GUA

DE USUARIO
RITA 2.1

BY

1
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2
ndice

Pg.
Lista de figuras........................................................................................................... 5
Lista de tablas............................................................................................................. 6

1. INTRODUCCIN.................................................................................................. 8
1.1. Proceso de instalacin de RiTA 2.1. para Mac 14
1.2. Proceso de instalacin de RiTA 2.1 para Windows 64 bits 1
1.3. Organizacin.................................................................................................... 2

2. FUNDAMENTOS BASICOS DE AUDIO............................................................ 18

2.1. Relacin entre el tiempo y la frecuencia.......................................................... 18
2.1.1. La onda sinusoidal.................................................................................... 19
2.2. Velocidad de propagacin del sonido.............................................................. 20
2.3. La forma de onda............................................................................................. 20
2.4. Factor de cresta................................................................................................ 21
2.5. El decibelio...................................................................................................... 22
2.6. Ley cuadrtica inversa..................................................................................... 23
2.7. Refraccin, difraccin y reflexin................................................................... 24
2.8. La fase.............................................................................................................. 24
2.8.1. Interferencia.............................................................................................. 25
2.8.2. Interferencia constructiva......................................................................... 27
2.8.3. Interferencia destructiva........................................................................... 28
2.8.4. Seal coherente y no coherente................................................................ 28

3. ELANALIZADOR RiTA... 29
3.1 Interfaz grfica de la funcin de transferencia. 29
3.2 Visualizacin de los datos de anlisis... 30
3.2.1 Localizador de tiempo... 30
3.2.2 Respuesta de Magnitud.. 31
3.2.3 Respuesta de Fase.. 34
3.3 Cambio de Parmetros.. 36
3.4 Procesador Digital (DSP). 37
3.4.1 Activacin y proceso de carga... 37
3.4.2 Obtencin de la respuesta al impulso 39
3.4.3 Sincronizacin... 44
3.4.4 Parmetros del procesador. 46
3.5 Comando auxiliares.. 50
3.5.1 La Funcin Suma.. 50
3.5.2 La Funcin Only Sum 51
3.5.3 La Funcin Save 52
3.5.4 La Funcin Clear... 52
3.5.5 La Funcin Track.. 52
3.5.6 La Funcin Sound.. 52
3.6 Panel de memorias 53

4. LA FUNCION IMPULSO...................................................................................... 54
4.1. Interfaz grfica de la funcin impulso. 54
4.2. Opciones de visualizacin............................................................................... 55

3
 4.2.1. Visualizacin en modo lineal.................................................................... 55
4.2.2. Visualizacin en modo logartmico.......................................................... 56
4.2.3. Visualizacin en modo Energy Time Curve (ETC)................................. 57
4.2.4. Espectrograma de la funcin impulso....................................................... 57
4.2.5. Filtrado pasa-banda................................................................................... 58
4.3. Indicadores acsticos....................................................................................... 59
4.3.1. Integral de Schroeder................................................................................ 59
4.3.2 Tiempo de reverberacin........................................................................... 60
4.3.3. Early Decay Time (EDT)......................................................................... 60
4.3.4. Claridad..................................................................................................... 61
4.3.5. Timbre....................................................................................................... 62
4.4 Importacin de impulsos... 63
4.5. Parmetros del Espectrograma 64

Bibliografa................................................................................................................. 65

4
Lista de figuras
Pg.

Fig. 1.1 Contenido de la carpeta del compilador Mac R2014b (8.4) 64 bits.............. 9
Fig. 1.2 Directorio de instalacin del compilador Mac R2014b (8.4) 64 bits 9
Fig. 1.3 Peticin de contrasea... 10
Fig. 1.4 Instalacin del ejecutable.. 11
Fig. 1.5 Directorio de la instalacin 11
Fig. 1.6 Bsqueda de la instalacin del compilador... 12
Fig. 1.7 Comprobacin de los directorios del programa. 12
Fig. 1.8 Instalacin.. 13
Fig. 1.9 Instalacin del compilador 14
Fig. 1.10 Directorio de instalacin del compilador 15
Fig. 1.11 Instalador de RiTA 2.1 Win 16
Fig. 1.12 Directorio de la instalacin y generador de icono de escritorio.. 16
Fig. 1.13: Comprobacin de la instalacin del compilador 17
Fig. 1.14: Comprobacin de los directorios de los programas... 17
Fig. 2.1 Relacin entre tiempo y grados..................................................................... 20
Fig. 2.2 Componentes sinusoidales de una onda cuadrada......................................... 21
Fig. 2.3 Grfico de la rueda de fase............................................................................ 27
Fig. 3.1 Interfaz de la funcin de transferencia.. 30
Fig. 3.2 Grafico del localizador de tiempo en modo lineal. 30
Fig. 3.3 Grfico del localizador de impulso en modo ETC 31
Fig. 3.4. Grfico del localizador de impulso en modo ETC y zoom de 1/32. 31
Fig. 3.5 Grfico del localizador de impulso en modo ETC y zoom vertical.. 31
Fig. 3.6 Grfico del localizador de impulso en modo ETC y modo da. 31
Fig. 3.7 Grfico de la respuesta de Magnitud. 32
Fig. 3.8 Visualizacin de la respuesta de Magnitud con un umbral de coherencia
del 80%....................................................................................................................... 32
Fig. 3.9 Visualizacin de la respuesta de Magnitud con un grid decimal.. 33
Fig. 3.10 Visualizacin de la respuesta de Magnitud con un eje de +-30 dB. 33
Fig. 3.11 Visualizacin de la respuesta de Magnitud en modo Stem. 33
Fig. 3.12 Visualizacin de la respuesta de Magnitud en modo lineal 34
Fig. 3.13 Visualizacin del eje horizontal de la respuesta de Magnitud en modo
lineal 34
Fig. 3.14 Visualizacin de la respuesta de fase.. 34
Fig. 3.15 Visualizacin de la respuesta de Group delay para distintos filtros
Linkwitz-Riley ... 35
Fig. 3.16 Visualizacin de la respuesta de la respuesta de fase con grid MG 35
Fig. 3.17 Respuesta de Magnitud y Fase suavizada a un 1/6 de Octava 36
Fig. 3.18 Interfaz grfica del procesador incorporado en RiTA. 37
Fig. 3.19 Botones de carga y activacin del DSP virtual... 37
Fig. 3.20 Visualizacin de la funcin de transferencia de un filtro Butterworth de
4 orden... 38
Fig. 3.21 Importacin de 2 seales. 38
Fig. 3.22 Forma de onda de un barrido exponencial y su espectrograma. 40
Fig. 3.23 Forma de onda de un barrido exponencial inverso y su espectrograma.. 41
Fig. 3.24 Respuesta al impulso y zoom de la respuesta al impulso 41
Fig. 3.25 Esquema de configuracin para la obtencin del impulso a partir de un

5
barrido exponencial. 42
Fig. 3.26 Visualizacin de la distorsin armnica en modo logartmico.. 42
Fig. 3.27 Exportacin de la respuesta al impulso desde Smaart V7..
Fig. 3.28 Respuestas en el dominio de la frecuencia y el tiempo.. 43
Fig. 3.29 Visualizacin de la funcin de transferencia sin sincronizar. 45
Fig. 3.30 Visualizacin de la funcin de transferencia sincronizada. (trazo verde).. 45
Fig. 3.31 Resultado del ajuste 46
Fig. 3.32 Parmetros de procesamiento de la medicin 46
Fig. 3.33 Banco de filtros del procesador.. 47
Fig. 3.34 Funcin de transferencia de filtros Linkwitz-Riley de distintos ordenes 47
Fig. 3.35 Funcin de transferencia de filtros Chebyshev I de distintos ordenes y
Q. 48
Fig. 3.36 Funcin de transferencia de filtros APF de 2 orden y distinta Q.. 49
Fig. 3.37 Filtros paramtricos de 2 orden, con distinta Q y Gain. 49
Fig. 3.38 Filtros Shelving de 2 orden, con distinto Gain y Q=1/sqrt(2) 50
Fig. 3.39 Visualizacin de la suma de seales 51
Fig. 3.40 Visualizacin de la respuesta Only Sum. 51
Fig. 3.41 Guardado de la respuesta al impulso... 52
Fig. 4.1 Interfaz grfica de la funcin impulso.. 54
Fig. 4.2 Respuesta al impulso en modo lineal de un altavoz con polaridad positiva. 55
Fig. 4.3 Respuesta al impulso en modo lineal de un altavoz con polaridad negativa. 55
Fig. 4.4 Respuesta al impulso logartmico.................................................................. 56
Fig. 4.5 Respuesta logartmica y ETC de un altavoz de baja frecuencia.................... 57
Fig. 4.6 Respuesta de espectrograma. a) ventana Hann 128 muestras, tamao de
FFT: 2048, solapado: 90%; b) ventana Hann 4096 muestras, tamao de FFT:
8192, solapado: 90%................................................................................................... 58
Fig. 4.7 Respuesta al impulso ETC filtrada para la octava de 125 Hz..................... 59
Fig. 4.8 Clculo de EDT,T20 y T30 a partir de la integral de Schroeder................. 60
Fig. 4.9 Tiempo de reverberacin en fracciones de octava...................................... 60
Fig. 4.10 Relacin entre la energa temprana y tarda en la respuesta al impulso...... 61
Fig. 4.11 Descomposicin de la claridad en tercios de octava................................... 62
Fig. 4.12 Clculo de la ITDG a partir de la transformada de Hilbert......................... 62
Fig. 4.13 Importacin de la respuesta al impulso de una seal activa en el
procesador 63
Fig. 4.14 Importacin de la respuesta al impulso de una sala 64
Fig. 4.15 Respuesta de espectrograma. a) 0% de solapado; b) 90% de solapado. 64

Lista de tablas
Pg.
Tabla 2.1 Relacin entre la frecuencia, periodo y longitud de onda.......................... 19
Tabla 2.2 Tabla de relacin en decibelios.................................................................. 23
Tabla 4.1 Valores de referencia para distintos tipos de sala...................................... 63

7
1 INTRODUCCIN

El analizador RiTA est desarrollado en cdigo MATLAB y usa muchos de los

conceptos aplicados en los analizadores de doble canal basados en la FFT, pero
incorpora novedades con el fin de facilitar el trabajo de campo. Del mismo modo, estos
cambios respecto a los analizadores convencionales permite tambin que sea una
herramienta til en el campo docente.

En el trabajo de campo, con las herramientas actuales, el ingeniero o tcnico de sonido

debe estar continuamente generando ruido rosa o algn tipo de seal de test sobre
grandes y poderosos sistemas de audio para obtener los datos. De la misma manera, una
vez obtenidos los datos y analizados se debe seguir generando ruido para visualizar los
cambios producidos a travs del procesador digital que controla al sistema. Todo esto
conlleva una gran fatiga auditiva no solo para el encargado de la optimizacin, sino
tambin para todo el que lo rodea.

RiTA incorpora dos sustanciales modificaciones sobre los analizadores convencionales,

la obtencin de la funcin de transferencia a partir de la respuesta al impulso,
inversamente de cmo se utiliza actualmente, y la integracin de un procesador digital
virtual (DSP) en el analizador. Estas modificaciones producen cambios significativos en
la manera de medir, buscando el objetivo final de optimizar un sistema de sonido
generando el menor ruido posible.

Esta versin de RiTA an no est preparada para obtener la respuesta al impulso por si
misma, por lo que la respuesta al impulso de un altavoz o sala debe ser obtenida de
manera externa, tal y como se explica ms adelante.

Si bien un ingeniero de sonido especializado en el diseo y optimizacin de sistemas de

sonido para espectculos est ms familiarizado con la medicin de sistemas electro-
acsticos, RiTA incorpora tambin la posibilidad de producir mediciones puramente
acsticas.

Aunque el sonido directo y la acstica son dos campos distintos y habitualmente

opuestos, cierto conocimiento de la acstica arquitectnica puede producir mejoras en
los diseos de sonido. Nadie es capaz de mejorar la acstica de una sala con un altavoz,
pero la informacin acstica es til para adaptar el diseo de sonido a la sala y
minimizar su interaccin.

8
1.1 PROCESO DE INSTALACIN DE RiTA 2.1 PARA MAC

Para poder hacer funcionar RiTA es imprescindible instalar previamente el compilador
Mac R2014b (8.4) 64 bits: http://es.mathworks.com/products/compiler/mcr/

En el caso de que el compilador, y solo este, ya est instalado en el ordenador no es

necesario realizar la instalacin de nuevo.

Guarda el archivo del instalador de MATLAB Runtime en el ordenador en que vayas a

ejecutar la aplicacin o componente.

Una vez descargado, se debe ejecutar la aplicacin InstallForMacOSX.app y seguir los

pasos de instalacin. Este proceso crea una carpeta en aplicaciones denominada
MATLAB.

RiTA 2.1 funciona para Mac OSX versin 10.7 o superior.

Figura 1.1: Contenido de la carpeta del compilador Mac R2014b (8.4) 64 bits.

Figura 1.2: Directorio de instalacin del compilador Mac R2014b (8.4) 64 bits.

9
Una vez instalado el compilador se debe descomprimir la carpeta RiTA 2.1 OSX.
Dentro de esta carpeta se encuentran los siguientes archivos:

1. Gua de usuario
2. Carpeta for_redistribution:files_only
3. Carpeta for_redistribution

El proceso de instalacin de RiTA puede realizarse de dos modos:

1. for_redistribution:files_only: La carpeta contiene el ejecutable RiTA 2.1 OSX.

Al dar doble click se ejecuta RiTA en unos 30 s. Cada vez que se quiera abrir el
analizador, simplemente se debe acceder a esta carpeta y ejecutar el programa.

Esta carpeta tambin contiene otras dos carpetas denominadas Acstica y Speakers.
La carpeta Acstica contiene respuestas al impulso obtenidas usando un sweep
exponencial de un auditorio multiuso. La carpeta Speakers contiene impulsos de
altavoces de diferentes marcas.

2. For-redistribution: La carpeta contiene un ejecutable llamado

MyAppInstaller_web. Esta opcin permite instalar RiTA va internet.

El proceso de instalacin es el siguiente:

Una vez se ejecuta la aplicacin MyAppInstaller_web, el programa busca si el

ordenador tiene instalado el compilador y si es necesario alguna actualizacin de
Java.

Figura 1.3: Peticin de contrasea

Una vez realizado este proceso, seguir las instrucciones de instalacin

10
Figura 1.4: Instalacin del ejecutable

Figura 1.5: Directorio de instalacin

El programa genera una carpeta denominada Educasound en Aplicaciones donde

se instala RiTA 2.1. En esta carpeta se podrn instalar las prximas versiones de
RiTA

11
Figura 1.6: Bsqueda de la instalacin del compilador

Figura 1.7: Comprobacin de los directorios de los programas

Una vez ha finalizado el proceso de instalacin, dentro de la carpeta de

Educasound se encuentra la aplicacin RiTA 2.1 OSX.

12
Figura 1.8: Aplicacin insttalada

13
1.2 PROCESO DE INSTALACIN DE RiTA 2.1 PARA
WINDOWS 64 BITS
Para poder hacer funcionar RiTA es imprescindible instalar previamente el compilador
Mac R2015a (8.5) 64 bits: http://es.mathworks.com/products/compiler/mcr/

En el caso de que este compilador, y solo este, ya est instalado en el ordenador no es

necesario volver a instalar el compilador.

Guarda el archivo del instalador de MATLAB Runtime en el ordenador en que vayas a

ejecutar la aplicacin o componente.

Una vez descargado, se debe ejecutar la aplicacin MCR_2015_win64_installer.exe y

seguir los pasos de instalacin. RiTA 2.1 funciona para Windows 7 o cualquier versin
posterior a 64 bits.

Figura 1.9: Instalacin del compilador

14
Figura 1.10: Directorio de instalacin del compilador

Una vez instalado el compilador se debe descomprimir la carpeta RiTA 2.1 Win. Dentro
de esta carpeta se encuentran los siguientes archivos:

1. Gua de usuario
2. Carpeta for_redistribution:files_only
3. Carpeta for_redistribution

Para Ejecutar RiTA existen dos maneras:

1. for_redistribution:files_only: La carpeta contiene el ejecutable RiTA 2.1 Win.

Al dar doble click RiTA se ejecuta en unos 30 s. Cada vez que se quiera abrir el
analizador, simplemente se debe acceder a esta carpeta y ejecutar el programa.
Esta carpeta tambin contiene otras dos carpetas denominadas Acstica y Speakers.
La carpeta Acstica contiene respuestas al impulso obtenidas usando un sweep
exponencial de un auditorio multiuso. La carpeta Speakers contiene impulsos de
altavoces de diferentes marcas.

2. For-redistribution: La carpeta contiene un ejecutable llamado

MyAppInstaller_web. Esta opcin permite instalar RiTA va internet. La
aplicacin busca si el compilador est instalado, en caso de que no est
instalado, instala el compilador adecuado, busca si es necesario alguna
actualizacin de Java e instala el programa en una carpeta llamada Educasound
en Program Files. Tambin permite generar un acceso directo desde escritorio.

15
Figura 1.11: Instalador de RiTA 2.1 Win

Figura 1.12: Directorio de la instalacin y generador de icono en escritorio

16
Figura 1.13: Comprobacin de la instalacin del compilador

Figura 1.14: Comprobacin de los directorios de los programas

17
2 FUNDAMENTOS BSICOS DE AUDIO

Qu es el sonido? Esta es una de las primeras preguntas que cualquier ingeniero o
tcnico de sonido interesado en el desarrollo de diseos y optimizacin de sistemas de
sonido en directo debe preguntarse. Aunque el trabajo de campo necesita de otras
capacidades, bsicamente, el proceso de anlisis y medicin de un sistema de sonido se
produce siempre en el dominio acstico, es decir, cuando la seal elctrica se ha
convertido en una onda de presin.

El sonido se produce como consecuencia de las vibraciones de las partculas del aire
generadas por una fuente sonora. Las perturbaciones que producen las vibraciones crean
ondas sonoras mecnicas longitudinales que transportan energa pero no masa. Las
partculas se mueven de manera oscilante respecto de su posicin de equilibrio, es decir,
el sonido en el aire produce contracciones y rarefacciones de manera cclica. Podemos
describir este movimiento como un viaje de ida y vuelta a su posicin de equilibrio.

Constantemente usaremos en este documento, los trminos seal y sistema. Para evitar
que esto pueda producir algn tipo de confusin, definimos seal como cualquier cosa
que nos aporta informacin, y sistema como cualquier elemento que modifica la seal.

2.1 Relacin entre el tiempo y la frecuencia

El movimiento que produce una fuente sonora lo podemos cuantificar y definir como:

Frecuencia (f) como la cantidad de ciclos o viajes de ida y vuelta que produce la
perturbacin en un segundo, su unidad es el Hertzio1 (Hz).

Periodo (T) como el tiempo necesario en segundos (s) para que se complete un
ciclo.

Longitud de onda (!) como el espacio en metros (m) necesario para que sta se

complete.

Estos tres parmetros bsicos forman los pilares fundamentales para entender el anlisis
y la configuracin de un sistema de sonido en directo.

En todo movimiento o perturbacin debe transcurrir un tiempo, pero cunto?
Definimos periodo (T) como el inverso de la frecuencia, por lo tanto, queda claro que el
tiempo necesario para que la perturbacin genere un ciclo, es decir, un movimiento de
ida y vuelta a su posicin de equilibrio, depende de la frecuencia. La frecuencia y la
longitud de onda estn relacionadas a partir de la velocidad de propagacin (c), en
nuestro caso, la propagacin del sonido en el aire:

! = !" ! ! (2.1)

La Tabla 2.1 relaciona los tres parmetros bsicos: frecuencia, periodo y longitud de
onda.

1
El Hertzio (Hz) fue adoptado por la Comisin Electrotcnica en honor de Heinrich Hertz.

18
 Frecuencia Periodo Longitud de onda
20 Hz 50 ms 17.2 m
50 Hz 20 ms 6.88 m
100 Hz 10 ms 3.44 m
200 Hz 5 ms 1.72 m
500 Hz 2 ms 0.68 m
1 kHz 1 ms 0.34 m
2 kHz 0.5 ms 0.17 m
5 kHz 0.2 ms 0.07 m
10 kHz 0.1 ms 0.03 m
Tabla 2.1: Relacin entre la frecuencia, periodo y longitud de onda

La distancia necesaria para que se complete un ciclo es tambin dependiente de la

frecuencia, por lo tanto, en cualquier diseo de sonido que involucre mltiples fuentes
sonoras, relacionamos la separacin fsica como la cantidad de longitudes de onda que
las separan. La longitud de onda depende de la velocidad de propagacin.

Si definimos el rango audible en el ser humano entre 20 Hz-20 kHz podemos observar
que en cualquier configuracin de un sistema de sonido vamos a tener que manejar
valores de tiempo o distancia completamente distintos. 1 ms puede ser un tiempo
insignificante para 100 Hz o un tiempo enorme para 10 kHz. Como vemos, se trabaja en
un rango de casi 10 octavas, algo que no ocurre en ningn otro campo de la fsica.

2.1.1 La onda sinusoidal

La onda sinusoidal es la representacin ms bsica de una seal de audio y nos permite

relacionar los anteriores parmetros presentados. Su expresin matemtica es la
siguiente:

! ! = ! sin(!" + !) (2.2)

Donde A es la amplitud de la seal, ! es la frecuencia angular y ! la fase inicial. Como
podemos observar a travs de la ecuacin, la amplitud de la seal varia con el tiempo.

La frecuencia o velocidad angular (!) se define como el ngulo de giro o pulsacin por
unidad de tiempo, y equivale a 2! por la frecuencia. Su unidad es el radian/segundo
(rad/s). La frecuencia angular nos permite relacionar el tiempo con el ngulo, o lo que
es lo mismo, expresar el tiempo en grados. Esto nos ser muy til para poder conocer a
travs de la respuesta de fase del analizador las diferencias de tiempo entre los distintos
componentes que forman el sistema de sonido, as como su capacidad de suma.

La frecuencia angular se relaciona con la frecuencia o el periodo a partir de las

siguientes expresiones:

! = 2!" ; ! = 2! ! (2.3)

Si visualizamos con detalle la Figura 2.1 podemos observar que es suficiente con
conocer el periodo de la frecuencia para saber en que estado de amplitud se encuentra la

19
seal. Es importante darse cuenta de que a pesar que 0 y 360 significan lo mismo en
trminos de amplitud, no significan los mismo en trminos de tiempo. Cuando una seal
se encuentra a 360 ha transcurrido un tiempo, exactamente el tiempo equivalente al
periodo de la frecuencia:

Figura 2.1: Relacin entre tiempo y grados.


2.2 Velocidad de propagacin del sonido

La velocidad del sonido se expresa aproximadamente a travs de la siguiente ecuacin
(L. L. Beranek, 1969):

(2.4)
! = 331.4 1 + (! !)
273

Donde equivale a la temperatura en grados Celsius. La velocidad de propagacin
depende de la temperatura, la humedad y la presin atmosfrica,

Si bien el sonido puede propagarse por cualquier medio elstico, nos centramos, por
razones obvias, en la propagacin del sonido en el aire. La velocidad de propagacin
tpica est alrededor de 343 m/s para una temperatura ambiente de 20.

2.3 La forma de onda

Hemos descrito la onda sinusoidal como la forma de onda ms bsica. Pero el sonido es
ms que eso, las ondas a mltiples frecuencias se combinan para crear una seal nueva.
La fase de las frecuencias individuales afectar a la forma general, pero cada frecuencia
mantendr su identidad propia. Cuando dos seales se combinan, su combinacin
depender del nivel y la fase relativa (Dign & Ferrer, 2014).

20
La Figura 2.2 muestra una onda cuadrada como una combinacin de mltiples ondas
sinusoidales de distintas frecuencias y amplitudes obtenidas a travs del Desarrollo en
Serie de Fourier.

Figura 2.2: Componentes sinusoidales de una onda cuadrada.

2.4 Factor de cresta

El factor de cresta de una seal se expresa como el cociente entre su amplitud mxima y
su valor Root Mean Square (RMS) o valor eficaz. El valor eficaz se calcula como la raz
cuadrada de la media de los valores instantneos al cuadrado:
!
! !
1 (2.5)
!!"# = !!!
!
!!!

El factor de cresta de una seal tiene un valor decisivo en el clculo de potencia de los
amplificadores involucrados dentro del equipo de sonido, as como en el consumo de
energa elctrica necesaria para la alimentacin del sistema.

Los factores de cresta ms comunes dentro del campo del sonido directo son los
siguientes:

Onda sinusoidal estndar de la Federal Trade Commission (FTC): Barrido de

ondas sinusoidales dentro de un rango de 20 Hz-20 kHz con factor de cresta de
3dB usado para las especificaciones de potencia de los amplificadores de sonido.

Onda sinusoidal estndar de la asociacin de industrias electrnicas (EIA): Onda

sinusoidal a 1 kHz con factor de cresta de 3 dB usado para las especificaciones
de potencia en los amplificadores de sonido. Esta seal obtiene unos valores de
potencia ms elevados que el estndar FTC.

Ruido rosa (AES-2-1984): Ruido rosa modificado a un factor de cresta de 6 dB

usado para la especificacin de potencia de los altavoces.

Ruido rosa: Seal de test comnmente usada como seal de referencia en los
analizadores basados en la transformada de Fourier. Su factor de cresta es de 12
dB.

21
2.5 El decibelio

El decibelio es una medida de potencia respecto a una potencia especificada, y muestra
esta relacin en una escala logartmica. Expresar las relaciones en escala logartmica
nos permite relacionar amplios rangos de intensidades, presiones, etc., de un modo ms
manejable (Olson, 1940). La ecuacin que define logartmicamente una relacin entre
potencias es la siguiente:

!!
! = 10!"#!" (!")
!! (2.6)

Es evidente que no nicamente relacionamos el decibelio en base a la potencia, tambin
podemos relacionarlo en base a la presin, ganancia, voltaje o intensidad, pero no son
ms que manipulaciones matemticas. En el caso del voltaje o la presin, el tipo de
mediciones ms usadas para la descripcin de un sistema de sonido, su clculo depende
de 20 veces el logaritmo, ya que la potencia depende del cuadrado del voltaje y la
intensidad del cuadrado de la presin.


!! !! ! !" !! ! !!
! = 10!"#!" = 10!"#!" ! = 10!"#!" = 20!"#!" (!") (2.7)
!! !! !" !! !!

Como se explica anteriormente, el decibelio expresa una relacin, bien contra un umbral
previamente establecido o bien sobre la entrada y salida de un dispositivo. Los umbrales
de referencia ms usados en audio son los siguientes:

dBw : Relaciona potencia sobre un valor de referencia de 1 Watt (W).

dBm : Relaciona potencia sobre un valor de referencia de 1 mW.

dBv : Relaciona voltaje sobre un valor de referencia de 1 Volt (V).

dBu : Relaciona voltaje sobre un valor de referencia de 0.775 V.

dBfs (Full Scale): Relaciona voltaje sobre el valor numrico que puede aceptar
un dispositivo digital de audio. El valor de referencia depende del nivel mximo
que lleva el sistema a saturacin.

dBspl : Relaciona presin acstica sobre el umbral de audicin humana
establecido en 2 x 10-5 Pascales (!").

Teniendo en cuenta que manejamos valores relacionados con la potencia y valores

relacionados con el voltaje o la presin, podemos expresar de manera logartmica
cualquier parte de la cadena de transmisin de un sistema de audio, tanto en su dominio
elctrico como acstico.

22
La Tabla 2.2 relaciona el ratio de ganancia para potencia y voltaje o presin a partir de
su valor en decibelios.

Potencia dB Voltaje/Presin
10000:1 40 100:1
100:1 20 10:1
64:1 18 8:1
16:1 12 4:1
4:1 6 2:1
2:1 3 2:1
1:1 0 1:1
1:2 -3 1: 2
1:4 -6 1:2
1:16 -12 1:4
1:64 -18 1:8
1:100 -20 1:10
1:10000 -40 1:100
Tabla 2.2: tabla de relacin en decibelios

2.6 Ley cuadrtica inversa

La ley cuadrtica relaciona matemticamente cmo vara la presin acstica o

intensidad a medida que nos alejamos de una fuente sonora. Esta ley nos indica que una
fuente sonora omnidireccional radiando en campo libre tiene un decaimiento de 6 dB
cada vez que se dobla la distancia, es decir, una prdida de la mitad de la presin o
cuatro veces su intensidad. Esto no es debido a ningn tipo de absorcin o disipacin
sino del principio de conservacin de la energa.

Por definicin, la potencia acstica es la cantidad de potencia radiada por la fuente en

una unidad de tiempo. Por el principio de conservacin de la energa, la potencia
acstica que emerge de una fuente debe mantenerse constante independientemente del
radio por el cual se propaga (L. L. Beranek, 1969):

! = ! 4!! ! (2.8)

Del mismo modo la intensidad acstica es la energa que atraviesa una rea unidad en
una unidad de tiempo, de este modo como la potencia de la fuente sonora se mantiene
constante, la intensidad de la onda sonora decrece cuadrticamente:

!!!
!! = !! !! 4!!!! = !! 4!!!! !! = !! ! (2.9)
!!

Igualmente, la intensidad es directamente proporcional al cuadrado de la presin sonora:

!/!
!
!!
! !
!!
! !
!!
!! = !! ! !! = !! ! !! = ! (2.10)
!! !! !!

23
2.7 Refraccin, difraccin y reflexin

La refraccin se produce cuando existe un cambio de densidad en la direccin del frente
de onda. La refraccin produce un cambio en la direccin de propagacin. Este
fenmeno se muestra muy evidente en espectculos a gran escala al aire libre, donde la
direccin de propagacin se ve afectada por los gradientes de temperatura. Cuando la
temperatura del aire es ms caliente en las capas bajas la direccin de propagacin ser
ascendente, por el contrario cuando la temperatura en las capas mas bajas es ms fra
que en las capas altas, la direccin de propagacin ser descendente.

La difraccin se produce cuando el frente de onda se encuentra un obstculo, y produce

un cambio en la direccin de propagacin. Las frecuencias cuyas longitudes de onda son
mayores que la dimensin del obstculo tienden a rodearlo, por el contrario las
frecuencias con longitudes de onda ms cortas son reflejadas. Este es un fenmeno a
tener en cuenta cuando se construyen grandes formaciones o arreglos de altavoces.

La reflexin se produce cuando un frente de onda se encuentra con un obstculo y no

puede traspasarlo ni rodearlo. Por la ley de Snell2 sabemos que el ngulo de la onda
reflejada ser igual al ngulo de la onda incidente. La cantidad de energa reflejada
depender del coeficiente de absorcin del material sobre el cual incide.

Las reflexiones son un elemento crtico en el diseo y optimizacin de un sistema de

audio. Los diseos deben tener en cuenta este fenmeno para minimizar su efecto ya
que las reflexiones tienen un efecto dramtico en la inteligibilidad de la palabra cuando
el sonido es reproducido por un sistema de altavoces.

Esta afirmacin puede parecer extraa, conocemos que la mayora de salas para msica
sinfnica, teatros, operas, usan de modo expreso las reflexiones en el escenario y en la
sala para producir una mejora tonal y una mayor sonoridad. Pero en una sala preparada
para un sonido acstico, el escenario, los msicos, la sala forman un todo, no existe
propiamente dicho una fuente sonora, sino mltiples fuentes sonoras no
correlacionadas.

Por el contrario, en un sonido amplificado, cada fuente sonora es captada de manera

individual por los micrfonos antes de que esta acte con la sala. Estas seales se
combinan en la consola de mezclas y una vez combinadas se crea una seal nueva que
es enviada a los distintos altavoces, estos altavoces actan como una nica fuente
sonora que interacta con el recinto acstico, de manera coherente, produciendo sumas
y cancelaciones para todo el contenido de la seal.


2.8 La fase

Estrictamente hablando, se define la fase de una seal, como el estado de perturbacin

en que se encuentra la seal al inicio del movimiento. La ecuacin para una onda plana
de presin es la siguiente:

! = !! !"#(!" !" + !) (2.11)

2
Willebrord Snel van Royen , matemtico y astrnomo holands (1580-1626)

24
 Donde !! es el valor mximo o amplitud mxima del cambio de presin respecto de la
presin de equilibrio, k es el numero de onda k=(2! !) y ! el desplazamiento de fase.

Desde el punto de vista de la optimizacin de sistemas de sonido, no estamos

interesados en conocer la fase absoluta de la seal, los humanos no escuchamos la fase,
lo que si escuchamos son las interferencias que se producen cuando las seales se
combinan con una diferencia de fase, o lo que es lo mismo con una diferencia de tiempo
o distancia. La perturbacin resultante en cada posicin del medio es una suma
algebraica de las perturbaciones individuales.

Podemos conocer el desplazamiento de fase a partir del tiempo o distancia si conocemos

la frecuencia (McClellan, Schafer, & Yoder, 2003):

2!
! = !" ! = !
! (2.12)

Del mismo modo podemos conocer el tiempo o la distancia a travs de la fase.

! !"
! = ! = ! (2.13)
! 2!

Cuando la pendiente de fase es negativa el tiempo es positivo e indica que la seal est
retrasada, por el contrario, cuando la pendiente es positiva, el tiempo es negativo e
indica que la seal est adelantada. En el proceso de ajuste de un sistema de sonido
podemos prescindir del signo, visualizaremos el retraso o adelanto de la seal a travs
de la pendiente de la respuesta de fase.

2.8.1 Interferencia

Como hemos comentado anteriormente, la perturbacin resultante de la combinacin de

dos ondas coherentes de la misma frecuencia es su suma algebraica De este modo, el
resultado de la interferencia se reduce a un clculo trigonomtrico:

!! !+!
!"# ! + !"#$ = 2!"# !"# (2.14)
2 2

La suma de dos seales de idntica amplitud, frecuencia y distancia depender de la

diferencia de fase con la que se encuentren.

!! !! !"! !"! !! !! !! + !! !"! + !"! !! + !!

! = 2! !"# ! + !"# ! +
2 2 2 2 2 2

Como las frecuencias son idnticas y por lo tanto sus nmeros de onda tambin, la
ecuacin se reduce a:

25
 !" !! + !!
! = 2!"#$ !"# !" !" +
2 2 (2.16)

El resultado de la interferencia, no es ms que una nueva onda de la misma frecuencia

cuya amplitud depende de la diferencia de fase. Tambin se puede observar que esta
nueva seal tiene una nueva fase que es la semisuma de las fases originales.

Un diseo de sonido necesita de mltiples altavoces dispuestos en diferentes

localizaciones para cubrir las necesidades de presin y cobertura en la audiencia, por lo
tanto, esto implica que las diferentes fuentes sonoras llegan a los oyentes con una
diferencia de distancia o lo que es lo mismo, con una diferencia de fase.

Asumimos que todos los altavoces radian con la misma fase, aunque como veremos ms
adelante esto no es siempre as. A partir de la anterior expresin podemos conocer la
amplitud de la interferencia cuando existe una diferencia de distancia:

!"#
! = 2!"#$
! (2.17)

La Figura 2.3 muestra una representacin de la rueda de fase, que permite de manera
cmoda visualizar y conocer cmo ser la combinacin de dos seales coherentes
cuando se combinan con una diferencia de fase y el mismo nivel. Cuando dos seales
idnticas se combinan con el mismo nivel su suma puede ser cualquier valor
comprendido entre +6 dB y -.

En los textos acadmicos es comn expresar la fase en radianes (rad) mientras que en el
mbito profesional sta es expresada en grados, esto es debido a que la mayora de
analizadores profesionales representan de este modo la respuesta de fase. Es por eso,
que durante este documento se alternar su uso.

Hasta ahora hemos mostrado el resultado de la interferencia cuando ambas seales se

combinan con la misma amplitud, pero esto no es lo habitual. En un sistema de sonido
real, el sonido que recibe la audiencia es una combinacin de mltiples seales con
diferencias de nivel y fase. El clculo trigonomtrico se vuelve menos sencillo en este
caso, por lo tanto, usaremos el clculo fasorial. Si descomponemos las seales en sus
fasores, la amplitud de la interferencia se reducir al mdulo del nmero complejo:

!= !! ! !!! + !! ! !!! ! = !!! + !!! + !! !! (! !"# + ! !!"# ) (2.18)

Aplicando la identidad de Euler obtenemos:

!= !!! + !!! + 2!! !! !"# (!") (2.19)

Y la fase resultante de la combinacin como:

!! !"#!! + !! !"#!!
! ! = !"!!
!! !"#!! + !! !"#!! (2.20)

26
Figura 2.3: Grfico de la rueda de fase

2.8.2 Interferencia constructiva

La amplitud de una combinacin de diferentes seales solamente puede ser mxima si

estas se combinan con una diferencia de fase de 2!", donde n es un nmero entero:

!" !"
!"# = 1 = !" !" = 2!" ; ! = 0,1,
2 2 (2.21)

Del mismo modo, nicamente podemos conseguir la mxima relacin de suma si ambas
seales tienen un desplazamiento fsico de un mltiplo entero de su longitud de onda:

!"# !"#
!"# = 1 = !" !" = !" ; ! = 0,1, (2.22)
! !

En este ejemplo hemos comprobado los valores para los que se obtiene la mxima
suma, pero es imposible crear una configuracin de un sistema de sonido donde toda la
audiencia est dentro de los parmetros ptimos. Definimos como zona de interferencia
constructiva aquellos lugares donde la diferencia de fase se encuentra entre 0 y 120
grados, es decir, las zonas que tienen una relacin de suma de entre +6 y 0 dB.

Hasta ahora hemos supuesto que todas las seales radian con la misma polaridad, pero
esto no se puede presuponer, en muchos casos los altavoces no tendrn la misma
polaridad, o incluso deberemos introducir cambios en la polaridad desde la consola de
mezclas o procesador digital para realizar un ajuste correcto. Recordemos que invertir la

27
polaridad implica desplazar ! radianes la fase para todas las frecuencias. Por lo tanto,
tambin se consigue la mxima suma cuando ambas seales tienen una diferencia de
fase de un mltiplo entero impar de ! ms una inversin de polaridad.

!" + ! !" + !
!"# = 1 = !" !" = !(2! 1) ; ! = 0,1, (2.23)
2 2

2.8.3 Interferencia destructiva

La interferencia destructiva mxima se produce cuando las seales al combinarse crean

una cancelacin mxima. Esto ocurrir siempre que exista una diferencia de fase
equivalente a un mltiplo impar de !:

!" !" !
!"# =0 = 2! + 1 !" = !(2! + 1) ; ! = 0,1, (2.24)
2 2 2

O una separacin fsica equivalente a media longitud de onda o un mltiplo impar:

!"# !"# ! !
!"# =0 = 2! + 1 !" = 2! + 1 ; ! = 0,1, (2.25)
! ! 2 2

Del mismo modo que en el caso anterior, tambin se puede producir una cancelacin
mxima cuando ambas seales se combinan correctamente pero invertidas de polaridad.

!" + ! !" + ! !
!"# =0 = 2! + 1 !" = 2!" ; ! = 0,1,
2 2 2 (2.26)

Como se puede visualizar en el grafico de la rueda de fase, siempre que las seales se
combinen una diferencia de fase de entre 120 a 240 producirn una cancelacin, es
decir la suma de ambas seales ser menor que el valor de una nica seal.

2.8.4 Seal coherente y no coherente

Definimos que dos seales son coherentes si la diferencia de fase entre ellas se mantiene
constante a travs del tiempo. En este caso la relacin de suma depende de la relacin
de fase entre ellas.

Por el contrario, dos seales son no coherentes si su relacin de fase no es constante

sino que varia aleatoriamente. En este caso su valor de suma no depende de la fase.

28
3 EL ANALIZADOR RITA

La idea que reside detrs del analizador es muy simple. Conocemos que, si excitamos
con un impulso un sistema lineal e invariante el tiempo, a su salida obtenemos su
respuesta al impulso (!). Para simplificar, podemos asumir que un altavoz o un
recinto acstico es lineal, siempre y cuando su funcionamiento este dentro de unos
lmites normales.

El teorema de la convolucin nos dice que si conocemos la respuesta al impulso de un

sistema podemos conocer su salida como la convolucin entre la seal de entrada y su
respuesta al impulso.

y n = x n h n (3.1)

Del mismo modo, conocemos que una convolucin en el dominio temporal es

equivalente a una multiplicacin en el dominio de la frecuencia, por lo tanto, aplicando
la FFT obtenemos la respuesta a la salida del sistema como:

Y = X H() (3.2)

La funcin de transferencia se reduce a obtener el cociente entre la salida del sistema y

la seal de entrada:

Y()
H = (3.3)
X(w)

Mientras la respuesta espectral media valores absolutos, la funcin de transferencia

media valores relativos, magnitud y fase relativa.

Del mismo modo, la respuesta al impulso de una sala determina su comportamiento.

Una vez obtenida la respuesta impulsional y calculada la integral de Schroeder se
pueden obtener multitud de indicadores acsticos.

3.1 Interfaz grfica de la funcin de transferencia

Las interfaces desarrolladas con la GUI (Graphics User Interface) de MATLAB
concentran en la misma pantalla toda la informacin relevante para el proceso de
anlisis, minimizando el proceso cognitivo y usando el color y el tamao de los objetos
para generar pop-out3 y facilitar la estrategia de bsqueda.

3
Pop-out: Efecto que se produce cuando un estimulo visual difiere de objetos similares.

29
Figura 3.1: Interfaz de la funcin de transferencia


3.2 Visualizacin de los datos del anlisis

Los datos de anlisis son descompuestos en tres grficos diferenciados:

1. Localizador de tiempo
2. Respuesta de Magnitud
3. Respuesta de Fase


3.2.1 Localizador de tiempo

Figura 3.2: Grafico del localizador de tiempo en modo lineal

El localizador de tiempo abre en modo lineal y permite conocer la diferencia de tiempo

entre las distintas seales bajo anlisis. Como se ver ms adelante, los tiempos son
pasados automticamente a cada canal del procesador.

Modificacin del tipo de visualizacin:

Permite variar la respuesta entre Lineal, Logaritmico y ETC

30
Figura 3.3: Grfico del localizador de impulso en modo ETC

Opciones de Zoom

Las opciones de zoom permiten visualizar el grafico del localizador de tiempo para
distintos tamaos, dependiendo de la constante de tiempo que se est usando.

Figura 3.4: Grfico del localizador de impulso en modo ETC y zoom de 1/32

Slider de zoom: permite seleccionar la cantidad de zoom vertical de la imagen,

el botn Reset devuelve el grfico a su condicin inicial.

Figura 3.5: Grfico del localizador de impulso en modo ETC y zoom vertical

Color de pantalla: Permite cambiar entre pantalla en blanco o negro, para

adaptarse a las condiciones de luz.

Figura 3.6: Grfico del localizador de impulso en modo ETC y modo da.

3.2.2 Respuesta de Magnitud

La magnitud, que se obtiene como el mdulo del nmero complejo, nos aporta dos
informaciones importantes, el nivel y la frecuencia relativa. Una medicin de doble
canal media sobre datos relativos. Podemos pensar en la funcin de transferencia como
en una comparacin, es decir, la comparacin entre la seal de referencia y la seal de
medicin.

31

Figura 3.7: Grfico de la respuesta de Magnitud

Coherencia:

El botn de la coherencia activa y desactiva el trazo de la estimacin de la

coherencia. El Slider permite determinar a partir de que umbral de coherencia se
visualizan los datos de la funcin de transferencia.

Figura 3.8: Visualizacin de la respuesta de Magnitud con un umbral de coherencia del

80%

La coherencia es una estimacin estadstica que nos permite conocer la linealidad y

causalidad entre la seal de medicin y referencia en una funcin de transferencia. La
coherencia es un indicador de la fiabilidad de la medicin. Su valor oscila entre 0 y 1,
por lo que es comn mostrar la respuesta de coherencia en porcentajes. 0% indica que la
seal de medicin no est correlacionada sobre la seal de referencia, mientras que una
coherencia del 100% indica que la seales estn perfectamente correlacionadas.

La coherencia se ve afectada por 2 tipos de inferencias: causales y no causales.

Causal: La fuente de interferencia est correlacionada con la medicin. Efectos

como las primeras reflexiones o la reverberacin producen una prdida de
inteligibilidad en el sistema, la coherencia es un buen indicativo para detectarlas.
La coherencia es muy sensible a los desajustes temporales, es decir a la falta de
sincronizacin.

No causal: Cuando la fuente de interferencia no est correlacionada con la

medicin. Fenmenos como el ruido y el viento afectan a la medicin y por lo
tanto, a la coherencia.

En una medicin no se tiene control sobre las fuentes de ruido no correlacionadas que
generan una prdida en la fiabilidad de la medicin, pero el trazo de coherencia es un
gran aliado para detectar las interferencias correlacionadas, es decir, aquellas que son
producidas por el sistema. Una medicin de la respuesta en frecuencia del sistema debe
ir siempre acompaada de la visualizacin del trazo de coherencia, la combinacin de

32
ambas respuestas nos aportan la informacin necesaria para proponer las posibles
correcciones.

Grid de pantalla: Permite modificar el grid de la pantalla para la visualizacin de

los datos entre Octava, 1/3 de Octava y en modo decimal.

Figura 3.9: Visualizacin de la respuesta de Magnitud con un grid decimal.

Opcin de Ejes: Permite cambiar los ejes verticales de la respuesta de magnitud

Figura 3.10: Visualizacin de la respuesta de Magnitud con un eje de +-30 dB

Opcin Stem: permite visualizar el grafico de magnitud y fase

exactamente con los datos que est tomando el analizador.

Figura 3.11: Visualizacin de la respuesta de Magnitud en modo Stem.

Visualizacin Lineal / Logartmica de la respuesta de magnitud ( Esquina

izquierda): Permite visualizar los datos en modo logartmico como 20 veces el
logaritmo en base 10 del valor absoluto de la funcin de transferencia o en modo
lineal.

33
Figura 3.12: Visualizacin de la respuesta de Magnitud en modo lineal.

Visualizacin Lineal / Logartmica del eje horizontal:

Figura 3.13: Visualizacin del eje horizontal de la respuesta de Magnitud en modo

lineal.

Zoom Horizontal por bandas de frecuencia:

o All: Visualiza todo el rango de frecuencias completo.

o LF: Visualiza la banda de 20-200 Hz
o MF: Visualiza la banda de 200-2kHz
o HF: Visualiza la banda de 2-20 kHz

3.2.3 Respuesta de Fase

La respuesta de fase en un analizador de doble canal es posiblemente la respuesta ms
importante y de la que se puede obtener la mayor informacin para la optimizacin de
un sistema de sonido. La respuesta de fase nos va a proporcionar la informacin del
tiempo relativo.

Figura 3.14: Visualizacin de la respuesta de fase

Opciones de visualizacin: Por defecto el analizador abre por defecto en el modo
de visualizacin clsico con los ejes entre +-180

34


o Fase desplegada entre 0 y 360: til para confirmar datos cuando las
roturas o giros de fase coinciden en las zonas de 180 o -180.

o Phase delay: El delay de fase muestra la distorsin de fase en segundos,

es decir, bsicamente convierte el resultado obtenido en grados a tiempo:


P = ; = 2f (3.4)

o Group delay: se define como la derivada de la fase respecto de la

frecuencia y mide la rapidez o velocidad de cambio de la respuesta de
fase:

!
! ! = !(!) ; ! = 2!" (3.5)
!"

Figura 3.15: Visualizacin de la respuesta de Group delay para distintos filtros

Linkwitz-Riley

Grid de pantalla: Permite modificar el grid de la pantalla para la visualizacin de

los datos entre 30,45 o modo MG

Figura 3.16: Visualizacin de la respuesta de la respuesta de fase con grid MG (Mag)

35
3.3 Cambio de parmetros

Sampling Rate: Antes del inicio de cualquier medicin se
debe elegir la frecuencia de muestreo a la que se quiere
trabajar. Como se ha comentado anteriormente, RiTA
obtiene la respuesta al impulso desde algn dispositivo
externo, por lo tanto, se debe elegir la frecuencia en la que
se han obtenido los impulsos.

FFT size: Permite elegir entre diferentes tamaos de FFT,
desde 27 a 215 . Trabajar con un tamao fijo es ptimo para
mediciones elctricas. Para mediciones acsticas es
recomendable usar 64 FPPO que mide 64 puntos por
octava desde 187.5 Hz.

En el caso que se use un tamao fijo de FFT y la seal bajo

medicin tenga un delay mayor que la constante de tiempo,
el analizador automticamente selecciona 32768

Smoothing: Suavizado de la respuesta. RiTA utiliza un
filtro de Savitzky-Golay (Orfanidis, 2010). El filtro de
Savitzky-Golay tambin conocido como filtro de suavizado
polinomial, es una generalizacin de un filtro FIR de
suavizado. Su virtud radica en que preserva mejor el
contenido de alta frecuencia a cambio de una menor
eliminacin de ruido.

Figura 3.16: Respuesta de Magnitud y Fase suavizada a un 1/6 de Octava

36
3.4 Procesador digital (DSP)

El procesador digital es la herramienta clave en cualquier configuracin de un sistema
de sonido actual. En un procesador profesional podemos diferenciar dos partes, una
parte que se encarga del control del altavoz, es decir, implementa los parmetros que
desarrolla el fabricante para su correcto funcionamiento, como la ecualizacin de va,
los filtros del crossover espectral, compresin-limitacin, ganancia, etc. Y una parte que
se encarga de la adaptacin del altavoz a un entorno, estos son los parmetros que
incorpora RiTA en su DSP virtual. La Figura 3.17 muestra la interfaz grfica del
procesador.

Figura 3.17: Interfaz grfica del procesador incorporado en RiTA

La implementacin del procesador en el analizador es la segunda gran novedad de RiTA

respecto a los analizadores convencionales. Como se ha comentado anteriormente, un
analizador nicamente nos aporta informacin, las rectificaciones en el sistema deben
ser producidas en el procesador digital. Incorporar el procesador en el analizador
permite poder manipular la seal, una vez sta ha sido obtenida a travs del impulso, y
visualizar el resultado de las modificaciones sin la necesidad de estar generando ruido
rosa constantemente.

3.4.1 Activacin y proceso de carga

Figura 3.18: Botones de carga y activacin del DSP virtual

Cada medicin tiene asignada automticamente un canal de proceso y este canal de
proceso se corresponde al dispositivo que estamos midiendo. Es decir, una vez obtenida
la funcin de transferencia podemos visualizar todos los cambios que se produzcan en el
DSP.

Botn Plot: Activa la visualizacin por pantalla de la funcin de transferencia.

En el caso que no se haya importado ninguna respuesta al impulso por el canal
de proceso fluye un ruido rosa internamente. Est funcin permite visualizar la
funcin de transferencia elctrica de los parmetros del procesador.

Cuando se ha importado una respuesta al impulso, el botn plot activa la funcin

de transferencia y se visualizan los datos por pantalla. En el caso que existan
varias mediciones en la pantalla de visualizacin, al activar plot la respuesta de
Magnitud, Fase y estimacin de la coherencia se grafican en primer plano.

37
Figura 3.19: Visualizacin de la funcin de transferencia de un filtro Butterworth de 4
orden

Botn Import: El botn de importacin permite importar respuestas al impulso

en formato .wav o .csv. Una vez realizada la importacin, pulsando plot se
activa la visualizacin de la funcin de transferencia.

En el caso que se quiera reutilizar el canal de proceso para la importacin de un

impulso nuevo, simplemente se sigue el mismo procedimiento. La seal antigua
se borra y plot activa la nueva seal. Es importante desincronizar primero
antes de importar una nueva seal.

Figura 3.20: Importacin de 2 seales

38
Una vez se importan las respuestas al impulso y se visualiza la funcin de transferencia,
el localizador de tiempo muestra las respuestas al impulso y cada canal de proceso
muestra la diferencia temporal entre las seales.

La funcin Import est pensada para importar respuestas de altavoces, se pueden

encontrar respuestas al impulso en la carpeta Speakers, por lo que
independientemente del tamao del impulso, RiTA obtiene un tamao de 32768
muestras por defecto, bien truncando o aplicando zero-padding. Una vez importada la
respuesta, el tamao de FFT se puede modificar a travs del desplegable de la opcin
FFT size.

3.4.2 Obtencin de la respuesta al impulso

Como se ha comentado anteriormente, esta versin an no permite obtener la respuesta
al impulso y por lo tanto la funcin de transferencia de manera propia. Necesita ser
generada de manera externa.

Existe varias maneras de obtener la respuesta al impulso, estas son algunas de ellas,
siendo dese nuestro punto de vista, y la que se implementar en la prxima versin la
tcnica del barrido exponencial.

Tcnica del barrido exponencial:

En comparacin con el uso de seales pseudo-aleatorias, obtener la respuesta al impulso

usando barridos sinusoidales como la seal de excitacin produce una mayor inmunidad
contra la distorsin y el ruido. Si bien esta caracterstica produce una gran mejora para
la obtencin de indicadores acsticos, el mtodo es tambin til para la medicin de
altavoces o cualquier elemento de la cadena de transmisin de un sistema de audio
(Farina, 2000).

Un barrido sinusoidal que vara en el tiempo puede ser descrito como ! ! = !"# [! ! ],
donde la frecuencia instantnea es la derivada respecto del tiempo de ! ! . Los barridos
ms comunes son el barrido lineal y el exponencial, muchas veces llamado logartmico.
En ambos casos, la frecuencia es una funcin creciente en el tiempo. Por lo tanto, para
un barrido lineal su frecuencia instantnea ser:

!"(!) !! !!
= !! + ! (3.6)
!" !

Donde !! y !! son la frecuencia mxima y mnima en rad/s del barrido y ! la duracin.

Integrando obtenemos:
!! !! !
! ! = !! ! + !
2! (3.7)

Obtenemos la ecuacin que define al barrido lineal como (Farina, 2000) :

!! !! !
!(!) = !"# !! ! + !
2! (3.8)

39
El barrido exponencial es una seal que contiene la misma energa para cada ancho de
banda constante. Siguiendo con el mismo razonamiento, podemos escribir la ecuacin
que define el barrido exponencial como:

!!! ! ! !" !! !!
! ! = ! ! 1
!" !! (4.5)
!

El barrido exponencial tiene energa constante para cada ancho de banda logartmico y
la frecuencia vara exponencialmente a travs del tiempo desde la mnima hasta la
mxima frecuencia que se quiera reproducir.

Figura 3.21: Forma de onda de un barrido exponencial y su espectrograma.

La Figura 3.21 muestra la forma de onda de un barrido exponencial y su representacin

del espectrograma, donde claramente se observa el comportamiento exponencial a
travs del tiempo de la seal.

Una propiedad del barrido exponencial es que tiene inversa, la funcin inversa se
obtiene substituyendo t por t y modulando la amplitud para obtener un decaimiento
logartmico de 3 dB por octava:

! !(! !)!" !! !! !!! ! !

! ! = 10!(!")!"#! (! )
!"# ! !
! !" !! !!
1
!" !! (3.8)
!

40
Figura 3.22: Forma de onda de un barrido exponencial inverso y su espectrograma

La convolucin entre el barrido exponencial y su funcin inversa devuelve una

respuesta al impulso, como se muestra en la Figura 3.23. Por el efecto de la
convolucin, el impulso se desplaza la cantidad de muestras equivalentes a la duracin
del barrido.

Figura 3.24: Respuesta al impulso y zoom de la respuesta al impulso

El mtodo para obtener la respuesta de un altavoz o una sala, es excitar el sistema con el
barrido exponencial y obtener la respuesta mediante un micrfono de medicin
omnidireccional. El impulso se obtiene convolucionando el resultado obtenido con el
inverso del barrido generado. Cabe recordar, que una convolucin en el dominio
temporal equivale a una multiplicacin en el dominio de la frecuencia, mucho ms
eficaz algortmicamente. El mtodo de medicin es mostrado en la Figura 3.25.

De la misma manera que para la obtencin de la respuesta al impulso usando la IFFT,

cada vez que se dobla la duracin del barrido la relacin seal-ruido mejora 3dB.

41
Figura 3.25: Esquema de configuracin para la obtencin del impulso a partir de un
barrido exponencial.

El tamao de la seal utilizada como seal de excitacin depende de la informacin que

queramos conocer. Si nuestro inters se centra en conocer la respuesta en frecuencia de
un altavoz y su distorsin de fase, una medicin cercana y con un tamao corto de
barrido es suficiente. Por el contrario, si nuestro inters se centra en obtener la respuesta
al impulso de una sala para obtener los indicadores acsticos, la medicin debera
realizarse con un altavoz omnidireccional y con un tamao de barrido mayor.

Otra propiedad interesante de este mtodo es que las distorsiones no lineales presentes
en la medicin son obtenidas antes de la llegada del impulso, como se puede apreciar en
la Figura 3.26. Esto permite con el uso de una ventana temporal adecuada, adquirir
nicamente la respuesta lineal y mantener a salvo la respuesta al impulso de la posible
distorsin armnica (Farina, 2010).

Figura 3.26: Visualizacin de la distorsin armnica en modo logartmico.

Este procedimiento se puede realizar de manera sencilla usando el Plug-in Aurora en

Adobe audition o Audacity.

La Transformada inversa de Fourier

Como ya podemos suponer, sta es la tcnica utilizada por los analizadores basados en
la FFT. La respuesta en frecuencia obtenida a partir de la funcin de transferencia y la
respuesta al impulso contienen la misma informacin pero en dominios distintos. Por lo
tanto, en este tipo de tcnica, se obtiene el impulso del sistema indirectamente como la
IFFT de la funcin de transferencia.

! = !! !(!) (3.9)

42
Cuando se usa una seal de test aleatoria o pseudo-aleatoria se introduce un cierto grado
de ruido para obtener la IFFT. La solucin es, como siempre, promediar sobre varias
mediciones consecutivas. Cada vez que se dobla el nmero de promedios la relacin
seal-ruido mejora 3dB.

Desde el software de anlisis Smaart V7 de la compaa Rational Acoustics:

http://www.rationalacoustics.com/ se puede de manera sencilla obtener una respuesta al
impulso en modo .wav e importar a RiTA.

El proceso es el siguiente: Una vez obtenida la respuesta al impulso del sistema bajo
medicin, la opcin save impulse response, permite exportar un archivo .wav que
posteriormente puede ser importado en RiTA y visualizar todos los cambios producidos
por el procesador. Es recomendable, si el inters es obtener la respuesta de un altavoz,
usar un tamao de 32768.

Figura 3.27: Exportacin de la respuesta al impulso desde Smaart V7

Importar un archivo .wav desde Pure Data

Pure Data es un software Open-source para manipulacin de audio en tiempo real:

https://puredata.info/

ExpoChirpToolox: Es una implementacin de Pure Data desarrollada por Bassik &

Katjav que permite obtener la respuesta al impulso a tiempo real y exportar un archivo
.Wav.

ExpoCirp implementa la tcnica del barrido exponencial, desarrollada por Angelo

Farina, tal y como se explica en el apartado sobre el barrido exponencial.

La informacin y descarga del producto puede encontrarse aqu:

http://www.katjaas.nl/expochirp/expochirp.html

43
Importar un archivo .csv

Mapp XT es un software de prediccin desarrollado por la compaa Meyer Sound

Laboratories que permite obtener la respuesta al impulso de cualquiera de sus altavoces
en formato .csv http://meyersound.com/product/mapp-xt/

Hay que tener en cuenta que la respuesta al impulso que exporta Mapp XT viene
normalizada, por lo que se pierde la informacin de magnitud en la funcin de
transferencia, mostrando un exceso de energa para las mediciones de altavoces de baja
frecuencias o mediciones fuera de eje.

3.4.3 Sincronizacin

La sincronizacin es un elemento clave. En una medicin, la diferencia temporal (delay)
de la transmisin acstica debe ser conocida. Ambas seales deben tener el mismo
tiempo de retraso para asegurar que la misma parte de la excitacin est presente en
ambos canales (Mller & Massarani, 2001).

Aunque cuando el tiempo de retraso es relativamente pequeo es posible localizar la

diferencia temporal a travs de la visualizacin de la respuesta de fase, tambin
podemos localizar la diferencia temporal a partir de la respuesta al impulso. Una vez se
ha obtenido la funcin de transferencia, se obtiene la respuesta al impulso aplicando la
transformada inversa de Fourier, en nuestro caso la transformada rpida (IFFT) como:
!!!
1
!! = ![!]! !!!"#/! (3.10)
!
!!!

Una gran propiedad de la transformada de Fourier es que es invertible, es decir, que

podemos reconvertir la seal en el dominio temporal a partir de su respuesta espectral.
Del mismo modo, si aplicamos la IFFT a una funcin de transferencia obtenemos la
respuesta al impulso del sistema. La funcin de transferencia y la respuesta al impulso
contienen la misma informacin, pero en diferentes dominios, en frecuencia y en el
tiempo y siempre es posible pasar de un dominio a otro a partir de sus ecuaciones
correspondientes (Figura 3.28).

Una vez se ha obtenido la respuesta al impulso, se calcula la diferencia de tiempo

localizando la muestra con mayor amplitud, que normalmente suele coincidir con la
llegada del sonido directo, o bien usando la correlacin cruzada.

La importancia de la sincronizacin no es nicamente la capacidad de igualar los
tiempos de la seal de medicin y referencia para el anlisis, su mayor virtud, es que
nos permite crear una posicin ancla, es decir, un tiempo desde donde poder visualizar
las diferencias relativas entre diferentes seales.

44

Figura 3.28: Respuestas en el dominio de la frecuencia y el tiempo.

Una vez las seales han sido cargadas en el procesador, el botn de sincronizacin,
sincroniza todas la seales sobre el canal seleccionado. Esto permite visualizar las
diferencias relativas entre todas las mediciones.

Figura 3.29: Visualizacin de la funcin de transferencia sin sincronizar

Figura 3.30: Visualizacin de la funcin de transferencia sincronizada. (trazo verde)

45
Como se puede apreciar en la figura 3.30, una vez sincronizados es fcil apreciar que
tanto el altavoz de subgrave como el altavoz de trazo verde estn adelantados respecto
el punto de sincronizacin. Esto permite a travs del procesador virtual realizar los
ajustes necesarios (Figura 3.31).

Figura 3.31: Resultado del ajuste

Es IMPORTANTE desincronizarse si durante el proceso de ajuste se quiere importar

una nueva seal. RiTA manipula y procesa toda la informacin instantneamente y si se
importa una nueva seal con un canal de proceso sincronizado, esta nueva seal suma el
tiempo de retardo de la seal sincronizada, produciendo errores en la lectura de datos.

3.4.4 Parmetros del procesador

El procesador virtual incorpora los filtros IIR y FIR ms comunes en los procesadores
profesionales actuales, adems de la ganancia, polaridad y delay.

Figura 3.32: Parmetros de procesamiento de la medicin

Filtros de respuesta al impulso infinita (IIR):

Un filtro es un sistema que est diseado para eliminar o modificar algn componente
de la seal. RiTA incorpora los filtros IIR ms usados. El filtro IIR es un filtro con
respuesta al impulso infinita. La seal de salida del filtro es realimentada a travs de

46
valores previamente computados. La ecuacin que define esta clase de filtros digitales
es la ecuacin diferencia:
! !

!! = !! ![! !] + !! ![! !] (3.11)

!!! !!!

Los coeficientes !! son denominados coeficientes de realimentacin mientras que los

coeficientes !! son denominados coeficientes de avance. El valor de N y M determina el
orden del filtro (McClellan et al., 2003).

Los filtros IIR usados mayoritariamente en los procesadores son copias digitales de
filtros analgicos, pero todos ellos muestran el mismo comportamiento. La distorsin de
fase depende del tipo y orden del filtro. Una gran cualidad de este tipo de filtros es que
no incorporan latencia, al ser de fase mnima, pero a cambio, todos ellos muestran
retraso de grupo. Es decir, cada frecuencia muestra un retraso de tiempo distinto.

Figura 3.33: Banco de filtros del procesador

filtros simples (Butterworth y Linkwitz-Riley): el parmetro Q est desactivado

ya que no es necesario su uso (Figura 3.34).

Figura 3.34: Funcin de transferencia de filtros Linkwitz-Riley de distintos ordenes.

47
 Filtros complejos (Elipticos, Chebyshev I, Chebyshev II), adems del orden y la
frecuencia de corte, el parmetro Q determina la amplitud de la banda pasante o
de rechazo (Figura 3.35).

Figura 3.35: Funcin de transferencia de filtros Chebyshev I de distintos ordenes y Q.

Filtro APF

Un filtro APF es un filtro IIR que permite modificar la respuesta de fase de la seal sin
alterar el contenido en frecuencia. Si bien a simple vista puede parecer un filtro no til,
ya que estamos acostumbrados a usar filtros para modificar la respuesta en frecuencia,
el filtro APF es la herramienta que nos permite copiar el retraso de grupo entre
altavoces distintos y producir la mxima suma posible.

1er orden: Produce un desplazamiento de fase para la frecuencia de corte de -90,

el parmetro Q est desactivado, ya que no es necesario su uso.

2 orden: Produce un desplazamiento de fase para la frecuencia de corte de 180,

el parmetro Q permite modificar el ancho de banda de la respuesta de fase.

48
Figura 3.36: Funcin de transferencia de filtros APF de 2 orden y distinta Q.

Filtros de ecualizacin

Por lo general, los filtros de ecualizacin en los procesadores profesionales de audio

estn diseados como un filtro IIR de segundo orden. Es por este motivo, que RiTA
incorpora en esta versin nicamente filtros de ecualizacin de 2 orden, no obstante en
versiones futuras se aadirn diseos de orden superior ya que estos proporcionan un
mayor control sobre la forma de cada filtro.

Filtro paramtrico: Los ecualizadores paramtricos son filtros digitales

utilizados en audio para ajustar el contenido de frecuencia de una seal de
sonido. Los ecualizadores paramtricos proporcionan capacidades ms all de
los ecualizadores grficos, permitiendo el ajuste de la ganancia, la frecuencia
central y ancho de banda de cada filtro (Q). El parmetro orden del procesador
de RiTA se convierte en la ganancia del filtro cuando se selecciona el filtro
paramtrico.

Figura 3.37: Filtros paramtricos de 2 orden, con distinta Q y Gain

49
 Filtro Shelving: Al igual que en los filtros paramtricos un filtro Shelving puede
ser diseado para modificar la pendiente de la banda de transicin. En los
procesadores actuales es comn que se utilize un ancho de banda fijo: Q =
1/sqrt(2), es por este motivo que el parmetro Q del procesador de RiTA est
deshabilitado cuando se selecciona un filtro Shleving, ya que usa este factor de
calidad por defecto. El parmetro Orden se convierte en la ganancia del filtro.

Figura 3.378 Filtros Shelving de 2 orden, con distinto Gain y Q=1/sqrt(2)

3.5 Comandos auxiliares

Los comandos auxiliares permiten conocer el resultado del ajuste y la interaccin entre
los distintos altavoces, antes de que sta se produzca. Tambin permite guardar la
respuesta al impulso del ajuste realizado.

3.5.1 La Funcin Suma

La misin ms importante dentro de la optimizacin de un sistema de sonido es
localizar las posiciones donde las energas de los diferentes altavoces que forman el
diseo de sonido se combinan. La combinacin de las seales ser una suma algebraica
que depender del nivel relativo y la relacin de fase con la que se encuentran.

Una vez hemos captado las respuestas al impulso de los diferentes altavoces en una
posicin de micrfono determinada, la funcin suma nos permite predecir que ocurre
cuando las seales se combinan y, por lo tanto, a travs de las modificaciones necesarias
en el procesador digital procurar las correcciones y visualizar los cambios (Figura 3.38).

Al igual que en la obtencin de las respuestas individuales de los altavoces, la funcin

suma obtiene la estimacin de la coherencia, para comprobar la fiabilidad de los datos y
mantiene en pantalla las mediciones individuales.

50
Figura 3.38: Visualizacin de la suma de seales

Si el botn Suma se mantiene activado mientras se realizan cambios en el procesador,

se visualizar automticamente el resultado de la suma de los cambios realizados.
Siempre que el botn Suma est activo, la funcin de transferencia muestra la
estimacin de la coherencia del resultado de la suma.

Para desactivar la funcin simplemente hay que clickar sobre el botn

3.5.2 Funcin Only Sum

Realiza los mismos clculos que la funcin suma, pero muestra en pantalla nicamente
el resultado de la suma.

Figura 3.39: Visualizacin de la respuesta Only Sum.

51
El botn Only Sum activa las funciones Save y Sound. Para salir de la funcin
simplemente hay que pulsar cualquier botn Plot de las seales que estn activas.

3.5.3 Funcin Save

La funcin Save permite guardar la respuesta al impulso del ajuste realizado para
posteriores usos.

Figura 3.40: Guardado de la respuesta al impulso.

3.5.4 Funcin Clear

La funcin Clear resetea el analizador, volviendo a su configuracin inicial. Hay que
recordar que aunque un canal de proceso est activo con una seal, siempre se puede
reutilizar el canal importando una nueva respuesta al impulso, Ya que la funcin Clear
elimina todas las mediciones del analizador.


3.5.5 Funcin Track

La funcin Track permite importar un archivo .wav, como audio de referencia para el
proceso de auralizacin.


3.5.6 Funcin Sound

Si la funcin Only Sum est activa y el resultado de la suma est graficado por pantalla,
la funcin Sound realiza una convolucin de 30s de el archivo importado a la funcin
Track y la respuesta de la suma. El botn Sound activa el reproductor de Audio.

52
3.6 Panel de Memorias

RiTA permite guardar, en esta versin, hasta 4 memorias. Cuando la funcin Suma o
Only Sum estn activas clickando el botn de alguna de las memorias se guarda el
resultado de la suma.

Para activar y desactivar la visualizacin por pantalla simplemente hay que pulsar el
botn. Para borrar alguna memoria se debe escribir clear en el espacio de texto
destinado a la memoria.

53
4 LA FUNCIN IMPULSO

Cualquier sistema, por ejemplo, un altavoz o una sala, bajo la condicin de que es lineal
e invariante en el tiempo, queda unvocamente determinado por su respuesta al impulso
(!). En la acstica arquitectnica, una gran cantidad de parmetros acsticos son
determinados a partir de la respuesta impulsiva. Del mismo modo, la respuesta al
impulso de un altavoz determina su comportamiento.

Durante muchos aos los ingenieros acsticos se enfrentaron a la obtencin de la

respuesta al impulso, para ello, usaban seales de estimulo, como disparos, palmadas o
explosiones de globos, con la finalidad de excitar el sistema y obtener una medicin. El
problema de estas tcnicas es que eran poco fiables por su mala relacin seal-ruido y
su falta de repetitividad. La virtud de este mtodo es que era una medicin directa y no
se necesitaba de ningn tipo de sistema de altavoces para generar la excitacin del
recinto.

La mayora de tcnicas actuales son mediciones indirectas, es decir, se obtiene la

respuesta impulsiva a partir de algn tipo de medicin de doble canal o manipulacin de
la seal.

Adems de para la obtencin de los parmetros acsticos de un sistema, la funcin de

impulso es determinante en el anlisis de sistemas de altavoces, ya que es la funcin que
nos permite sincronizar las seales.

4.1 Interfaz grfica de la funcin impulso

Opciones de
visualizacin

Importacin de
Impulsos

Parmetros del
Espectrograma

Figura 4.1: Interfaz grfica de la funcin impulso

La interfaz grafica, subdivide la pantalla en dos grficos simtricos. Esta opcin permite
visualizar a la misma vez dos impulsos distintos, o un mismo impulso con distintos
parmetros.

54
A diferencia de la funcin de transferencia donde todos los cambios o modificaciones
que se realizan en el grfico o en el procesador son visualizados automticamente por
pantalla, la funcin impulso necesita que cada vez que se realiza un cambio, este cambio
sea confirmado, es decir, se debe pulsar el botn plot correspondiente.

4.2 Opciones de visualizacin

Independientemente de si hemos importado la respuesta al impulso de una sala usando
la tcnica del sweep exponencial o bien importado la respuesta al impulso de la funcin
de transferencia de alguna seal activa en el procesador, RiTA permite diferentes
entornos de visualizacin.

4.2.1 Visualizacin en modo lineal

Es posiblemente la ms comn. Se visualiza la amplitud en el eje de ordenadas versus el
tiempo en el eje de abscisas. Si bien su respuesta no aporta demasiada informacin
acstica, puede ser til para visualizar la distancia entre distintas reflexiones con alto
contenido en frecuencias o para detectar la polaridad de un altavoz como se muestra en
las Figuras 4.2 y 4.3.

Figura 4.2: Respuesta al impulso en modo lineal de un altavoz con polaridad positiva.

Figura 4.3: Respuesta al impulso en modo lineal de un altavoz con polaridad negativa.

La visualizacin en modo lineal es poco sensible a la llegada de energa proveniente de

reflexiones o de otros altavoces con contenido en bajas frecuencia. La visualizacin, por
ejemplo, de la respuesta de un altavoz de baja frecuencia, es prcticamente invisible a
travs de este tipo de respuesta.

55
4.2.2 Visualizacin en modo logartmico

La respuesta logartmica no es ms que aplicar 20 veces el logaritmo en base 10 al valor

absoluto del impulso obtenido de manera lineal. Este tipo de visualizacin aporta mucha
informacin acstica, y permite de manera cmoda ver el tiempo de propagacin, la
llegada de la primera energa, las reflexiones tempranas, la pendiente de decaimiento,
las reflexiones discretas y el ruido de fondo, como se muestra en la Figura 4.8.

La visualizacin logartmica muestra el eje de ordenadas en decibelios y el tiempo en el

eje de abscisas.

Figura 4.4: Respuesta al impulso logartmico

Tiempo de propagacin: Es el tiempo que tarda el sonido en llegar al micrfono de

medicin, en este tiempo se incluye el tiempo de propagacin acstica mas la latencia
del sistema.

Sonido directo: La primera llegada y normalmente la de mayor amplitud corresponde

con la llegada del sonido directo del sistema bajo medicin. En el caso que estemos
analizando la respuesta de un altavoz, la primera llegada suele corresponder con la
energa de alta frecuencia. Como veremos ms adelante, los altavoces, por diferentes
motivos, no son capaces de reproducir todas las frecuencias al mismo tiempo. Las
frecuencias ms graves suelen llegar con una diferencia de tiempo sobre las frecuencias
ms agudas.

Reflexiones: las reflexiones de orden bajo, es decir aquellas que provienen de las
primeras reflexiones, suelen tener un alto contenido energtico y pueden ser
visualizadas claramente en la representacin del impulso como una reflexin discreta.

Cola reverberante: Una vez se producen las primeras reflexiones, a stas le siguen las
reflexiones tardas que forman la cola reverberante. Debido a que la densidad temporal
de las reflexiones aumenta de forma cuadrtica, existe una gran concentracin de
reflexiones en cualquier punto de la sala (Carrin, 1998). La cola reverberante nos
aporta la informacin subjetiva del tamao de la sala.

Ruido de fondo: Idealmente, la cola reverberante seguira decayendo continuamente de

manera asinttica al valor de cero. Pero este fenmeno queda enmascarado por el ruido
de fondo. El ruido de fondo puede ser debido a mltiples factores, como ruido del
ambiente acstico o el ruido elctrico del sistema bajo medicin.

56
4.2.3 Visualizacin en modo Energy Time Curve (ETC)

La respuesta ETC tambin denominada envolvente de la llegada al impulso representa

la magnitud de la energa sobre el tiempo pero ignorando la fase. La respuesta ETC
produce un suavizado sobre la respuesta logartmica y es una herramienta muy til para
sincronizarse sobre la llegada de bajas frecuencias.

La respuesta ETC se obtiene aplicando la transformada de Hilbert sobre el impulso

lineal previamente obtenido y produce un desplazamiento de 90 de fase. +90 para las
frecuencias negativas y -90 para las positivas (Kschischang, 2006).

Figura 4.5: Respuesta Logartmica y ETC de un altavoz de baja frecuencia.

Tanto en la visualizacin en modo ETC o logartmico se muestra en pantalla el T30 y el

EDT de la seal bajo medicin

4.2.4 Espectrograma de la funcin impulso

El espectrograma de la funcin impulso acta del mismo modo que para la respuesta
espectral, pero en este caso se analiza la respuesta al impulso obtenida de modo lineal.
La respuesta nos muestra en el eje de abscisas el tiempo, en el de ordenadas la
frecuencia y el cambio de color nos muestra la diferencia de energa.

Para calcular el espectrograma se itera sobre la respuesta al impulso aplicando la STFT

y obteniendo la respuesta para cada trozo de la seal enventanada. Como siempre, la
decisin del tamao de ventana afectar a la resolucin de los datos. Tamaos pequeos
nos permiten obtener una buena visualizacin de lo que ocurre a travs del tiempo, por
ejemplo, la llegada de una reflexin de alto contenido energtico ya que su constante de
tiempo es pequea, pero una mala visualizacin de las frecuencias que la conforman, ya

57
que su frecuencia de resolucin es grande. Si usamos un tamao de ventana grande, no
podremos tener detalle de lo que ocurre a travs del tiempo.

La Figura 4.6 nos muestra la visualizacin de una misma respuesta al impulso con dos
tamaos distintos de ventana. Claramente el grfico superior nos permite visualizar el
tiempo en el cual se producen las reflexiones, por el contrario el grafico inferior con un
tamao mayor nos permite visualizar el contenido en frecuencia de la respuesta y el
filtro de peine que se produce, pero a cambio de perder todos los datos temporales.

Figura 4.6: Respuesta de espectrograma. a) ventana Hann 128 muestras, tamao de

FFT: 2048, solapado: 90%; b) ventana Hann 4096 muestras, tamao de FFT: 8192,
solapado: 90%.

La funcin espectrograma es til para mediciones acsticas as como para mediciones

electro-acsticas, ya que permite visualizar resonancias o vibraciones producidas por el
sistema de sonido.

4.2.5 Filtrado pasa-banda

En las mediciones acsticas no estamos interesados solamente en estudiar el rango
completo de la respuesta al impulso. Muchos de los parmetros acsticos se muestran
en fracciones de octava o de tercio de octava. Para ello, parte de la respuesta al impulso
debe ser filtrada con algn tipo de filtro de fase lineal no invasivo.

El botn Broadband permite visualizar las respuesta al impulso en modo lineal, log,
ETC y espectrograma en fracciones de octava.

58
Figura 4.7: Respuesta al impulso en modo ETC filtrada para la octava de 125 Hz

4.3 Indicadores acsticos

Una gran cantidad de parmetros acsticos pueden ser obtenidos a partir de la
manipulacin de los datos obtenidos a travs de la respuesta al impulso. Por lo tanto, la
respuesta al impulso se convierte en la herramienta bsica.

El clculo de la RT60, es decir, el tiempo necesario para que el sonido en una sala
decaiga 60 dB una vez este ha sido apagado es el principal parmetro de una medicin
acstica, ya que permite reducir mucha informacin a un valor comprensible. Pero dos
salas con el mismo tiempo de reverberacin pueden tener caractersticas acsticas
totalmente distintas. Para la correcta especificacin de una sala necesitamos de la
obtencin de otros indicadores.

4.3.1 Integral de Schroeder

Durante mucho tiempo el tiempo de reverberacin de una sala fue obtenido excitando
con algn tipo de sonido impulsivo el recinto y obteniendo una medicin del mismo.
Pero la precisin para determinar el tiempo de reverberacin a partir de la curva de
decaimiento se vea limitado por las fluctuaciones aleatorias de la propia curva.

M.R. Schroeder4 demostr que la curva de decaimiento puede ser encontrada con mayor
precisin con una integracin inversa de la respuesta al impulso (Schroeder, 1965).
! ! !
! ! = ! ! !" = ! ! !" ! ! !" (4.1)
! ! !

La integral cumulativa de la respuesta al impulso al cuadrado proporciona la curva de

decaimiento equivalente al promedio de infinitos decaimientos de ruido blanco
estacionarios.

Los clculos de la EDT o del tiempo de reverberacin se realizan a partir de una

regresin lineal respecto de la integral de Schroeder (Figura 4.8)

4
Manfred Robert Schroeder (1926-2009). Fsico alemn

59
Figura 4.8: Clculo de EDT, T20 y T30 a partir de la integral de Schroeder.

4.3.2 Tiempo de reverberacin

Como hemos comentado anteriormente, el tiempo de reverberacin desarrollado por

W.C Sabine5 se define como el tiempo necesario para que un sonido estacionario en una
sala decaiga 60 dB una vez ste ha finalizado. En la prctica, el ruido de fondo
normalmente imposibilita poder medir un decaimiento por debajo de este umbral, por lo
que es comn limitar el rango de decaimiento a un intervalo menor e interpolar para
encontrar el resultado final. Los rangos ms usuales son el RT20 que mide el tiempo
necesario para que a partir del momento en que la energa a cado 5dB respecto de la
llegada inicial sta se ha atenuado 25 dB y el RT30, exactamente lo mismo pero
encontrando el valor donde la energa a decado -35dB.

Las ecuaciones que los definen son las siguientes:

!!" = 3 (!!!" !!! ) ; !!" = 2 (!!!" !!! ) (4.2)

El tiempo de decaimiento puede ser expresado tambin en fracciones de octava o tercio

de octava, ya que esto permite poder estudiar de manera independiente cada rango de
frecuencias (Figura 4.9)

Figura 4.9 Tiempo de reverberacin en fracciones de octava.

5
Wallace Clement Sabine (1868-1919). Fsico norteamericano.

60
4.3.3 Early Decay Time (EDT)

El EDT es una medicin alternativa del tiempo de reverberacin y permite relacionar de

mejor manera la percepcin subjetiva. Dos salas con el mismo tiempo de reverberacin
pero con EDT diferentes son percibidas de distinta forma. La sala con menor EDT
tendr una percepcin de un tiempo de reverberacin menor.

El clculo se realiza sobre la integral de Schroeder localizando el tiempo donde la curva

de decaimiento a disminuido 10 dB respecto de la llegada original, su ecuacin es la
siguiente:

!"# = 6(!!!" ) (4.3)

Es decir, se multiplica por 6 veces el tiempo encontrado para que exista una
disminucin de 10 decibelios.

4.3.4 Claridad
La claridad define la capacidad de percibir los detalles sin que estos se vean
enmascarados por la reverberacin. La claridad se calcula como la relacin entre la
energa temprana y la energa tarda (Figura 4.10).

Cuando las reflexiones tienen un retraso no mayor que 50-80 ms sobre la llegada del
sonido directo, el odo integra estas contribuciones conjuntamente con el sonido original
y se percibe como un nico sonido que ha sido amplificado respecto de la energa
reverberante (D. Thomas, 2007).

Es habitual expresar los valores de claridad respecto a dos valores de tiempo distintos.
50ms relaciona la inteligibilidad de la palabra, mientas 80ms relaciona la inteligibilidad
de la msica.
!" !
!!" = 10!"#!" ! ! !" ! ! !" (4.4)
! !"

!" !
!!" = 10!"#!" ! ! !" ! ! !" (4.5)
! !"

61
Figura 4.10: Relacin entre la energa temprana y tarda en la respuesta al impulso.

Del mismo modo que para el tiempo de reverberacin, la claridad puede ser
descompuesta en octavas o tercios de octava (Figura 4.11)

Figura 4.11: Descomposicin de la claridad en tercios de octava.

4.3.5 Timbre
El timbre describe la influencia de la sala en el equilibrio entre las frecuencias medias
altas y la baja frecuencia. Habitualmente, se utiliza para el clculo fracciones de octava
o tercio de octava.

Bass Ratio (BR): Relaciona la riqueza de las frecuencias graves y mide la calidez de la
msica en la sala:
!!"#!" + !!"#!"
!" =
!!""!" + !!!"# (4.6)

Treble Ratio (TR): Tambin denominado brillo. Relaciona la claridad y la riqueza en la

reproduccin de armnicos:
!!!"# + !!!"#
!" =
!!""!" + !!!"# (4.7)

Initial Time Delay Gap ITDG: Es el intervalo existente entre la llegada del sonido
directo y la primera reflexin significativa. Este indicador relaciona la percepcin
subjetiva de la intimidad de la sala. Leo Beranek sugiere que si el tamao es mayor a 45
ms la sala no tiene intimidad (L. Beranek, 1962). (Figura 4.12).

Figura 4.12: Calculo de la ITDG a partir de la transformada de Hilbert.

62
RTmid: Es la media aritmtica entre los tiempos de reverberacin obtenidos para 500 y
1kHz. Es Habitual encontrarse tablas con valores recomendados de RTmid en funcin del
tipo de sala.
Tipo de sala RTmid sala ocupada (s)
Locutorio de radio 0.2 - 0.4
Sala de conferencias 0.7 1.0
Cine 1.2 1.5
Teatro de opera 1.2 1.5
Sala de conciertos (msica de cmara) 1.3 1.7
Sala de conciertos (msica sinfnica) 1.8 2.0
Tabla 4.1: Valores de referencia para distintos tipos de sala.

Cuando la visualizacin ITDG se muestra por pantalla, se debe elegir entre alguna de
las reflexiones (Asteriscos negros) y pulsar Enter, sino el programa se queda en espera.

4.4 Importacin de Impulsos

La funcin impulso en el analizador RiTA est pensada para trabajar de dos maneras
completamente distintas:

Respuesta al impulso de los altavoces:

Esta funcin permite, a travs de la transformada inversa, obtener la respuesta al

impulso de las seales que estn activas en el procesador. Si bien este tipo de respuesta
est pensada para ver los cambios que producen en la respuesta al impulso al manipular
la seal a travs de los parmetros del procesador, tambin permite ver cuanta
informacin est siendo degradada por la sala. La longitud de tiempo depende del
tamao de FFT elegido en la funcin de transferencia.

Figura 4.13: Importacin de la respuesta al impulso de una seal activa en el procesador

Respuesta al impulso de la sala:

Est funcin est preparada para importar respuestas al impulso de un recinto acstico.
En ningn momento la respuesta se ve modificada por algn tipo de truncamiento o
aplicacin de la transformada de Fourier. Se obtiene la respuesta al impulso completa y
se adquieren los indicadores acsticos. Hay que tener en cuenta que cuanto ms largo
es el tamao del impulso, ms tiempo necesita el analizador para extraer los datos.

63
Figura 4.14: Importacin de la respuesta al impulso de una sala.

4.5 Parmetros del Espectrograma

Los parmetros a tener en cuenta en la visualizacin de la funcin de espectrograma son

el tamao de ventana de FFT y el porcentaje de solapado. El tamao de FFT siempre
debe ser igual o mayor que el tamao de ventana.

Cuando el tamao de FFT es mayor que el de ventana, RiTA usa zero-padding y se

obtiene una visualizacin ms suavizada.

El grado de porcentaje de solapado tiene efecto en cmo se muestran los datos. Si no se

aplica ningn tipo de solapado, el grfico muestra cada rebanada de tiempo igual al
tamao de la constante de tiempo de la ventana. Contrariamente, un alto grado de
solapamiento permite visualizar con ms detalle la respuesta (Figura 4.15).

Figura 4.15: Respuesta de espectrograma. a) 0% de solapado; b) 90% de solapado.

64
Cuando la funcin Spectrograma est activa, aparece un deslizador en la parte izquierda
del grfico. Este deslizador permite modificar el umbral de la magnitud a partir de la
cual se quieren visualizar los datos.

Figura 4.15: Deslizador de magnitud de la funcin espectrograma

65
Bibliografa

Beranek, L. (1962). Music, Acoustics and Architecture. Wiley; 1st edition (June 1962).
http://doi.org/978-0471068679

Beranek, L. L. (1969). Acstica, 2, 492.

Carrin, A. (1998). Diseo acstico de espacios arquitectonicos (Edicion UP).

Barcelona.

D. Thomas, R. (2007). Springer Handbook of Acoustics. In Drama (pp. 301350).

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Dign, A. G., & Ferrer, P. (2014). Configuracin y ajustes de sistemas de sonido (2nd
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