Vctor Brauner, premoniciones y mitos

Por Santiago Raigorodsky. Director de Tarbut Arte.

Relato, por si no lo conocen, el episodio. Este pintor tena la obsesin de la ceguera y en
varios cuadros pint retratos de hombres con un ojo pinchado o saltado. E incluso un
autorretrato en que uno de sus ojos apareca vaciado. Ahora bien: un poco antes de la
guerra, en una orga en el taller de uno de los pintores del grupo surrealista, Domnguez,
borracho, arroja un vaso contra alguien; ste se aparta y el vaso arranca un ojo de Vctor
Brauner.

Vean ustedes ahora si se puede hablar de casualidad, si la casualidad tiene el menor
sentido entre los seres humanos. Los hombres, por el contrario, se mueven como
sonmbulos hacia fines que muchas veces intuyen oscuramente, pero a los que son
atrados como la mariposa hacia la llama.

Quien haca este relato es el fallecido escritor argentino Ernesto Sbato, que como todos
saben fue un hombre que llev muchas de sus obsesiones al terreno literario como en su
Informe sobre ciegos, contenido en su libro Sobre hroes y tumbas y al mencionar a
Dominguez se refiere al pintor surrealista espaol scar Dominguez. Ese hecho, real,
marc la vida de Vctor Brauner.

Brauner naci el 15 de junio de 1903 en Piatra Neamtz, un
pequeo poblado en el que la mitad de la poblacin era
juda, como su propia familia. El pueblo se halla situado en
los Crpatos, montaas situadas al noreste de Rumana.
Fue en esas montaas donde se origin la leyenda de
Drcula (Dracul, en rumano significa el diablo) relacionada
con la existencia del Prncipe Vlad, llamado el empalador.
En esas montaas cuentan las leyendas que tambin
habitaban los hombres-lobos y nosferatus que merodeaban
por aquellas regiones cargadas de toda suerte de artes
ocultas, y es all donde se encuentra la cuna de la brujera
medieval, segn explica Mircea Eliade.
Victor Brauner se cri en una familia acomodada en la que
se alent la expresin artstica. Herman, el padre de Vctor,
adems de fotgrafo fue un vido lector de los textos
cabalsticos a los cuales expuso a su hijo desde pequeo.
Pero no satisfecho con esto, practicaba adems el
espiritismo, invitando a mediums a dar sesiones en su casa,
presenciadas muchas veces por el pequeo a travs del ojo
de una cerradura.
Al respecto, Vctor en una entrevista le confes a Max Paul Fouchet que:
!ocurran (en las sesiones) cosas extraordinarias! en una ocasin vi a un personaje
levitar y en otra a ese mismo personaje que era un ignorante, cantar como Caruso en
estado de trance.

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Vctor Brauner en su atelier -
1950
Esas experiencias sin duda marcaron indeleblemente la mirada del futuro pintor sobre la
(sur)realidad que habra de rodearlo a medida que se adentraba en el mundo de las artes.
En 1907, tras la revuelta de campesinos en Rumana, que deriv hacia un marcado
antisemitismo, su familia se traslad a Alemania y posteriormente a Austria. Parte de su
infancia, Vctor la pas en Viena, donde estuvo instalada su familia que en 1914
regresara a Rumania, a la ciudad de Braila, en Dobroja.
Ya en su adolescencia estudi en una escuela
evanglica de Braila, donde desarroll una
marcada predileccin por la zoologa y la
pintura. Ms tarde entr en la Academia de
Bellas Artes de Bucarest, sus profesores fueron
Dimitrie Serafim y Costin Petrescu entre 1919 y
1921, y tambin en la escuela privada de
pintura de Horia Igiro"eanu, no obstante pronto
abandon los estudios

Se inici en la pintura y la escultura cuando an
sonaban los ecos dadastas en su pas y realiz
muchos de sus primeros cuadros con temas
inspirados en la ciudad de Braila. Posteriormente se dedic a disear decorados como el
que hizo en 1924 para la obra Salom, de Oscar Wilde.
Los aos veinte marcaron el comienzo de una oleada de innovacin artstica en Rumana,
los artistas judos se sentan cmodos en los provocadores movimientos modernos, que
se rebelaban contra una sociedad que les negaba su derecho a la ciudadana. Marcel
Janco, que haba regresado a Bucarest en 1921, M. H. Maxy, que haba vuelto de Berln
en 1923, y el prometedor artista Victor Brauner trabajaron juntos para inyectar una nueva
energa a la escena artstica.
Brauner, innovador y con una extrema capacidad para la experimentacin, fue
desarrollando su estilo y se adherir a diversas corrientes: cubista, dadasta, surrealista,
abstracto... En 1924, establecido ya como profesional, lleva a cabo su primera exhibicin
a ttulo individual el 26 de septiembre, en la Galera Mozart de Bucarest.
Fueron fundamentalmente los esfuerzos de estos artistas los que convirtieron 1924 en
uno de los aos ms productivos para la vanguardia rumana. A finales de ese ao, Maxy y
Janco recurrieron a su extensa red europea para organizar la Primera Exposicin
Internacional de Arte de Contimporanul, all expusieron con obras de Brauner y otros
artistas afines. Esa muestra permiti al pblico rumano tomar contacto con los avances
nacionales e internacionales del arte moderno.
En esos aos Brauner conoce al poeta Ilarie Voronca, junto al cual va a crear la revista
dadasta 75 HP, de la que se public nicamente el primer nmero. En ella aparecer el
artculo El surrationalism y el manifiesto "Pictopoesia", buen indicador de que su
tendencia al surrealismo empez pronto. En el manifiesto inaugural de la revista, Voronca
dira lo siguiente: En sus actitudes y en su mirada, en la lnea y en el color, el Sr. Brauner
lleva relmpagos. A su obra los imbciles debern acercarse con pararrayos.
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Paisaje de Dobroja
En esa dcada de los veinte a los treinta, Bucarest (el Paris de los Balcanes) se fue
convirtiendo en un centro de actividades de la vanguardia y all se dieron origen
publicaciones como Contimporanul y Punct. Brauner particip en esas publicaciones
que tambin acogieron a pintores y poetas que habran de dejar sus nombre grabados en
la historia del Dadasmo y el Surrealismo: Marcel Janco, Tristan Tzara o Gherasim Luca,
por ejemplo.
En 1925 Vctor Brauner realizar un viaje a Pars donde colabor con la revista Integral.
Esa visita le influenciar decisivamente para su asentamiento en el surrealismo potico-
pictrico.

En su intento de transformar la vida, los surrealistas descubrieron que era necesario
cambiar primero la mirada, reinventar la forma de ver y el punto desde donde se observa.
Por eso cegaron la mirada externa, para poder acceder a la visin de lo ntimo y explorar
el subconsciente descubierto por las teoras del psicoanlisis de Sigmund Freud, algo
que, con una claridad brutal, ya reflej Luis Buuel en 1929 sajando aquel ojo en la
pelcula 'Un perro andaluz'. Como vemos, los surrealistas eran sensibles al carcter
simblico y potico del ojo.
Por ejemplo, Andr Breton nos deca; El ojo existe en estado salvaje, y Man Ray en
unas instrucciones muy precisas de su propia mano nos indicaba cmo fabricar el Objeto
indestructible (1923): Recorte el ojo de una fotografa de alguien a quien haya amado,
pero a quien no siga viendo. Fije el ojo al pndulo de un metrnomo y regule el peso para
que siga el ritmo escogido. Djelo en marcha hasta que ya no pueda soportarlo ms. Con
un martillo, apunte bien para destruirlo de un solo golpe.

La representacin simblica de un ojo, a travs del cual se pretende ver ms all, ha
tenido una gran importancia en muchas culturas a lo largo de la historia. Ya incluso en el
antiguo Egipto era smbolo representativo del dios y formaba parte de los smbolos de la
escritura jeroglfica.

En el surrealismo el ojo ser un modelo iconogrfico muy repetido y utilizado
a modo de recurso conceptual que servir de nexo de unin con la realidad. Esto lo
podemos observar en numerosos artistas como Dal, Mir, M. Ernst, A. Masson, Magritte y
otros, obviamente tambin lo har Vctor Brauner.
Ser 1927 el ao en que el artista regresar a Bucarest para cumplir con el servicio
militar; y en el perodo en que all permaneci colabora de forma activa en la revistas
vanguardistas nacionales Unu (1930 - 1932) y Alge (1930 - 1933) con una lnea de
tendencias dadastas y surrealistas donde se publicaron reproducciones de la mayor parte
de sus cuadros y obras grficas.
En 1929 luego de contraer matrimonio con Margitta Kosch, Brauner decide volver a Pars
con ella, lo que realiza en 1930. All conoci a su compatriota Constantin Brancusi, con
quien establece una estrecha amistad, fue ste quien le instruy en los mtodos de la
fotografa artstica. En esta poca tambin contact con otros representantes de la
vanguardias vigentes, como el poeta Benjamin Fondana y los artistas Alberto Giacometti e
Yves Tanguy con los cuales incluso comparte alojamiento: fue Tanguy ms tarde quien le
introdujo en el crculo de los surrealistas.
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A principios de 1930, Brauner tuvo una especie de obsesin ocular, realizando numerosas
obras, tanto pinturas como dibujos, donde representaba el ojo en todos los estados y
formas, incluyendo un autorretrato del ao 1931 de pequeo formato, actualmente en el
Centro Georges Pompidou de Pars, donde se representaba con el ojo izquierdo
enucleado, como si se licuificara, cuadro que incluso actualmente, contina impactando al
observador, especialmente por la fuerza expresiva de la mirada.

El origen de ese cuadro segn palabras del autor fue el
siguiente: "Un da en el que no tena nada ms para
hacer! estaba vaco, quise hacer un retrato minsculo de
m mismo delante un espejo, y pint este retrato. Para
animarlo un poco, para hacerlo un poco ms extravagante,
como todo es posible, le quit un ojo. Pues bien, es este
mismo ojo el que me ha sido arrancado; la herida era
idntica 7 aos ms tarde. Y entonces, a raz del accidente,
descubr que desde 1925 1927, he encontrado en mi
obra personas cuyos ojos estaban afuera".
En otro cuadro sin fecha, pero de la misma poca, aparece
un personaje dentro de un paisaje lleno con signos
hermticos, con su ojo atravesado por un tallo en cuya
punta aparece la letra D, o sea, la primera letra del apellido
de Oscar Domnguez. Numerosos cuadros pintados
durante esa poca representan a personajes cuyo ojo
derecho ha sido mutilado, lo cual indica diversas
premoniciones que tuvo Brauner acerca de lo que le habra
de ocurrir.
Es en 1933 que encontramos a Brauner definitivamente asociado al grupo surrealista.
Ellos fueron quienes acogieron su obra con entusiasmo y le facilitaron abrir las puertas de
lo desconocido. La pasin de los surrealistas por todas las manifestaciones situadas fuera
de las corrientes artsticas establecidas, ha pasado a ser parte intrnseca de la historia de
ese grupo.
Sera ese ao en que el mismo Andr Bretn
escribira el texto para el catlogo de la primera
exposicin individual de Brauner en Pars,
muestra que se realiz en la Galera Pierre.
En ella, el artista mostr unas pinturas de temas
fantsticos y mitolgicos, cargada de un
primitivismo fundamental y construida sobre una
trabajada tcnica. Entre los trabajos figuraban
algunos en el que el tema del ojo estaba muy
presente: "El poder de concentracin del seor K"
(La puissance de concentration de M. K-
1934), y "El extrao caso del seor K" ( L'trange
cas de M. K - 1933), cuadros que Breton
compara con "Ubu Roi" de Alfred Jarry, "una
inmensa stira o caricatura de la burguesa".
Posteriormente, en 1935 Brauner fue incluido en la Segunda Exposicin Surrealista
realizada en Tenerife, organizada por scar Domnguez y realizada en el Ateneo de Santa
Cruz. El pintor particip de la misma junto a diversos artistas entre los que se encontraban
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El extrao caso del seor K - 1933
Autorretrato - 1931
Picasso, Dal, Arp, De Chirico, Max Ernst, Magritte, Tanguy y scar Domnguez. Tambin
se pudieron contemplar obras de Duchamp, Man Ray y Dora Maar.
Tras la exposicin de 1935, los problemas financieros le obligaron a regresar a Bucarest.
En Pars el artista haba sido asiduo al ambiente surrealista y pronto se convirti en un
activo partcipe de la ideas socialistas y frreo defensor de un accin real y efectiva.
Debido a ello, tras su vuelta a Bucarest, se introduce en el Partido Comunista patrio y se
enfrasca en la lucha antifascista. Ciertas voces crticas, despus de valorar algunas de
sus obras surreales expuestas en el pas dijeron entonces, "Brauner toma la actitud
misma de su ideologa en la plstica".
Luego de esos aos, el artista indignado por
una ley que exiga a todos los judos volver a
solicitar la ciudadana, se march de nuevo en
1938 establecindose definitivamente en
Francia.
Es entonces cuando el pintor se reafirma
definitivamente como una importante figura del
Surrealismo con una serie de cuadros pintados
entre 1938 y 1940. Entre los que mencionamos
Au Crepuscule, de 1938, donde vemos en
primer plano a una figura animal y en su interior
a una especie de mueca fantasmal con
grandes ojos y senos, enfrentndose a una
serie de apariciones ectoplasmticas que
amagan con atacarlo. El cuadro posee todas las
caractersticas de una pesadilla.

Tambin de esos aos destacan obras comoLe
Dpart (1938), L'Espace psychologique (1939) y
Fascination (1940). Esas obras reproducen sus
experiencias iniciales bajo la influencia de las prcticas
esotricas de su padre y estn sin duda relacionadas con
el mundo de leyendas de su pas natal as como su
proclividad a ver en el hermetismo un fundamento para
su creacin. Como decimos, en esos aos se convirti en
unas de las figuras notables del movimiento surrealista
como lo atestiguan los entusiastas artculos que Andr
Breton, Benjamn Pret y Pierre Mabille escribieran sobre
su obra.

En ese ao de 1938 se produjo el incidente que
relatamos al principio de este artculo, siete aos
despus de realizar el escalofriante autorretrato como
monoftalmo. La premonicin se haba hecho realidad.
La repercusin en los surrealistas que tuvo lo ocurrido a Brauner, plasmada
pictricamente aos antes que sucedieran los hechos, fue enorme, escribindose
artculos y trabajos con las interpretaciones ms variadas. Gradualmente, Brauner fue
aceptando que la prdida de su ojo era cosa del destino.
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Au Crepuscule - 1938
Le Depart - 1938

Pasado el tiempo el pintor, una vez recuperado del trauma fsico y psquico que le caus
el hecho, pudo escribir que si bien fue el suceso ms importante y doloroso que me haya
ocurrido! constituy a travs del tiempo la clave fundamental de mi desarrollo!, lo cual
le hizo afirmar a Alain Jouffroy que se haba comprometido en vida a realizar una
aventura de irresponsabilidad. O sea, en una aventura donde el causalismo se convierte
en lo que Lezama Lima llam una causalidad de las excepciones.
Ese 1938 Brauner conoci a Jaqueline Abraham, que se convertira aos ms tarde, en
1946, en su segunda esposa.
En 1939, Pierre Mabille escribi en la revista Minotaure, que diriga Andre Breton, su
famoso artculo Loeil du peintre, donde entre otras cosas deca: El hombre que conoc
antes del accidente, era inseguro, tmido, pesimista y desmoralizado. Ahora, se ha
liberado. Expresa su pensamiento con claridad y autoridad. Trabaja con fuerza renovada y
est cerca de conseguir sus objetivos.Se cumpli en l lo que Novalis haba dicho
acerca de que todas las cosas acontecan en uno mismo antes de que sucedieran?
Las obras de Victor Brauner posteriores al accidente, presentan unas composiciones
fuertes, a veces con simbolismos alquimistas y connotaciones psicolgicas. El ojo cclope,
frontal y abierto, se convirti en un elemento dominante en sus obras, pudiendo
interpretarse tanto como un motivo simblico como autobiogrfico.
En el mes de mayo el artista realiza una nueva exposicin individual, esta vez en la
Galera Henriette y en octubre de ese ao se divorcia de su mujer Margitta.
Miembro del movimiento antifascista francs anterior al desarrollo blico, es en 1939, ao
que coincide con el estallido de la II Guerra Mundial, cuando se ve obligado a abandonar
Pars
La cada de Francia en manos de los nazis oblig a Brauner a refugiarse en la zona
desmilitarizada. Se reuni en Marsella con otros compaeros surrealistas (entre stos
Breton, Herold, Domnguez, Lam, Max Ernst, Masson, Duchamp, etc.) con la idea de
marcharse a los Estados Unidos. Todos sus esfuerzos resultaron infructuosos por ser l,
(as como Jacques Herold) de origen rumano y estar agotada la cuota de visas a los
emigrantes de ese pas.
De ese hecho Brauner se vio obligado a buscar refugio entre Gap (localidad francesa
situada en la zona de los altos Alpes), Perpignan y los Pirineos Orientales, donde qued
recluido forzosamente.
En esa poca de conflicto blico, la carencia de materiales era mxima y Brauner
experiment con todo lo que tena a su alcance como la aplicacin de cera de abeja sobre
capas de cartn en las que realizaba cortaduras e incisiones sobre las que pintaba,
personal y extraordinaria tcnica llamada encustica que us en numerosas obras. Dicho
procedimiento era ya conocido por Plinio el Viejo, siendo utilizado por los romanos y por
pintores como Sir Joshua Reynolds.

Comenz entonces un inspirado periodo, en el que produjo series "mgicas" de objetos y
pinturas cuya irrealidad pareca rebasar incluso los lmites del surrealismo. En esos
momentos difciles se reencontr con Jacqueline Abraham.
El desplome de Francia durante la Segunda Guerra Mundial, representara para Brauner,
segn Alain Jouffroy: el fin de una pintura obsesiva y el comienzo de una pintura de
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investigacin. Sus primeros dibujos a la cera posteriormente fueron perfeccionados con
tintas de color y otros medios tcnicos, encontrndose cercanos a los procedimientos
utilizados para realizar grabados. Los resultados obtenidos alejaron su pintura de los
efectos brumosos que pudo conseguir al leo en sus etapas anteriores, para entrar en un
nuevo estilo donde se impuso el hieratismo aprendido de los egipcios y del arte
precolombino.

De ese perodo son cuatro de sus cuadros ms
emblemticos: Naissance de la Materie (1940),
Mythotomie (1942) y los posteriores Les amoureux
me s s a g e r s d u n o mb r e " ( 1 9 4 7 ) y L e
surrealiste (1947). Es en esos trabajos donde Brauner
encuentra un lenguaje pictrico, lo que le sirve como
excusa para representar los elementos con los cuales
l fue componiendo su visin muy personal de las
verdades encerradas en tantos aspectos de las
tradiciones esotricas. El ttulo del primer cuadro ya
nos pone en contacto con viejas creencias religiosas.
En 1942, al respecto de su obra el artista sealaba:
Mi obra fantstica detenta el secreto de la visin de
un mundo por venir, de una mitologa heterognea y
libre que existe en nuestro subconsciente y que
presentamos oscuramente.

Una vez conseguida la liberacin de las calles
parisinas en 1944, Brauner vuelve a fijar su residencia
en la capital y recupera el contacto perdido con sus
colegas surrealistas manteniendo su antiguo nivel de
actividad.
Los cuatro cuadros mencionados anteriormente pertenecen a una poca especialmente
rica en el Surrealismo. Pintados durante un perodo de siete aos, estos cuatro leos se
encuentran entre los de ms grande dimensin que ejecutara, como querindonos llamar
la atencin sobre el mensaje que encerraban.
Particularmente, en los dos ltimos, pintados en 1947, el artista utiliza los arcanos del
Tarot, arcanos que ya haban tentado a Andr Breton cuando en 1944 publicara su ltimo
gran libro: Arcane 17. El primero de los dos, Les Amoureux! utiliza a dos de los
arcanos mayores: el nmero 1, llamado El Juglar y el nmero 2, La Papisa. Tambin
apreciamos el ocho acostado (smbolo del infinito) y el Aleph, una de las letras madres del
alfabeto hebreo, cuyo poder numrico es el 1, de acuerdo con el Sefer Yetzirah (Libro
de la Formacin).
Ese ao presenci una de las exposiciones internacionales ms importantes de este
movimiento,"Surrealismo en 1947" fue organizada por Breton en la Galera Maeght de
Pars, consagrada en trminos generales a las artes ocultas, donde desde luego, Brauner
jug un papel preponderante.
Despus de romper con el surrealismo en 1948 como protesta por la expulsin de su
amigo Roberto Matta, Brauner inicia entonces sus meditaciones sobre la naturaleza,
pensamientos stos que dominaron su obra hasta su muerte.
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Les amoureux messagers
du nombre - 1947
Relegado a un segundo plano a lo largo de la
dcada de los cincuenta, los sesenta
si gni f i caron una reval ori zaci n de su
produccin. La reputacin de Brauner creci
con rapidez y empez a exponer con
regularidad en Nueva York, Londres, Pars y
msterdam.

Muchos de sus trabajos muestran la influencia
del pintor chileno Roberto Matta (incluso
podemos ver una obra realizada en 1955,
llamada "Intervisin", en donde ambos
colaboraron en la realizacin de la misma
donde Matta pint las figuras y Brauner realiz
la imagen de la "pantalla de cine").

Esa influencia, y tambin la del arte precolombino, se articulan en crudas imgenes
araadas sobre la superficie de la pintura. Esta, de innegable calidad plstica, excede en
ocasiones del dominio de lo pictrico, convirtindose entonces en un procedimiento
psicoanaltico, en el que el autor es el propio
objeto de representacin y en el que se busca
el arquetipo que sobrevive a la metamorfosis a
travs del primitivismo y del lenguaje del
mundo de las ciencias ocultas. As ocurre en el
grupo autobiogrfico de los Victor Victorios,
Victor Victorach, Victor Victorel.
En uno de sus cuadros Conscience du Choc,
de 1951 vemos dos temas inspirados en el arte
egipcio: el de la barca del sol y el de la bveda
celestial. En este cuadro, realizado a la cera,
dos figuras hbridas entre humana y ave, se
encuentran integradas a una barca, que flota
sobre un ro que sugiere los textos que
acompaan al Libro de los Muertos.

Egipto fue una fuente principal del saber esotrico y desde ese punto de vista Brauner
mantuvo una conexin directa con sus arcanos. El arte egipcio le brind la posibilidad de
reproducir mediante sus jeroglficos y las innumerables representaciones de sus
creencias, un lenguaje pictrico de una riqueza inagotable. En ese ao se vio una
exposicin personal de Brauner en la Galera Hanover de Londres.

En 1952 deca el artista: Los Seres se encuentran dispersos violentamente en el
espacio, navegando a travs del aire, replegados sobre ellos mismos como para
encontrar en ellos mismos la sustancia que los har vivir.

Los surrealistas desde siempre se haban sentido atrados por el arte de los pobladores
de las Amricas: desde Alaska hasta el Per. Los totems y mscaras de la Columbia
Britnica entraron a formar parte de su poesa, sea esta escrita o plstica.

El ttem, por su parte, devino para Brauner un objeto propicio para ser recreado en sus
cuadros y esculturas como tambin lo hicieran Max Ernst, Wifredo Lam, Wolfang Paalen o
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Conscience du Choc - 1951
Intervisin- Brauner y Matta- 1955
Jacques Herold. El arte de los indios Pueblo, (Zui, Navajo y Hopi) que formara parte de
la concepcin surrealista de lo maravilloso, se transform en la pintura de Brauner en
seres pertenecientes a su mitologa personal as como lo hiciera con los mayas, aztecas e
incas.

Los surrealistas tambin fueron vidos coleccionistas de mscaras, sobre todo las de
Oceana y la Columbia Britnica. En stas percibieron una magia que a veces no se
mostraba totalmente de acuerdo con ellos, en las africanas fue donde vieron ms bien un
objeto de fuerte contenido plstico que tambin encontr en el Cubismo y el
Expresionismo su mejor medio expresivo.

Brauner recogi de todas esas culturas lo que le convino, como siempre hizo, creando
sus propias mscaras, en su mayora de confeccin ms simple. La presencia de la
mscara en su obra no hace sino acentuar su inclinacin a brindarle a la misma una
naturaleza mgica y por ende potica. Tambin la imaginacin de Brauner lo llev a
relacionarse con temas de la Edad Media y el Renacimiento, aunque estos son los
aspectos menos estudiados de su obra.

En 1953 an afectado por la persecucin llevada a cabo durante la guerra, Brauner
tambin se enfrentaba a serias dificultades econmicas, es esta una poca de
retraimiento en su trabajo que refleja un surrealismo existencial donde la introspeccin
juega un papel purificador. Sus trabajos presentan una cierta forma violenta, casi
grotesca. Todos los que le conocen estn desconcertados por el patetismo de su nuevo
enfoque.

Sintindose enfermo decide viajar a Golfe-Juan Vallauris, en la Costa Azul, en el sur de
Francia. En esa etapa se jubila y se recupera psquicamente. All coincide y conoce a
Pablo Picasso con quien trabaja durante cinco meses.

A partir de 1954, cuando con algunas de sus obras participa en la Bienal de Venecia su
trabajo llama la atencin de la coleccionista y mecenas Peggy Guggenheim y tambin se
relaciona con varios comerciantes de renombre, Alexandre Iolas en Nueva York y Jean
Larcarde en Pars, con quienes establece una buena relacin comercial. A partir de este
momento, su situacin financiera se estabiliza y su creacin artstica se reafirma.

Poco ms tarde Brauner pint uno de sus
cuadros ms representativos : Prelude a
une Civilization. Utilizando la tcnica de la
encustica reprodujo dentro de un gran
animal, un variado mundo de seres. La
concepcin del cuadro y el inventario de
esos seres lo identifica con una cultura la
ameri cana- cuyas mani f est aci ones
pictricas y sus mitos, afectaron una
sensibilidad proclive a reafirmar sus
personales creencias.

Si la idea del mismo recuerda los dibujos
que los indios de las planicies pintaban en
las pieles que utilizaban como mantas de los bfalos, tambin nos revelan el pensamiento
hermtico que llevan inserto. En ese ao tambin aparece una primera monografa sobre
Brauner en la prestigiosa Cahiers dart, firmada por Saran Alejandrino.
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Prelude a une Civilization- 1954

Italia tambin fue un destino al cual Brauner viaj asiduamente, incluso en algunos
momentos de su vida se radic all temporalmente. En 1958 realiz en la Gallera del
Naviglio, en Miln y posteriormente en Roma, en la Gallera Selecta, sendas
exposiciones individuales.

1959 lo encuentra establecido en su taller de la calle Lepic, en Monmartre y ese mismo
ao Allan Juffroy edit un lbum monogrfico sobre la obra de Brauner para le Muse de
poche, Editorial Georges Fall. Entre 1960 y 1961 viaja a Espaa, donde visita Madrid y
Barcelona. Posteriormente a esos viajes, Brauner compra una casa en Normanda en
Varengeville, que bautiz "Athanor", donde continua trabajando la mayor parte del tiempo.

Mi pintura es autobiogrfica, - escribira en 1962- he contado mi vida. Mi vida es ejemplar
porque es universal. Ella cuenta as los sueos primitivos en su forma y en su tiempo. Se
materializa una nueva exposicin en Le Point Cardinal Gallery, de Pars, "Codex d'un
visage", esta vez de aguafuertes, una modalidad de grabado que Brauner utiliz
frecuentemente.
A partir de 1963, ao en que Brauner recibe la ciudadana francesa, trabaja
incansablemente. Dos aos despus el artista realizara una retrospectiva itinerante
personal en diversos museos de Hannover, Viena, La Haya y Amsterdam. La muestra
acompaada de un catlogo detallado, con un prembulo de Werner Hofmann, obtuvo un
singular xito. Independientemente, tambin realiza una muestra individual en la Galera
Iolas de Pars, muestra que lleva el ttulo de un conjunto de cuadros-objeto llamados
"Mythologies" y Les femmes des mythes, en donde el artista intent representar el
mundo moderno y donde el hombre es mostrado en una mezcla de humor, irona y
pesimismo.
1966 es el ao de la consagracin definitiva de la obra de
Vctor Brauner. Seleccionado para representar a Francia en la
Bienal de Venecia, junto con Raysse, Schneider y Martin, entre
otros, sus trabajos fueron expuestos en una sala exclusiva.
Pero Brauner no tendra tiempo para disfrutar del completo
reconocimiento a su trayectoria, ni tampoco pudo llegar a
presentir el increble xito de su arte, pues la muerte le
sorprendi como resultado de una larga y penosa enfermedad.
Esa exposicin de su obra se convirti en homenaje pstumo.

Siguiendo la estela del misticismo y la premonicin que imper
en la vida de Brauner, aos ms tarde el crtico de arte
Dominique Bozo dira al respecto; "cuando termina la vida del
pintor, su obra empieza a vivir".

En el epitafio de la tumba de Brauner, que se encuentra en el
cementerio de Montmartre podemos leer una frase de su
cuaderno de notas: Peindre, c'est la vie, la vraie vie, ma vie (Pintar es la vida, la
verdadera vida, mi vida).



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Sello de correo dedicado
a V. Brauner en el 2003


Pistas para leer sobre el artista

Victor Brauner lilluminateur, S. Alexandrian, Ed. Les Cahiers dArt, 1954

V. Brauner, uvre graphique 1940-1966, Cat. expo., Galerie Levy, Paris, 1978

Victor Brauner, A. Jouffroy, Fall Editions, Paris, 1995

Victor Brauner, Sarane Alexandrian, Ed. Oxus, Les roumains de Paris, 2004

Para leer del artista

Ecrits et correspondance, 1938-48, Coll. Archives, Ed. Centre Pompidou, 2005

Pginas webs consultadas

http://www.artepinturaygenios.com/2011/09/victor-brauner-el-arte-de-la.html
http://scielo.isciii.es/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0365-66912004001100014 -MIR FULLANA
http://es.wikipedia.org/wiki/Victor_Brauner
http://www.biografiasyvidas.com/biografia/b/brauner.html
http://lamecanicaceleste.wordpress.com/2010/10/03/el-ojo-de-victor-brauner/- Stefan Baciu
http://www.triplov.com/Agulha-Revista-de-Cultura/2009/Victor-Brauner/index.htm (Carlos M. Luis)
http://imbratisare.blogspot.com.es/2010/12/viktor-brauner-el-surrealismo-rumano.html

http://www.ronnyvandevelde.com/Brauner-Victor-DesktopDefault.aspx?
tabid=45&tabindex=44&artistid=68826

http://www.j-art.ro/artist.php?lang=en&uid=5


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