Papers by María del Mar Díaz González
ArtyHum. Revista Digital de Arte y de Humanidades, 2024
Resumen: Vista en retrospectiva, la citada muestra está considerada como uno de los hitos fundame... more Resumen: Vista en retrospectiva, la citada muestra está considerada como uno de los hitos fundamentales de la historia del arte occidental. Previamente a su celebración, este logro desencadenó muchas disputas entre los jóvenes artistas más innovadores y los maestros académicos. El tesón de los rebeldes se mantuvo incólume y fue ejemplar, hasta materializar un evento independiente en 1874, detonante asimismo de la desinstutionalización del célebre Salon de Paris. Durante las más de cinco décadas, el neoclasicismo defendido por la academia, como único estilo imperante reinaba en las muestras oficiales y se impuso sobre el romanticismo, el realismo y finalmente el impresionismo. Algunas exhibiciones, colgadas en los Salons des Refusés, sin continuidad en verdad, acogieron los numerosos rehusados (Delacroix, Courbet, Manet, Renoir, Cézanne o Monet, entre otros muchísimos artistas). A partir de las fuentes historiográficas inéditas, la crítica de la prensa histórica gala especializada y los catálogos de las exposiciones se profundizado un panorama artístico complejo e intrincado, salpicado de grandes confrontaciones no sólo estéticas, sino también políticas.
Abstract: Seen in retrospect, this exhibition is considered one of the fundamental milestones in the history of Western art. Before its celebration, this achievement caused many disputes between the most innovative young artists and academic masters. The tenacity of the rebels remained intact and was exemplary, until this independent event materialized in 1874, which also triggered the desinstitutionalization of the famous Salon de Paris. Between these more than five decades, neoclassicism defended by the academy, as the only prevailing style, reigned in the official samples and prevailed over romanticism, realism and finally impressionism. Some exhibitions, hung in the Salons des Refusés, without continuity in truth, hosted the numerous rejects (Delacroix, Courbet, Manet, Renoir, Cézanne or Monet, among many other artists).From the original historiographic sources, the criticism of the specialized French historical press and the exhibition catalogues, it has been possible to deepen a complex and intricate artistic panorama, dotted with great confrontations not only aesthetic, but also political.
Locus Amoenus, Dec 24, 2024
Resumen: En el contexto de los numerosos estudios habidos sobre el artista riosellano, su traye... more Resumen: En el contexto de los numerosos estudios habidos sobre el artista riosellano, su trayectoria expositiva franco-belga depara de nuevo en estos momentos la atención de los investigadores y de los expertos, en una vertiente monográfica. Desde este planteamiento inicial, surge esta contribución con el deseo de esclarecer y despejar algunos aspectos menos conocidos de su periplo foráneo. Si bien este análisis no se ha planteado como un estudio comparativo al respecto de su suerte artística española o belga, tampoco es posible eludir esta cuestión imbricada en su devenir de forma inseparable. La correspondencia, los escritos personales del pintor a diversos amigos y polígrafos, la hemerografía histórica especializada, la historiografía, los catálogos y la bibliografía son los cimientos de diversas constataciones sobre Regoyos, entre las cuales el extensísimo número de exposiciones foráneas avaladas por la documentación.
Palabras clave: Darío de Regoyos, extraviado, Bélgica, Francia, exposiciones, impresionismo, neoimpresionismo, trayectoria artística
Abstract: In the context of the numerous studies carried out on the artist from Ribadesella, his Franco-Belgian exhibition career is once again attracting the attention of researchers and experts in a monographic aspect. From this initial approach, this contribution arises with the desire to clarify and clear up some lesser-known aspects of his foreign journey. Although this analysis has not been proposed as a comparative study regarding his Spanish or Belgian artistic fate, it is also not possible to avoid this question inseparably intertwined in his future. The correspondence, the painter's personal reflections to various friends and polygraphs, specialized historical newspapers, historiography and bibliography are the foundations of various findings about Regoyos, among which the very extensive number of foreign exhibitions supported by documentation.
Key words: Darío de Regoyos, lost, Belgium, France, exhibitions, impressionism, neo-impressionism, artistic career,
Deindustrialization: memory, heritage and representations, 2024
The proliferation of labour and industrial themes in contemporary Asturian plastic arts is more f... more The proliferation of labour and industrial themes in contemporary Asturian plastic arts is more frequent than three decades ago. However, it does not appear in the latest news; on the contrary, its backdrop dates to the nineteenth century and the beginning of the twentieth. So, both in painting and sculpture, the artists’ views drew the public’s attention to the consequences of industrialization and its effects on labour, even interested in highlighting the devastating consequences of the pollution of traditional landscapes. Nor did they avoid describing in detail the impact the industrial revolution had on the workers and their relatives, all of them absolute protagonists of a legendary epic, rather derived from their exhausting physical effort than due to voluntary courage. The extreme exploitation, the submission to leadership, and the danger of the tasks formed a new proletarian and vindictive class due to the extension of the Marxist proposals, which wor-
ried both the industrial bosses and their supporters, the conservative politicians.
ArtyHum. Revista Digital de Artes y Humanidades, 2023
Al catedrático de paisaje en la Academia de Bellas Artes de San Fernando, Carlos de Haes, debemos... more Al catedrático de paisaje en la Academia de Bellas Artes de San Fernando, Carlos de Haes, debemos la implantación de la pintura del natural en España, y la divulgación asimismo de la práctica del plenairismo entre sus discípulos más señeros. Su trascendencia en la renovación del discurso plástico contemporáneo español es indiscutible, pero su trayectoria artística aún precisa de diversos esclarecimientos. Precisamente, una de las líneas más desatendidas en términos de investigación se refiere al flagrante desconocimiento de sus creaciones pirenaicas. La detección de este vacío documental al respecto de un artista tan importante nos anima a profundizar líneas adelante el estudio de varias obras de alta montaña, cuyos paisajes remiten sin duda a los Pirineos, si bien las erróneas localizaciones actuales los emplazan en Los Picos de Europa y en otros macizos asturianos. Desde la consulta exhaustiva de la hemerografía local histórica, la historiografía antigua y el manejo de catálogos de museos y salas de subastas, esta investigación corrige las atribuciones de varias obras desubicadas de dicha cadena montañosa francesa. El rastreo de los paisajes plasmados en su momento por el pintor en bocetos y cuadros ha requerido un laborioso trabajo de campo, que evidencia el conocimiento profundo de las cimas pirenaicas. Las orografías más emblemáticas, la botánica específica, los atuendos singulares y los tocados de hombres y mujeres son recursos imprescindibles para determinar los parajes representados en las obras analizadas. La rectificación razonada de estos equívocos contribuye al entendimiento de la figura del maestro hispano-belga y a clarificar sus diversas etapas evolutivas.
Vegueta: Anuario de la Facultad de Geografía e Historia, 2023
Resumen: Este artista belga pone en valor la temática obrerista y minera durante su exitosa etapa... more Resumen: Este artista belga pone en valor la temática obrerista y minera durante su exitosa etapa de madurez. No obstante, nuestra investigación se centra en su estancia en Sevilla (octubre de 1882-abril de 1883) para cumplir un encargo del gobierno de su país. Desde la correspondencia enviada a su esposa Léocadie Gorneaux, las obras creadas en España y las críticas especializadas de la prensa histórica franco-belga, se profundiza este breve periodo. Un cúmulo de obstáculos imprevistos inicialmente obligan a Meunier a prolongar su etapa corta y resolutiva. Las cartas pormenorizan esta experiencia difícil hasta la conclusión final de la misión encomendada.
The Belgian artist Constantin Meunier championed themes of labour and mining during the successful mature stage of his career. In turn, this article focuses on his stay in Seville to carry out a commission for the Belgian government between October 1882 and April 1883. The article delves into this brief period by examining Meunier’s correspondence with his wife Léocadie Gorneaux, the works he created in Spain and contemporary specialist criticism in the Franco-Belgian press. Many unforeseen
obstacles initially forced Meunier to prolong what was meant to be a decisively short stay, and his letters detail this difficult experience through to the conclusion of the mission entrusted to him.
EL MONASTERIO DE SANTA MARÍA DE LA VEGA DE OVIEDO DE MONASTERIO ARISTOCRÁTICO, 2022
La fundación de la Fábrica de Armas de Oviedo comparte con la de Trubia los motivos de su génesis... more La fundación de la Fábrica de Armas de Oviedo comparte con la de Trubia los motivos de su génesis, contexto, situación y datación. En el Consejo de Estado de 18 de junio de 1792, el gobierno debate la ubicación perentoria de nuevos establecimientos amamentísticos lejos de Francia, por cuanto ésta ya atentaba contra la seguridad de la nación española. En plena Guerra de la Convención (1793 y 1795), la fortaleza de las manufacturas del norte de Navarra (Eugui y Orbaiceta), las de Cataluña (San Sebastián de la Muga y Ripoll) y la de Guipúzcoa (Placencia), no solo se ven cuestionadas, sino bastante comprometidas a causa de los frecuentes asaltos galos. Algunas de estas Reales Fábricas son atacadas y caen en manos de los invasores, siendo saqueadas y destruidas. El asalto a Eibar, también pone en peligro la de Placencia, donde mengua la producción debido al riesgo incesante.
El 15 de febrero de 1793 se decreta la puesta en funcionamiento Fábrica de Municiones de Guerra de Trubia, y la de Armas Portátiles de Oviedo queda ratificada por Real Orden de 24 de abril de 17942. Afectadas ambas más adelante por la invasión francesa, cierran sus puertas en 1808, para retomar sus actividades una vez conjurado el peligro. En 1814, se restablecen los gremios en sus habituales lugares de trabajo y, en 1825, se acondiciona la maquinaria obsoleta del centro de montaje. Entre sus directores más loados, se halla el brigadier Francisco Antonio de Elorza (Oñate, Guipúzcoa, 1798 – Madrid, 1873), a quien compete la mudanza, en Oviedo, desde el primer enclave en el Palacio del Duque del Parque al monasterio de La Vega. Esta nueva sede estable y permanente fue cedida por el ayuntamiento en 1855 para desarrollar la producción armamentística, en arreglo a una organización innovadora. Los nuevos modelos de fusiles requerían un replanteamiento de la producción y una operatividad propia ya de la plena industrialización. Por tanto, era necesario superar el modo de producción gremial del antiguo régimen a partir de la implementación de nuevas técnicas, infraestructuras y maquinaria.
NORBA. Revista de Arte, 2022
Carlos de Haes es uno de los pintores más señeros de la España del siglo XIX.
Junto a su excelen... more Carlos de Haes es uno de los pintores más señeros de la España del siglo XIX.
Junto a su excelente aportación, destaca su magisterio en la Academia de San Fernando
y su indiscutible repercusión en la renovación del paisajismo español. Desde el amplio
elenco de fuentes de consulta cotejadas, se revisa el papel desempeñado por el artista
en las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes a la luz de la crítica especializada. Estos
importantísimos eventos contribuyen a encumbrar su exitosa trayectoria y a respaldar
su acceso al puesto docente, desde el cual también defendió a sus discípulos en el campo profesional del arte, y los dio a conocer.
Charles de Haes is one of the most distinguished painters of 19th century Spain.
Along with his excellent contribution, his teaching at the San Fernando Academy and
his indisputable impact on the renewal of Spanish landscaping stand out. From the wide
range of collated reference sources, the role played by the artist in the National Fine
Arts Exhibitions is reviewed. These very important events help to elevate his successful
career and support his access to the teaching position, from which he also defended his
disciples in the professional field of art and made them known.
Locus Amoenus, 2022
A Carlos de Haes compete la implantación de la pintura del natural en España. Desde la cátedra de... more A Carlos de Haes compete la implantación de la pintura del natural en España. Desde la cátedra de Paisajismo en la Academia de Bellas Artes de San Fernando, se erige en la correa de transmisión del plenairismo a sus discípulos más relevantes, seguidores acérrimos del artista. A pesar de su trascendencia en la renovación del discurso plástico contemporáneo español, su figura se mantiene aún hoy en cierta opacidad. Desde esta situación incomprensible, se plantea la aclaración de controversias y errores respecto de sus viajes a ambos macizos, Pirineos franceses y Picos de Europa, representados por el maestro a lo largo de su trayectoria. A partir de la consulta exhaustiva de la hemerografía local histórica y el manejo de otras fuentes documentales (catálogos de museos y salas de subastas), esta investigación corrige las atribuciones de siete obras, que están desubicadas de la cadena montañosa y otras tres pinturas más que localizan mal los picos representados. Para rastrear los emplazamientos elegidos en su día por el artista, se desencadenó un laborioso trabajo de campo, contando con el conocimiento profundo del montañismo de los dos macizos. La orografía más emblemática e incontrovertible, la botánica, los atuendos y tocados de hombres y mujeres marcan las pautas para la detección de los parajes representados en las obras analizadas. La rectificación fundada de estos equívocos mejora el entendimiento de la figura del maestro hispanobelga y contribuye asimismo a determinar las etapas de su evolución.
Desindustrialización: memoria, patrimonio y representaciones, 2022
La proliferación de asuntos laborales e industriales en las artes plásticas asturianas contemporá... more La proliferación de asuntos laborales e industriales en las artes plásticas asturianas contemporáneas es, en estos momentos, mucho más frecuente que hace tres décadas. No obstante, no es una temática de novísima actualidad y, por el contrario, su contexto se remonta al siglo XIX y a inicios del siglo XX. Entonces, tanto en pintura como en escultura, las miradas de los artistas llamaron la atención del público sobre las consecuencias de la industrialización y sus estragos laborales, interesados incluso en destacar las consecuencias devastadoras de la contaminación de los paisajes tradicionales. No evitaron tampoco describirnos de manera pormenorizada la afectación que la revolución industrial asestó a los trabajadores y a sus allegados, protagonistas absolutos todos ellos de una épica legendaria, derivada más bien de su agotador esfuerzo físico que debida a un arrojo voluntario. La explotación a ultranza, la sumisión a los mandos y la peligrosidad de las faenas conformó una nueva clase proletarizada y reivindicativa debido a la extensión de las propuestas marxistas, que tanto inquietaron a las patronales industriales y a los políticos conservadores, sus valedores [Canonne, 1997: 16-36].
En general, estos asuntos marcan casi siempre a los creadores de las áreas que en ellas moran. Solo se han mantenido indemnes en muy contadas ocasiones, por cuanto el medio ambiental configura nuestro carácter especifico, el modo de sentir el entorno o de interiorizarlo. La percepción es privativa y difiere en función de los lugares y los hábitats, teniendo en cuenta asimismo la recepción individual de nuestras experiencias vitales. Las entrevistas realizadas a José Ferrero, Ricardo Mojardín, Avelino Sala, Natalia Pastor, Marta Fermín, Francisco Velasco, Isabel Cuadrado, Cuco Suárez o Francisco Fresno1, por ejemplo, evidencian percepciones convergentes en lo esencial y muy diferentes en lo particular. La extensa nómina de artistas asturianos actuales vuelve a ocuparse de nuevo ahora de unos asuntos de candente actualidad. Los medios de traslación de sus ideas, emociones y reflexiones se escinden en propuestas creativas de toda índole en el plano temático y procedimental, donde se integrarían desde las obras más tradicionales a las creaciones de carácter instalactivo y performático.
Dibujando historias. El cómic más allá de la imagen, 2021
Hasta fechas muy cercanas, el noveno arte no ha suscitado el elogio de los investigadores español... more Hasta fechas muy cercanas, el noveno arte no ha suscitado el elogio de los investigadores españoles y, muy al contrario, esta aportación artística se erigía en un medio de creación vilipendiado. La comicgrafía sufrió el desdén del ámbito universitario, que lo desconsideró como objeto de estudio en sí mismo y lo despreció incluso como fuente secundaria para el análisis de otras disciplinas humanísticas. Sin embargo, el afianzamiento de las investigaciones contribuye a validar ahora el cómic como una propuesta creativa de similar relevancia a cualquier otra obra de arte, valorando siempre en todos los casos la calidad, como criterio indiscutible. A modo tan solo de ejemplo, citemos ahora la producción historietística del área francobelga, situada allí al más alto nivel, con estudios prestigiosos y de gran calado.
Quien suscribe esta reflexión, corrobora precisamente su andadura investigadora en
este tema, en el marco del Proyecto Transnacional Sócrates: Une éducation des adultes
par l’analyse de l’image. Du régional à l’universel à travers de la bande-dessinée. De 1998 a 2000 inclusive, los equipos de tres universidades europeas [Lovaina la Nueva (Bélgica), Burdeos (Francia) y Oviedo (España)] profundizaron en el conocimiento de este recurso creativo en sus respectivas áreas geográficas. 2 En este contexto, se sientan las bases de una historia del cómic en Asturias que no ha cesado de ampliarse desde entonces (fig. 1).
Ars Bilduma, 2021
La contribución de Frans Masereel a la renovación del lenguaje vanguardista es trascendente. La u... more La contribución de Frans Masereel a la renovación del lenguaje vanguardista es trascendente. La unidad de su discurso plástico ampara su evolución en los diversos procedimientos cultivados. El artista belga supera las expectativas despertadas por los expresionistas alemanes del primer cuarto del siglo XX. Desde las fuentes documentales hemerográficas e historiográficas, se analiza la trayectoria del xilógrafo y su destierro, fruto de su compromiso pacifista. Tampoco se elude su credo social, atestiguado en las obras concebidas durante su extenso periodo de actividad.
Frans Masereel's contribution to the renewal of avant-garde language is transcendent.
The unity of his plastic discourse protects his evolution in the various cultivated procedures. The Belgian artist exceeds the expectations aroused by the German Expressionists of the first quarter of the 20th century. From the hemerographic and historiographic documentary sources, the trajectory of the xylographer and his exile, the fruit of his pacifist commitment, is analyzed. His social creed, attested in the works conceived during his extensive period of activity, is not eluded either.
Bernardo Sanjurjo. Estampa y palabra, 2021
Cuando repasamos la trayectoria de un artista de la talla de Bernardo Sanjurjo (Barres, Castropo... more Cuando repasamos la trayectoria de un artista de la talla de Bernardo Sanjurjo (Barres, Castropol, 1940), es fácil comprobar la abundancia de fuentes catalográficas que corroboran sus muchísimas exposiciones individuales y colectivas. Además, en cuanto a la hondura de su personalidad artística y sus cualidades humanas, el ingente volumen de datos se ve refrendado por un nutrido elenco hemerográfico, su propio testimonio y el de otros artistas coetáneos. Desde este planteamiento, aportar innovaciones en cuanto a las descripciones y enunciados existentes se torna una labor compleja donde las haya, cabe incluso añadir redundante y, muy probablemente, innecesaria. No hace falta insistir, pues su carrera artística se incardina dentro de las de mayor notoriedad y fama en España.
Santander. Estudios de Patrimonio, 3, 2020
Resumen: La promoción de vivienda obrera es uno de los instrumentos de control más eficaces para ... more Resumen: La promoción de vivienda obrera es uno de los instrumentos de control más eficaces para disciplinar una plantilla e incrementar el entusiasmo laboral por la empresa contratante. La calidad de vida de trabajadores y familias depende de su alojamiento y de las dotaciones colectivas en el núcleo general de poblamiento. Al hilo de las aportaciones historiográficas más destacables, sin omisión de fuentes primarias materiales y documentales, se aporta ahora un estado de la cuestión desde una perspectiva crítica y revisionista. A la par, se ahonda en la dimensión urbana de los poblados paternalistas asturianos y en la morfología arquitectónica a partir de los ejemplos más significativos.
Palabras clave: paternalismo empresarial; vivienda obrera; reformismo; higienismo; control ideológico; disciplina.
Abstract: The promotion of workers' housing is one of the most effective control instruments to discipline a workforce and increase job enthusiasm for the hiring company. The quality of life of workers and families depends on their accommodation and the collective endowments in the general nucleus of settlement. In line with the most notable historiographical contributions, without omission of primary material and documentary sources, a state of the question is now provided from a critical and revisionist perspective. At the same time, it delves into the urban dimension of Asturian paternalistic towns and architectural morphology based on the most significant examples.
Keywords: corporate paternalism; workers housing; reformism; hygienism; ideological control; discipline.
Tsantsa. Revista de Investigaciones Artísticas, 2019
El estudio de las imágenes requiere la aplicación de una metodología capaz de facilitar lo más po... more El estudio de las imágenes requiere la aplicación de una metodología capaz de facilitar lo más posible la profundización de los mensajes icónicos. Este texto comenta el papel desempeñado por una serie de recursos, concebidos para sistematizar la identificación primaria de las piedras y planchas matrices y también de los impresos, denominados ephemera. Son productos funcionales dependientes de una sociedad de consumo que, tras su uso, los desecha muy pronto. Al tratarse de fuentes materiales muy vulnerables son proclives a la desaparición, lo que incita al investigador a generar instrumentos de registro adecuados y específicos, entre los cuales se encuentran los modelos de fichas para desempeñar su inventariado y su catalogación. Esta propuesta recoge cuatro casos concretos, centrados en una colección de libros, una de matrices litográficas, una de carteles y finalmente otra de cómics.
El Patrimonio Industrial Asturiano, 2019
Este contexto nos ha animado a realizar un ciclo sobre el patrimonio industrial asturiano, en fo... more Este contexto nos ha animado a realizar un ciclo sobre el patrimonio industrial asturiano, en forma de mesas de debate, con el fin de abarcar determinados aspectos de dicho tema. El objetivo de nuestra propuesta pretendía analizar una serie de acciones favorables a la recuperación, conservación y gestión de determinados elementos patrimoniales subsanando, en la medida de lo posible, los numerosos errores cometidos en el pasado próximo, con destrucción de no pocos bienes de carácter material y documental de cierta entidad, en detrimento de un legado industrial muy valioso y fuente de riqueza futura.
Nuestra pretensión se afianza plenamente desde el interés de avanzar en la conservación y en la gestión del patrimonio industrial asturiano, y a sabiendas de que es una cuestión profundamente motivadora para muchos investigadores, eruditos, estudiosos y aficionados deseosos, todos ellos, de colaborar en la investigación, conservación y difusión de unos vestigios muy entrañables, por cuanto conforman nuestras señas de identidad colectiva e individual. Por otra parte, la necesidad obvia de involucrar de alguna forma al Sector Turistico, hasta ahora ajeno a la promoción primaria de los recursos patrimoniales de todo tipo, también ha resultado motivadora, implicando de este modo a las empresas industriales titulares de patrimonio histórico en la difusión del mismo.
El patrimonio industrial asturiano, 2019
Desde esta iniciativa y en el contexto del cierre inapelable del sector hullero en 2018, se ha pr... more Desde esta iniciativa y en el contexto del cierre inapelable del sector hullero en 2018, se ha pretendido llamar la atención, y alertar incluso, sobre la suerte de nuestros vestigios industriales. No quiero dejar de destacar la generosidad y gentileza de mis dos compañeros en el desarrollo de este ciclo, asumido por mí con suma responsabilidad y, de igual modo, no sin temor. Los ponentes que nos acompañaron aquella tarde (11 de octubre de 2018) cuentan con un relevantísimo caudal de experiencias docentes e investigado-ras. Sus innumerables aportaciones en todos los ámbitos, incluyendo cargos administrativos de primer nivel-entre los cuales, el rectorado de la Universidad de Oviedo, la presidencia de la CRUE y el decanato de facultad (Juan Vázquez)-, son muy difíciles de sintetizar en tan poco espacio. Por supuesto, los currículums de nuestros participantes suman direcciones internacionales de posgrado, proyectos de investigación, estancias foráneas en las universidades más punteras y un largo etcétera de actividades académicas y profesionales. En definitiva, reúnen todos ellos una gran experiencia en dirección académica y científica. Las trayectorias de los cuatro intervinientes son, desde cualquier punto de vista, inabarcables y describirlas brevemente cercenaría la mayor parte de nuestro tiempo de exposición y debate. En la primera mesa nos acompañaron:
Francisco Velasco. Litomorfologías. Almas Negras (III), 2019
En el interestelar mundo del arte, hay muchos modos de engarzar un discurso artístico, siendo tod... more En el interestelar mundo del arte, hay muchos modos de engarzar un discurso artístico, siendo todos lícitos siempre que nos ofrezcan la resultante de una invocación personal absolutamente sincera y rigurosa. Desde mi modesto entendimiento, a todos los autores les es posible abordar sus creaciones centrándose meramente en el plano estético, o abordando el planteamiento conceptual, y de ahí minimalista en la expresión, o asumiendo una postura introvertida o, por lo contrario, abriéndose a los demás y refractándose con más vehemencia en sus aportaciones. Afortunadamente, no existe un único punto de vista ni una verdad absoluta e incontrovertible, ni tampoco un modo unívoco de respuesta a los estímulos individuales. Cada artista, e incluso cada persona, los canaliza en arreglo a su modo de ser y de concebir la existencia, de sentirla y de padecerla, en función del “alto coste de la vida”, por emplear ahora la cínica expresión que Picasso asestaba a sus seres queridos más cercanos, aunque no por ello resultaría ahora menos cierta para cualquiera de nosotros.
VIII CONGRESO ONLINE INTERNACIONAL SOBRE ARTE Y SOCIEDAD: BELLAS ARTES Y CULTURA DIGITAL, 2019
Resumen: La organización de exposiciones es una actividad reciente y compleja imbricada en la med... more Resumen: La organización de exposiciones es una actividad reciente y compleja imbricada en la mediación cultural. La función del comisario integra todas las labores ejercidas por los diversos agentes artísticos desde el siglo XVIII. Actualmente, la práctica curatorial implica tanto a profesionales con formación universitaria como a artistas, lo que enriquece más aún el perfil del comisario y los proyectos discursivos, equiparables en determinados casos al de una obra de arte. La industria del ocio también contribuye a la irradiación de las exposiciones entre el gran público, que tiene a su alcance el objeto en un contexto espacial real. Este artículo, surgido a partir de la experiencia curatorial, la docencia y el cotejo de las fuentes historiográficas, analiza la relevancia del hecho y los factores concurrentes en un tema sumamente interesante y versátil. Abstract: The organization of exhibitions is a recent and complex activity overlapped in the cultural mediation. The function of the curator integrates all the labors exercised from the 18th century by diverse artistic agents. The curating implies now so much professionals with universitary education as to artists, which enriches even more the profile of the curator and the offers of the speech of the exhibition, seemed in certain cases to that of a work of art. The tourist industry also contributes to the irradiation of the exhibitions between the great public who has to his scope the royal object in his spatial context. This text arisen from the personal experience, the teaching and the check of the bibliographic sources analyzes the relevancy of the fact and the competing factors of such an interesting and versatile topic. 1. Introducción El interés e incluso la fascinación, se podría decir, por la figura del comisario se ven incrementados cada día con mayor énfasis por el despliegue de sus importantísimas funciones. Sin duda alguna, ha de potenciar una serie de cualidades personales, entre las cuales la mirada ubicua y polisémica, como generador de discursos artísticos. Por si esto fuera poco, también necesita desarrollar cierto instinto creativo y expandirlo hacia el diseño y el montaje de su proyecto. Debido probablemente a todas estas virtudes, su poder omnímodo suscita recelo y desconfianza entre los artistas, toda vez que instituye el planteamiento de la exposición en todos sus pormenores, partiendo de la selección hasta la concreción de la muestra en sala. Si la exposición como fenómeno cultural hunde sus raíces en la ilustración dieciochesca, el comisariado de exposiciones es, por el contrario, una manifestación mucho más reciente, donde se despliegan los valores de esta figura. No deja de ser un mediador cultural, cuyo cometido sitúa toda sus funciones a medio camino de unas labores que, en otro tiempo, corrieron a cargo de diversos agentes artísticos vinculados contractualmente a las instituciones y galerías. Desde este planteamiento, la actual necesidad del comisario está 1 Profesora titular en el Departamento de Historia del Arte y Musicología de la Universidad de Oviedo. Sus líneas de investigación se centran en el análisis de la imagen impresa en términos artísticos, gráficos o reproductivos. Autora de libros y artículos diversos, relativos a la industria litográfica asturiana, la imagen impresa, el arte gráfico y la comicgrafía. Muchos trabajos son accesibles en red. Desde 1998, su doble orientación investigadora se ha visto volcada en la participación de varios proyectos nacionales de investigación y europeos transnacionales. También ha desempeñado diversos comisariados de exposiciones internacionales.
Revista Caribeña de Ciencias Sociales, nº 4, 2019
Resumen: Este estudio persigue, entre sus principales objetivos, la contextualización socio-histó... more Resumen: Este estudio persigue, entre sus principales objetivos, la contextualización socio-histórica y la profundizazión monográfica de un tema inédito, y muy poco conocido aún. El fundamento metodológico de nuestro análisis deriva del cotejo riguroso de las fuentes archivísticas, documentales, hemerográficas e historiográficas. La exposición comercial de 1946 mantiene la tradición de las muestras nacionales y regionales españolas acontecidas desde el último cuarto del siglo XIX en adelante. Las ferias comerciales de diverso rango son muy numerosas en nuestro país, pero la de productos del noroeste español fue promovida por el gobierno franquista durante la posguerra, en un contexto de evidente depauperación social. El nuevo estado, deseoso de normalizar la vida cotidiana en las tres regiones concitadas a participar: Asturias, León y Galicia, también quiere poner de relieve unos aciertos políticos, inoperantes por supuesto. En comparación con las celebraciones anteriores, este certamen no logra ni la aclamación del público ni la de los expositores, en número muy escaso a pesar de la propaganda emitida.
Palabras clave: exposición, regional, noroeste, propaganda política, franquismo
Abstract: This study pursues, among its main objectives, the socio-historical contextualization and the monographic deepening of an unpublished subject, and very little known yet. The methodological basis of this analysis derives from the rigorous comparison of archival, documentary, hemerographic and historiographic sources. The commercial exhibition of 1946 maintains the tradition of national and regional Spanish exhibitions that took place from the last quarter of the 19th century onwards. The commercial fairs of diverse rank are also very numerous, but that of regional products of the northwest was organized by the pro-Franco government during the Spanish after war period and in a context of evident social impoverishment. The new state, anxious to normalize daily life in three regions invited to participate, Asturias, León and Galicia, also wants to highlight its political successes, inoperative of course. In comparison with the previous events, this contest doesn’t achieve the acclaim of the public or of the exhibitors, in a very limited number despite the propaganda issued.
Key words: exhibition, regional, northwest, political propaganda, Francoism.
RIIPAC. Revista sobre Patrimonio Cultural: Regulación, Propiedad Intelectual e Industrial , 2018
Si bien las actuales ferias y exposiciones de diverso rango arropan sus objetivos comerciales con... more Si bien las actuales ferias y exposiciones de diverso rango arropan sus objetivos comerciales con actos culturales, artísticos y sociales, de sumo interés por cierto, los fines meramente mercantiles aún mantienen en la actualidad toda su vigencia. Los primeros acontecimientos asturianos se benefician del descanso dominical y de la mejora de los medios de transportes. En este sentido, el ferrocarril y el automóvil acortan los tiempos de desplazamiento al recinto ferial, incrementando el número de visitantes. Además de transmitir el pulso socioeconómico e industrial de los centros de celebración, la organización de las ferias comerciales ha engendrado un corpus documental e iconográfico amplísimo, a partir del cual fue posible centrar nuestro estudio en los diversos eventos celebrados en Gijón desde el primer cuarto del siglo XX. Los acontecimientos políticos contemporáneos más relevantes, Dictadura de Primo de Rivera, Segunda República, Dictadura de Franco y Democracia, influyen siempre decisivamente para bien o para mal, en el desarrollo de las sesenta ediciones feriales.
Abstract: Although the current fairs and exhibitions of different range combine their commercial objectives with cultural, artistic and social activities, of undeniable great interest, the clear mercantile purposes keep maintaining their relevance at present. The Sunday rest and the improvement of the means of transport have benefited these initial Asturian events. Therefore, the railway and the automobile have shortened the travel time to the fairground and have increased the number of visitors. Apart from transmitting the socioeconomic and industrial pulse of hosting centre, the organization of trade fairs has engendered a vast documentary and iconographic corpus, which has allowed our study to be focused on various events that have been taking place in Gijón since the first quarter of the XXth century. On every occasion, the most important contemporary political episodes, such as the Dictatorship of Primo de Rivera, the Second Spanish Republic, the Dictatorship of Franco and Democracy, have influenced decisively, for the good or the bad, the sixty trade fairs’ development.
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Papers by María del Mar Díaz González
Abstract: Seen in retrospect, this exhibition is considered one of the fundamental milestones in the history of Western art. Before its celebration, this achievement caused many disputes between the most innovative young artists and academic masters. The tenacity of the rebels remained intact and was exemplary, until this independent event materialized in 1874, which also triggered the desinstitutionalization of the famous Salon de Paris. Between these more than five decades, neoclassicism defended by the academy, as the only prevailing style, reigned in the official samples and prevailed over romanticism, realism and finally impressionism. Some exhibitions, hung in the Salons des Refusés, without continuity in truth, hosted the numerous rejects (Delacroix, Courbet, Manet, Renoir, Cézanne or Monet, among many other artists).From the original historiographic sources, the criticism of the specialized French historical press and the exhibition catalogues, it has been possible to deepen a complex and intricate artistic panorama, dotted with great confrontations not only aesthetic, but also political.
Palabras clave: Darío de Regoyos, extraviado, Bélgica, Francia, exposiciones, impresionismo, neoimpresionismo, trayectoria artística
Abstract: In the context of the numerous studies carried out on the artist from Ribadesella, his Franco-Belgian exhibition career is once again attracting the attention of researchers and experts in a monographic aspect. From this initial approach, this contribution arises with the desire to clarify and clear up some lesser-known aspects of his foreign journey. Although this analysis has not been proposed as a comparative study regarding his Spanish or Belgian artistic fate, it is also not possible to avoid this question inseparably intertwined in his future. The correspondence, the painter's personal reflections to various friends and polygraphs, specialized historical newspapers, historiography and bibliography are the foundations of various findings about Regoyos, among which the very extensive number of foreign exhibitions supported by documentation.
Key words: Darío de Regoyos, lost, Belgium, France, exhibitions, impressionism, neo-impressionism, artistic career,
ried both the industrial bosses and their supporters, the conservative politicians.
The Belgian artist Constantin Meunier championed themes of labour and mining during the successful mature stage of his career. In turn, this article focuses on his stay in Seville to carry out a commission for the Belgian government between October 1882 and April 1883. The article delves into this brief period by examining Meunier’s correspondence with his wife Léocadie Gorneaux, the works he created in Spain and contemporary specialist criticism in the Franco-Belgian press. Many unforeseen
obstacles initially forced Meunier to prolong what was meant to be a decisively short stay, and his letters detail this difficult experience through to the conclusion of the mission entrusted to him.
El 15 de febrero de 1793 se decreta la puesta en funcionamiento Fábrica de Municiones de Guerra de Trubia, y la de Armas Portátiles de Oviedo queda ratificada por Real Orden de 24 de abril de 17942. Afectadas ambas más adelante por la invasión francesa, cierran sus puertas en 1808, para retomar sus actividades una vez conjurado el peligro. En 1814, se restablecen los gremios en sus habituales lugares de trabajo y, en 1825, se acondiciona la maquinaria obsoleta del centro de montaje. Entre sus directores más loados, se halla el brigadier Francisco Antonio de Elorza (Oñate, Guipúzcoa, 1798 – Madrid, 1873), a quien compete la mudanza, en Oviedo, desde el primer enclave en el Palacio del Duque del Parque al monasterio de La Vega. Esta nueva sede estable y permanente fue cedida por el ayuntamiento en 1855 para desarrollar la producción armamentística, en arreglo a una organización innovadora. Los nuevos modelos de fusiles requerían un replanteamiento de la producción y una operatividad propia ya de la plena industrialización. Por tanto, era necesario superar el modo de producción gremial del antiguo régimen a partir de la implementación de nuevas técnicas, infraestructuras y maquinaria.
Junto a su excelente aportación, destaca su magisterio en la Academia de San Fernando
y su indiscutible repercusión en la renovación del paisajismo español. Desde el amplio
elenco de fuentes de consulta cotejadas, se revisa el papel desempeñado por el artista
en las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes a la luz de la crítica especializada. Estos
importantísimos eventos contribuyen a encumbrar su exitosa trayectoria y a respaldar
su acceso al puesto docente, desde el cual también defendió a sus discípulos en el campo profesional del arte, y los dio a conocer.
Charles de Haes is one of the most distinguished painters of 19th century Spain.
Along with his excellent contribution, his teaching at the San Fernando Academy and
his indisputable impact on the renewal of Spanish landscaping stand out. From the wide
range of collated reference sources, the role played by the artist in the National Fine
Arts Exhibitions is reviewed. These very important events help to elevate his successful
career and support his access to the teaching position, from which he also defended his
disciples in the professional field of art and made them known.
En general, estos asuntos marcan casi siempre a los creadores de las áreas que en ellas moran. Solo se han mantenido indemnes en muy contadas ocasiones, por cuanto el medio ambiental configura nuestro carácter especifico, el modo de sentir el entorno o de interiorizarlo. La percepción es privativa y difiere en función de los lugares y los hábitats, teniendo en cuenta asimismo la recepción individual de nuestras experiencias vitales. Las entrevistas realizadas a José Ferrero, Ricardo Mojardín, Avelino Sala, Natalia Pastor, Marta Fermín, Francisco Velasco, Isabel Cuadrado, Cuco Suárez o Francisco Fresno1, por ejemplo, evidencian percepciones convergentes en lo esencial y muy diferentes en lo particular. La extensa nómina de artistas asturianos actuales vuelve a ocuparse de nuevo ahora de unos asuntos de candente actualidad. Los medios de traslación de sus ideas, emociones y reflexiones se escinden en propuestas creativas de toda índole en el plano temático y procedimental, donde se integrarían desde las obras más tradicionales a las creaciones de carácter instalactivo y performático.
Quien suscribe esta reflexión, corrobora precisamente su andadura investigadora en
este tema, en el marco del Proyecto Transnacional Sócrates: Une éducation des adultes
par l’analyse de l’image. Du régional à l’universel à travers de la bande-dessinée. De 1998 a 2000 inclusive, los equipos de tres universidades europeas [Lovaina la Nueva (Bélgica), Burdeos (Francia) y Oviedo (España)] profundizaron en el conocimiento de este recurso creativo en sus respectivas áreas geográficas. 2 En este contexto, se sientan las bases de una historia del cómic en Asturias que no ha cesado de ampliarse desde entonces (fig. 1).
Frans Masereel's contribution to the renewal of avant-garde language is transcendent.
The unity of his plastic discourse protects his evolution in the various cultivated procedures. The Belgian artist exceeds the expectations aroused by the German Expressionists of the first quarter of the 20th century. From the hemerographic and historiographic documentary sources, the trajectory of the xylographer and his exile, the fruit of his pacifist commitment, is analyzed. His social creed, attested in the works conceived during his extensive period of activity, is not eluded either.
Palabras clave: paternalismo empresarial; vivienda obrera; reformismo; higienismo; control ideológico; disciplina.
Abstract: The promotion of workers' housing is one of the most effective control instruments to discipline a workforce and increase job enthusiasm for the hiring company. The quality of life of workers and families depends on their accommodation and the collective endowments in the general nucleus of settlement. In line with the most notable historiographical contributions, without omission of primary material and documentary sources, a state of the question is now provided from a critical and revisionist perspective. At the same time, it delves into the urban dimension of Asturian paternalistic towns and architectural morphology based on the most significant examples.
Keywords: corporate paternalism; workers housing; reformism; hygienism; ideological control; discipline.
Nuestra pretensión se afianza plenamente desde el interés de avanzar en la conservación y en la gestión del patrimonio industrial asturiano, y a sabiendas de que es una cuestión profundamente motivadora para muchos investigadores, eruditos, estudiosos y aficionados deseosos, todos ellos, de colaborar en la investigación, conservación y difusión de unos vestigios muy entrañables, por cuanto conforman nuestras señas de identidad colectiva e individual. Por otra parte, la necesidad obvia de involucrar de alguna forma al Sector Turistico, hasta ahora ajeno a la promoción primaria de los recursos patrimoniales de todo tipo, también ha resultado motivadora, implicando de este modo a las empresas industriales titulares de patrimonio histórico en la difusión del mismo.
Palabras clave: exposición, regional, noroeste, propaganda política, franquismo
Abstract: This study pursues, among its main objectives, the socio-historical contextualization and the monographic deepening of an unpublished subject, and very little known yet. The methodological basis of this analysis derives from the rigorous comparison of archival, documentary, hemerographic and historiographic sources. The commercial exhibition of 1946 maintains the tradition of national and regional Spanish exhibitions that took place from the last quarter of the 19th century onwards. The commercial fairs of diverse rank are also very numerous, but that of regional products of the northwest was organized by the pro-Franco government during the Spanish after war period and in a context of evident social impoverishment. The new state, anxious to normalize daily life in three regions invited to participate, Asturias, León and Galicia, also wants to highlight its political successes, inoperative of course. In comparison with the previous events, this contest doesn’t achieve the acclaim of the public or of the exhibitors, in a very limited number despite the propaganda issued.
Key words: exhibition, regional, northwest, political propaganda, Francoism.
Abstract: Although the current fairs and exhibitions of different range combine their commercial objectives with cultural, artistic and social activities, of undeniable great interest, the clear mercantile purposes keep maintaining their relevance at present. The Sunday rest and the improvement of the means of transport have benefited these initial Asturian events. Therefore, the railway and the automobile have shortened the travel time to the fairground and have increased the number of visitors. Apart from transmitting the socioeconomic and industrial pulse of hosting centre, the organization of trade fairs has engendered a vast documentary and iconographic corpus, which has allowed our study to be focused on various events that have been taking place in Gijón since the first quarter of the XXth century. On every occasion, the most important contemporary political episodes, such as the Dictatorship of Primo de Rivera, the Second Spanish Republic, the Dictatorship of Franco and Democracy, have influenced decisively, for the good or the bad, the sixty trade fairs’ development.
Abstract: Seen in retrospect, this exhibition is considered one of the fundamental milestones in the history of Western art. Before its celebration, this achievement caused many disputes between the most innovative young artists and academic masters. The tenacity of the rebels remained intact and was exemplary, until this independent event materialized in 1874, which also triggered the desinstitutionalization of the famous Salon de Paris. Between these more than five decades, neoclassicism defended by the academy, as the only prevailing style, reigned in the official samples and prevailed over romanticism, realism and finally impressionism. Some exhibitions, hung in the Salons des Refusés, without continuity in truth, hosted the numerous rejects (Delacroix, Courbet, Manet, Renoir, Cézanne or Monet, among many other artists).From the original historiographic sources, the criticism of the specialized French historical press and the exhibition catalogues, it has been possible to deepen a complex and intricate artistic panorama, dotted with great confrontations not only aesthetic, but also political.
Palabras clave: Darío de Regoyos, extraviado, Bélgica, Francia, exposiciones, impresionismo, neoimpresionismo, trayectoria artística
Abstract: In the context of the numerous studies carried out on the artist from Ribadesella, his Franco-Belgian exhibition career is once again attracting the attention of researchers and experts in a monographic aspect. From this initial approach, this contribution arises with the desire to clarify and clear up some lesser-known aspects of his foreign journey. Although this analysis has not been proposed as a comparative study regarding his Spanish or Belgian artistic fate, it is also not possible to avoid this question inseparably intertwined in his future. The correspondence, the painter's personal reflections to various friends and polygraphs, specialized historical newspapers, historiography and bibliography are the foundations of various findings about Regoyos, among which the very extensive number of foreign exhibitions supported by documentation.
Key words: Darío de Regoyos, lost, Belgium, France, exhibitions, impressionism, neo-impressionism, artistic career,
ried both the industrial bosses and their supporters, the conservative politicians.
The Belgian artist Constantin Meunier championed themes of labour and mining during the successful mature stage of his career. In turn, this article focuses on his stay in Seville to carry out a commission for the Belgian government between October 1882 and April 1883. The article delves into this brief period by examining Meunier’s correspondence with his wife Léocadie Gorneaux, the works he created in Spain and contemporary specialist criticism in the Franco-Belgian press. Many unforeseen
obstacles initially forced Meunier to prolong what was meant to be a decisively short stay, and his letters detail this difficult experience through to the conclusion of the mission entrusted to him.
El 15 de febrero de 1793 se decreta la puesta en funcionamiento Fábrica de Municiones de Guerra de Trubia, y la de Armas Portátiles de Oviedo queda ratificada por Real Orden de 24 de abril de 17942. Afectadas ambas más adelante por la invasión francesa, cierran sus puertas en 1808, para retomar sus actividades una vez conjurado el peligro. En 1814, se restablecen los gremios en sus habituales lugares de trabajo y, en 1825, se acondiciona la maquinaria obsoleta del centro de montaje. Entre sus directores más loados, se halla el brigadier Francisco Antonio de Elorza (Oñate, Guipúzcoa, 1798 – Madrid, 1873), a quien compete la mudanza, en Oviedo, desde el primer enclave en el Palacio del Duque del Parque al monasterio de La Vega. Esta nueva sede estable y permanente fue cedida por el ayuntamiento en 1855 para desarrollar la producción armamentística, en arreglo a una organización innovadora. Los nuevos modelos de fusiles requerían un replanteamiento de la producción y una operatividad propia ya de la plena industrialización. Por tanto, era necesario superar el modo de producción gremial del antiguo régimen a partir de la implementación de nuevas técnicas, infraestructuras y maquinaria.
Junto a su excelente aportación, destaca su magisterio en la Academia de San Fernando
y su indiscutible repercusión en la renovación del paisajismo español. Desde el amplio
elenco de fuentes de consulta cotejadas, se revisa el papel desempeñado por el artista
en las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes a la luz de la crítica especializada. Estos
importantísimos eventos contribuyen a encumbrar su exitosa trayectoria y a respaldar
su acceso al puesto docente, desde el cual también defendió a sus discípulos en el campo profesional del arte, y los dio a conocer.
Charles de Haes is one of the most distinguished painters of 19th century Spain.
Along with his excellent contribution, his teaching at the San Fernando Academy and
his indisputable impact on the renewal of Spanish landscaping stand out. From the wide
range of collated reference sources, the role played by the artist in the National Fine
Arts Exhibitions is reviewed. These very important events help to elevate his successful
career and support his access to the teaching position, from which he also defended his
disciples in the professional field of art and made them known.
En general, estos asuntos marcan casi siempre a los creadores de las áreas que en ellas moran. Solo se han mantenido indemnes en muy contadas ocasiones, por cuanto el medio ambiental configura nuestro carácter especifico, el modo de sentir el entorno o de interiorizarlo. La percepción es privativa y difiere en función de los lugares y los hábitats, teniendo en cuenta asimismo la recepción individual de nuestras experiencias vitales. Las entrevistas realizadas a José Ferrero, Ricardo Mojardín, Avelino Sala, Natalia Pastor, Marta Fermín, Francisco Velasco, Isabel Cuadrado, Cuco Suárez o Francisco Fresno1, por ejemplo, evidencian percepciones convergentes en lo esencial y muy diferentes en lo particular. La extensa nómina de artistas asturianos actuales vuelve a ocuparse de nuevo ahora de unos asuntos de candente actualidad. Los medios de traslación de sus ideas, emociones y reflexiones se escinden en propuestas creativas de toda índole en el plano temático y procedimental, donde se integrarían desde las obras más tradicionales a las creaciones de carácter instalactivo y performático.
Quien suscribe esta reflexión, corrobora precisamente su andadura investigadora en
este tema, en el marco del Proyecto Transnacional Sócrates: Une éducation des adultes
par l’analyse de l’image. Du régional à l’universel à travers de la bande-dessinée. De 1998 a 2000 inclusive, los equipos de tres universidades europeas [Lovaina la Nueva (Bélgica), Burdeos (Francia) y Oviedo (España)] profundizaron en el conocimiento de este recurso creativo en sus respectivas áreas geográficas. 2 En este contexto, se sientan las bases de una historia del cómic en Asturias que no ha cesado de ampliarse desde entonces (fig. 1).
Frans Masereel's contribution to the renewal of avant-garde language is transcendent.
The unity of his plastic discourse protects his evolution in the various cultivated procedures. The Belgian artist exceeds the expectations aroused by the German Expressionists of the first quarter of the 20th century. From the hemerographic and historiographic documentary sources, the trajectory of the xylographer and his exile, the fruit of his pacifist commitment, is analyzed. His social creed, attested in the works conceived during his extensive period of activity, is not eluded either.
Palabras clave: paternalismo empresarial; vivienda obrera; reformismo; higienismo; control ideológico; disciplina.
Abstract: The promotion of workers' housing is one of the most effective control instruments to discipline a workforce and increase job enthusiasm for the hiring company. The quality of life of workers and families depends on their accommodation and the collective endowments in the general nucleus of settlement. In line with the most notable historiographical contributions, without omission of primary material and documentary sources, a state of the question is now provided from a critical and revisionist perspective. At the same time, it delves into the urban dimension of Asturian paternalistic towns and architectural morphology based on the most significant examples.
Keywords: corporate paternalism; workers housing; reformism; hygienism; ideological control; discipline.
Nuestra pretensión se afianza plenamente desde el interés de avanzar en la conservación y en la gestión del patrimonio industrial asturiano, y a sabiendas de que es una cuestión profundamente motivadora para muchos investigadores, eruditos, estudiosos y aficionados deseosos, todos ellos, de colaborar en la investigación, conservación y difusión de unos vestigios muy entrañables, por cuanto conforman nuestras señas de identidad colectiva e individual. Por otra parte, la necesidad obvia de involucrar de alguna forma al Sector Turistico, hasta ahora ajeno a la promoción primaria de los recursos patrimoniales de todo tipo, también ha resultado motivadora, implicando de este modo a las empresas industriales titulares de patrimonio histórico en la difusión del mismo.
Palabras clave: exposición, regional, noroeste, propaganda política, franquismo
Abstract: This study pursues, among its main objectives, the socio-historical contextualization and the monographic deepening of an unpublished subject, and very little known yet. The methodological basis of this analysis derives from the rigorous comparison of archival, documentary, hemerographic and historiographic sources. The commercial exhibition of 1946 maintains the tradition of national and regional Spanish exhibitions that took place from the last quarter of the 19th century onwards. The commercial fairs of diverse rank are also very numerous, but that of regional products of the northwest was organized by the pro-Franco government during the Spanish after war period and in a context of evident social impoverishment. The new state, anxious to normalize daily life in three regions invited to participate, Asturias, León and Galicia, also wants to highlight its political successes, inoperative of course. In comparison with the previous events, this contest doesn’t achieve the acclaim of the public or of the exhibitors, in a very limited number despite the propaganda issued.
Key words: exhibition, regional, northwest, political propaganda, Francoism.
Abstract: Although the current fairs and exhibitions of different range combine their commercial objectives with cultural, artistic and social activities, of undeniable great interest, the clear mercantile purposes keep maintaining their relevance at present. The Sunday rest and the improvement of the means of transport have benefited these initial Asturian events. Therefore, the railway and the automobile have shortened the travel time to the fairground and have increased the number of visitors. Apart from transmitting the socioeconomic and industrial pulse of hosting centre, the organization of trade fairs has engendered a vast documentary and iconographic corpus, which has allowed our study to be focused on various events that have been taking place in Gijón since the first quarter of the XXth century. On every occasion, the most important contemporary political episodes, such as the Dictatorship of Primo de Rivera, the Second Spanish Republic, the Dictatorship of Franco and Democracy, have influenced decisively, for the good or the bad, the sixty trade fairs’ development.
plastic arts is more frequent than three decades ago. However, it does not appear in the latest news; on the contrary, its backdrop dates to the nineteenth century and the beginning of the twentieth. So, both in painting and sculpture, the artists’ views drew the public’s attention to the consequences of industrialization and its effects on labour, even interested in highlighting the devastating consequences of the pollution of traditional landscapes. Nor did they avoid describing in detail the impact the industrial revolution had on the workers and their relatives, all of them absolute protagonists of a legendary epic, rather derived from their exhausting physical effort than due to voluntary courage. The extreme exploitation,
the submission to leadership, and the danger of the tasks formed a new proletarian and vindictive class due to the extension of the Marxist proposals, which worried both the industrial bosses and their supporters, the conservative politicians.
En tanto que coordinadores del proyecto general y del ciclo, también hemos asumido el proceso de edición de este compendio interesante, por cuanto traduce la situación del patrimonio industrial asturiano en un presente muy reciente y cuando aún disponemos de numerosos bienes de carácter material y documental, muchos de los cuales absolutamente emblemáticos y, por ese motivo, de obligada preservación.
El Museo de Bellas Artes de Asturias acoge de nuevo, y por tercera vez, las aportaciones del artista allerano Francisco Velasco. En el contexto de un proyecto de difusión de jóvenes creadores, fueron entonces mostradas en 1983 sus pinturas abstractas de gran formato.
Consagrado más adelante casi exclusivamente a la obra gráfica, Velasco vuelve a exponer de nuevo en 1993. La sala de grabado del museo reunía, en aquella ocasión, un conjunto de litografías de gran cromatismo y una serie de estampas bicromáticas enunciadas bajo el apelativo Almas Negras (II). Aquellas creaciones emanaban de sus estancias en el Frans Masereel Centrum (Bélgica) y de su quehacer en la Litografía Viña Gijón.
Tras varias décadas de trabajo, reflexión y perfeccionamiento procedimental, el artista propone de nuevo al público asturiano una muestra de obra gráfica. El compendio de las estampas más recientes ha sido expresamente concebido para arropar, una vez más, un marco expositivo incomparable: el del Museo de Bellas Artes de Asturias.
A modo de balance de su extensa trayectoria, la litografía vuelve a ser la técnica de partida, combinada con la impresión digital, el grabado en relieve y la serigrafía. A partir de todos estos recursos fundamentales, y mediante variadas morfologías de representación gráfica, el autor aclara su discurso conceptual y lo expresa sobre el papel, en tanto que soporte inexcusable. En efecto, la temática de la mayor parte de las obras traduce el desasosiego de las tensiones políticas y sociales contemporáneas. La configuración de esta dialéctica combina las formas geométricas irregulares, y abstraizantes, con representaciones figurativas muy esquemáticas.
No obstante, el rasgo definitorio de este conjunto se erige sobre la omnipotencia del color, especialmente el negro que, en sus múltiples gradaciones, es un contrapunto a los espacios de luz. Además, tanto a nivel sensorial como simbólico, el color aúna el plano formal y el conceptual. A partir de la combinación de polípticos, la elección de los grandes formatos también cobra una gran relevancia en el plano instalactivo. El artista incorpora poliedros tridimensionales, envases metálicos (latas) y estampación sobre poliéster, quebrando de ese modo la bidimensionalidad de la obra gráfica tradicional.