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    José-Luis Díaz Escenografías Autoriales Romáticas

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    Este documento describe la investigación de José-Luis Díaz sobre las "escenografías autoriales" de los escritores románticos y cómo ponían en escena su yo a través de la literatura. Explica cinco tipos de paratopías románticas (melancólica, paternal, enérgica, irónica y desencantada) y cómo los escritores adoptaban posturas a través de prefacios y otros paratextos para señalarse a sí mismos más que para escribir. También analiza cómo la escenografía moldeaba

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    José-Luis Díaz Escenografías Autoriales Romáticas

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    raqeelbojorquez
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    Este documento describe la investigación de José-Luis Díaz sobre las "escenografías autoriales" de los escritores románticos y cómo ponían en escena su yo a través de la literatura. Explica cinco tipos de paratopías románticas (melancólica, paternal, enérgica, irónica y desencantada) y cómo los escritores adoptaban posturas a través de prefacios y otros paratextos para señalarse a sí mismos más que para escribir. También analiza cómo la escenografía moldeaba

    Descripción original:

    Presentación en PP del texto de José-Luis Díaz.

    Título original

    José-Luis Díaz Escenografías autoriales romáticas

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    Las escenografías autoriales románticas

    y su puesta en escena (2008-2013)


    José-Luis Díaz
    José-Luis
    Díaz

    es profesor emérito de literatura francesa en la UFR


    Lettres, Arts, Cinema de la Universidad Paris-Diderot,
    presidente de la Sociedad de Estudios Románticos y del
    siglo XIX, y director del Magasin du XIX siècle.
    Conviene destacar entre sus publicaciones más recientes :
    Devenir Balzac : l’invention de l’écrivain par lui-même
    (2007), L’Ecrivain imaginaire. Scénographies auctoriales à
    l’époque romantique en France (2007), así como varios
    artículos publicados en L’Année balzacienne o Romantisme.
    “Las escenografías autoriales ...”


    Se propone clarificar su noción de escenografía
    autorial

    Desde la historia de las representaciones

    El yo puesto en escena, donde la literatura se
    convierte en sagrada pero también en más y más
    escénica

    El escritor adopta una postura, no para escribir sino
    para hacerse ver, para señalarse

    “escritor imaginario”

    Imágenes colectivas

    Escenografías binarias

    No es sólo paratópica sino agonística

    También sociotópica y edípica

    Identidades genéricas
    El escritor imaginario


    “¿cómo, a través de qué actos del lenguaje, a través
    de que enunciados se señaliza la adopción de una
    escenografía autorial por parte del escritor?”

    llamarse en primera persona (enunciados de
    juventud no suficientemente fuertes para ser
    escenografías autoriales)

    Prefacios y paratextos

    “los procesos de puesta en discursos del escenarios
    autorial suponen dos participantes: el escritor
    estatuario (futuro) y el escritor pragmático (faro)”
    Paratopías románticas

    Cinco paratopías:

    Melancólica

    Paternal

    Enérgica

    Irónica

    Desencantada

    Adyuvante autorial (relación autor, adyuvante y
    público)

    Conclusión: uno no puede llamarse escritor en
    soledad.

    Autorialidad colectiva: un “él” idealizado

    El escritor imaginario se convierte en un
    universo
    De lo imaginario a la realización textual


    La cuestión principal es la mediación entre el
    escritor imaginario, las realizaciones
    discursivas (los diversos llamarse escritor) y la
    puesta en acto efectivo del lenguaje literario

    Realizarse como escritor, no en la libertad
    absoluta sino en el espacio imaginario marcado

    Las mediaciones funcionan en los dos sentidos,
    pero sólo se ocupara de cómo la escenografía
    determina la escritura
    “El poerta moribundo”: la escenografía
    melancólica


    Pero antes, las cinco escenografías descritas
    rehúsan (casi) el ser escritor

    Son poetas, no autores, no escritores

    No hay funciona objetual

    El canto del poeta es un sonido que se alza, no
    es ni obra, ni escritura, ni trazo

    Estudio de caso

    Proceso a la inversa: del texto a la
    escenografía

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