de estas obras que ruido de fondo, y que resulta muy acepta- pags, 72 y 73) las dos recientes publica-
el msico tradujera con su -entonces ble hasta que se coteja con la de RCA, no ciones de la firma italiana Hunt que
recin estrenado- conjunto en el ao 39. filtrada, slo reprocesada digitalmente. y recogen el ciclo brindado en el Came-
entre el 28 de octubre y el 2 de diciem- que, amn de una comprensible fritura de gie Hall entre 1951 y 1952 (Hunt 706),
bre. RCA grab posteriormente (1945) fondo, tolerable, resulta en los climax (al de mediana calidad y sonido comprimi-
otra Interpretacin de la pieza, que habr margen de la mayor veloadad ya seala- do, y la serie interpretada con la Philhar-
de incluirse, segn mi informacin, en otro da) de mucha mayor presencia e impacto. monia en Londres, los das 29 de sep-
volumen de esta serie, genricamente Las Sinfonas, grabadas todas en Came- tiembre y I de octubre de 1952 (Hunt
consagrado a Oberturas beeth oven ianas. gie Hall, en sesiones de estudio -menos la 524), de prestacin sonora ms consis-
Toscanini senta especial predileccin por tente. De hecho, las veladas londinenses

SCHERZO 79
 DISCOS

del 52, en el Royal Festival Hall, fueron morativo. ya que la Suite fue estrenada varios climax de e n o r m e impacto y
el ltimo contacto interpretativo de por Mengelberg en la misma ciudad, coherente claridad de las voces instnj-
Toscanini con estas partituras, salvada Nueva York, con la que seda orquesta mentales. Incidentalmente, el C D de
una excepcin; ia Tercera Sinfona, que el de Toscanini, la Filarmnica, 20 aos Hunt no recoge el nombre del viola en
msico volvi a dirigir en Nueva York, antes, el 15 de diciembre de 1927. La Don Quijote -que fue el mismo Cantn
exactamente un mes despus de las toma de sonido es ms que razonable, Cooley-, aunque si el de voloncellista
sesiones britnicas -el I de noviembre-, no prominente, pero totalmente recono- (Emanuel Feuermann) y violinista (Mis-
y que llev al disco tres das despus, el cible en el espectro sonoro. chakoff), y anota equivocadamente el
4 de noviembre, en una lectura que es, mes de la grabacin (octubre, que no
Vol. 30. R. STRAUSS: Don Quijote, Op. 35.
acaso, la ms interesante que el disco Muerte y transfiguracin. Op. 2-f Frank Miller, noviembre, en 1938),
nos ha legado acerca de la relacin violoncello; Carlton Cooley, viola; Daniel Vol. 3 1 RESPIGHI: Pinos de Romo, Fuen-
entre esta compleja pieza y el maestro Guilet, violln (en Dan Quijote). RCA/BMG tes de Roma, Fresios romanos. RCA/BMG
parmesano; pero sta es materia para GD 60295. Grabaciones de I9S3 y 1952. GD 60262. Grabaciones de I9S3. 1951 y
los escolios venideros, que aqu parecen 1949.
Esta grabacin entra en competicin
asumir ese otro sentido propio, el de la
directa con el registro de la firma Hunt Grabaciones en el Camegie Hall, con-
cancin que circula en zig-zag de la
( C D 530), que presenta las mismas vertido en estudio, realizadas con caden-
antigua Grecia.
obras -con la adicin de la Danza de tos cia de dos aos. John W . Freeman, el
Las dos Oberturas proceden de concier- siete velos de Solme- en traducciones comentarista de este CD, evoca los pro-
tos de 1948 (Acadmica, en el Estudio de 1938 y 1939 tomadas del concierto. blemas del productor de RCA, Richard
8H) y 1953 (Trgica, en el Camegie Hall), Pero, en trminos tcnicos, (a posible Mohr, para captar (y reproducir) las
con relevante toma de sonido en la ftima rivalidad concluye en la coincidencia del gamas dinmicas toscaninianas en estas
obra Las Variaciones fueron grabadas en repertorio, ya que la grabacin de RCA composiciones de Respighi, capacidad
estudio, en Camegie Hall, en el 52. Todo es drsticamente superior en claridad, potenciada por el Compact-Disc. plena-
este material -Sinfonas, Variaciones y proyeccin del sonido, dinmica y fideli- mente efectivo en los grandes l u t i
Oberturas -haba sido previamente edrta- dad tmbnca: concretamente, las tomas orquestales, pero que no alcanza -lgica-
do en Espaa en un lbum de 4 LPs, por del Don Quijote estn entre las mejores mente- a remediar una cierta pobreza
la misma firma RCA al comienzo de de definicin y claridad en la toma
los aos 70, publicacin de sonido de sonido original. Aun asi, las dos
detestable que afortunadamente secciones medias (Catacumba yjani-
tiene poco que ver con lo que ahora cu/um) de los Pinos de Romo poseen
se oferta en Compaa-disc una atmsfera mistrica y recoleta
que debe atribuirse ms al arte de
Un caso especial es el del Doble Toscanini que a la grabacin como
concierto, tomado de una interpre- tal,
tacin pblica el 13 de noviembre
de 1948, y que figura, asimismo, en Vol. 40. Obras de WALDTEUFEL,
las Wdeo-cossettes VHS y en los L MOZART, JOHANN STRAUSS II,
SUPP, PONCHIELLI. PAGANINI/
Lser-disc de prxima publicacin, al TOSCANINI, BACH, WEBER/BER-
igual que la Quinto Sinfona de Beet- LIOZ y GLINKA. RCA/BMG GD
hoven comentada anteriormente. 60308. Grabaciones de 1939, 1941,
La grabacin brahmsiana, con el 1942, 1943, 1945. 1946. I9S0, 1951 y
Concertino de la NBC, Mischakoff. I9S2.
y el primer voloncello, Frank Miller, Coliage de diversas fuentes, que
nos permite comprobar el arte de integra tomas de concierto (Sinfona
quien fuera msico predilecto de de tos juguetes de Leopold Mozart
Toscanini, el citado cellista; habr Poeto y aldeano de Supp o la jota
que esperar a la edicin audio- aragonesa de Glinka), con grabacio-
visual para una evaluacin de una nes de estudio. La calidad del sonido
lectura ya de por s interesante en es tan varia como los registros, que
el CD. La sesin de referencia de abarcan un espacio temporal de
1948 incluy, asimismo, los Uebes- trece aos. El material ms antiguo
lieder-Walzer que figuran en este -el Moto perpetuo, Op. ( de Pagani-
estuche de CDs. n i - recoge un trabajo de instrumen-
tacin del propio Toscanini, previsi-
Vol. 24. DVORAK. Sinfona n.' 9,
Op. 95. KODALY: Hry jnos, Suite. blemente brillante y virtuoso en la
SMETANA: E Moldavo. RCA/BMG ejecucin, a pesar de una toma
GD 60279, I CD. Grabaeione de La RCA ha bucearlo en sus fondos histricos sonora no especialmente alentadora
1953, 1947 y 1950. (del ao 1939). Sin embargo, dos
temporadas despus, febrero de 1941, la
Respetable traduccin snica de las que la NBC efectuara para la transmisin
grabacin de la Sinfona de tos juguetes
composiciones de Dvorak y Smetana, en de los conciertos de Toscanini (la velada
presenta un ms que notable nivel de
especial la primera, en uno de los traba- tuvo lugar el 22 de noviembre de 1953,
definicin, lo cual potenciara la dea de
jos ms consistentes de los ingenieros de en Carnegie Hall, y en ella reencon-
que NBC y RCA cuidaron ms las trans-
NBC y RCA en el Camegie Hall. La Suite tramos al estupendo cellista Miller. en
misiones/grabaciones de los conciertos
de Hry jnos, aparentemente en la nica linea de gran solista, secundado por otro
de Toscanini que sus registros directa-
interpretacin que Toscanini efectuara de los ms notables instrumentistas de la
mente concebidos para el disco. Tal
de la partitura, proveniente de un con- orquesta americana, el viola Cooley).
hiptesis recibe parcial confirmacin cor
cierto de! ao 47 (29 de noviembre), Tod und Verkldrung goza de un registro
las grabaciones, efectuadas en mayo y
velada que quiz tuvo un matiz conme- de estudio de parigual eficiencia, con

80 SCHERZO
 DISCOS

diciembre de ese mismo 1941, de las nadas, en 1949, halla en estos C D s la

pginas straussianas -Tritscb-Tratsch Polka primera interpretacin musical digna de
y Vals Danubio azul, de sonido distante tal nombre, dentro de todas las edicio-
y comprimido, con tutti congestionados. TEIFETZ-RUBINSTEIN nes que la grabacin ha conocido en 40
En cambio, ruptura de la presuncin Bctthovcn aos. De otra parte, la grabacin ele los
anterior, la Joto de Glinka, tomada de un fe/ecosts que recogieron ambas sesio-
concierto de 1950 - e n una obra que nes, transmitidas por televisin, podr
interpret al menos siete veces entre el damos una dimensin adicional (acaso
43 y el 50-. est lejos de ser paradigma tambin sonora) del traba|o de Toscam-
de definicin sonora, si bien la interpreta- ni con una de las piezas fundamentales
cin, arrolladora, justifica la exaltada reac- de su repertorio. Falstaff (mismo siste-
cin del pblico al trmino de la pieza. ma, dos conciertos de 1950 ofrecidos
Junto a esto, las grabaciones, no dima- por radio) habla conocido alguna edicin
nantes de concierto, de Lo danza de fas previa posible, que ya revelaba las bon-
fioros de Ponchielli o la Invitacin al Vals dades de uno de los aciertos interpreta-
de Weber/Berlioz constituyen registros tivos ms incuestionables de Toscanini,
casi ejemplares para su fecha (1952 y pero la nueva presentacin en C D supe-
1951, respectivamente), con lo que pare- ra la calidad conocida y puede conside-
ce obvio que un cierto concepto de azar rarse uno de los rns ajustados esfuerzos
Ff-IHOMANf
ha jugado, abiertamente, en la historia de de los tcnicos de la NBC. Tambin el
estos fonogramas. ARTURO TOSCANINI legendario Rquiem de 1950 -Melodram
,. - I M , , ^ - , . J M U M
ha publicado en C D otros dos, de 1938,
Vol. 41. BEETHOVEN: Concierto para vio- en Londres (Mel 28022), y de 1940.
Un y orquesta. Concierto para piano y orquesta
n. 3. Jascha Heifetz, violln. Artur Rubins- NBC (Mel 38006). y en LP es posible
tein, piano. RCA/MBGGD 60261. Graba- encontrar el de La Scala en 1950 (Fab-
ciones de 1940/ 1944. bri/Fonrt Cetra, V 14/15)- ha tenido edi-
ciones discogrficas comparables, supe-
Probablemente sea este C D uno de
radas p o r la que ahora se resea. El
los ms interesantes para el gran pbli-
Himno de las naciones, grabado en 1943
co, dentro de toda la nueva Edicin Tos-
(como los fragmentos de Nabucco y
canini, ya que recoge la (infrecuente)
Luisa Miller). en tiempo de guerra -\o
colaboracin del director de orquesta
que explica las pintorescas inclusiones,
con dos legendarios solistas. En el caso
made n Toscantni, de La Internacional y
de Heifetz -que grab al final de los 50
de The Star-Spangled Banner-, como
una nada desdeable versin del Con-
banda sonora de una pelcula, ofrece una
cierto beethoveniano junto a Muen y la
paleta sonora ms admisible de lo que la
Sinfnica de Boston, tambin transferida
ARTURO TOS ANINI datactn hara pensar, mientras que el Te
por RCAal soporte del Compact-disc-,
Deum, recogido en concierto apenas 20
subsisten interpretaciones, junto a Tos-
das antes de la que iba a ser ltima
canini. de los Conciertos violinsticos de
actuacin de Toscanini. hace gala de una
Brahms y Mendelssohn, pero este regis-
brillante toma de sonido, que se equipa-
t r o presenta la nica actuacin, de la
ra bien con la inslita energa de la ver-
que haya noticia, de Rubinstein al lado
sin. Con todo, no puede darse de lado
del director italiano. La grabacin violi-
un significativo dato cronolgico: este
nstica (1940, Estudio 8H de la NBC) es
estuche, y Ada, ms en concreto, contie-
poco ms que testimonial, ya que las
ne los ltimos 4,5 minutos que Toscanini
tomas originales son pobres, indefinidas
dirigiera en toda su carrera, los del 0
y recortadas en lo dinmico. Otra cosa Cuorto con Serian, y el Tercero -que se patrio ma del Acto III, re-grabados con
es, sin embargo, el registro pianstico, de resea- y siete de las Sinfonas, ya que Harva Nelli el 5 de junio de 1954. jubila-
1944, en el mismo estudio (tomado de no se incluyeron, en esta serie. Cuorto y do ya el artista desde abril. Asi, como
un concierto): las notas de Mortimer H. Noveno. seala Harvey Sachs, importante bigra-
Frank nos hablan de la recuperacin de
Vol. 56. 57 y 63. VERDI: Ada Harva fo del msico y autor de las notas de
los acetatos originales empleados por
Nelli, Eva Gustavson, Richard Tucker, Giu- este registro, Toscanini culmin su vida
los ingenieros de la N B C durante la seppe Valdengo, Norman Scott, Dennis artstica dirigiendo exactamente la misma
transmisin, y el resultado que se nos Harbour, Teresa Stich-Randall. Coral
msica con la que habla debutado el d!a
ofrece, aunque paga el inevitable tributo Robert Shaw. Foktoff Giuseppe Valdengo,
Harva Nelli, Nan Merriman, Cloe Elmo, 30 de otro mes de junio, el de 1886. 68
de un ligero soplo (no insoportable), es
Frank Guarrera, Teresa Scich-Randall. aos antes, en Rio de Janeiro: Aida de
de rara modernidad, con ms que con-
Antonio Madasi, Gabor Carelli, John Car- Giuseppe Verdi.
vincente grabacin del piano, rica en men Rost. Norman Scott Coral Robert
matices y clida de sonido, y slida res- Shaw. Te Deum, Messo do Rquiem. Harva
puesta orquestal, de la que se recogen Nelli, Fedora Barbier, Celare Slepi. Coral
sorprendentes pasaies de suave sonori- Robert Shaw. Nabucco (Va, pensiero). Coro uno ooin * agrodeomeno Entre n a j o y junio de
dad en el admirable Largo central, Esta de Westminster. Inno delle nazioni. Jan Peer- I9B7 coordin ocho programas dedicados a Toscanini
actuacin form parte, en 1944, de un ce. Coro de Westminster. Luisa Milter en Rd>o 2. de Radio t^acional. y en el curso de tos
(Quondo le ser al placido) Jan Peerce. mismos recib una waliosa documentacin sobre el
nuevo ciclo Beethoven que Toscanini RCA/MBG G D 60326. Grabaciones de personaje que tuvo la gentileza de remitirme Mr Paul
dirigiera a la NBC, y en el que figuraron, 1943. 1949, 1950, I9SI y 1954. McGumnes. de Barcelona, material del que m e he
adems del clebre Fidelio brindado en vuelto a servir en este tocto (y que habr* de volver a
consuttar en eico/ios sucesivos): creo de |usticia reite-
dos sesiones, tres de los Conciertos pia- Como ya se indicaba al principio de rar mi ^atrtDd a Mr.
nsticos -Primero con Annie Dorfman. este comentario, la interpretacin de
Aida, ofrecida en concierto, en dos jor- Jos Luis Prez de Aneaga
SCHERZO 81
 DISCOS

ESTUDIO DISCOGRAFICO
w
Por fin!
a era hora de que Decca reeditase

Y una de las joyas de su catlogo:

hace unos tres aos haba publica-
do el primer C D de esta integral, con las
Opus 10, 24 y 35, sin animarse a conti-
nuar. Aunque el estuche, modestamente,
no lo anuncia asi, en realidad contiene la
coleccin completa de todas las obras
para piano solo de Brahms con nmero
de Opus. Se incluyen adems las 21
Danzas hngaras, de las que las nmeros
I I a 21 son interpretadas a dos pianos
por Katchen y Jean-Pierre Marty. As,
pues, no se hallan aqu las Variaciones
Schumann Opus 23 (a 4 manos), ni algu-
nas piezas sueltas originales de Brahms ni
otras que son transcripciones de Bach (la WORKS FOR SOLO PIANO
Chacona), Gluck, Schubert o del propio Ontvres pour piano solo
Brahms. como el tema y variaciones del
Sexteto Opus 18, Pero lo ms importante
Klavienuerke
de esta reedicin no es slo su carcter
de coleccin completa -que lo es- sino la
JULIUS KATCHEN
calidad absolutamente excepcional de la
i n t e r p r e t a c i n . A ningn l e c t o r de
SCHERZO le resultar nuevo el nombre
de Katchen: en el nmero 45 critiqu
unos excepcionales Cuadros de Mus-
sorgsky y en otros anteriores (31, 41)
tres C D con Sonoros y fros de Brahms,
versiones de referencia. La obra para manes tan eximios como Gieseking, Back- ochenta 'o grab Krystian Zimerman:
piano solo de este autor tambin recibe haus o Kempff. El p r i m e r o de ellos memorables las tres Sonatas y las Sotados
de Katchen un tratamiento fuera de (lbum doble E MI-Electro la) decepciona Opus 10. Zimerman es menos impulsivo,
sene: sobran los dedos de un mano para casi constantemente por su superficiali- ms clsico que Katchen, pero posee un
enumerar las pginas no bien consegui- dad e indiferencia. Mucho mejor resulta sonido refinadsimo y es un estupendo
das. La ms llamativa es, creo yo. la Cuar- Kempff, sobre todo en sus dos viejos reci- arquitecto musical. Los resultados son
ta balada Opas 10, pues suena extraa- tales para Decca, superiores a los remake casi como los de Katchen en las Sonotos
mente prosaica, llevada a tempo muy para DG. Sobre Radu Lupu (Decca) ya se y superiores en las Baladas. Pero es sabi-
movido (5'35", frente a los 8'48" de habl en estas pginas (SCHERZO, 21): do que el gran pianista polaco se toma
Gilels o a los 9'28" de Benedetti-Miche- al igual que Aldo Ciccolmi (EMI), demues- las cosas con calma; esperamos que
langeli). Discutible es tambin otra Sota- tra entender y amar este repertorio, que algn da aborde las Opus finales.
do, la Opus /18.3, a la que falta sutileza toca de modo excelente. Pero ninguno
rtmica y algo de interioridad. En casi de estos artistas ha grabado mas all de Recordemos an a otros grandes del
todas las dems obras las versiones de dos discos con obras de Brahms (Lupu ha teclado. Horowitz apenas grab algn
Katchen permanecen insuperadas cuando realizado tres) y su aproximacin es siem- que otro Intermezzo, de Rubinstein tene-
no inigualadas. pre menos completa y profunda que la mos las 6o/odos, la Opus 79 y algunas
de Katchen. Otros notables brahmsianos piezas finales, con resultados atrayentes
han resultado ser Balint Vazsonyi (2 LP pero poco profundos. Pollini, Ashkenazy
Pye) y Bishop-Kovacevich (2 LP Philips), y Brendel creo que no han registrado
La produccin pianstica de Brahms es
preferibles al irregular aunque interesante nada de Brahms, aparte de los dos Con-
tcnicamente muy difcil, en especial las
Gould (CBS). cienos; y Gulda, ni eso. Barenboim, Cur-
tres Sonatas y las Venaciones Haendel y
Paganini. Pero es curioso que estas Vana- zon, Duchable, Gelber, Kocsis o Serkin
oones y la Tercera Sonata figuren entre las Competencia fuerte al integral de Kat- no han sido tampoco muy asiduos de
pginas ms grabadas, mientras que las chen podra venir, ctaro, de Sviatoslav estos pentagramas: un disco y gracias,
Opus 76 y 116 a I i 9 lo han sido casi Richter. Pero por el momento slo con- aunque algunos de valor muy alto (Opus
siempre de modo fragmentario, seleccio- tamos con 3 piezas (soberbias, eso si) de 5 de Curzon). La integral de W a l t e r
nando nmero sueltos (Backhaus, Gould, la Opus I 18. Gilels dej un excelente Klien, registrada aos ha en dos lbumes
Ritcher, Rubinstein, Schnabel) lo que priva disco (DG) con las Opus 10 y 116 y tam- Vox (6 LP), es notable; pero ni como
a intrpretes y oyentes de captar las suti- bin registr la Opus 35. Arrau no pare- calidad de sonido ni como interpretacin
les relaciones internas, tanto en lo que se ce animado a continuar la serie de tres puede compararse con la de Katchen. La
refiere a la temtica como a la atmsfera, LP que hizo para Philips, en la que, junto reciente de Gerhard Oppitz para Orfeo
de esas preciosas miniaturas. Es sorpren- a una Sonata Opus 5 no del todo lograda, (5 CD) ha tenido buena acogida, pero el
dente que un norteamericano haya dado figuraron unas memorables Opus 2 y concierto que ofreci en el Auditorio
lecciones en esta materia a pianistas ale- Opus 35. El mejor Brahms de los aos (SCHERZO. 42) fue mediocre y dudo

82 SCHERZO
 DISCOS

que el ambiente de estudio, aunque ms intermezzo Opus i 19.3. que Katchen rea- el asunto del parricida Edward; el insul-
relajado, haya propiciado milagros. liza "grazioso e giocoso, motto piano e tante dominio tcnico con que resuelve
Y volvamos a Katchen. En la breve bio- leggiero". tal y como Brahms pide. La los ms arduos pasajes de las Opus 24 y
grafa escrita por Ray Minshull, en el libre- riqueza de sonoridades, matices y colo- 35: y finalmente,, cmo en todo momen-
to de presentacin, se nos informa de res que el pianista americano exhibe en t o el infalible rigor rtmico se enriquece
que durante los aos 60. ofreci comple- estas obras supera, no dir ya a Backhaus con un rubato justo, oportuno y espont-
ta, en slo cuatro conciertos, la obra o Gieseking, sino al mismo Kempff, pia- neo, como no he vuelto a escuchar a
para piano de Brahms: Berln, Londres, nistas todos ellos de raices culturales ningn otro pianista en estos pentagra-
Nueva York, Amsterdam, Pars y Viena mucho ms prximas a Brahms. Katchen mas (ni siquiera a Zmerman o Arrau) y
fueron los felices escenarios de tal even- es, en todo momento, un poeta que que pareciera indicar que Katchen cono-
to. Parece claro que Katchen tenia esta sabe dar vida a un texto con precisin ci esta msica desde siempre, acaso en
msica no slo perfectamente en dedos, estricta y fantasa siempre renovada. una anterior encamacin...
sino muy dentro de su sensibilidad. Y asi Citemos an la elegancia y la precisin Las grabaciones son siempre muy satis-
lo demuestra, una tras otra, en todas las rtmica de los Vafees el genuino arrebato factorias y hacen buen servicio tanto al
pginas de esta grabacin memorable, romntico de las Rapsodias Opus 79 y de sonido rico, pastoso, potente y pleno de
una de las ms acabadas, para cualquier las tres Sonatas, cuyas dificultades tcni- Katchen en los fortes como a los mil y un
repertorio, en toda la historio del disco. cas apenas si se intuyen: la pavorosa matices de sus piansimos, "sotto voce e
Que Katchen deslumbre en las Variaao- recreacin de la Botada Opus 10.1 sobre dolce", indicaciones que recurren una y
nes de bravura (Haendel, Paganini) no otra vez en las Opus finales, en las que es
puede sorprender a nadie: su tcnica pia- especialmente bienvenida la ausencia de
nstica se cont entre las ms perfectas BRAHMS: Obres poro prono. Tres sonoras Opus 1. 2 ruidos parsitos que propicia el soporte
de su poca (y de otras), como vuelve a y 5. Scfiefzo Otas 4. Cuatro Solados Opus 10. Vana-
compacto. Escnbe Piero Rattalino en su
demostrar en las Danzas hngaras. Pero oofles Opus 9 (Schanam), Opus 21 I y 2, Opus 25
(Haendtl) y Opus 35 (Pagonni). Jft folies Opus 39. libro Da Qementi a Pollini (Ricordi) que la
quien escuchase por primera vez estos 2 fiopsodros Opus 79. Piezas paro pumo Opus 76 6), prematura muerte de Katchen "fue cier-
discos no podra prever la delicadeza, y la 116(7), 117(3), 118 (6) y 119(4). Danzas hurga-
tamente una gravsima prdida para la his-
excepcional finura y sensibilidad de Kat- ras mfmenes I (I a 10) y 2 (I * a 21). Jullus Kit-
chen. plano: con Jein Marty, pUno, en Fu Danzas toria de la interpretacin pianstica en la
chen para captar los diversos estados de 11 1 21. Eltuche de 6 CD ADD DECCA 0.053- segunda mitad de nuestro siglo, la ms
nimo de Brahms en las Opus finales, 2. Grabado en Londrei entre 1962 / 1966. Sonido
grave tras la desaparicin de Lipatti." Tras
que van de la ternura del Intermezzo estreo excepto opus, 10. nmero 2 a 4, monoau-
rl. Productor, Hty Minshull. Ingeniero de ionido. or este lbum imprescindible, que contie-
Opus 117.1 a la desolacin de las Opus Kenneth Wikjnson Duraciones: 67, 68, 68, 61, 62 ne seis horas de msica maravillosa toca-
i 17.3 II 8.6, pasando por la melancola y 62 minutos, domearas de Ray Minshull para
da de modo ideal, se comprende muy
de las piezas 119,1 y 117.2 a -por una l u opus I, 2. 7* Y 1I' > Y d e George Hall
pan d resto. Presentacin en ingls, francs, ale- bien por qu lo dice.
vez- a travs del encantador humor del mn e ialiano. Precio medio
Roberto Andrade Molde

V CICLO DE CURSOS SOBRE ENSEANZA

PROFESIONAL DE LA MSICA
Dirigido o profesores de Conservatorios y centros de enseanzas musicales,
as como a alumnos de ltimos cursos de las diversas especialidades.

PROGRAMA
INTERPRETACIN PIANSTICA GUITARRA Y CORRIENTES MUSICALES DEL SK3L0 XX
Profesor: Lazar Berman. Profesor: Gerardo Amaga.
Fecha: del 20 al 23 de febrero. Fecha: del 18 al 22 de marzo.
INFORMTICA Y ELECTRNICA MUSICAL II
Profesor: Adolfo Nez.
MICROCOSMOS DE BLA BARTK. Fecha: del 8 ol 12 de abril.
ANLISIS MUSICAL E INTERPRETACIN
PIANSTICA INTERPRETACIN Y PEDAGOGA DE
Profesores: Caries Guinovart. LA FLAUTA TRAVESERA
M. a Carme Poch. Profesora: Kate HI.
Fecha: del 11 al 15 de marzo. Fecha: del 6 al 9 de mayo. (tft

Informacin inscripciones
Servicio de Educacin Musical de b Comunidad de Madrid. Comunidad de Madrid
O Ferraz, 6 2 . Tetfs.: 542 86 21 - 541 4 9 25. Consejera de Educacin
De lunes a viernes, de 10:00 a 13:30 horas. Direccin General de Educacin

SCHERZO 83
DISCOS

ESTUDIO DISCOGRAFICO

Zarpa la nave

C hristopher Hogwood se lanza a

navegar por el vasto ocano del
sinfonismo haydniano, inexplorado
hasta no hace tanto tiempo y sobre el
HAYDN SYMPHONIES i
21 22 23 24 28 21J JO 1 34
T i l ACAbkMK 1* AHriEXT MV|C
punzante agudeza de la aforstica de
Lichtenberg. Musicalmente, la dialctica
tlmbrica es constante, cosa que nos
escamotea el director hngaro.
CHRI5TOPHEH HOGWOOD
que ahora hay varios proyectos en mar- Un elemento interpretativo primor-
cha. El director britnico, que va camino dial de la propuesta de Christopher
de ser uno de los msicos que ms gra- Hogwood es el tempo, que tiende a ser
ben en el siglo, se enfrenta a la integral ms animado - y aun mucho ms -
Haydn luego de los logros sujetos a dis- tanto en los rpidos como en los lentos,
cusin de su ciclo Beethoven. No cabe que el aplicado por Dorati. Volviendo a
duda de que Hogwood se siente mis la n" 22: un vendaval se lleva las medita-
en su mundo con el estilo plenamente ciones del Adagio en el Presto siguiente;
clsico de Mozart / Haydn que con los la msica es decidida y tensa en la
mos en estas nueve sinfonas de los n23, cobra una vivacidad extraordina-
ensanchamientos formales beethovenia- compactos recin publicados, descubri- ria, que restituye todo su efecto al
nos. En este sentido -y sin pretender mos aciertos muy parciales en Dorati, movimiento, en la n28A. El alejamiento
adelantar acontecimientos-, su registro en tanto Hogwood muestra una seguri- de los dos directores es mximo cuan-
de las Sinfonas de Haydn es muy proba- dad estilstica absoluta. Sin negar el valor do la indicacin es Presto, algo que
ble que se coloque a similar altura que que tuvo en su momento lo hecho por Dorati simplemente no cumple. Se
su Mozart, que supuso una renovacin el director hngaro, la diferencia de su comprende que en parte se trate de
total del concepto del legado sinfnico Haydn con el del britnico alcanza una limitacin tcnica, la Philharmonia
del salzburgs. muchas veces la frontera que separa lo Hungarica sencillamente no puede con
Este primer volumen aparecido, pero muerto de lo vivo. ternpi tan rpidos. Aun ms lentamente
cuarto de nmero de orden dentro de La sonoridad de la Academy of que Hogwood ya hay confusin en
la sene que estar formada por quince, Ancient Music conviene totalmente a las muchas escalas rpidas de la cuerda. La
es un inicio extraordinariamente alenta- Sinfonas de Haydn. No va de manera Academy, con su virtuosismo arrollador,
dor. Hogwood realiza una nueva pro- general, sino en muchos momentos se dispara en la n22/iV, vuela -all
puesta sinfnica de Haydn desde la concretos. Asi, la llamada de trompas donde Dorati se arrastra- en las ns
autentiodad, aunque sin llegar al radica- de la n 31 -impresionante con Hogwo- 23/IV y 28AV (movimiento de gran con-
lismo de la atomizacin orquestal de od-, y no pocas intervenciones solistas, centracin sinfnica), centellea en la rf
Derek Solomons con L'Estro Armnico como la flauta en el Adagio de la n" 24 29/1V. Pero cuando Hogwood y Dorati
(intento frustrado de integral por su fra- y el soberbio contrabajo en las variacio- se acercan en el tempo, como en los
caso comercial, riesgo que no parece nes del Finale de la citada n" 31. En defi- tres primeros movimientos de la n 29,
vaya a correr la de L'Oiseau-Lyre). nitiva, Dorati nos da un Haydn asimila- la acentuacin y la sonoridad hacen
do y digerido por el siglo XIX. Esto se mucho ms verdadero el Haydn del bri-
Las nueve obras de este lbum -el
ciclo se presenta cronolgicamente- nota especialmente en las experimenta- tnico. Con ste, los lentos son algo
ciones tmbreos llevadas a cabo por el ms que un reposo melanclico (pseu-
corresponden a los aos 1764-65. Sur- do-beethoveniano en muchas ocasiones
gen todas como parte de las obligacio- compositor en varios movimientos.
nes de su autor al servicio del prncipe Mencionemos de nuevo la Sinfona n para Dorati) y en los finales se consigue
i / , en concreto su Adagio, con su todo el efecto -de sorpresa, humor y
Esteitizy en EisenstadL Son an piezas virtuosismo- preparado por el composi-
asombroso solo de violln -que Dorati
en las que Haydn ensaya un lenguaje romantiza por medio de un vibrato des- tor.
sinfnico -es un joven msico de 32-33 medido- sobre un fondo de trompas y
aos- que madurar en las dcadas pizzicatti de la cuerda; tambin a lo
siguientes. De ah, por ejemplo, los Un aspecto en el que Dorati est
largo de toda la Sinfono n" 22, en la que desorientado es en su tratamiento de
pasajes de escritura concertante. los com son protagonistas reales y no
Un punto de comparacin ineludible los Menuetti. Lima los acentos, redon-
se funden con la cuerda, como ocurre dea tanto la msica que los transforma
para el trabajo de Hogwood es la gra- con Dorati. Ambos directores estn
bacin de ios aos setenta de Antal en danzas lentas, pesadas y lnguidas.
separados, en ltima instancia, por una Hogwood si que recrea el sabor popu-
Dorati (Philharmonia Hungarica, Decca, visin por completo diversa del siglo lar -gitano en la n" 24M-, y la alegra de
en LP). Ciertamente, la primera integral XVIII. Tomemos la Sinfona n 22: para vivir de estas secuencias.
se nos aparece como un documento de Dorati, el filsofo es un pensador prolijo
valor histrico, pero las deas de la decimonnico, a lo Schopenhauer, Una conclusin casi obligada de lo
interpretacin del clasicismo han cam- mientras que con Hogwood tiene la hasta ahora visto, es el juego de con-
biado revolucionariamente. Desde trastes ms elocuente entre movimien-
luego, Dorati se aventur a la empresa tos de una misma obra en la grabacin
HAYDN: Si"|bntos n=s 21, 22. 23. 2*. 28. 29. 30. 31. de L'Oiseau Lyre. La interpretacin, en
sin referencia alguna para la gran mayo- 34 The Acidemy o Ancient Muiic. Director definitiva, global de cada sinfona, dotn-
ra de las obras. Hogwood cuenta hoy Chriitopher Hogwood. L'OISEAU-LYRE 3 CD dola de relieve y color orquesta!.
con apoyos mucho ms firmes, aunque 430082-2. DDD. I89'3O". Grabacin: Londrei.
Xl/1988 y IV/1989. Productor: Peter Wadland.
slo sea para saber qu es lo que ralla a Ingentero: Simn Eadon.
la hora de acercarse a Haydn. Si nos fija- Enrique Martnez Miura
s e SCHERZO
 DISCOS

ESTUDIO DISCOGRAFICO

Humor francs
mucho ms tarde, en vas para expresar la comicidad. Un instan-
concreto con la fuerza te significativo lo descubrimos en la coco-
dramtica de su fonlo de la escena de Polichinela, libertad
Mde (1693). artstica que el compositor se permite
Y, sin embargo, aun bajo el pretexto de hacer reir. Tambin
respetando muchas de en esta escena, los instrumentos respon-
las convenciones del den con su msica a las palabras del per-
gnero de la comdie- sonaje, recurso en relacin evidente con
balletx, el msico saca a varias comedias breves italianas en las que
flote una originalidad aparece usado con profusin,
indudable. En realidad, El rescate de la obra se ha visto afortu-
el enfrentamiento con nadamente secundado por una interpreta-
Lully no fue en esta cin de una viveza fuera de lo comn. Sin
ocasin slo de orden duda alguna, el punto crucial al recrear
estilstico, porque co- una pieza como Le malade maginaire se
mo fonde soterrado, halla en el sentido del humor. Y sentido
que marca como una del humor rebosan William Christie y Les
constante de villana la Arts Florissants hasta el punto de hacer-
historia del teatro lrico nos olvidar la endeblez de algunas voces.
francs del mo-mento. La grabacin cuenta adems con una
el florentino puso espacialidad que la hace muy creble
todos los obstculos desde el punto de vista teatral, aunque en
que pudo a la iniciativa este caso sea una escena imaginara.
de Moliere y Charpen- Un cierto tono cmico se aprecia ya en
tier. Se explica as la la gloga, que siguiendo un esquema obso-
extraa dispersin de leto presenta personajes mitolgicos. Es un
los originales - perdidos pie forzado de ese momento en el que se
por manos alnimas - cantan las virtudes excelsas del monarca
de nuestro compositor remante (Louis XIV), pero que Chnstie se
y nicamente reunidos toma muy irnicamente. Luego, se da rien-
en fecha reciente para da suelta a la vena pardica, como en la
la edicin preparada aparicin de la vieja en el Primer Interme-
por H. Wiley Hitch- dio, y se llega a lo hilarante en la escena de
cock. Este trabajo Polichinela y con los latinajos de los docto-
mu si colgico es el que res. Otro rasgo no menos destacable de la
ha permitido que Le versin es su color teatral, conseguido por
Willtam Chnsue rGFU M iZAbO
matade maginaire se la rapidez de los tempi y la contribucin
haya vuefto a escuchar, por primera vez tmbnca de las percusiones a la orquesta,
I 17 de febrero de I 673 mora en
desde hace tres siglos, en su integridad en

E
Pars Jean-Saptiste PoqueNn, Moliere, formacin que, por cierto, suena esta vez
las funciones del Teatro Chtelet de Pars con una gran riqueza. Christie ha perfilado
en e! curso de una representacin de
en abnl de 1990, jomadas con las que coin- as un lado indito de Chaipentier, msico,
la ltima comedia que le fue dado
cidieron las sesiones de grabacin del disco que gracias precisamente al director norte-
escribir. Era sta Le malade imaginare, en
que se resea. americano, conocemos ahora algo mejor.
la que Moliere, segn tos testimonios con-
temporneos, hada una creacin genial Charpentier, el autor transido de dolor Harmona Mundi. con su generosidad
del papel del hipocondriaco. mstico de las Lecons de Tenbres, nos sor- habitual (e inteligencia comercial), regala
Se trataba de una comedia pertenen- prende con la fuerza de su humor. El cen- junto con Le molade otro compacto con
ciente a un curioso gnero teatral, tpico tro cmico de Le malade est en la escena obras religiosas bastante desconocidas de
del XVII francs, donde la msica era un de los doctores, donde la stira alcanza un Charpentier. El nivel interpretativo es tam-
elemento primordial, introducido por tono extraordinario, debido en parte a la bin muy alto, sobre todo por lo que res-
medio del canto semioperstico y los utilizacin macarrnica del latn. Pero lo pecta al cuidado del estilo, si bien las lec-
intermedios para la danza. Manifestacin a ms interesante es cmo Charpentier, turas se quedan un tanto en la piel de las
mitad de camino de muchas cosas, mas al aqui y en otros muchos instantes de la composiciones. Por lo dems, este disco
fin con su especificidad propia. obra, encuentra soluciones musicales nue- tiene mucho de presente gnego: para edi-
El colaborador de Moliere en esta oca- tar en un slo CD Le molode imaginaire se
CHARPENTIER: le ma/ode imaginare Monique han realizado cortes de unos ocho minu-
sin le Marc-Antoine Charpentier (1643- Zanetci, Nomi Rime. Claftre Brua. Domlnique
1704). Tras la ruptura del comedigrafo Vais. Howard Croo*. Jean-Francoij Gardeil. Lo tos (segn se reconoce en el libreto), que
con el ambicioso Lully, Charpentier restaba A r e BonuanG. Director WilNam Cortare. Gn- afectan al final de la gloga y a las repeti-
bicin: Part, 1990. Productor: Michel Bernard. ciones de vanos nmeros. Semejante
como el nico msico francs a la altura Ingeniera Michef PIWTV, con li ayuda de Fnnck
que el escritor precisaba. En buena medida. Jaffrei. CD HARMONA NUMDI HMC 901336. chapuza no se comprende, en especial al
Le molade iraaginaire renueva el xito, 7B'Sb". (El cosene HMC 1334 contiene l i gra- comprobar que la comedia se poda haber
tanto musical como en su dimensin de bacin Integra de I) obra. Duracin: W32"). distribuido perfectamente en dos compac-
puro teatro, de Le bourgeois genblhomme. CHARPNTlEfc Anvennes "O" de M w i t No*/s sur
tos, con la msica de regalo u otra cual-
obtenido por la pareja Lully-Molire en / intnjnKrta Ir NotMIolem D.NJ.C Canotum. Le quiera de su autor, y luego ajustado el
1670. Charpentier sigue los pasos del flo- Are orlinna. Director Wllliam Chrlitie. CD precio si fuera necesario. Una manera
HARMONA MUNDI <ms\24 4I26". Grib- absurda de poner en entredicho una gra-
rentino -quien acab siendo el dictador tin: rrafo. 1982 Ingeniero: Jean-Fnncoii Ponte-
musical de Francia-, pues en efecto su estib fract. (Oiico regalo que te entrrp al comprador bacin por tantas otras cosas ejemplar.
no se independiz del lullysmo hasta del anterior).
Enrique Martnez Miura
SCHERZO 85
DISCOS

ESTUDIO DECOGRAFCO

Primera grabacin
del Rquiem de Zimmermann
oable iniciativa del

L sello Wergo la de gra-

bar, al fin, en homena-
je a Bemd Alois Zimmer-
mann (1918-1970) en el
E O I T I O N BERND A l O l S ZIMMEIWANN
vigsimo aniversario de su
fallecimiento, el que proba-
blemente sea el ms ambi-
cioso proyecto -junto a la
pera Los Soldados- de este
Bernd Alois Zimmermann
msico de personalidad Rquiem fr einen ungen Dichter
volcnica, cuyo carcter
difcil y proclive a fuertes
depresiones tantos proble-
mas habra de acarrearle.
El Requ/em (1967-1969),
en su desbordamiento de
pasin y juego intelectual,
se nos presenta hoy tan
palpitante como el da de
su estreno, un perfecto
vehculo para acercamos a
uno de los msicos ms
interesantes de la Alemania
posterior a los aos de cri-
sis creativa de la postgue-
rra, autor de una obra
donde se dan crta tanto el
rigor y el apabullante cono-
cimiento tcnico como la
desmesura, consecuencia
de su continua apuesta por
el riesgo.
Apuesta importante sera
ya la decisin misma de
abandonar la estticaque
durante dos aos (1948-
50) aprendiera Zimmer-
mann en los cursas de Darmstadt jun- solidara tras los seminarios que en fin, que intentaba exorcizar en su obra,
tos a Leibowitz y Fortner, decidido a 1958 dirigiera en Colonia sobre msica Zimmemamm se sinti incapaz de ir
emprender una carrera desprovista de destinada al cine, el teatro y la radio. ms lejos. Sus mismas declaraciones en
algunos de los dogmas a los que aquella Resultado directo de todo ello habra aquellos das testimonian una especie
escuela fuera tan proclive. El Zimmer- de ser la creacin entre 1960 y 1965 de de resignacin tendente al silencio.
mann que hoy conocemos, apasionado la monumental pera Los Soldados, la Lleg a programar framente su propia
por las tcnicas de montaje y el collage obra que le otorgara cierta notoriedad muerte, escribiendo las dos obras que
de multiplicidad de citas, se forjara en al mismo tiempo que lo empezara a tenia encargadas, una de ellas la Accin
los aos inmediatos al rechazo de hundir en un casi constante estado Eclesistica, a partir de E Gran Inquisidor
Darmstadt en los trabajos que, como depresivo (continuas interrupciones en de Los hermanos Karamazov. y renunci
responsable del departamento de msi- la elaboracin de la partitura, dificulta- a admitir nuevos encargos. Resolvi sui-
ca para el teatro y el cine, llev a cabo des de interpretacin que provocaran cidarse mientras su familia se encontra-
en la Radio de Colonia durante ms de la oposicin de los msicos de la ba de vacaciones, el 10 de agosto de
cinco aos. La familiarizacin con el uti- orquesta, actitud hostil del empresario 1970, doce meses despus del estreno
llaje electroacstico, entonces en alza, de la Opera de Colonia). Por otro lado, del Rquiem, cuando contaba 52 aos.
habra de marcarte en lo sucesivo, no su vista, que nunca fuera buena, acab Los analistas de su vida y obra achacan
menos que el empleo del collage, tan por resentirse. Casi ciego, acab la tan drstica decisin al deterioro pro-
tpico en la vanguardia pictrica de la composicin del Rquiem, a la que gresivo de su salud, a la indiferencia
poca. El pluralismo estilstico, la fusin sigui una crisis depresiva tan violenta injusta que siempre sufri y al hecho de
de diversos lenguajes musicales, citas que le impedira asistir al estreno, el 17 haber sido, al parecer, consumido por el
literales y de carcter poltico, tan fre- de agosto de 1969. Parece ser que tras alcance de su propia obra aunque tam-
cuentes en su obra de madure?, se con- el combate con la idea de la muerte y el poco deja de argumentarse que la

StJSCHERZO
 DISCOS

razn esencial quiz fuese el conflicto Llamado por algunos figura casi berg- ma de lo que Zimmermann entenda por
bsico que nunca lleg a dominar y que maniana, para Zimmemann es imposible composicin pluralista. El subttulo da ya
se resume en el subttulo de su ltima reconciliar la idea de Dios con la imagen una idea; "Lingua] para recitador, soprano
partitura, terminada cinco das antes de de un mundo desgarrado por las gue- y bajo solistas, tres coros, sonidos elec-
su muerte. Accin Eclesistica: "Yo me rras, las torturas y os totalitarismos. A trnicos, grupo de jazz, orquesta y rga-
apartAr y considerar toda la opresin tal respecto, el Rquiem por un joven no, sobre textos de diferentes poetas,
que se hace bajo el Cielo". poeta quiere ser un resumen, a modo informes y reportajes". El resultado
Poseedor de vastsimos conocimientos de fresco sonoro y documental, de cin- sonoro, dado lo desmesurado del mate-
acerca de la tcnica musical de todas las cuenta aos de Historia del mundo, lo rial de partida y el papel protagonista
pocas, en Zimmermann encontramos que justifica la opinin de Zimmermann que cobran los collages y crtas que van
una rara combinacin de erudito organi- acerca del papel del compositor perio- desde filosficas (Wittgenstein) hasta
zador de sonidos y de devorador de las dista al mismo tiempo que msico. polticas (Hitier. Dubcek) o literarias (el
ms diversas disciplinas (estudios en Periodista no en el sentido literal, de U/ses) y religiosas (el Papa |uan XXIII),
Colonia de Teologa, Teatro clsico, de bsqueda de la accin extema, sino un casi se podra afirmar que poco tiene
Filologa germnica, Filosofa, Musicologa rastreador de todo lo proveniente de lo que ver con una obra musical en sentido
e Historia del Arte) y una actitud profun- espiritual, de lo ms profundo del alma. estricto. Ms cabra hablar de documen-
damente humanista que en la propia Lo cierto es que la ambicin puesta en to, de diario encendido por la pasin,
msica se traduce por una continua eva- a redaccin de la obra parece que supe- elaborado por un compositor que, en su
luacin, compresin y adaptacin del cla- r la propia resistencia fsica de Zimmer- afn por la fusin de las ms diversas
sicismo, en feliz coexistencia con los len- mann, hasta el punto de anotar al final experiencias emocionales y artsticas nos
guajes contemporneos. Si a todo ello de la partitura: "Hay razones para espe- sobrecoge por la amargura y ta lucidez
unimos una fuerte fe religiosa, catlica (al rar? No, slo la muerte". con que enjuicia el desquiciado mundo
final de sus partituras se pueden leer las en el que le toc vivir. Obra lejana,
letras O A M . D . G . : 'Omnia ad maiorem
Concebido como pieza hablada (o como pocas, al escapismo y la evocacin,
Dei gloria1, especie de frmula de agrade-
lingual, como l mismo lo llamara), el nos habla directamente al estmago. Por
cimiento) y una conciencia atormentada
Rquiem es tambin la fusin ms extre- ello se hace totalmente recomendable,
por los problemas de injusticia y fata de ZIMMERMANN: Rquiem por un joven poeto. aunque de antemano se sepa que slo
libertad en el hombre moderno, obtene- WERGO 60(80. DDD. Dur. 65.27. Philips Brvn-Jul- ser escuchada y sentida por una mino-
son (sop.). Roland Hemnann (baritofio). Hans Fran- ra. La de Zimmermann nunca podr ser
mos una personalidad no slo circunscrita zen (recitador). Manfred Schoof Quintet Coro de
2 los avatares de la partitura contempor- la Radio de Colonia. Coro de la Radb del Norte de
msica para el gran pblico. Es una pre-
nea, sino muy cercana a las actitudes de Alemana. Orquesta Sinfnica de la Radio de Colo- destinacin..
compromiso de un Tippett o del Shocta- nia. Dir: Gary Bertini. Grabacin: Sala de la Filarmo-
na, Colora. 1.986 Productor Klaus Ebbeke. Inge-
k o v i c h d e las Sinfonasn\ I3yi4. niero. Dieter Becker.
Francisco Romos

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SCHERZO 87
DISCOS

ESTUDIO DISCOGRAFICO

Markevitch: Un Chaikovski de referencia

Y
a lo haba advertido, modesta-
mente, en el apndice de mi tra- PHILIPS
duccin de la biografa de Chai-
kovski p o r Nina Berberova (Aguilar
Maior, 1990): hay diversas integrales
fonogrficas de las sinfonas de este com-
positor, pero los lectores haran bten en
ir tirando con algunas obras sueltas (en
especial las Cuarta, Quinta y Sexta de
Mravinski, Deutsche G r a m m o p h o n )
hasta que se reeditaran dos autntica-
mente seeras, la de Markevitch y la de
Rostropovich (EMI esta ltima). Muy
pocos meses despus. Philips lanza al
mercado en slo cuatro CD (antes eran
seis LP) las seis sinfonas de Chaikovski
grabadas por este gran director de nues-
tro siglo entre 1962 y 1966. Es una lsti-
ma tan slo que falte la Sinfona Manfred.
tambin grabada por Markevitch para
PHILIPS por aquel entonces (recorde-
mos que la integral de Rostropovich la
inclua en el mismo lbum, y que la anti-
gua caja de Philips no la integr en nin-
gn momento).

Nos encontramos ante un Chaikovski

equilibradsimo. El gran peligro de este
compositor, en lo sinfnico, es el intentar
decir demasiadas cosas sin palabras. O
en lo evocador, no pueden constituir un embargo, no elude el epos cuando ste
sin situaciones dramticas, mediante la
autntico planteamiento dramtico ni se plantea francamente en la partitura: es
sola sugerencia de la msica orquestal
pretender nunca la descripcin. el caso del Allegro molto vivace de la
algo que no le coloca necesariamente en
Es decir, la integral de Markevitch opta Sexto. Ni el lirismo mas encendido, como
el terreno de los romnticos no beetho-
por una va que, sin ser intermedia equi- en el Andante cantabile de la Quinta o en
venianos, pero que sita su obra sinfni-
dista de la frialdad en tanto que cura, el Adagio cantabile en la Primera, o en el
ca muy cerca del terreno de lo descripti-
tanto como de la complicidad en tanto Andante elegiaco de la Tercera. Pero una
vo, lo evocador o lo programtico:
que identificacin. Escuchemos el tan a vez ms el bao en ese tipo de msica
recordamos su ms o menos forzada
menudo tremendo Andante sosten uto - que el propio Markevitch supo compo-
descripcin del significado de la Cuarto
Moderato con anima que abre la Cuarta ner, en este estro del que fue contempo-
Sinfona en una famosa carta a la seora
Sinfona: no falta nada del aliento necesa- rneo (iba para nval de Stravinski y se
von Meck. Ese peligro se evita aqu de
rio para plantear esa sugerencia epistolar convirti, a pesar del maestro, en defen-
una manera realmente magistral: no a
sobre el destino, pena se le ha desprovis- sor de su causa, si bien en sus Almonos
travs de la frialdad, del despejamiento
to, precisamente, de patrios. Despatetizar le hace determinados reproches estticos
de lo dramtico, sino mediante su encau-
Chaikovski? Asi estn los movimientos acaso en parte producto de un compren-
zamiento por los benficos influjos de lo
extremos de la Sexto, de la "Pattica" sible resentimiento), a la zambullida en las
dsico. Al fin y al cabo, no todo es en
(apelativo azaroso que Piotr llich se vio aguas tranquilas de lo clsico, impiden
Chaikovski histeria, representacin, pose,
forzado a dar ante la insistencia de su que ese lirismo degenere en sentimenta-
dolor. Chaikovski fue el c o m p o s i t o r
hermano Modesto), con los que el pbli- lismo dudoso. Que es el otro de los gran-
capaz de hacer la msica mozortiano ms
co lloraba en tiempos: cristalinos, dramti- des peligros del Chaikovski sinfonista.
herniosa del siglo X!X; la de la Suite n" 4
y la del intermedio de La dama de picas. cos, poderosos, llenos de fuerza, pero sin
En resumen, nos encontramos ante
Chaikovski hizo su mejor teatro cuando el m o r b o que caracteriza a eso que
una integral de una justeza y una sabidu-
pensaba directamente en la escena. Hay hemos llamado complicidad, esto es. sin
ra pocas veces conseguida como conjun-
que explicar esta aparente paradoja: las un regodeo en el pochos. Markevitch. sin
to. Podr gustamos ms sta o aqulla
srtuaones dramticas llega a dominarlas sinfona dentro del ciclo, pero la catego-
y a traducirlas realmente en msica en las CHAIKOVSKI: Los seis sinfonas Pnmero. en sol ra del mismo se sita en el mbito de lo
ocho (o nuevo, si contamos como otra menor, op 13 "Sodios de invierno" Segundo, en de superior. Aunque las dos ltimas haban
ms a Vaktila el herrero, antecedente de menor, op. / 7. "Pequeflo Ruso" Tercero, en re menor, sido reprocesadas hace un par de aos y
op. 29 "Potoca". Ojona, en fa menor, op. 36. Quinto,
Cherevichki, que es una correcin y per- distribuidas en formato CD, este lanza-
en mi menor, op 64. Serta, en ti menor, op. 74,
feccin seria de aquella) peras y en los "Paitica" Grabadu *n Gran Brearla, entre 1962 miento supone un regreso esperado y
tres ballets. Pero la sinfona queda para 1 1966. Sin indicacin del equipo. PHILIPS 416 necesario. Un regreso al que damos
determinadas abstacciones que si tam- B48-2 4 CD ADD Duraciones 4TI3" (Primera). nuestra ms efusiva bienvenida.
bin tienen que ver con el ser humano 34W (Segunda): ,50" (Terrera), 41'\4" (Cuar-
ta). 43'04" (Quinta). 4S't6" (Sexo).
Santiago Martin ermdez
88 SCHERZO
 LIBROS

MARCEL BRION: Mozart Traduccin los libros ahora disponibles, al Richard ritmo.... se perfila un instrumento analti-
de Vctor Pozanco. Editorial Juventud, Wagner de Martin Gregor Dellin Alianza, co para la definicin del estilo musical. El
Barcelona, 1990. Pgs. 350. 1983Y a la autobiografa Mi vida (Tumer, texto presenta menos referencias histri-
1989) y, por su postura crtica, a Wogner. cas que la Armona de De La Motte, pre-
Marcel Brion es un historiador de la B hombre y el artista de Emest Newman ocupndose mucho ms de la materia
cultura francs conocido por sus espln- (Taurus. 1982). musical misma. Desde el sonido mismo,
didos trabajos acerca de la Alemania die- Partiendo de esta situacin, el texto de LaRue elabora una teora de agrupamien-
ciochesca y del p e r i o d o r o m n t i c o . berman dispone dentro de la bibliogra- to y desarrollo de los elementos musica-
A u t o r de una excelente biografa de fa en castellano de un espoao vital sufi- les, hasta que finalmente la obra puede
Goethe (publicada en Espaa por Salvat ciente. Se trata de una interpretacin ser contemplada en su aspecto formal.
hace unos aos), Brion pertenece a un notablemente personal de la obra wag- Dos textos magnficos, que cuentan
tipo de historiadores en los cuales la eru- neriana. del significado humano de su adems con el valor de traducciones muy
dicin no abruma la literatura y que ante- msica y de su dramaturgia. Para su refle- cuidadas. El libro de LaRue presenta un
pone en ocasiones la calidad de escritura xin, Liberman dispone de un bagaje cul- ndice de conceptos sumamente til.
del texto a lo minucioso-que en tantas tural sobresaliente, que le lleva de Scho-
ocasiones resulta irrelevante. penhauer a Nieztsche, de Thomas Mann EMM.
Su libro sobre Mozart data de 1952 y a Freud. Un aporte interesante, por su
esta edicin espaola se basa en una gran comprensin, se cifra en el captulo
reimpresin del ao de 1982. Desde consagrado a la cuestin judo, baza para JOSEP RUVIRA_/over Daras. Conselle-
luego, no es el trabajo de un musiclogo intentar resolver el eterno enigma del ria de Cultura, Educado i Ciencia de la
a lo Robbins Landon o los Massin. Para hombre Wagner. Enigma que alcanza Generalitat Valenciana. Valencia, 1990.
alguien que busque un anlisis musical, el tambin a su msica, a la que este ensa-
libro puede resultar decepcionante. Por- yo nos acerca un poco ms. Si meritorio - p o r extrao- resulta, en
que a Brion lo que le interesa, sobre este pas, editar libros de o sobre msica,
todo, es situar vida y obra de Mozart en LM.M. ms notable es la iniciativa que nace de
el contexto de las grandes corrientes la msica o de los msicos vivos, muchos
espirituales y artsticas de su poca. Pero de los cuales saltan a los diccionarios
sin prescindir de una descripcin anima- DIETHER DE LA MOTTE: Armona. directamente, sin que nadie -ni ellos mis-
da y personal -a ratos hasta con puntas Traduccin de Luis Romano Haces. mos- hayan dejado huella escrita ninguna
de un poco novelesca- de la vida del Revisin de lun Jos Olives Palenzuela. sobre su labor compositiva.
compositor. El yo de Bnon se cuela a Editorial Labor. Barcelona, 1989. 289 No es ste el caso de Javier Darias
veces en el texto con una cierta imperti- pginas. -compositor a lo renacentista: culto en
nencia. Sin embargo, no es un impedi- muchos sentidos, de formacin cientfica
mento para la lectura, puesto que el libro A N LARUE: Anlisis de est//o msica/, y pasiones marginales-, quien, en diver-
est excelentemente estructurado y, raduccin de Pedro Purroy Chicot. sos medios y ocasiones, ha expuesto
sobre todo, es fluido y ameno. Revisin de Caries Gunovan Rubiella. prolijamente reflexiones, sistemas y tra-
Brion, pues, sita a Mozart en su Editorial Labor. Barcelona, 1989. 186 yectorias compositivas de su experiencia.
momento histrico y se ocupa de apro- pginas. Se trata ahora de un volumen de
ximamos a algunas de las claves de su excelente diseo, cuidada edicin y muy
vida. No pretende haber hecho ningn No abundan los libros tcnicos sobre acertada organizacin interna, que facilita
descubrimiento especial en cuanto a msica en castellano y menos con la cali- su lectura desde diferentes perspectivas
ambas cosas, pero las enlaza con inteli- dad de estos dos textos presentados por e intereses.
gencia y el resultado es un libro hbil, Labor. Naturalmente, ambos se dirigen al Por ejemplo, tras una consulta del ndi-
que se lee con gusto, no tiene notas al profesional o al aficionado con una ce, e| aficionado localizara fcilmente una
pie, ni va acompaado de bibliografa buena base musical, aquel que haya amplia seccin de anlisis descriptivos de
alguna, al menos en la edicin espaola. sobrepasado el puro inters por los dis- algunas de las obras del autor, que le
El traductor, Pozanco, lo hace muy bien. cos o las biografas ms o menos heroicos aportarn, adems, una interesante pano-
El resultado es un libro interesante y que de los compositores. El trabajo de De La rmica representativa de toda una gene-
puede llegar a cualquiera sobre el gran Motte no es un tratado de armona al racin de compositores, de la cual Darias
W.A. Mozart. Habra que decir reco- uso -con las arideces que suelen caracte- es un exponente peculiar, pero significati-
mendable de manera especial para los rizar esta materia-, sino ms bien una vo.
que quieran saber, casi desde el principio, historia de la escritura armnica. El autor Y si bien existen en el libro pginas
quin era el hombre y cmo fue el tiem- inicia su recorrido en el final del renaci- para uso exclusivo de especialistas
po en que vivi. miento, con Lasso y Palestrina. se detiene aqullas que recejen los trabajos de
en el barroco de Bach y Haendel; dedica investigacin relativos a la armona-, a lo
JA un espacio importante al clasicismo y pri- largo del libro aparecen varias converso-
mer romanticismo fHaydn, Mozart, Beet- dones que constituyen su mayor atracti-
hoven, Schubert, Schumann). Muy intere- vo y novedad: entrevistas planteadas
A R N O L D O LIBEftMAN: Wagner E] visi- sante es su anlisis del mundo armnico inteligentemente por parte del entrevis-
tante del crepsculo. Gedisa Editorial. en el campo de la pera; de hecho, ah tador, inteligentemente resueltas por el
Barcelona, 1990. 205 pginas. va a producirse la revolucin a partir de entrevistado, que vueven gil - y digesti-
las consecuencias del famoso acorde de ble para casi cualquier estmago- la
Richard Wagner es uno de los artistas Triscan. Es digno de resaltar igualmente el reflexin ms sesuda.
que han suscitado una bibliografa ms pape! central concedido a Listz en la Libro, pues, recomendado para todo
inmensa. Este hecho se debe tanto a su disolucin de la tonalidad. Contrariamen- aoul que tenga - o quiera tener- una
singular posicin en la historia musical te a tantos textos acadmicos, el autor relacin de conocimiento o proximidad
-que, desde luego, sufri un cambio por se adentra en la armona contempor- de la msica espaola contempornea.
su causa-, como a su obsesiva preocupa- nea, comenzando por Debussy, pero Sustituirla ventajosamente -y a precio de
cin por dejar a la postendad el mayor estudiando tambin a Schoenberg y saldo- ms de un cursillo veraniego de
nmero de datos objetivos posibles Webem, para llegar a la idea del acorde composicin, sin hablar del calor canicu-
sobre su persona y su obra. En el pano- como tema en Messiaen. lar, ni de la maravillosa posibilidad de
rama internacional no es fcil orientarse Un objetivo ms amplio y totalizador pasar por la pgina y sestear brevemente
en ia selva de publicaciones, pero en cas- es el que se plantea LaRue en su extra- antes de enfrentarse al siguiente argu-
tellano la cuestin es muchsimo - y ordinario libro. Teniendo en cuenta mento.
l a m e n t a b l e m e n t e - ms sencillo. D e todos los componentes de la msica, no
hecho, es imprescindible acudir, de entre slo ya la armona, sino timbre, meloda I.U.

SCHEftZO 89
LA GUA

cles. Ponneile. Nesterenko. Guiyas. Alexander, Mumy, 25: Shirley VerrWt mezro. Teatro de los Campen
Aragall, Stamm. Bagliooi. Spin- Polgar. 10. 13. 16. 18 de EHteo
gler. 28, 31 de mano. mayo. 2 de marzo: Orquesta Filar-
BARCELONA AMSTERDAM mnica. Arturo Tamayo.
Gran Teatro del Uceo LONDRES Adams. Reich, Ivs
Royal Concefqjebouw
UNA COSA RARA (Martin y 5. (6, 18: Cuarteto Alban
Soler) la Capella Reaf de Covent Garden CONCIERTOS 9. 10 de marzo: Wolfgang Berg. Bartok, Mozart
Catalunya. Savall. Puigserver. DIE ZAUBERFLOETE Sawallisck Murray Perahia, 15: Musique Oblique. Philkppe
BARCELONA piano. Beethoven. Hemsweghe. Mahler. Schoen-
Uons, Finieras, Fabuel, Palacio, (Mozart) Bartow. Evenlmg. van
Fresan. I, 3, 5 de marzo.l L I?. 14. 15: Wolfgang Sawa- berg.
der Walt. Baer, Serra. Rod- Orquesta del Uceo
BAH6IERE DI SJVIGUA Ros- gers. Pntchard. 4. 7, 9. I I . 16. 2 de marzo: Uwe Mund. Bem llisch. Beethoven. 20: La Grande Ecurie et la
sim) Olmi. Hampe. Bartoli, 30 de marzo. Weiki Wagner. 22. 24: Nikolaus Hamoncourt Chambre du RO1- lean Oaude
Pierotti, Moore, Ghiaurov 20, SAMSON ET DAULA (Saint- 9. 10: Martn Fischer-Dieskau. Bach, Pasin segn Son Moiea Malgoire. Philidof
22,24. 2, 28 d* marro. Saens) Delacoie. Lawless Dietnch Rscher-Diedou. Mah- 14; Concert Kein. Rene
Canoras. Earle. Caproni. Sum- ler. USBOA Jacobs. Bach. PoBdn segn Son
CANARIAS mers. I, 5, 8, 12, H de mar- Juon.
Fundacin Gulbenkian 25: Les Arts Flonssants.
festival de Opera de G n n Ibcrcamcn 7. B de marzo: Coro y William Chnstie, Charpentier.
Canaria MILAN 12 de marzo: Ehso Vinaladze, Orquesta de la Fundacin tecons de Tenebrei
piano. Schubert. Schumann, Gulbenkian. Muhai Tang Men- 2B: Orquesta Nacional de
I DUE FOSCARI (Verdi) Beethoven. Francia. Ench Leinsdorf. Bnt-
Rutno. Jufi Bnjson. Garaventa. Teatro alia Scah delssohn. Wagner, Brahms.
13: Andre Watts, piano. Schu- ten, Webem, Zemlinsky.
Pappas. Ruiz. 14, IB de mar- LODOISKA (Cherubini) Muti. bert Ravel.
Ronco. Garbi. Corbelli, Lom- I I 13: Orquesta de Cmara SalaPloH
ZD. 21: PhilharmonEa Orchestra. de Israel. Shlomo Mintz.
bardo. Moser, Bramante. I. 3, Cario Mara Giulim. Brahfns. 5 de marzo: Alfred BiEndel.
6,8, 10 demarco. Mozarl
MADRID 14, 15: Orquesta Gulbenkian. Mozart
LO SDEGNO DEL MARE 20: Radu Lupu. Brahms,
(Henze) Steni. Fontairie. 23. Eurocencerx Muhai Tana. Rimsky-Korakov,
Teatro de l> Zarzuela 14 de marzo: CapeLla Savana. Prokofiev, Dvorak. Mozart Schumann.
26. 27. 29 de marzo. 26: Annie Fischer, piano. Beet-
ARIADNE AUF NAXOS (R. LE COMTE ORY (Rossini) Pal Neme*. Haendel, Scariat- 20. 21: Coro y Onquesta Gul-
benkian. Michel Corboz. hoven, Schumann.
Strauss) Gmez Martnez. Campanilla. PIZZI. Mateuzzi,
Chazalettes. Tomowa-5intow, Devia, BartQli, Spugnoli 25: Gabnel Consorl and Pla- Hcmegger. ftey Dcwt.
yers. Paul McCressh. Vtsperas 22: Philharmonia Orchpitra. RETRANSMISIONES EN
Meer, Frey. Berry. 14, 17, 20, Gavazzi 22, 24, 27, 29 de
23,16 de mano. enVeneoaen 1643. CaHo Mana Giulrnk Brahms. RADIO 2:
I: ORTVE, Groves. Dehus.
MALAGA MUNICH Orouesta Ciudad de LONDRES Brftten. Dvorak. 20 h.
Barcelona 2: Concierto Radio 2. Trio
Teatro Cervantes Bayerliche Staacsoper I, 2, 3 de marzo: Franz-Paul The South Bank Centre de Oslo. Grieg, Madsen.
L'EUSIR D'AMORE (Domzet- Decker. Martin, Brahms, Mont- 3 de marzo: Cuarteto Alban Saeverud. Haendel; Thoren-
OTELLO (Verdi) Soitesz. salvatge, Ravel. sen. 12 h.
b) Garca Asensio. Rodrigue! Sweet, Mauro, Cappucilli. 8, Berg. Bartok, Mozart
Aragn. Gonzlez, Alvarez, B, 9, 10: Frsnz-Paul Decker. Ida S: London PhiJharmonic Char- 3: Zarzuela. Mozart Idome-
13. 15 de marzo. Haendel, violin. Casablancas.
Chausson. B x 10 de mano. les Dutort Ravel, Ha/dn, Efear. neo.
Branrru. Shosrakovich. 6: Royal Philharmonic. Nor- 4: Eurorradio: Orchestfa of
NUEVA YORK
AMSTERDAM 15. 16, 17: franz-Paul Decter. man Del Mar Brahms. Dvo- the Age of Enlightenment.
Metropolitan Opera Janos Starter, cello. Benguerei, ratt. Sibelius. Nicholas Kraemer. J.C Bach,
Nederlandi* Opera Hmdemith. Prokofiev. 7, 10: The Phiharmonia. Cario Ame, Abel, Mozart. 20, 25
KATA KABANOVA (Janacel;) 23. 24' Fram-Pajl Decker. Mana Giulmi. Daniel Baren- h.
1PH1GENIE EN TAURIDE Mackerra5. Benackova. Rya- Schumann. Cliausson. Saint- boim, 5. 6. 7.: Cuarteto Borodm.
(Gluck) jenkin. Greivrt. Shade, nek,Ochman. 1.7, 13, 16, 19. SaeVrs. Tavema-Bech. Beelho- [J, 14: The Philharmonia. Shostakovich. 19,25 h.
Courtis. Mora, Roden, var der 23, 28 de marzo. Yevgueni Svetlanov. Glinlta, 8: ORTVE. Comissiona.
Siide.B. I I . 19. 22.1S. 1 1 3 1 LUISA MILLER {Verdi) Santl. Rimslii-Korsaltov. Rachmani- Ravel.. Falla. 20 n.
de marzo. Jones. Pavarot Nucci. 2, S, 9 MADRID nov. Mussorgsky. Chaikovsfc. 9: Concierto Radio 2.
de marzo. Kalinnikov. Brendslnip, cello. Salo, pia-
8ERUN PAR5IFAL (Wagner) Levine. Orquem de RTVE 15: Cuarteto Alban Berg. no. Nielsen, Koppel, Abra-
Norman. Domingo. Mazura. 7, 8 de marzo: Sergiu Comis- Mozart, Bartoli. hamsen. 12 h.
Dcuoche Oper M. 1B.H. 25,29 de n u n o . siona. Rdvel, FaJIa. 17: The Philharmonia. Yuri - Liceo. Fiescher-Dieskau.
14, 15: Yun Simonov. Proko- Simonov. Dukas, Beethoven. Mahler.
OTELLO [Verdi) Smopoli. PARS 12: Ciclo de Crnara: Andr
Atlantov, Wixell, Varady. 23. fiev. Strauss.
21. 22: Sergiu Comissiona. 20: Enghsh Chamber Orches- Watts. Schubert, Chopin.
27, 31 de mano. Teatro de la Ganllti Debussy, Ravel. 19.25 h.
Ugeti, Mozarl Boito. tra. Arensky, Mozart, Chai-
kovski 13: Id. Orquesta y Coro
BONN PIQUE DAME (Chaikavskt) Comunidad de Madnd. M.
Chung. Konchalovski. Popov, Centro para la Dnusln 22: Oty o Birmingham Symp-
Msica Contempornea hony. Simn Rattle. Weoem, Gnaba. 19.25 h.
Opera de Born Leiferkys. Quilico, Dum. I, 4, IS: ORTVE. Simonov. Pro-
7. 9. 12. 15. IB. 20. 23 de Be^, Mahler.
FALSTAFF (Verdi) Russel 20 de marzo: Collegium 23: BBC Symphony. Andrew kofiev. 20 h.
Davies. Marelli. Pons, Hage- Vocale KSIn. Busoni. Kroll. Davu. Haydn, Beethoven. 16: Concierto Radio 2.
gard, Canoriici. Wood, Schnei- Par. Beckef, Stockhausen, Elgar. Leindblom. piano. Rangs-
ROMA Giefer, Antheil, Denhoff.
der, Cobum 10. 14. 16, 20. 26: Royal Philharmonic Rhon- trom, Wallgren, Aifven. 12
22. 24 de mirto. (Aucttorio Nacional) da Kess. Weill. h.
Teatro de la Opera
27: Orchestra of the Age of - Orquesta y Coro fl.
GINEBRA DON GIOVANNI (Mozart) Ciclo de Cimara y Polifona Enhghtenment Reinhard Goe- Baviera. Davis. Moiart.
Kuhn Ronconi. Rainiordi. 5. 6. 7 de marzo: Cuarteto bel- Pisandel. Zefenka, Tele- 19.55 h.
G n n Teatro de Ginebra Schumann, Strert Silvestrelli. 2, Borodin. ShostakovKh. mann. Vrvafdi. IB: Eurorradio: Orq A
S, 7, 9 de mano. 12: Andre Watls. piano. Schu- Scartatti de aples. Carac-
PETER GRIMES (Bntten) Bar- ARIADNE AUF NAXOS (R. MUNICH CNSIO. Mozart Jommelli, Has-
toletti. Palmer. Blmkhof, Put- beit, Cnopin. Debussy. Ravel.
Strauss) Argins. Zambello. Iko- se. 20,25 h.
nam, Braun. Collins. Tear. nomou, |o. Golden, Chnstian. Rbrmnica de Munich 19: Ciclo de Cmara. Coro
Walker, Jenktns. I, 4, 7 d 10, 12. M, 16, 17. 19 da mar- VALENCIA Nacional. Blancsfoct. Purodl.
marzo. zo. 13. 14. IS. 17. IB, 19 d* mar- 30 h
INTERMEZZO R. Strauis) Palau de la Miica zo: Sergiu Cehbidache Daniel 20: rgano A Nacional
Tate. Wilhelm. Nielsen, VENEdA 8 de m a n o : Orquesta de Barenboim. Schumann. Bruck- Meister MendeBsohn. Bach,
Steinsky. Lippert, Graus. 14. Valencia. Manuel Galduf. ner. Mozart I9.25h
26. 30 de marzo. Teatro la Fenlce Andre Watts. Beethoven. 27. 38. 29: Sergiu Cdibidache, 22: ORTVE, Comissiona,
Schubert Hemnch SchifF. cello. Shosta- geti, Mozart Boito 120 h.
SEMELE (Haendel) Fisher. I I : Andre Watts.
HAMBURGO Copley. Blake, Kenny, Bom- kowh. Rimski-Korsaujv. 23: Concierto Radio 2. Trio
15: Orquesta de Valencia. Phi- Finnico. Kokkonen. Enghjnd,
mann. 28, 30 de marzo. lippe Entremont Lalo. Beetho-
Opera de Hamburgo ven, Saint-Sans. PARS Kaipanen. 12 h.
VIENA 20: Philharmonia Orchestra. 24: Viena. Musikverein. F.
IL TROVATORE (Verdi) Luisi. Orquea de Pars Viena. Dohnanyi Honegger.
Bcker. Agache, Plowright, Cario Mana Giulini. oVahms.
Stajaoper 11: Sinfnica de la BBC Lot- Mozart Ravel.
Cossirtta, Stamm. Schulze. 7, 27. 2B: Emmanuel Knvrne. 26: Zarzuela. Anadm auf
10, 14 de marzo. har Zagrosek. Birwistle. Elias, Martha Areench, piano.
LA CLEMENZA DI TTO Elgar, Schumann. NOOS. 19. 55 h.
DON CARIO (Verdi) Runni- (Mozart) Cambreling. prese. Haydn. Prokof-ev, Saint-Saens.

90 SCHERZO
 DOSIER

Sergei Prokofiev
1891-1991

foro Novosn

H
ace cien aos, el 23 de abril de 1891, naca en Sontsovka, en el distrito
ucraniano de Ekaterinoslav, Sergei Sengeievich Prokofiev, uno de los
compositores ms atractivos y a la vez ms ambiguos del siglo XX. Como
su compatriota y gran rival Shostakovich, Prokofiev es una figura aislada en la
histona de la msica contempornea, Heredero de la gran tradicin de la msica
rusa del siglo XIX. mantuvo con ella relaciones conflictivas. Como las mantuvo
con la vanguardia de su tiempo, en especial con la segunda Escuela de Viena. cuyas
experiencias no dejaron huella en su obra. Profundamente original, profundamente
ruso, Prokofiev vivi tambin una relacin problemtica con su pas a partir
de la revolucin de octubre. Pero todo hace pensar que esa relacin fue menos
dramtica, menos torturada que la de Snostakovtch. SCHEKZO presenta su
dosier mensual dedicado a la figura de este gran msico, cuya obra ha sobrevivido
a los cambios histricos y a los vaivenes de las
modas.

SCHERZO 91
DOSIER

Las amargas lgrimas de

Sergei Prokofiev
El escrito que va a continuacin prescinde de apreciaciones estticas, /a tratadas en
otros artculos de este dosier, y se limita a un recorrido por la vida artstica del
compositor, por el peculiar y cambiante itinerario de un hombre que sacrific
muchas cosas demasiadas?- por su obra. El autor remite a su artculo sobre las
peras de Prokofiev publicado en dos partes {SCHERZO, nmeros 9 y 10) a fin de
no repetir conceptos ya expresados.
La Rusia que no pudo ser Visto con perspectiva podra decirse que Stravinski actu muy
de acuerdo con sus postulados y que Prokofiev fue oigo vctima de
su infidelidad a los mismos. Porque si Shostakovch fue un comu-
travinski y Prokoviev se parecen al menos en una cosa.

S
nista convencido que, como tantos, sufri esa deformacin del
Ambos son ejemplos (o ejemplares) destacados de una
socialismo que es (o fue) el leninismo de corte stalniano, Proko-
mtelttgentstQ que representaba lo ilustrado, lo burgus, lo
fiev nunca comparti ntimamente semejantes creencias, Stravinski,
refinado, pero de una manera creativa y con poderosas
fuera, y Prokofiev. dentro, son, junto con otros muchos -como el
razones para creer que el futuro les perteneca, o al menos
mismo Diaghilev, mecenas, refinado, burguesazo, mentor, frtil
que estaba de su parte. Shostakovch nada tiene que ver con ellos.
promotor de empresas artsticas-, representantes de la Rusia ilus-
Shostakovich crece ya en pleno proceso revolucionario. La ads-
trada emergente que nunca lleg a ser, la que habra execrado un
cripcin social, la educacin y las tendencias de Stravnski y Proko-
Musorgsski y soaron hombres como Rimski-Korsakov.
fiev eran a|enas a ese proceso. Stravinski se puso en contra desde
el principio, aquel pnndpio que para el mundo entero fue tan pro-
metedor. Prokofiev emigr precisamente en 1918, a los veintisiete
aos. Es de suponer que saba lo que se traa entre manos. Desde Planteamiento: nconformismo y vanguardia
luego, no se fue de tapadillo: en su salido tuvo mucho que ver el
apoyo de Lunacharski, nada menos. Shostakovch fije un convenci-
Prokofiev, en efecto, naci y creci en una familia burguesa
do, crey realmente que llegaba al mundo en el momento opor-
muy acomodada. HIJO de un ingeniero agrnomo instalado en
tuno, en el pas adecuado, cuando de veras el mundo iba a cam-
Ucrania, Sergei tuvo desde el principio todo lo necesano para
biar de imagen. Stravnski no regres a su patria hasta la ancianidad,
gozar de la cultura y sentir como natural la ms slida de las segu-
en pleno deshielo de Jrushov, en los aos sesenta. Prokofiev. que
ridades. Msico precoz, su propia madre fue quien le dio las pri-
ya haba muerto para entonces, regres en los treinta Volva al
meras lecciones al piano. Cuando Glier comenz a darle leccio-
mundo nuevo, el que solicitaba de cada cul segn sus posibilida-
nes a aquel chiquillo de once aos recin cumplidos, se encontr
des y -sobre todo- el que le daba a
cada uno segn sus necesidades. El
era compositor, virtuoso, y en espe-
cial un msico muy dotado para la
escena, para la creacin de la autnti-
ca pera del siglo X X al margen de
las aportaciones de la vanguardia y las
supervivencias del pasado. Un con-
verso? Un oportunista? O acaso un
ingenuo? Cuando Prokofiev empieza
a regresar por etapas a la Unin
Sovitica en la dcada de los treinta,
aquel pas an no se ha sumido en las
grandes purgas de los procesos de
Mosc y la dictadura de Stalin no ha
cnstalizado por completo. Todava es
un pas revolucionario, la vanguardia
de la lucha final. Prokofiev regresa a
poner su granito de aera en la cons-
truccin del mundo nuevo, dejando
atrs los oropeles del capitalismo, de
un pblico melmano -dicho sea de
p a s o - que le aprecia ms como
endiablado pianista (el mismo pblico
que aplaude a Rubinstein o a Rach-
maninov) que como compositor de
peras: no ha conseguido estrenar en Prakofiev saludando al pblico en el Teatro Boshoi despus de uno representoon de su ballet Romeo y Julieta
el Occidente capitalista la obra en que tiene puestas todas sus FOTO. R VIOLLET
esperanzas. El ngel de /liego. En su fuero interno cree que sus
acogedores compatnotas, que con su retomo recobran si no un con un pequeo prodigio que ya tenia definida una de las voca-
exiliado s un emigrante, le darn el gustazo de estrenarle esa singu- ciones ms insobornables de toda su vida la de operista: el angeli-
lar pera con todos los honores, Adelantemos algo /a sabido: El to tenia ya escritas dos partituras para el teatro lrico, El gigante y
ngel de fuego no se estrenar! jamas en vida de Prokofiev. Los islas desiertos, nunca publicadas... ;pero caramba!
Su precocidad como instrumentista y como creador aconseja-
ron su rpida entrada en un conservatorio. Animado por Glier y

92 SCHERZO
 SERGEI PROKOFIEV

nacional ni de folklrico, algo que

repele a la sensibilidad de Prokofiev,
pero si contina a su manera, con
ms radicalismo si cabe, los viejos
intentos de Dargomishki en El convi-
dado de piedra, Musorgsski en El
casamiento y Rimski en Mazan y
Saiien, el de mantener un discurso
musical mediante un recitativo pros-
dico continuo. Adems, a la lista del
ubicuo Pushkin, hontanar de todos
los msicos rusos, y de Gogol, aade
un nueva gloria nacional con destino
a los escenarios opersticos, la de
Dostoievski, una sensibilidad, en ngor,
bastante ajera a la suya.

Pero Prokofiev no es un vanguar-

dista como se empieza a entender en
Centroeuropa. La tonalidad es un
elemento esencial en l, algo natural,
por mucho que la ambigedad tonal
o los atrevimientos armnicos parez-
can meter a este nio terrible en el
mismo primer confuso saco de la
renovacin musical europea. La prue-
ba ser la Sinfona Clsica, la prime-
ra,de 1917, donde el modelo de
Haydn sirve no slo como profesin
de fe en el legado europeo, sino al
mismo tiempo como declaracin de
Dos grandes compositores y un buen peso medio: Prokofiey, Shostocovicfi y Katchaturian posan para la eternidad principios cosmopolita, o al menos
FOTO- NOVOSTI europelsta. Es decir, ajena a las tradi-
ciones nicamente rusas. Para entonces ya habla viajado al extran-
por el mismsimo Taneiev, amigo y sucesor de Chaikovski en jero y haba conocido a Diaghilev, a Stravmski y a los Ballets
Mosc y ms tarde director del conservatorio de la ciudad del Rusos. Cuando iba a trabajar en serio con ellos lleg la guerra, la
Kremlin, Prokofiev ingres en el de San Petersburgo en 1904. Su gran catstrofe europea de 1914-1918. Y mientras Sergei conclua
aprendizaje seria amplio, accidentado, conflictivo incluso, pero la Sinfona Clsica, autor ya de dos primerizos ballets, Ala y Lolli y
sumamente frtil. Por una parte estaba la enseanza en si misma, El bufn, ambos muy stravin ski anos, Lenin montaba en el tren
con profesores como el joven Miaskovski, el vanguardista Che- blindado. En Rusia, harta de una guerra estpida, impopular y san-
repnin, o la dura profesora de piano Ana Esipova. que le oblig a grientsima, se intentaba crear el paraso de este mundo.
pasar por el aro del ms amplio repertorio. Por otra estaba la
inquietud de la propia ciudad de Pedro, en la que segua latiendo
el espritu de su fundador el deseo de unirse al Occidente, de
superar el peso muerto de la Rusia profunda, de cubrir de un Peripecia: aos de peregrinacin
golpe todas las etapas histricas que an no haban tenido lugar
en aquel inmenso y atrasado pas. Lo cual, en la creacin y en el
1 guerra civil posterior a la toma del poder por los bolchevi-
pensamiento, se traduca en esos aos en una plyade de artistas
ques no era lo ms adecuado para quien slo tena
y escritores de todo tipo como haba pocos en otra parte: Diag-
preocupaciones artsticas. Prokofiev sali para los Estados Unidos
hilev, Balmot, Blok Maiakovski, Nemirovich-Danchenko, Stanis-
en mayo de 1918, aunque su intencin era volver enseguida. Lle-
lavski. Meyerhold... Y tantos otros nombres que, desde luego, no
vaba consigo el comienzo de lo que luego seria El amor de las tres
se circunscriben a San Petersburgo. pero que siguen el espritu de
naranjas y su ambicin le permita dos optimismos, el de batir a
aquella ciudad ms que el de Mosc, En ese ambiente liberal,
Stravinski como compositor y a Rachmaninov como virtuoso. Al
inconformista, inquieto y vertido hacia el futuro es en el que Pro-
principio todo pareca ir sobre ruedas y cosech varios xitos
kofiev recibe su educacin, (con momentos crticos como la
como intrprete y compositor, hasta el punto de que la Opera
Revolucin de 1905 y sus secuelas de represin y dimisiones del
de Chicago le ofreci la oportunidad de estrenar la pera que en
profesorado), conoce la nueva msica que se hace en Europa
esos momentos conclua. Una serie de imponderables impidieron
(Debussy, Richard Strauss. el propio Schnberg) y concluye con
que H amor de las tres naranjas se estrenara hasta diciembre de
brillantez sus estudios obteniendo nada menos que el Premio
1921. El joven Prokofiev, que ese ao cumpla treinta aos, poda
Rubinstein. Desde luego, lo que no ha hecho, lo que no har
sentirse relativamente decepcionado. Lo que no sabia es que en
nunca, es dejar de componer. Para Prokofiev era autntica la divi-
adelante todas sus creaciones para el teatro lineo sufriran proble-
sa nulla dies stne linea. Prokofiev nunca podr estar creativamente
mas mucho mas graves, que tres de las siete peras concluidas en
inactivo. Para entonces ha compuesto algunas de sus obras pro-
su vida adulta no se estrenarn hasta despus de su fallecimiento,
vocadoras en las que el piano es protagonista, como el primero
y que otros tres proyectos de madurez serian abandonados inevi-
de sus conciertos, que caus un buen alboroto cuando l mismo
tablemente en plena composicin. Sin embargo, la pera era el
lo estren en Mosc. Su actitud era orgullosa, suficiente, segura
medio en que l deseaba expresarse de manera preferente. Esta-
de s, arrogante incluso. El futuro estaba de parte suya y de quie-
dos Unidos no le ofreci ms en este sentido y l no pareca dis-
nes eran como l. Por eso vuelve inmediatamente a su antigua
puesto a dedicar su tiempo a presentarse como simple virtuoso.
vocacin, y echa mano de una de las novelas de madurez de
El no era un Rachmaninov. quien despus de su prometedor
Dostoievski. El jugador, y compone su cuarta pera, la primera
comienzo como operista, con la temprana Aleko, y tras las dificul-
autntica pera de su caera como uno de los creadores perma-
tades de sus dos peras gemelas (gemelas porque nacieron al
nentes para el teatro de nuestro siglo. El modelo nada tiene de
mismo tiempo.en 1906), las esplndidas Francesco da Rimim y El

SCHERZO 93
DOSIER

ta? El mismsimo Bruno Walter le pide El

ngel de fuego para Berln, que en los aos
veinte haba sustituido a Paris como capital
cultural de Europa. Por entonces acepta, tras
otros rechazos anteriores, una propuesta de
su pas, que se convertir en una gira de tres
meses durante la que sus compatriotas le reci-
ben como un hroe. Al volver, las expectati-
vas berlinesas de su nueva pera son mucho
menores. Y adems falla la produccin de E
jugador que acaba de revisar para Paris, y que
slo podr estrenar en Bruselas (1929). En
cambio. Meyerhold le estrena en Leningrado
(antes San Petersburgo) E amor de tos TOS
naranjas (1926), que por fin se da en ruso tras
las pautas en escena en ingls y alemn de
Chicago, Nueva York, Colonia y Berln. En
cuanto a El ngel de fuego tiene que confor-
marse con que Kussevrtzky dirija una versin
de concierto del acto segundo en Paris, y con
utilizar el material de la pera para su Tercera
Sinfona (ambos, 1928). A finales de la dcada
el destino le emparej en un programa con
Stravinski: Renard y El hip prdigo, este ltimo
como quinto ballet de Prokofiev. Ser la lti-
ma produccin de su tocayo
Diaghilev. Tambin ese ballet
le servir para otra sinfona, la
Cuarto, que utiliza material de
Lo revolucin mso morc poro bien y pora mal, lo obro E hijo prdiga
de Prokofiev. En el cuadra, lenin y Gorki escuchan a
Dobrewen tocar el piano
Mientras tanto, en Rusia
se desarrollaba un amplio
caballero avaro, abandon para siempre el medio y proceso de renovacin, van-
se dedic a su carrera de pianista y de compositor guardia y tambin confusio-
epgono. No, l era otra cosa. Tena mucho que nismo revolucionarios. Los
decir en los escenarios y pensaba decirlo como aos veinte fueron momen-
fuera. Decidi saltar a Europa, aunque no cort sus tos de libertad creativa y el
lazos con Estados Unidos hasta finales de la dcada propio Prokofiev no dej de
de los treinta. No era cuestin de volver a Rusia sin componer obras emparenta-
haber conseguido la gloria mediante una serie de das con el constructivismo
triunfos sonados. Asi antes de estrenar El amor de de sus compatnotas pinto-
ios tres naranjas en Chicago consigui que Diaghilev res, figurinistas y msicos,
aceptara una revisin de un ballet de cinco aos tendencia que se remontaba
antes, El bufn, que se estren en Pars en mayo de a sus aos juveniles en San
1921. Es la poca de uno sus grandes xrtos, de una Petersburgo. Las visitas de
de las obras suyas que ms se escucharon y se Prokofiev a su pas pudieron
siguen escuchando an. el Tercer concierto poro hacerle creer que aquel her-
piano y orquesta. Aunque el tnunfo del ballet no fue videro en que cualquier cre-
clamoroso, Prokofiev tena razones para pensar que acin era posible iba a ser
la solucin a lo que buscaba se encontraba en Pars. una situacin permanente. Al
Una cierta paz le permiti hacerse nuevas ilusiones mismo tiempo, fracasa una
opersticas y comenz a componer una de las obras nueva posibilidad de estrenar
ms ambiciosas de toda su vida, El ngel de fuego. E dnge de fuego, ahora en el
En cualquier caso, el estreno de E bufan supuso Metropolitan.
Serger Kussevitzky. el gran director ruso afincado en
quiz que el gnero ganaba un entusiasta composi-
EE.UU., promotor de lo obra de Prokofiev en el mundo
tor, que despus de esta segunda partitura para la occidental
danza crearla hasta el final de su vida otros siete A principios de la dcada
ballets, aunque en este caso - l o que son las cosas- siempre de los treinta Prokofiev
estrenados con puntualidad (el ltimo, Cuento de la fiar de piedra, debi de plantearse el regreso definitivo a su pas. Entre 1932 y
se estren en Mosc en 1954, meses despus de ia muerte de 1936 se dej querer, y a todo sto empez a recibir ms encar-
Prokofiev). gos rusos que franceses. Dejaba atrs sus dos ltimos conciertos
piansticos: el penltimo, el Cuarto, nunca fue estrenado por su
dedicatano, Wrttgenstein. el mismo que haba encargado varios
Los aos veinte resultan prometedores para el Prokofiev de como aqul, para la mano izquierda,
Pars. En 1923 se casa con la espaola Carolina Uubera y al ao
siguiente nace su pnmer hijo y fallece su madre. Va a quedarse Estamos en la primavera de 1936. Hace tres aos que la Unin
definitivamente en Paris? Hay razones para creerlo, y casi todas Sovitica stente la cercana amenaza de la Alemania nazi. Est a
ellas se refieren a las expectativas en principio favorables: pero el punto de empezar la guerra civil espaola, que cambiar por
compositor no acaba de integrarse en el Paris del neoclasicismo completo la sensibilidad europea y supondr el comienzo del
stravmskiano y la peculiar concepcin musical del |oven Grupo de enelaustramlento ruso. Falta muy poco para que comience el pri-
los Seis. La prueba de esa diferencia la constituyen obras como la mero de los tres procesos de Mosc. La libertad creativa de los
Segunda Sinfona (1925) y el ballet Le pas d'aaer. Pero qu impor- aos veinte ha pasado a la historia: el asunto contra Shostakovich

94 SCHERZO
 SERGEI PROKOFIEV

Kotfco. Meyertiold ser depurado por entonces -concluye el

tercer proceso de Mosc- y en virtud del pacto germano-
sovitico los alemanes de la pera se convierten en austra-
cos. Esta pera si lleg a estrenarse, pero fue pronto retira-
da, pese a los cambios, por desviacionismo individualista (en
aquella poca el personaje principal tenia que ser colectivo,
y adems era necesario que hubiera una vanguardia dingen-
te, el partido). En pera, adems, se impona el gusto de los
dirigentes del Kremlin, un tipo de drama hilvanado por can-
ciones pegadizas cuyo ejemplo mximo fue El Don apacible,
de Ivan Djershinski. Pero todava poda considerarse que se
trataba de gages del oficio, ya que en esos difciles momen-
tos estrenaba otra pera nodos en el monasterio y un nuevo
ballet, Cenicienta. Advirtamos que Bodas se basa en una
obra de Sheridan, The Duermo, la misma que sirvi a Rober-
to Gerhard para su nica pera; lo importante es recordar
que la pieza de Shendan fue adaptada por una joven que
conoci Prokofiev poco antes. Mira Mendelssohn. con
excelentes relaciones en el aparato. El matrimonio de Pro-
kofiev se rompi con ste y con los acontecimientos inme-
diatamente posteriores al estallido de la guerra, cuando fue
evacuado junto con otras personalidades. Carolina Llubera,
ms adelante, ser acusada de espionaje e internada en un
campo de trabajo. Prokofiev se plantea por entonces su
pera realmente ms ambiciosa. Guerra y paz. Para enton-
ces habla conseguido un ntmo de trabajo espectacular, gra-
cias sobre todo a que otros orquestaban sus obras de
acuerdo con estrictas instrucciones suyas (Lamm fue uno de
sus ayudantes). Esta pera, que en vida del compositor slo
se estrenara en su primera mitad, es mas o menos herma-
na de la Quinta Sinfona, en la medida en que ambas son
producto expreso de la guerra. De sus siete aportaciones
sinfnicas, sta es, junto con la Cfsico, la de mayor perma-
nencia en los repertorios.

Cuando est a punto de comenzar el ltimo acto de la

vida de Prokofiev, cuando su salud est seriamente minada y
sus ataques cardiacos empiezan a menudear, cuando ha
tenido que apurar el cliz de la imposicin burocrtica, cuan-
do la guerra se ha llevado a ms de veinte millones de com-
patriotas suyos, la obra de Prokofiev alcanza su plena madu-
Prokofiev y su espasa, la espaola Catalina Uubera, y sus tijos Un largo telaan rez. No es posible decir si el ser humano -si es que se
truocodo en fes ortos cuarenta puede abstraer del artista- ha pasado a estas alturas lo peor,
Al compositor le queda an el ms horrible de los tragos, y
ah! no le valdr su repetidas veces demostrada buena conducta.
por su pera Lady Macbeth de Msensk es slo un episodio del
Tras una obra maestra como la Sexto Sinfona, su ltima sonata
dirigismo que se instala en la URSS a comienzo de la dcada de
para piano (la Noveno) y su ltima pera concluida. Un hombre
los treinta. Pero Prokofiev, alegre y confiado, se instala en Mosc
autntico, se produce el estallido del manifest de Zdanov, la
justo entonces, Ueva entre sus papales muchas partituras, pero
purga de formalistas burgueses y otros seres indeseables, y la
sobre todo una, la revisin de El ngel de fuego.
imposicin total de una esttica simplona, retrgrada y pobre, la
nica de la que eran capaces seres de la categora intelectual y
moral de Stalm y Zdanov. No se libr nadie, ni Shostakovich, ni
Culminacin: grandes esperanzas y catstrofe jachaturian, ni Miaskovski... Prokofiev fue condenado, como stos
y otros muchos en msica y en otras artes. Una versin de con-
Entre sus obras mas destacadas, fruto de encargos inmediatos, cierto de Un hombre autntico en sesin privada para miembros
irn apareciendo partituras cinematogrficas, como la de Atexon- del aparato sirvi para condenar de nuevo el individualismo del
der Nevski. para Eisenstem. el ms grande ballet compuesto por l, compositor. Al final de su vida tuvo que componer El guardin de
Romeo y Julieta, que finalmente hubo de ser estrenado en Bmo la paz en honor del camarada losif Vi sano no vi ch, Stalin. A qu
(Moravia), en 1936. En cierto modo. Prokoliev se convirti en un viles usos podemos descender. Horacio. El nico consuelo artsti-
compositor oficial al que aparentemente se le abran todas las co del final de la vida de Prokofiev, para entonces muy precaria,
puertas. Sin embargo, las dificultades del mercado capitalista, fue ver el inters de ciertos jvenes msicos por su obra Eran
antes, y las derivadas de un rgimen cerrado progresivamente Richter, Rozhdestvenski. Rostropovich... Shostakovich disfrut ms
hacia el exterior, ahora, han domeado al orgulloso muchacho tiempo de estos amigos artistas, puesto que, quince aos ms
que estudiaba en San Petersburgo. De ahi que intente correspon- joven, sobrevivi veintids a su colega y a veces rival Sergei Pro-
der a ese rgimen que le ha colocado tan alto, incluso excedin- kofiev. El ver morir muy pronto a Zdanov pudo tambin ser un
dose, como cuando pone msica a textos de Marx y Lenin en consuelo, pero no nos atrevemos a asegurarlo. Por una irona
una cantata comenzada en Francia... y que no se estren hasta desagradable del destino. Prokofiev muri el mismo da que Stalin,
trece aos despus de su muerte. el 5 de marzo de 1953.
Y ante el enemigo germano, y de la misma manera que hizo
Eisenstem con la figura de Nevski. Meyerhold y Prokofiev plane-
an una pera que siga la tradicin de la Rusia invadida, tan tpica-
mente nacional desde La vida por el zar de Glinka. Es Serrijn Santiago Martn Bermtidez
SCHERZO 95
 DOSIER

Aos de aprendizaje
rokofiev apareci en la escena

P musical rusa en un momento en

que estaba ocupada por toda una
generacin epigonal. la de los Gla-
zunov, Liadov, Steinberg, Ippolitov-
Ivanov. Gretchaninov, Liapunov, Taneiev,
Cherepnin, Glier, Medtner, Rachmaninov.
y tantos otros, formada en las aulas de los
Consevatonos de San Petersburgo y
Mosc. Msicos algunos de ellos infravalo-
rados, cuya imagen empalidece ante la
rutilante generacin anterior, preocupados
por las formas puras, apenas atrados por
el teatro musical, insensibles en general a
las aspiraciones nacionalistas, que ponan e!
acento en la probidad profesional y abo-
minaban del diletantismo del Grupo de los
Cinco, contra el que haba reaccionado en
sus ltimas etapas nada menos que Rims-
ki-Korsakov, uno de sus principales miem-
bros.

Prokofiev har suyos muchos de los

postulados de esos msicos de transicin
aunque difiere ya en principio en un
aspecto fundamental y es su gusto, mani-
festado desde temprana edad por la msi-
ca escnica: a los 21 aos ya haba escrito
peras. El mismo escribe en sus Memorias,
al evocar los aos de sus primeros estu-
dios: "No puedo decir que me agradasen
las lecciones con Yun Pomerantsev. Yo
quera componer peras con marchas,
tempestades y complicadas escenas". Con
todo la slida formacin artesanal, que
entonces se vela como el nico camino
correcto, configuro su personalidad. Por
una parte le orient hacia un cierto acade-
micismo menos acusado, es verdad, que el
de Shostakovich. Pero al mismo tiempo le
dot de una seguridad tcnica, de un dis-
tanciamiento profesional que facilit el
despliegue del impulso creador, soberano
en la eleccin del lenguaje musical pero
atento ai destinatario del mensaje.

Esto explica una de las caractersticas Prokofiev fue un compositor y pianista de una asombrosa precocidad. A los anco aos compuso su pri-
fundamentales del arte de Prokofiev, que mero pieza paro piano FOTO: NOVQSTI
ha molestado a muchos exgetas, y es su
accesibilidad, sntesis de objetivismo cientfico y lirismo perso- subconsciente las ha absorbido a pesar de todo. Esto me ha
nalsimo que apela a determinados arquetipos de la msica de permitido dominar con gran facilidad la materia propiamente
su pas. Esto nada tiene que ver con un folclore ms o menos rusa de mi msica. Es como si hubiese tomado contacto con
estilizado. Es un rusismo instintivo e involuntario del que el la eternidad o como si hubiese sembrado sobre una tierra vir-
mismo compositor era consciente. Tras afirmar que le gusta gen y de ese suelo brotasen frutos inesperados".
trabajar con materiales propios aade: "En mi infancia yo
escuchaba a menudo en Santsovka a las jvenes campesinas La formacin musical de Prokofiev iniciada en el mbito
regalamos los sbados por la tarde y los domingos con sus familiar recibi un significativo impulso gracias a Reinhold
cantos. No s si la regin de Santsovka es pobre en cantos Glier. que haba sido recomendado por Sergei Taneiev, quien
populares o si su forma de cantar me irritaba, el caso es que le dio lecciones de teora y composicin y le prepar para su
no prest especial a esas melodas y no he conservado ni una
ingreso en el Conservatorio de San Petersburgo, institucin en
sola en la memoria. Me inclino, sin embargo, a creer que mi
la que permanecera diez aos. De Glier, a quien se recuerda
96SCHERZO
 SERGEI PROKOFEV

hoy sobre todo por el ballet La Amapola Roja, habla Prokofiev cionamiento sufri toda clase de perturbaciones e incidentes.
en sus Almonos en trminos elogiosos: "Glier ejerci una tre- Arrogante y seguro de s mismo, Prokofiev. que en esos
menda influencia sobre mi can-era musical. Y no slo porque aos trab estrecha amistad con Asafiev y Miaskovski no fue,
gracias a l adquir los primeros rudimentos de armona y frente a lo que a veces se ha pensado, insensible a su entor-
ampli mis conocimientos a otras nuevas reas de la composi- no. Especialmente, le afect la gran humillacin que supuso la
cin como forma e instrumentacin: de capital importancia inapelable derrota ante Japn en la forma en que cuenta con
fue que pas de las manos de mi madre, dotada de aptitudes un toque de ingenuidad, sin mayores anlisis:"Yo sabia de
pedaggicas innatas pero al fin y al cabo amateur, a las de un memona todos los barcos de guerra de la flota mandada por
profesional que tena una actitud totalmente diferente hacia la el Almirante Rozdhesvenski: tenia de cada uno y de sus
msica y que, aun sin tener conciencia de ello, me abri nue- caractersticas como un conocimiento personal... Finalmente
vos horizontes".
llegaron los peridicos con las noticias de la derrota total, en
La estancia en el Conservatorio coincidi con la poca la batalla del Estrecho de Tsushima todos mis queridos bar-
turbulenta de la Revolucin de 1905 y de las secuelas de a cos haban sido hundidos. Unos pocos se hablan rendido y
desastrosa Guerra ruso-ja pon esa. El Conservatorio no fue slo una pareja de pequeas embarcaciones haba escapado
ajeno al clima de descomposicin social que se manifest en a Vladivostok. Estaba sentado en un silln en el saln com-
la agitacin estudiantil y la consiguiente represin. Rimski- pletamente abatido como un hombre que repentinamente ha
Korsakov fue destituido por lo que se consider actividades perdido a toda su familia. Mi padre, probablemente no
antigubernamentales y varios de sus colegas entre ellos Lia- menos impresionado que yo por nuestra derrota, se compa-
dov y Glazunov, dimitieron en solidaridad. El centro fue deci de m y al pasar por el saln me dijo con delicadeza:
cerrado durante seis meses y al reabrir sus puertas, su fun- Qu ocurre? Ests entristecido por tus barcos? Me escabull,
porque no quera romper a llorar".
En el Conservatorio, Prokofiev estudi
composicin con adov, orquestacin
con Rmski-Korsakov y bajo Winckler y
luego Anna Esipova se hizo un brillante
pianista, que en 1914 fue distinguido con
el Premio Antn Bubinstein, tras una
espectacular interpretacin de una de sus
propias composiciones, el Concierto para
piano y orquesta n" I en re bemol mayor
Opus 10. Con Rimski-Korsakov la relacin
es ambigua, no exenta de reticencias en el
aspecto pedaggico. Admira sin reservas
sus composiciones La leyenda de la dudad
invisible de Kitezn, Sadko, Snegurochka, Con-
cierto de Piano, Capricho Espaol, Schebere-
zade, El Zar Saltan. Asiste a los estrenos
de sus ltimas peras y queda cautivado
por Kitezh, "El coro Oh pueblo la afliccin
nos abruma fue escrito con una mtrica
increble, las espantables trompas de los
trtaros fuera de la escena (tuba con sor-
dina), toda la parte de Grishka Kuterma,
interpretada por Ershimov con gran bri-
llantez y sentido dramtico, el nacimiento
de las flores en las profundidades del bos-
que, todo esto era nuevo y asombroso.
Pero lo que ms gust fue la Batalla de
Kerzheneis, que por entonces me pareci
lo mejor que Rimski haba nunca escnto".
Sobre todo lo que Prokofiev aprendi de
su maestro fue la brillante orquestacin de
colores crudos, casi una transposicin
musical del arte de un Chagall o un Kan-
dinsky, y su lirismo secreto, las mezclas vr-
genes e inslitas entre maderas, metales y
percusin, toda la magia timonea de uno
de los creadores de la msica como fen-
meno de virtualidad audiovisual.

Con Nicolai Cherepnin, y tras algunas

vacilaciones, estudi direccin de orquesta
"Me gustaban mucho sus clases; en ellas
qued claro que la prctica y el constante
estudio de partituras y el trabajo con la
Rimski-KonokOY era la gran figura miente de la msico RISO en tos oflos en que Prokofie'/ empez su orquesta para preparar la interpretacin
aprendizoje ofkial en Mosc era til no slo en trminos de direccin
SCHERZO 97
 DOSIER

sino una ayuda inapreciable para aprender sobre orquesta- No se puede cerrar esta somera relacin de las compo-
cin. Asf yo desarroll gradualmente una gran aficin por las nentes que moldearon la personalidad de Prokofiev sin alu-
partituras de Haydn y Mozart, un gusto por el fagot tocando dir a la traccin que sobre l, como sobre muchos contem-
staccato y la flauta dos octavas por encima del fagot Aqu est porneos, ejerci un msico anmalo, de difcil clasificacin,
el motivo que me impuls a escnbir la Sinfona clsica, aunque Alexander Scnabin. Primeramente llegaron a sus manos las
ello ocurri cinco o seis aos mas tarde". cuyo inusual estilo trat de captar y asimilar. Luego hizo una
En este punto hay que situar el origen de un incipiente neo- transcripcin para piano del primer movimiento del Poema
clasicismo estimulado por la visita que en 1906 hizo Max Divino. Prokofiev evoca en sus Memorias el estreno de esta
Reger a San Petersburgo. obra: "Asist a todos los ensa-
donde dirigi un programa de yos interesndome vivamente
obras propias, entre ellas la la nueva sinfona de un com-
Serenata en so' mayor Opus 95. positor cuyas Mazunkas tanto
En esa corriente debe ponerse me hablan intrigado el verano
no slo la Sinfona Clsica Opus
anterior. Muchas cosas de la
25 (1916-17) sino tambin las
Diez piezas para piano (1908- sinfona me impresionaron
13). Ms adelante se teir de pero otras no llegu a com-
un objetivismo agresivo e irni- prenderlas completamente.
co muchas veces grotesco, Pero lo ms llamativo fue la
scherzante, que debe mucho a actitud adoptada durante los
fas alucinaciones musorgsskia- ensayos en la Sala de las
nas as( como a la stira mordaz, Columnas por Rimski-Korsa-
lindante con el surrealismo, de kov. El siempre se habla inte-
cierto Rimski. resado por las novedades
armnicas; no pocas aparecen
Asi ir cristalizando un len- por ejemplo en El Gallo de
guaje diatnico de implacable Oro. Pero las invenciones de
violencia y energa fsica Scriabin y todos sus crou/e-
sometido a una precisin, y ments formidables (una indica-
una regularidad de movimien- cin de la partitura) le afecta-
t o parecidos a los de una ban como si estuviese reci-
mquina, clara derivacin de biendo descargas elctricas".
la famosa Toccato para piano
Op. 7 de Schumann que Pro- Las noticias de que Scriabin
kofiev toc con gran xito en haba escrito una nueva pieza
los primeros recitales. Ese sinfnica despertaron expecta-
spero constructivismo de cin; se rumoreaba que era
lneas meldicas deliberada- ms vanguardista que el
mente angulosas resalt un Poema Divino: "Miaskovski y yo
perfil de iconoclasta irreveren- nos sentamos juntos y nos dis-
te -bolchevique le llamaron Hoy una influencia d la que se habla poco, pero fue decisivo en !a forma-
dan de Prokofiev. la del genial Scriabin pusimos a afrontar el Poemo
algunos crticos occidentales- del xtasis con gran inters
parecido al del primer Hindemith, con sus amigos Milhaud y aunque en algunos momentos quedamos perplejos por lo
Poulenc. novedoso de la msica. Hablamos esperado un avance, por
Pero esta imagen deportiva de atleta del piano se templa as decirio, en relacin con el Poemo Divino, que conocamos
muy pronto con un lirismo lmpido y diamantino, sin asomos de muy bien y aprecibamos. Pero tanto el material armnico y
sent mental i dad, que se desbordar en la poca sovitica sin temtico como la escritura contrapuntstica eran completa-
nign tipo de inhibiciones modernistas. En esta lnea aparecen mente originales. Bsicamente, Scriabin haba intentado hallar
creaciones personal si mas, muy tempranas y maduras, Sarcas- una nueva fundamentacin para la armona. Los principios
mos, Visiones fugitivos, Cuentos de a Viejo Abuela, obras de pianodescubiertos eran muy interesantes pero proporcional mente
todas ellas compuestas entre 1912 y 1918, a su complejidad eran como una argolla que entorpeca la
inventativa, tanto en lo que se refiere a la meloda como prin-
Se explica asi la incomprensin del mundo sofisticado y cipalmente, a los movimientos de las partes. Con todo, el
cerrado de Diaghilev, con su narcisista culto del individuo y su Poemo de xtasis fue seguramente su obra ms lograda en la
rechazo de las aspiraciones nacionales. Nada ha/ en Prokofiev que todos los elementos compositivos aparecen equilibrados.
del erudito historicismo de Stravinski empeado en ocadenta- Pero resultaba arduo imaginar en una primera audicin qu
lizar y civilizar su msica; a lo largo de toda su carrera ser fiel era lo que realmente haba intentado hacer".
a la variante rusa con todas las dificultades de definicin que
sta entraa. El Ballet El Bufn (1920), la Cantata Son siete Aparentemente, nada est ms lejano de Prokofiev que
(1918) asi como las primeras peras de madurez hunden sus esa esttica de la hipersensibilidad y la exaltacin y sin
races culturales en la Rusia prerrevolucionaria. La Cantata embargo no es difcil detectar influencias en las Canciones
propone en msica un texto hermtico del poeta simbolista Op. 9 (19 10-1 I), en el cuadro sinfnico Sueos Op. 6 (19 10).
Konstantin Balmont El Libreto de El Amor de las tres naranjas en la pera Magdalena (191 1-13) y an ms en E ngel de
(1921) tiene su origen en un sardnico y fantstico Gozzi fil- Fuego, por no hablar de algunas producciones sinfnicas del
trado a travs de la personal adaptacin de Vsievolod Meyer- perodo sovitico.
hold, el de El Jugador (1915-16) en un relato realista de Dos-
toyeski y el de El ngel de Fuego (1919-27)en una novela del
escritor decadentista Valeri Briusov.
Domingo del Campo
98 SCHERZO
 SERGEI PROKOFIEV

Los mejores discos

S
i la pera fue su gnero preferente, su autntica obsesin,
empezaremos con esos ttulos para el teatro. Es curioso
que |unto a carencias importantes, como veremos, haya
aparecido recientemente una de sus peras no publica-
das, Maddalena (Ivanova. Martinov. lakovenko. Coro Mas-
culino de Cmara del Estado, Orquesta del Ministerio de Cultura:
Din: G. Rozhdestvenski. Melodia, I CD). Al mismo tiempo, se
cubre una laguna importante, al parecer otra lectura de El jugador
(Maslenikov. Kasrashvili, Ognivtsiev. Korolev. Bolshoi. Dir.: Alexart-
der Lazarev. Melodia. 2 CD), agotada ya la versin de Rozhdest-
venski (Majov. Poliakova. Matiushina; Melodia 3 LP). En cambio, ya
se ha grabado tres veces El amor de fas tres naranjas1 tras la lectu-
ra de Leskovic de los aos cincuenta, un registro yugoslavo, se
impuso durante muchos aos la dingida por D. Dalgat, que en
nuestro pas fue distribuida con relativa abundancia no hace
demasiado tiempo (Rubinski. lelnikov, Majov. Dobnn. etc. O.S. de
la Radio de la URSS, Melodia, 3 LP). Recientemente. Virgin ha
publicado en 2 CD la versin dirigida por K. Nagano en la Opera
de Lyon el ao pasado (Bacquier. Viaia, Le Texier, Gautier, etc.).
(Diferencias? Muchas, pero sobre todo una: Dalgat hace una
comedia. Nagano una farsa. Adems, la versin de Lyon es en
francs. Lamentablemente, hace mucho tiempo que est agotado
el lbum de tres LP de Decca con la que quiz es nica grabacin
de Ei ngel de fuego (Rhodes, Depraz, Kolassi. Collard, Giraudeau. Richter, las tres ltimas, Melodia; Gilels. Octava; Pvel Stepn,
Orquesta del Teatro Nacional de la Opera de Pars. Dir: Charles Quinto; Pogorelich, Sexto; Horowitz, Sptima: Ashkenazy, Sptima
Bruck. En francs, desde luego). No conocemos ninguna versin y Octava...
discogrfica de Semion Kolko. Afortunadamente, acaba de reedi- Ballets: Ala y Lolli, o Suite Escita (con E) teniente Kjj, partitura
tarse en CD (Melodia, Harmona Mundi) la divertida versin de fllmica. Sinfnica Chicago, Abbado. DG: fragmentos de Chout y
Bodas en el monasterio de K. Abdulaiev. De Guerra y paz existen Romeo y Julieta: Sinfnica de Londres, Abbado, Decca; B hija pr-
al menos tres versiones: la de Melik-Pashaev para Melodia (Vish- digo y Surte Escita: Suisse Romande, Ansermet, Decca; Romeo y
Julieta: Cleveland. Maaze!, Decca; Surtes de Gnderella (Cenicienta):
Suisse Romande, Ansermet Decca; Cenicienta, completo: Sinfni-
ca Radio URSS, Rozhdestvenski, EMI; flor de piedra; Bolshoi, Rozh-
destvenski. Melodia.
Conciertos: Integral de los conciertos para piara, una referencia:
Ashkenazy. Sinfnica de Londres. Previn, Decca. 3 LP. Con otros
concurrentes eventual mente ms poderosos: Martha Argerich
con Abbado, Richter con Rowicki, Beroff con Masur, etc. Los dos
concierros pora violin: Periman, BBC Rozhdestvenski, EMl. O las
dos grabaciones de Oistrakh, ei primero con Matacic y Sinfnica
de Londres, y el segundo con Philharmonia y GaJIiera, EMl. Aun-
que no deberamos olvidar el viejo registro de Szigeti con Bee-
cham y Philharmonia. EMl. Concierto para violoncelo: Starker, Phil-
harmonia, Ssskind, EMl; o Waleska, Monte-Cario, Inbal, Philips
(en ambos casos, con obras de otros autores). Sinfona concertan-
te para violoncello y orquesta: Ivan Monighetti, con Orquesta
RTV URSS. Shpiller Melodia; Rostropovich, Royal Philharmonic,
Sar^ent, EMl; o Navarra, Filarmnica Checa, Anceri. Supraphon.

Alexander Nevski: Vera Soukupov. Coro y Orq. Filarmnica

Checa Anceri, Supraphon. Larisa Audeieva. Coro de la Repblica,
Sinfnica det Estado de la URSS, Svetlanov. Meloda (Zafiro en
Espaa). Arjipova, Cleveland, Chailly. Decca. Chnstine Canns, Sinf-
nica de Tenerife. Coro F. Checa, Vctor Pablo Prez. Cantus Une.
nevshkaia, Klepatskaia. Kibalko, Petrov. etc.), la de Ruslan Raishev Ivn el Tembl: Levko. Mokrenko, Estrin; Coro Nacional Mosc,
para la Radio blgara, distribuida en Occidente por el sello Sinfo- Sinfnica de la URSS, Stasevich; Melodia (Hispavox. en Espaa).
na (Videnov. Bareva. Radoeva, Mannov, etc.), y la ms reciente, Pedro y ei tobo: R.T.F., Maazel. DG. Romy Schneider. Fiiarm. Ber-
en CD, de G. Rozhdestvenski para Erato. Hay que desear que la ln, Kara|an. EMl.
primera de ellas pase a CD cuanto antes. Tampoco conocemos Cmara: Cuortetos / y 2: Novak. Philips. Sonatas violin y piano I
grabaciones de Un hombre autntico. y 2: Periman. Ashkenazy. RCA. Sonoto cello y piano: Rostropovidi,
Sinfonas: Una autntica referencia: Sinfnica Radio Mosc, Richter. Melodia Sonata pora violin soto: Hoelscher, EMl.
Rozhdestvenski: Meloda (y una novedad de considerable nteres: Y una rareza antigua: Prokofev toca obras suyas y de Mussorgski,
Nacional de Escocia. Jarvi. Chandos). Eso en cuanto a integrales. Glazunov, Miaskovski, Scriabin y Rimski. Records Archive of Piano
Quinta y Clsica: Suisse Romande, Ansermet Music, Everest
Sonatas: Una integral aceptable: Nikolai Petrov (Meloda. 4 LP).
Y una amplia nmina de grandes aciertos de sonatas concretas: Santiago Martn Bermdez
SCHERZO 99
DOSIER

La msica cinematogrfica

A
lo largo de la todava corta historia de la msica inci- Walt Disney, que entran muy de lleno en una de sus facetas, la
dental escrita por el sptimo arte, la aportacin de Ser- de compositor de msica para nios, que se ha hecho muy
gei Prokofiev se cita siempre como un ejemplo de legi- famosa gracias a su cuento musical Pedro y el lobo. Pero este
timacin de este gnero (si es que se le puede deno- breve episodio en Hollywood no pasa de ser un caso anecdti-
minar as), frente a las msicas creadas con otra co en la vida y la obra de Prokofiev, cuya actividad en el terreno
finalidad. Dicha aportacin no fue muy abundante, pero s cinematogrfico se centr siempre en la Unin Sovitica.
ocup un puesto importante en el inters del compositor ruso, La verdad es que su forma especial de trabajar le facilitaba
y, sobre todo, le llev de la mano de Eisenstem. a lograr uno de bastante esta labor de escribir para el cine, pues no le importaba
los ejemplos ms profundos en la historia del cine de colabora- ocuparse al mismo tiempo de ms de una obra, concentrndose
cin entre ambas manifestaciones artsticas. muchas veces en temas breves ms que en amplios desarrollos
Antes de recordar las partituras creadas por Prokofiev con de tipo sinfnico, lo cual vena muy bien para el sistema cinema-
destino a la industria cinematogrfica, hay que tener en cuenta togrfico de construccin del discurso. Por cierto que este
la gran diferencia que exista en aquellos aos entre la Unin esquema fue objeto de discusin con el director Gendelstein,
Sovitica y Norteamrica en cuanto a los compositores que (con el que colabor en el documental sobre el poeta Lermon-
escriban para el cine, considerado segn Lenin como el arte tov), quien al parecer no estaba de acuerdo en que escribiera
mas importante; en la URSS el cine estaba dirigido en un princi- una partitura estructurada en pequeos fragmentos, una discu-
pio fundamentalmente a educar ms que entretener. Por otra sin en la que realmente la razn parece inclinarse ms hacia la
parte, muchos de los mejores directores soviticos eran espe- idea del compositor, por aquellos momentos ya gran conocedor
cialmente sensibles a la importancia de la msica en el conjunto del medio. La verdad es que la conexin evidente de las bandas
del resultado final de un film. De este modo, los grandes com- sonoras de Prokofiev hay que buscarla ms en sus ballets y msi-
positores del momento se interesaron en este medio de expre- cas escnicas que en sus partituras sinfnicas, y en parte a ello se
sin: asi, tanto Shostakovrtch como Katchaturian cuentan en su debe su gran eficacia. La importancia que el propio autor conce-
haber con ms partituras cinematogrficas que el propio Proko- da a esta faceta de su trabajo se evidencia en el hecho de que
fiev. La gran fama de la msica para cine de este ltimo se debe, muy pronto l mismo utiliz los pnncipales temas y fragmentos
sobre todo, a su extraordinaria colaboracin con Serguei del Teniente Kij y Alexander Nevsky para realizar respectivam en-
Eisenstein. un trabajo que tan slo con dos pelculas les llev a te una suite y una cantata, que han contribuido a su mayor difu-
formar un equipo de personalidad propia y marcada. Se trata de sin de forma decisiva.
una de las parejas ms famosas, en cuanto a colaboracin direc-
El primer encargo le lleg en 1932 para un film con argumen-
tor-msico en la historia del cine (junto a otros
casos como Rota-Fellini, por poner un ejemplo),
invocada continuamente a la hora de hablar de la
msica cinematogrfica en sus ms altas cotas.

Alexander Nevsky, kan e Terrible y El Teniente Kij

no son sus nicas partituras para cine, pero son las
que realmente conocemos y hemos podido escu-
char en realidad Prokofiev escribi la msica de al
menos siete films, algunos de los cuales no se llega-
ron a terminar de forma definitiva. Hay que tener
en cuenta las especiales circunstancias polticas en
que estas pelculas se realizaron, es decir, los aos
treinta y cuarenta, con una gran presin de censura
y con los numerosos avatares de las purgas y de la
Segunda Guerra Mundial, que hacan de verdad
muy azarosa la creacin artstica sovitica. En nin-
gn momento la actividad cinematogrfica de Pro-
kofiev se vio libre de estas presiones, ya que siem-
pre la llev a cabo en su pas natal, a pesar de
haber sido cortejado por la industna de Hollywood
en su l t i m o viaje a N o r t e a m r i c a . Rouben Eisenstem y Prokofiev sincronizaron su Vabajo de monero que e segundo realizaba lo msico
Mamoulian lleg incluso a organizar un banquete apenas nadados muchas tomos
en honor de nuestro compositor, al que asistieron
numerosas estrellas de cine del momento (Marlene Dietrich.
Gloria Swanson, Mary Pickford, etc.), pues slo con conocer la to del escritor luri Tininov y direccin de Alexander Faintsim-
suite de Teniente Kij, estrenada algn tiempo antes en Estados mer El teniente Kij. El argumento transcurra en la Rusia del
Unidos, el pblico norteamericano se haba quedado asombra- siglo XVIII, y se inscriba en un estilo sarcstico e irnico que
do de la posibilidad de crear msica seno para el cine. Una ten- pareca adecuarse especialmente bien para la msica de Proko-
tacin que Prokofiev tuvo que resistir, debido a que sus circuns- fiev, quien realmente puso gran inters en el proyecto, y para el
tancias vitales le impidieron poder colaborar nunca con la indus- que realiz diecisis pequeos nmeros. Lo que realmente
tria cinematogrfica ms potente del mundo. Algunos de sus todos conocemos de esa msica es la suite que en 1934 escri-
bigrafos resaltan el inters del compositor por las pelculas de bi el propio autor, compuesta por cinco piezas: / nocimiento
de Kij. Candan lrica. La boda de Kjj. Troika y El funeral de Kij,

OOSCHERZO
 SERCE PROKOFIE.V

Nrcofoi pueblo ruso y Cancin sobre Alexander Nevsky), marcando el estilo

Qierkassof propio del compositor de acercarse al mundo de la msica
/e el
popular siempre a travs de un tamiz personal. Un hecho que
protagonista
de
hay que destacar en el trabajo de esta banda sonora es la utiliza-
terrible/i cin por parte del autor de las posibilidades expresivas de la gra-
bacin a travs de la modificacin del sonido, algo que le vino
especialmente bien para sus particulares sarcasmos en tomo a la
presentacin casi grotesca de los Caballeros Teutnicos. El xito
alcanzado por el film fue grande, y rpidamente comenz a arre-
glar la partitura con la finalidad de realizar una cantata de con-
cierto para mezzosoprano solista, coro mixto y orquesta, que es
la versin que, naturalmente, se ha hecho conocida. Podemos
Alexander decir, al igual que con la surte del Teniente tdj. que existe una
Nevsky gran cantidad de versiones discogrficas de esta obra.
primera
colaboracin Transcurrieron algunos aos antes de que la colaboracin
de dos artistas
geniales
entre Eisenstein y Prokofiev se reanudara. En 1942 se inicia ese
que fundieron gran proyecto que fue Ivon el Tembk, una empresa muy delica-
suxapiraan da por cuanto Stalin admiraba profundamente esta figura real-
mente difcil y controvertida. Nos pode-
mos imaginar los graves problemas y pre-
siones que tuvo que soportar el genial
director, quien en ningn m o m e n t o
renunci a su visin personal. Sin duda el
Esta suite tiene una resultado es una autntica obra maestra,
versin vocal y otra mil veces analizada El sistema de colabo-
exclusivamente instru- racin funcion a la perfeccin: Eisenstein
mental, y conoci habla dicho con motivo de Alexander
desde sus primeras Nevsk/r "Prokofiev trabaja como un reloj,
interpretaciones el y ese reloj no atrasa ni adelanta". En el 44
xito, e incluso alguno estaba lista la primera parte y la segunda
de sus nmeros ha dos aos ms tarde. En total el composi-
sido utilizado de nuevo tor hizo veintinueve nmeros, en donde
en el cine por Woody tuvo que aproximarse a una gama muy
Alien con gran acierto. amplia de estilos, con referencias a la
En el mercado disco- liturgia rusa, temas populares, fragmentos
grfico ha sido una picos, etc. Los oprichniki, la temible
obra tambin de acep- guardia personal de Ivn, estaba repre-
tacin, con versiones de Previa Tilson Thomas, Bemstein, Maa- sentada por temas escitas (por cierto, de lo ms logrado del
zel, Slatkin, Marriner, etc. film). En conjunto fue un gran esfuerzo para Prokofiev, y su
suerte en cuanto a difusin estuvo en principio ms ligada a la
En 1936 volvi Prokofiev a entrar en contacto con el cine a propia pelcula que en los casos anteriores, pues el compositor
travs de un proyecto basado en un cuento de Pushkin, La no realiz ninguna obra de concierto basada en los principales
dama de piques, con la direccin de Mijail Romm. De nuevo el temas. Slo a partir de 1962 tuvo vida sinfnica gracias a una
autor puso un especial inters, pero las circunstancias ya comen- versin realizada por Abraham Stasevitch para narrador, solistas,
tadas al principio de este breve artculo impidieron que la pelcu- coro y orquesta, de la que tambin existen ya varias versiones
la se acabara, y los veinticuatro nmeros ya compuestos por grabadas aunque muchas menos que de las dos obras anterior-
nuestro msico hubieron de ser arrinconados. Aos ms tarde, y mente citadas. Por cierto que una de ellas es el propio Stase-
como muchas veces se ha comentado, Prokofiev utiliz uno de vitch al frente de la Orquesta Sinfnica de la URSS y el Coro
los temas en su Quinta Sinfona. No habra de pasar mucho tiem- Nacional de Mosc.
po para que tuviera lugar el inicio de su colaboracin con Eisens-
tein, que dio como resultado un film famoso donde los haya
Alexander Nevsky. En numerosas ocasiones se ha hablado de la Adems de estos tres famosos trabajos, Prokofiev realiz
colaboracin estrecha que desde un primer momento marc el durante la Segunda Guerra Mundial msica para otros cuatro
trabajo de los dos artistas, de forma que Prokofiev realizaba la films, tres de los cuales eran pelculas digamos patriticas o pro-
msica apenas rodadas muchas tomas, e incluso en algunos pagandsticas: Tonta, Katovsky y Guerrilleros en la estepa ucrania-
casos antes del rodaje, adaptndose despus las imgenes a ella na. En estos casos el propio compositor no dio demasiada
Todo esto es palpable en uno de los momentos cumbres del importancia a su trabajo. Este panorama se completa con el ya
film, que adems es prcticamente el ms largo del mismo: la mencionado documental inconcluso sobre Lermontov.
escena de la Batalla sobre el Hielo Concebida como un autnti- Sin duda, las aportaciones a la msica cinematogrfica de Pro-
co ballet la conexin ritmica entre la imagen (entre los movi- kofiev tienen un peso especfico de todos conocido, que se
mientos perfectamente coordinados), y la msica es practica- debe a la feliz conjuncin entre unas especiales caractersticas
mente milimtrica. Eliminados los ruidos reoles de casi toda la de la industria del cine sovitico en un momento dado y deter-
pelcula, la msicaes la encargada del dramatismo sonoro en minados directores con su inters real por la funcin expresiva
momentos cumbres de la accin, como en la comentada Batalla de la msica en sus pelculas, junto, naturalmente, al trabajo del
o la cancin en el Campo de los Muertos. Los Caballeros Teut- propio compositor, por lo tanto, no se puede obviar ninguno
nicos (los alemanes) estn representados por un cntico litrgico de estos componentes en esas autnticas obras maestras que
latino, mientras que el pueblo de Novgorod usa gires meldicos son Alexander Nevsky e Ivon el Terrible.
y rtmicos propios del folklore ruso en sus canciones (Levantte,
Ana Mara Vega Toscano
SCHER2O 101
DOSIER

Compositor y pianista
rokofiev pertenece a esas ltimas generaciones de pia- primordial lo dio, en su momento, Chopin), con los nuevos

P nistas-compositores, que dieron, entre otras, figuras de

la talla de Rachmaninov o Bartok. A lo largo de su
catrera mantuvo una actividad paralela entre ambas
dedicaciones, con grandes giras de conciertos que
incluso, y segn l comentaba, a veces le impedan componer.
Lgicamente la importancia de la obra pianstica de Prokofiev
es esencial para comprender su actividad compositiva, ocu-
caminos trazados por autores como Debussy, se haban inicia-
do ya a finales de siglo XIX. En esas nuevas exploraciones se
puede encuadrar la consideracin del aspecto percusivo del
instrumento, aspecto al que se acerca la obra de Prokofiev.
Algunos autores, entre los que destaca Piero Rattalino, rela-
cionan esta caracterstica con otros de los puntos importantes
y decisivos de la personalidad musical de Prokofiev: su adscrip-
pando un puesto propio en el repertorio para piano de nues- cin al neoclasicismo, pues la clandad y precisin en el ataque
tro sigio. permite una fcil percepcin de la
estructura a los oyentes. En
El mismo present sus primeras muchas ocasiones, el ritmo y la
obras con este instrumento en las mtrica son claves motoras en sus
veladas de Msica Contempornea obras, ms sin duda que los aspec-
de San Petersburgo, en cuyo con- tos armnicos o contrapuntsticos,
servatorio estudi desde los 14 y esto sin rechazar sus intereses
aos, y donde Winckler y Essipova meldicos.
fueron sus profesores de instru-
mento. Queda ya constancia de A travs de su msica para piano
que las relaciones con esta ltima se puede seguir toda su carrera, y
profesora no fueron precisamente sta a su vez se encuentra verte-
fciles, pues cuando lleg a su clase brada por las nueve Sonatas, la
Prokofiev. todava prcticamente forma a la que dedic sus pnncipa-
un adolescente, dio pocas mues- les esfuerzos, y que estuvo siempre
tras de doblegarse al mtodo presente en su produccin, desde
pedaggico estricto que tanta fama su juventud hasta el final de su
le haba dado a esta maestra; a su vida. Nos encontramos con la
vez, ella no comparta las mismas sonata clsica, en tres o cuatro
ideas tcnicas que su alumno. Por movimientos, pieza clave desde
entonces, las cualidades y caracte- luego en su concepcin neoclsica
rsticas que desarrollara en su esti- del aspecto formal, a la que ya
lo pianstico parecan estar presen- dedic su atencin cuando era
tes en el Prokofiev intrprete. A alumno del Conservatorio de San
pesar de sus mltiples roces con Petersburgo. En los inicios de su
determinados elementos del Con- carrera profesional le sirvi de
servatorio, consigui realizar una vehculo para un lenguaje armnico
salida brillante al obtener el premio y rtmico que sonaba spero al
Antn Rubinstein con la interpreta- pblico siempre en el marco de la
cin de su Segundo Concierto para forma clsica; aos ms tarde,
piano y orquesta. cuando Prokofiev se encuentra cla-
ramente separado de los nuevos
Ms tarde, la crtica norteameri- movimientos musicales (en tomo a
cana destacaba sobre todo sus 1930), la sonata vuelve a estar en
"muecas y dedos de acero", y el centro de su msica.
esta impresin de energa y sonido
percusivo parecen ser las que pre- "La msica decididamente ha
dominaban en sus apariciones. En alcanzado y superado el mximo
los aos treinta, realiz toda una grado de discordancia y compleji-
serie de grabaciones de distintas dad que se pueda lograr en la
obras suyas, documento interesan- prctica. Yo no quiero nada ms
tsimo y de primera mano para Swalostov ftchler fue el dedicatorio de varias obras de Prokapev flexible o ms completo que la
conocer sin duda su obra pianstica, forma sonata, que contiene todo
y en las que a veces hoy en da nos asombran las licencias que lo necesario para mis objetivos estructurales".
tomaba. En general, su literatura pianstica se inscribe en el Durante sus aos de estudio en el Conservatono de San
piano percusivo, en la lnea de Bartok y Stravinski, con un tipo Petersburgo, escribi seis sonatas, ninguna de las cuales se
de ataque claro y conciso que explota las posibilidades del ins- public: dos de ellas se han perdido, y las cuatro restantes las
trumento desde un nuevo punto de vista. Durante el siglo utiliz como materiales de base de otras obras. De hecho las
XIX, muchos de los grandes compositores-pianistas haban Sonoros opus I. 14, 28 y 29 estn escritas parcialmente sobre
buscado con ardor la consecucin del cantabile. y por ese estas sonatas de juventud, habiendo sido compuestas antes de
camino haba llegado a logros indiscutibles. Los cambios de su salida de Rusia. La nica sonata escrita en occidente fue la
concepcin en tomo a las posibilidades del piano (un paso nmero 5, opus 38, (en 1923); tras ella tardara diecisis aos

7O2SCHERZ0
 SERGE PROKOFIEV

EJTVI Glels. el otro monstruo de' pianismo sovitica, tambin intrprete excepcional de Prokofiev

en volver a abordar esta forma, y lo hara cuando ya habla estilo que se encuentra mucho en las distintas sonatas, sean
regresado de modo definitivo a la URSS. Las nmeros , 7 y 8 del perodo que sean.
fop. 82, 83 y 84) forman el trptico de las llamadas sonatas de
Junto a sus sonatas existen muy diversas piezas, que en algu-
guerra, habiendo acometido en un principio en 1939 los traba-
nos casos son m u / representativos de algunos de sus aspectos
jos de las tres a la vez; de hecho, su concepcin inicial fue la
personales, o tambin de sus diversas etapas. Asi, en Sarcasmos
de una gran sonata en once movimientos. Con estas obras se
Opus / 7 se puede evidenciar el particular sentido del humor
inici el contacto de Prokofiev con dos por entonces jvenes
del autor, agrandado este hecho al estar compuesta en su
intrpretes, Sviatoslav Richter y Emil Guilels, figuras importan-
poca ms revolucionaria Su tributo a la importante comente
tsimas de la escuela pianstica rusa, quienes realmente admira-
simbolista de pnncipios de siglo se nota en Visiones fugitivas,
ban su obra, y que de paso eran extraordinarios intrpretes
Opus 22, y el mundo de los nios se abre paso en su Msica
del virtuosismo que en muchas de esta pginas vuelve a exigir
para nios, Opus 65, una serie de piezas escritas en 1935, ya de
del ejecutante Prokofiev. Y a Sviatoslav Ritcher dedic su lti-
vuelta en la URSS, y muy cerca de Pedro y el lobo, Cuencos de lo
ma sonata, la nmero 9 en do mayor, opus 103, que adems
viejo abuela. Cosos en s! o Pensamientos son otros ttulos a
sera su rtima obra escrita para piano.
tener en cuenta de su catlogo, aunque no sean de las piezas
ms representativas. Tambin hay que recordar sus Cuatro
Como vemos, sus nueve sofiotos son autnticamente el
Estudios. Opus 2, obra temprana (de 1909); se trata de su nica
alma de la literatura pianstica de este autor, y en ellas se sin-
aportacin a ese importante apartado de la composicin pia-
ti ms cmodo que en ninguna otra forma; eran, sin duda,
nstica que es el estudio, y en ellos vemos ya. enunciados
el molde ideal para su clasicismo, y aunque en ellas se evi-
muchos de los principios tcnicos del piano de Prokofiev.
dencia su evolucin, realmente los esquemas esenciales se
mantuvieron desde el principio hasta el final. En sus momen- Las obras para piano solo de Prokofiev representan el
tos ms brillantes Prokofiev acude al tipo de escritura de la repertorio hasta el que como mucho llegan los grandes intr-
(occoto, un punto de conexin con el teclado barroco ms pretes de la escena mundial en la actualidad, y de l, tampoco
que con el virtuosismo romntico, y que en la visin de t o d o , ni mucho menos, sino determinadas piezas ms o
nuestro autor es vehculo ideal para ese autntico motor rt- menos populares y brillantes. Es un detalle revelador del abis-
mico objetico, que exige una gran resistencia fsica, y que es mo que separa la creacin actual de la literatura pianstica
uno de los aspectos ms destacados de su obra pianstica. habftual en los conciertos.
Precisamente, de entre sus otras piezas una de las ms tpi-
cas es la Toccata Opus II, que ilustra a la perfeccin ese
Ana Mora Vega Toscano
SCHERZO 103
DOSIER

Ambigedad de lo clsico
Notas a la esttica de Prokofiev

1
917, es, sin duda, un ao crtico en la historia de Euro- ciones que pertenecen a esa genealoga. Es curioso que la
pa, que es, para el europeo, la historia del mundo. De socarronera propia del levante espaol denomina esos apo-
hecho, a la Primera Guerra que, hacia ese ao, dedina, dos mal nombre. Dato para una meditacin.
se le llama, con retrica muy europea, mundial. Y la El sobrenombre, o mal hombre, que Prokofiev ehge para su
revolucin, que en ese mismo ao amanece, con el pequea composicin -la pequenez forma parte de la inten-
cuo sovitico, se anuncia, asimismo, para todo el mundo -el cin-, remite, en cambio, a otros parmetros, ni ocasionales,
eurocomunismo es una modestia que le sobreviene con los ni poticos. Es una categora histrica. Y acerca de ella, estas
aftos- notas pretenden, si no arrojar luz, como suele decirse y es
1917 es, adems, un ao crucial para el arte de Occidente, pretencioso, aportar, al menos, algunas referencias.
que, a su vez, suea con dejar de ser occidental y acaricia la En un barrido de superficie, lo clsico y la vanguardia se apa-
ruptura de fronteras que la dcada anterior le ha prometido, recen como trminos de una contradiccin, equivalente, ms
en la luna de miel del Modernismo. Pero, a la luna de miel, o menos, a la de clsico y moderno. Los historiadores del arte
desde el 14, ha sucedido una luna de hil y lo que ahora se aplicaron, en su momento, una alternativa semejante al siglo
cuece no puede menos de registrarse bajo un epgrafe de diecinueve, al discernir lo clsico de lo romntico y Wolfftin, en
guerra: es la vanguardia. sus Conceptos fundamento/es, trata de elevar a categoria supra-
histnca el binomio clsico/barroco.
De puro comprometido -stempre lo estuvo y siempre lo
est, cuando es verdadero-, el arte cay en la trampa -una En todos estos juegos del discurso alrededor del arte, sor-
madeja que slo ahora comienza a ser desenredada- y asu- prende lo inevitable de uno de ambos jugadores: lo clsico
mi, o crey asumir, no ya la falacia romntica del progreso, stempre est presente y reincide peridicamente, como el
sino una nueva falacia, ms grave y, a la vez, ms grotesca: la refrn en el rond musical. Lo que cambia es lo otro. De
del combate y sus sucesivas suerte que todos esos
lneas. Pero hemos de pares conceptuales, con
reconocer que, a lo largo ms o menos alcance de
de medio siglo -mucho intenciones, pueden quedar
tiempo en nuestro tiem- reducidos a uno genrico:
po-, el mito de la avant- el de clsico/no-clsico.
garde ha sido un supuesto En ese caso, habra que
acerca del cual nadie, de situar la vanguardia -esa
los que discuten en pbli- que emerge en los aos
co, discute. Ha sido el diez, a los que nos referi-
supuesto y, por serlo, acr- mos, y se afianza en los 20-
tico -se critica lo que se en el territorio de lo no-
pone, pero no lo que se clsico. Sin embargo, si
supone-. recorremos sus escritos
emblemticos y tratamos
En esa, ms que seudo- de adivinar ecunimemente
conciencia -como lo fue el sus intenciones, la voluntad
progreso para el genio que ella testifica es bien
romntico-, mala concien- distinta.
cia que es la vanguardia, se
ubica un joven ucraniano Cito a Oud, arquitecto
de 26 aos, Kasparov del holands del crculo de
piano, llamado Sergei Pro- Mondrian. en un escrito del
kofiev. Y en ese ao. 1917, ao 21, que aboga por un
contemporneo de las nos- clasicismo no histrico: "la
talgias, en forma de Tombe- arquitectura, en su libertad
au de Ravel y previo a los con respecto a las cosas no
retomos de Stravinski, Pro- esenciales, puede sobrepa-
kofiev produce su Pnmera sar incluso la pureza clsica".
Sinfona -tradicin de tradi- Previa, en el mismo escrito,
ciones-, a a cual, con muy Oud ha hecho esta confe-
sutil escndalo, califica de sin, que nos parece pro-
Clsica. Cuatro pnxagontslas de la msica y el ballet de nuestra poca: Ans&met, Diaghilev.
Strovinski y Piokofiev fundamente sincera: "Me
inclino ante las maravillas de
Los motes de las sinfon-
as de Haydn subliman, como sabemos, ancdotas de lo ms la tecnologa, pero no creo que un transatlntico pueda com-
banales. En Mozart. salvo el ttulo olmpico de Jpiter, las alu- pararse al Parthenon".
siones rondan la geografa, sea de lugares, sea de mecenas. Es claro, en la primera crta -la segunda an es ms contun-
Beethoven es el responsable, parece, de un giro al respecto, dente, porque es ms concreta-, que la pureza clsica es alu-
de corte literario, que marca la poca romntica, de Berfioz a dida como un ideal y, de paso, son desterrados, tcitamente,
Bruckner Heroico, Postoro/, fantstica o Romntica son califica- aqullos que no la han alcanzado o tan siquiera vislumbrado. Y

104 SCHERZO
 SERGE! PROKOFEV

mismo, nunca es lo mismo. De hecho, Oud no deja de

precisar su clasicismo como no histrico
Esa precisin, en el caso de la arquitectura, induce a
una lectura unvoca: Grecia y Roma, o Grecia a travs de
Roma, marcan las pautas del clasicismo histrico. Y algu-
nos eruditos, como Summerson, opinan que otro clasicis-
mo es pura entelequia o nzo rizado. Hay clsico -afirma
Summerson- donde hay drico, jnico o corintio, ms o
menos: lo dems son alquimias de la teora, siempre dis-
puesta a arrimar el ascua que fuere a su sardina peculiar.
En el caso de la msica, ms all del tiempo y del lugar,
la definicin de un clasicismo histrico no es menos pre-
cisa: Viena y el ltimo cuarto del dieciocho son SLJS coor-
denadas y una cierta forma de sonata viene a ser el dri-
co/jnico/corintio de la msica clsica, o, para entender-
nos todos, doblemente clsica. Con una diferencia, que
est en la naturaleza de ambas artes: los rdenes clsicos
de arquitectura conllevan, amn de sus reglas de compo-
sicin, unas figuras, esto es, una imitacin del mundo
natural visible. De la sonata, en cambio, no puede decir-
se, en sentido estricto, que haya de someterse a determi-
nadas figuras -sera como imponerle los temas, que son,
como sabemos, de libre disposicin del compositor-.
La msica es de suyo abstracta, como las artes visuales
son de suyo figurativas, aun cuando niegan, o se niegan a
si mismas, la figuracin -la figura que no est en el cua-
dro est en la imaginacin del que lo observa-,
Cuando Oud califica su ideal clasico de no bistnco,
prescinde, evidentemente, de sus figuras y proclama lo
que para Summerson es imposible. Pero el clasicismo de
la sonata no est contagiado de figuras: la sed de abstrac-
cin, para el msico, carece de drama - n o es la sed del
desierto, sino la sed de cada d(a-. El msico sabe
-Schnberg se lo ha enseado- que puede fabncar sona-
tas con o sin Haydn. Y Schnberg alardea de hecho de
componer ms clsico que los mismos clsicos. Leyndo-
Scfioenbeig. Lo expenenao de lo Segundo Escuela de VSeno nunca atrajo la atencin le -mejor que oyndolo- parece como que lo clsico no
de Prokafiev, pera pesd sobre l hubiera de constituir problema para la vanguardia: como
si el clasicismo de la msica fuera, de por s, no histrico.
Se ha dicho que todas las artes aspiran a la condicin de la
es no menos claro que la pureza se intuye como virtud de lo
Msica y se ha dicho, desde luego, contemplando ese privile-
clsico. Y no es ella una intuicin personal de Oud. arquitecto
gio. Pero puede que lo sea, tan slo, en un sentido formal. Por
de mucho fuste, o de la Escuela de Rotterdam a la cual perte-
eso he apuntado que es la lectura, y no la escucha, de Schn-
nece y que se beneficia de la neutralidad de Holanda en la Pri-
berg la que nos persuade de la posibilidad de un clasicismo no
mera Guerra - d e hecho, la arquitectura del Movimiento
histrico en el mbito de la msica.
Moderno acusar desde entonces un sello marcadamente
holands-. Pusme se autotitula, por ejemplo, el movimiento
Para el arquitecto clsico no histrico que quiere ser Oud,
- o t r a vanguardia, o prevanguardia- donde militan pintores
todo constituye en desnudar la proporcin, patrimonio de la
como Ozenfant o arquitectos como Le Corbusier.
arquitectura clsica, de su ropaje figurativo superfluo: prescin-
La vanguardia, que se declara a menudo anti-clsica, es. si dir de la retnca, conservando la gramtica. No parece impo-
nos atenemos a los datos concretos, ms bien anti-romntica sible, pese a Summerson, en principio. Es un proceso de abs-
y, en algunos casos muy locales, pero muy significativos, anti- traccin al cual se somete, de buen grado el arte moderno en
modemista. su condicin visual.
Matizando adecuadamente los conceptos, puede decirse Pero, para la msica, la cuestin se presenta de otro modo,
que ia modernidad combate, ante todo, el modernismo. Y lo porque la msica, salvo muy episdicas veleidades, no ha
que se propone como negacin de la historia -esto, con la padecido el sndrome de la imitacin de la naturaleza -ntese
distancia, se esclarece da a da- niega, simplemente un episo- que el principio de imitacin, en msica, se aplica a la polifona,
dio de histona reciente: la cola de esa historia, repelida, sobre en la cual la msica se imita a s misma- I o clsico de la msi-
todo, por lo que tiene de epgono y, consiguientemente, de ca es ongmalmente abstracto. Pero es, al mismo tiempo y en
angostura -las colas inevitablemente se estrechan y, cuando la misma medida, a-histnco? O dicho de otro modo: el entra-
no lo parece, es a causa de un plumaje efmero-. mado de la sonata, de suyo abstracto, es una opcin intem-
poral por encima o al margen del lenguaje? Cabe, en definiti-
D e estas consideraciones parece desprenderse que el va, una sonata atonaP.
rechazo del refrn -volviendo al smil del r o n d - por parte de
la vanguardia es ms bien el rechazo de una de sus estrofas, o Si as! fuera, la vanguardia de la msica que Schnberg repre-
tal vez de varias de ellas. Lo cual no quiere decir que ia van- senta, con todo el derecho que la historia le atribuye, habra
guardia acepte lo clsico -el refrn- sin ms. En todo caso -y cumplido el sueo de Oud descalificado por Summerson de
eso el msico lo sabe-, el refrn, cuando vuelve, nunca es el un clasicismo no histrico. Y se llenara de sentido la nomina-

SCHERZO 105
DOSIER

n de Segundo Escuela de Viena para el

tringulo SchSnberg/Berg/Webem que,
en otro caso, no pasa de ser una discu-
tible metfora.
Pero una escucha sin prejuicios, filistea
incluso, de los modelos de sonata prac-
ticados por Schonberg y sus adlteres,
con un lenguaje atonal, evidencia que el
drama que caracteriza a la sonata clasica
no ha sido radicalmente adulterado. Y
no porque el drama sea ajeno al triunvi-
rato de la Viena moderna.- el drama sub-
siste. Lo que naufraga y escandalosa-
mente es su desenlace. Tragedia bayla,
cmo no?, pero irresuefta.
La forma de la sonata se salva
-Schonberg la salva-, pero el nuevo len-
guaje, atonal, la ha vaciado de su conte-
nido. La sntesis que obra la tonalidad
est ausente y el discurso es, como
declara un personaje de Thomas Mann
embebido de espritu atonal, "la ambi-
gedad engida en sistema". La relativi-
dad, en suma, que mega lo absoluto y se
sustrae, por tanto, a toda solucin. La
sonata clsica es una solucin, todo lo
ilusoria que se quiera -el arte, ha escrito
Gombrich, es ilusin-, pero solvente y,
en su dominio, absoluta. El discurso ato-
nal, por el contrario, se autocondena a
la irresolucin. Puede mantener en vilo,
si le place, la mscara de la sonata: pero
no su rostro, no su juego de la tensin y
la distensin -la tensin que no halla
distensin no es con propiedad tensin:
Webem, en su obra, lo demuestra-.

En tanto, pues, la arquitectura del cla-

sicismo no histnco depura a lo clsico
de sus ornamentos y retiene su esque-
ma gramatical, la msica, en una parte
de su vanguardia, reconocida hasta
ahora como la ms radical, procede a la
inversa: conserva la forma, pero trastoca
su sentido. Porque es dudoso, aunque
posible, que los repertorios del dnco,
jnico y corintio constituyan el sentido
de la arquitectura clsica: pero parece
mucho menos dudoso que la tonalidad
confiere sentido a la sonata clsica. Por-
que no lo adorna, sino la soporta
La obra * Profco/Jev cuenta con dos caractersticas que solemos atribuir a Jo ddsico1 ngor y economa

profunda y entraablemente rusa. Pero quiz nos ayuda a

Y Prokofiev? comprender hasta qu punto el resto de sus sinfonas sin adje-
tivar, rusas por su condicin, como su obra en general, son
Prokofiev goza de un raro privilegio, porque, si bien, como clsicas. Prokofiev es un clsico. Y lo es -me parece- sin nece-
intrprete est en el ruedo europeo desde su juventud, como sidad de invocar para l el resbaladizo concepto de un clasicis-
compositor ve los toros -esto es la vanguardia- desde la mo no histnco. Es un clsico y un clsico histrico. Porque en
barrera. Stravmski ha podido disfrutar una ventaja semejante, ningn momento, y despus menos que antes, abdica Proko-
pero, con unos aos ms y ms comprometido con la vieja fiev de la substancia tonal que articula el sentido de la msica
escuela, ha optado por el ruedo permanente, eso s, clsica de Occidente.
cambiando permanentemente de ruedo. Prokofiev aprovecha
sus dotes de intrprete -ruedo- para defender sus intereses La cuestin es gramatical y no retrica. El hecho de que
de autor -barrera-, Y as puede permitirse el lujo, anticipn- Prokofiev apele, en su Sinfona Clsica, a la retrica clsica, o
dose a la moda neoclsica, de jugar a la baraja clsica en los ms bien preclsica, es slo una nota de su peculiarisimo
convulsos, pero no locos, aos diez. humor. La composicin rezuma irona, toda la que puede
invertir el que no es heredero nato, sino avisado comprador.
Es obvio que la Sinfona Clsica de Prokofiev es una sinfona Y la irona juega, en este caso, a ocultar el mensaje, revelando-
/06SCHERZO
 SERGEI PROKOFIEV

En ese sentido, una prueba decisiva para el sello de Proko-

fiev ser la colaboracin con el cineasta Eisenstein. El msico y
el hombre de cine coinciden en la conviccin de que el tiem-
po es oro, pero el segundo, adems de saber lo que vale un
minuto, ha de hallar quien lo costee. La buena inteligencia
entre ambos colaboradores acredit en su momento el talan-
te clsico de uno y otro, un talante que probablemente dice
relacin al medio en el cual se trabaja. Acaso por esa va
pueda argumentarse otro modo de entender lo clsico.
A menudo, las grandes orquestas rusas combinan en sus
programas de gira de conciertos el par Chaikovski/Prokofiev.
La comparacin, odiosa o no, inevitable, invita a meditar. Por-
que el Chaikovski dulce y amoroso, vecino de los cuentos por
sus servicios a la coreografa, se aparece cada vez ms convul-
so, inquieto y desconcertante. El agresivo Prokofiev, en cam-
bio, terremoto de la historia, conocido por sus sarcasmos, se
revela estable con el tiempo, preciosista incluso y alambicado.
Parece aceptado, en el tiempo que corre, que Chaikovski
fue algo ms que un epgono romntico o pos-romntico,
indeciso entre oriente y occidente y provisor de grandes galas
mundanas de una irresistible seduccin. Esa conciencia se ha
abierto camino con el descrdito de las vanguardias y la reha-
bilitacin de lo que ellas juzgaron trasnochado u obsoleto.
Esto es. cuando la pos-modernidad ha venido a desautorizar a
la modernidad, como la modernidad desautoriz en su da al
modernismo -curiosa jerga de derivados en t o r n o a una
misma palabra-.
Cabe que esa misma pos-modernidad reconozca a Proko-
fiev como a uno de los suyos antes de tiempo, ahora que las
neo-van guardias se hallan tan dispersas y desasistidas. Y no es
que el prestigio de Prokofiev se haya deteriorado, pues su
presencia en conciertos no ha decado. La rehabilitacin a la
Con los aos las orquestas rusos han combinado en sus programas las obras que me refiero concierne a historiadores y a tericos; es un
del por que forman Choikovski y Prokofiev asunto de apreciacin e inteligencia del lengua|e de la msica.
El de Prokofiev, en esos trminos, reserva an, me parece,
lo. Se dice lo que realmente es de modo que se crea lo que interesantes sorpresas. Pero ser menester aplicarle un mto-
no es. do de anlisis que no lo cifre todo en ms/menos moderno,
La retrica es la clave del enredo. Porque la irona es retrica. ms/menos tonal. La atonalidad ya no es el futuro. Y Schon-
La irona de la forma clsica -evidente en la Gavotta, por ejem- berg, como Moiss -su smbolo- se muri sin conocer la tierra
p l o - sugiere la dea de una broma y nos distancia asi del mode- de promisin. Por eso, la pos-modernidad habr de reescribir
lo. Evita de ese modo, que nos apercibamos, en principio, del la histona de la msica de este siglo y en esa reescritura el
sentido clsico que subyace a la composicin. Como en las msico Prokofiev acaso ocupe un lugar distinto def que. en
novelas policacas ms finamente urdidas, el autor nos hace sos- otro momento, le asignaron los portavoces de la modernidad.
pechar del asesino para que alejemos de l toda sospecha.
Resumiendo: lo clsico se nos aparece objeto de diversas
Pero la jugada es irrepetible -se repite el juego, no la jugada- lecturas. Hemos observado algunas de ellas, en medios distin-
y Prokoiev, en adelante, permanecer fiel al cdigo tonal, pro- tos. La ms sencilla - m e he referido a Summerson como
curando siempre que esa fidelidad no sea demasiado obvia-la autorizado divulgador de ella- lo concibe como una cuestin
msica goza, en ese sentido, del privilegio de la arquitectura; de estilo. Clsicos, en ese sentido, son Fidias y Haydn: nadie lo
dado que su mensaje puede reiterarse infinidad de veces, no discute.
est obligada a hacerlo obvio a las primeras de cambio-. Pero la modernidad se resiste a aceptar esa estrecha defini-
Cuando, con el tiempo, Prokofiev se reintegre a su pblico cin y confa en un entendimiento estructuro/, abstracto, del
ruso, en el marco del estado sovitico, deber, por compro- tema. Oud, arquitecto, y Schnberg, msico, apuntan en esa
miso, aclarar su lenguaje y lo har con toda naturalidad y sin direccin, con efectos incomparables, dada la heterogeneidad
aparente esfuerzo porque su lenguaje ha sido siempre, en el de sus campos -que los antiguos asimilaban y los modernos,
fondo, en su fondo clsico, eminentemente claro. Le bastar en su mayora, deslindan-.
dejar reposar a su msica para que los posos se asienten y la La msica, a su vez, sugiere una acepcin, ni tan estricta
natural transparencia de un modo de decir se haga patente a como la de estilo, ni tan amplia como la de estructura: el len-
los odos menos avezados. guaje. En esa acepcin medio, puede decirse que el lenguaje
En ese definitivo estado ntido, la obra de Prokofiev acusa tonal es el lenguaje clsico de la msica occidental y que Pro-
determinadas cualidades que atribuimos, por encima del tiem- kofiev es, substancial mente, un clsico.
po, a lo clsico: ngor y economa, entre otras. Son cualidades Pero, en todo caso, precisiones o imprecisiones tales slo
adjetivas, sin embargo, con relacin a lo clsico, porque rigor y nos proveen un andamio para asomamos a lo que verdadera-
economa son paradigmas en la obra de Webem. por ejem- mente importa reconocen en nuestro caso, que Prokofiev es
plo. Con ellos, o por medio de ellos, el autor, ms que adhe- todo un msico.
nrse a un ideal clsico, se sustrae, eso s. a seducciones barro-
cas, de opulencia, o romnticas, de sentimiento. Joaqun Armau Amo
SCHERZO 7 0 7
DANZA

Pina Bausch en Madrid

yecto en s, no se puede decir que pre-

A
n no se han apagado las voces alguno de estos bailarines en el espec-
del anterior Festival de Otoo, tculo. tendemos hacer una obra sobre la ciu-
cuando /a Isabel Gonzlez, su dad de Madrid, no se puede decir en
directora, est atacando fuerte y ha estos trminos, lo ms que podemos
dado a conocer la primera produccin Huir del Madrid de moda hacer es hablar con la gente, recoger
del Festival: un espectculo encargado a impresiones, buscar el encuentro con
la coregrafa y bailarina alemana Pina Pero todos estos problemas internos todo tipo de personas; el resultado, ni
Bausch. El tema ser la ciu- nosotros mismos lo pode-
dad de Madrid.El Festival de mos prever, en cualquier
Otoo se ha propuesto caso, dada la diversidad de
hacer co-producciones impresiones que provoca
tanto de teatro, como de esta ciudad, me parecera
danza o msica; intentando arrogante o casi utpico
huir del papel de compra- hacer una obra sobre la
dores de cultura extranjera ciudad, pasando aqu tan
de lite para pasar a ser poco tiempo. Importan
productores. Esperemos mucho las impresiones reci-
que en este reparto de bidas, como en Roma y
obras y subvenciones a la Palermo, pero tambin
creacin a los grupos espa- importan todos los senti-
oles les toque algo. En la mientos que los miembros
edicin anterior, la produc- de la compaa emitan a la
cin de danza fue para la hora de crear; son obras
compaa francesa de Mat- que tienen que ver con las
hilde Monnier, otra ex- ciudades en que se realiza-
representada de Gonzlez ron, pero tambin con el
momento que cada uno de
Todos los integrantes de nosotros tena encima:
la compaa alemana estu- temores angustias... En este
vieron hasta el 3 de febrero caso ser parecido, pero no
en Madrid para inspirarse y puedo anunciar algo que
tomar ideas. Durante el todava est por hacer".
mes de marzo acabarn de
crear el espectculo, que Bausch quera conocer el
estrenarn en abril, en la flamenco, lo gitano y el
ciudad de Wuppertal, mundillo de los toros, aun-
donde reside la compaa, que afirm que no le inte-
y no se mostrar hasta que resaba conocer el Madrid
se represente en el Festival de moda; ha visitado los
de Otoo. arrabales y los suburbios de
El presupuesto tiene dos la ciudad y por la noche
fases; una de 15 millones frecuenta los lugares donde
para hoteles y dietas -los hay flamenco, quedndose
transportes internacionales tras el cierre con los asi-
corren a cargo de una Pino Bausch en el Circulo de Bellos Artes fOTGJ. CASTAAR duos del local. Pero Bausch
compaa area- y otra par- no usar el flamenco en su
tida de 36 millones que corresponde a no van a apagar la vala creativa y de espectculo, pues "admiro ese arte y
los gastos del espectculo, impuestos ruptura que ha significado el baile de me encantara poder saber cmo se
incluidos, con sus seis representaciones. Pina Bausch en la historia de la danza. desarrolla a lo largo de una vida, me ins-
Paralelamente a la creacin, se impar- Ella potenci y llev al lmite la idea de pira demasiado respeto como para
ti un curso para dos grupos de bailar- los maestros expresionistas alemanes, reproducirlo en escena, tendr que bus-
nes, maana y tarde, con los profesores Kurt Jss y Jean Cebron, sin renunciar car otra forma de reflejar mi encuentro
Hans Zllig y Arnaldo Alvrez, de la jams a un baile y a una expresin abso- con el flamenco", seria casi ridiculo que
compaa alemana, cuya remuneracin lutamente personales. yo intentara copiarlo".
corre a cargo del Instituto Goethe. La
relacin del curso con los mtodos de Bausch habl de que "la gravedad de
trabajo de la maestra alemana es dudo- la situacin poltica actual, no nos per-
so y la nica y verdadera relacin es mite centramos con la relajacin que El baile no es autocom placen ca
que ocurrieron dentro del mismo lugar, hubisemos deseado. Me siento verda-
el Crculo de Bellas Artes y se monta- deramente arropada por la gente que La compaa, a pesar de que no hay
ron simultneamente. Bausch neg en me rodea y por los grupos con los que ninguna demostracin en escena es
todo momento la posibilidad de utilizar me he movido por la noche: me siento esto, hace una clase de ballet clsico
en armona. En lo que se refiere al pro- todos los das, pues "la tcnica clsica es
7GSSCHERZO
 DANZA

muy difcil y el que la domina tiene una

base muy slida para todo lo dems y
nos obliga a trabajar el cuerpo en todos
sus extremos, aunque la mayora de las
Ziryab Danza o
veces no apetezca". La Fuerza del destino
Narzarth Panadero, espaola inte-
grante de la compaa desde 1979, El coregrafo-bailarin valenciano
corrobora esta afirmacin diciendo |avier Latorre estren su segundo
"que es como la continuacin de nues- espectculo -el primero se llamaba
tro trabajo y nuestra vida". Hijas de/ aba- basado en Lo (berza del
La formacin del espectculo tiene destino. Una versin para ballet flamen-
una serie de fases, cada una de ellas co, coproducido por el Gran Teatro de
mu/ diferenciadas entre s, y que una Crdoba y el Festival Internacional de
vez definidas irn estructurando el la Guitarra, intentando unir la pera y
espectculo: "Hemos venido todos los el flamenco. Es una idea interesante,
miembros de la compaa y pasamos como idea, pero los resultados conse-
una parte del da juntos y otra no, no guidos no estn a la altura deseada.
podemos presentamos en bloque en Javier Latorre estuvo en el Ballet
los sitios. Despus hay una fase de reco- Nacional de Espaa en la poca de
pilacin del material y se van plantean- Antonio Gades. Obtuvo los premios
do determinadas preguntas y respuestas Paco Laberinto, en buleras; Juana la
a temas que intuimos que nos puedan Macarrona, en alegras y el especial
llevar a algo. Esas aportaciones indivi- Antonio para premiar al baaor ms
duales, tanto coreogrficas como emo- completo.
cionales, de cada bailarn, se recogen; es En Lo fuerza del Destino, Latorre se
un proceso largo, ya que no se sabe aleja de los potos para buscar narracin
definitivamente lo que se est buscando y trama, pero los momentos ms her-
y hay materiales que tendrn que dese- mosos y autnticos son las vanaciones
charse". de l mismo, de Candy Romn y Eva
Garrido, "La Yerbagena".
Pina Bausch ha roto la frontera de la
Lo Fuerza del destino
danza y el teatro. Sus creaciones no Jess Castaar
estn en ninguno de los dos lugares y
estn en ambos: "Cuando se me dice
que en mis obras se baila poco, lo nico
que puedo contestar es que quizs haya
una confusin y se entienda por bailar el
ver una determinada tcnica, para m el
Santiago Sempere
baile es algo ms, hay demasiadas cultu-
ras con tradiciones y movimientos pro-
y Ribera Se march
pios y en estas obras se baila mucho
ms de lo que algunas personas son
capaces de percibir. Tambin es impor- Santiago Sempere desarrolla su activi- Arantxa
tante preguntarse: Por qu se baila?; el dad profesional como coregrafo y bai-
baile no es slo una profesin, como un
oficio en el que se hacen trabajos, yo
larn en Pars. En esta ocasin, y financia-
do por la Generalitat Valenciana, pre-
Arguelles
necesito preguntarme de dnde proce- sent dentro de la edicin de este ao j
de esta necesidad que tengo de bailar y Donsa Valencia una obra basada en un
los movimientos no pueden ser una pintor barroco y valenciano: Ribera. El La bailarina zaragozana, perteneciente al
expresin de arrogancia y autocompla- espectculo va ms all de la reproduc- Ballet Lrico Nacional, ha decidido
cencia". cin de las obras plsticas de Ribera, marcharse al Balletde la Opera de
entrando de lleno en esa corriente de Berln, bajo las rdenes del dans Peter
El mundo de la danza contempornea moda denominada neo- barroco a la Schauffus. ante la desaparicin de la
actual est plagado de imitadores que que pertenecen el director de cine nica compaa clsica de carcter
intentan seguir sus pasos: "Generalmen- Peter Greenewey o el msico Mtchael estable en nuestro pas.
te no veo estas obras, pero yo al menos Nyman entre otros lderes: y gira, en el Arguelles, ante la prdida de forma y ante
intento crear algo nuevo a partir de lo claroscuro, sobre el goce de los senti- el panorama desolador que les espera a
que siento, siempre en relacin con lo dos y la trascendencia espiritual. los bailarines clsicos, decidi hacer las
que me rodea. Del mismo modo, quie- maletas; pero no es slo ella la que
Aparte de Sempere, participaron en
ro creer que si otros pintores, msicos abandona. De la compaa nacional
esta edicin Ananda Dansa, Carmen
o coregrafos se inspiran en lo que yo tambin se marchan Javier Serrano, que
Senra, Francesc Bravo, Vianants, Vicente
hago, espero que para ellos sea slo se va al Ballet de la Opera de Berln
Sez, Antonia Andreu y Robadura.
una sugerencia que procesen para llegar (ex-Este). Eva Mara Prez, que se va a
Tambin se presentaron solos y dos,
a algo propio que estn buscando, una de las mejores compaas del mundo,
destacando el de Eduardo Ruiz y ngel
espero que no se limiten slo a imitar el American Ballet Theatre y Osear
Fuentes y el solo de Tomeu Vergs,
para conseguir un efecto externo, sino Torrado, que pasar una temporada en
uno de los ms prestigiosos bailarines
que empiecen desde el interior de ellos la escuela de este mismo ballet, hasta
espaoles, que hace su carrera en las
mismos". formar parte de la compaa.
mejores compaas europeas.

SCHERZO 109
ANIVERSARIO

La msica como fuerza vital

En el 70 cumpleaos de Robert Simpson
arece como si en los tiempos actua- la articulacin sonora de las obras de las encargadas de crear la impresin de

P les, en tos que abunda el inters del

pblico hacia las ofertas musicales de
fuerte poder expresivo, la obra com-
Simpson es el estrecho contacto con el
pulso del auditor, que ser lo que posibi-
lite, a la hora de la escucha, que sintamos
en nuestro interior una particular irradia-
diversidad de movimientos y de tempi)
est presente, en la obra de Simpson sa
su constante principal: una pulsacin que
permanece renovada a travs del con-
puesta por el ingls Robert Slmpson -que
este mes de marzo cumplir 70 aos- cin de energa que proviene de la pulsa- traste de tempi diferentes y a la inexis-
estara, de forma natural, llamada a! triun- cin continua, de !a ritmica interna, per- tencia de un verdadero centro tonal al
fo, al eco inmediato. Pero la verdad es manente, y de las feroces explosiones a estilo diatnico, ya que la disposicin de
otra. Slo entre sus compatriotas, a raz las que se ve impelida inexorablemente dos centros tonales opuestos entre si
de las grabaciones discogrfcas de su esta msica. Pulsacin que equivale tam- (idea que confiesa Simpson tom de la
msica desde 1987, se tiene conciencia bin a decir motor, capaz de alimentar, tcnica empleada por Schnberg en el
de una difusin justa de la obra de este de insuflar potencia a toda una arquitec- Concierto para piano) crean un conflicto,
autor, que cada da se perfila ms como tura sinfnica y que se constituye en un un juego de tensiones, que se convertir
un caso nico en el panorama mundial sello distintivo de primer orden en la en santo y sea del lenguaje de nuestro
precisamente por la paradoja que se da obra de este autor. Desde la Primera Sin- msico. A esa. digamos, simplificacin de
en l: a la actitud de un autor que consi- fona (imperturbable pulsacin a lo largo origen diatnico, opone una gran densi-
dera el legado clsico como fuente de las tres secciones de la obra, que son dad armnica, o lo que es lo mismo,
generadora de la construccin musical, se
une el que, hasta la fecha, no haya sido lo
suficientemente aplaudido fuera de sus
fronteras, mxime tratndose la su/a de
una obra que pretende apartarse de lo
que se ha dado en llamar msica especu-
lativa. Un flagrante ejemplo de hasta
dnde se ignora la importancia de la pro-
duccin camerstica de Simpson la tene-
mos en la ausencia de su nombre de la
flamante Guide de a musque de chambre
(Fayard, Paris, 1989); el rigor del diccio-
nario, que acoge propuestas tan radicales
como las exhibidas por Scelsi o Boucou-
rechliev, queda en entredicho ante la
ausencia inexcusable del ciclo de cuarte-
tos de cuerdas de Simpson (por no
hablar de la falta de tratamiento de la
obra de Morton Feldman); ciclo, el del
britnico, que constituye sin la menor
duda una aportacin decisiva al desarro-
llo del gnero en esta segunda mitad de
siglo, y que habra que situar sin ms dila-
cin al lado de los conjuntos de cuarte-
tos de un Shostakovich o un Crter.

El fundamento de la esttica de Simp-

son hay que hallarlo en la continuidad del
legado, del espritu de Beethoven. Es un
ideal que se basa en la inspiracin musi-
cal que proviene de la misma vida, de la
fuerza de la vida. En la creencia de que
tal sentimiento vital no existe en la
mayor parte de la produccin musical del
siglo XX, Simpson quiere ensernoslo a
todos y a tal menester ha dedicado cua-
renta aos de su vida. Pero ms que
suponer una deuda puramente de escri-
tura musical con Beethoven, ms bien
habra que hablar de deuda de tipo psi-
colgico, toda vez que Simpson intenta
investir su msica con el sentido de la
pulsacin tpicamente beethoveniana,
que no es otra cosa que el pulso de la
propia excitacin humana Lo que busca Roben Simpson FOTOPETERMUSGRAVE

70SCHERZO
 ANIVERSARIO

porque siempre sern, a su vez, impor-

tantes las relaciones entre los intervalos y
entre las notas y las diferencias entre una
5* y una 3* con inmutables. Son fenme-
nos que estn ah y que sentimos en
nuestra mente") lleva a Simpson a des-
preciar cualquier intento de asuncin de
la atonalidad ("No creo y no he credo
nunca en la idea de que todos los semi-
tonos de la escala cromtica sean de
igual valor e importancia entre s, pues
ello conllevarla ignorar que existen dife-
rentes intervalos y son stos los que, en
definitiva, posibilitan el material con el
que compongo msica").
Esa conviccin de hierro en las posibi-
lidades del sistema tonal y en la seguri-
dad de que la msica debe ser obra de
arte por encima de la teora, lo ha lleva-
do a una notabilsima y reputada investi-
gacin entre los nombres fundamentales
del desarrollo del lenguaje tonal (Tbe
essence of Hmckner, Beethoven's Sympho-
niss y, sobre todo, Tbe sinfonlst Cari Niel-
sen y Sibelius and Nielsen, estos dos lti-
mos volmenes de referencia absoluta
para la comprensin de los dos msicos
escandinavos) tras la que se desprende
la puesta en prctica de un lenguaje
enfrenta serenidad con una accin rtmi- en cualquiera de las tcnicas que han
armnico que, aunque bsicamente deri-
ca trepidante. En una palabra, se trata de sucedido al dodecafonismo no dejan de
vado del de la Viena de Beethoven.
conservar el legado clsico, pero bajo ser, por encima de cualquier otra consi-
ofrece no pocas vanantes con respecto
una mirada progresista, en donde quepa deracin, unos tericos. Tras la teora no
al sistema diatnico, o al menos confor-
siempre la posibilidad de puesta al da, es imaginable que pueda brotar de forma
me a los procedimientos ms comunes
Simpson, que no sigue en ningn natural el genio musical, "...porque nada
del diatonismo. Los conflictos de tonali-
momento moda o tendencia alguna con- existe en teora". Simpson cree firme-
dad presentes en la obra de Nielsen.
tempornea, que no se compromete con mente que un compositor, ante todo,
visibles ya en las dos pnmeras Sinfonas
ninguna tcnica impuesta por las, llama- debe hacerse or. Su msica "...debe ser
(1951 y 1955) fueron reemplazados
das por l mismo, "escuelas de cartogra- sonido y no juegos malabares con 53
poco a poco por una especie de argu-
fa musical", lo que desea es, ante todo, notas diferentes", El artista que no
mento o programa basado en la capaci-
explorar nuevas posibilidades del estilo emplea el instinto antes que la teora cae
dad germinativa de los intervalos pues-
clsico, que para l es el nico, real y fia- en la ingenuidad. Tal opinin la suscribira
tos en |uego. La Sinfona n 5 { de 1972)
ble constituyente del entramado de la el checo Janacek, que. dentro del marco
muestra claramente la existencia de una
sinfona y el cuarteto de cuerdas, la nica de los Festivales de Msica Contempor-
tonalidad bien definida, los acordes con-
va natural para la mas sincera expresin nea a los que fue invitado los ltimos
tinan siendo atrados por el centro
artstica en donde el material no est aos de su vida, recriminaba a los jve-
tonal clsico, pero obedeciendo a una
supeditado a la forma. nes que le pedan consejo el que se inte-
especie de impulso general de la msica
resaran tan slo por simples preocupa-
A tal respecto, el musiclogo cana- hacia adelante, paso a paso, en un creci-
ciones acsticas. Al igual que el autor de
diense Paul Rapoport en una polmica miento gradual. Rasgo particular del des-
]enufa, para quien "...la msica no puede
surgida en las pginas de la revista brit- marque de Ftobert Simpson del concep-
ignorar al hombre y no puede interesarse
nica Tonic, aun aplaudiendo las tesis esgri- to clsico de sinfonista es su rechazo a
slo en si misma", Robert Simpson pien-
midas por Simpson en el libro editado a todo modelo de inspiracin en la can-
sa que sin contacto humano la msica no
su cargo sobre la Sinfona (en Espaa, cin, en los motivos populares. El senti-
sera nada, escuchar debe ser lo primero.
Taurus. 1983), no deja de discutirle al do de meloda tradicional ser sustuido
lo fundamental. El resto no pasa de ser
msico su terca adscripcin a la tonalidad por la progresin de una clula germina-
"...una lectura de un mapa". "Mi propsi-
y la defensa a ultranza de los intervalos tiva, por, en definitiva, una linea conduc-
to es dirigirme al corazn de todos los
diatnicos. Para Rapoport, la forma sinf- tora, unidireccional, que aglutinar todo
oyentes. Como en Bruckner, entiendo
nica tambin es posible de realizar lejos el conjunto y se ver reforzado por el
que debe haber un propsito firme en el
de ese ideal: la no tonalidad ha producido empleo de grupos de acordes de una
autor por alterar y trastocar todos los
suficientes buenos e|emplos sonoros conformacin atltica, poderosa, causa
elementos musicales empleados, con
como para creer tambin en otras tcni- directa de la sensacin polifnica, espa-
idea de dejar al descubierto un ltimo
cas alternativas. La respuesta de Simpson cial, y absolutamente personal por otra
estrato de calma contemplativa". Los
no se hizo esperar, convencido plena- parte, de sus ltimas sinfonas y de los
Cuartetos n" 7" y I i" y la Sinfona 9 per-
mente de que no existen otras posibili- cuartetos de cuerdas a partir del nme-
miten ver ms claramente que en el
dades de crear una autntica obra artsti- ro 5.
resto de sus producciones tal propuesta.
ca como no sea bajo el dominio de la El fuerte convencimiento en sus argu-
tonalidad. Para Simpson, los msicos que mentos ("...la tonalidad es importante, El sentido de energa, de fuerza vital,
no siguen el lenguaje tonal y componen que emana de esta msica ("El discurso
musical ha de imitar el transcurso natural

SCHERZO 111
ANIVERSARIO

de la vida, su direccionalidad") lo resu- postura neoclsica, no es la suya una acti- intereso por la construccin de una pieza
men las Sinfonas " (1977) y 9a (1987). tud de conservacin o de restauracin, musical en un solo movimiento. La idea,
La Sexta, dedicada al gineclogo lan todo lo contrario, la msica de Simpson presente en casi todas mis composicio-
Craft. se contibe como la transposicin jams podr hacemos pensar en un pas- nes, debe brotar de una sola clula ger-
sonora de la procreacin, el nacimiento y tiche, en un objeto musefstico. Las Sinfo- minativa -quizs habra que hablar de
posterior desarrollo de un ser humano. nas y los Cuartetos de Simpson no se obra orgnica- del principio al fin. El
Asistimos al devenir de la estructura sirven del modelo para su adoracin, empleo de diferentes tempi y de una
musical a partir de una clula pulsacin permanente dan
nica, frtil, originada en la pro- armazn a toda una sinfona".
pia Naturaleza. El mismo con- Pulso poderoso, constante,
cepto dar forma tambin a la variedad en los tempi. trata-
Noveno Sinfona; la idea de la m i e n t o del legado clsico y
Naturaleza como fuente de vida recreacin virtuosista, hasta la
y de msica -tema que llevara, extenuacin del auditor, son
por derroteros y postulados no algunas de las propuestas que
demasido distintos, a componer encierra esa formidable caja de
a Charles Koechlin su admirable sorpresas musicales que es el
ciclo El libro de la jungla- va a Noveno Cuarteto, cspide del
alcanzar en la Novena Sinfona ciclo que Simpson lleva ya por el
momentos de especial intensi- nmero catorce; compuesto en
dad. A la ya comentada pulsa- 1982, a partir de un tema de
cin motrica aprehendida de Haydn, estas 32 variaciones y
Beethoven, agregar aqu Simp- fuga -referencia a las Diabelli de
son rasgos de las estticas de Beethoven- suponen la apoteo-
Bach (el preludio con el que sis del juego palindrmico tan
abre la pieza) y de Bruckner, en querido por Simpson: tratamien-
quien se piensa como directa- to de los conjuntos de notas en
mente aludido en la disposicin sentido inverso, tcnica espejo en
de los dos hermosos scherzos una multitud de formas: acordes
que atraviesan la partitura. pivotes que acrecientan la ten-
C o m o casi la totalidad de sus sin o la relajacin, impetuosos
obras, la Novena Sinfona de crescendos o toboganes hacia
Simpson se articula en un solo zonas de quietud slo aparente,
movimiento que acoge a su vez pues el ritmo interior de la obra
dos secciones: la primera, a par- es de tal envergadura que el
tir del coral, va a ir acumulando autntico respiro solamente lo
energa, y en un prodigio de obtendr el oyente transcurridos
sucesin de tensiones, alcanzar los casi sesenta minutos de dura-
su cumbre en el scherzo, punto cin de esta turbina con que
culminante que, tras dejar sin Robert Simpson PEFfi AflUSGfiAVE
Simpson modela el cuarteto.
aliento al auditor, dar paso a la segunda Autntico monumento de la msica
seccin; sta, iniciada con un casi necesa- sino para amplificarlo bajo parmetros cameristica contempornea y punto de
rio adagio, retomar una de las caracte- que, aun siendo derivativos del lenguaje inflexin un ciclo de cuartetos en el que
rsticas habituales en Simpson, el juego diatnico, gozan de la suficiente libertad menudean las pequeas cspides (los
palindrmico (la base de todo el cuarte- y de la suficiente energa interior como turbulentos y vigorosos nmeros 5 y ' 1,
to noveno) que a travs de sucesivas para que los consideremos plenamente el atmosfrico y relajado 7a). el Noveno
variaciones nos conducir a un segundo contemporneos. La msica de Simpson, se sita por derecho propio en ese cr-
climax no menos violento para concluir al contrario que sucede en algunas pro- culo de cuartetos de nuestro tiempo al
con una de las obsesiones del msico: puestas de retomo al clasicismo -a travs que slo tienen acceso las obras maes-
"...de|ar al descubierto un ltimo estrato del pastiche y del collage sobre todo- en tras. Es el circulo ocupado por las admi-
de calma contemplativa". esta segunda mitad de siglo (Tercera Sin- rables Sonetos para cuarteto de cuerdos
fona de Tippett Concerti Grossi de Sch- de Femeyhough, el fuertemente expre-
El concepto de la progresin sonora nittke) no se apoya en la lnea meldica, sionista Cuarto Cuarteto de Crter o esa
de Simpson se encuentra en las antpo- no tiene vocacin de heroica ni intenta la perla, sntesis de sonidos y silencios, que
das de la idea de obra fragmentaria que fcil descnpcin, sino que ante todo se es el cuarteto de Nono Fragmente-Stifie.
domina el pensamiento dodecafnico concibe como pura.abstraccin. No se an Dioma. Resumen y bandera de la
que Simpson rechaza: "El sistema de trata de una actitud de vuelto o sino de esttica de Simpson y de sus arraigadas
doce sonidos tuvo su da, un momento. trasladar aquellos principios creativos de convicciones en torno a una manera
Pero, a la larga, ha demostrado ser est- la poca de Haydn y Beethoven al muy determinada de entender la com-
ril, rido. La tonalidad, en cambio, sigue momento actual y de desmostrar que el posicin, el Noveno Cuarteto est escrito
siendo uno de los recursos a disposicin legado vienes sigue vivo. En el gusto por sintiendo el corazn, la luminosidad del
del compositor y si se abandona esa tc- regenerar los principios de polaridad clasicismo y el virulento soplo del mejor
nica se corre el peligro de verse privado tonal no se debe ver sino a un msico en Beethoven, sabiendo el cerebro que una
de un poderoso y rico medio expresivo", el que bnlla por su ausencia todo atisbo obra fechada en 1982 no puede tampo-
Pero, tras postulados tan. en apariencia, de nostalgia. La misma direccionalidad de co darle la espalda al ritmo y la agresivi-
conservadores, no debe entenderse que cualquiera de sus obras parece querer dad del mundo contemporneo.
estemos ante un defensor ciego, a ultran- decirnos que adonde pretenden mirar
za, de los valores perennes del lenguaje sus ojos es en realidad hacia el futuro.
diatnico; no se trata, en su caso, de una " A partir de la Primera Sinfona me
Francisco Ramos
112 SCHERZO
 TEMPORADA DE CONCIERTOS
SANZKONZERT, S.L
DE OCTUBRE 1991 A JUNIO 1992
OCTUBRE 1991 - ORQUESTA FILARMNICA CHECA TRIO DE VIENA
Y CORO FILARMNICO DE PRAGA Programas. N I - Vranicky - Haydn -
ORQUESTA NACIONAL DE ULLE Directores VACLAV NEUMANN Schubert - Beethoven
Director JEAN-CLAUDE JIRI BELOHLAVEK N II - Giardmi - Hummel -
CASADESUS CA SADESUS Beethoven
Programa- N i - Biet - ORQUESTA DE CMARA FEMENI- Fechas Del 2\ de Abril al l de Mayo
Moussorg s ky/Ra vel NA DE PRAGA
N II - Mozart - 1 a Mahler Director" LEOS SVAROVSKY
Fechas: del 13 al 23 Solista. JOS LUIS LOPATEGUI. guitarra ABRIL/MAYO

KIBBUTZ CHAMBER ORCHESTRA BALLET DEL TEATRO ESTATAL

(ORQUESTA DE CMARA KIBBUTZ ENERO/FEBRERO DE BRNO
DE ISRAEL) Programas. "Guelle" - A CH Adam
Director. LIOR SHAMBADAL WRTTEMBERGISCHE PHILHARMONIE "Coppelia" - L. Deltbes
Programa N I - Haydn - Ben - Zion Director ROBERTO PATERNOSTRQ
Orgad - Beethoven Solista ISABELLE FAUST, violn
N II - Telemann - Rossini - Programas- N I - Weber - Bruch -
Mozart Beethoven (N 4) MAYO
Fechas: Del 21 Octubre al 2 Noviembre N II - Schubert - Bruch-
Brahms (N I) BRIGITTE FASSBAENDER/THOMAS
Fechas: Dell 9 de ErlSD al 2 de Febrero MOSER/CYPRIEN KATSARIS
Krzysztof PENDERECKI - VALENCIA CICLO MAHLER
Te deum", con la ORQUESTA Veiiin original para mezzosoprano,
SINFNICA DE VALENCIA tenor y piano del "Canto de )a tierra-
FEBRERO
de G. Mahler
NOVIEMBRE CUARTETO COLORADO Fechas Del 21 al 28
Proqrama: Nf-l laydn - Husa Schubert
ORQUESTA DE CMARA ESLOVACA N II - Mozart - Ginastera - ORQUESTA "CAMERATA ESLOVACA"
Director. BOHDAN WARCHAT Beethoven DE BRAT1SLAVA
Programa: N I - Mozart Fechas- Del 9 al 22 Director VIKTOR MALEK
N II - a confirmar Programas. NT i - Vivaldi - Kozeluh
Fechas. Del 10 al 24 ~r*.&n .(ORQUESTA FILARMNICA CHECA (Concierto para clarinete)
CICLO MAHLER - Haydn [Sinfona "La
CUARTETO WILANOW (POLONIA) DirectOiPS: VACLAV NEUMANN Reina") - Mozart [Sinfona
Programa. N l -Haydn-Syin JIRI BELOHLAVEK Concertante para 4 vientos)
-Mozart Programas: Sinfonas Nros. t 3 y 2 * N n II - Zelenka - Vi\[aldi
N" II-Mozan-Schubert- Fcras Del 31 de Enero al 5 de Febrero - (Concierto para flauta)
Beethoven - Devienne (Sinfona
Fechas- Del 1 al 16 * Concertante] - Schubert
MARZO (5a Smf.)
Fechas. Del 3 al 17
DICIEMBRE SOLISTAS DE CUERDAS DE
BUDAPEST ROYAL LIVERPOOL PHILHARMONIC
NONETO CHECO _ Programa a confirmar ORCHESTRA CICLO MAHLER
Programa- N I - Krejci - Prokofiev -E&orak Fechas- Del I al 5 Director' LIBOR PESEK
N II - Myslivecek - Novak - SironaN8
Spohr [ORQUESTA SINFNICA DE Fechas. Del 10 al 20
Fechas Del 8 al 20 LA RADIO DE FRANKFURT
CICLO MAHLER OPERA NACIONAL ESLOVACA
VCTOR DANCHENKO, VIOUN Director: EUAHU INBAL Programas IDOMENEO V EL BARBERO
SUZANNE FAURNIER. PIANO Programa: Sinfona N" 5' DE SEVILLA
Programa N" I - Brahms - Bach - Sinfona N 9 Fechas: Del 10 al 25
Debussy - lavel Fechas: Del 19 al 27
N II - Mozart - Faure- Chai-
ro vski - Stravmski
Fechas Del 8 al IS ABRIL MAYO/JUNIO
CORO DE NIOS DE LA ORQUESTA N A C I O N A L DE LA
ENERO 1992 FILARMNICA CHECA, RADIO Y TELEVISIN POLACA
Dtor JIRI CHVALA Director ANTONI WIT
FESTIVAL INTERNACIONAL DE LA Programa- 1 3 parte Mozart-fvlyslivececk Programa, a confirmar
MSICA EN CANARIAS 2' parte Stabat Mater, de Fechas: Del I 7 de Mayo al 6 de Junio
Vanhal, para coro de nios.
- ROYAL LIVERPOOL soprano, mezzo y cuarteto OPERA DE CMARA BLGARA
PHILHARMONIC ORCHESTRA de cuerda Duecior. BORISLAV IVANOV
Director. LIBOR PESEK Fechas. Del 1 al 15 Programa' TRAVIATA Y OTRO TITULO

Pau Claris, 113 - 08009 BARCELONA (Espaa)

Telex 97569 SZKZ E - Telefax 93-317 10 73
Tels. 93-412 21 58-412 23 84-412 49 84-412 12 35-412 42 35 Internac.
MSICA CONTEMPORNEA

Xavier Benguerel,
superar las barreras
sta entrevista es el resultado de una sntesis de mas de dos horas de conversacin con ei

E compositor. Ha habido, pues, que reducir muchas de sus intervenciones y quiz este hecho
se nefleje en una linealidad excesiva de sus opiniones, que en la conversacin tenan mucha
mayor nqueza de matices. Pedimos perdn al lector, para nosotros y para el entrevistado, si a veces
sus opiniones resultan demasiado tajantes, irrebatibles, pues estamos seguros que no era sa
la intencin de Xavier Benguerel. un hombre de una gran humanidad y compresin hacia todo
y hacia todos, y al mismo tiempo de una gran firmeza en sus convicciones.

S
CHERZO.- Yo creo que el proble- resa, esto no... Con algunos te encuen- S- Yo he roto mucha de mi obra, sobre
ma que resulta de las dificultades tras a gusto, otros te repelen, incluso todo de la poca seal y usted?
que tienen tos compositores espa- aunque admires su inteligencia, su saber X.B.- No, no lo he hecho, pero real-
oles para dar a conocer sus hacer, pero es una lnea que no te inte- mente hay pocas de mi vida de compo-
obras es cos ineludible como pri- resa... Hay que leer y leer mucho. Tengo sitor que me interesan poco. Por ejem-
mera pregunta, no es as? Adems de los muchas partituras, pero sobre todo me plo, la msica que he hecho en parte de
promotores de conciertos hay que tener en interesan dos compositores actuales, los sesenta y todos los aos setenta ha
cuenta tambin el que no hay demasiados Berio y Ligeti. bueno, tambin Serocki y sido de una poca de crisis, una poca
intrpretes que acepten el estrenar uno algunos otros que no recuerdo ahora, Yo muy complicada, de tanta expenmenta-
obra actual si! no es impuesta por causas part micialmente de Bartok, que fue cin (lo he dicho tantas veces que me da
exteriores, encargos, etc.. entonces para mi el gran profeta, el que no s qu repetirlo), de tanto extremis-
Xavier Benguerel.- El otro da se toc me hizo abrir los ojos a la msica y del mo, que exclua toda comunicacin entre
una obra ma en el Festival de Alicante y que aprend mucho.. el creador y el pblico, estableciendo una
con ese motivo me hicieron una entre- S.- Yo recuerdo la impresin que me distancia entre uno y otro como no ha
vista en Radio Nacional en la que pre- produjo, ali por los aos cincuenta, lo bio- existido nunca en la historia de la msica
guntaron: "Cmo es que su nombre no grafa de Moreau... Es un problema que me preocupa
se conoce mucho en Madrid, por qu se X.B.- Muy interesante, ya que en ella mucho ahora. Dira ms. no es que
toca tan raras veces su msica?" Y yo se vea al patriota, al luchador, a un hom- hubiera separacin, sino que lleg a no
contest: "no es a mi a quin tiene que bre con un gran sentido tico... Su figura haber ninguna comunicacin entre
preguntar eso, sino a la gente que organi- tena un encanto y una altura excepcio- ambos. La obra de arte, si no comunica
za conciertos". Pero en efecto es muy nales. Yo estuve en el exilio despus de con el pblico, es que hay algo que falla
poco normal que yo tenga muchas mas la guerra civil, sal de Espaa cuando era en ella. Si el creador no llega al que escu-
audiciones fuera de Espaa que en mi muy pequeo y cuando regres a Espa- cha, es que hay un fallo, que quiz los
pas. Y no es cosa de ahora. Ha sido a, vena empapado de Bartok. a quien aos se encargaran de subsanar, pero no
siempre as. Ms de la mitad de mi obra, aqu apenas si se le conoca. Entonces es muy fcil que se deba a que el crea-
y debo tener ms de ochenta horas de entr en las Juventudes Musicales y les dor se ha equivocado. Es verdad que hay
msica escrita, ha sido estrenada en el dije: "Tenemos que dar a conocer la rechazo por una gran parte del pblico
extranjero. Es una vergenza. La verdad msica de Bartok". e introdujimos el hacia lo nuevo, pero lo ha habido siem-
es que es muy difcil estrenar nada aqu. conocimiento de este compositor en pre y tambin ha habido una miona
Incluso la edicin de mi obra est casi Barcelona Invitamos al Cuarteto Patrenin entusiasta. Pero hemos vivido una poca
enteramente realizada por editoriales para que diera la integral de sus cuerte- en que se buscaba la originalidad per se
alemanas. Comenc a trabajar con ellas tos de cuerda y yo di incluso una confe- y, como ha ocurrido en otras artes, llega-
hace unos treinta aos y hay seis casas, rencia sobre su msica. El Divertimento mos a un callejn sin salida. Pero yo creo
algunas de ellas han desaparecido, que fue una obra que produjo en m un gran que esta poca ha terminado.
han publicado mi msica. Aqu, en el pas, shock cuando lo escuch por primera S.- Si ahora fe damos la vuelta al proble-
no creo haber editado ms de dos o tres vez. Despus pas a la escuela de Viena ma y lo enfocamos, no desde el punto de
obras. Pasa lo mismo con los discos. De en aquella poca tormentosa de las dis- vista de las relaciones entre el pblico y el
las treinta obras que tengo editadas, una cusiones sobre si deba hacerse serialis- artista, sino desde el del propio compositor
gran parte lo han sido fuera de Espaa. mo o atonalismo, todo ese mundo en el al enfrentarse al acto camposiaonal, no
S.- s ste sin duda un problema enorme, que hubo un ntelectualismo tan exagera- crees que el artista necesita expresar algo
sobre todo pora los que creemos que poco do que llev a que se hicieran hasta cua- que le permita comunicarse con tos dems?
puede hacerse pora el conocimiento de un tro pginas de complicados comntanos X.B.- Eso es tan cierto que una obra
compositor si no se puede (eer su obra. Hay sobre una obra de Webem que apenas como el Rquiem, que acabo de estre-
detalles que slo la lectura de la partitura si duraba dos minutos. Pas por la etapa nar, hace veinte aos hubiera sido inca-
puede llegar a revelarle como es debido. Schnberg, no tanto por la webemiana, paz de escribirla, Por qu? Por una
X.B.- Efectivamente, la audicin y la aunque tambin tuve algo que ver con razn muy sencilla: en esa poca viva-
lectura de la partitura son para m la base ella, y evidentemente prest gran aten- mos una situacin mental que nos opo-
de la pedagoga musical. Yo he aprendi- cin a Alban Berg. Ms tarde me impre- na un muro y t te decas- "no puedo
do msica fundamentalmente asi, leyen- sion mucho la escuela polaca. Los pola- hacer esto, porque me tildaran de retr-
do a infinidad de compositores que me cos con verdaderos maestros en el trata- grado..." Aunque fueras honesto contigo
han enseando cmo se hace msica, miento de la cuerda. Pero Bartok era ya mismo, haba una especie de frontera
as he encontrado afinidades que me han un maestro en esto, como lo demues- tcita que no podas franquear. Haba
hecho seleccionar y decir, esto me inte- tran sus cuartetos... unos cuantos nombres que dirigan la

114 SCHERZO
 MSICA CONTEMPORNEA

moda musical y decas, si el gran jefe objetivo es acercarse a l, borrar la distan- que el cantante no comprende lo que
dice que hay que ir por ah, habr que cia que existe entre l y nosotros. Es una canta, o no le interesa...
seguir ese camino... Ya s que exagero, falacia que el compositor escriba para una X.8.- Exactamente, me ha quitado la
pero es verdad que haba una serie de capilla de iniciados y con un lenguaje crp- palabra de la boca, si no hay interpreta-
condiciones, de fronteras, de delimita- tico, tan rebuscado y alambicado que tan cin, si el cantante no disfruta al cantar,
ciones que te coartaban mucho. Nada slo lo entienden el y los pocos iniciados no puede comunicar calor a la msica.
de eso existe hoy en mi y yo creo que que le siguen... Una obra en que el intrprete o los
se debe al paso de la edad. Es verdad S.- Cree entonces que si al pblico le intrpretes tocan por obligacin, siempre
que yo siempre escrib, hasta cierto cuesta entrar en el terreno da la msica obtendr unn resuttado musical funesto.
punto, como quera, pero aun as he actual es en gran porte porque nos hemos Resumiendo, yo creo que estoy en una
abandonado ese captulo que comenz separado de l, que no fiemos ayudado al poca de sntesis.
con los aos Darmstadt, pero que no pblico y que por el contrario hemos crea- S.- A qu edad comenz a escribir
lleva a ningn sitio. Aunque ha sido pro- do una barrera de rechazo? msica?
X.B.- Pues mire, bastante tarde, pasa-
dos ya los veinte aos y con obras que
no tenan ningn inters.
S.- Hablamos de la critica?
X.S.- S, vamos a hablar de la crtica,
aunque es un tema muy delicado, ya que
no se puede generalizar. El hecho de que
haya un mal mdico, no condena a la
profesin. Yo, en general, no leo las crti-
cas que se hacen de mis obras desde
hace bastantes aos. Si se escribiera msi-
ca con la misma ligereza con que se hace
critica la msica estara casi vaca de gran-
des obras. Para hacer critica hay que
acercarse a la partitura Para conocer a un
compositor hay que leer sus obras. Por
e|emplo, el estreno del Rquiem o del
Lbbre Vermeih no se puede ir alegremente
a conocer una obra que ha llevado a
veces aos de trabajo, escuchar una vez
la obra y hacer crtica. Yo creo que hay
que leer la partitura antes del concierto, si
quieres hacer algo ms que ensartar una
tanda de elogios -en el mejor de los
Xavier Bengueiet casos- para comentar la audicin. A m
me importan estos comentarios, sean o
vechoso, al menos nos ha enseando lo X.B.- Yo dina que incluso hemos escri- no elogiosos, sino parten de un conoci-
que no debemos hacer... A mi edad, en to contra el pblico, y sa es una postu- miento real de la obra, imposible en una
febrero he cumplido sesenta aos, me ra, para m, negativa. Hay autores que audicin sin lectura?
importa un bledo lo que puedan decir han utilizado la provocacin como mto- S.- Conclusin, la nica critica vlida,
mis colegas y la critica y tengo una do y eso es algo que slo tiene un valor cuando se ejerce con serenidad, sin mira-
absoluta libertad de expresin. Me muy reducido... ademas ese momento ha mientos subjetivos, es la autocrtica.
entiende? pasado ya. X.B.- Evidentemente! Pero hay que
S.- V eso toma de posicin, llammosla S.- Lo malo es que, de codos esos movi- tener cuidado, porque los factores exter-
as, ha supuesto algo en la prctica para mientos, al pblico slo le queda lo que nos ejercen una influencia nada despre-
usted? hay de caricatura como ejemplo de lo que ciable en el momento de realizar una
X.B.- Aparte de la satisfaccin inte- es la msica actual y eso resulta nefasto a labor autocrtica sobre la obra y nuestra
rior..La verdad es que yo no creo, hasta la larga... manera de ejercerla cambia con el tiem-
cierto punto, en el xito. El xito es una X.B.- Por suerte todo esto ha termina- po, hoy blanco, maana negro... El color
utopa... quiero decir que lo que hoy te do y ahora se hace msica mucho ms cambia con la luz del tiempo. Yo creo
aplauden pueden silbrtelo maana. El en serio. que ejerzo la autocrtica, que es el inters
Rquiem, que creo que ha sido, con / li- $.- Una de las cosas que ms me han que se siente por las obras una vez termi-
bre Verme", mi obra mas importante, han impresionado de su Rquiem ha sido la nadas. Para m, una vez terminadas, pier-
tenido xito, o sea, la obra ha llegado al riqueza de la orquestacin y el tratamiento den inters. Tengo obras acabadas, graba-
pblico y esto me ha producido una gran de la voz, sobre todo en los coros. das en disco, que creo que no he vuelto
satisfaccin. He escrito algo que, al mismo X.B.- Efectivamente, cmo tratar la a escuchar nunca. Pierden inters, desa-
tiempo que he sido honesto conmigo voz? Hemos sometido a la voz a un tra- parecen de mi vida y creo que esto es
mismo, ha satisfecho al pblico y eso es tamiento inhumano, en el que. adems, una ventaja, puesto que demuestra que
muy importante para mi, como te deca.. se destroza a los cantantes, ya que se les sigues vivo como msico y que tu inters
He conseguido que la gente se complazca obliga a unos esfuerzos imposibles a la est en tus futuras obras, no en el pasado.
en escucharme, que en el fondo es la raz larga. Adems, no es placer escuchar A lo mejor, tendra que hacer una revi-
de todas las filosofas de la relacin entre cantar asi, es una tortura. En una obra sin de todo lo que he escrito. Seria inte-
el pblico y el artista Cneo que la msica puedes escribir lo que quieras y como resante, no s, no lo he hecho nunca, tal
no necesita explicaciones y que cuando quieras, pero no se puede someter al vez porque siento miedo de hacerlo.
hay demasiadas se tergiversa y lo nico cantante, y al pblico, a esa tortura.
que se consigue es confundir al auditor. El S.- Es que, si no hay interpretacin, por- Eduardo Rincn
SCHERZO 115
MSICA CONTEMPORNEA

El romanticismo cientfico
y la msica de Hoy

Ejemplo de Froaal armnico, meldica y rtmica.

' o se puede hablar en unas lneas El romanticismo del siglo XIX. dedica- por ejemplo la utilizacin de las cadenas
de la totalidad de las relaciones do a las turbaciones del Yo. permaneci del A D N por Xenakis y las numerosas
complejas que puede tener el ajeno al mundo que se estaba constru- partituras que tienen ttulos astronmi-
arte / especialmente la msica, con el yendo delante de sus ojos. Amriques e cos desde los diagramas estelares del
pensamiento y el conocimiento en su lonisation de Vrese despertaron brutal- Atlas Edipticalis de J. Cage).
globahdad. Nos limitaremos, ayudndo- mente ese sueo. La msica no va a Los msicos han aprovechado esa ima-
nos con unos puntos de referencia hist- oponerse, sino que va transcribir esa ginacin frtil de la realidad y han desa-
ricos y unas reflexiones sobre el pasado nueva realidad del mundo. rrollado tambin dentro del universo
ms reciente, a una visin de las relacio- Los compositores, siguiendo a Schoen- musical mismo una expansin del espa-
nes ambiguas que tiene hoy la msica berg, se han enfrentado a la misma inver- cio sonoro. Esa nueva abundancia de los
c o n t e m p o r n e a con el pensamiento sin de comportamiento que caracteriz efectos sonoros, relacionada en gran par-
cientfico. Cmo entender, de hecho, al pensamiento cientfico de principios de te con la introduccin de la electrnica,
que tantos artistas de nuestros das siglo, Desde entonces la teora se ante- sirvi a menudo ms a la renovacin
hagan alarde de su admiracin por la pone y dicta la actuacin. Muchas obras superficial de la msica que a la profundi-
ciencia sin ninguna posicin critica? [Y seriales se pueden entender mejor desde zacin de su propio campo formal.
sobre todo, cmo no entender esta pos- esta perspectiva. El msico se dedica a
tura como un intento para respaldar en Aun para la forma, los msicos de hoy
unas investigaciones en cuyo desarrollo quieren referirse a los nuevos conceptos
nombre de una ideologa dominante (la se encuentra con la matemtica. Por su
ltima?) una modernidad artificial de la matemticos. Muchas veces el conoci-
poder de abstraccin ll
obra de arte! simblica las matem-
ticas dictan en una
El argumento cientfico viene al final de
frmula (C|, = I65) lo
t o d o un proceso de afianzamiento del
mismo que a Alois
pensamiento, como lo que ms contiene
Haba' le llev casi un
de certidumbre. Pero con sus certidum-
libro. La combinatoria
bres la ciencia cierra las puertas que la
hubiera podido aca-
tecnologa parece abrir. Planteando los
bar con el sentimien-
lmites fisiolgicos de la escucha y
to del infinito que ini-
poniendo el alcance de la mano todos
ci el Romanticismo,
ios tipos de sonido posibles, las relacio-
pero sus propiedades
nes de los msicos con la ciencia podrn
mgicas van a darle
ser mucho ms conflictivas para la nueva
un nuevo prestigio, lo
generacin de compositores, de lo que
que e n t e n d i muy
lo fue para la de Xenakis, Boulez o Gue-
bien un compositor
rrero.
como Manfred
La evolucin de la imagen del cientfico
en la msica hasta principios de siglo Kelkel.'
puede reducirse a tres personajes de la El Romanticismo
pera: EJ enfermo imaginario (Moliere y cientfico debe an
M.A. Charpentier). Fausto (Goethe y ms a las insospecha-
Gounod) y el persona^ del doktor en das imgenes ofreci-
Wozzek (Buchner y A. Berg). El ridiculo das p o r las nuevas
se vuelve cada vez ms amargo y la ima- herramientas cientfi-
gen de pelele manipulado por las fuerzas cas, sea acercndose
del mal llega a la escenificacin del terro- a lo infinitamente
rismo o del fascismo cientfico. El cambio pequeo con la idea
de la relacin sentimental con la ciencia de clula y organici-
puede sorprender y merece una investi- dad, o a lo infinita-
gacin ms amplia. mente grande. (Vase Vista Qxonomtrka del Po/topo de Montret de Xenakis.

I6SCHERZO
 MSICA CONTEMPORNEA

miento insuficiente que tienen llega a

aproximaciones molestas, y da la impre-
sin que quieren engaar con falsas apa-
riencias. No se dan cuenta que esa acti-
VIII CURSO INTORNACIONAL
tud puede volverse contra ellos. Las teo-
ras a las que ms se refieren ahora son DE MSICA
las de las fractales y la de las catstrofes. XI FESTIVAL INTERNACIONAL DE MSICA
La primera inmoviliza las opciones forma-
les a cada nivel de la jerarqua estructural,
volviendo a la vieja imagen alqumica de Torroella de Montgr(au
la interpenetracin de los mundos y llega
a un barroquismo proliferante. La segun-
da sirve de coartada a una magnificacin Clases individuales de tcnica y de interpretacin musical.
del gesto instantneo y al ritmo catico Lecciones magistrales. Clases de msica de cmara.
de una sucesin de puntos-crisis.
Orquesta sinfnica del curso.
Cualquiera que sea el inters potico Conciertos y recitales de alumnos
de la analoga, y el papel del eco en la
creacin artstica (el canon de Boulez
pero tambin el artista como eco de su 14-30 de agosto de 1991
tiempo en el sentido de Victor Hugo),
hay que tener mucho cuidado con la
confusin de los niveles de inteleccin o
se va a reducir el pensamiento a un sim-
^Royal CegeofMMSC
bolismo primario e ineficaz. El espacio Profesores titulares e invitados
tiempo del fsico y el del msico no se
pueden asimilar. La fsica presupone un RODNEY FR1END, violn
espacio lleno y acabado y u.sa, de la mis- JAE PARK, violn
ma herramienta conceptual para descri-
bir el tiempo. El espacio del msico es un ROGER BEST, viola
espacio viviente de memoria viva, y se TIM HUGH, violoncelo
crea, ligado a una percepcin, al desarro-
llarse en el tiempo. Las tentativas actuales YONTY SOLOMON, piano
de las ciencias cognrtivas quieren ampliar ALVARO PIERR1, guitarra
el campo del cientfico dentro de lo
musical. Pera la sensibilidad artstica es XAVIER JOAQUN, percusin
un poco como el mito de la Hidra, y JOHN FORSTER, direccin de la orquesta
cuando uno cree tenerla, est ms lejos.
LLEONARD BALADA, composicin
Aun cuando se pueden comparar cien- XOS AVIOA, historia de la msica
cia y msica como actividades del pensa- y la participacin del
miento, tendremos que convenir que sus
finalidades divergen, y que sus campos THE ROYAL COLLEGE STRING ENSEMBLE, msica de cmara
son muy distintos. Cultivar una ambige-
dad sobre ese punto es tanto ms sospe- CONVOCATORIA DE BECAS
choso cuanto que no evidencia la con-
La FUNDACIN CA1XA DE C A T A L U N Y A otorgar 80 becas para
frontacin entre el mecanismo que nos
participar en el curso. Los interesados en obtener estas ayudas debern enviar
condiciona y la libertad del acto que nos a la FUNDACIN C A I X A DE C A T A L U N Y A (La Pedrera, Passeig de
conmueve. De eso, la ciencia no habla ni Gracia, 92, 3 o , 1* - 08008 Barcelona), su curriculum personal y acadmico y
hablar nunca.... slo a vida. una gravacin en cinla cassette, de dos obras de una duracin mnima de
S minutos cada una.
jean-Morc Chouvst Los alumnos de composicin debern enviar las partituras de dos obras suyas.
El plazo de entrega de esta documentacin finalizara d priimo 30 de abril.
La decisin dd Jurado se les comunicar a los interesados antes del 30 de mayo.
Traduccin: Manel Rodeiro
El plazo de inscripcin para los alumnos sin beca termina d 15 de junio.
Organizacin e informacin: Jovenluts Musicals.
NOTAS: Apartat 70. 17257 Torroella de Montgri
Tel. 972-758396 / Fax 972-760648
1. Alois Haba: compositor vienes de Colaboran:
principios de siglo. Se interes por la com-
KAWAI
TtwBrthCOunl
binatoria musical y fue el pnmero en enu-
merar los acordes de tres y cuatro soni- Patrocinan:
dos para las escalas temperadas de doce y
AJUMTAMENT DE ! Diputado de airona
veinticuatro afturas: C , -165 es el nme- ' TORROELLA DE MONTGR
ro de acordes de cuatro sonidos en una
escala de doce alturas.
2. Manfred Kelkel: Compositor y profe-
sor francs, autor de un libro, Msica de FUNDAClO CAIXA DE CATALUNYA A
los mundos que trata de las relaciones
entre alquimia, matemticas y msica.

SCHERZO 117
MSICA CONTEMPORNEA

Nuevo pblico Festivales

Desde el 8 al 14 del prximo mes de
abril se celebrar la IV Setmana Interna-
Midrid. 3 de febrero de 1991. Centro de Arte Reina Sola. Atan Patterson: Sonata n 7. Harald Saeverud1 20
dos Op. 32. |ose Luis Turma: Seis meioptasmos (estreno absoluto). Juan Carlos Martnez Fontana: Zjel IV. cional de Msica Contempornia a Bar-
Luoano Beno: / 3 duelos. Do de violines Kotliarskaya-Comesaa. celona por el Centre de Documentado i
Difusi de la Msica Contempornia que
dirige el compositor Joan Guinjoan. El
ciclo se inicia con un concierto-homenaje
a Josep Bartomeu a cargo de A. Ricci
(mezzo) y A. Soler (piano), quienes ofre-
cern un programa con obras de compo-
sitores catalanes y de la Escuela de Viena
y Bela Bartok, las dos mayores influencias
extranjeras en la msica de Catalua en
las ltimas dcadas. La programacin se
completar con conciertos a cargo de
Robert Rutman Steel'Cello Ensemble,
Grupo Crculo, Multimsica, Grup de
Cambra deis Solistes del'O.C.B. dirigidos
por Emest Martnez Izquierdo. Grup Ins-
t r u m e n t a l Lontano y el D u t c h
Pianists'Quartet. Como estrenos absolu-
tos encargo de la Setmana vern la luz
obras de Ramn Porter, jess Rueda
(encargo del CDMC), Artur Palaudarias,
ngel Cerda (encargo de l'Associaci
Catalana de Compositors), Caries Santos
Jos Luis Turina fO7ORNAND0 ZO&EL y David Padrs. Se celebrar tambin
una mesa redonda sobre el tema Msica
y escena con la participacin de Joan
El ciclo de Msica del siglo XX, organi- El siguiente bloque, el espaol, signific Antn Benach. Jordi Coca, Harry Hal-
zado por el CDMC en el Centro de Arte un sensible aumento tanto desde el pun- breich. Toms Marco, Caries Santos y
Reina Sofa, est superando con creces - to de vista de la sofisticacin del lenguaje Michel Thion.
en lo que a nivel de audiencia se refiere- como de la calidad intrnseca de la msi-
a la temporada habitual que se desarrolla ca. El estreno absoluto de Seis metaplos-
en el Auditorio Nacional. Para que esto mos de Jos Luis Turina gust por la ela- El festival Ars Msica de Bruselas inicia
haya ocurrido existen dos causas primor- borada y virtuosa escritura instrumental, el 6 del presente mes de marzo su terce-
diales, una la constituye el da de la cele- dentro de una gran lgica y coherencia ra edicin que se prolongar hasta el da
bracin del concierto (normalmente el formal, 29. Este ao el contenido del evento se
domingo es destinado al ocio), y la otra, basar en una confrontacin
Desde su estreno en el V Festival de Europa/America, que intentar ofrecer
an ms importante, ha sido la captacin Alicante, el Zjel IV de Juan Carlos Mart-
de un pblico virgen e interesado en las una panormica de las influencias rec-
nez Fontana se ha constituido en una pie- procas, as como de las convergencias y
nuevas manifestaciones artsticas, como za habitual de los conciertos del do
se deduce de su presencia en el museo. divergencias. Partiendo de la influencia de
Kotliarskaya-Comesaa dedicados a la la Escuela de Viena -esencialmente Scho-
Este aflorar de caras nuevas supone un msica contempornea, no en vano se
aspecto muy interesante en contraposi- enberg- se llegar a la otra no menos
trata de una de las mejores obras escritas importante de Edgard Vrese.
cin al pblico de profesionales de la en los ltimos aos para esta peculiar for-
msica contempornea, que hasta el macin. De una enorme dificultad por las El festival intentar que la msica ame-
momento son prcticamente los nicos continuas y bruscas fluctuaciones dinmi- ricana est representada en toda su
que se asoman del CDMC en el Audito- cas, la obra exhibe un mundo sonoro diversidad, desde el jazz, la complejidad
rio Nacional. Ahora slo cabe esperar sumamente atractivo por la multiplicidad de Elliot Crter o las influencias del
que una programacin exenta de calidad de los gestos y la concisin del lenguaje. pensamiento oriental en la obra de auto-
no desve este soplo de aire fresco y res como Feldman o Cage. Como otros
erradique definitivamente la mala reputa- Pusieron fin al concierto 13 de los puntos de inters se podr asistir al
cin de la msica de nuestro tiempo. clebres DueW de Luciano Berio, singula- estreno mundial de la pera The Death
res aforismos de uno de los ms grandes of K/nghojfer de john Adams, o al con-
Polina Kotliarskaya y Francisco Come- maestros de la sutileza instrumental, que cierto homenaje a la figura de Luigi
saa iniciaron su concierto con un primer en este caso no llegan, ni mucho menos, Nono.
bloque dedicado a la msica nrdica, a la altura de sus conocidas Sequemos.
Adems de contar con la presencia de
representada p o r Alan Patterson y El do Kotliarskaya-Comesaa demos- importantes compositores que anual-
Harald Saeverud. Aun a pesar de conte- tr ser la mejor formacin de este tipo mente son invitados. Ars Msica estrena-
ner sensibles diferencias, la sonata n 7 y de las que existen en Espaa debido a su r, con carcter de primicia mundial
los 20 dos Op. 32 de ambos autores se excelente coordinacin sonora en todos obras de Boesmans. Cage. De Mey, Gri-
sitan en una corriente neoclasicista con los planos de la interpretacin, as como sey, Jarrell y Memier.
un marcado acento folklrico en el pri- por la inusual garra de sus versiones.
mero y un eclecticismo algo ms audaz
en el segundo. MR. MR.
.nSSCHERZO
 El CONSORCI DEL
GRAN TEATRE DEL LICEU
ANUNCIA
la convocatoria de pruebas de capacitacin
para ocupar las siguientes plazas de la

ORQUESTA SINFNICA DEL

GRAN TEATRE DEL LICEU
2 violines I, tutti (1. a parte)
1 viola, tutti (2. a parte)
1 solista de timpani, con obligacin de percusin

Las pruebas tendrn lugar los das

17 y 18 de mayo de 1991 (timpani y percusin),
24 y 25 de mayo de 1991 (viola)
y 27 y 28 de mayo de 1991 (violn).
Las solicitudes para participar debern haberse recibido antes
;-: del da 13 de abril de 1991.
Los profesores interesados en tomar parte en estas pruebas
pueden solicitar las bases de la convocatoria y el formulario
de inscripcin en las oficinas del Gran Teatre del Liceu,
el. Sant Pau 1 bis, 08001 Barcelona
Tels.: (93)318 91 22 y 318 91 73
Fax: (93) 302 29 79.
JAZZ

Episodios
atorce aos despus de su muer-

C te, el pianista Erroll Gamer, uno

de los personajes ms populares
que ha conocido la historia del jazz,
entra, por fin, en el Hall of Fame, el aula
de los inmortales que The Academy of
Recordmg Arts and Sciences cre en
Estados Unidos en 1958 para obras
anteriores a esta fecha. El ltimo de sus
innumerables xitos Gamer lo debe a
una grabacin que en 1954 hizo de su
propio tema Misy que figura como
standard en el repertorio de muchos
msicos actuales. Le acompaan en
estos postumos honores gente como
Aaron T-Bone Walker, con Cali it
Stormy Mondoy (1947) y Glenn Miller,
con Moonlight Serenade (1939). Tam-
bin fueron premiados por dicha institu-
cin dos musicales: Show fioot de Jero-
me Kem (1932) y West S/de Story de
Leonard Bemstein (1957), Sin duda, se
trata de un muy respetable intento de
quitar el polvo de unas obras que per-
tenecen a otra poca hoy en da des-
prestigiada.

Pero no son noticias como sta, pro-

cedente del show business americano,
las que salvarn a Erroll Gamer del olvi-
do en que inexorablemente ha cado
despus de haber sido, junto a George
Sheanng y Osear Peterson, el pianista
de los mayores hits de las ltimas dca-
das. Cuando falleci, el 2 de enero de Erroll Gamer
1977, los crticos lo trataron muy seve-
ramente, poniendo la tnste etiqueta de
msico de consumo a la inmensa mayora complicados. Es una gran injusticia con Pero la parte ms sana de su obra, la
de sus grabaciones. Y bien es verdad un pianista moderno cuyo estilo difiere que data de los aos 40 y 50, bien
que este autodidacta, que haba logrado del bebop. Ha elaborado un sonido muy merece la pena ser escuchada y revisa-
crear pronto su propio e inconfundible personal utilizando la mano izquierda de da, Incluye varias obras maestras que
estilo termin por estancarse firmando forma que tenga el efecto de una guita- nadie discute.
discos cada vez mas comerciales hasta rra rtmica. Me agrada porque es ongi- El joven pianista se hizo conocer
el extremo que uno, hoy en da, se nal, y porque toca con ms sentimiento cuando, recin llegado a Nueva York,
acerca a su obra con grandes dudas y que ningn otro que conozco. Para m tuvo la suerte de relevar un par de
casi con mala conciencia es como la contestacin a Billie Holtday noches al mismsimo Art Tatum en el
en el piano, y me pregunto qu hubiera club Three Deuees. All conoci al con-
Sin embargo, bien merece Gamer ser sido del jazz sin Earl Hies, Teddy Wil- trabajista Slam Stewart con quien ms
recordado por lo que hizo en su juven- son, Bud Powell, Thelonious Monk, Art tarde tuvo una larga y estrecha colabo-
tud cuando, a los veintids aos, se des- Tatum y Erroll Gamer.Sin estos grandes racin, Un aficionado dans afincado en
pidi de sus amigos (entre ellos Billy individualistas, muchos de los pianistas Manhattan, el legendario barn Timme
Strayhorn y Dodo Marmarosa) en su de hoy no tocaran nada porque no Rosenkrantz. le reciba a diario en su
ciudad natal. Prttsburgh, para trasladarse poseen el poder que otorga el pensa- casa y le ayud con su equipo profesio-
a Nueva York e hizo su aparicin en la miento creativo. Erroll ha sido un caudal nal a hacer sus primeras grabaciones a
calle 52 donde el jazz se estaba transfor- de inspiracin para el mundo del jazz." solo. En 1944, la compaa Blue Note le
mando en una msica viva. La pianista ofreci un contrato para un sene de
Tan sincera declaracin de amor fue grabaciones que hace poco fueron ree-
Mary Lou Williams, que ya estaba dando
durante aos compartida por todo el ditadas por el misterioso sello oficial
clases en su casa a dos futuros genios de
mundo. Gamer era un msico adorado (actualmente en quiebra) bajo su ttulo
las teclas como Thelonious Monk y Bud
por el gran pblico que esperaba sus original, Ouverture Jo Dawn (3016 3).
Powell, lo descubri en seguida, y aos
discos con verdadera ansia. Ms tarde, Toda su personalidad de improvisador
ms tarde lleg a decir de l:
cuando empez a repetirse hasta la reconocible para todos se encuentra ya
"A Gamer se le acusa de carecer de saciedad, convirtindose en un montn en esta veintena de interpretaciones,
tcnica y. por no saber leer la msica, de clichs y casi en su propia caricatura, pero son perlas an sin brillo, bocetos
de ser incapaz de ejecutar los pasajes perdi su prestigio y cay en el olvido.

120 SCHERZO
 JAZZ

de lo que ms adelante iban a ser obras

magistrales.
Durante una prolongada estancia en
Las 24ediciones discogrficas
California, en 1947, Erroll Gamer tuvo
la oportunidad de acompaar al ya ms importantes de 1990
famoso saxo alto y creador de estilo
Charlie Parker en los estudios del Creo que todos entaremos de acuer- CDP 7 92051-2
modestsimo sello discogrfico Dial, do en que 1990 fue para el jazz un ao Dave Holland: Extensons. ECM 841
propiedad de Ross Russell. El encuentro importante que vio la produccin disco-778-2
tuvo lugar en Hollywood el 19 de grfica aumentar cosiderablemente Keith Jarren: Tribute. ECM 847 I 35-2
febrero, inslita y memorable sesin hasta batir todas las marcas conocidas GeofT Keezer Waiting In Tbe Wings.
que, entre otras obras, nos dio los clsi- en cantidad como en calidad. Tanto es Sunnyside SSC-1035 2
cos Cool 8/ues y Bird's Nest que ocupan asi, que me veo obligado a ampliar la Joachim Khn/Daniel Humair/J.-F.
un lugar muy especial en la discografia lista de las grabaciones que. a mi pare-
Jenny-Clark: Live 1989. CMP CD 43
de ambos msicos. Existen en mltiples cer, fueron las ms relevantes de tan
reediciones, Ms difcil resulta encontrar Dave Liebman/Franco D'Andrea:
prspera temporada, alargndola hasta Nme Agam. Red Record RR 123234-2
el histrico lue Lou que Gamer grab las dos docenas -y an tengo la sensa-
con el quinteto del saxo Tenor Wardell Jackie McLean: Dynanty. Triloka 181-2
cin de quedarme corto... Branford Marsalis: Crazy People Music.
Gray durante un concierto en Pasadena.
el 29 de abril (Giants of Jazz CD Sin tener en cuenta las numerossimas CBS CK 46072
53064). Otro momento fantstico en su reediciones, me inclino por las siguien- Pat Metheney/Dave Holland/Roy
carrera. tes novedades que, en la mayora de los Haynes: Question & Answer. GEFFEN
casos, guardan una estrecha relacin DIDX 007196
Pera es, sin lugar a dudas, como solis- con lo mejor del pasado, y en todos tie- David Murray: Spintuals. DIW 841
ta que Gamer ser recordado por la nen que ver con el presente tan fruct- Od And New Dreams: A Tribute To
posteridad. La larga serie de solos de fero como con el futuro no menos pro- B/ockwe//. Black Saint 1201 13
piano y de grabaciones en trio que iban metedor de la msica. Don Pullen; Random Thoughts. Blue
a seguir le llevaron poco a poco a la Por orden alfabtico mis veinticuatro Note CDP 7 94347-2
fama mundial, y la culminacin de su discos preferidos son: Bob Rockwell: Reconstnjcon. Steeple-
vida artstica lleg en 1955 con su inol- Paul Bley/Gary Peacock: Portners. ChaseSCCD3l270
vidable Concert By The Sea, grabado en OWL 058 CD 3800562 John Scofield: Time On My Hands.
directo el I 9 de septiembre (CBS Stanley Cowell: Deporure #2. Stee- Blue Note CDP 7 92894-2
451042 2), uno de los discos de mayor pleChase SCCD 3 1275 Super Blue 2. Blue Note CDP 7
venta en la historia del jazz. Duke Ellington: Newpon '59. EmArcy 92997-2
Gamer ya era figura consagrada cuan- 838 071-2 Cecil Taylor In Florescence. A & M
do la revista Down Seot le nombr Stan Getz: Anniversary. EmArcy 838 5286
msico del ao, en 1957. Se mantuvo 769-2 Randy Weston: Portraits. l-lll. Verse
mucho tiempo en la cima, y prueba de Dexter Gordon: Nights At The Ksysto- 841 3 I 2/4-2
ello es la larga sene de grabaciones in- ne. l-lll. Blue Note CDP 7 94848/50-2 Kenny Wheeler. Music For Large And
ditas que el sello EmArcy acaba de ini- Roy Hargrove: Diamond in The Rough. Small Ensembles. EMC 3415/16.
ciar bajo el ttulo genrico Tfie Gamer Novus 3082-2-N
Collection. Los dos primeros volmenes Andrew Hill: Eterna/ Sp/nt. Blue Note E.T.
Easy 7o Love (832 994-2) y Dancing On
The Ceiling (834 935-2) provienen de
sesiones realizadas entre 1961 y 1965 y D O N P U LLE N
contienen un total de 22 interpretacio-
nes que son todas excelentes muestras
de su estilo tan peculiar. El tercer volu-
men Too Marvetous For Words (842 419-
2) no llega al mismo nivel. Son obras
anteriores, de mayo del 54. grabadas en
muy Inferiores condiciones.
Es, sin embargo, al joven Gamer que
seguiremos recorriendo con mayor fre-
cuencia. El vigor y la frescura, el humor
y el lirismo, a veces tan rapsdico, se
encuentran enteramente a lo largo de
Long Ago And Far Away (CBS 460614-2)
que encierra diecisis de sus ms famo-
sas grabaciones en tro (octubre del 50
y enero del 51). y su docena de solos
del verano del 49, recientemente reedi-
tados por el sello francs Vogue
(600110).
Todo un caudal de inspiracin, como
decia Mary Lou Williams...

Ebbe Traberg
SCHERZO 121
 V
ORQUESTA Y CORO NACIONALES DE ESPAA XIII CICLO DE CMARA Y POLIFONA
Concierto 16 Ciclo I 1,2,3 da M a n o 91 Concierto 35 Ciclo C 5 de Marzo 91
Director: Aldo Ceccato Solista CUARTETO BOROOIN
Rafael Oleg, violin Integral de los cuartetos de cuerda IV
R.Schumann.Hermann y Dorothea.Opus 136. (Primera vez por la D. Shostakovich. Cuarteto nm. 10, en La bemol mayor.
ONE)Concieno para violan y orquesia.en Re menor. Sintona nm.3 en Cuarteto nm. 11 en Fa menor. Cuarteto nm. 12, en Re bemol mayor.
Mi bemol mayor, opus 97. "Renana"
Concierto 36. Ciclo B. 6 de Marzo 91
Concieno 17 Cicto I 8,9,10 de Mano 91
CUARTETO BORODIN
Director Aldo Ceccato
Integral de los cuartetos de cuerda V
Solista. Miguel ngel Colnwrwro.trompa Salvador Navarro, i rompa
D. Shostakovictv Cuarteto nm. 4 en Re mayor. Cuarteto nm 13, en
Salvador Ruiz, trompa Josa Enrique Rosell,trompa
Si bemol menoi. Cuarteto nm. 8, en Do menor.
Antonio Colmenero, trompa
R. Schumann. Obertura. Man red. opus 11S. Concierto para cuatro Concierto 37. Ciclo A. 7 de Marzo 91
trompas y orquesta en Fa mayor, opus 86 (Primera vez por la ONE)
Sintona nm. 4, en Re menor, opus 120 CUARTETO 8ORODIN
Integral de los cuartetos de cuerda VI
Msica Espaola 5 Ciclo I 13 de Marzo 91
D. Shostakovich. Cuarteto nm 14 en Fa sostenido mayor. Cuarteto
CORAL ANDRA MARI nm 15. en Mi bemol mayor
Director Luis Izquierdo
Soltlas: Enriqueta Tarros, soprano Miro Moreir, atio. David Concierto 38. Ciclo C 12 de Marzo 91
ftendall,tenor. Enrique Baquerizo, bar nono And re Watts, plano
H. Eslava "Miserere" J Tunna "Canto a Sevilla" F. Shubert Impromtu en Si bemol mayor, opus 142. nm. 3. D. 935.
M de Falla "El sombrero Oe tres picos" (Segunda surte) F. Chopn. Nocturno en Do sostenido menor, opus 27. nm. 1 Fantasa
en Fa menor, opus 49. C DeDussy. Eslampes. M. Ftavel. Priude
Concierto 18. Ciclo I 15,16,17 de M a n o 91 Miroirs. Toccata (de ~\e Tombeau de Coupern"),
Director. Waiter Weller
Solista. Oan Zhou, violin Jos Manuel Aicue,organo Concierto 39. Celo A. 14 de Marzo 91

A. Dvorak Carnaval, opus 92..N. Pag a ni ni. Concierto para violin y ORQUESTA Y CORO DE CMARA DE LA COMUNIDAD DE MADRID
orquesta nm. 1 en Mi bemol mayor, opus 6 C. Saint Sans Sinfona Director Miguel Groba
nm.3. en Do mayor, opus 78, "Con rgano" Solistas' Inmaculada Egtdo, soprano Rafael Taibo, rectlaOor
Juan Carlos Bague na, como Ingls
rgano 4 Cicto I 20 de Marzo 91
W. A. Mozan. Divertimento nm. 11, K. 251. Dos Motetes: Sancta
Huben Melster Marta. Mater Dei, K. 273. Misericordias Dormni, K. 222. R. A lis, Mara
F M ende Issohn. So nata en La mayor, opus.65 nm. 3 J. S. Bach de Magdaia, opus 127.
Tocata, Adagio y Fuga en Do mayor, BWV 564. Dos corales de
"Achtzehn Lelpziger Chrale". "AJIein Gott in der HotT.BWV 662 "Allein Concierto 40. Cicto B. 19 de M a n o 91
Gott in der Hoh". BWV 663 Preludio y tuga en Sol mayor.BWV 541. ORQUESTA DE CMARA ESPAOLA
W A. Mozart. Fantasa en Fa menor. K 608. W. Reger. Fantasa sobre CORO NACIONAL DE ESPAA
el coral "Wachel auf. rutt uns die Stimme". opus.52 nm 2
Directo: Alberto Blancafon
Concierto 19 Ciclo I 22,23,24 de Marzo 91 Solistas: Ca I re Powell, soprano Paloma Prez migo, soprano
Mabel Porelsteln, contralto Enrique Baquerizo, bartono
Director Walter Weller F. Purcell. Didoy Eneas.
Solistas Enriqiw Abarges, fagot
W.A.Mozart. Sintona nm. 36. en Do mayor, K 425. "Linz". Concierto41 Ciclo C. 21 de Marzo 91
Concierto para fagot y orquesta en Si bemol mayor. K 86 e.
A Dvorak. Sinfona nm. 9 en Mi menor.opus, 95, "Del Nuevo Mundo" ORQUESTA V CORO SOCIEDAD BACH
Director. Adolfo Gutirrez Viejo
Con al patrocinio do. IH Solistas: Kart Hummea", violin
W. A. Mozart, Misa en Si bemol, K 275. J. S. Bach. Conccierio ert MI
mayor para violin, BWV 1042 Cantata "Trauder Ode", BWV 19B
Localidades da 300 3.200 plai. Horario da UquJHas: L u n 17.00 19.00
t w a a ; Marta* Vlatnaa: 10.00 a 17.00 hora; Sanado: 11.00 a 13.00; y una
hora amai de* comiendo da loa conclario*. Con alpairocimode:

MINISTERIO DE CULTURA
A ou DI TOBO
NACIONAL
Df MlflKA
Loe*IIOd** de 1.000 11600 p i n . Horario a taquilla*: Luna* 17.00 19.00
hora a- Maras Viernes 10.00 a 17.00 hora; Sbado: t i .00 a 13.00; y una
hora aniei dr comienzo da lu concierto*.
 ENCUENTROS

S
CHERZO.-G5mo es posible que
despus de treinta y cinco aos, y
habiendo abordado un repertorio
francamente difcil que incluye

Un oven obras como Puritani. Rgoletto,

Favorita, o Sonmbula est ahora su voz
tan intacta? Es solamente la tcnica que
ha utilizado o existe una cierta predisposi-

llamac o Kraus cin naturaP Por qu en su coso la tcnica

ha ejercido esta labor preservadora de la
voz ms que en el de otros colegas que
tambin posean una excelente tcnica
vocaP

ALFREDO KRAUS.-En primer lugar.

quiero sealar que es en este repertono
belcantista donde la voz lo tiene que
hacer todo: colorear, expresar, diminuen-
dos. crescendos, medias voces,... y todo
eso en una tesitura francamente incmo-
da, que est de la zona de paso hacia
arriba. Afortunadamente yo he tenido
una voz que me ha permitido hacer este
repertorio y una tcnica que ha sido la
adecuada para ese fin.
Por otra parte, quiero destacar que yo
creo que el artista vive en un continuo
desafo consigo mismo y con su arte y yo
siempre he intentado mantener un afn
de superacin y mejorar siempre la
representacin precedente; quiero creer
que si pudiramos escuchar diferentes
representaciones, percibiramos un inten-
to de mejorar el estilo, la tcnica o la
expresin en cada una de ellas.
En cuanto a por qu conservo este
estado vocal, creo que se debe funda-
mentalmente a la tcnica y a la seleccin
del r e p e r t o r i o , lo que supone una
correcta utilizacin de la voz en las par-
tes idneas y esto, en realidad, no es algo
milagroso, sino el resultado lgico.
5.-Esto tcnico que usted utiliza, de
cul de sus maestros la aprendi: la sra.
Markoff, el maestro Andrs o de Mercedes
Llopart? 0 es uno tcnico que ha desarro-
llado de una forma autodidacta?
A.K.-En realidad, he cogido enseanzas
de los tres, pienso que los tres iban bien
encaminados y aunque lo expresaron
con diferentes palabras el fondo de la
tcnica era el mismo exactamente. El ori-
gen de esta tcnica, al menos hasta
donde s, se remonta al maestro de
canto Lamperti, que fue el profesor de
Gyame, que a su vez quiso a toda costa
que fuera l quien le enseara porque
FOTO GTENES era el maestro que tenia fama de poseer
la tcnica ms perfecta, y creo que es la
En el arte lrico universal existe una especie de milagro que se llama misma que utilizo yo. En aquella poca,
Alfredo Kraus. A sus sesenta y tres aos el gran tenor canario alrededor de Lamperti, se produjo un
sigue poseyendo una voz insuperable, de una juventud casi movimiento de pedagoga del canto, lo
milagrosa. Nuestra revista acoge por segunda vez una entrevista que dio lugar a que enseara a personas
con este artista, verdadero maestro, que ha unido a lo largo que luego se convertiran en maestros y
de su carrera una tcnica depuradsima con posteriormente se diseminaron por toda
una musicalidad Europa. Considero que Gayarre fue
excepcional. depositano de esta tcnica y asi, median-

SCHERZO 123
ENCUENTROS

te alguien que tuviera contacto con l, que cubre todos los sonidos. Lo nico ciar dentro de la tcnica, haciendo que la
lleg a Espaa y que posteriormente, de que tenemos que hacer es proyectarlos pronunciacin se pliegue a sta, y no al
alguna forma, lleg hasta el maestro a travs de a mscara hacia afuera, es revs; te dicen machaco mente: pro-
Andrs; me hubiera gustado saber dnde cuestin de comprensin y concentra- nuncia!, articula!, y entonces te vas olvi-
obtuvo el maestro Andrs sus conoci- cin del sonido. Es como un rayo, como dando de la tcnica y comienzan las o a
mientos, porque l no era cantante, lo un haz de luz que lo hacemos converger irse atrs... No!, la diccin debe ir dentro
cual confirma mi dea de que no es nece- en un punto. de ese canal que hemos creado para la
sario ser cantante ni famoso para ser S,-A qu punto ideal habra que enviar voz. debe ir de tal manera ensamblada,
maestro, es ms. hay. ha habido y habr el sonido? que incluso debe ayudamos a colocar la
cantantes famosos que hacen una gran A.K.-Pienso que donde empieza la voz y emitir el sonido.
carrera y que no saben ensear el canto. nariz, entre ce|a y ceja; es ah donde con- S.-Hoy un recurso expresivo que viene
5,-Vo que ha salido el tema de Gayarre, verge el sonido e inmediatamente sale y utilizando desde la segunda mitad de la
usted cree que cantaba de una manera se expande. Como un trompetista, l dcada de los setenta y que consiste en
similar a la suya? mismo es el instrumento, al igual que hacer crecer y progresar las notas agudas,
A.K.-Bueno, no tenemos testimonio nosotros. como lo hace, por ejemplo, en el do conclu-
directo ni documentacin discogrfica, S.-sto nos lleva a otro punto, el apoyo sivo de la balada de Kleinzach en Hoff-
pero tenemos las crnicas de la poca, y de la columna de aire y la respiracin. La mann. cmo lo resuelve tcnicamente?
por lo que dicen estas crnicas parece respiracin debe ser diafragmtica o inter- A.K.-Como deca antes, hay que colo-
que s, que exista una similitud en cuanto costal? car el agudo en la cabeza y luego hacer
a repertorio y forma de cantar. Lo que A.K.-Debe ser diafragmtica-inte reos- como si la cabeza creciera, darle cavidad,
confirma esta pequea teora segn la tal: es decir, para que el aire entre debe- darle anchura dentro de la tcnica, sin
cual Gayarre utilizaba la tcnica del mos abrir las costillas para que se ensan- abandonar esa postura arta: dando ms
maestro Lamperti. che la parte baja del pulmn y ste se presin, pero al mismo tiempo tienes
llene en su totalidad desde aba|o. Si que pensar que toda esa presin va para
S.-Volviendo a aspectos tcnicos, segn hacemos respiracin alta, el pulmn no la cabeza, metafricamente hablando; es
usted, existe o no el pasaggio? se llena totalmente, y as no podremos como si pudiramos ensanchar la caja
A.K.-Yo creo que no existe ni tiene apoyar la voz correctamente. El apoyo armnica, hacerla mayor.
por qu existir. Porque el instrumento es debe ser bajo y debe realizarse sobre el
el mismo siempre. Un piano no tiene A propsito del do de Hoffmann. que
diafragma, que est por debajo de los
pasaies, tiene registros, y nosotros tam- pulmones, entonces, cuando abrimos
bin tenemos registros: central, grave, las costillas, el diafragma se tensa y
agudo, eso s. Pero el instrumento no se esa tensin hay que mantenerla
altera, ni tampoco se altera su mecanis- durante todo el tiempo que dura la
mo de funcionamiento. expulsin del aire. No como ensean
S.-En cualquier coso, considero que hay muchos maestros, que dicen que
una zona comprometida de la voz. que en segn vayas cantando vayas metien-
el coso de! tenor est entre el mi y el [a do el abdomen, ya que si hacemos
sostenido, que es a lo que se llama pasaje esto, el diafragma se relaja y al perder
y que si se soluciono bien eso zona el regis- la tensin perdemos el correcto
tra superior deviene colocado y timbrado, lo apoyo de la columna de aire que
que no sucede en el caso contrano. estaba sobre l.
A.K.-jNaturalmente! Hay que saber
pasar de un registro a otro: pero no S.-Oro ospecto difcil de resolver es
existe un pasaje, y la prueba es que yo la ntida emisin de las vocales, cmo
no cambio la tcnica para pasar, la tcni- resuelve usted.sto?
ca sigue siendo la misma. Es cuestin de
A.K.-Qulero decir una cosa, por-
ms presin solamente, ms presin en
que ha habido alguien que me ha
el diafragma y en la mscara. Para obte-
acusado de dedicarme al repertorio
ner un registro agudo hay que comprimir
francs porque tengo defectos can-
ms el aire, no es nada ms que eso;
tando italiano; sin embargo, cuando
existe un proceso que en realidad es
debut en la Scala, la crtica, entre
pura fantasa, porque no contamos con la
otras cosas buenas, gracias a Dios,
materialidad del instrumenta, que consis-
dijo que era un ejemplo de diccin
te en comprimir ms el aire y darle ms
para los propios cantantes italianos.
cavidad arriba, como si pretendiramos,
Yo empec cantando italiano y luego,
a medida que apretamos o comprimimos
cuando surgi el repertorio francs,
el aire abajo, ensanchar la cabeza. Eviden-
mi francs era muy malo, pero como
temente utilizamos metforas y un len-
dije antes, cuando hablaba del desafio
guaje fantstico para explicar el canto, y us en Romeo y Julieta de Gounod en 198/
del artista, me impuse el reto de
el que no tenga una cierta sensibilidad FOTO- A DE BENITO
hablar un francs, si no perfecto, al
para l no lo entender nunca. Es intil
menos digno, y creo que a base de tra-
darle la vuelta a la voz, porque slo sirve no est escrito y nunca ha hecho nadie,
bajo lo he conseguido. En este sentido,
para que sta se trague y se quede atrs. yo creo que el artista tambin est facul-
debo decir que la diccin ha sido para m
objeto de estudio, porque contrariamen- tado para hacer determinadas creaciones,
S-Entonces, es o no cieno que hay que te al imperativo de pronunciar que impo- siempre dentro de la musicalidad, as es
cubrir los sonidos de la zona de paso? nen en muchas ocasiones, sin pensar en como nos han llegado las tradiciones. Por
A.K. Los sonidos estn cubiertos, por- la tcnica, yo creo que hay que pronun- e|emplo, a mi me pareca tembl, que ese
que tenemos un techo, que es el crneo, aria que es tan maravillosa no terminara

124 SCHERZO
 ENCUENTROS

va del pasaje, por lla- contrato especifico, ya que en este caso

marle por el nombre se trataba de una coproduccin con una
ms conocido, hacia casa discogrfica alemana, pero al cabo
arriba y es ah donde de un tiempo me dijeron que no lo ba-
la voz se luce maravi- mos a grabar porque la rasa alemana se
llosamente, adems de haba retirado - n o entiendo cmo nadie
que para mi no tee se puede retirar con un contrato firma-
ningn problema y no d o - , pero evidentemente se trata de
es slo que la voz ah arreglos comerciales, porque est claro
se luzca perfectamen- que no van a ofrecerme un contrato sin
te, es que yo me el previo acuerdo con la casa alemana.
manifiesto interpretati- Pero como prefiero tener buenas rela-
vamente mejor en esa ciones, y el artista siempre est dispuesto
zona que en cualquier a llegar a un acuerdo, a pesar de tener
otra. Creo que en un contrato firmado del que poda exigir
este sentido se ha su cumplimiento, entend que no todos
producido una conjun- los proyectos llegan a su fin y que cuan-
cin feliz, porque me do fueran a grabar la obra me llamaran.
parece que esto pro- Lo que ahora resulta evidente es que
teje a mi voz de aven- grabaron Cuentos de Hoffmann sin m, lo
turas un poco arries- cual fue una total falta de tica y serie-
gadas y peligrosas. dad, y en este sentido, aunque he graba-
do mucho con EMI. tengo que decir que
S. Nos encontramos no se ha portado adecuadamente.
en el bicentenano de
la muerte de Mozart y S.-En e temo de grabooones, ltimamen-
coincidiendo con l nos te se est moviendo con cosos aportados
ofreci en el concierto del arcuito de las multinacionales, por qu?
de Lanzarote. que A.K.- Porque as he tenido la ocasin
antes aludamos, dos de grabar lo que quena.
piezas suyas, tiene
S.-Pero quiz a estas casas ms peque-
programado realizar
as les resulte econmicamente difcil gra-
alguna actividad en
Kraus como el Duque de Mantua en el T.LN. e (.0 Zarzuela en I989 bar una pera completa.
este sentido?
FOTO- CHICHO A.K.-Pero eso ya no es culpa ma, si
A, K. - M o z a r t es no vienen las casas importantes a ofre-
de una forma ms rotunda y efectiva, muy difcil de cantar estilstica, tcnica y cerme peras completas, yo qu voy a
siendo adems la tercera repeticin, del expresivamente, y aunque tuve una ofer- hacer, esperar a que se presente la opor-
tema; lo mismo que en las sinfonas existe ta del maestro Peter Maag para hacer las tunidad. Pero de esta manera he podido
un final y hay un crescendo, por qu no arias de concierto, desgraciadamente el grabar los discos de canciones de los que
hacerlo en el canto?, siempre que se proyecto no se va a llevar a cabo; creo estoy francamente satisfecho.
pueda musicalmente, claro; y la prueba es que para hacer esto debe presentarse S.-En cuanto a la actividad docente,
que el pblico se entusiasma con esto, y una ocasin especial y contar con la pre- parece ser que ltimamente la est
el canto est pensado para entusiasmar al paracin adecuada. Cuando cant el con- ompliondo.
pblico, siempre que se respeten la musi- cierto de Lanzarote lo hice por un desafio
A.K.-A mi me gusta ensear, lo que
calidad, el buen gusto y el estilo. a m mismo y porque creo que hay que
sucede es que no tengo todo el tiempo
ofrecer conciertos de calidad, con alto
5-Toquemos otra piedra angular de su que quisiera y me limito a las clases
nivel artstico y que sean comprometidos,
forma de entender la pera, como es e magistrales que doy cada vez que puedo,
donde el tenor expone su sabidura y se
repertorio. Cmo ve la evolucin del suyo, cosa que adems yo propongo, porque
la juega, porque evidentemente, t o d o
que comenz con los papeles belcantistas soy consciente de que me las piden.
desafio comporta un riesgo y de vez en
de la pnmera mitad del ochocientos, hasta S.-Pienso dedicarse a ello en el futuro?
cuando es importante hacerlo; debemos
llegar a roles mucho ms dramticos como A.K-Probablemente si. pero siempre
ser consecuentes, y si uno ocupa un lugar
Werther, Romeo o el mucho ms dramti- en el terreno de las clases magistrales.
importante en la lrica mundial tiene que
co Hoffmann? %.-Cmo enfoca el problema la trans-
demostrarlo.
A.K.-Conviene aclarar que yo interpreto misin de la tcnica, que quiz es uno de
roles dramtico-romnticos, no dramtico- S.-Piensa ampliar su repertorio en el los ms peliagudos de la enseanza?
heroicos. En cierta medida, este repertorio futuro7 AK.-I_a forma de afrontarlo es explicar
ha llegado un poco por las circunstancias, A.K.-De momento no. tengo presio- lo mismo de formas diferentes a los dis-
porque es el pblico en el fondo quien nes por todas partes para hacer Bailo in tintos alumnos, hasta que damos con la
decide lo que cantas. Si t te das cuenta Moschera. pero todava no lo he termina- clave y consigues hacerte entender. La
que cantando determinadas obras tienes do de considerar. tcnica es la misma, pero se puede
un xito mayor que cantando otras, por S.-Cambiando de tema, cmo es posi- emplear un lenguaje distinto para comu-
ms difciles o atractivas que stas sean, lle- ble que despus de estar cantando Cuen- nicarlo y esto es tremendamente sugesti-
gas a encontrar el punto de equilibrio tos de Hoffmann por todo el mundo, vo, a la vez que requiere mucho esfuerzo
entre tu gusto personal, el del pblico y el ahora aparezcan tres grabaciones distintas y resurta muy satisfactorio.
repertorio adecuado para tu voz, que es de la obra y en ninguna de ellas su nombre S.-Acfwdodes poro el 92.
en el fondo por lo que se llena un teatro. encabece el elenco?
Afortunadamente, he tenido la suerte de A.K.-SI, ya est programado un con-
encontrar un repertorio, que es aquel que A.K.-Yo tuve firmados Los Cuentos cierto, Rygoetto y Favorita para la Expo en
para grabarlos con EMI. incluso con un Sevilla, y otra favorito en Madrid.
SCHERZO 125
ENCUENTROS

S.-Ahora, si fe parece, voy a darle unos

nombres de personas ilustres del mundo de
la msica, con las que usted ha trabajado
en su carrera y, si le parece, me dice su
opinin: Korajan, Gavazzeni y Muti,
A X - S o n muy diferentes los tres, pero
yo creo que me quedo con Karajan, por-
que aunque me parece que tenia un
carcter muy especial que no me gusta-
ba, esto son apreciaciones mas, era el
que mejor aceptaba la personalidad y la
sensibilidad del cantante, dejaba hacer, y
en ese sentido creo que fue grande.
Gavazzeni es un hombre muy ampulo-
so en su forma de dirigir, con tiempos
muy anchos, muy largos..., muy culto.
opersticamente hablando, pero que aun
teniendo su personalidad, entiendo que
sonorizaba demasiado,
En cuanto a Muti, tambin creo que
sonoriza demasiado, es muy rgido, su
personalidad es aplastante, no permite /Onus en tos Cuentos de Hofimarm fOTQABOfa
otro tipo de sensibilidad cuando dirige;
pero no cabe duda que es un gran msi- tanto sus tcnicas como sus caractersti- ria me deca que solamente en su vida se
co, un director con grandes dotes, con cas vocales. Yo qu voy a descubrir de habla emocionado en el escenario hasta
una presencia que cautiva a! pblico. Victoria de los Angeles,.? llegar a las lgrimas, una vez anterior con
S.-Victoria de los Angeles, Teresa Ser- S.-Contaron una vez un Werther en Bjorling y en este caso, conmigo.
ganzo y Renata Scotto. Madrid especialmente emotivo. S.-Creo que acabaron los dos llorando
A.K.-Son completamente distintas, AK.-Emoonante para los dos. Victo- en el escenario.
A.K.-(R/sos). Si, fue..., muy emocionan-
te, pero es que Victoria transmite (recal-
cando la palabra), dentro de una musica-

35 aos despus lidad y de un estilo. Eso es lo importante.

Hay que estar a su nivel. Hay que estar
en esa longitud de onda para entenderla
Midrid. Audrtoa Nacional de Musca. Alfredo Kraus (tenor). Edelmlro Amates (piano). Obras de Flotow, perfectamente.
Duparc Buet Tost, Massenet Olea, Falla, Obradora Ottfio, Tunna, Vives y Soroibal. Teresa Berganza es esa gran estilista y
perfeccionista, la gran mezzosoprano
El 22 de enero de 1956 debutaba pro- me reveiller, Tormento de Tosti y el Poema
fesionalmente en El Cairo, con Rigoleao para ese repertorio que ella inteligente-
en forma de canciones de Turina. Es ver-
un tenor llamado Alfredo Kraus. Treinta dad que ninguna interpretacin puede ser mente ha sabido interpretar de forma
y cinco aos despus, nos asombr a idntica a otra, pero Kraus parece querer tan magistral.
todos en el concierto que nos ofreci en hacer valer esta afirmacin constante- Renata Scotto es la gran intrprete, la
el Auditorio, El estado vocal del artista, mente, en esta ocasin nos ofreci una gran artista de una sensibilidad a flor de
despus de siete lustros de actividad, en versin muy interiorizada del aria de piel increble, ella naci para el teatro!
un repertorio francamente difcil, donde Werther, plagada de medias voces y esfu- S.-Cbnstoff, Siepi y Tadd&.
adems no ha hecho concesiones, es res- maturas, apoyndose para ello en un A.K.-Taddei es esa gran espontanei-
plandeciente y el ttempo apenas ha tiempo lento, nunca moroso, que permi- dad, esa voz generosa, ese colorido tan
hecho mella, ya que en el momento ta al genial artista casi paladear cada pala- bello, el artista innato y muy espontneo
actual, y gracias a su tcnica e inteligencia, bra de su incomparable fraseo, dando a
en su manera de ser, pero enormemente
sigue conservndose casi intacto, en una cada una el valor adecuado. Asimismo,
plenitud que no ha conseguido ningn efectivo, porque lo hace de una forma
fue una creacin la cancin de Tosti,
otro de sus colegas a los sesenta y tres donde mediante un arde de fiato realiza espontnea, pero que llega, transmite.
aos de edad, frases interminables, con lo que envuelve Christoff, con esa peculiaridad y esa
al oyente en un mundo que l crea y forma de cantar tan eslava por lo que se
Kraus abri el programa con M'appari
consigue asi una perfecta comunicacin refiere al estilo, pero que resulta tan
y ya en esta primera pieza nos asombra-
con el auditorio. Por lo que se refiere al sugestiva, sobre todo en ciertos papeles;
ron la facilidad de la vibracin y la eleva-
Poema de Turina, fue una pena que los Kovanchina, Felipe II..., la forma de cantar
da posicin de la voz, acometi el aria
aplausos del pblico rompieran la unin esa aria de Felipe II, no lo he o(do nunca
con un legato y una linea de canto
que existe entre las cuatro canciones y su igual, y lo he odo cantar muy bien, pero
incomparables, contrast la segunda
lgica progresin, que Kraus supo retratar eso es mucho ms que muy bien.
estrofa en la que mostr una deliciosa
maravillosamente dentro de una concep-
media voz, que en ningn momento Siepi, con aquella magnfica tcnica y
cin global de toda la obra que hizo evo-
pierde su sonoridad en la mascara y cul- aquel color bellsimo, tenia una enorme
lucionar hasta el climax final.
min, confirindole mayor potencia, en facilidad para toda la gama: graves, agu-
un autntico alarde. Enhorabuena y muchas felicidades por dos, medias voces.,., lo tenia todo. Hay
Despus vino un Duparc delicado e su aniversario, que sean muchos ms..., y un disco que tiene muy poca gente, que
ingrvido, dos clidos Bizet, uno de ellos nosotros que lo veamos. es Siepi cantando Col Porter. que es un
con claras reminiscencias espaolas, etc.. ejemplo de tcnica, buen gusto y estilo.
Pero mencin aparte merecen Pourquoi R.deC Ricardo de Cala
126 SCHERZO
 t moma muni
BACH - CHARPENTIER - COUPERIN - HAENDEL
LULLY - MONTEVERDI - PURCELL - RAMEAU
SCHTZ - VIVALDI

**.

LL-S Ans Florissants - Chtara Banchini - La Chapelle Rmale - Wliam Christic - Clemcncic Consnrt
ChrisKiphe Can - Collegium \bcale - Concert V'ocale - Alfrcd Dellcr - Enscmhlc 415 - Konncth Clbcrt
Sebastian Hcnnig - Philippc Hcrrcweghc - Lorraine Hunt - Rcn Jacobs - Wiclan Kuijken - Hcnri Lcdroil
Ltindon Barnquc - Nicholas Me Gegan - Charles Medlam - Ajins Mellon - Drew Mnter m
J
Pliilharrnoniu Baroque Orehestra - Isabelle Poulenard - Rene Saorgin - Barbara Sdilick
Jaap Schrder - David Thomas.

10 CD al precio de 3

harmona muncli
ALTA FIDELIDAD

Japn: los componentes de 1990

C omo es ya una costumbre dentro divisin de Audio High End de la firma Pioneer S-5000 TWfN. Parece ser el
del sector High End, la revista Ste- Mitsubishi. ao de los grandes gabinetes japoneses;
reo Sound ha dado a conocer su en este caso, el producto de una firma
seleccin de componentes dentro de lo Otros premios muy popular. El acabado del objeto es
que ha irrumpido en el mercado duran- algo realmente excepcional. Parece un
te i 990. el reportaje, con abundantes y Caja acstica ATC SCM 100-A. Es diseo italiano; a lo mejor, lo es, aunque
soberbias ilustraciones, viene publicado un monitor britnico de altsimo nivel no estoy en absoluto seguro. Se trata de
en el nmero 97, correspondiente al con un xito relevante en Japn, donde un tres vas con una sensibilidad de 9 I
invierno de 1991, que fue distribuido a ha penetrado con rapidez, al igual que dB e impedancia de 6 ohmios. La estatu-
-finges del pasado mes de diciembre. el resto de los modelos de esta firma, ra es de 108 centmetros y el peso de
48 kilos. Precio: 1.000.000 de yens.
Lectores de discos compactos: Se
trata de transportes sin convertidor que
es la tendencia que lgicamente se est
imponiendo, una vez que se ha descu-
bierto la importancia del equipo de lec-
tura casi por encima de los convertidores
D/A. De acuerdo con el pane de crticos
de Stereo Sound los lectores de ms clase
son los siguientes: Esoteric XI.18 kilos.
390.000 yens. Lxman D-500 XS.14,5
kilos. 350.000 yens. Pioneer PD-T07.1 1,5
kilos. 150.000yens. Krell Digital M D I . I .
120.000 yens. En el plano de los conver-
tidores D/A ha sido incluido en la lista de
ganadores el modelo W A D I A D M -
X64.4 Viene especificado a 64 bits y su
Preomplijicaor Countetpoml SA-5000 precio en Japn alcanza la respetable
suma de 1.250.000 yens.

La relacin de ganadores es como que disea sus unidades sin compromi- Pream p I ifi cad ore s
sigue: so alguno. Se trata de un sistema activo
Golden Sound Award: Caja acstica de 74 kilos de peso. Dos grandes cosas, a saber
Tannoy System 215. Se trata de otra de Victor SX 1000 Laboratory. Otro Counterpoint SA-5000. Es un trabajo
las grandiosas creaciones del famoso gran trabajo japons en materia de cajas del que Michell Elliott puede estar bien
fabricante britnico, que tanto prestigio acsticas. Lo mejor, sin duda, producido orgulloso. Viene a suceder con algunas
ha conseguido en el pas nipn. Su nivel hasta ahora por JVC. El sistema es de ventajas al ya legendario SA.5 en las dos
de eficiencia se eleva a 101 dB para una alta sensibilidad, 90 dB con una impe- versiones que na conocido. El aparato
impedancia de 4 ohmios. La caja va
equipada de uno de los clsicos coaxia-
les y un woofer de refuerzo de graves;
ambas unidades son de 15 pulgadas. El
gabinete pesa 85 kilos y ofrece un
aspecto eminentemente profesional. Su
precio de 1.300.000 yens la unidad tam-
bin parece indicar que estas unidades
han sido diseadas para aplicaciones
profesionales.
Golden Sound Award Caja acstica
Diatone DS-V-3000. Se trata de una
unidad de tres vas, impedancia de 6
ohmios y sensibilidad de 90 dB. Pesa
53 kilos y el acabado del gabinete es
algo excepcional. Se dice que los japo-
neses no hacen buenas cajas acsticas.
A mi juicio, esto es cierto nicamente
en los sectores medio-bajo y con algu-
nas excepciones, como es el caso de
algunos modelos de Yamaha y de Fos-
tex. En el campo de los modelos High
End, s que han elaborado sistemas Prevo Krell de lnea K&L B prewo que hay debajo es la unidad Phono de la misma maraj
extraordinarios, como es el caso del
modelo que nos ocupa. No es la pri- dancia de 4 ohmios. Es una mole de 82 es una maravilla de la ingeniera de
mera vez que Diatone recibe una dis- kilos y un precio muy fuerte de audio y ha conocido un rpido xrto en
tincin de este tipo, La caja 3000 se 1.600.000 yens. Es una caja de tres vas Japn, as como en su pas de origen. Es
ofrece con su correspondiente base de con los altavoces de agudos en situa- un previo completo y su circuito de
apoyo. Como es sabido, Diatone es la cin simtrica. phono admite la conexin directa de

128SCHBKZ0
ALTA FIDELIDAD

renuncia al tema analgico y aspira,

con este modelo de precio elevadsi-
mo, a mejorar todo lo hecho hasta
ahora, que no es poco. La sensibilidad
muy baja (0,14 mv) como es norma de
la casa. Precisa pues de un transforma-
dor o pre-previo que est a su altura.
Sony. Dat DTCI500ES. 300.000
yens. Se le atribuye una respuesta de
agudos hasta 32 KHZ y una relacin
seal ruido de 94 dB.
Yamaha. Subwoofer YST-SW 1000. Es
una caja acstica exclusivamente para
graves relativamente compacta pero con
un peso considerable de 48 kilos. Se le
atribuye un mareen de respuesta entre
30 y 130 Hz. El acabado de la caja es
excepcional, est en la linea de los
modelos 1000 y 2000. Dadas sus carac-
tersticas debe constituir un complemen-
to ideal para muchas minicajas de exce-
lente comportamiento, pero cuya res-
Etapas de poteroa monofnicos Go/dmund Tlmesis 9.2 puesta en graves no suele bajar de 60 o
70 Hz.
cpsulas de bobina mvil mediante el Su flagsbip es la etapa 500-AE estreo AKG. Auricular K-1000,120 ohmios.
uso de las resistencias adecuadas. Lleva especificada a 150 vatios por canal Diseo de una funcionalidad y confort
fuente de alimentacin por separado pudiendo alcanzar picos de 500 vatios. de escucha enormes. Su peso es de tan
bajo moldes anlogos de la que lleva el Se trata de una unidad de transistores. slo 270 gramos.
SA.5.1. El precio japons es de Audio Devices AD-P55. El fabricante Aparte de los componentes ya rela-
1.000.000 de yens. japons de electrnicas ha alcanzado en cionados que han obtenido el Award de
Accuphase C-280-V. Un paso ms en poco tiempo un enorme prestigio en 1990 han sido tambin considerados los
la evolucin de un modelo que conoci este difcil campo. No es la pnmera vez siguientes a quienes se puede dar la cali-
sus primeras glorias a principios de la que sus productos se van premiados. El ficacin de semfinalistas:
dcada de los ochenta. La linea esttica galardn le ha tocado esta vez a un Celestion: Caja acstica 700 SE. ATC
no ha variado, pero si los circuitos que producto relativamente econmico den- Caja acstica SCM-20. Accuphase: Lector
hacen de este aparato uno de los ms tro de lo que es norma de este fabri- de compactos DP70V, EMT: Lector de
interesantes dentro del campo de los cante cuyos diseos han estado siempre compactos 981. Mark Levinson: Etapa de
previos a transistores. En aplicacin en el sector de las siete cifras. Se trata potencia 29L Sansui: Etapa de potencia
phono admite la conexin de cpsulas ahora de la etapa de potencia AD-P55 B2302V. FM Acoustics: Etapa de potencia
de bobina mvil. Precio: 800.000 yens. (550.000 yens). El amplificador funciona FM8I I. Yamaha: Amplificador integrado
Etapas de potencia. En este campo,
hay una carrera constante entre los
grandes diseadores. Por un lado, la
etapa es un componente difcil, casi tan
difcil como el previo y por otra parte se
estn diseando cada da en mayor
medida sistemas de altavoces difciles de
amplificar, debido a sus bajas impedan-
cias, bajas sensibilidades y otros escollos
de parecida ndole. Las unidades premia-
das por Stereo Sound son las siguientes:
Goldmund Mimesis 9.2. Se trata de
una unidad monfica especificada a 250
vatios sobre carga de 8 ohmios. Es el
modelo ms evolucionado de la firma
suiza. El aparato es de transistores y
pesa 65 kilos. Existe una unidad similar
en formato estereofnico.
Me Intosh MC-2600. La famosa firma
de Nueva York recibe un premio por su
ltimo grito en etapas de potencia. La
especificacin es de 600 vatios por canal Transporte para compactos KRELL MD-I CD
para impedancias entre 2 / 8 ohmios. La
presentacin es la clsica de Me Intosh.
Adems de la potencia especificada, el en pura clase A y su especificacin es AX-2000A JefF Rowland: Preamplificador
amplificador alcanza picos de 1,200 de 40 vatios por canal. Consummate. KRELL Preamplificador de
vatios. Hay que suponer que no tenga linea KBL YBA: Preamplificador YBA-1.
este aparato limitacin alguna en cuanto EMT: Plato giradiscos 93OST (equipado
a su compatibilidad con cajas acsticas, Otros componentes con brazo EMT). Se trata de la remodela-
Boulder 500AE. Es otra firma nortea- cin de una vieja glona.
mericana que est pisando muy fuerte en Ortofon, Cpsula lectora de bobina Algunos de los aparatos relacionados
el terreno de las electrnicas de audio. mvil MC-5000. La firma danesa no estarn en breve, si no lo estn ya, pre-
130 SCHERZO
 ALTA FIDELIDAD

sentes en el mercado espaol, cuyo duerme en los laureles. De la produc- japonesa siguen apostando y muy fuerte
auge actual es indiscutible en lo que cin del 90 han seleccionado un com- por el tema analgico, sin perjuicio de
concierne a los materiales del sector ponente de Mc-lntosh lo que significa, a hacer el seguimiento adecuado a todo
High End; actualmente ha/ ms cosas mi juicio, que el panel de crticos de Ste- aquello que en el campo digital ofrece
para elegir que nunca. reo Sound carece de prejuicios, como algn inters tangible.
Los crticos de Stereo Saund se ve que debe ser. Si un material est bien reali- En suma el inters no decae. El anli-
son gente ms bien conservadora a la zado y produce la suficiente satisfaccin sis anual de Stereo Sound constrtuye una
hora de seleccionar. Buena presencia, musical, hay que decirlo llanamente. fuente de informacin interesantsima
fiabilidad tcnica y por supuesto grandes Dentro de la contemplacin general para melmanos y audifilos. Entiendo
prestaciones sonoras son los criterios de los aparatos seleccionados me pare- que hay mucha honestidad y una enor-
que barajan de forma constante. Es raro ce altamente edificante que se haya me dosis de competencia en el trabajo
el ao que no se selecciona algo de incluido un plato giradiscos tan clsico que a este respecto hacen fos japoneses.
Tannoy. Ello es prueba indudable de como el EMT 930 ST. La mayora de los
que la legendaria firma britnica no se crticos de la prestigiosa publicacin Alfredo Orozco

El ltimo estreno deRogers,

la caja P-24
llamado lgicamente a ocupar el segun-
do puesto dentro de la gama Rogers
detrs del PM-5I0-A y delante del
^ ^ , M * n iBH*V GflLLE LS5/9 (diseo de la BBC) y de la Studio
I-A.
El diseo de la P-24 es altamente pro-
~ ~ ~ ~ ~ ' ^ ALUMUM DCMf TWCETER
metedor. Est claro que se trata de una
caja bastante ms domstica que la 5 10

1 U^T PROf*G*TIOH DELAY

y bastante por encima en cuanto a pres-
taciones que la Studio I-A. Dejamos
aparte el modelo LS5/9, dado que est
CJJPCTIWj SLOPING B*f FL
diseado bsicamente para aplicaciones
profesionales.
Las caractersticas esenciales del
ROCEFIS flOnrt
nuevo modelo son las siguientes:
UMH DflVt 1WT Sensibilidad: 89 dB. Hay que suponer
lgicamente que no habr grandes pro-
blemas de amplificacin. Por otra parte,
'-^^"^ LOWFHEOUENCV la caja puede asociarse sin problemas
RfOHOR con amplificadores de 250 vatios.
Respuesta de frecuencia: desde 45
- GHH-LE HZ hasta 20 KHz. Cubre, pues, gran
parte de la zona esencial de los graves, o
sea las frecuencias comprendidas entre
\i 60 y 40 HZ.
Presin sonora mxima: I 10 DB.
/ Sobra, pues, para escuchar los grandes
4mm 1MYEF5AL ^~~~~~*B)
IWUT COWCTOfiS (
transitorios de Mahler y R Strauss.
Divisor de frecuencias: a 100 HZ y 2.3
KHz.

Ni
Impecfancia: 6 ohmios. Tampoco
H*ED*NCT coentciEO B . habr problemas con los amplificadores
oe PEB OCTUE V i
CBOSSOVEfl ^
^ FLOOH tVED BASE en este importante aspecto.
^ IEVELLHHG SPKtS Altavoces: uno de 200 mm. de dime-
tro para graves que va montado interna-
mente. En la ilustracin puede verse per-
fectamente su situacin dentro de la caja.
Ueva adems un graves-medios principal
de 165 mm. y una unidad de agudos con
Dibup descnptna de lo arquitectura de h cajo ocsttco ROGEfiS P-24. Puede otx&vane la pecutar dis- cpula de aluminio de 25 mm.
d / d f a d i l n o m b t e d e / g a b i n e t e Dimensiones: Altura: I m. 4 cm. (inclu-
yendo base con spykes que se suminis-
Hay fabricantes que son como algu- antigedad y adems por el hecho de tra con las cajas). Anchura: 25 cms. Pro-
nos dramaturgos, que estrenan muy de nunca fall con ningn modelo, incluso fundidad: 35 cm.
vez en cuando, pero lo hacen a concien- con los de precio modesto. Fue la pri- Peso: 29 kilos cada caja con embalaje.
cia y por supuesto con gran xito. Tal es mera firma autorizada para poner en
fabricacin el famoso diseo de la BBC El p.v.p. que se va aplicar en Espaa
el caso de Rogers, que es una autntica
institucin en el campo de la Alta Fideli- LS3/SA y tuvo su poca gloriosa en ser de 348.000 pts, el par.
dad. Se le puede, sin lugar a dudas, apli- materia de amplificadores.
car este titulo, dada por una parte su Su ltima creacin es el modelo P-24,
SCHERZO 131
ALTA FIDELIDAD

Theta Pro Basic: Amor se escribe con hache?

Navidades en casa Pero antes de nada, debo informar de quiera de sus tres versiones actuales.
pequeos y agradables cambios en mi La evaluacin del convertidor Theta

Y
muy a gusto: es para mi la poca equipo de escucha habitual. En primer Pro Basic se ha hecho durante un pro-
ideal para la audicin. Mientras los lugar y tras muchos aos de servicio, he longado periodo de tiempo, utilizando
escaparates de las tiendas se llenan dicho adis al excelente y veterano cable como fuente digital, para la escucha de
de novedades y las botellas de champagne alemn Leonische. Autntico pionero discos compactos, al excelente lector
(o cava) despiertan de su letargo, algo en (junto al Monster) de la actual jungla en Philips CD Dnve 882 instalado en un
el aire parece que me empuja mas que la que nos encontramos y aparte tam- soporte especial de pared y aislado en
nunca hacia los discos... quiz sea algo bin de sus virtudes innegables, debo lo posible de perturbaciones, as como
personal, pero no... creo que no lo es. confesar que debido a mi aversin casi mi habitual magnetfono DAT, utilizado
Mis Navidades, aparte de otras cues- potoigico por los cables de altavoz de forma intensiva para la evaluacin de
tiones, han estado en lo musical presidi- ultra-esotricos que tanto proliferan, las copias de master digitales (tanto en
das por la escucha intensiva de famosas haba sobrevivido felizmente hasta hoy frecuencia 44.1 como en la de 48 K)
producciones de pera, viejas y nuevas, en las audiciones, aunque haya que pasados a formato DAT. Ambas fuentes
algunas verdaderamente inmortales como reconocer que en los ltimos tiempos, has sido interconectadas en digital, con
el COS fan cuite o el Rosenkavaher, esta debido a su avanzada edad nunca haba cable coaxial (75) de Van den Hu, de
ltima, por cierto, excelentemente pasa- asimilado del todo esta agitada vida del referencia D 300 mk II.
da a digital por Cnstopher Parker, ambas digital: una penosa enfermedad para l, Por supuesto, todos los elementos del
del irrepetible binomio Karajan-Legge en que al final le ha llevado a su desapari- equipo estn instalados en soportes
la poca dorada de la EMI, pero tambin cin. Se le agradecen los servicios pres- apropiados. En mi caso, utilizo los fabri-
de algunas modernas, como la excelente tados: descanse en paz. Le releva (de cantes por Target. Es importante tam-
produccin tcnica (y artstica) realizada momento) el joven Audioquest F 14: bin cuidar todas las conexiones y efec-
de DECCA de Los bodas de fgaro bajo bueno y barato... y especialmente til tuarlas mediante los conectares adecua-
la direccin de Soft o el Parsifal de Kara- con etapas de potencia a vlvulas. dos, as como enchufar todos los
jan-Glotz, para DG. Y he vuelto a escuchar a ratos con aparatos a red, siempre en fose elctrica.
Tengo que confesar (manas de audio- mis Quad ESL 63, en la actualidad en Vuelvo a recordar (por ensima
filo) que tambin he tenido el humor de fase de modificacin, cuestin de la vez?) la importancia del sistema de ec-
hacer experimentos... y de poner de vez que ya hablaremos en otra ocasin (I), tura de CD, Parece que en los ltimos
en cuando algunos de mis inescuchabtes y lo dems.., pues como siempre: las tiempos a muchos se les va cayendo un
favoritos: como Oteio, en la versin dirigi- cajas acsticas Sonus Faber Electa ins- cierto velo que tenan sobre los ojos.,.
da por Maazel que protagoniz Plcido taladas en sus propios soportes, inter- estupendo, pero una vez ms, aqu va
Domingo (EMI) y
que sirve de base a
la banda sonora del
discutido film de Zef-
firelli. Esta produc-
cin, grabada en
colaboracin, entre
otros, por el lustre
Tony Faulkner, ape-
sar de sus virtudes
musicales, es un
registro que consti-
tuye el ejemplo per-
fecto de inadecua-
cin al equipo
domstico de hi-fi y
por tanto, resulta un
jarro de agua idea'
para aficionados
autocomplacientes
con sus equipos,
aunque pueda tam-
bin servir de base A o derecha' el venerable previo JAS P 30 y su amigo, el no menos ilustreUNNSONDEK. A la izquierda: los invasores, o cuando
para una reflexin menos unos jvenes y molesios vanos... el convertidor THE TA el UNE ORIVE y un extrao artefacto desconocido
seno, que recomien-
do a los audifilos verdaderamente cons- conectadas en forma bicableada y mi opinin: de nada sirve el ms sofisti-
cientes en estas materias, relacionadas amplificadas por etapas monaurales a cado sistema de conversin... sin una
con una, ms o menos fiel, reproduccin vlvulas, Jadis JA 30. En interconexin buena fecturo del CD. A mi juicio y tal
de la msica... en caso. de audio he empleado el cable Van como ya indiqu en su da, el problema
den Hu 102 mkj, que ya se ha con- de la correcta audicin digital domstica
i Pero no era un Banco de Pruebas? vertido en una institucin y por supues- en relacin a los convertidores de alta
to, el previo pasivo Mod Squad Lme calidad es, fundamentalmente, un pro-
Si, aunque deberia decir que, esta vez, Dnve, autnticamente insustituible para blema de lectura, que tiene dos versio-
me ha resultado un ms cmodo.., sof. la audicin dgita/ domstica en cual- nes igualmente importantes: el diseo

132 SCHERZO
 ALTA FIDELIDAD

Accesorios utilizados paro la evaluacin del JhlETA PRO BASIC el previo pasivo UNE DR1VE y el cable de
interconexin digital O 300 MKJI de VAN Dfi H U .

del propio aparato lector y... el de su

instalacin en un soporte apropiado,
ambicin diferentes de un mismo desa-
rrollo tecnolgico, es decir, bsicamente
1898
lejos en lo posible de parsitos o de del mismo aparato (3V
perturbaciones sonoras, incluso por va Por otra parte, el Theta Pro Basic es
area. un convertidor magnficamente disea- ha realizado las
A estos problemas se aaden otros do y construido. Su manejo es de lo
menores tampoco despreciables como
el espinoso tema de la interconexin
ms simple, pues slo est dotado en el
panel frontal de dos palancas que con-
ms brillantes
mutan, la primera de ellas, las dos entra-
digital, en el que se ya anuncian significa-
tivas novedades y uno que no es nuevo, das digitales coaxiales que posee (que
grabaciones
pero que se hace ms patente durante aunque rotulada? CD y DAT, pueden
la escucha en dgito/: la estabilidad de utilizarse indistintamente, pues el apara-
tensin y limpieza de la comente elc- to selecciona automticamente la fre-
trica, que es la oculta causa de tantos cuencia de conversin de fase: maravi- ara que Usted *
inexplicables quebraderos de cabeza de lloso juguete para audifilos neurticos
los aficionados, en relacin con sus que yorecomiendo...dejar quieto. pueda disfrutar
equipos. Pero sabido es que nada hay definiti-
vamente perfecto y que la tcnica de k msica,
conversin digital est todava en desa-
Un poco de... tcnica rrollo, asi pues, esta cuestin ha sido dili-
gentemente prevista en el diseo de
' siempre...
Recuerdan el convertidor Aragn Theta, que, como todo proyecto, est
DA? Me refiero concretamente al art- concebido de forma actualizable y evolu-
culo que hace poco escrib sobre l (2). tiva para el usuario, con la posibilidad de
Adema? de ser un extraordinario dise- incorporar futuras mejoras sin necesidad hs\ms granares artistas,
o, es tambin creacin de Mike MofFat, de anticipadas y costosas... despedidas.
aunque para Mondial, fabncante de la Son muchas las astucias empleadas en mejores orquestas
marca Aragn. el diseo del convertidor Theta. Sin
Theta es en cambio marca personal. duda, de un tiempo a esta parte, el
Actualmente fabrica cuatro modelos de equipo de Mike MofFat da la impresin
convertidor D/A, similares entre s dos a de llevar ventaja tcnica en materia digi-
dos. Me explico: la produccin se divide tal, a cualesquiera otros equipos de
en dos gamas: los modelos de prestigio diseo, sean europeos, japoneses o
Generation II y los modelos Basic y en americanos y adems, de que es capaz
cada una de stas, encontramos una de llevar a la prctica esta ventaja, bajo
versin denominada Pro, para utilizar en cualquier presupuesto de coste.
conectada a un previo (idealmente pasi- Su punto fuerte parece ser el desa-
vo) y un modelo Pre, dotado de Balan- rrollo de sofisticados programas de soft-
ce y atenuador vanable (volumen) indu- ware, que sustituyen con ventaja al filtro
dablemente pensada para atacar direc- digital ms convencila/. Es ste un
tamente una etapa de potencia y campo en donde la improvisacin, los
dmgido por tanto al aficionado ms pro- polvos mgicos o el bricolage tienen
digital, aunque tambin, en un alarde de poco que nacer. Frente a tantos pro-
diplomado, permite utilizar cmodamen- ductos que son tan slo embolate de
te el tradicional previo del equipo. tecnologa estndar envuelto en diseo
Pequeas diferencias de refinamiento industrial a la moda y acompaado de
de construccin distinguen ambas campaa publicitaria proclamando tal o Clsico di Siempre
gamas, porque en realidad se trata, en cual ventaja... Moffat opone el arma
definitiva, de dos versiones de precio / decisiva: materia gns.

SCHRZO 133
 Edita Gruhcrova Soprano

Edita Gruberova

escuche

Revox

RVOK ha establecido una y perfeccin lemn.*/ funciones de alia OIIS- influyendo los trompo- de Magnelron, S.A.. Car-
norma a nivrl mundial suiza en esic campo- lna<.ii>n *< puede ucee- nenies de alia fidelidad, dcnal Silceo. 22. 28Q2
para la calidad de l i alia Por ejemplo, la nueva der por medio de tas tres ) shrf el Smcma para Madrid, lelf. 519 24 Ib.
fidelidad duran le dcadas Linca H de Revox csi unidades de control Hahilaclones Mltiples,
y su nombre *c ha ron ver- basada en componen I."* molo disponibles. Una se puede obtener de
tido en algo legendario en
la
que tienen como mximo
- a las
documentacin completa
tohrc el Sistema Kcvn*,
cualquier dlitribuidor
autorizado de Revox o
REVOX
I o filotofu de U ruc^
cuanto a innovacin ires o cualro I
 ALTA FIDELIDAD

Pero no slo es esto. En Mike MofFat interpretaciones discogrficas de varias

encontraremos seguro a un brillante generaciones de solistas, directores, can-
diseador electrnico, que es capaz de tantes... e incluso la labor de sus tcni-
plantear nuevos ideas para solucionar cos y productores.
nuevos problemas, pero tambin al Y no me resisto a poner ciertos
audifib a partes iguales... y esto se nota ejemplos.
Y es que, como en todas las cosas, hay A muchos aficionados nos han salido
aspectos muy sutiles en diseo electr- los dientes, escuchando las Sinfonas de
TEVERE-CARQO, S.A. nico de audio en donde el ms preciso Beethoven en versiones grabadas por la
c/ Barquillo, n' 16 ) 33
anlisis tcnico resulta insuficiente... sinFilarmnica de Berln, dirigida por Her-
Hadrld - 28004 estar completamente por una no bert von Karajan, para DG. Personal-
30NICAR-2, S.A. menos sabia apreciacin subjetiva de las mente, creo poder decir, que en mis
el Valleherncso. n 13 cosas. neuronas estn esculpidas estas inter-
Madrid - S015 As, factores como la acertada elec- pretaciones... de forma indeleble.
MONLEON, S A cin del tipo de ch/p que se emplea Qu decir de los Nocturnos de
c/ Cupe, r," B* como procesador D/A / la definitiva Rubinstein, o de los Preludios de
Barcelona - 8010 topologa del circuito electrnico en el Debussy o del Concierto de Ravel de
ELECTRODOMSTICOS que va a trabajar, escapan a menudo a Benedetti Michelangeli, de los Estudios
BERENQUERAS de Pollini o de los celebres ciclos de e-
Gren Vil Cor t Otilares. 575
medidas de laboratorio, y esta capaci-
Baredona - 8011 dad para operar con igual eficacia entre der de Fischer-Dieskau con Gerald
HACHO ORAU factores tcnicos y los puramente subje- Moore, o de los poemas sinfnicos de
Ranble SabaiUll. n1 14 tivos de apreciacin sonora o musical, Strauss por Karajan o la Tetraloga wag-
Sibadall - 9201 as como para interpretar correctamen- neriana de Softi-Culshaw?
ACUSDCAL te la relacin entre ambos, constituye Para el aficionado, estos discos, entre
c/ Joan Hragall, n1 3S sin duda, la cualidad bsico para el buen tantos otros que poda haber citado,
Sarona - 170D diseo en audio de alto de gama. han sido de una importancia capital. La
SONIDO MORERA Vamos entonces a dejar de lado esta evolucin de la industria hace que
el Ooetor fleining, n" 7 absurda polmica tcnica (con minscu- todos ellos se hayan pasado a CD. En
Lrida - 5006 muchos casos, /a advertido el error ini-
ARMONA
la) entre las diversas tecnologas de con-
A*d*. Ranon y C*)l. n' 1
versin, que tanto rinde en marketsng y cial de hacer una transferencia mecnico
Tarragona - 13001 seamos autnticamente rigurosos. Vea- sin ms, se ha contado con la supervi-
MUSICAL INOAUCHU, S A mos, o escuchemos mejor, cul es el sin de los productores o bien con la
plazo Federico fayua. n1 4 resultado prctico que nos ofrece un colaboracin de tcnicos competentes,
StlUo - BQ09 diseo completo. para hacer este trasvase a digital con
F.M.C. AUDIO Al fin y al cabo... tampoco se es mejor respeto a la forma y a la tecnologa en
c/ Fuaroi. n1 ?0 que estos registros fueron originalmente
pintor, por pintar al leo, a la acuarela,...
Vitoria - 1006 concebidos.
MIKEL SON o con acnl/cos.
Avda. Sancho el Si&to. n' 17 As, evaluar ahora en estas condicio-
Sin Setastian - 20010
nes, interpretaciones ortolgicas es un
DANIEL SONIDO, S.L El Theta Pro Basic... a la hora de la privilegio. Salvo para los que hayan teni-
c/ Monte Cnalo, n' 27 verdad do acceso a copias de los moster origi-
Sevllle - 41011 nales, en alguna reducida y esotrica edi-
BIENVENIDO GIL, S.L Mis primeras audiciones han sido cin para audifilos, me atrevera a decir
Pleze del Carmen, n1 9 hechas exclusivamente utilizando, como que nunca se ha podido disfrutar de
Zi ragua - 50004 programa, cintas digitales en formato muchos de estos registros, en los que
MUSICAL TOMAS, S.L DAT. La experiencia de los problemas es posible distinguir mejor que nunca el
cf Asuncin. n l y 6 que plantea evaluar convertidores D/A brillo de los autnticos diamantes... acos-
Puplona - 31Q11 con lectores CD, hacen que en la tumbrados ltimamente a tanta
ESCALA 10 ASESORES mayora de las ocasiones, las opiniones bisutera, como /a es posible con un
DE SONIDO, S A buen sistema de lectura de CD... y el
c/ Churruce. ri* ?3
sobre stos basadas tan slo en escu-
Alteante - 3003 chas de CD tengan que ponerse en convertidor D/A Theta Pro Basic.
VIDEO MSICA cuarentena, hasta conocer las caracters- Hasta hace ao y medio, yo odiaba
c/ Alble da t u t r o . n1 3 ticas del sistema de lectura utilizado, asf los resultados de estas transferencias,
Logrgno - 6003 como los otros detalles de intercone- Incluso haba iniciado una desesperada
ANTONIO VAUENTE xin e instalacin, bsqueda, por cinco continentes, de ori-
E HIJOS, S . L Pero si la primera impresin dicen ginales analgicos en vinilo, con los que
ie*Je Aiafraul. n' 70 que es la que vale, yo tendra que poder aprovisionarme de cara a lo que
SalanarKe - 37001 decir... sorpresa. me pareca la llegada, en lofonogrfico....
QIL RISOTO La inmediata escucha posterior de de la cuarta glaciacin.
ELECTRNICA, S.L mis CD deja un puerta abierta a la refle- Estaba en un oerto error. Pero a partir
c/ San Jorgt. n' I
fttlaga - 29011 xin, que creo que todos debemos de ahora, la posibilidad de escuchar en
hacer, sobre cul ha sido la percepcin CD algunas transferencias bien realizadas,
que el pblico en general y los aficiona- a travs del convertidor Theta, debe
dos han tenido (o mejor hemos tenido) despejar los recelos hasta del ms reti-

REVOX hasta la fecha de las diferentes interpre-

taciones o versiones di se o grficas. Si
algunas de estas incgnitas ya haban
cente audifilo, si lo que prima en su
apreciacin es lo estrictamente musical y
no una justificable pasin de coleccionis-
sido desveladas por el excelente Ara- ta enamorado de sus viejos y entraables
gn D2A el Theta Pro Basic hace toda- discos de vinilo. Desde este punto de
va ms doloroso la sensacin de haber vista, el Theta har que la pgina pase
vivido en un cierto error desde el que definitivamente, incluso en los equipos
hemos juzgado, a veces injustamente, de los aficionados ms exigentes.

SCHERZO 135
ALTA FIDELIDAD

Algunos das, durante estas pasadas Dios, me he vuelto atrs de algunas programa a reproducir se parece ahora
Navidades, he organizado sesiones de dudas que haba ido cosechando sobre mucho ms al master y el tradicional
audicin en casa de inolvidables inter- ellos con el paso del tiempo, al com- equipo de h-fi debe hacer esfuerzos
pretaciones. Para ello he invitado a probar ahora, que entonces estaba, para acomodarse a marchas forzadas a
amigos aficionados con los que poder ms o menos.., en lo cierto. esta nueva tecnologa, que es ya, sin
compartir este descubrimiento y tengo duda, la mayor parte del presente... y
que decir que en todas las ocasiones todo el futuro.
su respuesta ha sido la misma: sorpresa Epilogo En general, yo recomendara a partir
y entusiasmo. de ahora, buscar una mayor calidad y
El "ahora escucho a Karajan" inicial, Todo Mega. Esta vez ha sido de la eficacia en las pantallas acsticas o a!
fue la pertinaz exclama- menos, una relacin
cin de uno de mis ms holgada entre
contertulios durante la stas y el amplificador,
audicin seguida de pero teniendo en
vanas de las Sinfonas cuenta, que existen
de Beethoven, total- pocos sistemas de
mente justificada, pues amplificacin asequibles
creo que nunca haba- a la vez que potentes y
mos podido percibir musicales: de ah el pri-
tan claramente la lgica mordial inters por
de la particular concep- esta eficiencia de los
cin de von Karajan, altavoces.
tan admirablemente lle- Algunos fabricantes,
vada al disco. Los Noc- como JBL, Tannoy,
turnos de Chopin de Altec o Cabasse, siem-
Rubmstem (4) o la pre fueron conscientes
magia de Benedetti- de esta necesidad, en
Michelangeli fueron relacin con la repro-
apreciadas ms cerca duccin sonora verda-
de su original belleza y deramente fiel, pero
en otras ocasiones tal esta necesidad es cierto
era nuestra animacin, que nunca ha sido acu-
que hasta vanas veces ciante de verdad en lo
me vi obligado a bisar domstico... pues la
para el entusiasta audi- fuente principal ha sido
torio la clebre polka hasta ahora, el plato y
de Strauss flojo truenos su programo: el LP.
y relmpagos y los val-
Es curioso... que las
ses Msica de las esfe-
marcas de altavoces
ras y Delirios durante la
que acabo de citar
escucha del registro del sean tradicionalmente
clebre Concierto del de gran aceptacin en
Ao Nuevo de Karajan el campo profesional,
en 1987 (DG). verdad? Y no es tam-
Pero si siempre es bin algo raro que algu-
gratificante recordar a nos nuevos sistemas de
viejos conocidos (y revi- referencia como el
sar algunos juicios W A T T de Wilson
sobre ellos), el Theta Audio, el modelo 800
sabe sacar partido de de B&W o incluso el
manera admirable de la nuevo 105/3 de KEF,
nuevas y modernas tengan rendimiento
grabaciones de piano. Theta Generaoon II tan elevado.,.? Vamos a
como el excelente dejarlo por hoy.
registro tcnico de las Recuerden por lti-
Sonatas de Beethoven, a cargo de mano de Theta Digital Corporation, A mo el ttulo inicio' sigan la sugerencia y
Bruno Gelber para Denon. la ltima partir de ahora, en casa, el digital tiene los que puedan, ya vern como se lo
grabacin de Horowitz (Son/) o de las ya su status indudable. pueden... posar.
recientes Goyescos de Alicia de Larro- Deliberadamente, por esto no he
cha, tan excelentemente grabadas por quendo entrar en una anlisis concreto Eduardo Casanueva Pedraja
Tom Lazarus, para RCA. de aspectos particulares del converti-
Poco ms debo aadir. Quiz al dor Theta, como su gran definicin a
final... una confesin persono/: tengo bajo nivel sonoro, su extraordinaria Notas:
explcitamente que reconocer que no dinmica en relieve o su facultad de
esperaba tanto... de este modelo Basic, crear con toda facilidad una imagen 1I) Quad... la Mod Squoitf.
de Theta Digital Corporation. Aadir sonora tridimensional, pues tengo tam- (2) tos dos tintemos- SCHERZO n 47
tambin que si la memoria auditiva no bin la sensacin de que la incorpora- (3) Esto no quiere decir, que sean... iguoes:
me falla, creo que haber vuelto a escu- cin de este elemento al equipo de hif los modelo; Generation II utilizan un circuito
char en moster propios, algunos peque- provocar inmediatamente sospechas impreso de tefln (i) y un mis desorrofedo sis-
os detalles que me sirvieron de refe- de los audifilos conscientes en cuanto tema de alimentacin de los circuitos.
rencia en su da durante su produccin al acierto de composicin del mismo. (4) Se acuerdan de los terribles prensados
en un entorno profesional... y gracias a El prob'ema es sencillo de entender el de RCA

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I/III/I9I8: Se presentaen 13/111/1861: En el Teatro

el Teatro de la Zarzuela de de la O p e r a de Pars se
Madrid Lo condn del olvido, representa, en versin fran-
zarzuela en un acto y cuatro cesa, la pera Tannhuser de
cuadros del maestro Jos Wagner. Aunque el compo-
Serrano, con l i b r e t o de sitor t u v o que incluir un
Federico Romero y Guiller- Ballet en el segundo acto
m o Fernndez Shaw. El para satisfacer el gusto de su
estreno de esta obra tuvo auditorio, y que contaba con
lugar en el Teatro Lrico de el apoyo de Napolen III, la
Valencia el 17 de noviem- representacin result un
bre de 1916. autntico fracaso.
2/III/I836: Nace en Potes 14/111/1681: Fecha aproxi-
(Cantabria) el compositor y mada como la del nacimien-
violinista jess Monasterio. to en Magdeburgo del com-
Est considerado como el positor alemn Georg Phi-
fundador de la m o d e r n a lipp Telemann.
escuela violinstica espaola. 16/111/1736: Fallece en Poz-
zuoli el compositor italiano
3 / I I I / I 8 9 I : Nace en Giovanni Baista Pergolesi.
Madnd el compositor Fede- 21/111/1921: Nace en
rico Moreno Torroba. Las Villers-Perwin, Chaleroi, el
primeras lecciones musica- violinista belga Arthur Gru-
les las recibe de su padre, miaux.
Jos M o r e n o Ballesteros, 24/111/1911: Nace en San
organista titular de iglesias Sebastin el d i r e c t o r de
prximas a su domicilio. orquesta Enrique Jord. For-
Ingres en el Conservatorio mado en el Conservatorio
m a d r i l e o donde c o n t de su ciudad natal y, poste-
como profesor a Conrado r i o r m e n t e , en Pars. Fue
del Campo que por enton- director, entre otras, de las
ces era el director del Cen- orquestas Sinfnicas de
tro: Sus primeras obras fue- Madrid. Pars y Bruselas.
ron eminentemente sinfni- D u r a n t e su estancia en
cas: Lo ajorca de oro, EEUU, dirigi la O.S. de San
Capricho romntico. Cuadros Francisco. En 1950 grab
castellanos, Capricho romn- Geofg PMipp Telemann, por Carmelo con Clifford Cruzon la pri-
tico para piano y orquesta, mera versin discogrfica de
Zoraida... Con Lo mesonera Noches en los jardines de
de Tordesiihs (1925) inicia su aproxima- -4/III/I79I: W A M o z a r t interpreta en Espafto de Falla. En 1955 graba la integral
cin a la msica para la escena, que no Viena el estreno de su Concierto para de las Smfonos de Darius Milhaud y la
abandonarla a lo largo de su extensa piano y orquesto n" 27, en si bemol mayor, primera edicin fonogrfica de la Fanta-
carrera y que proporcion al repertorio K.595, ltimo de los que componen la sio poro un gentilhombre del maestro
espaol ttulos inmortales: Lo marchanera serie de los escritos para este instrumento. Rodrigo, acompaado en esta ocasin
(1929), La chulapona (1934), Monte Cor- 5/11!/1921: En el Teatro Trvoli de Bar- por Andrs Segovia.
meto (1939), Lo caramba (1942), Sierro celona se estrena El pjaro azul, zarzuela 25/111/1881: Nace en Nagy-Szent-Miklos
Moreno (1952), Mara Manuela (1957),.. del compositor Rafael Milln. El autor era el compositor hngaro Bla Bartk.
destacando por encima de todas sus por entonces empresario de la compaa 27/111/1851: Nace en Villena. Valencia
obras Luisa Fernanda (1932) y que figura teatral que formaban, entre otros, Luisa el compositor Ruperto Chap.
como una de las cimas del teatro lrico Vela y Emilio Sagi-Barba. El extraordina- 28/111/1881: El mismo da que cumpla
espaol. Fue miembro de la Acedemia rio xito de esta obra fue tal que lleg a cuarenta y ocho aos fallece en San
de Bellas Artes de San Femando y crtico ser una de las primeras pginas que fue- Petersburgo en compositor ruso Modest
musical de diversos diarios. Su ltima ron grabadas en disco en Espaa. Petrovich Moussorgsky.
obra, El poeta, fue estrenada en el Teatro 7 / I I I / I 9 8 I : Fallece el d i r e c t o r de 29/111/1941: Srt John Barbirolli estrena
de la Zarzuela de Madnd el 19 de junio orquesta ruso Kiril Petrovich Kondrashin. con la O.S. de Nueva York la Sinfona de
de 1980. Esta pera, con libreto de Jos 9/III/I95I: Sergei Koussevrtski dirige en Rquiem de Benjamn Britten. Esta obra
Mndez Herrera, est basada en la vida Boston el estreno de la Quinto Sinfona. fue un encargo del gobierno japons
de Jos Espronceda (aunque algunos "di tre re" de Arthur Honegger. para celebrar el XXVI o aniversano de la
quieren ver reflejada la figura de Larra).
I I/III/I79I: J.F. Haydn dirige en Lon- dinasta imperial y rechazada por estar
Hasta edad bien avanzada dirigi con-
dres el estreno de Sinfona n 96, en re basada en textos cristianos.
ciertos por toda la geografa espaola. El
mayor, primera de la serie de doce que el 31/111/1901: Karel Kovarokic dirige en
ltimo representante del gnero musical
compositor austraco escribi por encar- el Teatro Nacional de Praga el estreno
espaol por excelencia, la zarzuela, falle-
go de Johann Peter Salomn, clebre de Rusaka, pera de Antonm Dvflrk.
ci en Madrid de 12 de septiembre de
empresario alemn afincado en la capital
1982.
inglesa. LF.CB.
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