Llanto A Cadiz

Literatura del Instrumento Principal (Curso 2018/19)
EL ANÁLISIS DE UNA OBRA FLAMENCA
ALUMNO:Diego Guardeño Muñoz
TÍTULO: Llanto a Cadiz
Análisis formal: (Palo, Estilo)
Es un tiento que empieza con una falseta introductoria la cual nos hace ver el palo que está
marcando y empieza a realizar el compás. después continúa con falsetas de compas además de
que varía la intensidad para realizar la obra.
Análisis armónico: (Mayor, Menor, Flamenco, Bimodal)
Modo flamenco Con la cejilla al 4. La obra se mueve por diferentes falsetas pero sin embargo
siempre termina en la misma tonalidad y la típica terminación de los tientos. Hace mucho
énfasis en resaltar las notas y en el seguimiento del compás aunque con pausas y variaciones en
el ritmo.
Análisis rítmico: (Binario, Ternario, Ternario libre, Amalgamas I, II, III)
Compás de Amalgama I siendo este un compás de 12 tiempos que empieza en el 12.
Análisis técnico: (M. Derecha, M. Izquierda)
Mano derecha: Predomina el uso de pulgar y rasgueos además de picados para

acompañar arpegios. Entre falsetas se destaca el típico compás de tientos.
Ficha de comentario de Audición 1

Mano izquierda: Formas complejas y muchas cejillas con una alta velocidad en algunos
puntos además de la utilización de ligados.
Análisis expresivo: (Dinámica y agógica)
Tiene un matiz perfecto el cual hace que la música suene melodiosa además juega con
un lenguaje de fraseo en las falsetas que generalmente se forma de llamada y respuesta.
Con el predominio de picados y ligados acentúa aún mas este fraseo. También juega con
el cambio de volumen y peso en la mano derecha cautivando así al espectador.
Análisis detallado por compases

X
Instrumentación:
Únicamente es un solo de guitarra el cual es muy elaborado el cual no se siente pesado

en ningún momento.
Análisis de datos biográficos del autor:

Francisco Sánchez Gómez (Algeciras, España; 21 de diciembre de 1947 - Playa del
Carmen, México; 25 de febrero de 2014), más conocido como Paco de Lucía, fue un
músico, guitarrista y compositor español de flamenco.345 Hermano menor de la
dinastía de «Los Lucía», junto a Ramón de Algeciras y Pepe de Lucía, recibió como
estos educación musical de la mano de su padre, Antonio Sánchez Pecino, también
guitarrista. En un ambiente familiar muy cercano al mundo flamenco, Paco de Lucía
pronto tomó contacto con algunas de las principales figuras del mundo flamenco, entre
las que algunas de sus principales influencias fueron el Niño Ricardo y Sabicas. Tras
darse a conocer al mundo flamenco español en el Concurso Internacional de Arte
Flamenco de Jerez de la Frontera de 1962, grabó sus primeros discos junto a su
hermano Pepe formando parte del conjunto Los Chiquitos de Algeciras. En los años
siguientes colaboró al toque con los cantaores Fosforito y El Lebrijano y desde 1969
con Camarón de la Isla. A partir de la publicación de Fuente y caudal en 1973, su
música llegó al público mayoritario. Con el paso de los años su música fue
progresivamente abriéndose a nuevos estilos al tiempo que comenzaba a interpretarse en
ámbitos más alejados de los tradicionales tablaos españoles y latinoamericanos. Actuó
con éxito en Europa, Norteamérica y Japón, ocupando estas giras la mayor parte de su

tiempo. Considerado una de las principales figuras del flamenco actual, se le atribuye la
responsabilidad de la reforma que llevó este arte a la escena musical internacional
gracias a la inclusión de nuevos ritmos desde el jazz, la bossa nova y la música clásica.
De este modo destacan sus colaboraciones con artistas internacionales como Carlos
Santana, Al Di Meola o John McLaughlin, pero también con otras figuras del flamenco
como Camarón de la Isla o Tomatito, con quienes modernizó el concepto de flamenco
clásico. A lo largo de su carrera grabó un total de 38 discos, incluyendo cinco antologías
y cinco discos en directo, además de numerosas colaboraciones al toque de cantaores e
intérpretes de numerosos estilos musicales.
Análisis de los datos discográficos de la obra.
Es una obra flamenca publicada y grabada en el año 1967 grabada por phillips, en
España. Se publico tanto para vinilo como para cd (formato relativamente nuevo en la
época). Forma parte del disco la fabulosa guitarra de Paco de Lucia

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EL ANÁLISIS DE UNA OBRA FLAMENCA

ALUMNO:Diego Guardeño Muñoz

TÍTULO: Llanto a Cadiz

Análisis formal: (Palo, Estilo)

Análisis armónico: (Mayor, Menor, Flamenco, Bimodal)

Análisis rítmico: (Binario, Ternario, Ternario libre, Amalgamas I, II, III)

Compás de Amalgama I siendo este un compás de 12 tiempos que empieza en el 12.

Análisis técnico: (M. Derecha, M. Izquierda)

Mano derecha: Predomina el uso de pulgar y rasgueos además de picados para

Ficha de comentario de Audición 1

Análisis expresivo: (Dinámica y agógica)

Análisis detallado por compases

Únicamente es un solo de guitarra el cual es muy elaborado el cual no se siente pesado

Análisis de datos biográficos del autor:

Ficha de comentario de Audición 2

Análisis de los datos discográficos de la obra.

Ficha de comentario de Audición 3

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