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    Kandinsky

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    María M. Orozco
    El documento resume la exposición "Kandinsky: pequeños mundos" en el Palacio de Bellas Artes. Explica que aunque la exhibición parece estar ordenada cronológicamente, tiene una intención conceptual de mostrar la música, el movimiento y la abstracción como inspiración para el arte de Kandinsky. También analiza cómo Kandinsky se adentró en un mundo sensorial influenciado por la música de Schönberg, abriendo las puertas a la abstracción y un nuevo lenguaje plástico. A pesar de algunas limitaciones, concluye que

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    El documento resume la exposición "Kandinsky: pequeños mundos" en el Palacio de Bellas Artes. Explica que aunque la exhibición parece estar ordenada cronológicamente, tiene una intención conceptual de mostrar la música, el movimiento y la abstracción como inspiración para el arte de Kandinsky. También analiza cómo Kandinsky se adentró en un mundo sensorial influenciado por la música de Schönberg, abriendo las puertas a la abstracción y un nuevo lenguaje plástico. A pesar de algunas limitaciones, concluye que

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    El documento resume la exposición "Kandinsky: pequeños mundos" en el Palacio de Bellas Artes. Explica que aunque la exhibición parece estar ordenada cronológicamente, tiene una intención conceptual de mostrar la música, el movimiento y la abstracción como inspiración para el arte de Kandinsky. También analiza cómo Kandinsky se adentró en un mundo sensorial influenciado por la música de Schönberg, abriendo las puertas a la abstracción y un nuevo lenguaje plástico. A pesar de algunas limitaciones, concluye que

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    El documento resume la exposición "Kandinsky: pequeños mundos" en el Palacio de Bellas Artes. Explica que aunque la exhibición parece estar ordenada cronológicamente, tiene una intención conceptual de mostrar la música, el movimiento y la abstracción como inspiración para el arte de Kandinsky. También analiza cómo Kandinsky se adentró en un mundo sensorial influenciado por la música de Schönberg, abriendo las puertas a la abstracción y un nuevo lenguaje plástico. A pesar de algunas limitaciones, concluye que

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    Jesús Ignacio Moreno Orozco

    Kandinsky: pequeños mundos

    Siempre adentrarse en las salas de un museo resulta en la posibilidad de armar una historia
    a partir de la selección de obras que se muestran. La labor del curador y el área de
    museografía fungen un papel esencial en la lectura de una exposición. ¿Qué se está
    queriendo retratar del artista? ¿Cuál es la narrativa que entrelaza cada una de las piezas?
    ¿Acaso la manera de unir la exposición es con una intención cronológica, o existe una
    intención conceptual de mostrar las piezas de cierta manera? ¿Los videos, al igual que los
    audios forman parte fundamental de la exposición y/o sólo sirven de apoyo?

    Esa y muchas preguntas más surgen en mi mente al enfrentarme a la muestra Kandinsky:


    pequeños mundos que estuvo expuesta en el Palacio de Bellas Artes. En un inicio pareciera
    evidente que la exhibición esta estructurada únicamente en orden cronológico, sin embargo
    al observar con cautela lo que está en las paredes de uno de los recintos más importantes de
    nuestro país me parece que existe una intención conceptual: la música, el movimiento y la
    abstracción como pretexto plástico.

    Kandinsky fue un artista que se adentró en las profundidades de un mundo completamente


    sensorial. Al presenciar Tres piezas para piano, Opus 11 de Schöenberg, Vassily se
    enfrentó a un mundo múltiple, abriendo las puertas de la abstracción, de la búsqueda de un
    nuevo lenguaje plástico donde el color, la línea y demás elementos compositivos pasaron de
    la mera estructuración formal a un preocupación conceptual.

    El uso de la palabra improvisación como título que llevan varias obras, a mi parecer refleja
    la intención de, como ya existían intentos en esa época, romper con lo académico, nuevas
    ideas, querer experimentar, como es el caso de Improvisación 7.

    A mi manera de ver la improvisación ésta se logra si viene de cierta espontaneidad aunada a


    la necesidad de transmitir algo pero de distinta forma, evitando cualquier tipo de repetición
    en su totalidad para lograr regenerar el discurso. ¿Será que como decía Miles Davis, "si tú
    tocas una nota mala, será la próxima nota la que toques que determine si estuvo bien o
    mal”, válido de igual manera para las artes plásticas, en específico con Vassily? O como
    también dijo Miles, “en la improvisación, no hay errores”.

    A pesar de lo poco que conocía sobre la vida y obra del artista antes de entrar al museo
    puedo decir que el orden y la disposición de la colección, al igual que los videos, los audios
    y los textos, me ayudaron a tener una mejor comprensión de lo que en el momento estaba
    observando. Por otro lado, hubiera agradecido que los audios en los que se narraban
    algunas piezas los hubieran colocado más cerca de éstas, ya que tomando en cuenta la
    esperada cantidad de personas que en efecto asistieron se llegaba a perder el hilo conductor.
    En ésta misma línea, en la parte de las litografías y xilografías resultaba un poco impráctico
    la información localizada de un lado en la pared separada de la obra, tomando en cuenta el
    número de personas que acudió a la exposición.

    Al final, la exposición logra su cometido. Expone momentos trascendentales en el


    desarrollo de la obra y vida del pintor para que el visitante, una vez que salga, se cuestione,
    como por ejemplo el por qué del vínculo tan fuerte con la música y su crucial papel para el
    desarrollo hacia la abstracción, y se interese por conocer más sobre éste personaje, como
    por ejemplo en sus libros De lo espiritual en el arte y Punto y línea sobre el plano.

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