14 Revista Tiempo y Escritura Historia

La Acción de la Prensa
en la
Democracia Maderista
Guadalupe Ríos de la Torre / UAM • AZC

Caricatura de Francisco I. Madero.

Realizada por Ernesto Cabral.
Fuente: Hemeroteca Nacional.
 Historia Revista Tiempo y Escritura 15

La caricatura es una etimología del carácter,

una indagación en las raíces de la personalidad.
Alfonso Reyes

Antecedentes

A lo largo de la historia de la caricatura en pecinado servilismo a los señores del po-

México la tradición heredada de la época colo- der. Las ideas del pueblo, las palabras de
nial se sostendrá hasta la cuarta década del siglo democracia, derechos, programas de rei-
XIX, sobre todo en las obras anónimas de la es- vindicación y demás postulados se veían
tampa popular. Así pues, en cuanto a tendencias con indiferencia y menosprecio. (Prune-
derivadas de patrones de allende los mares, los da 1958, 242-243)1
temas predilectos a desarrollar serán: escenas de Con la litografía aparecen géneros como
la vida cotidiana, sucesos bíblicos, figuras de la el humorismo, empleándose para los temas de
mitología clásica, ciertas imágenes de la religión crítica política y social, asimismo para el costum-
y figuras simbólicas como fue el águila, el gorro brismo y moral; destacan en este tipo de obras
frigio, la libertad, por citar algunos. los grabadores Santiago Hernández, Hesiquio
Salvador Pruneda nos dice lo siguiente: Iriarte, José Campillo, Constantino Escalante y
En las artes gráficas sucedía ni más ni José María Villasana, entre otros, los cuales ten-
menos lo que en la política y en la sociedad, se derán durante la época de la Reforma, hacia el
había operado el fenómeno de aristocratizar empleo de la hoja gráfica volante como medio
las revistas y los periódicos sostenidos por el de expresión eficaz, dedicándose a la caricatu-
gobierno y sus amigos. Las modas y usos de ra y aprovechando el grabado para presentar los
París, los estilos literarios y estéticos en su em- conflictos sociales que conmueven a la nación.

•
16 Revista Tiempo y Escritura Historia

Los artistas citados contribuyeron en sus obras fías para encabezar textos; en Francia tenemos
a la aparición del grabado satírico-político, del entre otros, al periódico La Caricatura, funda-
cual la caricatura, fue una expresión sumamente do por Phillipon, en el que trabajaron tres gran-
apropiada para censurar al régimen imperante, des franceses: Monnier, Daumier y Gavarni. Los
ya se comprende que con ello se convirtieron en dos primeros inventaron ciertos personajes que
verdaderos militantes políticos. les ayudaban a satirizar el régimen social tales
Salvador Pruneda, escribió lo siguiente como Las memorias de José Prodhone, en donde
sobre la caricatura política. A mediados del siglo Moninier personifica a la clase media ignorante,
xix la caricatura política se manifiesta abierta- pretenciosa y egoísta al mismo tiempo su perso-
mente en México. (1958, 11) De esta manera naje José Prodhone representa de una manera
nos damos cuenta de que se convirtió en un arte concreta a la falsedad, el interés y la hipocresía.
singular dentro de la crítica política y social, de- (González 1955, 98-99)
bido a su flexibilidad formal y a su gran libertad Daumier, ayudado por su Robert Macai-
de expresividad, siendo un medio de difusión re, identificado en un bandolero, hace crítica de
las publicaciones ilustradas de fácil acceso para aspectos poco escrupulosos de la sociedad, fus-
el pueblo. tigando a los jueces pedantes, a los usureros, a
los militares, a los políticos corruptos, así como
La caricatura a los maridos engañados o bien lo representa
como un vagabundo insolente y fanfarrón, para
mexicana desde simbolizar al partido bonapartista de Napo-
león III. Ambas caracterizaciones, de Monnier
el siglo xix posee y Daumier, se asemejan bastante a las mexica-
nas de Picheta y Chepito Marihuana, personajes
características creados por Gabriel Vicente Gahona y José Gua-
dalupe Posada. (González 1955, 109-110)
comunes con
Los Caricaturistas
la francesa
La obra de estos tres grandes caricatu-
de mismo siglo. ristas franceses puede compararse también con
la realizaron en México, Hipólito Salazar, Pláci-
La caricatura mexicana desde el siglo do Blanco y Hesiquio Iriarte. Algunos autores
xix posee características comunes con la fran- comparan a Constantino Escalante, nada menos
cesa de mismo siglo, como por ejemplo la publi- que con su contemporáneo Daumier. (González
cación de periódicos ilustrados con litografías 1955, 112-113)
 Historia Revista Tiempo y Escritura 17

Mientras los caricaturistas franceses se obras, el retrato del desconocido por el régimen,
ocuparon de los sucesos que van desde la restau- el retrato de Francisco I. Madero. El público
ración de la monarquía borbónica de Luis XVIII aplaudió de pie.
y Carlos X; la revolución contra el reinado de
Luís Felipe y la Guerra Franco-Prusiana, por su La Prensa
parte los caricaturistas mexicanos sostuvieron
una lucha de oposición contra la opresión del De las revistas y periódicos que se publi-
santanismo, ridiculizando al general Antonio caron en la ciudad de México, durante los años
López de Santa Anna. Cosa semejante sucedió del maderismo 1911 a 1913 revisé 30 de ellos, los
en la época de Juárez y el Segundo Imperio, en que publicaron caricaturas de la figura de Fran-
cierto sentido esta fue la época más fecunda que cisco I. Madero, su gabinete y adversarios fueron:
tuvo México en materia de caricatura política,
durante el siglo xix.
Publicación Núm. Caricaturas
Se caracteriza además por la gran cali-
de Madero
dad artística que alcanzó la crítica en México;
Ipiranga 1910-1934 16
sin embargo, algo semejante puede decirse del
El Chisme 1908-1915 21
porfiriato, período en el cual la caricatura jugó
Rascatripas 1910-1915 13
un papel de suma importancia, manifestando
una gran inconformidad en contra del régimen. Multicolor 1911-1913 600

Contexto Histórico Fuente: Elaboración propia.

A la par que se cumplían las expectativas La acción de la prensa como oposición

de orden, paz y progreso, se fue desarrollando censuró el nuevo régimen de Francisco I. Ma-
el culto a la personalidad de Porfirio Díaz. Se le dero. Pero el renglón más dañino de la prensa lo
consideraba el caudillo necesario e indispensa- constituyeron los periódicos de caricaturas. Es-
ble para mantener la estabilidad del país y, como tos iban dirigidos al gran público. Tenían poco
tal, fue reelecto sin interrupción de 1884 a 1910. texto y muchos dibujos.
Para ese tiempo, su gabinete estaba formado por Uno de los más importantes fue Multi-
hombres de 67 a 83 años, se trataba de una ver- color, auspiciado por el español Mario Victoria
dadera gerontocracia que contrastaba con la ju- y dirigido por Santiago de la Vega. La revista
ventud de la mayoría de la población del país. aparece el 17 de mayo de 1911 y la distingue su
Queda una imagen del momento: en deseo de impulsar con furia la caída de Madero,
unos de los teatros del género chico, durante los al que se acusa de ineptitud suprema y al que se
días del festejo, apareció, en una de las tantas ridiculiza por todo.2
18 Revista Tiempo y Escritura Historia

La revista Multicolor, se publicaba sema-

nalmente con un costo de quince centavos en la
capital y en el interior de veinte centavos. La te-
mática de la revista fue humorística ilustrada.
Es la publicación que incluyó un mayor
número de caricaturas, esto se debe a que contó
con dos extraordinarios dibujantes. El ingenio-
so caricaturista Ernesto García Cabral, hombre
de ingenio y genio, que del sarcasmo y la ironía
hizo un verdadero arte, comprometido con las
expresiones más genuinas de nuestra cultura
popular.3 En Multicolor las colaboraciones tam-
bién fueron de otro extraordinario monero San-
tiago de la Vega, ambos excelentes en lo formal,
y suelen parecerse, son parte substancial de la Aparición de Multicolor el 17 de mayo de 1911.
empresa a la que ni siquiera la distancia históri- Fuente: Hemeroteca Nacional.
ca vuelve admisible por lo ruin del asesinato de
la personalidad del presidente de la República.
Se pone de manifiesto la trascendencia artistas de teatro y zarzuelas. La salida de Ca-
de la labor de los dibujantes: bral de Multicolor, se debió a que es becado en
El caricaturista por desdeñable que sea París por el gobierno de Madero, coincide con
su calidad artística, tiene más probabilidades la renuncia formal de Mario Vitoria. A Vitoria
de impresionar en una campaña de odio que lo hostiga el grupo de periodistas que exigen se
el orador de masas y el periodista. (Gombrich le aplique el artículo 33 Constitucional por su
1986, 177) condición de “extranjero pernicioso”. (Monsi-
Multicolor es un ejercicio de infamia en váis 2006)
contra de Madero y el vicepresidente José María Para acercarse al público, se inició en
Pino Suárez. 1911 con chistes de doble sentido, notas tauri-
Desde los primeros números de Multi- nas y comentarios acerca del mundillo teatral.
color al número 40 del cinco de febrero de 1912, El semanario Multicolor es una colec-
cuando abandona el caricaturista Cabral la re- ción de caricaturas políticas que reflejan el con-
vista, él entrega cuatro o cinco colaboraciones a texto político de México durante su circulación.
la semana. Su tema básico (no único) es el presi- Su nombre se debe al juego de colores de las no-
dente Madero, su pusilanimidad, su incoheren- tas de la revista. Al inicio de la publicación fue
cia, incapacidad de mando. También dibuja ar- dirigida sólo al público masculino; sin embargo,
 Historia Revista Tiempo y Escritura 19

Ernesto “El Chango” García Cabral. Periódico La Orquesta

Fuente: Hemeroteca Nacional. Fuente: Hemeroteca Miguel Lerdo de Tejada

a partir del quinto número, se suprimieron los Dentro de la publicación hallamos poe-
colores iniciales el rojo y verde, que de acuerdo mas, baladas y obras de teatro que se mofan
con el director de la publicación se dirigió al pú- no sólo de las acciones de Panchito Madero,
blico en general. sino que también las del general Bernardo Re-
Los editores renunciaron de hacer re- yes, Francisco León de la Barra con simpáticas
dacciones en cuanto a la situación que el país es- caricaturas.
taba viviendo; sin embargo, las ilustraciones, los La portada es a color y siempre está ilus-
chistes y cuentos de humor llevaron la chispa y trada con una caricatura que refleja la idea glo-
un sentido satírico de reírse de las calamidades bal de la situación en turno de la política del
de aquella época, es decir, promesas incumpli-
das del representante de la Revolución Francis-
co I. Madero. “El caricaturista (...)
La mayor carga burlona se torna a la fi-
gura de Madero y sus ideales políticos y sociales. que el orador de masas
Como dato curioso no se ve ninguna caricatura
del general Porfirio Díaz, no obstante sí surge y el periodista.”
algún chiste refiriéndose a la figura del caudillo.
20 Revista Tiempo y Escritura Historia

país. Como dato curioso es que todas las carica- Conclusión

turas son expuestas con los nombres de los per-
sonajes, lo que facilita entenderlas.4 Su interés radica, no sólo en la calidad
Multicolor tiene una mascota que es un de las caricaturas, sino la enorme cantidad de
perro que esta muy pendiente de los aconteci- información que estas sátiras pueden proporcio-
mientos de la época y este can representa a los nar toda la gama de hechos que parecen presen-
reporteros de la revista. ciar y revivir los acontecimientos de 1911 a 1913,
A partir del cuatro de enero de 1912 la desde los más triviales a los más importantes y
publicación cambia de director, Mario Vitoria además podemos hacernos una idea perfecta-
fungirá sólo como fundador, y lo remplazará en mente clara de la forma de pensar de aquellos
el puesto José F. Elizondo. La explicación que individuos en esos momentos. Por todo ello el
ofrece el semanario es que el antiguo director se humor gráfico que nos proporciona la informa-
dedicará a las tares administrativas de la publi- ción en tres aspectos: el cultural, el estilístico y el
cación. Este cambio no se refleja en el sentido sociopolítico.
de la publicación, es decir, se siguen respetando Desde el punto artístico la caricatura se-
los mismos lineamientos políticos-ideológicos. gún Baudelaire, parte de la base de que nada que
Además, a partir de esa fecha la publicación sal- pueda hacer el hombre es frívolo a los ojos del
drá los días jueves, para ofrecer al público las filósofo; argumentó que algunas obras contie-
secciones taurina y teatral, claro al estilo Multi- nen un elemento misterioso, duradero y eterno
color; al avanzar las publicaciones estas variarán que despierta la atracción de los artistas siendo
su nombre por taurotonterías y teatrocidades o digno de consideración la introducción de este
teatrocidades o teatricidios respectivamente. elemento inseparable de lo bello hasta en obras
También aparecen artículos como los de destinadas a presentar al hombre su propia feal-
Gil Blas, esta sección es la encargada de hacer dad moral y física. (Baudelaire 1988,16)
críticas a distintas publicaciones respecto a la Por lo tanto, podríamos decir, que la ca-
gramática y la redacción,5 dentro de los selec- ricatura de Multicolor puede dividirse en distin-
cionados de esta sección encontramos a: tas categorías:

Autor Revista Crítica

Luis de Larroder Artes y Letras Acusado por la falta
de elocuencia en su escritura
Carlos González Peña El Mundo Ilustrado Por su mala redacción.6
Muñiz o Rex El Heraldo Malas composiciones poéticas
Crónicas Mundiales El Diario Por su exageración
 Historia Revista Tiempo y Escritura 21

• Cómico feroz: es aquel humor sólo aceptado

por la intuición tanto considerable sutil.
• Cómico inocente, es cómico absoluto.
• Cómico significativo, es el humor más fá-
cilmente comprensivo por el público y más
sencillo de analizar.
Podríamos seguir citando diferentes
posturas cada una de ellas encerrando en sí Desde el punto
unas ideas que clasifican la caricatura dando
para sí una serie de reglas para dividir el con- artístico la caricatura
cepto, todas ellas válidas desde el momento
en que en sus divisiones podemos englobar la según Baudelaire,
caricatura como una forma de expresión que
está íntimamente relacionada con la historia, la parte de la base
tradición, la epopeya y la imaginación de los
pueblos, y en este sentido, el corpus recopilado de que nada
proporciona una rica información de la visión
de una etapa de la historia mexicana que se te- que pueda hacer
nía en ese momento.
el hombre es frívolo
a los ojos
1 Pruneda, Salvador. 1958. La aricatura como arma política.
Talleres Gráficos de la Nación.

2 Ignacio de la Torre y Mier esposo de la hija de Porfirio Díaz fue

del filósofo...
uno de los mecenas de dicho periódico. Fue también uno de
los promotores para el derrumbe del régimen del apóstol de
la democracia.

3 Ernesto García Cabral se incorporó al ambiente del periodismo

y la cultura,como dibujante del periódico satírico La Tarántula,
que dirigía Fortunato Herrerías. Ahí conoció a Mario Vitoria,
con quien crea Multicolor, dirigió susdibujos hechos dardos a
políticos del momento.

4 El utilizar los nombres de los personajes sólo se maneja en el

primer año de la publicación, al final e la colección sólo algunas

caricaturas contarán con ese detalle. Multicolor. Semanario
Humorístico Ilustrado, año1, números 4 y 8 julio de 1911.

5 Esta sección desaparece a partir del número 33.

6 Cabe mencionar que es con Artes y Letras con la que más se ensaña.
22 Revista Tiempo y Escritura Historia

BIBLIOGRAFÍA de los Reyes, Aurelio. 1983.

Cine y sociedad en México 1886-1930.
Baudelaire, Charles. 1988 Vivir de sueños.
Lo cómico y la caricatura. México, UNAM
México, Visor.
Tibol, Raquel. 1964.
Borrás, Leopoldo. 1966. Historia general de arte de México.
Historia del periodismo mexicano. México, Editorial Hermes.
México, UNAM.
Tuñón, Esperanza. 1982.
Mendoza, Vicente. 1984. Huerta y el movimiento obrero.
El corrido mexicano. México, El Caballito.
México, Fondo de Cultura Económica.
Toussaint, Manuel. 1934.
Pruneda, Salvador. 1958. La litografía en México en el siglo xix.
La caricatura como arma política. México, M. Quesada B.
México, Talleres Gráficos de la Nación.
Valero Silva, José. 1980.
Ramírez Gónzalez, Manuel. 1955. La decena trágica.
La caricatura política. México, UNAM.
México, Fondo de Cultura Económica.
Vera Estañol, Jorge. 1957.
Gombrich, Ernest. 1986. La Revolución mexicana.
Meditaciones sobre un caballo de juguete. Orígenes y resultados.
Barcelona. Seis Barral. México, Porrúa.

Monsiváis, Carlos. 2006. Zuno, José Guadalupe. 1961.

“El nuevo darwinismo: Historia de la caricatura en México.
El hombre desciende de la caricatura”. Guadalajara, Talleres litográficos.
El Universal. Suplemento de cultura.
Confabulario, 28 enero.
 Historia Revista Tiempo y Escritura 23

Hemerografía

La Nación

Multicolor. Semanario Humorístico

Ilustrado

El País. Diario Católico.

El Universal suplemento de Cultura.

Novedades

Perspectivas históricas