Tema 7

Grado de Diseño
2. Forma y estructura
2.1. Introducción
Así pues, recordando los orígenes de la relación entre forma, estructura y composición, cabe señalar que
para Rancillac las leyes matemáticas regulan la ordenación de la imagen pictórica.
Todas las formas corresponden, más o menos, a figuras geométricas que constitu-
yen el fondo, común a toda la humanidad, de los esquemas de representación. Ru-
bens define muy claramente el método: se pueden reducir los elementos o principios
de la figura humana al cuadrado, al círculo y al triángulo, y Cézanne, generalizando
esta ley a todo el espacio pictórico: hay que tratar la naturaleza mediante el cilindro,
la esfera y el cono. (Rancillac, 1992, pág. 50)
Especialmente en el contexto del diseño industrial y la arquitectura adquiere bastante importancia la teor-
ía del campo de Marcolli (1978), que también se centra en la síntesis de los elementos geométricos fun-
damentales.
El campo es un espacio que presenta algunas características constantes en cada uno de sus pun-
tos, porque tienen en su interior ciertas características homogéneas (colores, materiales, forma y
función). La composición modifica el campo, es decir, el espacio, hasta crear un nuevo campo, un
nuevo espacio.
Según la teoría del campo, geométricamente hablando, todas las formas pueden reducirse a las más
simples: circunferencia, cuadrado y triángulo en el campo bidimensional y sus proyecciones tridimen-
sionales. Así mismo, cada una de estas formas consta de tres tipos de estructuras: estructura portadora,
estructura modular y estructura proyectiva, a partir de las cuales pueden desarrollarse múltiples formas:
1. Estructura portadora. Está formada por los puntos y las líneas de máxima caracterización for-
mal y por su relativa articulación. Cada forma posee una estructura propia más o menos visible.
La estructura es lo que caracteriza la esencia formal de un espacio.
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Obtención de formas a partir de la estructura portadora del cuadrado.
2. Estructura modular. Está basada en submúltiplos que constituyen una retícula orientada según
los lados del perímetro del campo. La estructura modula el espacio o campo geométrico.
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3. Estructura proyectiva (de proyección interior). Da máxima tensión espacial y su relativa articu-
lación. Posee la estructura de un espacio; significa no solo conocer su esencia, sino también to-
das sus articulaciones posibles.
La forma interna de los cristales de estaurolita se puede conseguir a partir de las múltiples combinaciones de la estructura modular y
proyectiva del cuadrado.
2.2. Forma simple, forma compleja

Cabe destacar aquí la aportación de la Gestalt denominada ley de la buena forma o de la pregnancia, que
determina que las formas simples se perciben mejor y más fácilmente que las complejas. Se trata, pues,
de la búsqueda visual de la estructura más sencilla.
No obstante, según Marcolli:
La paradoja que plantea [la Gestalt] es que por un lado tendemos a percibir con ma-
yor facilidad las formas geométricas simples, elementales, cerradas, simétricas, pero
después vemos de modo más legible, interesante y significativo las formas no simé-
tricas, más complejas, abiertas, articuladas. (Marcolli, 1978, págs. 111-112)
En este sentido, Muñoz y otros (1999) nos recuerdan a Foucault:
Así pues, observar es contentarse con ver. Ver sistemáticamente pocas cosas. Ver
aquello que, en la riqueza un tanto confusa de la representación, puede ser analiza-
do, reconocido por todos y recibir así un nombre que cualquiera podrá entender [...].
(Foucault, 1966, pág. 134)
Según estos autores, en la actualidad la forma se asocia poco o nada con las posibilidades generativas,
como sistema ordenador y potenciador de la producción de formas y como soporte de las operaciones
morfológicas complejas. Así pues, ellos proponen ampliar la mirada sobre la geometría, ligada a sus po-
tencialidades generativas y estructuradoras, a partir de la noción de morfología, desde la concepción
espacial de las formas, que muchas veces bordea los límites de lo que la geometría puede brindar (Mu-
ñoz y otros, 1999).
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2.3. Estructura o esquema compositivo

La estructura, como hemos visto antes en Marcolli, es inherente a la forma de modo fundamental, pero
también al conjunto de la composición. Volviendo al mundo del arte, observamos los diferentes tipos de
estructuras que han regido en los periodos históricos. Según Rancillac (1992), el arte clásico, originario
de Egipto y Grecia, busca un equilibrio armonioso, a imagen del funcionamiento universal. La simetría y la
estabilidad obtenidas en la conjunción de las verticales y las horizontales caracterizan la expresión de una
sociedad basada en el respeto a un orden establecido de naturaleza divina y una jerarquía incontestable.
La pirámide simboliza bien este sistema social (Rancillac, 1992, pág. 51).
A partir del siglo XVI esta estructura va a liberarse, a ponerse en movimiento. La era del Barroco se abre
con la conquista del mundo, la investigación científica y la expresión de los sentimientos personales. El
uso del oblicuo traduce el desequilibrio que se instaura. La curva y la espiral introducen el movimiento.
Las formas se aligeran. Dos tipos de estructura van a determinar dos estilos de pintura: el Clásico y el
Barroco.
La estructura se resiente sin ser percibida formalmente. Es la composición la que organiza la

disposición de los elementos plásticos en la superficie del cuadro, respetando el esquema de la
estructura (Rancillac, 1992, pág. 52).
Otra forma de denominar la estructura interna de organización es la noción de esqueleto o esquema

compositivo. El esquema compositivo es un conjunto de líneas maestras sobre el que se construye el
cuerpo del tema elegido. Este trazado regulador está formado normalmente por figuras geométricas –
polígonos, círculos, óvalos–, redes modulares simples o complejas o líneas rectas y curvas relacionadas
entre sí. Hay una gran variedad de esquemas compositivos. Los más usuales son: diagonal, triangular,
simétrico, circular, radial, en ese, en ele o formado por una combinación de dos o más esquemas simples.
Como veremos más adelante, la estructura o esquema puede coincidir con la composición cuando sus
elementos se disponen de un modo más evidente en torno a la estructura. Trataremos numerosos ejem-
plos de cada uno de estos tipos de estructura compositiva predominante.
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Obtención de formas a partir de la estructura portadora del cuadrado.

2.2. Forma simple, forma compleja

No obstante, según Marcolli:

En este sentido, Muñoz y otros (1999) nos recuerdan a Foucault:

2.3. Estructura o esquema compositivo

La estructura se resiente sin ser percibida formalmente. Es la composición la que organiza la

Otra forma de denominar la estructura interna de organización es la noción de esqueleto o esquema

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