Universidad Michoacana de San Nicols de Hidalgo Facultad de Historia Maestro: Carmen Alicia

Alumno Jairo Brito Cruz Seccin 05 Semestre 7

El Surrealismo

Hoy en da en una sociedad globalizante, sumergida por el capital trasnacional y polticas que no benefician al alzamiento del espritu, sino a entorpecerlo, los movimientos artsticos se mantienen en una lnea intrascendentes, inanes, el arte juega el rol dentro del sistema econmico, en otras palabras; pragmtico, dira Marx todo lo solido se desvanece en los aires as pasa con el arte, hoy vemos diferentes perspectivas, pero terminan

desapareciendo con gran velocidad. Y sin duda aunque los panoramas sean desalentadores, siempre existir una nueva idea, as fue el caso del surrealismo que nace de este contexto, y que sin duda, particularmente el ms importante del siglo XX, su grandeza reside en la aportacin que hizo a las sociedades enajenadas ante una realidad montona; objetiva, es as como el movimiento surrealista mantiene su comprensin desde varios ejes, sea el marxismo y mayormente el psicoanlisis. Movimiento artstico que tiene su carta de presentacin con el manifiesto surrealista de Andr Bretn. A pesar de ello no podemos partir de que el inicio del surrealismo empiece a travs de dicho documento, sino que hay una variedad de trabajos que envuelven el espritu surrealista, por citar la obra el jardn de las delicias de Hieronymus Bosch que responde a todo un anacronismo en el contexto que fue elaborado, pues la obra se sita entre el siglo XV o XVI. Al igual que el Dadasmo, una premisa bsica del surrealismo fue la renovacin estructural, para la realizacin de un hombre nuevo (ir en contra de los canones) por eso el surrealismo rompe con esos esquemas artsticos, un radicalismo en su uso de las tcnicas, dndole lugar a lo intuitivo. El surrealismo encuentra su fundamento en el edificio terico de Sigmund Freud, dndole mucha importancia a la psique humana (subconsciente), el devenir de histrico del arte (pintura) en su mayora slo haba trascendido en el marco de la realidad, entonces el nfasis que reside en el surrealismo es la impresin o captacin (metafricamente hablando) de la imaginacin, los sueos, fantasas etc. Buscando as la relacin del receptor a motivarlo a ir ver ms all donde no alcanza la razn, as la razn se ve volcada, contrapuesta por la inconsciencia, las figuras armnicas emergidas de la lgica, quedan subordinadas a lo irreal, a lineamientos que nada tienen que ver con la razn.

As se dio el surrealismo, que es la expresin del total del cmulo de experiencias humanas; tanto la parte que uno vive realmente y la parte de los sueos 1 es bien importante lo dicho anteriormente, pues el surrealismo penetra esas dos dimensiones de la psique, deca Raquel Radosh que, cuando se le exige ms al hombre, algo que no puede dar, esto generara agresin y esa agresin se ira al inconsciente. Entendemos as que el

desenvolvimiento de la persona en el mundo, en este caso el artista, sufre de unas ciertas limitaciones coercitivas que por ende esto lo lleva a reprimir deseos, y estos deseos se satisfacen mediante los sueos, ah es donde estriba la importancia de la confluencia del psicoanlisis como pilar del surrealismo. Para los surrealistas el psicoanlisis representaba la liberacin de la imaginacin, el regresar a esos recuerdos, de la infancia, a esas fantasas, al paraso de lo que no existe, pero que si alberga en las mentes de todos. "Automatismo psquico puro por cuyo medio se intenta expresar, verbalmente, por escrito, o de cualquier otro medio, el funcionamiento real del pensamiento. Es un dictado del pensamiento, sin intervencin reguladora de la razn y ajena a toda preocupacin Esttica o moral, en funcin de tal premisa se propici todo tipo de actuaciones que posibilitaran el flujo, sin trabas, del subconsciente2. Y es gracias a ese automatismo que los smbolos adquieren una relevancia suprema en la obra surrealista, ya que se convierten en expresiones puras e inmediatas del inconsciente y del mundo onrico del artista que los esboza. Las obras de esta corriente se generaron obedeciendo las mismas leyes del proceso primario que rigen al inconsciente, por eso no se toma en cuenta a la realidad, la cual a su vez es indistinguible de la fantasa; por eso tambin, el surrealismo no pretende saber el porqu de lo que se hace, o el porqu de lo que se piensa, siente o teme. Se contenta con brindar smbolos que seguramente el espectador podr reconocer en s mismo si hace de lado la razn y retoma la imaginacin que ser la llave al universo ms vasto que existe: el

Benjamn Pacheco, sitio Web : am.com.mx, Influye psicoanlisis en surrealismo, viernes 7 de diciembre de 2012, link http://archivo.periodico.am/nota.aspx?id=401434 2 Tur Triado Ramn Juan, historia del arte, Edit. Normas S.A, Buenos Aires. Pp. 1070

que lleva dentro de s3. Esto permite al artista una forma de desenvolverse con la pintura, en primer lugar el desplazamiento del orden mimtico respecto a la realidad. Para 1930 el surrealismo mantena un compromiso con la sociedad manteniendo una revista de nombre el surrealismo al servicio de la Revolucin. Decamos anteriormente que una premisa bsica del dicho movimiento artstico corresponda con la renovacin del hombre, la formacin de un hombre nuevo, esta concepcin lo llevo a colaborar con grupos marxistas, compartiendo el mismo anhelo. El surrealismo meramente empez como un movimiento escrito (literario), fueron as los literatos en jugar con las condiciones ajenas de la realidad, en un momento dado el movimiento cobro relevancia y fueron las mismas condiciones de expresin de una nueva poca, con nuevas necesidades y respuestas que buscaron la intromisin al mbito de las artes visuales.
Swift es surrealista en la maldad. Sade es surrealista en el sadismo. Chateaubriand es surrealista en el exotismo. Constant es surrealista en poltica. Hugo es surrealista cuando no es tonto. DesbordesValmore es surrealista en el amor. Bertrand es surrealista en el pasado. Rabbe es surrealista en la muerte. Poe es surrealista en la aventura. Baudelaire es surrealista en la moral. Rimbaud es surrealista en la vida prctica y en todo. Mallarm es surrealista en la confidencia. Jarry es surrealista en la absenta. Nouveau es surrealista en el beso. Sant-Pol-Roux es surrealista en los smbolos. Fargue es surrealista en la atmsfera. Vach es surrealista en m. Reverdy es surrealista en s. SaintJohn Perse es surrealista a distancia. Roussel es surrealista en la ancdota
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La factibilidad de darse la traspolacin de dicha corriente a lo grafico fue aceptado, y esto lo vemos reflejado en el articulo de Andr Bretn El surrealismo y la pintura. Mayormente hoy se reconoce ms la labor pictrica que la literaria, la pintura capto bien la esencia, el espritu de la poca. Es bien sabido que cualquier surgimiento de un nuevo pensar, en este caso de expresin, las formas deben de cambiar para mejorar la tcnica, y el surrealismo no esta excluido de esto, pues los surrealistas desarrollaron un gran numero de tcnicas, Frottage, Collage, la decalcomana, el cadver exquisito, etc.

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http://noryarte.blogspot.mx/2009/01/todas-las-corrientes-del-arte-dicen.html Bretn Andr, Manifiestos del surrealismo, Edit. Argonauta, segunda edicin, Buenos Aires, 2001. Pp. 45 checar un poco antes de la cita

La primera exposicin surrealista tuvo lugar en noviembre de 1925, abriendo camino a la nueva forma de expresin, alcanzando as una respuesta favorable. Dicho evento tuvo lugar en la galera Pierre, con presencias como: jean Arp, Max Ernst, Paul Klee, Andr Mason, joan Mir, Picasso, etc. En un primer momento, debido al peso aun de la experiencia literaria, en los inicios se resaltaba los procedimientos que garantizaban la simultaneidad entre el proceso mental y de la obra misma. En esta misma arista se encontraba Andr Masson, pintor que formo parte del grupo surrealista desde 1923. Es uno de los pocos que no proceda de los crculos dadastas. Realizo una serie de dibujos automticos de gran envergadura. Esas lneas no son ms que esa libre accin del artista, sin ninguna limitacin en su obra que responden a impulsos de subconsciente, lo interesante es ver el anlisis que se le han hecho a las obras de Masson, y dichas composiciones refleja una crueldad patente en caballos atacados por peces. Con lo que respecta Max Ernst, su gran variabilidad, impide encajarlo sobre una lnea determinada, Ernst practico las diferentes tcnicas desde el automatismo rtmico y el funcionamiento simblico, por citar las obras de Ubu emperador o Oedipus rex. El pintor alemn incorpor nuevas tcnicas como; el frottage con el que se realizaron 34 dibujos que componen su historia natural. A dems fue quien consolido el uso del collage surrealista, en unas de sus mejores obras, desde esta perspectiva, sueos de una nia que quiso entrar en el Carmelo, la mujer de 100 cabezas. El pintor se permite introducir extractos decimonnicos a la obra, para que est sea alterada y pierda sentido original.

Juan Mir, nico espaol que desde el inicio del surrealismo y la creacin del grupo l estuvo presente, su aportacin es valiosa puesto que dej ver la importancia de la libertad visual, poblado de simbolismos y estrellas, una fantasa real, el pintor de el carnaval de arlequn pint durante los aos 20s una serie de obras caracterizadas por su lirismo. La obra de mir es tambin de una variedad de tcnicas (escultura, cermica, pintura) pareciera que l poda entenderse con los dems artistas y trabajar juntos, discutir, sugerir etc. As fue con Josep Lluis Sert. La lnea onrica encotro cabida como mxima representadores en las mentes y en los oleos de Dali y Ren Magritte. En ambos casos, implementaron recursos tcnicos de la pintura acadmica, esto les dio una mejor precisin para representar imgenes desconcertantes. Magritte es un autor imprescindible dentro de este movimiento, pues nos ensaa la distorsin de la realidad, de lo objeto, la materialidad del objeto a veces no corresponde a lo real, a lo que somos. Su obra constituye un razionamiento de las relaciones entre el objeto, representacin y su denominacin, y esto lo vemos plasmado en su serie la condicin humana, un cuadro que est dentro de otro cuadro. Salvador Dali, empez su gran obra a partir de 1927, con una prolongacin de una dcada, su aportacin no solo reside en lo pictrico sino en lo terico, sin duda ha sido el artista mas representativo del surrealimo, tambin incursiono en el cine, participando con Alfred Hitchcock, a l tambin se le debe la edificacin teorica de la paranoia-crtica, Dal trata de ponderar la anulacin de la pasividad del automatismo por el elemento activo y sistematico, pero no dirigido. Es as como dal pone su mtodo basado en la paranoia. el mbito concreto de la pintura, dar lugar a las imgenes paranoicas, o imgenes dobles, aquellas que, sin alterar su apariencia, pueden representar de manera simultnea dos o ms realidades diferentes. Dal puso sus extraordinarios recursos tcnicos al servicio de una iconografa sexual, que trasluce los temores, angustias, y fijaciones de una personalidad conflictiva5.
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El surrealismo encuentra su auge en los aos 30, formndose grupos en todas partes de Europa, Inglaterra, Espaa, Belgica, Suiza, Checoslovaquia, Dinamarca Etc. El conflicto blico Segunda Guerra Mundial dio pautas para que el movimiento surrealista se expandiera, mayormente en el continente americano, por poner como ejmeplo, en el caso mexicano leonora Carrington.

http://archivo.periodico.am/nota.aspx?id=401434
Salvat Juan, Historia del arte; Tomo XVII, barselona, SALVAT, 1974,pp 222.