Flaubert: un romance con la locura

El diablo es quien maneja los hilos que nos mueven!

Charles Baudelaire
He intentado vivir siempre en una torre de marfil. Pero una marea de mierda rompe
contra sus muros y la est derribando. No se trata ya de la poltica; se trata del estado
mental de Francia. Ha ledo usted la circular de Simon acerca de la reforma de la
educacin pblica? El prrafo dedicado a los ejercicios fsicos es ms largo que el que
concierne a la literatura francesa. He aqu un pequeo sntoma, muy significativo.
Gustave Flaubert a Ivn Turguenev
I Introduccin
Cuando Gustave Flaubert empieza a escribir Madame Bovary, Francia estaba sumida en
una riqueza intelectual y no tan slo en eso, sus costumbres y tradiciones estaban
apegadas a una moral perfecta e incorruptible. El aparecimiento de una burguesa
emergente daba a notar que sobresalir ante los dems era el deber de todo francs. Los
cambios sufridos por ese entonces seran plasmados en sta, una de las obras
monumentales del autor. Las costumbres, los estereotipos de belleza, culto y educacin
son dadas por la sociedad burguesa que vive a expensas del proletariado. En esta obra,
el autor da detalles que hacen sudar fro y enrojecer los pmulos de la santa sociedad
francesa, por tal motivo, esa sociedad que se vio descubierta lo condena a l y a ella.
Esto acarrea desilusiones en la persona de Gustave y lo convierten en un hombre
melanclico, solitario y an ms enfermizo de lo que ya era por ese entonces.
II El autor
Con una mirada fra, el autor desenmascara las costumbres que eran tapadas por tapetes
finos, grandes bailes e incluso, matrimonios. Esa realidad de Flaubert muchos le
atribuyen a su problema de salud, una histeria detectada cuando l estudiaba derecho.
Sartre, por ejemplo, afirmaba en su estudio El idiota de la familia que Flaubert se
ayud de esa neurosis para solucionar sus problemas personales, acarreados desde
pequeo: relaciones familiares anormales, un grave problema de lectura que lo llev a
leer recin a los ocho aos y tiempo despus, ya joven, el ataque que el mismo Flaubert
describe como una congestin cerebral. En la correspondencia con su amante Colet, ella
muestra cierta
desconformidad ante la actitud del autor. Mimado, oculto y
quejumbroso, casi siempre protegido por su madre:
Temo ser fro, rido, egosta sin embargo, Dios bien sabe qu est pasando por mi
interior en este momento. Qu recuerdos! Y qu deseo! Ah! Nuestros dos maravillosos paseos en carruaje Mi madre me estaba esperando en la estacin. Llor al
verme de vuelta. T lloraste al verme partir. En otras palabras, tal es nuestro triste
destino que no nos podemos desplazar una legua sin provocar lgrimas en dos lados a la
vez! Grotesca y sombra idea!
Qu le quedaba entonces al escritor? Una aproximacin a su vida nos muestra que se
interes por la literatura a los once aos y que desde ese momento no dej de escribir
sino hasta el da de su muerte. Ser una salvacin porque a pesar de su juventud, ser

apuesto y soador, el aburrimiento era atroz, tan torturador que lo haca fantasear con el
suicidio. La apuesta que hizo por la escritura estuvo lleno de aciertos incluso en el
error de publicar Madame Bovary. Este relato est desarrollado de manera
extraordinaria, muestra al ciudadano y su existencia montona y mediocre. Flaubert
mediante la novela, aborrece a su casta social y a ese pesimismo intermitente de la
sociedad. La pluma le sirve para mostrar a la perfeccin la situacin de la mujer
proveniente del campo, atada al dominio masculino y prohibida de no sufrir ante el
latigazo de la falsa moral cuando ose fallar.
Soy yo, eran las palabras que el autor expres en el tribunal donde la hipcrita
sociedad francesa lo procesaba por ofender la moral pblica y a los sacrosantos
principios del matrimonio catlico". Qu quera decir con eso? Es conocido que
Gustave tema no encontrar la perfeccin, a veces enfermaba y pasaba semanas en la
escritura y re escritura de dos pginas con el objetivo de quedar completamente
satisfecho con aquellas. As, los fantasmas que Emma encuentra pueden ser lo que l
siente en ese momento, se podra suponer que quiso transmitir eso con la imagen de
ella. Las dudas y los engaos que causa ella en los dems, son devueltos como si una
bala regresara al corazn del soldado que la dispar. Y Flaubert, con la idea de que era
el escritor de slo una obra se senta vaco pues, mientras l mora en una cama,
solitario; la meretriz de Emma segua con ms vida, incluso despus de su suicidio.
III El realismo en Madame Bovary
Ya inmersos en la lectura de la obra, Flaubert expone a carta cabal el realismo, del cual
es un asiduo representante. Los escenarios, personajes y toda la atmsfera que
conforman la misma son llevados del plano ficticio por parte del autor, al plano de la
realidad por parte del lector. Logra aquello con las abundantes descripciones de
ambientes, los caracteres de las personas y las causas y efectos de los actos que
sucedern. En la novela realista el subjetivismo queda de lado, el autor tiene que reflejar
en el papel lo que le rodea. Por este motivo, era preciso que los autores realistas
recurran al mtodo de la observacin. Deber investigar mediante lecturas o en el
campo las costumbres, el dialecto y el modo de vida de las personas. Todo ese conjunto
ayudar a crear los acontecimientos ficticios que se narran.
Un punto fuerte de la novela es que destaca la precisin lograda por parte del autor en el
momento de la narracin. Es minucioso en cuanto al estilo y obtiene de forma eficaz
adecuar cada detalle con el individuo y su psicologa. Por ejemplo, cuando describe a
Charles al entrar en el saln:
Llevaba el pelo con flequillo, como un cura de aldea, y tena un aire modoso y
encogido. Aunque no era ancho de hombros, el chaquetn de pao verde con botones
negros, pareca tirarle de la sisa (FLAUBERT, Gustave. Madame Bovary P 7).
La primera impresin que se tiene de Charles es que es un joven sobreprotegido (luego
se notar que es as). La frase tena un aire modoso y encogido lleva al lector a
proponerse que ser un personaje sin tanta personalidad. Estas denotaciones se producen
porque los detalles permiten crear en la mente la imagen y la atmsfera donde se
desenvuelve el personaje.

El tiempo y el espacio tambin tienen un rol importante en la novela realista. El

contexto donde se desarrolla este movimiento ser el auge de la Revolucin Industrial,
el aparecimiento de la clase burguesa y la clase proletaria marcarn diferencias que
hasta en la actualidad an se discuten. Ambas tienen funciones diferentes. Por una parte,
el realismo est ligado a la burguesa porque logra en el siglo XIX un gran poder
econmico y social y por otra, retrata fielmente a la clase obrera, sin consentir que
aquella pueda alcanzar los mritos de las altas esferas. Es aqu donde Flaubert corrompe
aquello, critica la vida burguesa y con ella a su modelo educativo (la mujer estaba
destinada a aprender slo piano) y mucho ms, a sus costumbres y sus valores. Con
irona utiliza cada uno de sus personajes para burlarse de ellos, mostrndolos
incompletos (Homais como el arribista pseudocientfico de la poca; Len Dupuis como
el nio que progresa con la economa de otras personas; Rodolfo Boulanger como el
presumido hombre exitoso y don juan que, haciendo gala de la miel que le corre por
la boca enamora a las mujeres). Todos ellos tienen un aspecto que encaja en la realidad,
cada vicio o costumbre en ellos, la sociedad francesa de la poca no quiere que salga a
la luz y cuando lo hizo, ya se sabe la historia de aquello.
IV Construccin de personajes
La construccin de personajes puede surgir de manera mgica, en un chasquido de
dedos un escritor puede crear uno, con caractersticas tan humanas que, representarlas a
manos de un pintor sera fcil. Mucho ms fcil resulta cuando su entorno ayuda a crear
esos personajes. Disecciona a cada uno de ellos y les encuentra lugar en otros. Jugar con
las palabras y darles vida es la apuesta de todo escritor. As, surgen varias relaciones
entre la vida de Gustave Flaubert y su obra:
Flaubert, visto desde un punto de vista onrico, es a veces Charles y en otras ocasiones
Emma. Este anlisis resulta interesante si se lo observa y lee de ese modo. Por qu a
veces Charles y en ocasiones Emma?
La madre no se apartaba de l; le recortaba mariquitas, le contaba cuentos, le
dedicaba monlogos interminables, llenos de alegras melanclicas y de arrumacos
parlanchines (FLAUBERT, Gustave. Madame Bovary P 12)
Al inicio se argumenta que Flaubert era una persona muy mimada, sobreprotegido por
su madre. Tambin que provena de una familia acomodada y que en la universidad
sufri un quebranto de salud. Ahora, por qu decir que a veces el autor es Emma?
Porque a pesar de todos los cuidados, la buena educacin y el augurio de una vida
exitosa, Flaubert ocasionalmente sentase en el abismo, con rabietas de nio (pero
porque era un genio), cansado, aburrido de la cadena de sucesos que se repetan a diario.
-Adems ya no me quiere se deca-. Qu voy a hacer? Qu socorro puedo esperar?
Qu consuelo? Qu alegra?
Y se quedaba destrozada, jadeante, inmvil, entre sollozos ahogados y lgrimas que le
corran por la cara (FLAUBERT, Gustave. Madame Bovary P 125)
Entre la realidad del autor y la ficcin del libro existe mucha similitud. Se cuenta que
Emile Zol sufra cuando vea que su amigo escritor no poda soportar un comentario

duro sobre su obra o su persona. Enfermaba y entraba en crisis, que las ahogaba
mientras buscaba la perfeccin.
Tngase en cuenta tambin que segn la biografa, el padre del autor era un cirujano,
por lo tanto, Flaubert deba tener conocimientos de medicina y eso le ayudara a
desarrollar el personaje del padre de Charles, el boticario Homais y tambin del mismo
Charles. Su madre sin duda alguna sera Madame Bovary madre. Su sobrina
Commoville quien cuid delicadamente al autor tendra relacin con el personaje Justin,
un pariente pobre de Homais pero muy apegado a l.
Puede parecer disparatado relacionar de esta manera la vida del autor con su obra. Pero
no cabe duda que es interesante enlazar las actitudes de los personajes con las actitudes
de las personas que rodearon a Flaubert. Se podra juzgar que es un modo disparatado
de analizar una obra literaria y la psicologa de los personajes, sin embargo hay que
tomar en cuenta el estado anmico de quien escribe, la posicin social en la que se
encuentra y los puntos de vista acerca de los cambios que surgen en la sociedad. El
escritor es un todo que construye varios todos. Tiene la libertad de incluirse en ellos.
Y Flaubert lo hizo.
V Estereotipos y costumbres
El estereotipo de la mujer francesa del siglo XIX es el mismo que se ha manejado
desde el principio del patriarcado: Una mujer abnegada al hogar, conformada con el
esposo que la familia le encuentre, sin voz ni voto en su desarrollo como persona, como
ente individual en la sociedad. Esta mujer tendr que sobrellevar el peso de su familia.
De ella depende el bienestar social de la misma, no puede fallar porque sus lmites la
someten, la envuelven en un manto de rectitud y perfeccin. Pero Qu se entiende por
perfeccin? Morir en el fiel cumplimiento de las leyes morales y ticas, no de su
conciencia, sino de aquellas que las costumbres le imponen. Cualquier fallo o intento
del mismo la convertirn en el smbolo mximo de la insensatez, locura e inmoralidad.
A pesar de que en este siglo ya se vio suprimida la Santa Inquisicin y las leyes del
antiguo testamento no se siguen a raja tabla, el gnero masculino aun domina en los
diversos estratos de las sociedades. Entonces, es fcil deducir quien pierde cuando se va
contra lo establecido. Se maneja todo desde la filosofa y psicologa masculina. El
hombre evitar cualquier contacto igualitario con la mujer; la mujer aceptar esta
filosofa porque en la etapa burgus donde vive, no encuentra ms que soportar eso.
Vive en un vaco existencial, un mutis infinito donde perdonar los errores masculinos es
obligatorio.
De aquel estereotipo pretende separarse la protagonista de la novela pero Por medio de
qu? La clandestinidad ser necesaria, en las sombras que regalan las mentiras, los
pecados sern iluminaciones para un alma destituida de todo placer. La mente de Emma
se tornar ms libre, ms legal en la ilegalidad, aunque eso tampoco le sirva de mucho
para salvarse de su destino. Destino que ella mismo forja con cada accin cometida. Su
corazn se tornar un tanto oscuro en ocasiones; otras veces su rostro se sonrojar por la
vergenza quizs de las sensaciones que tiene cuando piensa en otro hombre que no sea
su esposo; y su cabeza le hablar renegada pues, ella no naci en una poca libre, pero
su cuerpo si quiere serlo. Bien puede ser que su conciencia la castigue pero ella en ese
castigo encuentra felicidad, en lo furtivo se halla con vida, lejos de la forma que el

matrimonio le da a una mujer, encuentra su esencia. Y se ayuda de viajes, vestidos,

telas, amores que su condicin social no se lo permite.
Estas condiciones permiten construir un personaje complejo, este personaje se halla en
un mundo narrativo bien detallado y en este mundo narrativo no slo Emma forma
parte. Sera absurdo dejar de lado a Charles, a Bertha y a los dos amantes. Cunto
aportan ellos para que la dama conduzca su existencia al suicidio? Charles Bovary es un
hombre sin convicciones, parte del tercer estado, que sobrevive de la pensin recibida
por ser doctor. Su aporte ser importante porque toma como esposa a Emma sin que ella
pueda negarse; ella lo ve inferior a Rodolfo e incluso, por la edad, menos divertido que
Len Dupuois. Sus intentos porque ella se sienta bien no le sirven. Las carencias que
deja en su mujer son las que a l le faltan; aunque casado es un abandonado. Por otra
parte Bertha, la hija de ambos, sufre las consecuencias de los trances de su madre. A los
ojos de Emma, ella no es agraciada y no le retribuye el amor que la nia emana por
naturaleza, su madre la rechaza y prefiere el falso amor de dos hombres que el sincero y
sin pecado, de su hija. En el cierre del libro, despus del suicidio de la mujer, la quiebra,
enfermedad y muerte de su padre, Bertha Bovary queda en el exilio porque abandonada
ya estuvo desde que naci. Considrese, en este ensayo, a la nia como un smbolo. Una
alegora silenciosa de la tristeza, el descuido y el dolor.
VI El tedio
La conexin que existe entre Emma Bovary y Gustave Flaubert no es slo la de artistaarte. Mientras que a la primera en la ficcin le acechaba una sociedad misgina, mal
gastada en falsos lujos y llena de hipocresa, a su creador le acechaba el no poder vencer
el desaliento en su etapa creativa por no encontrar la palabra justa, ni aguantar las
opiniones vertidas en cuanto a su alejamiento de sus crculos sociales. Mientras que
Emma soportaba a un esposo pasivo, sin ilusiones y acabado, el autor soportaba una
relacin tormentosa de diez aos. Lo vivido por Flaubert pudo influenciar en el tedio
que Emma experiment en el libro. Tanta fue la concentracin de talento en la mente de
Flaubert que por un momento nubl su existencia y mientras escriba la novela
consider todas las complicaciones desde el punto de vista femenino. En este caso
Bovary suea con las formas ms puras e imposibles del amor y la riqueza, haciendo
caso omiso de lo que se encuentra presente en el mundo real que la rodea.
En esa bsqueda de libertad no encuentra sino solo fracasos, esa incapacidad por
entender su realidad hacen que caiga en la infidelidad y aquello le presta un instante
pero esos instantes sern cobrados tiempo despus con su vida. Con su hermosura
consigue lo que quiere y ni siquiera eso puede salvarla. Pero eso es lo nico que tiene
para conseguir felicidad porque la sociedad no le permite conocerse ni conocer el
mundo que le rodea. Los crculos sociales usan a las mujeres como un adorno colorido,
un encaje ms a la camisa y mientras ms hermosa sea, ms moralista tiene que ser.
Emma trata de evadir la realidad y Flaubert para conseguir aquello en el libro, tiene que
convertirse en un romntico. Ella contradice su vida montona, apagada y la desea de
otra manera pero cuando choca con la realidad, su existencia se muestra nula, sin fin y
vulgar. Esa vulgaridad e inspida vida burguesa llevan a Emma al suicidio y ese suicidio
ayuda a Flaubert, no en su vida, no en su salvacin porque desee tambin quitarse la

vida, sino a su arte y a la reflexin que el autor hace sobre los valores y la esttica
costumbrista de la poca.
Pero Quin parece ganar en todo esto? Tanto Emma como Charles tienen finales
trgicos, existencias mnimas para lo que soaron alguna vez. Ambos pierden, una por
el tedio y el vaco existencial que sube como lava en volcn al lado de aquel que, deja
todo de si por darle una vida merecida. Pareciese como si Flaubert se burla de los
romnticos, dndoles una bofetada, dejndoles claro que su ideal no enfrasca en la
sociedad burguesa: tan egosta y ambiciosa a la vez.

VI Conclusin
La insensatez de la sociedad por negar la realidad, por alejarse de los vicios y mostrarlos
como prejuicios que acarrean daos es el mayor problema del ser humano. Cada palabra
debe ser medida o se la encajar como no necesaria o como un dardo a la moralidad
creada para cubrir intereses. Pero la maestra de un buen escritor ser necesaria para que
la sociedad tiemble. Y Gustave Flaubert tiene un romance con la locura, como lo tienen
todos aquellos escritores que alguna vez fueron juzgados como psimos. El desperfecto
en ellos les permite crear poemas, tragedias, novelas como sta que conmocionan,
causan polmica e invitan a sus creadores a vivir en la inmortalidad. En ese escaln
donde slo los dioses son invitados.

Bibliografa:
RESTREPO Iliana. Ansias de libertad
ZAMORA lvaro. El Flaubert de Sartre
FLAUBERT Gustave. Cuadernos, apuntes y reflexiones
FLAUBERT Gustave. Madame Bovary
http://www.elinfiernodebarbusse.com/2012/10/otono-flaubert-3-la-primera-novela.html
http://www.elcultural.com/revista/letras/El-perverso-encanto-de-la-burguesia-MadameBovary-1857-2007/20223
http://culturacolectiva.com/madame-bovary-la-novela-que-desnudo-a-una-sociedad/