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Todos nuestros socios correspondientes habrán recibido un vo-

lante en el que se les rogaba indicasen si habían recibido el núme-
ro anterior de AFAL y fecha aproximada en caso afirmativo. Esta
pequeña molestia, que tratamos de hacer mínima y económica al
poder devolver el volante como impreso con franqueo de 15 cén-
timos, exige una explicación por parte nuestra, que muy gustosa-
mente damos a continuación.
Bien avanzado Octubre recibimos casi simultáneamente varias
cartas de amigos catalanes en que, con más o menos donosura, se
quejaban de falta de seriedad y retraso en el envío del número 10
de AFAL, que incluía además, como separata, la relación de expo-
sitores del 8 Salón del Mar. La coincidencia de esa falta era tanto
más extraña cuanto que teníamos la absoluta certeza de que el
paquete de Cataluña había salido el día 2 de Octubre de nuestra
oficinilla. Se hacía precisa una información a fondo y contando
con la colaboración de todos nuestros amigos enviamos la circular.
Ya hemos recibido muchas, muchísimas contestaciones, todas
afirmativas menos dos, de todos los puntos de España, coincidien-
do la mayoría en la fecha que sitúan del 5 al 10. (Una minoría lo
ha recibido del 20 al 24). Hasta aquí todo parece normal, pero lo
extraño es que hasta el momento del cierre de este número —día
10 de Noviembre, con quince días de retraso por mor de la g r i p e -
no se ha recibido contestación alguna, ni a favor ni en contra, de
Barcelona.
Pensamos llegar en este asunto hasta su final. Y agradeceremos
a todos nuestros socios y suscriptores que no rompan los sobres en
que reciben este número 11 de la revista, por si hubiera necesidad
de comprobar la fecha del matasellos.
NI HIÉL NI MIEL

¿«APLEC» o «PICNIC»?

Las repetidas noticias que en diversos Bo- criterios, se dejaron para nuevo estudio y rea-
letines y r e v i s t a AF hemos leído sobre el juste».
I Aplec fotográfico de Arenys, nos han hecho Y nosotros nos preguntamos: ¿No estarían
conocer con todo detalle el completo desa- precisamente en esos EXTREMOS SOBRE LOS
rrollo de ese día en cuanto a actos oficiales, QUE HUBO CONTROVERSIA POR DISPARI-
visita turística a la Ciudad, comida de Her- DAD DE CRITERIOS, las cuestiones que tienen
mandad y guateque en las Destilerías Moll- AUNTENTICO interés para la fotografía y
fulleda se refiere. Pero lo que no ha quedado nó si las Bases han de imprimirse así o asá?
tan claro ha sido precisamente lo que consi- ¿No hubiese sido más interesante y aleccio-
deramos principal objeto de la reunión: la nador resumir las ideas más destacadas en
Asamblea de las Asociaciones catalanas par- pro y en contra y los argumentos que más
ticipantes, temario de las ponencias, discusio- pesaron en uno y otro sentido, para general
nes, sugerencias, resultados, etc., etc., que a conocimiento de los qne no asistieron, que
nuestro juicio deberían haber ocupado más gastar primero, tiempo y saliva y después
papel que la crónica de sociedad que todas tinta y papel sobre si sólo deben ser consi-
las publicaciones antes aludidas, con poca derados como premios los cinco primeros,
variedad, reproducen. para poder seguir así aburriendo a los afi-
El Boletín de Igualada y la revista AF son, cionados con la misma fotografía que incan-
sin embargo, algo más explícitos: AF nos dice sablemente recorre España una y otra vez?
que la discusión de las propuestas formuladas Aparentemente «Aplec» y «Picnic» solo
por la A.F.C. se encaminaban a enderezar coinciden en su C final. Porque APLEC, según
un poco la organización de los Concursos, un indígena de Villafranca del Panadas, es
a conseguir una mayor unanimidad en la re- una reunión de personas o entidades que dis-
dacción de sus Bases, actuación de los Jura- cuten asuntos que a todos les afectan, con
dos, etc., «tema? todos ellos de extraordinario voluntad de acuerdo y espíritu de superación,
interés para la fotografía española.» Afortu- mientras que PICNIC, según el Concise O x -
nadamente — y seguimos c o p i a n d o de la f o r d Dictionary, es una agradable reunión
crónica de AF— «hubo acuerdo completo en que incluye una comida fuera de casa. De-
la sugerencia relativa a la fecha de admisión searíamos muy sinceramente, para bien de la
de obras, en el sentido de que debe ocupar fotografía de afición, aunque solo sea la sa-
sitio visible en las bases». Pero, desgracia- lonística, que-los «Aplec» a celebrar no se
damente, «quedó pendiente de discusión pa- queden simplemente en «Picnic». Y que nadie
ra el próximo «Aplec» la fecha del fallo y si tampoco se rasgue las vestiduras ante nues-
debe o no figurar en las Bases». Igualada, tras palabras, porque voluntariamente hemos
por su parte, nos informa del compromiso de forzado nuesto humor, como una catarsis o
las entidades organizadoras de comunicar el
limpieza de intelecto necesaria después de
fallo a todos los participantes sin excepción,
absorber las ideas que se han entrecomillado
de la devolución de obras en los 15 días si-
en el texto y que cierra con broche de oro
guientes a la Clausura y de un Calendario de
el cordicl amigo Miguel Tubau, en el Boletín
Salones Nacionales... ¡Y ya está! Porque lue-
de Gerona, a cuyo penúltimo párrafo remi-
go dice: «Se debatieron otros extremos que al
timos, sin más comentario, a nuestros pacien
originar larga controversia por disparidad de
tes lectores.
EL DIRECTOR
 REVISTA DE
FOTOGRAFÍA y CINEMATOGRAFÍA

Año II Septanbre-Octuljre, 1957 N.° 11

Redacción y Admón: Obispo Orberá, 64

Dirección postal: Apartado 115
Almería (España)

DIRECTOR:
José M.° Artero García
REDACTOR-JEFE:
Carlos Pérez Siquier
ASESOR:
José Manuel de Torres Rollón

SUMARIO:

¿«Aplec» o «Picnic»?
Realidad e imaginación
Campo a través (poema)
De Pim van OS a los luminogramas
Declaraciones de Pérez Siquier
Morfología estética en fotografía
«Ojo por ojo» de André Cayatte
t a triste historia de la gata negra y el
zapato viejo
XVI Salón «Albert I» de Charleroi
(Bélgica)
De la utilidad de un estudio sobre mor-
fología del lenguaje fotográfico
Salón Social Circulante
(San Adrián de Besos)
El «Sputnik» del cine
Vida del Club

PORTADA:
«ESTRUCTURA», de Pérez Siquier

VIÑETAS:
García Lomas y Mampaso

FOTOGRAFÍAS:
Pérez Siquier, Albert de Loz, f Pim van
OS, García López, Artero García, Zu-
laica, Rivera Moreno, Riera, Mach Ar-
gerich.

EDITA:
Agrupación Fotográfica Alménense

IMPRIME:
Emilio Orihuelo
Juan Lirola, 40
Almería
 anuario

de

la

fotografía La redacción de «AFAL» se com-

place en invitarle a reservar sus
española obras más avanzadas con destino
a su
1958 ANUARIO DE LA FOTOGRAFÍA
ESPAÑOLA, 1958
en el que serán reproducidas las
imágenes que expresen, con ma-
yor fidelidad a la actualidad del
tiempo que vivimos, las caracte-
rísticas peculiares de España:
nuestro modo de ser, nuestra ctü-
iura, nuestras costumbres. La edi-
ción constará de un mínimo de
100 fotografías y textos en varios
idiomas, para ser distribuida in-
ternacionalmente.
La fecha de admisión de obrus fi-
nalizará el día 15 de diciembre
próximo.
Para cualquier dato complemen-
tario, puede dirigirse a:
Redacción de la revista «AFAL»
Apartado de Correos 115
ALMERÍA (España)
 REALIDAD E IMAGINACIÓN

M ás de una vez se nos ha tildado, a fuer de ardientes defensores de una fotografía

moderna, no pictórica, de caer en el culto de la fotografía de actualidad, consideran-
do exclusivamente al reportaje humano como la fuente primera de toda la posible
fotografía de hoy. Y ésto es no querer abrir los ojos a la verdad, que se nos mostrará
en toda su amplitud en cuanto nos decidamos a mirar en nuestro contorno.
Este número, cuyas paginas se van a abrir ante vosotros, intenta enseñaros, al-
gunas, no todas, las variaciones de todo tipo que presenta lo que llamamos fotografía
de hoy, actual, moderna o como se quiera, pero indudablemente, no pictórica. Desde
la portada casi abstracta, no figurativa, hasta el completo reportaje humano, total-
mente figurativo, que el mismo Pérez Siquier ofrece en sus declaraciones, pasando
por la calculada frialdad de los ensayos de Albert de Loz y las ¡ntelectualizadas rea-
lizaciones de García López, ninguna de las fotografías de esta salida de AFAL —que
consideramos importante— es sospechosa de ser contraria a la postura que defendemos.
No pretendemos hacer un culto de la realidad, ni valorarla por encima de la
fantasía o la imaginación. Todo es posible en arte. El problema de la realidad en el
arte, ésto es: pretender considerar lo real o lo imaginario como valores químicamente
puros y dar prioridad a uno solo de ellos, ha resultado en todo tiempo absurdo. Nin-
guna solución estética es la mejor o la peor: todas pueden serlo al mismo tiempo o
sucesivamente y todas son igualmente válidas. Pero ambas posibilidades encajan
dentro de una norma moderna o actual de entender la verdad artística. Creemos que
lo verdaderamente importante es que ambas realidades, la recreada y la imaginada,
tengan la suficiente fuerza espiritual para poder hacer frente a las dos insoslayables
premisas que fundamentan la auténtica obra de arte: intemporalidad y universalidad.
Pues bien: la experiencia nos dice que solo son intemporales y universales, las
creaciones que son fieles a su tiempo y a su lugar de origen. No veo ninguna razón,
ni encuentro serio apoyo intelectual o dialéctico, para justificar el que ciertos fotó-
grafos se consideren como actuales representantes de la fotografía española. ¿Qué ha-
cen? ¿Qué reproducen? ¿En qué •tempo. artístico se mueven? Su actualidad se limita
a que actúan en estas mismas fechas Por lo demás...
Hagamos pues, todos, un profundo eximen de conciencia y abramos bien los
ojos para no engañarnos primero nosotros mismos y no engañar a nadie o dejarnos
engañar por los demás, después. La realidad de las cosas, de las personas, de todo lo
que nos rodea, está fuera, junto a nosotros pero al otro lado de nuestra sensibilidad,
de nuestra mente, de nuestra imaginación. Seamos actuales recreando esa realidad
fisica a través de nuestra psiquis, aislando del tiempo y del espacio esa vida exterior,
poniendo algo de nosotros mismos, de nuestra vida interior en lo que es pura tempo-
ralidad de los seres, mera fugacidad de las formas.
Envíe sus fotografías a través de

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A L M E R Í A
 Muchas leguas de sed llevan andadas.

A mucha pena toca cada paso.

Tierras de sol y nadie, dimensiones

infinitas de arena y descampado.

¿Dónde irá la miseria

con ese niño oscuro de la mano?

¿Dónde iré para que me expliquen

por qué vivir está tan poco claro?

(Andan campo a través, llanto a través.

Hasta otra vez. Hasta que digan alto.)

Tierras de sol y nadie; a muchos metros

sobre el nivel mortal del desamparo,
he visto, por el Sur caliente y mío,
avanzar la tristeza, palmo a palmo.
MANUEL ALCÁNTARA

C. PÉREZ SIQUIER

'Uta.
Desde Bélgica

DE PIM VAN ÜS A LOS LUMINOGRAMAS

Dr. Albert de LOZ

(^ontinuando la serie de colaboraciones que muy diversos aficionados

europeos tienen preparadas para AFAL, hoy es BLBERT DE LOZ, des-
tacado fotógrafo belga, quien toma la palabra para aualorar con una
prosa concreta, ajustada a la descripción estricta del objeto del articulo,
un interesante conjunto de fotografías, de las que no está muy acostum-
brado a oer el aficionado medio español.
La actualidad de todas ellas es obvia. Podrán gustarnos o no; po-
drán ser más o menos sinceras o artificiosas. Pero de lo que no hay
duda es de que pertenecen a la «otra fotografía», de cuya existencia e
importancia queremos informar a nuestros amigos de toda España.
Luego, natura/mente, que cada cual atienda a su juego.

«Aunque tuviese que fotografiar con el pie de mi aparato,

eso no me molestaría con tal de obtener lo que busco» dijo un
día el difunto Pim van OS.
No era simple humorada, era el «Sésamo, ¡ábrete!» incom-
pletamente reconocido de la técnica de las extraordinarias fo-
tografías abstractas o, para ser más exacto, experimentales que
valieron a este grande artista holandés la única medalla de oro
de la Exposición Internacional de Fotografía de Milán en 1950-
1951, al mismo tiempo que el título de miembro de honor de la
«Unione Fotográfica Milanese».
Estos luminogramas «escritos con la luz», tan diferentes de
los que se veían en la época, eran para Pim van OS solo un
procedimiento para liberarse de la rutina tradicional de la re-
producción objetiva, y un medio por convencerse que es posi-
ble aprovechar la película —no decimos el «aparato»— para
hacer obra creadora.
Si muchos fotógrafos tuvieron pesadillas por haber pasado
horas tratando de realizar luminogramas a la manera —no di-
vulgada— de Pim van OS, es porque les faltaban conocimien-
tos «extra-fotográficos» indispensables. Y, sin embargo, la de-
claración del maestro reproducida al principio de este artículo
tenía que ponerles en camino.
En efecto, después de las experiencias que hemos realizado
personalmente, estamos convencidos que los famosos lumino-
gramas de van OS no son verdaderas fotografías, sino RADIO-
GRAFÍAS. Quizá había que ser médico o frecuentar un radiolo-
gista para comprenderlo.
Estamos seguros que Pim van OS tuvo que haber recurrido
a un aparato fotográfico, que sus «fotografías experimentales
abstractas» eran realizadas con materiales absolutamente con-
cretos y palpables y confiábamos en que nosotros podríamos
hacerlas semejantes. Obtuvimos la transparencia de las volutas
con metales ligeros, poco opacos a los rayos X: hojalata, acce-
sorios de aluminio, estañe u hojas de plomo.
Se concibe que las posibilidades del procedimiento son infi-
nitas.
Todo eso para demostrar que la imagen gráfica de los lumi-
nogramas puede resultar de procedimientos absolutamente no
fotográficos. Y he aquí por qué tantas obras extraordinarias
que están en las exposiciones internacicnales escapan al enten-
dimiento de los vis, acores.
Dr. A. DE LOZ

ENTRE LA VIDA Y LA MUERTE

DR. ALBERT DE LOZ

(Galardonada con el Gran Prixde

Frunce, dotado con JSO.oOO ir )
LABO

DR. ALBEHT DE L02

• . . . . . . . . • • • • .
STENO

DR. ALBERT DE LOZ

S/QU/fR

.a personalidad fotográfica de Carlos Pérez

Siquier es ya conocida de todos los lectores
más o menos asiduos de ñFñb. Completa-
remos brevemente su «ficha técnica» di-
ciendo que tiene 26 años, una Contax de
objetivo 1:2, con filtro verde-amarillo, y que
desde hace unos cuatro o cinco años a lo
sumo, se dedica a la fotografía con mesura-
da prisa. Sí; quizás sea exacto el término o
tal vez diriamos mejor, con lenta urgencia.
Porque realmente Carlos es un auténtico
producto del Sur y como su ambición no es
mayor que su «do/ce far niente», resulta
que sus fotografías se le acumulan inéditas
y vírgenes. El resultado es lógico: se le co-
noce poco. Como, por otra parte, se desen-
gañó bien pronto de los éxitos salonisticos,
solo hace ahora aquello que le satisface
plenamente y, millonario de su obra, la de-
dica a su exclusivo disfrute.
HFñb quiere terminar con este estado de
cosas. Y en este número publica un varia-
do temario de asuntos fotográficos captados
por la cámara y el corazón de Pérez Si-
quier, desde la casi abstracción de ¡a por-
tada, hasta la sobrehumana expresión de
los entes que habitan la doble página inme-
diata, pasando por la geológica mudez del
paisaje por donde avanza Folco Lulli y la
amarga humorada del desfile de cojos.
Desearíamos para la fotografía españ&
la,sinceramente, muchos valores como Car-
los Pérez Siquier, que aquí presentamos.
 estimarlo de gran interés, nos complacemos en reproducir
aqui, ampliado con preguntas de aún mayor actualidad, las res-
puestas al cuestionario que le fué presentado a PÉREZ SIQUIER
por nuestro colaborador Gorrión Fos, y que fueron publicadas
en el número 10 de ñgfoual, de Valencia.

¿Cuál es, en tu opinión, el principal defecto de la actual fotografía española?.

La falta de solvencia y curiosidad intelectual de la mayoría de sus practicantes.

El fotógrafo español cree que sólo basta con conocer unas cuantas fórmulas y re-
glas de composición. No se preocupa de constatar su espíritu, potentizar su imagi-
nación y agudizar su sensibilidad mediante el estudio y observación de las obras y
postulados de arte, sean o no fotográficos. Es necesario, además, crear un clima
que barra prejuicios y viejos principios formales. En caso contrario, sólo seremos
capaces de realizar, como hasta ahora, una fotografía de retaguardia, una foto-
grafía cobarde.

¿Crees en la capacidad artística de los Jurados españoles!.

Actualmente, salvando muy pocas excepciones, no. Antes era muy fácil discernir
sobre la calidad de una fotografía, pues, sólo se valuaba precisamente ésto, su ca.
lidad extrínseca. Ahora, cuando entran en juego valores más subjetivos, es necesa-
rio que el Jurado posea también la suficiente sensibilidad receptiva para poder cap-
tar la «comunicación» del autor. No se trata, pues, de inteligencia ni de rigor inte-
lectual, pues esto puede ser compatible con una ausencia total de capacidad e ins-
piración estética.

¿Crees que la fotografía de «nuestro tiempo» que se hace ahora fuera de nuestra pa-
tria, sea una cosa definitiva, o más bien es una fotografía de transición?.

Lógicamente de transición, pues en caso contrario no sería de «nuestro tiempo»,

ya que es natural que otra época nos traiga unas formas y una visión nuevas. Un
arte que no evoluciona es un arte muerto. Ahora bien, yo no quiero decir con ésto
que carezca de permanencia. Tengo la seguridad de que un día llegará a ser clási-
ca, pues toda fórmula de arte, en un momento determinado, se dá norma a sí mis-
ma; por tanto, para alcanzar este clasicismo, tan buscado por muchos, es necesario
ser fieles al tiempo en que se vive.

¿ Qué me dices de la fotografía abstracta!.

La practico, pero tan sólo como experiencia, como depuración para lanzarme
hacia lo figurativo. Su contemplación sólo me produce un placer puramente intelec-
tual, pues, por lo general, está ausente de poesía.
Esta fotografía no va con mi temperamento. La considero, además, como «ave
de paso». Sería absurdo suponerle más perdurabilidad a los «Subjetives Photogra-
phies» que a la «Family of Man».
 ¿Por qué valoras al máximo la fotografía de tipo humano!.

Por considerar, ante todo, la fotografía como un lenguaje. La humanidad nos

habla, en cada momento, sin palabras. La fotografía ha sido capaz de dar perma-
nencia a estas expresiones de auténtica espiritualidad. La imagen del hombre nos
acerca a Dios; creo, por tanto, que ésta es la razón de la trascendencia que pue-
den llegar a alcanzar estas obras.

¿Consideras «artística» la fotografía de reportaje!.

Según el concepto que tengamos de la palabra «arte». Si entendemos como ar-

tística la fotografía de nuestros Salones, con su habitual baratería expresiva, enton-
ces, desde luego, queda huérfana de este apelativo. Más si profundizamos en va-
lores más esenciales encontraremos que el reportaje puede ser un medio excelente
de transfusión estética. Pero ¡cuidado!, el reportaje implica un gran peligro: la faci-
lidad de su realización cuando sólo se pone en juego una visión objetiva. Caemos
entonces en lo meramente productivo, negación del arte.
Tengo el temor de que, en España, una superficial fotografía-documento llegue
a reemplazar a una no menos intrascendente fotografía de salón. El reportaje es
campo abonado para los castrados en ideas y sensibilidades. Yo recomendaría a
nuestros Jurados que tuviesen muy en cuenta estas palabras: «El verdadero reporta-
je no debe limitarse a representar áridamente un acto o situación física. Debe de
«interpretar», inmunizando con su sensibilidad la realidad cotidiana para imprimir-
le su visión intrínseca».

¿No consideras que las fotografías que reproduces son demasiado tremendistas?
¿No crees que el verdadero arte no debe de estar contaminado de miseria'?.

N o toda mi fotografía es así. Pero creo que éste es un camino completamente

válido como otro cualquiera. Estos personajes existen, son símbolos aún de nuestra
época, es de cobardes quererse substraer a su contacto. Claro que esta fotografía
no va dirigida hacia los melindrosos y pusilánimes, ni a los que sólo son capaces
de ver belleza en las formas abstractas. Esto me recuerda unas palabras de Fernán-
dez Santos: «Muchos artistas modernos, aunque no lo confiesen, se han dicho en su
interior: ¡El hombre!, ¡qué miseria!, ¡qué asco!. Pero esto no es más que «señoritismo»,
feo vicio. El gesto de náusea de ciertos artistas ante el hombre recuerda el desdén
del refinado señorito de ciudad por su ascendencia campesina. Y el señorito no es
mas que cascara vana de hombre...

¿De qué nacionalidad es la fotografía que más te interesa?.

M i atención se centra actualmente en la ¡oven fotografía italiana, en los grupos

«La Góndola» y «La Boussola». Sus obras, en las que lo mismo se procura exaltar
escenas de nuestra vida cotidiana que la esquematización o simplicidad de un pai
saje, alcanzan un alto clima poético. Es la fotografía con la que más me identifico
en estos momentos, quizá por razón de consanguinidad.

¿Cuál es, a tu parecer, el verdadero camino de la fotografía?.

Es muy aventurado contestar esta pregunta. Quizá esté en procurar representar

la vida y todas sus manifestaciones visibles con el máximo de subjetividad.
¿Qué me dices de «tu técnica»'!.

Después de aprenderla la tengo casi olvidada. Quiero decir que, principalmente,

en la toma de mis fotografías la técnica obedece a una reacción maquinal, espon-
tánea, a un acto reflejo que en ningún momento embaraza la consecución de la idea
inicial. Para facilitar este proceso he procurado reducir al mínimo mi equipo, que
está formado tan sólo por una «Contax», objetivo Sonnar 1:2, un filtro amarillo-ver-
doso y un parasol. De película vengo empleando, últimamente, el 18° Din de «MA-
FE»; revelado en D 76.

¿Qué proyectos tienes para el futuro?.

Tender a crear una fotografía de caracteres específicamente hispánicos, ya que,

fotográficamente, nuestros pueblos, hombres y costumbres han sido falseados; care-
cen de sinceridad y autenticidad. Tenemos que ahondar en su idiosincrasia. Creo
que lo racial es lo único capaz de ser convertido en universal.

(Las fotografías de Pérez Siquier que ilustran estas declaraciones han sido realizadas con pelícu'
la MAFB 18° DIN, de fabricación nacional, cedida gentilmente por MAFB, S. A. para este fin).
MORFOLOGÍA ESTÉTICA
EN FOTOGRAFÍA
E m i l i n G A R C Í A LÓPEZ

Dejando aparte la fotografía que se currido puede ser tan breve como se
ha dado en llamar «candid» (palabra que quiera, pero durante él se habrá pensa-
todavía no se ha logrado traducir correc- do y preparado la foto, y será el resul-
tamente, pues el vocablo reportaje, ade- tado obtenido el que, en definitiva, pe-
más de no figurar tampoco en el diccio- sará en la balanza, tanto si ha sido la
nario, no responde a su exacto significa- captación de un momento fugaz, como
do), de indiscutible esencia fotográfica y si en la preparación de la obra se hayarv
a la que un grupo cada vez más nume- invertido varias horas de trabajo.
roso de la afición española se está entre- Ciertamente que la belleza no está en
gando ciegamente sólo por seguir las co- las cosas, sino en nosotros mismos. Sólo
rrientes modernas, existen también otras hay que saberla ver para hacerla nues-
varias maneras de ver el mundo a través tra. Puede encontrarse en todas partes;
del objetivo fotográfico, y entre ellas es- basta detener la mirada para sorpren-
tá la interpretación de su corporeidad dernos; ¡pero es tan difícil pronfundizar
morfológica, prescindiendo de cualquier con los ojos del sentimiento! Hay que es-
otro factor. Es un tipo de fotografía total- tar predispuestos.
mente estático, del que ha desaparecido Muchas cosas las tenemos como bellas
por completo el factor tiempo. Es el len- porque así están «clasificadas». De otras
guaje gráfico de las cosas, donde ellas se dice que son feas. ¿Por qué? Mejor
hablan por sí mismas y nos cuentan su podría decirse: A veces vemos las cosas
propia historia, tan elocuentemente co- de un modo agradable, y otras, desagra-
mo pudiera hacerlo la reproducción de dable, cuando no indiferente. Lo feo no
la figura humana. existe en rigor en la naturaleza. Todo es
Y es que cabe preguntar: ¿nó existen magnífico (si se sabe o se puede disfru-
más que viejas decrépitas y miseria en tar). Puede tomarse la cosa más absurda,
esta vida? Creo sinceramente que no, co- que analizándola, alguien encontrará al-
mo tampoco creo por otro lado, que el guna vez armonía y lo demostrará. En
trípode sea una herramienta pasada de efecto, las cosas pequeñas e insignifican-
moda; por el contrario, es muy útil en nu- tes encierran su poesía y encanto El
merosas ocasiones, y ésto nos trae de la hombre con la cámara está en una situa-
mano hacia el debatido asunto de la ción propicia para descubrirlas y disfru-
falta de sinceridad de las fotos prepara- tarlas; su objetivo fotográfico es un ente
das. estúpido: capta imágenes perfectas, pero
En la obtención de cualquier fotogra- sin alma, él está detrás, le cuesta un es-
fía interviene como factor principal una fuerzo vencer la resistencia ofrecida por
voluntad humana para hacerla. Esto su- la reiterante insistencia de la vulgaridad
pone una decisión consecuente a un pro- perfecta; no obstante hay un momento
ceso mental que empieza en el momento crítico en que las cosas empiezan a per-
de captar el asunto y termina con la der esa perfección anodina. Ese momen-
puesta a punto del aparato fotográfico to de sortilegio es el que hay que saber
(exposición, enfoque, encuadre, etc.) an- aprovechar, porque un poco más allá
tes de apretar el botón. El tiempo trans- está el ridículo.
CINE
« OJO POR OJO», de André Cayatte

A v e c " CEIL pour GEIL" Cayatt

et Curd Jurgens
font reculer les
bornes du grotesque á l'écran
•s
5??/«
&S&,
í^g- *&, m -as tv&*

No hemos visto la película, de Cayatte y. na- solo que no supo espiritualmente dirigirlo.
turalmente, no podemos juzgarla; pero sí he- El «bad-land» almeriense aguarda, desde si-
mos leído tantas críticas y comentarios que po- glos, al poeta que lo intuya, al escritor que lo
demos permitirnos opinar sobre ella. Y lo pri- describa, al fotógrafo que lo capte, al creador
mero y más evidente —lo que más nos importa cinKmatográfico bien dolado que pueda expre-
también— es que nuestro paisaje sigue virgen sar en su impresionante geología, toda su trá-
como si no hubiera sido hollado por el ojo gica soledad, su mudable y árida faz, su mo-
apaisado del VislaVisión. El páramo de Ta- nótono colorido, su desalmado y telúrico grito.
bernas continúa inédito para el mundo, por- Cayatte ha fracasado aquí. 0 no alcanzó a
que lo que Cayatte quería no lo ha conseguido verlo, o si lo comprendió, no ha sabido reflejar-
y solo ha logrado plasmar un paisaje de- lo en su film. Y así nuestras tierras lunares si-
sértico como tantos otros que sin duda hay por guen sin perder su incógnito, ciega su estampa
el ancho mundo, pero sin su alma, sin su ínti- en el conocimiento de los hombres, mientras
ma esencia, desnaturalizado, standardizado. modelan sus formas a golpes de tiempo las
Cayatte necesitaba un tercer protagonista para aguas pluviales, los vientos, el sol, la cruda in-
su «Ojo por ojo» y no pudo encontrarlo mejor, temperie ...
Para conocimiento de nuestros lectores hemos seleccionado diversos párrafos de la
Prensa francesa, que nos informan que Cayatte no ha logrado su propósito. En es-
tas crónicas de primera mano, no se muerden la lengua, no, los críticos franceses.

«L'EXPRESS» (20-Septiembre-57)

El ojo estaba en el desierto

J. P. VIVET

«Ojo por ojo» es más que borracheras nocturnas y so- incluso sabiendo que camina
un viraje en la carrera de An- bresaltos cada vez que suena hacia la muerte. El anuncio
dré Cayatte: es una vuelta en un teléfono. Lo que resulta de esta muerte es dado por
redondo. «Justicia cumplida», todavía más sorprendente es una imagen digna de Stro-
«Todossomos asesinos»,eran todo lo que ese remordimien- heim: una carroña de caballo
a manera de penitencias cine- to tiene de gratuito. En pri- cuyo vientre palpita, porque
matográficas, c u i d a d o s a s , mer l u g a r porque la falta un buitre se ha instalado en
limpias, anodinas y llenas de profesional es discutible y sus entrañas. Se piensa inclu-
buenas intenciones. «Ojo por luego, porque el médico se so en Kafka al considerar el
ojo» es un film barroco, os- nos ha mostrado a lo largo absurdo equipaje que el ma-
curo, inverosímil, cruel y de- del film como un «duro», co- rido transporta consigo. Vi-
sesperado. Antes de ser un mo uno de esos hombres que viendo en un clima de horror,
film, «Ojo por ojo» era una no tienen la mala costumbre el gordo hombrecillo tiene
novela de Vahé Katcha. La de dejarse inquietar por su tiempo de afeitarse, poner a
historia de un hombre cuya conciencia. Resultado: que el secar su toalla, extender un
mujer muere por abandono personaje es falso. Por otra pañuelo para comerse el últi-
de un médico y que se venga parte, Curd Jurgens no hace mo plátano... El mismo pai-
de él primero atormentándo- tampoco nada por salvar su saje, admirablemente fotogra-
le con su presencia y luego papel. fiado por Christian Matras,
llevándole a morir de agota- tiene algo de kafkiano, con
miento en el desierto. El pro- Todas estas interrogacio- su l a b e r i n t o de montañas
pio Cayatte ha indicado la nes que quedan en suspenso, donde se hunden más y más,
transformación esencial que hacen de «Ojo por ojo» un film cuanto más creen estar sobre
él ha hecho sufrir a la nove- irritante. Pero hay, sobre to- el camino de salida.
la: la substitución del tema de do en su segunda parte, mo- Ya he dicho todo lo mal
la mala conciencia, por el te- mentos de cine dificiles de que me parece Curd Jurgens.
ma de la venganza. olvidar. La larga marcha a Por el contrario, Folco Lulli
Esta transformación ha si- través del desierto... El mari en el papel de marido no me-
do verdaderamente un error. ejerce sobre el médico, como rece más que elogios. Bona-
No insistamos sobre lo con- sobre el espectador, un ver- chón, desdichado, enigmáti-
vencional de la manera con dadero hechizo y nos pode- co, él contribuye en gran me-
que Cayatte materializa los mos preguntar hasta qué pun- dida al clima de inquietud
remordimientos de su héroe: to no está sujeto a él Jurgens, que es el del film.

«PARIS-PRESSE» (14-Septiembre-57)

Al romper dos cámaras, Cayatte quiere abandonar «Ojo por ojo?,

Michel BORRI

Yo me había dicho: «mon vieux Cayatte», rra en las iras de la censura, que no atraiga
por una vez nada de complicaciones, sobre las críticas de los Colegios de abogados...
todo. Te hace falta una historia que no incu- Con este propósito, André Cayatte decide
rodar «Ojo por ojo», según la novela de Va- de acero. Al otro lado del precipicio se ins-
he Katcha, etc. etc., y parte al encuentro de taló un contrapeso, que ayudaba a despla-
los mayores inconvenientes que jamás haya zarse a la cámara. Pero en el curso de una
conocido un director de cine. Por donde quie- desdichada maniobra, el contrapeso rozó la
ra que pasa, o bien estallan sublevaciones o cámara y la aplastó como una oblea. Se aca-
se producen terremotos; tenía necesidad de baron las cámaras.
un desierto y las complicaciones de la políti- Hubo que llamar a un técnico de Madrid,
ca internacional le impiden ir a África; busca el único de toda España que conocía un po-
el sol en Niza y encuentra la nieve. Habien- co este nuevo modelo de cámaras. Y utilizan-
do recorrido 30.000 kilómetros desemboca al do las piezas no deterioradas de una y otra,
fin en el desierto español de Almería, un lu- pudo conseguir que el rodaje comenzase
gar infestado de escorpiones y tarántulas. al fin.
(El procedimiento Vista-Visión obtiene imá-
El primer día una de las cámaras fué insta- genes dos veces más anchas y más altas que
lada al borde de un barranco. Algunos mi- las de la copia normal. Tomadas con una
nutos después, se despeñaba, reuniéndose en sola cámara, en vez de las múltiples del Ci-
el fondo con el actor Curd Jurgens. Deterio- nerama, sus imágenes ofrecen la ventaja de
rada, roto el objetivo, la cámara estaba fue- una nitidez absoluta que dá una impresión
ra de servicio. Se utiliza para la segunda un de relieve y las panorámicas permiten apre-
nuevo artificio: se suspende la cámara por ciar detalles hasta a 80 kilómetros de dis-
encima del barranco con ayuda de un cable tancia).

«LE FÍGARO L I T T E R A I R E » (21-Septierabre-57)

«¿Ojo por ojo?»

Claude MAURIAC

El público parecía como do durante la proyección del excelente que conserva este
anestesiado. Su silencio no film, pero con una resigna- vengador ventripotente sobre
era el de la participación, pe- ción que creía compartida. El su víctima extenuada y se-
ro no se podia prejuzgar más. film no era sino uno más y dienta en el desierto a donde
Yo lo estimaba respetuoso: malo, de tantos. Con la única la conduce. La víctima, Curd
la altura del propósito, las circunstancia a su favor de la Jurgens, es visiblemente más
dimensiones del esfuerzo, el estimable ambición de sus sólida que su verdugo, el
prestigio del viaje veneciano autores. Pero no hay caídas grueso Folco Lulli. No tienen
cuyo descalabro no dejaba más penosas que las de las nada que comer ni beber nin-
de ser sorprendente, la per- obras de arte no logradas. guno de los dos y los dos
sonalidad de André Cayatte.., Yo no sé si Vahé Katcha hacen el mismo camino sobre
Todo g a r a n t i z a b a , según había logrado dar un mínimo senderos pedregosos. El he-
creía, a «Ojo por ojo» de una de verosimilitud a la novela cho de que Folco Lulli nos
a c o g i d a d e m a s i a d o vio- de donde se inspiró «Ojo por sea presentado como indíge-
lenta. ojo», pero el film es totalmen- na, explica mal su resistencia:
Pero apenas se había bo- te increíble. Es posible admi- comerciante acomodado, este
rrado la última imagen, cuan- tir que un hombre loco de do- gordo quincuagenario debe
do los silbidos hicieron com- lor y de rabia, haga el sacri- conocer mejor los jardines y
petencia a los gritos de mofa. ficio de su propia vida para los cafés, que las áridas mon-
Los espectadores solo habían destruir de la manera más tañas. A pesar de lo serio d
enmudecido hasta entonces cruel y más segura la de su sus intenciones, ésto de «Ojo
por el estupor. Ciertamente enemigo. Pero no hay nada por ojo» es un poco Laurel y
que yo había estado fastidia- que justifique la forma fisica Hardy en el desierto.
:<AHTS» íl «Septiembre 57)

Con «íJ/o por ojo», Cay alte y Cura Jurgens han hecho retroceder
al cine a ¡os límites de lo grotesco
Lnuis CHABERT

«Ojo por ojo» es un film de los que apenas se quiere encarnar y sobre todo, naturalmen-
se osa atacar: una admirable campaña de te, conocerse bien a sí mismo. Cayatte, ci-
prensa, el prestigio de su autor, su famosa neasta francés que filma una novela de un
integridad moral, la pureza de sus intencio- armenio, en España, con un actor italiano y
nes, su valor y sobre todo, la suma de esfuer- otro alemán, debería analizarse y decirse:
zos que tal obra representa. Es preciso dos «Yo no soy un poeta, ni un lírico, ni siquiera
horas para ver el film y sabemos que éste un artista; soy sin embargo un hombre al
supone un trabajo considerable de varios que preocupan los problemas de su tiempo y
meses. Pero «Ojo por ojo» es un film dema- un apasionado del cine; tengo ¡deas sobre la
siado estúpido, demasiado necio, demasiado sociedad moderna y he triunfado a veces en
enojoso y demasiado malo para que no nos el cine al llevar a él mi experiencia judicial
expliquemos claramente. Sí, de acuerdo: sa- y expresado mi sentir sobre algunas injusti-
bemos el trabajo, el sudor, el tiempo y el d i - cias». Aquí radica todo el drama de Cayatte:
nero gastados, las dos cámaras rotas, la ener- mientras se limitaba a ser cineasta-periodis-
gía consumida por todo lo que se quiera ta, rodó films-robots cuyo defecto capital
añadir más, pero cuando se juzga una obra era la vulgaridad, expresando tesis razona-
de Arte, es el trabajo lo que debe admirarse bles, que no rozaban siquiera valores estéti-
en último lugar, después de haber valorado cos. Comprendiendo ésto, —me imagino—,
la belleza, la inteligencia, la lucidez, la ima- él ha debido sentir el deseo de rodar un film
ginación, la fuerza, la nobleza... Es decir, to- fuerte. Pero el resultado ha sido una obra sin
do aquello de lo que «Cjo por ojo» carece. móvil, sin alma y sin impulso y que, a pesar
Más que en el escritor, el oficio de director del laconismo del diálogo, sigue siendo de
de cine implica ciertas responsabilidades. Se Cayatte, ésto es: un film de abogado, un film
trata, como dice Jean Renoir de «despertar de charlatanes, porque las imágenes no ex-
a los propios actores», de crear vida y belle- presan nunca nada que no se diga directa-
za. Todo ello exige, naturalmente, un mínimo mente, un film necio, porque su ineficacia es
de gusto, de intuición, de inteligencia, de tal que no puede hablarse siquiera de habili-
sensibilidad y en primer lugar una cierta lu- dad o de astucia técnica en su desarrollo.
cidez. Entre los cien defectos por los que Pero este artículo sería vano y la película
«Ojo por ojo» es un film grotesco, destaca buena, si los actores actuasen correctamen-
sobre todo su falta de lucidez; después de te. Todo el cine de ficción reposa sobre la
ver los trescientos planos de «Ojo por ojo», dirección, y se puede aceptar cualquier argu-
no encontramos ni una frase, ni un gesto, ni mento, incluso grotesco y mal relatado, con
una mirada, que sea justo; quedamos con- tal de que nos incorporemos a la acción.
vencidos de que se ha seguido un camino Folco Lulli se comporta bastante bien, «re-
equivocado y por tanto no llegaremos nunca primiéndose» hasta el máximo. Pero está
al fin buscado. Curd Jurgens, el más malo, más grotesco y
Puede ser que en vista del éxito decrecien- lamentable actor del mundo. ¡Puesto que Fer-
te de sus films judiciales, Cayatte haya queri- nandel cobra cincuenta millones por film, es
do variar de procedimiento. En lugar de una perfectamente normal dar el doble a Jurgens
intriga colectiva de dieciocho personajes, porque éste es dos veces más chusco que
una única acción entre dos protagonistas, aquel! No he visto todavía «Amarga victo-
sin demostración, en exteriores en lugar de ria», pero sé que Nicolás Ray ha tenido la
cerrados interiores y por primera vez, el co- inteligencia de dar a Jurgens el único papel
lor. Pero técnicamente simplista, «Ojo por que le conviene: el de un solemne cretino.
ojo» nos ofrece cien planos de Jurgens atra- Nuestra esperanza: que Curd Jurgens, tan
vesando la pantalla de derecha a izquierda admirado por las espectadoras, obtenga tan-
y cien planos del mismo cruzándola de iz- to éxito que pueda pedir 50, 200, 500 y hasta
quierda a derecha. Todo es cuestión de mon- un millar de millones. Entonces, ni el más n-
taje en planos que se alternan. co de los productores franceses podrá ofre
Para hacer cine es preciso conocer bien a cérselos y se encontrará ante el siguiente di-
los actores que se dirigen, los personajes que lema: morirse o hacer films decentes.
(Cas fotografías que ilustran estas notas fueron tomadas por el equipa
de AFAL durante el rodaje de «Ojo por ojo» en los campos de Tabernas)
 LA TRISTE HISTORIA DE LA GATA NEGñA
Y EL ZAPATO VIEJO
Texto e imágenes rfe

Ramón ZULAÍCA
(Í.Í.E.C.)

1 Esta es la triste historia que narra los amores de la bella y

casquivana gata negra con el zapato viejo. Se conocieron una noche
de luna llena, cuando las azoteas blancas se estremecían en deste-
llos rosas. Era el viento del desierto que jugaba con la luz. Enton-
ces el zapato preguntó: —Tú qué eres, gato o gata? —Yo soy gata.
—Y en qué se nota?, indagó el zapato. —En mis largas y rizadas
pestañas. —¡Ah!, se admiró el zapato. —Y tú qué eres, zapato o za-
pata?, inquirió a su vez la bella gata. —Yo zapato. —Y en qué se
nota? —En mis anchos y robustos tacones, respondió el zapato.
—Entonces podemos querernos, exclamaron ambos.
Desde aquella noche se amaron intensamente y todos los atarde-
ceres acudía la gata puntual a la cita.

2 Se encaramaba en la alta chimenea y oteaba el horizonte. La

señora chimenea era muy anciana y en su juventud fué novia de
monsieur Eiffel, el francés aquel de la Torre. Contaba historias del
Moulln Rouge y del barrio latino, y como buena parisina fumaba
mucho y echaba grandes bocanadas de humo que mareaban un po-
co a la bella gata.
«Ah, pequeña mía, aprovecha la juventud que la vida es bella.»

3 «Acurrúcate, acurrúcate en mis hombros bella gata>. Pero la

gata se asustaba un poco y despreciaba molesta aquellos arrumacos
de la vieja chimenea. En realidad la chimenea era una vieja verde y
olia a ginebra y a ese tabaco que fuman los barrenderos. ¡La pobre
gatlta, tan mona, tan frágil...! Enseguida divisaba al zapato y se po-
nía nerviosa, dando vueltas en los brazos gordotes de la chimenea
que le daba pellizcos y se reía como una loca.
 4 Al fin lograba desprenderse de la picara chimenea y sal-
taba graciosa a la azotea.
5 Pero en el arte del amor no conviene mostrarse demasia-
do vehemente, y la bella gata sabia reprimirse y mostraba indi-
ferencia. Se arrimaba a las faldas de k chimenea y extendía co-
quetona su larga cola sobre el contrafuerte del muro. Volvía la
cabeza y mayaba tenuemente canciones lánguidas que hablaban
de cintas azules y cascabeles de plata...
«Ah, querida pequeña, qué tonta eres» —le gritaba desde arri-
ba la chimenea.
6 Mas el viejo zapato tardaba en subir y la impaciencia y
el amor descomponían su indiferente postura. Acudía presurosa
al redondo y obeso vertedero que siempre la saludaba: ¡Buenas!
¡Con permiso! —y la bella gata se asomaba...

7 Y los dos eran felices La bella gata sonreía, y estirando

el lomo le metía al zapato el rabo por el agujero de la suela ha-
ciéndole cosquillas en los forros descosidos.
El zapato narraba el color de los caminos, el r u n r ú n de las
cigarras y las suaves caricias de los prados verdes., ¡es tan ma-
ravilloso ser zapato y estar enamorado!

8 Un día la vieja chimenea le habló a la gata de los tejados

picudos de pizarras azules, de los cientos y cientos de chime-
neas y de las veletas roñosas que cuelan entre sus hierros la sin-
fonía del viento; le habló de la gran ciudad, de las guardillas, de
las ventanas adornadas con geranios... Aquel pueblo era dema-
siado blanco; no tenia pájaros ni nubes en el cielo.
Por eso muchos atardeceres la gata y el zapato se daban la
espalda.
• Algo tienes, algo tienes» —le decía el zapato cuando la gata
rehusaba indiferente sus caricias.

9 Y un atardecer, mientras el sol alargaba las sombras, en

la azotea blanca, la gata se fué para siempre.
I0

10 R. I. P.
XVI SALÓN INTERNACIONAL «ALBERT I»
CHARLEROI (BÉLGICA)

CERCL€ ItO i AL PHOTOGRAPHIQUE gg CHARLEROI

AHilié i la F B. C P. Anocielion u n í bul lucralil Fondee le 12 seplembre 1923

Locaux, Laboratolre. Bibtlothéque :

M a l M n Colombophlle
7, Rué Uopold CHARLEROI
CHARLISOI, l a lfc ¿ U V l 1 1 5 7 .

K _ „ 1 ^ - IWUUJtí
ii. i - y . M * uutuaoi
u » u : nam ( i r : non)
S.ono^ewv joo* Ci. Gvt6v> Qovc¿a
)>veoi.dervt. de l 'Gooooi/itton PfoloovifiW
de CÜn*wertó«
S»CofK> &v»«v> W, - Otvovtodo 115
Gtoavio.
CVv«A Bldnoveu'V,
Uouo «OOMO tvevouodeo oue vout> oonnovooea no»
Soton» >vt«viatú>naui. Gtfre-U, í*v do»t l e l U du oenve oe
Cvendui en 1158 « t oeva occ«eei¿t4 ou ftuMÁc <ki 13 ou
23 oivuX.
C ctacune de ceo mam^eotationo attv»t¿au«, nouo
nouo «-KoA'Cono de yieoenteA- oux Vvovtaxuv», outve te
oaton hv>twemant dvt, teo oeuvveo d'un o/ioufv* d'ovttoieo
aux tendanceo no/wjueeo uevo un <wt fAoto9vah/vi<yi« mode-u-
n« « t que nouo vM»vton& -tout ofv«c¿aC«maTvt. ¿uoqu'a rwe-
oervt, nouo avono t ' o v j u e U de conot«Wi. que no» « w v t a -
ttono -{went tou¿ot*vo -tveo Vtajn accetvteeo. « t cuaque ann*'
leo wovteoao *v« nouo iMnaaent Hao leu-vo touaru¿eo (v>u%
notve c/wvi/t. 6 tvt've <U <ve|«>v«nc«, nouo cvtono:
• n 1151 .'Itarvtion CoWveno « t ««o an^o du n. X. Ir. ¡
en 1152:ed*Kvwl « t friett iMotoni
en ilSS.'docteuv SteWtevt e t t« yvoufv* Soto-loa*;
en 1154:Oicte *£a Qondota' d« Vetvvoe e t t e CeacU de
fconttvetie'i;
en 1155: O i c l e "Gouooota* «4 t * Cénete de £.*on,
en 115¿: tv><u> avUo^eo navioveno, ll.ooctftt, Sitda* « t
Iriotton;
«n 1157: C. S. S&oociaUon de £ond<veo e t Gnoel Gdamo d«
San ¡•aonovoco.
Pou* H53t nouo avono tvenoe aux no>rM«ux ovU^teo
eo^ojnoto O/M. oorvt fvov t\oh fveu connu en I3et<}^q%e. Q t a
vue de votae catalogue de <xvlve 2e Sotan d'ütvet aui. oe
tenovt. en J<*TIHK*T. dewteñ., nouo nouo oou.it.eo *e>:/mde o'vt
ne vouo oeaovt fwao fvoooÁ>ove de toucñev teo meviteuao
tvhoto^vanneo «ofvajnoto «n vu« de vaooenaSteo une cottec-
•tion ¿'«ínviAon 100 oeuvieo <xvva&tevUkti.queo de t ' o M
fi^otoo/uahAvo/ie «otvoo/not que nouo «atvooevt,ono o noVve
lí>e Salón cWvtewationat i15R a KÍKAA d'invweo d'nonneua
La trcducción literal de esta primera página de
la carta que en su día recibimos, es como sigue:
Charlerol, 16 Junio 1957
Sr. D. José M. a Artero García
Presidente de la Asociación Fotográfica Almeriense
Obispo Orberá, 64, Apartado 115
ALMERÍA
Estimado señor:
Creemos que Vd. conocerá nuestros Salones Internacionales
• Albert I» cuya dieciseisava edición tendrá lugar en 1958 y estará abierta al público
del 13 al 28 de Abril.
En cada una de estas manifestaciones artísticas, nos esfor-
zamos en presentar a los visitantes, además del Salón propiamente dicho, las obras
de un grupo de artistas de marcadas tendencias hacia un arte fotográfico moderno y
a quienes Invitamos especialmente. Hasta el presente, tenemos el orgullo de afirmar
que nuestras Invitaciones fueron siempre bien aceptadas y cada año recibimos nue-
vas alabanzas de los visitantes por nuestra elección. A título de referencia, citamos:
en 1951: Martien Coppens y sus amigos de N. K. V ;
en 1952: Edward y Brett Weston;
en 1953: Dr. Steinhert y el grupo • Fotoform»;
en 1954: Círculo -La Góndola" de Venecia y el Circulo de Montpelier,
en 1955: Círculo «La Boussola» y el Círculo de Lyon:
en 1956: Tres artistas parisinos: Mnsclet, Sudre y Viollon;
en 1957: C. S. Asociación de Londres y Ansel Adams, de S. Francisco.
Para 1958, habíamos pensado en numerosos artistas españo-
les que apenas si son conocidos en Bélgica A la vista del Catálogo de su II Gran Sa-
lón de Invierno que se celebró en enero pasado, nos hemos decidido a pedirle si le se-
ría posible convocar a los mejores fotógrafos españoles, con objeto de reunir una co-
lección de alrededor de 100 obras características del arte fotográfico español, que no-
sotros expondríamos en nuestro XVI Salón Internacional de 1958, a título de Invita-
dos de honor.

No creemos sea necesario hacer resal- recido la confianza de una Sociedad ex-
tar la extraordinaria importancia que tranjera para que, a través de nuestra
para la fotografía española supone la Agrupación como órgano representativo
oportunidad de esta invitación, realmen- de lo más saludable, nuevo y sincero de
te inusitada. Por primera vez en la histo- la fotografía española, se muestre en los
ria de nuestra fotografía, se solicita la medios europeos el verdadero rostro de
participación de un numeroso grupo es- una fotografía más ¡oven, más real, más
pañol en una exhibición internacional; encajada en nuestro mundo de hoy y
ello servirá de claro exponente de nues- más europea también, puesto que euro-
tro nivel fotográfico ante los ojos de la peos somos, considerando este calificati-
mejor afición europea. vo como suma de cultura, tradición y
AFAL se siente orgulloso en estos mo- sensibilidad.
mentos de haber iniciado hace dos años Las Bases de participación en el III
su campaña en favor de una renovación Gran Salón de Invierno de la Agrupa-
de la fotografía española, que por enci- ción Fotográfica Almeriense, primera fa-
ma de las miopes interpretaciones de se de selección de las obras que irán a
tantos y tantos como pública y privada- Bélgica están a punto de llegar a manos
mente, con su forzado silencio o su vana de todos los aficionados españoles. Y el
palabrería, han opinado sobre lo que re- que tema que su nombre no figure en
putaban vociferante ebullición sin la nuestro fichero, puede pedirlas al
menor base ni responsabilidad, ha me- Apartado 115, Almería.
EL DIRECTOR
Sus
FOTOGRAFÍAS
CON
Jleuista
de tenistas
2). e un número de FERRAN1A, reproduci-
mos hoy un espléndido articulo sobre
morfología del lenguaje fotográfico, que
informa ampliamente sobre este nuevo
enfoque que nos hace considerar a la fotografía como una novísima forma de ex-
presión, como una distinta manera de entenderse, como un subjetivo lenguaje con
peculiaridad típica y amplia independencia. Su fiel versión al castellano, se debe a
nuestro colaborador Luis Puig Galverol.

DE LA UTILIDAD DE UN ESTUDIO SOBRE

MORFOLOGÍA DEL LENGUAJE FOTOGRÁFICO
Autor: H. CRAEYBECKX

Desde siempre se ha venido discutiendo so- story), de forma que se obtenga una descrip-
bre si la fotografía puede o no puede ser ción coherente y atrayente.
considerada como un arte, discurseándose Sin embargo, lo que a mi juicio constituye
demasiado sobre este argumento. Yo excluyo una laguna en el trabajo de W h i t i n g , es que
tal problema de esta comunicación para tra- no intentara demostrar hasta qué punto la
tar, exclusivamente, de la fotografía como fotografía —lenguaje visual— puede ser com-
lenguaje. parada al lenguaje propiamente dicho, esto
Eri 1946, Whiting publicó su libro titulado es, al lenguaje articulado del que se sirven,
«Photography ¡s a Language», que rápida- desde hace milenios, los hombres para pen-
mente obtuvo celebridad. Creo que fué la pri- sar y para expresarse. «Un instrumento de
mera vez que un autor examinaba la cuestión examen y de transmisión de hechos», para
fundamental, que consiste en saber cuáles son seguir la definición del autor, no es todavía,
las posibilidades de la fotografía como me- en muchos casos, un lenguaje parangonable
dio de comunicación entre los hombres. al lenguaje hablado. P a u l Sonthonnax, e n
Whiting afirmó que la fotografía es un len- 1953, inició un primer experimento desistema-
guaje, identificando al lenguaje como un me- tización en este sentido, en su notable libro
dio de examen y de comunicación de hechos «La Photographie, Cette Inconnue». Enél, Paul
(«a tool of examination and transmissión of Sonthonnax mostró claramente cómo una f o -
facts»), tal como nos dice en su introducción. tografía puede, en diversos campos, liberar
El libro es, ante todo, una magistral exposi- se de la realidad exterior objetiva, para tor-
ción de la nueva visión fotográfica y de los narse, sin ambigüedad, señal de algo distinto
métodos a emplear para la organización del dentro de aquella realidad.
material en una serie de fotos (the picture Nos demuestra, además, a través de cua-
les caminos la fotografía está creando una (Choc). Una imagen bien escogida (ver por
nueva visión del mundo, un nuevo modo de ejemplo, Cartier-Bresson, Ronis, Doisneau, Bis-
pensar. Si algo tuviera que objetarle, sería chof, Capa y muchos otros) puede, por sí so-
su excesiva insistencia sobre el carácter ne- la, resumir una situación y al mismo tiempo
cesariamente subjetivo de la fotografía, en- coincidir, pese a su subjetividad —o si se quie-
vegando de esta forma, preciosas armas a re, gracias a su subjetividad— con la realidad.
aquellos que atacan a nuestro lenguaje foto- Después de esta disgresión, p a s a m o s a
gráfico como medio d e información. Está nuestro asunto verdadero y propio.
claro que dada la naturaleza de las cosas, Como se ve, el problema de la fotografía
una fotografía directa es, y no puede ser mas considerada como lenguaje se torna muy
que una perspectiva determinada. Su subjeti- complejo desde el momento en que se intenta
vidad, depende del hombre situado detrás de simplificarlo y concretarlo Este artículo no
la máquina. Yo creo que ésto constituye la expondrá más que algunas consideraciones
esencial diferencia entre una imagen tomada preliminares y una serie de cuestiones a exa-
deliberadamente para mostrar un suceso o minar. Si he osado presentarlo de esta forma/
una situación y en la cual el autor se sitúa co- ha sido simplemente porque este primer co-
mo una pieza más de la máquina para mos- loquio tiene como único objetivo, establecer
trar la realidad tal cual se presenta a los sen- un inventario y una clasificación de los pro-
tidos, y una imagen en la cual el autor em- blemas.
plea la realidad exterior para expresarse, es- Para saber si la fotografía es un lenguaje,
to es, para expresar una realidad interior. El examinemos en primer lugar aquello que los
reportero, si quiere, será capaz de mostrar la psicólogos entienden por este término. Según
realidad con tanta mayor objetividad cuanto Paul Guillaume, en su «Manuel de Psycholo-
mejor habrá estudiado a su sujeto al objeto gíe», un lenguaje es «un sistema de señales
de conocerlo objetivamente, esto es, indepen- socializadas». La señal (o símbolo), evoca la
diente de sus reacciones personales. Ya se ex- cosa significada, en el espíritu, que conoce su
prese por medio de palabras, ya por medio significado; inversamente, la cosa significada,
de imágenes, existe un abismo que separa al evoca la señal. Se distingue - s i e m p r e según
reportero objetivo, que no quiere registrar Guillaume— la señal «natural» de la señal
más que hechos, y el reportero subjetivo, que «intencional». Una huella de pasos, por ejem-
presenta una visión personal del sujeto, pro- plo, es una señal natural que indica el paso
yectando continuamente su propio yo sobre de un hombre. Si yo lo empleo intencionada-
la realidad. Topamos pues, con dos tipos psi- mente para indicar el paso de un hombre, es-
ta señal se vuelve intencional.
El lenguaje, que consiste en la creación y
en el uso de señales o símbolos vocales se-
gún una gramática y una sintaxis, se ha desa-
rrollado lentamente. Ello responde al deseo
social (necesidad) de comunicación, convir-
tiéndose, al mismo tiempo, en instrumento del
pensamiento.
Como dice el psicólogo americano Titche-
ner, «lenguaje y pensamiento proceden el uno
cológicos netamente opuestos: el tipo objeti- del otro, de modo que el hombre ha adquiri-
vo y el subjetivo, o para emplear la termino- do el hábito de emplear la riqueza de su ar-
logía de Binet: el tipo observador y el tipo ticulación vocal para expresarse, y ha pensa-
emotivo. Dicho ésto, me doy perfecta cuenta do por medio de palabras».
de que la objetividad absoluta no existe. A Entonces, ¿podemos considerar la fotogra-
lo más, es un deseo, un ideal y, en todo caso, fía como un lenguaje, en los mismos términos
una meta no alcanzada. El logro de la obje- que el lenguaje hablado?.
tividad, n o e x c l u y e l a «imagen-choque» Primera pregunta: ¿Cuál es la diferencia
esencial resultante del hecho de que en el len- bal pueda hacerme presente en el espíritu.
guaje verbal empleamos la palabra, y en la Todavía otro ejemplo: El primero de Mayo
fotografía imágenes visuales?. pasado, un ladrón escaló la cerca del señor
Una estructura verbal, se desarrolla en el Dumesnil, pero al intentar saltar al interior
tiempo. Una fotografía, como cualquier otra del patio, un perro se lanzó contra él. ¿Cómo
representación gráfica, es un hecho espacial. explicaré esta frase fotográficamente?. Puedo
Examinando ésto de cerca, constatamos que tomar la escena en su totalidad, desde lo a l -
para «leer» una foto, el lector efectúa una to, o mejor, puedo dramatizarla haciendo un
descomposición de imagen-espacio en ima-
gen-tiempo. De hecho, para comprender el
sentido, se vé obligado a recorrerla, a obser-
var sucesivamente aquello que simultánea-
mente le ha sido presentado. Y la imagen
será tanto más clara y coherente, cuanto me-
jor el autor habrá trazado el camino que la
observación del lector deberá seguir.
La diferencia entre la enunciación de una
proposición y la composición de su imagen
de una parte, y la visión de una proposición
y la lectura de su imagen de la otra, no es
pues tan irreductible como se pueda pensar
a primera vista. montaje de imágenes como lo hacen en el ci-
Segunda pregunta: Para designar un obje- ne o en los noticiarios. La situación es suscep-
to, el lenguaje lo hace por medio de un sig- tible de ser registrada perfectamente. Aunque
no verbal: un sustantivo. La fotografía desig- el sentimiento expresado por la conjunción
na al objeto mediante su representación. Pa- «pero» (iba a saltar, «pero»...) de que nos ha-
ra designar una casa, la reproduzco. Pero, bla W i l l i a m James, será resuelto con la clari-
¿cómo puedo, por medio de una imagen, re dad necesaria en la expresión excitada de la
presentar que se trata de mi casa y no de la cara del ladrón, no podemos indicar todavía
casa de Pedro o de Juan?. Puedo presentar- que el suceso se desarrolla exactamente el
me a mí mismo bajo el arco de la puerta, aun primero de M a y o , ni que se trata del jardín
cuando ésto no basta para indicar con certe del señor Dumesnil.
za la relación de propiedad que la lengua De los ejemplos citados se desprende que
hablada indica sin dificultad empleando un como medio de información, el lenguaje f o -
adjetivo posesivo. Por el contrario la re- tográfico no puede prescindir totalmente del
presentación que yo doy de la casa, es mu- sistema de explicación verbal y numérico del
cho más rica y mucho más exacta que la re- lenguaje corriente, y que, generalmente, no
presentación verbal más detallada. Como ha puede ser utilizado sin comentarios (pies de
hecho notar Titchener, el lenguaje (hablado) fotografía).
ha sido elaborado más para señalar que pa- Reconocida e s t a limitación, contestamos
ra describir. Otro ejemplo: Yo puedo decir la que, para expresarnos, nos servimos de sig-
frase: «El señor X está más gordo que el señor nos intencionales y que estos signos no guar-
Y», representándolos uno ¡unto al otro. Pero dan relación de semejanza con la cosa signi-
¿cómo saber que se trata de las dos perso- ficada. Un hombre que escala un muro es un
nas nombradas en la oposición atributiva si signo que evoca la idea de un ladrón; el pe-
no las conozco?. Se puede contestar que si rro que se lanza, evoca la idea d« peligro;
no conozco personalmente ni a X ni a Y, su la excitación de la cara del ladrón, es un sig-
reconocimiento carece de importancia. Pero no que sugiere el sentimiento del «pero», esto
sin haberlos visto nunca, yo puedo saber de es, «la experiencia de un organismo sometido
ellos más detalles por su fotografía, que su a dos estímulos simultáneos y contrarios, pro-
mismo nombre, pronunciado en lenguaje ver- (Pasa a las páginas de color)
 AGRUPACIÓN FOTOGRÁFICA
/g&m %\ "SAN JUAN BAUTISTA'

Sen A i ri 4 n i i $11i i

SALÓN SUCiAL CIRCULANTE

L D A g r u p a c i ó n Fotográfica «San
PARTICIPANTES
Juan Bautista» de S. Adrián de Besos,
Jaime Bachs Alvaro Esquerdo es una antigua Sociedad Fotográfica
Ramón Duran José Casafont de bien ganado prestigio por la serie-
José Sotcras José M a Renau dad de sus organizaciones y su bien
Francisco Caño A. Roca Calveras
J. Gutiérrez Navas probada dedicación al progreso foto-
José Xifré
José Mach Dr. Antonio Crous gráfico de la nación. Su Salón Social
Ricardo Terré C. Pérez Siquier Circulante, es el logro final de una di-
Juan Landa José M " Artero fícil y enojosa tarea, como es el aunar
Martín Gasull Ricardo Carreras
las voluntades dispersas de un gran
José M." Tous Raimundo Costa
Martín Torné Juan Alemany número de sus más destacados socios,
Manuel Blanch Miguel Franch consiguiendo una muestra de la pecu-
Juan Cubaré Francisco Pros liar manera de hacer de cada uno, pa-
José Riusech José M." Marca ra que recorran España en un viaje de
José M .* Pros Francisco Martínez
Teodoro Riera buena voluntad.
Ángel Polo
José Closa Gabriel Casaul En Almería hoy se exhiben, por tan-
Manuel Closa Alberto Sabadell to, 39 fotografías de otros tantos socios
Ángel Prat Miguel Toneu
Amalio Fe rnández de esa entidad, no sólo catalanes sino
de diversas provincias españolas. En
la «muestra colectiva» hay pues una
gran variedad, no sólo de temas, sino
de estilos, de personalidades dispares.
El más exquisito salonismo figurará,
quizás, junto al más atrevido documen-
to de reportaje humano y la pura abs-
tracción subjetiva se apoyará en la
prueba del más rotundo objetivismo.
No queremos juzgar obra por obra,
tanto porque creemos que la idea de
esta «muestra colectiva» es buena y
puede dar sus frutos, tanto por el con-
vencimiento de que nuestro público es-
tá ya lo suficientemente formado foto-
gráficamente como para recibir el im-
pacto de estas 39 obras tan distintas
entre sí y apreciar sus calidades indi-
viduales dentro de las dos grandes ten-
dencias que agitan el mundillo fotográ-
fico español: fotografía de ayer y foto-
grafía de hoy.

CftNDIT
TEODORO RIERA
 NAVIDAD
SPRINT
J O S F M. A R T E R O
JOSÉ MACH A R G E R I C H
 fttít *i4fl^X
I I lí»* M
#
• •

*^zA
máxima
jugada
• feL * para el
toen
paladar

UN PRODUCTO

1LSA FRICO |

UN BUSTO
 CINE
AMATEUR
JORGE JUYOL, catalán, 29 años,
EL «SPUTNIK» DEL CINE galardonado con Medalla de Plata
por «Apartado de Correos Í.002»,
Jorge JUYOL Premio de humor por «Profesor se
escribe con P<> y de cooperación con
Feliú y Balañd por su tema de « Va-
riación'» en el Certamen de 5. Se-
Es curioso que mientras el versitarios que han acertado bastián de Julio 1956, colaborador
cine llegó a la par que la a comprender su importancia de «Gente de cine» (Buenos-ñires),
«Otro cine», «Ob/eliuo», etc., y so-
electricidad a muchos pue- como arte y su dimensión co-
bre todo, miembro actiuo de « Gente
blos olvidados de España, el mo fenómeno político, SO- Jouen del Cine ñmateur», el más
cinema amateur empiece jus- CIAL y religioso; que en este importante grupo de este género en
tamente ahora a ser conoci- instante, cuando en España España, nos escribe asi:
do en algunas capitales de funcionan múltiplescine-clubs «ñFfíb se inclina en su editorial
universitarios; ese cine, nues- por las nueuas tendencias, ya que no
p r o v i n c i a . Comprendemos
teme tomar partido. Es muy honra-
perfectamente que cinco lus- tro c i n e amateur, continúe da esta posición, aunque sea difícil
tros atrás, cuando los univer- siendo tras una lenta evolu- seguirlo. Los del grupo «ha Gente
sitarios miraban el cine des- ción que no puede negarse,un Jouen del Cine ñmateur» hemos ele-
gido también el camino difícil de to-
deñosamente como un cacha- producto casi típico de Cata-
mar una posición en contra de lo
rro heredado por la plebe, luña (1) y lo que es más gra- que se considera «clásico», «inamo-
de «aquellos» barracones de ve, que siga siendo ejercido uible», del «cine amateur petrifica-
feria, fuera el cinema ama- como diversión dominguera, do» y por ello estoy seguro que pue-
do encontrarme perfectamente en
teur — si es que así podía lla- como entretenimiento, como
fiFBL*.
mársele— simplemente foto- afición, en contra de la voca-
ñ lo que nosotros le responde-
grafía en movimiento, lógica ción que debiera ser su guía. mos: -¡De acuerdo, amigo Juyol!—
evolución de unos hombres Es curioso que sean hombres flFñli abre sus páginas a toda in-
que lo empleaban para fijar perfectamente asentados en quietud noblemente sentida y más
en sus cintas ortocromáticas, los caminos de la vida, quie- sinceramente expresada en fauor de
una interpretación estética más acor-
una excursión al campo o su nes realizan lo que ahora «se de con el momento actual en el cam-
«audaz» salida al extranjero consideran» grandes o b r a s po de las imágenes. El cine es el fe-
y que después descubrían al- del cine amateur, mientras la nómeno social más importante del
mayoría de los jóvenes se siglo y a él corresponde una labor
borozados que podían tam-
de educación gue indudablemente
bién fotografiar un ingenuo y quedan cruzados de brazos no uiene cumpliendo. Pero si quere-
deslavazado argumento fru- ejerciendo una función con- mos que nos entiendan, hemos de
to de la improvisación, en el templativa. hablar a las gentes de hoy con len-
guaje de hoy. ¡ñire nueuo para el
que la niña de sus sueños se
No podemosencontrarotra cine amateur español!.
convirtiera en una Greta Gar-
explicación que la evidencia
bo familiar.
de que el cine amateur es,
Comprendemos, decía, que hoy por hoy, y salvo algunos
este pequeño cine fuera en- esfuerzos aislados como los
tonces un producto típico de del grupo «La Gente Joven
la región catalana. Lo que no del Cine Amateur» al que me
tiene explicación es que en el honro en pertenecer, un pa-
momento en que el cine ha satiempo, una curiosidad, un
entrado en la Universidad cine al margen muchas veces
preocupando a aquellos uni- de lo que tantas otras hemos
 l l a m a d o «normalidad cine-
matográfica», un cine distinto.
Esta situación es lamenta-
ble e incomprensible, porque
el cine amateur con un esfuer-
LIBRERÍA zo común, encaminado pre-
cisamente por la j u v e n t u d
universitaria, la juventud que

VISOR en el cine-club debiera hacer

algo más que contemplar, po-
dría virar en redondo hacia
una ruta más auténtica; la ru-
ta del cine.
ESPECIALIZADA EN LIBROS DE CINE
El cine amateur debiera ser
simplemente cine; cine c o n
medios m e n o r e s , cine con
LOS MEJORES Y MÁS DIFÍCILES DE
más libertad. Cine consciente
CONSEGUIR estarán a su alcance de sus posibilidades pero no
encadenado a ellas, y p o r
PIDA NUESTRO CATALOGO. Encontrará,
encima de todo, cine sabedor
comentada, la obra que tanto esperaba sobre:
de su responsabilidad. Cam-
po de estudio, arte como lo
HISTORIA GENERAL DEL CINE
es el teatro de cámara, sin
CINES NACIONALES
constituir un fenómeno apar-
ARTE CINEMATOGRÁFICO
te del teatro.
TÉCNICA CINEMATOGRÁFICA
GRANDES FIGURAS Acusamos a los universita-
CINE Y EDUCACIÓN rios españoles que no han sa-
NOVELAS LLEVADAS AL CINE bido ver en el cine amateur
REVISTAS Y ANUARIOS más que un deporte para ri-
REVISTAS EXTRANJERAS cos, una rareza, una habili-
LIBROS EXTRANJEROS dad especial de esos buenos
DIVERSOS y concienzudos artesanos ca-
talanes. Y decimos a nuestros
Se publicarán catálogos suplemen- cine-clubs, que l l e v a n diez
años de retraso al ignorar el
tarios según vayan apareciendo cinema amateur como activi-
nuevas ediciones dad a la que debieran dedi-
car mucho de su esfuerzo, co-
RESÉRVENOS SUS COMPRAS Y NOS LO giendo de una vez con rigor,
AGRADECERÁ los mandos del cine amateur
manejados ahora por manos
envíos a España y Extranjero temblorosas.

LIBRERÍA VISOR
Preciados, 11 - Teléfono 217515
MADRID (í) desde hace unos años viene ac-
tuando en Murcia un muy notable
grupo de cine amateur. Otros meno-
res existen en España pero sin que se
note su influencia.
 ÉjÉVIDA DEL CLUB t
'Salón docHtt Circu/anfi* propiedad de e s t a Agrupa- amplia refe-
ción, se apresuren a devolver- rencia de este
En otro lugar de este nú-
lo con objeto de facilitar la Grupo meji-
mero, se dá al suceso de la
labor del bibliotecario señor cano,sus rea-
presentación en Almería del
Puig Calverol. lizaciones,
Salón Social Circulante de la
Desde primero de año, to- sus proyectos
Agrupación Fotográfica de S.
Adrián de Besos, toda la im-
dos los socios locales y con y las posibili- S¿3
ciertos requisitos los corres- dades de un
portancia que se merece, ha-
pondientes, encontrarán do- intercarr.bio de obras
bida cuenta de que es la pri-
ble fichero de publicaciones y
mera muestra de auténtica co-
artículos, según la Clasifica- Galón z/nteabanca-
laboración entre Sociedades
ción Decimal Universal adop- rio a e ^roioaeafta
que conocemos. Si arriesgado
tada en Bruselas, y de acuer-
resulta siempre organizar un El Grupo de Empresa de
do con los tipos normaliza-
Salón, ¡qué no diremos de és- Banca, Bolsa y Ahorro, ha ce-
dos DIN.
te, en que se exige una sola
lebrado, con motivo déla fes-
obra que no volveremos a re- <£a ^Veniana', de 911 ¿¡Uo tividad de su Patrono S. Car-
cuperar sino al cabo de mu-
Sin tiempo de dar mayor los Borromeo, su II Salón Pro-
cho tiempo y muy baqueteada
información, a punto de ce- vincial Interbancario de Foto-
y en el que el único premio es
rrar el número, nos llega una grafía, en el que i n t e r v i n o
el olímpico honor de partici-
carta de Méjico, por la que nuestro Secretario como Ju-
par! El esfuerzo de esta sim-
entramos en conocimiento del rado.
pática Agrupación ha tenido
Grupo Fotográfico «LA VEN- Los premios fueron otorga-
sin duda el premio que mere-
cía. Y su Salón Social Circu- TANA», interesante conjunto dos en el siguiente orden:
lante, al que auguramos un de valores hispánicos que tra- 1." D. José Luis Meléndez Na-
feliz recorrido por el ámbito tan de organizar una Bienal varro
fotográfico nacional, será la Iberoamericana de Fotogra- 2.° D. Emilio Ruiz Pérez
mejor embajada del espíritu fía, para la que están invitan- 3." D. Andrés Samper Gue-
de avuda y comprensión mu- do, según dicen, «a todos los rrero.
tua que anima a los rectores de cultivadores de la fotografía Es de destacar la calidad
nuestra colega de S. Adrián moderna —sin piclorialismos de las obras galardonadas,
de Besos. ni otras falsedades— que co- que están a la altura de las
nocemos en este Continente*. más exigentes de nuestros sa-
AFAL se complace del con- lones nacionales.
oieca
tacto con un grupo afín del
Estando la Biblioteca de es- otro lado del mar y espera de ttecos socio»
ta Agrupación en período de la nueva relación grandes be-
reorganización, tanto en la neficios mutuos. Por de pron- José Perals Rodríguez, de Ma-
sección de fotografía como en to, se nos abre la posibilidad drid.
la de cine, arte y revistas en a todos los miembros del gru- Jaime Bordons Serra, de Bar-
general, se ruega a t o d o s po AFAL, de un nuevo y am- celona.
aquellos socios que en uso de plísimo campo donde llevar Antonio Salvador Maldonado
su derecho de préstamo ten- la voz de nuestra joven foto- de Madrid.
gan en su poder cualquier cla- grafía. Contestada ya e s t a Alberto Sabadell Oliver, de
se de libro, folleto, boletín, primera carta, en el próximo Barcelona.
revista,anuario, catálogo, etc. n ú m e r o daremos una más Claude Bizet, de París.
 Andrés Patxot Torrent, de Barcelona.
Manuel Salvan Martí, de Ponferrada.
Enrique Mestre Castellón, de Barcelona.
Francisco Gómez Martínez, de Madrid.
Luis Daufi Moreno, de Barcelona,
Inocencio Schmidt de las Heras, de La Coruña
Miguel Enrique García Negrete, de Madrid.
José Núñez Larraz, de Salamanca.
Vicente Nieto Cañedo, de Madrid.
Fernando Ximénez Soleras, de Bilbao,
losé Miguel Millán Pérez, de Almonte (Huelva)
Leopoldo L. Aparicio L. de Guevara, de Ma-
drid.
Baldomero Ferrer, de Vistabella (Murcia).
Vicente Sintes Fábregas, de Madrid.
Felipe Torres García, de Salamanca.
Carlos Lara, de Madrid.
José Borras Vernia, de Valencia.
MATERIAL Manuel Taramona Songinés, de Madrid.
Eugenio Sánchez Rodríguez, de Málaga, y
FOTOGRÁFICO José Navarro Pérez,
José Antonio Rubio Fernández,
José Antonio Ortiz,
Manuel Berjón Barrera,
José Ortega Orland,
LABORATORIO Cayetano Ledesma Molina y
Antonio Vizcaíno, de Almería.
PARA
AFICIONADOS apartado, US - 911H u r t a

Entre otras, han llegado a nuestro Apar-

tado estas cartas:
Sr. D. José M." Artero García
Director de la Revista AEAL
Apartado 115 — ALMERÍA
* Muy Sr. mío:
Como socio de la Agrupación Fotográfica
recibo la revista de su digna dirección, que con
gran satisfacción veo superarse en cada número
y por ello le envío mi modesta felicitación. Me
permito indicarle con cuanto agrado veríamos
los aficionados modestos el que dedicara en la
Revista una sección a BOLSÍN FOTOGRÁFI-
CO para que los socios en forma gratuita y los
GENERALÍSIMO, 86
que no lo sean, mediante pago, insertaran
TELEFONO 1776 anuncios of, eciejtdo el cambio o venta délos
accesorios fotográficos, pues de esta forma los
ALMERÍA más modestos podemos ir haciéndonos de cosas
a un precio más reducido y los «enterados»
también podrían encontrar, a lo mejor, algún
«maquinan» de esos que hoy tanto se busca. En
fin, dejo a su mejor criterio, la forma en que
podía enfocarse dicha sección pero que no dude
sería acogida con agrado.
Perdone la molestia y con todo afecto le sa-
luda su affmo.
(FIRMA ILEGIBLE)
Desde este momento, admitimos cualquier
clase de anuncio de este tipo que envíen nues- ALMACENES
tros socios.

Salamanca 4 de Noviembre 1957

Revista AFAL
Almería
RABRIJU
Mis queridos amigos:
A la vuelta de un viaje hallo el volante ad-
junto con la nota. Sí recibí el número 10. Debi-
do a mi ausencia de un mes de Salamanca, no
puedo precisarles fecha.
Mil felicitaciones por su organización y es-
ta prueba de seriedad y preocupación que nos M U E B L E S
dan a los miembros de A. F. AL. y sussriptores.
Cuando termine mi abono renueven auto- P R O Y E C T O S
máticamente. Hoy es un legítimo orgullo para
los aficionados españoles el decirnos socios, INSTALACIONES
aunque lejanos, de la Agrupación almeriense.
Con mis mejores deseos y el más cordial sa-
ludo, me saben siempre suyo afmo.,
Luis Cortés
Procuraremos, con todas nuestras fuerzas,
seguir mereciendo cartas tan halagadoras co-
mo la presente, que agradecemos.

nOTfl:
Hernán Cortés, 15
Esta Revista Sí manter drá corres-
pondencia con los co aborad ores es- Teléfono 2837
pontáneos y Sí devolverá los origma- A L M E R Í A
les que se le envíen y no sean publi-
cados.
DE Lfí UlIUDfíD DE Ufl ESTUDIO SOBRE
fñORFOLOGIñ DEL LEOGUME
FOTOGRftfICO
(continuación)
vocando una actitud motriz en suspenso, in-
hibita». (Titchener). Estos signos, como todos,
no se comprenden más que a condición de
que se asocien a una experiencia adquirida.
Para poder comprender perfectamente una
«significación», es necesario que ésta haya
sido previamente socializada. El pensamiento
no puede transmitirse más que por medio de
símbolos mentales, asimilables por aquellas
personas a quienes van dirigidos. El fotógra-
fo aficionado, como el cineasta, deberá pues
aprender a descubrir y a emplear y a orga-
nizar estos signos o símbolos, a n t e s q u e
aprender otra cosa.
Tercera pregunta: El lenguaje fotográfico,
¿puede representar sensaciones no visuales,
como calor, más ligero que, más pesado que,
e t c . ? No veo el modo de hacerlo directa-
mente, aunque sí me está permitido hacerlo
indirectamente por medio de signos. Para el
calor, por ejemplo, una mano que se retira
vivamente, una expresión contraída, etc.
Cuarta pregunta: ¿Es la fotografía capaz
de abstracción?. La cuestión es de capital im-
portancia, porque para que una técnica de
representación visual llegue a ser un lengua-
je, debe ser clgo más que una simple repro-
ducción de lo que vemos. Para poder foto-
grafiar cuanto miramos, esto es, para extrac-
tar un tema, debemos ignorar cuanto sea ex-
traño a lo que queremos representar. Cuan-
do digo que Pedro es grande, hago abstrac-
ción de todas las demás cualidades de Pedro.
La abstracción refleja, es propia del hombre,
y el lenguaje es el medio de que se vale pa-
ra analizar al mundo, para pensar, para lo-
grar un todo algo más o menos coherente, y
más que nada, para formar su manera de de-
senvolverse.
Al decir que Pedro es grande, debemos es-
tar en condiciones de aislar suficientemente
el volumen de su corpulencia, para que la
idea esté claramente expresada. A tal fin, es
necesario primeramente, aislarlo de su am-
biente. Podemos fotografiarlo de abajo a arri
ba, cuidando principalmente de lograr un en-
foque que acentúe su corpulencia, tal como
se hace en el cine; podemos introducir asi-
mismo elementos de comparación, etc. Toda
abstracción susceptible de tratamiento visual,
no ofrecerá dificultad alguna, y y a h e m o s
visto en el ejemplo precedente que aun las
propiedades no visuales, pueden ser traduci-
das por medio de signos.
Se deben estudiar cuidadosamente todos
aquellos medios técnicos, que permitan aislar
fisiológica y psicológicamente cuanto desea-
mos acentuar, haciéndolo coincidir con la zo-
na de mayor contraste, con el plano más ní-
tido, eligiendo el mejor ángulo de enfoque,
encuadre, luz, composición, etc. Todos estos
medios constituyen en definitiva, la gramática
y la sintaxis del fotógrafo. Hasta ahora no
han sido estudiados mas que desde el punto
de vista artísticos, como si bastase una buena
composición de una imagen para crear una
obra de arte. Debemos examinar de nuevo el
problema desde el punto de vista del lengua-
je puro y simple, y estudiar la mejor fórmula
para llegar a una exposición clara y nítida
del pensamiento. Probablemente el lenguaje FERRETERÍA
fotográfico es incapaz de representar pensa-
mientos demasiado abstractos, como los con-
cernientes a la libertad, a la justicia, a la de-
mocracia, etc. lo cual no constituye un gran
LA LLAVE
inconveniente. Por el contrario, sí nos está
permitido representar a los hombres que lu-
chan por su libertad, la felicidad de vivir li-
bres, los actos justos o injustos, etc. lo cual
tiene más valor y nos ayudará a liberarnos
del corto circuito del pensamiento verbal, del
tabú intelectual de la retórica. La fotografía
puede constituir asimismo, un excelente ejer-
cicio de higiene mental. Opino que algo de
ello ha querido significar Jean Paul Sartre al
agradecer a Cartier-Bresson al haberle nom-
brado.
Debo recordar todavía, que la fotografía
aplica formas de abstracción automática, mu-
chas de las cuales le son propias. Citaré a tí- GENERAL SALIQUET, 37
tulo de ejemplo:
TELÉFONO, 1991
El contraluz, que abstrae la forma general
a costa del detalle y del color. ALMERÍA
El «flou» de movimiento, que abstrae a és-
te en detrimento de la forma.
El fijar un movimiento mediante una ex-
posición brevísima de tiempo, que permite
 abstraer la forma pero no el movimiento.
La fotografía acumulativa, que se obtiene
aplicando tiempos de exposición prolonga-
dos a sujetos en movimiento, lo cual permite
la abstracción de la dirección del movimien-
Piense, sueñe, madure sus foto- to a costa de la forma. El retrato compuesto,
este g é n e r o de fotografía descubierta por
grafías, descansando sobre un Francis Galdón, y que se basa en la acumu-
colchón de espuma de látex lación de impresiones sucesivas. Este sistema
permite obtener la figura tipo de una familia,
una raza, una profesión, del demente, etc. f o -
tografiando un gran número de individuos
pertenecientes al mismo grupo, al mismo lu-
gar, sobre el mismo cliché, y aplicando a ca-
da uno una fracción del tiempo total de ex-
posición, convenientemente establecida, se-
gún la emulsión. De esta forma, se obtiene

FOAMEX una máscara en la cual los trazos cor unes

se destacan, mientras que las diferencias se
confunden. He aquí otra abstracción del tra-
zo general, en detrimento del individual.
Que yo sepa, no se ha intentado todavía la
Jfírcstone aplicación de esta técnica para la obtención
del retrato compuesto de un sólo individuo.
He hecho algunos ensayos preliminares en
este sentido, y opino que su resultado es inte-
resante. Espero continuarlos p a r a publicar
luego el resultado. En este caso, como digo,
se obtiene la abstracción del trazo típicamen-
te individual, confundiéndose el trazo acci-
dental.
Sería útil establecer un repertorio de todas
las formas de representación, de enunciación,
de abstracción, de unión y de articulación de
que se sirve la fotografía y establecer con él,
la morfología específica del lenguaje foto-
gráfico. Estoy seguro que este trabajo sería
de utilidad pedagógica, además de que per-
mitiría, como todo trabajo de sistematización,
En Almería: el descubrimiento de nuevas formas. Se trata
de un estudio de gran envergadura y a largo
AGENCIA FORD plazo, al cual haría falta invitar a participar
a los laboratorios de psicología experimental.
JOSÉ M.a ARTERO Estas pocas reflexiones iniciales q u e he
presentado, no han tenido otro fin que ense-
ñar de qué forma puede ser estudiado este
Navarro Rodrigo, 20 tema, y señalar todo cuanto queda por hacer.
Espero que cuando volvamos sobre el mis-
Teléfonos 1558 - 3037 mo tema, podremos afrontarlo ya con pleno
conocimiento de causa.
H. CRAEYBECKX
HÜOS dR Ignacio Núñez Ortega,
S. R. C.
Juan Lirola, 4 y 7 Teléfonos 2844 y 1997

ALMERÍA
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