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    Principios Del Sistema Stanislavski

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    El sistema de actuación de Stanislavski se basa en la concentración, el sentido de la verdad y la creación de un mundo realista a través de las circunstancias dadas en el texto. También enfatiza la relajación, el uso de los sentidos, la comunicación con otros personajes, definir objetivos para cada escena y alcanzar un estado mental creativo.

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    El sistema de actuación de Stanislavski se basa en la concentración, el sentido de la verdad y la creación de un mundo realista a través de las circunstancias dadas en el texto. También enfatiza la relajación, el uso de los sentidos, la comunicación con otros personajes, definir objetivos para cada escena y alcanzar un estado mental creativo.

    Descripción original:

    Recopilación de principios realizado por estudiantes de la Universidad de La Habana

    Derechos de autor

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    El sistema de actuación de Stanislavski se basa en la concentración, el sentido de la verdad y la creación de un mundo realista a través de las circunstancias dadas en el texto. También enfatiza la relajación, el uso de los sentidos, la comunicación con otros personajes, definir objetivos para cada escena y alcanzar un estado mental creativo.

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    El sistema de actuación de Stanislavski se basa en la concentración, el sentido de la verdad y la creación de un mundo realista a través de las circunstancias dadas en el texto. También enfatiza la relajación, el uso de los sentidos, la comunicación con otros personajes, definir objetivos para cada escena y alcanzar un estado mental creativo.

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    Principios del Sistema Stanislavski

    Concentracin: Responder a la imaginacin aprendiendo a pensar como el


    personaje que estamos interpretando.

    Sentido de verdad: Diferenciar entre lo orgnico y lo artificial. Stanislavski crea


    que existen leyes naturales de la actuacin que se deben seguir.

    Circunstancias dadas: Desarrollando la habilidad de usar las habilidades anteriores


    para crear el mundo del libreto (circunstancias dadas en el texto) por medio de
    verdad y medios orgnicos.

    Relajacin: Eliminacin de la tensin fsica y relajacin de los msculos mientras


    se hacen las presentaciones.

    Trabajar con los sentidos: Descubrir la base sensorial del trabajo; aprender a
    memorizar y recordar sensaciones, comnmente llamada "memoria sensorial" y/o
    "memoria afectiva"; aprendiendo a trabajar desde pequeas sensaciones,
    expandindola, tcnica llamada por Stanislavski "esferas de atencin".

    Comunicacin y Contacto: Sin violar el contenido del libreto desarrollar la


    habilidad de interactuar con otros personajes espontneamente

    Unidades y Objetivos: Aprender a dividir el papel o rol en unidades sensibles que


    puedan ser trabajadas individualmente. Desarrollar la habilidad de definir cada
    unidad del rol, por un deseo activo de objetivos, en lugar de una mera idea literaria.

    Estado mental creativo: Es una culminacin automtica de todos los pasos previos.

    Trabajar con el texto del libreto: Desarrollando la habilidad de descubrir el


    sentido social, poltico y artstico del texto, y viendo que esas ideas estn contenidas
    en la actuacin.

    Lgica y credibilidad: Descubrir cmo es verdadero que la suma de objetivos


    combinados son consistentes y coherentes, y que ellos se encuentran en lnea con el
    libreto como un todo.

    Otros aspectos

    Luchar contra la palabra ampulosa. Escuchar las rplicas.

    La naturaleza del personaje y la propia, muchas veces son contrarias, por eso el
    actor debe estudiar cmo pronunciar cualquier discurso sin dejarlo a la casualidad.

    Hablar siempre con naturalidad y sinceridad.

    Nunca hay que precipitarse, en un monlogo los silencios pueden creerse que son
    detenciones, pero no lo son el absoluto, son "conversaciones con el silencio No
    hay una interrupcin de la comunicacin con el espectador. Es preferible no abusar,
    ya que el actor se est percatando mentalmente de lo que est hablando.

    Cuando un actor no est capacitado lo suficiente, sin remedio alguno se pierde, deja
    de vivir con los sentimientos e ideas de su personaje.

    Si el actor ve por s mismo aquello sobre lo que debe hablar o de lo que debe
    convencer a su interlocutor en escena, conseguir conquistar la atencin del
    espectador con sus visiones, convicciones, creencias. Con sus sentimientos.

    Al presentarse el actor ante el espectador como una persona viva de una u otra
    poca, la ms pequea falta de autenticidad de su actitud interna o externa obligar
    inmediatamente a un espectador perceptivo a ponerse en guardia.

    El actor debe aprender a visualizar los sucesos de la vida del personaje, para que as,
    al hablar de ellos, comunique al menos una pequea parte de lo que sabe acerca de
    los mismos.

    Los grandes actores son los que escuchan todo lo que ocurre en escena.

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