SIMBOLOGÍA

ARQUITECTÓNICA
1. 1-3 Peralta Ortiz Maritzy
2.
3. 7 Lugo Reyes Medardo Emiliano
4. 8-9 Lugo Reyes Medardo Emiliano
5. 10-11 Lizzy
6. 12-13 Zequi
7. 14-15 Daniel Campu
8. 16-17 Sebastián
9. 18-19 Erick
10. 20-21 Josselyn
11. 22-23 Enrique
12. 24-26 Samuel Flores
13. 27-29 Monserrat Paulino
14. 30-32 Yahir
15. 33 Daniela Romero López
16. 34-35 Romero Flores Pedro
17. 36-38 Roxana Zavala
18. 39-41
19. 42-44
12. 45-47 Daniel Hernandez
21. 48-50 Fer Delgado
22. 51-53
23. 54-56 Angel Vázquez
24. 57-59 Frida Gil
25. 60-62 Luis García
26. 64-66 Cristian Flores
27. 67-69 Elizabeth Valencia Galicia
INTRODUCCIÓN
Cuando en virtud de una operación intelectual, concebimos una idea, esta no puede ser
conocida por nuestros semejantes hasta el momento de transmitirla, y para ello disponemos
de la palabra, pero este medio es insuficiente para dar a conocer en todos sus detalles y
pormenores un proyecto que nuestra mente ha creado; por muy prolija que fuera nuestra
información, nunca seria lo suficientemente explícita para dejar perfectamente determinados
todos los datos que para la ejecución de una obra son necesarios.

Por muy poderosa que fuera la imaginación del diseñador de un edificio, le sería de todo
punto imposible llegar a presentar a su mente esta idea o creación con todos sus detalles, si
previamente no le diera a su diseño un medio de expresión gráfica.

La producción de una obra exige dos elementos fundamentales: la inteligencia creadora y la

ejecución material de la misma lograda con la transformación de la materia. Para el
arquitecto es indispensable un medio que sea capaz de transmitir la idea a los encargados
de esta realización, con todos los datos y detalles para que su ejecución no ofrezca ninguna
duda ni dificultad en la realización, este medio es la expresión gráfica.
Por lo tanto el arquitecto posee en la expresión gráfica el medio ideal para comunicar a los
demás las imágenes de lo que existe o no existió nunca más que en su imaginación.

De los medios de expresión gráfica, este libro solo tocará la parte del dibujo técnico que se
dirigirá a la elaboración de los planos necesarios para describir y construir una obra. Para la
realización de estos planos en el dibujo arquitectónico se utilizan ciertos convencionalismos
que permiten describir la obra a través de dibujos sistematizados en una serie de
proyecciones ortogonales, tanto en planta como en elevación, que permiten ver de una
manera sencilla la distribución de los espacios arquitectónicos, sus dimensiones y
características. Para realizar estos planos es necesario el empleo de una simbología que
represente los diferentes elementos arquitectónicos como: muros, columnas, ventanas,
puertas, mobiliario, etc. y el manejo adecuado de sistemas de dibujo como; tipos de cotas,
formas de acotación y el empleo racional de tipos de líneas para dar calidad y lograr así un
dibujo claro y contrastado.

Esta simbología presenta una cualidad básica, y es su universalidad, que permite la

comprensión integral de la obra arquitectónica en cualquier idioma

PRESENTACIÓN
La presente obra aborda el tema de la representación gráfica de la arquitectura, siendo
especialmente adecuado a los intereses de la enseñanza del oficio de arquitecto. Con el
afán de poner a la disposición de los alumnos de Arquitectura, un material didáctico de fácil
manejo, el arquitecto Salvador Rodriguez Alvarado ha realizado este importante trabajo, el
cual es producto de una amplia experiencia académica como catedrático en nuestra
institución así como en otras del país.

El tema de la simbología arquitectónica es planteada por el autor de forma muy ilustrativa,

facilitando al lector que esté estudiando la carrera de arquitectura un aprendizaje inmediato
ya que la explicación es muy clara así como la parte gráfica. Es fundamental señalar que los
sistemas computarizados son en la actualidad herramientas muy útiles para el arquitecto,
sin embargo, no podemos soslayar la importancia del conocimiento en los primeros
semestres de la carrera de arquitectura de cómo representar bidimensionalmente el objeto
arquitectónico.

De ningún modo podemos los arquitectos descartar los esbozos iniciales de un proyecto, a
veces sólo comprendidos autor de los mismos, esbozos que evolucionan hacia por él
imágenes cada vez más legibles hasta convertirse en planos representativos de un de un
proyecto, fácilmente entendidos por nuestros colegas y trabajadores de la construcción. De
ahí la necesidad de conocer la simbología universal de representación gráfica de la
arquitectura

Quiero enfatizar que el tema de la representación gráfica de la arquitectura ha evolucionado

en el tiempo. Es precisamente en el Renacimiento cuando se inician las primeras
representaciones técnicas, ya sometidas a un sistema total de proyecciones sobre planos
Sobre el tema cito a Leon Battista Alberti (1404-1472) quien menciona: Entre el dibujo del
pintor del arquitecto existe esta diferencia que el pintor se esfuerza, mediante sombras muy
precisas, líneas y ángulos en hacer resaltar en una lámina su relieve; y el arquitecto, no
preocupándose de las sombras reproduce el relieve (de los miembros arquitectónicos)
dibujando la planta, y representa en otros dibujos la figura y la extensión de todas y cada
una de las fachadas y los flancos, usando los ángulos correctos y las líneas no no
deformadas. Las formas de representación gráfica se simplificaron con la corriente
funcionalista, precisamente esta es la forma de representar que seguimos utilizando hasta
nuestros días.

Por último quiero enfatizar la preparación y destacada labor académica del autor, el
arquitecto Salvador Rodriguez Alvarado es profesor desde los inicios de nuestra facultad de
arquitectura, también fue el primer Director de nuestra Dependencia. Su preparación y
dedicación a la enseñanza de la arquitectura ha merecido de todos nosotros, sus
compañeros, nuestro respeto y admiración. Considero que este trabajo será un instrumento
de gran utilidad para nuestros estudiantes así como un auxiliar a nuestros académicos en
las tareas de enseñanza-aprendizaje en nuestra dependencia.

Eugenia María Azevedo Salomao.

LÁPICES DE DIBUJO
El conocimiento de los instrumentos y equipo de dibujo es fundamental para un
manejo eficiente y metódico, que evitará adquirir vicios que difícilmente se quitaran,
provocando ineficiencia en el dibujo en cuanto a rapidez, limpieza y calidad.

Lápiz. El lápiz común de madera y mina para dibujo viene graduado según el tipo
de mina. Hay duros y blandos; se pueden utilizar para delinear como trazo previo
para entintar o puede usarse para dibujo definitivo con sus diferentes calidades de
línea, se utiliza con mayor frecuencia el dibujo a tinta.

Portaminas. El portaminas puede tener las mismas graduaciones de mina que el

lápiz común de dibujo. Se deberá practicar el afilado de la mina para obtener la
punta adecuada y así lograr buenos trazos.

Lapicero. El lapicero normalmente lleva una mina de 0.5 mm. que no necesita ser
afilada, puede trazar líneas muy finas y precisas si se hace girar constantemente.

Graduación y uso de minas. Existen en el mercado dos tipos de minas; las duras
que van desde la graduación H hasta la 9H y las suaves que van desde la
graduación B hasta la 6B, y las intermedias HB y F.

Graduaciones de minas.

9H-8H-7H-6H-5H-4H-3H-2H-H-HB-B-2B-3B-4B-5B-6B-7B-8B-9B

PLUMAS PARA DIBUJO A TINTA

El estilógrafo o rapidograph es el instrumento que ha desplazado al antiguo
tiralíneas o grafio y al grafos para realizar dibujos a tinta. Existen en el mercado
varias marcas de este instrumento con algunas variantes pero con el mismo
principio; un hilo metálico regulador del flujo de tinta, insertado en una punta
cilíndrica cuyo diámetro determina el espesor de la línea de tinta que traza, los
espesores oscilan entre el 5x0 (extremadamente fina) y 6 (de 2mm.).
Para un manejo eficiente de este instrumento es importante tener en cuenta algunos
aspectos como:
● Limpieza periódica siguiendo las instrucciones del fabricante.
● Usar la tinta adecuada, sobre todo para los puntos muy delgados. Existen en
el mercado cargadores de tinta china con la consistencia requerida.
● Cuando no se usan con mucha frecuencia hay que cambiar la tinta
periódicamente, pues después de algún tiempo esta se espesa y no fluye.
● Hay que asegurarse que la longitud del tubo de la punta del estilógrafo sea
superior al espesor de las escuadras y reglas que se usan, para que pueda
estar en contacto con el papel y poder lograr el trazo.
DISPOSITIVOS PRÁCTICOS

Para un mejor desempeño en las actividades de dibujo, además de adoptar una

posición correcta frente al restirador sentado en el banco correctamente y a una
distancia adecuada de la vista al área de trabajo sin encorvar el torso, el utilizar
algunos dispositivos prácticos le permitirá mayor eficiencia y limpieza.
La fuente luminosa se procura que ilumine de izquierda a derecha para evitar
sombras en el acto de dibujar; existen en el mercado lámparas especiales para este
fin y usan normalmente luz azul.
Para realizar un buen dibujo sobre todo en el momento de entintar, se requiere que
el papel esté lo más tenso posible y esto se logra con un buen procedimiento al
pegar el papel; se debe pegar en forma diagonal utilizando la misma cinta adhesiva
para estirar el papel fijando en las esquinas primera en un sentido y después en el
otro.
Para afilar la mina ya sea de lápiz o portaminas existen dispositivos sencillos a base
de lija o mecánicos. Es importante mantener siempre limpia la superficie de trabajo,
sobre todo cuando se borra lápiz, el cepillo de cerda es el indicado para lograrlo.
Un buen expendedor de cinta adhesiva le ahorrará tiempo y evitará accidentes.

TIPOS DE REGLAS
Existen en el mercado diferentes tipos de reglas utilizadas en el dibujo guiado con
instrumentos, la más común es la regla “T” de cabeza fija, la cual se fabrica de
varias medidas; las hay de 90, 105 y 120 cm. de longitud, que es la más
recomendable para la actividad del dibujo arquitectónico, sobre todo cuando se
dibujan planos grandes.
Otro tipo de regla "T", es la de 120 cm. que se fabrica con cabeza móvil, lo que nos
permite realizar trazos fuera de la línea horizontal y vertical trazando líneas
paralelas a cualquier ángulo.
Es importante mantener siempre la cabeza de la regla "T" en contacto con el canto
del restirador y no descuidar esta posición para no obtener trazos erróneos fuera de
la vertical y horizontal
Existe también la regla paralela que queda fija en una sola posición horizontal con
desplazamientos únicamente verticales sin sufrir ninguna desviación, lo cual
garantiza cierta exactitud en el dibujo, a diferencia de las dos anteriores que como
ya se dijo anteriormente, si se despega la cabeza de la regla del canto del restirador
provoca errores en el trazo. Esta regla se desplaza sobre unas guías de alambre
plástico fijado en las esquinas del restirador con prensas de tornillos plásticos o pijas
de metal. A pesar de que es relativamente más cara, resulta más precisa y más
cómoda que las anteriores, permite despreocuparse de la horizontalidad de la regla
y ya no se tiene que vigilar la cabeza de la regla "T", solo se tendrá que vigilar el
desplazamiento de las escuadras sobre la regla paralela.
Otra regla de dibujo es la escuadra universal con gran versatilidad en su manejo,
se puede lograr gran rapidez y precisión en el dibujo, su mecanismo consta de un
brazo con articulación que se mueve en todos sentidos sujetando dos regletas que
siempre se mantienen en una posición a 90° permitiendo trazar líneas paralelas con
cualquier ángulo sin tener que usar escuadras, pues sus regletas pueden moverse a
escuadra en cualquier ángulo, ya que trae integrado en su mecanismo un
transportador. Sus regletas son intercambiables y algunas vienen graduadas con
escalas de 1:100 y 1:50 Su mecanismo y la posición fija en el restirador le permite
desplazar las regletas por toda el área de trabajo. Existe en el mercado máquinas
para dibujar de este tipo que se pueden utilizar en restiradores con inclinación
pronunciada de 0° a 90°, permitiendo al dibujante alcanzar cualquier punto del área
de trabajo con suma facilidad.

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COMPÁS

El manejo adecuado del compás es muy importante para el trazo de círculos de

radio indeterminado a lápiz o tinta. Existen varios tipos de compases como los que
contiene un buen estuche de matemáticas; los hay de punta secas, bigotera o
compás de precisión que se emplea para circunferencias de radio pequeño, compás
horizontal de barra para grandes círculos, compás de bomba o bigoteras locas que
sirve para trazar circunferencias de diámetro muy pequeño y el compás de uso más
común en el dibujo arquitectónico el cual nos permite trazar circunferencias y arcos
de tamaño de tamaño regular y cuando se requieren más grandes se podrá usar la
alargadera.

Otro dispositivo práctico es el que sirve para acoplar el estilógrafo al compás para
trazos a tinta. En el manejo del compás debe cuidarse que las puntas tanto seca
como del lápiz y el estilógrafo queden perpendiculares al papel para no provocar
abocardamiento e inexactitud en el trazo. La punta en la mina debe afilarse en forma
diagonal para lograr mayor resistencia y exactitud.

Cuando se dibujan arcos de círculo combinado con rectas siempre se deberá dibujar
primero el arco y después la recta trazando a partir de la curva.

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PLANTILLAS Y CURVIGRAFOS
Las plantillas de círculos, elipses, triángulos, mobiliario y otras formas geométricas,
son instrumentos muy útiles que ahorran tiempo, por ejemplo la de círculos dibuja
circunferencias de todos tamaños y arcos para giros de puertas que al hacerlo con
compás sería más tardado; el uso de estas plantillas puede ser muy amplio de
acuerdo con la imaginación del dibujante.

Para trazar curvas de radio desigual que no pueden trazarse con el compás, pueden
emplearse pistolas (plantillas de curvas) o curvigrafos de hule con alma de plomo
flexible para adaptarse a cualquier curva a mano alzada con lápiz suavemente lo
más aproximada posible y luego buscamos el trazo de la plantilla que más se
adapte a lo realizado a pulso. Cada segmento de curva queda determinado cuando
conocemos tres puntos de ella.

Otro instrumento útil en el dibujo arquitectónico es el transportador que puede ser de

180° o de 360° utilizado para dividir circunferencias y transportar ángulos. Para
usarlo, se coloca el transportador sobre el papel y hacemos coincidir la raya del 0
con uno de los lados del ángulo, para que el otro nos indique el número de grados
deseados.

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ESCALÍMETROS.

Regla graduada con diferentes escalas, se fabrican con diferentes materiales;

metálicos, de plástico, madera, alma de madera forrados de marfilina, este último es
el más recomendable, pues se maltrata menos, resiste el alabeo y su graduación
está calibrada con precisión. Este escalímetro nos permite tomar medidas
directamente sin necesidad de hacer conversiones cuando nuestro trabajo se realice
a una escala diferente de las medidas del original. La elección de la escala
adecuada para realizar un dibujo depende.

1. De las dimensiones del papel.

2. Si se va a dibujar todo o una parte del edificio.

3. De la claridad en el dibujo ya reducido a la escala.

Dependiendo del tipo de plano que se va a dibujar se selecciona la escala como

se indica en la tabla.
ESCALA GRÁFICA

Hay diferentes formas de representar la escala gráfica, en el dibujo arquitectónico

deberá ser lo más sencillo y claro. La escala gráfica se utiliza en planos solo con el
objeto de identificar distancias o cotas, cuando estos hayan sido ampliados o
reducidos.

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BORRADO DE DIBUJOS A LÁPIZ Y TINTA

El elemento fundamental para esta operación es la goma de borrar, existen en el

mercado diferentes tipos y modelos, dependiendo del uso a que estén destinadas; si
se trata de borrar líneas de lápiz se utilizará normalmente una goma blanda flexible
y color claro para no manchar el papel y evitar que se desgaste la superficie, se
tensará el papel con una mano mientras borramos con la otra suavemente, evitando
arrugar o romper el papel.

Para borrar trazos de tinta existen gomas en forma de lapicero, con núcleo de goma
dura especial y se puede sacar la punta para un borrado difícil utilizando la plantilla
metálica, al borrar con estas gomas y las plásticas se vuelve a dibujar sin peligro
que la tinta se corra.

Esta operación de borrado de tinta también la podemos realizar con una navaja de
rasurar colocando el papel sobre una superficie lisa y dura y con la hoja raspamos el
papel manteniéndola perpendicular a este sin llegar a romper el papel. La zona ya
borrada se frota con una goma de borrar dura y se sombrea con un lápiz suave para
evitar que la tinta se corra.

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ESCUADRAS Y SU MANEJO
Para un buen desempeño en el dibujo arquitectónico es conveniente adquirir buenas
escuadras que sean de tipo profesional, más o menos grandes de plexiglás
transparente resistentes a las rayaduras y con muescas para sujetar y levantar con
los dedos, que no estén graduadas para dejar libre la vista en el trazo de líneas.
El manejo correcto de las escuadras es muy importante desde el principio para
evitar malos hábitos. Siempre se de usar las escuadras apoyadas en la regla "T"
para hacer trazos de lineas paralelas verticales o inclinadas a 30°, 45° o 60°,
cuando es a una inclinación cualquiera se podrá mover la regla "T" al ángulo que se
desee y apoyando la escuadra sobre esta, se podrán trazar lineas paralelas o
perpendiculares cuando se voltee la escuadra.
Cuando no se dispone al momento de la regla "T" y se quiere trazar paralelas con
las escuadras, la base de apoyo será la hipotenusa de la escuadra 30° 60° y sobre
esta desplazar la escuadra de 45°.
Cuando se quiere unir dos puntos con una escuadra, se toma la punta del lápiz
como pivote apoyando en el punto "a" y se gira la escuadra hasta encontrar el punto
"b"

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TRAZO DE ÁNGULOS CON LAS ESCUADRAS

Como ya se dijo con anterioridad las escuadras deben manejarse siempre apoyadas
sobre la regla “T”, con posición simple de las escuadras de 30° y 45° sobre la regla
“T” podemos trazar líneas con ángulos de 30°, 45°, 60° y 90°, y combinando su
posición nos da posibilidades de trazar líneas con ángulos de 15°, 30°, 45°, 60°, 75°,
90°, 105°, 120°, 135° y 150°

DIRECCIÓN EN EL TRAZO DE LÍNEAS

Es importante que se maneje correctamente la posición del lápiz o estilógrafo en el

trazo de líneas, evitando que la punta se incruste en el papel de dibujo y lo rasgue.
La buena posición en el trazo de líneas nos permitirá lograr velocidad y limpieza en
el dibujo guiado con instrumentos.
Cuando las líneas son verticales la dirección del trazo deberá ser de abajo hacia
arriba, igualmente que cuando la línea es inclinada ascendente de izquierda a
derecha. Cuando la línea es descendente de derecha a izquierda la dirección del
trazo será de arriba hacia abajo, y cuando la línea es horizontal el trazo deberá ser
de izquierda a derecha.

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ROTULAR CON INSTRUMENTOS

Para realizar letreros con instrumentos existen en el mercado dispositivos como el

normografo plantilla de plástico transparente con bordes metálicos, con letras
verticales o inclinadas, mayusculas o minusculas, y en tamaños desde 2.5 hasta 28
mm; que se usa con plumillas normografo o estilógrafos. Existen también plantillas a
base de regletas y trazador (alacrán), las regletas vienen grabadas sólo con letras
verticales, pues con un simple ajuste en el brazo del trazador (alacrán) es suficiente
para inclinar la letra de 60° a 90°, (en el dibujo arquitectónico no se usan las letras
inclinadas) su manejo requiere práctica, el espaciado de las letras no se basa en
igualar espacios entre las extremidades de las letras, sino en igualar áreas, es decir
que segun la forma de la letra algunas irán más pegadas y otras más separadas.
Cuando se quiere hacer la letra chaparra y alargada existe en el mercado un
dispositivo (alargador9 que sirve para tal fin, otra forma ractica de hacerlo es
poniendouna, dos o tres regletas debajo de la regleta que se va a usar poniendo la
guía del alacrán apoyada en la guía de la última regleta, obteniendo así letras
chaparras y alargadas pero más pequeñas de las que tiene la regleta en uso.
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ROTULACIÓN A MANO

Para la rotulación a mano en el dibujo arquitectónico deben tomarse en cuenta los

siguientes aspectos:

a) El tipo de letra que se use deberá ser simple, desechando toda

ornamentación superficial.

b) No dibujar letras sin trazar previamente guías.

c) Los trazos deberán ser claros, enteros sin titubeos, no pasar varias veces el
lápiz sobre la misma línea.

d) Los letreros se pondrán en forma horizontal, o serán verticales leyéndose de

abajo hacia arriba, no poner las letras en posición horizontal una debajo de otra.

Bajo estas condiciones la tendencia de la letra será en proporciones rectangulares,

pero inevitablemente, cada cual desarrollará un estilo particular, sin perder las
observaciones anteriores. Para la práctica de letras y números se indica la dirección
y número de trazos y el orden en que se deben realizar, las letras mayúsculas van
enmarcadas en un cuadrado para encontrar la proporción de cada una que como se
advierte no son iguales. Las letras inclinadas no se usan en el dibujo arquitectónico
porque distrae un dibujo rectilíneo.
TIPOS Y USOS DE LÍNEAS

En el dibujo arquitectónico es importante conocer los distintos tipos de líneas, lo que

representan y cómo se utilizan para lograr dibujos claros y contrastados.

Es importante tomar en cuenta el peso óptico diferente de las líneas principales,

generales y auxiliares para utilizarlas adecuadamente en la representación de los
diferentes elementos arquitectónicos. Las líneas principales generalmente se
utilizan para secciones, perfiles y cortes, se aplican en elementos que se desean
destacar como columnas y muros cortados tanto en planta como en elevación, y
otros elementos como volados o volúmenes en fachada.

Las líneas generales comúnmente se utilizan para fachadas, esquinas, e

intersecciones de planos, se aplican para muros que no están cortados, mobiliario,
límite de superficies tanto en planta como en elevación y otros elementos que no
necesitan destacarse.

Las líneas auxiliares utilizadas para elementos secundarios que no son necesarios
de resaltar, como vidrios en ventanas, puertas, giros, manguetes en fachadas,
texturas y otros, también se utilizan para hacer los trazos generales de muros,
puertas y ventanas cruzando las esquinas para definir y después dar la calidad de
línea definitiva.

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Las líneas de referencia son líneas del tipo auxiliar pero interrumpidas de trazos no
no muy cortos, iguales y a la misma distancia, ésta más corta que la longitud de las
líneas. Se utiliza para referir cotas que no sean de ejes, principalmente en fachadas
y cortes.

Las líneas de proyección son líneas del tipo auxiliar o general pero interrumpidas
de trazos cortos, iguales y a la misma distancia, esta mas corta que la longitud de
las líneas y siempre la misma.

Las líneas de centros de ejes son líneas del topo auxiliar de delgadas combinando
línea y punto, trazos de líneas son muy cortos iguales y a la misma separación se
usan para indicar ejes de muros u de centros de columnas.

Las líneas de secciones o cortos son líneas gruesas del tipo principal combinando
líneas y dos puntos trazos de lineas no muy cortos iguales y a la misa separación,
se usan para indicar por donde se realizan los cortes, no es necesario que esta
línea atraviese todo el dibujo, basta con insinuar en las orillas penetrando de uno a
dos centímetros y marca los cambios de dirección cuando así se desee para hacer
el corte, las flechas en los extremos de estas líneas deben indicar el sentido en el
que está haciendo el corte, marcando con una letra o número cada uno.
Segunda parte
Convenciones, símbolos arquitectónicos y sistemas de dibujo

CONCEPTO DE PLANTA, FACHADA Y CORTE

En el dibujo arquitectónico para la realización de los planos que se requieren para

describir una obra, es necesario utilizar ciertas convenciones y símbolos para
representar cada uno de los elementos integrados en las vistas de dibujos
arquitectónicos primarios como son la planta, fachada o alzado y sección o corte.

El concepto y representación de planta, fachada y corte queda expresado

gráficamente en el dibujo adjunto representado en isometrico, en el que se ve
claramente la proyección ortogonal sobre planos paralelos a las superficies del
edificio como son las fachadas, plantas y cortes.

Para el dibujo de cada vista se usara una forma de representación ortogonal, en

donde todos sus elementos quedan expresados sin deformación ni distorsión y
puede mantener su verdadera magnitud, forma y proporción.

Esta convención de dibujos arquitectónicos de plantas, fachadas y cortes para la

representación de una obra aplicando una simbología en la representación de cada
elemento que interviene en las plantas fachadas y cortes, son básicas para describir
y comprender lo que estamos dibujando.

Página 27-29

PLANTA, pag.27
Es la vista de un corte en un plano horizontal, viendo hacia abajo pasando a una
altura normalmente de 1.20 m., pudiendo variar en más o menos según lo que se
quiera cortar y que quede representado en la planta, tratando de cortar los
principales elementos verticales.

Al dibujo en planta se aplicarán las calidades de línea ya descritas con anterioridad.

En caso de los elementos que se cortan como son muros y columnas (estructuras),
tienen como prioridad en la calidad de línea y se usará el tipo de líneas principales.
Los muros que no se cortan, ya sea muros bajos o ventana tendrán un valor más
ligero y se dibujara con el tipo de líneas generales. Los vidrios de las ventanas
sobre muro y ventanales de piso a techo deberán llevar el valor más bajo y se
dibujaran utilizando el tipo de líneas auxiliares, este tipo de línea también se utiliza
para dibujar otros elementos secundarios como: puertas, giros, muebles, pisos,
escaleras, cambios de nivel y otros.

Para la representación en planta de aleros, losas voladas o volúmenes

sobresalientes se utiliza el tipo de líneas de proyección.

FACHADA, pag.28
Las fachadas son proyecciones ortogonales sobre un plano vertical de los exteriores
de los edificios, todas las superficies paralelas al plano de proyección y
perpendiculares a la vista del observador conservan su verdadera longitud, forma y
proporción.

Las fachadas son denominadas según su orientación; fachada norte, sur, este,
oeste, y orientaciones intermedias como noreste, noroeste, etc. Cuando en el
proyecto se presentan sólo dos fachadas por condiciones del terreno también se le
llama fachada principal y fachada posterior, lo correcto es siempre nombrarlas
según la orientación. Las fachadas expresan la forma y tamaño del edificio,
macizos, vanos, materiales texturas, etc.

Cuando se dibujan fachadas para planos constructivos, solo se emplea línea pura
sin sombras ni texturas, dando la calidad lineal que se requiere para destacar los
elementos más importantes; dar una línea gruesa en el perfil del edificio ayuda a
destacar su forma general, otras más o menos gruesas sugieren diferentes
profundidades de los distintos planos. Entre más grande sea el dibujo a escala más
detalles hay que mostrar, es necesario acotar las medidas en altura de los
elementos importantes.

CORTE, pag.29
En la vista de un corte en un plano vertical y separado de la parte anterior. Hay que
pasar el corte a través de los elementos más importante e interesantes del proyecto
como son: ventanas, escaleras, baños, cambios de nivel, etc.

Al igual que en la planta, se aplicaran las diferentes calidades de líneas para

elementos que se cortan como losas y trabes (estructura), que llevaran la calidad
lineal mayor, los muros con menor calidad y lo que queda después del corte se verá
como en la fachada con línea más delgada.

Los cortes de planos constructivos llevarán más detalles de la estructura, niveles,

cimentación, cotas de altura e indicación de ejes, a diferencia de los cortes de dibujo
de representación que no requieren de todos los datos constructivos, sino criterios
generales de alturas y espacios. Cuando el terreno en que se construye está a
desnivel, adquiere importancia el corte del terreno para definir los diferentes niveles
de desplante del o los edificios. No siempre basta con un solo corte a menos que el
edificio sea demasiado sencillo; es conveniente hacer cortes transversales y
longitudinales.
TIPOS DE COTAS

En los sistemas de acotación se utilizan diferentes tipos de cotas de acuerdo con las
características del dibujo y las preferencias del dibujante, es importante para su
elección que vaya de acuerdo con lo que está acotando; si son cotas aisladas se
pueden utilizar las cotas en forma de flechas no así cuando son cotas continuas (en
cadenas) pues se deformaría la flecha. Los otros tipos de cotas aquí presentados
normalmente se utilizan en cotas continuas (en cadena). Siempre se buscará utilizar
el tipo de cota que sea más claro, preciso, constante y de rápida ejecución.

Las cotas a base de pequeños círculos requieren de un mayor tiempo y precisión

por parte del dibujante para encontrar el cruce preciso de las dos líneas que definen
la cota, los puntos además de no resultar todos iguales tienen las mismas
dificultades que los círculos. Los de cruz y línea diagonal definen bien, pero tiene
que hacerse un movimiento adicional con la escuadra, en las cruces trazando
primero la horizontal con la regla “T” y después la perpendicular con la escuadra y la
diagonal usa la escuadra apoyada en la regla “T”. La línea horizontal alternada
resulta ser la de mayor rapidez pues solo se requiere el movimiento de la regla “T” ó
la escuadra.
pag.30

SISTEMA DE ACOTACIÓN

Es aconsejable en el dibujo de los planos constructivos de obras por realizar acotar

ejes de muros y columnas, pues si se acotan medidas libres de paños de muros y
medidas de columnas puede variar provocando desajustes en las medidas
proyectadas.

El numerar los ejes principales de muros de carga y ejes de columnas tanto en la

planta arquitectónica como estructural ayuda eficientemente para su identificación
en el proceso constructivo. Las líneas de cotas y ejes pueden ir a la derecha o
izquierda, arriba o abajo del dibujo de la planta o en los cuatro lados, dependiendo
de la sencillez o complejidad del proyecto, tratando del que dibujo sea lo más claro y
entendible, separando estas líneas de cotas del dibujo y entre sí con una distancia
constante de entre 0.5 y 1.50cm, dependiendo de la escala que se utilice.

Para numerar ejes, se acostumbra usar letras en el lado donde menor número de
ejes exista y números en donde haya mayor número de ejes. El dibujo debe de ser
claro para identificar los ejes y cotas, que no se tengan que adivinar el número del
eje al que el muro o columna pertenece, se deben intencionar bien las cotas y ejes
para saber de dónde provienen.
 pag.31

Es importante en los sistemas de acotación seguir un ordenamiento en la forma de

acotar, de tal manera que no haya confusión en el dibujo, tratando de hacerlo lo más
claro y entendible.

Se establecen ciertas normas que ayudaran a lograr lo antes dicho: no usar las
líneas del dibujo para definir una cota; no deben cruzarse las cotas pues esto traería
confusión en las medidas, deben dibujarse primero las cotas de distancias menores,
y despues las de distancias mayores manteniendo una separación constante entre
cotas, como ya se dijo anteriormente.

Debe procurarse no dibujar cotas aisladas cuando no sea estrictamente necesaria,

hay que acotar en cadena para que se tenga referencia de medidas,

Se puede acotar medidas parciales o en cadena, pero siempre es conveniente tener

una cota total. Se debe checar las sumas de las medidas parciales que coincidad
con la medida de la cota total.

Hay que procurar que las cotas estén fuera del dibujo.

En algunos dibujos, sobre todo en fachadas y cortes se presentan repeticiones de

medidas, por lo que hay que buscar la forma de que una cota sirva para 2 o más
medidas.
 pag.32

EFECTO QUE PRODUCE EL CRUCE DE LÍNEAS pág. 33

Un dibujo deficiente resulta cuando no se tocan o pasan las líneas en las esquinas
provocando irregularidad en la definición de los cruces. Cuando las líneas llegan a
las esquinas, con exactitud resulta un dibujo de buena calidad, pero se requiere
mucho cuidado y práctica, resultando difícil de ejecutar. Una forma práctica de lograr
un dibujo con definición y calidad es; trazar una línea delgada en todo el dibujo
cruzando líneas en las esquinas las líneas de una forma moderada y después con
una línea gruesa trazar por la parte interior pegada a la línea delgada llegando a las
esquinas sin preocuparse ya por el cruce, esta línea deberá ser lo más gruesa
posible sin que se junten interiormente logrando así un excelente contraste en el
dibujo. A la escala 1:50 no se debe despegar esta línea gruesa de la delgada pues
nunca se podrá mantener distancia constante ni se podrá usar una línea lo
suficiente gruesa provocando poco contraste e ir regulando el trazo, esto se podrá
realizar en dibujos a otra escala como 1:20 o 1:25, en donde esta línea delgada ya
se puede dibujar a escala con una distancia constante, representando ya un
recubrimiento de algún material.
Tercera parte (pag 45)

Aplicación de la simbología y sistemas de dibujo en planos

Aplicación de la simbología (pag 46)

La representación de cualquier proyecto arquitectónico se hace aplicando la
simbología en una serie de planos básicos para el entendimiento y ejecución de la
obra, cuando el proyecto es chico y sencillo, estos son:

● MACROLOCALIZACIÓN
● LOCALIZACIÓN
● PLANTA(S) ARQUITECTÓNICA(S)
● PLANTA DE AZOTEA
 ● PLANTA DE CONJUNTO
● FACHADAS
● CORTES
● CIMENTACIÓN
● ESTRUCTURA
● CORTES POR FACHADA
● INSTALACIÓN HIDRÁULICA
● INSTALACIÓN SANITARIA
● INSTALACIÓN ELÉCTRICA
● ACABADOS

Cuando los proyectos son grandes y complejos hay necesidad de agregar otros
planos como son los de:

● TRAZO
● ALBAÑILERÍA
● DETALLES CONSTRUCTIVOS
● INSTALACIONES ESPECIALES
● HERRERIA
● CARPINTERÍA

Todos estos planos constituyen lo que es el proyecto ejecutivo

PLANO DE MACROLOCALIZACIÓN

En este plano se representa la localización de la manzana en el contexto que la

rodea con un radio de 500 m o más según sea el proyecto, marcando las vialidades
y equipamiento urbano más importante, este plano puede ser con o sin escala.

PLANO DE LOCALIZACIÓN

En este plano se localiza el terreno dentro de la manzana indicando calles,

orientación, medidas del terreno y distancia a la esquina más cercana. La escala
empleada es normalmente de 1:500 o 1:1000

PLANTA(S) ARQUITECTÓNICA(S)

Cuando el proyecto es de una sola planta se designa simplemente planta. Cuándo

es de dos niveles se designa PLANTA BAJA y PLANTA ALTA respectivamente.
Cuándo es demás niveles se designa PLANTA BAJA, PLANTA PRIMER PISO,
PLANTA SEGUNDO PISO, etc. según el número de pisos. Normalmente se dibuja a
escala 1:50, pero cuando el proyecto es muy grande se emplean escalas de 1:100
hasta 1:200 dibujando solo la distribución general y a una escala mayor se secciona
la planta por áreas.

PLANTA AZOTEA

En esta planta se dibujan los tipos de techumbres empleados y el desagüe de los

mismos. A esta planta también se le llama quinta fachada.
PLANTA DE CONJUNTO

Se representa el proyecto en conjunto vista desde arriba, proyectando sus sombras

con la dirección que más convenga para definir o resaltar la volumetría del proyecto
incluyendo las áreas exteriores, jardines, árboles, estacionamientos, andadores, etc.

FACHADAS.

En los trabajos de presentación se dibuja con ambientación de; árboles con figura
humana, automóviles, sombras y tratamientos de paños con técnicas de
empastamientos. En los planos constructivos se definen aplicando las diferentes
calidades de líneas para diferenciar paños o volumetría, se acota sólo alturas y se
traza los abatimientos de puertas y ventanas.

CORTES

Normalmente se realiza un corte transversal y una longitudinal cruzando de un

extremo a otro en una sola dirección; cuándo en el proyecto hay otros elementos de
interés que se quieran destacar se puede cambiar la dirección pasando el corte por
estas partes importantes, como por ejemplo las escaleras, baños, cocinas, etc..
Deberán acostarse solo las alturas no longitudes, pues estás estarán confinadas en
las plantas. El dibujar los ejes de muros y columnas en la parte superior, mismos
que se dibujan en las plantas, ayudarán a identificar qué elementos se están
cortando. Se podrán hacer los cortes que sean necesarios.

INSTALACIONES HIDRÁULICAS Y SANITARIAS

Tanto la instalación hidráulica como la instalación sanitaria se dibujan en las plantas

arquitectónicas antes de amueblar es decir, solo con los muebles fijos de baños y
cocinas, o equipo que requiera de estas instalaciones utilizando la simbología
correspondiente indicando por dónde deben pasar las tuberías y anexando en el
plano la simbología empleada. Se acostumbra hacerlo sobre copias heliográficas en
papel maduro o albanene.

INSTALACIÓN ELÉCTRICA

En un proyecto sencillo se dibujará en el plano arquitectónico amueblado la posición

de los apagadores, salidas, contactos, tableros y acometidas, así como el tipo de
lámparas a emplear anexando al plano la simbología empleada. Cuando son planos
ejecutivos el especialista marcará en el plano el tipo de tubería y calibre a emplear
así como el cuadro de cargas, circuitos, etc.

PLANOS DE ACABADOS

En estos planos se deberán indicar los materiales y especificaciones de los

acabados propuestos tanto en muros como en pisos y plafones utilizando una
simbología que se incluirá en los planos.

Cuando el tamaño del proyecto implica la utilización de planos estructurales, de

cimentación o de instalaciones especiales dentro de los planos ejecutivos, se
requerirá el cálculo o diseño por parte de un especialista dentro del área
correspondiente. (pag 47)
SIMBOLOGÍA DE INSTALACION HIDROSANITARIA (pag 62)

htps://drive.google.com/file/d/1JmQy6rrdTgHDgOcdl16h-jSaSrkW8qjl/view?
usp=sharing

página 67-70
FORMATO DE PLANOS

En el formato de los planos deberá tomarse en cuenta los elementos que lo

integrarán, para lograr una composición armónica que sirva para todos los planos
que integran el proyecto, guardando una unidad.

Deberá existir un espacio para el dibujo fundamental del plano, ya sea plantas
arquitectónicas, fachadas, cortes, instalaciones, etc., y un espacio para el cuadro de
datos, orientación, simbología o especificaciones; la zona mas adecuada para este
último es el lado derecho o la parte inferior de plano, no se acostumbra localizarlo
en la parte superior o izquierda.
El cuadro de datos deberá ocupar la esquina inferior derecha del plano, facilitando
su identificación cuando se saca copias y se dobla para guardar o manejarlo para
trámites.

En los planos arquitectónicos dentro de este espacio se localiza la orientación, y

cuando el proyecto es grande se dibuja una planta pequeña de conjunto para
identificar la posición de la parte del proyecto que se dibuja a una escala mayor.

En los planos de instalaciones, estructurales, acabados y otros, este espacio se

utiliza para la simbología y especificaciones.

El diseño de estos espacios de datos variará de acuerdo con el gusto del dibujante.

A MODO DE CONCLUSIÓN
Los estudiantes que se inician en el uso o empleo del dibujo técnico para la
realización de planos arquitectónicos, encontrarán en el conocimiento y manejo
eficiente y metódico de los instrumentos y equipo de dibujo, la forma de evitar
adquirir malos hábitos que difícilmente se quitarían, provocando ineficiencia en el
dibujo en cuanto a rapidez, limpieza y calidad.

Con el conocimiento de la simbología, los sistemas de dibujo y los diferentes tipos

de línea, estarían en condiciones de dibujar los planos básicos para la descripción
de una obra arquitectónica. No se pretende establecer un estilo de dibujo específico,
pues con la práctica cada estudiante irá definiendo su estilo propio tomando en
cuenta las bases que aquí se exponen.

Además de los planos básicos del ejemplo que aquí se presenta existen otros más
que deberán realizarse con los datos que aporten los especialistas de las diferentes
disciplinas que deben intervenir en un proyecto arquitectónico. Todos estos planos
tomarían lo que llamamos “Proyecto Ejecutivo”.

Concluyendo, podríamos afirmar que mediante el adecuado empleo de la

simbología y sistemas de dibujo aquí expuestos, el principiante de arquitectura
tendrá las bases indispensables para la comunicación de sus ideas y proyectos
arquitectónicos.

BIBLIOGRAFÍA
· RODRÍGUEZ Alvarado Salvador, et. al., Simbología. México, I.P.N., 1975,
33 p.

· MURCIA A. Y F. Murcia. Técnicas de expresión gráfica. España: Paraninfo,

1976, 100 p.

· Blue & White Co. De México, S.A. Catálogo de instrumentos y materiales

para ingeniería y dibujo. México, Blue & White Co., 1970, 98 p.

· CHING Frank, Manual de dibujo arquitectónico. México: Gustavo Gili, 1982,

128 p.
Simbología arquitectónica, se terminó de imprimir en Morevallado Editores, en julio
de 2005, con un tiraje de 250 ejemplares. La edición estuvo al cuidado del autor.