Tema 7
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2. Forma y estructura
2.1. Introducción
Así pues, recordando los orígenes de la relación entre forma, estructura y composición, cabe señalar que
para Rancillac las leyes matemáticas regulan la ordenación de la imagen pictórica.
Todas las formas corresponden, más o menos, a figuras geométricas que constitu-
yen el fondo, común a toda la humanidad, de los esquemas de representación. Ru-
bens define muy claramente el método: se pueden reducir los elementos o principios
de la figura humana al cuadrado, al círculo y al triángulo, y Cézanne, generalizando
esta ley a todo el espacio pictórico: hay que tratar la naturaleza mediante el cilindro,
la esfera y el cono. (Rancillac, 1992, pág. 50)
Especialmente en el contexto del diseño industrial y la arquitectura adquiere bastante importancia la teor-
ía del campo de Marcolli (1978), que también se centra en la síntesis de los elementos geométricos fun-
damentales.
El campo es un espacio que presenta algunas características constantes en cada uno de sus pun-
tos, porque tienen en su interior ciertas características homogéneas (colores, materiales, forma y
función). La composición modifica el campo, es decir, el espacio, hasta crear un nuevo campo, un
nuevo espacio.
Según la teoría del campo, geométricamente hablando, todas las formas pueden reducirse a las más
simples: circunferencia, cuadrado y triángulo en el campo bidimensional y sus proyecciones tridimen-
sionales. Así mismo, cada una de estas formas consta de tres tipos de estructuras: estructura portadora,
estructura modular y estructura proyectiva, a partir de las cuales pueden desarrollarse múltiples formas:
1. Estructura portadora. Está formada por los puntos y las líneas de máxima caracterización for-
mal y por su relativa articulación. Cada forma posee una estructura propia más o menos visible.
La estructura es lo que caracteriza la esencia formal de un espacio.
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2. Estructura modular. Está basada en submúltiplos que constituyen una retícula orientada según
los lados del perímetro del campo. La estructura modula el espacio o campo geométrico.
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3. Estructura proyectiva (de proyección interior). Da máxima tensión espacial y su relativa articu-
lación. Posee la estructura de un espacio; significa no solo conocer su esencia, sino también to-
das sus articulaciones posibles.
La forma interna de los cristales de estaurolita se puede conseguir a partir de las múltiples combinaciones de la estructura modular y
proyectiva del cuadrado.
La paradoja que plantea [la Gestalt] es que por un lado tendemos a percibir con ma-
yor facilidad las formas geométricas simples, elementales, cerradas, simétricas, pero
después vemos de modo más legible, interesante y significativo las formas no simé-
tricas, más complejas, abiertas, articuladas. (Marcolli, 1978, págs. 111-112)
Así pues, observar es contentarse con ver. Ver sistemáticamente pocas cosas. Ver
aquello que, en la riqueza un tanto confusa de la representación, puede ser analiza-
do, reconocido por todos y recibir así un nombre que cualquiera podrá entender [...].
(Foucault, 1966, pág. 134)
Según estos autores, en la actualidad la forma se asocia poco o nada con las posibilidades generativas,
como sistema ordenador y potenciador de la producción de formas y como soporte de las operaciones
morfológicas complejas. Así pues, ellos proponen ampliar la mirada sobre la geometría, ligada a sus po-
tencialidades generativas y estructuradoras, a partir de la noción de morfología, desde la concepción
espacial de las formas, que muchas veces bordea los límites de lo que la geometría puede brindar (Mu-
ñoz y otros, 1999).
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A partir del siglo XVI esta estructura va a liberarse, a ponerse en movimiento. La era del Barroco se abre
con la conquista del mundo, la investigación científica y la expresión de los sentimientos personales. El
uso del oblicuo traduce el desequilibrio que se instaura. La curva y la espiral introducen el movimiento.
Las formas se aligeran. Dos tipos de estructura van a determinar dos estilos de pintura: el Clásico y el
Barroco.
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