Historia de la literatura francesa

Tema 4. El Naturalismo francés

TEMA 4
EL NATURALISMO FRANCÉS. GUSTAVE FLAUBERT.

Origen y métodos del naturalismo

Con el fin del segundo imperio y la vuelta a la democracia, se determina una nueva
clase social: la clase obrera. Se desarrolla entonces el socialismo, que trae consigo el
advenimiento del dominio de la máquina y la afirmación de la conciencia obrera. Estos
cambios son nuevos temas que los autores tratarán a lo largo del movimiento.

Da lugar al apogeo del realismo. Un grupo de escritores que se reagrupan acerca de

Zola, quienes intentarán encontrar un método científico para analizar la naturaleza humana.
Este proceso se llama la novela experimental, y se inspiró a través de teorías científicas del
doctor Claude Bernard. Desde Francia , en 1870, el Naturalismo se extendió a toda Europa en
el curso de los veinte años siguientes adaptándose a las distintas literaturas nacionales.

Entre los métodos del naturalismo nos encontramos con el método de observación de
las hipótesis, que consiste en confirmar la hipótesis propuesta. También se hacen
observaciones científicas, y se va a las minas para observar y adquirir una toma de
consciencia, a estudiar cómo funciona precisamente una mina junto al aprendizaje del
vocabulario técnico de la misma.

Características y procedimientos

La existencia del ser humano está determinada por fuerzas naturales que la humanidad
no puede controlar. Se funda en la filosofía del Determinismo , para la cual el hombre está
controlado por sus instintos, sus pasiones y su entorno social y económico. Los escritores
naturalistas consideran que la emoción o las condiciones sociales o económicas rigen la
conducta humana. También se destaca la dependencia del ser humano a las condiciones
ambientales.

El objetivo del Naturalismo es reproducir la realidad con total imparcialidad y verdad

de una forma rigurosa, documentada y científica. Se trata la importancia de las descripciones,
junto a una investigación preparatoria y definida que puede ser acompañada de dibujos,
esbozos, fotografías y documentos.

Sus novelas buscan representar capas sociales que había dejado de lado la novela del
realismo burgués: aparecen las clases bajas, la pequeña burguesía y el proletariado. Hay una
preferencia por la presentación de las clases sociales más bajas o marginadas y por tipos
sociales poco convencionales.

Por último, el narrador cuenta las apariencias exteriores de la historia y lo utiliza

como un medio para mantener al lector en suspense. También se emplea el uso de un
discurso indirecto libre en las obras y un vocabulario técnico y preciso.
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Emile Zola

Emile Zola (1840-1902) nació en París, de madre francesa y padre italiano,

naturalizado ingeniero de profesión. Cuando era niño, su familia se trasladó a Aix, en
Provence, donde entabló amistad con el pintor Paul Cézanne. En 1870 se casó con
Alexandrine Mélay.

Fue un periodista francés considerado como uno de los mayores representantes de la

corriente del naturalismo. Está influenciado por la biología y muestra un importante interés
por los sucesos y la actualidad. Entre sus obras destaca Thérèse Raquin, novela en la cual el
arrepentimiento es analizado como un “desorden orgánico”. También manejó una historia
inspirada en el II Imperio, protagonizada por más de 1000 personas.

La idea principal de Zola era inspirarse en el proyecto de Balzac (La comedia

Humana) y escribir así una historia natural y social de su época, de su siglo, desde un punto
de vista científico.

Zola se relaciona con el socialismo a través de su interés por los caídos, los vencidos y
los explotados. El caso Dreyfus fue un acontecimiento histórico-jurídico por medio del cual
se compromete. Tras el juicio militar, escribió un artículo en su defensa, J’accuse (Yo acuso),
una carta abierta al presidente de Francia detallando todo lo que era falso en el caso Dreyfus.
Zola fue condenado por difamación y desterrado a Inglaterra. El interés del autor por estas
causas puede explicar el éxito del grupo naturalista.
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GUSTAVE FLAUBERT
Madame Bovary

Vida y obra

Gustave Flaubert nació en Rouen (Francia) en 1821, en el seno de una familia católica
de la pequeña burguesía. Inició estudios de Derecho en París, que abandonó a causa de unas
primeras crisis de epilepsia. Se instaló en Croisset, en Normandía, e inició una relación
tempestuosa de más de diez años con la poetisa Louise Colet, con la que mantuvo una larga
correspondencia por medio de la cual las cartas que se envían ponen de relieve sus
pensamientos e ideologías.
“J'ai commencé hier au soir mon roman. J'entrevois maintenant
des difficultés de style qui m'épouvantent. Ce n'est pas une pete
affaire que d'être simple”
(“Ayer por la noche empecé mi novela. Ahora veo las
dificultades de estilo que me asustan. No es un asunto
trivial ser simple”)
- Flaubert

Flaubert publicó en 1856 Madame Bovary, su obra más conocida, que causó un gran
escándalo y le atribuyó un proceso de inmoralidad, cargo del que fue absuelto. Cuando
empezó a escribir la novela, se encontraba en Londres con su madre, mientras tenía lugar un
golpe de estado en Francia. Este hecho lo vivió desde lejos y no le causó tanto impacto, pues
una las principales características de Flaubert era el rechazo de la política.

Los últimos años de su vida fueron sombríos: tuvo dificultades financieras y

problemas de salud. Murió de una hemorragia cerebral en 1880.

La génesis de Madame Bovary

Formada por treinta y cinco capítulos, esta novela se presenta como una sucesión de
cuadros que describen los momentos de una vida. Más que una narración lineal que expone
el aumento de una tensión hasta el desenlace, los capítulos se presentan como unidades
enteras vinculadas sutilmente entre ellas. Como relato de un adulterio banal, Madame Bovary
es la novela de la insatisfacción, de la frustración nacida del deseo no realizado y del
aburrimiento. Comenzó siendo una novela bastante complicada debido a las reglas que se
imponía el autor, un libro cuyo trabajo se desenvolvió durante cinco años a partir de
septiembre hasta octubre de 1856. Se publicó por entregas, por folletines en La Revue de
París hasta diciembre del mismo año, en el que posteriormente se distribuirá en formato de
libro.

En Madame Bovary, Flaubert expresa sus momentos de aburrimiento, de asco y de

sufrimiento. La tarea y el trabajo le parece inhumano. Todo esto lo refleja en su obra, que no
parece tener sentimientos debido a que es como un corazón de piedra.
“Quelle lourde machine à construire qu'un livre, et compliqué surtout!”
(“¡Qué máquina tan pesada para construir un libro, y especialmente complicada!”)
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- Flaubert

Madame Bovary también pasó por momentos de satisfacción y euforia para el autor.
“Depuis samedi j'ai travaillé de grand coeur et d'une façon débordante, lyrique”
(“Desde el sábado trabajé con un gran corazón y una forma desbordante, lírica”)
- Flaubert

El caso Delamare

Maxime du Camp fué un escritor y fotógrafo francés, miembro de la Académie

française. Fue uno de los fundadores en 1851 de la Revue de Paris, publicación que editó
Madame Bovary. Evoca el caso de si la obra fue inspirada en un suceso real.

“Qu'écris-tu? (...) Est-ce l'histoire de Mme Delamare qui est bien belle?”
(“¿Qué escribe usted? (...) ¿Es esta la historia de la señora Delamare que es muy
hermosa?”)
- Maxime du Camp

“Madame Bovary n'a rien de vrai. C'est une histoire totalement inventée. Je n'y ai rien mis ni
de mes sentiments ni de mon existence. L'illusion (s'il y en a une) vient au contraire de
l'impersonnalité de l'oeuvre”
(“Madame Bovary no tiene razón. Es una historia totalmente inventada. No puse nada
sobre mis sentimientos o mi existencia. La ilusión (si hay una) viene por el contrario de
la impersonalidad del trabajo”)
- Flaubert

Un médico viudo se casó de nuevo con una mujer promiscua y despilfarradora. Esa
mujer muere por suicidio y, al poco tiempo, también el propio médico. El análisis de la obra
muestra que Flaubert se inspiró solamente del esquema narrativo y del ambiente humano.

El sueño del escritor y asco por sus protagonistas

El propósito de Flaubert era escribir un libro vacío de contenido, sin mentiras y sin
hechos extraordinarios. Hacer un libro sobre nada en el que el personaje, dentro de la historia
entera, es invisible y no suscita interés. Crea entonces una innovación literaria, dónde no
importa ni el asunto ni el tema, porque para Flaubert es un ejercicio de estilo y nada más.
“C'est un livre sur rien, un livre sans attache extérieure, qui se tiendrait de lui-
même par la force interne de son style, comme la terre sans être soutenue se
tient en l'air, un livre qui n'aurait presque pas de sujet ou du moins où le sujet
serait presque invisible si cela se peut”
(“Es un libro sobre nada, un libro sin apego externo, que se mantendría
por sí mismo por la fuerza interior de su estilo, como la tierra sin soporte
sobre el aire, un libro que
difícilmente tendría sujeto o, al menos, donde el sujeto sería casi invisible si pudiera”)
- Flaubert
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Predomina en el autor un asco progresivo por el universo que describe. Le aburren los
personajes, los espacios y el ambiente, pues reina la tontería y la no inteligencia. Por último,
describe al burgués con apariencia de hombre intelectual, y ridiculizará su mentalidad en el
Dictionnaire des idées reçues.
“Voilà deux ans que j'y suis ! C'est long, deux ans, toujours
avec les mêmes personnages, et à patauger dans un milieu
aussi fétide!”
(“¡Han pasado dos años desde que estuve allí! ¡Es mucho tiempo,
dos años, siempre con los mismos personajes y vadeando en un
ambiente tan horrible!”)
- Flaubert

Confesión de Flaubert en sus correspondencias

Flaubert le manifiesta a Louise Colet que era un hombre doble. Por un lado estaba
enamorado del lirismo y del mundo literario perfecto, mientras que por otra parte se
manifiesta como un hombre feliz.

“Il y a en moi, littérairement parlant, deux bonshommes distincts : un qui est épris de
gueulades, de lyrisme, de grands vols d'aigle, de toutes les sonorités de la phrases et des
sommets de l'idée ; un autre qui fouille et creuse le vrai tant qu'il peut, qui aime à accuser le
petit fait aussi puissamment que le grand, qui voudrait vous faire sentir
presque matériellement les choses qu'il reproduit ; celui-là aime à rire et se plaît dans les
animalités de l'homme” (“Hay en mí, literalmente hablando, dos hombres distintos: uno
enamorado de los gritos, el lirismo, los vuelos de las águilas, todas las sonoridades de las
frases y cumbres de la idea; otro que busca y cava la verdad tanto como puede, a quien le
gusta acusar el pequeño hecho tan poderosamente como el grande, al que le gustaría
hacerte
sentir casi materialmente las cosas que reproduce; A este le gusta reír y le gusta la
animalidad del hombre”)

- Flaubert

Posiciones del autor y de su obra

→ Posición en el romanticismo
Los temas principales giran en torno a la boda de Charles con Emma Bovary (el deseo
de la perfección y la boda de princesa frente al deseo materialista de su padre (comer bien)),
al baile de la Vaubyessant (el sueño y lo ideal) y al “Bovarismo”, pues la protagonista quiere
escaparse a un mundo aburrido.

Se hace una crítica de los protagonistas masculinos como anti-héroes del cotidiano,
mediocres y pequeños en la escala social. También prevalece la inadecuación cruel de los
ideales románticos con la sociedad burguesa.
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→ Posición en el realismo
La realidad se utiliza como el soporte de la obra.

En 1848 sucede el caso Eugène Delamare. El autor investiga en la zona para entender
las personas y representa a toda la sociedad. En su obra, integra a los protagonistas dentro de
una realidad común con una identidad bien definida, y utiliza el lenguaje de su propia clase
social.

→ Posición en el naturalismo
En su investigación recoge documentos tal que tratados de medicina. Narra la vida
exacta mostrando una ausencia de invención extraordinaria y marca la infancia en personajes
como el de
Charles.

A Balzac (precursor del naturalismo) le gustaban las aventuras, la búsqueda del miedo
y del terror. Daba una sensación de sueño increíble, experimentado por un hombre despierto.

Métodos de trabajo: principios

Flaubert hace una búsqueda de la elegancia en la frase por medio del parnasianismo
(utiliza la aliteración y evita las repeticiones). Encontraba siempre repeticiones en sus
escritos y se enfrentaba a una corrección infinita.

Entre las características principales del autor destaca la perfección y, por ello, la
novela no es fácil de redactar, pues era un escritor que escribía paulatinamente. Escribe
aproximadamente 5000 páginas como borradores. Tarda tres años en redactar la primera y la
tercera parte de la obra, mientras que la tercera parte le lleva dos.

Novela y sociedad

Flaubert pone en escena la vida cotidiana provincial. Manifiesta la imagen reducida

del mundo (el microcosmos de los seres humanos), se burla de la sociedad por medio de los
nombres de los personajes, pinta la necedad en la caricatura y ataca a todas las clases sociales
(campesinos, aristócratas, etc). Lo hace como una sátira de la sociedad del siglo XIX.

En la obra se observa la ausencia del asunto político y la falta de interés, puesto que a
Flaubert no le gustaba este tema. En su vez, retrata la burguesía con carácter egocéntrico y
ataca su manera de vivir, la manera provinciana.

Los aristócratas son representados como personas que no evolucionan con su tiempo,
es decir, que están atrasados. Son tradicionalistas y su riqueza impresiona a la heroína
(Emma Bovary). Por otra parte, los campesinos son vistos como protagonistas groseros.

Narrador y diálogos

En primer lugar, hay un narrador omnisciente que es el narrador principal del relato.
Se mueve en el tiempo con una total libertad para contar el pasado y volver al presente.
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Luego, también nos encontramos con un narrador (ponente) invisible, que adopta la
perspectiva de la visión desde el exterior del relato o de focalización externa. Expresa de
manera precisa y objetiva lo que observa.

Con respecto a los diálogos, estos son raros y acentúan a menudo el aspecto grotesco.
Se utilizan como recurso para poner de manifiesto la importancia de los personajes,
ayudando así a caracterizar su esencia. Los personajes secundarios participan en los diálogos
en menor medida, y los que están en tercer plano no hablan. Todo ello es consecuencia de un
amplio uso del estilo indirecto, que permite la posibilidad de tener un ojo objetivo.

Multiplicidad de los puntos de vista

En un mismo paisaje o en un mismo personaje suele haber diferentes visiones y

descripciones.
Flaubert utiliza el estilo indirecto libre (rasgo del realismo) como manera de dejar un estilo
impreciso. Las descripciones revelan la visión parcial de los personajes, y a través de su
visión, los lectores podemos imaginar su mundo.
Ejemplo: Flaubert miraba los paisajes a través de los cristales de color
para imaginar cómo lo veía Emma Bovary detrás de la puerta de su
jardín mientras escribía la obra.

El estilo y su importancia

En sus novelas, el autor desea ser impersonal y habla de objetividad. La opinión del
autor no debe aparecer nunca en la obra, no se puede poner el punto de vista.

“Flaubert ne cesse d’affirmer, en effet, que l’artiste ne doit pas

se montrer dans son oeuvre, qu’il ne doit pas exposer ni
sentiments ni idées”
(“Flaubert no deja de afirmar, de hecho, que el artista no
debe mostrarse en su trabajo (obra), que no debe exponer ni
sentimientos ni ideas”)

Lo que busca el autor es ser verosímil. La forma debía de tener un valor excepcional y
ser elaborada desde la formalidad. Busca las palabras adecuadas y precisas para cada
contexto, preocupándose por la sonoridad y musicalidad de cada frase. Por ello, en sus obras,
las palabras y el sonido tenían relación.

El estilo de Flaubert es armonioso y perfectamente liso. Busca el sentimiento de lo verdadero,

aquello a lo que llama ilusión, y tiene la voluntad de simplificar el texto.
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Distancia del autor respecto a su novela

Flaubert no usa la imaginación, sino que lo recoge todo del exterior. De no ser así,
cabe la posibilidad de que diera un rasgo de su carácter y de sus pensamientos. También
utiliza la ironía para distanciarse de los sentimientos.

Todo lo que describe se sitúa en el pasado o lo trata como si fuera desconocido. Es su

manera de
tomar una distancia. Para entender la obra y los personajes, hay que hacer una lectura en
segundo plano, analizando su psicología y estilo.

El tiempo en la obra

Con respecto al tiempo, se pueden diferenciar tres tipos: el tiempo específico o

singular, el tiempo cíclico o de la repetición, y el tiempo inmóvil.

El tiempo específico corresponde a los acontecimientos concretos reales. Existen a un

nivel objetivo y no dependen de la subjetividad de un personaje. Los hechos son presentados
como reales, con una agilidad y dinamismo en el relato importantes. También se utiliza el
tiempo del pretérito perfecto simple o las perífrasis verbales.
Ejemplo: llegada de Charles en la escuela.

El tiempo cíclico es el tiempo de la repetición. La historia es estética y no avanza. En

ella surge el aburrimiento y la monotonía de lo que es previsible, junto a una sensación de
movimiento estático. El tiempo verbal que se utiliza es el imperfecto, el tiempo de las
costumbres.

El tiempo inmóvil da la sensación de que el tiempo y la acción han desaparecido.

Toma importancia la inmovilidad de los lugares y de los nombres, pues parecen vivir en un
tiempo eternal. Así mismo, la vida es muda y parecida a una estatua. Es el tiempo que acerca
al lector a la novela, debido al hecho de que el tiempo que se utiliza marca el presente
(presente de indicativo).

El espacio en la obra

Con respecto al espacio, la obra es ambientada en Rouen. Flaubert viene de

Normandía y de la ciudad de Rouen, estancia en la que se establece para intentar curarse la
enfermedad.

En la primera parte de Madame Bovary, Emma está acompañada de Charles en Tostes

(pequeño pueblo situado no muy lejos de Rouen), en donde se asientan cuando se casan.
Emma quiere irse porque se aburre, vive de la monotonía de la vida. Al final de la primera
parte Emma cae deprimida, enferma y embarazada.

Entonces Emma se escapa de Tostes y se instala en la ciudad ficticia de Yonville, L’abbaye.

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Aquí sucede la segunda parte de la novela, en la cual la protagonista

tendrá un amante, Rodolphe.

Por último, referente al bal de la Vaubyessard, Flaubert idealiza al mundo mundano

por la nostalgia. El comportamiento de esta escena es importante porque va a cambiar toda la
historia, caracterizando así a la protagonista.)

Los protagonistas y la psicología

→ Emma Bovary
La protagonista es producto de una clase social y consciente de estar en una postura
de inferioridad. Le gustaría tener la importancia de un hombre para ser libre, puesto que se
siente prisionera. Entonces adopta una actitud masculina con carácter dominante.

No puede satisfacerse a sí misma, necesita la fuerza y libertad que va a encontrar con

sus amantes. Es audaz e intrépida.

→ Charles Bovary
Su papel no es una característica del siglo XIX. Es mediocre, monótono y aburrido, lo
que va a caracterizar su relación. Es una persona que siempre depende de los demás. Se
siente atraído por la vieja Heloïse .

Primera parte de la obra

Tras su infancia, y teniendo terminados sus estudios en una escuela de provincia y la

facultad de
Rouen, Charles Bovary, recién trasladado a Toste s para ejercer como médico, se casa con
una viuda por expresa petición de su madre, aunque la relación no será duradera debido a que
esta primera esposa de Charles falleció poco después del enlace. Después de la muerte de su
primera esposa y, debido a su trabajo, Charles debe visitar en una granja al señor Rouault y
allí se encuentra con una bella joven, la hija del señor Rouault llamada Emma. Charles se
enamora de ella y le pide al señor Rouault la mano de su hija en matrimonio. Ella consiente y
se convierte en la señora Bovary.

Madame Bovary, asidua a la lectura de novelas románticas, tiene unas ideas sobre el
matrimonio que no llegarán a corresponderse con su relación con Charles. Después de una
visita a la casa del marqués de Vaubyessard, Emma vuelve a fantasear con una vida idílica y
privilegiada. Pero la vuelta a la realidad, a una vida aburrida junto a su marido, hace que
Madame Bovary caiga enferma. Para su recuperación, Charles decide cambiar de aires, y
trasladarse a un pueblo cerca de Ruan, Yonville. Donde su vida seguirá siendo igual de
monótona.