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    La Imposible Realidad

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    El realismo literario pretendió representar la realidad circundante mediante la escritura, pero esta empresa resulta excesiva e imposible. La realidad depende del punto de vista del observador y no puede transmitirse de forma objetiva para que todos la comprendan igual. Además, las palabras no alcanzan para representar completamente lo que vivimos. El concepto de verosimilitud ha mantenido viva la estética realista al hacer que los lectores perciban los hechos como creíbles, pero el realismo se manifiesta de diversas formas y reproducir la real

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    El realismo literario pretendió representar la realidad circundante mediante la escritura, pero esta empresa resulta excesiva e imposible. La realidad depende del punto de vista del observador y no puede transmitirse de forma objetiva para que todos la comprendan igual. Además, las palabras no alcanzan para representar completamente lo que vivimos. El concepto de verosimilitud ha mantenido viva la estética realista al hacer que los lectores perciban los hechos como creíbles, pero el realismo se manifiesta de diversas formas y reproducir la real

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    La imposible realidad

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    El realismo literario pretendió representar la realidad circundante mediante la escritura, pero esta empresa resulta excesiva e imposible. La realidad depende del punto de vista del observador y no puede transmitirse de forma objetiva para que todos la comprendan igual. Además, las palabras no alcanzan para representar completamente lo que vivimos. El concepto de verosimilitud ha mantenido viva la estética realista al hacer que los lectores perciban los hechos como creíbles, pero el realismo se manifiesta de diversas formas y reproducir la real

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    La imposible realidad (2018)

    Originariamente, el realismo moderno como manifestación estética literaria, esa corriente que
    consagraron Stendhal y Balzac, pretendió representar la ¨realidad¨ circundante y cambiante, las diversas
    formas de vida existentes, mediante la escritura.

    Un objetivo artístico, una empresa para nada cuestionable, por supuesto, pero excesiva, ambiciosa, desde su
    misma concepción y que encierra desde el planteo inicial su propia imposibilidad. Veamos brevemente por
    qué.

    Más allá de las profundas discusiones críticas y académicas sobre el concepto y su funcionalidad, al hablar
    de ¨realismo¨ en la literatura, casi todos los lectores pensamos en cuestiones y creaciones similares. Partimos
    de la confianza en la posibilidad de que los signos lingüísticos (el lenguaje) son capaces de dar cuenta de la
    realidad a la que se refieren (el referente). A su vez, adherimos la idea, correlativa, de que existe
    verdaderamente ¨una realidad¨ y no que ésta depende del punto de vista del observador, también del
    narrador: de sus intenciones, de sus deseos, de aquello que quiere conseguir cuando se pone a escribir para
    ¨dar cuenta de cómo es lo real¨. Además, de que esa ¨realidad única¨ puede ser conocida de forma objetiva
    por alguien. Por último, de que dicha ¨realidad¨ puede ser escrita de una manera correcta y entendida
    exactamente igual, sin objeciones ni dudas, por todos los lectores.

    Hoy sabemos que esto no es así: que las palabras no alcanzan para representar lo que vivimos y sentimos,
    que los hechos y las cosas para ser dependen de quién las observa y las cuenta y que, por lo tanto, la
    ¨realidad¨ no es una sola y no se puede transmitir, reproducir, copiar para que todos o cualquiera la
    comprendan y la vean igual que esa subjetividad que la presenta.

    El concepto de ¨verosimilitud¨ ha resultado fundamental para mantener viva la estética ¨realista¨. Gracias a
    éste, el lector percibe los hechos como semejantes a los que suceden a diario; que tanto los personajes
    como los ambientes parecen ser verdaderos y le resultan creíbles. Entre los recursos empleados para
    provocar este efecto de verosimilitud en los lectores, los escritores suelen utilizar descripciones detalladas,
    una datación cronológica y ordenada del tiempo y personajes que se ajustan a ciertos modelos o
    estereotipos.

    El ¨realismo¨, para algunos estudiosos, no pasa por aquello que se narra (el tema) sino por la manera en que
    se lleva a cabo la narración. En palabras del cineasta italiano Roberto Rosellini: ¨el realismo es una forma
    artística de la verdad¨… ¨una posición moral desde la cual se mira el mundo¨.

    Para otros, el ¨realismo¨ se manifiesta en el registro de las voces, en poder reproducir la forma en que hablan
    los diversos sujetos sociales de un espacio y época determinada. Desde una perspectiva diferente, el
    ¨realismo¨ se equipara al costumbrismo y se concentra en narrar y describir los usos y costumbres de las
    diversas comunidades.

    Resulta difícil, entonces, considerar el ¨realismo¨ como una unidad porque se presenta y deviene en
    manifestaciones múltiples, heterogéneas, complejas… La convención que define a los cuentos y novelas
    realistas como ¨aquellos relatos que, en sus diversas variantes, respetan las leyes físicas de la naturaleza y
    los principios del pensamiento lógico¨, nos ofrecen una solución sencilla, ajena a todas estas
    problematizaciones, pero desde la cual establecer una diferenciación operativa. Nada más, porque ya
    sabemos o nos damos cuenta que reproducir, repetir ¨la¨ realidad, es una empresa imposible.

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