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    Xirau, Ramon - Homenaje A Enrique Gonzalez

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    HOMENAJE A ENRIQUE GONZÁLEZ MARTÍNEZ SOBRE LA PRESENTACIÓN DEL LIBRO EL CUERVO DE EDGAR ALIAN POE*

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    HOMENAJE A ENRIQUE GONZÁLEZ MARTÍNEZ SOBRE LA PRESENTACIÓN DEL LIBRO EL CUERVO DE EDGAR ALIAN POE*

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    HOMENAJE A ENRIQUE GONZÁLEZ MARTÍNEZ SOBRE

    LA PRESENTACIÓN DEL LIBRO


    EL CUERVO DE EDGAR ALIAN POE*

    RAMÓN XIRAU
    Miembro de El Colero Nacional

    1. Me da verdadero gusto celebrar nuevamente la obra de Enrique Gon­


    zález Martínez, ahora en su doble versión de El cuervo. Antes que nada
    debo decir que el libro que ahora tenemos entre las manos es, como ob­
    jeto, como libro, francamente hermoso, lo cual se debe a los cuidados
    de Salvador Elizondo, y, en lo editorial, al esfuerzo de Ediciones El
    Tucán de Virginia y de El Colegio Nacional. Los libros como este dan
    sabor a la lectura.
    En el libro hay un excelente prólogo de Salvador Elizondo, la traduc­
    ción hecha por Jorge Cuesta, de manera admirable del Tombeau d'Edgar
    Alian Poe, de Mallarmé, el poema que hoy nos lleva a este comentario
    The Philosophy of Compositions de Edgar Alian Poe, también de Elizondo y
    las traducciones al francés a su vez aquí traducidas al castellano, de
    Baudelaire y Mallarmé.
    Breve introducción. Poe, y esto se revela en The Philosophy of Compo-
    sitions, nunca quiso ser un poeta inspirado, un poeta "intuitivo". Es, y tal
    vez aquí su modernidad, un poeta que piensa y medita parte por parte
    su propia obra.
    2. Esto me lleva a mostrar aunque brevemente que nada ha dejado a
    la pura inspiración. El cuervo, y esto es verdad, de otros escritos de Poe,
    se construye con la precisión y rigurosa consecuencia de un problema
    matemático. En cuanto a la extensión de un poema, deberá tener un
    límite —cosa que no sucede con el Robinson Crusoey otras novelas—. Y si
    el poema ha de conducir a la contemplación de la belleza —así cree Poe
    que debe ser—, hay que acentuar la importancia del tono del poema, y

    * El Colegio Nacional el día 23 de junio de 1998 a las 19:00 horas, en la que partíci-
    paron Salvador Elizondo, Víctor Manuel Mendiola, Collin White y Ramón Xirau.
    Moderadora: Anamary Gomis.

    367
    el tono habrá de ser el de esta "tristeza" que Pee llama "melancolía". En
    cuanto al estilo lo primero que debe elegirse es el estribillo muy breve,
    hasta el punto de reducirse aquí a una palabra: Nevermore. Así, el poema,
    que tendrá un desarrollo de gran precisión empieza por el final, justa­
    mente con esta palabra Nevermoreác "nunca jamás". Del estribillo se pasa
    al contenido del poemia y, en especial porque, ave de mal agüero es
    capaz de hablar. En cuanto a la melancolía remite a la muerte y, en
    especial la muerte de "vina bella mujer" —tal es el caso de Leonor-—. De
    ahí surge la temática del poema, la de este estudiante que oye tocar a la
    ventana donde, al principio, no parece haber nadie. Digámoslo, con
    Edgar Alian Poe: "Puede decirse que comienza el poema —al final
    donde todas las obras de arte deben empezar—, pues fue aquí, en este
    punto de preconsideraciones donde primero me puse a escribir la estro­
    fa, es decir, la estrofa final del poema".
    ¿Cuál es el valor y cuál el peso de esta palabra estribiílo que aparece,
    estrofa tras estrofa? escribe Poe: Nevermore es la respuesta final. "La pa­
    labra Nevermore contiene la máxima carga concebible de dolor y deses­
    peración".
    Recordemos también —sin entrar aquí en detalles dado la brevedad
    de estas intervenciones— la importancia también casi matemática que
    Poe da a la versificación, a la vez variada y cuidadosamente equilibrada.
    Resumo, con Poe, sin expresiones técnicas: los pies empleados a todo
    lo largo (troqueos) consisten de una sílaba larga seguida de una corta.
    El primer verso de la estrofa consiste en ocho de estos pies, el segundo
    de siete y medio, el tercero de ocho y el cuarto de siete y medio, el quin­
    to igual al sexto —tres y medio—. Con lo cual podemos decir que
    cualquier traducción de The Raven sería imposible si quisiera ser exacta,
    aun el caso de las hermosas traducciones deseadamente en prosa de
    Baudeiaire y de Mallarmé. ¿Estarían influidos por esta obsesión rítmica
    —buena obsesión— el repetido "érase una sombra larga" que José
    Asunción Silva repite en su extraordinario Nocturno o las "ínclitas razas
    ubérrimas" de Darío más inspiradas, por lo demás en tradicionales for­
    mas clásicas de versificación? Recuerdo una estrofa de José Asunción
    Silva:

    y la luna llena
    por los cielos azulosos, infinitos y profundos
    expandía su luz blanca.
    y tu sombra
    fina y lánguida
    368
    y mi sombra
    por los rayos de la luna proyectadas
    sobre las arenas tristes
    de la senda se juntaban
    y eran una
    y eran una
    y eran una sola sombra larga
    y eran una sola sombra larga
    y eran una sola sombra larga.

    En c u a n t o a las dos g r a n d e s traducciones ñ'ancesas es p r o b a b l e q u e la


    mejor, e n cuanto al r i t m o y a matíz, sea la d e Mallarmé. Empieza la ver­
    sión d e Baudelaire c o n estas palabras:

    Unefois, sur le minutt, pendant q u e j e meditáis, faible et fatigué, sur maint


    precieux et curieux d'une doctrine oubliée.

    Empieza Mallarmé:

    Une fois, par un minuit lúgubre, tandis q u e j e m'apopesan-tissais faible et


    fatigué, sur maint curieux et bizarra volume d' de savoit oubllé.

    E d g a r Alian P o e se considera, p o r así decirlo, matemático d e la p o e ­


    sía c o m o , en algún sentido, le sucede a otro a d m i r a d o r del p o e t a ameri­
    cano: Paul Valery. P e r o e n q u e el p o e m a dice, p r o b a b l e m e n t e más d e lo
    que el propio Poe sospechaba, cosa p o r lo d e m á s n a d a infrecuente e n
    poesía.

    ¿Qué es, q u i é n es el cuervo?

    Basta a h o r a r e c o r d a r q u e el pájaro h a sido simbólico en u n a gran va­


    riedad d e culturas. El cuervo e n o r m e y longevo es signo d e perspicacia
    —así c u a n d o N o é suelta el pájaro para q u e observe si la tierra está seca.
    Signo curiosamente d e a m o r filial e n a l g u n a cultura d e o r i e n t e . P e r o
    el cuervo d e Poe es signo d e m u e r t e , c o m o signo d e m u e r t e e r a ya e n el
    Mahabarata d e la India... Sin e m b a r g o n o hay q u e e n t r a r e n simbologías.
    Desde el p u n t o d e vista psicoanalítico lo hizo María B o n a p a r t e e n dos
    grandes tomos, sin convencer del todo.
    ¿O será ambivalente el cuervo d e Poe?
    P e r o pasamos a la d o b l e traducción q u e del p o e m a hizo d o n E n r i q u e
    González Martínez.

    369
    Para ver el sentido de una y otra veamos, en las dos traducciones, la
    primera estrofa, no sin recordarla en inglés:
    Once upon a midnight dreary, while I pondered, weak and weary,
    Over many a quaint and cuirious volume of forgotten lore While I nod-
    des, nearly napping, sudenly there carne a tapping. As of someone gen-
    Üy rapping, rapping at my chamber door.

    'Tis some visitor" I muttered- Tapping at my chamber door."

    En la versión de Enrique González Martínez publicada en 1945 lee­


    mos:

    Una media noche lóbrega abismado en mi lectura de raros libros de


    oscura y trasnochada cultura por el cansancio los ojos entornábanse ya,
    cuando oí de pronto incierta, tenue llamada a mi puerta.
    "Un visitante —me dije— que llamando está en mi puerta"; "esto es
    solo y nada más".

    Aunque algunas palabras no se traducen, las estrofas dan el "tono"


    del original. En especial falta una palabra (weak) importante para el
    ambiente del poema —tanto Baudelaire como Mallarme traducen por
    "faible et fatigue"... En cambio los dos últimos versos de Enrique Gon­
    zález Martínez se acercan —nadie podía hacerlo mejor— al ñtmo que
    deseaba Poe. Por lo que toca a la versión publicada en 1892, se aleja de
    ritmos, de varias palabras que están en Poe. Sin embargo —sigo con la
    primera estrofa— el tono está presente y presente el ambiente. Cito:

    Era la media noche. Mis ojos fatigados


    de registrar volúmenes curiosos y olvidados,
    De sueño y de cansancio, cerrábanse ya;
    cuando, de pronto, un ruido interrumpió el reposo.
    Cual si alguien a mi puerta llamar cauteloso;
    Una visita, dije, "eso es y nada más".

    Ciertamente esta versión, en verso clásicamente medido, funciona


    como un poema muy ligado a los versos de Poe, pero, al mismo tiempo
    en lo literal queda alejado del poema original. En pocas palabras, como
    traducción, prefiero la primera. Se ajusta mucho más a Raven y resulta, a
    pesar de forzosamente tener que eliminar palabras, —o alguna vez de
    añadir alguna—, más fiel y, probablemente mejor poema en castellano.

    370
    En mi discurso de ingreso a El Colegio Nacional (1973) donde me
    recibió Octavio Paz quise celebrar a Enrique González Martínez junto a
    Alfonso Reyes y a José J u a n Tablada. Hoy recuerdo nuevamente la
    poesía de don Enrique, tal vez menos leído de lo que debería ser. Por
    otro lado releer a Poe me ha refrescado a mis apasionadas lecturas de
    los cuentos del poeta de Baltimore.
    Gracias sean dadas a don Enrique González Martínez.

    371

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